第一篇：美術(shù)考試素描石膏頭像的基本畫(huà)法和技巧.[精選]

美術(shù)考試素描石膏頭像的基本畫(huà)法和技巧 ——中國(guó)畫(huà)室大全網(wǎng)hs71整理

美術(shù)考試幾乎是所有藝術(shù)院校素面科目是必考的一項(xiàng),常規(guī)來(lái)說(shuō),會(huì)分為素描頭像和素描石膏頭像兩種?？陀^的講,后者相對(duì)簡(jiǎn)單一些,因?yàn)榭晒┳霎?huà)的石膏像是有數(shù)的,我們只要勤奮一些,幾天畫(huà)一個(gè),在訓(xùn)練中自然就畫(huà)過(guò)了。所以考試的時(shí)候畫(huà)得都是我們平常畫(huà)過(guò)的東西,肯定會(huì)比較自信。我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)石膏畫(huà)的一些基本畫(huà)法和技巧。首先是起“輪廓”在素描中具有舉足輕重的作用,且難度不小,一直是美術(shù)教師教學(xué)中的一大難點(diǎn)。筆者經(jīng)過(guò)多年的教學(xué)實(shí)踐,摸索出一套訓(xùn)練學(xué)生快速輪廓能力的教學(xué)方法。

初學(xué)者易犯的錯(cuò)誤是“只見(jiàn)樹(shù)木不見(jiàn)森林”,即我們常說(shuō)的“專注細(xì)節(jié),忽視整體”。對(duì)此,我一開(kāi)始就特別注意培養(yǎng)學(xué)生的大局觀,強(qiáng)調(diào)整體觀念在作畫(huà)中的重要作用。我從“大動(dòng)態(tài)、大比例、大體積”入手,進(jìn)行行之有效的觀察訓(xùn)練。面對(duì)一尊石膏像,首先要求學(xué)生用語(yǔ)言描述其特征。開(kāi)始吸引學(xué)生的是頭部和五官,描述的語(yǔ)言自然以五官的表情之類居多,很少關(guān)注動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)的。后來(lái),我用細(xì)白布蒙住石膏像的頭部,把學(xué)生的注意力引到石膏像的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)上來(lái),再讓他們進(jìn)行描述,結(jié)果就大不一樣了。接著引導(dǎo)學(xué)生分析石膏像的解剖結(jié)構(gòu),著重解析頭、頸、胸等所構(gòu)成的動(dòng)態(tài)特點(diǎn),啟發(fā)他們用詞語(yǔ)描述石膏動(dòng)勢(shì),出現(xiàn)了“堅(jiān)定”、“穩(wěn)重”、“剛毅”、“霸氣”、“力量”、“扭轉(zhuǎn)”、“安詳”、“動(dòng)感”等等較準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)。隨即我在畫(huà)板上用長(zhǎng)直線概括出石膏像大的形態(tài)特征,在黑板上寫下“大動(dòng)態(tài)”三個(gè)字,加深學(xué)生對(duì)這一過(guò)程的印象。接下來(lái)要求學(xué)生比較石膏像的頭、頸、胸、底座等幾大部分的比例大小和方位,這階段千萬(wàn)不要提及五官等細(xì)節(jié),以免他們過(guò)早的進(jìn)入細(xì)節(jié),導(dǎo)致前功盡棄。接著在畫(huà)板上畫(huà)出石膏像各個(gè)部分的平面形狀,并特意進(jìn)行比例、位置的修改,之后在黑板上寫出“大比例”幾個(gè)字。下面就讓學(xué)生用基本幾何體去概括石膏像的各大部分,分別請(qǐng)幾個(gè)學(xué)生上臺(tái)在我的畫(huà)板上把幾個(gè)平面的形畫(huà)成基本幾何體或立體形,我在一旁適當(dāng)提示,輔助其達(dá)到要求,并要求其他學(xué)生在下面試著進(jìn)行。隨后把學(xué)生分成幾個(gè)組,每組擺出不同的石膏像,要求組內(nèi)成員相互合作,每人仿效剛才的步驟完成一張作業(yè),最后每組各推選一張優(yōu)秀作業(yè)進(jìn)行展示,我對(duì)這幾張作業(yè)非常滿意,給予了鼓勵(lì)

性的表?yè)P(yáng),并作了修改提示,特別對(duì)透視問(wèn)題作了比較細(xì)致的講解。這個(gè)方法非常有效,從此,學(xué)生就養(yǎng)成了正確的觀察方法,抓大形也就不再頭疼而因此變成了一件趣事。作為第一階段,到此就可以結(jié)束了。

第二階段,是在前階段基礎(chǔ)上進(jìn)行的。要求學(xué)生再次觀察所畫(huà)石膏像,把各部分的形體進(jìn)行再次的修改。這就要對(duì)基本形作一些切削,要能表現(xiàn)各形體的基本特征,也就是要再具體一些。我示范這一過(guò)程時(shí),要求學(xué)生口述,我來(lái)充當(dāng)他們的機(jī)械手,他們?cè)趺凑f(shuō),我就怎么畫(huà),使課堂氣氛活躍起來(lái),他們的印象就更深刻。這一步很關(guān)鍵,用的時(shí)間也就更長(zhǎng)一些。學(xué)生作業(yè)的時(shí)候要多鼓勵(lì),可以多給他們改一改,有些問(wèn)題要集中講解,并找出解決問(wèn)題的辦法。第三階段當(dāng)然

是五官等細(xì)節(jié)的勾描了,這也是學(xué)生早就急于表現(xiàn)的地方。這時(shí)我就利用石膏像作道具,沿鼻梁中間畫(huà)一條線,然后轉(zhuǎn)動(dòng)石膏像,讓學(xué)生觀察左右兩邊臉形的透視變化,再具體講解人體的透視變化規(guī)律。要求學(xué)生在自己的畫(huà)面上分別畫(huà)出各部分的透視變化后的中線,會(huì)有很多學(xué)生畫(huà)不準(zhǔn),這就要求教師反復(fù)提示、講解、示范,并逐個(gè)檢查、修改。更難的還在后頭!在畫(huà)有透視的對(duì)稱形時(shí),問(wèn)題出現(xiàn)了,不是大了就是小了;不是近了就是遠(yuǎn)了!這時(shí),復(fù)習(xí)以前學(xué)過(guò)的有關(guān)準(zhǔn)備知識(shí)是非常必要的。比如,兩眼間的距離是一個(gè)眼寬,眉線、眼線、鼻底線、嘴線的平行關(guān)系,對(duì)稱的形要同時(shí)畫(huà)等等。經(jīng)過(guò)不太長(zhǎng)的時(shí)間,這個(gè)問(wèn)題會(huì)逐步得到改善,但仍要不斷的提醒,并要進(jìn)行個(gè)別輔導(dǎo)。這個(gè)階段結(jié)束后,我用自制的多媒體課件,結(jié)合其它資料,把前面的過(guò)程進(jìn)行過(guò)電影似的總結(jié),以加深學(xué)生的理解。

對(duì)美術(shù)教師來(lái)說(shuō),因材施教顯得特別重要,學(xué)生間的差別很大,對(duì)于不同的學(xué)生,往往要用不同的方法引導(dǎo)。由于暴露的問(wèn)題千差萬(wàn)別,要根據(jù)不同的情況靈活處理,讓學(xué)生少走彎路。我把“大動(dòng)態(tài)、大比例、大體積、找中線、對(duì)稱畫(huà)”這條紅線貫穿整個(gè)教學(xué)過(guò)程,輔以靈活多樣的教學(xué)手段,取得了較好的教學(xué)效果和比較優(yōu)秀的成績(jī)。

對(duì)于石膏素描考試來(lái)說(shuō),其實(shí)最簡(jiǎn)單的應(yīng)對(duì)方法也是最笨的方法就是多畫(huà),因?yàn)槲覀兂Ｒ?jiàn)的石膏頭像大體就那十五六個(gè),只要我們認(rèn)真的一個(gè)一個(gè)的“扣”一遍,應(yīng)付考試自然就能輕松過(guò)關(guān)。石膏的訓(xùn)練主要還是一些基礎(chǔ)的訓(xùn)練比如造型,明暗關(guān)系 的處理等等。對(duì)我們打好美術(shù)基礎(chǔ)是很有裨益的。所以大家不能掉以輕心要拿出勤奮的努力來(lái)。

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第二篇：素描教學(xué)中石膏頭像的畫(huà)法

淺談在素描教學(xué)中石膏頭像的畫(huà)法

宜賓市三中 徐開(kāi)帝

作為造型藝術(shù)的基礎(chǔ)——素描，是在美術(shù)教學(xué)中必須掌握的一門基礎(chǔ)技術(shù)，也是美術(shù)教學(xué)中最基本的要求。素描是指在平面紙上建立有立體感、空間感，并且具有感染力的習(xí)作及作品，是作者用技術(shù)表達(dá)自己的感受，解決繪畫(huà)中怎樣表現(xiàn)等問(wèn)題。其目的是使學(xué)生認(rèn)識(shí)包括比例、透視、結(jié)構(gòu)、輪廓等一系列塑造形象的規(guī)律、技法，通過(guò)不斷地練習(xí)培養(yǎng)學(xué)生科學(xué)的思維方式和正確認(rèn)識(shí)事物、觀察事物方法的能力及審美水平和表現(xiàn)技巧。

素描基礎(chǔ)訓(xùn)練的目的，不僅僅是為了能畫(huà)好一張人像，一組靜物或一幅風(fēng)景，而是為了充分地體會(huì)和理解技術(shù)因素與藝術(shù)風(fēng)格、技術(shù)構(gòu)成與審美追求、情感誘因與藝術(shù)表現(xiàn)的結(jié)果等等，關(guān)于藝術(shù)的許多問(wèn)題。

上素描課時(shí)，學(xué)生首先要學(xué)會(huì)畫(huà)石膏幾何形體和靜物，以及石膏頭像。特別是石膏頭像大都是歷代雕塑大師的作品的復(fù)制品，其中凝聚了大師們對(duì)造型美的追求及創(chuàng)造，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，對(duì)提高我們審美情趣和鑒賞能力起到重要影響的作用。況且石膏像是靜止的，色彩單一，適宜我們研究其造型規(guī)律和提高表現(xiàn)技能。在素描寫生中先練習(xí)石膏頭像是向真人頭像寫生過(guò)渡的理想模具。那么，怎樣才能畫(huà)好石膏頭像呢？

（一）觀察石膏頭像的方法要正確。

從整體出發(fā)是科學(xué)觀察方法的核心。任何客觀存在的形體形象都是由各個(gè)局部組成的一個(gè)整體。整體包含著局部、局部受整體制約。畫(huà)不準(zhǔn)整體特征、局部特征即使再準(zhǔn)確也會(huì)失去存在的意義；局部特征失調(diào)，也會(huì)影響整體形象。任何形體的根本特征首先來(lái)自于它的整體與全貌，局部特征只是處于從屬地位。畫(huà)好每一個(gè)局部比較容易，畫(huà)好整體則比較困難。其次要對(duì)比觀察。在觀察物象時(shí)，我們不僅僅要從整體出發(fā)進(jìn)行觀察，還要運(yùn)用對(duì)比的方法進(jìn)行觀察。拿石膏頭像來(lái)說(shuō)，其形體結(jié)構(gòu)不取決于人的解剖關(guān)系和運(yùn)動(dòng)規(guī)律。石膏頭像不等于自然形象，這就需要我們對(duì)石膏頭像加以概括提練，賦于它藝術(shù)的美感。進(jìn)行這種概括提練和賦于它藝術(shù)處理時(shí)，必須是在認(rèn)識(shí)形象本質(zhì)的基礎(chǔ)上進(jìn)行。

（二）了解石膏頭像的比例關(guān)系。

比例是指事物的整體與局部、局部與局部之間的數(shù)量關(guān)系。達(dá)·芬奇說(shuō)：“美感應(yīng)完全建立在各部分之間的神圣的比例關(guān)系上?！彼孛枋囝^像的比例是相對(duì)靈活的，是指畫(huà)面形體之間所形成的一種視覺(jué)上舒服的關(guān)系，而把握比例關(guān)系的方法就是：“相互比較”。所以畫(huà)素描石膏頭像時(shí)所講的比例是指——在寫生中運(yùn)用“比較的方法”找線與線之間、形與形之間、明與暗之間、寬與窄面積之間的大小關(guān)系。

（三）了解石膏頭像的透視關(guān)系。

透視是研究物質(zhì)在一定視域內(nèi)產(chǎn)生遠(yuǎn)近、大小等變形的規(guī)律，宗旨就是為了正確地描摹對(duì)象而提供的一套科學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。無(wú)論是焦點(diǎn)透視，還是散點(diǎn)透視；也無(wú)論是平視，還是仰視、俯視；都是畫(huà)家組織畫(huà)面空間的手段。

在造型訓(xùn)練過(guò)程中，認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)透視現(xiàn)象是一個(gè)不可避免和不容忽視的重要環(huán)節(jié)。

透視現(xiàn)象受以下兩點(diǎn)的制約：首先，人的視線從視點(diǎn)起，呈直線放射狀，被視物為物體遮擋部分則無(wú)法看到。因此，對(duì)某一形象而言，視點(diǎn)位置不同（如正面觀、側(cè)面觀、背面觀以及仰視、平視、俯視等），其視覺(jué)形象各有不同。其次，以點(diǎn)為準(zhǔn)，物體由近及遠(yuǎn)呈現(xiàn)由大到小，由長(zhǎng)到短，由寬到窄的視覺(jué)變化，從而產(chǎn)生一系列不同形體的不同透視現(xiàn)象。

（四）掌握素描石膏頭像所要求的三大面五大調(diào)的關(guān)系。

三大面是指黑、白、灰；五大調(diào)是指高光、明暗交接線、反光、灰色帶、投影。不同的石膏頭像呈現(xiàn)出的三大面、五大調(diào)的關(guān)系也不同，所以在處理時(shí)要因物而異；同時(shí)，必須認(rèn)識(shí)到畫(huà)面整體控制的重要性，一張完整的石膏頭像其要求應(yīng)該構(gòu)圖恰當(dāng)，形體準(zhǔn)確，有立體感、質(zhì)量感。整個(gè)畫(huà)面應(yīng)達(dá)到認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)的統(tǒng)一、形與神的統(tǒng)一，這樣畫(huà)面才能給人一種完美和諧的效果。

（五）應(yīng)了解石膏頭像有兩大結(jié)構(gòu)關(guān)系。

其一、石膏頭像的解剖結(jié)構(gòu)關(guān)系。解剖結(jié)構(gòu)——指人體內(nèi)部骨胳與肌肉的構(gòu)成關(guān)系。研究頭部造型首先要研究頭骨。頭部形體轉(zhuǎn)折是由頭骨上各“支撐點(diǎn)”構(gòu)成的，這些支撐點(diǎn)都是對(duì)稱的。影響頭骨正面、側(cè)面、頂面和底面的各轉(zhuǎn)折點(diǎn)分別是：額結(jié)節(jié)、眉顴骨和下頜結(jié)構(gòu)；另外還有顱頂結(jié)節(jié)、下頜角、眉弓上一對(duì)眉結(jié)節(jié)；面部的眉結(jié)節(jié)肌、眼輪匝肌、口輪匝肌、頸部的三塊肌肉、胸銷乳突肌、舉肩胛肌、敘方肌等肌肉在石膏頭像中也都起到舉足輕重的作用。

其二、石膏頭像幾何結(jié)構(gòu)塊面關(guān)系：無(wú)論石膏像多么復(fù)雜，都要首先把它看成是由頭、頸、胸及幾個(gè)不同形狀的基本幾何圖形組合的。頭發(fā)、面部、五官及細(xì)節(jié)不過(guò)是依附在這些基本形體上的局部形體。用“基本形”的觀念去分析、歸納、便會(huì)在捉摸不定的形體變化幻中找到造型的關(guān)系。畫(huà)起來(lái)也就不困難了。

畫(huà)石膏頭像時(shí)還應(yīng)該注意兩個(gè)問(wèn)題：、打輪廓階段常出現(xiàn)比例、透視上的錯(cuò)誤。產(chǎn)生的原因有三：一是由于感覺(jué)和判斷能力較差；二是由于視覺(jué)上存在著誤差；三是由于從局部出發(fā)的觀察和作畫(huà)方法。所以，必須培養(yǎng)和提高發(fā)現(xiàn)比例、透視錯(cuò)誤和糾正錯(cuò)誤的能力，不能總是依靠別人替自己糾正錯(cuò)誤。并且還要做到：一旦發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤應(yīng)下決心一改到底，決不能遷就湊合，哪怕是改臟了畫(huà)面也在所不惜。、在對(duì)素描造型的新觀念、新形態(tài)、新空間、新方法有了接觸后，也達(dá)到了一定的寫生水平時(shí)，要防止一種新的片面性。例如：認(rèn)為契斯恰柯夫素描教學(xué)體系是過(guò)時(shí)了，而素描結(jié)構(gòu)畫(huà)法才是精華、才是最新的方法；寫實(shí)具象太低級(jí)；而變形抽象才高級(jí)等等，這些看法顯然是幼稚的和武斷的。在藝術(shù)上寫實(shí)與抽象、明暗與線描、古典畫(huà)法與直接畫(huà)法、固有畫(huà)法與寫生等等都不能簡(jiǎn)單地加以替代，它們都有各自特點(diǎn)和局限，都有從幼稚走向成熟的過(guò)程，都各有可表現(xiàn)的潛力和藝術(shù)魅力，它們之間是相互借鑒和并存的而不是相互排斥的。

總之，在石膏頭像素描教學(xué)過(guò)程中，我們必須做到“動(dòng)心、動(dòng)腦、動(dòng)手”才能牢固地掌握其造型規(guī)律及知識(shí)技能。只有這樣才能畫(huà)出無(wú)論從構(gòu)圖、還是審美、甚至是創(chuàng)新等方面看都能使賞欣者滿意的作品。要想達(dá)到這種水平急于一口飯就填飽肚子是不行的，只有勤學(xué)苦練、循序漸進(jìn)才能得心應(yīng)手地畫(huà)好每一幅石膏頭像。

第三篇：關(guān)于人物頭像素描的基本畫(huà)法

以下為大家介紹了一些有關(guān)于人物頭像素描的基本規(guī)律，這也是人物頭像素描的兩個(gè)簡(jiǎn)單的入門基本要點(diǎn)，掌握好規(guī)律，是我們成功探索的第一步也是重要的一步。掌握構(gòu)圖的基本原理

在素描頭像時(shí)要掌握基本的構(gòu)圖規(guī)律、原則，要看好紙的大小，而后開(kāi)始定位、高低左右、中心線等輔助線的勾畫(huà)，再確定頭部的尺寸及比例和它的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，然后輕輕的定位描畫(huà)。頭像的畫(huà)法步驟

掌握畫(huà)素描頭像的方法和步驟，始終進(jìn)行認(rèn)真的觀察、細(xì)致的比較，堅(jiān)持從全局出發(fā)，從大處入手刻畫(huà)，注意結(jié)構(gòu)和比例關(guān)系。小的細(xì)節(jié)如眼睛、鼻子、嘴巴等五官只用長(zhǎng)短不一的直線表示則可。讓我們來(lái)欣賞幾張優(yōu)秀范例：

除了注意以上石家莊藝苑美術(shù)培訓(xùn)學(xué)校介紹的幾點(diǎn)特點(diǎn)，另外還要特別注意下這幾個(gè)部分的調(diào)子哦

最后，初學(xué)者應(yīng)該注意的細(xì)節(jié)： 1.線條不可太亂，太散

2.畫(huà)圓柱與圓錐十字相交的物體的時(shí)候，兩邊圓柱的位置要在一條線上 3.圓錐的底面不可有角，打型時(shí)可以先這么畫(huà)（p4）4.投影與物體交接處一定要大膽加深，錯(cuò)了還有橡皮擦的 5.明暗過(guò)渡要自然

6.明暗對(duì)比要強(qiáng)烈，該黑的黑，亮的亮（否則會(huì)灰掉，就是黑的不夠黑，白的不夠白，幾乎都是過(guò)渡的灰面）

7.保持畫(huà)面整潔（否則會(huì)臟掉，）

8.哪里有投影，明暗交界線一定要找全了！

組合的石膏，畫(huà)的時(shí)候要一起畫(huà)，也就是我們老說(shuō)的整體，步驟： 1.確定整體畫(huà)面的最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，每個(gè)物體的位置，2.打型，用側(cè)鋒輕筆觸，簡(jiǎn)單確定它們的大致形狀，然后確定無(wú)誤，勾勒出它們的具體形狀（注意透視關(guān)系：近大遠(yuǎn)小）3.找出全部的明暗交界線，4.同步上明暗……包括投影……和灰面一起畫(huà)……（否則容易花掉，就是畫(huà)面的部分不統(tǒng)一）（注意透視關(guān)系：近實(shí)遠(yuǎn)虛）

5.建議再找一些黑色的表面光滑的物體練練，如花瓶

第四篇：美術(shù)專業(yè)素描石膏頭像考試大綱

本課程是美術(shù)專業(yè)主要的課程之一。掌握傳統(tǒng)的美術(shù)基本知識(shí)，屬于所有學(xué)習(xí)美術(shù)的學(xué)生的基本能力，應(yīng)該得到充分的重視。素描是繪畫(huà)和設(shè)計(jì)專業(yè)必不可少的一門基礎(chǔ)課程，而石膏頭像素描又是基礎(chǔ)素描學(xué)習(xí)課程中的一門非常的階段性課程，是掌握繪畫(huà)造形藝術(shù)學(xué)習(xí)的一種有效的訓(xùn)練手段。

通過(guò)學(xué)習(xí)石膏頭像課程后能掌握其各種特性，各種畫(huà)法、畫(huà)風(fēng)的性質(zhì)與特點(diǎn)。石膏頭像素描是從觀察開(kāi)始的，使學(xué)生學(xué)會(huì)“看”是很重要的，只有看出了結(jié)構(gòu)，才能畫(huà)出結(jié)構(gòu)；只有看到了體積，才能畫(huà)出體積；只有看到整體，才能畫(huà)得整體。因此，從一開(kāi)始就要培養(yǎng)正確的觀察方法。培養(yǎng)正確的觀察方法要學(xué)會(huì)整體的看、跳動(dòng)的看、深入的看。所謂整體的看，就是在作畫(huà)時(shí)瞇起雙眼整體的觀看對(duì)象，看對(duì)象的整體感覺(jué)、大比例、大關(guān)系、大動(dòng)勢(shì)，并將這種印象保持到畫(huà)完為止；而畫(huà)具體的比例位置時(shí)要跳動(dòng)的看，即畫(huà)東要看西，畫(huà)上要看下，畫(huà)左要看右；比較的看就是看對(duì)象的對(duì)比關(guān)系，明暗關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系，體積關(guān)系，通過(guò)發(fā)福比較來(lái)找準(zhǔn)各部位之間的關(guān)系。

本學(xué)科采取考核的方式檢驗(yàn)學(xué)生的學(xué)習(xí)成果。

考核方式及評(píng)分辦法：石膏頭像課程是專業(yè)性比較強(qiáng)的一門學(xué)科，要認(rèn)真的進(jìn)行教學(xué)成績(jī)的考核與評(píng)定。應(yīng)平時(shí)課堂上隨機(jī)檢查，單元小結(jié)檢查為主，學(xué)期進(jìn)行一次綜合性考試，以及參考學(xué)生課堂表現(xiàn)（例如：課堂檢查，評(píng)閱學(xué)生的作業(yè)，出席率等），然后將這一學(xué)期的成績(jī)加以總評(píng)。

綜合評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)如下：

優(yōu)：（85-95分）構(gòu)圖合理、形體準(zhǔn)確、刻畫(huà)精彩、畫(huà)面完整 良：（75-85分）構(gòu)圖合理、形體準(zhǔn)確、畫(huà)面完整

中：（60-75分）構(gòu)圖合理、形體基本準(zhǔn)確、黑白灰關(guān)系明確 差：（60分以下）構(gòu)圖基本合理、形體不準(zhǔn)確、黑白灰關(guān)系不明確

第五篇：[高中美術(shù)教案]石膏幾何體畫(huà)法教案

]石膏幾何體畫(huà)法教案一﹑了解畫(huà)石膏幾何體畫(huà)法的意義

常見(jiàn)的石膏幾何體畫(huà)法教材有：錐體﹑球體﹑六棱柱體﹑圓柱體和方體等。

1﹑為什么石膏幾何體畫(huà)法是初學(xué)繪畫(huà)的必修課？石膏幾何體畫(huà)法

因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純，也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，只有先進(jìn)行石膏幾何體的繪畫(huà)訓(xùn)練，能讓大家比較容易的掌握最基本的素描造型方法，和初步的掌握素描五大調(diào)子﹑形體結(jié)構(gòu)以及透視的變化。石膏幾何體畫(huà)法

2﹑石膏幾何體畫(huà)法一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純，也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗的干擾，有利于初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響，掌握色調(diào)的基本規(guī)則。石膏幾何體畫(huà)法

二﹑幾何體的透視原理（高中美術(shù)教案）

透視的種類：平行透視﹑成角透視﹑散點(diǎn)透視。

1﹑平行透視：平行透視也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平在線某一點(diǎn)消失。

2﹑成角透視：成角透視也叫二點(diǎn)透視，即物體向視平在線某二點(diǎn)消失。

二﹑透視在繪畫(huà)的特性石膏幾何體畫(huà)法

1﹑近大遠(yuǎn)?。航筮h(yuǎn)小是視覺(jué)自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫(huà)面上來(lái)表現(xiàn)出三維的體積空間。

2﹑近實(shí)遠(yuǎn)虛：由于視覺(jué)的原因，近處的物體感覺(jué)會(huì)更清晰，而遠(yuǎn)處的物體感覺(jué)會(huì)有些模糊，這一現(xiàn)象在繪畫(huà)中也經(jīng)常用來(lái)表現(xiàn)物體的縱深感。事實(shí)上，在繪畫(huà)過(guò)程中，往往會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛更加以強(qiáng)調(diào)。

（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫(huà)過(guò)程中都遵守“近實(shí)遠(yuǎn)虛”這一規(guī)則，在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實(shí)和次體物的虛是更好的視覺(jué)導(dǎo)向，這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別，）

二﹑做示范

1﹑球體：

a﹑構(gòu)圖：

畫(huà)球體第一步要先畫(huà)出一個(gè)正方形

(用直線在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長(zhǎng)度的寬，注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。)

然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨于圓形。

(注意：畫(huà)圓一定要用直線來(lái)畫(huà)，不能直接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈，更不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力。)

b﹑找出明暗交接線：

在球體上明暗交接線是一個(gè)弧形，同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。

(注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界，而是一個(gè)較模糊的，并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫(huà)死和概念化。)

在施加明暗時(shí)，最好把處于暗部的包括明暗交接線﹑暗面﹑反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫(huà)。先統(tǒng)一為一體，然后再在“明暗交接線”等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化﹑對(duì)比和關(guān)系。在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱﹐并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。

(在畫(huà)的過(guò)程中為了突出球的體積效果，可以強(qiáng)調(diào)明暗的對(duì)比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)，事實(shí)上往往畫(huà)得比看到的調(diào)子要重些。這是因?yàn)殂U筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的效果那么豐富。)

d﹑調(diào)整：

調(diào)整在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫(huà)中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方，或者是刻畫(huà)不足或者是刻畫(huà)太過(guò)，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過(guò)程中，就是針對(duì)這些進(jìn)行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。(在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時(shí)也應(yīng)融入到形體中，特別是最初所畫(huà)的圓﹑表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中，對(duì)于多余的輔助線應(yīng)擦去。)

2﹑圓柱：

a﹑構(gòu)圖：

畫(huà)圓柱第一步要先畫(huà)出一個(gè)長(zhǎng)方形。

(用直線在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及寬，注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上。)

截取一段兒高度為圓柱切面圓的透視形，注意觀察圓柱的透視變化，然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨于橢圓形，由于透視的近大遠(yuǎn)小的法則，橢圓在透視上的前半圓要比后半圓略高些。下圓面的透視也一樣。

b﹑明暗交接線：

在圓柱體上明暗交接線是一個(gè)在弧形面上的直線，同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線。明暗交接線在圓柱體上的表現(xiàn)也是一個(gè)較模糊的，并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變。

在畫(huà)的方法上和球體一樣，在施加明暗時(shí)，也要把處于暗部的包括明暗交接線﹑暗面﹑反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫(huà)。先統(tǒng)一為一體，然后再在“明暗交接線”等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化﹑對(duì)比和關(guān)系。在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱，并始終使其明度高于暗面，高光的地方留白。上圓截面由于受光的斜射，應(yīng)作為亮灰來(lái)處理，強(qiáng)調(diào)上截面圓和暗面對(duì)比在視覺(jué)上所造成的反差，在處理上應(yīng)將靠近暗面的部分漸漸變淡，以增強(qiáng)這種對(duì)比。畫(huà)投影時(shí)除了找投影的準(zhǔn)形外，在處理上應(yīng)和暗面一起來(lái)畫(huà)，然后略強(qiáng)調(diào)較靠前的投影部分，并逐漸變淡，使之在透視上處于遠(yuǎn)部分的投影變虛（近實(shí)遠(yuǎn)虛）。

d﹑調(diào)整：

調(diào)整在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中是很重要的一步。在前面局部的刻畫(huà)中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方，或者是刻畫(huà)不足或者是刻畫(huà)太過(guò)，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過(guò)程中，就是針對(duì)這些所做的進(jìn)一步修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧。