第一篇：造型材料

一、原砂

１、原砂的含泥量

泥

分——是指原砂中直徑小于20μm的顆粒。含泥量——指原砂中泥分所占的質(zhì)量分?jǐn)?shù)。

原砂含泥量過高，會發(fā)生下列情形：▲ 降低型芯砂的透氣性▲增大型芯砂的含水量▲ 增加型芯砂的脆性 ▲增加有機(jī)粘結(jié)劑的加入量

粘土砂用原砂的含泥量應(yīng)≤2％；

有機(jī)粘結(jié)劑類型芯砂用原砂的含泥量應(yīng)≤0.3％

2、原砂的顆粒組成（粒度）

顆粒組成——是指原砂顆粒尺寸大小和顆粒大小的分布情況。

通常采用篩分法來確定原砂顆粒大小。

篩分使用鑄造標(biāo)準(zhǔn)試驗篩。

采用三篩分布確定砂粒大小的分布狀態(tài)。粒度的表示方法：符號法、累積曲線法、平均細(xì)度法、平均尺寸。３、原砂的粒形系數(shù)

原砂的顆粒形狀可用粒形系數(shù)來定量地表示。

角形系數(shù)E＝實際比表面積理論比表面積 國家標(biāo)準(zhǔn)《鑄造用硅砂》（GB9442-88）按角形系數(shù)將原砂粒形分類 尖角形

E＞1.6;多角形

E＞1.3～1.6;

圓

形

E≥1.0~1.3;４、原砂的耐火度與燒結(jié)點

原砂耐火度：是指材料抵抗高溫作用而不熔化的能力。原砂的耐火度主要取決于原砂的礦物成分和顆粒度。

一般認(rèn)為，原砂中，石英含量越高、顆粒越粗大、雜質(zhì)含量越低，耐火度則越高。原砂燒結(jié)點：原砂顆粒表面或砂粒間的混雜物開始熔化，冷卻后，砂粒之間相互粘連且不分開的溫度。

燒結(jié)點是原砂各種組合成分耐火性能綜合反映。

原砂燒結(jié)點比耐火度要低。

通常在砂型鑄造中，燒結(jié)點能間接反映出原砂SiO2含量，是原砂主要性能指標(biāo)之一。

燒結(jié)點：＞1350℃；＞ 1250℃ ；＞1150℃

SiO2含量：＞ 94% ； ＞

90%；

＞ 87% 鑄造用非石英質(zhì)原砂主要有：鎂砂 橄欖石砂

鋯砂 鉻鐵礦砂等 鑄造用粘土

1、粘土的概念

粘土是巖石經(jīng)過長期風(fēng)化后，分解和沉積而成的由細(xì)小結(jié)晶質(zhì)粘土礦物組成的土狀材料

2、粘土的作用

鑄造用粘土主要是用來做粘土砂的粘結(jié)劑

3、粘土按晶體結(jié)構(gòu)分類

高嶺石組——包括高嶺石、珍珠陶土、地開石等 伊利石組——包括伊利石、海綠石等

蒙脫石組——包括蒙脫石、貝得石、綠脫石等 常用鑄造粘土有高嶺石組和蒙脫石組

4、粘土礦物晶體的基本結(jié)構(gòu)單位

粘土礦物的晶格中都包含著兩種基本結(jié)構(gòu)單位：硅氧四面體;鋁氧八面體

5、粘土中的水分

粘土在潤濕狀態(tài)下通常有三種水分存在：

① 吸附水—這種水分在105℃溫度下即能去除。

② 層間水—粘土單位晶層間定向排列的極性水和陽離子吸附的陽離子水化膜。③ 結(jié)構(gòu)水（晶格水）：——直接參與構(gòu)成粘土礦物晶格的OH水；層間水和結(jié)構(gòu)水必須加熱到更高溫度才能去除；粘土晶層表面的吸附水，其密度和粘滯度較大。在陽離子的周圍也能吸附一層定向排列的水分子，形成水化陽離子。

6、粘土的粘結(jié)機(jī)理

帶負(fù)電荷的粘土顆粒將極性水分子吸附在自己的周圍，形成膠團(tuán)的水化膜，依靠粘土顆粒間的公共水化膜，通過其中的水化陽離子起“橋”的作用，使粘土顆粒相互連結(jié)起來。

7、粘土顆粒與砂粒之間的粘結(jié)機(jī)理

砂粒因破碎而帶微量負(fù)電荷，也能吸附極性水分子在其周圍作定向排列。依靠粘土顆粒與砂粒之間的公共水化膜，通過水化陽離子的“橋”作用，使粘土砂獲得濕強(qiáng)度。

粘土的干態(tài)粘結(jié)機(jī)理：

▲

烘干過程中粘土逐步失水，使砂粒和粘土顆粒之間相互靠近，緊密接觸而產(chǎn)生附著作用。

▲繼續(xù)失去水分，使水化膜進(jìn)一步變薄，粘土和砂粒之間通過“強(qiáng)大”的附著力緊緊拉在

8、鑄造用粘土分類：

鑄造用粘土根據(jù)礦物種類及性能分膨潤土和普通粘土2類或膨潤土,耐火粘土和硅鎂鋁土3類

膨潤土又分為：鈉基膨潤土和鈣基膨潤土；分別用符號“PNa ”和“PCa”表示。9 粘土負(fù)電性及帶負(fù)電的原因

粘土顆粒表面一般帶有負(fù)電荷，其原因有二：一是破鍵，二是離子置換

⑴

破鍵：粘土片狀結(jié)晶體受到外界環(huán)境的影響，邊緣處的Al-O、Si-O離子鍵斷裂形成不飽和鍵。

⑵

晶體內(nèi)部離子置換：粘土在成礦過程中，單位晶層內(nèi)硅氧四面體中的Si4+被Al3+所置換，鋁氧八面體中的Al3+ 部分地被Mg2+、Fe2+所置換，使單位晶層電荷不平衡，呈現(xiàn)出較大的負(fù)電性。

破鍵是高嶺石類粘土顆粒帶負(fù)電的主要原因，而蒙脫石類膨潤土中只有很小一部分電荷是由破鍵產(chǎn)生的。

離子置換是蒙脫石類粘土顆粒帶負(fù)電的主要原因，而高嶺石晶體中很少發(fā)生離子置換。10 膨潤土活化

利用粘土晶體內(nèi)的離子交換性質(zhì)，可以向粘土中加入某種物質(zhì)，人為地改變膨潤土中的離子種類，從而改變膨潤土的屬性，達(dá)到改變膨潤土的工藝性能。

這種利用離子交換處理技術(shù)稱為膨潤土的活化處理，所加入的物質(zhì)稱為活化劑。目前我國開采的膨潤土幾乎都是鈣基膨潤土，往往滿足不了生產(chǎn)要求，活化處理是唯一方法。

●常用的活化劑：Na2CO3 Na2CO3在水中能完全電離成Na+和CO 3 2-，使溶液中的Na+濃度增加，逐步將鈣基膨潤土中的Ca2+置換出來。被置換出的Ca2+與CO 3 2-生成 Ca CO 3，不溶于水，從而使交換反應(yīng)進(jìn)行完全。鈣膨潤土經(jīng)活化處理后與天然鈉膨潤土的性能相近。

11、粘土的復(fù)水性

粘土在受熱后仍能吸水的性質(zhì)稱為復(fù)水性。這是粘土型砂可以多次回用的主要原因。但如果加熱溫度過高，使粘土失去結(jié)構(gòu)水，粘土的礦物結(jié)構(gòu)一旦遭到破壞，致使粘土成為不再具有粘結(jié)性的失效粘土（也稱死粘土），這也是粘土型砂反復(fù)使用后性能變壞的主要原因。

13、粘土對型砂性能的影響

① 濕壓強(qiáng)度

粘土量增加，濕抗壓強(qiáng)度增高，增加到一定程度，容易成團(tuán)，強(qiáng)度不再增加。膨潤土砂的濕壓強(qiáng)度比普通粘土砂高很多。濕強(qiáng)度隨水份增加存在極大值

② 透氣性

在水分最適宜狀態(tài)下，透氣性隨膨潤土量的增加而提高透氣 性與水分關(guān)系與濕壓強(qiáng)度類似，但數(shù)值要高一些，與重量最低值相當(dāng)

③ 干壓強(qiáng)度

一、粘土砂類別

1、根據(jù)合箱和澆注時的狀態(tài)不同分類

（1）濕型砂：不要烘干，直接澆注。

（2）干型砂：

澆注前將整個砂型放入窯中烘干。

（3）表面烘干型砂：澆注前對型腔表層烘干一定深度，一般5-10mm，大件20mm，保持砂型內(nèi)部為濕型

2、根據(jù)造型時的情況分類：

（1）面砂：是指特殊配制的在造型時鋪覆在模樣表面，形成型腔表面的型砂。直接接觸金屬液，其質(zhì)量對鑄件影響大。

（2）背砂：面砂背后，填充砂用的砂，不直接與金屬注接觸。

（3）單一砂：在澆注中小型鑄件時，耗砂量不大，不分面砂、背砂，用單一砂砂 粘土型砂質(zhì)量指標(biāo)體系

（1）透氣性——型芯砂允許氣體通過并逸出的能力

透氣性不易過高，過高會容易使鑄件造成粘砂缺陷

透氣性不易過低，過低會容易使鑄件造成氣孔缺陷

一般情況下，透氣性控制在100~120（2）含水量——水分在型砂中所占質(zhì)量分?jǐn)?shù)

含水量不易過高，過高會使型砂殘留強(qiáng)度高；脆性大；不易落砂；含水量不易過低，過低使型砂混合不均勻，粘土沒有充分濕潤；韌性低；起模性差；易沖砂、掉砂；粘結(jié)力低

一般情況下，控制型砂含水量在3~4.5% 含有最適宜水分含量的型砂，具有良好的綜合性能指標(biāo)

實際生產(chǎn)中，判斷型砂含水量是否合適：●根據(jù)手捏砂團(tuán)時，是否沾手來判斷型砂干、濕程度●根據(jù)手捏砂團(tuán)時，感覺砂發(fā)散、柔韌、易變形來判斷型砂的可塑性●根據(jù)手捏砂團(tuán)和折斷砂團(tuán)時的用力來判斷型砂的強(qiáng)度●根據(jù)砂團(tuán)落地時的破碎情況來判斷型砂的韌性（3）緊實率——型、芯砂緊實前后的體積變化

型砂的緊實率對水非常敏感，含水量的微小變化將引起型砂緊實率的較大變化。緊實率＝[（筒高－緊實距離）/筒高] 最適宜含水量的型砂，其緊實率通常表現(xiàn)在45左右。

實際生產(chǎn)中，一般控制范圍在43~47，即能獲得最適宜的含水量，即能獲得良好的型砂綜合性能

型砂的緊實率對控制型砂質(zhì)量的作用

①由于緊實率對水分非常敏感，水分有0.2%的變化時，緊實率就能夠反映出來，因此，緊實率數(shù)據(jù)能夠判斷水分含量是否適合于造型；②緊實率可以反映型砂吸水物質(zhì)的變化，當(dāng)緊實率不變，而水分變化時，則反映出型砂中吸水物質(zhì)的變化；③緊實率與濕壓強(qiáng)度和水分一起考慮，可推測出粘土含量、有效粘土含量和混砂效率，因此，生產(chǎn)中用緊實率控制型砂性能是一種簡單而迅速的方法。鈉水玻璃基本參數(shù)及質(zhì)量要求

1、水玻璃模數(shù)：

水玻璃模數(shù)是指水玻璃中SiO2與Na2O的摩爾數(shù)之比

M?SiO2摩爾數(shù)SiO2百分含量＝?1.033Na2O摩爾數(shù)Na2O百分含量

模數(shù)是鑄造用水玻璃的主要技術(shù)指標(biāo)之一。水玻璃模數(shù)大—SiO2的相對含量高—粘性大。

特別注意：SiO2 相對含量高，不說明水玻璃中Na4SiO4的質(zhì)量分?jǐn)?shù)高。

模數(shù)只能反映水玻璃中SiO2和Na2O的相對含量，而不能表示水玻璃中硅酸鈉含量的多少，因此，水玻璃的性質(zhì)必須同時用兩個指標(biāo)表示：模數(shù)和密度（波美度）d=144.3/(144.3-Be)(比水重）;d=144.3/(144.3+Be)；模數(shù)和密度過大，其硬化速度太快，保存性差，不利于造型。

鑄造用水玻璃常選用：模數(shù)：2.0～3.0； 密度：1.32～1.68g/cm3(Be35 ～ 54)水玻璃的模數(shù)和密度均影響著水玻璃的粘度?！袼ＡУ恼扯入S著密度的增加而增加●水玻璃的粘度隨著模數(shù)的增加而增加 硬化機(jī)理

1、用CO2硬化

▲水玻璃溶液的水解平衡：由于水玻璃的固有特性，決定了溶液存在水解平衡 Na2O ·mSiO2+（n+1)H2O

mSiO2 ·nH2O+2NaOH 當(dāng)吹入CO2氣體：●因為CO2 是一種脫水能力極強(qiáng)的氣體，它能順利的從砂粒間的縫隙流過，增加了與水玻璃的接觸面積，使水玻璃部分脫水，在脫水過程中，與水玻璃中的水反應(yīng)形成碳酸，導(dǎo)致水玻璃的PH值驟然降低而達(dá)到迅速硬化。CO2+ 2NaOH=Na2CO3+H2O+Q（放熱）●硅酸分子間不斷脫水縮合形成長鏈硅酸溶膠，再進(jìn)一步脫水形成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的硅酸凝膠薄膜，包覆在砂粒表面，從而將砂粒粘結(jié)在一起，使砂型具有一定的強(qiáng)度。水玻璃砂的特點

與粘土砂比較具有許多優(yōu)點：（1）流動性好：容易緊實，勞動強(qiáng)度低；（2）硬化速度快：生產(chǎn)周期短、生產(chǎn)率高；（3）硬化強(qiáng)度高：砂型芯的尺寸精度易保證、鑄件產(chǎn)生缺陷少、提高鑄件成品率；（4）可取消或縮短烘烤時間：降低成本、改善勞動環(huán)境；

主要缺點：舊砂潰散性差，硬化后保存性差

影響水玻璃砂出砂性的因素有：水玻璃的模數(shù)；水玻璃砂的高溫強(qiáng)度和殘留強(qiáng)度； 模數(shù)越低——出砂性就越差；高溫強(qiáng)度和殘留強(qiáng)度越高——出砂性就越差

水玻璃砂的殘留強(qiáng)度隨溫度的變化呈雙峰特性

改善水玻璃砂出砂性差的途徑：

1、在水玻璃砂中加入附加物----有機(jī)物、無機(jī)物、鑄造用粘土、高鋁礬土

●有機(jī)附加物：如糖類、樹脂類、油類、纖維素類材料。這些材料在高溫下?lián)]發(fā)、汽化或燃燒碳化，能在一定程度上破壞水玻璃粘結(jié)膜的完整性，可顯著改善水玻璃砂在600℃的出砂性。

但在800℃以上，水玻璃熔化會彌合有機(jī)物造成的粘結(jié)膜的不完整性，故效果并不明顯。

●無機(jī)附加物：如鋁、鈣、鎂等金屬氧化物——能在高溫下與熔融硅酸鈉形成高熔點相，使800℃殘留強(qiáng)度峰值后移；——高溫相變膨脹后，因收縮系數(shù)不同而造成裂紋，形成脆化膜，破壞水玻璃膜的完整性。

●高嶺土、膨潤土、高鋁礬土等也都有不同程度的改善水玻璃砂的出砂性的功能。

2、減少水玻璃用量：

●選用高品位的原砂：中等粗細(xì)、砂粒集中、形狀圓整、表面光潔；

●嘗試有機(jī)酯做硬化劑：可在獲得相同工藝性能的前提下，減少其使用量。

●水玻璃改性

減少水玻璃用量還有一個優(yōu)點是：在改善水玻璃砂出砂性的同時，可有效的降低水玻璃砂發(fā)氣性，減少鑄件氣孔缺陷。

3、降低易熔物的含量

減少鈉的存在量，是提高水玻璃熔融溫度，降低殘留強(qiáng)度的關(guān)鍵。如選用高模數(shù)、低粘度的水玻璃；或改用鉀水玻璃、鋰水玻璃等

就其粘結(jié)力而言：Na ＞ K ＞ Li

就其出砂性而言：Li ＞ K ＞ Na 就抗吸濕性而言：Li水玻璃最好，但價格高

4、采用石灰石砂替代硅砂

粘砂及解決途徑

用水玻璃砂鑄造生產(chǎn)鑄鐵件及厚、大型鑄鋼件時，常出現(xiàn)鑄件粘砂甚至嚴(yán)重粘砂現(xiàn)象 防止粘砂的途徑：

鑄鐵件：可在水玻璃砂中加入適量的煤粉（3～6％）或在鑄型表面刷涂料

鑄鋼件：●型（芯）表面刷涂料；●在水玻璃砂中加易熔的硅酸鹽材料（如冶金爐渣）●加入少量的氧化鐵、氧化錳等

這些都能促使鑄鋼件表面形成容易清除的玻璃體物質(zhì)。這種玻璃體物質(zhì)與鑄件表面結(jié)合力較弱，且收縮系數(shù)與金屬不同，因此，能很容易的從鑄件表面剝落 型芯表面粉化及解決途徑

水玻璃砂吹CO2硬化后，放置一段時間，有時在型（芯）表面會出現(xiàn)象“白霜”一樣的物質(zhì)，這種現(xiàn)象稱為表面粉化，嚴(yán)重降低型（芯）的表面強(qiáng)度，澆注時容易產(chǎn)生沖砂缺陷。

●“白霜”的成分：NaHCO3 ●“白霜”的形成原因：是由于水玻璃砂中含水量過高或CO2過多引起的Na2CO3+H2O→ NaHCO3+NaOH

Na2O+CO2+H2O→2NaHCO3 NaHCO3隨水分向外遷移到型（芯）表面

防止表面粉化的方法：

1、控制水玻璃砂含水量不宜過高；

2、吹CO2時間不宜過長；

3、制好的型（芯）不要久放；

4、在水玻璃砂中加入適量糖漿（占砂重1％）；

附加物

型砂中除了含有原砂、粘土、水分以外，有時人為的加入一些其他材料，以使型砂具有某些特殊性能，并改善鑄件的表面質(zhì)量。這些材料統(tǒng)稱為附加物。

常用的鑄造附加物有：煤粉、渣油（又稱重油）、淀粉、糊精

（一）煤粉 ▲主要指標(biāo)：高品位的煤粉應(yīng)具有以下性能指標(biāo)：灰分＜5%；硫分＜ 1% ；光亮碳10%左右 ；固定碳＞50% ▲煤粉作用：預(yù)防鑄件機(jī)械粘砂，改善鑄件表面質(zhì)量

煤粉在高溫作用下所產(chǎn)生的碳?xì)浠衔飺]發(fā)分與還原性氣氛發(fā)生氣相熱解而在金屬與鑄型界面上析出一層光亮碳，有效的阻止了界面反應(yīng)，對防止機(jī)械粘砂，提高鑄件表面質(zhì)量有顯著作用；防止金屬液被氧化;堵塞孔隙,阻止金屬液滲入;減少膨脹應(yīng)力

（二）渣油

渣油分類：渣油，又稱重油，通常分為常壓渣油，減壓渣油、裂化渣油；鑄造常用的是常壓渣油和減壓渣油

主要成分：大分子的油分、石蠟、膠質(zhì)和瀝青質(zhì)

物理特性：呈深褐色粘稠膏狀物

主要作用：◆（與煤粉配合使用）能增強(qiáng)煤粉防粘砂效果；◆提高型砂流動性，便于造型緊實；◆ 減弱型砂對型模的粘附作用，改善起模性能；◆ 改善型砂韌性，提高型砂表面抗風(fēng)干性能和強(qiáng)度

應(yīng)用：使用前用輕柴油稀釋成粘度合適的渣油液；渣油與輕柴油配比為90：10～60：10；

加入量

一般在1.0％左右（面砂中）

缺點

澆注時發(fā)出大量煙氣，污染環(huán)境，所以不能用渣油液全部代替濕型砂中的煤粉。

有機(jī)化學(xué)粘結(jié)劑類型（芯）砂

合脂的硬化機(jī)理： 合脂的硬化——屬于化學(xué)硬化，是由低分子化合物轉(zhuǎn)變成高分子化合物的過程。過程包含：不飽和脂肪酸的氧化聚合反應(yīng)和羥基酸的脫水縮聚反應(yīng)

●

兩個分子的羥基和羧基脫水：一個羥基酸分子中的羥基與羧基分別與另一個分子中的羧基與羥基互相進(jìn)行縮聚反應(yīng)，反應(yīng)生成化學(xué)上的“交脂”

●

羧基酸本身的羥基和羧基脫水：反應(yīng)式中的兩個羥基酸中的羥基與羧基還可以與其他羥基酸中的羧基與羥基繼續(xù)進(jìn)行脫水聚合生成長鏈狀的聚合物

●

羥基酸在加熱過程中因脫水形成不飽和酸。

繼續(xù)加熱使不飽和脂肪酸發(fā)生氧化聚合反應(yīng)

氧化聚合反應(yīng)和脫水縮聚反應(yīng)的結(jié)果：使合脂的相對分子質(zhì)量增大，粘結(jié)膜從液態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)槿苣z，進(jìn)一步脫水縮聚轉(zhuǎn)變成凝膠，最后變?yōu)閳杂驳膹椥员∧?，使砂芯具有較高的強(qiáng)度 合脂砂的特性

（1）濕強(qiáng)度低：一般只有2.0~4.0KPa。增加合脂加入量，濕強(qiáng)度降低。

提高合脂砂濕強(qiáng)度的措施：▲ 加入少量的粘土，加入量一般為0.5~2%，但每增加1%的粘土，合脂砂的干強(qiáng)度則會下降10~15%▲ 同時加入膨潤土和糊精，加入量： 膨潤土—1.5~2.0%；糊 精

—1.0~1.8%，濕強(qiáng)度可高達(dá)12~20KPa ；同時干強(qiáng)度下降也減少

（2）流動性差：合脂在常溫下粘度大，流動性差，造芯時不易緊實。

解決合脂砂流動性差的方法：▲盡可能減少合脂的使用量▲在合脂砂中加入少量（≯0.5%）的油類粘結(jié)劑▲選用粒度分布較均勻，雜質(zhì)含量較少的圓形原砂▲降低合脂粘度

正確控制稀釋比，改煤油為汽油作稀釋劑▲控制粉狀材料加入量▲可用脫模劑或用煤油擦洗芯盒，預(yù)防粘附芯盒

（3）蠕變性大

蠕變性：是指制作好的合脂砂型（芯），在濕態(tài)下放置時或在烘干過程中逐漸變形的現(xiàn)象。

合脂砂的蠕變性大是由于合脂的粘度特性所決定的：粘度大—流動性差—緊實度低—濕強(qiáng)度低—在自重作用下砂粒下滑—引起型芯變形

防止方法：▲ 在芯砂中加入糊精等附加物，以提高濕強(qiáng)度▲ 增加砂芯中的芯骨或改變芯骨形狀▲ 烘干時采用成型烘芯板▲ 濕態(tài)砂芯要輕拿輕放▲ 烘干時采用高溫入爐，快速加熱即使表面快速硬化▲ 造芯時盡量舂緊

（4）吸濕性差：合脂是憎水材料，其硬化反應(yīng)是不可逆的，因此，在不加其他水溶性附加物時，合脂砂吸濕性很小。但通常合脂砂中常加入某些水溶性材料，如糊精、紙漿等，故吸濕性明顯增大。

（5）發(fā)氣量大：合脂砂的發(fā)氣量是隨著烘干溫度的變化而變化的。烘干溫度低，發(fā)氣量大；烘干溫度高，發(fā)氣量低。

（6）容讓性和出砂性良好：當(dāng)合脂粘結(jié)劑在＞300℃時發(fā)生快速分解；500 ℃時開始燃燒；至600 ℃時開始失去強(qiáng)度，故其容讓性和出砂性良好。植物油的硬化機(jī)理

植物油的硬化主要是依靠不飽和脂肪酸的氧化聚合反應(yīng)

反應(yīng)大致分為三個階段：

●

揮發(fā)：型芯在烘干過程中的水分蒸發(fā)和碳?xì)浠衔锏膿]發(fā)

●

氧化：型芯在烘干過程中，由于雙鍵的不穩(wěn)定，空氣中的氧進(jìn)入雙鍵部分與碳原子結(jié)合形成過氧化物

● 聚合：過氧化物極不穩(wěn)定，很容易與含有雙鍵的其他分子發(fā)生聚合反應(yīng)，使油的分子增大，粘度增加。

氧化聚合反應(yīng)的結(jié)果：● 從低分子狀態(tài)逐漸轉(zhuǎn)變成網(wǎng)狀高分子化合物

● 由液態(tài)逐漸變稠，最后形成堅硬的固體，從而使植物油砂具有很高的干強(qiáng)度

氧化聚合（硬化）過程是不可逆的

植物油的硬化條件：●

油分子中必須具有雙鍵結(jié)構(gòu)，雙鍵越多，越容易在氧化聚合反應(yīng)中形成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，油砂的強(qiáng)度越高●

硬化過程必須有氧參加，供氧越充分，硬化速度越快，硬化強(qiáng)度越高●

加熱是硬化加速的重要條件，但溫度過高，會使油發(fā)生分解或燒損 植物油的質(zhì)量指標(biāo)

▲ 碘值：每100g油所能吸收碘的毫克數(shù) 碘值越大，不飽和程度越大，硬化速度越快

植物油按碘值不同分為：干性油（碘值＞150

如桐油、亞麻油等）；半干性油（碘值100～150）；不干性油（碘值＜100

如花生油、豬油等）

鑄造生產(chǎn)中常用：干性油、半干性油

▲

酸值：中和1g油脂中的游離脂肪酸所需KOH毫克數(shù)，酸值越小，游離脂肪酸越少，油的品質(zhì)越好

▲ 皂化值：中和1g油脂水解后生成的脂肪酸總量所需KOH毫克數(shù)，皂化值越小，說明油脂中雜質(zhì)越多，脂肪酸平均分子量越大，油的品質(zhì)越不理想

▲ 比強(qiáng)度：是衡量粘結(jié)能力的重要指標(biāo)，植物油的比強(qiáng)度一般在0.8～1.0MPa。樹脂的種類、硬化機(jī)理及選用

▲ 樹脂的分類：鑄造用樹脂粘結(jié)劑的種類很多，按樹脂的基本組成可分為三大體系：呋喃樹脂、酚醛樹脂、脲烷樹脂

大多是以脲醛、酚醛和改性糠醇為基礎(chǔ)的化合物 脲醛呋喃樹脂(呋喃Ⅰ型）：主要是由糠醇、尿素和甲醛在烏洛托品的催化作用下縮合而成的液態(tài)先行樹脂。即由糠醇改性的液態(tài)脲醛樹脂 摩爾比約為：尿素：甲醛：糠醇 = 1：2.95：0.92 其中，糠醇是一種改性材料，可提高其耐熱性能，獲得高熱強(qiáng)度 ● 物理特性：淡黃色~深褐色、粘稠液體

● 硬化機(jī)理：由于呋喃環(huán)上的不飽和雙鍵等活性反應(yīng)基團(tuán)的存在，通過加熱或在某些酸性催化劑作用下，分子間連續(xù)發(fā)生脫水縮聚以及雙鍵間聚合等交聯(lián)反應(yīng)，反應(yīng)的結(jié)果由粘稠液體轉(zhuǎn)變?yōu)榇蠓肿淤|(zhì)量的體型結(jié)構(gòu)而導(dǎo)致迅速硬化。

●

脲醛呋喃樹脂特點：綜合性能好，價格低廉，硬化速度容易控制，應(yīng)用較為廣泛。但是：在加熱時，脲醛逸出NH3，氨又分解成氮和氫，同時向金屬中擴(kuò)散。所以，樹脂含氮量越高，鑄件產(chǎn)生氣孔缺陷的可能性越大。

——增加糠醇含量，意味著樹脂中，氮的含量降低，可提高樹脂的熱強(qiáng)度，降低發(fā)氣性，降低吸濕性，延長存儲期，但增加砂芯脆性。

——我國的呋喃Ⅰ型屬于這一類樹脂 酚醛呋喃樹脂(呋喃Ⅱ型）：主要是由糠醇、苯酚和甲醛三種單體在二價金屬離子的作用下，生成高鄰位線性結(jié)構(gòu)的液態(tài)縮聚樹脂。即由糠醇改性的液態(tài)酚醛樹脂

——我國的呋喃Ⅱ型熱芯盒屬于這一類樹脂

● 特點：這種樹脂強(qiáng)度低，脆性大，潰散性和流動性較差。

● 增加糠醇含量，可提高砂芯強(qiáng)度，改善硬透性，延長樹脂存儲期。但成本提高?！?/p>

用途：這類樹脂因不含氮或含極少量氮，因此，主要用于鑄鋼件和球墨鑄鐵件 催化劑

催化劑又稱硬化劑、固化劑

● 催化劑的作用：與粘結(jié)劑共同作用促進(jìn)硬化反應(yīng)

● 對催化劑的要求：——在室溫下應(yīng)處于潛伏狀態(tài)，常采用中性或弱酸性鹽——在特定條件下被激活成強(qiáng)酸，促使樹脂砂迅速硬化

催化劑的種類：國內(nèi)常用催化劑有：無機(jī)酸、有機(jī)酸

——無機(jī)酸主要是磷酸，如氯化銨、硝酸銨、磷酸銨的水溶液

——有機(jī)酸主要是磺酸，如笨磺酸、対甲苯磺酸、對氯笨磺酸、酚磺酸、萘磺酸 氯化銨和尿素的水溶液

用途： 主要用于呋喃Ⅰ型樹脂砂作熱芯盒 配比： 氯化銨：尿素：水＝1：3：3 密度： 1.15～1.18g/cm3 pH值： 6.0～6.4 作用：氯化銨主要起硬化作用

硬化機(jī)理：氯化銨是酸性鹽，水解后使酸性增強(qiáng)，同時與呋喃Ⅰ型樹脂中的游離甲醛反應(yīng)生成強(qiáng)酸，促使樹脂砂硬化；

尿素的作用：是與樹脂在硬化反應(yīng)中逸出的甲醛起反應(yīng)，從而減少甲醛的刺激性氣味，改善勞動環(huán)境

加入量：一般為20%（占樹脂質(zhì)量）樹脂砂

1、熱芯盒：是由液態(tài)熱固性樹脂粘結(jié)劑和催化劑按一定比例配制而成的型、芯砂。

●

熱芯盒用樹脂：脲呋喃樹脂（又稱呋喃Ⅰ型）

●

熱芯盒用催化劑：氯化銨與尿素的水溶液（配比：氯化銨：尿素：水=1：3：3）或：烏洛托品水溶液（配比；烏洛托品：水=1：1.2）

●

熱芯盒用附加物：氧化鐵粉——

可防止氣孔、滲碳；三氯化鐵——

可加快低溫下的硬化速度；硅烷——

可提高砂芯強(qiáng)度 2.熱芯盒法制芯存在的問題：◆ 因尿素受熱分解，刺激氣味大◆ 厚、薄相差大的砂芯，硬化不均勻，厚處還未硬化好，薄處可能已經(jīng)過燒◆ 用于鑄鋼件和球鐵鑄件時，容易產(chǎn)生皮下氣孔和針孔。可加入占原砂重量0.3～1.0％的氧化鐵◆ 鑄鋼件滲碳，可加入占原砂重量3~6％的氧化鐵◆ 必須使用金屬芯盒，成本高◆ 樹脂砂可使用時間有限 覆膜砂

覆膜砂的概念：覆膜砂是將樹脂粘結(jié)劑均勻包覆在砂粒表面形成的干散型砂（芯）砂。覆膜砂是上世紀(jì)40年代隨著殼型芯的誕生而出現(xiàn)的造型（芯）用混合料的新產(chǎn)品。70年代引入我國。粘結(jié)劑：

●

覆膜砂用粘結(jié)劑為：酚醛樹脂 ●

酚醛樹脂的物理特性：→軟化點：

70～110℃→形狀及顏色：淡黃色片狀、條狀、顆粒狀

●

酚醛樹脂的加入量：殼型——3.5～6％（占砂重）；殼芯——1.5~4.0%（占砂重）催化劑：烏洛托品水溶液

——烏洛托品學(xué)名： 六亞甲基四胺，是甲醛和氨的反應(yīng)產(chǎn)物 ——水溶液配比：烏洛托品：水＝1：1～1.5 ——催化劑的加入量：10～15％（占樹脂重）

●

烏洛托品加入量不能過少，過少則帶入的氮少，使過多的未形成體型結(jié)構(gòu)的酚醛樹脂重新軟化或熔化，增大型芯的變形量，但抗開裂能力增強(qiáng)

● 烏洛托品加入量不能過多，過多會使型芯的線膨脹率增大而變形量減少，易開裂。實踐發(fā)現(xiàn)，鑄造生產(chǎn)中，砂芯（型）直接承受液體金屬作用只是表面一層數(shù)毫米厚的砂殼，其余的砂只起支撐這一層砂殼的作用，殼法鑄造由此誕生。殼型（芯）

殼型（芯）的制造方法通常有兩種，翻斗法和吹砂法。

1、翻斗法——用于制造殼型

2、吹砂法——用于制造殼芯，吹砂法又分為頂吹法和底吹法。殼型（芯）鑄造生產(chǎn)中經(jīng)常出現(xiàn)的問題：

（1）脫殼：是殼型芯背部脫砂（掉砂）的現(xiàn)象脫殼經(jīng)常發(fā)生的部位：殼型芯自由懸掛的部分，完全受重力作用的部分

脫殼的原因：▲

樹脂熔點低；▲

硬化速度慢；▲

模板轉(zhuǎn)動不平穩(wěn)；▲

模板表面溫度不均勻，模樣及芯盒局部過冷；▲ 覆膜砂中有水分或酒精；▲

烏洛托品加入量偏高或偏低（樹脂膜太厚或太?。?/p>

型芯不致密，導(dǎo)熱性差；▲

吹砂壓力過高或過低 ；▲

吹砂時間過長或過短 ；▲

硬脂酸鈣加入量偏高 ；▲

結(jié)殼時間太長，結(jié)殼太厚；

（2）表面疏松（表面強(qiáng)度低）：

疏松的原因：▲

覆膜砂熔點太低 ；▲

覆膜砂流動性差；▲

排氣不好（特別是在深凹處）；▲

砂斗內(nèi)砂量不足或砂斗高度不夠；▲

吹砂空氣量不足；▲

吹砂壓力低，吹砂時間短；▲

芯盒局部過熱或過冷▲

原砂顆粒太粗

（3）澆注時破裂（崩裂）：

主要原因：一是因為樹脂強(qiáng)度完全喪失；二是因為覆膜砂熱應(yīng)力或脆性過大 影響因素：▲

型芯熱強(qiáng)度太低

▲

結(jié)殼太薄

▲

嚴(yán)重脫殼 ▲

硅砂純度過高，粒度過于集中（熱膨脹大）▲

硬化不足或過燒

▲

澆注前已產(chǎn)生裂紋

加入適量水玻璃或添加適量的鋯砂可改善崩裂現(xiàn)象（4）鑄件表面粗糙（粘砂）主要原因：▲ 原砂顆粒太粗；▲ 殼型芯的致密性差；▲熱強(qiáng)度低；▲ 樹脂加入量少；▲ 覆膜砂中有雜質(zhì)；▲ 使用分型劑過量； ▲烘烤過度，殼型芯表面強(qiáng)度低；

（5）出砂性差

酚醛樹脂在供氧不足的情況下，使覆膜砂在高溫作用下形成堅硬的殘?zhí)脊羌埽ńY(jié)焦），一方面阻礙鑄件冷卻時的收縮，另一方面使出砂困難。

主要原因： ▲砂芯熱強(qiáng)度太高

▲原砂中硅石粉含量高▲樹脂加入量偏高▲澆注溫度偏低 ▲落砂過早

解決辦法： ▲

盡量降低樹脂加入量； ▲

控制六亞甲基四胺的加入量； ▲適量添加如高錳酸鉀等氧化劑附加物等，均可有效改善覆膜砂的容讓性和出砂性。

（6）鑄件表面產(chǎn)生橘皮面（皺紋或凹坑）常發(fā)生在低碳和低合金鑄鐵和鑄鋼件表面

改善措施：●采用激冷砂（非石英質(zhì)原砂或在硅砂中添加適量的非石英質(zhì)原砂）；●

增大殼型芯的通氣面積，減少型腔內(nèi)的壓力；●

型芯表面刷涂料

（7）氣孔（皮下氣孔）

通常在生產(chǎn)鑄鋼件，部分球鐵件和較復(fù)雜的薄壁鑄鐵件時，易發(fā)生此類缺陷。

主要原因有二：●

粘結(jié)劑中含有六亞甲基四胺受熱分解出NH3、CN這兩種氣體的化學(xué)結(jié)合能較低，進(jìn)而分解成原子進(jìn)入液態(tài)金屬導(dǎo)致氣孔發(fā)生。

鑄造用涂料

一、涂料的作用

砂型（芯）表面刷涂料是提高表面強(qiáng)度和抗粘砂能力，防止鑄件粘砂、夾砂、砂眼等鑄造缺陷，獲得表面光潔的鑄件，減少落砂和清理勞動量的最有效的措施之一

涂料的主要作用：⑴ 降低鑄件表面粗糙度，防止粘砂 ⑵ 加固鑄型表面層，防止沖砂⑶ 使鑄件表面合金化，細(xì)化晶粒

二、涂料的組成

涂料的種類：水基涂料、醇基涂料（快干涂料）

鑄造用涂料主要組成：耐火粉料；粘結(jié)劑；載液（溶劑）；懸浮劑（穩(wěn)定劑或稠化劑)；添加劑（包括：表面活性劑、消泡劑、防腐劑、防潮劑、防滲劑、減水劑、著色劑、還原劑、氧化劑、助溶劑等）

優(yōu)質(zhì)涂料應(yīng)具有：⑴ 具有好的懸浮性及再攪勻性⑵ 具有良好的涂刷性⑶ 具有一定的覆蓋能力和適當(dāng)?shù)臐B透性⑷ 具有一定的粘結(jié)強(qiáng)度和抗裂紋性（耐激熱性）⑸ 具有良好的抗粘砂性⑹ 具有低的發(fā)氣性和良好的存儲穩(wěn)定性

涂料的涂敷方法：刷涂法、浸涂法、噴涂法、流涂法、靜電噴涂法

第二篇：造型合同范本

合作協(xié)議

甲方: 北京天浩盛世娛樂文化有限公司 地址： 電話： 郵箱：

乙方: 地址： 電話： 郵箱：

經(jīng)甲乙雙方友好協(xié)商，明確雙方的權(quán)力和義務(wù)，本著平等協(xié)商的原則，現(xiàn)就甲方邀請乙方造型師（證件號碼）為甲方制作的【2015宣傳照】擔(dān)任造型總監(jiān)等相關(guān)事宜達(dá)成如下協(xié)議。第一條． 合作內(nèi)容

1、宣傳照拍攝時間：年月日

2、經(jīng)雙方協(xié)商，由乙方為【2015宣傳照】提供甲方藝人整體形象咨詢服務(wù)并提供套整體造型。第二條． 甲方義務(wù)

1、甲方負(fù)責(zé)此次宣傳照拍攝的現(xiàn)場整體安排。

2、甲方負(fù)責(zé)提供乙方人員當(dāng)天的休息室。

3、甲方負(fù)責(zé)支付此次宣傳照拍攝藝人造型服務(wù)費用給乙方。

4、甲方有權(quán)對乙方提供的藝人整體造型等工作提出創(chuàng)意性要求或其他建議，甲方對造型設(shè)計方案享有最終決定權(quán)。第三條． 乙方義務(wù)

1、乙方按照本協(xié)議提供藝人整體造型設(shè)計方案。

2、乙方負(fù)責(zé)宣傳照拍攝期間整體造型提供，包括但不限于服裝、配飾、鞋履等；

3、乙方保證年月日前準(zhǔn)備好宣傳照拍攝套整體造型，供甲方藝人到約定處試裝。

4、乙方組織的工作人員薪酬及服裝制作費、修改費由乙方負(fù)責(zé)發(fā)放，甲方支付給乙方的款項已包含上述費用，不再另行支付。乙方組織的人員也不得直接向甲方要求任何費用，否則由此產(chǎn)生的一切責(zé)任和后果由乙方承擔(dān)。

5、甲方提供之藝人照片，乙方僅可用于造型宣傳或服裝品牌宣傳推廣等用途，不得用于其他商業(yè)用途。第四條． 費用及付款方式

1、乙方提供本合同約定的造型制作報酬為共計人民幣元整[ RMB 元（含稅）]

2、甲方于宣傳照拍攝結(jié)束后10工作日內(nèi)支付于乙方指定賬戶。乙方指定賬戶： 開戶名稱： 開 戶 行： 賬 號：

乙方保證上述收款賬戶信息準(zhǔn)確無誤，如因收款賬戶信息錯誤或賬戶信息變更未以書面形式正式通知甲方，則由此產(chǎn)生的損失（包括但不限于匯款錯誤的損失，手續(xù)費損失等）由乙方承擔(dān)。

3、乙方應(yīng)在甲方付款前開具制作費普通發(fā)票。

第五條．

違約責(zé)任

1由于乙方及乙方組織的人員原因不能及時到拍攝現(xiàn)場提供造型服務(wù)，乙方按合約金額雙倍賠償給甲方。

2、由于非乙方及乙方人員的其他任何原因，導(dǎo)致拍攝無法完成，甲方仍需付乙方基于本合同的全部服務(wù)費。第六條． 協(xié)議的保密性

除非經(jīng)甲、乙雙方事先書面同意，否則雙方在任何時候，不論是在本協(xié)議到期終止之前還是之后都不會將本協(xié)議涉及的合約內(nèi)容透露任何第三方。甲方未對本協(xié)議之宣傳照相關(guān)內(nèi)容公開發(fā)布前，乙方及乙方組織人員不得將宣傳照相關(guān)內(nèi)容泄露。第七條.其他

1、本協(xié)議為甲方與乙方簽訂合作協(xié)議，不與乙方或乙方人員形成勞動關(guān)系。

2、本協(xié)議之形成、效力、解釋、簽署、修改及終止均受中國大陸法律管轄。雙方在處理爭議期間，除正在處理的爭議事項外，應(yīng)繼續(xù)履行合同的其它方面的條款。因本合同引起的一切爭議，甲乙雙方應(yīng)協(xié)商解決，否則提交北京市朝陽區(qū)人民法院訴訟解決。

3、本協(xié)議一式兩份, 自雙方簽字蓋章之日起生效，雙方各執(zhí)一份，具有同等法律效力。本協(xié)議附件內(nèi)容作為本協(xié)議的一部分，與本協(xié)議具有同等法律效力。

甲方：北京天浩盛世娛樂文化有限公司 乙方：

（蓋 章）（簽字/手?。┓ǘù砣嘶蚴跈?quán)代表：

簽署日期： 年 月 日簽署日期： 年 月 日

第三篇：書法造型

書法造型

（一）結(jié)體 1．結(jié)字法

書法屬于造形藝術(shù)，水平高低，最直觀地表現(xiàn)便是字形結(jié)構(gòu)。字形結(jié)構(gòu)，即結(jié)體，又稱為結(jié)字、間架結(jié)構(gòu)等，就是安排筆畫的法則、規(guī)律。結(jié)構(gòu)合理，間架巧妙，字形就耐看，否則，非丑即俗，這是毋庸諱言的。

傳唐歐陽詢《歐陽率更結(jié)字三十六法》，明人李淳進(jìn)《大字結(jié)構(gòu)八十四法》，清人黃自元《間架結(jié)構(gòu)摘要九十二法》。結(jié)體之法，若大小、高低、垂曳、排疊、避就、相讓、朝揖、頂戴、覆蓋、包裹、附麗、緩急、穿插、回抱、救應(yīng)、向背、偏側(cè)、意連、呼應(yīng)、主次、疏密、粘合、管領(lǐng)諸法，均需隨宜消息、因地制宜。

結(jié)構(gòu)，當(dāng)然是針對若干部件而言。一個字，因左右結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、內(nèi)外結(jié)構(gòu)、品字結(jié)構(gòu)等區(qū)別，結(jié)體之法隨之而成。這些結(jié)字之法，大多針對楷書體而言，但對于行草等書體，雖不密切，也有借鑒作用。

2．中宮法

包世臣《藝舟雙楫·述書下》云“凡字無論疏密斜正，必有精神挽結(jié)處，是為字之中宮”，而“中宮有在實畫，有在虛白，必審其字之精神所注，而安置于格內(nèi)之中宮”，此結(jié)字之秘法。

一個字的中宮，不是確定的，雖然結(jié)字有一定法則可遵循，但是，把中宮設(shè)計在什么位置，是每個書家的自由，從中可以看出他造型的能力。在心中有一個中宮的位置以后，下筆之時，所有筆畫都要圍繞于它，它雖然不是可以看見的，但是你心中眼中它的位置卻是明擺著的，你要關(guān)注于它。

妙的是，一字有一字之九宮，九個相鄰的字有一個字做中宮，而一整篇字當(dāng)中，也有一個字作為中宮，這個作為中宮的字，似乎就是全盤之眼、之神。按照包世臣的說法，“九宮之學(xué)”，乃是妙道，古人如徐會稽、李北海、張郎中三家最密，“降至唐賢，自知才力不及古人，故行書碑版皆有橫格就中”。唐人的書碑畫格子，無疑就降低了書寫布置的難度，時至當(dāng)代，小學(xué)生描紅時偶講“九宮格”，至于書家創(chuàng)作，大概能知“九宮學(xué)”、能有意識地應(yīng)用“中宮法”的就寥寥了。

3．形而生態(tài)

結(jié)體，可以體現(xiàn)出一個書家的造形能力。孫過庭《書譜》所謂“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險絕”，之所以說“務(wù)追”，是因為，能在“平正”的結(jié)字基礎(chǔ)上兼?zhèn)洹半U絕”，使字有態(tài)、有勢，是很難的，并不是輕易所能實現(xiàn)的。授書者所謂“橫平豎直”，須辨證理解，橫平豎直，雖平穩(wěn)而無態(tài)無勢?！板蟛坏弥?，直則無力”（《玉堂禁經(jīng)·用筆法》），不是單獨的用筆問題，亦是結(jié)體問題，讀米芾書法，讀二王書法，即便其最工穩(wěn)者，也絕對不會為了“橫平豎直”而失去態(tài)

度、韻致。

傳統(tǒng)結(jié)體之法，如橫長者令其撇捺短、左小者令其上齊、右小者令其下齊等，均有其道理緣由。不過，有時不妨反其道而行之，如，筆畫左少右多之字如“俊”，左窄右寬固然不錯，但也可以右讓左，令其左右均勻甚或左寬右窄；此法要筆畫穿插呼應(yīng)、輕重得宜而增其態(tài)度，不可表露做作之氣。出奇，是結(jié)體之奧妙所在，若楊凝式《韭花帖》“寢”、“實”、“察”字寶蓋上飛，是何結(jié)字之法？

清李漁《閑情偶寄·聲容部·選姿》論女子之“態(tài)”云：“態(tài)之為物，不特能使美者愈美，艷者愈艷，且能使老者少而媸者妍，無情之事變有情，使人暗受籠絡(luò)而不覺者。”“態(tài)”是客觀存在，它由“形”而生，卻最難得、最誘人。書法之美與不美，能否吸引人，亦在于其“態(tài)”之有無與多寡。應(yīng)該指出，結(jié)體與用筆是不可分的：結(jié)體，通過用筆來具體建構(gòu)、實現(xiàn)；無用筆之工，則徒有結(jié)體之法矣。唐人李陽冰《運行二十四法》為：點法、畫法、三畫法、懸針法、垂露法、背拋法、抽筆法、背趯法、散水法、冰法、烈火法、聯(lián)飛法、顯異法、平磔法、鉤裹法、鉤努法、奮筆法、衫法、外臂法、豎畫法、曾頭分腳法、暗筑法、袞筆法、縮出法。此些“法”，無不顯示了用筆與結(jié)體的相互生發(fā)與相得益彰。

用筆之法既活變，其姿態(tài)隨之變化多端。僅是一點，便有側(cè)點、橫點、直點、垂點、長點、左右點、上下點、冰旁點、曾頭點、其腳點、橫三點、開三點、合三點、水旁點、開四點、曲抱點、勾點等；僅是一豎，便有下圓豎、直豎、粗腰豎、細(xì)腰豎、上尖豎、相向豎、相背豎、下尖豎、下圓尖豎、懸針豎、垂露豎等；僅是一撇，便有長直撇、豎撇、平撇、短直撇、長曲撇、短曲撇、回鋒撇、卷尾撇、蘭葉撇、彎頭撇、多形撇、相連撇、懸戈撇、犀角撇等；僅是一鉤，便有豎鉤、彎鉤、平鉤、長鉤、短鉤、尖鉤、鈍鉤、下向鉤、上向鉤、斜向鉤、內(nèi)向鉤、曲抱鉤、背拋鉤、藏鋒鉤、耳鉤等。筆法其細(xì)膩處，更須仔細(xì)體會，若清包世臣《藝舟雙楫》以趯腳喻鉤法，云“鉤為趯者，如人之趯腳，其初不在腳，猝然引起，而全力遂注腳尖；故鉤末端不可作飄勢挫鋒，有失趯之義也”，甚為剴切。

單獨一個筆畫無所謂成敗。一個筆畫，其價值只有在與其他筆畫組合在一起時才能體現(xiàn)出來。敗筆是相對的，沒有絕對的敗筆。就像世界上沒有一樣?xùn)|西是絕對的廢物一樣，要看用它來干什么。

同樣一些家具，不同的擺放方法，就會有不同的布局效果。書法的結(jié)體、章法也一樣：同樣的一些字，不同的章法處理就會有不同的整體效

果；同樣一些筆畫，不同的結(jié)構(gòu)方法就會有不同的字型。

“舉一綱而萬目張”(漢·鄭玄《詩譜序》)。把用筆擺在第一位，難免空洞。實際上，用筆終歸在結(jié)體上表現(xiàn)出來，從整個字型到單個點畫，都是如此。元趙孟頫《蘭亭十三跋》云“書法以用筆為上，而結(jié)體亦須用功”，這話看來仍現(xiàn)有些保守，“亦須”應(yīng)改為“必須”或“更須”；無論整個字形還是單個筆畫之形，都由用筆來實現(xiàn)罷了。南齊王僧虔《筆意贊》云“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人”。筆意顯于造形，神采生于造形。神形兼?zhèn)湔?，方稱善美。

（二）造勢

勢，意為形態(tài)、形似、氣勢、氣象、姿態(tài)，可以是筆勢，可以是字勢，更多地可以表現(xiàn)在通篇章法氣韻上。勢，是書法審美元素之一；識勢，是書法藝術(shù)重要關(guān)目之一。

王羲之《筆勢論》云“懸針垂露之蹤，難為體制；揚波騰氣之勢，足可迷人。故辨其所由，堪愈膏盲之疾”；“勢形象體，變貌猶同，逐勢瞻顏，高低有趣”，“臨文用筆之法，復(fù)有數(shù)勢，并悉不同”。勢如山之形，主要顯示為歪斜、欹側(cè)、傾側(cè)、錯落、掩映、參差、呼應(yīng)等等?！安黄絼t鳴”，不正則勢出。下引《孫子·兵勢》中的一段話，頗可領(lǐng)悟“勢”的意義以及造勢之法：

戰(zhàn)勢不過奇正，奇正之變，不可勝窮也。奇正相生，如循環(huán)之無端，孰能窮之哉！激水之疾，至于漂石者，勢也；鷙鳥之疾，至于毀折者，節(jié)也。故善戰(zhàn)者，其勢險，其節(jié)短。勢如擴(kuò)弩，節(jié)如發(fā)機(jī)。紛紛紜紜，斗亂而不可亂；渾渾沌沌，形圓而不可敗。亂生于治，怯生于勇，弱生于強(qiáng)。治亂，數(shù)也；勇怯，勢也；強(qiáng)弱，形也。故善動敵者，形之，敵必從之；予之，敵必取之。以利動之，以卒待之。故善戰(zhàn)者，求之于勢，不責(zé)于人故能擇人而任勢。任勢者，其戰(zhàn)人也，如轉(zhuǎn)木石。木石之性，安則靜，危則動，方則止，圓則行。故善戰(zhàn)人之勢，如轉(zhuǎn)圓石于千仞之山者，勢也。

勢，由彼此之間位置的相對關(guān)系而產(chǎn)生。一塊巨石，飛懸于空中、正欲落下，其勢最大，迨其墜地，其勢休矣。端莊、正派，也有勢，只過于穩(wěn)當(dāng)則無從出矣。形而生勢，勢不離形。“形勢”二字，說明“形”與“勢”之關(guān)聯(lián)關(guān)系。筆勢從用筆出，有所謂“中鋒運筆，側(cè)鋒取勢”?？涤袨椤稄V藝舟雙楫·綴法第二十一》云“古人論書，以勢為先。中郎曰《九勢》，衛(wèi)恒曰《書勢》，羲之曰《書勢》。蓋書，形學(xué)也，有形則有勢。兵家重形勢，拳法重?fù)鋭?。義固相同，得勢便，則已操勝券”，此言甚切。

明董其昌《畫禪室隨筆》云“作書最忌者位置等勻”，“須奇宕

瀟灑，時出新致；以奇為正，不主故?！?。“以奇為正”，方是書家高手，如是者書法，方才有韻致、態(tài)度。毛澤東書法，字體大小穿插掩映，而筆勢以右上方取勢，所以通篇看上去，有“百萬雄師過大江”的氣勢、氣象。弘一法師的書法，圓潤簡凈，但筆勢開張、氣度不凡。

武術(shù)有所謂“長拳短打”之訣，是謂視短為長、短中見長，以之移喻書法，就是筆短意長，要有所蘊(yùn)涵。相比之下，學(xué)康有為一體的某些書家的長橫長豎、大撇大捺，鼓弩為力，加之線條形同枯柴，筆法俱失，其勢亦僅虛張聲勢、怒容駭人而已。字形欹側(cè)容易得勢，然亦不可過度，否則劍拔弩張，有失修養(yǎng)。

（三）章法

1．布局謀篇

章法，就是怎樣把要寫的這些個字?jǐn)[布在一定的面積內(nèi)，其中包括行距、字距、字的大小、一行內(nèi)字形的走勢（或叫“行氣”）。字的擺布，可以有行有列，也可以有行無列或者無行無列，不同的形式，表現(xiàn)出不同的氣息。

王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》云“夫紙者陣也，筆者刀鞘也，墨者鏊甲也，水硯者城池也，心意者將軍也，本領(lǐng)者副將也，結(jié)構(gòu)者謀略也，揚筆者吉兇也，出入者號令也，屈折者殺戮也。夫欲書者，先乾研磨，凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然后作書?！濒酥髯鲿鵀橛帽?，則章法為布陣，籌謀策劃，則不可缺少了。拿筆即書，靠碰運氣，捉襟見肘，不成章法。

書法之談?wù)路ú贾?，猶如繪畫之言經(jīng)營位置。明沈顥《畫麈》論及“位置”，云：“一幅中有不緊不要處，特有深致。”一幅成功的書法，正文、落款、鈐印等組成因素都須是和諧的、圓融的，一處差失必影響全局。清笪重光《書筏》云“精美出于揮毫，巧妙在于布白，體度之變化，由此而分”；朱和羹《臨池心解》云“作書貴一氣貫注。凡作一字，上下有承接，左右有呼應(yīng)，打疊一片，方為盡善盡美。即此推之，數(shù)字、數(shù)行、數(shù)十字，總在精神團(tuán)結(jié)，神不外散。如論詩者，比之五言長城、四十賢人意也”，意正在此。八大山人的花鳥畫，之所以給人以獨特的視覺感受，與他“計白當(dāng)黑”的定位謀勢法關(guān)系密切（見圖51）。明計成《園冶》專論園林藝術(shù)，包括相地、立基、屋宇、列架、裝折、欄桿、門窗、墻垣、鋪地、掇山、選石、借景十二個內(nèi)容。計成在“相地章”中提出的“相地合宜，構(gòu)園得體”思想，完全可移鑒書法章法之用；磨墨展紙，根據(jù)欲書內(nèi)容，眼前自回地理之區(qū)別，山林地、城市地、村莊地、郊野地、傍宅地、江湖地??

章法之佳善者，必絕妙而出于自然，內(nèi)心有意須外表

無意，一露安排、推讓、刻意、雕琢，則做作矣。若王羲之《蘭亭序帖》、顏真卿《祭侄稿》、蘇東坡《黃州寒食詩》等，均為妙手偶得。

章法，也是有法可依的，也是可以熟練而后運用至如的。比如寫唐詩，五言還是七言，根據(jù)紙的尺寸，一行寫多少字，應(yīng)該了如指掌。書寫用紙尺幅、格式之不同，如中堂、對聯(lián)、條幅、橫披、斗方、扇面、團(tuán)扇、長卷等，也關(guān)乎章法的經(jīng)營位置。清梁巘《評書帖》云“書對聯(lián)，宜遒勁蒼古，勿板滯過大，忌流麗而不莊”，即指出作對聯(lián)的要求。另外，根據(jù)文字內(nèi)容，選擇不同書體，因為不同書體不但有不同的表現(xiàn)力，也直接干系到章法。前人法帖善本，為學(xué)習(xí)對象，應(yīng)多加揣摩，可漸悟其章法之奧妙，然后實踐，初或不滿意，但不氣餒，總結(jié)經(jīng)驗，終會進(jìn)步。

2．主筆

主筆，是一個字中特征最突出最典型的筆畫。主筆，可以是長橫，可以是長豎，可以是長撇，可以是長捺，還可以是長勾，甚至是獨具個性的一點。一個字只要有一個極為完美的主筆，這個字基本上就成立了，其他的筆畫可以當(dāng)作它的陪襯；當(dāng)然，其他筆畫質(zhì)量都過硬更好。反之，一個字倘若沒有主筆，就似乎一首沒有主旋律的曲調(diào)，不會給人留下深遠(yuǎn)的印象。有主有輔，有君有臣，“主筆意識”可以體現(xiàn)矛盾的建立與處理的能力，可以體現(xiàn)虛實、強(qiáng)弱、有無的微妙關(guān)系。

效果，在關(guān)系中產(chǎn)生。一個字當(dāng)中，所有的筆畫都還可以，但是，搭配不當(dāng)，各個部件互相牽掛、彼此影響，都失去本來可以具有的作用。所有的線條都想有力、都要方勁，就都顯不出來；相反的情況，大部分筆畫柔軟、圓潤，甚至有些筆畫“若不經(jīng)意”到很一般的水平，但是，忽然有一筆突出的有力或者方勁，整個字卻頓然精神抖擻。當(dāng)然，每個筆畫質(zhì)量都講究，在此基礎(chǔ)上的筆畫搭配得當(dāng)，豈不更好？這種搭配和關(guān)系，應(yīng)該是融合的、和睦的、協(xié)調(diào)的，而不應(yīng)該是唐突的、勉強(qiáng)的、個愣的。這種運用矛盾的兩個方面來實現(xiàn)協(xié)調(diào)的方法，是一種高水準(zhǔn)的協(xié)調(diào)。寫主筆之用筆法，古曰“過”。元陳繹曾《翰林要訣·血法》云“過，貴乎疾，如飛鳥驚蛇，力到自然，不可稍凝滯，仍不得重改”。清蔣和《書法正宗》云“過，十分疾過。凡字有一主筆，虛舟老人所謂立柱是也，筆須平正，他畫則錯綜其意。作楷如此，便不呆板”。

一字有一字之主筆，一篇也有一篇之主筆。一枚漢簡的一個“命”字，或者“令”字、“年”字，忽然一筆長豎，頓然生色，使整片簡牘活起來。后來的信札，篇尾一“耳”字或者“頓首”，一長豎筆奔瀉直下，使閱

讀者亦為之精神一爽。

主筆的運用，類乎作（佐）料，猶如芥末油、胡椒粉、醋，只是調(diào)味品，千萬不可添加過量。筆筆夸張，都想做主筆，也就無所謂主筆了。

3．疏密

疏密，是章法布局的一大關(guān)鍵?！坝嫲桩?dāng)黑”、“知白守黑”，是虛實相生的辯證法。白與黑，疏與密，本來就是相對的。疏密搭配，是協(xié)調(diào)的，美的。其搭配，類似與黑白搭配：黑與黑，可以協(xié)調(diào)；白與白，可以協(xié)調(diào)；黑與白，更可以協(xié)調(diào)。

中國書法和畫法中講究“疏處可走馬，密處不插針（透風(fēng)）”，是強(qiáng)調(diào)疏密關(guān)系，提高對比度，加強(qiáng)矛盾和戲劇性，獲得更大的觀賞性。

黃賓虹曾反其意而用之，曰：“密可走馬，疏不透風(fēng)。”此絕非故作矜奇惑人之語，實則不但是辨證法的妙用，更是深知布局謀篇之匠心?！懊芸勺唏R”，意謂密處不可死，要有“活眼”（圍棋用語），要有舒朗的精神，要有游刃有余的意趣；“疏不透風(fēng)”，意謂疏處雖空間開闊，但不松散，要有凝聚力，要氣緊、籠得住。

通篇章法上有疏密的問題，單字也有疏密的問題。宋蘇東坡云“大字難結(jié)密，小字常局促”，“大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余”（《蘇東坡集》）。清宋曹《書法約言》云“如作大楷，結(jié)構(gòu)貴密，否則懶散無神，若太密恐涉于俗。作小楷易于局促，務(wù)令開闊，有大字之體段?！边@便是疏與密的辨證法。大字要用筆結(jié)實而不疲塌，小字要用筆靈透而不死結(jié)，不易為也。

疏密安排，要以自然流露為上，不可故意、做作。正如南宋姜夔《續(xù)書譜》所云：“必須下筆動靜，疏密停勻為佳，當(dāng)疏不疏，反成寒乞；當(dāng)密不密，必致雕疏?！?/p>

（四）秩序性

無論是針對單字的結(jié)體規(guī)律，還是針對通篇的章法規(guī)律，書法藝術(shù)都體現(xiàn)出一種秩序性，這種秩序性，體現(xiàn)了視覺藝術(shù)的一種規(guī)律性，它類似于規(guī)矩，是應(yīng)該遵循的。

巧得很，剛讀到貢布里?！秾ふ乙环N新的藝術(shù)形式語言》文中的一段話，說：“未來新的藝術(shù)形式，必定像過去一樣地涌現(xiàn)。我正在思考中國的書法，還有西方的樂器?？萍紝Πl(fā)展始終有相當(dāng)?shù)淖饔茫鐚z影和電影的影響，這是毫無疑問的，但是，所有的標(biāo)準(zhǔn)都需要時間來決定，其中的創(chuàng)造性也同樣需要時間來理解??我們需要耐心。我們倘若對追求新奇和變化減少幾分興趣，也許反而更容易獲得一種新的藝術(shù)形式語言。假如奢望更為繁重的體系，那么我們將失去作為支撐物的——秩序?！?/p>

對藝術(shù)史、藝術(shù)哲學(xué)和藝術(shù)心理學(xué)頗有獨到研究的英國人貢布里希，竟能在世界藝術(shù)之林中發(fā)現(xiàn)中國的書法，著實是獨具只眼。而且

，他有著一種架構(gòu)藝術(shù)與科技的審美通感，堅持藝術(shù)創(chuàng)造就像科技進(jìn)步一樣，一定要以當(dāng)前知識為基礎(chǔ)。從貢布里?！爸刃蛘摗敝校蛟S可以更好地理解我們的書法傳統(tǒng)，包括各種字體規(guī)律、各家書體的規(guī)律、用筆用墨的規(guī)律等等，從而更有效地指導(dǎo)我們的書法藝術(shù)實踐。

秩序性，充分體現(xiàn)了整體意識。一幅書法佳作，其構(gòu)成部件之間是彼此圓融的，任何一部分的薄弱會害及全局。唐孫過庭《書譜》所云“五乖五合”，便是一個佳證；倘若“五乖同萃”，就會“思遏手蒙”，只有“五合交臻”，才能神融筆暢”。清王澍《竹云題跋》以作篆書為例，說：“篆書有三要：一曰圓，二曰瘦，三曰參差。圓乃勁，瘦乃腴，參差乃整齊。三者失其一，奴書耳”?！皥A”、“瘦”、“參差”三條，其實已經(jīng)涉及了章法、結(jié)體以及筆法、墨法等書法因素。有意味的是，用筆的“瘦乃腴”，章法和結(jié)體的“參差乃整齊”，的確點出了藝道的辨證法。（本文轉(zhuǎn)自網(wǎng)絡(luò)）

第四篇：原創(chuàng)造型策劃書（定稿）

原創(chuàng)造型策劃書

一、前言

原創(chuàng)造型是安徽水利水電學(xué)院后院眾理發(fā)店中的一家。由于地理位置欠缺，被水院學(xué)生所忽視，客源不多。為了改變現(xiàn)有的狀況，使他們了解我店的經(jīng)營理念，還有我店的特色，也就是說，我們這師傅的手藝是不錯的，價位也是合理的，服務(wù)周到。使顧客能夠精神煥發(fā)的走出我的理發(fā)店。

二、調(diào)查分析

這次的調(diào)查對象主要是安徽水電學(xué)院的學(xué)生，主要是依靠問卷調(diào)查的方式進(jìn)行的，目的是為了了解同學(xué)們對于原創(chuàng)造型的滿意度。

從這次的調(diào)查中我們可以了解到我店在眾多理發(fā)店中存在的優(yōu)勢就是，師傅的手藝還是不錯的，還有價位也是合理的，在調(diào)查的過程中，發(fā)現(xiàn)同學(xué)們很看重師傅的手藝和價位。還有就是排隊等待的時間，不會有很長的時間。

但是也存在著一定的問題，通過調(diào)查發(fā)型同學(xué)們對于我店的印象并不是很深刻，有的甚至都沒有聽過，看來宣傳的力度還是太小了，還有就是離水院的距離稍微有點遠(yuǎn)，同學(xué)們雖然愿意嘗試，但還是時情況而定。

雖然如此，我覺的我們要想增加顧客還是有機(jī)會的，通過這次的調(diào)查，我發(fā)現(xiàn)了不足和同學(xué)們的關(guān)注點，因此，我會朝著那個方向發(fā)展的。原來同學(xué)們對于理發(fā)店的要求不僅僅是價位和手藝，還有環(huán)境，距離，效率，服務(wù)（護(hù)發(fā)知識、態(tài)度）等的要求，了解了這些之后，我會根據(jù)實際的情況變化。所以，我相信，我的明天會更美好。

三、目標(biāo)戰(zhàn)略

經(jīng)過這一次的公關(guān)策劃，主要的目的是在水院的學(xué)生中打響我店聲譽(yù)，樹立一個良好的形象，使我店能夠被更多的學(xué)生所認(rèn)識，所了解?；蛘呒由钏麄儗ξ业甑恼J(rèn)知。然后，在運營的過程中，用師傅精湛的手藝和熱情的服務(wù)，以及優(yōu)美的環(huán)境，合理的價位。使學(xué)生關(guān)注我店，并且開始宣傳我店，最后，使水院里大多數(shù)的學(xué)生都青睞于我店并且在眾多的理發(fā)店中脫穎而出。

四、創(chuàng)意說明

（1）、活動主題：個性發(fā)型來自原創(chuàng)

（2）、活動名稱和項目：發(fā)型秀，組織一場發(fā)型展示秀，并且進(jìn)行現(xiàn)場的有獎知識問答。

（3）、標(biāo)語：發(fā)型還是原創(chuàng)的好。

（4）、宣傳作品：前期在校園內(nèi)一些活動的贊助，在活動中進(jìn)行模特的走秀，小品的表演，現(xiàn)場設(shè)計發(fā)型并且由觀眾打分。

五、傳播渠道

首先，在校園內(nèi)通過校園廣播和校報進(jìn)行宣傳，主要是召集演員和志愿者，然后，通過贊助的形式拉橫幅，最后，就是在某個周六的下午五點左右，在校園的操場上舉行這次的活動。

六、活動步驟

1、前期贊助拉橫幅和廣播，校報宣傳：

（1）設(shè)置地點：以校園為主要的產(chǎn)所，在校園內(nèi)，去食堂的路途中，上課的必經(jīng)路上。還有就是校內(nèi)的廣播站。

（2）設(shè)置形式，通過贊助的形式，在校園內(nèi)拉橫幅。通過廣播進(jìn)行廣播，通過校報的方式刊登廣告。

（3）設(shè)計要求：要求在橫幅的下方用醒目的文字標(biāo)注我店的名稱，在午間新聞或下午放松時間插播招人信息，在周一的晚自習(xí)發(fā)放校報。

（4）時間要求：于活動前10天設(shè)好

（5）目的：提高關(guān)注度，引發(fā)好奇心，增加客源。

2、活動當(dāng)天公關(guān)活動策劃方案

（1）主題：個性發(fā)型來自原創(chuàng)

（2）活動時間：某周六的下午五點左右

（3）活動地點：安徽水院的操場

（4）活動概況：給在場的參加活動的人員發(fā)放獎品，并且進(jìn)行有獎知識競

答，是有關(guān)頭發(fā)養(yǎng)護(hù)方面的，發(fā)放護(hù)發(fā)素一瓶還有本店的VIP卡一張，持卡者打8、5折。還有就是進(jìn)行現(xiàn)場的發(fā)型設(shè)計，并選出最優(yōu)秀的或者說是最受同學(xué)喜愛的發(fā)型，對那個發(fā)型進(jìn)行拍照，留影。

（5）活動細(xì)則、注意事項：

A、時間：活動前10天

B、媒介：校園廣播，拉橫幅，校報

C、文案內(nèi)容：

標(biāo)題：個性發(fā)型來自原創(chuàng)

第一部分：原創(chuàng)造型介紹 ；

第二部分：發(fā)型秀活動介紹——原創(chuàng)造型將于XXXX年XX月XX日（周六下午五點左右）在安徽水電學(xué)院的操場上舉行活動，為宣傳原創(chuàng)造型，打響原創(chuàng)造型的品牌形象，特舉行發(fā)型秀活動。

D、其余說明：本次活動一切解釋權(quán)歸原創(chuàng)造型。

活動當(dāng)天：

A）拍照留念：所有參賽者，志愿者進(jìn)行合影留念。還會有隨機(jī)的拍照組，在活動的過程中進(jìn)行拍照留念。

B）優(yōu)秀發(fā)型評比活動：

在活動現(xiàn)場，通過投票的方式選出最優(yōu)秀的發(fā)型或者說是最受同學(xué)喜愛的發(fā)型，并進(jìn)行拍照，留影。

3、開業(yè)后系列公關(guān)活動

（一）主題---原創(chuàng)服務(wù)您評分

（1）活動日期：活動后10天左右的某一個星期天

（2）活動時間：上午8：00——10：00

（3）活動地點：原創(chuàng)造型

（4）活動概況：邀請最近光顧我店的顧客對于我店的服務(wù)進(jìn)行評價。

（5）參加評價人員的報酬：每人一張VIP卡，于活動結(jié)束時，給予。

（6）事后宣傳：活動的第二天或第三天，在校報上公布評價確定結(jié)果。

（二）主題——對于師傅的手藝您評分

（1）活動日期：活動后的第二天開始 ；

（2）評選方法：就是在每次顧客整理好發(fā)型之后，可以發(fā)一張簡短的問卷調(diào)查表，對每個出店的顧客進(jìn)行調(diào)查。

（3）活動宣傳：在校內(nèi)去食堂的路上，還有我店的門面上拉橫幅。；

（4）評選結(jié)果及過程照片，可于評選結(jié)束后的第二天或第三天，將結(jié)果發(fā)表在校報上或者本店的宣傳冊上。

六、經(jīng)費預(yù)算

此次活動大概需要花費440元，其中，拉橫幅大概需要60元，獎品的價值380元（護(hù)發(fā)素三瓶80元、小禮品100元、參賽者200元）。

七、效果預(yù)測

當(dāng)這次的活動結(jié)束的時候，或者說過了一段時間后，我得到學(xué)生的好品，生意是一天比一天要好，直至最后，成為水院后門眾理發(fā)店也在學(xué)習(xí)我店的公關(guān)策略。

八、署名

Xx學(xué)校，xx班。Xx

年 月 日

原創(chuàng)造型策劃書

班級：物流1015班

學(xué)號：1015228

姓名：呂彥梅

指導(dǎo)老師：錢葉瑩

時間：2012年5月17日

第五篇：有趣的造型

有趣的造型

學(xué)習(xí)目標(biāo)：

1.感受乒乓球、蛋殼的特性，學(xué)習(xí)利用彩紙及多種材料進(jìn)行小擺設(shè)、小玩具的制作。

2.培養(yǎng)學(xué)生熱愛生活的情感，激發(fā)學(xué)生對設(shè)計、制作活動的興趣。

教學(xué)重點：

以乒乓球、蛋殼等材料進(jìn)行人物、動物的造型設(shè)計、制作。教學(xué)難點：

以蛋殼等材料進(jìn)行造型的美感和創(chuàng)新。

課前活躍學(xué)生思維： 師：同學(xué)們，課前我們先來做一個猜猜看的游戲，好不好？老師請一位同學(xué)到前面來，看一張圖片，然后他在上面做動作，下面的同學(xué)來猜是什么，看誰猜得對，好嗎？（學(xué)生根據(jù)表演的動物特征猜動物）

表演的真不錯，你們猜得又快又對，可真厲害！

上課！

一、直接導(dǎo)入，游戲中學(xué)習(xí)造型的方法。

同學(xué)們，這節(jié)課我們一起來學(xué)習(xí)《有趣的造型》。大家看，這是什么形狀的呀？

圓形。

它像什么？

現(xiàn)在，我們都來當(dāng)一回奇思妙想家，小組合作，在這些圓上拼貼一些小配件，把它們拼成奇妙、可愛的造型，好不好？

我們看哪個小組的造型做的快、有趣。

請小組長打開你們的材料袋，開始吧!

做完的貼在講臺上。來看一看我們班的設(shè)計師們的作品，你感覺哪一個比較漂亮，比較喜歡？ 老師用同樣的配件也做了一個造型，看一看你們發(fā)現(xiàn)了什么？ 同樣的配件，如果再加上其他的技法，不光是剪貼，我們再拿筆來畫一畫，這個造型就更加的完美了。

我們在做造型的時候，不一定什么樣就是對，什么樣就是錯，只要充分的發(fā)揮想象，就能做出各種各樣有趣的造型。

二、感知蛋殼造型，了解蛋殼特點

剛才我們這些有趣的造型是在平面的紙上做的，下面我們來欣賞欣賞一些立體造型，聽，誰來了？仔細(xì)瞧瞧，唐僧師徒課件上的造型，它們都是用什么材料做成的呢？(每個小組一個作品先研究研究)

雞蛋殼、乒乓球、卡紙等

是啊，媽媽做飯剩下的蛋殼，還有家里的舊掛歷紙，宣傳紙，我們都可以拿來，做成這些有趣的造型呢！

現(xiàn)在，請同學(xué)們把你們準(zhǔn)備的蛋殼放在手上，摸一摸，看一

看，你發(fā)現(xiàn)蛋殼是什么樣的呀？

生說：光滑、橢圓、涼涼的等

看，如果我把蛋殼放在桌子上敲一敲，那會怎么樣？ 蛋殼很脆弱，我們要小心拿，輕輕放，橢圓形的蛋殼喜歡在桌子上亂跑，同學(xué)們可要保管好這些蛋殼，要把它放在安全的地方。

三、探究造型的制作技巧（色彩要夸張、造型要夸張、突出習(xí)性、加上小道具）

蛋殼不僅小巧，而且易碎，但我們卻能把它們變成精巧的藝術(shù)品?？?，講桌上這些造型都是老師親手做的，如果讓你們用蛋殼或乒乓球，你們還能把它變成什么？

我好像看見同學(xué)們講的這些東西，正向我們走過來呢，看它們有人物、動物等等。看，多么可愛的小魚呀，那個地方給你留下了最深的印象呀？

還有這蛋殼小老虎，你看到了一只怎樣的小老虎呀，從哪兒看出來的？你感覺怎么樣？

還有加上一些小道具，會讓我們的作品更可愛，更好看！

四、激趣學(xué)習(xí)，探索制作方法：（師演示，生學(xué)習(xí)探索）

看了這些好看的造型，老師也想做一個了，我想做一只小老鼠，因為我是屬小老鼠的，我們一起來做一做，好不好。

我們先來看看，蛋殼來當(dāng)小老鼠的什么部位比較合適呢？

(身體)

它還缺什么呢？

一樣一樣的來，我們先來做大的，頭。

1、選一張顏色合適的紙，在紙的一角，畫一條弧線，剪下來，就成了錐形，（用剪刀時，要注意安全）弧的大小要根據(jù)雞蛋的大小來確定，正好卷過雞蛋一圈即可。

卷一卷，然后把它粘上。

2、接著用黑彩筆，給老鼠畫上眼睛

3、下面是耳朵，要選好顏色，色彩最好要有對比，先畫好耳朵的形狀，這一下，這樣能一下剪倆，剪下來，粘上，粘貼時最好下面折出一點粘貼面，否則不好粘。

4、畫出胡須，老鼠的胡須很重要，我們可以夸張一點，把它做成紅色，而且很長，很突出。

5、最后就是小尾巴，剪下來之后，可以像媽媽燙頭發(fā)一樣，給卷一卷，粘上。

這樣，一只活靈活現(xiàn)現(xiàn)的小老鼠就做好了。

可是，圓圓的蛋殼，不好站，光亂滾，這可不行，咱們得想個辦法，怎樣讓小老鼠站得更穩(wěn)呀？

生討論后回答

給它加上一雙小腳，或加底座

師小結(jié)：若加腳，紙做的腳沒有很大的支撐立，會使它頭重腳輕，容易摔倒，為了使它站得更穩(wěn)，可加底座。

師示范底座的做法：

剪扇形紙，粘貼上，在小頭處剪出開叉，涂上膠水，粘貼在蛋殼上，這樣粘貼的更牢固。也可以在下面剪出開叉，折出來，更漂亮。

這些可愛的小精靈，我們給它找個家，好不好？我們就把他們都放在大自然這個大家庭里吧。同學(xué)們做好你們的作品之后，也把它們送到它們的家里去。

我們看這個大自然里有天空，可是沒有......，有廣闊的大地，可是沒有......，有小河，可是沒有......下面就把我們想象的翅膀飛起來，把我們靈巧的雙手動起來，一起制作有趣的造型吧！

五、學(xué)生嘗試制作，展示介紹作品。

讓我們把這些活靈活現(xiàn)的小制作都放到大自然中，好不好？ 請小作者來介紹介紹，你的小作品。

六、課外拓展

生活因我們靈巧的雙手而變得更加美好，因我們的創(chuàng)新而變得更加精彩，看，蛋殼還能做出美麗的蛋殼粘貼畫，蛋殼鏤空畫，早在18世紀(jì)俄國皇帝就命令藝術(shù)家們在蛋殼上雕刻花紋，并鑲嵌金銀珠寶，送給他的皇后。這是一位外國的藝術(shù)家，他在復(fù)活節(jié)的時候為自己的孩子和家人裝扮的蛋殼，表達(dá)了濃濃的關(guān)愛和祝福。還有不倒翁、蛋殼玩偶等等。

相信只要我們勤于動手，善于動腦，就一定能創(chuàng)造出更美的造型，更有價值的藝術(shù)品。

有趣的造型

臨沂經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)第二實驗小學(xué)李寶梅