第一篇：語言特點(diǎn)

語言特點(diǎn)

1.景物描寫的作用:渲染氣氛,烘托人物心情,推動情節(jié)發(fā)展,表現(xiàn)人物的品質(zhì),襯托中心意思

2.運(yùn)用描寫方法的作用:表現(xiàn)人物性格,反映作品主題

3.運(yùn)用比喻擬人等修辭的作用:運(yùn)用了……的修辭,生動形象地寫出了……

4.運(yùn)用排比的作用:增強(qiáng)語言啟示,生動形象地寫出了……

5.反問句的作用:加強(qiáng)語氣,引起下文,承上啟下

6.設(shè)問句的作用:引起讀者的注意和思考,引出下文,承上啟下

7.題目的作用:概括內(nèi)容;揭示主題;提示線索

8.記敘文第一段的作用:

1.環(huán)境描寫:點(diǎn)明故事發(fā)生的地點(diǎn),環(huán)境,引出下文,為下文情節(jié)發(fā)展作鋪墊

2.其他:開篇點(diǎn)題,奠定全文的感情基調(diào);總領(lǐng)全文或引起下文,為下文情節(jié)發(fā)展作鋪墊

9.中間句段的作用:承上啟下的過度作用

10.結(jié)尾議論性句子的作用:總結(jié)全文,照應(yīng)開頭,點(diǎn)明中心,深化主題

11.記敘順序:順敘,倒敘,插敘

12.寫作人稱的好處:第一人稱,真實(shí)可信;第二人稱,親切自然;第三人稱,可以多角度描寫,不受時間和空間的限制

13.記敘線索的形式:實(shí)物;人物;思想感情變化;時間;地點(diǎn)變換;中心事件

14.找線索的方法:標(biāo)題;反復(fù)出現(xiàn)的某個詞語或某個事物;抒情議論句

15.賞析句段從三方面考慮:內(nèi)容(寫了什么,選材有什么獨(dú)特之處);形式(寫作方法,語言特色,修辭);感情(文章的社會價值,意義,作用等)

第二篇：淺談舞蹈語言特點(diǎn)

本科生畢業(yè)論文

淺談舞蹈語言特點(diǎn)

目錄

目 錄

摘要....................................................................................................................................I 1 2 緒論..............................................................................................................................1 舞蹈語言的定義..........................................................................................................1 2.1 2.2 2.3 3 3.1 3.2 舞蹈語言的造型性..............................................................................................1 舞蹈語言的動作性..............................................................................................2 舞蹈語言的技巧性..............................................................................................2 敘事性舞蹈語言..................................................................................................2 抒情性舞蹈語言..................................................................................................3

直接抒情.......................................................................................................3 間接抒情.......................................................................................................3 舞蹈語言的分類..........................................................................................................2

3.2.1 3.2.2 4 4.1 4.2 4.3 4.4 5 舞蹈語言特征分析......................................................................................................3

舞蹈語言的形象性..............................................................................................4 舞蹈語言的典型性..............................................................................................4 舞蹈語言的創(chuàng)新性..............................................................................................4 舞蹈語言的節(jié)奏性..............................................................................................5

總結(jié)..............................................................................................................................5

鳴

謝.................................................................................................錯誤！未定義書簽。參考文獻(xiàn)...............................................................................................................................6

摘要

摘要

舞蹈語言之所以為“語言”，因?yàn)樗仁俏璧感蜗蟮奈镔|(zhì)存在方式，又是舞蹈情感的信息傳遞載體。它由人體動作所構(gòu)成，但并非所有的人體動作都可以成為舞蹈語言。為了更深入的認(rèn)識舞蹈藝術(shù)本身及其審美特征，更好地掌握舞蹈形體動作所體現(xiàn)出的舞蹈語言的表現(xiàn)規(guī)律，本文首先從造型性、動作性以及技巧性三個方面闡述舞蹈語言的內(nèi)涵，然后詳細(xì)介紹敘事性和抒情性舞蹈語言的定義與特點(diǎn)，最后總結(jié)出舞蹈語言的特征具有形象性、典型性、創(chuàng)新性和節(jié)奏性。舞蹈是一門形象、豐富和抒情的語言藝術(shù)，研究舞蹈語言具有重要的意義。

關(guān)鍵詞：舞蹈；語言；特點(diǎn)

I

淺談舞蹈語言特點(diǎn) 緒論

眾所周知舞蹈是一門綜合藝術(shù)。它集人體動作、音樂、服裝、舞蹈美術(shù)、舞臺設(shè)計、色彩、燈光和情節(jié)于一體，主要是依靠人體動作來塑造藝術(shù)形象，表達(dá)思想感情。不同的藝術(shù)形式有不同的物質(zhì)載體和不同的物質(zhì)手段，舞蹈的物質(zhì)載體是人的身體，舞蹈是以人體動作為主要表現(xiàn)手段的一種藝術(shù)，是以人體的舞蹈動作為傳達(dá)人的情感信息符號的物質(zhì)載體，用語言或文字來談舞蹈是非常困難的。因而，身體作為一種語言通過舞蹈動作進(jìn)行表達(dá)便形成了舞蹈特有的語言。

“人類最早的語言就是圖形文字、眼神、手勢、體態(tài)、以及各種咿呀如歌的聲態(tài)語言。隨著人們認(rèn)識世界的豐富，思維意識的發(fā)展，抽象觀念的出現(xiàn)，一般的普通語言才慢慢從原有的形象化的符號中分化出來，逐漸走向抽象化的線條和語音” [1]。在《毛詩·序》中說的一段話：“言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。[2]”舞蹈是因?yàn)椤把灾蛔恪保班祰@之不足”，“詠歌之不足”等才跳起舞來。藝術(shù)語言隨著社會文明不斷的進(jìn)步，藝術(shù)語言也在不斷的提煉中變得更加審美化和藝術(shù)化了。年輕的學(xué)者何新，他在《藝術(shù)現(xiàn)象的符號分析》一文中，作了一定的分析說明。我們認(rèn)為他列的一個語言關(guān)系發(fā)展的圖表，有一定的道理，可供我們參考。舞蹈語言藝術(shù)是由原始的形體語言、表情語言轉(zhuǎn)化而來的，也如上面我們所講的眼神、手勢、體態(tài)等語言轉(zhuǎn)化而來。舞蹈語言的定義

“舞蹈的語言是由內(nèi)在的心動、情動去駕馭外在的形動的，而外部形體動作則表現(xiàn)出該舞者心之所想，情之所動。[3]”即使是舞蹈的高難度動作技巧，也都是為了一定的情緒、情感而服務(wù)的，或者為表現(xiàn)能襯托、渲染人物的情緒、情感的環(huán)境服務(wù)的。舞蹈語言包括造型性、動作性以及技巧性，為了更加了解舞蹈語言如下逐一淺談。

2.1舞蹈語言的造型性

舞蹈的造型性就是讓舞蹈動作在連續(xù)流動的過程中給人們一種清晰明朗的美的感受，并且在片刻的停頓和靜止時呈現(xiàn)出舞蹈內(nèi)在的意義和韻味。

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“造型性的特點(diǎn)是動中帶靜、靜中帶動、動靜有序，二者皆美?！彼艹浞终宫F(xiàn)人體的線條和動作的美，集中反映內(nèi)在的神情。例如陳維亞編導(dǎo)，黃豆豆表演的《秦俑魂》就充分表現(xiàn)了造型性的特點(diǎn)，在舞蹈的節(jié)奏、造型、身體語言的表現(xiàn)等方面，表現(xiàn)了超一流的技術(shù)技巧，已經(jīng)達(dá)到了一種揮灑自如、人物和自己合一的境界?！肚刭富辍返慕Y(jié)尾是整個劇目的點(diǎn)睛之筆當(dāng)演員在一連串技巧性動作結(jié)束后，便以靜代動，把動作質(zhì)感慢慢放緩與快節(jié)奏的擊鼓聲形成鮮明的對比。其中黃豆豆利用形體動作的連續(xù)流動的過程，展現(xiàn)了一個勇士的內(nèi)心世界，其明晰的熾熱豪情效果也是只可意會的。

[4]2.2舞蹈語言的動作性

舞蹈動作是經(jīng)過提煉、組織和美化了的人體動作。舞蹈動作表現(xiàn)的是舞蹈編導(dǎo)內(nèi)心的想法，例如著名的芭蕾獨(dú)舞《天鵝之死》，就通過簡練的形體動作——雙臂作波浪式顫動，足尖不停地碎步行進(jìn)，把對生的渴望及對死的抗拒完整又完美地展現(xiàn)出來，把“天鵝”在生與死之間的內(nèi)心動作情感，細(xì)膩傳神地表現(xiàn)出來，做到了形式和內(nèi)容的完美結(jié)合。又例如張繼剛編舞的大型群舞《俺從黃河來》，屬于民間舞的范疇。它通過富有風(fēng)俗性、民間性的形體動作，表現(xiàn)出黃河兒女那種內(nèi)心深處的隱忍、開拓、堅毅、奮進(jìn)的心理動作與性格動作，也做到形神兼?zhèn)?、心體合一。

2.3舞蹈語言的技巧性

所謂技巧美就是指藝術(shù)語言運(yùn)動過程中，或者說是藝術(shù)家在操作藝術(shù)語言進(jìn)行表現(xiàn)過程中，由此產(chǎn)生的一種動態(tài)美。著名舞蹈理論家吳曉邦先生在《新舞蹈藝術(shù)論》中指出：“舞蹈是一種人體動作的藝術(shù)”。而高難度動作技巧，是舞蹈語言藝術(shù)中極富表現(xiàn)性的動作形式。眾所周知在舞蹈作品中，恰當(dāng)運(yùn)用高難度技術(shù)技巧，既是衡量演員技術(shù)水平和顯示演員能力的手段，也可以升華情感，升華主題，增強(qiáng)舞蹈美感，體現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的完美，從而使舞蹈更受觀眾歡迎。舞蹈語言的分類 3.1敘事性舞蹈語言

舞蹈藝術(shù)是以舞蹈的動作為基礎(chǔ)和中心環(huán)節(jié)的一門藝術(shù)。舞蹈以身體為材料，通過頭、眼、頸、手、腕、肘、臂、肩、身、胯、膝、足等部位的協(xié)調(diào)活動，構(gòu)成具有節(jié)奏感的豐富的舞蹈動作、姿態(tài)和造型，直接表達(dá)人的內(nèi)心活動，反映社會生活。而表演性的舞蹈藝術(shù)則以舞蹈動作、舞蹈動作組合、造型、手勢、表情、構(gòu)圖、啞劇等表現(xiàn)手段，塑造典型化的舞蹈形象，表達(dá)人物的思想感情，體現(xiàn)豐富完整的內(nèi)容美和形式美。是以形體動作來表達(dá)的一種語言藝術(shù)，其手段豐富多彩。

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敘事性舞蹈語言指通過一定的事件敘述，來刻畫人物性格，解釋性格沖突和發(fā)展，從而表現(xiàn)某種主題的舞蹈。敘事性舞蹈所敘之事一般比較單純、簡短，人物關(guān)系也比較簡明，大多數(shù)的敘事性舞蹈都依據(jù)一定文學(xué)范本，這樣可以使觀眾更理解舞蹈所敘之事。例如舞蹈《再見吧！媽媽》，就像一首敘事詩一樣，激動著扣人心弦。它表現(xiàn)一位小戰(zhàn)士在戰(zhàn)火中負(fù)傷，回憶起自幼在母親的懷抱里成長，直到告別家人，從軍參戰(zhàn)，最后以緊握爆破筒沖向敵陣光榮犧牲的壯舉。敘事性舞蹈與抒情性舞蹈相比，偏重于寫實(shí)，由于其內(nèi)涵比抒情性豐富，往往能產(chǎn)生強(qiáng)烈的社會反響。

3.2抒情性舞蹈語言

舞蹈是人類感情最集中、最激動時的表現(xiàn)形式。人的形體動作能抒發(fā)最激動時的心態(tài)，表達(dá)出豐富的內(nèi)在感情。詩人聞一多說過：“舞是生命情調(diào)最直接、最尖銳、最單純而又最充足的表現(xiàn)。”我們從古代文物和歷史資料中得知，原始人的舞蹈狀態(tài)和形式，主要是抒發(fā)他們的內(nèi)心激情，表現(xiàn)生命的無限活力。舞蹈的這種特點(diǎn)，充分體現(xiàn)出它的強(qiáng)烈抒情性。舞蹈是長于抒情的藝術(shù)，舞蹈抒情寓于多種表達(dá)方式之中。

3.2.1直接抒情

為塑造人物形象，直接的抒發(fā)出編導(dǎo)們要表達(dá)的某種內(nèi)心感情，去強(qiáng)烈地感染觀眾。如彝族舞蹈《阿惹妞》，編導(dǎo)就是抓住愛情歷史悲劇這最富有激情的傳統(tǒng)題材，抓住人物最動情的時刻，以情動舞，把無形的情化為可見的形象。又比如舞蹈《江山如畫》直接抒發(fā)對江山美好山河的感嘆，用動作語言表現(xiàn)心里的贊嘆喜愛，表達(dá)了豐富的內(nèi)在感情。

3.2.2間接抒情

“在舞蹈作品中，編導(dǎo)借助于動舞的情態(tài)、植物的特性、自然界景物中的形狀變化等，以借助比興手法，賦予作品以濃郁的感情色彩” [5]。比如女子群舞《小溪，江河，大?！?，《荷花舞》以及獨(dú)舞《金蛇狂舞》等，就是出于這類作品。在這些舞蹈中，編導(dǎo)把生活中感受到的主觀感情、真情、激情與客觀外界的景物達(dá)成有機(jī)的統(tǒng)一，寓情于景，情景交融地反映我們生活的講情話意。舞蹈語言特征分析

為了更深入的認(rèn)識舞蹈藝術(shù)本身，為了更好的了解舞蹈藝術(shù)的審美特征，掌握舞蹈形體動作體現(xiàn)舞蹈語言的表現(xiàn)規(guī)律，進(jìn)一步豐富舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)造和發(fā)展，筆者將從舞蹈形體語言的形象性，典型性，創(chuàng)新性，節(jié)奏性四個特征著手，試分析舞蹈語言所具有的特征。

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4.1舞蹈語言的形象性

“舞蹈動作語言和一般的普通語言相比，其語言的符號表現(xiàn)，不是我們常用的，抽象化了的文字與語言，而是有自己特有的形象的語言符號標(biāo)識”。[5]這種符號標(biāo)識，就是人自身肢體文化的律動，當(dāng)然也包括有附在人體上的裝飾文化，如化妝、服飾、隨身道具等的一體性的律動。概括起來說，就是整個人體和人體文化的律動，舞蹈語言的形象性，不僅使它與一般的普通語言相區(qū)別，而且與其它各門類藝術(shù)語言也互相區(qū)別開來。

“一般的普通語言表述時，詞匯與詞匯的連接與發(fā)展，是一種抽象的概念運(yùn)動。每個詞，每句話，都有明確的意思。而舞蹈形體動作語言中律動的造型與舞姿的連結(jié)，就不是一種抽象的概念運(yùn)動，而是舞蹈形象本身的運(yùn)動。因此，舞蹈形體動作語言的描繪，就是現(xiàn)實(shí)生活化、形象化的一種組合運(yùn)動”。[6]這種組合運(yùn)動不是概念的解說和推理，而是藝術(shù)形象活生生的展示和抒情。語言表述形象化，是舞蹈形體動作語言又一特征。如2008年在春節(jié)聯(lián)歡晚會中表演的《飛天》就是用靜態(tài)的舞臺表達(dá)動態(tài)的飛翔，利用舞蹈的形體動作語言變化，比如傾倒，比如扭曲的動作，這些正常的話做不到，但是非正常了做到了，結(jié)果這種舞姿特別奇特，就幫助這個舞蹈去說話，并且比一般語言更加形象的去表達(dá)。用一條腿跳出古老的旋律，簡單而豐富，表演《飛天》的舞者身著長裙，姿態(tài)安詳，隨著音樂盈盈起舞，借助著自己本身高超的技能，加上把握住飛天在空中翱翔是千變?nèi)f化的神態(tài)，把敦煌壁畫中的飛天活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在觀眾的面前，表現(xiàn)了中國悠久的歷史和華夏文明的精華。

4.2舞蹈語言的典型性

舞蹈語言的典型細(xì)節(jié)是指那些對于深化主題、刻畫人物、發(fā)展情節(jié)、顯示環(huán)境等最具有表現(xiàn)力的一切富有特色的細(xì)節(jié)。

隨著人類社會的進(jìn)步和發(fā)展，人類創(chuàng)造出眾多的藝術(shù)門派和藝術(shù)表現(xiàn)形式。其中舞蹈藝術(shù)的發(fā)展可謂是“百家爭鳴，百花齊放”，而舞蹈作品的典型性也越來越受到重視。成功的作品它都有典型的動作，典型的舞蹈動作不是綜合的越寬越好，而是要集中凝練，有突出的性格，要有明晰和飽滿的感情，使觀眾感到緊湊、飽滿而又有想象的余地。

比如舞蹈《桃夭》，充滿待嫁少女夢幻氣息的漢唐古典舞《桃夭》，出自《詩經(jīng)·周南·桃夭》，整個舞蹈洋溢著青春的氣息，舞者妙曼的身姿為觀眾塑造了如同小桃樹一般的少女形象。少女們輕盈跳躍著，如同桃之精靈一般，整個舞蹈充斥著一種喜氣洋洋，讓人快樂的氣氛。觀眾能深刻感受到那個時代的少女氣息，舞蹈語言也在活潑喜慶的氛圍中釀造而出。

4.3舞蹈語言的創(chuàng)新性

一個好的舞蹈構(gòu)思和舞蹈結(jié)構(gòu)，是通過鮮明、生動、準(zhǔn)確的舞蹈語言來體現(xiàn)作品內(nèi)

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容、形象、情感，所以舞蹈語言的創(chuàng)新是一個十分重要的問題。

舞蹈語言除了學(xué)習(xí)、繼承和借鑒之外，要從生活出發(fā)，回到生活中去。很多舞蹈語言是從生活動作中提煉而成的舞臺形象，共性和個性是引起人類共鳴的情感特征。共性為人們所熟知的程式化的約定俗成，是文化積淀的過程，是人類生產(chǎn)生活中物質(zhì)和精神變化的產(chǎn)物。生活是藝術(shù)的源泉，創(chuàng)作者熱愛生活、感受人們的情感變化是創(chuàng)作中的表現(xiàn)手段，會帶給觀眾真實(shí)準(zhǔn)確的舞臺形象，挖掘生活動作是創(chuàng)作舞蹈語匯的手段之一。創(chuàng)新來源于生活，建立時代精神風(fēng)貌基礎(chǔ)之上，在創(chuàng)作者個人意識的參與過程中，才有了創(chuàng)意的新鮮，它是熟悉的陌生感，是人們重新體驗(yàn)的精神補(bǔ)償。

4.4舞蹈語言的節(jié)奏性

“節(jié)奏是舞蹈的基本要素?！币徊砍晒Φ奈璧缸髌肥且絮r明的節(jié)奏和豐富的韻律的。音樂是舞蹈的聽覺外化，舞蹈是音樂的視覺外化，二者在古代就是一體。從觀眾的角度來看，在劇場中能達(dá)到視覺形象和聽覺形象的高度統(tǒng)一是一種享受，因此節(jié)奏的把握能使舞蹈具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

任何舞蹈都是具有節(jié)奏性的，沒有節(jié)奏便是沒有舞蹈，而舞蹈的動態(tài)形象也是一種具有節(jié)奏性的動態(tài)形象。例如舞蹈《兩棵樹》，通過強(qiáng)烈的鼓聲、巴烏獨(dú)奏的旋律和模擬小鳥有節(jié)奏的叫聲，以及雙人舞詩化的動作造型，表現(xiàn)戀人如同林中小鳥呢喃傾訴，它們的動作一剛一柔、一頓一挫、一張一弛，在節(jié)奏的不斷變化中，渲染了舞蹈中的主題，表現(xiàn)出“樹與人”同根連理，不可分離的深刻含義。在舞蹈中，節(jié)奏一般表現(xiàn)舞蹈動作力度的強(qiáng)弱、速度的快慢和能量的大小。相同的動作由于節(jié)奏的發(fā)展變化——或是在力度上增強(qiáng)或減弱；或是在速度上加快或減慢；或是在幅度能量上增大或減小，從而表現(xiàn)出不同的情緒和情感，體現(xiàn)出不同的豐富內(nèi)容?？偨Y(jié)

“舞蹈是一切語言之母”[6]，每一種語言和語言體系（言語、手勢等等）都是源于全身姿勢的原始語言的分支：在這種原始語言中，身體各部分的每一個動作和每一個固定姿態(tài)，都具有發(fā)音器官的動作在口頭語言中所具有的同樣意義；一個使用這類語言的人，說起話來就將使用他身體的各個部分。舞蹈就是藝術(shù)化了的人的形體動作的身體語言；一個精湛的舞蹈，正是由一個個最細(xì)微、最合理、而且最具表現(xiàn)力的形體動作語言組成，它是一門更加形象、豐富、抒情的語言藝術(shù)。

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參考文獻(xiàn)

參考文獻(xiàn)

[1] 隆蔭培，徐爾充，《舞蹈藝術(shù)概論》[M].上海音樂出版社，1997.[2]【毛詩·序】毛詩·序 《詩經(jīng)》研究著作。齊、魯、韓、毛四家詩原本都有序，但三家已失傳，此為《毛詩序》的簡稱，有“大序”、“小序”之分。作者不詳，約成書于西漢。

[3] 羅雄巖，《中國民間舞蹈文化教程》[M].上海音樂出版社，2001.[4] 莫里斯，《身體語言》[M]上海三聯(lián)書店，2003.[5] 于平，《舞蹈形態(tài)學(xué)》[DB]北京舞蹈學(xué)院內(nèi)部資料，1998.[6] 劉建，《無聲的言說——舞蹈身體語言解讀》[M]民族出版社，2001.－ 6 －

第三篇：網(wǎng)絡(luò)語言特點(diǎn)

網(wǎng)絡(luò)語言特點(diǎn):開放性 自由性 互動性

一句話一段，句號代替了大部分標(biāo)點(diǎn)。再就是整體結(jié)構(gòu)混亂，缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思，還有大量奇特新穎網(wǎng)絡(luò)語言的出現(xiàn)更是沖擊混淆了文學(xué)的規(guī)范和純潔。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要避免“曇花一現(xiàn)”的命運(yùn)，首要的是要培養(yǎng)一大批高水平的網(wǎng)絡(luò)寫手，采取人們易于接受的手法創(chuàng)出高水準(zhǔn)的作品，不斷提高作品的質(zhì)量和內(nèi)涵，提高作品的品位和底蘊(yùn)，其次，要加強(qiáng)向傳統(tǒng)文學(xué)的學(xué)習(xí)，吸取傳統(tǒng)文學(xué)中的精華，揚(yáng)長避短，在表達(dá)內(nèi)容和表現(xiàn)形式上更加大眾化，更加貼近生活，有了高水平的作者群，有了較穩(wěn)定的讀者群，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就能長盛不衰。

與兩千多年傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還只是一個尚在襁褓中啼哭不止的新生兒。它更多的還是需要我們悉心的照料和呵護(hù)，積極的扶持和引導(dǎo)。讓我們大家為這個新生的事物鼓與呼。

網(wǎng)絡(luò)語言

網(wǎng)絡(luò)語言是伴隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展而新興的一種有別于傳統(tǒng)平面媒介的語言形式。它以簡潔生動的形式甫一誕生就得到了廣大網(wǎng)友的偏愛，發(fā)展神速。網(wǎng)絡(luò)語言包括拼音或者英文字母的縮寫.含有某種特定意義的數(shù)字以及形象生動的網(wǎng)絡(luò)動化和圖片，起初主要是網(wǎng)蟲們?yōu)榱颂岣呔W(wǎng)上聊天的效率或某種特定的需要而采取的方式，久而久之就形成特定語言了。網(wǎng)絡(luò)上冒出的新詞匯主要取決于它自身的生命力，如果那些充滿活力的網(wǎng)絡(luò)語言能夠經(jīng)得起時間的考驗(yàn)，約定俗成后我們就可以接受。

網(wǎng)絡(luò)語言具有以下特點(diǎn)：

一.詞素的組成是以字詞為主，越來越多的英文字母和數(shù)字還有少量圖形加入其中。

除了漢語中原有的詞語外，大量的新興字詞參與其中。同時網(wǎng)絡(luò)也演變了一些詞義，或擴(kuò)大或轉(zhuǎn)移，或變化其情感色彩。這些詞語都是新興網(wǎng)絡(luò)語言中的重要生力軍，若不懂得這些詞語，那就成了網(wǎng)絡(luò)中的文盲——網(wǎng)盲了。如“這樣子”被說成“醬紫”，不說“版主”說“斑竹”；“555”是哭的意思，“886”代表再見，這些大多都是與漢語的發(fā)音相似引申而來的；還有BBS、BLOG、PK（VS的升級版）等大量的英文縮寫或音譯詞；除此之外還有用：-）表示微笑，用*（）*表示臉紅等。

二.由網(wǎng)絡(luò)人群新創(chuàng)或約定俗成。

這類語言的出現(xiàn)與傳播主要寄生于網(wǎng)絡(luò)人群，還有為數(shù)不少的手機(jī)用戶。Chat里經(jīng)常能出現(xiàn)“恐龍、美眉、霉女、青蛙、菌男、東東”等網(wǎng)絡(luò)語言，BBS里也常從他們的帖子里冒出些“隔壁、樓上、樓下、樓主、潛水、灌水”等“專業(yè)”詞匯。QQ聊天中有豐富生動的表情圖表，如一個揮動的手代表“再見”，冒氣的杯子表示“喝茶”；手機(jī)短信中也越來越多的使用“近方言詞”，如“冷松”（西北方言，音leng3聲松2聲，意為“竭盡”），等等。

三.網(wǎng)絡(luò)語言一直在不停的豐富和淘汰中發(fā)展著。

如果留意和總結(jié)一下近幾年人們在表示憤怒時常說的詞語就會發(fā)現(xiàn)一條清晰的演化路線。

網(wǎng)絡(luò)語言的類型總結(jié):

數(shù)字型：一般是諧音，例如9494=就是、就是；7456=氣死我了；555~~~~`=嗚嗚嗚（哭泣聲，也是阿則最喜歡用的一個符號）；886=拜拜了；

翻譯型：其實(shí)這在語言學(xué)上很常見，就是外來語，一般也是根據(jù)原文的發(fā)音，找合適的漢字代替，例如“伊

妹兒”=e-mail；“瘟都死”=windows；“蕩”=download，下載；

字母型：造詞方法好象仍是諧音，以單純字母的發(fā)音代替原有的漢字，例如MM=妹妹；PP=漂漂（現(xiàn)在疊音詞因?yàn)槠浒l(fā)音的重復(fù)性，給人以可愛之感，目前尤為流行），也就是漂亮的意思；E文=英文；S=死。還有一些在英文里經(jīng)常用到的（目前書面語也漸趨口語化）：u=you；r=are；

符號型:多以簡單符號表示某種特定表情或文字，以表情居多。如“--”表示一個“無語”的表情；“O.O”表示“驚訝”的表情；“T T”表示“流淚”的表情。這種表情型符號起源于日本漫畫，后演變?yōu)槁嬰s志中常出現(xiàn)的文字符號。成為網(wǎng)絡(luò)語言后出現(xiàn)了更多形式。符號表示文字的多以諧音有關(guān)，如“＝”表示“等”；“o”表示“哦”；“**”表示不雅語言等。

在網(wǎng)絡(luò)上還有好多這樣的詞匯，比如：

美媚----漂亮的女生；BT----變態(tài)； PMP---拍馬屁；

GF---哥哥的女朋友；菜鳥----差勁的新手；286---落伍

OUT----老土Y－－ 為什么

被無數(shù)蚊子咬了不叫被無數(shù)蚊子咬了,叫----~~~新蚊連啵

Y－－ 為什么

我不叫我,叫----偶

年輕人不叫年輕人,叫----小P孩

蟑螂不叫蟑螂,叫----小強(qiáng)

什么不叫什么,叫----蝦米

不要不叫不要,叫----表

喜歡不叫喜歡,叫----稀飯

這樣子不叫這樣子,叫----醬紫

好不叫好,叫----強(qiáng)

強(qiáng)不叫強(qiáng),叫----弓雖

紙牌游戲不叫紙牌游戲,叫----殺人

被無數(shù)蚊子咬了不叫被無數(shù)蚊子咬了,叫----~~~新蚊連啵

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專家研討 部分網(wǎng)絡(luò)語言將加入《新詞詞典》

中國教育和科研計算機(jī)網(wǎng) 梁睿 陳建棟

今日，網(wǎng)絡(luò)語言已成為網(wǎng)民在網(wǎng)上交流必不可少的“通行證”，然而在日常生活的應(yīng)用中，由于一些詞匯溝通障礙，網(wǎng)絡(luò)語言在帶給人們新奇感覺的同時，也給人們的交流造成不便。這個問題也引起了主管部門的重視，國家語言改革工作委員會將于8月27日召開關(guān)于英文字母詞以及網(wǎng)絡(luò)語言的專家研討會，邀請語言學(xué)家、作家及節(jié)目主持人共同探討網(wǎng)絡(luò)語言的規(guī)范問題。

對于4000多萬網(wǎng)民來說，網(wǎng)絡(luò)語言有著獨(dú)特的魅力。一位大學(xué)生在接受采訪時表示，網(wǎng)絡(luò)語言也是一種文化。首先，為了省事，比如網(wǎng)上說“再見”，一般只用數(shù)字“88'代替，時間久了也就約定俗成。其次，不少網(wǎng)絡(luò)用語有它自身的意義，比如”菜鳥“、”恐龍“之類，要是直截了當(dāng)去說”你真是一個差勁的新手“，或是”這個真是丑女“，就感覺失去了應(yīng)有的味道。還有用”灌水“來形容在論壇上濫發(fā)帖子，就很形象，換了其他詞可能表達(dá)不出這個感覺。網(wǎng)上畢竟是一個相對自由的虛擬空間，用現(xiàn)實(shí)的規(guī)范去規(guī)范它，反而不大現(xiàn)實(shí)。

對于網(wǎng)絡(luò)語言，專家們的態(tài)度經(jīng)歷了一個從“不屑一顧”到“研討研究”的過程。

國家語言文字改革委員會的一位負(fù)責(zé)人表示，目前網(wǎng)絡(luò)語言已引起了他們的重視，但是還處于研究探討階段，首先對網(wǎng)絡(luò)語言要有一個比較好的了解和認(rèn)識，然后才能決定何時規(guī)范，怎樣規(guī)范。

既然現(xiàn)在還拿不出一個好的方案去規(guī)范網(wǎng)絡(luò)語言，那么網(wǎng)絡(luò)語言將走向何方？美、英等國一些權(quán)威詞典已經(jīng)收錄了部分網(wǎng)絡(luò)語言，作為國內(nèi)普通話用詞權(quán)威的《現(xiàn)代漢語詞典》是否也會收錄它們？中國社會科學(xué)院語言研究所詞典室一些專家表達(dá)了他們的看法。詞典室助理研究員張鐵文認(rèn)為：“網(wǎng)絡(luò)語言能否被收錄還要經(jīng)歷一個自然選擇的過程?！彼e了個例子，比如前幾年大家都把手機(jī)叫作“大哥大”，但是現(xiàn)在大家卻都叫手機(jī)，反而少有人叫“大哥大”了。主管部門沒有規(guī)定說“大哥大”不能叫，也沒用行政力量來強(qiáng)制執(zhí)行。但大家覺得“大哥大”這個詞不好聽，帶點(diǎn)黑社會的性質(zhì)。現(xiàn)在手機(jī)早已進(jìn)入尋常百姓家，沒有必要把它叫成“大哥大”，于是這個詞就被淘汰出局，中間還不到兩三年的時間，這就是一個自然選擇的過程。

新詞的誕生更多的是靠約定俗成，大家共同認(rèn)可，它就有生命力，《現(xiàn)代漢語詞典》要收錄的也就是這一部分新詞。網(wǎng)絡(luò)語言的發(fā)展將來也會有這樣的一個趨勢：即一部分像“大哥大”一樣自生自滅；另外一部分將從網(wǎng)上走下來，成為人們的日常生活用語。

張鐵文表示，現(xiàn)在詞典室正在編纂一部《新詞詞典》，一些網(wǎng)絡(luò)語言，比如“菜鳥”、“大蝦”、“灌水”之類能夠反映出新事物，又能被大家所接受，使用頻率較高的詞，將被收錄進(jìn)來。該詞典將于明年正式出版發(fā)行。網(wǎng)絡(luò)詞語是在互聯(lián)網(wǎng)上使用的一些特殊語言或文字，它們是伴隨著互聯(lián)網(wǎng)誕生和發(fā)展而產(chǎn)生的。

指伴隨著互聯(lián)網(wǎng)誕生和發(fā)展而產(chǎn)生的詞語，其中包括了：

1.信息領(lǐng)域的專業(yè)詞匯，如“登錄、寬帶、聊天室、防火墻”等等；

2.網(wǎng)民在網(wǎng)上聊天或發(fā)表意見時所創(chuàng)造并被廣泛認(rèn)可的詞匯，如“斑竹、mm、9494”等等；

3.以網(wǎng)絡(luò)作為媒介而開始風(fēng)行的詞匯，如“雷、囧、打醬油、俯臥撐、賈君鵬、杯具,迷你，熱買，菜鳥，草根，”等等。

第四篇：淺析新聞?wù)Z言特點(diǎn)

淺析新聞?wù)Z言的藝術(shù)特色

引言：新聞?wù)Z言是“通過新聞媒體，向人們報道新近發(fā)生的事實(shí)，傳播具有新聞價值的信息時所使用的語言”，它肩負(fù)著向受眾表述新聞事實(shí)、傳遞新聞信息的特殊使命。新聞報道觸及現(xiàn)實(shí)生活的各個方面，有著廣泛的受眾，這一特點(diǎn)使得新聞?wù)Z言要有較寬的適應(yīng)性。它既應(yīng)有平易近人的生活化語言，又要有準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)語言，還要有生動形象的文學(xué)語言。新聞是語言的藝術(shù)，它在長期實(shí)踐中形成了自身的語言體系，有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文將就新聞?wù)Z言的藝術(shù)特色進(jìn)行簡要的賞析。

新聞?wù)Z言通常符合真實(shí)性，具有真實(shí)美。新聞是現(xiàn)實(shí)生活的反映，用事實(shí)說話的，而事實(shí)本身不是抽象的，它是由時間、地點(diǎn)、人物、過程、原因的因素等方面構(gòu)成的。這就要求記者必須用真實(shí)準(zhǔn)確而具體的語言來表達(dá)這些因素，把事實(shí)交代得準(zhǔn)確無誤，給讀者如臨其境、如睹其事的感覺。模棱兩可、含糊其辭、抽象概念的語言，會使讀者不得要領(lǐng)，甚至造成錯誤的印象。所以，新聞報道的語言，都是具體精確的。只有寫得具體精確，新聞的可信程度才能提高。魯迅先生說過，寫文章要“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。”用事實(shí)說話，新聞?wù)Z言應(yīng)該如實(shí)地去記敘事件發(fā)生過程中具體的人、事、時間、地點(diǎn)和經(jīng)過，以及具體形象的現(xiàn)場描寫、細(xì)節(jié)描寫等等，切不可主觀臆斷或以偏概全。

比如中央電視臺的《焦點(diǎn)訪談》欄目，主持人總是客觀地述說記者調(diào)查來的事件真相，并沒有過多地加入自己的主觀評價和個人對時間的理解，“讓事實(shí)說話”成為這一欄目的特色，這也正是它之所以受到上級部門的重視、受到公眾普遍歡迎的原因。新聞?wù)Z言具有準(zhǔn)確性，同樣一個“說”字，可以用“聲稱”、“斷言”、“認(rèn)為”、“叫囂”、“承認(rèn)”、“透露”等詞替換，還可以根據(jù)上下文語境用“建議”、“要求”、“命令”、“懇求”等詞，其中的感情色彩、語境差異都會根據(jù)實(shí)際情況來決定。

寫新聞不同于寫詩歌、散文，從語言角度來說，新聞?wù)Z言的美以平實(shí)樸素為主，要講究表達(dá)上的簡練和質(zhì)樸，因此，新聞報道更多地運(yùn)用白描手法。如《長江日報》中刊登的吳官正市長“微服”私訪的消息：《市長清晨出訪備嘗旅客之苦》，就是以文風(fēng)樸實(shí)，記敘生動而著稱的：“昨晨五點(diǎn)多，吳市長起床，披一件大衣，徒步半小時來武漢港口碼頭?！边@完全是一種白描手法，簡明質(zhì)樸，而又不失生動。特別是后面寫道?！翱纯?？省委書記來看都不怕，莫說你。記住，我是XXX號！”這位服務(wù)員拍起胸來。另一名服務(wù)員一邊把手里的剪刀等物塞過來，一邊嚷：“站在這里想收票？剪刀給你，給你！也不看看你那個樣子！’幾名剛才不理旅客的服務(wù)員‘呼’地涌過來??這里并沒有很多的描寫，更沒有堆砌形容詞，但通過客觀敘述吳官正市長的詢問，及服務(wù)員的言語和動作的刻畫，幾位服務(wù)員的蠻橫粗野之狀卻活靈活現(xiàn)，躍然紙上。讀者通過文字完全可以想象出當(dāng)時吳市長身臨其境的尷尬狀況，由此而下決心非抓服務(wù)質(zhì)量不可也是理所當(dāng)然的。可見，具體、準(zhǔn)確、簡練的語言樸素性，構(gòu)成了真實(shí)的語言藝術(shù)美。

新聞報道要求新聞事實(shí)發(fā)生到傳播給讀者之間的時間越快越好，“倚馬可待”，立等可取。這就決定了新聞在事實(shí)完全真實(shí)的原則下，語言要簡明扼要，開門見山，直截了當(dāng)，短小精悍。多寫短新聞是傳播主體和客體的共同需要?！岸獭本鸵蓛衾洌r明凝煉，言簡意賅，辭達(dá)而止，勿粉飾、賣弄。毛澤東同志的《我三十萬大軍勝利南渡長江》就是突出的永不衰竭的例證。

新聞的主要功能是傳播信息，教育、宣傳的對象主要是廣大人民群眾，而廣大人民群眾的思想、感情、語言、行為都是樸實(shí)自然的。對此，新聞傳播界學(xué)者黃家雄指出：“新聞具有群眾性，如果用于艱澀，用大量的倒裝句、復(fù)合句纏綿新聞事實(shí)，在行文中，大量引經(jīng)據(jù)典，就會造成新聞與群眾的距離，失去讀者。”美聯(lián)社在發(fā)給記者的《寫作手冊》上曾提出這樣的要求：“盡量使用常用詞匯。記住，美聯(lián)社的工作并非在于擴(kuò)大讀者的詞匯量。如果你不得不使用讀者可能不熟悉的詞，那就必須對該詞作解釋?！蔽覈形挥浾咴岬竭^“我總覺得，形容詞和修飾語的級別越高，效果往往反而越差。我們在寫作和修改過程中，有意識地把可有可無的形容詞刪除。事實(shí)本身就很能說明問題，不需要再多增加什么。”?！坝盐骱任髯?，淡妝濃抹總相宜。”我們強(qiáng)調(diào)新聞?wù)Z言的樸素性，并不等于排斥新聞?wù)Z言其他美的表現(xiàn)形式。新聞?wù)Z言是一門藝術(shù)，藝術(shù)美的生命在于表現(xiàn)人的感情，這種感情的表達(dá)如果找不到恰當(dāng)?shù)拿赖男问絹肀憩F(xiàn)，其藝術(shù)性就會失去美的光輝。

新聞?wù)Z言還有節(jié)奏美。節(jié)奏用于新聞寫作，能給人帶來賞心悅目、沁人心肺的美的享受。節(jié)奏是完善地表達(dá)思想、感情，顯示新聞意境，激發(fā)讀者審美感情的有機(jī)體。廣大讀者在讀報中，渴望追求富于動態(tài)律動感的節(jié)奏。所以，新聞作品需要有和生活相適應(yīng)的節(jié)奏。節(jié)奏美體現(xiàn)在新聞寫作上，主要是在語言上表現(xiàn)出動與靜、張與馳、輕與重、續(xù)與斷、長與短等的結(jié)合上。

動與靜這一對矛盾，在新聞寫作上有機(jī)的結(jié)合，則能給人以動態(tài)的美感和立體形象的感覺。通訊名篇《“飛天”凌空——跳水姑娘呂偉奪魁記》，以白云、飛鳥為背景，以“8000名觀眾翹首而觀，屏聲斂息，呂偉站在10米臺前沿，沉靜自若”作陪襯。然后，寫她“輕書雙臂，向上高舉”，“輕輕一蹬，就向空中飛去?！边@種“動”、“靜”結(jié)合的對比關(guān)系，極大地喚起讀者大幅度的運(yùn)動表現(xiàn)，造成大幅度的似動現(xiàn)象，引起讀者的美感。

一．張與弛，就是依照人們的審美心理，使平坦舒緩的慢節(jié)奏與緊張激烈的快節(jié)奏相結(jié)合。第十一屆亞運(yùn)會期間的一則報道《自行車王國的驕傲——記第一個打破世界記錄的周美玲》，消息首先以舒緩的筆調(diào)寫到“??中國選手周美玲，這位江南修女作出了一個深呼吸，??然后俯身沉著地雙手握住車把?！苯又P鋒一轉(zhuǎn)：“只聽一聲令下，周玲美飛車出現(xiàn)，腳下好似騰云駕霧，疾馳如飛??”后面的快節(jié)奏動感與前面舒緩的節(jié)奏相結(jié)合，相互映照，突出人物的性格，引起讀者的極大興趣。

二．輕與重，是從主題和題材的需要出發(fā)，形成主次分明，濃淡相宜，氣勢跌宕，節(jié)奏鮮明的效果。這就要求記者在寫法上既敘述又議論，既描寫又抒情，既正面描寫又側(cè)面襯托，富于動感，富于節(jié)奏。

三．續(xù)與斷，指新聞?wù)Z言要具有跳躍性和跨度性，使其表現(xiàn)出緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏。一定的語言節(jié)奏是由一定的語句形式表現(xiàn)出來的。

四．長句與短句，一般來講，短句簡潔、有力、節(jié)奏感強(qiáng)，寫起來靈活，讀起來輕松、興奮；而長句氣勢連貫，語言周密，節(jié)奏舒緩，使結(jié)構(gòu)緊湊；長短句結(jié)合，則給人節(jié)奏鮮明而又動人心脾的力量。

另外，在新聞寫作中，運(yùn)用一些特殊裝飾性的語言可以增強(qiáng)報道的文學(xué)性和趣味性。裝飾美是藝術(shù)的特殊需要，新聞作為一門藝術(shù)，不用裝飾美的語言來寫新聞，就宛如不化妝的演員在表演。所以新聞寫作也需要比喻、擬人、對比、引用、設(shè)問、倒裝等修辭手法的運(yùn)用。新聞和文學(xué)的根本區(qū)別并不在于是否應(yīng)用修辭手段，而在于真是和允許虛構(gòu)。實(shí)踐證明，應(yīng)用修辭手段的裝飾不僅不妨礙新

聞的真實(shí)性，反倒以生動、優(yōu)美、清晰和簡潔的文字，使新聞報道生輝，吸引廣大讀者。運(yùn)用泥人的手法，能盡情地抒發(fā)記者的思想感情，不僅使讀者受到情感的感染，而且使報道文字生動形象；運(yùn)用對比手法，可突出報道主題的意義，增加新聞的吸引力；運(yùn)用引用手法，可使讀者如臨其境，如聞其聲，從而激起讀者豐富的聯(lián)想；運(yùn)用設(shè)問，可以使報道一開始就設(shè)置矛盾，掀起波瀾，超越新聞報道不設(shè)疑的常規(guī)；運(yùn)用倒裝手法，則能使新聞報道突出表達(dá)的重點(diǎn)，加強(qiáng)語氣，讀者一下子就捕捉到中心主題。另外，運(yùn)用重復(fù)、迭字、聯(lián)想、俗語、歇后語、古語等修辭手法也完全可以收到明顯不同的宣傳報道效果。

總結(jié)：從以上我們分析我們看出，新聞?wù)Z言主要有真實(shí)美、節(jié)奏美和裝飾美。新聞?wù)Z言運(yùn)用得生動，塑造出來的視角也才能更獨(dú)特、新聞人物的性格也才能更鮮明。

參考文獻(xiàn)：1.李良榮：《西方新聞事業(yè)概論》，1997年

2.《新聞?wù)Z言的藝術(shù)特色》 劉麗梅 2007年9月上半月刊《新聞愛好者》

3.《試論新聞?wù)Z言的藝術(shù)美》蘭元 2007年5月

4.黃家雄.新聞寫作結(jié)構(gòu)技巧

第五篇：新聞?wù)Z言特點(diǎn)（模版）

一、新聞?wù)Z言特點(diǎn)

第一個特點(diǎn)是具體：（具體形象）

新聞用事實(shí)說話，而事實(shí)不是抽象的，它由時間、地點(diǎn)、人物、事件經(jīng)過、事件原因、結(jié)果等因素構(gòu)成，因而新聞?wù)Z言必須具體，應(yīng)當(dāng)少用抽象的概念。這就要求如實(shí)地記敘具體人、具體事、具體時間、具體地點(diǎn)、具體經(jīng)過，也要求具體形象的現(xiàn)場描寫、細(xì)節(jié)描寫等。新聞作品更應(yīng)真實(shí)、具體。寫得具體。新聞的可信程度就高。

有人認(rèn)為，要把事實(shí)寫得具體就得形容，寫領(lǐng)導(dǎo)人喜歡用“紅光滿面、神采奕奕”，寫氣勢喜歡用“排山倒海，乘風(fēng)破浪”，寫精神面貌喜歡用“意氣風(fēng)發(fā)、斗志昂揚(yáng)”??這一類詞句其實(shí)并不能使人對客觀事實(shí)有一個切實(shí)具體的感受。新聞當(dāng)然要求寫得鮮明、生動，也并不絕對排斥形象和藝術(shù)的語言，但必須以能夠準(zhǔn)確、具體地反映客觀事物為前提，不要以為把字典拿來抄了好多華麗辭藻就能夠吸引人、感動人。如果只注意字句雕琢，堆砌辭藻；只求文字的華麗，內(nèi)容卻很貧乏，這樣的新聞作品難以真正吸引讀者、聽眾，也難以產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力。

寫新聞不同于詩詞歌賦，從語言的角度來說，總以平實(shí)樸素為宜，加之新聞要求完全真實(shí)，報紙篇幅有限等原因，寫新聞不能采用合理想象和虛構(gòu)的手法，并應(yīng)講究表達(dá)上的簡練和質(zhì)樸，因此，新聞報道更多地運(yùn)用白描手法。尤其是寫人物或場面，需要語言上的概括和內(nèi)容上的具體

第二個特點(diǎn)是準(zhǔn)確：（準(zhǔn)確鮮明）

新聞必須事實(shí)，不能含糊其詞，不能模棱兩可，不能夸大也不能縮小。因?yàn)檎Z言運(yùn)用不準(zhǔn)確而造成新聞失真或歧議的例子在報道中是經(jīng)常發(fā)生的。有的是概念不清楚，如以前出現(xiàn)在報紙上常提到的“苦樂不均”等，現(xiàn)在不提了。還有在宣傳農(nóng)村大好形勢時有“政策好，天幫忙，人努力”這三句話流傳很廣。表面看來，這幾句話很生動，似乎很有道理，其實(shí)是不準(zhǔn)確的，難道過去二十多年，天就不幫忙，人就不努力嗎？所以新聞寫作中不宜隨意運(yùn)用這些不準(zhǔn)確的語言。

有的用含混不請的語句來代替清楚明確的語句。比如，有的新聞寫作中喜歡使用“最近”、“不久以前”、“長期以來”等比較含混的字眼來代替可以表明的具體時間；有的用“許多”、“無數(shù)”、“廣大群眾”等比較籠統(tǒng)的語句來代替可以表明的具體數(shù)量；有的則用“大概”、“差不多”、“可能”等模棱兩可的語句來代替可以具體表明的程度。

第三個特點(diǎn)是簡練：（簡潔明快）

新聞要求快，要求迅速及時。這就決定了新聞?wù)Z言要簡明扼要、開門見山、直截了當(dāng)。怎樣才能把新聞寫得簡潔、精煉呢？第一，一條新聞只報道一件事實(shí)或只寫出一個人物。這樣，內(nèi)容和結(jié)構(gòu)都比較簡單，容易做到條理分明、頭緒清楚。如果報道的事件比較復(fù)雜，牽涉到的人物較多，可以采用分解報道的辦法，化長為短，化繁為簡。第二，直接寫事實(shí)。不要穿靴戴帽，要學(xué)會精選事實(shí)，讓事實(shí)說話，把事情來龍去脈交代清楚，干凈利落。第三，直接敘述事實(shí)本身不要作過多的解釋。第四個特點(diǎn)是通俗：（通俗易懂）

新聞主觀傾向

新聞的一個非常重要的特點(diǎn)就是客觀性，它要求新聞?wù)鎸?shí)反映現(xiàn)實(shí)，記者的感情色彩絲毫不要帶入新聞作品中。因此新聞排斥主觀性，表現(xiàn)在話語上，即盡量選用不包含說寫者感情、態(tài)度或評價的詞語、句式等來記事、說明或?qū)懭恕５牵耆目陀^性是不存在的，客觀性只是一種理想的狀態(tài)，是大眾對新聞的期待，也是媒介的最高追求。因?yàn)樾侣勈录坏┌l(fā)生，將成為永遠(yuǎn)不可能再復(fù)制的歷史，此后的任何報道、述說、闡釋，都會或多或少地帶上述說者個人的主觀傾向。不同的新聞記者，會依據(jù)自身的素養(yǎng)、認(rèn)識等，從所服務(wù)的媒體的要求出發(fā)，對同一事件選取不同的報道角度，即使報道角度相同，在具體的措辭上也會呈現(xiàn)出各自的特色。這一切正體現(xiàn)了新聞具有主觀性的特征。這一特征是由新聞事實(shí)自身的不可復(fù)制性、新聞記者的個人素養(yǎng)和語言的主觀性三個方面共同作用而形成的。

語言的主觀性，是指說寫者在說寫出一句或一段話的同時，暗示或表明自己對此番話語的立場、態(tài)度和感情。①人們在說寫時，總會或多或少地帶上自我的印記，也即說寫者的立場、態(tài)度和感情可以通過他所選用的詞語、句式或句類以及他對詞序的安排等表現(xiàn)出來。符號學(xué)家莫里斯認(rèn)為符號具有評價性特征，而“符號的評價性特征把闡釋者指向所指物體的具體特質(zhì)，這使得人們對物體作出評價或鑒定”。②語言是最典型的符號，因此，自然帶有這種評價性特征。人們運(yùn)用語言來描繪事物或傳情達(dá)意時，就必然同時接受與選用了語言的評價性特征。新聞報道通過語言來傳遞信息，在運(yùn)用語言記錄、再現(xiàn)新聞事實(shí)時，記者的觀察角度，對事件的認(rèn)識，以及他對語言的選用與安排，都將自覺或不自覺地接受或運(yùn)用語言符號的評價性特征，從而在報道中帶上一定的主觀性傾向。因此，要想達(dá)到新聞客觀性的最高理想，就需要先充分了解語言的規(guī)律與特點(diǎn)，明白語言主觀性特征的表現(xiàn)，從而有效地避免主觀性的過多滲入。鑒于此，下面我們將主要從語言中的詞語選用、語序安排、句式或句類的選用三個方面入手，深入探討并揭示語言的主觀性特征在新聞報道中的表現(xiàn)。

我們先來看詞語選用所體現(xiàn)的新聞報道的主觀性特征。詞匯學(xué)認(rèn)為詞語除了具有理性意義外，還具有感情色彩。感情色彩指的是附著在詞語上的價值傾向或者說符號的評價性特征，包括褒義、貶義或中性三類。每選用一個詞語時，我們不僅選用了詞語的理性意義，同時也意味著選擇了附著在詞語上面的感情色彩。不同的感情色彩傳遞著不同的主觀認(rèn)知。比如，近幾年非正常拆遷事件頻繁發(fā)生，由拆遷而導(dǎo)致的血案、命案時時被媒體曝光。對于這些血腥拆遷行為及其悲慘后果，媒體運(yùn)用了“非法拆遷”、“違法拆遷”、“暴力拆遷”、“暴力強(qiáng)拆”、“野蠻拆遷”、“匪化拆遷”、“血拆”、“拆遷血案”、“拆遷命案”、“拆遷致人傷亡案”等詞語來描寫，這些詞語通過寓有褒貶傾向的定語(如“非法”、“暴力”、“野蠻”、“匪化”、“血”等)或定語中心語(如“血案”、“命案”、“傷亡案”)的使用，傳達(dá)了記者對此類非法拆遷行為的強(qiáng)烈譴責(zé)之情，暗示了記者維護(hù)法律、弘揚(yáng)正義的人道主義立場。

不僅是詞語，對詞語的安排，也即語序的不同，一樣可以體現(xiàn)新聞報道的主觀性特征。語序是漢語語法的主要表現(xiàn)手段之一。語序不同，語句的意義、價值評價及表達(dá)者的情感態(tài)度等都可能受到相應(yīng)的影響。比如，對于2011年1月9日發(fā)生在朝陽醫(yī)院的一名女患者8樓墜亡的事故，不同媒體的報道在詞序安排上就有所不同。《千龍網(wǎng)》的新聞標(biāo)題是《朝陽醫(yī)院患者墜亡》;《考試吧》的新聞標(biāo)題是《一女子朝陽醫(yī)院8層墜亡》;《北青網(wǎng)》的報道是《朝陽醫(yī)院門診樓一女子墜亡》。這三家網(wǎng)站對同一件事的報道詞語選用不完全相同，詞序安排也各有特色。三者都用到了“朝陽醫(yī)院”和“墜亡”二語，但是使用位置卻并不相同。在《千龍網(wǎng)》的報道中“朝陽醫(yī)院”放在“患者”的前面并做其定語，點(diǎn)明墜樓者與朝陽醫(yī)院的關(guān)系是醫(yī)患關(guān)系，動詞“墜亡”作謂語，說明事故后果。《考試吧》的標(biāo)題把事故主角放在了句首，并用模糊指代“一女子”來表示，“朝陽醫(yī)院”則放在主語“一女子”之后，動詞“墜亡”之前，和“8層”一起作狀語，指明墜樓的地點(diǎn)，在讀者的心里就會喚起與《千龍網(wǎng)》的報道不一樣的感受。在《考試吧》的報道中，“墜亡女子”與朝陽醫(yī)院的關(guān)系并不明確，既可以是醫(yī)護(hù)人員，也可以是患者，還可以是任意的外來人員，總之，在這種表達(dá)中，朝陽醫(yī)院只是事故發(fā)生的地點(diǎn)，似乎可以不負(fù)任何責(zé)任?！侗鼻嗑W(wǎng)》的標(biāo)題與《考試吧》的標(biāo)題所蘊(yùn)涵的意義比較相似，在《北青網(wǎng)》的報道中，把“朝陽醫(yī)院”提出來，和地點(diǎn)詞“門診樓”結(jié)合起來放在句首作地點(diǎn)狀語，其后是一個主謂結(jié)構(gòu)的句子，也用了“一女子”來指代墜亡者，其所暗含意義的模糊性與《考試吧》一樣，“朝陽醫(yī)院”所放位置雖然不同，但在句中所作成分卻是相同的，都是狀語。比較這三則新聞標(biāo)題，我們可以看出，不同的詞序安排與詞語選用暗含著記者觀察問題的角度和主觀傾向。這三則新聞在內(nèi)容上也有出入，最早報道的是《考試吧》，在該報道中稱墜亡者不是住院病人，可能是看病的，稍后不到一小時《千龍網(wǎng)》的報道稱，“醫(yī)院工作人員稱，患者當(dāng)天曾掛號心理咨詢科門診”，再晚些時候《北青網(wǎng)》報道“院方稱該女子不是醫(yī)院住院病人”，“可能是到醫(yī)院就診的人”。對于此墜亡女子的身份及其與醫(yī)院的關(guān)系，三則報道看似不同，但都確認(rèn)了該女子是在朝陽醫(yī)院就診，那么其與醫(yī)院的關(guān)系就是醫(yī)患關(guān)系?？梢?，在報道中如何安排語序以明確表達(dá)這種客觀關(guān)系，就不僅是語言的問題，也是記者的認(rèn)識與態(tài)度的問題。

此外，對句式或句類的選用也會透露記者的主觀傾向。句式是從句子結(jié)構(gòu)的角度所劃分出的類別，包括“被”字句、“把”字句、兼語句、雙定語句等。語言中的句式是在社會群體長期使用過程中逐漸形成的較穩(wěn)定的語言表達(dá)模式。句式在形成過程中凝結(jié)著同一語言社會中群體的認(rèn)知取向和價值傾向。如“被”字句一般含有遭受不幸的意思，運(yùn)用“被”字句來傳達(dá)信息往往給人以“不自由，被動遭受”不如意或意料之外事件的意義。句類則是按句子的語氣所劃分的句子類別，是指陳述句、疑問句、祈使句和感嘆句四類。不同的句類在達(dá)意上有著不同的功能，另外還可以傳達(dá)不同的語氣、情感、態(tài)度等。如祈使句含有命令、禁止等語氣，一般限于上級對下級、長輩對晚輩說話的情況下使用，也就是說祈使句的使用暗示了話語使用者的權(quán)勢地位。

綜上所述，新聞報道的客觀性雖然是新聞的基本要求，但是新聞報道的客觀性并不容易達(dá)到。由于語言本身所具有的主觀性特征等原因，使得新聞報道也常常體現(xiàn)出主觀性的特征。這更要求記者在平時加強(qiáng)對語言基本功的訓(xùn)練，進(jìn)而深入掌握語言的特性，以求盡可能地避免語言的主觀性，提高語言客觀性的程度。

新聞?wù)Z言的主觀性傾向

事實(shí)是新聞的本源，新聞記者在報道事實(shí)時常采用不帶主觀評價的語言。這就形成了新聞?wù)Z言的客觀性。然而，新聞又是一種選擇的藝術(shù)，有選擇地報道客觀存在的事實(shí)，采用客觀的敘事方式，表達(dá)一種 “無形的意見” 正如赫伯特 ·甘斯在 《確立新聞的決定因素》中所說：“新聞報道不只是公斷現(xiàn)實(shí)的事件。還要有價值標(biāo)準(zhǔn)。”這是因?yàn)?“記者不是毫無思想和靈魂的機(jī)器人，漫無目的地四處游蕩，沒有價值觀。沒有意見，沒有傾向??他們有自己的成見，自己的偏愛，自己的評價?！盵1實(shí)際上，新聞?wù)Z言在客觀的背后掩藏著強(qiáng)烈的主觀色彩。所謂主觀色彩是指新聞?wù)Z言的使用者在新聞傳播中常常通過所使用的語言流露出個人或集團(tuán)對所發(fā)生的事實(shí)的傾向或態(tài)度 新聞?wù)Z言的主觀性主要表現(xiàn)在以下幾個方面： 一、詞語的錘煉

恰當(dāng)選擇修飾性詞語，寓褒貶于修飾語之中，是記者表達(dá)主觀傾向性的春秋筆法。形容詞和副詞是表達(dá)傾向性的最佳選擇，所以在新聞界對于形容詞和副詞的選用是極其敏感的。西方新聞界規(guī)定：“少用形容詞，要像挑選寶石一樣挑選形容詞?！卑嫉侨绻x用得準(zhǔn)確恰當(dāng)，則能以一字見精神。新聞標(biāo)題中的形容詞和副詞常常能體現(xiàn)編輯或記者的主觀意圖，是價值判斷的實(shí)現(xiàn)者．所以形容詞和副詞是標(biāo)題的點(diǎn)睛之筆。例如：

1)四川疑患艾滋女拿到鮮紅結(jié)婚證 暫不會生育子女(《中國新聞網(wǎng)}2003年 1O月l4日)

2)賣肉宰肉 還這么兇(《羊城晚報}2000年11月 25日)

3)貸款消費(fèi) 只聽雷聲不見雨(《哈爾濱 日報》2000年3月19日)

定語、狀語位置上的形容詞、副詞要比被它修飾的中心語意義更具體，是語義的重心所在．這種限制和描寫作用是詞匯意義的具體表現(xiàn)。然而它們還承擔(dān)著非常重要的語用意義，即體現(xiàn)記者或編輯的主觀情感。例 1)的“鮮紅”一詞的詞匯意義無疑是冗余的。卻恰當(dāng)表現(xiàn)了記者的情感傾向：“結(jié)婚證”對當(dāng)事人來說得之不易；例 2)的“還”加強(qiáng)反問語氣，傳達(dá)不滿、斥責(zé)之意；例3)的“只”形象說明了貸款消費(fèi)宣傳力度有余而運(yùn)作遲緩的現(xiàn)狀。以上各例未見褒貶之詞，卻含褒貶之意，是非曲直盡在其中。新聞?wù)闹幸渤＿x用形容詞和副詞性的修飾語．不僅能準(zhǔn)確客觀地報道事情的真實(shí)情況，還能使文字表述生動優(yōu)美，同時使報道充滿感情色彩，導(dǎo)向突出。例如：1999年5月9日《人民日報》(第一版)的一篇題為 《北約野蠻轟炸 我駐南使館》的新聞，在415字的報道中運(yùn)用了極具情感色彩和評價態(tài)度的形容詞和副詞達(dá) 14次，現(xiàn)摘錄部分如下： 1)北約野蠻轟炸我駐南使館

2)當(dāng)?shù)貢r間7日午夜，以美國為首的北約至少 3枚導(dǎo)彈悍然襲擊我駐南斯拉夫大使館。至目前為止，至少造成3人死亡，1人失蹤，2O多人受傷，館舍嚴(yán)重毀壞。

3)北約對南斯拉夫首都貝爾格萊德市區(qū)，進(jìn)行了空襲以來最為猛烈的一次轟炸。4)子夜時分，至少3枚導(dǎo)彈從不同方位直接命中我使館大樓。

“野蠻、悍然、嚴(yán)重、直接、猛烈、一直、最”等修飾語和人稱代詞 “我”的使用，準(zhǔn)確地報道了中國駐南使館被炸的事件，點(diǎn)燃了全國人民的愛國熱情，同時也引導(dǎo)受眾形成了這樣的看法:以美國為首的北約對我駐南使館的襲擊暴行令人發(fā)指，理應(yīng)受到國際社會的強(qiáng)烈譴貫。

新聞報道的語言在對動詞的選用上要顯得更有技巧性。對同一個事物，我們有時既可以選擇褒義詞或中性詞，又可選擇貶義詞，正是由于對這三種詞的不同選擇，我們對事物的感情和態(tài)度在字里行問會自然的流露出來。例如：

1．新華社漢城9月27日電(記者王訓(xùn)生)奧運(yùn)會今天五大戰(zhàn)事，本可平靜的過去，事有猝然，清晨，“飛人”約翰遜服用違禁藥被戳穿；晚問，“五連冠”的中國女排慘敗，失去決賽權(quán)?！按链币辉~標(biāo)明作者對約翰遜行為的憎惡，“慘敗”一詞表達(dá)了作者對女排失利的惋惜，不同情感溢于言表。

在新聞標(biāo)題中也可見到作者煉字之功，推敲錘煉，匠心獨(dú)具，一字成為新聞之“眼”。例如：

1)廣東戲 “伯樂”捧回三大獎(《羊城晚報}2000年11月28日)2)成龍抱 “金雞”(《新晚報}2005年l1月15日)3)教師兜售練習(xí)冊 苦了收錢班干部(《新晚報》2005年9月 15日)

“捧”、“抱”不僅生動傳神地描繪出了獲獎?wù)叩纳駪B(tài)和心情，而且恰當(dāng)?shù)叵蚴鼙妭鬟_(dá)了作者的主觀認(rèn)識：獎項(xiàng)之厚重．來之不易。例3)的“兜售”若換為“銷售”、“出售”等詞語則情感模糊，導(dǎo)向不明，“兜售”成為新聞價值的體現(xiàn)者。另外，直接體現(xiàn)說話人主觀意愿的情態(tài)動詞有時也可以直接表達(dá)作者的價值取向。例如：)“亡羊”之后應(yīng)“補(bǔ)牢”

二、句式的選擇

新聞句式結(jié)構(gòu)簡單，多用短句，少用長句．以陳述句見長 句子之間主要靠語序自然連接．較少運(yùn)用關(guān)聯(lián)詞和插說成分，句意簡潔明快。為了突顯作者的主觀意圖，常選用一 些特殊的句式。如：

1)就是金娃娃也讓社員抱回去(《中國農(nóng)民報》 1983年 2月 15日)

2)有理也不能取鬧(廣《西日報}1984年1O月16日)

兩則標(biāo)題都包含了讓步的語義關(guān)系，暫且承認(rèn)某一事實(shí)的合理，卻從另一角度證明有更加合理的事實(shí)，從而表明作者某種觀點(diǎn)和態(tài)度。例1)暗含了作者的主觀看法：贊頌執(zhí)法政策堅定不移，言而有信，不打折扣的作風(fēng)。例2)則表明無理取鬧要不得．有理取鬧也不可取。以退為進(jìn)，令人信服，具有較強(qiáng)的輿論導(dǎo)向性。

三、修辭技巧的運(yùn)用

有人認(rèn)為新聞報道是靠事實(shí)說話的敘事文體．不同于文學(xué)作品，所以也就把客觀主義看作新聞?wù)Z言的內(nèi)在精神?！傲愣刃揶o”是新聞?wù)Z言的一個傾向。事實(shí)并非如此，受眾 就是新聞報道中常用的背景映襯法，背景材料必不可少，它承受時間成本和視覺疲勞的雙重壓力，如果新聞僅是一篇符號的堆積。板起面孔說教．受眾也就很難找到閱讀的樂趣，更不用說攝取有效信息了。所以．新聞?wù)Z言也要講求修辭技巧．如何在客觀地報道事實(shí)時，蘊(yùn)含作者的微言大義，這就要充分挖掘語言的潛能，通常運(yùn)用一定的修辭手法，如：對比、比喻、反問、映襯等。例如：

1．對比

1)工程師三代破屋兩問 副局長一家新房四套(《經(jīng)濟(jì)日報}1983年3月23日)

2)一道公文背著三十九顆印章旅行(《文匯報》1980年 9月 19日)

“工程師——副局長”，“三代——一家”，“破屋——新房”，兩問——四套”，準(zhǔn)確鮮明的比較，工整絕妙的對仗．孰是孰非，自有公道，無需評說。例 2)在擬人中形成 “一道”與 “三十九顆”的對比，在大量與小量的對 比中．以“三十九顆印章”向受眾訴說了行政審批程序的繁冗拖沓，效率低下。

3)是嚴(yán)肅查處，還是幫忙開脫?(《人民日報》1984年 6月23日)

4)是偶然重名，還是欺世冒名?(《健康報》1985 1997，年 7月23日)

表面上是選擇，事實(shí)上道理昭然若揭，再加上特定的語氣和富有感情色彩的詞語的強(qiáng)調(diào)，傾向性鮮明突出。

2．比喻

比喻能使深奧的道理淺顯化，抽象的事物具體化。概的東西形象化，但運(yùn)用比喻要注意思想感情。因?yàn)檫x用什么事物打比方往往表現(xiàn)出個人特定的思想感情。例如：

1)七名選手掉進(jìn)了尿‘罐子’(《大連晚報}2002年2月 10日)2)后倉 “老鼠”大如斗 前店豆?jié){淡如水(《解放日報》1983年5月3日)例 1)是個事件比喻，運(yùn)動員因藥檢呈陽性而被取消參賽資格．“尿檢”換作“尿罐子”實(shí)在是幽默戲謔。27)以“老鼠”喻“盜賊”更是褒貶得當(dāng)。3．反問

只問不答，把要表達(dá)的確定意思包含在問話中，用強(qiáng)烈的語氣表明作者的思想觀點(diǎn)．即吸引讀者，又發(fā)人深思。如：

28)唯有扣分才能育德?(《中國教育報}2004年7月 14日)29)四歲小孩，不會用杯子喝水?!(《羊城晚報》2000年 l1月23日)4．映襯

為了突出主要事物，用類似的或有關(guān)的事物作陪襯，這是解釋新聞事實(shí)的事實(shí)。如果沒有背景材料的映襯，孤立地報道往往很難揭示出事實(shí)的真實(shí)內(nèi)涵，這也就為記者闡釋個人觀點(diǎn)留下空間，寓傾向于背景之中。比如，在一篇關(guān)于赫魯曉夫的報道中，記者在一段新聞事實(shí)的后面，叉加了一段背景材料：赫魯曉夫昨天深夜派人把斯大林的遺體從紅場水晶棺材中抬出，燒成灰燼 赫魯曉夫在任烏克蘭第一 書記的時候，在黨的會議上高呼：斯大林是他父親。Ⅲ這段材料揭示了赫魯曉夫的為人，讓受眾對整個新聞事件不得不重新加以審讀，作者的主觀評價潛藏在字里行問。

綜上所述，新聞?wù)Z言的主觀性與客觀性是永遠(yuǎn)共存的 “新聞傳播的社會性決定了新聞記者必須以客觀的態(tài)度報道事實(shí)；語言本身的全民性決定了記者必須使用能為全社

會所接受的語言去傳遞信息?！比欢?，新聞作為輿論的工具，叉必然要為操縱者服務(wù)，也就必然要流露出報道者的思想傾向。但我們?nèi)匀灰袷匦侣剤蟮赖幕驹瓌t，切不可以文害辭，以辭害意。