第一篇：易廖之鐘歌詞

意料之中(Live)-毛不易/鐘易軒/廖俊濤 詞：毛不易 曲：毛不易

那天開始 會(huì)在睡前留一盞燈 因?yàn)楫?dāng)時(shí)有人逞強(qiáng)著說他不怕噩夢(mèng) 那天開始 說出口的不必生動(dòng) 因?yàn)楫?dāng)時(shí) 有人能輕易讀懂你的詞窮 眼前的這條路不知是否一樣有始無終 尚存的溫度 不知能否一直握在手中 原地的人不知 他走的時(shí)候可曾熱淚盈眶 離去的人不知 身后的人愿做你的故鄉(xiāng) 然后兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn) 然后平平淡淡 然后星移物換 然后沒有散

那天開始 會(huì)在睡前留一盞燈 因?yàn)楫?dāng)時(shí) 有人逞強(qiáng)著說他不怕噩夢(mèng) 那天開始 說出口的不必生動(dòng) 因?yàn)楫?dāng)時(shí) 有人能輕易讀懂你的詞窮 眼前的這條路 你們同行我就走得勇敢 尚存的溫度 孤軍奮戰(zhàn)我也不孤單 原地的人知道 他萬語千言停在心坎 離去的人知道 身后有兩個(gè)人是他的港灣 然后兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn) 然后平平淡淡 然后星移物換 然后沒有散 我們兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn) 我們平平淡淡

一路星移物換 我們沒有散 一路星移物換 我們沒有散

第二篇：周杰倫《手語》《大笨鐘》歌詞

《手語》

詞： 方文山 曲：周杰倫 看著你我開不了口

就是純用手語也找不到字句來 形容

你的美 太過夢(mèng)幻 太過迷人

太多太多太多 我說不完 看著我你眼底閃爍

那甜甜的笑聲 說明接受我

對(duì)你的酒窩

放胸口請(qǐng)你相信 不要懷疑

這片星空就只有你擁有 嘿 ~girl 牽你的右手 這不是在握手 嘿~ girl 牽你的左手 你可以想太多 哎喲~ 哎喲~ 哎喲~ 哎喲不錯(cuò)

愛我 先別開口 one more time 嘿~ girl 牽你的右手 牽你我會(huì)說出口 嘿~ girl 牽你的左手 找不到好哪只手

哎喲~ 哎喲~哎喲 哎喲不錯(cuò)

幸福只要點(diǎn)頭（電音）

我的手語 你始終假裝不懂

我愛你要比好多遍 FA~SO~LA~SI~DO FA FA~SO~LA~SI~DO FA 沒辦法 逃離你的 魔法 為何我的唇語那么蠢 你竟然會(huì)讀不出來 FA~SO~LA~SI~DO FA FA~SO~LA~SI~DO FA 我只好再親吻你一遍

RAP:你的手指比劃著愛心 你只說讓它放在我的掌心 我會(huì)緊握請(qǐng)你要放心 有我在一定一定不會(huì)出現(xiàn)傷心 你抬起頭看到那顆流星 就像我遇見你的那時(shí)間 嘿girl~ 嘿girl ~ girl~ 嘿girl 嗚~ baby 你左手跟我右手

比出無限形狀

在愛情白云上 創(chuàng)造心的音符

周杰倫-大笨鐘

作詞：方文山 作曲：周杰倫

你說我比大笨鐘還笨要怎么比 吵架我太安靜鐘至少還有聲音 要我離開我早就打包好行李 喝完這杯咖啡我就走答應(yīng)你

過這么久怎么還沒叫我還你DVD 再不打給我我就不打算追回你 我走在你喜歡的電影場(chǎng)景里 你卻不在我想要的場(chǎng)景里

耍什么嘴硬 耍 耍什么嘴硬 有什么毛病 有 有什么毛病 我很大器 我沒你小氣 我會(huì)原諒你 你仔細(xì)聽

我從未愛過你 怎么會(huì)想念你

發(fā)什么神經(jīng) 有理說不清 只是腦袋還不清醒

其實(shí)還愛著你 其實(shí)還想著你 Yeah～

請(qǐng)你別太得意

你說我比大笨鐘還笨要怎么比 吵架我太安靜鐘至少還有聲音 要我離開我早就打包好行李 喝完這杯咖啡我就走答應(yīng)你

過這么久怎么還沒叫我還你DVD 再不打給我我就不打算追回你 我走在你喜歡的電影場(chǎng)景里 你卻不在我想要的場(chǎng)景里

耍什么嘴硬 耍 耍什么嘴硬 有什么毛病 有 有什么毛病 我很大器 我沒你小氣 我會(huì)原諒你 你仔細(xì)聽

我從未愛過你 怎么會(huì)想念你 發(fā)什么神經(jīng) 有理說不清 只是腦袋還不清醒 其實(shí)還愛著你

其實(shí)還想著你 Yeah～

請(qǐng)你別太得意

Ooh wah～Ooh wah～Baby 我從未愛過你 怎么會(huì)想念你 Yeah

只是腦袋還不清醒 其實(shí)還愛著你

其實(shí)還想著你 Yeah～

請(qǐng)你別太得意

第三篇：青花易冷序歌詞

煙花易冷

繁華聲 遁入空門 折煞了世人 夢(mèng)偏冷 輾轉(zhuǎn)一生 情債又幾本 如你默認(rèn) 生死枯等

枯等一圈 又一圈的年輪 浮圖塔 斷了幾層 斷了誰的魂 痛直奔 一盞殘燈 傾塌的山門 容我再等 歷史轉(zhuǎn)身 等酒香醇 等你彈 一曲古箏 雨紛紛 舊故里草木深 我聽聞 你始終一個(gè)人 斑駁的城門 盤踞著老樹根 石板上回蕩的是 再等 雨紛紛 舊故里草木深 我聽聞 你仍守著孤城 城郊牧笛聲 落在那座野村 緣份落地生根是 我們 聽青春 迎來笑聲 羨煞許多人 那史冊(cè) 溫柔不肯 下筆都太狠 煙花易冷 人事易分 而你在問 我是否還認(rèn)真 千年后 累世情深 還有誰在等 而青史 豈能不真 魏書洛陽城 如你在跟 前世過門 跟著紅塵 跟隨我 浪跡一生 雨紛紛 舊故里草木深 我聽聞 你始終一個(gè)人 斑駁的城門 盤踞著老樹根 石板上回蕩的是 再等 雨紛紛 舊故里草木深

我聽聞 你仍守著孤城 城郊牧笛聲 落在那座野村 緣份落地生根是 我們 緣份落地生根是 我們 伽藍(lán)寺聽雨聲盼 永恒

蘭亭序歌詞

蘭亭臨帖行書如行云流水 月下門推心細(xì)如你腳步碎 忙不迭千年碑易拓 卻難拓你的美 真跡絕真心能給誰 牧笛橫吹黃酒小菜又幾碟 夕陽余暉如你的羞怯似醉 摹本易寫而墨香不退 與你共留余味 一行朱砂到底圈了誰 無關(guān)風(fēng)月我題序等你回 懸筆一絕那岸邊浪千疊 情字何解怎落筆都不對(duì) 而我獨(dú)缺你一生的了解 無關(guān)風(fēng)月我題序等你回 懸筆一絕那岸邊浪千迭 情字何解怎落筆都不對(duì) 而我獨(dú)缺你一生的了解 無關(guān)風(fēng)月我題序等你回 懸筆一絕那岸邊浪千迭 情字何解怎落筆都不對(duì) 而我獨(dú)缺你一生的了解 彈指歲月傾城頃刻間煙滅 青石板街回眸一笑你婉約 恨了沒你搖頭輕嘆 誰讓你蹙著眉 而深閨徒留胭脂味人雁南飛轉(zhuǎn)身一瞥你噙淚 掬一把月手?jǐn)埢貞浽趺此?又怎么會(huì)心事密縫繡花鞋 針針怨對(duì) 若花怨蝶你會(huì)怨著誰 無關(guān)風(fēng)月我題序等你回 懸筆一絕那岸邊浪千疊 情字何解怎落筆都不對(duì) 而我獨(dú)缺你一生的了解 無關(guān)風(fēng)月我題序等你回 手書無愧無懼人間是非 雨打蕉葉又瀟瀟了幾夜 我等春雷來提醒你愛誰

周杰倫—《青花瓷》

素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡 瓶身描繪的牡丹一如你初妝 冉冉檀香透過窗心事我了然 宣紙上走筆至此擱一半 釉色渲染仕女圖韻味被私藏

而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一縷飄散去到我去不了的地方 天青色等煙雨而我在等你 炊煙裊裊升起隔江千萬里 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 就當(dāng)我為遇見你伏筆 天青色等煙雨而我在等你 月色被打撈起暈開了結(jié)局 如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意 色白花青的錦鯉躍然於碗底 臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你 你隱藏在窯燒里千年的秘密 極細(xì)膩猶如繡花針落地

簾外芭蕉惹驟雨門環(huán)惹銅綠 而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你 在潑墨山水畫里你從墨色深處被隱去 天青色等煙雨而我在等你 炊煙裊裊升起隔江千萬里 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 就當(dāng)我為遇見你伏筆 天青色等煙雨而我在等你

月色被打撈起暈開了結(jié)局 如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意 芭蕉簾外雨聲急 青花瓷里容顏舊 黯然銷魂者，唯別而已矣。

第四篇：歌詞寫作技巧 之淺見

歌詞寫作技巧之淺見

青春總是充滿了感動(dòng)，每當(dāng)這時(shí)很多人都有一種想歌唱的沖動(dòng)。很多年輕的朋友，他們有著出色的文采，有著對(duì)生活獨(dú)到的見解，又或有著一段刻骨銘心的感情經(jīng)歷，他們不再滿足于只是聽別人的歌，唱?jiǎng)e人的歌，他們更想寫自己的歌，唱自己的歌。

寫一首流行歌曲不外于兩種途徑：一是依照寫好的歌詞譜曲，二是依照已有的曲子填詞；這兩種方法現(xiàn)在都經(jīng)常使用。對(duì)于許多音樂基礎(chǔ)不足的朋友而言，作詞(或填詞)相對(duì)容易一些。然而，要想寫一首內(nèi)容好、好唱又好聽的流行歌詞卻也要下一番苦功夫才行。許多熱心而有才華的朋友將他們的歌詞作品向我們投稿?？蛇z憾的是，我們發(fā)現(xiàn)其中的大部分要么是語言表達(dá)的功力還不夠，要么雖然寫得不錯(cuò)卻很難譜上曲子來唱。為什么會(huì)這樣呢？主要是因?yàn)檫@些朋友沒有掌握創(chuàng)作歌詞的方法和技巧，空有才華，卻難以充分發(fā)揮。

那么，怎樣才能創(chuàng)作出一首好的歌詞呢？

首先，我們要明白，歌詞不等于詩歌。

很多朋友寄來的作品，其實(shí)只是一首現(xiàn)代詩，而不是歌詞。有些朋友也曾問過：究竟詩和歌詞有什么不同？是啊，要想寫一首好的歌詞，我個(gè)人認(rèn)為第一時(shí)間就要分清這二者的區(qū)別。

現(xiàn)代詩歌與流行歌詞確實(shí)有許多相通之處，二者都從很多方面突破了傳統(tǒng)格律的限制，形式和內(nèi)容都更自由。從本質(zhì)上講，歌詞也具有詩所具有的藝術(shù)特質(zhì)、表現(xiàn)技法和情感特征，但它和詩之間還是有著很大的區(qū)別。最主要的原因在于，歌詞為了能夠配上曲子唱，在結(jié)構(gòu)、語言、韻律等方面要受到音樂旋律的影響和制約，同時(shí)它又反過來制約和影響著旋律。所以，流行歌詞相對(duì)于現(xiàn)代詩歌而言，自由度要小很多，不能隨心所欲，海闊天空地寫。而且語言要求通俗易懂，盡量避免諧音產(chǎn)生“畸意”；比如，在心里老是唱成“你知道我在等你媽(原詞是?嗎?)”，那種感覺要多別扭有多別扭。本來一首很好的歌，卻因?yàn)橐粋€(gè)糟糕的諧音而“毀”了。

話又說回來，流行歌詞與現(xiàn)代詩歌同出一源，所以寫好詩歌是創(chuàng)作流行歌詞的基礎(chǔ)。詩歌創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)也能給歌詞創(chuàng)作以很大的幫助，其中最顯著的就是成功詩歌的創(chuàng)作能使一個(gè)人的文筆更精練、更準(zhǔn)確、更富表現(xiàn)力，這些對(duì)歌詞創(chuàng)作都會(huì)有極大的促進(jìn)作用。而詩歌有別于其他文體的最大特點(diǎn)有三：語言精練且更富有韻律，表現(xiàn)手法更有力度，結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)。詩歌在相對(duì)較小的篇幅內(nèi)要想有動(dòng)人的表現(xiàn)力，不做到這三點(diǎn)是不行的，歌詞也一樣。有一些朋友的作品幾乎像寫散文詩一樣自由，盡管能傳神地表現(xiàn)內(nèi)在的情感，但語言拖沓重復(fù)，甚至節(jié)奏和音韻都不整齊，這樣的歌詞作品即使內(nèi)容非常好，很感人，也很難變成一首歌。

作詞是要抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感，把當(dāng)時(shí)內(nèi)心最真實(shí)的想法，在紙上最真實(shí)的體現(xiàn)出來，要選擇押韻腳的詞匯作詞，這樣的歌曲才會(huì)好聽。要注意歌詞個(gè)數(shù)的奇偶性，一般每一個(gè)小片段多為奇數(shù)的比較好聽！這和唐詩是同樣道理的。

作詞常常使用襯字！也就是：??！啦！呀！咦！Yeah!Di!Da!等音來代替具體的歌詞，來抒發(fā)感情，但是，這樣的襯字在一首歌里面不能夠用得太多，太頻繁，這樣會(huì)給人一種我們寫不出東西來，肚子里面詞匯量太少，就拿襯字來湊字?jǐn)?shù)的感覺，這樣是不好的，作詞經(jīng)常會(huì)用到各種修辭手段，如：比喻，對(duì)比等。這個(gè)屬于文學(xué)范疇的，就不多講了。

總之，一首好詞的創(chuàng)作要考慮以下幾點(diǎn)：

其一、傳唱性，耐聽性，要有新意，就是不要重復(fù)別人也不重復(fù)自己。

其二、詞曲空間。歌詞，忌太滿，時(shí)時(shí)想到它是聽覺藝術(shù)，留下空間，讓作曲家的旋律補(bǔ)充表達(dá)您的思緒，凝練并有深意的詞，方能傳唱出去。

其三、講究韻律、結(jié)構(gòu)，注意整體緊密，用詞準(zhǔn)確。歌詞是語言藝術(shù)，不研究、把握、用心對(duì)待語言，如何能寫出好歌詞呢？并且，歌曲又是最大眾化的藝術(shù)形式，因此，建議歌詞作者也要向生活中攝取鮮活的語言，往往生動(dòng)的語言，就來自現(xiàn)實(shí)生活之中。

詞作者要讀書。古今中外，與歌詞有關(guān)的書要讀，無關(guān)的也要讀點(diǎn)。俗話說：“讀萬卷書，行萬里路”。歌詞作者要去親近大自然，了解山川景物，風(fēng)俗人情。讓歌詞中景語與情語相互引發(fā)，互相映襯。同時(shí)，一切精典的歌詞都是我們的老師。所以，詞作者要向一切優(yōu)秀的歌詞作家、優(yōu)秀的歌詞作品學(xué)習(xí)，研究分析這些作家的作品。

歌詞的寫作，最佳狀態(tài)往往是音樂地進(jìn)行著的，是歌唱地進(jìn)行著的。歌詞創(chuàng)作過程中，一切為音樂著想，從立意、到體裁、音韻、聲部、演唱形式、節(jié)奏特點(diǎn)等，都或多或少地考慮，這有助于詞作者在歌詞創(chuàng)作上的迅速成熟?；诖?，詞作者要懂一些作曲和聲樂方面的知識(shí)，當(dāng)然是懂得越多越好啦！歌詞寫作時(shí)，仍然是“詞是第一位”。也就是說寫什么，怎樣寫，主題、立意、表達(dá)，以及切入角度等等，都由詞作者作主。作詞，畢竟是歌曲的第一道程序呀，不能說“不是說一首歌好不好在于曲么？反正還有曲呢，靠作曲吧！”那樣說的話，就實(shí)在是太沒譜了。

詞作者要盡力把作詞這第一道程序盡量做到最好。以你詞的卓越的創(chuàng)作，才能引發(fā)出曲作家最佳的樂思、樂想來，才能以你的詞調(diào)動(dòng)作曲家創(chuàng)作的欲望激情。當(dāng)然，歌詞的寫作上絕非是被動(dòng)的。除了與音樂相關(guān)的考慮外，更不能輕視勿略歌詞的文學(xué)性和詞彩的豐富。歌詞創(chuàng)作過程中，對(duì)語言、詞匯的要求，也常常與題材、風(fēng)格等相關(guān)連的。

總之，歌詞創(chuàng)作若能在一種歌唱狀態(tài)中進(jìn)行，就是說歌詞作者若有豐厚堅(jiān)實(shí)的音樂素養(yǎng)，是比較好的。

目前，大家都在認(rèn)為，想要寫出好的歌詞、好的歌曲，是越來越難了。詞作者千千萬萬，歌曲作品多不勝數(shù)。那么，要寫出好作品，該怎么做呢？這實(shí)在是一個(gè)難題。作者多，作品多，人們的鑒賞力不斷提高，這就使得我們一定更須努力。

人類已進(jìn)入了信息時(shí)代、電腦時(shí)代，人們的生活、情感、審美情趣，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，顯現(xiàn)出從未有過的異彩紛呈的狀態(tài)。世界各國(guó)人民除了考慮與本國(guó)人民利益相關(guān)的事情的同時(shí)，也在關(guān)注人類的相互依存以及人與自然之間的相互依存，即人類共同關(guān)注的諸多事情。那么，歌詞怎樣寫呢？詞作者須有敏銳的洞察力，豐富的情感。不斷提高自身文化藝術(shù)修養(yǎng)的同時(shí)，還必須保證作品要有新意，要有創(chuàng)新。創(chuàng)新，是一切藝術(shù)的生命，歌詞寫作亦然。要從生活中獲得真實(shí)的感悟，創(chuàng)作從自身的體驗(yàn)出發(fā)，不能蹈別人復(fù)轍。創(chuàng)作中一味的重復(fù)和摹仿，不僅不能在創(chuàng)作上成熟起來，最終也是成就不了大手筆的。

歌詞，因?yàn)橥獎(jiǎng)?chuàng)造一種意境，傳達(dá)某種人生態(tài)度，致使其創(chuàng)作本身，也就成為了一種藝術(shù)創(chuàng)造。一首優(yōu)秀的歌詞的產(chǎn)生，是作者對(duì)某種事物、某些情景及某種情感的藝術(shù)感受以及由此引發(fā)的理性思考。所以，這種感受越是鮮明、獨(dú)特的，歌詞的魅力就會(huì)越大。從這個(gè)意義上開說，歌詞的寫作，其實(shí)也是個(gè)求新覓奇的過程。所謂的出新覓奇，也就是作者在對(duì)事物的自我感受上，感受的不俗，思考的獨(dú)特，正是歌詞作品出新的關(guān)鍵。這也是歌詞作品是否具有生命力的重要因素之一。

學(xué)寫歌詞的人大多都有這樣的經(jīng)歷，寫了一段時(shí)間，作品也有一定的數(shù)量了，有的發(fā)表有的譜曲有的演唱還獲了獎(jiǎng)。但是寫著寫著又覺得陷入一種迷茫，突破不了自己，達(dá)不到一種新高度。所以，我們除了多讀、多思、多寫、多改，創(chuàng)作中還要掌握出新原則：即角度新、立意新、手法新、形式新，使小小歌詞在有限字句之中表達(dá)出無限的意境來。而要解決突破的問題，除了在研究、總結(jié)、實(shí)踐中提高自己，不容忽視的一點(diǎn)就是在創(chuàng)作上要有意識(shí)地加強(qiáng)藝術(shù)上的追求，一是抓好情感突破口，因歌詞是因情而生，所以必須重視情感的升華提煉。無情，哪里寫得出好詞來呢？同時(shí)要煉題、煉詞、煉意。

題指的是一首歌詞的標(biāo)題、題目、題旨、題意，是歌詞重要的組成部分。命題響亮別致，則令人振奮、耳目一新。歌詞的題目是歌詞創(chuàng)作中一個(gè)必不可少的重要組成部分，題目起好了，就能給歌詞增添光彩。要做到這一點(diǎn)，從創(chuàng)作開始就要緊緊抓住和圍繞中心出題作文，同時(shí)歌詞的題目不是憑空而來，應(yīng)當(dāng)是從生活中得到的感受，從感受中提煉出題目，力求題目要準(zhǔn)確、鮮亮。

歌詞，要求在極為短小的篇幅里，創(chuàng)造一個(gè)氛圍，營(yíng)造一個(gè)世界，塑造一個(gè)形象。這就要求詞作者在用詞造句上必須精當(dāng)、精煉、精彩。詞句必須千錘百煉。我們不能如賈島“二句三年得，一吟雙淚流”，但由此可借鑒，古人煉詞功夫何等了得。好的詞句是一首詞的亮點(diǎn)所在魅力所在，有的妙詞可以成為全詞的核心，甚到是詞眼詞魂，所以詞作者必須要學(xué)會(huì)煉字煉詞。

把詞寫好寫活，把意寫新寫深，這當(dāng)是詞作者追求的目標(biāo)。意是詞的靈魂，它起到啟人心智、令人鼓舞或撼人心魄的作用。所以必須下大力氣煉好它。寫作前，先把自己要寫的東東的真正目的、含意弄明白，然后再動(dòng)筆，如果連立意還沒搞清楚就匆匆動(dòng)筆，那樣的話，怎么能寫出質(zhì)量上乘的好詞呢？

歌詞創(chuàng)作有六忌。

可以說，歌詞創(chuàng)作：第一忌，語言不精練、不優(yōu)美；第二忌，節(jié)奏和音韻不合；第三忌，語言深?yuàn)W晦澀或單純說教；第四忌，結(jié)構(gòu)混亂；第五忌，平平淡淡沒有高潮；第六忌，有破壞沒建設(shè)的糟糕的諧音。

綜上所述，寫一首好的歌詞首先要做好以下幾個(gè)方面： 第一點(diǎn)：

● 盡可能描寫自己有著強(qiáng)烈感觸的故事和情感；

● 對(duì)人性、感情乃至人生要有比較深刻的體悟和見解；

● 要注重細(xì)節(jié)的刻畫，尤其是很多人都可能有類似經(jīng)歷的那些細(xì)節(jié)； ● 不要說評(píng)書，要發(fā)揮詩歌跳躍性強(qiáng)的特點(diǎn)，“鏡頭”對(duì)準(zhǔn)最有代表性的畫面； ● 不要只有抒情沒有故事，哪怕講得再含糊也要有一點(diǎn)故事的“碎片”或“影子”； ● 要有最精華的句子來作高潮，“語不驚人死不休”，沒有想出精彩的詞句就堅(jiān)決不動(dòng)筆。

其次，精心規(guī)劃歌詞的結(jié)構(gòu)，把握好“起、承、轉(zhuǎn)、合(高潮)”的步調(diào)。

做好第一點(diǎn)后，我們應(yīng)該對(duì)要寫的歌詞有了比較清晰的感覺，同時(shí)也應(yīng)有了最精彩的詞句，接下來就應(yīng)該精心構(gòu)思整首歌詞的結(jié)構(gòu)。有一些朋友一有了好的感覺或詞句就迫不急待地坐下來寫作，這往往得不到好的作品。我們要養(yǎng)成先規(guī)劃好歌詞段式的習(xí)慣。流行歌曲的基本段式有一段式、二段式、三段式和多段式四種。目前大多數(shù)流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因?yàn)樘?，難以很好地表現(xiàn)情感，已經(jīng)很少用了，一首歌曲的段式一般是由其旋律決定的。

前面所講到“不要只有抒情沒有故事”，主要就是針對(duì)用三段式或多段式進(jìn)行整體布局而言的，因?yàn)樵趯懭问降母柙~時(shí)，用“故事+抒情”的手法相對(duì)容易一些。而且一首歌詞如果能有一點(diǎn)故事情節(jié)，就能更好地進(jìn)行“起、承、轉(zhuǎn)、合”的變化。雖然這聽起來有一些老套，但對(duì)于剛開始學(xué)習(xí)歌詞寫作的朋友來說，是非常關(guān)鍵的。其實(shí)，大多數(shù)優(yōu)秀的歌詞作品都是很好地把握了“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)。我們以《驛動(dòng)的心》為例，來說明歌詞中的“起、承、轉(zhuǎn)、合”。

驛動(dòng)的心 詞：梁宏志

(起——)曾經(jīng)以為我的家/是一張張的票根/撕開后展開旅程/投入另外一個(gè)陌生(承——)這樣漂蕩多少天/這樣孤獨(dú)多少年/終點(diǎn)又回到起點(diǎn)/到現(xiàn)在才發(fā)覺(轉(zhuǎn)——)哦??

(合——)路過的人我早已忘記/經(jīng)過的事已隨風(fēng)而去/驛動(dòng)的心已漸漸平息/疲憊的我是否有緣/和你相依??。

大多數(shù)三段式和多段式的歌詞，“起、承、合”都十分明顯，卻沒有明顯的“轉(zhuǎn)”。這種情況下，“轉(zhuǎn)”主要體現(xiàn)旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出現(xiàn)向高潮過度的旋律進(jìn)程，而這時(shí)的歌詞往往也有比較明顯情緒和語氣的變化，以配合旋律轉(zhuǎn)到“高潮”。雖然說“起、承、轉(zhuǎn)、合”的步調(diào)主要是通過旋律的變化來體現(xiàn)，但詞作者在作詞的時(shí)候也要充分考慮到這一點(diǎn)才行。曾見過有的朋友把一首詞中最好的句子放在開頭，這樣只會(huì)給人虎頭蛇尾的感覺，這常常被戲稱之為“塌臺(tái)”，意思是詞的后半截?fù)尾黄饋砹恕?/p>

最后要注意的就是歌詞的結(jié)尾，以及全詞的和諧。詞的結(jié)尾一般有三種：一是將高潮的全部或部分反復(fù)至結(jié)束；二是從高潮過渡到一些虛詞上，像“啊”、“啦”之類；三是重復(fù)開始頭（也可以略加變化），讓高亢的情緒平靜下來。歌曲的結(jié)尾主要由曲作者安排，可詞作者如果能在創(chuàng)作時(shí)就考慮到，就能給曲作者留下更多的創(chuàng)作空間。另外，全詞的每一個(gè)段落要做到前后呼應(yīng)，尤其在細(xì)節(jié)上，只有這樣，才能創(chuàng)作出完美的作品。

這里需要注意的是：

●起——開頭和高潮一樣重要，你的故事、你的情感一開始就要能吸引人； ●承——最不容易把握的部分，能否順利過度到高潮，全看最后一二句； ●轉(zhuǎn)——不一定要有明顯的“標(biāo)記”，更多的可能只是情緒和語氣的變化； ●合——早說過了，沒有想出這一段，就不要輕易動(dòng)筆?！窠Y(jié)尾——要讓人有回味無窮、“三月不知肉味”的感覺。

第三，把握好歌詞每一段的節(jié)奏感，運(yùn)用合理的句式來組織語言。

詞作者如果是填詞，那有原曲的旋律參照，一般都會(huì)處理好語言的節(jié)奏感。如果是先創(chuàng)作歌詞，那就要會(huì)為自己的詞設(shè)想一種旋律進(jìn)行，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作。這一點(diǎn)很重要。

流行歌詞有別于美聲歌曲和民族歌曲類歌詞的最大的特點(diǎn)在于它相對(duì)自由一些。傳統(tǒng)的歌詞對(duì)句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌詞沒有這些限制，在同一段內(nèi)句式可以有比較大的變化。但在不同的段落之間，尤其是旋律相同或相近的段式中相對(duì)位置上的句式，要求不能有太大的變化。如果這些段落句式差別太大，就會(huì)給譜曲造成極大困難。如果每一句(或每一段的相應(yīng)的句)字?jǐn)?shù)完全一樣，旋律上一旦處理不好，就會(huì)給人以僵化、單調(diào)的感覺。這時(shí)，相應(yīng)句式的少許變化，反而會(huì)使整首歌曲顯得更生動(dòng)。

每一句字?jǐn)?shù)基本都相同的歌詞是非常難寫的。沒有頂尖大師的水準(zhǔn)，最好不要嘗試。第四，語言要有優(yōu)美的音韻，即使是純粹的朗誦也能給人強(qiáng)烈的樂感。

從學(xué)術(shù)上講，語言的音韻是由其平仄和轍韻構(gòu)成的。所謂平仄，指的是字的聲調(diào)，在普通話中漢字有陰平、陽平、上聲、去聲四種聲調(diào)，基本上前二種為平聲，后二種為仄聲。一些方言的聲調(diào)就更復(fù)雜了，比如粵語(廣東話)就有九種聲調(diào)，說起話來都像唱歌一樣。不過流行歌詞的平仄并不是很講究的，相信大多數(shù)詞作者在創(chuàng)作時(shí)不會(huì)從聲調(diào)的角度去考慮平仄的問題，而是憑自己的語感，自然而然地調(diào)整歌詞的平仄關(guān)系。

所謂轍韻，就是我們常說的押韻，轍和韻是同一個(gè)意思。中國(guó)的傳統(tǒng)詩歌對(duì)轍韻(以及平仄)有很深入的研究和規(guī)定，比如一個(gè)四句的段落中，二、四句一定是押韻的，第一句也常押韻。轍韻有“十三轍”和“十八韻”之分，前者又是后者的基礎(chǔ)。下表列出了十三轍的類別，供大家參考：

十三轍 韻 母 用此韻的歌詞

發(fā) 花 a(啊)ia(呀)ua(哇)《雨一直下》 梭 波 o(喔)e(鵝)uo(窩)《小城故事》 乜 斜 ie(耶)üe(約)《霧里看花》 姑 蘇 u(烏)《風(fēng)雨無阻》

一 七 i(衣)ü(迂)er(兒)《同桌的你》 懷 來 ai(哀)uai(歪)《有多少愛可以重來》 灰 堆 ei(誒)uei(威)《愛不后悔》

遙 條 ao(凹)iao(腰)《我是一只小小鳥》 油 求 ou(歐)iu(優(yōu))《讓我歡喜讓我憂》

言 前 an(安)ian(煙)uan(彎)üan(冤)《真永遠(yuǎn)》 人 辰 en(恩)in(音)un(溫)ün(暈)《凡人歌》 江 陽 ang(昂)iang(央)uang(汪)《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》

中 東 eng(冷)ing(英)weng(翁)ong(轟)iong(擁)《月亮代表我的心》

在很多流行歌曲中，用了不只一個(gè)韻，為了讓歌詞的音律有更多的變化，往往會(huì)用二個(gè)以上的韻，但一般不超過三個(gè)。比如：《驛動(dòng)的心》三段分別用了“人辰”、“言前”、“一七”三種韻，由于這三個(gè)韻母的發(fā)音變化很自然，所以韻雖用的多，依然有很好的樂感。巧妙的換韻，會(huì)賦予歌詞以多樣的色彩和情緒，用得好的話會(huì)有很好的藝術(shù)效果。過多的換韻會(huì)使這首歌沒有明顯的韻腳，處理不好的話，歌詞就會(huì)顯得很難唱。初學(xué)寫作的人不要輕易嘗試。

在歌詞轉(zhuǎn)韻中，常常會(huì)用“通韻”的手法，即利用韻母中主要元音相近、相似的字，如音和英、安和昂、優(yōu)和烏、衣和誒等韻，這樣會(huì)自然很多。一個(gè)優(yōu)秀的詞作者會(huì)十分重視歌詞的押韻，他們會(huì)從作品的表現(xiàn)技法、作曲家譜曲、歌手演唱三個(gè)角度綜合考慮，挑選那些適于傳達(dá)情感、咬字清晰、發(fā)音順暢的字作韻腳。

只有在偶然的機(jī)會(huì)下，一些頂尖的詞作家才會(huì)用自由韻(也即不押韻)，初學(xué)者千萬不要模仿，那只會(huì)浪費(fèi)你的靈感。這樣的作品并不多，而且往往是在一些原創(chuàng)的經(jīng)典作品。其實(shí)換一個(gè)角度去看，這些歌詞是用了很自然而又巧妙的轉(zhuǎn)韻，只不過韻腳太多，且轉(zhuǎn)換之間也沒有什么規(guī)律可言，所以被歸入自由韻之列。

以上分別從立意、構(gòu)思、分段、遣詞四個(gè)方面介紹了流行歌詞的寫作要點(diǎn)。但千萬別把這些當(dāng)成條條框框生搬硬套，真正在寫作時(shí)應(yīng)靈活處理。這里介紹一種速成的方法，就是模仿他人的作品，進(jìn)行填詞。找一二首旋律非常熟悉的歌曲，不要看原詞，純粹從旋律的角度考慮來填詞。這樣能很快明白詩歌與歌詞的不同，而且也能從中領(lǐng)悟到很多語言無法準(zhǔn)確講述的技巧和要訣。

其實(shí)拿別人的曲子來填詞也是流行樂壇常見的做法，不少港臺(tái)的流行歌曲都是拿歐美或日本的流行歌曲來重新填詞的，你的成名作就是從此誕生的呢！

如果填詞已能摸到訣竅，就可以開始自己作詞了。歌詞從內(nèi)容上分不外乎敘事、抒情、寫景、說理、對(duì)唱五種。而流行歌曲中最常見的就是“敘事+抒情”，即使是純敘事的歌曲也需濃厚的感情做基礎(chǔ)。純抒情的歌也不多，寫景的流行歌曲好的也很少。說理的流行歌曲也不多，因?yàn)橐徊恍⌒木统闪苏f教。對(duì)唱的形式一般用在重唱中，二個(gè)或更多的人像互相對(duì)話一樣地歌唱。

開始學(xué)作詞時(shí)，還是以創(chuàng)作“敘事+抒情”的作品來鍛煉自己，等真正有實(shí)力和靈感時(shí)再創(chuàng)作其他類型的歌詞吧。學(xué)習(xí)寫作的過程總是這樣的，先是模仿，然后是寫作，最后經(jīng)歷不斷地磨練和突破，才能進(jìn)行原創(chuàng)的殿堂，創(chuàng)作出具有自己風(fēng)格的作品。

有了一個(gè)好的作品之后，還要給它起一個(gè)好的名字。好的名字是歌詞不可分割的一部分，要能夠反映歌詞的主題，吸引人的注意和興趣。采用的方法主要有：

一、用這首歌中最經(jīng)典的句子；

二、用這首歌最核心的意象；

三、用與這首歌有關(guān)的對(duì)象；

四、用能夠反映作者創(chuàng)作意圖的概念。

創(chuàng)作的道路是漫長(zhǎng)而艱辛的，朋友們，努力吧！要切記，只有深明作曲之道，才能創(chuàng)作出數(shù)一數(shù)二的詞。

第五篇：現(xiàn)代經(jīng)典歌詞賞析之

現(xiàn)代經(jīng)典歌詞賞析之---堅(jiān)強(qiáng)女兒心

在如此喧囂繁雜的時(shí)代,心靜豁達(dá)是一種境界!我們現(xiàn)在所上的選修課是---現(xiàn)代經(jīng)典歌詞賞析,這是我的感慨。歌曲的旋律能夠陶冶人心,歌詞亦如此。

我欣賞的歌曲,不僅它的旋律要是我喜歡的風(fēng)格,而且它的歌詞還要有營(yíng)養(yǎng),讓我從中找到共鳴或受益。例如像勵(lì)志型的歌曲我一般比較喜歡聽。最近常聽的一首是梁靜茹的《給未來的自己》,這首歌不僅旋律動(dòng)聽,而且聽起來讓人感動(dòng), 充滿希望與前進(jìn)的力量。歌詞很鼓舞人心,貼近現(xiàn)實(shí),使人很容易就投入到她所表達(dá)的情感當(dāng)中,受到它的感染。我印象最深刻的一部分歌詞是: 在這個(gè)宇宙 我是獨(dú)一無二 沒人能取代

不管怎樣 怎樣都會(huì)受傷 傷了又怎樣

至少我很堅(jiān)強(qiáng) 我很坦蕩在星光裏遺忘昨天的傷害 一覺醒來還有期待我要握住 一個(gè)最美的夢(mèng) 給未來的自己……這段歌詞讓我受益匪淺,提醒我無論遇到什么困難,都要堅(jiān)強(qiáng)面對(duì),不要害怕受傷害。

在這個(gè)繁花瑣碎的社會(huì)里,川流不息的街頭,五光十色的霓虹燈。人的心很容易彷徨,失去方向與理想,甚至?xí)桓星闋拷O,無法自拔。如果能有幾首好歌能夠讓我們心平氣和地,坐下來靜靜欣賞,品味,那也是一種不錯(cuò)的生活情調(diào)。尤其是像我們這樣的花季少女,心智不夠成熟,感情上受挫的話最容易走向消極,甚至選擇輕生。這樣的選擇真是蠢透了,死去了不但生命結(jié)束了,還要讓給予她生命的父母悲痛欲絕。如果她在 1 選擇死亡之前聽一聽梁靜茹的這首《給未來的自己》,也許心靈會(huì)得到一些慰藉與感染而不會(huì)一時(shí)沖動(dòng),造成如此無法挽回的結(jié)局。

一首好歌詞的震撼力也是很大的,如果能夠被流傳,被廣大聽眾傳唱,那將成為經(jīng)典歌詞。想這類勵(lì)志型的歌曲還有很多像劉惜君的《我很快樂》,女生宿舍的《我不怕輸》蜜雪薇琪的《獨(dú)立》等等,讓我們能夠?qū)W會(huì)愛人,隨時(shí)獨(dú)立,不貪心不委屈,勇闖每一個(gè)遭遇,去追尋自己的目標(biāo)!

附錄《給未來的自己》演唱:梁靜茹

詞: 黃婷

曲:張正宗

站在狂風(fēng)的天臺(tái)一望無際 這一座孤獨(dú)的城市 在天空與高樓交接的盡頭 誰追尋空曠的自由 陽光覆滿這一刻寧?kù)o的我 隔絕了喧囂和冷漠 川流不息的人游蕩在街頭 誰能聽見誰的寂寞

找一個(gè)人惺惺相惜 找一顆心心心相印 在這個(gè)宇宙 我是獨(dú)一無二 沒人能取代 不管怎樣 怎樣都會(huì)受傷 傷了又怎樣 至少我很堅(jiān)強(qiáng) 我很坦蕩

夜幕籠罩燦爛的一片燈海 多少人多少種無奈 在星光裏遺忘昨天的傷害 一覺醒來還有期待

我不放棄愛的勇氣 我不懷疑會(huì)有真心 我要握住 一個(gè)最美的夢(mèng) 給未來的自己 一天一天 一天推翻一天 堅(jiān)持的信仰 我會(huì)記住自己今天的模樣

有一個(gè)人惺惺相惜 有一顆心心心相印 拋開過去 我想認(rèn)真去追尋 未來的自己 不管怎樣 怎樣都會(huì)受傷 傷了又怎樣 至少我很堅(jiān)強(qiáng) 我很坦蕩

我不放棄愛的勇氣 我不懷疑會(huì)有真心 我要握住 一個(gè)最美的夢(mèng) 給未來的自己 不管怎樣 怎樣都會(huì)受傷 傷了又怎樣 至少我很堅(jiān)強(qiáng) 我很坦蕩 未來的你 會(huì)懂我的瘋狂