第一篇：剪輯感恩

剪輯感恩

秋天，漫天飛舞的秋葉開始自己譜寫樂章，那名叫做“感恩”，蔚藍(lán)的天空下白云依偎在他的懷抱那情被稱“感恩”。驀地，耳畔反反復(fù)復(fù)的縈繞著那旋律：“感恩的心，感謝有你，伴我一生，讓我有勇氣做我自己;感恩的心，感謝命運(yùn)，花開花落我一樣會珍惜·” ·

“慈母手中線，游子身上衣，臨行密密縫，意恐遲遲歸，誰言寸草心，報得三春暉”。一句句描繪著母愛的溫暖，傾訴著母愛的美麗。而卻最近在網(wǎng)上討論的沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“上海機(jī)場一赴日留學(xué)生刺母事件”讓人聽了后很揪心。赴日留學(xué)生僅僅只是因為自己在日本的學(xué)費(fèi)而與前來接自己的母親發(fā)生爭執(zhí)，連刺母親九刀，最終一場學(xué)費(fèi)的爭吵竟成了母親與命運(yùn)的掙扎。之后母親還反復(fù)地告訴記者“自己的兒子精神不正常”“我不想兒子坐牢，希望兒子在點(diǎn)出來，我還要帶他去看病?！?/p>

母愛是偉大的，母愛是無私的。

做過了二十個春夏秋冬，我們是否還記得？十月懷胎，哇哇啼哭，喃喃學(xué)語··一路走來，愛成了一部無聲的電影的勾勒體。沒有聲音，我們卻一直沐浴在愛的陽光里，一直允吸著愛的瓊漿玉露。

二十年了，如今的我們早已長大。而我們與父母之間的交流卻越來越少?？晌覀兪欠窨梢愿杏X到他們對我們的愛一直存在，一直沒有改變?，F(xiàn)在的我們大多都在外邊讀書，每次天氣轉(zhuǎn)冷或變化無常的時候，你曾否聽到過電話那頭的聲音“天冷了，要記得加衣服”“這天變化很快，要注意身體”在他們收聽天氣預(yù)報的同時，關(guān)注著兩個城市，一個家

里的，一個你所在的城市。就這樣一句簡單的提醒，傾注了他們的愛。

大學(xué)的生活，要說擠不出時間也過意不去，然而在空余的時間里我們是想到給自己的父母打一個電話、發(fā)一條短信還是想想因為上課而擱置在一邊的游戲，韓劇。

“感恩的心，感謝命運(yùn)，花開花落我一樣會珍惜”生活需要一顆感恩的心來創(chuàng)造，一顆感恩的心需要用生活來滋養(yǎng)。”我們承諾不了“無私，但我們可以帶給他們一句問候，一份安慰。

剪輯感恩，懷著一顆感恩的心，感謝父母，感謝命運(yùn)，感謝你我他。

第二篇：剪輯學(xué)習(xí)態(tài)度

剪輯的首要任務(wù)，就是對大量地原始素材畫面進(jìn)行準(zhǔn)確地選擇，正確地使用。而且在進(jìn)行素材畫面選擇使用時，要充分認(rèn)識，正確把握文案里面說的內(nèi)容是否和素材匹配，對文案里面說的每一句話都要弄清楚所要表達(dá)的意思，才能運(yùn)用自如，恰當(dāng)合理。不過，一些剪余和備用的鏡頭也不要隨便丟棄，有時還有再選用的價值，比如，在剪肇慶供電局的時候，一個片子里就有大量的鏡頭素材，而有些鏡頭是不同景別同鏡頭內(nèi)容的素材，怎么樣接得順，怎么樣更好的利用景別表達(dá)文案所要表達(dá)的思想。從而往往會在剪余或者備用的鏡頭里從新挑選出更加符合的畫面。

配音在片子當(dāng)中起到解說、引領(lǐng)的作用，所以在配音和畫面配合也是相當(dāng)重要的，因為每一句話都有其意思和所要表達(dá)的內(nèi)容，所以不能在一句話還沒說完或者所表達(dá)意思還沒結(jié)束的時候換鏡頭，要不會使看起來很不清晰。也就是所謂的“聲畫對位”。

音樂與畫面而配合后使某一特定場景產(chǎn)生特殊的感染力。從而起到帶動情緒的作用。而且音樂在剪輯片子當(dāng)中起到不可或缺的作用，因為每一首曲子都有其旋律、節(jié)拍，也可以說是音樂的節(jié)奏，剪輯的時候可以根據(jù)音樂的不同旋律和節(jié)拍，高潮或者低潮來剪輯其相應(yīng)的畫面或者轉(zhuǎn)場。從而更能帶動情緒。

節(jié)奏，除了根據(jù)音樂的旋律來剪輯意外，畫面上也同樣要有節(jié)奏感。譬如，動接動，就說畫面內(nèi)容間的動作相連接，動作的快慢都可以體現(xiàn)片子不同的節(jié)奏感。

總的來說，剪輯的關(guān)鍵我認(rèn)為是，在你理解文案和熟知素材以后，在腦海里有一條理清的思路是至關(guān)重要的。就是說，哪里需要什么鏡頭，哪里需要什么的節(jié)奏，哪里需要什么音樂等等。

第三篇：信訪案例剪輯

農(nóng)民上訪是鄉(xiāng)村社會諸多矛盾的集中反映，在一些地方已經(jīng)成為基層工作的突出難題。本文試通過對于184起上訪個案的分析，探討農(nóng)民上訪的內(nèi)部規(guī)律和化解鄉(xiāng)村沖突的思路。初步看法是：上訪現(xiàn)象中有一些值得注意的問題，信訪工作體系似應(yīng)進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。我們曾經(jīng)專門分析過農(nóng)民日報收到的196封農(nóng)民上訪信，如果說，寫信還是農(nóng)民表達(dá)訴求的溫和形式，那么，親自進(jìn)京上訪則具有了更多的行動性，對于城鄉(xiāng)穩(wěn)定都有直接刺激。為了深化這項研究，1999年下半年開始我們對進(jìn)京上訪農(nóng)民進(jìn)行了一次專門調(diào)查。主要方法：

（一）跟蹤查閱并統(tǒng)計了農(nóng)民日報社群工部1998年和1999年兩年的上 訪登記記錄；

（二）研究人員專門到報社接待上訪農(nóng)民并進(jìn)行深度訪談。在1個月的時間里，共訪談上訪農(nóng)民15批（30人次），根據(jù)錄音整理出個案報告15篇。

一、上訪者：精英式人物開始突現(xiàn)

（一）人口特征：上訪者是一個以男性居多、中年人居多的農(nóng)民群體在報社的上訪登記中，1998年和1999年共184次上訪，其中1998年91次，1999年93次?？紤]到有一部分上訪沒有登記，實際上訪次數(shù)會更多。從性別看，男性150次，女性23次，還有11次未注明性別。在我們直接訪談的15起上訪中，男性14次，女性1次。從年齡看，35歲至60歲的中年農(nóng)民居多。上訪登記中，這一年齡段的上訪者有125次，占總數(shù)的67.9％。最大年齡者73歲，最小年齡者24歲。在我們接待的上訪者中，最大年齡62歲，最小年齡26歲，平均年齡48歲。

（二）規(guī)模變化：與上年同期比較，1999年上半年大量增加而下半年顯著減少。從登記來看，間的變化不明顯，都是90余次。但是，內(nèi)的分布卻有顯著差別。1998年1月至7月記錄上訪32次，8月至12月59次，1999年1月至7月記錄上訪65次，是1998年同期的兩倍。但1999年8月至12月的上訪記錄次數(shù)銳減，只有28次，是1998年同期的一半。這種變化并不是常態(tài)，訪談發(fā)現(xiàn)，1999年下半年整肅法輪功和50周年大慶，北京和各地都加強(qiáng)了對于上訪人員的控制，抑制了上訪人員的增加。在訪談的15起上訪中，初次進(jìn)京者10起，再次或第3次進(jìn)京者有5起。

（三）區(qū)域分布：上訪者的來源地范圍很廣。在184次記錄中，除5次未注明來訪人地址外，其余179次涉及全國25個省、自治區(qū)和直轄市。其中河南省36次，河北34次，山東17次、黑龍江11次，四川9次、湖北9次、安徽8次、吉林、內(nèi)蒙古和山西省各6次，重慶、遼寧和江蘇各5次，其他省分別是1至4次不等，海南、西藏、上海、廣西等沒有。上訪人次的差別顯然與地理距離有關(guān)，但其他因素同時存在。

（四）職業(yè)構(gòu)成：普通農(nóng)民是上訪者主體。上訪者的社會身份絕大多數(shù)是農(nóng)民，但具體職業(yè)不盡相同。從我們的直接訪談看，15起上訪的30人中，普通農(nóng)民20人、鄉(xiāng)村教師1人、林地承包者1人、鄉(xiāng)村醫(yī)生2人、個體從業(yè)人員4人、村民組長1人，鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)工人1人。從文化程度來看，15名主述人當(dāng)中，中專學(xué)歷1人、高中學(xué)歷3人、初中學(xué)歷10人、小學(xué)1人。

（五）上訪者的個人表現(xiàn)：精英化趨向值得注意。在15起上訪農(nóng)民者中，我們與每起上訪者都有兩個小時以上的個別交談，其中有一部分還一起就餐。從這些上訪者在訪談交流過程中的個人表現(xiàn)來看，大體可分為三類：第一類在數(shù)量上約占半數(shù)，可以稱為“理性

型”。基本特點(diǎn)是：為上訪準(zhǔn)備了一定的書面材料；有比較清楚的敘事能力，能夠完整有序地反映問題；對于相關(guān)的政策法律有初步了解，能為自己找一定的法律政策依據(jù)；態(tài)度自信但并不強(qiáng)硬。第二類在數(shù)量上是少數(shù)，可以稱為“感覺型”?；咎攸c(diǎn)是：一般沒有為上訪專門準(zhǔn)備材料；感覺到事情不合理，但又缺乏明確的政策法律依據(jù)，上訪行為本身帶有某種咨詢性質(zhì)。有的直接說“就是因為不懂法才上訪”。第三類在數(shù)量上是少數(shù)，約占三分之一，可以稱為“精英型”?；颈憩F(xiàn)是：一般有過上訪經(jīng)歷，對于信訪路徑比較熟悉；表述問題頭頭是道，有條有理；能熟練地援引法律政策，甚至輕松地向接待者背出政策法規(guī)的部分原文。他們對于相關(guān)政策法律的熟悉程度往往令人吃驚。在態(tài)度上，高度自信而且立場強(qiáng)硬，有的很富有鼓動性。

訪談過程中我們形成的突出感受是，近年來上訪事件的增多，上訪經(jīng)歷的復(fù)雜，上訪過程的漫長，正在磨練出一些善于表達(dá)部分農(nóng)民利益的“上訪能人”，這可以說是另一種鄉(xiāng)村精英。這些人不同于舊社會那些喊冤叫屈的“告狀者”，也迥異于改革初期那些為冤假錯案平反而上訪者。第一，他們的上訪多數(shù)不僅僅為自己的某種冤情，而是往往代表著一個數(shù)量的村民，得到了特定人群的支持；第二，他們對于相關(guān)的政策法律有比較好的理解把握，有些人甚至有一定的現(xiàn)代政治知識；第三，他們在村民中具有相當(dāng)強(qiáng)的動員能力，是沖突過程中基層政府的主要談判對手。有不少人來北京上訪前曾經(jīng)組織策劃過較大規(guī)模的集體行動，如河南農(nóng)民李進(jìn)才曾組織400多名村民到地委上訪，吉林農(nóng)民江憲文曾組織了200多村民到省城上訪。話語中，他們雖然常常會感嘆自己力量微弱，但同時又強(qiáng)硬地認(rèn)為公理在自己方面，因此，當(dāng)正常的上訪失敗時，不諱言將進(jìn)行更有力量的努力??

一些地方官員經(jīng)常說某人是“上訪油子”、“痞子”等。現(xiàn)在看來，對于一些人做何道德評價并不重要，重要的是他們在鄉(xiāng)村中有什么樣的策動能力。不論這些上訪精英的個人品行如何，或者在上訪過程中是否懷有個人目的，但作為上訪代表而言，他們不僅有見識，能看到部分農(nóng)民的共同利益所在，而且有魄力，能夠?qū)⑦@種分散的共同利益實現(xiàn)某種組織化的表達(dá)，因此，他們被相當(dāng)一部分農(nóng)民推舉為代言人。當(dāng)這些人與一定范圍內(nèi)的公眾利益、集體力量相結(jié)合時，在鄉(xiāng)村社會中的影響力是需要關(guān)注的。所以，探尋鄉(xiāng)村沖突的化解機(jī)制，需要重視對于這類人物的觀察分析。

二、上訪訴求：群體性的利益表達(dá)

（一）主要訴求內(nèi)容

農(nóng)民上訪反映的問題涉及農(nóng)村生活的很多方面，多數(shù)事件具有綜合性，如負(fù)擔(dān)問題直接連著土地問題甚至腐敗問題。根據(jù)直接引發(fā)沖突的“事由”加以簡單分類，大致如下：

A、農(nóng)民負(fù)擔(dān)問題（63次）。其中：反映亂攤派濫收費(fèi)52次；農(nóng)業(yè)稅不據(jù)實征收2次；公糧收購中打白條、壓級壓價、暴力征糧等問題7次；電費(fèi)問題2次。

B、土地問題（51次）。其中：地方政府違法征地，村干部將款項揮霍，對于農(nóng)民補(bǔ)償不合理，19次；土地利用不合理16次，如耕地非法變?yōu)檎?，工業(yè)造成耕地污染，水土 流失嚴(yán)重等；土地承包問題11次，主要是農(nóng)民承包的耕地、林地權(quán)益被侵犯；還有5次記錄只注明“土地問題”，具體內(nèi)容不詳。

C、鄉(xiāng)村干部貪污腐敗以權(quán)謀私問題（24次）

D、村級選舉違法問題（4次）

E、農(nóng)村教育問題（4次）。如村小學(xué)失修無人管、鄉(xiāng)村教工資被拖欠等。

F、打擊報復(fù)問題（30次）。包括干部利用權(quán)勢對上訪人進(jìn)行人身傷害、非法關(guān)押等。在我們的15起個案訪談中，有12起上訪人提到受到不同程度的打擊報復(fù)。

G、政法部門問題（12次）。主要是反映地方司法部門徇私枉法或判決不公，如吉林省楊淑濤反映其子被人殺害，公安部門要求受害人家屬“私了”。

H、其它問題（6次）。如反映縣種子公司出售假種子、鄉(xiāng)鎮(zhèn)機(jī)構(gòu)精簡清退退人員不合理、村里五保戶沒飯吃等。

（二）上訪組織形態(tài)

從上訪代表的利益背景來看，大致分為三種情況：

第一：為單個人或單個家庭的利益來上訪，稱“個體型上訪”。個體型上訪采取的形式主要就是單個人上訪。上訪人就是利益直接受到侵害的人，如反映本人的離婚問題、反映家人被村主任打傷、反映村里隨意撕毀與自己的土地承包合同等。

第二。為某個群體的共同利益上訪，上訪者稱代表若干村民，所提交的上訪材料有若干村民簽名甚至指印，我們稱之為“代表型上訪”。這里的群體是個不確定的范圍，指有著共同利益而且這一利益受到相同侵害的部分村民，有的是幾乎一個村民組，有的是幾十個承包戶，有的是幾十戶耕地被征用的農(nóng)戶，有的是一個行政村中的部分農(nóng)戶，也有的是一個有著共同利益的特殊群體，如河北邱縣的一 個現(xiàn)役軍人母親上訪，代表70多戶現(xiàn)役軍人家屬反映鄉(xiāng)政府扣發(fā)兩年的優(yōu)撫金。在我們直接接待的15次上訪者中，有2次是個體型上訪，13次是代表型上訪。代表型上訪的重要特點(diǎn)是，上訪者一般都是結(jié)伴而來，多數(shù)情況下是兩至5人。報社的上訪接待記錄一般只登記主訴人，因此無法統(tǒng)計每起上訪者的具體人數(shù)。據(jù)群眾工作部的負(fù)責(zé)人說，在上訪者中，大概有三分之二為兩個人以上。

第三、有共同利益訴求的若干農(nóng)民一起參與上訪或者大部 分參與上訪，這種上訪既有利益的集體性，又有行動的集體性，突出特點(diǎn)是以行動的規(guī)?；瘉盹@示訴求的強(qiáng)烈，我們稱為“集體型上訪”。這與通?；鶎诱块T所說的“集體上訪”概念有所不同，后者不論上訪人背后的利益群體有多大，只要上訪人數(shù)達(dá)到5人，即定為“集體上訪”。在我們接待的13起代表型上訪中，最多人數(shù)是5人，均不屬于我們定義的集體型上訪。但是，有8起在來京上訪前發(fā)生過集體型上訪，規(guī)模從60人左右到400人左右不等，其中：集體上訪到鄉(xiāng)縣一級的有4起，上訪到地（市）一級的2起，上訪到省一級的2起。

三、上訪行動：一個理性的訴求過程

在直接訪談中，我們沒有發(fā)現(xiàn)在言語語行為上有“滋事”傾向甚至無理取鬧的上訪者。聽報社接待人員介紹，他們曾遇到過個別蠻不講理或者精神上似乎有點(diǎn)怪異的人。絕大多數(shù)上訪農(nóng)民在表現(xiàn)上都是平和、理智的，訪談人員可以比較容易地進(jìn)行交流對話。因為我們能很耐心地傾聽，上訪者都表現(xiàn)出欣慰和感激，反映從來沒有那個部門的工作人員這么認(rèn)真地聽他們講話。

（一）上訪者怎樣來到北京

A、絕大多數(shù)是經(jīng)過逐級上訪來到北京的。我們訪談的上訪者，只有一例從鄉(xiāng)鎮(zhèn)直接到北京來上訪，他說不知道“不能越級上訪”的規(guī)定。其余14起都是先到鄉(xiāng)鎮(zhèn)、到縣市、到省一級一級逐級上訪的。

B、上訪的費(fèi)用籌集。代表型上訪的費(fèi)用有兩種方式：一種是上訪代表自己承擔(dān)，這是少數(shù)情況。河北農(nóng)民康樹元說：“村民們信得過我，就讓我來替大家上訪，還要湊錢給我，我不要。我自己能負(fù)擔(dān)得起。”遼寧農(nóng)民李啟陽說：“這些年我搞韓國小食品生意，賺的錢我都用來上訪了。”一種是共同共同集資。集資又有兩種形式：其一是均攤，支持上訪者農(nóng)戶負(fù)擔(dān)的費(fèi)用相同，如每戶50元；其二是自愿出資，每戶數(shù)額不限，30、50不等。

C、上訪農(nóng)民都準(zhǔn)備了若干份上訪材料，這些材料送到各個部門單位，包括控告信、村民簽名、相關(guān)的證明材料等。

D、上訪農(nóng)民了解法規(guī)政策的途徑主要有：

通過電視等新聞媒體。

自己買書看。一位上訪者稱為了上訪買過300多部法律書，另一位還給我們看了他剛剛買的《土地法釋義》。

親威朋友以及熱心人提供。山西農(nóng)民鄭金和說“我這些文件（指《村民委員會組織法》、《山西省村民委員會選舉規(guī)程》）是從當(dāng)干部的朋友那兒要的?！?/p>

（二）上訪者在北京

A、上訪農(nóng)民在北京一般都去過3個以上的中央部門或者新聞單位。他們往往是把自己知道的有關(guān)部門都跑遍。

B、上訪者的北京生活。主要有四種形式：

住每天10～20元的便宜旅館；

借住在親威或朋友家；

借住在來京打工的老鄉(xiāng)處；

靠打工、撿破爛等維持生活，居無定所，上訪在某種程度上成為一種生活方式，但又不同于以就業(yè)為目的的外出農(nóng)民。

（三）進(jìn)京上訪后的心理準(zhǔn)備

幾乎對于所有的上訪人來說，都面臨一個問題：這次來京上訪后，如果問題仍然不能得到解決，他們會怎么辦。這也是我們向他們正面提出并討論的問題。從10幾位上訪者的回答看，有4種選擇：

第一、繼續(xù)上訪。遼寧的李啟陽說：“我是鐵了心要上訪的。這問題一天不解決我就一天不安歇，就是上訪一輩子，我也認(rèn)了。國家需要安定這我們都知道，可我們上訪農(nóng)民都是有真憑 實據(jù)的，有照片，有錄音，有錄像?！?/p>

第二、放棄上訪，轉(zhuǎn)向正面對抗。吉林江憲文說：“我們村民已經(jīng)根據(jù)《村民委員會組織法》第十六條做出決定了，罷免現(xiàn)任村長，但鎮(zhèn)上不批，所以現(xiàn)在他們還沒下臺，要是實在不行，我們回去后就行使我們的公民權(quán)利?！焙幽侠钸M(jìn)才說：“現(xiàn)在我看到《村民委員會組織法》，我準(zhǔn)備回去發(fā)動我們村的群眾，真正依法選出我們村民的當(dāng)家人?！?/p>

第三、選擇躲避，外出他鄉(xiāng)。安徽農(nóng)民董輝說：“我想好了，這回要是真的不行，回去我就準(zhǔn)備搬家。我在湖北打工，我就把我全家老小都搬到湖北去！至于戶口問題，孩子上學(xué)問題，唉，只有以后再說了，一步一步來吧！先逃出去再說?！?/p>

第四、接受失敗現(xiàn)實，放棄上訪。內(nèi)蒙古農(nóng)民楊榮久說：“我們農(nóng)民能有什么辦法，這事拖了3年多都得不到解決，我們已經(jīng)告到頭了，沒有別的辦法了！”

四、上訪升級：沖突積累的因素

（一）上訪的升級

上訪多數(shù)都起因于農(nóng)民和鄉(xiāng)村基層干部的沖突，而上訪者從家鄉(xiāng)走進(jìn)北京，是上訪升級的表現(xiàn)。從我們的直接訪談來看，上訪升級有兩種機(jī)制：

第一、直接利益受損引起初期的上訪，而且逐級上訪都沒有解決，最后來到北京。主要特點(diǎn)是，一開始沖突就比較激烈，在后來的上訪過程中，雖然問題沒有解決，但也沒有明顯的擴(kuò)大或加劇。在這個過程中，基層政府的問題主要是缺乏作為。

第二、上訪引起上訪的升級。在初次上訪后，作為上訪起源的問題不僅沒有解決，而且增加了新的沖突，導(dǎo)致進(jìn)一步的上訪。如上訪農(nóng)民被拘留、上訪群體被暴力驅(qū)散及打擊報復(fù)等現(xiàn)象出現(xiàn)，引起農(nóng)民更多不滿而進(jìn)一步上訪。在這個過程中，基層政府主要問題是對于上訪事件本身處置失當(dāng)。

（二）信訪部門的因素

毫無疑問，各級信訪部門已經(jīng)做了大量工作，對于穩(wěn)定農(nóng)村卓有貢獻(xiàn)。但是通過這次調(diào)查，我們也感到，信訪部門在化解沖突、解決問題方面的作用還發(fā)揮得很不夠。信訪工作人員通常的處理方式是：第一、把農(nóng)民的上訪材料留下來，填一封信轉(zhuǎn)到其他部門，讓上訪人回去；第二、把上訪地區(qū)的干部叫來讓他們把上訪群眾領(lǐng)回去，自己解決。轉(zhuǎn)信往往不解決問題，而讓基層干部來領(lǐng)人只是矛盾的下交。一方面，材料在一層一層向下轉(zhuǎn)，另一方面，農(nóng)民在一級一級向上走，上訪行動往往是“終點(diǎn)又回到起點(diǎn)”。這其中，主要不是信訪工作人員個人的問題，而是信訪部門本身有種種體制性的局限。如有的農(nóng)民去縣政府信訪辦反映違法征用耕地，而征地過程本身就是土地經(jīng)過縣政府批準(zhǔn)的，在這種的情況下，縣信訪辦只能無所作為，農(nóng)民也只有繼續(xù)向上走。

（三）司法部門的因素

某些地方的領(lǐng)導(dǎo)對司法部門的干預(yù)已嚴(yán)重影響了法律執(zhí)行。內(nèi)蒙一農(nóng)民反映，他們組的土地被鄉(xiāng)村干部非法賣掉二十幾畝，他們到法院起訴，法官告訴他：“當(dāng)然你贏了，連判決書也擬好了，但我不能宣判，否則我的飯碗也沒有了。”

（四）媒體承擔(dān)了上訪者過多期望。

越來越多的上訪者涌向媒體，把媒體看成了主持正義的希望寄托，這是一種不正常的情況，顯示出行政和司法部門不得力。媒體沒有實際權(quán)力，媒體也有自己的運(yùn)作方式，他們強(qiáng)調(diào)“新聞”價值，有時甚至重視“炒作”的需要，也要受一些規(guī)章制約。媒體的輿論監(jiān)督作用當(dāng)然非常重要，但是媒體的暴光，不應(yīng)當(dāng)也不可能成為化解社會沖突的制度化途徑。

五、關(guān)于農(nóng)民上訪：理解和意見

（一）關(guān)于上訪的正面理解

上訪顯示了農(nóng)村存在的種種沖突與不和諧，從這個意義上理解，上訪是消極的負(fù)面的。對于基層干部來說，上訪是農(nóng)民對于他們權(quán)威的一種挑戰(zhàn)甚至抵抗，因此他們不能容忍甚至敵視。但是，任何社會都存在沖突，都需要正常的沖突化解機(jī)制。我們認(rèn)為，上訪也有正面的意義，根本一點(diǎn)是，上訪并不是“造反”，不是一般意義上的政治抵抗，而是一種體制內(nèi)的利益訴求形式，甚至可以說是現(xiàn)行體制內(nèi)積極的政治參與。如果說農(nóng)民上訪是一種對于基層政府的抗?fàn)?，那么這也是一種“依法”抗?fàn)?，而無意動搖政府本身的合法性基礎(chǔ)。農(nóng)民認(rèn)為自己的利益受到了侵害，他們沒有采取直接的對抗方式，而是以現(xiàn)行的政策法律為依據(jù)，在現(xiàn)有的社會政治體制內(nèi)部尋求幫助，這正說明他們相信政策法律，相信政府，說明他們還有一定的政治效能感。這應(yīng)當(dāng)是黨和政府所愿意看到的。對于政府來說，最重要的是保持信訪這種沖突化解渠道的有效性，使絕大多數(shù)上訪者能在體制內(nèi)解決自己的問題，而不至于使有些人被迫采取制度外的解決方式。

（二）加強(qiáng)信訪體系建設(shè)的一點(diǎn)意見。

信訪體系成功的關(guān)鍵是對于各種權(quán)力部門監(jiān)督的有效性?，F(xiàn)在的問題是，信訪機(jī)關(guān)主要設(shè)置在行政部門內(nèi)部，農(nóng)民所控告的部門往往就是這個信訪機(jī)關(guān)的上級主管部門，顯然讓信訪部門來糾正這些部門的問題是困難的。于是農(nóng)民只有繼續(xù)向上告，而在上一級機(jī)關(guān)，也存在同樣的問題。目前的信訪體系，雖然從外部看是群眾監(jiān)督，但從內(nèi)部機(jī)制看還是權(quán)力機(jī)關(guān)的自身監(jiān)督。信訪在本質(zhì)上應(yīng)該體現(xiàn)人民群眾的監(jiān)督權(quán)，而有效的監(jiān)督應(yīng)該是，由權(quán)力的授予者來監(jiān)督這種權(quán)力的使用。因此，可以考慮的調(diào)整思路也許是，在各級人大常委會之下設(shè)立比較完備強(qiáng)大的信訪機(jī)構(gòu)，將信訪監(jiān)督和人大常委會對于政府及其它權(quán)力機(jī)關(guān)的監(jiān)督結(jié)合起來，將上訪事件的處理和人大常委會經(jīng)常性的執(zhí)法檢查結(jié)合起來。

在信訪體系調(diào)整中，有必要建立人民代表和農(nóng)民上訪之間的制度性聯(lián)系，充分發(fā)揮各級人民代表在解決農(nóng)民群眾不滿意的熱點(diǎn)難點(diǎn)問題中的作用。農(nóng)民有訴求可以首先找人民代表，人民代表也應(yīng)當(dāng)積極主動地到上訪農(nóng)民中做工作。如果上訪者的要求不合理，代表應(yīng)該做好解釋安撫，如果上訪者的要求是合理的，應(yīng)該積極幫助落實。人民代表在掌握民情、代表民意、行使權(quán)力的過程中，可以從那些基層農(nóng)民最關(guān)心的事情入手，特別是那些導(dǎo)致農(nóng)民上訪的事情。通過這種信訪體系的運(yùn)作，可以將大量沖突化解在基層，也讓人民代表實實在在地接受人民群眾的檢驗，密切人民代表和農(nóng)民群眾的關(guān)系。

第四篇：剪輯心得

記初次剪輯的心得體會

“剪輯”一詞，在英 文中是“編輯”的意思，在我國電影中，把這個詞翻譯成“剪輯”，其含義非常準(zhǔn)確。“剪輯”二字即剪而輯之，這既可以像德語那樣直接同切斷膠片發(fā)生聯(lián)想，同時也保留了英文和法文中“整合”、“編輯”的意思。而人們在漢語中使用外來詞語“蒙太奇”的時候，更多地是指剪輯中那些具有特殊效果的手段，如平行蒙太奇、結(jié)構(gòu)蒙太奇、理性蒙太奇等。

剪輯是電影的后期制作流程之一，是由電影剪輯師將前期拍攝的視覺素材與聲音素材重新分解、組合、編輯并構(gòu)成一部完整電影的過程的總稱。電影剪輯要處理的最基礎(chǔ)問題是鏡頭與鏡頭之間的時間和空間關(guān)系。

第一次剪輯的時候是在大一,什么東西都不懂,當(dāng)我面對一個叫做Edius的東西時，心中充滿了恐慌。終于，經(jīng)過了三天兩夜不休不眠的奮戰(zhàn)，我疲憊的完成了我的處女作-《一個陌生女兒的來信》?，F(xiàn)在看來這些簡單的技巧，對于當(dāng)時處于混沌狀態(tài)的我來說簡直就是一個無比巨大的工程。

將一部影片拍攝的大量素材，經(jīng)過選擇、取舍和組接，最終編成一個能傳達(dá)創(chuàng)作者意圖的作品，是電影創(chuàng)作的主要組成部分、一部影片從拍攝到完成的一次再創(chuàng)作。素材對于剪輯來說就如種子之于大地，正所謂巧婦難為無米之炊，如果素材準(zhǔn)備得不夠多，往往會造成影片內(nèi)容的空洞，甚至于情節(jié)的缺失。由于是第一次拍片，我們的好些鏡頭都是一次便過，這就直接導(dǎo)致了素材的缺失。結(jié)果就是，我在剪輯的時候，素材剪著剪著就不夠用了。于是，我們只能拿著攝像頭再去拍，浪費(fèi)掉了很多時間和精力，尤其是在北風(fēng)凜冽的冬季，這對習(xí)慣于窩在溫室里的養(yǎng)尊處優(yōu)的我們來說，無疑是一份比較辛勞的工作。不過，這也讓我們形成了一個良好的習(xí)慣，就是以后每次拍片，每個鏡頭都要再多拍一次，而且，即使是基礎(chǔ)條件有限，也能爭取幾乎每個場景都要從不同的角度各拍攝一次。

剪輯，作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分，是在電視電影的發(fā)展過程中應(yīng)運(yùn)而生，獨(dú)立出現(xiàn)并逐步完善的。同時剪輯藝術(shù)的進(jìn)步，又極大地影響和推動了影視藝術(shù)的提高和發(fā)展。影視剪輯的功能和作用，用一句話就可以概括，即：正確、合理、高明的剪輯，能夠增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。反之，錯誤、平庸、低劣的剪輯，就會減弱甚至破壞影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。剪輯技術(shù)的運(yùn)用對于一部電影的成功，起著至關(guān)重要的作用。記得當(dāng)時有一個場景記錄的是一段回憶的畫面，剛開始的時候就是把素材平鋪在軌道上，用跳切與黑屏來連接鏡頭?？墒?，反復(fù)運(yùn)行了幾次之后就覺得太過單調(diào)，缺乏轉(zhuǎn)場的效果。我看著影片里斷斷續(xù)續(xù)的素材，突然想起了電影《畢業(yè)生》，男主角從學(xué)校到宴會再到游泳池連續(xù)幾個化入化出的轉(zhuǎn)場堪稱經(jīng)典。于是，我小心翼翼的把化入化出的特效應(yīng)用在這些小片段上，結(jié)果出乎我的意料，看著自己的“杰作”，突然感嘆，回憶總是最美好的。

可是，當(dāng)我得意的把整個影片連貫起來讓同學(xué)觀賞的時候，同學(xué)突然疑惑的問我，怎么有點(diǎn)亂呢，敘事線索太不明顯了吧。于是我把故事的大概給她講了一遍，她才恍然大悟的“哦”了一聲。說者無心，聽者有意，如果把剪輯效果作為一種敘事手段的話，那色彩應(yīng)該可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。就像《我的父親母親》中反色彩的運(yùn)用，不但沒有影響觀眾的觀看心情，反而引起了觀眾的共鳴，在張導(dǎo)看來，父親母親的戀愛是浪漫且美好的，所以在回憶的段落里他給予了亮麗的色彩。而回到現(xiàn)實之后，面對死去的父親，面對陳舊的教師，睹物思人，所以，在現(xiàn)實的部分導(dǎo)演反而用了黑白色彩。但對于我們的這部小片來說，我們的主線在于現(xiàn)實，而回憶只是一個小小的側(cè)重點(diǎn)，于是我征求過組員的意見之后，毫不留情的把回憶的段落涂抹成了黑白的顏色?？粗鲃拥漠嬅?，我的心里一點(diǎn)點(diǎn)的踏實下來，雖然沒有很成就的感覺，但卻是我一直記憶猶新的一部片子。

現(xiàn)在回頭看看自己剪的片子，還會對自己拙劣的手法感到可笑，但這卻是我最彌足珍貴的記憶。這部片子帶我走進(jìn)了剪輯的技術(shù)生涯，也是這部片子給我提供了寶貴的經(jīng)驗。

第五篇：剪輯師要素

一：影像剪輯者必備

·在有限的素材中找出最好的表情和動作的眼力、·剪輯素材并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫面連接的剪切的能力、·運(yùn)用影像和選擇音樂的能力，以及制造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。

·剪輯者還要賦予由連續(xù)的靜止畫面所組成的電影以跳動感，給影像注入生命。

剪輯者會自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時作品的全貌也會在許許多多的攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來。透過素材，看到作品應(yīng)有的面貌。

二：尋找剪切點(diǎn)的方法

應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢？尋找剪切點(diǎn)無疑是編輯者的重要工作之一。在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫面的頂點(diǎn)。

所謂畫面的頂點(diǎn)，是指畫面是動作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時，點(diǎn)頭打招呼后低頭動作結(jié)束時，球體上升即將下落時，收回笑容的瞬間等。

影像是一連串靜止畫面的連續(xù)，因為前面的膠片在人眼中會形成殘留的影像，所以膠片上的畫面看起來才是動態(tài)的。因此，越是激烈的運(yùn)動，在畫面的頂點(diǎn)或者在動作開始的前一刻進(jìn)行剪切，會在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾留下深刻的印象。

三：產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)

讓我們以翻書的動作為例，看一下尋找剪切點(diǎn)的方法。

如果從動作完全停止的狀態(tài)開始拍攝，忠實地將翻書的動作從一開始拍攝到結(jié)束，這樣觀眾一看就能知道是翻書的動作。

但是，僅僅讓人看明白是無法體現(xiàn)出影像的美妙之處的，旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢？

我們把最開始的剪切點(diǎn)選擇在翻書動作已經(jīng)開始的狀態(tài)。若把翻書這個動作分解成1～24個畫面，那么就把最前面的3～4個片斷剪切掉，作為開始的剪切點(diǎn)。

這種改變對于理解翻書的動作沒有任何影響。相反，還能表現(xiàn)出動作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。

四：電影剪輯的正確方法不是只有一個

有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。

書頁翻到中間時可以作為一個剪切點(diǎn)，翻書動作快要結(jié)束的時候也可以作為一個剪切點(diǎn)。

根據(jù)作品的不同，前后畫面的不同，剪切點(diǎn)可以有所變化。正確的剪輯方法不是唯一的。當(dāng)然，剪輯也有其固定的形式幾約定，它們可以說是剪輯的規(guī)則。了解這些規(guī)則非常重要，但由于剪輯本身是一項富于創(chuàng)造性的工作，所以有時也會打破規(guī)則，進(jìn)行一些新的嘗試。

五：剪輯的目的

從物理制約中解放，自由控制時間和空間

·在攝影和制作中有時需要分割鏡頭，在后面把它們構(gòu)成一個情節(jié)

·在作品中省略故事中實際時間的流逝

·省略故事中空間的移動

結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情，確定作品的最終面貌

·有目的地進(jìn)行鏡頭的連接，明確、強(qiáng)調(diào)想表達(dá)的內(nèi)容

·使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，突出情節(jié)性要素

六：動作剪輯中的固定規(guī)則

被拍攝物體為移動時的剪輯方法。

動作連接，是指對被拍攝物體的動作進(jìn)行的剪輯。

從前，常常要因為更換膠卷而不得不中斷對一個動作的拍攝，然而用不同的鏡頭連接起來的同一個動作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象。據(jù)說這就是這一剪輯方法的起源所在。

七：

一、動作以7：3連接

首先看一下動作剪輯中的基本之基本，“動作連接”。

“動作連接”是指把一個動作用兩個畫面來連接的剪輯方法。

從理論上不說，這兩組影像只是畫面大小上的差別，描述的是同一時刻的同一動作，所以從任何一點(diǎn)開始剪輯都可以。

但是，這時會出現(xiàn)動作不連貫或重復(fù)的現(xiàn)象。最終剪輯出來的影像缺少節(jié)奏感。

一般的影像剪輯方法是按照7：3或3：7的比例來連接動作，以達(dá)到動作流暢的效果。這樣一來，不僅前后動作看起來連貫，節(jié)奏感和生動感也應(yīng)運(yùn)而生。

當(dāng)然，按照7：3的比例連接并不是絕對的真理。根據(jù)素材和剪切點(diǎn)的不同，人眼有時會產(chǎn)生重復(fù)、跳越的錯覺。

所以，故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊起來，動作反而看起來更加自然流暢。在不同的影像中嘗試著改變剪切點(diǎn)來看看效果吧。

二、把兩個動作連接成一個

將不同的被拍攝物體的多個動作連接成一個，也就是通常所說的“單個動作剪輯”。

下文是使用的范例是：被打出本壘打的投手和一壘手回頭看著飛出去的球。兩位選手在同一時刻完成“回首”這一動作。

要想充分運(yùn)用甩有的素材，一定會采用這樣的連接：打出全壘打-＞投手回頭-＞壘手回頭-＞遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的球。但是，采用這種連接方法，兩位選手回頭的動作就重復(fù)了，會給觀眾贊成一種沉悶的印象。

單個動作剪輯會把這兩個回頭動作整合成一個，通過剪輯來消除時間差。

具體而言，就是在投手回頭動作的前半部分進(jìn)行剪切，連接上一壘手回頭動作的后半部分，這樣能加強(qiáng)速度感并使畫面連貫。

動作連接的要點(diǎn)

兩臺攝像機(jī)在相同的位置和角度拍攝出了兩種不同大小的影像。如果是不同的位置和角度，也可以使用這一規(guī)則來處理。

當(dāng)然，如果素材不是同時拍攝而成的，只要改變一下角度，以某一動作的頂點(diǎn)（某一具特征性的動作）為剪切點(diǎn)，連接的方法會有很多種。例如，先拍攝球出手前的一瞬間，隨后再拍攝出球后手向下收回的動作，然后把它們進(jìn)行連接。

以動作為中心進(jìn)行剪輯時，必須注意幾個方面的問題，以下就是要點(diǎn)所在。

①將時間看起來較長的鏡頭作為主要鏡頭。

②考慮畫面的上下左右，以免影響動作的連續(xù)性。

③大幅度改變運(yùn)用和攝像機(jī)的位置會畫面的氣勢。

④按照實際時間進(jìn)行的連接看上去會比較拖沓，因此要壓縮過渡動作中能省略的部分。特別是動作激烈的場面，鏡頭的長度要縮短。

⑤同時拍攝而成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點(diǎn)，重復(fù)或省略一些鏡頭，動作會更為流暢。⑥同一動作使用不同的畫面連接時，要盡量在動作的頂點(diǎn)處進(jìn)行連接。

三、有目的地重疊動作用以強(qiáng)調(diào)

通過有目的地重復(fù)，用以強(qiáng)調(diào)某一動作，這種方法被稱為雙重動作或是三重動作。

范例影像中，把投手手臂舉到最高點(diǎn)的鏡頭作為剪切點(diǎn)，連接從前方、后方拍攝到的這一動作，最后再連接出球后手向下收回的側(cè)面全鏡頭。

這樣一來，對于觀眾不說，動作可能并不是那么流暢，但是“出球”的動作重復(fù)了3次（三重動作），給人印象十分深刻。

雙重動作，只有當(dāng)有意識地想要突出某一動作時才有效，而且要盡量精短，以免冗長。

四、激烈的動作場面可能省略中間部分

剪輯的目的之一在于時間和空間上的省略。

如果按照實際時間的推移和空間的移動進(jìn)行剪輯，再多的時間都不夠表現(xiàn)，觀眾也會覺得冗長、乏味。

這時，比較有效的方法是抽取同一動作的部分中間鏡頭，然后連接組合。

這種方法也被稱為中間抽去手法。

它的作用是能大幅度地縮減時間，增加影片的速度感，讓觀眾百看不厭。

運(yùn)用這種手法時，必須選擇抽去哪些鏡頭，這是難點(diǎn)所在。最重要的是不能剪切掉動作的頂點(diǎn)（特征性動作）。手臂舉到最高處、手臂放到最低點(diǎn)、最生氣時的臉、笑得最燦爛時的臉等，如果抽去了這些頂點(diǎn)鏡頭，就無法了解動作會朝哪個方向發(fā)展。

跳躍式剪輯發(fā)展了這一手法，它是中間抽去手法的一種，由戈達(dá)你創(chuàng)立，如唱機(jī)針般地對影像進(jìn)行跳躍式的連接。

跳躍式剪輯敢于打破傳統(tǒng)剪輯的禁忌，使制作讓人印象深刻的場面成為可能。

動作的中間抽去手法

通過抽去中間鏡頭來省略時間并突出速度感時，必須注意選擇應(yīng)該省略哪些.省略其他鏡頭，最初狀態(tài)、投球時手臂位置達(dá)到最高時，手臂下垂，僅用這3個鏡頭就能最低限度地表現(xiàn)了出投球的動作。

五、連接FRAME IN和FRAME OUT畫面

被拍攝物體在拍攝框架中，這被 稱為FRAME IN。

反之，被拍攝物體離開拍攝范圍，則稱之為FRAME OUT。

走路或奔跑中的人、動物、小轎車、電車，這些移動中的物體都可以對它們進(jìn)行剪輯。

我們一起來考慮一下怎樣連接同一被拍攝物體在不同背景下的FRAME IN和FRAME OUT畫面。

自行車從鏡頭前騎過的場面，在不同地點(diǎn)拍攝兩組同樣大小的鏡頭。

當(dāng)然，我們可以按照從自行車駛?cè)肟瘴枧_（鏡頭中只有背景，沒有被拍攝物體）到自行車駛出鏡頭的順序連接。這樣的連接方法沒有錯，但是空間上顯得過于空曠，而且動作不夠流暢。

優(yōu)秀的、有節(jié)奏感的動作連接方法是在前一組鏡頭是被拍攝物體即將離開拍攝范圍時，然后連接上后一組鏡頭中物體剛剛進(jìn)入拍攝范圍的鏡頭。

要點(diǎn)是使用被拍攝物體一半在鏡頭中，一半在鏡頭外的畫面。這樣連接動作看上去會比較流暢。

如果被拍攝物體在前后兩組鏡頭中的角度不同，在FRAME IN和FRAME OUT之間加入一幀空舞臺鏡頭，畫面前后會更為連貫。

六、用暗鏡頭或共同點(diǎn)連接不同被拍攝物體的動作

不同被拍攝物體的動作怎樣連接？

范例中是奔跑而來的人物和飛馳而去的汽車之間的連接，首先讓奔跑而來的人物越跑越近，直至充滿整個畫面，使畫面變成黑色，然后連接上后續(xù)的鏡頭。

雖然人物的奔跑速度和汽車的速度不同，但是一來一往之間的黑屏（或者是光線很暗的鏡頭）成功地再現(xiàn)了流暢的動作。

對話剪輯中的固定規(guī)則

人物臺詞的剪輯方法，對話在這里就是指臺詞。

對話剪輯是指對登場人物的臺詞進(jìn)行的剪輯。

它與動作剪輯并列為最具代表性的剪輯方法，是展示故事情節(jié)時不可或缺的因素?？雌饋砗唵蔚膶υ捈糨?，其實也是一些用來表現(xiàn)特殊效果的固定規(guī)則。

一、臺詞以1：3連接

臺詞與臺詞之間，除去SE和BGM等之外，余下的就是無聲狀態(tài)了。

對于影像剪輯來說，重要的是如何制造出這種無聲狀態(tài)，并利用它來表現(xiàn)影片的節(jié)奏。

范例中是兩個人在車上對話的場景。剪輯的關(guān)鍵在于兩人的對話之間應(yīng)該有怎樣的間隔。一個一個的對話鏡頭都是用攝像機(jī)代替另一個人物拍攝而成的，因此兩個人并沒有進(jìn)行真正的對話（=間隔）。剪輯時，如何制作出自然的對話間的間隔非常重要。

一般來說，對話與對話之間的間隔按照1：3的比例進(jìn)行連接會比較連貫。

如果前組鏡頭中臺詞結(jié)束后所空的間隔為1個長度，那么在后續(xù)鏡頭中的對話開始前就要空出3個長度的間隔。

二、臺詞的上移下移，增加戲劇性效果

對話的上移下移，即將臺詞部分插入前一鏡頭（上移）或拖入后一鏡頭（下移）中。

它的作用在于突出人物因?qū)υ拑?nèi)容而產(chǎn)生的表情和動作的變化。

例如：A先生被某人叫住。B先生向他打招呼說“你好，A先生”，將這一部分上移，隨后出現(xiàn)B先生的鏡頭中再插入上移了的A先生的臺詞，“這不是B先生嗎！”。

這樣一來，整個場面就顯得更為流暢和連貫了。

例如：將前一鏡頭中的“我有了喜歡的人”這一關(guān)鍵名下移，突出表現(xiàn)在這句話的影響下男主角的表情變化。這是這一技巧的意圖所在。

例如：為了突出女主角在男主角邀請兜風(fēng)的前后表情的變化，將男主角的臺詞上移，和女主角的臉部鏡頭一起出現(xiàn)。如果不上移臺詞，畫面中中有女主角無聲的臉部鏡頭，影片會顯得很長，而且沒有節(jié)奏感。

并不是臺詞的長短決定鏡頭的剪切，而是要一邊考慮情節(jié)一邊進(jìn)行有目的的剪切，這一點(diǎn)是至關(guān)重要的。

三、使用嵌入的蒙太奇手法表現(xiàn)心情

要想讓上面的場面更戲劇化，可以使用在臺詞之間插入其他鏡頭的方法。比如，露出一點(diǎn)后續(xù)的鏡頭，這樣也是可以的。

前組鏡頭中女主角的臺詞說到一半時，插入男主角的臉部鏡頭，這樣不僅能表現(xiàn)出男主角在聽了女友的回答后強(qiáng)烈的表情的變化，更是能強(qiáng)調(diào)之前平靜愉快的狀態(tài)。

非動作和臺詞的剪輯方法場景轉(zhuǎn)換和制造連接點(diǎn)

一、初學(xué)者可以使用傳統(tǒng)的O.L方法柔和地過渡鏡頭

O.L(OVER LAP重疊攝影)與淡入、淡出一樣，是非常常見的過渡效果。

表示時間的流逝和空間的移動，也可用于表現(xiàn)心情。

類似的過渡方法還有抹拭法、消散法等。

二、用遮蔽物連接不同場景！換窗 換窗是指被拍攝對象的前面有遮蔽物時，通過用遮蔽物遮擋畫面的方法來過渡到后續(xù)鏡頭的剪輯方法。

遮蔽物大體上可以分為兩種，不可動遮蔽物（墻壁或是其他很大的東西）和行人等可以動的對象。

兩者本來都是可以直接連接的，但是使用遮蔽物連接顯得更加自然。

三、用模糊畫面連接不同的場景

聚集和不聚集是指把模糊的圖像漸漸合成清晰的圖像，或把清楚的圖像漸漸變?yōu)槟：膱D像。

因為它是非常抽象的畫面，所以用它來連接兩個不同鏡頭時非常自然。

但有一點(diǎn)需要注意，如果前面的圖像和后面的圖像在顏色和圖像上沒有共同之處，最后做出的結(jié)果看上去會很不和諧。

比如說，從紅色的玫瑰轉(zhuǎn)到警車的信號燈，或是從一個人的臉轉(zhuǎn)到另一個的臉等，模糊畫面連接的應(yīng)該是具體的場面，在舞臺或被拍攝對象在顏色和形式上有共同點(diǎn)時才能使用。

四、用運(yùn)動造成的模糊效果連接鏡頭

快速移動拍攝是用極快的速度左右（也可以是上下）移動攝像機(jī)進(jìn)行拍攝。

使用這種方法的時候，會出現(xiàn)模糊的效果，連接不同的鏡頭。

這種手法給人以重視空間移動的印象，注意應(yīng)該使用非常短的快速的鏡頭。如果使用了冗長的鏡頭，就很難作為場景轉(zhuǎn)換的連接鏡頭來使用了。注意不同場景中的背景也應(yīng)有較大變化。

五、用一樣的風(fēng)景來連接鏡頭

空切是在連接同時進(jìn)行的兩個不同場景時，在前面的鏡頭中將攝影機(jī)抬起拍攝天空，再將攝影機(jī)落下變?yōu)槠渌麍鼍暗溺R頭剪輯方法，不是藍(lán)色的天空也可以，可以使用月亮、太陽、星星等。

兩個鏡頭中的場景可以離得很遠(yuǎn)，但是一定要有共通點(diǎn)（如大海）。

六、用曝光效果連接鏡頭

像用強(qiáng)烈的閃光燈來拍攝一樣，用閃光（快速閃光出現(xiàn)的完全白色的鏡頭）來連接不同，鏡頭的方法叫做閃光效果。

即使連接毫無共通點(diǎn)的鏡頭也能做到完全沒有不和諧感。

廣告和音樂電視中經(jīng)常用到這一手法。

七、用分割畫面過渡到后續(xù)鏡頭

一般做法是將同時進(jìn)行的鏡頭分割后放在一起。如果不這樣做，觀眾會很難理解畫面。

將鏡頭的右半部分分割出去，插上其他鏡頭來構(gòu)成整個畫面的。在表現(xiàn)同步的事件時非常管用。

其他有代表性的剪輯方法

影像產(chǎn)品可以說是蒙太奇的集合

最后介紹的是CUT BACK(回切)等有代表性的剪輯方法，剪輯師可以通過不同的剪輯方法，使情節(jié)、登場人物的心情，以及影像的含義等有很大的改變，有的作品甚至由此出現(xiàn)了180度的大轉(zhuǎn)彎。蒙太奇就是通過畫面的組合來產(chǎn)生出故事性的，這里向大家介紹這種效果非常好的剪輯方法。

一、讓同時進(jìn)行的不同鏡頭交替出現(xiàn)

讓在不同場所同時發(fā)生的事情交替出現(xiàn)，這叫回切（也可以叫做交叉剪切）。

回切在強(qiáng)調(diào)場面連續(xù)性的同時，增強(qiáng)緊張感和表現(xiàn)力。

通過改變鏡頭的攝影速度（慢動作），可以使情節(jié)表現(xiàn)力更強(qiáng)。

在回切中讓不同場所的鏡頭交替了出現(xiàn)，最后雙方出現(xiàn)于同一場所，這種方法效果會更好。

例，約會遲到了，快速跑步的男性鏡頭與在約定地點(diǎn)等待的女性鏡頭交替出現(xiàn)。最后，無論是兩人最終見面，還是男性沒有趕到，女性一個人去逛街，鏡頭效果都會很好。

與回切相近的剪輯方法還有回閃（FLASH BACK）。

回閃是在表現(xiàn)登場人物的回憶或心里描寫時，插入很多超短鏡頭。

二、當(dāng)連接很困難時，插入黏合劑似的畫面

切出（CUT AWAY）是像黏合劑一樣連接前后鏡頭的剪輯方法。它是一種反傳統(tǒng)理論的方法，在連接尺寸相同的兩幅畫面時全觀眾以很大的震撼力。

例如，拍攝兩個人在咖啡廳的情景時，并不是把兩個人的特定鏡頭連接在一起，而是在中間插入咖啡方糖的鏡頭，這樣影片顯得更有節(jié)奏感。

只要插入的鏡頭拍攝的是前面鏡頭中出現(xiàn)過的物體就可以。例，把女性看寶石的鏡頭、寶石的特寫鏡頭和她在其他商店購物的鏡頭連接在一起。請大家自己感受一下，如果沒有這個寶石的鏡頭，在節(jié)奏感和震撼力方面給觀眾的感覺有什么不同。

三、用不同框架的鏡頭連接，產(chǎn)生節(jié)奏感！

放大和縮小是給普通鏡頭帶來新奇感的很常見的方法。

將框架不同的心情鏡頭（一般是可以表現(xiàn)人物心情的特寫鏡頭）與場景鏡頭（狀況鏡頭，一般是遠(yuǎn)鏡頭或超遠(yuǎn)鏡頭）階段性地連接起來，通常的做法是分成3個階段，注意不同鏡頭的框架是不同的。

例如一個分3次接近一個吸煙男性的鏡頭（放大）。也可以分3次將鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)。

如果使用同樣的框架單調(diào)，可以使用這種方法。

從電影看“回切”的奇妙之處

回切，就是使兩個或兩個以上的不同場景鏡頭以某種關(guān)聯(lián)XXXXX錯出現(xiàn)的剪輯技巧。

這種方法看上去似乎很難，實際上，我們經(jīng)?？梢栽陔娨晞∨c電影中看到，它是一種非常普通的剪輯手法。

比如，打電話的男人和女人交錯出現(xiàn)，這是很常見的鏡頭，但它使用的就是回切方法。

回切的優(yōu)點(diǎn)是讓時間的流逝重復(fù)出現(xiàn)，給人以更加接近電影的時間感。

比如描寫殺人犯以及追捕他的警察的時候，用回切的手法會使影片進(jìn)入高潮，提高速度感，給觀眾以更高的緊張感。《沉默的羔羊》中的高潮情節(jié)就是用回切的手法巧妙地展開的。

回切的手法可以賦予鏡頭新的含義。

比如希區(qū)柯克的電影《捉賊記》中的情景：凱力.布蘭德和格蕾斯.凱莉在旅館的房間里交談的時候，窗外放起了煙火為。這里煙火為了隱喻兩人的戀情。這里對煙火煌鏡頭進(jìn)行回切，使得影片的情節(jié)更有表現(xiàn)力。

在克波拉的影片《地獄默示錄》中，回切又變得有幾分哲學(xué)意味了。

在溫拉德刺殺卡特大佐的畫面中插入了原住民用牛祭神的鏡頭。這個鏡頭冰大容易理解，但是克拉波是從文化人類學(xué)的角度來制作這個場景的