第一篇：好詩的五個標準
好詩的五個標準
第一個標準：格律嚴謹格律是我們學詩的第一道門檻。寫詩感到最困難的是什么？通說最難的是格律。有的研究了三年五年甚至十來年，就是過不了格律關。其實，格律是詩的第一道門檻，它只不過是形式上的“游戲規(guī)則”而已，還談不到藝術上來。打個比方，就像下象棋，馬走日、象飛田、炮打隔山、車殺一線，這好比是象棋的“格律”?？墒悄銜诉@個規(guī)則以后，離下好象棋還遠著呢?？傆X得很難。咱今天講課一起過格律關，聽完后自己復習兩個小時，看過得了過不了。現(xiàn)在我們來檢驗一下：七律第三句平平仄仄平平仄，你們說第四句應該是什么？馬上就答上來了；仄仄平平仄仄平。接著問第五句、第六句，第二句、第一句，都能答上來吧。這就可以過關了。格律問題，稍稍沉下心來，一般有四五個工作日，就能全部過關，有些基礎且思路敏捷的人，一兩個小時就能過。
初學的詩友對格律有一個誤解，往往注意古人的出律現(xiàn)象。白居易的“野火燒不盡”，“不”字就出律了；杜牧的“南朝四百八十寺”，陸游的“一生報國有萬死”，一連五個仄聲，肯定出律。既然古人可以出律，我為什么不能出？于是就對格律不那么講究了，學了三年、五年，還在原地徘徊，進入不了詩詞的氛圍，古人的出律，僅僅是我們看他出律，二十一世紀的人看唐朝人的格律，拿現(xiàn)代人所了解的格律去衡量唐朝的詩人，很可能會看不準。我們覺得出律，唐朝人很可能不認為是出律，或者別有說法。所以說這是一個誤解。打個比方我們現(xiàn)在是一夫一妻制，而唐朝是一夫多妻制，如果用現(xiàn)在的法律去衡量唐朝人，他們不就都成了犯“重婚罪”的“罪犯”嗎？這樣看問題，顯然不合適。
入聲字大家在學對聯(lián)時都有接觸了吧?！耙盎馃槐M”，“不”是入聲；“南朝四百八十寺”“
八、十”是入聲；“兒童相見不相識”，“不”是入聲。以“入”代“平”，這些都不是出律或拗句。這是一個原因。還有些是當時允許的體式，崔顥的《黃鶴樓》：“黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠”?！安粡头怠薄ⅰ翱沼朴啤?，不對仗，平仄也不對，詞性也不對?？墒谴揞椀倪@首詩被認為是唐詩第一律。你說古人怎么能把一首出律的詩捧為第一律？我們不了解古人、其實，在唐朝時，這種體式是允許的，是合律的。律詩中如果第三聯(lián)是一個工對，那么第二聯(lián)就允許半工對。我們看第三聯(lián)：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”這是一個工對。而第二聯(lián)就允許半工對，“白云”、“黃鶴”對上了，“一去”，“千載”對了一半。“不復返”、“空悠悠”不對了。
我們再看杜甫的《月夜》“遙憐小兒女，未解憶長安”，“小兒女”和“憶長安”明顯不對仗。但你看第三聯(lián)，“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，工對。有了第三聯(lián)的工對，第二聯(lián)允許半工對。“遙憐”、“未解”對上了，“小兒女”和“憶長安”就不對了。這種體式是當時允許的，不算出律。古人出律的原因大概有十來種：以“入”代“平”、當時的體式、古詩的殘余、律絕形成期中的一些未成熟現(xiàn)象、還有是有意的突破?！鞍嗽潞健?、“一身報國有萬死”這都是有意突破，即常說的“不以辭害意”。當然確實也有不少就是出律。所以，對古人出律要有分析，不宜簡單地說是出律。即使古人出律，我們也不能因此而原諒自己。古人出律是諳熟格律，得心應手之后，是在創(chuàng)作中出律。而我們是在學習格律階段，這不在一個起跑線上。如果說你成了大師，出律了可能沒人計較你，你也知道什么時候該出，什么時候不該出，該怎樣出，不該怎樣出。現(xiàn)在學習階段，一定要過好格律關。我給大家打個比方：新兵入伍要立正稍息。你不能說，你看我們軍長怎么不立正稍息呀？你看那位將軍怎么不立正稍息呀？其實軍長、將軍當兵時都是嚴格訓練過來的。這不能比，一比就把自己學詩的進展耽誤了。
再一個，古人詩的流傳，不是以出律而流傳，而是以好詩而流傳。即使是好詩，出律也是瑕疵，而不是亮點。你要光學古人的出律，那就學偏了。格律不僅僅是形式，它還有內涵，有它的作用。格律是引導我們進入古典詩詞氛圍的一個向導。格律是古人把漢語音節(jié)的音樂美發(fā)展到極致所形成的規(guī)律。經(jīng)過千百年的研究，古人認為漢字音節(jié)這樣排列是最美的，它對音樂美的調動是最充分的。第二個標準：語言清通詩對語言的第一個要求，是把詩的語言寫的通順，叫讀者一看就明白，引導讀者順利的進入你的審美思維。剛才我們說，格律還未進入藝術領域，語言已經(jīng)進入藝術領域了。語言既是技術，又是藝術。對語言的要求很多，語言清通是第一位的，是最基本的要求。為什么呢？讀者和作者的交流主要是通過文字，看了詩以后，他不能當面問你，你也不能立刻解釋。所以對語言清通的要求就更高。一句詩幾個字就能把你的思想感情、要說的事，完整的傳達出來，不能叫讀者誤解、走岔路，這是我們語言上的功夫。有些詩友寫的詩，他自己很清楚，但讀者不清楚。我們不能按自己的意思生造出一個詞來用在詩上。這種詞你自己懂，別人不懂。有些大詩人他生造詞，像蘇東坡、魯迅，生造了好多詞。但他是語言大師，他造了以后被社會所公認。而我們呢？沒這個水平，造的詞不為社會理解和公認。這個問題挺不好說清楚。你要創(chuàng)新，肯定不能總用老詞，得用新詞，可是要用新詞，就涉及到生造詞的問題。這不是一個理論能解決的問題，須要靠我們創(chuàng)作實踐來解決，靠提高語言能力來解決。
我給大家舉個例子：有個詩友寄來一首詩，是給他九十五歲的祖母寫的一首祝壽詩：“祖母生宣統(tǒng)，今年九五尊?！彼囊馑际钦f我祖母生于宣統(tǒng)年間，今年九十五歲了。但是大家一看這首詩就都笑了。差之毫厘失之千里。為什么呢？“祖母生宣統(tǒng)”，祖母生了宣統(tǒng)皇帝，是皇太后。不但是皇太后，“今年九五尊”今年又當了皇帝，成了“九五之尊”。顯然他的本意不是這樣，可寫出來卻差了這么多。不要以為你說的話挺明白，寫的詩就不會有問題，語言問題一定要當回事。還有一位詩友寫過這樣的句子：“舟車臥海南，鴨香貴轉饅?！笔裁匆馑寄兀俊爸圮嚺P海南”是說，坐著船，坐火車并且是臥鋪，到了海南島?！傍喯阗F轉饅”是說，下車后餓了，看見路邊烤鴨特別香，一問價錢，很貴，買不起，轉身買個饅頭吃了。他想的是這個意思，他自己很清楚，可是讀者誰能理解清楚呢？
再說一首詩，標題叫“澳門回歸”。我看詩的內容不是寫澳門回歸，于是打電話問作者：你這也不是寫的澳門回歸呀！他說：“怎么不是呀，我就是寫澳門回歸，我剛從澳門回來?！彼麖陌拈T回來，是他回歸，不是澳門回歸。他是很清楚：我從澳門回來了，不就是既回又歸了嗎？這是個語言的水平問題，是功夫，大家不要小看。為什么說魯迅是語言大師，他在語言的運用上，又新鮮、又有趣、又精確，又被大家所接受，那是很不容易的。雖然我們做不到大師那樣，但要做到清通、明白、不讓讀者走岔路，走迷宮，這是我們的責任，也是對我們寫好詩的基本要求。
還有一個是對朦朧詩的誤解：特別是二十世紀最后這幾年，說詩要寫的朦朧，誰也看不懂才是好詩。把朦朧詩理解為誰也看不懂，這是一個很大的誤解。朦朧詩的朦朧不是表現(xiàn)在詞句上，而是表現(xiàn)在意境上，可以有多種理解，給讀者創(chuàng)造想象的余地。西方有句話叫做：“有一百個讀者，就有一百個哈姆雷特”。就是說，莎士比亞的《王子復仇記》，一百個人看了以后，就有一百個不同的理解。字句上朦朧，云山霧罩，誰也不知道你說的啥意思，那不叫朦朧詩。李商隱是我國朦朧詩的鼻祖。他說：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。我們看表面上的詩句，“春蠶到死絲方盡”，哪個字，哪個詞“朦朧”呢？ 蠶吐絲，吐到死才吐完。蠟燭滴淚，滴蠟油，什么時候蠟燒光了，淚才滴完，都是非常明白曉暢，沒有絲毫的朦朧感。但是，它的意思，它傳達的感情，是不確定的。有人認為是愛情詩，在愛情上不大順利，“絲”的諧音是“思”，相思的“思”，“淚”的諧音是“累”，吃苦受累的“累”，為相思所累，這樣理解可以，完全講得通。有人認為是官場失意，李商隱因陷入黨爭被貶，競爭失利，只剩下了“絲”和“淚”，這樣理解也可以。有人說是友情詩，跟朋友的關系出了毛病，也可以。所以，背后的含義，要傳達的感情，給讀者提供了廣闊的想象空間，這是朦朧詩的本質特征。千萬不要認為把詩寫得誰都看不懂就叫朦朧詩，那是對朦朧詩的一種誤解。還有一個問題就是關于“雙關語”。“雙關語”跟“歧義”是兩回事?！捌缌x”是讀者理解不出作者的原意，卻理解成了另外的意思，走到岔路上去了。就像“祖母生宣統(tǒng)”一樣。而“雙關”的兩層意思都是作者想說的，表面一層意思，通過某種關聯(lián)，背后還有一層意思，這叫“雙關”。如劉禹錫的《竹枝詞》：“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”。那個“晴”字，就雙關了。這個不用多說，大家都清楚。詩的語言要清通，就是不能讓讀者的理解產(chǎn)生歧義。不能讓讀者走岔路，把你的意思理解錯了，不要讓讀者走迷宮，轉來轉去不知你在說什么。關于語言，還有一個問題就是對古人的語言的繼承（其中包括形象，不僅僅是語言）?，F(xiàn)代語言、現(xiàn)代社會生活還沒有完全融入詩詞語言庫里來。什么原因呢？我想，一個原因是因為現(xiàn)代生活發(fā)展太快，詩人創(chuàng)作跟不上時代的變化。像唐宋時期，千百年一直是牛耕人種，沒什么大的變化?！疤锓驋佈硖飲D接，小兒拔秧大兒插”，唐朝時這樣，到了宋朝還是這樣。而現(xiàn)在就不行了，今年是“田夫拋秧田婦接”，幾年后就是插秧機，再過幾年就是雇人插秧了。自己坐在稻田邊上，吃燒雞喝酒，有人用機器幫你插好了。變化太快了，這是一個原因。我們現(xiàn)在詩詞語言倉庫里面的零件，大部分是唐宋的零件。1997年香港回歸時，有一首詩，寫解放軍進駐香港是“飲馬香江”。有詩友就提出反對意見：解放軍并不是騎著馬進的香港，你們這不是歪曲歷史嗎？他說的這個也有道理，解放軍確實不是騎著馬進的香港。但是，詩并不是歷史紀錄，不是新聞。你不讓他“飲馬香江”，說“坦克進香江”、“裝甲車進香港”，這很難融進詩里去。還有一個原因，就是還沒有出現(xiàn)足夠數(shù)量的語言大師。這是個時代問題，是歷史問題，這個不多說了。對古人的語言，大概分為三種情況。一種是完全可以照搬，它的生命力比較強，沒有時代的局限性，完全被現(xiàn)代大眾所接受。比方說“剪燭夜話”“破釜沉舟”。
第二種是屬于半可用，有限制的使用。比方說“陛下”這個詞，在中國沒有陛下了，可是在外交上，對日本天皇、英國女王還是要稱陛下，這是特定的外交語言，叫做有限制的使用。
第三種是已被歷史、被時代淘汰了，不可用了。我收到一個女詩友寫的詩，他自稱“妾”。古代女人自稱妾，是謙稱，不是說自己是小老婆。現(xiàn)在要自稱“妾”，太陳腐了，也沒有必要。這類詞已經(jīng)死亡了。男人自稱“仆”，自稱“在下”，這些我看可以不用?？偠灾?，對古人的語言，大概有這三種類型，即可用，半可用，不可用三種。但這也沒什么量化的標準，大家可自己掌握。語言的基本要求，就是要清通明白。不可以有岔路、迷宮，不要以為自己明白就了事，要讓讀者明白。這是詩的語言最基本的原則。詩的語言還有藝術上的要求，我們以后再探討。第三個標準：形象典型形象完全是藝術領域的東西了。詩的藝術創(chuàng)作主要靠形象思維抒發(fā)感情，這是詩詞的審美特征，本質特征，它是以形象思維（藝術思維）為主要思維方式的。我們把凝注了作者思想感情的形象稱為“意象”。詩詞里的形象，嚴格說來，都應稱為意象。為了通俗簡便，我們習慣于拿形象說事。關于詩詞對錯的問題，好多詩友考慮過多，耽誤事。詩詞它不是說明書、操作手冊，一般來說，沒有可直接操作的實用價值，而是通過藝術的形式，使讀者悟出一定道理從而去規(guī)范自己的行為。比方說，“鋤禾日當午，汗滴禾下土”，如果農民說“鋤禾日當午”，看看表，中午十二點，咱們去鋤地吧！這可能嗎？沒有哪個農民偏要在中午去鋤地，但是詩卻要這么寫。你不能說“早晚來鋤地，中午歇個晌”，這就不是詩，而是“工作安排”了。所以，詩詞藝術不可抽象論對錯，而是以意境論高低。用形象表達自己的感情是詩詞藝術的特征。給大家舉個例子，唐朝詩人朱慶余《近試上張水部》：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時無”。這首詩大家都很熟悉。這首詩告訴我們一個寫詩的訣竅。什么訣竅呢？那就是一定要用形象來傳達自己的感情。你看他寫一個新媳婦問丈夫畫眉深淺合時不合時，時髦不時髦，但我們看詩的題目是“近試上張水部”，是給考試官張籍寫的，跟這個新媳婦毫無關系。他是想請考官張籍指點一下，自己的文章有何得失，有何缺陷，是問自己的文章“入時無”。朱慶余是來參加科舉考試，但他一字不提文章，而是通過一個新嫁娘的形象來傳達自己的真實感情。這才是作詩的正道。這首詩家喻戶曉，我感覺對我們詩友來說是一個很大的啟示。大家可以把它當作座右銘，每次寫詩時讀讀這首詩。想到應該通過形象表達自己的感情，不要直言其事，不要貼標簽，而是要把自己的感情灌輸?shù)剿鶆?chuàng)造的形象里面去。這是詩詞藝術創(chuàng)作的特征，也是我們終身追求的，永不滿足的，永無止境的。形象創(chuàng)作可以分多類型，大體上有以下幾種：
一是人象。這個用的最多?！岸捶孔蛞雇＜t燭”就是人象，一個新嫁娘的形象。
二是物象。李賀《馬詩》：“此馬非凡馬，房星本是星。向前敲瘦骨，猶自帶銅聲?！边@就是物象。物的形象，也是大量作為詩人抒情的寄托。
三是景象。如杜甫“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”這完全是一個風景的畫面，是景象。這個也比較多。詩人往往不是只使用一種形象，大多是人象、物象、景象兼而有之，結合使用。
四是心象。心理形象，沒有人物、景物，只是心理描寫，用心理形象映射出人物的形象。李益《江南曲》“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒?！边@是寫一個少婦的心理狀態(tài)。還有“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”這也是心理形象的描寫。
五是事象。寫一件事，其中人物的形象不太明顯，只是一件事的過程。這在律詩中比較少，在古風里比較多。杜甫的《客至》，“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯?！边@首詩寫待客的經(jīng)過，有池塘、鷗鳥，開門、掃地，沒有好酒好菜，找鄰居老頭陪客一起喝酒，這么一個過程。這種敘事詩在律詩中是少有的。杜甫的這首詩還有一個特點：主人公不出現(xiàn)。《客至》從頭到尾也未見到這個客人。前兩句是環(huán)境，三、四句是迎客活動，五、六句是在菜桌上吃飯，最后兩句是請鄰居老翁一起喝酒。而客人是誰，什么樣，始終未見著。
六是暗象。就是詩里好像沒有什么明確的形象，但給人的印象非常清晰深刻，我們稱其為暗象。如李清照的“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！彼@是歌頌項羽的英雄氣概，而不是對項羽人物形象的描寫。但在讀者面前，項羽的高大形象卻栩栩如生、呼之欲出。這種手法我們稱暗象，這是一種較高的藝術手法。
七是群象。一首詩里，不是一個形象，而是好多個形象形成一個整體，共同傳達某種感情。李商隱《無題》：“東風”、“百花”、“春蠶”、“蠟炬”、“曉鏡”、“云鬢”、“月光”、“蓬山”、“青鳥”，用了好多形象。
形象和感情的關系并不是一一對應的，一般來說，一個形象可以表達不同的感情，一個感情也可以選擇不同的形象。對我們來說，只要選擇你最熟悉的、感觸最深的形象就可以了。比如月亮。月亮是古人常用的形象，但表達的感情卻是千差萬別。李白說“疑是地上霜”，這是一種感情；他又說“小時不識月，呼做白玉盤”，這又是另一種感情；他還說“舉杯邀明月，對影成三人”，你看，他又和月亮跳起舞來了。到了蘇東坡，他說“但愿人長久，千里共嬋娟。”，又與李白的感情不同了； 而辛棄疾的“一輪秋影轉金波。飛鏡又重磨。把酒問姮娥，被白發(fā)，欺人奈何”，又是完全不同的另一種感情了。
第四個標準：章法嚴密詩要有布局，要有結構，要有開頭結尾，起承轉合，過渡照應。這跟作文一樣，要安排好它的結構。因為詩比較短小，起承轉合挺緊湊，挺叫勁。要通篇考慮，要有一個展開邏輯。一般來說，是按照一定邏輯展開，或者說，按照時間先后順序，或按照空間目力所及。比如范仲淹的《蘇幕遮》，“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”。由近到遠，有條不紊。從全篇來看，由情到景，由景到情；由古到今，由今到古；由實到虛，由虛到實。在邏輯上，在章法上，安排要緊密，不能東一榔頭西一棒子，東說一句，西說一句。邏輯的嚴密能增強詩的表達力。一般來說，按照一定的邏輯展開是常用的方法。
有的詩詞大家也能不拘一格，比如李煜的《虞美人》：“春花秋月何時了”，這是說眼前的情景?！巴轮嗌佟?，一下子回到了過去?！靶亲蛞褂謻|風”，又回到了眼前，“故國不堪回首月明中”，又回到過去了。在歷史與現(xiàn)實之間來回跳躍，這是藝高人膽大，一般初學者不宜采用這一方法，大幅度跳躍，難度太大，不好駕馭。這個方法，看起來好像不遵守邏輯，其實他遵守的是藝術的感情邏輯，不是一般事物的常規(guī)邏輯。
第五個標準:境界高尚境界是詩的最高層面——精神層面，它是從詩詞的語言、形象、章法諸方面所提煉出來的精神成果，是詩詞所反映、所達到的精神高度。我們一般可以把詩詞分為三個層面，基礎（技術）層面、創(chuàng)作（藝術）層面、精神（哲學）層面。格律屬于基礎層面，語言貫穿于三個層面，形象、章法屬于藝術層面。
我們寫詩要交流，要影響讀者。因此，詩里表達的感情應該是健康、積極的，應該是與民族、與人民大眾相通的感情，而不要把自己小我的喜怒哀樂寫的太多，太過分。一定要把小我融入大我，你的感情能引起讀者的共鳴才有價值。這種感情的境界，沒有對錯之分，卻有高下輕重廣狹久暫之分。杜甫“兩個黃鸝鳴翠柳”，確實是一個美的境界，但是僅僅靠這樣的詩句，杜甫能成為詩圣嗎？顯然不能。他之說以被稱作詩圣，靠的是“三吏”、“三別”、“秋興八首”、“詠懷古跡五首”、“羌村三首”、“兵車行”、“自京赴奉先縣詠懷五百字”等等這些與人民大眾同呼吸共命運的大氣磅礴震撼人心的詩篇。詩是要表現(xiàn)真情實感的，只有真情實感，才能令讀者產(chǎn)生刻骨銘心的動人效果。但是不能說，只要是真情實感就足矣了。真情實感須要升華，需要提高，提高到到民族、人民大眾的感情上來，提高到高尚、健康、高雅的境界中來。陸游給他兒子的詩中說：“汝果欲學詩，工夫在詩外”。詩外工夫是什么？其中一個就是提高自己的人品，提高自己的思想境界，這樣才能提高自己的詩品，才能寫出高境界的詩，才能寫出令人感動、經(jīng)得起歷史考驗的、再過三百年、五百年人們都會閱讀傳誦的作品來。概括地說，如何寫好詩，大體上是這么五個標準：格律、語言、形象、章法和境界。這五個標準是統(tǒng)一的、不可分割的有機整體，只是為了敘述方便而分成五個側面，而且他們是互相滲透、互相貫穿、互為依存的條件。詩無達詁，沒有標準答案，說是標準，也只是為了敘述的方便，實際上只是一個思路的參考而已。有沒有這個參考是大不一樣的，有了這個參考，寫詩、改詩、讀詩、談詩，總算是有個著落，有個看得見摸得著的“拐杖”，這就可以增加自覺性，減少盲目性。其實，標準不止這五個，還有第六個標準，就是“風格鮮明”。不過，這是指成熟的詩人。
第二篇：好句好詩摘抄
好句好詩摘抄大全
1、微笑不用花一分錢，卻永遠價值連城。
2、聰明的人尊重別人對自己的愛，愚蠢的人傷害愛自己的人。
3、和你在一起笑過的人，你可能把他忘掉，但和你一起哭過的人，你卻永遠不會忘記。
4、沒有比人更高的山，沒有比心更寬的海，人是世界的主宰。
5、成熟不是人的心變老，而是淚在眼眶里打轉還能微笑。
6、走的最急的，都是最美的風景;傷的最深的，也總是那些最真的感情。
7、有些人說不出哪里好，就是誰都替代不了。
8、人生最快樂的，并不是別人給你帶來了快樂，而是你給別人送去了快樂。
9、把簡單弄復雜是找事，把復雜弄簡單是本事。
11、智者受到贊美時，句句反思;愚者受到批評時，句句反駁。
12、考驗人的才能不在于他是否拿到一副好牌，而在他能打好一副壞牌。
13、人生的最大遺憾，莫過于輕易的放棄了不該放棄的，固執(zhí)的堅持了不該堅持的。
14、男人的愛是俯視而生，女人的愛是仰視而生，那么，男人越往上走可以俯視的女人就越多，女人越往上走可以仰視的男人就越少。
15、在愛的世界里，沒有誰對不起誰，只有誰不懂得珍惜誰。
16、好的愛情是你通過一個人看到整個世界，壞的愛情是你為了一個人放棄整個世界。
17、世上最難求的是愛情，最難還的是人情，最難得的是友情，最難分的是親情，最難找的是真情，最難受的是無情，最可愛的是你微笑的表情。
18、如果不幸福，不快樂，那就放手吧;如果舍不得，放不下，那就痛苦吧。
19、其實男生和女生之間本可以有純真的友誼，但如果一開始你就用曖昧的方法對待他，那你就沒那個命擁有一個藍顏知己。
20、一生中會遇到很多令你心儀、令你傾慕的人，但不能都去愛，人與人之間最重要的是欣賞。
21、愛情不是一顆心去敲打另一顆心，而是兩顆心共同撞擊的火花。
22、有一種感覺總是在失眠時，才承認是“相思”;有一種緣分總是在夢醒后，才相信是“永恒”;有一種目光總是在分手時，才看出是眷戀;有一種心情總是在離別后，才明白是失落。
23、讀史使人充實，交談使人機敏，寫作使人嚴謹，書籍是積累智慧的長明燈。
24、多讀書養(yǎng)才氣，重情義養(yǎng)人氣，溫處事養(yǎng)和氣，淡名利養(yǎng)正氣，不媚俗養(yǎng)骨氣，敢作為養(yǎng)浩氣。
25、懂得知足，找到快樂;懂得放棄，找到輕松;懂得珍惜，找到幸福;懂得尊重關懷，找到朋友。
26、如果失去是苦，你怕不怕付出;如果迷亂是苦，你會不會選擇結束;如果追求是苦，你會不會選擇執(zhí)迷不悟。好多事情都是后來才看清楚，好多事情當時一點也不覺得苦，然而我們已找不到來時的路。
27、用粗茶淡飯養(yǎng)胃，用清新空氣洗肺，讓燦爛陽光曬背，得空和朋友聚聚會，忘卻輾轉塵世的累。
28、生活中最大的不幸是身邊缺少積極進取的人，缺少遠見卓識的人，這樣你的生活會變得平庸失色。
摘中國最美的詩
有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。-佚名《鳳求凰琴歌》
還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。-張籍《節(jié)婦吟》
如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻。為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣。-席慕蓉《一棵開花的樹》
到情多情轉薄，而今真?zhèn)€不多情。-納蘭性德《攤破浣溪沙》
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。-李商隱《無題》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。-蘇軾《江城子》
重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。-文廷式《蝶戀花》
關雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。-佚名《詩經(jīng)周南關雎》
人生自是有情癡，此恨不關風與月。-歐陽修《玉樓春》
不要因為也許會改變，就不肯說那句美麗的誓言，不要因為也許會分離，就不敢求一次傾心的相遇。-席慕蓉《印記》
詞叟祝所有的朋友都能幸福一生！一生幸福！
第三篇：好詩好詞好句
篇一：好詩好詞好句
夢江南
蘭燼落，屏上暗紅蕉。
閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。
人語驛邊橋。
春思
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃？
相思
紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
玉樓春
風前欲勸春光住，春在城南芳草路。
未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。
鏡中已覺星星誤，人不負春春自負。
夢回人遠許多愁，只在梨花風雨處。
喜晴
窗間梅熟落蒂,墻下筍成出林。
連雨不知春去,一晴方覺夏深。
風
解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹萬竿斜。
篇二：好詩好句
【你若不來，我怎敢老去？】
——中國最有意境的詩文經(jīng)典
1，若我白發(fā)蒼蒼，容顏遲暮，你會不會，依舊如此，牽我雙手，傾世溫柔。
2，人的一生會遇到兩個人，一個驚艷了時光，一個溫柔了歲月。
3，心微動，奈何情已遠，物也非，人也非，事事非，往日不可重。
4，時間很短，天涯很遠，往后的一山一水，一朝一夕，自己安靜地走完。倘若不慎走失迷途，跌入水中，也應該記得，有一條河流，叫重生。這世上任何地方，都可以生長；任何去處，都是歸宿，那么，別來找我，我亦不去尋你。守著剩下的流年，看一段歲月靜好，現(xiàn)實安穩(wěn)。
5，繁華盡處，尋一處無人山谷，建一木制小屋，鋪一青石小路，與你晨鐘暮鼓，安之若素。6，若君為我贈玉簪，我便為君綰長發(fā)。洗盡鉛華，從此以后，日暮天涯。
7，寵辱不驚，看庭前花開花落；去留無意，望天空云卷云舒。
8，一生一世一雙人，半醉半醒半浮生。
9，回憶如墓，淡薄如素，我們是否該相忘于江湖。
10，時光靜好，與君語；細水流年，與君同；繁華落盡，與君老。
11，一念起，天涯咫尺；一念滅，咫尺天涯。
12，陽光溫熱，歲月靜好，你還不來，我怎敢老去。
13，問君食可足，謂君衣可暖，心念不敢對君語，恐君有所牽，卿今隨軍往，他年何時還，念君不許，心虔一卦禱君安。
14，來時糊涂去時迷，空在人間走一回，生我之前誰是我，生我之后我是誰，不如不來亦不去，也無歡喜也無悲。
15，花開本無岸，魂落忘川猶在川。醉里不知煙波浩，夢中依稀燈火寒。花葉千年不相見，緣盡緣生舞翩遷，花不解語花頷首，佛度我心佛空嘆。
16，一花一世界，一葉一如來，一砂一極樂，一笑一塵埃。
篇三：描寫春天的好詩、好詞、好句
1春曉 孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。
2春游湖 徐俯
雙飛燕子幾時回，夾岸桃花蘸水開。春雨斷橋人不度，小船撐出柳陰來。
3詠柳 賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。4絕句 杜甫
遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
5春夜喜雨 杜甫
好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
6惠崇春江晚景 蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。7早春呈水部張十八員外 韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。8春日 朱熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
描寫春天的好詞:
早春時節(jié) 殘冬已過 冬去春來 陽春三月 春寒時節(jié) 春回大地
春滿人間 大地回春 春回地暖 冰雪融化 雪化冰消 風和日麗
日暖風清 春寒料峭 乍暖還寒 春意融融 春水潺潺 滿目春光
春雨綿綿 春草如絲 春芽破土 春花怒放 春木發(fā)枝 春樹蔥蘢
春陽和煦 春光明媚 春光無限 春光萬里 春風送暖 春風得意
春風輕拂 春山如笑 春意正濃 春色怡人 春色迷人 朝氣蓬勃
春江如練 春山如妝 春燕回巢 春滿人間 春暖花開 滿園春色
百花爭艷 百花盛開 百鳥爭鳴 萬物照蘇 萬物復蘇 萬物萌生
萬紫千紅 草木知春 草長鶯飛 花紅柳綠 紅情綠意 綠肥紅瘦
桃花流水 飛花噴綠 寸草春暉 綠意盎然 綠茵遍地 鳥語花香
鶯舞蝶飛 枯木逢春 山色返青 大雁北歸 欣欣向榮 生機勃勃
梅雪爭春 鶯啼燕語 遍地皆春
描寫春天的好句子（1）
1.春天的江南是美麗的，風很柔和，空氣很清新，太陽很溫暖；大田里的麥苗像一片海，星羅棋布的村莊是不沉的舟，縱橫交錯的彎彎曲曲的河道，河邊的柳枝吐了嫩芽，蘆葦邊鉆出來放時透青了；河道里平靜的水，從冬天的素凈中蘇醒過來，被大自然的色彩打扮得青青翠翠。
2.當春間二三月，輕隨微微的吹拂著，如毛的細雨無因的由天上灑落著，千條萬條的柔柳，齊舒了它們的黃綠的眼，紅的白的黃的花，綠的草，綠的樹葉，皆如趕赴市集者似的奔聚而來，形成了爛漫無比的春天時，那些小燕子，那么伶俐可愛的小燕子，便也由南方飛來，加人了這個雋妙無比的春景的圖畫中，為春光平添了許多的生趣。
3.盼望著，盼望著，（表現(xiàn)急切喜悅的心情）東風來了，春天的腳步近了。
4.小草偷偷地從土地里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。風輕悄悄的，草軟綿綿的。
桃樹、杏樹、梨樹，紅的像火，粉的像霞，白的像雪。（桃、杏、梨對應的顏色紅、粉、白）花里帶著甜味，野花散在草叢里像眼睛，像星星，還眨呀眨的。
5、春天來了！你看萬紫千紅的花開了，把可愛的草，樹木，鳥，獸，蟲，魚都從寒冷的冬天中叫醒了，使得大地恢復了生機。那些野花像小星星一樣一閃一閃眨著眼睛。
6.杉樹枝頭的芽簇已經(jīng)頗為肥壯，嫩嫩的，映著天色閃閃發(fā)亮，你說春天還會遠嗎？
7.春天是個魔術師,誰比她更神奇,誰比她更美麗,她用魔杖拍拍天空的臉龐,天空頓時露出了笑顏,明媚的陽光給云朵鑲上金邊,她用魔杖碰碰大山的肩膀,群山馬上睜開惺松的睡眼,脫去灰色的冬裝，換上鮮艷的衣裳,她用魔杖點點大地的胸膛,花兒草兒趕緊鉆出被子,仰著一張張可愛的笑臉,她用魔杖敲敲河流的琴弦,河流立刻發(fā)出優(yōu)美的潺潺,情不自禁唱出心中的喜悅, 春來了!春來了!到處都在唱著春天的歌。
描寫春天的好句子（2）
1.春雨淅瀝瀝，淅瀝瀝，小草呀，快鉆出來!快鉆出來!春風笑盈盈，笑盈盈，小鳥說：“我要給您唱歌!我要給您跳舞！”春雨沙沙沙，沙沙沙，筍芽兒呀，快醒醒!快醒醒!春雷轟隆隆，轟隆隆，筍芽兒說：“我要鉆出來!我要鉆出來!”春風笑盈盈，笑盈盈，筍芽兒說：“我要長大!我要長大!”
2.可愛的春姑娘，邁著輕盈的步子來到人間，那一片生機的景象便隨之來到四面八方，整個世界像剛從一個漫長的睡夢中蘇醒過來。
3.小燕子拖著剪刀似的尾巴，回到北方的家鄉(xiāng)，它們“嘰喳，嘰喳”地叫著，好像在說：“春來了，春來了！”
4.我懷著好奇的心情去找春天。
啊，我見到了春天。遠處的群山連綿起伏，變得蒼綠了。近處山坡上的小草也悄悄地鉆出地面，它們嫩生生，綠油油的。肥胖的小葉兒，像一個個剛剛睡醒的胖娃娃。這一片，那一簇，點綴著這陡峭的山坡。山坡上的樹木也在不聲不響地抽出新的枝條，長出了像小草一樣的新芽。柳樹的枝條向下垂著，就像一條條線掛在樹上。那嫩黃色的小葉片，就像在線上系的花瓣兒。楊樹開了花，這些花一串串的，是紫紅色的。身上長滿很軟的小毛，像一只只毛毛蟲真有趣。山桃花展瓣吐蕊，杏花鬧上枝頭，梨花爭奇斗艷??。
5.各式各樣的野花也睡醒了，只見它們伸伸腰，抬抬頭，爭先恐后地縱情怒放，紅色的、黃色的、藍色的、白色的、紫色的??真是百花爭艷，五彩繽紛。這些花雖然不名貴，但它們用自己的點點姿色點綴著這青春的草地，把自己的一切無私地奉獻給大地。成群結隊的蜜蜂，呼扇著黃色的翅膀，嗡嗡地忙著采蜜；那五顏六色的彩蝶，也成雙成對地翩翩起舞。
6.田野上，麥苗返青，一望無邊，仿佛綠色的波浪。那金黃色的野菜花，在綠波中閃光。
7.不知什么時候，落起了春雨，輕輕的，聽不見淅瀝的響聲，像一種濕漉漉的煙霧，輕柔地滋潤著大地。春雨過后，太陽出來了，一片晴朗。整個世界像剛洗過似的，特別清爽，空氣十分新鮮，呼吸一口，甜絲絲的，像喝了蜜一樣。
春風和煦，明媚的春光照在大地上，萬物呈現(xiàn)一片生機，形成一幅秀麗的山水圖。
篇四：好詞好句好詩摘抄
1、微笑不用花一分錢，卻永遠價值連城。
2、聰明的人尊重別人對自己的愛，愚蠢的人傷害愛自己的人。
3、和你在一起笑過的人，你可能把他忘掉，但和你一起哭過的人，你卻永遠不會忘記。
4、沒有比人更高的山，沒有比心更寬的海，人是世界的主宰。
5、成熟不是人的心變老，而是淚在眼眶里打轉還能微笑。
6、走的最急的，都是最美的風景；傷的最深的，也總是那些最真的感情。
7、有些人說不出哪里好，就是誰都替代不了。
8、人生最快樂的，并不是別人給你帶來了快樂，而是你給別人送去了快樂。
9、把簡單弄復雜是找事，把復雜弄簡單是本事。
10、成功得意之時，朋友認識了你；遭貶落難之時，你認識了朋友。
11、智者受到贊美時，句句反思；愚者受到批評時，句句反駁。
12、考驗人的才能不在于他是否拿到一副好牌，而在他能打好一副壞牌。
13、人生的最大遺憾，莫過于輕易的放棄了不該放棄的，固執(zhí)的堅持了不該堅持的。
14、男人的愛是俯視而生，女人的愛是仰視而生，那么，男人越往上走可以俯視的女人就越多，女人越往上走可以仰視的男人就越少。
15、在愛的世界里，沒有誰對不起誰，只有誰不懂得珍惜誰。
16、好的愛情是你通過一個人看到整個世界，壞的愛情是你為了一個人放棄整個世界。
17、世上最難求的是愛情，最難還的是人情，最難得的是友情，最難分的是親情，最難找的是真情，最難受的是無情，最可愛的是你微笑的表情。
18、如果不幸福，不快樂，那就放手吧；如果舍不得，放不下，那就痛苦吧。
19、其實男生和女生之間本可以有純真的友誼，但如果一開始你就用曖昧的方法對待他，那你就沒那個命擁有一個藍顏知己。
20、一生中會遇到很多令你心儀、令你傾慕的人，但不能都去愛，人與人之間最重要的是欣賞。
21、愛情不是一顆心去敲打另一顆心，而是兩顆心共同撞擊的火花。
22、有一種感覺總是在失眠時，才承認是“相思”；有一種緣分總是在夢醒后，才相信是“永恒”；有一種目光總是在分手時，才看出是眷戀；有一種心情總是在離別后，才明白是失落。
23、讀史使人充實，交談使人機敏，寫作使人嚴謹，書籍是積累智慧的長明燈。
24、多讀書養(yǎng)才氣，重情義養(yǎng)人氣，溫處事養(yǎng)和氣，淡名利養(yǎng)正氣，不媚俗養(yǎng)骨氣，敢作為養(yǎng)浩氣。
25、懂得知足，找到快樂；懂得放棄，找到輕松；懂得珍惜，找到幸福；懂得尊重關懷，找到朋友。
26、如果失去是苦，你怕不怕付出；如果迷亂是苦，你會不會選擇結束；如果追求是苦，你會不會選擇執(zhí)迷不悟。好多事情都是后來才看清楚，好多事情當時一點也不覺得苦，然而我們已找不到來時的路。
27、用粗茶淡飯養(yǎng)胃，用清新空氣洗肺，讓燦爛陽光曬背，得空和朋友聚聚會，忘卻輾轉塵世的累。
28、生活中最大的不幸是身邊缺少積極進取的人，缺少遠見卓識的人，這樣你的生活會變得平庸失色。
摘中國最美的詩
有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。－佚名《鳳求凰琴歌》
還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。－張籍《節(jié)婦吟》
如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻。為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣。－席慕蓉《一棵開花的樹》
到情多情轉薄，而今真?zhèn)€不多情。－納蘭性德《攤破浣溪沙》
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。－李商隱《無題》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。－蘇軾《江城子》
重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。－文廷式《蝶戀花》
關雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。－佚名《詩經(jīng)周南關雎》
人生自是有情癡，此恨不關風與月。－歐陽修《玉樓春》
不要因為也許會改變，就不肯說那句美麗的誓言，不要因為也許會分離，就不敢求一次傾心的相遇。－席慕蓉《印記》
篇五：好句好詩摘抄大全
1、微笑不用花一分錢，卻永遠價值連城。
2、聰明的人尊重別人對自己的愛，愚蠢的人傷害愛自己的人。
3、和你在一起笑過的人，你可能把他忘掉，但和你一起哭過的人，你卻永遠不會忘記。
4、沒有比人更高的山，沒有比心更寬的海，人是世界的主宰。
5、成熟不是人的心變老，而是淚在眼眶里打轉還能微笑。
6、走的最急的，都是最美的風景;傷的最深的，也總是那些最真的感情。
7、有些人說不出哪里好，就是誰都替代不了。
8、人生最快樂的，并不是別人給你帶來了快樂，而是你給別人送去了快樂。
9、把簡單弄復雜是找事，把復雜弄簡單是本事。
11、智者受到贊美時，句句反思;愚者受到批評時，句句反駁。
12、考驗人的才能不在于他是否拿到一副好牌，而在他能打好一副壞牌。
13、人生的最大遺憾，莫過于輕易的放棄了不該放棄的，固執(zhí)的堅持了不該堅持的。
14、男人的愛是俯視而生，女人的愛是仰視而生，那么，男人越往上走可以俯視的女人就越多，女人越往上走可以仰視的男人就越少。
15、在愛的世界里，沒有誰對不起誰，只有誰不懂得珍惜誰。
16、好的愛情是你通過一個人看到整個世界，壞的愛情是你為了一個人放棄整個世界。
17、世上最難求的是愛情，最難還的是人情，最難得的是友情，最難分的是親情，最難找的是真情，最難受的是無情，最可愛的是你微笑的表情。
18、如果不幸福，不快樂，那就放手吧;如果舍不得，放不下，那就痛苦吧。
19、其實男生和女生之間本可以有純真的友誼，但如果一開始你就用曖昧的方法對待他，那你就沒那個命擁有一個藍顏知己。
20、一生中會遇到很多令你心儀、令你傾慕的人，但不能都去愛，人與人之間最重要的是欣賞。
21、愛情不是一顆心去敲打另一顆心，而是兩顆心共同撞擊的火花。
22、有一種感覺總是在失眠時，才承認是“相思”;有一種緣分總是在夢醒后，才相信是“永恒”;有一種目光總是在分手時，才看出是眷戀;有一種心情總是在離別后，才明白是失落。
23、讀史使人充實，交談使人機敏，寫作使人嚴謹，書籍是積累智慧的長明燈。
24、多讀書養(yǎng)才氣，重情義養(yǎng)人氣，溫處事養(yǎng)和氣，淡名利養(yǎng)正氣，不媚俗養(yǎng)骨氣，敢作為養(yǎng)浩氣。
25、懂得知足，找到快樂;懂得放棄，找到輕松;懂得珍惜，找到幸福;懂得尊重關懷，找到朋友。
26、如果失去是苦，你怕不怕付出;如果迷亂是苦，你會不會選擇結束;如果追求是苦，你會不會選擇執(zhí)迷不悟。好多事情都是后來才看清楚，好多事情當時一點也不覺得苦，然而我們已找不到來時的路。
27、用粗茶淡飯養(yǎng)胃，用清新空氣洗肺，讓燦爛陽光曬背，得空和朋友聚聚會，忘卻輾轉塵世的累。
28、生活中最大的不幸是身邊缺少積極進取的人，缺少遠見卓識的人，這樣你的生活會變得平庸失色。
摘抄中國最美的詩
有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。-佚名《鳳求凰琴歌》
還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。-張籍《節(jié)婦吟》
如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻。為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結一段塵緣。-席慕蓉《一棵開花的樹》
到情多情轉薄，而今真?zhèn)€不多情。-納蘭性德《攤破浣溪沙》
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。-李商隱《無題》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。-蘇軾《江城子》
重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。-文廷式《蝶戀花》
關雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。-佚名《詩經(jīng)周南關雎》
人生自是有情癡，此恨不關風與月。-歐陽修《玉樓春》
不要因為也許會改變，就不肯說那句美麗的誓言，不要因為也許會分離，就不敢求一次傾心的相遇。-席慕蓉《印記》
第四篇：好詩好詞摘抄
好詩好詞摘抄
青箬笠，綠蓑衣，斜風細不須歸。張志和 漁歌子
日出江花紅似火，春來江水綠如藍。山寺月中聽桂子，郡亭枕上看潮頭。白居易 憶江南三首
梧桐樹，三更雨，不道離情更苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。溫庭筠 更漏子
春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。韋莊 菩薩蠻
洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉(xiāng)老。桃花春水淥，水上鴛鴦浴。韋莊 菩薩蠻
深院閉，小庭空，落花香露重。韋莊 更漏子
隔簾微雨雙飛燕，砌花零落紅深淺。李珣 菩薩蠻
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中。暗傷亡國，清露泣香紅。鹿虔扆 臨江仙
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。李璟 攤破浣溪沙
小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。李煜 虞美人
還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。李煜 望江南
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。李煜 相見歡
千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。李煜 望江南二
四十年來家國，三千里地山河。李煜 破陣子
無言獨上西樓，月如鉤。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。李煜 相見歡
梅落繁枝千萬片，猶自多情，學雪隨風轉。馮延已 鵲踏枝
獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后 馮延已 鵲踏枝
風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。馮延已 謁金門
目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫。孫光憲 浣溪沙
碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。范仲庵 蘇幕遮
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。柳永 雨霖鈴
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。柳永 西棲梧
凝淚眼，杳杳神京路。斷鴻聲里長天暮。柳永 夜半樂
重湖疊山巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。柳永 望海潮
斷鴻聲里，立盡斜陽。柳永 玉蝴蝶
漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。柳永 八聲甘州
沙上并禽池上螟，云破月來花弄影。張先 天仙子
那堪更被明月，隔墻送過秋千影。張先 青門引
無何奈何花落去，似曾相識燕歸來。晏殊 浣溪沙
昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋無尺素，山長水闊知何處。晏殊 蝶戀花
春風不解禁楊花，蒙蒙亂樸行人面。晏殊 踏莎行
池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。晏殊 破陣子
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。宋祁 玉樓春
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。歐陽修 踏莎行
月上柳梢頭，人約黃昏后。歐陽修 生查子
人生自是有情癡，此恨不關風和月。歐陽修 玉樓春
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。歐陽修 蝶戀花
水是眼波橫，山是眉峰聚。王觀 卜算子
一池萍碎。三分春色：二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花點點。是離人淚。蘇試 水龍呤
一點浩然氣，千里快哉風 蘇試 水調歌頭
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古 難全。但愿人長久，千里共嬋娟。蘇試 水調歌頭
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。江山如畫，一時多少豪杰。多情應笑我，早生華發(fā)，人間如夢，一尊還酹江月。蘇試 念奴嬌
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。蘇試 江城子
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。蘇試 江城子
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸消，多情卻被無情惱。蘇試 蝶戀花
春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝，百囀無人能解，因風飛過薔薇。黃庭堅 清平樂
山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。秦觀 滿庭芳
兩情若是長久時，又豈在進進暮暮 秦觀 鵲橋仙
春去也，飛紅萬點愁如海。秦觀 千秋歲
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。秦觀 踏莎行
流水落花無問處，只有飛云，冉冉來還去。秦觀 蝶戀花
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。秦觀 浣溪沙
生忘形，死忘名，誰論二豪初不數(shù)劉伶。賀鑄 將進酒
試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。賀鑄 橫塘路
當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。賀鑄 踏莎行
葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉。周幫彥 蘇幕遮
柳陰直，煙里絲絲弄碧。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。周幫彥 蘭陵王
燕子不知何世，尋常巷陌人家相對，如說興亡斜陽里。周幫彥 西河
晚山千萬疊，別鶴兩三聲。暮云連極浦，急雨暗長汀。蘇庠 臨江仙
幾處簸錢聲，綠窗春睡輕。陳克 菩薩蠻
笛里三弄，梅心驚破，多少春意。李清照 孤雁兒
天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，逢舟吹取三山去。李清照 漁家傲
興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘沙鷺。李清照 如夢令
昨夜雨蔬風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠紅肥瘦。李清照 如夢令
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。李清照 一剪梅
猶抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。李清照 蝶戀花
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。李清照 醉花陰
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。李清照 武陵春
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。李清照 聲聲慢
落日溶金，暮云合碧，人在何處？ 李清照 永遇樂
到黃昏，雨打梨花深閉門。李重元 憶王孫
白衣蒼狗變浮云，千古功名一聚塵。張元幹 瑞鷓鴣
欲將心事付瑤瓊，知音少，弦斷有誰聽？ 岳飛 小重山
三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。岳飛 滿江紅
紅酥手，黃滕酒，滿園春色宮墻柳。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。陸游 釵頭風
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故、陸游 卜算子
時人錯把比嚴光，我自是、無名漁父。陸游 鵲橋仙
若得山花插滿頭，莫問奴歸處。嚴蕊 卜算子
素月分輝，明河共影，表里俱澄澈。張孝祥 念奴嬌
千金難買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。辛棄疾 摸魚兒
落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會，登臨意。辛棄疾 水龍呤
舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。辛棄疾 念奴嬌
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。
第五篇：五個好、五個模范標準
“五個好”先進基層黨組織標準 和“五個模范”優(yōu)秀共產(chǎn)黨員標準
（一）“五個好”先進基層黨組織標準：一是領導班子好。領導班子能深入學習實踐科學發(fā)展觀，認真貫徹黨的路線方針政策，“學習型黨組織”創(chuàng)建成效明顯，堅持民主集中制，團結協(xié)作，求真務實，勤政廉潔，有較強的凝聚力和戰(zhàn)斗力。二是黨員隊伍好。發(fā)展黨員和黨員管理教育服務工作規(guī)范化、制度化、經(jīng)常化、黨員隊伍素質優(yōu)良，有較強的黨員意識，能夠充分發(fā)揮先鋒模范作用。三是工作機制好。健全和落實黨建工作制度，管理措施到位，工作運行順暢有序。四是工作業(yè)績好。圍繞中心，服務大局，認真履行職責，團結帶領黨員干部群眾圓滿完成業(yè)務目標，推進經(jīng)濟社會發(fā)展成效顯著。五是群眾反映好?；鶎狱h組織在群眾中有較高威信，黨員在群眾中有良好形象，黨群干群關系密切。
（二）“五個模范”優(yōu)秀共產(chǎn)黨員標準：始終保持共產(chǎn)黨員先進性，模范履行黨章規(guī)定的各項義務，努力做到“五個模范”。一是自覺學習的模范。努力學習實踐科學發(fā)展觀，自覺堅定理想信念；認真學理論、學業(yè)務，爭當“學習型黨員”，全面提升素質，成為本職工作的行家里手。二是愛崗敬業(yè)的模范。具有強烈的事業(yè)心和責任感，執(zhí)行力強，埋頭苦干、開拓創(chuàng)新、無私奉獻，在本職崗位上做出顯著成績。三是服務群眾的模范。積極主動為群眾辦實事、辦好事，幫助群眾解決實際困難，實現(xiàn)好、維護好、發(fā)展好群眾利益。四是遵紀守法的模范。自覺遵守黨的紀律，模范遵守國家法律法規(guī)，敢于同違法違紀行為作斗爭，做知法、懂法、守法的合格公民。五是弘揚正氣的模范。帶頭實踐社會主義榮辱觀，發(fā)揚社會主義新風尚，以實際行動弘揚正氣。
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