第一篇：紀錄片《海洋》分析

紀錄片《海洋》分析

老師說，要分析一部紀錄片要先看清楚他是一部真實電影還是直接電影

? 我認為《海洋》可以算是真實電影，理由如下

1.《海洋》前半部分意識形態(tài)不強，似乎是一部直接電影；但是最后十分鐘加入的環(huán)境保護意識使得前半部分完全成為最后十分鐘的鋪墊，整體大逆轉(zhuǎn)成為一部觀點鮮明的具有故事片特質(zhì)的真實電影。

2.攝影機是和被攝體有互動的，有肢體上的訪談的；《海洋》使用了大量的先進攝影機和攝影設(shè)備，以達到各種刁鉆的攝影角度要求，有些鏡頭就仿佛是攝影機和鯨魚在大海中翩翩起舞，可以理解為攝影機參與進入影片，雖然沒有語言，但是形成了一種肢體上的訪問，個人認為這是直接電影的表象，但卻是真實電影的形式。

3.《海洋》使用了大量的故事片敘事手法，將割裂的場景和鏡頭連在一起，而不是直接電影那樣按照被攝體本身的進程發(fā)展。雖然《海洋》制作團隊難以干預(yù)各種海洋生物的行為，亦未干涉大海的發(fā)展進程，在解說和音樂的使用上也非常謹慎，這是直接電影的特征；但是通過強勢的視聽語言和剪輯手法，打亂了大海的邏輯，而影片結(jié)構(gòu)也是精心安排，全然沒有了即發(fā)的特性，真實電影的人工痕跡非常明顯。4.最明顯的就是該片有演員參與表演，還制作了仿真模型代替難以拍攝的物體，如機械控制的鯊魚代替被捕捉的而砍去鰭沉入海底的鯊魚。這都有違直接電影的原則。

5.總體看來《海洋》這部紀錄片，雖然有很多直接電影的元素，但是更多偏向于真實電影。

?

我將先選擇1：03：40-1：04：00的這一個鏡頭來分析畫面

這是一個在空中的運動鏡頭，起幅是一個遠景，在廣闊平靜的湖面上，縱深是連綿的遠山被云層覆蓋，畫面中央有兩條座頭鯨的尾巴露出水面，仿佛在旋轉(zhuǎn)著舞蹈；隨著鏡頭前移，鏡頭向下扣，直到湖水充滿屏幕，兩條尾巴已經(jīng)到了水下，水面打著轉(zhuǎn)，形成一個淺淺的漩渦；落幅水面平靜，但是漩渦中心水流翻涌，同時配著座頭鯨的鳴叫，讓人感覺水下將要發(fā)生什么事情

這個鏡頭前五個鏡頭開始起悠揚的笛子音樂，配著平靜的水面；到這個鏡頭音樂止，座頭鯨的鳴叫從遠到近；

緊接著下一個鏡頭是一大群座頭鯨沖出水面。

據(jù)花絮片所描述，這是2007年7月劇組追蹤這個座頭鯨群從夏威夷來到阿拉斯加占單海峽時拍攝的畫面。劇組坐在一個小橡皮艇上接近鯨魚群，而攝影機夾在三維穩(wěn)定儀上，用裝在橡皮艇上的搖臂進行拍攝。

這個鏡頭，作為一個過渡作用的承上啟下的鏡頭，以向前的運動、水面的漩渦和鯨魚越來越逼近而急促的鳴叫聲，將整個平靜的節(jié)奏打破，觀眾可以清楚地感覺到水下隱藏著蠢蠢欲動的龐大生物，隨時會竄出水面。

在器材方面，使用的是ARRI435攝影機，該機器使用鋼性連接，可以升格至150，其后座頭鯨沖出水面的兩個鏡頭就使用了這個機器的升格功能。攝影機通過一個萬向穩(wěn)定器連接到搖臂上，因為穩(wěn)定器的使用，使得即使在晃動的小船上也能保證畫面的高質(zhì)量。同樣的，為了獲得各種刁鉆艱難的畫面，制作小組使用了遙控直升機，防水外殼，大型搖臂等等先進的攝影設(shè)備，甚至在法國國防部的幫助下將一枚魚雷改裝成攝影機，只是為了拍攝一個魚群追著攝影機游泳的鏡頭。

? 好了，現(xiàn)在我要截取 9：52-13：45 南非 海豚和海鷗捕獵沙丁魚群段落 來分析他的拍攝和剪輯

節(jié)奏控制方面

從剪輯的鏡頭長度來看，在前半部分海豚和海鷗前往目的地的時候，鏡頭長度由長變短，從13秒變成6秒，接著穩(wěn)定在2-4秒，逐漸縮短；在隨后的捕獵階段出現(xiàn)了大量1秒的跳接；而捕獵結(jié)束后鏡頭長度又回到4秒以上，并以一個14秒的鏡頭結(jié)束了這段激烈的捕獵。而音樂上，平靜的海面悄然無聲，第6個鏡頭急促的低音弦樂預(yù)示著危險的到來；直到11鏡雄壯的低音管樂伴隨著全屏幕的海豚在海面上跳躍，海豚群仿佛一支軍隊，英勇無畏地行進；隨著樂器越來越豐富，節(jié)奏越來越快速，音調(diào)越來越高亢，節(jié)奏即將達到頂點；

突然31鏡一只海鷗的俯沖升格讓整個世界安靜下來，32鏡成為整個捕獵的分界點，隨著32鏡海鷗入水的那猶如炮彈發(fā)射的一聲悶響，嘹亮的高音管樂突然響起，如同軍隊的沖鋒號一般將整個捕獵推向高潮，空中的海鷗群展開了全面進攻，雨點一般落入水中；

整場戰(zhàn)役最終在海鷗海豚酒足飯飽之后由一頭藍鯨的介入而結(jié)束，藍鯨竄出海面的巨響使得音樂戛然而止；配著鏡頭長度的增加，舒緩悠揚的鋼琴樂起，捕獵者大獲全勝，凱旋而歸。

景別角度

舒緩的開頭和結(jié)尾都有大量遠景，而緊湊的捕獵高潮多用中近特來拍攝；隨著景別的越來越緊湊，節(jié)奏也越來越推向緊張。

藍鯨作為一個極佳的亮點的出現(xiàn)著實讓大家眼睛一亮，借用其大體型動作緩慢的自有特點，將幾乎就要失控的捕獵一下控制下來。

親，這哪是動物世界，簡直就是?？章?lián)合大作戰(zhàn)啊有沒有 器材方面

和阿拉斯加的很像，萬向臂穩(wěn)定器的先進機械結(jié)構(gòu)直接保證了在海浪顛簸如此極端惡劣的拍攝條件下仍能獲得穩(wěn)定的高質(zhì)量影像。

華麗的空中俯拍鏡頭得益于航拍遙控直升機，起降方便，便于攜帶；

而技巧高超的潛水員使用水下攝影機提供了漂亮的水下畫面。

? 那么最后，全片導(dǎo)演構(gòu)思與導(dǎo)演創(chuàng)作的分析如下

整部影片的出發(fā)點是一個問題：“海洋是神馬？”，而導(dǎo)演呈現(xiàn)給我們的，并不是科學(xué)角度的了解，而是理解，靠近他們，融入他們，理解他們；這使得《海洋》超越了一般的科教作品，而成為一部尋求感動，探究生物和自然之間的直接關(guān)系的電影。

導(dǎo)演在5年前策劃影片拍攝對象的時候曾犯愁該在25萬種海洋生物中挑選哪些來拍攝，后來，制作組拋棄學(xué)名和數(shù)字，而是按照行為方式對生物進行分類，挑選出一批能夠表現(xiàn)大海的洶涌暴烈的生物；“人與鯊魚”便是一個典型的選擇，而導(dǎo)演組為了精確達到敘事的目的，甚至為這些無法預(yù)測的野生生物設(shè)計了分鏡。

為了從數(shù)百部表現(xiàn)海洋的紀錄片中脫穎而出，制作組決定以生物的快速和強大的生命能量來表現(xiàn)海洋的洶涌和暴烈；最終，海豚和金槍魚進入導(dǎo)演視線，他們快速，頑強而聰明，完全符合表現(xiàn)目的，而為了完美捕捉他們的動作，劇組開發(fā)了各式各樣的機器，以在海面快速前進的航拍直升機，船基吊車；在水中潛行的潛水推進器，水下攝影機；這些設(shè)備在幫助劇組客觀地傳達了大海的魄力的同時也帶給了所有人全新的視覺感動。而最讓人印象深刻的當屬“喬納斯”——劇組和法國國防部合作開發(fā)的魚雷攝影機；這枚魚雷的制作只是為了完成一個從未有人嘗試的在魚群前拍攝的鏡頭；喬納斯的開發(fā)非常成功，最終畫面里，我們看到魚群追隨著攝影機，如同領(lǐng)頭的魚的視角，仿佛攝影機和魚群翩翩起舞，真正做到了靠近、融入海洋的理解與感動。

除去復(fù)雜高端的機械的使用，優(yōu)秀的潛水員和水下攝影師也是整個創(chuàng)作中不可或缺的環(huán)節(jié)。為了完成表現(xiàn)海洋洶涌暴烈的目的，經(jīng)驗豐富的潛水員從鯊魚身邊游過，按照設(shè)計的分鏡草圖拍攝了大量與鯊魚共舞的鏡頭。如水下攝影師所說：“為了理解生物，我們只能親自去體會，他們是非常美麗的生物；雖然是支配者，但并不是怪物；相反的是警戒心很強，膽小的生物；難的并不是和鯊魚的對峙，而是靜靜地靠近他們，需要相當冷靜，控制住著急的行為，表現(xiàn)出崇高的敬意，肩膀和魚鰭湊在一起”。

我想這就是導(dǎo)演想要在這一部拍成了戰(zhàn)爭片的自然類紀錄片中想說的，海洋洶涌而暴烈，難的并不是與海洋與自然的對峙，而是靜靜地靠近她，表現(xiàn)出足夠崇高的敬意，靠近海洋，融入海洋，理解海洋。

——————————————————————FIN————————————————————————— 雅克貝漢帥爆了有沒有 等我截張圖

嗯 再來點廢話 你能想象拍紀錄片都做分鏡的么 他居然把每個鏡頭畫出來了 然后再去拍一樣的畫面

你見過8米搖臂裝在軌道上的么 要6個人推 就是最后這個截圖這場里用到的 我說那炮有8米都是保守的了

另外 雅克貝漢最早是個演員，《天堂電影院》就是他，拿了威尼斯金獅之后轉(zhuǎn)行制片拿了兩個奧斯卡最佳外語片，然后導(dǎo)紀錄片做了《遷徙的鳥》《海洋》

不過就紀錄片而言，相比雅克貝漢我更喜歡RonFricke，《天地玄黃》《輪回》的導(dǎo)演，這個瘋子居然是自己導(dǎo)自己拍，他是有多么精力充沛。

講到最后慣例都要講一下本土制作，我覺得中國的紀錄片裝逼的太多，大概是我沒有那么喜歡人文題材的紀錄片，不過畫面都不講究是公認的；但是就我最近接觸的幾個做紀錄片的朋友來看，對畫面的態(tài)度有要求有提高；這是好事，這樣才能吸引更多的觀眾來關(guān)注本土紀錄片嘛。

嗯，最后啰嗦一句，我是一個苦逼的攝影，我的主業(yè)是劇情片；我討厭沒辦法控制的場面，尤其是在非常混亂的地方拍紀錄片。

第二篇：紀錄片《海洋》觀后感

紀錄片《海洋》觀后感 海是人類生命的搖籃，見過海洋的人都會被海的美所折服。無論是風(fēng)平浪靜時，海的柔情，抑或是驚濤駭浪時，海的激昂。甚至在夜晚，黑暗也無法掩蓋海洋的美麗，而更顯出一番深邃的意境。每一種姿態(tài)的美都如此震撼，文字是難以言盡的。除非親眼所見，否則難以想象。

其實海洋的美麗遠不止于此，人們很難全方位觀賞到海洋之美。而在《海洋》播放的一百分鐘里，我卻被輕而易舉地帶進了海洋的世界，海的唯美、海的靈動、海的柔軟、海的深沉。各種姿態(tài)，穿過屏幕，透過眼球，傳達至我的腦海，竟遲遲難以忘懷。然而《海洋》帶給我的，除了超美的視覺震撼，更多的則是對人類殘忍行為深深的反思。

《海洋》由法國紀錄片大師雅克·貝漢執(zhí)導(dǎo)，花費巨資耗時五年拍攝完成。片中的每一個畫面都唯美細致，堪稱完美。影片由一個第一次見到大海的小男孩提問而展開：這就是大海？大海是什么？我想，如果是我，我也無法回答。海洋的浩淼無窮，確實是難以用言語表達的。甚至當你以不一樣的心情去觀賞時，海洋所表現(xiàn)的姿態(tài)，也是截然不同的。

《海洋》的前半部分，以展示海洋生命的多彩絢麗為主，譬如那巨大的沙丁魚群，在鯊魚的追趕下，疏密有致的排列組合，迅速地變幻出各種狀態(tài)的美；又如那成千上萬的海鳥，如箭雨般扎進海水中捕食的健碩之美；再如那成群結(jié)隊的海獅，被鯊魚追趕捕食而后為同伴的陣亡而閉目哀歌的悲涼之美……這一切，看在我們的眼中，不過是一個個震撼的畫面，而對于海洋生命來說，它們是有著喜怒哀樂的。它們也處在這樣一個弱肉強食的社會。動物們的捕食雖然殘忍，但這是它們的生物鏈，自然之規(guī)則不可逆轉(zhuǎn)。我們且悲且嘆之，但它們的世界，我們是無權(quán)干擾的。正如小海龜與禿鷹的故事一樣，游客不忍禿鷹吞食打探敵情的小海龜而出手相助，最后導(dǎo)致一大群小海龜接收到錯誤的信息而慘遭鷹群吞食。動物們有自己的生存方式，人類若任性伸出援助之手，終將違背初衷。即便如此，好心做錯事猶可饒恕，而有些人類卻一而再，再而三地對海洋生物痛下殺手。

在《海洋》的后半部分中，導(dǎo)演鏡頭一轉(zhuǎn)，唯美和諧的海洋生態(tài)不復(fù)存在。隨著人類的入侵，海洋垃圾一再的驅(qū)趕著海水中的居民。不僅如此，圍獵、殺戮、剖尸、解體……似乎要等那深藍的海水被染得鮮紅，人類才能停下那充滿血腥的雙手。這將是怎樣一種悲哀？導(dǎo)演在影片前段部分締造的如夢如幻的奇妙世界，在人類狠心地將獵捕的鯊魚去鰭切尾，然后扔回海底茍延殘喘的那一瞬間，支離破碎了。那也是一個完整的生命啊，人類怎能對它如

此殘忍！在這強烈的對比下，導(dǎo)演喚醒了人類心底的良知，是的，這讓我們刻骨銘心。除了心靈的震撼之外，我想更多的，應(yīng)該是反思。

影片最后提出了疑問：難道有一天，真正的自然風(fēng)光會消失么？如果那一天真的到來，圍繞我們身邊的將是代替活生生的動物們的標本，被保存在動物園或巨大水槽中的人工的世界，而那樣的世界，僅僅是永遠失去的生物多樣性的一個縮影而已。

雅克·貝漢說：“我拍攝的這些自然紀錄片，本質(zhì)上和政治片其實沒什么不同，它沒有說教，也沒有對白，只是通過展現(xiàn)自然之美，讓觀眾自己感受到教育。”當然，我們不用僅靠幾部紀錄片就來完成教育，就像人不能靠不吃飯、不生產(chǎn)來保持低碳一樣。同樣也不能讓那些殺害海洋生命的人消失，人類能做的，只是用這些震撼人心的畫面來教育他們，感化他們。

海洋是人類的母親，她孕育了我們，也孕育了其他的海洋生物。假如人類還是如此不顧一切的破壞海洋生態(tài)，在海洋母親的眼中，這無異于看著孩子們在互相殘殺啊，這是多么地殘忍。人類應(yīng)該反思的，就是不讓這樣的殺戮悲劇繼續(xù)在海洋中上演，這應(yīng)該也是拍攝者和觀影者共同的心愿吧。是的，地球不僅僅屬于人類，那是所有生物共存的地方。

第三篇：關(guān)于海洋紀錄片的影評

整部電影很花心思,許多視角真的是很美,給人的感悟也很多,其中某些景像,也許會一輩子映在腦中.真的是好片子

這里有我們平時很難看到的海洋動物的生活，我們能感受到他們在地球某些遠離人類的寧靜角落中的安詳愉快的生活

我不知道該把此部影片劃分到哪個類型中去，是記錄片？公益片？環(huán)保片？還是紀實片…但無論《海洋》是歸屬于哪一種類型中的電影，其內(nèi)容永遠都值得人們?nèi)シ词　?/p>

或許從影片的開篇來看，你獲得到的是流暢的畫面，優(yōu)美的配樂，安逸的海洋生存環(huán)境…但藏在它背后的絕不止這些，它還埋藏著人類麻木不仁的侵略。

電影的開篇通過一個純潔的少年的提問引入，“海洋，什么是海洋？”而整部影片沒有過多的人為視角，沒有評論，導(dǎo)演只讓鏡頭自己來說話。而導(dǎo)演雅克.貝漢（Jacques Perrin）通過此部影片向人們介紹了部分瀕臨消亡的海洋生物，并希望能夠通過影片促進人們對瀕危海洋世界的保護。或許正是由于整部影片大部分都已紀實的鏡頭為主要“人物”，所以才彰顯出了影片是多么的純潔。

寂靜終究是會被打破的，沉寂了成百上千年的海底世界，被一群毫無人性的devil所打亂，這個種群被稱作為人類。這些披著羊皮的狼群，為了自己能夠生存，打破了安逸的食物鏈，漫無目的地隨意捕殺。寫到此，我想向那些捕獵者質(zhì)問，“你們有沒有想過，有多少物種是因為我們而消失的呢？還有多少物種已經(jīng)瀕臨滅亡？而又有多少物種正受到我們的威脅？如果我們再這樣繼續(xù)的麻木不仁，那最終將是動物滅絕的同謀犯，即便最后想悔改的時候也將為時已晚。”醒醒吧，人類，現(xiàn)在的所作所為，不僅僅是在屠殺著各種活生生的海洋生物，同時也是在屠殺著我們以后的未來。

散播在世界各地的人們都想一窺海洋的中心，他們懷著敬意去探索，去感悟這個可以實現(xiàn)的夢想，探索這個鏡子的另一面…

但隨著世界的飛速發(fā)展，工業(yè)已在整個世界的格局中占據(jù)著舉足輕重的地位。而正是由于大力發(fā)展工業(yè)生產(chǎn)的緣故，那些只為經(jīng)濟而忽略環(huán)境問題的商人，肆虐地破壞著海洋的顏色，破壞著海洋的純凈。而海洋以前也從來沒有被這樣探索過，也沒像如今這樣如此的多災(zāi)多難。

或許只有在地球的深處，那座潔白的圣所，動物們才能遠離人類而生活，這就像是世界的黎明一般。而在地球的另一端，另一座避難所，同樣是一塊人類未曾涉足的處女地。在人類強大的好奇心地引導(dǎo)下，很快，這樣的冰雪圣地將為航行者開放，為了貿(mào)易，他們懶得去操心那些極地動物將會是何去何從。這些極地上的物種，也從不會為他們的生存來做籌劃，而那些受到威脅的物種慘痛的尖叫聲，也從來不會有人甘心為它們?nèi)ヱ雎牎?/p>

如果要是這樣的話，那么，我們就要做好準備去迎接一個人造地球，那里每個物種都會有代表性地被保留存活下來，可能會是在水族館里，也可能會在動物園。即便我們還在探索著宇宙世界，去找尋著下一個能夠生存的星球，但到目前所知的宇宙界限，地球是唯一一個可以孕育生命的星球。而地球絕不是我們?nèi)祟愃氂?，它是生存在這里的每一個生物所共享的。所以，請愛護它吧，它并非永久的堅不可破，而從現(xiàn)在開始，一切都還不遲…

第四篇：紀錄片分析

紀錄片《魅力肯尼亞》賞析

紀錄片：魅力肯尼亞

播出信息：中央電視臺紀錄片頻道在2011年12月20日間舉行紀錄片《魅力肯尼亞》首映式；《魅力肯尼亞》共3集，于2012年1月6日晚20點在央視紀錄頻道（CCTV-9）首播；2012年6月8日晚22:40，央視綜合頻道（CCTV-1）《魅力紀錄》欄目播出了紀錄片《魅力肯尼亞》的高清版，將原本75分鐘3集的篇幅濃縮為長達50分鐘的1集。

內(nèi)容介紹：《魅力肯尼亞》表現(xiàn)了肯尼亞的自然風(fēng)光，同時了展示并存于這個國家的傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明。在片中，展現(xiàn)的是人類與自然共享其樂的肯尼亞，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相得益彰的肯尼亞。第1集，在馬賽馬拉國家公園、那庫魯國家公園、安波塞利國家公園，與大象、獅群、角馬近距離接觸，一路走，一路拍；第2集在肯尼亞南部，進入到馬賽人的部落，紀錄他們的日常生活細節(jié)；第3集，在內(nèi)羅畢、蒙巴薩和基蘇木，捕捉國際化都市的時尚感覺。

傳播效果分析

1、向觀眾展示肯尼亞這個國家的風(fēng)土人情。

在現(xiàn)代社會，我們對周圍世界的知覺與印象在很大程度上依賴于大眾傳播媒介。電視作為重要的傳播媒介是向觀眾展示世界的有用方式，而紀錄片是最為客觀個真實的方式。在《魅力肯尼亞》中，觀眾可以最直觀地了解肯尼亞，因為肯尼亞遠在非洲，實地了解未必都能實現(xiàn)，反而這樣的方式更清楚明了。

在第1集《大地的呼吸》中，我們看到的是肯尼亞的自然風(fēng)光，本集跟隨了一對英國情侶的旅游足跡展示了肯尼亞有代表性的景物。首先在肯尼亞馬賽馬拉國家公園，對當?shù)匾吧鷦游锏呐臄z以及動物遷徙畫面的插入，對大象、犀牛、野水牛、獵豹等進行近距離展示，通過解說和導(dǎo)游彼得的講述我們得知肯尼亞大量的野生動物保護區(qū)以及當?shù)卣兔耖g對野生動物保護的措施和決心。

在第2集《部族的圖騰》中，主要介紹了在肯尼亞西南部和坦桑尼亞北部廣袤的草原地帶，自古生活著非洲最富傳奇色彩的原始部族——馬賽族。本集通過馬賽青年肯塔經(jīng)歷了人生的兩個重要時刻，“成人儀式”和“傳統(tǒng)婚禮”。從而表達馬賽族人的獨特文化。同時，也介紹了馬賽商人雷歐納德。將祖祖輩輩流傳下來的傳統(tǒng)首飾和服裝開發(fā)成馬賽特色旅游商品，同時也悄悄地將他們?nèi)谌氍F(xiàn)代市場經(jīng)濟社會。

在第3集《城市的脈搏》中，我們可以看到通過歷史悠久的東非鐵路，連接起肯尼亞的三大城市首都內(nèi)羅畢、蒙巴薩和基蘇木。眾多的國際機構(gòu)，如聯(lián)合國環(huán)境規(guī)劃署總部、聯(lián)合國人居署總部都設(shè)在這里都設(shè)在內(nèi)羅畢；在肯尼亞最東邊，是肯尼亞第二大城市的蒙巴薩，這里既是東非最大的港口城市，也是肯尼亞最著名的海濱度假勝地。從內(nèi)羅畢沿著東非大裂谷一直往西，基蘇木市鄰近維多利亞湖，這里是非洲最大的淡水湖，產(chǎn)魚量占肯尼亞漁業(yè)生產(chǎn)總量的90%。漁民所羅門正在為一年的好收成而忙碌。

2、對肯尼亞的宣傳效果。

肯尼亞是非洲一個地域并不廣袤且只有四千多萬人口的國家，在相隔如此之遠的亞洲更是鮮為人知。這部雖然只有三集的紀錄片讓我國觀眾了解了肯尼亞，也擴大了肯尼亞在我國觀眾中的知名度，包括其豐富的野生動物資源、新舊文明的展現(xiàn)，這些在我們中國是不可思議的。在紀錄片中可以知道肯尼亞的旅游也是其收入來源的一部分，這部紀錄片在展示地域人情的同時也能夠一定程度上吸引更多地游客，為其旅游提供宣傳效果，為經(jīng)濟發(fā)展貢獻力量。

3、影響觀眾認知。

在我國，大部分觀眾對肯尼亞也許并沒有特別深刻的印象和感受，可能其中一部分觀眾是第一次對肯尼亞進行一些了解。因此紀錄片的選材和拍攝范圍對觀眾的認知產(chǎn)生一定的影響。紀錄片《魅力肯尼亞》分為自然風(fēng)光、部落特色和現(xiàn)代化城市三個比較具有特色的方面向觀眾展示，這些比較具有代表性，但是并不是全部肯尼亞的內(nèi)容，使觀眾形成的印象基本為古老與現(xiàn)代相結(jié)合，保留較好的自然風(fēng)光，這樣形成最初的認知。

4、播出平臺較少。

《魅力肯尼亞》是由中央電視臺制作，播出的媒介也是中央電視臺紀錄片頻道和綜合頻道，并且一部分是在晚間節(jié)目，收視率有限。由于其他電視臺對紀錄片的播出能力有限或者版權(quán)的問題，沒有播出此紀錄片，在中央電視臺播出之后只能通過相關(guān)的網(wǎng)站觀看，需要觀眾自主自覺地去搜索，所以其受眾范圍受到限制。紀錄片的制作耗費的人力、物力、財力都是比較大的，但是受眾程度和收視率均比較低，這也在一定程度上影響了其發(fā)揮良好的傳播效果。

運作方式分析

1、制作方式

由中央電視臺記錄頻道制作團隊制作

出品人：胡占凡

總監(jiān)制：羅明

編導(dǎo)：肖崴

策劃：丁邦英 宋嘉寧

攝影：劉暢 鄭毅

撰稿：田曉琴

視覺導(dǎo)演：劉華

錄音：杜曉輝

解說：李易

剪輯：原媛 屈鋮

音樂編輯：高寶喜

音頻合成：九方明座

技術(shù)：王少飛

非線編輯：王瑄

調(diào)光調(diào)色：王世杰

翻譯：范圣迪

制片：田傳海

國際制片：Mark Guo Eunice Wang

國際統(tǒng)籌：張苡芊 李萬新

運營管理：劉茜 楊海莉 王同業(yè) 周俊

執(zhí)行制片人：田源 徐歡

制片人：史巖 陳曉卿 石世倫

總制片人：周艷

監(jiān)制：張寧 劉文

2、運營方式

①《魅力肯尼亞》是中央電視臺紀錄頻道首次全程在境外拍攝的作品，不僅深入非洲草原腹地，也把目光投向非洲現(xiàn)代都市，拍攝了大量生動的影像。

②《魅力肯尼亞》是“以中國人的視角紀錄非洲”，符合中國市場需要，這區(qū)別于國外同類題材。影片把鏡頭對準了當?shù)刈钣刑厣淖匀缓腿宋木坝^、豐富的野生動物資源、古老神秘的原始部族和邁向現(xiàn)代化的肯尼亞。

③紀錄頻道與肯尼亞政府部門建立了良好的聯(lián)系，也得到了肯方的大力協(xié)助。非洲是舉世矚目的紀錄片拍攝地，央視紀錄頻道非?？粗胤侵揞}材紀錄片的創(chuàng)作，為此頻道已制定了一個關(guān)于非洲紀錄片傳播的長期規(guī)劃，《魅力肯尼亞》是該規(guī)劃實施的第一步。

3、運作局限性

①由電視臺獨立制作，成本比較高，人員調(diào)配幅度大，這一定程度上加深了拍攝的商業(yè)風(fēng)險，前期的投資量大。

②由于是由中央電視臺獨立制作，其播出平臺也受到了一定限制，電視臺只在中央臺播出，網(wǎng)絡(luò)上只在紀錄片網(wǎng)站和中國網(wǎng)絡(luò)電視臺播出。

③紀錄片帶來的商業(yè)收益較少，中央電視臺由國家相關(guān)部門管理，紀錄片的拍攝以國家支持，對商業(yè)利益的考慮就比較少。

制作特點分析

1、題材選取

題材確定在非洲，是舉世矚目的紀錄片拍攝地，而肯尼亞又是一個現(xiàn)代與古老相結(jié)合，原始與進步并存的國家，特色鮮明，選擇這個題材拍攝有比較廣泛地受關(guān)注程度，有利于其擴大市場影響力。

2、風(fēng)格確定

《魅力肯尼亞》是一部旅游地理類型的紀錄片，節(jié)奏明快、色彩鮮明是紀錄片《魅力肯尼亞》的主要風(fēng)格特點。這樣的風(fēng)格符合當?shù)氐膶嶋H情況，草原景象和豐富的物種資源清新開闊，馬賽族色彩艷麗的首飾和服裝，現(xiàn)代都市的發(fā)展變遷，用一種節(jié)奏的快和色彩的亮突出了肯尼亞當?shù)氐奶攸c。

3、拍攝選材

本部紀錄片在馬賽馬拉國家公園、那庫魯國家公園、安波塞利國家公園、馬賽人的部落、內(nèi)羅畢、蒙巴薩和基蘇木等地點拍攝，這些足夠具有代表性，又具有對照的特點，讓觀眾了解到最有特色的自然和人文景觀、豐富的野生動物資源、古老神秘的原始部族和邁向現(xiàn)代化的肯尼亞。

4、拍攝方式

拍攝角度的選擇恰到好處，例如在表現(xiàn)動物形態(tài)時候采用的是進行，在表現(xiàn)動物遷徙時使用航拍展示氣勢宏大的形象，在每集的結(jié)尾處使用大全景展示整體形象，為觀眾交代了一個全面又細致的肯尼亞。

5、結(jié)構(gòu)設(shè)置

紀錄片分為大地的呼吸、部落的圖騰、城市的脈搏三個部分，實際上是以肯尼亞的向現(xiàn)代化的發(fā)展為線索。大地的呼吸保留了肯尼亞最原始的野生動物群體，是肯尼亞最古老的部分；馬賽族部落是原始與現(xiàn)代的集合，既有部落風(fēng)俗和生活方式的介紹，也有部落與現(xiàn)代市場相結(jié)合把手工飾品與人交換的介紹；在第三部分三個城市的介紹中，則是完全過渡到肯尼亞的現(xiàn)代化發(fā)展。這樣的結(jié)構(gòu)設(shè)置也給觀眾一個緩沖和過渡的環(huán)節(jié)，按照從古老到現(xiàn)代的順序去了解肯尼亞。

6、人物線索

在三集的紀錄片中，編導(dǎo)安置了對應(yīng)環(huán)節(jié)人物的拍攝，第1集前去旅游的英國情侶、第2集馬賽族少年肯塔、第3集中國老板劉小姐、探險家約翰·漢寧·斯皮克發(fā)現(xiàn)維多利亞湖等。這些用人物穿插紀錄片的方式使整部片子更具有趣味性，也提高了觀眾的積極性，由此可見導(dǎo)演的情節(jié)設(shè)置還是很合理很成功的。

7、語言安排

紀錄片《魅力肯尼亞》采用當?shù)厝宋锝庹f和后期解說相結(jié)合的方式。當?shù)厝说慕庹f更加真實反映出他們的狀態(tài)，配合當時的環(huán)境、動作更加生動形象；解說員李易先生是我國紀錄片中比較成功的解說，他的解說緩慢悠揚，更能深入人心，這樣的搭配使整部片子都在聲音方面都比較和諧。

8、后期剪輯

因為紀錄片的真實性要求，后期剪輯很少使用剪輯特效，大多采用切的方式，因為拍攝的畫面精美和清晰，剪輯方式的使用對整部片子的影響不大，反倒是鏡頭的組接要求較高，需要一定的邏輯性。

9、制作不足之處

觀眾看到的《魅力肯尼亞》只有三集，每集25-26分鐘，雖然片子選取了肯尼亞最具代表性的部分，但是仍有意猶未盡之感，我覺得為讀者展示出的內(nèi)容還不太充分，如果可以再多方面的展示出肯尼亞的各種特色就更完美了，例如整個民族的特色、國家的經(jīng)濟現(xiàn)狀、普通民眾的生活狀態(tài)等，我們所看到的的三集有些片面，作為觀眾我更想全面地了解肯尼亞。

藝術(shù)特色分析

1、真實性

真實是紀錄片藝術(shù)各種功能和價值賴以生存的最重要基石。《魅力肯尼亞》同樣也不例外。紀錄片雖然在題材選擇、拍攝方式等方面一定程度上體現(xiàn)了編導(dǎo)的意圖，但展示出的畫面和反映的思想都是當?shù)刈钫鎸嵉那闆r，而本部紀錄片更是深入到肯尼亞內(nèi)部展示出了最真實的肯尼亞風(fēng)土人情，首先體現(xiàn)出的藝術(shù)特色就是紀錄片的真實性。

2、知識性

《魅力肯尼亞》是一部旅游地理類型的記錄片，它所展示的是大眾所不太熟知或者完全不知道的肯尼亞，所以對于觀眾來說也是豐富閱歷、增加知識的一種方式。本片選擇了肯尼亞具有特色的方面進行拍攝和描述，是觀眾了解肯尼亞最直接的方式，這樣的題材選擇也容易吸引觀眾，加深印象。

3、故事性

本部記錄片中部分采用平鋪直敘、部分采用講故事的方式，這樣增加了整部片子的趣味性。尤其是對人物的講述，跟隨人物的腳步更具有線索性，通過人物的生活展示當?shù)氐牧?xí)慣個特點，這樣既調(diào)動了觀眾的積極性，又達到了以小見大的目的。

4、自然性

廣袤的草原，日出日落，暈染出一幅幅濃墨重彩的畫卷；遼遠的天空，云蒸霞蔚，書寫著一首首雄渾奇幻的詩篇。伴隨著狂野的鼓點，粗獷的歌聲，火烈鳥展翅高飛，長頸鹿悠然漫步，沉睡的獅子緩緩睜開雙眼。紀錄片拍攝的選擇更多的使用自然意向表現(xiàn)，也使整部片子更具有藝術(shù)性。

5、人文性

《魅力肯尼亞》不僅是對肯尼亞當?shù)仫L(fēng)光景色的展現(xiàn)，也體現(xiàn)了了當?shù)氐娜宋男?。例如對野生動物的保護、馬賽族人的生活、維多利亞湖的捕魚，這些都與當?shù)氐膶嶋H情況息息相關(guān)，自然與人文的結(jié)合使內(nèi)容更豐富。

6、音樂與節(jié)奏相符合

在開篇與結(jié)尾表現(xiàn)肯尼亞宏大的全景時使用的是比較宏大的音樂，在表現(xiàn)肯尼亞人歡樂的景象時使用歡快的音樂，這些都與整個片子的進度和節(jié)奏相符合，能夠烘托主題，渲染氣氛，有利于帶動觀眾。

7、不足

我認為《魅力肯尼亞》三集之間的聯(lián)系不是很密切，如果不把三集進行對比，不是很容易發(fā)現(xiàn)之間的練習(xí)，會有輕微的跳躍感。此外，在結(jié)尾處有宣傳的意味，這一定程度上能夠體現(xiàn)出編導(dǎo)的主觀意圖。

第五篇：紀錄片《故宮》分析

紀錄片《故宮》第一集——肇建紫禁城

大型紀錄片《故宮》全面、客觀，又細膩、生動的向我們展現(xiàn)了它的歷史，那恢弘的建筑，不為人知的神秘往事，以及那珍貴的文化精髓，都給觀眾帶來了一場精彩的饕餮視覺盛宴。本片為清晰，客觀的將這偉大的奇跡展現(xiàn)給觀眾，在制作上獨具特色。高超的特效，完美的聲畫處理，精彩的鏡頭語言，最大程度的滿足了觀眾的需求。

以第一集肇建紫禁城為例，以時間為線索，向我們講述故宮的修葺過程。緊閉的宮門緩緩打開，鏡頭慢慢向后拉，由細小的人物一直到俯拍故宮的全景，瞬時造就了一種大氣磅礴的基調(diào)。精彩的特效便是本片的獨到之處之一。片中多次出現(xiàn)電腦特技、三維動畫等技術(shù)進行歷史的還原，情景再現(xiàn)。當歷史還原到建文帝朱允文于燕王朱棣二人的“靖難之役”時，逼真的特效讓我們看到了當時的生產(chǎn)生活水平，空曠的天地下一陣寂寥的簫聲奏起，給人十分真實質(zhì)感。

大量的推拉鏡頭、降格拍攝等塑造了獨特的視覺效果。在對光線的控制上也把握的很好，天空中流動的浮云，表現(xiàn)出了時光的流逝，歲月的滄桑。具有運動感，動靜結(jié)合。

片中還善于制造懸念，伴隨那個極具歷史厚重感的聲音，我們會思考，那大量的木材是如何運送到目的地的？那些沉重的石料又是怎樣運輸?shù)模?然后再運用特效將歷史還原，俯拍的河流中飄滿巨大的木材，仰拍眾多的采石礦工，逆著陽光，我們可以感受到我國古代人民的智慧與付出的艱辛。不同角度對各種工匠的特寫，突出了故宮建造工程的浩大與難度。正是因為這無數(shù)的人的自我奉獻、犧牲精神，才有了我國建筑，文明史上的奇跡。

本片的聲畫結(jié)合也是相得益彰。無論是恢宏大氣的樂曲伴隨著宏偉的宮殿，還是故宮修葺時急切的鼓點，抑或是制造懸念時那空靈飄渺的中國古典樂曲，無一不使得影片整體價值得到了進一步的提升，那個極具表現(xiàn)力的解說詞，也起到了靈魂般的作用。

還有值得一提的是在本集中將我國的文化特色充分的體現(xiàn)了出來。故宮，正是我們中華文明的一個縮影，片中將我國的繪畫藝術(shù)也融入其中?！堆嗑┌司皥D》中精妙絕倫的景色獨具特色，細膩的筆法描繪出當時北京的美景與風(fēng)情。不得不讓我想起了另外一部大型紀錄片——《大國崛起》。氣勢同樣是大氣磅礴，多運用電腦科技，復(fù)原了大量的歷史原型，用歷史的眼光進行情景再現(xiàn)。這兩部歷史題材的紀錄片，在價值上平分秋色，表現(xiàn)上卻是有些雷同。我們會發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)所拍攝的宮殿廟宇的影片，通常以開、關(guān)門為表現(xiàn)手法，不免有些單一。這類紀錄片的難點之一就是講述歷史事件，由于時間的跨度，人物，事態(tài)的發(fā)展很難表現(xiàn)的盡善盡美，本片在這方面做的已經(jīng)相對完美了，在人物的動作，語氣，場面調(diào)度上都顯得相當細致。

當太陽升起的時候，我們感受到了這根深蒂固的封建皇權(quán)與沉重的歷史，天際的太陽緩緩而落，映紅了天空與云霞?！豆蕦m》是一種歷史的記載，是一種文明的延續(xù)，是一種精神的傳承。當鏡頭又一次拉出、俯拍故宮全景，我們看到這人類歷史上最大的宮殿建筑群，世界共同的文化遺產(chǎn)。我們知道，歷史的車輪雖已漸行漸遠，但文明卻猶如一張永不退色的水彩畫，為世人所銘記。故宮，承載歷史的文明

當歷史的車輪漸漸遠去的時候，中國華夏五千年文明卻在延續(xù)著它既有的輝煌。

見證歷史更迭的故宮沒有因為天火而失去它宏大的氣勢，也沒有因為長年的戰(zhàn)亂失去它已有的風(fēng)采，故宮---一所皇家宮殿，卻承載著中國五千年的人類文明，猶如一張水彩畫永遠銘記在后人的記憶里。

緊閉的大門緩緩打開，一派君臣晉見商議朝中大事的景象映入我們的眼簾，從此，故宮開始了它長達十年的建造過程，而中國歷史上最輝煌、最氣派、最奢華的皇朝宮殿將要矗立在世界的東方，故宮所蘊含的華夏文明將要續(xù)寫歷史的記憶。

《故宮》記錄了中國一代氣派宮殿的建造過程、建筑風(fēng)格、建設(shè)環(huán)境以及建設(shè)技藝，通過這些展現(xiàn)中國高超的建設(shè)水平，從而反映中國歷史深厚的人文氣息、輝煌文明。在這部影片中，故宮不再單純是一座皇家宮殿的影化，相反它卻承擔(dān)了中國人類文明、皇權(quán)穩(wěn)固、封建禮教以及行政變革的使命。全景下的龐大建筑隊伍讓我們深刻地感受到工程的巨大，而這份巨大卻成就了未來的歷史；天子猶如太陽，皇權(quán)卻是太陽的化身，當這個太陽慢慢升起的時候我們感受到封建皇權(quán)的根深蒂固，感受到皇權(quán)根基的穩(wěn)固和強大，但是這一切卻沒有繼續(xù)下去，一道天火打破了封建王朝的束縛，也結(jié)束了明朝朱棣永駐皇城的夢想，天際邊的太陽慢慢落山，映紅了夕霞，落寞了一代世人，遠景如此深切而又如此悲涼；城墻上遠去的白云沒有留下它燦爛的身影，遠去，永遠沒有停歇，皇城猶此，文明沒有泯滅，輝煌依然延續(xù)。

影片畫面樸實，而這份樸實的后面又是一份深厚，當我們在駐足回頭那堪稱精美絕倫的偉大建筑時，我們遲疑了，因為那道天火，因為那份強權(quán)，因為那份泰然?；趾甑慕ㄖ艚o后人太多的思考，而我們帶著這份思考想得到什么答案，也許從來沒有答案。宮殿內(nèi)柱子的搖拍鏡頭使人悲痛，一根柱子，一份文明，而這就是故宮所要揭示給我們深刻意義的最好見證。

《故宮》，帶給我們強烈的視覺沖擊力，帶給我們強烈的心靈震撼；故宮，記載一段歷史，延續(xù)一種文明，傳承一種精神，更重要的是留給后人深深的思考……