第一篇：曹文軒經(jīng)典名言

1.創(chuàng)造的自由是無邊無際的。

2.寫作是一件無比幸福的事。

3.當(dāng)一個人對一個處于逆境中的人產(chǎn)生扶持、援助之欲望，并實(shí)施了自己的崇高行為之后，他的心里一定會感到有一種溫?zé)岬呐鞲挥锌旄械亓鬟^，從而使自己的心靈得到了凈化。

4.未經(jīng)凝視的世界是毫無意義的。

5.財(cái)富不在遠(yuǎn)方，財(cái)富就在我們自己的腳下。

6.世界上最有力量的物質(zhì)不是重與剛，而恰恰是輕與柔。

7.少年時就有一種對痛苦的風(fēng)度，長大后才有可能是一個強(qiáng)者。

8.美的力量絕不亞于思想的力量。一個再深刻的思想都有可能變成常識，只有一個東西是永不衰老的，那就是美。

9.厄運(yùn)中的相扶、困境中的相助、孤獨(dú)中的理解、冷漠中的脈脈溫馨和殷殷情愛......感動我們的是道義的力量、情感的力量、智慧的力量，而這一切與日月同在。

10.美是文學(xué)的基礎(chǔ)，是我們活下去的理由，是我們得以升華的動力。

11.美的力量大于思想的力量;再深刻的思想都會過時或成為常識，唯獨(dú)美是永遠(yuǎn)的。

12.這個世界，只屬于那些細(xì)心的人。

13.作為一個完整的人，我們不僅要有思想，還要有生活情調(diào)。沒有情調(diào)的人生，是一種質(zhì)量低下的人生。

14.人的一世間都伴隨著苦難，這是人的悲劇性的本質(zhì)，只有認(rèn)識到這樣一個事實(shí)，我們才能提高我們的人生質(zhì)量。

15.每一代人都有每一代人的苦難，面對苦難，我們應(yīng)學(xué)會抱有感恩的心。

16.既然造物主把偉大的想象力給了你，那么寫作的時候，為什么不好好利用呢?

17.書呈現(xiàn)了不同時空里的不同經(jīng)驗(yàn)。你只須坐在家中，或案前，或榻上，或瓜棚豆架之下，便可走出你可憐的生活圈域，而走入一個無邊的世界。

18.任何時候，任何地方，只要不將書丟掉，就一切都不會丟掉。

19.只有你讀了有文脈的書，那種語言才會流淌。這種書當(dāng)然會成為你人生的底子。

20.如果讀一本書，找不到一些詞、句子、段落，使你想抄下來，記下來，那么這本書基本就是一本沒有文脈的書，那么就讓它到它該去的地方吧。

21.一本好書就是一輪太陽。

22.好文章離不開折騰。

23.我們的社會骨子里還存在著很深的重理輕文的偏見，我們的教育生態(tài)環(huán)境是失衡的。與其大談特談素質(zhì)教育，還不如首先提高目前中國學(xué)生并不樂觀的語文素養(yǎng)。而且，對整個中華民族來說，語文水平的提高更是國家文明進(jìn)步的標(biāo)志。

24.網(wǎng)絡(luò)帶給我們的并不是文學(xué)的革命，它帶給我們的是民主、平等和公平。

25.思想的力量是巨大的，但美的力量更巨大。

26.受苦是人生的本質(zhì)，我們不該對孩子隱瞞這個事實(shí)，而應(yīng)該告訴他們，面對苦難要懷有感恩之心、保持優(yōu)雅風(fēng)度!

27.給孩子帶來快感的文學(xué)才是兒童文學(xué)!快感不光是喜劇的快感，還包括悲劇的快感!孩子也需要憂傷的文字。

28.幽默是一種境界。

29.自然世界如此浩瀚，它自身構(gòu)成的是一本奧義書。自然風(fēng)光是自然世界，也是文學(xué)作品中很重要的一部分。如果讓小孩去讀那些沒有風(fēng)景的作品是非常糟糕的。

30.一個真正的作家，不會在意寫作的對象，而在意寫的內(nèi)容。對于別人給我兒童文學(xué)作家的評價，我更樂意別人說我是寫了小孩子能看的書的人。

31.很多人都問，為什么中國沒有安徒生、沒有格林?安徒生活著的時候也沒有人覺得他偉大，相反他還很不樂意別人叫他兒童文學(xué)作家。我覺得這個問題有待于時間去檢驗(yàn)。

32.有一些書與其讀不如不讀，不如看看天上的太陽，不如看看天上的月亮，因?yàn)樘柡驮铝烈苍S會告訴我們更多更深刻更美好的道理。

33.要讀一口氣讀完，一輩子不忘的書。

34.我不知道我為什么會寫出這樣的作品，也不知道為什么有那么多孩子喜歡，一個寫作的人不會考慮那么多。

35.小孩子要把作文寫好，唯一的辦法就是看書。不來讀哪來寫!

36.因?yàn)槲覀兪侨?，所以我們?yīng)當(dāng)擁有兩個世界。

第二篇：曹文軒讀書會

2013年的金秋10月，經(jīng)歷了半世紀(jì)風(fēng)雨的《兒童文學(xué)》雜志，走過了輝煌的歷程，迎來了50周年華誕。

在這個喜悅的日子里，《兒童文學(xué)》雜志攜著名作家金波、曹文軒、張之路等走進(jìn)北大附中，和同學(xué)們一起慶祝中國兒童文學(xué)的旗幟刊物《兒童文學(xué)》雜志創(chuàng)刊50周年，五十名作家、百所學(xué)校、千個班級校園“純凈閱讀”季活動由此拉開帷幕。

首先是老師代表講話，接著出席的作家和小讀者一起誦讀了金波的《生命的呼應(yīng)》、張之路的《第三只眼睛》、金本的《牽著孤獨(dú)散步》等作品，并全場同唱金波先生作詞的《小鳥小鳥》這首歌。隨后便迎來了本次活動的高潮部分，由曹文軒老師代表兒童文學(xué)講話。

曹老師一站起來，那種與眾不同的氣質(zhì)立刻攫住了我們，堅(jiān)定、睿智的外表里隱藏著太多的智慧。只見他沉著，冷靜，不慌不忙，很優(yōu)雅地走上了講臺，開始了今天的演講----閱讀與寫作。

在閱讀方面，曹老師認(rèn)為：

閱讀是一種優(yōu)美的姿態(tài)。造物主創(chuàng)造了人類，人類回報給造物主最好的禮物便是展示人們的優(yōu)美姿態(tài)，有一天，造物主對人類說：“你們最優(yōu)美的姿態(tài)是“閱讀”當(dāng)然人類必然有丑陋的姿態(tài)，而這些姿態(tài)多源于缺少某種姿態(tài)，就是閱讀??”

讀書要讀有文脈的書。讀書要讀有文脈的書。著名歌手維塔斯就是因?yàn)榈玫搅死仙偌巴g人的認(rèn)可才真正獲得了成功。而書也是如此，要得到大多數(shù)人們的認(rèn)可，并經(jīng)久不衰，才是真正的有“文脈”。

天堂是一座圖書館。曾有一位阿根廷作家說到：“天堂可能在，可能不在。但是如果圖書館在，天堂就在；如果圖書館不在，天堂也不會存在?！?/p>

人是具有閱讀行為的唯一動物。在大千世界里，沒有任何一種動物可以像人類一樣具有閱讀的能力，以鳥與狗為例，不論如何訓(xùn)練，它們都不可能像人類一樣創(chuàng)造文字，更不會進(jìn)行閱讀。

關(guān)于寫作，曹老師認(rèn)為：

財(cái)富不在遠(yuǎn)方，財(cái)富就在我們自己的腳下。有這樣一個寓言故事：一個生活在西班牙大草原上的小男孩，在教堂旁的一棵大樹下，夢見千里之外的金字塔下藏有財(cái)寶。于是他千辛萬苦地到了他夢中的金字塔下，卻一無所獲，在受到一群壞蛋的數(shù)落后男孩傷心的回到原先的那棵大樹下，卻在那里發(fā)現(xiàn)了財(cái)寶。這個故事告訴我們，財(cái)富不在遠(yuǎn)方，財(cái)富就在我們自己的腳下。

未經(jīng)凝視的世界是毫無意義的。人類總結(jié)起來有兩種“視”，一種是“掃視”，另

一種則是“凝視”。俄羅斯作家契訶夫的《草原》中寫到“天空中有三只鷸飛過?！边@句看似簡單的話中，“三只”一詞說明了契訶夫有著一雙善于“凝視”的眼睛。“過了一會，先前三只鷸又飛了回來?！边@句話看似也很簡單，“先前”一詞說明了文中主人公記住了三只鷸的樣子，更加反襯出契訶夫善于“凝視”。

因?yàn)槲覀兌际侨?，所以我們?yīng)當(dāng)有兩個世界。在這句話中提到的兩個世界，其中一個是現(xiàn)實(shí)世界，被稱作第一世界。而另一個世界是人類獨(dú)有的，即人們想象的世界?！毒栈ㄍ尥蕖分?，主人公做布娃娃做直到年老，準(zhǔn)備為自己做最后一個布娃娃，然而一個瀕死的小女孩的到來，使她忍痛割愛，將最后一個布娃娃送給了這個小女孩。一次布娃娃展覽會上，那些展覽會上的布娃娃竟都是主人公做的。半夜，布娃娃們打開展覽館的后窗，一個接一個跳出窗外，來到了主人公的家里。當(dāng)主人公醒來時，滿屋的布娃娃使她驚喜不已。文中提到的布娃娃跳出窗外，在現(xiàn)實(shí)世界里是不可能發(fā)生的。然而，我們卻正需要這在想象世界里的文學(xué)色彩。

好作文離不開折騰。曹教授在這里以“皮卡”摘柿子的故事舉例，說明好作文離不開“折騰”。折騰并不是像生活中的“沒事找事”，在后來的答疑時間中，曹教授也說到，折騰有一個度，萬事不可過度。

??

通過曹老師的關(guān)于“閱讀”與“寫作”的演講，對我的心靈產(chǎn)生了極大的觸動。是啊，生活中到處都充滿了閱讀，生活中事事都可以成為寫作的素材。

在閱讀上，曹老師所講的三句話沁人肺腑。我們應(yīng)該充分利用人類獨(dú)有的閱讀行為，用閱讀這種優(yōu)美的姿態(tài)去閱讀有人脈的書。徜徉在“天堂圖書館”中，閱讀人生、閱讀世界，洞悉他人的心靈、思想，積極汲取營養(yǎng)，盡情的感受純凈文學(xué)的魅力，品味豐富多彩的人生經(jīng)歷??閱讀帶給我們智慧，帶給我們啟示，帶給我們聯(lián)想，帶給我們震撼??這諸多的閱讀“后果”能夠滋養(yǎng)我們的靈魂、拓展我們的思想，激發(fā)我們的靈感。

在寫作上，曹老師的四句話使我們茅塞頓開。

平時寫作文時，我們經(jīng)常感到肚里“沒貨”。聽了曹老師的演講，我們知道“貨”就在身邊，我們只要用心去觀察、去“凝視”、去思考，我們的身邊到處都是“寶藏”。再有大量精品閱讀的基礎(chǔ)，寫作文時，思路就會像 “溪流”一樣汩汩而出，自然而然的流淌在作文本上，我們再對這些“溪流”進(jìn)行必要的修整，漂亮的作品自然就呈現(xiàn)在我們眼前。

感謝曹老師，讓我們一起加油！

第三篇：曹文軒讀后感

讀《狗牙雨》有感

我曾經(jīng)有幸拜讀過曹文軒伯伯筆下的許多書籍：《草房子》、《山羊不吃天堂草》、《第十一根紅布條》等都是我書柜里百讀不厭的好書。最近，媽媽又給我買了一本他的小說集——《狗牙雨》。

這本書中有著十余個中短篇小說，但我最喜愛的還是這本書的當(dāng)家文章——《狗牙雨》 《狗牙雨》這篇小說主要講的是一個農(nóng)村孩子杜元潮在一次洪水中失去了母親，與父親一起坐在一塊厚重的棺材板上飄到了油麻地這個鎮(zhèn)子。他和父親被一個地主收留了，父親負(fù)責(zé)給地主家看守澆灌用的8個風(fēng)車，而他卻整日在地主大院里與地主家女兒采芹玩耍，但由于另一個大戶人家孩子——邱子?xùn)|的介入，這游戲間就有了種不明的火藥味兒，還有一些驕橫與霸道，三個孩子漸漸疏遠(yuǎn)了，杜元潮沉默了，他不再參與邱子?xùn)|與采芹的游戲，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地逃離他們。在那下著淅瀝小雨的日子里，杜元潮與采芹被大人帶回了家。因?yàn)槎旁彼阶詭е刂髑Ы鹦〗愕揭巴馕缢?，被地主趕出了家門，杜元潮的父親顫顫驚驚的收下了地主家的一小塊地皮，帶著杜元潮過起了屬于自己的生活······

這篇小說依然使用了曹伯伯他那種質(zhì)樸的鄉(xiāng)村文字，令人感到回味無窮。這篇文章令我感觸最深的就是孩子心中單純的愛與大人們那復(fù)雜的封建觀念。

本來，采芹和元潮兩個孩子，包括邱子?xùn)|三人都是十分純潔的，他們可以做很好的伙伴，一起在田野間自由自在的玩耍。但由于落后時代大人們門當(dāng)戶對的觀念，讓他們天天生活在封閉的大院里，孤單的做那些大人們安排的事情。這封建的觀念可真是害人不淺啊。再看看現(xiàn)在的我們，每天坐在舒適的家具上，用著各式各樣的文具完成老師布置的作業(yè)，在學(xué)校，與同學(xué)們嬉笑著完成每天的任務(wù)與學(xué)業(yè)，這些都是得來不易的呀！每個人有每個人的童年，每個人的童年里一定發(fā)生過許多不一樣的事情?？傊覀冎挥幸粋€童年，要好好珍惜。《狗牙雨》這本書真是令我感到震撼，我會一直銘記在心。

第四篇：廣播稿 曹文軒

射陽縣第二初級中學(xué)“校園之聲”廣播站播音稿 16.04.18

曹文軒

音樂：《Catie MckinneyThe Way》

（男）北京時間4月4日20：50，在第53屆意大利博洛尼亞國際兒童書展上，2016年“國際安徒生獎”正式揭曉，兒童文學(xué)作家曹文軒摘得桂冠，成為第一個獲得該獎的中國作家。

（女）國際安徒生獎于1956年設(shè)立，由丹麥女王瑪格麗特二世贊助，以童話大師安徒生的名字命名，每兩年評選一次，被譽(yù)為“小諾貝爾文學(xué)獎”，每位作家只能獲得一次。曹文軒曾于2004年獲得提名，今年終于折桂。

（男）曹文軒曾創(chuàng)作了《草房子》《青銅葵花》《火印》等作品。在揭曉現(xiàn)場，曹文軒本人也很高興。國際安徒生獎評委會主席帕奇·亞當(dāng)娜稱曹文軒“用詩意如水的筆觸，描寫一些生活中真實(shí)而哀傷的瞬間”。（女）曹文軒1954年生于江蘇鹽城，現(xiàn)為北京大學(xué)中文系教授，從事兒童文學(xué)寫作多年，曹文軒說，“在中國，說一個人厲害，有力量有能力，會說這個人有‘背景’，而我的‘背景’是中國。這個曾經(jīng)歷了無數(shù)苦難，遭受了無數(shù)災(zāi)難的國家，一直矗立在我身后，她除了給我意志之外，一直向我源源不斷地提供著獨(dú)特的、價值連城的寫作資源?！?/p>

（男）他還表示，“三十多年前，中國以她內(nèi)在的生命沖動，打破了閉關(guān)鎖國的格局，從此面對世界、并表現(xiàn)出了強(qiáng)烈融入世界的欲望，正是因?yàn)槿绱?，她看到了世界，而世界也看到了我和我的文學(xué)作品。我愿意一輩子站在這個‘背景’下，一輩子做一個‘有背景的人。

（女）曹文軒重要作品有以下四部: 《草房子》：寫一個小男孩刻骨銘心、終生難忘的校園生活，蕩漾著淳樸的美感?！肚嚆~葵花》：講述男孩青銅和女孩葵花的故事。文字純凈唯美，意境高雅清遠(yuǎn)。

（男）《大王書》：一部少年成長系列小說，內(nèi)容新奇獨(dú)特，極富探索之風(fēng)。

《羽毛》：以一個充滿童真稚趣的故事，闡釋宏大而深刻的人生命題——我是誰？我從哪里來？我要到哪里去？

音樂：《Britt NicoleELLE Feat.Luvea》

（女）4月4日，62歲的中國兒童文學(xué)作家曹文軒獲得2016年國際安徒生獎，實(shí)現(xiàn)華人作家零的突破。這幾天，關(guān)于他獲獎的消息刷爆朋友圈，在微信平臺上，還顯示出一組有趣的數(shù)字：該社推出的幾十種曹文軒作品，一本本摞起來，有珠穆朗瑪峰那么高，平鋪起來也有53個足球場那么大。

（男）關(guān)于曹文軒的作品，知名度最高的當(dāng)屬《草房子》。

“我得承認(rèn)，曹大叔是高手。讀他的書，就是讀自己，我為書中人流淚，也為自己流淚?！痹诰W(wǎng)上，隨處可見《草房子》的讀后感。從1998年問世至今，這部小說各種版本印刷突破300余次，發(fā)行超過千萬冊，創(chuàng)造了出版史上的奇跡。

（女）關(guān)于這部書的出爐頗有戲劇性。

曹文軒初入文壇的短篇小說，大都經(jīng)過劉健屏編輯——那個時候他是《少年文藝》雜志的編輯。后來，到了1997年，劉健屏擔(dān)任江蘇少年兒童出版社副社長。他和曹文軒一起開會，同住一個房間，曹文軒談起他新創(chuàng)作了一部小說，臨了還加了一句，這書已經(jīng)被別家出版社預(yù)定了。但劉健屏聽完故事，立刻被打動了，他意識到這部作品和曹文軒以往作品都不一樣，生活更深厚、人性刻畫也更有厚度。這部作品，正是《草房子》。

Count On Me》

背景音樂：《Little WestYou And Me》

背景音樂：《竹仲絵里2-

第五篇：曹文軒經(jīng)典語錄

曹文軒經(jīng)典語錄

曹文軒經(jīng)典語錄1

1.創(chuàng)造的自由是無邊無際的。

2.寫作是一件無比幸福的事。

3.一本好書就是一輪太陽。

4.好文章離不開折騰。

5.幽默是一種境界。

6.未經(jīng)凝視的世界是毫無意義的。

7.財(cái)富不在遠(yuǎn)方，財(cái)富就在我們自己的腳下。

8.世界上最有力量的物質(zhì)不是重與剛，而恰恰是輕與柔。

9.少年時就有一種對痛苦的風(fēng)度，長大后才有可能是一個強(qiáng)者。

10.美是文學(xué)的基礎(chǔ)，是我們活下去的理由，是我們得以升華的動力。

11.美的力量大于思想的力量;再深刻的思想都會過時或成為常識，唯獨(dú)美是永遠(yuǎn)的。

12.這個世界，只屬于那些細(xì)心的人。

13.每一代人都有每一代人的苦難，面對苦難，我們應(yīng)學(xué)會抱有感恩的心。

14.既然造物主把偉大的想象力給了你，那么寫作的時候，為什么不好好利用呢?

15.任何時候，任何地方，只要不將書丟掉，就一切都不會丟掉。

16.只有你讀了有文脈的書，那種語言才會流淌。這種書當(dāng)然會成為你人生的底子。

17.網(wǎng)絡(luò)帶給我們的并不是文學(xué)的革命，它帶給我們的是民主、平等和公平。

18.思想的力量是巨大的，但美的力量更巨大。

19.美的力量絕不亞于思想的力量。一個再深刻的思想都有可能變成常識，只有一個東西是永不衰老的，那就是美。

20.受苦是人生的本質(zhì)，我們不該對孩子隱瞞這個事實(shí)，而應(yīng)該告訴他們，面對苦難要懷有感恩之心、保持優(yōu)雅風(fēng)度!

21.給孩子帶來快感的文學(xué)才是兒童文學(xué)!“快感”不光是喜劇的快感，還包括悲劇的快感!孩子也需要憂傷的文字。

22.作為一個完整的人，我們不僅要有思想，還要有生活情調(diào)。沒有情調(diào)的人生，是一種質(zhì)量低下的人生。

23.人的一世間都伴隨著苦難，這是人的悲劇性的本質(zhì)，只有認(rèn)識到這樣一個事實(shí)，我們才能提高我們的人生質(zhì)量。

24.書呈現(xiàn)了不同時空里的不同經(jīng)驗(yàn)。你只須坐在家中，或案前，或榻上，或瓜棚豆架之下，便可走出你可憐的生活圈域，而走入一個無邊的世界。

25.自然世界如此浩瀚，它自身構(gòu)成的是一本奧義書。自然風(fēng)光是自然世界，也是文學(xué)作品中很重要的一部分。如果讓小孩去讀那些沒有風(fēng)景的作品是非常糟糕的。

26.一個真正的作家，不會在意寫作的對象，而在意寫的內(nèi)容。對于別人給我“兒童文學(xué)作家”的評價，我更樂意別人說我是寫了小孩子能看的書的人。

27.很多人都問，為什么中國沒有安徒生、沒有格林?安徒生活著的時候也沒有人覺得他偉大，相反他還很不樂意別人叫他兒童文學(xué)作家。我覺得這個問題有待于時間去檢驗(yàn)。

28.當(dāng)一個人對一個處于逆境中的人產(chǎn)生扶持、援助之欲望，并實(shí)施了自己的崇高行為之后，他的心里一定會感到有一種溫?zé)岬呐鞲挥锌旄械亓鬟^，從而使自己的心靈得到了凈化。

29.厄運(yùn)中的相扶、困境中的相助、孤獨(dú)中的理解、冷漠中的脈脈溫馨和殷殷情愛......感動我們的是道義的力量、情感的力量、智慧的力量，而這一切與日月同在。

30.如果讀一本書，找不到一些詞、句子、段落，使你想抄下來，記下來，那么這本書基本就是一本沒有文脈的書，那么就讓它到它該去的地方吧。

31.我們的社會骨子里還存在著很深的“重理輕文”的偏見，我們的教育生態(tài)環(huán)境是失衡的。與其大談特談素質(zhì)教育，還不如首先提高目前中國學(xué)生并不樂觀的語文素養(yǎng)。而且，對整個中華民族來說，語文水平的提高更是國家文明進(jìn)步的標(biāo)志。

曹文軒經(jīng)典語錄2

1、當(dāng)一部網(wǎng)絡(luò)作品叫好的時候，最終還是會轉(zhuǎn)化成紙質(zhì)的書本。

2、要讀有文脈的書。

3、天堂是一座圖書館。

4、思想的力量是巨大的，但美的力量更巨大。

5、有人采訪我說談?wù)劸W(wǎng)絡(luò)文學(xué)。有一種叫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的嗎？網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)造了一個新的文學(xué)門類嗎？

6、當(dāng)一部網(wǎng)絡(luò)作品叫好的時候，最終還是會轉(zhuǎn)化成紙質(zhì)的書本。

7、好文章離不開折騰。

8、未經(jīng)凝視的世界是毫無意義的。

9、離開風(fēng)景，一個人的行為是不可能得到圓滿的解釋的。要告訴孩子，風(fēng)景描寫是寫作的基本訓(xùn)練。

10、這個世界只屬于那些細(xì)心的人。

11、小孩子要把作文寫好，唯一的辦法就是看書。不來讀哪來寫??！

12、那些已經(jīng)出頭的年輕作家，如果你不承認(rèn)是作家也可以叫寫手，其實(shí)人家也沒有多在意作家這個稱號，其實(shí)都是度過很多書的。

13、語文課文應(yīng)選有意義的文本，更應(yīng)選有意思的文本。

14、我不知道我為什么會寫出這樣的作品，也不知道為什么有那么多孩子喜歡，一個寫作的人不會考慮那么多。

15、要讀一口氣讀完一輩子不忘的書。

16、有一些書與其讀不如不讀，不如看看天上的太陽，不如看看天上的月亮，因?yàn)樘柡驮铝烈苍S會告訴我們更多更深刻更美好的道理。

17、網(wǎng)絡(luò)帶給我們的并不是文學(xué)的革命，它帶給我們的是民主、平等和公平。

18、要讀能打底子的書。

19、一本好書就是一輪太陽。

20、當(dāng)一個人對一個處于逆境中的人產(chǎn)生扶持、援助之欲望，并實(shí)施了自己的崇高行為之后，他的心里一定會感到有一種溫?zé)岬呐鞲挥锌旄械亓鬟^，從而使自己的心靈得到了凈化。

21、我們的社會骨子里還存在著很深的“重理輕文”的偏見，我們的教育生態(tài)環(huán)境是失衡的。與其大談特談素質(zhì)教育，還不如首先提高目前中國學(xué)生并不樂觀的語文素養(yǎng)。而且，對整個中華民族來說，語文水平的提高更是國家文明進(jìn)步的標(biāo)志。

22、寫作是一件無比幸福的事。

23、讀書是世界上最優(yōu)雅的姿態(tài)。

24、我不知道我為什么會寫出這樣的作品，也不知道為什么有那么多孩子喜歡，一個寫作的人不會考慮那么多。

25、每一個時代的人，都有每一個時代的人的痛苦，痛苦絕不是今天的少年才有的。少年時，就有一種對痛苦的風(fēng)度，長大時才可能成為強(qiáng)者。

26、書是有血統(tǒng)的。

27、創(chuàng)造的自由是無邊無際的。

28、要讀大善大美大智慧的書。

29、看書要看有文脈的書。

31、因?yàn)槲覀兪侨?，所以我們?yīng)當(dāng)擁有兩個世界。

32、任何時候，任何地方，只要不將書丟掉，就一切都不會丟掉。

33、書呈現(xiàn)了不同時空里的不同經(jīng)驗(yàn)。你只須坐在家中，或案前，或榻上，或瓜棚豆架之下，便可走出你可憐的生活圈域，而走入一個無邊的世界。

34、財(cái)富不在遠(yuǎn)方，財(cái)富就在我們自己腳下。

35、小孩子要把作文寫好，唯一的辦法就是看書。不來讀哪來寫??！

36、那些已經(jīng)出頭的年輕作家，如果你不承認(rèn)是作家也可以叫寫手，其實(shí)人家也沒有多在意作家這個稱號，其實(shí)都是度過很多書的。

37、網(wǎng)絡(luò)帶給我們的并不是文學(xué)的革命，它帶給我們的是民主、平等和公平。

曹文軒經(jīng)典語錄3

1 任何時候，任何地方，只要不將書丟掉，就一切都不會丟掉。

2 因?yàn)槲覀兪侨?所以我們應(yīng)當(dāng)擁有兩個世界.

3 書呈現(xiàn)了不同時空里的不同經(jīng)驗(yàn)。你只須坐在家中，或案前，或榻上，或瓜棚豆架之下，便可走出你可憐的生活圈域，而走入一個無邊的世界。

4 曹文軒經(jīng)典語錄：未經(jīng)凝視的世界是毫無意義的。

5 我不知道我為什么會寫出這樣的作品，也不知道為什么有那么多孩子喜歡，一個寫作的人不會考慮那么多。

6 財(cái)富不在遠(yuǎn)方,財(cái)富就在我們自己腳下.

7 那些已經(jīng)出頭的年輕作家，如果你不承認(rèn)是作家也可以叫寫手，其實(shí)人家也沒有多在意作家這個稱號，其實(shí)都是度過很多書的。

8 要讀一口氣讀完一輩子不忘的書

9 每一個時代的人，都有每一個時代的人的痛苦，痛苦絕不是今天的少年才有的。少年時，就有一種對痛苦的風(fēng)度，長大時才可能成為強(qiáng)者。

10 要讀大善大美大智慧的書

11 要讀能打底子的書。經(jīng)典語句

12 小孩子要把作文寫好，唯一的辦法就是看書。不來讀哪來寫啊！

13 網(wǎng)絡(luò)帶給我們的并不是文學(xué)的革命，它帶給我們的是民主、平等和公平。

14 當(dāng)一個人對一個處于逆境中的人產(chǎn)生扶持、援助之欲望，并實(shí)施了自己的崇高行為之后，他的心里一定會感到有一種溫?zé)岬呐鞲挥锌旄械亓鬟^，從而使自己的心靈得到了凈化。

15 看書要看有文脈的書。

16 寫作是一件無比幸福的事。

17 當(dāng)一部網(wǎng)絡(luò)作品叫好的時候，最終還是會轉(zhuǎn)化成紙質(zhì)的書本。

18 一個人應(yīng)當(dāng)有兩個世界。

19 有人采訪我說談?wù)劸W(wǎng)絡(luò)文學(xué)。有一種叫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的嗎？網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)造了一個新的文學(xué)門類嗎？

20 創(chuàng)造的自由是無邊無際的。

21 思想的力量是巨大的，但美的力量更巨大。

22 天堂是一座圖書館

23 好文章離不開折騰——曹文軒經(jīng)典語錄

24 離開風(fēng)景，一個人的行為是不可能得到圓滿的解釋的。要告訴孩子，風(fēng)景描寫是寫作的基本訓(xùn)練。

25 一本好書就是一輪太陽.

26 語文課文應(yīng)選有意義的文本，更應(yīng)選有意思的'文本。

27 要讀有文脈的書

28 讀書是世界上最優(yōu)雅的姿態(tài)。

29 這個世界只屬于那些細(xì)心的人.

30 書是有血統(tǒng)的。

31 有一些書與其讀不如不讀，不如看看天上的太陽，不如看看天上的月亮，因?yàn)樘柡驮铝烈苍S會告訴我們更多更深刻更美好的道理。

曹文軒經(jīng)典語錄4

1.白鴿在天上盤旋著，當(dāng)時正是一番最好的秋天的陽光，鴿群從天空滑過時，滿空中泛著迷人的白光。這些小家伙，居然在見了陌生人之后，產(chǎn)生了表演的欲望，在空中瀟灑而優(yōu)美地展翅、滑翔或做集體性的俯沖、拔高與穿梭。

2.白天、夜晚，晴天、陰天，總能見到他們。青銅一身泥水，葵花也會一身泥水。兩個小人兒在田野上的走動、嬉鬧，會不時地使大麥地人的心里蕩起微微的波瀾。那波瀾一圈一圈地蕩開去，心便濕潤起來，溫暖起來，純凈與柔和起來。

3.不久豎起一根高高的旗桿，那天早晨，一面紅旗升上天空，猶如一團(tuán)火，靜靜地燃燒在蘆蕩的上空。

4.不遠(yuǎn)處的大河，正用流水聲吸引著她。

5.插卡時，他的心就空落落的。第二天早晨收卡時，天底下竟無一絲聲響，只有他獨(dú)自弄出的單調(diào)的水聲。水又是那么地冰涼，到處白茫茫的一片，四周全無一絲活氣。

6.城市在酣睡中。秋風(fēng)好像無家可歸的流浪者，在無人的大街上游蕩著。夜真是寂寞。發(fā)藍(lán)的燈光毫無生氣，疲憊的照著光溜溜的大街。風(fēng)秋風(fēng)搖著梧桐樹，于是大街上就有斑駁的影子在晃動，像是一個灰色的夢。偶爾有幾片枯葉離了偎依了好幾個月的枝頭，很惶惑地在燈光下晃動著。其情形，像一片薄玻璃片扔進(jìn)水中，再水中忽左忽右地飄忽著下沉，不時地閃出一道微弱的亮光。

7.春天的雨水多，地里又不太需要水，太陽還沒有多大蒸發(fā)水汽的力量，大河變得十分開闊與飽滿。此刻，只有一絲小風(fēng)輕輕地吹過，河面上起了細(xì)密的波紋，仿佛有成千上萬條銀色的小魚游到了水面上。陽光下的草屋與瓦房，既有規(guī)則又無規(guī)則地排列著，散落著，寧靜地勾畫出一個既緊湊又稀松的村落。

8.大河在陽光下閃閃發(fā)亮，均勻而細(xì)密的波紋，不住地向前推動著。

9.但是如果只是這么去讀這個小說，我認(rèn)為有問題：如果這篇小說關(guān)于這個小男孩在鞋匠店里當(dāng)學(xué)徒的苦難經(jīng)歷，不是以小男孩寫信的方式寫出來，而改為作家本人直接寫出來，世界上還有小說《凡卡》嗎?肯定沒有。

10.當(dāng)時陽光傾盆，一望無際的葵花田里，成千上萬株葵花，花盤又大又圓，正齊刷刷地朝著正在空中滾動著的那輪金色的天體……

11.當(dāng)一部網(wǎng)絡(luò)作品叫好的時候，最終還是會轉(zhuǎn)化成紙質(zhì)的書本。

13.讀書要有個性。道理非常簡單，一群孩子走在一條路上，他們看到的風(fēng)景是一樣的。另外一個孩子，走在一條沒有人走的路上，他看到的風(fēng)景一定是不同的。他就有話語權(quán)，他的知識就有獨(dú)特性，而獨(dú)特性是非常重要的。

14.個性化是閱讀的關(guān)鍵，以前我們只談閱讀不談如何閱讀，即使談閱讀，也沒有人注意個性化在讀書過程中那份舉足輕重的意義。

15.根鳥看見白鷹的身上灑滿了陽光，羽毛閃閃發(fā)光

16.河水再也不像多雨的夏季那樣滾滾流淌，不見水波，甚至看不出流動，水清澈到能看見河底的游魚。高遠(yuǎn)明亮的天空，倒映在水面上。水里的天空甚至比真正的天空還要清晰。沒有一絲風(fēng)，羊群一般的云朵，一動不動地沉浸在河水里。

17.很多人讀書，但未必會讀好，讀不好的原因就是讀書方面全然沒有個性。我曾經(jīng)在北大課堂上說過一句話，讀書也有一個拒絕同類書的問題。什么意思?當(dāng)一本書流行，你要學(xué)會有選擇地拒絕，你讀我未必讀。做文章最忌諱的是雷同，讀書最忌諱的也是雷同。

18.經(jīng)過一棵楓樹下，正有一陣輕風(fēng)吹過，搖落許多水珠，有幾顆落進(jìn)她的脖子里，她一激靈，不禁縮起脖子，然后仰起面孔，朝頭上的枝葉望去，只見那葉子，一片片皆被連日的雨水洗得一塵不染，油亮亮的，讓人心里很喜歡。

20.苦難幾乎是永恒的。每一個時代，有每一個時代的苦難。苦難絕非是從今天才開始的。今天的孩子，用不著為自己的苦難大驚小怪，更不要以為只是從你們這里開始才有苦難與痛苦的。人類的歷史，就是一部苦難的歷史，而且這個歷史還將繼續(xù)延伸下去。我們需要的是面對苦難時的那種處變不驚的優(yōu)雅風(fēng)度。

21.葵花穿過潮濕的空氣，不一會兒，從頭到腳都潮濕了。她的頭發(fā)本來就不濃密，潮濕后，薄薄地粘在頭皮上人，顯得更清瘦，而那張有點(diǎn)蒼白的小臉，卻因?yàn)槌睗?，倒顯得比往日要有生氣。

22.葵花很孤獨(dú)，是那種一只鳥擁有萬里天空而卻看不見另外任何一只鳥的孤獨(dú)。這只鳥在空闊的天空下飛翔著，只聽見翅膀劃過氣流時發(fā)出的寂寞聲。蒼蒼茫茫，無邊無際。各種形狀的云彩，浮動在它的四周。有時，天空干脆光光溜溜，沒有一絲痕跡，像巨大的青石板。實(shí)在寂寞時，它偶爾會鳴叫一聲，但這鳴叫聲，直襯得天空更加的空闊，它的心更加的孤寂。