第一篇：錄音藝術(shù)期末作業(yè)要求

作業(yè)內(nèi)容：

每人獨(dú)立制作一個(gè)聲音短片，通過聲音講述一個(gè)完整的故事，時(shí)長3-5分鐘。具體要求如下：

1.必須使用Adobe Audition 軟件多軌編輯和混音界面制作；

2.聲音要包涵語言、音樂和音響三大類；其中語言可以自己錄音，也可以借用其他素材；音樂需截取原曲段落，在合適的位置鋪墊音樂，不要整首樂曲從頭到尾原封不動(dòng)的使用；音響可以從素材庫中找，也可以自行創(chuàng)作擬音。

3.聲音短片中必須使用淡入淡出、圖示均衡器音色處理、混響等效果進(jìn)行處理，在多軌編輯和混音界面必須用聲像分配器和音量調(diào)節(jié)推子進(jìn)行聲像分配和音量平衡的分配。

提交作業(yè)形式：

2014年1月6日隨堂提交，提前做好的交給學(xué)委，由學(xué)委統(tǒng)一提交。每人提交一個(gè)有班級(jí)學(xué)號(hào)和姓名命名的文件夾，其中包括四部分內(nèi)容：

1.制作好的音頻文件，格式WAV或者M(jìn)P3都可以；

2.使用的素材，只要作業(yè)中剪切出來可用的素材，不要提交整部電影！

3.一到兩頁的Word文檔作業(yè)說明，其中包括三部分說明：a.用兩三句話概括故事主題和主要內(nèi)容；b.對(duì)素材進(jìn)行說明，語言是由誰錄音還是從視頻中抓取的，音樂名稱，音響如何獲取的等；c.重點(diǎn)說明制作的聲音短片中哪些地方使用了什么效果處理方法？此部分越詳細(xì)越好。

4.制作該作業(yè)的工程文件。注意在制作中一定要將工程文件和使用素材放在同一個(gè)文件夾并提交，以免提交的工程文件無法讀取。

第二篇：《錄音藝術(shù)》期末復(fù)習(xí)總結(jié)精簡版

第一章

1錄音藝術(shù)：用錄音技術(shù)的手段體現(xiàn)你的藝術(shù)構(gòu)想的社會(huì)活動(dòng)。聲音的生理和心理屬性有哪些？(聲音對(duì)人的生理感受和心理感受有什么不同？)

1.首先關(guān)于典型的測(cè)量系統(tǒng)和人耳的特點(diǎn) 2.耳朵：音量大小和頻率范圍 3.聽覺域：剛剛可以聽到的聲音 4.感覺域：震耳欲聾的聲音 5.音色：一種心理感覺 6.響度：什么等響

7.掩蔽效應(yīng)：聲音的感染力

8.混響：聲音發(fā)聲停止后，人的感覺 9.高保真度（Hi-Fi）：不存在如何失真 2.一個(gè)現(xiàn)象：下雨天我們經(jīng)常是先看見天空中的閃電，然后才聽到從閃電處傳來的雷聲。

得出的結(jié)論是：聲、光都是屬于波動(dòng)的，是同時(shí)產(chǎn)生的信息，由于聲波和光波它們?cè)诳諝庵袀鞑サ乃俣炔灰粯?，所以，我們先看見閃電，后聽見雷聲。

聲波的傳送媒介是空氣中的分子，電的媒介是電子。波的速度決定了一個(gè)周期內(nèi)波的距離長短。

第二講：廣播、影視錄音制作設(shè)備

錄音師+錄音制作設(shè)備=節(jié)目

問題一：根據(jù)聲音產(chǎn)生的場(chǎng)地，聲音被錄制及加工的過程，到聲音被記錄，被還原加工的過程，我們把錄音設(shè)備分為哪幾類： 1.場(chǎng)地設(shè)施及功能：

攝影棚和錄音棚是電影制片廠中拍攝內(nèi)景的最主要的生產(chǎn)場(chǎng)所。不同的經(jīng)濟(jì)體制、社會(huì)環(huán)境與生產(chǎn)條件可能形成不同形式、規(guī)模的攝影棚。早期的攝影棚只是一個(gè)僅有頂棚和棚架、四面漏空的“大棚子”。中國的“攝影棚”名稱由此而來。

攝影棚有可用于同期錄音的和不用于同期錄音的兩種。由于使用要求的不同，兩種攝影棚在構(gòu)造上有很大不同。電影制片廠主要的攝影棚一般都應(yīng)該是能用于同期錄音的，不能同期錄音的只是個(gè)別的，其面積一般不大，供一些零星的拍攝或特技攝影之用。但供拍攝大場(chǎng)面或模擬外景使用的、面積在1500平方米左右的特大攝影棚，一般也不需要增設(shè)同期錄音的條件。

功能：聲音和畫面的制作

2.拾音設(shè)備：話筒。功能：音頻信號(hào)的拾取 3.調(diào)音設(shè)備：調(diào)音臺(tái)。功能：音頻信號(hào)的調(diào)整 4記錄設(shè)備：錄音機(jī)。功能：音頻信號(hào)的記錄 最基本的錄音記錄設(shè)備有哪些？

從錄音記錄設(shè)備使用時(shí)的靈活性可分為：“可攜帶的”、“半攜帶的”和“固定式的”。一體式機(jī)器有：盒式錄音機(jī)、袖珍采訪機(jī)、語言復(fù)讀機(jī)、錄音筆。

分離式的機(jī)器有：盒式錄音座、6.25mm開盤磁帶錄音機(jī)、35mm電影磁帶錄音機(jī)、35mm電影光學(xué)錄音機(jī),72mm多軌磁帶錄音機(jī),DAT數(shù)字磁帶錄音機(jī)、Hi-8數(shù)字磁帶錄音機(jī)、MO可讀寫磁光盤錄音、MD可讀寫小型光盤錄音機(jī)、可攜帶的：袖珍采訪機(jī) 硬盤錄音機(jī)，電腦軟件及錄像機(jī)。

5.監(jiān)聽設(shè)備：喇叭。功能：音頻信號(hào)的播放 6.周邊設(shè)備：音頻聲音信號(hào)處理。功能：音頻信號(hào)的潤色 7.連接設(shè)備：信號(hào)傳輸及插件。功能：音頻設(shè)備之間的連接

設(shè)備：話筒（話筒有線無線均可）、調(diào)音臺(tái)、錄音機(jī)、監(jiān)聽放大器、監(jiān)聽（揚(yáng)聲器、耳機(jī)）錄音設(shè)備聯(lián)接（輸入組件和輸出組件）

調(diào)音臺(tái)是除音箱外體積最大的一種錄音制作工具，它結(jié)構(gòu)龐大，電路復(fù)雜在同類配套的錄音電聲設(shè)備中，價(jià)格 也是最高的。調(diào)音臺(tái)的功能由它的電器組件功能和數(shù)量來決定，選擇什么樣的調(diào)音臺(tái)進(jìn)行錄音，則需要根據(jù)節(jié)目的制 作要求和工藝來進(jìn)行。

配音用的臺(tái)詞調(diào)音臺(tái)雖然聲軌設(shè)置較少，但它的功能及配置也不少于音樂調(diào)音臺(tái)和混合調(diào)音臺(tái)。這是因?yàn)檎Z言的錄制是十分重要的，而且也是難度比較大的。至于在信號(hào)傳錄的時(shí)候，只需一般的分配和平衡處理就可以。

要看懂聲音信號(hào)的流程，首先要分清：對(duì)于調(diào)音臺(tái)的配套電聲設(shè)備來講，那些是稱之為給調(diào)音臺(tái)輸入(IN)聲音信號(hào)的設(shè)備，那些是稱之為接受調(diào)音臺(tái)聲音信號(hào)的輸出的(OUT)設(shè)備。

1．輸入設(shè)備：一般將輸出給調(diào)音臺(tái)信號(hào)的組件如話筒輸出、還音設(shè)備輸出、混響設(shè)備輸出等稱之為輸入設(shè)備。

2．接受設(shè)備：接受調(diào)音臺(tái)輸出信號(hào)的組件，如錄音機(jī)、混響器、監(jiān)聽裝置等稱之為接受設(shè)備這樣的

認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)上我們從圖.中也就可以一目了然了。1.名詞：

術(shù)語: “信號(hào)”

任何攜帶信息的物理量皆可以作為信號(hào)。信號(hào)本身所攜帶的信息是我們的目的，從中提取有需要有用的信號(hào)，抑制干擾部分是信號(hào)處理的目標(biāo)。

信號(hào)：在電器設(shè)備電路中，帶有信息變化的物理量。信號(hào)流程：在電器設(shè)備電路中，信號(hào)流動(dòng)的方向及線路。

8.計(jì)算機(jī)音頻工作站：數(shù)字化系統(tǒng)。功能：非線性制作，音視頻軟件的使用 9.剪輯設(shè)備：聲音、畫面的組合。功能：影視音視頻蒙太奇的體現(xiàn) 10.攝影，攝像設(shè)備：視頻采集。功能：畫面的產(chǎn)生 11.照明設(shè)備：視頻采集附屬工具。功能：光影效果 12.影院還音設(shè)備：節(jié)目展示。功能：影視藝術(shù)的展現(xiàn) 問題二：“升華”是什么？它在錄音制作中的意義？

從一個(gè)物理現(xiàn)象說起:有些物質(zhì)（如碘）在固態(tài)時(shí)就不經(jīng)熔化就可直接變?yōu)檎羝?，冷凝時(shí)又復(fù)成為固體。固體物質(zhì)的“碘”是黑褐色、臟稀稀的。當(dāng)把它放在一個(gè)密封的透明的玻璃瓶內(nèi)，在常溫下沒幾天玻璃瓶的內(nèi)壁上就會(huì)出現(xiàn)一層紫色透明的晶體。原來在玻璃瓶內(nèi)黑褐色、臟稀稀的“碘”，消失了只剩下一些雜質(zhì)。但紫色透明的晶體依然保留“碘”的一切特性。這是固態(tài)物質(zhì)不經(jīng)過轉(zhuǎn)變成液態(tài)而直接變成氣態(tài)的現(xiàn)象叫做升華。

它在錄音藝術(shù)中的意義：

“升華”的概念使用到藝術(shù)創(chuàng)作中，其一：說明藝術(shù)創(chuàng)作過程是一個(gè)去粗取精、去偽存真的過程。

其二：說明外形改變、性質(zhì)依舊。在錄音藝術(shù)中使用技術(shù)手段及方法追求更加完美的藝術(shù)效果。

廣播、電視、電影、歷史的悠久，發(fā)展的迅速。一個(gè)優(yōu)秀的音頻節(jié)目是藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，它不僅要求制作者精通各種音頻設(shè)備的特性及運(yùn)用技巧，還要求具有很高的藝術(shù)修養(yǎng)與鑒賞能力。而這一切除了依靠自己勤奮實(shí)踐之外，還應(yīng)該廣泛地去學(xué)習(xí)和吸取別人的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)和制作。

以下圖示是聲音信號(hào)傳播途徑的示意圖。它展示了大自然中的聲音，首先通過話筒收錄，再經(jīng)過錄制設(shè)備技術(shù)加工，然后經(jīng)過聲音信號(hào)放大裝置，最后由揚(yáng)聲器還原出來。藝術(shù)升華也就體現(xiàn)在其中。

第三講：廣播、影視聲音的類型及屬性

關(guān)于廣播、影視聲音的類型及屬性我們以節(jié)目聆聽的方式進(jìn)行講解 名詞、概念：廣播、影視錄音的獨(dú)特性是什么？

因?yàn)閺V播、影視錄音的元素是聲音，所以我們要先了解聲音的特點(diǎn)。1.聲音是什么？

聲音：用耳朵聽到的一切。2.錄音是什么？

錄音（RECORD）：把聽到的聲音，用專門的設(shè)備，把它記錄下來的活動(dòng)。3.工藝是什么？

工藝：是指將原材料及半成品加工成產(chǎn)品的工作、方法和技術(shù)?！队耙曚浺簟?*p-113 4.工藝流程是什么？

工藝流程：在工業(yè)品生產(chǎn)中，從原料加工到成品的多項(xiàng)工序安排的程序?！队耙曚浺簟?*p-113

5.“錄音工藝”：一部廣播、影視節(jié)目的構(gòu)思，直到作品的誕生。都是遵循著一定的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，在錄音制作中遵循著一定的生產(chǎn)程序和技術(shù)設(shè)備進(jìn)行錄音的工作方法和工藝技術(shù)程序。我們稱它為“錄音工藝”

6.“影視錄音工藝”：影視作品的錄音制作過程，始終遵循著一種用一定的生產(chǎn)程序和技術(shù)設(shè)備進(jìn)行錄音的工作方法。我們稱它為“影視錄音工藝”?！队耙曚浺簟?*p-113 為了更好的進(jìn)行影視聲音創(chuàng)作，我們需要具備一定的技術(shù)制作技術(shù)理論基礎(chǔ)。聲學(xué)、電學(xué)、電磁學(xué)、光學(xué)、機(jī)械學(xué)、問題一：什么是廣播、影視節(jié)目聲音的？

是被記錄在一定的儲(chǔ)存媒介（電影拷貝或錄像磁帶）上，經(jīng)傳播后由電影銀幕或電 視熒屏背后和周圍的揚(yáng)聲器重放出來，且能傳達(dá)一定藝術(shù)信息的具體的可聞可感的聲音，可 稱為影視藝術(shù)作品中的聲音，簡稱影視聲音。(電影拷貝或錄像磁帶)問題二：廣播、影視節(jié)目的聲音元素分為幾類？

在目前廣播、影視節(jié)目的聲音元素分為語言、音樂、音響三大類。它們之間互相依存，互相滲透，互相作用的。(手機(jī)；戰(zhàn)地布谷鳥)問題三：廣播、影視節(jié)目中的語言有什么特點(diǎn)？

1.節(jié)目中的語言分兩類：有聲語言，書面語言。

2.在廣播、影視作品中，語言的作用：起著敘事，交待情節(jié)，刻畫人物性格，揭示人物內(nèi)心世界，論證推理和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感等許多作用，它和音響，音樂共同構(gòu)成影視作品中的聲音。

各種形式的語言與畫面構(gòu)成的蒙太奇已成為影視余數(shù)的重要表現(xiàn)手段，為影視聲音美學(xué)開拓了無限廣闊的領(lǐng)域。

問題四：根據(jù)廣播、影視語言的藝術(shù)屬性，我們可將語言進(jìn)一步地分成哪兩類？

我們可將語言進(jìn)一步地分成客觀語言（亦稱畫內(nèi)語言）和主觀語言（亦稱話外語言）

兩類。

問題五：客觀語言包括哪些？

1獨(dú)白 2.對(duì)白 3．群聲 問題六：主觀語言包括哪些？

1。內(nèi)心獨(dú)白2。旁白（解說）(*甜蜜蜜DVD2.1-VTS-01-4)

問題七：廣播、影視節(jié)目中的音樂有什么特點(diǎn)？(*甜蜜蜜DVD2.1-VTS-01-1)

廣播、影視節(jié)目中的必須與節(jié)目中的思想內(nèi)容，結(jié)構(gòu)形式和藝術(shù)風(fēng)格協(xié)調(diào)一致。因

此，影視音樂在形式上和音樂藝術(shù)不完全一樣，它在影視作品中往往不是連續(xù)存在的，而是 根據(jù)影片劇情和畫面長度的需要間斷出現(xiàn)的，并與語言，音響一起共同構(gòu)成影視作品的聲音 總體形象。

我們所說的影視音樂并不是單指專門為影視作品進(jìn)行創(chuàng)作和編配的音樂，而且還指

在影視作品中出現(xiàn)或未出現(xiàn)在畫面中，但在故事中具體存在的各種音源所放出的現(xiàn)實(shí)音樂。同時(shí)，影視音樂中還包括影視歌曲。影視歌曲是音樂，文學(xué)和畫面的結(jié)合體，它不僅由曲，詞兩部分構(gòu)成，而且和畫面內(nèi)容遙相呼應(yīng)構(gòu)成了一個(gè)個(gè)完美的銀幕形象。問題八：廣播、影視歌曲的有什么特點(diǎn)？

從具體分類，又可以細(xì)分為主題歌和插曲兩種，其中，主題歌奠定了影片音樂主題 的基調(diào)，可以起到深化影片主題的作用；而插曲有時(shí)則起到了畫面和語言都無法與之比擬的 情緒效果。

問題九：根據(jù)廣播、影視音樂的藝術(shù)屬性，我們可將音樂進(jìn)一步地分成哪兩類？（軟件G-電影音樂）

有聲源音樂（簡稱有源音樂），和無聲源音樂（簡稱無源音樂）兩類。問題十：有聲源音樂的特點(diǎn)包括哪些？(DVD-蘇黎世室內(nèi)樂團(tuán))

有聲源音樂是指音樂的原始聲源出現(xiàn)在畫面所表現(xiàn)的事件內(nèi)容之中，使得觀眾在聽到音樂聲的同時(shí)也能看到聲源的存在。

問題十一：.無聲源音樂(*甜蜜蜜DVD2.1-VTS-01-4)20:16;1995.年5月8日

(*甜蜜蜜DVD2.1-VTS-01-4)24:571968年3月1日

(*甜蜜蜜DVD2.1-VTS-01-5)尾聲

無聲源音樂（簡稱無源音樂），是指從畫面上見布道或感受不到有原始聲源的音樂。它的存在和畫面的內(nèi)容情緒有關(guān)。根據(jù)無源音樂的不同屬性，它亦可稱為主觀音樂，虛擬音樂，情緒音樂或抽象音樂。

無源音樂不像語言般的語言清晰和直截了當(dāng)，然而卻可起到含蓄，煽情和感人的功效。它往往是來自影視作品的作者——導(dǎo)演和作曲家對(duì)事件內(nèi)容的內(nèi)心感受，根據(jù)角色性格的塑造和渲染情緒氣氛的需要精心設(shè)計(jì)創(chuàng)作出來的。

無源音樂的風(fēng)格，樣式，主題，旋律，節(jié)奏和時(shí)值的變化大都與畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容情緒有關(guān)聯(lián)。它起著解釋，充實(shí)，烘托和評(píng)論畫面內(nèi)容的重要藝術(shù)作用。問題十二：在廣播、影視節(jié)目中什么是音響？（火車大劫案）

一般來講，音響是指除語言，音樂之外的影片中其他聲音的統(tǒng)稱。這是視聽藝術(shù)特有的一種聲音類型的稱謂。

問題十三：在廣播、影視節(jié)目中我們可將音響進(jìn)一步地分成哪幾類？ 1..動(dòng)作音響

動(dòng)作是指影視作品中各種角色（人，動(dòng)物或植物等）進(jìn)行各種活動(dòng)時(shí)所發(fā)出的聲音。如腳步聲，開關(guān)門窗，搬動(dòng)家具，吃飯的碗筷聲及拍打翅膀聲等等。又被稱作動(dòng)作效果，簡稱動(dòng)效。

2.自然音響

自然是指自然界中現(xiàn)存在的，非人類力量的作用而產(chǎn)生的聲音。如山崩海嘯，火山爆發(fā)，風(fēng)雨交加，電閃雷鳴，蟲鳴鳥叫，小橋流水，大河奔赴以及空氣聲等等，它主要用來表現(xiàn)影片中事件，故事發(fā)生地的環(huán)境氣氛。3.機(jī)械音響

機(jī)械音響是指機(jī)器工作所發(fā)出的各種聲音。如工廠的馬達(dá)轟鳴，按門鈴聲，洗衣機(jī)的轉(zhuǎn)動(dòng)及鐘表的滴答聲等等。

有時(shí)候這類聲音根據(jù)在影視作品中的用途可以構(gòu)成各種不同的環(huán)境音響。4.軍事音響

軍事音響又可稱為戰(zhàn)爭(zhēng)音響，它是指和戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的各種軍事裝備所發(fā)出的武器聲音。如各種槍炮聲，炸彈爆炸聲，子彈的呼嘯聲，戰(zhàn)機(jī)的轟炸和俯沖聲以及軍艦或戰(zhàn)車的轟鳴聲等等。5.動(dòng)物音響

動(dòng)物音響是指自然界中各種動(dòng)物發(fā)出的聲音。包括天上飛的鳥類，地上跑的走獸和水里游的魚類發(fā)出的各種鳴啼，吼叫，撲翅和活動(dòng)的聲音。6.交通音響

交通音響是指由各種交通工具發(fā)出的聲音。如天上飛的各種飛機(jī)，地上跑著的各種火車，江河上運(yùn)行的各種船舶及各種陸地車輛發(fā)出的機(jī)械聲音。7.特殊音響

特殊音響是指影片中各種特殊的，古怪離奇的聲音，即超自然的聲音。如飛船在真空中運(yùn)動(dòng)時(shí)的聲音，遠(yuǎn)古時(shí)期的恐龍叫聲等等。

通常這些特殊的聲音需要通過各種電子設(shè)備對(duì)各種原生態(tài)的聲音進(jìn)行變音加工處理后才能得到。

問題十四：廣播、影視節(jié)目中聲音的藝術(shù)屬性有哪些？

聲音的藝術(shù)屬性就是如何運(yùn)用語言，音響和音樂等聲音元素，以藝術(shù)性的表現(xiàn)反映在影視作品中所形成的綜合聽覺等方面的一種重要屬性。

因此，運(yùn)用聲音的物理屬性，生理屬性和心理屬性，提煉生活中的聲音素材，創(chuàng)造出與畫面相符或具有特殊含義的豐富立體的聲音形象，已成為影視聲音創(chuàng)作者的重要任務(wù)。問題十五：聲音的藝術(shù)屬性奠定了影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作中的聲音造型基本基礎(chǔ)有哪些？ 1.聲音的空間感 2.聲音的運(yùn)動(dòng)感 3.聲音的色彩感 4.聲音的平衡感 5.聲音的主題 6.聲音的意境

第四講：電影錄音工藝

問題一：為什么說電影錄音是一門獨(dú)特的制作工藝？

在電影制作中，如果把聲音和圖像記錄在同一個(gè)載體上，那么當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行剪輯的時(shí)候，聲音和畫面在同一條膠片上，想單獨(dú)留下聲音或畫面是不可能的。問題二：電影錄音工藝中的同步（SYNC）

同步：步調(diào)一致。這是指電影制作中聲音和畫面保持步調(diào)一致的現(xiàn)象。

如果，應(yīng)用雙系統(tǒng)進(jìn)行拍攝，那么攝影機(jī)和錄音機(jī)在拍攝、錄音完成后，在回放的時(shí)候，它們的設(shè)備工作速度如果不一樣。那么，這個(gè)問題就關(guān)系到聲音和圖像是否步調(diào)一致，也就是是否同步（SYNC）的問題了。

第五講：電視錄音工藝

問題一：電視錄音指的是什么節(jié)目的錄音工藝？ 電視節(jié)目： 1.播放地方：電視銀屏，通過電視轉(zhuǎn)播系統(tǒng)

2.節(jié)目內(nèi)容：電視劇、專題記錄片、電視綜合文藝節(jié)目。3.電影和電視節(jié)目在制作技術(shù)上有一定的差別。4.在記錄載體和傳播方面有很大的差別。5.在制作工藝方面的不同

問題一：什么是蒙太奇？

蒙太奇是法文Montage的譯音，意思是組合或裝配，俗稱剪輯或剪接。

問題二：影視蒙太奇的三個(gè)層面是什么？

1.獨(dú)特的形象思維方法

2.鏡頭、場(chǎng)面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧

3.剪輯及剪接技巧

作用：最后定形

問題五：什么是聲音蒙太奇技巧？

聲音蒙太奇技巧

聲音和畫面的關(guān)系在影視作品中是一種結(jié)合和烘托的關(guān)系。

聲音是聽覺藝術(shù)，畫面是視覺藝術(shù)，兩者都是通過一定的時(shí)間和空間的延續(xù)展示自己藝術(shù)魅力的視聽語言，具有同等重要的藝術(shù)地位。因此，在影視作品放映的同一時(shí)空里，它們會(huì)以不同的形式結(jié)合在一起，這樣就分別構(gòu)成了畫面蒙太奇和聲音蒙太奇。

所以說，聲音蒙太奇是和畫面蒙太奇并列和類似的一種蒙太奇手法。即以聲音的最小可分時(shí)空單位，進(jìn)行聲音與畫面、聲音與聲音的各種形式和關(guān)系的組合。

和畫面蒙太奇一樣，根據(jù)聲音蒙太奇在影片制作結(jié)構(gòu)中的重要作用，以及聲音藝術(shù)創(chuàng)作的需要，可將其主要分成敘事性和表現(xiàn)性兩大類。它們對(duì)影視作品中的故事情節(jié)敘述、思想涵義表達(dá)、節(jié)奏和情緒的表現(xiàn)以及風(fēng)格和樣式的藝術(shù)創(chuàng)造等方面分別起到了極其重要的作用。

一、敘事性聲音蒙太奇

敘事性聲音蒙太奇又可稱為敘事性蒙太奇。它是一種以交待情節(jié)和展示事件中的真實(shí)聲音為主的蒙太奇，即按故事的發(fā)展脈絡(luò)、事件的邏輯順序和因果關(guān)系，來組接聲音和畫面、聲音和聲音的一種客觀的、寫實(shí)性的聲音蒙太奇。它主要表現(xiàn)為畫面內(nèi)外的聲音是客觀存在著的，聲音形象與畫面內(nèi)容緊密結(jié)合，聲音造型的情緒與畫面造型的情緒保持一致，聲音的動(dòng)態(tài)節(jié)奏與畫面的動(dòng)態(tài)節(jié)奏完全吻合。

敘事性聲音有解釋、烘托和渲染畫面的作用，起到了強(qiáng)調(diào)畫面所提供的視覺內(nèi)容的重要作用。

一部影片的絕大部分聲音都由客觀寫實(shí)性聲音構(gòu)成，它主要有聲畫同步、聲音提前、聲音滯后、聲音轉(zhuǎn)換、聲音的談出談入和聲音的切出切入等幾種具體技巧。

1.聲畫同步 聲音與畫面的內(nèi)容同步出現(xiàn)，使得聲畫的時(shí)空完全一致。主要用來表現(xiàn)影片的真實(shí)性。如畫面段落表現(xiàn)的一個(gè)熱鬧的集市，就相應(yīng)出現(xiàn)了集市特有的叫賣聲音。(梅蘭芳)

藝術(shù)特點(diǎn)：在處理劇情時(shí)，可展示敘事內(nèi)容的真實(shí)環(huán)境，有利于觀眾產(chǎn)生真實(shí)感。但平鋪直敘，有時(shí)會(huì)讓觀眾產(chǎn)生拖拖沓的感覺。

2.聲音提前

又叫聲音導(dǎo)前。是指在畫面段落轉(zhuǎn)換時(shí)，后一個(gè)畫面段落的聲音提前出現(xiàn)在前一個(gè)畫面段落的尾部，造成一種先聲奪人的特殊心理效果。經(jīng)常用來銜接兩個(gè)畫面段落之間的時(shí)空關(guān)系。如將后一個(gè)畫面段落中的火車鳴笛聲提前到前一個(gè)寧靜的山村畫面中，強(qiáng)調(diào)了即將到來的時(shí)空變化，預(yù)示著事件的發(fā)展。（小花）

藝術(shù)特點(diǎn)：能提示即將發(fā)生的事件，造成激動(dòng)和緊張的氣氛，引起懸念。

3.聲音滯后（小花）

又叫聲音延續(xù)。是指在畫面段落轉(zhuǎn)換后，前一個(gè)畫面段落中出現(xiàn)的聲音以畫外音的形式滯后出現(xiàn)在后一個(gè)畫面段落的開始處，以此將二個(gè)畫面段落之間的時(shí)空關(guān)系進(jìn)行銜接。如將前一場(chǎng)畫面段落中打仗的槍炮聲滯后延續(xù)到后一個(gè)寧靜的山村畫面中，雖然時(shí)空發(fā)生了變化，但暗示著戰(zhàn)爭(zhēng)還在繼續(xù)。

藝術(shù)特點(diǎn)：可使畫面的轉(zhuǎn)換變得流暢和連貫，并暗示前后二個(gè)畫面段落的關(guān)系。

4.聲音轉(zhuǎn)換

聲音轉(zhuǎn)換就是通過聲音來銜接畫面段落的轉(zhuǎn)換。出現(xiàn)在前一畫面段落結(jié)束時(shí)的聲音與后

一個(gè)段落開始時(shí)的聲音是一致的或類似的，以此作為畫面段落時(shí)空轉(zhuǎn)換的依據(jù)。如用做報(bào)告為聲音銜接媒介，將開大會(huì)的畫面段落轉(zhuǎn)換成一個(gè)小會(huì)議室的畫面段落。

藝術(shù)特點(diǎn)：這種用聲音來帶動(dòng)畫面段落的轉(zhuǎn)換顯得生動(dòng)、流暢，同時(shí)加快了敘事的節(jié)

奏。

5.聲音的淡出淡入

又被稱為聲音的漸隱漸顯。指前一個(gè)畫面段落的聲音逐漸消失，后一個(gè)畫面段落的聲音

逐漸出現(xiàn)，主要用來表現(xiàn)時(shí)空關(guān)系的轉(zhuǎn)換或疊置。一般和畫面的漸隱漸顯一起表現(xiàn)。如前一個(gè)畫面段落中的現(xiàn)實(shí)生活的聲音淡出，后一個(gè)畫面段落的過去生活的聲音淡入，表現(xiàn)了人物對(duì)往事的追憶。

藝術(shù)特點(diǎn)：它可以制造聲音的運(yùn)動(dòng)感，表現(xiàn)不同的時(shí)空環(huán)境。

6.聲音的切出切入

指聲音在畫面段落中的突然消失和突然出現(xiàn)。通常與畫面內(nèi)容和段落的切換一致，有時(shí)

也可用來進(jìn)行特殊的聲音時(shí)空轉(zhuǎn)換。如同一地點(diǎn)不同時(shí)間的兩個(gè)畫面組接時(shí)，用收音機(jī)廣播報(bào)時(shí)聲的切出切入，來表現(xiàn)時(shí)間的專場(chǎng)，告訴觀眾事件的時(shí)間段已發(fā)生變化。藝術(shù)特點(diǎn)：可使畫面內(nèi)容的組接變的快捷、果斷。

二、表現(xiàn)性聲音蒙太奇

表現(xiàn)性聲音蒙太奇是聲音蒙太奇的一種重要?jiǎng)?chuàng)作手法。它表現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)影片聲音內(nèi)容的主觀性和寫意性。表現(xiàn)性聲音在影片中的主要作用是：將現(xiàn)實(shí)或非現(xiàn)實(shí)生活中的聲音，加以夸張、歪曲、變形，表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，揭示出人物的內(nèi)心世界或象征、隱喻事物的性質(zhì)。

影片中的表現(xiàn)性聲音蒙太奇主要有純主觀聲音、純寫意音、風(fēng)格化聲音、聲畫對(duì)位、聲音重復(fù)、聲音放大、聲音沉默等幾種具體的技巧。

1.純主觀聲音

它是將顯示的聲音加以藝術(shù)上的主觀處理，或在畫面的內(nèi)外都沒有任何發(fā)聲物體作為依

據(jù)的一種聲音蒙太奇用法。純主觀聲音常用來展示人物的內(nèi)心世界，或闡釋無法用現(xiàn)實(shí)聲音做出說明的內(nèi)容，起到了揭示人物內(nèi)心世界的重要作用。如表現(xiàn)回憶、幻覺和夢(mèng)境中的內(nèi)心獨(dú)白、旁白，以及揭示畫面內(nèi)在涵義的解說詞等。

藝術(shù)特點(diǎn)：聲音形象的片段性、敘述的不連續(xù)性和節(jié)奏的跳躍性。

2.純寫意聲音(甜蜜蜜)

在影片中運(yùn)用在現(xiàn)實(shí)生活中完全不可能發(fā)生的寫意聲音，來烘托畫面內(nèi)容的一種聲音蒙

太奇用法。純寫意音在影視作品中應(yīng)用范圍極廣，其作用是現(xiàn)實(shí)聲音所不能代替的。

常見的純寫意聲音是原創(chuàng)音樂。

藝術(shù)特點(diǎn)：可以揭示畫面的內(nèi)涵；用在快速剪輯的一組短鏡頭畫面中，可以加強(qiáng)節(jié)奏感；用在畫面段落的轉(zhuǎn)換處，可以使場(chǎng)面氣氛更明顯地轉(zhuǎn)換，將兩個(gè)畫面段落緊密地聯(lián)系在一起。

3風(fēng)格化聲音（手機(jī)）

影視作品中運(yùn)用和現(xiàn)實(shí)聲音近似的寫意音逐漸取代原有的現(xiàn)實(shí)聲音的一種聲音蒙太奇

用法。如在影視作品中，現(xiàn)實(shí)的客觀聲音雖然可以給予畫面段落生活真實(shí)感，但往往限制了畫面蒙太奇的處理和時(shí)空關(guān)系的轉(zhuǎn)換。當(dāng)現(xiàn)實(shí)客觀聲音的表現(xiàn)力逐漸減弱并限制著畫面的處理時(shí)，將現(xiàn)實(shí)聲音逐漸轉(zhuǎn)化為風(fēng)格近似的寫意音，就可以解除聲音對(duì)畫面的束縛，并可增強(qiáng)聲音的表現(xiàn)力。

藝術(shù)特點(diǎn)：轉(zhuǎn)換時(shí)空關(guān)系，具有將敘事性聲音轉(zhuǎn)化為表現(xiàn)性聲音的重要功能

4.聲音對(duì)位（天下無賊)

對(duì)位原是音樂方面的術(shù)語，是指音樂作品中若干個(gè)相對(duì)獨(dú)立的旋律聲部結(jié)合為和諧的整

體聲部。

聲畫對(duì)位從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時(shí)間內(nèi)讓聲音（一般是音樂）與畫面做不同方

面的表現(xiàn)，兩者形成了互為獨(dú)立和對(duì)比的關(guān)系，以便能更加深刻地多方面的表達(dá)內(nèi)容。聲畫對(duì)位在具體使用上主要有兩大類：

（1）聲畫平行(G-qf-潛伏-14集-16：10-17：52)

聲音（音樂）的內(nèi)容不具體地去解釋畫面的內(nèi)容，但也不與畫面處于對(duì)立的狀態(tài)，而是與畫面處于相對(duì)平行的狀態(tài)。如畫面是一個(gè)接一個(gè)不同的客觀情節(jié)內(nèi)容，而同時(shí)平行發(fā)展的音樂，則著力刻畫出人物內(nèi)心主觀世界的情緒。

藝術(shù)特點(diǎn)：以自身獨(dú)特的表現(xiàn)方式，從整體上揭示思想內(nèi)容和人物的情緒狀態(tài)，在聽覺上為觀眾提供更多的聯(lián)想和潛臺(tái)詞，從而擴(kuò)展了單位時(shí)間內(nèi)的事件容量。

（2）聲畫對(duì)立(大腕VTS-01-3-11:28-12:55;24:11-VTS-01-4-00:58)

有意使畫面與聲音（音樂）在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面互相對(duì)立，使聲音具有

寓意性，從而深化了表現(xiàn)主題。如畫面表現(xiàn)的內(nèi)容是快樂的或悲慘的內(nèi)容，而在聲音上則表現(xiàn)為對(duì)立的內(nèi)容，委婉哀傷的或是逗人諧趣的聲音。

藝術(shù)特點(diǎn)：使表面看上去關(guān)聯(lián)的事件被對(duì)立表現(xiàn)，能造成激動(dòng)和緊張的氣氛，加強(qiáng)情節(jié)矛盾沖突的尖銳性，引起懸念。

5.聲音重復(fù)（回聲）

聲音重復(fù)通過具有能夠寓意的聲音元素，在關(guān)鍵時(shí)刻的反復(fù)多次的出現(xiàn)，造成單調(diào)、對(duì)比、呼應(yīng)和渲染等藝術(shù)效果。

藝術(shù)特點(diǎn)：構(gòu)成聲音的各類元素都可以通過精心的構(gòu)思反復(fù)出現(xiàn)。

6.聲音放大

將真實(shí)生活中的細(xì)節(jié)聲音進(jìn)行放大，以強(qiáng)調(diào)和突出聲音細(xì)節(jié)的重要性。(心跳，呼吸，肚子叫。霹靂嬌娃00：01：29 ；00：02：29)

藝術(shù)特點(diǎn)：將細(xì)節(jié)聲音的內(nèi)容和形式特征表現(xiàn)出來，以引起觀眾的聯(lián)想和共鳴。它具有強(qiáng)烈的情緒感染力和形象表現(xiàn)力。

7.聲音沉默

又被稱為靜聲、靜默。是指將畫面內(nèi)容所對(duì)應(yīng)的聲音內(nèi)容停止發(fā)聲，造成寂寞的場(chǎng)面。

藝術(shù)特點(diǎn)：通過聲音沉默，可以強(qiáng)調(diào)和突出畫面內(nèi)容，造成強(qiáng)烈的對(duì)比效果。

第三篇：房地產(chǎn)期末作業(yè)要求

期末報(bào)告

? 以第一次的市場(chǎng)調(diào)查為基礎(chǔ)，選出一個(gè)項(xiàng)目對(duì)其重新進(jìn)行定位，并策劃出該

項(xiàng)目的營銷推廣策略，作出營銷策劃報(bào)告。

?

一、資源整合階段

?

二、價(jià)值提升階段

?

三、推廣發(fā)布階段

? 一：資源整合階段（注：單獨(dú)作為第二次作業(yè)）

? [1]競(jìng)爭(zhēng)項(xiàng)目分析

? [2]項(xiàng)目SWOT分析：項(xiàng)目的地理環(huán)境因素、人文環(huán)境因素、政治環(huán)境因素、競(jìng)爭(zhēng)環(huán)

境因素、經(jīng)濟(jì)環(huán)境因素等各方面的因素進(jìn)行全方位的分析

? [3]消費(fèi)者定位

有著不同能力的購房者有著不同的購房需求，在項(xiàng)目開發(fā)前經(jīng)過SWOT分析然后對(duì)消費(fèi)者進(jìn)行定位至關(guān)重要。先有市場(chǎng)后有產(chǎn)品是市場(chǎng)營銷觀念的精髓。成功的項(xiàng)目開發(fā)基于準(zhǔn)確的消費(fèi)者定位

?

二、價(jià)值提升階段分為項(xiàng)目理念的定位、文案的創(chuàng)作和廣告的制作幾個(gè)部分。?[1] 項(xiàng)目理念的定位

開發(fā)商和建筑公司賦予項(xiàng)目的實(shí)體，而策劃則賦予項(xiàng)目活的靈魂。理念定位的過程就是塑造靈魂的過程。

? 但應(yīng)當(dāng)注意的是，理念的創(chuàng)新必須建立在與當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)、社會(huì)環(huán)境及人文環(huán)境

相適應(yīng)的基礎(chǔ)之上。項(xiàng)目的理念定位落伍固然不好，但如果過于超前亦會(huì)造

成“過猶不及”的效果。同時(shí)，理念的定位也要受到項(xiàng)目的具體情況及消費(fèi)者

定位的制約。

[2] 項(xiàng)目文案的創(chuàng)作

在深刻理解和把握項(xiàng)目理念定位的基礎(chǔ)上，文案撰稿人應(yīng)更多的站在消費(fèi)者的立場(chǎng)，去體會(huì)消費(fèi)者的消費(fèi)心理。只有這樣寫出的作品才能打動(dòng)購房者的心。

? [3]廣告的制作

廣告按媒體可分為：電視廣告、電臺(tái)廣告、報(bào)紙廣告、公交廣告等等。

按形式又可以分為平面廣告和多媒體廣告。

? 三：推廣發(fā)布階段

推廣發(fā)布階段包括廣告的發(fā)布、公關(guān)活動(dòng)的開展與促銷活動(dòng)的宣傳與開展三

個(gè)部分。

[1]廣告的發(fā)布

廣告的發(fā)布既針對(duì)不同的廣告形式選擇不同的媒體渠道向受眾傳達(dá)有關(guān)于

該項(xiàng)目的背景信息及銷售信息。

? [2]公關(guān)活動(dòng)的開展

公關(guān)活動(dòng)泛指策劃公司為給項(xiàng)目樓盤造勢(shì)而策劃舉辦的一系列能夠?qū)Ρ镜?/p>

社會(huì)產(chǎn)生大的影響力的活動(dòng)。

? 比較普遍的形式聘請(qǐng)專家針對(duì)樓盤開展座談會(huì)、舉辦大型的連誼會(huì)或請(qǐng)著名歌星、影星開主題演唱會(huì)。由于公關(guān)活動(dòng)對(duì)樓盤銷售的影響效果明顯，目前大部分有實(shí)力的房地產(chǎn)開發(fā)商都已經(jīng)接受了這種特殊的促銷方式。

? [3] 促銷活動(dòng)的宣傳與開展

為了增加對(duì)目標(biāo)消費(fèi)者的吸引力，策劃公司為開發(fā)商策劃一系列的促銷活

動(dòng)。從性質(zhì)上可分為兩類，既價(jià)格促銷和服務(wù)促銷。

第四篇：3DMAX期末作業(yè)要求

3DMAX期末作業(yè)要求

一.類型及要求：

1.室內(nèi)效果圖(建立文件夾)二.所提交文件：

1.3DMAX源文件（建立文件夾）2.效果圖（建立文件夾）3.材質(zhì)與貼圖（建立文件夾）4.調(diào)用

5.后期處理（可有可無）

6.作品說明（Word格式）：創(chuàng)意說明、制作過程、心得體會(huì)（建立文件夾）三.提交說明: 建一個(gè)文件，文件夾名稱：完整的學(xué)號(hào)+姓名（建立文件夾）統(tǒng)一交給學(xué)委，刻成光盤，交給許海嵐。四.評(píng)分標(biāo)準(zhǔn): 模型+材質(zhì)+燈光+攝影機(jī)等綜合確定

第五篇：話劇藝術(shù)實(shí)踐期末作業(yè)

話劇藝術(shù)與高校文化

——《暗戀桃花源》觀后感

類型貳整理人：胡鴻儒 10093889

板塊一：話劇藝術(shù)和高校文化小議

作為一個(gè)不怎么接觸話劇的大一新生，簡單整理了一些資料，從中收獲一些對(duì)于中國近代話劇的了解。

我國話劇是隨著中國現(xiàn)代化的起步而產(chǎn)生的，也是隨著以科學(xué)、民主為核心的中國現(xiàn)代啟蒙主義文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，接受西方文化的積極影響而扎根在中國土地上的，因而它與中國許多原來的戲曲有很大不同。話劇在19世紀(jì)末20世紀(jì)初在中國萌芽，它最早產(chǎn)生于校園，是中國戲劇從古典形態(tài)走向現(xiàn)代形態(tài)的標(biāo)志性產(chǎn)物。

話劇以其文化上的現(xiàn)代性與先進(jìn)性與我國現(xiàn)代教育事業(yè)，尤其與現(xiàn)代大學(xué)分不開。19世紀(jì)末，上海的教會(huì)學(xué)校經(jīng)常演出話劇。圣約翰書院于1899年圣誕節(jié)演出話劇，一改過去只演英語劇的局面，中國人穿中國服裝演了一出中國戲，這出戲的名字，根據(jù)汪仲賢的回憶，好像是《官場(chǎng)丑史》之類，它被看成是中國話劇的萌芽。此劇是諷刺官場(chǎng)的，有明顯的民主傾向。這是第一次由中國學(xué)生演出、反映中國現(xiàn)實(shí)生活的話劇。它一無唱功，二無做功，與傳統(tǒng)戲曲不同了。

上海學(xué)生演劇引出了文明新戲這一早期話劇形式，至辛亥革命達(dá)到高潮。辛亥革命失敗后，文明新戲衰落，被商業(yè)化。但在校園里，話劇的種子仍在開花結(jié)果。如北方有南開學(xué)校新劇團(tuán)，校長張伯苓和張彭春等人，自編、自導(dǎo)、自演話劇，領(lǐng)導(dǎo)南開師生將中國話劇重新推向高潮。話劇的現(xiàn)代性特別強(qiáng)，它不是玩物，不是衛(wèi)道的工具，而是以傳播進(jìn)步思想，提升人的精神為己任。學(xué)生的演出觀念新。在人們眼里，以前的戲劇是教化工具，或是玩物；而在學(xué)生眼里，它是民主、自由和科學(xué)的象征。曹禺就是從南開學(xué)校的舞臺(tái)走上藝術(shù)大師之路的，周恩來則從南開校園戲劇的舞臺(tái)走上了民主革命的道路。南開學(xué)生新劇團(tuán)成為中國北方話劇的搖籃，歷久不衰?！拔逅摹币院螅拕∫殉蹙咭?guī)模，并在全國迅猛發(fā)展，掀起了全國的話劇運(yùn)動(dòng)。

20世紀(jì)20年代，是中國話劇的早期發(fā)展時(shí)期，校園話劇起著先鋒、骨干作用，因?yàn)榇髮W(xué)是先進(jìn)文化的基地，是國人的精神家園。北有北大，南有東南大學(xué)（后來改成中央大學(xué)，即今天的南京大學(xué)）。上海也有一批院校。從此話劇更正規(guī)、更系統(tǒng)、更有理論體系，而且被逐漸推向社會(huì)。

建國以后，由于專門劇院的成立，校園的話劇演出已經(jīng)不成氣候。但“文革”后，隨著思想解放運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，校園話劇又出現(xiàn)了新的高潮，開始回歸“五四”時(shí)期的樣子，如南京大學(xué)、北京大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、北京師范大學(xué)、浙江大學(xué)。

板塊二：《暗戀桃花源》觀后感

首先來了解一下臺(tái)灣著名導(dǎo)演，賴聲川。

賴聲川1954年生于美國華盛頓，美國加州柏克萊大學(xué)戲劇博士，現(xiàn)任臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)教授、美國史丹福大學(xué)客座教授及駐校藝術(shù)家。

賴聲川29歲開始劇場(chǎng)創(chuàng)作，被譽(yù)為“臺(tái)北劇場(chǎng)最閃亮的一顆星”。他的《那一夜，我們說相聲》使瀕于滅絕的臺(tái)灣相聲起死回生，《暗戀桃花源》成為經(jīng)典舞臺(tái)劇，二十多年來為喜愛戲劇的人們所稱頌。

賴聲川1972年就讀輔仁大學(xué)英語系，同時(shí)在臺(tái)北一家餐廳從事民歌演唱和演奏，玩音樂玩了整整5年。1978年，賴聲川申請(qǐng)到美國加州柏克萊大學(xué)讀戲劇藝術(shù)，對(duì)當(dāng)時(shí)許多人而言，這是不可思議的決定，因?yàn)槟菚r(shí)臺(tái)灣是劇場(chǎng)沙漠，很少有人有“看戲”的習(xí)慣。

1983年，29歲的賴聲川選擇回臺(tái)灣。他認(rèn)為，臺(tái)灣沒有劇場(chǎng)工業(yè)，這是一個(gè)機(jī)會(huì)，他想創(chuàng)造劇場(chǎng)，也創(chuàng)造觀眾。1984年他的第一部作品《我們都是這樣長大的》上演時(shí)劇場(chǎng)里只有100多人，直到他采用中國傳統(tǒng)的曲藝相聲和舞臺(tái)劇相結(jié)合的獨(dú)創(chuàng)手法創(chuàng)作了《那一夜，我們說相聲》，吸引了人們的目光。

隨后20多年，賴聲川創(chuàng)作了很多膾炙人口的作品，如《千禧夜，我們說相聲》、《如夢(mèng)之夢(mèng)》、《遙遠(yuǎn)的星球一粒沙》等。今年，賴聲川用他的經(jīng)典劇舞臺(tái)劇《暗戀桃花源》征服了內(nèi)地觀眾，從而也迅速打開了內(nèi)地市場(chǎng)。

賴聲川自己對(duì)于《暗戀》的評(píng)價(jià)

“我的戲一開始你都會(huì)覺得有干擾，不清楚我在表達(dá)什么，但

是你看完，細(xì)細(xì)咀嚼，你會(huì)從中抽取出和自己熨帖的那部分來，我的戲沒有單一的結(jié)尾，所有的結(jié)局，都是靠自己去領(lǐng)悟的?！彼绱嗽u(píng)價(jià)，“很多悲劇加喜劇形式的戲劇失敗了，但它成功了，我真覺的它是一個(gè)怪物，我覺得其他戲都不像它。在這樣一個(gè)環(huán)境下，它生長出來，它是有機(jī)的，有生命的，它真的像一個(gè)麒麟。”

觀后感

《暗戀桃花源》在很大程度上顛覆了我對(duì)戲劇的膚淺理解。原來喜劇與悲劇并不是截然對(duì)立，兩者其實(shí)是殊途同歸。雅典人認(rèn)為，只有人的情欲因受到悲劇的震撼而得到凈化時(shí)，他們才能感受到喜劇的輕松愉快。悲劇《暗戀》和喜劇《桃花源》兩個(gè)劇團(tuán)的場(chǎng)地之爭(zhēng)構(gòu)成了最主要的戲劇沖突，悲劇與喜劇的沖突反而得到了弱化。當(dāng)兩個(gè)劇團(tuán)一起排演時(shí)，竟然形成了某種默契，連臺(tái)詞都接上了，觀眾很難分清哪個(gè)是悲劇，哪個(gè)是喜劇。類似的手法在電影中也有運(yùn)用，比如伍迪艾倫的《雙生美蓮達(dá)》：一群朋友在曼哈頓的一家餐館里爭(zhēng)論著悲慘和幽默的本性，并決定各自用悲劇和喜劇故事來證明自己的想法，而兩個(gè)故事有著同一個(gè)主角美蓮達(dá)。其實(shí)悲劇和喜劇是生活的兩面，區(qū)別只是你從哪個(gè)角度去看。悲劇和喜劇也可以互相轉(zhuǎn)化，悲極而喜，喜極而悲，世上沒有絕對(duì)的事?！短一ㄔ础费莸阶詈蟪闪死咸盏囊宦晣@息，所謂哀莫大于心死，這才是悲到了極點(diǎn)。《暗戀》的結(jié)局只余下江柳濱的獨(dú)自悵惘，悲的成分反而被無奈沖淡了。

從表現(xiàn)手法來看，《暗戀》是傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義，《桃花源》則是后現(xiàn)代解構(gòu)主義。前者無論是布景，道具，服裝，還是語言，動(dòng)作，都是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)再現(xiàn)。后者則使用了大量抽象化的符號(hào)，比如布景中的留白，比如那棵逃出來的桃樹，比如對(duì)話中頻繁出現(xiàn)的“那個(gè)那個(gè)那個(gè)”，甚至是《桃花源記》的原文也成為解構(gòu)符號(hào)。此外還大量運(yùn)用了諷刺與隱喻，滑稽與戲擬，時(shí)空錯(cuò)亂與身份混淆等解構(gòu)主義手法?？梢哉f，賴聲川以自己的理解塑造了一個(gè)全新的《桃花源記》?！栋祽佟放c《桃花源》是兩個(gè)完全不同的故事，卻有著一個(gè)共同的結(jié)局，當(dāng)云之凡轉(zhuǎn)身離開的那一刻，當(dāng)漁夫老陶轉(zhuǎn)身離開的那一刻，所有的牽掛都化作了失落。每個(gè)人都在尋找自己的桃花源，但是殘酷的現(xiàn)實(shí)告訴我們，桃花源其實(shí)并不存在，它只是一個(gè)美麗的傳說。

越是看似完美的開局，越會(huì)變得似夢(mèng)迷離。如果我已預(yù)知了未來，又怎么會(huì)跟隨時(shí)光一起倒轉(zhuǎn)回那個(gè)從前呢？被現(xiàn)實(shí)的捉弄逼到無藥可救，后來的你漸漸變成了兩個(gè)，真實(shí)的一個(gè)你，要怎樣去問，你是否還記得夢(mèng)一樣的回憶？我們就這樣靜靜坐著凝視對(duì)方，此刻一地?zé)o聲，短短數(shù)十年在戲里彈指溜走，“這么大一個(gè)上海，兩個(gè)人認(rèn)識(shí)也不容易?！笔窃瓉淼膶?duì)白，卻已不是當(dāng)初的心境。還有一個(gè)你，隨著舊日的旋律浮現(xiàn)的容顏還在，歲月揭曉答案，我們也都是不合格的演員，在不知那一場(chǎng)的戲里，不情

愿的被剝奪了回憶。

板塊三：期末總結(jié)

開學(xué)伊始，頭一次面對(duì)選課這樣的問題，而可供選擇的課程有這么豐富，一時(shí)間有些無所適從。最終，在征求了學(xué)長的推薦和自己的興趣之后，選擇了話劇藝術(shù)實(shí)踐。最初的概念是可以有上臺(tái)參與一些表演的機(jī)會(huì)，確實(shí)是一件比較新鮮的事情。

不過，在開始上課之后，著實(shí)感到些意外?！袄蠋煛本谷皇潜任覀兇蟛涣硕嗌俚膶W(xué)長，我也覺得這樣可以更加拉近彼此的距離，課堂氣氛會(huì)活躍許多。

非常感謝老師在這個(gè)學(xué)期給我們帶來了幾部非常有吸引力的話劇，也讓我們看到了在這方面內(nèi)地和臺(tái)灣地區(qū)的差距，國內(nèi)游很多出色的話劇演員，但是劇本創(chuàng)作方面，也就是一臺(tái)話劇的“靈魂”，決定了整部戲的走勢(shì)。有機(jī)會(huì)的話，我會(huì)繼續(xù)關(guān)注這方面的信息，內(nèi)容。

說來慚愧，這個(gè)學(xué)期我來參加的課時(shí)也就只有幾節(jié)，本來想說有新的校園話劇《譚嗣同》，觀看以后可以有所想法，但是網(wǎng)上找不到下載，僅僅憑借一面之緣能夠抓住的細(xì)節(jié)是在微乎其微。

作業(yè)晚交了，非常抱歉！