第一篇：軟材料造型上

軟材料成型

課程信息:

主講教師介紹:

施慧，1982年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院工藝系，1986年始師從世界著名壁掛藝術(shù)家MARYN VARBANOV馬林·瓦爾班諾夫（萬曼）先生從事現(xiàn)代纖維藝術(shù)創(chuàng)作。多年來堅(jiān)持現(xiàn)代纖維藝術(shù)的創(chuàng)作，作品形態(tài)由墻面走向空間。1987年作品《壽》（合 作）參加第十三屆瑞士洛桑國際壁掛雙年展，實(shí)現(xiàn)了中國現(xiàn)代壁掛藝術(shù)走向世界的零的突破。90年代后作品以棉、麻、宣紙、紙漿等纖維材料為特征，在當(dāng)代藝術(shù) 的層面上體現(xiàn)出東方精神的底蘊(yùn)，作品頻繁參加國內(nèi)外重要展覽，引起廣泛關(guān)注，2007年榮獲馬爹利非凡藝術(shù)人物獎(jiǎng)。著有《現(xiàn)代壁掛設(shè)計(jì)》、《公共藝術(shù)設(shè) 計(jì)》、《來自校園的公共藝術(shù)報(bào)告》及多篇相關(guān)論文，2001年出版?zhèn)€人專集《素樸之詩——施慧作品》。

教學(xué)目的與要求：

軟材料成型課程是一門實(shí)驗(yàn)室的技術(shù)性課程，其目的在于給同學(xué)們提供這樣一個(gè)機(jī)會(huì)：運(yùn)用各種軟質(zhì)的材料來進(jìn)行加工制作，在老師和教輔人員的指導(dǎo)下，逐步掌握軟材料成型的基本手法。

教學(xué)內(nèi)容：

本課程內(nèi)容由三個(gè)部分組成：

一、線成型：

1、自然線型

2、編織（盤繞、鉤棒針、經(jīng)緯線編織）

二、面成型：

1、自然型

2、包裹、捆扎、填充

3、縫紉、拼貼、粘裱

三、無形軟材料成型

重點(diǎn)：注重軟材料的特性和特質(zhì)，在塑型的練習(xí)過程中體驗(yàn)軟材料成型的自身語言以及獨(dú)特的成型手段。

示范作品及參考書目：

示范圖片30幅

參考書目：

《MACRAME》 ISBON 0-307-42005-1

《TEXTILGESTALTUNG》

《WEAVING OFF-LOOM》

《MARYN VARBANOV》 ISBN 7-81019-879-3

《設(shè)計(jì)家-現(xiàn)代壁掛設(shè)計(jì)》 ISBN 7-5340-0657-0

作業(yè)要求：

1、線成型和面成型各類手法練習(xí)若干。

2、完成線成型實(shí)驗(yàn)小品1-2件。

3、完成面成型實(shí)驗(yàn)小品1-2件。

網(wǎng)絡(luò)課堂：

軟材料成型

一、軟材料的界定

要給軟材料下一個(gè)界定是很難的。尤其在科技飛速發(fā)展的今天，人造世界的產(chǎn)物所具有的雙重性以及更新?lián)Q代的日新月異，使得物質(zhì)材料世界永遠(yuǎn)處在一種生發(fā)的 動(dòng)態(tài)之中。在這樣的背景下來討論所謂的軟材料的界定會(huì)有許多模棱兩可的尷尬。因此，讓我們將目光收回，回到我們的日常生活的常態(tài)中來，從我們身邊隨手可得 的材料入手，并從造型元素的角度，將它們大致作一個(gè)分類。

1、線性的軟材料

——棉線、絲線、毛線、麻線、棕線，植物類的莖脈、枝葉，人造纖維的各類軟性線質(zhì)（人造絲、尼龍線、等），松緊帶、橡皮筋、電線、塑料線、塑料管、膠皮管等等。

2、面成型軟材料

——棉布、絲綢、麻布、毛氈、毛毯、棕片、各類化纖布料、棉

料、塑料薄膜等。

3、無形軟材料

——天然材質(zhì)：棉花、羊毛、——人造材質(zhì)：海綿、人造棉絮、等等。

4、現(xiàn)成品

——衣物、帽子、手套、鞋襪、玩偶、包、傘等。

二、軟材料成型

1、線成型

（1）、自然線型

要了解線的自然形態(tài)，首先須明確線的基本概念。所謂“線”，在字典中解釋為“用絲、綿、麻、金屬等制成的細(xì)長而可以任意曲折的東西。”這里面，“細(xì)長 而可以任意曲折的東西”是線的一個(gè)主要概念，但是對于我們來說，線性材料性能中還有一個(gè)重要因素是不可忽略的，那就是線的“垂”性。從物理學(xué)的角度來說它 是在地球萬有引力之下形成的一種垂落的狀態(tài)，而從造型的角度來說，這種自然垂落的自然線型也是我們在線性的造型藝術(shù)手段中一個(gè)重要的元素，它所構(gòu)成的線性 的自然態(tài)，往往形成線性藝術(shù)造型中最純粹的語言。

圖1

自然態(tài)線性的造型通常需借助于外加的支架或某一個(gè)支點(diǎn)才能成立。自垂的體態(tài)和線性的序列呈現(xiàn)出簡潔而富于韻律的造型。（圖1）

以一點(diǎn)為中心，放射狀地展開，其收放和延綿的個(gè)性被充分地傳達(dá)（圖2）。

線性的另一個(gè)特點(diǎn)是它的通透性。遮非遮，掩非掩，從而產(chǎn)生一種視覺上的視幻覺和視錯(cuò)覺。越是密集的線條，或越是多層的疊加，其效果便越是迷幻、越是強(qiáng)烈（圖3）。

（2）、編織

編織是線成型最通常的手段，織毛衣、織手套、織圍巾，這幾乎是人人皆知的常識(shí)。但除了這些日常衣著的作用之外，編織的樣式卻是千奇百種的。

編織在歐洲、在東方都有著悠久的歷史，它的故鄉(xiāng)應(yīng)該說在中國和埃及。中國和埃及的編織工藝起源甚早，埃及人利用亞麻纖維至今已有9000年的歷史，中國 人利用亞麻纖維也有7000年的歷史。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，生活在7000年前的河姆渡人編的葦草織物，所采用的二經(jīng)二緯的編織法，與今天所用的葦席幾乎無別（圖 4）。在人類社會(huì)的發(fā)展歷程中，編織始終作為一種與人類的生活息息相關(guān)的實(shí)用物質(zhì)種類而相伴著的。

在編織的概念中，我們將其歸納為三個(gè)類型的手法來分別敘述：A、盤繞、B、鉤、棒針、C、經(jīng)緯線編織。

A、盤繞（包括結(jié)藝）

a、盤繞

盤繞的概念即是以一根繩線進(jìn)行盤繞而成型。這種手法實(shí)際是我們的日常生活中最常見的。遮陽的草帽、冬天用來保暖的草飯窩都是用盤繞的手法形成的。在今 天的生活中，由于物質(zhì)條件的豐富，人們在滿足于實(shí)用的功能之外，也注重到物品的美觀，（圖5）因此有許多物品兼具著實(shí)用與審美的雙重功能，也有的從實(shí)用的物品完全轉(zhuǎn)化成為一種裝飾品。而盤繞繩線的自身處理也是其重要的一環(huán)，繩線的形狀可 圓、可扁、可方，表面也可以用其它材料進(jìn)行裝飾（圖5）。

盤繞的特點(diǎn)在于其成型的外表沒有交叉的線，這是它的最主要的視覺特征。其交叉的線條或隱藏或被其它的粘合劑所替代。盤繞的表面結(jié)構(gòu)紋路清晰，呈現(xiàn)出一種秩序的韻律（圖6）。

b、“結(jié)”藝

中國的結(jié)藝是從服裝的紐扣結(jié)和吉祥結(jié)演化而來的。真正流傳為一種民間的藝術(shù)，應(yīng)該是在清代。人們將傳統(tǒng)的象征著智慧的“實(shí)用結(jié)”加以美化，創(chuàng)造出了更加豐富多樣的“裝飾結(jié)”（圖7、8）。

中國的結(jié)藝一直是作為一種工藝美術(shù)范疇的民間藝術(shù)在廣為流傳，結(jié)藝在民間之所以能夠流傳下來，是因?yàn)槠渚幙椀氖址ǚ浅Ｗ杂?，不需要借助于任何工具，?形態(tài)的變化又豐富多樣，且兼具著審美和實(shí)用的雙重功能。

結(jié)藝的基本技法是“結(jié)繩”。在一定程式化的基礎(chǔ)上，根據(jù)不同的形態(tài)，加上個(gè)人的喜好，用繩線打出各種各樣的結(jié)扣，并將其串聯(lián)起來。在民間人們喜用這種手法編結(jié)成一些象征吉祥的小飾品，如長生果、招財(cái)進(jìn)寶的豬寶寶等（圖9）

B、鉤、棒針

鉤花邊和織棒針毛衣幾乎成了一種女紅手工活的概念。凡是婦女，似乎都必須學(xué)會(huì)。就像一個(gè)家庭主婦必須會(huì)燒飯一樣，而且這種同一性幾乎是世界性的。正是 它的這種廣泛性，使得許多的女性藝術(shù)家非常得心應(yīng)手地利用這種特性來作為自己藝術(shù)創(chuàng)作的手段。

圖9

鉤、棒針有大小粗細(xì)之分，編織的線料也依據(jù)不同粗細(xì)的工具來選擇。由于工具和材料的不同，使得鉤、織出的網(wǎng)眼粗細(xì)和密度都不盡相同（圖10-15）。

由于粗細(xì)和密度的這種變化，使得鉤棒針的可塑性非常大，密度高的織作可以形成較厚實(shí)的形體，密度稀疏的織作則形成較柔軟而通透的網(wǎng)狀織物。

鉤、棒針的特點(diǎn)還在于她的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)以及它的伸縮性，上個(gè)世紀(jì)六十年代藝術(shù)家黛博拉·拉普波特（Knitted Environment）就用這樣的手法制作了一件網(wǎng)衣，做了一個(gè)行為藝術(shù)的表演九十年代，又有一位年輕的日本女藝術(shù)家將一大堆用鉤針鉤制的日常生活中隨 手可得的小網(wǎng)球扔擲一地，演示了一出最波普化的作品（16）。

圖16

先以棒針編織成片狀，然后進(jìn)行伸拉造型，東歐和美國的許多藝術(shù)家都非常青睞于這種表現(xiàn)手法。以編織毛衣為起點(diǎn)，引伸到巨幅尺度的編織作品，藝術(shù)家將這 樣一種最傳統(tǒng)原始的織作手法轉(zhuǎn)化到了現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作之中（圖17）。

C、經(jīng)緯線編織

在浙江河姆渡和西安半坡遺址中都出土了紡輪，這意味著有了紡紗工具之后，編織的原材料漸漸變得細(xì)潔和柔軟起來（圖18）。于是，我們的祖先發(fā)展出了用 經(jīng)緯線的形式來進(jìn)行編織的技術(shù)。經(jīng)：織物的縱線，緯：織物的橫線。將縱向的經(jīng)線固定，橫向織入緯線。最初的經(jīng)緯線編織是以“手經(jīng)指掛”的原始方法來進(jìn)行 的。它是將經(jīng)線的一頭依次一根根結(jié)在同一根木棍上，另一頭也依次結(jié)在另一根木棍上并系在腰間；把被兩根木棍固定了的紗線繃緊，就可以像編席子一樣有條不紊 地進(jìn)行編結(jié)了。

緙絲織法可以追溯到漢代，在新疆漢代古樓蘭遺址中出土的“奔馬”，就是用這種織法織成的，但它是毛織品。我國在吐魯番的唐墓中發(fā)現(xiàn)了幾何形的緙絲帶，表明緙絲最晚起源于唐代，也就是公元7世紀(jì)中葉，這是指有出土為證的，而據(jù)史料記載還可推前。

緙絲興于唐而盛于宋，宋代是緙絲工藝的黃金時(shí)代，當(dāng)時(shí)的緙絲工藝已相當(dāng)繁盛，編織技藝也非常精巧，其色線的配置和經(jīng)緯度的細(xì)密程度都達(dá)到了非常精湛的 地步。緙絲最初作為實(shí)用品出現(xiàn)，做在龍袍鳳衣上，為皇室和貴族所用。至南宋始，緙絲逐漸轉(zhuǎn)為欣賞品，將當(dāng)時(shí)的名人書畫復(fù)制成緙絲作品，非常逼真。南宋時(shí)的 臨安（也就是今天的杭州），緙絲工藝最為興盛，制作的內(nèi)容多以藝術(shù)欣賞品為主（圖26）。

圖26

從經(jīng)緯線的編織結(jié)構(gòu)引伸出來的壁掛（壁毯）藝術(shù)是工藝美術(shù)的一個(gè)門類。我國的壁毯歷史悠久，自古以來，新疆、西藏和內(nèi)蒙古等地就善于用羊毛編織壁毯，壁毯的編織手法可以說是與緙絲一脈相承的，前面我們已經(jīng)提到過在新疆出土的漢代毛織品，就是以緙絲的工藝織成的。

歐洲的編織藝術(shù)同樣有著悠久的歷史。在英文中傳統(tǒng)的歐洲編織藝術(shù)是以TAPESTRY為概念的，翻成中文被譯為壁掛，意指以掛毯的形式來展示的織物藝術(shù)品。

歐洲在中世紀(jì)時(shí)代（指拜占庭以后至文藝復(fù)興前的這段時(shí)期）是壁掛藝術(shù)的興盛期，其織制技巧基本上與緙絲相同，但在材料使用上有所區(qū)別。一般以柔韌的棉 線為經(jīng)線，柔軟的羊毛為緯線，這是由于不同地域的不同自然資源而決定的。壁掛的尺度一般都很大，可覆蓋整個(gè)墻面。壁掛的內(nèi)容多是以編織來表現(xiàn)歷史故事和神 話傳說（圖27）。直到現(xiàn)在，裝飾性的壁掛仍然是一種需求。但同時(shí)，這種經(jīng)緯線的編織技巧，在二十世紀(jì)的六、七十年代，已被藝術(shù)家們革命性地運(yùn)用到了現(xiàn)代 藝術(shù)的創(chuàng)作之中。

圖27 經(jīng)緯線的編織是在織機(jī)上完成的，編織藝術(shù)現(xiàn)代化進(jìn)程的第一個(gè)標(biāo)志就是藝術(shù)家自己面對織機(jī)，面對材料，按照自己的設(shè)計(jì)親自編織作品（圖28）。它完全打破了 傳統(tǒng)工藝流程中由“畫”到“織品”的復(fù)制、轉(zhuǎn)譯的觀念，而讓材料在織機(jī)上直接與藝術(shù)家對話，使藝術(shù)家的視線由“畫”轉(zhuǎn)向織品本身，轉(zhuǎn)向維系結(jié)構(gòu)、材料質(zhì) 感、肌理表現(xiàn)、光線配置、進(jìn)而擴(kuò)展到懸掛方式、立體結(jié)構(gòu)等等?？棛C(jī)上所有的變幻、軟材料在維系結(jié)構(gòu)中特有的溫情，牽動(dòng)著藝術(shù)家的感受力和創(chuàng)造力，藝術(shù)家在 整個(gè)編織過程中都像一個(gè)手持畫筆的“自由人”，這一自由的獲得，使編織藝術(shù)從傳統(tǒng)的概念中掙脫出來，成為現(xiàn)代意義上的纖維藝術(shù)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這場運(yùn)動(dòng)中 的旗幟性人物是波蘭纖維藝術(shù)家瑪格達(dá)蓮娜·阿巴康諾維茲（MAGDA LENABAKANOWICZ）。

在六、七十年代的這場編織藝術(shù)的革命中，匯集了一批世界優(yōu)秀的纖維藝術(shù)家，他們的作品從墻面走向空間，從平面走向立體，從材料的意義走向觀念的轉(zhuǎn)譯，演變成更為廣泛意義上的纖維藝術(shù)和軟雕塑。

第二篇：淺析動(dòng)漫造型在軟陶設(shè)計(jì)教學(xué)中的運(yùn)用

摘 要：在現(xiàn)代化的陶藝藝術(shù)領(lǐng)域中，軟陶作為一種可塑性強(qiáng)、顏色豐富、塑造簡單等特性的材料，從進(jìn)入中國起就慢慢被應(yīng)用于各種泥塑、珠寶、工藝品等生活及藝術(shù)領(lǐng)域。軟陶雖然和橡皮泥的一些特性類似，但這是兩種截然不同的材質(zhì)，軟陶可塑性強(qiáng)、色澤真實(shí)，方便存放；但橡皮泥顏色明度較暗，偏軟，韌性不如橡皮泥，較難定型和存放。眾所周知，藝術(shù)形式日趨多變，藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)部之間相互轉(zhuǎn)換探索，衍生出各種新的藝術(shù)門類。軟陶這一材質(zhì)被應(yīng)用于動(dòng)漫造型在不斷發(fā)展中的藝術(shù)門類中出現(xiàn)實(shí)屬必然，動(dòng)漫在中國發(fā)展已有一段時(shí)間，發(fā)展速度也是一日千里，當(dāng)今流行的一些動(dòng)漫元素不斷出入在人們的視野，對推進(jìn)藝術(shù)發(fā)展和趣味化生活產(chǎn)生了一定的推動(dòng)力。早期的陶藝類教學(xué)課程及講授方式易造成學(xué)生動(dòng)手能力差、費(fèi)時(shí)和創(chuàng)意能力不足等弊端，將動(dòng)漫造型融入軟陶的課堂教學(xué)加之軟陶快速成型的優(yōu)點(diǎn)，為藝術(shù)教學(xué)提供了便捷性、創(chuàng)造性和可實(shí)踐性。

關(guān)鍵詞：軟陶設(shè)計(jì)、動(dòng)漫造型、藝術(shù)教學(xué)

一、軟陶設(shè)計(jì)概述

軟陶設(shè)計(jì)在進(jìn)入中國初期只是作為類似“橡皮泥”的存在，后期此種具有高度延展性和可塑性的粘土慢慢被應(yīng)用于各種禮品定制、珠寶、人物泥塑、各種工藝品中，軟陶進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域早在90年代末就開始了，軟陶從歐洲進(jìn)入中國后，在北京、上海等大城市已有一些學(xué)校開始使用這種材料作為學(xué)生手工和美教方面的新嘗試。經(jīng)過這么多年推廣及發(fā)展，軟陶的這種可塑性，證明了它是一種非常適合表現(xiàn)千變?nèi)f化的設(shè)計(jì)與裝飾效果的材料，軟陶其實(shí)是一種主要含pvc成份的合成材料，和傳統(tǒng)的橡皮泥，陶泥相比，具有更豐富的色彩，更好的可塑性，更多的表現(xiàn)形式，制作過程中耗時(shí)少，成型快，作品成功率高且易保存的優(yōu)點(diǎn)。這種材料初期手感象較硬的橡皮泥，但通過搓揉會(huì)慢慢變軟，再結(jié)合搟、壓、拼、塑、貼等各種技法，可以實(shí)現(xiàn)多種二維平面和三維空間及立體造型的實(shí)現(xiàn)，能夠清晰地表達(dá)作者的創(chuàng)作想法和加深其藝術(shù)表現(xiàn)力。

現(xiàn)今的藝術(shù)形式日漸的多元化，藝術(shù)各領(lǐng)域之間不斷探索創(chuàng)新。加之藝術(shù)教學(xué)一直在推行創(chuàng)新與實(shí)踐，軟陶設(shè)計(jì)作為新興藝術(shù)教育之一，自然也需要新的變化。早期在軟陶設(shè)計(jì)教學(xué)中以教師、以制作、以技法為中心，培養(yǎng)模式容易造成在軟陶設(shè)計(jì)教學(xué)中創(chuàng)意不足等現(xiàn)象。現(xiàn)今的藝術(shù)課堂教學(xué)大力提倡激發(fā)興趣，唯有多形式化的興趣使然，才能讓學(xué)生培養(yǎng)創(chuàng)造性，讓教學(xué)生動(dòng)。作為藝術(shù)課堂中的重要組成部分，這種簡單的粘土工藝材料通過何種方式來增強(qiáng)學(xué)生的創(chuàng)新精神和實(shí)踐能力？如何將趣味性的時(shí)尚動(dòng)漫造型融入軟陶設(shè)計(jì)教學(xué)中以激發(fā)學(xué)生動(dòng)手學(xué)習(xí)的興趣是本文的探討點(diǎn)。

二、軟陶設(shè)計(jì)在動(dòng)漫造型中的應(yīng)用

1、動(dòng)漫造型的特點(diǎn)及軟陶設(shè)計(jì)的優(yōu)勢

在當(dāng)前多次元的審美趣味影響下，動(dòng)漫造型以其萌化、抽象化、夸張化、趣味化等特點(diǎn)已在各個(gè)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)中悄然興起。動(dòng)漫周邊產(chǎn)品面向的群體多數(shù)為兒童、少年、青年，這些對著動(dòng)漫造型和卡通形象及其熱愛的年輕一族受到了現(xiàn)代動(dòng)漫的深深影響?，F(xiàn)代藝術(shù)家用新的設(shè)計(jì)理念，借助軟陶的特性，造就了各種性格鮮明、色彩明快的動(dòng)漫形象，以其超生活化的藝術(shù)，在軟陶領(lǐng)域備受青睞，軟陶材料在制作完成后沒有水分揮發(fā)、不會(huì)變質(zhì)、不易受外界腐蝕，即便是未完成的軟陶，只需包裹好不曝曬，依然可以下次繼續(xù)加工，十分方便加工或留存。從原始陶器制作的發(fā)展到現(xiàn)代的軟陶設(shè)計(jì)，經(jīng)歷了漫長的歷史歲月，并體現(xiàn)為不同的設(shè)計(jì)形態(tài)和具體方式。而動(dòng)漫結(jié)合軟陶可以滿足人們個(gè)性化的需求和精神方面的愉悅。動(dòng)漫造型被越來越多的運(yùn)用到設(shè)計(jì)當(dāng)中，并且廣受歡迎。

2、動(dòng)漫造型軟陶設(shè)計(jì)結(jié)合教學(xué)

軟陶設(shè)計(jì)在動(dòng)漫造型在軟陶設(shè)計(jì)的教學(xué)中，一個(gè)軟陶作品通過動(dòng)漫造型的情感傳遞，已經(jīng)升級到調(diào)整學(xué)習(xí)狀態(tài)的一種方式。一個(gè)可愛的動(dòng)漫造型能夠迅速縮短學(xué)生與課堂或者軟陶材料之間的陌生感，有利于調(diào)動(dòng)學(xué)生主動(dòng)學(xué)習(xí)的積極性。軟陶設(shè)計(jì)中的動(dòng)漫造型是一種寫實(shí)表現(xiàn)、夸張變形、擬人物化的造型藝術(shù)形式，其目的是要賦予每一個(gè)角色造型獨(dú)特的藝術(shù)感染力與生命力。動(dòng)漫風(fēng)格的軟陶造型的基本特征有以下幾點(diǎn)：造型簡潔概括；造型輪廓幾何形體明確；線條流暢、形體變形夸張幅度大；色彩唯美、風(fēng)格化突出，在軟陶設(shè)計(jì)中，動(dòng)漫造型的特征可表現(xiàn)在產(chǎn)品以及觀念中，加之軟陶的顏色比橡皮泥更加豐富多彩，最基本的72種標(biāo)準(zhǔn)顏色可以滿足動(dòng)漫造型的絕大部分需求，各種顏色根據(jù)色彩的原理可以衍生出更多顏色種類，從而會(huì)出現(xiàn)各種不同顏色效果。

3、動(dòng)漫造型軟陶設(shè)計(jì)材料準(zhǔn)備及教學(xué)過程

在軟陶課堂教學(xué)制作過程中，需要準(zhǔn)備的材料相比專業(yè)制作而言較為簡單，除了工作臺(tái)和主材料軟陶之外，還需準(zhǔn)備美工道具、刀片，用來分離切割軟陶，還可以在制作過程中對軟陶進(jìn)行細(xì)致的刻畫和塑造肌理；搟棒是類似于搟面家用的木棒或者金屬棒，此工具是在準(zhǔn)備工作時(shí)用來揉勻未成熟的軟陶主材質(zhì)；鉗子、尺、牙簽、萬能膠等輔助工具也要準(zhǔn)備，目的是用于對軟陶進(jìn)行塑造、測量比例、鉆孔、粘和制作；珍珠粉是一種制作質(zhì)感必備的材料，主要用于軟陶燒烤成型前涂于表面，使得質(zhì)感光鮮亮麗；漆，在完成烤制的軟陶成品后，要在表面噴上一層類似防護(hù)膜的漆表，這樣便于存放；干濕打磨輪，主要用于打磨軟陶作品，提升作品的精致度，在軟陶結(jié)合動(dòng)漫造型的課堂教學(xué)中，還要適當(dāng)準(zhǔn)備一些零散物件，如彈珠、發(fā)卡、耳釘、各種質(zhì)感的卡托、圈圈等，可以更加完美逼真的塑造軟陶造型。

第三篇：造型合同范本

合作協(xié)議

甲方: 北京天浩盛世娛樂文化有限公司 地址： 電話： 郵箱：

乙方: 地址： 電話： 郵箱：

經(jīng)甲乙雙方友好協(xié)商，明確雙方的權(quán)力和義務(wù)，本著平等協(xié)商的原則，現(xiàn)就甲方邀請乙方造型師（證件號(hào)碼）為甲方制作的【2015宣傳照】擔(dān)任造型總監(jiān)等相關(guān)事宜達(dá)成如下協(xié)議。第一條． 合作內(nèi)容

1、宣傳照拍攝時(shí)間：年月日

2、經(jīng)雙方協(xié)商，由乙方為【2015宣傳照】提供甲方藝人整體形象咨詢服務(wù)并提供套整體造型。第二條． 甲方義務(wù)

1、甲方負(fù)責(zé)此次宣傳照拍攝的現(xiàn)場整體安排。

2、甲方負(fù)責(zé)提供乙方人員當(dāng)天的休息室。

3、甲方負(fù)責(zé)支付此次宣傳照拍攝藝人造型服務(wù)費(fèi)用給乙方。

4、甲方有權(quán)對乙方提供的藝人整體造型等工作提出創(chuàng)意性要求或其他建議，甲方對造型設(shè)計(jì)方案享有最終決定權(quán)。第三條． 乙方義務(wù)

1、乙方按照本協(xié)議提供藝人整體造型設(shè)計(jì)方案。

2、乙方負(fù)責(zé)宣傳照拍攝期間整體造型提供，包括但不限于服裝、配飾、鞋履等；

3、乙方保證年月日前準(zhǔn)備好宣傳照拍攝套整體造型，供甲方藝人到約定處試裝。

4、乙方組織的工作人員薪酬及服裝制作費(fèi)、修改費(fèi)由乙方負(fù)責(zé)發(fā)放，甲方支付給乙方的款項(xiàng)已包含上述費(fèi)用，不再另行支付。乙方組織的人員也不得直接向甲方要求任何費(fèi)用，否則由此產(chǎn)生的一切責(zé)任和后果由乙方承擔(dān)。

5、甲方提供之藝人照片，乙方僅可用于造型宣傳或服裝品牌宣傳推廣等用途，不得用于其他商業(yè)用途。第四條． 費(fèi)用及付款方式

1、乙方提供本合同約定的造型制作報(bào)酬為共計(jì)人民幣元整[ RMB 元（含稅）]

2、甲方于宣傳照拍攝結(jié)束后10工作日內(nèi)支付于乙方指定賬戶。乙方指定賬戶： 開戶名稱： 開 戶 行： 賬 號(hào)：

乙方保證上述收款賬戶信息準(zhǔn)確無誤，如因收款賬戶信息錯(cuò)誤或賬戶信息變更未以書面形式正式通知甲方，則由此產(chǎn)生的損失（包括但不限于匯款錯(cuò)誤的損失，手續(xù)費(fèi)損失等）由乙方承擔(dān)。

3、乙方應(yīng)在甲方付款前開具制作費(fèi)普通發(fā)票。

第五條．

違約責(zé)任

1由于乙方及乙方組織的人員原因不能及時(shí)到拍攝現(xiàn)場提供造型服務(wù)，乙方按合約金額雙倍賠償給甲方。

2、由于非乙方及乙方人員的其他任何原因，導(dǎo)致拍攝無法完成，甲方仍需付乙方基于本合同的全部服務(wù)費(fèi)。第六條． 協(xié)議的保密性

除非經(jīng)甲、乙雙方事先書面同意，否則雙方在任何時(shí)候，不論是在本協(xié)議到期終止之前還是之后都不會(huì)將本協(xié)議涉及的合約內(nèi)容透露任何第三方。甲方未對本協(xié)議之宣傳照相關(guān)內(nèi)容公開發(fā)布前，乙方及乙方組織人員不得將宣傳照相關(guān)內(nèi)容泄露。第七條.其他

1、本協(xié)議為甲方與乙方簽訂合作協(xié)議，不與乙方或乙方人員形成勞動(dòng)關(guān)系。

2、本協(xié)議之形成、效力、解釋、簽署、修改及終止均受中國大陸法律管轄。雙方在處理爭議期間，除正在處理的爭議事項(xiàng)外，應(yīng)繼續(xù)履行合同的其它方面的條款。因本合同引起的一切爭議，甲乙雙方應(yīng)協(xié)商解決，否則提交北京市朝陽區(qū)人民法院訴訟解決。

3、本協(xié)議一式兩份, 自雙方簽字蓋章之日起生效，雙方各執(zhí)一份，具有同等法律效力。本協(xié)議附件內(nèi)容作為本協(xié)議的一部分，與本協(xié)議具有同等法律效力。

甲方：北京天浩盛世娛樂文化有限公司 乙方：

（蓋 章）（簽字/手?。┓ǘù砣嘶蚴跈?quán)代表：

簽署日期： 年 月 日簽署日期： 年 月 日

第四篇：造型材料

一、原砂

１、原砂的含泥量

泥

分——是指原砂中直徑小于20μm的顆粒。含泥量——指原砂中泥分所占的質(zhì)量分?jǐn)?shù)。

原砂含泥量過高，會(huì)發(fā)生下列情形：▲ 降低型芯砂的透氣性▲增大型芯砂的含水量▲ 增加型芯砂的脆性 ▲增加有機(jī)粘結(jié)劑的加入量

粘土砂用原砂的含泥量應(yīng)≤2％；

有機(jī)粘結(jié)劑類型芯砂用原砂的含泥量應(yīng)≤0.3％

2、原砂的顆粒組成（粒度）

顆粒組成——是指原砂顆粒尺寸大小和顆粒大小的分布情況。

通常采用篩分法來確定原砂顆粒大小。

篩分使用鑄造標(biāo)準(zhǔn)試驗(yàn)篩。

采用三篩分布確定砂粒大小的分布狀態(tài)。粒度的表示方法：符號(hào)法、累積曲線法、平均細(xì)度法、平均尺寸。３、原砂的粒形系數(shù)

原砂的顆粒形狀可用粒形系數(shù)來定量地表示。

角形系數(shù)E＝實(shí)際比表面積理論比表面積 國家標(biāo)準(zhǔn)《鑄造用硅砂》（GB9442-88）按角形系數(shù)將原砂粒形分類 尖角形

E＞1.6;多角形

E＞1.3～1.6;

圓

形

E≥1.0~1.3;４、原砂的耐火度與燒結(jié)點(diǎn)

原砂耐火度：是指材料抵抗高溫作用而不熔化的能力。原砂的耐火度主要取決于原砂的礦物成分和顆粒度。

一般認(rèn)為，原砂中，石英含量越高、顆粒越粗大、雜質(zhì)含量越低，耐火度則越高。原砂燒結(jié)點(diǎn)：原砂顆粒表面或砂粒間的混雜物開始熔化，冷卻后，砂粒之間相互粘連且不分開的溫度。

燒結(jié)點(diǎn)是原砂各種組合成分耐火性能綜合反映。

原砂燒結(jié)點(diǎn)比耐火度要低。

通常在砂型鑄造中，燒結(jié)點(diǎn)能間接反映出原砂SiO2含量，是原砂主要性能指標(biāo)之一。

燒結(jié)點(diǎn)：＞1350℃；＞ 1250℃ ；＞1150℃

SiO2含量：＞ 94% ； ＞

90%；

＞ 87% 鑄造用非石英質(zhì)原砂主要有：鎂砂 橄欖石砂

鋯砂 鉻鐵礦砂等 鑄造用粘土

1、粘土的概念

粘土是巖石經(jīng)過長期風(fēng)化后，分解和沉積而成的由細(xì)小結(jié)晶質(zhì)粘土礦物組成的土狀材料

2、粘土的作用

鑄造用粘土主要是用來做粘土砂的粘結(jié)劑

3、粘土按晶體結(jié)構(gòu)分類

高嶺石組——包括高嶺石、珍珠陶土、地開石等 伊利石組——包括伊利石、海綠石等

蒙脫石組——包括蒙脫石、貝得石、綠脫石等 常用鑄造粘土有高嶺石組和蒙脫石組

4、粘土礦物晶體的基本結(jié)構(gòu)單位

粘土礦物的晶格中都包含著兩種基本結(jié)構(gòu)單位：硅氧四面體;鋁氧八面體

5、粘土中的水分

粘土在潤濕狀態(tài)下通常有三種水分存在：

① 吸附水—這種水分在105℃溫度下即能去除。

② 層間水—粘土單位晶層間定向排列的極性水和陽離子吸附的陽離子水化膜。③ 結(jié)構(gòu)水（晶格水）：——直接參與構(gòu)成粘土礦物晶格的OH水；層間水和結(jié)構(gòu)水必須加熱到更高溫度才能去除；粘土晶層表面的吸附水，其密度和粘滯度較大。在陽離子的周圍也能吸附一層定向排列的水分子，形成水化陽離子。

6、粘土的粘結(jié)機(jī)理

帶負(fù)電荷的粘土顆粒將極性水分子吸附在自己的周圍，形成膠團(tuán)的水化膜，依靠粘土顆粒間的公共水化膜，通過其中的水化陽離子起“橋”的作用，使粘土顆粒相互連結(jié)起來。

7、粘土顆粒與砂粒之間的粘結(jié)機(jī)理

砂粒因破碎而帶微量負(fù)電荷，也能吸附極性水分子在其周圍作定向排列。依靠粘土顆粒與砂粒之間的公共水化膜，通過水化陽離子的“橋”作用，使粘土砂獲得濕強(qiáng)度。

粘土的干態(tài)粘結(jié)機(jī)理：

▲

烘干過程中粘土逐步失水，使砂粒和粘土顆粒之間相互靠近，緊密接觸而產(chǎn)生附著作用。

▲繼續(xù)失去水分，使水化膜進(jìn)一步變薄，粘土和砂粒之間通過“強(qiáng)大”的附著力緊緊拉在

8、鑄造用粘土分類：

鑄造用粘土根據(jù)礦物種類及性能分膨潤土和普通粘土2類或膨潤土,耐火粘土和硅鎂鋁土3類

膨潤土又分為：鈉基膨潤土和鈣基膨潤土；分別用符號(hào)“PNa ”和“PCa”表示。9 粘土負(fù)電性及帶負(fù)電的原因

粘土顆粒表面一般帶有負(fù)電荷，其原因有二：一是破鍵，二是離子置換

⑴

破鍵：粘土片狀結(jié)晶體受到外界環(huán)境的影響，邊緣處的Al-O、Si-O離子鍵斷裂形成不飽和鍵。

⑵

晶體內(nèi)部離子置換：粘土在成礦過程中，單位晶層內(nèi)硅氧四面體中的Si4+被Al3+所置換，鋁氧八面體中的Al3+ 部分地被Mg2+、Fe2+所置換，使單位晶層電荷不平衡，呈現(xiàn)出較大的負(fù)電性。

破鍵是高嶺石類粘土顆粒帶負(fù)電的主要原因，而蒙脫石類膨潤土中只有很小一部分電荷是由破鍵產(chǎn)生的。

離子置換是蒙脫石類粘土顆粒帶負(fù)電的主要原因，而高嶺石晶體中很少發(fā)生離子置換。10 膨潤土活化

利用粘土晶體內(nèi)的離子交換性質(zhì)，可以向粘土中加入某種物質(zhì)，人為地改變膨潤土中的離子種類，從而改變膨潤土的屬性，達(dá)到改變膨潤土的工藝性能。

這種利用離子交換處理技術(shù)稱為膨潤土的活化處理，所加入的物質(zhì)稱為活化劑。目前我國開采的膨潤土幾乎都是鈣基膨潤土，往往滿足不了生產(chǎn)要求，活化處理是唯一方法。

●常用的活化劑：Na2CO3 Na2CO3在水中能完全電離成Na+和CO 3 2-，使溶液中的Na+濃度增加，逐步將鈣基膨潤土中的Ca2+置換出來。被置換出的Ca2+與CO 3 2-生成 Ca CO 3，不溶于水，從而使交換反應(yīng)進(jìn)行完全。鈣膨潤土經(jīng)活化處理后與天然鈉膨潤土的性能相近。

11、粘土的復(fù)水性

粘土在受熱后仍能吸水的性質(zhì)稱為復(fù)水性。這是粘土型砂可以多次回用的主要原因。但如果加熱溫度過高，使粘土失去結(jié)構(gòu)水，粘土的礦物結(jié)構(gòu)一旦遭到破壞，致使粘土成為不再具有粘結(jié)性的失效粘土（也稱死粘土），這也是粘土型砂反復(fù)使用后性能變壞的主要原因。

13、粘土對型砂性能的影響

① 濕壓強(qiáng)度

粘土量增加，濕抗壓強(qiáng)度增高，增加到一定程度，容易成團(tuán)，強(qiáng)度不再增加。膨潤土砂的濕壓強(qiáng)度比普通粘土砂高很多。濕強(qiáng)度隨水份增加存在極大值

② 透氣性

在水分最適宜狀態(tài)下，透氣性隨膨潤土量的增加而提高透氣 性與水分關(guān)系與濕壓強(qiáng)度類似，但數(shù)值要高一些，與重量最低值相當(dāng)

③ 干壓強(qiáng)度

一、粘土砂類別

1、根據(jù)合箱和澆注時(shí)的狀態(tài)不同分類

（1）濕型砂：不要烘干，直接澆注。

（2）干型砂：

澆注前將整個(gè)砂型放入窯中烘干。

（3）表面烘干型砂：澆注前對型腔表層烘干一定深度，一般5-10mm，大件20mm，保持砂型內(nèi)部為濕型

2、根據(jù)造型時(shí)的情況分類：

（1）面砂：是指特殊配制的在造型時(shí)鋪覆在模樣表面，形成型腔表面的型砂。直接接觸金屬液，其質(zhì)量對鑄件影響大。

（2）背砂：面砂背后，填充砂用的砂，不直接與金屬注接觸。

（3）單一砂：在澆注中小型鑄件時(shí)，耗砂量不大，不分面砂、背砂，用單一砂砂 粘土型砂質(zhì)量指標(biāo)體系

（1）透氣性——型芯砂允許氣體通過并逸出的能力

透氣性不易過高，過高會(huì)容易使鑄件造成粘砂缺陷

透氣性不易過低，過低會(huì)容易使鑄件造成氣孔缺陷

一般情況下，透氣性控制在100~120（2）含水量——水分在型砂中所占質(zhì)量分?jǐn)?shù)

含水量不易過高，過高會(huì)使型砂殘留強(qiáng)度高；脆性大；不易落砂；含水量不易過低，過低使型砂混合不均勻，粘土沒有充分濕潤；韌性低；起模性差；易沖砂、掉砂；粘結(jié)力低

一般情況下，控制型砂含水量在3~4.5% 含有最適宜水分含量的型砂，具有良好的綜合性能指標(biāo)

實(shí)際生產(chǎn)中，判斷型砂含水量是否合適：●根據(jù)手捏砂團(tuán)時(shí)，是否沾手來判斷型砂干、濕程度●根據(jù)手捏砂團(tuán)時(shí)，感覺砂發(fā)散、柔韌、易變形來判斷型砂的可塑性●根據(jù)手捏砂團(tuán)和折斷砂團(tuán)時(shí)的用力來判斷型砂的強(qiáng)度●根據(jù)砂團(tuán)落地時(shí)的破碎情況來判斷型砂的韌性（3）緊實(shí)率——型、芯砂緊實(shí)前后的體積變化

型砂的緊實(shí)率對水非常敏感，含水量的微小變化將引起型砂緊實(shí)率的較大變化。緊實(shí)率＝[（筒高－緊實(shí)距離）/筒高] 最適宜含水量的型砂，其緊實(shí)率通常表現(xiàn)在45左右。

實(shí)際生產(chǎn)中，一般控制范圍在43~47，即能獲得最適宜的含水量，即能獲得良好的型砂綜合性能

型砂的緊實(shí)率對控制型砂質(zhì)量的作用

①由于緊實(shí)率對水分非常敏感，水分有0.2%的變化時(shí)，緊實(shí)率就能夠反映出來，因此，緊實(shí)率數(shù)據(jù)能夠判斷水分含量是否適合于造型；②緊實(shí)率可以反映型砂吸水物質(zhì)的變化，當(dāng)緊實(shí)率不變，而水分變化時(shí)，則反映出型砂中吸水物質(zhì)的變化；③緊實(shí)率與濕壓強(qiáng)度和水分一起考慮，可推測出粘土含量、有效粘土含量和混砂效率，因此，生產(chǎn)中用緊實(shí)率控制型砂性能是一種簡單而迅速的方法。鈉水玻璃基本參數(shù)及質(zhì)量要求

1、水玻璃模數(shù)：

水玻璃模數(shù)是指水玻璃中SiO2與Na2O的摩爾數(shù)之比

M?SiO2摩爾數(shù)SiO2百分含量＝?1.033Na2O摩爾數(shù)Na2O百分含量

模數(shù)是鑄造用水玻璃的主要技術(shù)指標(biāo)之一。水玻璃模數(shù)大—SiO2的相對含量高—粘性大。

特別注意：SiO2 相對含量高，不說明水玻璃中Na4SiO4的質(zhì)量分?jǐn)?shù)高。

模數(shù)只能反映水玻璃中SiO2和Na2O的相對含量，而不能表示水玻璃中硅酸鈉含量的多少，因此，水玻璃的性質(zhì)必須同時(shí)用兩個(gè)指標(biāo)表示：模數(shù)和密度（波美度）d=144.3/(144.3-Be)(比水重）;d=144.3/(144.3+Be)；模數(shù)和密度過大，其硬化速度太快，保存性差，不利于造型。

鑄造用水玻璃常選用：模數(shù)：2.0～3.0； 密度：1.32～1.68g/cm3(Be35 ～ 54)水玻璃的模數(shù)和密度均影響著水玻璃的粘度?！袼ＡУ恼扯入S著密度的增加而增加●水玻璃的粘度隨著模數(shù)的增加而增加 硬化機(jī)理

1、用CO2硬化

▲水玻璃溶液的水解平衡：由于水玻璃的固有特性，決定了溶液存在水解平衡 Na2O ·mSiO2+（n+1)H2O

mSiO2 ·nH2O+2NaOH 當(dāng)吹入CO2氣體：●因?yàn)镃O2 是一種脫水能力極強(qiáng)的氣體，它能順利的從砂粒間的縫隙流過，增加了與水玻璃的接觸面積，使水玻璃部分脫水，在脫水過程中，與水玻璃中的水反應(yīng)形成碳酸，導(dǎo)致水玻璃的PH值驟然降低而達(dá)到迅速硬化。CO2+ 2NaOH=Na2CO3+H2O+Q（放熱）●硅酸分子間不斷脫水縮合形成長鏈硅酸溶膠，再進(jìn)一步脫水形成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的硅酸凝膠薄膜，包覆在砂粒表面，從而將砂粒粘結(jié)在一起，使砂型具有一定的強(qiáng)度。水玻璃砂的特點(diǎn)

與粘土砂比較具有許多優(yōu)點(diǎn)：（1）流動(dòng)性好：容易緊實(shí)，勞動(dòng)強(qiáng)度低；（2）硬化速度快：生產(chǎn)周期短、生產(chǎn)率高；（3）硬化強(qiáng)度高：砂型芯的尺寸精度易保證、鑄件產(chǎn)生缺陷少、提高鑄件成品率；（4）可取消或縮短烘烤時(shí)間：降低成本、改善勞動(dòng)環(huán)境；

主要缺點(diǎn)：舊砂潰散性差，硬化后保存性差

影響水玻璃砂出砂性的因素有：水玻璃的模數(shù)；水玻璃砂的高溫強(qiáng)度和殘留強(qiáng)度； 模數(shù)越低——出砂性就越差；高溫強(qiáng)度和殘留強(qiáng)度越高——出砂性就越差

水玻璃砂的殘留強(qiáng)度隨溫度的變化呈雙峰特性

改善水玻璃砂出砂性差的途徑：

1、在水玻璃砂中加入附加物----有機(jī)物、無機(jī)物、鑄造用粘土、高鋁礬土

●有機(jī)附加物：如糖類、樹脂類、油類、纖維素類材料。這些材料在高溫下?lián)]發(fā)、汽化或燃燒碳化，能在一定程度上破壞水玻璃粘結(jié)膜的完整性，可顯著改善水玻璃砂在600℃的出砂性。

但在800℃以上，水玻璃熔化會(huì)彌合有機(jī)物造成的粘結(jié)膜的不完整性，故效果并不明顯。

●無機(jī)附加物：如鋁、鈣、鎂等金屬氧化物——能在高溫下與熔融硅酸鈉形成高熔點(diǎn)相，使800℃殘留強(qiáng)度峰值后移；——高溫相變膨脹后，因收縮系數(shù)不同而造成裂紋，形成脆化膜，破壞水玻璃膜的完整性。

●高嶺土、膨潤土、高鋁礬土等也都有不同程度的改善水玻璃砂的出砂性的功能。

2、減少水玻璃用量：

●選用高品位的原砂：中等粗細(xì)、砂粒集中、形狀圓整、表面光潔；

●嘗試有機(jī)酯做硬化劑：可在獲得相同工藝性能的前提下，減少其使用量。

●水玻璃改性

減少水玻璃用量還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是：在改善水玻璃砂出砂性的同時(shí)，可有效的降低水玻璃砂發(fā)氣性，減少鑄件氣孔缺陷。

3、降低易熔物的含量

減少鈉的存在量，是提高水玻璃熔融溫度，降低殘留強(qiáng)度的關(guān)鍵。如選用高模數(shù)、低粘度的水玻璃；或改用鉀水玻璃、鋰水玻璃等

就其粘結(jié)力而言：Na ＞ K ＞ Li

就其出砂性而言：Li ＞ K ＞ Na 就抗吸濕性而言：Li水玻璃最好，但價(jià)格高

4、采用石灰石砂替代硅砂

粘砂及解決途徑

用水玻璃砂鑄造生產(chǎn)鑄鐵件及厚、大型鑄鋼件時(shí)，常出現(xiàn)鑄件粘砂甚至嚴(yán)重粘砂現(xiàn)象 防止粘砂的途徑：

鑄鐵件：可在水玻璃砂中加入適量的煤粉（3～6％）或在鑄型表面刷涂料

鑄鋼件：●型（芯）表面刷涂料；●在水玻璃砂中加易熔的硅酸鹽材料（如冶金爐渣）●加入少量的氧化鐵、氧化錳等

這些都能促使鑄鋼件表面形成容易清除的玻璃體物質(zhì)。這種玻璃體物質(zhì)與鑄件表面結(jié)合力較弱，且收縮系數(shù)與金屬不同，因此，能很容易的從鑄件表面剝落 型芯表面粉化及解決途徑

水玻璃砂吹CO2硬化后，放置一段時(shí)間，有時(shí)在型（芯）表面會(huì)出現(xiàn)象“白霜”一樣的物質(zhì)，這種現(xiàn)象稱為表面粉化，嚴(yán)重降低型（芯）的表面強(qiáng)度，澆注時(shí)容易產(chǎn)生沖砂缺陷。

●“白霜”的成分：NaHCO3 ●“白霜”的形成原因：是由于水玻璃砂中含水量過高或CO2過多引起的Na2CO3+H2O→ NaHCO3+NaOH

Na2O+CO2+H2O→2NaHCO3 NaHCO3隨水分向外遷移到型（芯）表面

防止表面粉化的方法：

1、控制水玻璃砂含水量不宜過高；

2、吹CO2時(shí)間不宜過長；

3、制好的型（芯）不要久放；

4、在水玻璃砂中加入適量糖漿（占砂重1％）；

附加物

型砂中除了含有原砂、粘土、水分以外，有時(shí)人為的加入一些其他材料，以使型砂具有某些特殊性能，并改善鑄件的表面質(zhì)量。這些材料統(tǒng)稱為附加物。

常用的鑄造附加物有：煤粉、渣油（又稱重油）、淀粉、糊精

（一）煤粉 ▲主要指標(biāo)：高品位的煤粉應(yīng)具有以下性能指標(biāo)：灰分＜5%；硫分＜ 1% ；光亮碳10%左右 ；固定碳＞50% ▲煤粉作用：預(yù)防鑄件機(jī)械粘砂，改善鑄件表面質(zhì)量

煤粉在高溫作用下所產(chǎn)生的碳?xì)浠衔飺]發(fā)分與還原性氣氛發(fā)生氣相熱解而在金屬與鑄型界面上析出一層光亮碳，有效的阻止了界面反應(yīng)，對防止機(jī)械粘砂，提高鑄件表面質(zhì)量有顯著作用；防止金屬液被氧化;堵塞孔隙,阻止金屬液滲入;減少膨脹應(yīng)力

（二）渣油

渣油分類：渣油，又稱重油，通常分為常壓渣油，減壓渣油、裂化渣油；鑄造常用的是常壓渣油和減壓渣油

主要成分：大分子的油分、石蠟、膠質(zhì)和瀝青質(zhì)

物理特性：呈深褐色粘稠膏狀物

主要作用：◆（與煤粉配合使用）能增強(qiáng)煤粉防粘砂效果；◆提高型砂流動(dòng)性，便于造型緊實(shí)；◆ 減弱型砂對型模的粘附作用，改善起模性能；◆ 改善型砂韌性，提高型砂表面抗風(fēng)干性能和強(qiáng)度

應(yīng)用：使用前用輕柴油稀釋成粘度合適的渣油液；渣油與輕柴油配比為90：10～60：10；

加入量

一般在1.0％左右（面砂中）

缺點(diǎn)

澆注時(shí)發(fā)出大量煙氣，污染環(huán)境，所以不能用渣油液全部代替濕型砂中的煤粉。

有機(jī)化學(xué)粘結(jié)劑類型（芯）砂

合脂的硬化機(jī)理： 合脂的硬化——屬于化學(xué)硬化，是由低分子化合物轉(zhuǎn)變成高分子化合物的過程。過程包含：不飽和脂肪酸的氧化聚合反應(yīng)和羥基酸的脫水縮聚反應(yīng)

●

兩個(gè)分子的羥基和羧基脫水：一個(gè)羥基酸分子中的羥基與羧基分別與另一個(gè)分子中的羧基與羥基互相進(jìn)行縮聚反應(yīng)，反應(yīng)生成化學(xué)上的“交脂”

●

羧基酸本身的羥基和羧基脫水：反應(yīng)式中的兩個(gè)羥基酸中的羥基與羧基還可以與其他羥基酸中的羧基與羥基繼續(xù)進(jìn)行脫水聚合生成長鏈狀的聚合物

●

羥基酸在加熱過程中因脫水形成不飽和酸。

繼續(xù)加熱使不飽和脂肪酸發(fā)生氧化聚合反應(yīng)

氧化聚合反應(yīng)和脫水縮聚反應(yīng)的結(jié)果：使合脂的相對分子質(zhì)量增大，粘結(jié)膜從液態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)槿苣z，進(jìn)一步脫水縮聚轉(zhuǎn)變成凝膠，最后變?yōu)閳?jiān)硬的彈性薄膜，使砂芯具有較高的強(qiáng)度 合脂砂的特性

（1）濕強(qiáng)度低：一般只有2.0~4.0KPa。增加合脂加入量，濕強(qiáng)度降低。

提高合脂砂濕強(qiáng)度的措施：▲ 加入少量的粘土，加入量一般為0.5~2%，但每增加1%的粘土，合脂砂的干強(qiáng)度則會(huì)下降10~15%▲ 同時(shí)加入膨潤土和糊精，加入量： 膨潤土—1.5~2.0%；糊 精

—1.0~1.8%，濕強(qiáng)度可高達(dá)12~20KPa ；同時(shí)干強(qiáng)度下降也減少

（2）流動(dòng)性差：合脂在常溫下粘度大，流動(dòng)性差，造芯時(shí)不易緊實(shí)。

解決合脂砂流動(dòng)性差的方法：▲盡可能減少合脂的使用量▲在合脂砂中加入少量（≯0.5%）的油類粘結(jié)劑▲選用粒度分布較均勻，雜質(zhì)含量較少的圓形原砂▲降低合脂粘度

正確控制稀釋比，改煤油為汽油作稀釋劑▲控制粉狀材料加入量▲可用脫模劑或用煤油擦洗芯盒，預(yù)防粘附芯盒

（3）蠕變性大

蠕變性：是指制作好的合脂砂型（芯），在濕態(tài)下放置時(shí)或在烘干過程中逐漸變形的現(xiàn)象。

合脂砂的蠕變性大是由于合脂的粘度特性所決定的：粘度大—流動(dòng)性差—緊實(shí)度低—濕強(qiáng)度低—在自重作用下砂粒下滑—引起型芯變形

防止方法：▲ 在芯砂中加入糊精等附加物，以提高濕強(qiáng)度▲ 增加砂芯中的芯骨或改變芯骨形狀▲ 烘干時(shí)采用成型烘芯板▲ 濕態(tài)砂芯要輕拿輕放▲ 烘干時(shí)采用高溫入爐，快速加熱即使表面快速硬化▲ 造芯時(shí)盡量舂緊

（4）吸濕性差：合脂是憎水材料，其硬化反應(yīng)是不可逆的，因此，在不加其他水溶性附加物時(shí)，合脂砂吸濕性很小。但通常合脂砂中常加入某些水溶性材料，如糊精、紙漿等，故吸濕性明顯增大。

（5）發(fā)氣量大：合脂砂的發(fā)氣量是隨著烘干溫度的變化而變化的。烘干溫度低，發(fā)氣量大；烘干溫度高，發(fā)氣量低。

（6）容讓性和出砂性良好：當(dāng)合脂粘結(jié)劑在＞300℃時(shí)發(fā)生快速分解；500 ℃時(shí)開始燃燒；至600 ℃時(shí)開始失去強(qiáng)度，故其容讓性和出砂性良好。植物油的硬化機(jī)理

植物油的硬化主要是依靠不飽和脂肪酸的氧化聚合反應(yīng)

反應(yīng)大致分為三個(gè)階段：

●

揮發(fā)：型芯在烘干過程中的水分蒸發(fā)和碳?xì)浠衔锏膿]發(fā)

●

氧化：型芯在烘干過程中，由于雙鍵的不穩(wěn)定，空氣中的氧進(jìn)入雙鍵部分與碳原子結(jié)合形成過氧化物

● 聚合：過氧化物極不穩(wěn)定，很容易與含有雙鍵的其他分子發(fā)生聚合反應(yīng)，使油的分子增大，粘度增加。

氧化聚合反應(yīng)的結(jié)果：● 從低分子狀態(tài)逐漸轉(zhuǎn)變成網(wǎng)狀高分子化合物

● 由液態(tài)逐漸變稠，最后形成堅(jiān)硬的固體，從而使植物油砂具有很高的干強(qiáng)度

氧化聚合（硬化）過程是不可逆的

植物油的硬化條件：●

油分子中必須具有雙鍵結(jié)構(gòu)，雙鍵越多，越容易在氧化聚合反應(yīng)中形成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，油砂的強(qiáng)度越高●

硬化過程必須有氧參加，供氧越充分，硬化速度越快，硬化強(qiáng)度越高●

加熱是硬化加速的重要條件，但溫度過高，會(huì)使油發(fā)生分解或燒損 植物油的質(zhì)量指標(biāo)

▲ 碘值：每100g油所能吸收碘的毫克數(shù) 碘值越大，不飽和程度越大，硬化速度越快

植物油按碘值不同分為：干性油（碘值＞150

如桐油、亞麻油等）；半干性油（碘值100～150）；不干性油（碘值＜100

如花生油、豬油等）

鑄造生產(chǎn)中常用：干性油、半干性油

▲

酸值：中和1g油脂中的游離脂肪酸所需KOH毫克數(shù)，酸值越小，游離脂肪酸越少，油的品質(zhì)越好

▲ 皂化值：中和1g油脂水解后生成的脂肪酸總量所需KOH毫克數(shù)，皂化值越小，說明油脂中雜質(zhì)越多，脂肪酸平均分子量越大，油的品質(zhì)越不理想

▲ 比強(qiáng)度：是衡量粘結(jié)能力的重要指標(biāo)，植物油的比強(qiáng)度一般在0.8～1.0MPa。樹脂的種類、硬化機(jī)理及選用

▲ 樹脂的分類：鑄造用樹脂粘結(jié)劑的種類很多，按樹脂的基本組成可分為三大體系：呋喃樹脂、酚醛樹脂、脲烷樹脂

大多是以脲醛、酚醛和改性糠醇為基礎(chǔ)的化合物 脲醛呋喃樹脂(呋喃Ⅰ型）：主要是由糠醇、尿素和甲醛在烏洛托品的催化作用下縮合而成的液態(tài)先行樹脂。即由糠醇改性的液態(tài)脲醛樹脂 摩爾比約為：尿素：甲醛：糠醇 = 1：2.95：0.92 其中，糠醇是一種改性材料，可提高其耐熱性能，獲得高熱強(qiáng)度 ● 物理特性：淡黃色~深褐色、粘稠液體

● 硬化機(jī)理：由于呋喃環(huán)上的不飽和雙鍵等活性反應(yīng)基團(tuán)的存在，通過加熱或在某些酸性催化劑作用下，分子間連續(xù)發(fā)生脫水縮聚以及雙鍵間聚合等交聯(lián)反應(yīng)，反應(yīng)的結(jié)果由粘稠液體轉(zhuǎn)變?yōu)榇蠓肿淤|(zhì)量的體型結(jié)構(gòu)而導(dǎo)致迅速硬化。

●

脲醛呋喃樹脂特點(diǎn)：綜合性能好，價(jià)格低廉，硬化速度容易控制，應(yīng)用較為廣泛。但是：在加熱時(shí)，脲醛逸出NH3，氨又分解成氮和氫，同時(shí)向金屬中擴(kuò)散。所以，樹脂含氮量越高，鑄件產(chǎn)生氣孔缺陷的可能性越大。

——增加糠醇含量，意味著樹脂中，氮的含量降低，可提高樹脂的熱強(qiáng)度，降低發(fā)氣性，降低吸濕性，延長存儲(chǔ)期，但增加砂芯脆性。

——我國的呋喃Ⅰ型屬于這一類樹脂 酚醛呋喃樹脂(呋喃Ⅱ型）：主要是由糠醇、苯酚和甲醛三種單體在二價(jià)金屬離子的作用下，生成高鄰位線性結(jié)構(gòu)的液態(tài)縮聚樹脂。即由糠醇改性的液態(tài)酚醛樹脂

——我國的呋喃Ⅱ型熱芯盒屬于這一類樹脂

● 特點(diǎn)：這種樹脂強(qiáng)度低，脆性大，潰散性和流動(dòng)性較差。

● 增加糠醇含量，可提高砂芯強(qiáng)度，改善硬透性，延長樹脂存儲(chǔ)期。但成本提高。●

用途：這類樹脂因不含氮或含極少量氮，因此，主要用于鑄鋼件和球墨鑄鐵件 催化劑

催化劑又稱硬化劑、固化劑

● 催化劑的作用：與粘結(jié)劑共同作用促進(jìn)硬化反應(yīng)

● 對催化劑的要求：——在室溫下應(yīng)處于潛伏狀態(tài)，常采用中性或弱酸性鹽——在特定條件下被激活成強(qiáng)酸，促使樹脂砂迅速硬化

催化劑的種類：國內(nèi)常用催化劑有：無機(jī)酸、有機(jī)酸

——無機(jī)酸主要是磷酸，如氯化銨、硝酸銨、磷酸銨的水溶液

——有機(jī)酸主要是磺酸，如笨磺酸、対甲苯磺酸、對氯笨磺酸、酚磺酸、萘磺酸 氯化銨和尿素的水溶液

用途： 主要用于呋喃Ⅰ型樹脂砂作熱芯盒 配比： 氯化銨：尿素：水＝1：3：3 密度： 1.15～1.18g/cm3 pH值： 6.0～6.4 作用：氯化銨主要起硬化作用

硬化機(jī)理：氯化銨是酸性鹽，水解后使酸性增強(qiáng)，同時(shí)與呋喃Ⅰ型樹脂中的游離甲醛反應(yīng)生成強(qiáng)酸，促使樹脂砂硬化；

尿素的作用：是與樹脂在硬化反應(yīng)中逸出的甲醛起反應(yīng)，從而減少甲醛的刺激性氣味，改善勞動(dòng)環(huán)境

加入量：一般為20%（占樹脂質(zhì)量）樹脂砂

1、熱芯盒：是由液態(tài)熱固性樹脂粘結(jié)劑和催化劑按一定比例配制而成的型、芯砂。

●

熱芯盒用樹脂：脲呋喃樹脂（又稱呋喃Ⅰ型）

●

熱芯盒用催化劑：氯化銨與尿素的水溶液（配比：氯化銨：尿素：水=1：3：3）或：烏洛托品水溶液（配比；烏洛托品：水=1：1.2）

●

熱芯盒用附加物：氧化鐵粉——

可防止氣孔、滲碳；三氯化鐵——

可加快低溫下的硬化速度；硅烷——

可提高砂芯強(qiáng)度 2.熱芯盒法制芯存在的問題：◆ 因尿素受熱分解，刺激氣味大◆ 厚、薄相差大的砂芯，硬化不均勻，厚處還未硬化好，薄處可能已經(jīng)過燒◆ 用于鑄鋼件和球鐵鑄件時(shí)，容易產(chǎn)生皮下氣孔和針孔?？杉尤胝荚爸亓?.3～1.0％的氧化鐵◆ 鑄鋼件滲碳，可加入占原砂重量3~6％的氧化鐵◆ 必須使用金屬芯盒，成本高◆ 樹脂砂可使用時(shí)間有限 覆膜砂

覆膜砂的概念：覆膜砂是將樹脂粘結(jié)劑均勻包覆在砂粒表面形成的干散型砂（芯）砂。覆膜砂是上世紀(jì)40年代隨著殼型芯的誕生而出現(xiàn)的造型（芯）用混合料的新產(chǎn)品。70年代引入我國。粘結(jié)劑：

●

覆膜砂用粘結(jié)劑為：酚醛樹脂 ●

酚醛樹脂的物理特性：→軟化點(diǎn)：

70～110℃→形狀及顏色：淡黃色片狀、條狀、顆粒狀

●

酚醛樹脂的加入量：殼型——3.5～6％（占砂重）；殼芯——1.5~4.0%（占砂重）催化劑：烏洛托品水溶液

——烏洛托品學(xué)名： 六亞甲基四胺，是甲醛和氨的反應(yīng)產(chǎn)物 ——水溶液配比：烏洛托品：水＝1：1～1.5 ——催化劑的加入量：10～15％（占樹脂重）

●

烏洛托品加入量不能過少，過少則帶入的氮少，使過多的未形成體型結(jié)構(gòu)的酚醛樹脂重新軟化或熔化，增大型芯的變形量，但抗開裂能力增強(qiáng)

● 烏洛托品加入量不能過多，過多會(huì)使型芯的線膨脹率增大而變形量減少，易開裂。實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，鑄造生產(chǎn)中，砂芯（型）直接承受液體金屬作用只是表面一層數(shù)毫米厚的砂殼，其余的砂只起支撐這一層砂殼的作用，殼法鑄造由此誕生。殼型（芯）

殼型（芯）的制造方法通常有兩種，翻斗法和吹砂法。

1、翻斗法——用于制造殼型

2、吹砂法——用于制造殼芯，吹砂法又分為頂吹法和底吹法。殼型（芯）鑄造生產(chǎn)中經(jīng)常出現(xiàn)的問題：

（1）脫殼：是殼型芯背部脫砂（掉砂）的現(xiàn)象脫殼經(jīng)常發(fā)生的部位：殼型芯自由懸掛的部分，完全受重力作用的部分

脫殼的原因：▲

樹脂熔點(diǎn)低；▲

硬化速度慢；▲

模板轉(zhuǎn)動(dòng)不平穩(wěn)；▲

模板表面溫度不均勻，模樣及芯盒局部過冷；▲ 覆膜砂中有水分或酒精；▲

烏洛托品加入量偏高或偏低（樹脂膜太厚或太薄）▲

型芯不致密，導(dǎo)熱性差；▲

吹砂壓力過高或過低 ；▲

吹砂時(shí)間過長或過短 ；▲

硬脂酸鈣加入量偏高 ；▲

結(jié)殼時(shí)間太長，結(jié)殼太厚；

（2）表面疏松（表面強(qiáng)度低）：

疏松的原因：▲

覆膜砂熔點(diǎn)太低 ；▲

覆膜砂流動(dòng)性差；▲

排氣不好（特別是在深凹處）；▲

砂斗內(nèi)砂量不足或砂斗高度不夠；▲

吹砂空氣量不足；▲

吹砂壓力低，吹砂時(shí)間短；▲

芯盒局部過熱或過冷▲

原砂顆粒太粗

（3）澆注時(shí)破裂（崩裂）：

主要原因：一是因?yàn)闃渲瑥?qiáng)度完全喪失；二是因?yàn)楦材ど盁釕?yīng)力或脆性過大 影響因素：▲

型芯熱強(qiáng)度太低

▲

結(jié)殼太薄

▲

嚴(yán)重脫殼 ▲

硅砂純度過高，粒度過于集中（熱膨脹大）▲

硬化不足或過燒

▲

澆注前已產(chǎn)生裂紋

加入適量水玻璃或添加適量的鋯砂可改善崩裂現(xiàn)象（4）鑄件表面粗糙（粘砂）主要原因：▲ 原砂顆粒太粗；▲ 殼型芯的致密性差；▲熱強(qiáng)度低；▲ 樹脂加入量少；▲ 覆膜砂中有雜質(zhì)；▲ 使用分型劑過量； ▲烘烤過度，殼型芯表面強(qiáng)度低；

（5）出砂性差

酚醛樹脂在供氧不足的情況下，使覆膜砂在高溫作用下形成堅(jiān)硬的殘?zhí)脊羌埽ńY(jié)焦），一方面阻礙鑄件冷卻時(shí)的收縮，另一方面使出砂困難。

主要原因： ▲砂芯熱強(qiáng)度太高

▲原砂中硅石粉含量高▲樹脂加入量偏高▲澆注溫度偏低 ▲落砂過早

解決辦法： ▲

盡量降低樹脂加入量； ▲

控制六亞甲基四胺的加入量； ▲適量添加如高錳酸鉀等氧化劑附加物等，均可有效改善覆膜砂的容讓性和出砂性。

（6）鑄件表面產(chǎn)生橘皮面（皺紋或凹坑）常發(fā)生在低碳和低合金鑄鐵和鑄鋼件表面

改善措施：●采用激冷砂（非石英質(zhì)原砂或在硅砂中添加適量的非石英質(zhì)原砂）；●

增大殼型芯的通氣面積，減少型腔內(nèi)的壓力；●

型芯表面刷涂料

（7）氣孔（皮下氣孔）

通常在生產(chǎn)鑄鋼件，部分球鐵件和較復(fù)雜的薄壁鑄鐵件時(shí)，易發(fā)生此類缺陷。

主要原因有二：●

粘結(jié)劑中含有六亞甲基四胺受熱分解出NH3、CN這兩種氣體的化學(xué)結(jié)合能較低，進(jìn)而分解成原子進(jìn)入液態(tài)金屬導(dǎo)致氣孔發(fā)生。

鑄造用涂料

一、涂料的作用

砂型（芯）表面刷涂料是提高表面強(qiáng)度和抗粘砂能力，防止鑄件粘砂、夾砂、砂眼等鑄造缺陷，獲得表面光潔的鑄件，減少落砂和清理勞動(dòng)量的最有效的措施之一

涂料的主要作用：⑴ 降低鑄件表面粗糙度，防止粘砂 ⑵ 加固鑄型表面層，防止沖砂⑶ 使鑄件表面合金化，細(xì)化晶粒

二、涂料的組成

涂料的種類：水基涂料、醇基涂料（快干涂料）

鑄造用涂料主要組成：耐火粉料；粘結(jié)劑；載液（溶劑）；懸浮劑（穩(wěn)定劑或稠化劑)；添加劑（包括：表面活性劑、消泡劑、防腐劑、防潮劑、防滲劑、減水劑、著色劑、還原劑、氧化劑、助溶劑等）

優(yōu)質(zhì)涂料應(yīng)具有：⑴ 具有好的懸浮性及再攪勻性⑵ 具有良好的涂刷性⑶ 具有一定的覆蓋能力和適當(dāng)?shù)臐B透性⑷ 具有一定的粘結(jié)強(qiáng)度和抗裂紋性（耐激熱性）⑸ 具有良好的抗粘砂性⑹ 具有低的發(fā)氣性和良好的存儲(chǔ)穩(wěn)定性

涂料的涂敷方法：刷涂法、浸涂法、噴涂法、流涂法、靜電噴涂法

第五篇：書法造型

書法造型

（一）結(jié)體 1．結(jié)字法

書法屬于造形藝術(shù)，水平高低，最直觀地表現(xiàn)便是字形結(jié)構(gòu)。字形結(jié)構(gòu)，即結(jié)體，又稱為結(jié)字、間架結(jié)構(gòu)等，就是安排筆畫的法則、規(guī)律。結(jié)構(gòu)合理，間架巧妙，字形就耐看，否則，非丑即俗，這是毋庸諱言的。

傳唐歐陽詢《歐陽率更結(jié)字三十六法》，明人李淳進(jìn)《大字結(jié)構(gòu)八十四法》，清人黃自元《間架結(jié)構(gòu)摘要九十二法》。結(jié)體之法，若大小、高低、垂曳、排疊、避就、相讓、朝揖、頂戴、覆蓋、包裹、附麗、緩急、穿插、回抱、救應(yīng)、向背、偏側(cè)、意連、呼應(yīng)、主次、疏密、粘合、管領(lǐng)諸法，均需隨宜消息、因地制宜。

結(jié)構(gòu)，當(dāng)然是針對若干部件而言。一個(gè)字，因左右結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、內(nèi)外結(jié)構(gòu)、品字結(jié)構(gòu)等區(qū)別，結(jié)體之法隨之而成。這些結(jié)字之法，大多針對楷書體而言，但對于行草等書體，雖不密切，也有借鑒作用。

2．中宮法

包世臣《藝舟雙楫·述書下》云“凡字無論疏密斜正，必有精神挽結(jié)處，是為字之中宮”，而“中宮有在實(shí)畫，有在虛白，必審其字之精神所注，而安置于格內(nèi)之中宮”，此結(jié)字之秘法。

一個(gè)字的中宮，不是確定的，雖然結(jié)字有一定法則可遵循，但是，把中宮設(shè)計(jì)在什么位置，是每個(gè)書家的自由，從中可以看出他造型的能力。在心中有一個(gè)中宮的位置以后，下筆之時(shí)，所有筆畫都要圍繞于它，它雖然不是可以看見的，但是你心中眼中它的位置卻是明擺著的，你要關(guān)注于它。

妙的是，一字有一字之九宮，九個(gè)相鄰的字有一個(gè)字做中宮，而一整篇字當(dāng)中，也有一個(gè)字作為中宮，這個(gè)作為中宮的字，似乎就是全盤之眼、之神。按照包世臣的說法，“九宮之學(xué)”，乃是妙道，古人如徐會(huì)稽、李北海、張郎中三家最密，“降至唐賢，自知才力不及古人，故行書碑版皆有橫格就中”。唐人的書碑畫格子，無疑就降低了書寫布置的難度，時(shí)至當(dāng)代，小學(xué)生描紅時(shí)偶講“九宮格”，至于書家創(chuàng)作，大概能知“九宮學(xué)”、能有意識(shí)地應(yīng)用“中宮法”的就寥寥了。

3．形而生態(tài)

結(jié)體，可以體現(xiàn)出一個(gè)書家的造形能力。孫過庭《書譜》所謂“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕”，之所以說“務(wù)追”，是因?yàn)?，能在“平正”的結(jié)字基礎(chǔ)上兼?zhèn)洹半U(xiǎn)絕”，使字有態(tài)、有勢，是很難的，并不是輕易所能實(shí)現(xiàn)的。授書者所謂“橫平豎直”，須辨證理解，橫平豎直，雖平穩(wěn)而無態(tài)無勢?！板蟛坏弥保眲t無力”（《玉堂禁經(jīng)·用筆法》），不是單獨(dú)的用筆問題，亦是結(jié)體問題，讀米芾書法，讀二王書法，即便其最工穩(wěn)者，也絕對不會(huì)為了“橫平豎直”而失去態(tài)

度、韻致。

傳統(tǒng)結(jié)體之法，如橫長者令其撇捺短、左小者令其上齊、右小者令其下齊等，均有其道理緣由。不過，有時(shí)不妨反其道而行之，如，筆畫左少右多之字如“俊”，左窄右寬固然不錯(cuò)，但也可以右讓左，令其左右均勻甚或左寬右窄；此法要筆畫穿插呼應(yīng)、輕重得宜而增其態(tài)度，不可表露做作之氣。出奇，是結(jié)體之奧妙所在，若楊凝式《韭花帖》“寢”、“實(shí)”、“察”字寶蓋上飛，是何結(jié)字之法？

清李漁《閑情偶寄·聲容部·選姿》論女子之“態(tài)”云：“態(tài)之為物，不特能使美者愈美，艷者愈艷，且能使老者少而媸者妍，無情之事變有情，使人暗受籠絡(luò)而不覺者?！薄皯B(tài)”是客觀存在，它由“形”而生，卻最難得、最誘人。書法之美與不美，能否吸引人，亦在于其“態(tài)”之有無與多寡。應(yīng)該指出，結(jié)體與用筆是不可分的：結(jié)體，通過用筆來具體建構(gòu)、實(shí)現(xiàn)；無用筆之工，則徒有結(jié)體之法矣。唐人李陽冰《運(yùn)行二十四法》為：點(diǎn)法、畫法、三畫法、懸針法、垂露法、背拋法、抽筆法、背趯法、散水法、冰法、烈火法、聯(lián)飛法、顯異法、平磔法、鉤裹法、鉤努法、奮筆法、衫法、外臂法、豎畫法、曾頭分腳法、暗筑法、袞筆法、縮出法。此些“法”，無不顯示了用筆與結(jié)體的相互生發(fā)與相得益彰。

用筆之法既活變，其姿態(tài)隨之變化多端。僅是一點(diǎn)，便有側(cè)點(diǎn)、橫點(diǎn)、直點(diǎn)、垂點(diǎn)、長點(diǎn)、左右點(diǎn)、上下點(diǎn)、冰旁點(diǎn)、曾頭點(diǎn)、其腳點(diǎn)、橫三點(diǎn)、開三點(diǎn)、合三點(diǎn)、水旁點(diǎn)、開四點(diǎn)、曲抱點(diǎn)、勾點(diǎn)等；僅是一豎，便有下圓豎、直豎、粗腰豎、細(xì)腰豎、上尖豎、相向豎、相背豎、下尖豎、下圓尖豎、懸針豎、垂露豎等；僅是一撇，便有長直撇、豎撇、平撇、短直撇、長曲撇、短曲撇、回鋒撇、卷尾撇、蘭葉撇、彎頭撇、多形撇、相連撇、懸戈撇、犀角撇等；僅是一鉤，便有豎鉤、彎鉤、平鉤、長鉤、短鉤、尖鉤、鈍鉤、下向鉤、上向鉤、斜向鉤、內(nèi)向鉤、曲抱鉤、背拋鉤、藏鋒鉤、耳鉤等。筆法其細(xì)膩處，更須仔細(xì)體會(huì)，若清包世臣《藝舟雙楫》以趯腳喻鉤法，云“鉤為趯者，如人之趯腳，其初不在腳，猝然引起，而全力遂注腳尖；故鉤末端不可作飄勢挫鋒，有失趯之義也”，甚為剴切。

單獨(dú)一個(gè)筆畫無所謂成敗。一個(gè)筆畫，其價(jià)值只有在與其他筆畫組合在一起時(shí)才能體現(xiàn)出來。敗筆是相對的，沒有絕對的敗筆。就像世界上沒有一樣?xùn)|西是絕對的廢物一樣，要看用它來干什么。

同樣一些家具，不同的擺放方法，就會(huì)有不同的布局效果。書法的結(jié)體、章法也一樣：同樣的一些字，不同的章法處理就會(huì)有不同的整體效

果；同樣一些筆畫，不同的結(jié)構(gòu)方法就會(huì)有不同的字型。

“舉一綱而萬目張”(漢·鄭玄《詩譜序》)。把用筆擺在第一位，難免空洞。實(shí)際上，用筆終歸在結(jié)體上表現(xiàn)出來，從整個(gè)字型到單個(gè)點(diǎn)畫，都是如此。元趙孟頫《蘭亭十三跋》云“書法以用筆為上，而結(jié)體亦須用功”，這話看來仍現(xiàn)有些保守，“亦須”應(yīng)改為“必須”或“更須”；無論整個(gè)字形還是單個(gè)筆畫之形，都由用筆來實(shí)現(xiàn)罷了。南齊王僧虔《筆意贊》云“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人”。筆意顯于造形，神采生于造形。神形兼?zhèn)湔撸椒Q善美。

（二）造勢

勢，意為形態(tài)、形似、氣勢、氣象、姿態(tài)，可以是筆勢，可以是字勢，更多地可以表現(xiàn)在通篇章法氣韻上。勢，是書法審美元素之一；識(shí)勢，是書法藝術(shù)重要關(guān)目之一。

王羲之《筆勢論》云“懸針垂露之蹤，難為體制；揚(yáng)波騰氣之勢，足可迷人。故辨其所由，堪愈膏盲之疾”；“勢形象體，變貌猶同，逐勢瞻顏，高低有趣”，“臨文用筆之法，復(fù)有數(shù)勢，并悉不同”。勢如山之形，主要顯示為歪斜、欹側(cè)、傾側(cè)、錯(cuò)落、掩映、參差、呼應(yīng)等等?！安黄絼t鳴”，不正則勢出。下引《孫子·兵勢》中的一段話，頗可領(lǐng)悟“勢”的意義以及造勢之法：

戰(zhàn)勢不過奇正，奇正之變，不可勝窮也。奇正相生，如循環(huán)之無端，孰能窮之哉！激水之疾，至于漂石者，勢也；鷙鳥之疾，至于毀折者，節(jié)也。故善戰(zhàn)者，其勢險(xiǎn)，其節(jié)短。勢如擴(kuò)弩，節(jié)如發(fā)機(jī)。紛紛紜紜，斗亂而不可亂；渾渾沌沌，形圓而不可敗。亂生于治，怯生于勇，弱生于強(qiáng)。治亂，數(shù)也；勇怯，勢也；強(qiáng)弱，形也。故善動(dòng)敵者，形之，敵必從之；予之，敵必取之。以利動(dòng)之，以卒待之。故善戰(zhàn)者，求之于勢，不責(zé)于人故能擇人而任勢。任勢者，其戰(zhàn)人也，如轉(zhuǎn)木石。木石之性，安則靜，危則動(dòng)，方則止，圓則行。故善戰(zhàn)人之勢，如轉(zhuǎn)圓石于千仞之山者，勢也。

勢，由彼此之間位置的相對關(guān)系而產(chǎn)生。一塊巨石，飛懸于空中、正欲落下，其勢最大，迨其墜地，其勢休矣。端莊、正派，也有勢，只過于穩(wěn)當(dāng)則無從出矣。形而生勢，勢不離形?！靶蝿荨倍?，說明“形”與“勢”之關(guān)聯(lián)關(guān)系。筆勢從用筆出，有所謂“中鋒運(yùn)筆，側(cè)鋒取勢”。康有為《廣藝舟雙楫·綴法第二十一》云“古人論書，以勢為先。中郎曰《九勢》，衛(wèi)恒曰《書勢》，羲之曰《書勢》。蓋書，形學(xué)也，有形則有勢。兵家重形勢，拳法重?fù)鋭?。義固相同，得勢便，則已操勝券”，此言甚切。

明董其昌《畫禪室隨筆》云“作書最忌者位置等勻”，“須奇宕

瀟灑，時(shí)出新致；以奇為正，不主故?！薄！耙云鏋檎?，方是書家高手，如是者書法，方才有韻致、態(tài)度。毛澤東書法，字體大小穿插掩映，而筆勢以右上方取勢，所以通篇看上去，有“百萬雄師過大江”的氣勢、氣象。弘一法師的書法，圓潤簡凈，但筆勢開張、氣度不凡。

武術(shù)有所謂“長拳短打”之訣，是謂視短為長、短中見長，以之移喻書法，就是筆短意長，要有所蘊(yùn)涵。相比之下，學(xué)康有為一體的某些書家的長橫長豎、大撇大捺，鼓弩為力，加之線條形同枯柴，筆法俱失，其勢亦僅虛張聲勢、怒容駭人而已。字形欹側(cè)容易得勢，然亦不可過度，否則劍拔弩張，有失修養(yǎng)。

（三）章法

1．布局謀篇

章法，就是怎樣把要寫的這些個(gè)字?jǐn)[布在一定的面積內(nèi)，其中包括行距、字距、字的大小、一行內(nèi)字形的走勢（或叫“行氣”）。字的擺布，可以有行有列，也可以有行無列或者無行無列，不同的形式，表現(xiàn)出不同的氣息。

王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》云“夫紙者陣也，筆者刀鞘也，墨者鏊甲也，水硯者城池也，心意者將軍也，本領(lǐng)者副將也，結(jié)構(gòu)者謀略也，揚(yáng)筆者吉兇也，出入者號(hào)令也，屈折者殺戮也。夫欲書者，先乾研磨，凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng)，令筋脈相連，意在筆前，然后作書。”羲之喻作書為用兵，則章法為布陣，籌謀策劃，則不可缺少了。拿筆即書，靠碰運(yùn)氣，捉襟見肘，不成章法。

書法之談?wù)路ú贾?，猶如繪畫之言經(jīng)營位置。明沈顥《畫麈》論及“位置”，云：“一幅中有不緊不要處，特有深致?！币环晒Φ臅?，正文、落款、鈐印等組成因素都須是和諧的、圓融的，一處差失必影響全局。清笪重光《書筏》云“精美出于揮毫，巧妙在于布白，體度之變化，由此而分”；朱和羹《臨池心解》云“作書貴一氣貫注。凡作一字，上下有承接，左右有呼應(yīng)，打疊一片，方為盡善盡美。即此推之，數(shù)字、數(shù)行、數(shù)十字，總在精神團(tuán)結(jié)，神不外散。如論詩者，比之五言長城、四十賢人意也”，意正在此。八大山人的花鳥畫，之所以給人以獨(dú)特的視覺感受，與他“計(jì)白當(dāng)黑”的定位謀勢法關(guān)系密切（見圖51）。明計(jì)成《園冶》專論園林藝術(shù)，包括相地、立基、屋宇、列架、裝折、欄桿、門窗、墻垣、鋪地、掇山、選石、借景十二個(gè)內(nèi)容。計(jì)成在“相地章”中提出的“相地合宜，構(gòu)園得體”思想，完全可移鑒書法章法之用；磨墨展紙，根據(jù)欲書內(nèi)容，眼前自回地理之區(qū)別，山林地、城市地、村莊地、郊野地、傍宅地、江湖地??

章法之佳善者，必絕妙而出于自然，內(nèi)心有意須外表

無意，一露安排、推讓、刻意、雕琢，則做作矣。若王羲之《蘭亭序帖》、顏真卿《祭侄稿》、蘇東坡《黃州寒食詩》等，均為妙手偶得。

章法，也是有法可依的，也是可以熟練而后運(yùn)用至如的。比如寫唐詩，五言還是七言，根據(jù)紙的尺寸，一行寫多少字，應(yīng)該了如指掌。書寫用紙尺幅、格式之不同，如中堂、對聯(lián)、條幅、橫披、斗方、扇面、團(tuán)扇、長卷等，也關(guān)乎章法的經(jīng)營位置。清梁巘《評書帖》云“書對聯(lián)，宜遒勁蒼古，勿板滯過大，忌流麗而不莊”，即指出作對聯(lián)的要求。另外，根據(jù)文字內(nèi)容，選擇不同書體，因?yàn)椴煌瑫w不但有不同的表現(xiàn)力，也直接干系到章法。前人法帖善本，為學(xué)習(xí)對象，應(yīng)多加揣摩，可漸悟其章法之奧妙，然后實(shí)踐，初或不滿意，但不氣餒，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，終會(huì)進(jìn)步。

2．主筆

主筆，是一個(gè)字中特征最突出最典型的筆畫。主筆，可以是長橫，可以是長豎，可以是長撇，可以是長捺，還可以是長勾，甚至是獨(dú)具個(gè)性的一點(diǎn)。一個(gè)字只要有一個(gè)極為完美的主筆，這個(gè)字基本上就成立了，其他的筆畫可以當(dāng)作它的陪襯；當(dāng)然，其他筆畫質(zhì)量都過硬更好。反之，一個(gè)字倘若沒有主筆，就似乎一首沒有主旋律的曲調(diào)，不會(huì)給人留下深遠(yuǎn)的印象。有主有輔，有君有臣，“主筆意識(shí)”可以體現(xiàn)矛盾的建立與處理的能力，可以體現(xiàn)虛實(shí)、強(qiáng)弱、有無的微妙關(guān)系。

效果，在關(guān)系中產(chǎn)生。一個(gè)字當(dāng)中，所有的筆畫都還可以，但是，搭配不當(dāng)，各個(gè)部件互相牽掛、彼此影響，都失去本來可以具有的作用。所有的線條都想有力、都要方勁，就都顯不出來；相反的情況，大部分筆畫柔軟、圓潤，甚至有些筆畫“若不經(jīng)意”到很一般的水平，但是，忽然有一筆突出的有力或者方勁，整個(gè)字卻頓然精神抖擻。當(dāng)然，每個(gè)筆畫質(zhì)量都講究，在此基礎(chǔ)上的筆畫搭配得當(dāng)，豈不更好？這種搭配和關(guān)系，應(yīng)該是融合的、和睦的、協(xié)調(diào)的，而不應(yīng)該是唐突的、勉強(qiáng)的、個(gè)愣的。這種運(yùn)用矛盾的兩個(gè)方面來實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)的方法，是一種高水準(zhǔn)的協(xié)調(diào)。寫主筆之用筆法，古曰“過”。元陳繹曾《翰林要訣·血法》云“過，貴乎疾，如飛鳥驚蛇，力到自然，不可稍凝滯，仍不得重改”。清蔣和《書法正宗》云“過，十分疾過。凡字有一主筆，虛舟老人所謂立柱是也，筆須平正，他畫則錯(cuò)綜其意。作楷如此，便不呆板”。

一字有一字之主筆，一篇也有一篇之主筆。一枚漢簡的一個(gè)“命”字，或者“令”字、“年”字，忽然一筆長豎，頓然生色，使整片簡牘活起來。后來的信札，篇尾一“耳”字或者“頓首”，一長豎筆奔瀉直下，使閱

讀者亦為之精神一爽。

主筆的運(yùn)用，類乎作（佐）料，猶如芥末油、胡椒粉、醋，只是調(diào)味品，千萬不可添加過量。筆筆夸張，都想做主筆，也就無所謂主筆了。

3．疏密

疏密，是章法布局的一大關(guān)鍵?！坝?jì)白當(dāng)黑”、“知白守黑”，是虛實(shí)相生的辯證法。白與黑，疏與密，本來就是相對的。疏密搭配，是協(xié)調(diào)的，美的。其搭配，類似與黑白搭配：黑與黑，可以協(xié)調(diào)；白與白，可以協(xié)調(diào)；黑與白，更可以協(xié)調(diào)。

中國書法和畫法中講究“疏處可走馬，密處不插針（透風(fēng)）”，是強(qiáng)調(diào)疏密關(guān)系，提高對比度，加強(qiáng)矛盾和戲劇性，獲得更大的觀賞性。

黃賓虹曾反其意而用之，曰：“密可走馬，疏不透風(fēng)。”此絕非故作矜奇惑人之語，實(shí)則不但是辨證法的妙用，更是深知布局謀篇之匠心。“密可走馬”，意謂密處不可死，要有“活眼”（圍棋用語），要有舒朗的精神，要有游刃有余的意趣；“疏不透風(fēng)”，意謂疏處雖空間開闊，但不松散，要有凝聚力，要?dú)饩o、籠得住。

通篇章法上有疏密的問題，單字也有疏密的問題。宋蘇東坡云“大字難結(jié)密，小字常局促”，“大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余”（《蘇東坡集》）。清宋曹《書法約言》云“如作大楷，結(jié)構(gòu)貴密，否則懶散無神，若太密恐涉于俗。作小楷易于局促，務(wù)令開闊，有大字之體段?！边@便是疏與密的辨證法。大字要用筆結(jié)實(shí)而不疲塌，小字要用筆靈透而不死結(jié)，不易為也。

疏密安排，要以自然流露為上，不可故意、做作。正如南宋姜夔《續(xù)書譜》所云：“必須下筆動(dòng)靜，疏密停勻?yàn)榧眩?dāng)疏不疏，反成寒乞；當(dāng)密不密，必致雕疏?！?/p>

（四）秩序性

無論是針對單字的結(jié)體規(guī)律，還是針對通篇的章法規(guī)律，書法藝術(shù)都體現(xiàn)出一種秩序性，這種秩序性，體現(xiàn)了視覺藝術(shù)的一種規(guī)律性，它類似于規(guī)矩，是應(yīng)該遵循的。

巧得很，剛讀到貢布里?！秾ふ乙环N新的藝術(shù)形式語言》文中的一段話，說：“未來新的藝術(shù)形式，必定像過去一樣地涌現(xiàn)。我正在思考中國的書法，還有西方的樂器。科技對發(fā)展始終有相當(dāng)?shù)淖饔?，正如對攝影和電影的影響，這是毫無疑問的，但是，所有的標(biāo)準(zhǔn)都需要時(shí)間來決定，其中的創(chuàng)造性也同樣需要時(shí)間來理解??我們需要耐心。我們倘若對追求新奇和變化減少幾分興趣，也許反而更容易獲得一種新的藝術(shù)形式語言。假如奢望更為繁重的體系，那么我們將失去作為支撐物的——秩序。”

對藝術(shù)史、藝術(shù)哲學(xué)和藝術(shù)心理學(xué)頗有獨(dú)到研究的英國人貢布里希，竟能在世界藝術(shù)之林中發(fā)現(xiàn)中國的書法，著實(shí)是獨(dú)具只眼。而且

，他有著一種架構(gòu)藝術(shù)與科技的審美通感，堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)造就像科技進(jìn)步一樣，一定要以當(dāng)前知識(shí)為基礎(chǔ)。從貢布里?！爸刃蛘摗敝?，或許可以更好地理解我們的書法傳統(tǒng)，包括各種字體規(guī)律、各家書體的規(guī)律、用筆用墨的規(guī)律等等，從而更有效地指導(dǎo)我們的書法藝術(shù)實(shí)踐。

秩序性，充分體現(xiàn)了整體意識(shí)。一幅書法佳作，其構(gòu)成部件之間是彼此圓融的，任何一部分的薄弱會(huì)害及全局。唐孫過庭《書譜》所云“五乖五合”，便是一個(gè)佳證；倘若“五乖同萃”，就會(huì)“思遏手蒙”，只有“五合交臻”，才能神融筆暢”。清王澍《竹云題跋》以作篆書為例，說：“篆書有三要：一曰圓，二曰瘦，三曰參差。圓乃勁，瘦乃腴，參差乃整齊。三者失其一，奴書耳”?！皥A”、“瘦”、“參差”三條，其實(shí)已經(jīng)涉及了章法、結(jié)體以及筆法、墨法等書法因素。有意味的是，用筆的“瘦乃腴”，章法和結(jié)體的“參差乃整齊”，的確點(diǎn)出了藝道的辨證法。（本文轉(zhuǎn)自網(wǎng)絡(luò)）