第一篇：對(duì)于兒童美術(shù)教育學(xué)習(xí)的一點(diǎn)心得體會(huì)

對(duì)于兒童美術(shù)教育學(xué)習(xí)的一點(diǎn)心得體會(huì)

幼兒對(duì)于美術(shù)有一種自然的需要，他們喜歡涂涂畫畫，喜歡鮮艷色彩的偏好，在實(shí)踐的過程中特別是小班幼兒很少在涂鴉的時(shí)候選擇用黑色，灰色。正是這種需要的表現(xiàn)，三歲左右的幼兒能在機(jī)械重復(fù)涂鴉及揉捻泥團(tuán)中得到肌肉運(yùn)動(dòng)帶來的快感。自我中心是這一時(shí)期幼兒心理發(fā)展的一大特點(diǎn)，他們常常會(huì)不自覺地把自己的體驗(yàn)投射到所表現(xiàn)的客體上去。例如，給媽媽頭上“插”一面紅旗表示對(duì)媽媽的喜愛，把一條條曲線看成是游動(dòng)的小魚，汽車前面應(yīng)該有一雙眼睛才能行駛，等等。這些移情作用為幼兒美術(shù)教育開展提供了心理基礎(chǔ)，從而使美術(shù)活動(dòng)成為幼兒喜愛的活動(dòng)。另外教師千萬不要把自己的想法強(qiáng)加給幼兒。有這樣一個(gè)例子讓我印象深刻：教師讓孩子們畫太陽，并且叮囑幼兒畫太陽是用紅顏色的。活動(dòng)結(jié)束后老師發(fā)現(xiàn)浩浩用綠色涂太陽。當(dāng)時(shí)老師很生氣認(rèn)為浩浩沒有聽老師的話立刻在孩子面前把他的畫揉成團(tuán)扔了。事后問起浩浩為什么用綠色畫的時(shí)候，我們驚奇的發(fā)現(xiàn)浩浩是多么富有想像力啊，他認(rèn)為太陽太熱，曬的人們很難過，所以他要把太陽換種顏色，讓它不在那么熱。因此我認(rèn)為教師在美術(shù)教育活動(dòng)中，一定要尊重幼兒，理解他們，走進(jìn)孩童的世界。

而我們的教學(xué)也應(yīng)達(dá)到“用語言文字描述世界和表達(dá)情感”的目的，讓孩子“畫自己心中的畫，講自己心中的故事，讀自己說過的話，認(rèn)自己喜歡的字”，通過多元情景的欣賞和游戲活動(dòng)，引導(dǎo)幼兒觀察與認(rèn)知，開展幼兒繪畫創(chuàng)作活動(dòng)；以幼兒自己創(chuàng)作的繪畫情景為主題，進(jìn)行個(gè)性化的語言教學(xué)和漢字教學(xué)；繪畫和語言是幼兒童心最主要的表現(xiàn)和表達(dá)形式。這次的學(xué)習(xí)解決了一直以來讓我困惑的問題：在教學(xué)活動(dòng)中怎樣才能做到不出現(xiàn)示范畫，而又讓孩子能畫、愿意畫——物象分析法。

脫離“示范—模仿”的傳統(tǒng)繪畫教學(xué)方式，要求學(xué)生要通過自己的眼睛看、腦子想、用手畫來完成創(chuàng)作。孩子畫不出形來，這是因?yàn)樗麤]有很好的觀察事物。如：孩子畫樹時(shí)常常把樹干畫成一個(gè)長(zhǎng)方形，老師可以帶幼兒觀察一顆真的大樹，摸一摸樹干、看一看樹枝的樣子。有時(shí)幼兒會(huì)把樹根部畫的很窄，可以和孩子們玩一個(gè)游戲，讓他們學(xué)一學(xué)兩腳并得很緊的大樹干被“大風(fēng)吹一吹”、被“小朋友搖一搖”，讓學(xué)生體會(huì)一下“下窄上寬”的大樹干站得穩(wěn)嗎？引導(dǎo)孩子觀察，同時(shí)也要注意觀察孩子。對(duì)觀察能力較弱的學(xué)生用有趣的語言引導(dǎo)，貼近幼兒的生活，便于他們理解；對(duì)于觀察力較強(qiáng)的孩子要提出更具體更詳細(xì)的觀察要求。

當(dāng)然，物象分析法對(duì)于教師的要求更高。需要教師掌握一定的美術(shù)技能知識(shí)，收集大量的相關(guān)資料，要掌握所教內(nèi)容的足夠多的知識(shí)，知識(shí)儲(chǔ)備量要求比較大，要巧妙機(jī)智的激趣、培趣，引領(lǐng)孩子有興趣的去探索去思考。這樣才能巧妙的利用物象分析法引導(dǎo)孩子觀察，思考，并獨(dú)立的創(chuàng)作。

在教學(xué)活動(dòng)中，如何確立4至6歲的孩子的教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)要求？

一直知道不同年齡段的孩子教育教學(xué)中要有不同，可是具體的有什么不同，怎樣的不同，如何處理不同，是我的困惑?，F(xiàn)在逐漸的明白要遵循孩子的年齡特點(diǎn)，同樣是畫小魚，小班就可以粘貼小魚添畫泡泡；中班可以畫我是魚王，大班則可以表達(dá)奇妙的海底世界……4歲的孩子只要求能用線描的方法畫出他想畫的事物并涂上五顏六色；同容要求是可愛的簡(jiǎn)單的動(dòng)物和感性的經(jīng)常經(jīng)歷的事件。5歲的孩子可以采用突出主題的方法，顏色要求用到冷暖、亮暗色的搭配。6歲的孩子要求創(chuàng)作有主題的畫面，色彩要求有突出的特點(diǎn)，內(nèi)容要求更豐富，表現(xiàn)的更細(xì)致。

把握孩子的興趣點(diǎn)要成為我教育教學(xué)的重點(diǎn)。這就要求我平時(shí)做有心人，從孩子感興趣的問題入手，吸引孩子，興趣是孩子入門的第一把鑰匙，從而更好的對(duì)孩子進(jìn)行美術(shù)教育。通過學(xué)習(xí)，深深地體會(huì)到教無定法，只要有好的理念作基礎(chǔ)，平時(shí)教學(xué)多動(dòng)腦、多摸索，相信會(huì)越教越好！

第二篇：兒童美術(shù)教育

兒童美術(shù)教育

一、名詞解釋

1.簡(jiǎn)約：1.兒童畫中對(duì)原物作了大幅度改造之后的形象，具有最大限度的簡(jiǎn)單明了性的完形。

2.X光式：2.兒童在繪畫中處理人和物之間以及兩個(gè)物體完形圖形問題時(shí)會(huì)簡(jiǎn)單地將雙方重疊在一起，使它們之間形成一個(gè)同屬于雙方的部分，產(chǎn)生了類似于X光式的圖畫，給人以事物之間一種透明的感覺。

3.兒童美術(shù)語言：就是幼兒自己創(chuàng)造的視覺的或造型的符號(hào)系統(tǒng)，它是幼兒創(chuàng)造的諸多符號(hào)系統(tǒng)中的一種。

4.自然教育： 4.適合人的本性的教育。如兒童美術(shù)的自然教育就是讓兒童到優(yōu)雅的環(huán)境中去，在游戲藝術(shù)活動(dòng)中自由發(fā)揮，以提高幼兒的觀察力、認(rèn)識(shí)力、創(chuàng)造力和表現(xiàn)力等來培養(yǎng)他們的審美情趣。

二、填空題

1.學(xué)前兒童所從事的美術(shù)活動(dòng)從內(nèi)容上分：繪畫 手工 欣賞。

2.兒童美術(shù)的特征和表現(xiàn)方式包括九個(gè)方面問題：

圖形的選擇和組合 避免圖形的重疊 圖形獨(dú)自的界線 圖形的融合水平—垂直關(guān)系的處理 事物之間關(guān)系的處理 動(dòng)態(tài)的表現(xiàn) 透視 色彩

3.視覺藝術(shù)處理是人類經(jīng)驗(yàn)中其他領(lǐng)域所無法觸及的一個(gè)方面，那就是視覺形象的審美思考。

4.學(xué)前兒童美術(shù)教育的個(gè)體性目的包括：創(chuàng)造視覺藝術(shù)的目的欣賞視覺藝術(shù)的目的、評(píng)價(jià)視覺藝術(shù)的目的三方面。

5.托幼機(jī)構(gòu)美術(shù)教育活動(dòng)的目標(biāo)取向包括：行為目標(biāo) 過程目標(biāo) 表現(xiàn)目標(biāo)、、。

第三篇：淺談學(xué)前兒童美術(shù)教育

淺談學(xué)前兒童美術(shù)教育

一、學(xué)前兒童美術(shù)教育

（一）、學(xué)前兒童美術(shù)教育的涵義

（二）、學(xué)前兒童美術(shù)教育的基本特點(diǎn)

1、滿足學(xué)前兒童審美情感需要的情感教育

2、以學(xué)前兒童審美創(chuàng)造能力為核心的一種創(chuàng)造教育

3、培養(yǎng)學(xué)前兒童手、眼、腦協(xié)調(diào)活動(dòng)的操作教育

（三）、學(xué)前兒童美術(shù)教育的意義和價(jià)值

1、訓(xùn)練學(xué)前兒童的觀察技能

2、培養(yǎng)學(xué)前兒童認(rèn)真的品質(zhì)

3、提高學(xué)前兒童的審美能力

二、幼兒美術(shù)教育的發(fā)展史

（一）、中國(guó)古代學(xué)前兒童美術(shù)教育

（二）、中國(guó)近代學(xué)前兒童美術(shù)教育

（三）、西方學(xué)前兒童早期美術(shù)教育

（四）、當(dāng)代外國(guó)學(xué)前兒童美術(shù)教育

三、學(xué)前兒童美術(shù)教育的流派

（一）、陳鶴琴的主要觀點(diǎn)

（二）、屠美如為代表的我國(guó)20世紀(jì)后期的兒童美術(shù)教育思想

（三）、阿恩海姆的視知覺和視覺思維的理論

四、美術(shù)教育與環(huán)境、心理有機(jī)結(jié)合，提高學(xué)前兒童對(duì)美術(shù)教育的興趣

（一）、正確的指導(dǎo)

1、家庭美術(shù)教育

2、幼兒園美術(shù)教育

（二）、通過美術(shù)教育了解幼兒內(nèi)心

（三）、讓學(xué)前兒童都能無拘無束地進(jìn)行創(chuàng)作，運(yùn)用自己的感官去感受和體

驗(yàn)探索世界。

第四篇：兒童美術(shù)教育理念

兒童美術(shù)教育理念集互動(dòng)性與創(chuàng)造性學(xué)習(xí)于一身，是開發(fā)孩子智力，促進(jìn)思維能力發(fā)展的一種有效方式。

兒童美術(shù)教育的目的：

1.學(xué)習(xí)美術(shù)基本技能

2.發(fā)展孩子的獨(dú)特性，培養(yǎng)孩子的社會(huì)意識(shí)和相互性。

3.通過對(duì)感官和手的訓(xùn)練，發(fā)展兒童活躍思維、促進(jìn)心靈成長(zhǎng)和拓展創(chuàng)造力等綜合能力的培養(yǎng)。

兒童美術(shù)教學(xué)理念：想象力的培養(yǎng)

一、設(shè)置教學(xué)情景激發(fā)想象

二、運(yùn)用現(xiàn)代教學(xué)手段啟發(fā)想象

三、開發(fā)潛在意識(shí)創(chuàng)造想象

四、積累生活素材促發(fā)靈感想象

思考1：在畫畫的過程中，想象力和技法有機(jī)統(tǒng)一的點(diǎn)把握的度是最關(guān)鍵的！自由想象非常重要。譬如在紙上亂涂亂抹，甚至好動(dòng)！一刻都不閑著，老師圍著孩子團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)！其實(shí)兒童的好動(dòng)性是他的特色，大人或老師不要橫加干涉或禁止，家長(zhǎng)千萬別“指揮”或“命令”孩子，要讓他自己指揮自己，自己聽從自己的命令。尊重兒童的獨(dú)立性，兒童就能自然的活動(dòng)他的筋骨，健康的身體隨之而至。

尊重兒童的自由想象（獨(dú)立性），并非讓他為所欲為，且不可讓孩子以為安靜、順從、聽話、被動(dòng)就是好事；而活動(dòng)或工作就是壞事。我們經(jīng)過多年的教學(xué)總結(jié)，要求強(qiáng)調(diào)兒童主動(dòng)探索，并著力于設(shè)計(jì)啟發(fā)性的教學(xué)情境和教具，讓兒童借由具體操作來用畫筆作畫，在作畫的過程中，老師讓其自由發(fā)揮，當(dāng)孩子發(fā)揮不下去的時(shí)候，老師可以通過“多項(xiàng)選擇題”的方法，針對(duì)每個(gè)孩子的不同個(gè)性進(jìn)行引導(dǎo)。

思考2：孩子是孩子的老師：我們的老師們不要“主動(dòng)”（刻意）的想去“教”孩子，應(yīng)該做個(gè)“旁觀者”來注視孩子的一切行為，留心孩子們的每一個(gè)表情以及眼神。唯一必須人為的就是設(shè)計(jì)或制作許多教具，甚至鼓勵(lì)孩子盡情的游玩及操弄，就是對(duì)兒童最大的尊重。畢加索說：我愿意一輩子像孩子學(xué)習(xí)。我們所理解的畢加索的話的意思有兩層。其一是畢加索從小開始畫畫，最后成為大師，他老的時(shí)候一定在思考，思考自己最后將去哪里去？最后結(jié)果是回到孩子那里去！經(jīng)過世事和經(jīng)歷，最后又回到了孩子那里去！這也許就是那個(gè)古老命題：“我們從哪里來，到哪里去？”。我們從孩子來，最后回到孩子那里去！那時(shí)的孩子和現(xiàn)在的孩子唯一相同的就是他很“真”！“真”就是真正的老師，就是兒童本身。

思考3：尊重個(gè)性：自由第一，秩序只是其次。傳統(tǒng)教育強(qiáng)調(diào)“群性”，而我們注重“個(gè)性”。

第五篇：關(guān)于兒童美術(shù)教育讀書筆記

關(guān)于兒童美術(shù)教育讀書筆記

綏芬河市第二小學(xué) 王程程

兒童們?cè)敢馊ギ嫯?，恐怕不是他們熱愛藝術(shù)，而是想要通過畫畫來表示些什么。創(chuàng)造你們心中的畫面。兒童“為誰而畫”？我們只能說：兒童在一定的社會(huì)文化環(huán)境中，為“交流信息而畫”，為了獲得社會(huì)、成年人或教師的贊賞而畫。

什么才是“自由的教育”呢？用一個(gè)不甚恰當(dāng)?shù)谋扔鳎壕拖罄ハx神秘的蛹化現(xiàn)象，兒童們按照知覺與心理的密碼在美術(shù)上發(fā)育成長(zhǎng)，教育的主要責(zé)任是拚棄外界的干擾，讓兒童順利地渡過蛹化期，然后，化為“蝴蝶”進(jìn)入成人社會(huì)。

科研表明，當(dāng)孩子生活在一個(gè)輕松愉快的環(huán)境中的時(shí)候，就容易發(fā)明創(chuàng)造，反之，當(dāng)孩子生活在一個(gè)壓抑拘束的環(huán)境中的時(shí)候，就難以發(fā)明創(chuàng)造。

孩子志在玩弄這些材料，而不是真的打算做出什么東西來。例如，在繪畫活動(dòng)中，孩子熱心的是畫圖，而不是圖畫；在玩沙活動(dòng)中，孩子熱衷的是把沙子倒進(jìn)倒出，而不是要堆沙成塔。正是這種創(chuàng)造的過程，給孩子帶來了無窮的樂趣。所以，在創(chuàng)造活動(dòng)中，父母關(guān)注的重點(diǎn)應(yīng)是“孩子是怎樣創(chuàng)造的”，而不是“孩子已經(jīng)創(chuàng)造了什么”。應(yīng)接納孩子的一切作品，不論從成人眼光看來這個(gè)作品的質(zhì)量如何；應(yīng)允許孩子“犯錯(cuò)誤”，反復(fù)進(jìn)行嘗試；應(yīng)鼓勵(lì)孩子自由創(chuàng)造，不要求孩子一定迎合大人的口味。

毅力。教師強(qiáng)調(diào)不要輕易換紙，一堂課畫好一張畫是有道理的，可以逐步培養(yǎng)兒童畫前先構(gòu)想，畫中不斷改，堅(jiān)持完成一張作品的好習(xí)慣。1.宋代詩人陸游對(duì)兒子說，汝果欲學(xué)詩，功夫在詩外。創(chuàng)造機(jī)會(huì)讓孩子廣泛接觸文化：詩歌、小說、舞蹈、電影、音樂、歷史、哲學(xué)、工藝、攝影??

2.買些好畫冊(cè)。歌德、魯迅都喜收藏各類圖片，分類裝著，有空就自己或與朋友一塊欣賞。3.多帶孩子去參觀或旅游。

4.不要一下?lián)Q一種學(xué)習(xí)。藝術(shù)要學(xué)到成為一種氣質(zhì)才有用，武術(shù)里叫做“功夫上了身”。蜻蜓點(diǎn)水、水過鴨背沒有用。

照葫蘆畫瓢、概念畫、成人畫、兒童自由畫

傳統(tǒng)的、錯(cuò)誤的兒童繪畫教學(xué)方法有三種：

1.照葫蘆畫瓢。老師掛一張范畫，學(xué)生照著畫；或老師畫一筆，學(xué)生畫一筆，誰畫得像誰分高。

2.概念畫。把氣象萬千的世界稀薄地抽象為幾個(gè)形象概念：紅蜘蛛（太陽）、面包云、白菜樹、雞爪草、圓圈花、饅頭山、三角房子、藍(lán)色感冒（天和水）??市售的兒童讀物中充斥著這類形象。3.成人畫（化）。把教成人那一套照搬過來教孩子，例如人體比例、三停五眼、焦點(diǎn)透視等等。本來孩子很敢畫人的肖像，而且能抓住特征，結(jié)果老師為了“提高”，一講臉部結(jié)構(gòu)的“三停五眼”，孩子反而頓時(shí)不敢畫，不會(huì)畫，畫不出人的肖像了。

正確的方法是兒童自由畫教學(xué)法。這種方法是奧地利畫家齊賽克在本世紀(jì)初，經(jīng)過數(shù)十年的摸索，逐步創(chuàng)造出來的。

家長(zhǎng)有空應(yīng)該帶孩子去郊游。野外的生物千姿百態(tài)，生動(dòng)異常，孩子只要看一眼，畫起畫來都會(huì)靈感突現(xiàn)，畫出一些意想不到的畫面。教學(xué)方式的多樣化——上課、講座、演說、書信、聊天、野外活動(dòng)等。加上他的書在時(shí)間的延伸性和空間的廣闊性上都包容了我們想要的答案。但這又不是平鋪直敘式的，而可以是“自選商場(chǎng)”式的；由我們自己各取所需。

看一個(gè)文明與國(guó)家的落后或先進(jìn)，不用看科技，由那地方第一眼的環(huán)境形象便決定了。

美術(shù)學(xué)習(xí)最重要的是通過學(xué)習(xí)繪畫，在繪畫過程中內(nèi)化美感，使人從生物人，社會(huì)人，進(jìn)化到美學(xué)人，實(shí)現(xiàn)個(gè)體生命的審美生成。繪畫過程有一種神奇的審美體驗(yàn)，便是“化腐朽為神奇”。一張布滿皺紋的臉，一塊枯干的骨頭，一件破舊的背囊，乃至小小的昆蟲、朽壞的墻面、多節(jié)的樹根??這些在平時(shí)看起來不起眼，甚至丑陋的物象，一旦進(jìn)入繪畫，被作為藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)象，它們便使人感到一種非凡的美，每一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)在我的心里激起審美的狂喜和創(chuàng)造性表現(xiàn)的欲望。

教會(huì)了孩子審美，他便會(huì)自己到世界上去尋找美和創(chuàng)造美。審美體驗(yàn)升華人的心靈。美感使人不易庸俗。過審美的生活，以美感組織自身的生存經(jīng)驗(yàn)，可以超拔一個(gè)人，優(yōu)化人的生存境界和生存環(huán)境。畫畫的人都知道，心情一緊張就畫不好。

人從出生到１２歲左右是右腦優(yōu)勢(shì)期。右腦主管形象，因此兒童大多喜歡畫畫（國(guó)外調(diào)查，占９２％）。

我們應(yīng)該把鑰匙交給孩子后，讓他自己想辦法怎么開門。

孩子畫畫以后，注意力集中程度提高了，或者是“干別的都不能集中，就是畫畫能夠集中”。遲早，這種集中能力會(huì)擴(kuò)散到干其他事上去的。看看誰畫畫能畫得比較久。

使用是否能抓住物象特征作為判斷象征期與高峰期兒童繪畫的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)之一。

另一個(gè)是針對(duì)老師的，比較婉轉(zhuǎn)：老師你不教我孩子怎么會(huì)畫呀？ 自由畫并不是“放羊”畫，老師并不是什么都不教。使用自由畫教學(xué)法，老師教些什么，怎么教呢？

１、根據(jù)需要，制定每學(xué)期的教學(xué)計(jì)劃，確定每堂課的繪畫主題，逐步引導(dǎo)學(xué)生擴(kuò)大觀察和表現(xiàn)的視野。不然男孩只畫打仗，女孩只畫公主、美少女戰(zhàn)士。

２、在開始階段，全力調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性，使他們逐步愿畫，敢畫，“畫開手”，不拘謹(jǐn)。學(xué)生差別很大，有的幾次就行，有的要一個(gè)學(xué)期或兩個(gè)學(xué)期，甚至更長(zhǎng)。

３、在學(xué)生愿畫、敢畫、自由自在畫以后，逐步提出進(jìn)一步的藝術(shù)要求，總的原則是色求豐富，形求特征，構(gòu)圖求生動(dòng)??具體落實(shí)到教學(xué)上，就是根據(jù)不同的學(xué)生提出不同的要求，按照他們的可能性對(duì)每張畫作出判斷：畫得夠不夠；哪里還需改進(jìn)，等等。因人、因畫題而異，因材施教，對(duì)某個(gè)學(xué)生已經(jīng)夠好了，對(duì)另一個(gè)學(xué)生則可能還可以提出更高的要求。

４、在學(xué)生已經(jīng)畫到一定時(shí)侯，積累了一些繪畫感受之后，逐步向?qū)W生介紹一些技法要求：寫生的程序，明暗的處理，色彩的調(diào)配，點(diǎn)、線、面，不平衡中的平衡，疏密、冷暖、放松與抓緊、單純與豐富、變化與不變化等種種對(duì)比??這些技法有時(shí)是上課時(shí)對(duì)全班講的，更多的是融入對(duì)個(gè)人具體作品的分析指導(dǎo)過程中。如果一開始就對(duì)孩子提出太多的要求，結(jié)果只能是嚇得他們不敢畫。

５、一個(gè)時(shí)期變換一種手法：水粉、水墨、線描、版畫??既擴(kuò)大孩子的表現(xiàn)可能，又增加他們的興趣。

自由畫教學(xué)法對(duì)老師的要求很高：對(duì)人的判斷；看畫的眼光；兒童心理學(xué)與教育學(xué)的素養(yǎng)??最重要的是對(duì)孩子的愛。自由畫教學(xué)法創(chuàng)始人齊賽克說：“我的教育方法沒有什么秘訣。只有一個(gè)——愛孩子、關(guān)心孩子、鼓勵(lì)孩子并做他們的好朋友。”孩子情緒、課堂氣氛、畫室環(huán)境都是重要的教學(xué)因素，老師應(yīng)盡力使畫畫成為孩子們快樂的事情。好老師便是使學(xué)生對(duì)他所教的內(nèi)容產(chǎn)生由衷的興趣。畫得夠不夠；哪里還需改進(jìn)，等等。

重視過程便是尊重偶然，尊重偶然便是鼓勵(lì)探索。

沒有人愿意讓人罵著畫畫的，興趣才是最好的老師，而興趣只能在輕松愉快的氣氛中培養(yǎng)。兒童畫不能算“成就”應(yīng)該直接了當(dāng)?shù)馗嬖V孩子，這些是虛名，人生能夠作出的任何一點(diǎn)真正有價(jià)值的成就，尤其是文化成就，都是長(zhǎng)期積累，艱辛勞作的結(jié)果。

我多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)表明，寬松的家長(zhǎng)孩子畫畫進(jìn)步快。

作為父母，把孩子培養(yǎng)成一個(gè)心靈美好的人，并把他引上一條幸福道路，這就足夠了。

以前在家長(zhǎng)的一再要求下，有一次我試過畫給學(xué)生看，結(jié)果全班都這樣畫。老師只應(yīng)教最基本的技法原則，讓學(xué)生自己去和表現(xiàn)對(duì)象搏斗。

畫出來的卻是兒童讀物上概念化的鳥。？

孩子漸漸長(zhǎng)大，如何通過轉(zhuǎn)折期是一個(gè)世界性的難題。國(guó)外的同行也很關(guān)注這個(gè)問題。１２歲左右的兒童，由于學(xué)習(xí)語言和數(shù)學(xué)的需要，主管邏輯的左腦逐漸取代右腦而成為優(yōu)勢(shì)腦，此時(shí)，他們自己會(huì)逐漸產(chǎn)生邏輯地再現(xiàn)對(duì)象世界的要求。如果做不到，他們就會(huì)放棄繪畫。廣州少年宮在這方面積累了很好的經(jīng)驗(yàn)：在學(xué)生出現(xiàn)這種要求時(shí)，因勢(shì)利導(dǎo)，猛畫石膏，一兩年形準(zhǔn)功夫便大見成效。

但同時(shí)，另外一個(gè)難題是，如何保持兒童繪畫中的自由精神和畫畫興趣，使之不致被轉(zhuǎn)折期嚴(yán)格的訓(xùn)練所磨損？《卜鏑的畫》一書所介紹的經(jīng)驗(yàn)很有啟發(fā)：多種訓(xùn)練并重－－石膏像、記憶畫、寫生畫、創(chuàng)作畫、日記畫、插圖畫、工藝設(shè)計(jì)??多種媒介并用－－鋼筆、毛筆、水粉、油畫??為的是保持和增加興趣，結(jié)果繪畫的自由精神日益發(fā)展，抓形的功夫也上來了。而是用生動(dòng)有趣，細(xì)節(jié)豐富特征明顯的蔬菜、花卉等等，在激發(fā)起學(xué)生濃厚的表現(xiàn)欲望的同時(shí)，達(dá)到了訓(xùn)練抓形能力的目的。如果藝術(shù)不能為人類增添新的認(rèn)識(shí)和增加新的表現(xiàn)手法，那么它是沒有價(jià)值的。

兒童美術(shù)學(xué)習(xí)應(yīng)以兒童自由畫教學(xué)方法為主。鑒于轉(zhuǎn)型期以前兒童處于色彩的優(yōu)勢(shì)期，可以以水粉為主，配合油畫捧、水彩筆、油畫顏料等多種色彩媒介，讓兒童自由地感受色彩所帶來的美感和歡樂，感受用色彩表達(dá)情感的可能性。建議：

１、盡量不要照畫來畫畫，尤其是不要照那些概念化的兒童讀物來畫－－可照相片畫畫，如風(fēng)景掛歷等。為了學(xué)習(xí)美術(shù)史知識(shí)，感受大師們的作品，可以在老師的指導(dǎo)下，安排一些“表現(xiàn)性臨摹”，即：臨摹大師一幅作品，不要求準(zhǔn)確，只要求感受這部作品的審美氣質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)格，按照自己的理解表現(xiàn)性地畫出來，便可以了。

２、多鼓勵(lì)，少指責(zé)，尤其不要老說別的孩子如何如何好，自己的孩子如何如何差。

如何判斷孩子有無繪畫天賦呢？

１、對(duì)形態(tài)是否敏感－－具體表現(xiàn)在對(duì)物象特征和細(xì)節(jié)的敏感上。

２、能否逐漸增加畫面的復(fù)雜性、豐富性，特別是增加裝飾的因素。

３、在正確的教學(xué)方法下，有無繪畫的激情，即畫畫時(shí)是否興奮，是否專注？

４、能否逐漸學(xué)會(huì)用藝術(shù)語言表達(dá)自己的思想和情感，逐漸發(fā)展出自己的審美氣質(zhì)和形式激情？

以德國(guó)著名鋼琴教育家列高茲曾經(jīng)說過，普遍強(qiáng)迫的鋼琴教育，不會(huì)使現(xiàn)有的鋼琴家增加，只會(huì)造就出更多討厭鋼琴的人。兒童繪畫的本質(zhì)作用，是通過藝術(shù)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作過程，使包括審美感受，美學(xué)判斷，情感體驗(yàn)，自由精神，創(chuàng)造才能等在內(nèi)的人格獲得全面的發(fā)展，因此決定了對(duì)于兒童美術(shù)教育來說，重要的是過程而不是結(jié)果。應(yīng)該讓孩子在沒有任何競(jìng)爭(zhēng)壓力下好好地過一個(gè)童年。創(chuàng)造性、想象力。只要完成今天的繪畫主題，誰都有獎(jiǎng)勵(lì)。不要放棄生命生長(zhǎng)過程中最可寶貴的自由精神 也是現(xiàn)在最缺乏的：美術(shù)史、美術(shù)鑒賞和批評(píng)等等 追問——什么是藝術(shù)？

有時(shí)候，只要轉(zhuǎn)換一下觀察的角度，改變一下感受的方式，嘗試一下不同的價(jià)值判斷，小至一件事，大至整個(gè)人生，世界就會(huì)煥然一新，大不一樣。

只有非急功近利的教學(xué)手段，才能達(dá)成深遠(yuǎn)功利的教學(xué)目的。慢慢來！

現(xiàn)在的孩子擁有太多現(xiàn)成的物質(zhì)，太少改變物質(zhì)的機(jī)會(huì)和實(shí)踐，連我們小時(shí)候自己動(dòng)手做木槍、做刀、彈弓、養(yǎng)雞的樂趣也被剝奪了。實(shí)際上，孩子通過自己動(dòng)手，改變和創(chuàng)造出某種物品，哪怕只是一件微不足道的物品，也具有自己獨(dú)特的樂趣，這種經(jīng)驗(yàn)也是其它經(jīng)驗(yàn)所不能代替的

最大的教育危險(xiǎn)不在于“知道”，而在于“不知道”。

缺乏“陽春白雪”的信息——天才、大師、英雄、經(jīng)典、理想、哲學(xué)、詩、終極精神（科學(xué)宗教）、正義、獨(dú)立、尊嚴(yán)、高貴、美學(xué)?? 以及按一句古詩做一道菜。

天上有什么？天上住著神嗎？我是從哪里來的？人死了以后去哪里？有靈魂嗎？??這便是哲學(xué)與宗教的萌芽。我真希望帶學(xué)生去體驗(yàn)這種仰望星空的意境，我囑咐他們有機(jī)會(huì)時(shí)一定要這樣做—— 我安排的文字作業(yè)是——把自己想象成處于原始崇拜階段，正在消亡的瑪雅文明中的一名瑪雅同齡人，根據(jù)原始崇拜、泛神論的思維邏輯，按照自已的解釋，寫出想象中的瑪雅衰落所見所聞。（見學(xué)生文章）繪畫作業(yè)是——全開紙，色彩，創(chuàng)作一幅你心中的瑪雅造型作品。離我希望的學(xué)生踴躍發(fā)言，口若懸河，與老師唇槍舌劍，平等辯論、交流的情況還差很遠(yuǎn)。