第一篇：《詩(shī)詞入門(mén)九》

九近體詩(shī)平仄的基本規(guī)則

在辨四聲的基礎(chǔ)上學(xué)會(huì)了辨平仄，就可以學(xué)平仄配置的規(guī)則了。學(xué)這規(guī)則，最好從學(xué)平仄標(biāo)準(zhǔn)句式開(kāi)始。所謂標(biāo)準(zhǔn)句式，就是一句詩(shī)的每個(gè)字都符合平仄要求，也就是理想的句式。但作詩(shī)為照顧字義，允許在非關(guān)鍵的字眼上有條件地變通，所以不論前人今人所作的格律詩(shī)，許多并非標(biāo)準(zhǔn)句式。但是學(xué)平仄配置，則應(yīng)從學(xué)標(biāo)準(zhǔn)句式開(kāi)始。好象學(xué)打麻將，學(xué)會(huì)了“推倒胡”-----怎么把萬(wàn)、條、餅等配成胡、將等簡(jiǎn)單的規(guī)則，再學(xué)什么“一條龍”、“清一色”、“門(mén)前清”等算翻的復(fù)雜規(guī)則就有基礎(chǔ)了。就平仄配置的規(guī)則而言，它比麻將規(guī)則簡(jiǎn)單得多，但運(yùn)用到做詩(shī)上，并不那么容易，因?yàn)樗€包含有關(guān)文學(xué)修 養(yǎng)的許多問(wèn)題。

學(xué)標(biāo)準(zhǔn)句式，先要懂得詩(shī)句的音節(jié)，格律詩(shī)的抑揚(yáng)頓挫的聲調(diào)和節(jié)奏，是通過(guò)詩(shī)句中音節(jié)的平仄上下交遞、左右回環(huán)體現(xiàn)出來(lái)的。五言詩(shī)句有三個(gè)音節(jié)：頭兩字叫頭節(jié)；中間兩字叫腹節(jié)；最后一字叫腳節(jié)。七言詩(shī)句比五言多兩字，也就是多一個(gè)音節(jié)。這個(gè)音節(jié)是在最前頭的，叫頂節(jié)，其后各節(jié)名稱同五言詩(shī)句同，依次為頭節(jié)、腹節(jié)、腳節(jié)。標(biāo)示如下：

五言詩(shī)句： 白日｜依山｜盡（王之渙《登鸛雀樓》）

∧ ∧ ∣

仄仄｜平平｜仄

∧ ∧ ∣

頭節(jié)｜腹節(jié)｜腳節(jié) 七言詩(shī)句： 西山｜白雪｜山城｜戍（杜甫《望野》）

∧ ∧ ∧ ∣

平平｜仄仄｜平平｜仄

∧ ∧ ∧ ∣

頂節(jié)｜頭節(jié)｜腹節(jié)｜腳節(jié)

五言、七言的標(biāo)準(zhǔn)句式，并不復(fù)雜，各為兩類(lèi)四式。

五言標(biāo)準(zhǔn)句式分仄起、平起兩類(lèi)。仄起就是詩(shī)句的頭節(jié)是仄仄；平起就是詩(shī)句的頭節(jié)是平平。兩類(lèi)又各分兩式。即：仄起仄收式，仄起平收式；平起仄收式，平起平收式。仄起仄收式----頭節(jié)和腳節(jié)都是仄聲，不入韻句；仄起平收式----頭節(jié)仄聲，腳節(jié)平聲，入韻句。平起仄收式----頭節(jié)平聲，腳節(jié)仄聲，不入韻；平起平收式----頭節(jié)和腳節(jié)都是平聲，入韻。例句如下：

仄起仄收式： 白日｜依山｜盡（王之渙《登黃鸛雀樓》）

仄仄｜平平｜仄

為敘述簡(jiǎn)便計(jì)，把這種句式叫作甲1式。

仄起平收式： 落日｜五湖｜游（薛瑩《秋日湖上》）

仄仄｜仄平｜平

為敘述簡(jiǎn)便計(jì)，把這種句式叫作甲2式。

平起仄收式： 林中｜觀易｜罷（韋應(yīng)物《答李瀚》）

平平｜平仄｜仄

為敘述方便計(jì)，把這種句式叫作乙1式。

平起平收式： 花枝｜出建｜章（皇甫冉《婕妤怨》）平平｜仄仄｜平

為敘述方便計(jì)，把這種句式叫作乙2式。

五言詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)句式就這四種：

甲1式：仄仄｜平平｜仄

甲2式：仄仄｜仄平｜平

乙1式：平平｜平仄｜仄

乙2式：平平｜仄仄｜平

從這四種標(biāo)準(zhǔn)句式中，可以看出音節(jié)間的平仄交遞：凡頭節(jié)是仄仄的，腹節(jié)或者是平平，或者是仄平；凡頭節(jié)是平平的，腹節(jié)或者是仄仄，或者是平仄；腳節(jié)，押韻句平聲，不押韻句仄聲。這叫作句中音節(jié)平仄相間。一個(gè)音節(jié)兩個(gè)字，相間是“間”在音節(jié)的第二字上，第一字未必“間“。這是平仄的第一條基本規(guī)則，初學(xué)者必須首先弄明白。

用以上四種標(biāo)準(zhǔn)句式作首句，可以組成四種標(biāo)準(zhǔn)的五絕句式。例詩(shī)如下：

１．首句仄起仄收式。為敘述方便計(jì)，把這種形式叫作１型： 王之渙《登黃鸛雀樓》

白日依山盡，仄仄平平仄（甲1）

黃河入海流。平平仄仄平（乙2）

欲窮千里目，平平平仄仄（乙1）

更上一層樓。仄仄仄平平（甲2）

（注：”欲“該平而仄，因在非音節(jié)的字眼上，可以變通。）２．首句仄起平收式。為敘述方便計(jì)，把這種形式叫作２型：

薛瑩《秋日湖上》

落日五湖游，仄仄仄平平（甲2）

煙波處處愁。平平仄仄平（乙2）

沉浮千古事，平平平仄仄（乙1）

誰(shuí)與問(wèn)東流。仄仄仄平平（甲2]（注：”誰(shuí)“該仄而平，變通用字。）

３．首句平起仄收式。為敘述方便計(jì)，把這種形式叫作３型：

韋應(yīng)物《答李瀚》

林中觀易罷，平平平仄仄（乙1）

溪上對(duì)鷗閑。仄仄仄平平（甲2）

楚俗饒?jiān)~客，仄仄平平仄（甲1）

何人最往還。平平仄仄平（乙2）

（注：”溪“該仄而平，變通用字。）

４．首句平起平收。為敘述方便計(jì)，把這種形式叫作４型：

皇甫冉《婕妤怨》

花枝出建章，平平仄仄平（乙2）

鳳管發(fā)昭陽(yáng)。仄仄仄平平（甲2）

借問(wèn)承恩者，仄仄平平仄（甲1）

雙娥幾許長(zhǎng)。平平仄仄平（乙2）

（注：這首詩(shī)每句都是標(biāo)準(zhǔn)句式，沒(méi)有變通用字）

五言詩(shī)以首句不入韻為常，大多采用１型和３型，采用２型和４型的較少。

律詩(shī)，專就形式而言，不過(guò)是絕句的重迭（首句入韻的例外，第五句要換成仄腳）。把絕句格式學(xué)好了，學(xué)律詩(shī)格式并不難。這里按五絕四型的次序，舉例如下： 五律１型（首句仄起仄收）：

杜甫《水檻遣心》

去郭軒檻敞，仄仄平平仄（甲1）

無(wú)村眺望賒。平平仄仄平（乙2）

澄江平少岸，平平平仄仄（乙1）

幽樹(shù)晚多花。仄仄仄平平（甲2）

細(xì)雨魚(yú)兒出，仄仄平平仄（甲1）

微風(fēng)燕子斜。平平仄仄平（乙2）

城中十萬(wàn)戶，平平平仄仄（乙1）

此地兩三家。仄仄仄平平（甲2）

（注：”幽“該仄而平，”十“該平而仄。）

五律１型是兩個(gè)五絕１型的重迭。

五律２型（首句仄起平收）：

王維《終南山》

太乙近天都，仄仄仄平平（甲2）

連山到海隅。平平仄仄平（乙2）

白云回望合，平平平仄仄（乙1）

青靄入看無(wú)。仄仄仄平平（甲2）分野中峰變，仄仄平平仄（甲1）

陰晴眾壑殊。平平仄仄平（乙2）

欲投何處宿，平平平仄仄（乙1）

隔水問(wèn)樵夫。仄仄仄平平（甲2）

（注：”白“、”欲“該平而仄，”青“、”分“該仄而平。）

五律２型是五絕２型與五絕１型重迭。

五律３型（首句平起仄收）：

李白《送友人》

青山橫北郭，平平平仄仄（乙1）

白水繞東城。仄仄仄平平（甲2）

此地一為別，仄仄平平仄（甲1）

孤蓬萬(wàn)里征。平平仄仄平（乙2）

浮云游子意，平平平仄仄（乙1）

落日故人情。仄仄仄平平（甲2）

揮手自茲去，仄仄平平仄（甲1）

蕭蕭班馬鳴。平平仄仄平（乙2）

（注：”一“、”自“該平而仄，”揮“、”班“該仄而平。）

五律３型是兩個(gè)五絕３型相重迭。

五律４型（首句平起平收）：

李商隱《風(fēng)雨》

凄涼寶劍篇，平平仄仄平（乙2）

羈夜欲窮年。仄仄仄平平（甲2）黃葉仍風(fēng)雨，仄仄平平仄（甲1）

青樓自管弦。平平仄仄平（乙2）

新知遭薄俗，平平平仄仄（乙1）

舊好隔良緣。仄仄仄平平（甲2）

心斷新豐酒，仄仄平平仄（甲1）

消愁又幾千。平平仄仄平（乙2）

（注：”羈“、”黃“、”心“該仄而平。）

五律４型是五絕４型與五絕３型的重迭。

從上面五絕、五律各四首中，可以看出句間音節(jié)的關(guān)系。為了說(shuō)明這種關(guān)系，先介紹一下詩(shī)的句、聯(lián)的名稱。格律詩(shī)兩句為一聯(lián)，上句叫出句，下句叫對(duì)句。一首絕句是四句、兩聯(lián)。第一聯(lián)叫首聯(lián)；第二聯(lián)叫尾聯(lián)。一首律詩(shī)是八句、四聯(lián)。第一聯(lián)叫首聯(lián)；第二聯(lián)叫頷聯(lián)；第三聯(lián)叫頸聯(lián)；第四聯(lián)叫尾聯(lián)。

前面說(shuō)過(guò)，平仄的第一條基本規(guī)則是一句之中音節(jié)平仄相間。那么第二條基本規(guī)則就是一聯(lián)之中音節(jié)平仄相對(duì)，也就是平仄是相反的。如出句頭節(jié)是平平，對(duì)句頭節(jié)必是仄仄；出句頭節(jié)是仄仄，對(duì)句頭節(jié)必是平平；出句的腹節(jié)是仄仄，對(duì)句的腹節(jié)必是平平或是仄平；出句的腹節(jié)是仄仄，對(duì)句的腹節(jié)必是平平或是仄平；腳節(jié)除首句入韻（即２型、４型）詩(shī)，首聯(lián)的出句和對(duì)句都是平聲外，其余各聯(lián)，出句必是仄聲，對(duì)句必是平聲。這叫作聯(lián)中音節(jié)平仄相對(duì)，對(duì)也主要是”對(duì)“在音節(jié)的第二字上，第一字未必全”對(duì)“。

平仄的第三條基本規(guī)則是聯(lián)間音節(jié)平仄相黏。就是上聯(lián)的對(duì)句與下聯(lián)的出句，除腳節(jié)外，音節(jié)平仄是相同的。就是絕句的第二句（首聯(lián)對(duì)句）與第三句（尾聯(lián)出句）平仄相同。律詩(shī)的第二句（首聯(lián)對(duì)句）與第三句（頷聯(lián)出句），第四句（頷聯(lián)對(duì)句）和第五句（頸聯(lián)出句），第六句（頸聯(lián)對(duì)句）和第七句（尾聯(lián)出句）音節(jié)平仄相同。這種相黏也主要”黏“在音節(jié)第二字上，第一字未必全相”黏“。

從上面所標(biāo)示的八首例詩(shī)中，可以看出這樣的規(guī)律：一聯(lián)中出句是甲式，對(duì)句必是乙式；出句是乙式，對(duì)句必是甲式；上聯(lián)對(duì)句是甲式，下聯(lián)出句必同為甲式；上聯(lián)對(duì)句是乙式，下聯(lián)出句必同是乙式；除首句入韻詩(shī)（２型、４型），首聯(lián)出句為2式外，其他所有出句都是1式，對(duì)句都是2式。只要把四種標(biāo)準(zhǔn)句式記住了，?再把這一規(guī)律掌握了，象學(xué)麻將似的，你就已經(jīng)學(xué)會(huì)了”推倒胡“。

把五言詩(shī)的平仄標(biāo)準(zhǔn)句式和基本規(guī)則掌握了，再學(xué)七言詩(shī)就容易了。七言詩(shī)句比五言詩(shī)多一個(gè)音節(jié)----頂節(jié)，按句中平仄相間的規(guī)則，五言頭節(jié)是仄仄的，七言頂節(jié)必是平平；五言頭節(jié)是平平的，七言頂節(jié)必是仄仄。七言的標(biāo)準(zhǔn)句式如下：

甲1式：平平｜仄仄｜平平｜仄

甲2式：平平｜仄仄｜仄平｜平

乙1式：仄仄｜平平｜平仄｜仄

乙2式：仄仄｜平平｜仄仄｜平

前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，律詩(shī)平仄句式是絕句的重迭。?把各型七律標(biāo)準(zhǔn)句式的組合的規(guī)則掌握了，七絕標(biāo)準(zhǔn)句式的組合規(guī)則也就自然會(huì)了。為避費(fèi)辭，下面只標(biāo)示七律的平仄規(guī)則，七絕從略。七律１型（首句平起仄收）： 杜甫《野望》

頂節(jié) 頭節(jié) 腹節(jié) 腳

＾ ＾ ＾ ｜

出句--西山｜白雪｜三城｜戍（甲1）

首聯(lián)〈平平仄仄平平仄 〉相對(duì)

對(duì)句--南浦｜清江｜萬(wàn)里｜橋（乙2）

仄仄平平仄仄平〉相黏

出句--海內(nèi)｜風(fēng)塵｜諸弟｜隔（乙1）

頷聯(lián)〈 仄仄平平平仄 仄 〉相對(duì)

對(duì)句--天涯｜涕淚｜一身｜遙（甲2）

平平仄仄 仄平平〉相黏

出句--惟將｜遲暮｜供多｜病（甲1）

頸聯(lián)〈平平仄仄平平仄 〉相對(duì)

對(duì)句--未有｜涓埃｜答圣｜朝（乙2）

仄仄平平仄仄平〉相黏

出句--跨馬｜出郊｜時(shí)極｜目（乙1）

尾聯(lián)〈 仄仄平平平仄 仄 〉相對(duì) 對(duì)句--不堪｜人事｜日蕭｜條（甲2）

平平仄仄 仄平平

（注：”南“、”遲“、”人“該仄而平；”出“、”不“該平而仄。）

七律１型是兩個(gè)七絕１型相重迭。七律２型（首句平起平收）： 毛澤東《長(zhǎng)征》》

頂節(jié) 頭節(jié) 腹節(jié) 腳

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出句--紅軍｜不怕｜遠(yuǎn)征｜難（甲2）

首聯(lián)〈平平仄仄 仄平平〉相對(duì)

對(duì)句--萬(wàn)水｜千山｜只等｜閑（乙2）

仄仄平平仄仄平〉相黏

出句--五嶺｜逶迤｜騰細(xì)｜浪（乙1）

頷聯(lián)〈 仄仄平平平仄 仄 〉相對(duì)

對(duì)句--烏蒙｜磅礴｜走泥｜丸（甲2）

平平仄仄 仄平平〉相黏

出句--金沙｜水拍｜云巖｜暖（甲1）

頸聯(lián)〈平平仄仄平平仄 〉相對(duì)

對(duì)句--大渡｜橋橫｜鐵索｜寒（乙2）

仄仄平平仄仄平〉相黏

出句--更喜｜岷山｜千里｜雪（乙1）

尾聯(lián)〈 仄仄平平平仄 仄 〉相對(duì)

對(duì)句--三軍｜過(guò)后｜盡開(kāi)｜顏（甲2）

平平仄仄 仄平平

（注：詩(shī)中只有”磅“該仄而平，其余字字符合標(biāo)準(zhǔn)，律詩(shī)平仄如此嚴(yán)謹(jǐn)者罕見(jiàn)。）七律２型是七絕２型與七絕１型相重迭。

七律３型（首句仄起仄收）： 杜甫《閣夜》

頂節(jié) 頭節(jié) 腹節(jié) 腳

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出句--歲暮｜陰陽(yáng)｜催短｜景（乙1）

首聯(lián)〈 仄仄平平平仄 仄 〉相對(duì)

對(duì)句--天涯｜霜雪｜霽寒｜宵（甲2）

平平仄仄 仄平平〉相黏

出句--五更｜鼓角｜聲悲｜壯（甲1）

頷聯(lián)〈平平仄仄平平仄 〉相對(duì)

對(duì)句--三峽｜星河｜影動(dòng)｜搖（乙2）

仄仄平平仄仄平〉相黏

出句--野哭｜千家｜聞戰(zhàn)｜伐（乙1）

頸聯(lián)〈 仄仄平平平仄 仄 〉相對(duì)

對(duì)句--夷歌｜幾處｜起漁｜樵（甲2）

平平仄仄 仄平平〉相黏

出句--臥龍｜躍馬｜終黃｜土（甲1）

尾聯(lián)〈平平仄仄平平仄 〉相對(duì)

對(duì)句--人事｜音書(shū)｜漫寂｜寥（乙2）

仄仄平平仄仄平

（注：”霜“、”三“、”人“該仄而平；”五“、”臥“該平而仄。）七律３型是兩個(gè)七絕三型相重迭。七律４型（首句仄起平收）： 毛澤東《到韶山》

頂節(jié) 頭節(jié) 腹節(jié) 腳

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出句--別夢(mèng)｜依?。涫牛ǎㄒ?）

首聯(lián)〈 仄仄平平仄仄平〉相對(duì)

對(duì)句--故園｜三十｜二年｜前（甲2）

平平仄仄 仄平平〉相黏

出句--紅旗｜卷起｜農(nóng)奴｜戟（甲1）

頷聯(lián)〈平平仄仄平平仄 〉相對(duì)

對(duì)句--黑手｜高懸｜霸主｜鞭（乙2）

仄仄平平仄仄平〉相黏

出句--為有｜犧牲｜多壯｜志（乙1）

頸聯(lián)〈 仄仄平平平仄 仄 〉相對(duì)

對(duì)句--敢教｜日月｜換新｜天（甲2）

平平仄仄 仄平平〉相黏

出句--喜看｜稻菽｜千重｜浪（甲1）

尾聯(lián)〈平平仄仄平平仄 〉相對(duì)

對(duì)句--遍地｜英雄｜下夕｜煙（乙2）

仄仄平平仄仄平

（注：”故“、”敢“、”喜“該平而仄；”三"該仄而平。）

七律４型是七絕４型與七絕３型相重迭。七言詩(shī)首句入韻的居多，以２型、４型為常?！睹珴蓶|詩(shī)詞集》中所有七言詩(shī)，全屬２型、４型。

學(xué)會(huì)了辨四聲，記熟四種標(biāo)準(zhǔn)句式，再領(lǐng)會(huì)這四種句式的交遞規(guī)則，就基本上掌握近體詩(shī)的平仄要領(lǐng)了。初學(xué)者只要把本篇所標(biāo)示的各型絕句、律詩(shī)，多看它幾遍，好好琢磨琢磨，就不難看出，不論五言還是七言，不論絕句還是律詩(shī)，平仄基本規(guī)則只有三條：句中音節(jié)平仄相間；聯(lián)中句間平仄相對(duì)；兩聯(lián)之間平仄相黏。

第二篇：詩(shī)詞入門(mén)

詩(shī)詞入門(mén)

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歷代名家作品

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〖 五絕 〗

五絕即五言絕句的簡(jiǎn)稱，有四種常見(jiàn)格式。１、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！巴怼弊謱儇坡?，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。一般來(lái)說(shuō)，五言詩(shī)首句不入韻為常見(jiàn)，七言詩(shī)首句入韻為常見(jiàn)。

２、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！鞍怠弊謱儇坡暎┳帧帮L(fēng)”是平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

３、平起仄收（即首句仄起不入韻式）：

平平平仄仄 仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！皹恰弊謱倨铰?，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。

４、平起平收（即首句平起入韻式）：

平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！邦^”字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。

〖 七絕 〗

七絕即七言絕句的簡(jiǎn)稱，有四種常見(jiàn)格式。

１、平起平收（即首句平起入韻式）：

平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！稗o”字屬平聲，末字“間”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。一般來(lái)說(shuō)，五言詩(shī)首句不入韻為常見(jiàn)，七言詩(shī)首句入韻為常見(jiàn)。

２、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄平平仄仄仄平平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！扒洹弊謱倨铰?，末字“仄”也是在古代是入聲字，屬仄聲，是為“平起仄收”。

二、四句押韻。

３、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“苑”字屬仄聲，末字“新”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

４、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“個(gè)”字屬仄聲，末字“柳”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。

二、四句押韻。

〖 五律 〗

五律即五言律詩(shī)的簡(jiǎn)稱，有四種常見(jiàn)格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平 所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！霸隆弊謱儇坡暎┳帧把币矊儇坡?，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！皠拧弊謱儇坡?，末字“鳴”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

３、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！吧健弊謱倨铰暎┳帧昂蟆睂儇坡?，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

４、平起平收（即首句平起入韻式）：

平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！熬印弊謱倨铰?，末字“城”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

〖 七律 〗

七律即七言律詩(shī)的簡(jiǎn)稱，也有四種常見(jiàn)格式。

１、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）：

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！巴狻弊謱儇坡?，末字“北”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

２、仄起平收（即首句仄起入韻式）：

仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！跋唷弊謱儇坡暎┳帧皩ぁ睂倨铰?，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韻式）：

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！吧健弊謱倨铰暎┳帧暗亍睂儇坡?，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

４、平起平收（即首句平起入韻式）：

平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！盎恕弊謱倨铰?，末字“游”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

平水韻中一些特別字：

上平，一東：種?？?夢(mèng)。

上平，二冬：共。通供--供奉，恭--恭敬。

上平，四支：累。比。劑。戲。

上平，五微：幾。

上平，六魚(yú)：與。好。據(jù)。慮。匹。

上平，七虞：俱。惡。

上平，十灰：壞。

上平，十三元：宛。怨。

上平，十四寒：看。攢。謾。胖。漫。汗。嘆。拌。曼。

上平，十五刪：患。孱。

下平，一先：縣。便。卷?？?。鍵。

下平，二蕭：跳。調(diào)。要。料。灶。

下平，三肴：炮。哮。

下平，四豪：號(hào)。

下平，五歌：過(guò)。那。

下平，七陽(yáng)：創(chuàng)。忘。望。搶。蔣。下平，八庚：盛。正。令。頃。

下平，十蒸：勝。

下平，十一尤：句。

下平，十三覃：探。

下平，十四鹽：占。

上聲，一董：籠?？铡?/p>

上聲，二腫：擁。

上聲，四紙：只。唯。

上聲，五尾：菲。蜚。

上聲，七雨：估。

上聲，十三阮：圈。

上聲，十六銑：?jiǎn)巍?/p>

上聲，十七?。禾簟伞?biāo)。悄。

上聲，二十哿：爹。娑。

上聲，二十二養(yǎng)：鞅。泱?；拧？?。

上聲，二十三梗：屏。睛。穎。

上聲,二十四迥：茗。

上聲,二十五有：歐。蹂。毆。

去聲,一送：中。空。衷。哄。

去聲,二宋：從。封。

去聲,三絳：淙。虹。

去聲,四置：思。騎。鼻。去聲,四邃：植。食。遲。值。柴。施。

去聲,五未：衣。

去聲,六御：如。噓。

去聲,七遇：播。

去聲,八霽：說(shuō)。醫(yī)。齊。

去聲,十卦：殺。喝。

去聲,十一隊(duì)：栽?；亍?/p>

去聲,十二震：填。親。

去聲,十三問(wèn)：分。員。

去聲,十五翰：觀。干。攤。灘。

去聲,十六諫：閑。柵。

去聲,十七霰：緣。穿。牽。先。懸。煎。鈿。研。纏。

去聲,十八嘯：燒。療。

去聲,二十一個(gè)：些。和。

去聲，二十二駕：杷。

去聲,二十三漾：相。藏。當(dāng)。張。行。長(zhǎng)。王。防。妨。償。

去聲,二十四敬：行。橫。輕。評(píng)。偵。盟。

去聲,二十五徑：聽(tīng)。應(yīng)。稱。經(jīng)。釘。憑。凝。橙。

去聲,二十六宥：溜。瘤。留。收。猶。油。究。

去聲,二十七沁：鴆。臨。吟。深。

去聲,二十八勘：三。參。

去聲,二十九艷：鹽。沾。去聲,三十陷：帆。淹。讒。

入聲,一屋：讀。伏。粥。犢。瀆。牘。櫝。黷。縮?？蕖Ｆ?。叔。淑。菽。獨(dú)。撲。禿。孰。

入聲,二沃：局。督。

入聲,三覺(jué)：學(xué)。捉。喔。濁。

入聲,四質(zhì)：悉。

入聲,五物：佛。

入聲,六月：發(fā)。沒(méi)。罰。突。忽。勃。曰。凸。

入聲,七曷：活。缽。脫。奪。割。撥。喝。潑。

入聲,八黠：嘎。瞎。刮。刷?；?/p>

入聲,九屑：說(shuō)。別。

入聲,十藥：薄。腳。

入聲,十一陌：石。白。澤。席。擇。

入聲,十二錫：笛。敵。吃。

入聲,十三職：食。直。黑。賊。殖。植。

入聲,十四緝：集。習(xí)。吸。

入聲,十五合：合。蛤。拉。

聲,十六葉：牒。捷。

第三篇：詩(shī)詞入門(mén)

詩(shī)詞入門(mén)

一、總述：詩(shī)詞那些事兒

各位朋友好，我是[曉寒]。首先，你會(huì)來(lái)看我寫(xiě)的東西，證明你喜歡古典詩(shī)詞，而且是個(gè)初學(xué)者。對(duì)于詩(shī)詞這東西，我讀過(guò)那么一兩本書(shū)，知道些許皮毛。而自己，也經(jīng)常在網(wǎng)上，看到很多所謂的詩(shī)詞，說(shuō)實(shí)話，有些不堪入目。

有感于自己的一點(diǎn)點(diǎn)愛(ài)好，也有感于現(xiàn)下的各種技術(shù)貼，層出不窮，是五花八門(mén)。于是乎，雖然不才，愿意仿效一下，講一講自己的淺見(jiàn)。我會(huì)用我自己的說(shuō)話方式，力求講得通俗一些，不至于那么死氣沉沉。也以此，求教于方家、或者將那么點(diǎn)皮毛推廣給連皮毛都不知道的初學(xué)者們。

學(xué)習(xí)詩(shī)詞，最重要的是有耐心、忌心浮氣躁。我希望能夠看完本文（計(jì)1萬(wàn)4千字）的朋友，將會(huì)對(duì)格律詩(shī)詞有一個(gè)初步的了解，起碼能區(qū)分詩(shī)詞的類(lèi)別，知道為什么詞牌不能亂用。不是只拿一首詞仿寫(xiě)了幾句話，就可以冠以這個(gè)詞牌名了。

比如高中時(shí)期流傳很廣的一首《沁園春〃考試》： 考試如此多嬌，引無(wú)數(shù)考生盡通宵。

惜秦皇漢武，膽子太??；唐宗宋祖，不得不抄。一代天驕，成吉思汗，最后只把白卷交。

其實(shí)這不過(guò)是掛羊頭賣(mài)狗肉的附庸之作，不嚴(yán)格地講，都不能命名為“沁園春”，但卻為不知者津津樂(lè)道。

有鑒于此，筆者將分作10個(gè)章節(jié)，來(lái)講講詩(shī)詞那些事兒。

一、總述：詩(shī)詞那些事兒

二、什么是詩(shī)、什么是古詩(shī)

三、押韻、四聲、平仄名詞解釋

四、為什么要有韻、有平仄

五、詩(shī)韻

六、關(guān)于新韻、平聲韻

七、近體詩(shī)的格律

八、詩(shī)的對(duì)仗

九、關(guān)于詞、曲和聯(lián)

十、詩(shī)詞之我見(jiàn)

***友情提示***

我根據(jù)從簡(jiǎn)單到復(fù)雜、提出問(wèn)題到解決問(wèn)題的順序，將全文重新排列了一遍。初學(xué)者，看第七章“近體詩(shī)的格律”時(shí)，可以簡(jiǎn)單略過(guò)，先看完后文，然后重新再去深入理解這一點(diǎn)。

附：

《自命本志令》（半駢體）

題解：自，自己；明，聲明；本，本來(lái)；志，意愿；令，短文。

大師有云：“治文先以騷選，則托體必高，摛詞必雅，精者求氣韻，觕者獵藻繢，皆可名家?！?/p>

竊以為，所謂詩(shī)詞文，皆有二要：一者曰形，二者曰神。

形，文字語(yǔ)言韻成格律之美也；神，應(yīng)景應(yīng)物而生胸中之臆也。有形無(wú)神，勢(shì)必華而不實(shí)、脆而不堅(jiān)，讀之索然無(wú)味； 有神無(wú)形，便如有骨無(wú)皮、有氣無(wú)力，觀之少嫌不美。由此思之，遂或有得焉：

過(guò)求于神，非矯揉造作必鄙陋粗野；過(guò)求于形，則晦澀難懂生僻不通也。是故文之形神俱備，猶如畫(huà)之遷想妙得。

然則縱有千般才華好名聲，亦不及無(wú)德無(wú)行之一言。

故余雖愚，愿勤勉為學(xué)，存善納德。肆意涂鴉之劣作，亦添規(guī)格于其后。欲以傳古之風(fēng)、扶正視聽(tīng)。且以分損謗議，少減吾之責(zé)也。是愿可行乎？

二、什么是詩(shī)、什么是古詩(shī)

1【詩(shī)的種類(lèi)】

什么是詩(shī)我就不多講了，“詩(shī)者，感其況而述其心，發(fā)乎情而施乎藝也”，此乃文學(xué)之祖、藝術(shù)之根。就文學(xué)體裁而言，詩(shī)分為兩大類(lèi)：古典詩(shī)歌、現(xiàn)代詩(shī)歌，本文著重討論的將是前者。古典詩(shī)歌簡(jiǎn)稱古詩(shī)，時(shí)間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前的詩(shī)歌作品，準(zhǔn)確的定義是：[以漢語(yǔ)言文言文為載體，以語(yǔ)言節(jié)奏的和諧性再現(xiàn)生活抒情言志的語(yǔ)言藝術(shù)]。說(shuō)白了就是用文言文寫(xiě)的詩(shī)的統(tǒng)稱。

古詩(shī)又分兩類(lèi)，古體詩(shī)（又稱古風(fēng)）和近體詩(shī)（又稱今體詩(shī)），近體詩(shī)也就是所謂的格律詩(shī)。由于初唐晚期，作詩(shī)才有了很多格律、聲韻、對(duì)仗方面的嚴(yán)格要求（就像現(xiàn)在寫(xiě)記敘文的幾個(gè)要素一樣，也即是格律詩(shī)的官方定義），所以后人把唐代以前的詩(shī)以及后代繼承漢魏六朝寫(xiě)法的詩(shī)都稱為古體詩(shī)。

考慮到當(dāng)下一些五花八門(mén)的詩(shī)作，格律詩(shī)完全是談不上，就算是古體詩(shī)的要求也沒(méi)能達(dá)標(biāo)，但它又是用文言文寫(xiě)的，所以個(gè)人在本文中將添加一個(gè)類(lèi)別：“自由詩(shī)”，有點(diǎn)類(lèi)似于“打油詩(shī)”的意思。（按：打油詩(shī)雖也很自由，但有其本意，所以筆者為免誤導(dǎo)他人，棄而不用之）

本篇將主講近體詩(shī)，至于古體詩(shī)和自由詩(shī)，就是相對(duì)的要求越來(lái)越寬，筆者將作出簡(jiǎn)要區(qū)分。

2【古典詩(shī)歌的字?jǐn)?shù)規(guī)范】

普及知識(shí)：一般一首古詩(shī)，如：王勃《送杜少府之任蜀州》

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾。

每個(gè)符號(hào)為一句，每?jī)删錇橐宦?lián)。每一聯(lián)的前一句叫出句，后一句叫對(duì)句。四聯(lián)分別叫做首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)（首，頭；頷，下巴；頸，脖子；尾，尾巴）。

2.1[古體詩(shī)]

[五言古詩(shī)]、[七言古詩(shī)]、[雜言古詩(shī)]（雜言詩(shī)一般并入七言古詩(shī)）

[五言古詩(shī)]每句五個(gè)字，全詩(shī)句數(shù)不拘多少，但我所見(jiàn)過(guò)的都是偶數(shù)句，如李白《月下獨(dú)酌》。

[七言古詩(shī)]每句七個(gè)字，全詩(shī)句數(shù)不拘多少，但我所見(jiàn)過(guò)的都是偶數(shù)句，如岑參《白雪歌送武判官歸京》。

[雜言古詩(shī)]參雜著五字句和七字句，甚至還有三字句、四字句、六子句、八字句、九字句，字?jǐn)?shù)不拘多少。如李白《夢(mèng)游天姥吟留別》。（篇幅有限，不具引）

2.2[近體詩(shī)（律詩(shī)、絕句）]

[律詩(shī)]又分為五言和七言，五言律詩(shī)每句五個(gè)字，共八句，全詩(shī)四十個(gè)字；七言律詩(shī)每句七個(gè)字，共八句，全詩(shī)五十六個(gè)字。如：

杜甫《春望》

國(guó)破山河在，城村草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

[絕句]相當(dāng)于是律詩(shī)的上半部分，所以絕句也分為五言和七言，字?jǐn)?shù)為相應(yīng)律詩(shī)的一半，分別為二十字、二十八字。如：

王昌齡《從軍行》

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

另外，還有一種五言長(zhǎng)律（又叫五言排律）（七言長(zhǎng)律非常罕見(jiàn)，算是特例），每句五個(gè)字，共十二句，或更多。其實(shí)可以說(shuō)是三首（多首）同韻腳的絕句排在一起。

如：錢(qián)起《湘靈鼓瑟》（為篇幅所限，不具引）

三、押韻、四聲、平仄名詞解釋 1）【押韻】也叫葉韻（音協(xié)）、協(xié)韻

所謂押韻，是指把同韻部的兩個(gè)或更多的字放到同一位臵上，一般都放在句尾，所以又叫韻腳。簡(jiǎn)單的理解就是現(xiàn)代漢語(yǔ)里同韻母的字。

但凡是詩(shī)，都講究押韻的，縱然是現(xiàn)代詩(shī)，沒(méi)有定性要求，但大凡是好的、優(yōu)美的現(xiàn)代詩(shī)，都有押韻。

如：徐志摩《再別康橋》

輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)； 我輕輕的招手，作別西天的云彩。

韻的作用是很明顯的，它可以構(gòu)成聲音的回環(huán)，也就是形成一種音樂(lè)美，讀起來(lái)很通順。

不單是詩(shī)，很多相聲里的段子、平常的順口溜，還有一些格言里的句子，它都有押韻。

如：

打南邊來(lái)了個(gè)喇嘛，手里提拉著五斤鰨犸。打北邊來(lái)了個(gè)啞巴，腰里別著個(gè)喇叭。——《經(jīng)典繞口令》（a韻）人生就象一場(chǎng)戲，因?yàn)橛芯壊畔嗑?，相扶到老不容易，是否更該去珍惜。——《莫生氣歌》（i、ü的韻）

當(dāng)然了，韻也有嚴(yán)格與寬泛之分。在古詩(shī)里面，上訴的“來(lái)”和“彩”不能通押（通押：也就是互相押韻的意思），而近體詩(shī)對(duì)韻的要求又要比古體詩(shī)細(xì)致的多。至于沒(méi)有押韻的文言文詩(shī)，那就只能列為自由詩(shī)一類(lèi)了。

2）【四聲】

古代漢語(yǔ)有四個(gè)聲調(diào)：平聲、上聲、去聲、入聲。現(xiàn)在的普通話里，入聲已經(jīng)消失，平聲分為陰陽(yáng)，成為新四聲：陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲，通俗的說(shuō)就是：一聲、二聲、三聲、四聲，而原來(lái)的入聲字則分別轉(zhuǎn)入了后來(lái)四個(gè)聲調(diào)里面去了。

所以在我們研讀古代文人的作品或者學(xué)習(xí)古詩(shī)詞寫(xiě)作時(shí)，一定要注意到這個(gè)聲調(diào)的變化，有些我們現(xiàn)在讀一聲、二聲的字，以前是入聲。

（入聲，短促、音調(diào)高，現(xiàn)下很多方言里都能體會(huì)，如：白、屋、月、讀、夕等。）

如：杜甫《春夜喜雨》最后一句：曉看紅濕處，花重錦官城。

濕這個(gè)位臵，是不能用平聲字的，而濕字剛好就是古入聲字。

3）【平仄】

所謂平，指的就是舊四聲里面的平聲（包括新四聲的一聲、二聲）；所謂仄，就是“不平”的意思，也就是上、去、入三聲（新四聲的三聲、四聲）。

比如五言絕句的一種句式：平平仄仄平。

這個(gè)意思是：這五個(gè)字必須先兩個(gè)平聲，再兩個(gè)仄聲，然后一個(gè)平聲。如：黃河入海流。

四、為什么要有韻、有平仄

這部分內(nèi)容，我準(zhǔn)備站在初學(xué)者的角度，以提問(wèn)和解答的方式來(lái)闡述。

【問(wèn)題】1：為什么要有韻呢，沒(méi)有韻的話，寫(xiě)起來(lái)多方便？

在上一章里已經(jīng)說(shuō)過(guò)，這是為了形成一種回環(huán)美。至于要深究這個(gè)問(wèn)題，這是屬于聲韻學(xué)的范疇。等學(xué)到最后，自然就能夠體會(huì)到了。詩(shī)歌是一種美學(xué)的藝術(shù)，韻是最基本的，同時(shí)也是必不可少的。對(duì)于初入此道而言，無(wú)法具體解釋其中的道理，但是人對(duì)美都是有感覺(jué)的。所以歷代文人，對(duì)這點(diǎn)，持疑問(wèn)態(tài)度的不多，我也就不多講了。

【問(wèn)題】2：為什么要有格律，寫(xiě)詩(shī)不是為了抒發(fā)感情嗎？能夠?qū)⒆约旱恼媲閷?xiě)進(jìn)詩(shī)詞中，不就夠了嗎？

詩(shī)貴傳意、詞貴達(dá)境。詩(shī)詞都一樣，意境為先。情感，可謂就是一種意境。也正由于上訴問(wèn)題，所以很多在意境上已頗有造詣的人，對(duì)格律往往不屑一顧。這是非?？上У?！格律的由來(lái)，自然有它的道理。

無(wú)論是文字還是歌唱等等，我們都會(huì)說(shuō)有沒(méi)有融入自己的真感情，而且用了感情的東西往往更美更動(dòng)人。但是，并不是說(shuō)這就是唯一。比如我說(shuō)一句話：我很難過(guò)。而且是完完全全融入了真感情在里面的，可是別人能體會(huì)嗎？未必。所以我們就會(huì)通過(guò)組織文字的方式，通過(guò)用藝術(shù)手法去加工，使其能更好地表達(dá)我們的感情。

格律，就是一種更能表達(dá)感情、產(chǎn)生美的藝術(shù)加工。比如[平仄四聲的適當(dāng)交錯(cuò)，提供了音律協(xié)美的規(guī)范；再比如對(duì)仗的嚴(yán)格要求，保證了詩(shī)在建筑形式上的美觀]。

打個(gè)比方：假如給你一張大小適中的紙，要求在其上寫(xiě)一段話。格律好比字的多少、字體的大小與布局，而意境則可以說(shuō)是單個(gè)字的好壞以及這一段話的內(nèi)容。不能只為了篇幅，而湊字?jǐn)?shù)，這是對(duì)的。但如果能夠做到每個(gè)字寫(xiě)得漂亮，而布局又美觀，豈不是更好嗎？所以說(shuō)，格律其實(shí)就是一種能使得詩(shī)句更美的規(guī)范，如同排比和對(duì)偶等修辭手法一樣。

一段沒(méi)用修辭的文字，可能會(huì)比一段沒(méi)用好修辭的文字要寫(xiě)得好。但如果修辭用好了，一定會(huì)更有藝術(shù)效果。這就是格律。

舉例理解，如：枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家（馬致遠(yuǎn)《天凈沙〃秋思》）?？萏俣质窍陆档恼{(diào)，老樹(shù)是上升，昏鴉又是下降（下句亦如是），這就是一種結(jié)構(gòu)美。

再比如周總理的：櫻花紅陌上，柳葉綠池邊。櫻花紅，三字是下，陌上是上，然后柳葉綠是上，池邊是下。同理。再配上極為工整的對(duì)仗（這兩句，任意哪個(gè)字或者多個(gè)字的組合都是對(duì)仗且平仄相反的），也就可稱為佳作了。

然而，為什么現(xiàn)在很多人不愿意學(xué)格律呢？因?yàn)橄啾裙湃硕裕@確實(shí)挺難的。我們已經(jīng)喪失了那個(gè)語(yǔ)言環(huán)境，頂多只能用通順不通順來(lái)去品讀一下，而且格律沒(méi)用好，很容易適得其反。于是，當(dāng)下很多人都排斥格律。但歸根結(jié)底，【不是格律限制了我們，而是我們駕馭不了它】。

因此，初學(xué)詩(shī)，還是要多注重意境的，提高意境為先、為上，因?yàn)楦衤墒褂貌划?dāng)、或是太死，就變成一種窠臼了。（初學(xué)詞，可以先不管詞牌的深層感情，先選用一些小令再慢慢提高。）

而且，需要明白的是：

【并不值得為遷就押韻和格律而破壞詩(shī)句的自然；實(shí)在沒(méi)辦法的情況，偶爾出韻或是出律也是可以的。】（除非參加科舉考試~）

***友情提示***

這部分內(nèi)容，有我自身見(jiàn)解在其中，但并非是個(gè)人臆造。

對(duì)于那些書(shū)面理論的理解，觀者或許可以有自己的方式，其結(jié)果都將是共通的。

五、詩(shī)韻

1【近體詩(shī)的韻】

近體詩(shī)一定要押韻，而且只能用平聲的韻，這是兩個(gè)硬性條件。（仄聲韻是非常罕見(jiàn)的特例，或者歸入古體詩(shī)一類(lèi)，后文第六章再有討論）

上面說(shuō)過(guò)，古時(shí)候的韻和普通話的讀音有些并不一致，所以我們?cè)谠?shī)詞寫(xiě)作時(shí)，就一定要用到韻書(shū)了。

平水韻（佩文詩(shī)韻）

現(xiàn)存最早的一部詩(shī)韻，是《廣韻》，《廣韻》的前身是《切韻》，宋代時(shí)期，江北平水人劉淵著《壬子新刊禮部韻略》，是為“平水韻”，清代改稱“平水韻”為“佩文詩(shī)韻”。因?yàn)椤捌剿崱笔歉鶕?jù)唐初許敬宗奏議合并用的韻，所以唐人用韻，實(shí)際上也就是用平水韻。平水韻共106部，如下：

上平聲15韻：

一東，二冬，三江，四支，五微，六魚(yú)，七虞，八齊，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五刪。下平聲15韻：

一先，二蕭，三肴，四豪，五歌，六麻，七陽(yáng)，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四鹽，十五咸。上聲29韻：

一董，二腫，三講，四紙，五尾，六語(yǔ)，七麌（音語(yǔ)），八薺，九蟹，十賄，十一軫，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音閃），十六銑，十七篠（音?。饲?，十九皓，二十哿，二十一馬，二十二養(yǎng)，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寢，二十七感，二十八儉，二十九豏（音現(xiàn)）。去聲30韻：

一送，二宋，三絳，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霽，九泰，十卦，十一隊(duì)，十二震，十三問(wèn)，十四愿（音愿），十五翰，十六諫，十七霰，十八嘯，十九效，二十號(hào)，二十一個(gè)（音個(gè)），二十二祃（音罵），二十三漾，二十四敬，二十五徑，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艷，三十陷。入聲17韻：

一屋，二沃，三覺(jué)，四質(zhì)，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十藥，十一陌，十二錫，十三職，十四輯，十五合，十六枼（音葉，古同葉），十七洽。

注：

a.上平聲、下平聲是因?yàn)槠铰曌侄?，而分為平聲上卷和平聲下卷的意思，跟陰平、?yáng)平不能類(lèi)比。

b.一東的意思是：第一個(gè)韻部，為東字部，它還包括了同、童、空等等。

c.一東、二冬等等這樣類(lèi)似的，為什么分成兩個(gè)韻部，我估計(jì)只有天曉得了，最有說(shuō)服力的說(shuō)法就是說(shuō)很早的時(shí)候讀音是不一樣的，也就分成了兩個(gè)韻部。

舉個(gè)例子：李益《江南曲》

嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。

按普通話來(lái)看，“期”和“兒”，明顯不能通押；但是古代漢語(yǔ)“期”念“qí”，“兒”念“ní”，這樣就可以通押了（現(xiàn)在的上海話也是如此）。它們都是屬于上卷第四韻部支字部。2【古體詩(shī)的韻】

古體詩(shī)用韻較寬，可以用平水韻，也可以用更寬的韻，即以鄰韻合用。

古體詩(shī)也一定要押韻，但是它不止可以用平聲韻，也可以用上去聲韻（且上去通押）和入聲韻。（上去通押，下文再作解釋）

依一般情況看來(lái)，平上去三聲各可分為十五類(lèi)，如下表： 第一類(lèi)：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。第二類(lèi)：平聲江陽(yáng)；上聲講養(yǎng)；去聲絳漾。

第三類(lèi)：平聲支微齊；上聲尾薺；去聲實(shí)未霽。第四類(lèi)：平聲魚(yú)虞；上聲語(yǔ)麌；去聲御遇。第五類(lèi)：平聲佳灰；上聲蟹賄，去聲泰卦隊(duì)。

第六類(lèi)：平聲真文及元半；上聲軫吻及阮半；去聲震問(wèn)及愿半。

第七類(lèi)：平聲寒刪先及元半；上聲旱潸銑及阮半；去聲翰諫霰及愿半。第八類(lèi)：平聲蕭肴豪；上聲篠巧皓；去聲嘯效號(hào)。第九類(lèi)：平聲歌；上聲哿；去聲個(gè)。第十類(lèi)：平聲麻；上聲馬；去聲禡。

第十一類(lèi)：平聲庚青；上聲梗迥；去聲敬徑。第十二類(lèi)：平聲蒸。

第十三類(lèi)：平聲尤；上聲有；去聲宥。第十四類(lèi)：平聲侵；上聲寢；去聲沁。

第十五類(lèi)：平聲覃鹽咸；上聲感儉豏；去聲勘艷陷。入聲可分為八類(lèi)： 第一類(lèi)：屋沃。第二類(lèi)：覺(jué)藥。

第三類(lèi)：質(zhì)物及月半。第四類(lèi)：曷黠屑及月半。第五類(lèi)：陌錫。第六類(lèi)：職。第七類(lèi)：緝。

第八類(lèi)：合葉洽。

這個(gè)表什么意思呢？比如第一類(lèi)，把平水韻的一東二冬，合二為一，可以通押了。而上去通押的意思，用第一類(lèi)來(lái)說(shuō)明，就是：上聲董腫和去聲送宋，平水韻中這四個(gè)韻部的字都可以通押了。

但是任何聲調(diào)都不能和入聲通押！

3【中華新韻（普通話韻）】

由1【近體詩(shī)的韻】注釋里的第三點(diǎn)，加上入聲字的消失，引發(fā)了諸多爭(zhēng)論。所以有不少學(xué)者都推崇用新韻，也就是普通話韻。主要是按照普通話里的韻母來(lái)作為標(biāo)準(zhǔn)，其大致意思就是凡韻母相同的一二聲（一二聲都是平聲）字都可以通押（或者更寬）。如：家、他、涯。這樣的好處有幾點(diǎn)：

1）不用時(shí)時(shí)刻刻參照韻書(shū)去作詩(shī)填詞。

2）古時(shí)候不同韻部，但現(xiàn)在韻母相同的字可以通押。如：先和咸。3）避免了古入聲字的麻煩。

4）某些特殊的古平聲今仄聲字使用起來(lái)也不用束手束腳。

我曾填過(guò)的一首《減字木蘭花》，本來(lái)其中有一句話：河濱廣場(chǎng)，天遠(yuǎn)風(fēng)高秋氣爽。

要說(shuō)在意境上，這句還過(guò)得去，按普通話來(lái)讀，也是很工整的；可是“場(chǎng)”字在平水韻中是屬于下卷第七韻部陽(yáng)字部里的，古平聲，不能和“爽”通押。

這樣就相當(dāng)麻煩了，所以我只能棄而不用，改此句為：汝臨河畔，天遠(yuǎn)風(fēng)高秋意漫。

但是有很多學(xué)者和大家都提倡沿用平聲韻，至于對(duì)【新韻到底是好是壞】的個(gè)人見(jiàn)解，筆者將在下一章具體討論。

還有，如果古體詩(shī)也用普通話韻的話，那就不存在之前那些劃分了，要么押平聲韻（一二聲），要么押仄聲韻（三四聲）。

六、關(guān)于新韻、平聲韻

1【新韻是好是壞】

這個(gè)是很多學(xué)者爭(zhēng)論的問(wèn)題。新韻的優(yōu)點(diǎn)，上文已經(jīng)講了。同時(shí)，有更多的學(xué)者和大家，對(duì)新韻持反對(duì)意見(jiàn)。其理由大致如下：

a.平水韻有著悠久的歷史，這是幾千年來(lái)我們中華民族的母語(yǔ)體系，不可只圖一時(shí)簡(jiǎn)便而廢棄。

b.普通話只是當(dāng)下的官方語(yǔ)言，正如歷朝歷代都有其特定的官方語(yǔ)言，但歷代的文人都一直沿用平水韻。平水韻是作為一種書(shū)面語(yǔ)言韻律的存在，不可以為當(dāng)下口語(yǔ)所左右。

c.我們漢語(yǔ)中有大量的詞匯、典故、成語(yǔ)，都是歷代文人按照原始的聲韻結(jié)構(gòu)或者說(shuō)書(shū)面語(yǔ)言韻律而創(chuàng)作的。片面的聲韻改革，則會(huì)使我們的語(yǔ)音體系逐漸走向簡(jiǎn)單化，古代文學(xué)也將從此沒(méi)落。

其實(shí)個(gè)人來(lái)看，也比較傾向于平水韻，畢竟寫(xiě)的是古詩(shī)，為求格調(diào)有古風(fēng)，新韻當(dāng)然就次之了。

之前提到的我那句“河濱廣場(chǎng)，天遠(yuǎn)風(fēng)高秋氣爽?！备淖鳌叭昱R河畔，天遠(yuǎn)風(fēng)高秋意漫。”

前者似乎就有些現(xiàn)代用語(yǔ)填入了古代框架的感覺(jué)，好比古董花瓶里面插鮮花，雖然有其美艷之處，但始終不太搭調(diào)。

毛爺爺?shù)摹独颂陨场ū贝骱印?，其中上闋：大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打漁船。一片汪洋都不見(jiàn)，知向誰(shuí)邊？

似乎也有點(diǎn)這樣的感覺(jué)。然而這首詞的意境是極好的，也許可以作為補(bǔ)救罷。

當(dāng)然，由于所學(xué)所知有限，或者有時(shí)候沒(méi)有注意，我的部分作品里面還是用了新韻的，因?yàn)轫崟?shū)和現(xiàn)實(shí)口語(yǔ)的差距。如：《如夢(mèng)令〃水中魚(yú)》

風(fēng)起江山云踏，血染紅塵如畫(huà)。試問(wèn)水中魚(yú)，豈會(huì)久甘人下。誰(shuí)怕，誰(shuí)怕，莫等一頭華發(fā)。

按古韻（詞林正韻）來(lái)講，“畫(huà)”和“下”都在第十部，而“踏”是合字韻入聲，在第十九部；“發(fā)”是月字韻入聲，在第十八部。

所以對(duì)于新韻，個(gè)人持保留意見(jiàn)，偏向平水韻，也會(huì)朝著那個(gè)方面去學(xué)習(xí)，但并不排斥使用新韻的作品。

2【押平聲韻】

近體詩(shī)規(guī)定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規(guī)矩。事實(shí)上以近體詩(shī)的格律來(lái)看，假如押仄聲字會(huì)感到有些拗口，所以古人大都能自覺(jué)遵守這一規(guī)則。（也有例外：柳宗元《江雪》，不過(guò)這可以歸入“古絕”，古絕的定義見(jiàn)于第十章）

至于[平仄通押]就更不用說(shuō)了，現(xiàn)下網(wǎng)絡(luò)上盛行的很多將仄聲字和平聲字通押（韻母相同）的詩(shī)，是絕不足取的。（類(lèi)比開(kāi)頭講的《再別康橋》中的“來(lái)”“彩”二字）

由此我想到當(dāng)年一個(gè)朋友跟我拽文，說(shuō)她就喜歡把“飛雪連天射白鹿，笑書(shū)神俠倚碧鴛”反過(guò)來(lái)念的情景，當(dāng)時(shí)我并沒(méi)有深究過(guò)這個(gè)音韻的問(wèn)題，只是覺(jué)得順著讀起來(lái)要更通暢，但在她“創(chuàng)新主義”和“個(gè)性主義”的說(shuō)辭下，卻有點(diǎn)落敗的感覺(jué)，不知道怎樣才能用更合理、科學(xué)以及正確的解釋來(lái)回答她。如今時(shí)移境遷、物是人非，我也只好笑笑罷了。

七、近體詩(shī)的格律

【格律不是一下子就能研究通透的，需要通過(guò)研讀古人作品去熟悉，實(shí)踐去證明】

推薦入門(mén)資料：

王力《詩(shī)詞格律概要》 王力《詩(shī)詞格律十講》

上文說(shuō)了，近體詩(shī)也叫格律詩(shī)，因?yàn)橄啾扔诮w詩(shī)而言，古體詩(shī)幾乎不講格律（或者是特點(diǎn)不明顯）；所以講詩(shī)的格律，也主要是講近體詩(shī)。

1【入律的古風(fēng)】

古體詩(shī)就五言和七言的三字腳（句末三字）來(lái)說(shuō)，有：仄平仄、仄仄仄、平仄平、平平平，四種格式。

如：開(kāi)荊扉、吟松風(fēng)、河星稀，這都是古風(fēng)三字腳。

但是不普遍，也沒(méi)有全部遵循，有很多反例，所以只能算是一種說(shuō)法。

而這里要說(shuō)的是一種入律的古風(fēng)，其特點(diǎn)是：

a.全詩(shī)用律句（指后文中格律詩(shī)的基本句型），或基本上用律句；（通常是七言）b.換韻，而且往往是平仄韻交替。

c.往往是四句一換韻，換韻后第一句入韻，全詩(shī)好像是許多首不同韻的七絕的組合。

王維的《桃源行》、白居易的《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》等都屬于入律的古風(fēng)，這里為篇幅所限，不具引。

2【體詩(shī)的正格、變格及拗救】

2.1[正格（五言律詩(shī)為例）]

（0表示可平可仄，1表示平，2表示仄，A表示平聲韻）

五言律詩(shī)一共四個(gè)句型。

仄起仄收：22112（12112）平起平收：11221平起仄收：11122（21122）仄起平收：22211（12211）

這么寫(xiě)其實(shí)是為了突出兩個(gè)重要的地方：

a.一三四句的首字都可平可仄，只有第二句不行。

b.左邊的格律，是最標(biāo)準(zhǔn)且最正規(guī)的，但是括號(hào)里的也是完全允許的。

所以這四個(gè)句型可以合并成：02112、11221、01122、02211。

第二句型的首字如果用了仄聲，這是近體詩(shī)的大忌，叫做“犯孤平”，孤平的理解眾說(shuō)紛紜，但是意思是一樣。

我的理解是：其他句，首字不管是平還是仄，都還是有兩個(gè)連續(xù)平聲的存在，而這一句，首字一旦用仄聲，就沒(méi)有連續(xù)的平聲了。所以謂之“孤平”。

由于韻腳是平聲，且放在偶數(shù)句，再加上句子的對(duì)應(yīng)關(guān)系（專業(yè)術(shù)語(yǔ)叫：黏、對(duì)，有意者可以看后面得出來(lái)的四種正格的每句第二字，能找出規(guī)律，這里不深入說(shuō)明），所以律詩(shī)的前四句，得到了兩種排列方式。02112，1122A。01122，0221A?；?1122，0221A。02112，1122A。

中仄平平仄，平平仄仄平。中平平仄仄，中仄仄平平?；颍?/p>

中平平仄仄，中仄仄平平。中仄平平仄，平平仄仄平。

然后各自再補(bǔ)上一組，就得到了律詩(shī)兩種最標(biāo)準(zhǔn)的平仄格式。

首句仄起仄收式： 02112，1122A。01122，0221A。02112，1122A。01122，0221A。

首句平起仄收式： 01122，0221A。02112，1122A。01122，0221A。02112，1122A。

這兩種格式的首句換成平收式，于是又得到律詩(shī)的另外兩種平仄格式。

首句仄起平收式： 0221A，1122A。01122，0221A。02112，1122A。01122，0221A。

首句平起平收式： 1122A，0221A。02112，1122A。01122，0221A。02112，1122A。

以上便是五言律詩(shī)最基本的四種格律，我說(shuō)前兩種“標(biāo)準(zhǔn)”，只是因?yàn)樗膶?duì)仗非常工整，其實(shí)四種都是正規(guī)的，都叫正格。（后兩種，也可以算是前兩種的變格，不過(guò)后來(lái)詩(shī)人用的很普遍，便視為正格）

而七言律詩(shī)，則是在四種句型前分別加兩個(gè)字，即：

0102112 0211221 0201122 0102211

通過(guò)類(lèi)似的方法，也可以得到四種格律，就不一一列舉了。

【五言絕句、七言絕句分別是五言律詩(shī)、七言律詩(shī)的上半部分，也可以類(lèi)比之，這里就不贅述了?！?/p>

押韻的位臵，已經(jīng)用A標(biāo)出，但是后兩種格式下的首句押韻，可以用鄰韻，這叫做借韻。（這里為什么規(guī)定寬了些，因?yàn)楸緛?lái)首句用其他句式是不用押韻的，當(dāng)然，也押不了韻）

如：蘇軾《題西林壁》

橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。

同、中，是一東韻部的，峰是鄰韻二冬韻部的。

2.2[變格（絕句為例）]

（0表示可平可仄，1表示平，2表示仄，A表示平聲韻）

(02)01122，(01)0221A。(01)02112，(02)1122A。

用上面這個(gè)格式的絕句舉例說(shuō)明，變格一共有四種（一說(shuō)有五種，但是可以算特例，最好不要用）

1）第一句，五言第三字（七言第五字），以平聲為正格、仄聲為變格。但是有一個(gè)條件：五言第一字（七言第三字），不能再可平可仄，一定要平，也即是：(02)11222。

（這里也可以用我之前對(duì)“孤平”的說(shuō)法來(lái)理解，當(dāng)然這只是我個(gè)人想法：如果不用平的話，也就沒(méi)有連續(xù)的平聲了）

如：常建《破山寺后禪院》中的：山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。上一句的“悅”字處本該是平聲，變格成了仄聲；“山”字處則一定要用平聲。

2）第一句中五言第三四字（七言第五六字）互換。和上面一樣，也有一個(gè)條件：五言第一字（七言第三字），不能再可平可仄，一定要平。

即變成：(02)11212。且出現(xiàn)于絕句（律詩(shī)）的第三句（七句）為常。還是類(lèi)比去理解。

如：李白《渡荊門(mén)送別》：仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟?！肮省薄班l(xiāng)”二字平仄對(duì)調(diào)。

3）第四句，五言第三字（七言第五字），以仄聲為正格、平聲為變格。

如杜甫《登樓》：可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟。“梁”字宜仄而平。

4）第三句，五言第三字（七言第五字），以平聲為正格、仄聲為變格。這種情況很少見(jiàn)，如果出現(xiàn)的話，往往會(huì)和第三種情況同時(shí)用。即下一句的同一位臵改仄為平來(lái)補(bǔ)償，這稱為“拗救”，后文細(xì)講。

如：李白《送友人》：此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。“一”字宜平而仄。（“一”、“別”為古入聲）

5）第二句，五言第三字（七言第五字），如果改仄為平，句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個(gè)平聲，叫做“三平調(diào)”，上文說(shuō)了這是古風(fēng)的特點(diǎn)，作近體詩(shī)時(shí)視為一種禁忌。（但是有罕見(jiàn)的特例中的特例，所以這第五種到底有沒(méi)有還待商榷）

2.3[拗救]

拗，也就是出律的意思，不合格律的句子稱為“拗句”。拗救有三種情況，而且都是出現(xiàn)在一聯(lián)中。（用五言為例）

02112，1122A。（中仄平平仄，平平仄仄平）

1）小拗救：即指上文說(shuō)的變格的第四種情況和第三種情況的合用。此拗救可救可不救。

如：吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞。（李白《贈(zèng)孟浩然》）“孟”字處本該平，用了仄，所以在本該仄的“天”字處用了平聲。

2）大抝救：出句中第四字拗（平而為仄），必須在對(duì)句的第三字改用平聲字作為補(bǔ)償。

即：02122，1112A。

如：野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易《賦得古原草送別》注：不，乃古入聲）“不”字處本該平，用了仄，所以必須在本該仄的“吹”字處用平聲。

3）孤平拗救：前面說(shuō)的犯孤平的句子：2122A（仄平仄仄平），可以在本句中將第三個(gè)字改為平聲作為補(bǔ)救。即：2112A（仄平平仄平）。

而在許多情況下，孤平拗救是和其他兩種同時(shí)使用的（甚至三種一起）。即原句變成：02222，2112A。如：

杜甫《藩?jiǎng)Α分惺茁?lián)：至此自僻遠(yuǎn)，又非珠玉裝?！爸椤弊值钠铰?，分別救了本句的“又”，出句的“自”、“僻”。

八、詩(shī)的對(duì)仗

對(duì)仗，指的是出句和對(duì)句句型一致，詞義成對(duì)偶。如“天”“地”，“風(fēng)”“雨”，“長(zhǎng)”“短”，“來(lái)”“去”，等（可參照《聲律啟蒙》《笠翁對(duì)韻》）。

用現(xiàn)在的話說(shuō)就是：名詞對(duì)名詞，代詞對(duì)代詞，形容詞對(duì)形容詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞（有時(shí)候動(dòng)詞/特別是不及物動(dòng)詞可以對(duì)形容詞），副詞對(duì)副詞。

1）律詩(shī)的對(duì)仗，一般在中間兩聯(lián)，也可以少至頸聯(lián)一聯(lián)對(duì)仗。首聯(lián)可有可無(wú)，尾聯(lián)一般不用。

2）絕句的對(duì)仗可有可無(wú)，有的話，一般是首聯(lián)，少數(shù)兩聯(lián)都對(duì)仗。尾聯(lián)要對(duì)仗的時(shí)候，一般都為流水對(duì)。

如：王之渙《登鸛雀樓》

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

流水對(duì)：一聯(lián)中兩句話要合起來(lái)才是完整的句子，單獨(dú)一句無(wú)法理解。上面的例子就是。

但也有更罕見(jiàn)的例外（尾聯(lián)對(duì)仗且不是流水對(duì)，這種情況，就感覺(jué)整首詩(shī)還沒(méi)講完）

如：杜甫《絕句》

兩個(gè)黃鸝鳴翠，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

3）古體詩(shī)的對(duì)仗可有可無(wú)，位臵也不拘泥。

【注意】

1）借對(duì)。借對(duì)又分借義和借音。

借義對(duì)：白法調(diào)狂象，玄言問(wèn)老龍（語(yǔ)出王維）。這里“玄”字是玄妙的意思，但是借用了它“黑色”的意思來(lái)對(duì)出句的“白”字。

借音對(duì)：滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙（語(yǔ)出李商隱）。這里“滄”字就借用了諧音的“蒼”來(lái)對(duì)對(duì)句的“藍(lán)”字。（一說(shuō)是滄海對(duì)藍(lán)田，地名對(duì)地名）

2）雙聲疊韻對(duì)

a.雙聲的意思是一個(gè)詞兩個(gè)字聲母相同，如：語(yǔ)言、襤褸。b.疊韻的意思是一個(gè)詞兩個(gè)字韻母相同，如：舞步、蒼茫。

律詩(shī)的對(duì)仗中，有時(shí)候還要注意雙聲詞與雙聲詞相對(duì)、疊韻詞與疊韻詞相對(duì)，或者是雙聲詞與疊韻詞相對(duì)。

如：田園寥落干戈后，骨肉流離道路中。（白居易）其中“寥落”、“流離”都是雙聲詞。

九、關(guān)于詞、曲和聯(lián)

1【詞】

詞起源于唐代，盛行于宋代。詞是由詩(shī)發(fā)展來(lái)的，所以又叫做“詩(shī)余”。詞相較于詩(shī)最鮮明的特點(diǎn)就是詞有長(zhǎng)短句，所以有人也把詞叫做“長(zhǎng)短句”。

詞按字?jǐn)?shù)可分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)。按照段落可分為單調(diào)、雙調(diào)（兩段，分上下闕，蝶戀花、水調(diào)歌頭等等都是）、三疊、四疊。雙調(diào)最常見(jiàn)，其次是小令，三疊、四疊罕用。

1.1[詞韻（詞林正韻）]

詞韻和古體詩(shī)韻類(lèi)似，可以用平水韻，一般用韻較寬，也是在平水韻的基礎(chǔ)上合并。

詞韻的依據(jù)是戈載的《詞林正韻》，共十九部。比古體詩(shī)韻有些許不同，這里就不列舉了。有意者自行參考。

1.2[詞律]

詞不像近體詩(shī)，就那么幾種句式。詞有詞牌，如：江城子、雨霖鈴等。詞牌代表的是這類(lèi)詞的感情基調(diào)、平仄格式、字?jǐn)?shù)多少、拘束、韻腳等，它可以以本意作為題目，也可以另有題目。而后人根據(jù)這些，把句數(shù)、韻腳都標(biāo)識(shí)出來(lái)，就成為了詞譜。按照詞譜寫(xiě)詞，所以叫做“填詞”。

附：填詞種類(lèi)。

a.按譜填詞：詞人精通音律，會(huì)自己作曲，可以直接按曲譜填詞，如：柳永、周邦彥。

b.按簫填詞：詞人不會(huì)作曲，但是能聽(tīng)懂曲調(diào)，按曲調(diào)填詞，如：蘇軾、秦觀、辛棄疾等。c.依句填詞：詞人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填詞，如：陸游等。現(xiàn)在按詞譜填詞即屬此列。

最后，記得在一份資料上看到，笑說(shuō)網(wǎng)絡(luò)上大多人都是“按字填詞”的。

“只是用一首古人的作品，然后去模仿修改，僅滿足于字?jǐn)?shù)、句數(shù)相同，有時(shí)連壓韻都不顧?！薄鞍醋痔钤~”一說(shuō)，真的是貼切得很！

【從上述填詞的種類(lèi)演變，也可以看出格律由來(lái)的道理以及它的存在價(jià)值！】

2【曲】

對(duì)于曲，筆者認(rèn)知不多，但是和詞的道理差不多，懂了詞的格律，就可以類(lèi)推到曲。

不同的是，曲可以有襯字，也有劇本的問(wèn)題，這里不細(xì)說(shuō)。筆者也只是寫(xiě)過(guò)一首《天凈沙》的曲，且把韻放得很寬，幾乎用的是普通話韻了。

3【聯(lián)】

聯(lián)，即對(duì)聯(lián)，又稱楹聯(lián)或?qū)ψ?。其性質(zhì)和律詩(shī)中的對(duì)仗句無(wú)二。對(duì)聯(lián)對(duì)仗工整，平仄協(xié)調(diào)；是一字一音的中文語(yǔ)言獨(dú)特的藝術(shù)形式；也是一種既簡(jiǎn)單又復(fù)雜、既純粹又豐富的藝術(shù)。

相傳起于五代后蜀主孟昶，詩(shī)經(jīng)中就有它的影子：昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏。對(duì)聯(lián)的句式，來(lái)源于詩(shī)詞曲賦駢文，而句腳安排主要借鑒于駢文。因?yàn)樵?shī)詞曲和律賦的句腳都要受用韻的限制，惟獨(dú)駢文講求對(duì)仗和平仄，不需押韻，與對(duì)聯(lián)非常接近。

駢文：一種文體，講究對(duì)仗的工整和聲律的鏗鏘。如：王勃《滕王閣序》（這也是筆者最喜愛(ài)的一篇文章）

[對(duì)聯(lián)格律]

1）上聯(lián)仄聲收尾，下聯(lián)平聲收尾。

上下聯(lián)收尾的各一個(gè)尾字，合共兩個(gè)尾字，必須是一平一仄。在正格聯(lián)中，這個(gè)原則是鐵定的，不能更改。一般要求上聯(lián)尾字為仄，下聯(lián)尾字為平。當(dāng)然，有些特例，如岳麓書(shū)院門(mén)聯(lián)“惟楚有才，于斯為盛”則是上聯(lián)平收、下聯(lián)仄收的，不過(guò)這在浩若煙海的古今楹聯(lián)中，卻是為數(shù)不多的。

2）這里只說(shuō)明一下對(duì)聯(lián)的兩種最基本的正格（上聯(lián)為例，下聯(lián)相對(duì)應(yīng)）

第一種：……平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄 第二種：……仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄

不管多少字的聯(lián)句，只要從上列任意一個(gè)“句式”的最后，依次向前取一截，即可符合規(guī)則。（這個(gè)規(guī)則稱之為：馬蹄韻，因形如馬走路而得名）

如：一個(gè)四字聯(lián)。第一種為：仄平平仄，相應(yīng)下聯(lián)為：平仄仄平。第二種為：平平仄仄，相應(yīng)下聯(lián)為：仄仄平平。

3）由于律詩(shī)的存在，五言、七言聯(lián)還有兩種格式（僅列舉上聯(lián)，下聯(lián)相應(yīng)反之）：平平平仄仄、仄仄平平平仄仄。4）對(duì)聯(lián)不像律詩(shī)，只有相對(duì)的兩句。它可以是多句的組合相對(duì)。

如：

申奧功成，入世關(guān)通，一年好景蛇辭歲；

興邦業(yè)舉，富民旗展，萬(wàn)里雄圖馬躍春。

此時(shí)的平仄規(guī)則為：

a.每句自身的平仄和上面一樣，如“申奧成功”，是四字聯(lián)“仄仄平平”的變格； b.句子與句子之間，看句腳的規(guī)律（句腳即是句尾一字），也呈“馬蹄韻”，上聯(lián)的三個(gè)句腳“成”“通”“歲”，是三字言的馬蹄韻“平平仄”。c.仍舊是上聯(lián)末尾字為仄，下聯(lián)末尾字為平?！皻q”“春”。d.下聯(lián)和上聯(lián)相反（無(wú)論句中還是句腳）。句中：“興邦業(yè)舉”“平平仄仄”；句腳“舉”“展”“春”，“仄仄平”。

至于對(duì)聯(lián)的變格及其他特殊情況，以及對(duì)聯(lián)的各種用途分類(lèi)、嵌字嵌名，有意者自行學(xué)習(xí)，筆者不再贅述。

【楹聯(lián)的規(guī)則并不復(fù)雜，尤其是對(duì)語(yǔ)言的色彩、風(fēng)格，對(duì)題材、內(nèi)容都沒(méi)有什么要求，它一般很短小，又廣泛應(yīng)用于社會(huì)生活，不象其它文學(xué)形式戴著一副高雅的面孔，它易學(xué)、易懂、易記，也不難寫(xiě)。文字長(zhǎng)短不一，短的僅

一、兩個(gè)字；長(zhǎng)的可達(dá)百字。其形式多樣，有正對(duì)、反對(duì)、流水對(duì)、聯(lián)球?qū)?、集句?duì)等。只要對(duì)得好，無(wú)論語(yǔ)言之俗雅，題材之大小，思想之深淺，皆成對(duì)聯(lián)?！?/p>

十、詩(shī)詞之我見(jiàn)

1【古詩(shī)分類(lèi)的總結(jié)】

1）滿足以下所有條件，才可視為【近體詩(shī)】：

平仄講究，韻從平水平聲韻，對(duì)仗工整。

2）在近體詩(shī)的基礎(chǔ)上，有以下任意一條的，則視為【古體詩(shī)】：

a.不講平仄或有任何一句未講平仄 b.韻從平水韻平聲，但鄰韻通押 c.押仄聲韻

d.八句無(wú)任何一聯(lián)對(duì)仗，或只有尾聯(lián)對(duì)仗

3）在古體詩(shī)基礎(chǔ)上，不押韻或者押了鄰韻以外的韻，或語(yǔ)言流白、流俗，都只能視為“【自由詩(shī)】”。

另外： 在五言絕句的基礎(chǔ)上，有以下任意一條的，稱為“【古絕】”。

a.不拘平仄 b.押仄聲韻

2【近體詩(shī)格式總結(jié)】

正格：就平仄說(shuō)，只有四種最常用格式；就押韻說(shuō)，必須嚴(yán)格依照平水韻；就對(duì)仗說(shuō)，律詩(shī)中兩聯(lián)用對(duì)仗，絕句首聯(lián)對(duì)仗或不用對(duì)仗。

變格：就平仄說(shuō)，可以有變格的格式和拗救；就押韻說(shuō)，可以起句借韻；就對(duì)仗說(shuō)，律詩(shī)可以用一個(gè)或三個(gè)對(duì)仗，絕句可以用兩個(gè)對(duì)仗。

特例：就平仄說(shuō)，前文講到的第五種變格；就押韻說(shuō)，用了通韻（某些時(shí)候，類(lèi)似的韻通用了。嚴(yán)格來(lái)講就是有個(gè)別出韻）；就對(duì)仗說(shuō)，徹首尾對(duì)仗（律詩(shī)四句都對(duì)仗）。

講詩(shī)詞格律，要區(qū)別正格、變格，一般和特殊。必須把正格、變格講透徹，例外可以少講甚至不講。

（此大體引用于王力《詩(shī)詞余論》）

舉例一首我的《古風(fēng)〃佳人》

傾人城兮傾人國(guó)，絕代佳兮絕代嬌。何為隨知何為故，我亦喜之我亦憂。

這就可以說(shuō)是用了通韻，但不足取。

3【我與詩(shī)詞】

記得當(dāng)初，偶爾寫(xiě)些不入流的古體詩(shī)。而后有次在阿姨家閑聊，她笑著說(shuō)讀書(shū)的時(shí)候也會(huì)寫(xiě)一些“打油詩(shī)”?；蛟S我也是性格使然、不甘人后吧，正是因?yàn)檫@三個(gè)字，讓我萌發(fā)了寫(xiě)格律詩(shī)的念頭。

曾在一篇日志中寫(xiě)過(guò)：無(wú)法掩飾，我終究是一個(gè)多情的人。所以常會(huì)被一些文字、景致或是感覺(jué)所打動(dòng)。不過(guò)說(shuō)起來(lái)，喜歡古典文學(xué)是先從武俠開(kāi)始的，喜歡那個(gè)江湖，乃至于那個(gè)江湖的人物、情感以及文化的洪流。再接著，發(fā)現(xiàn)歷史真的是一件蠻好玩的東西，無(wú)論是那些人物的奇聞?shì)W事、風(fēng)流文章、還是千古美談，都使我樂(lè)在其中。一本《論語(yǔ)》、一本《易經(jīng)》...都包含了太多太多的智慧，凡此種種，都值得后人們?nèi)W(xué)習(xí)。

至于詩(shī)詞曲，曲就不說(shuō)了，太寬泛，了解也不多。詩(shī)與詞，在我看來(lái)，就如同九宮格和七巧板一樣。詩(shī)，美則美矣，靈巧不足。而詞，不但有詩(shī)抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏美、它還有更多錯(cuò)綜變化的韻律、以及長(zhǎng)短參差的句法。不同的詞牌，由于其結(jié)構(gòu)音韻不同，表達(dá)的情緒也不同，所以這是一種韻律與結(jié)構(gòu)以及情感的高度融合。讀詩(shī)的時(shí)候，我可能看到的是一幅靜態(tài)的畫(huà)；而讀詞，我更多能體會(huì)到的是一場(chǎng)生動(dòng)的音樂(lè)劇，或高亢激昂或迂回婉轉(zhuǎn)。由是，吾偏愛(ài)詞矣。

4【致初學(xué)者】

初作詩(shī)填詞，不妨選一些簡(jiǎn)單容易的入手，先聯(lián)句、五言絕句（詞十六字令），然后慢慢累積提高。但是很多人也說(shuō)了，比如詞，一個(gè)十六字令就夠你填一生；詞家的境界不論多高，最后都要回歸到十六字令上。

這很容易解釋。并不是字?jǐn)?shù)越少越簡(jiǎn)單，就好比，要你一個(gè)字表達(dá)你現(xiàn)在的心情，是很難表達(dá)得全面的。所以這是一個(gè)循環(huán)的過(guò)程：從簡(jiǎn)單入手，到繁復(fù)，最后回歸于簡(jiǎn)單。所謂返璞歸真是也！

而且，更重要的是，我們要知道：詩(shī)詞都不是一時(shí)半會(huì)兒的事情，是需要時(shí)間、歲月去積累去豐富的。而他人能教給你的，都只是些入門(mén)的基礎(chǔ)，真正后面的東西，煉字也好、煉意也好，都要靠自己去磨礪去思考。

詩(shī)詞乃修身養(yǎng)身之道，過(guò)重于虛名，便落了下乘！

最后，附一首鄙人前些天所填從平水韻詞作為結(jié)束：

《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》

縹緲云流，被風(fēng)吹卷，散開(kāi)絲縷斜陽(yáng)。任柳條輕舞，卸了冬妝。

應(yīng)是涼寒已盡，江水暖、卻有凝霜。春來(lái)雨，誰(shuí)還道問(wèn)，夜夜何央。

茫茫、一泓白霧，千萬(wàn)里蒼蒼，素染山岡。念舊時(shí)人遠(yuǎn)，相聚無(wú)長(zhǎng)。

唯有濕了雙眼，離別淚、侵浸衣裳。期來(lái)日，從頭再添，處處芬芳。

第四篇：詩(shī)詞入門(mén)

詩(shī)詞入門(mén)

詩(shī)詞入門(mén)

第一部份：詩(shī)、詞、聯(lián)基礎(chǔ)知識(shí)

第一講：詩(shī)的一般常識(shí)詩(shī)是文學(xué)的一大樣式（體裁）。中國(guó)古代稱不合樂(lè)吟誦的為詩(shī)，合樂(lè)演唱的為歌。是歷史上最早產(chǎn)生的一種文學(xué)體裁。我們偉大的祖先，在神州這塊廣闊的土地上，相繼吟唱幾千年了。詩(shī)作為一種文學(xué)體裁，有別于其他文學(xué)體裁的特點(diǎn)是：

1、按照一定的音節(jié)、聲調(diào)和韻律來(lái)寫(xiě)、來(lái)讀。

2、具備充沛的情感、豐富的想象，用凝 練的語(yǔ)言集中地表達(dá)社會(huì)生活和人的精神世界。中國(guó)過(guò)去被稱為“詩(shī)國(guó)”。詩(shī)在文學(xué)領(lǐng)域占據(jù)著主流地位。二千多年的詩(shī)詞作品汗牛充棟。今天在座聽(tīng)講的大部分是老年人，精力有限，不可能博覽群書(shū)，只能有選 擇地買(mǎi)一些選集來(lái)讀。如：《唐詩(shī)三百首》、《宋詞選》、《元曲選》、《名家楹聯(lián)評(píng)注》等等。如果想自己動(dòng)手，藉以提高素養(yǎng)，陶冶情操，表達(dá)自己的情感，那 學(xué)的面就要大一點(diǎn)，如聽(tīng)聽(tīng)詩(shī)詞講座，學(xué)一點(diǎn)音韻學(xué)、語(yǔ)法修辭學(xué)、詩(shī)詞格律、楹聯(lián)格律以及這些文學(xué)體裁的創(chuàng)作方法等等，更重要的是動(dòng)手寫(xiě)，反復(fù)改，請(qǐng)人提意 見(jiàn)，以求不斷進(jìn)步。今天，我就詩(shī)的一般常識(shí)，講以下三個(gè)問(wèn)題：

（一）詩(shī)的本質(zhì)及其文藝特性：我國(guó)最古老的一部經(jīng)典著作《尚書(shū)·堯典》中己概括地回答了這個(gè)問(wèn)題。那就是：“詩(shī)言志，歌永言；聲依永，律和聲”。“詩(shī)言志”，抓住了詩(shī)的本質(zhì)。這個(gè)“志”字在這里不單作志氣、志向講，更重要的是指情志、意志、情緒、情感講。翻譯成白話，就是：詩(shī)是表達(dá)（言）情感（志）的。喜、怒、哀、樂(lè)、愛(ài)、惡、欲，在心為志，發(fā)而為詩(shī)。當(dāng)然，這個(gè)“發(fā)”，是要通過(guò)一定的藝術(shù)形式，才能成詩(shī)。否則，心中有愛(ài)就“我愛(ài)你”，心中有 氣就“呵呵”，那只是簡(jiǎn)單的反映或粗野的宣泄。詩(shī)（包括詞、曲）就其內(nèi)容來(lái)分類(lèi)，可分為抒情詩(shī)、敘事詩(shī)、詠物詩(shī)、酬贈(zèng)詩(shī)、山水詩(shī)等等，但就其本質(zhì)來(lái)說(shuō)都脫離不了濃厚的抒情特色。因?yàn)椴还軘⑹略?shī)也好，詠 物詩(shī)也好，字里行間都融進(jìn)了濃厚感情，你喜歡什么，擁護(hù)什么，頌揚(yáng)什么，反對(duì)什么，諷刺什么，都會(huì)在詩(shī)里深刻地、頑強(qiáng)地表現(xiàn)出來(lái)。你心里有什么想法（意）詩(shī)里就有什么表達(dá)（境），否則就不是詩(shī)，而是簡(jiǎn)介、說(shuō)明書(shū)或歌訣。這里舉四組都是詠云的詩(shī)句，由于作者的用意不同，情感不同，引起讀者的共鳴就大不一樣，出現(xiàn)的形象完全不同。“誰(shuí)似浮云知進(jìn)退，才成霖雨便歸山”-----贊美（王安石）“無(wú)限旱苗枯欲死，悠悠閑處作奇峰”-----譴責(zé)（來(lái)鵠）“閑云莫戀山頭住，四海蒼生正望恩”-----勉勵(lì)（汪東山）“卻怪紛紛頻出岫，不曾行雨便空還”-----諷刺（陳狷亭）“聲依永（詠）、律和聲”，概括了詩(shī)的藝術(shù)特質(zhì)。就是說(shuō)詩(shī)與音樂(lè)是分不開(kāi)的，音樂(lè)美是詩(shī)的特質(zhì)。詩(shī)不但有聽(tīng)覺(jué)美，還兼具視覺(jué)美。押韻、平仄節(jié)奏是聽(tīng)覺(jué)美； 定字、字句、對(duì)仗是視覺(jué)美，也是聽(tīng)覺(jué)美。由于這樣，才能達(dá)到聲情并茂，情景交融，才有永恒的藝術(shù)魅力。一句話：詩(shī)的藝術(shù)特質(zhì)就存在于韻律之中。

（二）詩(shī)的分類(lèi)：詩(shī)在我國(guó)文學(xué)的歷史長(zhǎng)河中，一直占據(jù)著主流地位，由于歷代統(tǒng)治者的重視和提倡，無(wú)數(shù)詩(shī)人的不斷創(chuàng)新，出現(xiàn)了多種形式、多種流派、多種體裁。但就寫(xiě)詩(shī)所運(yùn)用的語(yǔ)言來(lái)分類(lèi)，分傳統(tǒng)詩(shī)和白話詩(shī)。白話詩(shī)是“五四”運(yùn)動(dòng)前后，借鑒外國(guó)詩(shī)歌形式，以白話（現(xiàn)代口語(yǔ)）寫(xiě)的詩(shī)，所以又叫“新詩(shī)”。白話詩(shī)的出現(xiàn)，無(wú)疑是詩(shī)界的一場(chǎng)革命，為詩(shī)界吹進(jìn)了新鮮空 氣。我國(guó)新詩(shī)界的不少詩(shī)人，寫(xiě)了不少好詩(shī)，如《爐中煤》（郭沫若）、《大堰河我的保姆》（艾青）、《再別康橋》（徐志摩）等等。它的優(yōu)點(diǎn)是用口語(yǔ)寫(xiě)詩(shī)，同 時(shí)不受字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、押韻、對(duì)仗等束縛，可以自由抒發(fā)感情。但它的優(yōu)點(diǎn)也恰恰是它的缺點(diǎn)，音樂(lè)美、視覺(jué)美、精煉性都大大減弱。由于與中國(guó)人欣賞詩(shī)的民 族習(xí)慣不同，真正能在群眾中膾炙人口的白話詩(shī)篇實(shí)在不太多。傳統(tǒng)詩(shī)，相對(duì)于新詩(shī)來(lái)講又稱舊體詩(shī)。一般用文言文來(lái)寫(xiě)。它是我國(guó)幾千年的國(guó)粹，是國(guó)之瑰寶。由于它定字定句，講究押韻、平仄、對(duì)仗，所以對(duì)青年人來(lái)說(shuō)，思 想表達(dá)無(wú)疑要受到一定限制。但是，也正因?yàn)樗醒喉?、平仄、?duì)仗，語(yǔ)言精煉，讀來(lái)朗朗上口，才深受廣大群眾喜愛(ài)。北京前幾年春節(jié)舉辦了一次古代詩(shī)詞名篇朗 誦會(huì)，票價(jià)據(jù)說(shuō)是幾百元一張，而會(huì)場(chǎng)上卻是座無(wú)虛席，連當(dāng)年的國(guó)家主席江澤民等領(lǐng)導(dǎo)人都出席了，這說(shuō)明傳統(tǒng)詩(shī)詞的根深深地植于民眾之中。毛澤東說(shuō)傳統(tǒng)詩(shī)詞 是一條“打不死的神蛇，一萬(wàn)年也打不倒”。要當(dāng)作“封建糟粕”加以打倒，是不公平的，這是“把臟水和孩子一起潑掉”（列寧語(yǔ)）。新中國(guó)成立以后，由于種種 原因，傳統(tǒng)詩(shī)詞幾乎到了銷(xiāo)聲匿跡的地步。但自改革開(kāi)放以來(lái)，傳統(tǒng)詩(shī)詞進(jìn)入了一個(gè)復(fù)興時(shí)期，到處是詩(shī)社，詩(shī)的出版物有公開(kāi)的、有內(nèi)部的、有油印的。傳統(tǒng)詩(shī)詞 已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)新的繁榮時(shí)代。

（三）傳統(tǒng)詩(shī)中的古體詩(shī)與近體詩(shī)：因?yàn)榻裉旌鸵院蟮闹v座都是講傳統(tǒng)詩(shī)（詞）和楹聯(lián)的，所以傳統(tǒng)詩(shī)的一般常識(shí)給大家多介紹一些。古體詩(shī)又稱古風(fēng)，是與唐以后的近體詩(shī)（格律詩(shī)）相對(duì)而言的。古體詩(shī)又分唐以前、唐以后兩大階段。唐以前的古風(fēng)，流傳下來(lái)的主要著作有：詩(shī)經(jīng)、楚辭、漢樂(lè) 府、漢魏歌行體。這一時(shí)期的詩(shī)歌很自由，沒(méi)有平仄、對(duì)粘的要求，押韻是按人們口語(yǔ)方言大體相押，對(duì)仗也多自然形成，并非格律上的規(guī)定，語(yǔ)言也比較樸實(shí)無(wú) 華。所以這個(gè)時(shí)期的古風(fēng)是中國(guó)古代的“自由詩(shī)”。唐以后的古風(fēng)接受了格律的反作用，它有意避開(kāi)格律詩(shī)的平仄式，卻另外形成一種平仄式，以示與格律詩(shī)相區(qū) 別，對(duì)仗不求工而求拙，以顯其古樸。但也有一種古風(fēng)叫“入律古風(fēng)”基本上用律句，平仄交替換韻，全詩(shī)像多首絕句組成。近體詩(shī)是相對(duì)與古體詩(shī)而言。是古代詩(shī)歌經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的發(fā)展、完善，到唐代才確定下來(lái)的一種詩(shī)的體裁。它的特征是：“篇有定句、句有定字、字有定音”和講究押平聲韻、講究平仄、講究對(duì)粘，所以又稱格律詩(shī)。后來(lái)的詞、曲實(shí)際上也是格律詩(shī)發(fā)展的變種。為了敘述方便，我把詩(shī)的發(fā)展和分類(lèi)列一個(gè)表，并在下面幾講中，主要講近體詩(shī)及其格律并講古體詩(shī)和詞在寫(xiě)作要求上與近體詩(shī)的異同，相互比較，使初學(xué)的同志有個(gè)比較明晰的印象，同時(shí)，也討論楹聯(lián)的基礎(chǔ)知識(shí)。第二講近體詩(shī)及其格律（上）所謂近體詩(shī)是相對(duì)于古體詩(shī)而言的,它有嚴(yán)格的格律要求,所以又稱格律詩(shī)。格律詩(shī)是古代詩(shī)歌經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的發(fā)展、完善，到唐代才確定下來(lái)的一種詩(shī)的體裁，是古代詩(shī)歌高度發(fā)展的產(chǎn)物?！案衤伞笔侵冈?shī)的格式和韻律。或者說(shuō)是詩(shī)的外部形式。格律詩(shī)要求：“篇有定句，句有定字，字有定音，音分平仄”。五字一句每首八句的稱“五律”；七字一句 每首八句的稱“七律”。五字一句每首四句的稱“五絕”；七字一句每首四句的稱“七絕”。律詩(shī)分四聯(lián)，一、二句稱首聯(lián)，三、四句稱頷聯(lián)，五、六句稱頸聯(lián)，七、八句稱尾聯(lián)。絕句一、二句稱首聯(lián)，三、四句稱尾聯(lián)。還有一種律詩(shī)，叫排律或長(zhǎng)律。少則十句，多則幾十句、上百句，除首尾二聯(lián)外，其他各聯(lián)都要對(duì)仗。格律詩(shī)的“格律”，除定句定字外，更重要的是要具備格律的“三大要素”，即押韻、平仄、對(duì)仗，人稱“詩(shī)中三昧”。意思是說(shuō)，寫(xiě)詩(shī)沒(méi)有掌握這“三大要素”，即使寫(xiě)出七言八句或五言八句的詩(shī)來(lái)，也算不得是格律詩(shī)。當(dāng)然，掌握了“三大要素”寫(xiě)的詩(shī)立意庸俗，情感平淡，缺乏想象力或意境不高的也不能算是像樣的格律 詩(shī)。

（一）押韻：什么是韻？劉勰在《文心雕龍》中說(shuō)：“同聲相應(yīng)謂之韻”。漢字是由聲母和韻母兩個(gè)音拼讀出來(lái)的。一個(gè)韻母與不同聲母結(jié)合可以拼出許多字音，如韻母a可以拼為b?。ò停﹖ā（他）h?。ü﹉u?。ɑǎ??這些都是同韻字。什么是押韻？就是把韻母相同或相近的字按格律的要求安排在特定的位置上，就叫押韻。押韻在格律詩(shī)里的位置，除首句（末字）有的押、有的不押外，其他偶數(shù)句 的最末一字都要押同一個(gè)韻部的韻。即：律詩(shī)二、四、六、八句末字要押韻；絕句二、四句末字要押韻；排律也是偶數(shù)句末字押韻。因?yàn)槭悄┳盅喉?，這個(gè)押韻的字 就叫韻腳。下面舉兩個(gè)例子：例一：《七律·長(zhǎng)征》 毛澤東紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。例二：《贈(zèng)友人》 朱德北華收復(fù)賴群雄，猛士如云唱大風(fēng)，自信揮戈能返日，河山依舊戰(zhàn)旗紅。格律詩(shī)的押韻要求：要押平聲韻，不押仄聲韻；要一韻到底，不管幾句，不許換韻，更不許出韻。同時(shí)還要避免韻腳重字。古代有一些七言四句或五言四句的詩(shī)押仄聲韻，但那是“古絕”，不能算格律詩(shī)。押韻的作用是使韻腳在一首詩(shī)中，經(jīng)過(guò)一定距離間隔之后不斷反復(fù)出現(xiàn)，前后互相呼應(yīng)，使全詩(shī)在音響上聯(lián)成一個(gè)和諧的整體。在詩(shī)人相互唱酬中還有所謂的“限韻”、“步韻”和“依韻”。這里也略作介紹：限韻：是古代科舉考試時(shí)的一種方法?，F(xiàn)代有時(shí)在給學(xué)員出題，或幾個(gè)人在一起聯(lián)句、題詠也有限韻的。限韻又分兩種：一種是“限韻部”，所做的詩(shī)只要在限定的 某一個(gè)韻部中就算合格；另一種是限韻字，就是限定幾個(gè)同韻部的字，做詩(shī)時(shí)都得用這幾個(gè)字，有的還限順序。所謂“步韻”，一般都是和詩(shī)（但和詩(shī)不一定步 韻），也叫“次韻”，就是和詩(shī)時(shí)用原韻，次序不能顛倒?！耙理崱币餐呛驮?shī)，只要按原詩(shī)的韻腳，但韻腳的次序可以調(diào)整。“用韻”也用于和詩(shī)，只要用原詩(shī) 同一韻部的韻即可。押韻的標(biāo)準(zhǔn)：由于語(yǔ)言隨著朝代的發(fā)展而有所變化，因此各個(gè)時(shí)期押韻的標(biāo)準(zhǔn)不盡相同，宋以前曾經(jīng)使用過(guò)《切韻》、《廣韻》，南宋以后大都用《平水韻》直到今 天，《佩文詩(shī)韻》就是《平水韻》的簡(jiǎn)編。不過(guò)《平水韻》仍是古韻，與現(xiàn)代漢語(yǔ)聲韻仍有差別。民國(guó)年間，出現(xiàn)過(guò)《中華新韻》，現(xiàn)在流行的《詩(shī)韻新編》就是根 據(jù)《中華新韻》編寫(xiě)出來(lái)的，現(xiàn)代人寫(xiě)詩(shī)實(shí)行“雙軌制”，用《平水韻》或《詩(shī)韻新編》均可，但不能混用。2004年，中華詩(shī)詞編輯部在《中華詩(shī)詞》

五、六月 刊上公布了《中華新韻（十四韻）常用字簡(jiǎn)表》正在試行，相信不久以后《中華新韻（十四韻）》將會(huì)成為通行的新詩(shī)韻。

（二）平仄：平仄是格律詩(shī)“三大要素”中最重要的要素，是格律詩(shī)區(qū)別于其他詩(shī)體的主要特征。毛澤東說(shuō)：“律詩(shī)要講平仄，不講平仄即非律詩(shī)?！彼^平仄，就是將漢字發(fā)音 的四聲分為兩類(lèi)，陰平、陽(yáng)平歸一類(lèi)，為平聲；上聲、去聲歸一類(lèi)，為仄聲。古代還有入聲字（現(xiàn)代南方各省的方言中，也保留著入聲字），散在于現(xiàn)代普通話中的 陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲中，寫(xiě)詩(shī)時(shí)仍算仄聲，初學(xué)者比較難掌握。詩(shī)與歌是分不開(kāi)的，唱歌有節(jié)拍，聲調(diào)有高有低，有強(qiáng)有弱，有緩有急，返復(fù)回環(huán)，形成節(jié)奏、旋律。詩(shī)也一樣，也有節(jié)奏、旋律。節(jié)拍、旋律、節(jié)奏的形成，除了句子整齊、節(jié)拍一致及隔句押韻外,最主要的就是利用字聲來(lái)調(diào)整。（1）律句與格律詩(shī)的基本格式：格律詩(shī)的句子，一般二字為一拍。因?yàn)槭瞧孀志?，末尾一個(gè)字為一拍，所以五言分三拍，七言分四拍。要使詩(shī)句在聲調(diào)上有升有降，節(jié)奏上有起有伏，吟誦起來(lái)抑揚(yáng)和諧，就必須在節(jié)拍與節(jié)拍之間十分講究平仄的“兩兩相間”，如：“平平——仄仄——平平——仄； 仄仄——平平——仄仄——平。”、“仄仄——平平——平仄——仄，平平——仄仄——仄平——平。”這種詩(shī)句叫律句，律句（七律）的形式也就這四種，不按 “兩兩相間”原則組合的句子叫拗句。格律詩(shī)的平仄格式有四種，即平起入韻式、仄起入韻式、平起不入韻式、仄起不入韻式。所謂平起入韻式，就是一首詩(shī)（或絕句）首句一、二兩字用平聲字，首句末 字也用平聲字并押韻的格式；仄起不入韻式正好相反。所謂平起不入韻式，就是律詩(shī)（或絕句）首句一、二兩字用平聲字，但首句末字用仄聲字，同時(shí)不用押韻的格 式，仄起入韻式正好相反。下面用“—”符號(hào)代表平聲，“∣”符號(hào)代表仄聲，—符號(hào)代表應(yīng)平可仄；∣符號(hào)代表應(yīng)仄可平，注釋兩首詩(shī)例，來(lái)看格律詩(shī)平仄的格式。例一，平起入韻式：送魏萬(wàn)之京 李頎朝 聞 游 子 唱 離 歌，昨 夜 微 霜 初 渡 河。— — ∣ ∣ ∣ — — ∣ ∣ — — ∣∣ —鴻 雁 不 堪 愁 里 聽(tīng)，云 山 況 是 客 中 過(guò)。∣ ∣ — — — ∣ ∣ — — ∣ ∣ ∣ — —關(guān) 城 曙 色 催 寒近，御 苑 砧 聲 向 晚 多?！?— ∣ ∣ — — ∣ ∣ ∣ — — ∣ ∣ —莫 是 長(zhǎng) 安 行 樂(lè) 處，空 令 歲 月 易 蹉 跎。∣ ∣ — — — ∣ ∣ — — ∣ ∣ ∣ — —只要將例一第一句的五、六、七三字平仄符號(hào)換成— —∣，這首的平仄格式就成為“平起不入韻式”。例二：仄起入韻式：登 高 杜甫風(fēng) 急 天 高 猿 嘯 哀，渚 清 沙 白 鳥(niǎo) 飛 回。∣ ∣— —∣∣— —— ∣∣∣— —無(wú) 邊 落 木 蕭 蕭 下，不 盡 長(zhǎng) 江 滾 滾 來(lái)?！?—∣∣ — —∣ ∣∣ — —∣∣ —萬(wàn) 里 悲 秋 常 作 客，百 年 多 病 獨(dú) 登 臺(tái)。∣∣— — — ∣∣ —— ∣∣∣ — —艱 難 苦 恨 繁 霜 鬢，潦 倒 新 停 濁 灑 杯。— —∣∣ — —∣ ∣∣ — —∣ ∣ —同樣，只要將例二第一句的五、六、七三字平仄符號(hào)換成 —∣∣，這首的平仄格式就成為“仄起不入韻式”。所以格律詩(shī)平仄格式只要記住兩種就可以了。五言律詩(shī)的平仄格式只要把七言律詩(shī)格式每句的前二字刪去變平起為仄起，變仄起為平起即可。絕句就是截句，它的平仄格式截取律詩(shī)格式的前一半或后一半，或截取中間二聯(lián)或截取首尾二聯(lián)均可。第三講近體詩(shī)及其格律（下）（2）粘對(duì)規(guī)則和拗救：律句的四種句式如何組合成一首詩(shī)才有樂(lè)感呢？那就是一聯(lián)中上句與下句的平仄不能重復(fù)，而應(yīng)相對(duì)，才會(huì)抑揚(yáng)和諧。如“仄仄平平仄，平平仄仄平”，這就是粘對(duì)規(guī)則中的“對(duì)”。一首絕句有四句（兩聯(lián)），律詩(shī)有八句（四聯(lián)），前聯(lián)與后聯(lián)的平仄，也應(yīng)當(dāng)基本相反。如：仄仄平平仄，平平仄仄平平平平仄仄，仄仄仄平平這樣，一首詩(shī)的句與句之間、聯(lián)與聯(lián)之間，都有起伏變化，抑揚(yáng)和諧。這里必須指出的一個(gè)特點(diǎn)，就是前聯(lián)下句開(kāi)頭二字的平仄與后聯(lián)上句開(kāi)頭的兩字的平仄都相同，把前后聯(lián)粘連起來(lái)了，這就是粘對(duì)規(guī)劃中的“粘”。凡違反上述規(guī)則的叫“失對(duì)”或“失粘”。前面說(shuō)過(guò)，格律詩(shī)句的平仄要“平仄兩兩相間”，才算是律句。但也不是不能變通的。因?yàn)?，平仄的?jié)拍點(diǎn)在偶數(shù)字上，所以二、四、六是節(jié)拍點(diǎn)的重心，不能改 變，而奇數(shù)字的一、三、五不在節(jié)拍點(diǎn)上，可以變通。要注意（1）不能犯孤平（即一句中除了韻腳外，只有一個(gè)平聲字）；（2）不能“三仄尾”（即五言三、四、五字，七言五、六、七字不能全是仄聲）；（3）不能“三平尾”（即五言三、四、五字，七言五、六、七字全是平聲）。在一首詩(shī)中，出現(xiàn)不是律句的句子叫拗句，特別是出現(xiàn)象“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”的句子，就非救不可。救的方法：a本句相救：也就是孤平拗救。五言律句中“平平仄仄平”的第一字必須用平聲，如用了仄聲，成了“仄平仄仄平”就是犯了孤平（全句除韻腳外只有一個(gè)平聲），補(bǔ)救的辦法是在第三字上把仄聲換成平聲就救過(guò)來(lái)了。七言律句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能用仄聲，如用了仄聲，成了“仄仄仄平仄仄平”當(dāng)然也是犯了孤平。補(bǔ)救的辦法則是將第五字仄聲換成平聲。[例一]五言：北風(fēng)天正寒[例二]七言：小鳥(niǎo)帶波飛夕陽(yáng)b對(duì)句相救：是指在一聯(lián)之中，如果上句五言的第三字、第四字；上句七言第五字、第六字用了拗字，可以在下句相應(yīng)的位置上用平聲字相救。[例一]揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。（上句第三字拗，下句第三字救）[例二]野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（上句第四字拗，下句第三字救）[例三]向晚意不適，驅(qū)車(chē)登古原（上句三、四二字拗，下句第三字救）[例四]南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中（上句五、六二字拗，下句第五字救）c兼救：指的是下句本句自救又對(duì)上句兼救。[例一]五言：我宿五松下，寂寥無(wú)此歡。（上句的第三字拗，下句第一字拗，下名第三字救本句兼救上句）。[例二]七言：野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。（上句第五字拗，下句第三字拗，第五字救本句兼救上句）。d拗救的原則：只能用平救仄，不能用仄救平。只能用本句或?qū)渚?，不能用粘句救。c本句救：五言是三字救一字，七言是五字救三字不能顛倒。有些特殊句子不必救，如∣∣――∣－∣；――∣∣∣－∣；――∣－∣；另外∣∣∣-∣不算犯孤平，不必救。孤平是指本句有押韻的句子除韻腳外只有一個(gè)平聲而言。

三、對(duì)仗：對(duì)仗屬于格律詩(shī)的視覺(jué)美（形式美）也屬于聽(tīng)覺(jué)美（音樂(lè)美），是表現(xiàn)詩(shī)人才氣的一個(gè)重要部位。格律詩(shī)的對(duì)仗在語(yǔ)法修辭上包括二個(gè)方面的含義：一是修辭方面 的，即詞性相同或相近的才能對(duì)仗。如上下聯(lián)應(yīng)名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)副詞，代詞對(duì)代詞，數(shù)詞對(duì)數(shù)詞，連詞對(duì)連詞，方位詞對(duì)方位 詞，疊字對(duì)疊字等。名詞還可分為幾小類(lèi)：如天文類(lèi)、地理類(lèi)、器物類(lèi)、時(shí)令類(lèi)、飲食類(lèi)、衣飾類(lèi)、人事類(lèi)等等。二是語(yǔ)法方面的，即上下聯(lián)語(yǔ)法結(jié)構(gòu)相同的才能對(duì) 仗。主語(yǔ)對(duì)主語(yǔ)，謂語(yǔ)對(duì)謂語(yǔ)，賓語(yǔ)對(duì)賓語(yǔ)，定語(yǔ)對(duì)定語(yǔ)，狀語(yǔ)對(duì)狀語(yǔ)，補(bǔ)語(yǔ)對(duì)補(bǔ)語(yǔ)。同時(shí)還要求主謂結(jié)構(gòu)對(duì)主謂結(jié)構(gòu)，動(dòng)賓結(jié)構(gòu)對(duì)動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，述賓結(jié)構(gòu)對(duì)述賓結(jié) 構(gòu)，述表結(jié)構(gòu)對(duì)述表結(jié)構(gòu)，并列詞組對(duì)并列詞組，偏正詞組對(duì)偏正詞組等等。上述要求，再加上下聯(lián)平仄相對(duì)、節(jié)奏相當(dāng)、字?jǐn)?shù)相等、內(nèi)容相關(guān)等要求，構(gòu)成對(duì)仗，缺一不可。律詩(shī)中的對(duì)仗位置，在頷頸兩聯(lián)。絕句不要求對(duì)仗（對(duì)亦可），排律除首尾兩聯(lián)外，其余各聯(lián)全部要對(duì)仗。下面舉兩組對(duì)仗分析上下聯(lián)之間平仄、詞性、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏的相對(duì)性。上 聯(lián)下 聯(lián)詩(shī)句愛(ài) 詩(shī) 看 古 集憶 酒 典 寒 衣平仄— — — ∣ ∣∣ ∣ ∣ — —詞性（動(dòng)詞）（名詞）（動(dòng)詞）（名詞）（動(dòng)詞）（名詞）（動(dòng)詞）（名詞）結(jié)構(gòu)（動(dòng)賓詞組主語(yǔ)）（謂語(yǔ)）（賓語(yǔ)）（動(dòng)賓詞組主語(yǔ)）（謂語(yǔ)）（賓語(yǔ)）節(jié)奏二、一、二節(jié)奏二、一、二節(jié)奏上 聯(lián)下 聯(lián)詩(shī)句春 從 杜 宇 聲 中 去人 向 青 山 缺 處 行平仄— — ∣ ∣ — — ∣∣∣ — — ∣ ∣ —詞性（名詞）（介詞詞組）（動(dòng)詞）（名詞）（介詞詞組）（動(dòng)詞）結(jié)構(gòu)（主語(yǔ)）（狀語(yǔ)）（謂語(yǔ)）（主語(yǔ)）（狀語(yǔ)）（謂語(yǔ)）結(jié)構(gòu)二、二、二、一節(jié)奏二、二、二、一節(jié)奏 以上只是傳統(tǒng)詩(shī)格律的最基本內(nèi)容。但從初學(xué)者看來(lái)，這些條條框框己夠多的了，而這些“框框”是格律詩(shī)在長(zhǎng)期的發(fā)展完善過(guò)程中，為使詩(shī)的字句更精煉，形式更 美觀，音調(diào)更鏗鏘，韻味更雋永而總結(jié)出來(lái)并為人們所接受的。沒(méi)有這些“框框”就不是格律詩(shī)，就要失去格律詩(shī)的耀人光彩。所以，學(xué)格律詩(shī)要知難而進(jìn)，首先繼 承好前人的遺產(chǎn)，才能承前啟后，發(fā)揚(yáng)光大。實(shí)際上，對(duì)于傳統(tǒng)詩(shī)格律，只要勤于學(xué)習(xí)，勇于實(shí)踐，熟練以后，寫(xiě)起來(lái)就能得心應(yīng)手。第四講 古體詩(shī)的寫(xiě)作要求古體詩(shī)是與近體詩(shī)相對(duì)而言的。有一個(gè)雜志，前幾年發(fā)表了我的七絕五首，冠其名曰“徐恭宜古體詩(shī)五首”，使我哭笑不得。大概是編者把舊體詩(shī)與古體詩(shī)等同了，這是一個(gè)誤解。舊體詩(shī)是一個(gè)大的范疇，它包括了古體詩(shī)和近體詩(shī)。可以這么說(shuō)：舊體詩(shī)除了近體詩(shī)（即七律、七絕、五律、五絕、五七言排律）以外，都算作古體詩(shī)。古體詩(shī)又可以分為唐以前、唐以后兩大階段。唐以前的古體詩(shī)（古詩(shī)或古風(fēng)）主要有詩(shī)經(jīng)、楚辭、漢魏樂(lè)府。這個(gè)時(shí)期的詩(shī)歌是很自由的，沒(méi)有平仄、對(duì)粘的要求，押韻是按當(dāng)時(shí)的口語(yǔ)或方言相押，對(duì)仗也多自然形成。所以有 人說(shuō)這一時(shí)期的古體詩(shī)，是中國(guó)古代的自由詩(shī)。唐以后的古體詩(shī)，除了內(nèi)容上的更新以外，主要在形式上有較大的變化。前面，我們己講過(guò)近體詩(shī)的格律，這一講中我把古體詩(shī)從字?jǐn)?shù)上、句數(shù)上、章法上、句式上及押韻、平仄、對(duì)仗各方面與近體詩(shī)作一個(gè)比較，便于消化吸收。

（一）從字?jǐn)?shù)上看：詩(shī)經(jīng)以四言為主，偶雜五言；楚辭以六言為主，中間夾“兮”字，或五言?shī)A“兮”字；漢魏南北朝的樂(lè)府四、六言混用，時(shí)而雜以五言：而唐以 后的古體詩(shī)逐漸形成了五言、七言、雜言三種（當(dāng)然五言、七言古體詩(shī)不是唐以后才有的）。通篇用五言的稱五古，通篇用七言的稱七古，三、四、五、六、七至十 一言混用的叫雜言古風(fēng)或雜言詩(shī)。雜言詩(shī)歸類(lèi)七言古風(fēng)。無(wú)論是以三言、四言、五言為主,只要雜有七言，哪怕只有兩句，也都稱為七言古風(fēng)。

（二）從句數(shù)上看：律詩(shī)每首八句，絕句四句；而古體詩(shī)句數(shù)很不固定，四、六、八、十、十幾至上百句都可以，一般都是偶數(shù)，但少數(shù)也有奇數(shù)句的，如劉邦的《大鳳歌》就只有三句。每首只有四句的叫古絕。近體詩(shī)四句的叫律絕。

（三）從章法上看：格律詩(shī)的章法強(qiáng)調(diào)布局的起承轉(zhuǎn)合,而古風(fēng)主要是首、腹、尾三部分。首是詩(shī)的眉目,尾是詩(shī)的關(guān)鎖,腹是詩(shī)的中樞,中樞處可以盡情鋪陳。

（四）從句式結(jié)構(gòu)上看，格律詩(shī)無(wú)論五、七言必須是三字尾；古風(fēng)則不然，除了有三字尾外，還有二字尾為其特征，如屈原《九歌》中的《東皇太乙》、《湘君》、《湘夫人》、《云中君》、《大司命》、《少司命》、《河伯》等等都是二字尾的。如《湘君》“君不行兮夷猶，蹇誰(shuí)留兮中洲？美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂 舟。??”

（五）從平仄上看：格律詩(shī)是在古體詩(shī)的基礎(chǔ)上形成的，反過(guò)來(lái)又給古體詩(shī)以極大的影響，詩(shī)人把律詩(shī)的格律也帶進(jìn)了古風(fēng)（唐以后古風(fēng)），并形成一種約定俗成的 格式。在寫(xiě)古風(fēng)時(shí)，又有意避開(kāi)格律詩(shī)的平仄式，另外形成一種平仄式，以示和格律詩(shī)的區(qū)別和古拙。古風(fēng)的平仄和格律詩(shī)恰恰相反，有兩個(gè)特點(diǎn)：①三字尾的平仄不同格律詩(shī)的三字尾，仄收的句子是— | |、— — |、平收的句是| — —、| |— 四種。而古風(fēng)三字尾仄收的句子是| — |、| | |；平收的句子是— | —、— — — 四種，如《唐詩(shī)三百首》中第一首張九齡的《感遇》：江 南 有 丹 橘，經(jīng) 冬 猶綠 林。— — | — | — — — | —豈 伊 地 氣 暖，自 有 歲寒 心?！?— | | | | | | — —②句的平仄不同格律詩(shī)句中，上句與下句相對(duì)，上聯(lián)對(duì)句與下聯(lián)出句相粘，而古風(fēng)沒(méi)有這個(gè)要求。一句中，律詩(shī)是兩平兩仄相間的，而古風(fēng)多疊平疊仄。例：杜甫《歲晏行》歲 之 暮 矣 多 北 風(fēng)，瀟湘 洞 庭 白 雪 中。| — | — — | — — — | — | | —楚 人 重 魚(yú) 不 重 鳥(niǎo)，汝休 枉 殺 南 飛 鴻。| — | — | | | | — — | — — —

（六）古風(fēng)的押韻，在沒(méi)有韻書(shū)以前，古風(fēng)押韻是比較自由的，人們用口語(yǔ)或方言來(lái)押韻。押韻的方法也不象格律詩(shī)那樣只押平韻,一韻到底，而是多種方法。（1）可押平聲韻（例）李白《關(guān)山月》明月出天山，蒼茫云海間，長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門(mén)關(guān)。??— — | —（2）可押仄聲韻，上、去、入聲要分押，不能通押（上、去聲偶可通押，入聲獨(dú)立性強(qiáng)，一般不通押）。（例）陳子昂《登幽州臺(tái)歌》前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。| |（3）可以換韻：（例）王維《洛陽(yáng)女兒行》洛陽(yáng)女兒對(duì)門(mén)居，上平聲六魚(yú)韻才可容顏十五余。良人玉勒乘驄馬，待女金盤(pán)鲙鯉魚(yú)。畫(huà)閣朱樓盡相望，仄聲去聲二十三漾韻紅桃綠柳垂檐向。羅幃送上七香車(chē)，寶扇迎歸九華帳?？穹蚋毁F在青春，上平聲十一真韻意氣驕奢劇季倫。自憐碧玉親教舞，不惜珊瑚持與人。春窗曙滅九微火，去聲二十一哿韻九微片片飛花巢。戲罷曾無(wú)理曲時(shí)，妝成只是薰香坐。（4）句句押韻，一韻到底。例：曹丕的《燕歌行》：秋風(fēng)瑟瑟天氣涼，草村搖落露為霜。群燕辭歸雁南翔，念君客游思斷腸。（5）不避重字，就是在韻腳上也不避。如《飲中八仙歌》韻腳上有兩個(gè)“船”字，兩個(gè)“眠”字，二個(gè)“天”字，三個(gè)“前”字。

（七）古風(fēng)的對(duì)仗：古風(fēng)一般不要求對(duì)仗，對(duì)與不對(duì)均可；偶爾對(duì)仗，也不一定平仄相對(duì)，還可以重字，不求其工，而求其拙。

（八）入律古風(fēng)：使用近體詩(shī)平仄格式的古體詩(shī)通稱。特點(diǎn)是：①全用律句或基本上用律句。②換韻：多為平仄韻交替。③通常是七言，四句一換韻，換韻后的第一句入韻，全詩(shī)似多首七絕組成。

第五講 詞的基本知識(shí)（上）

詞其實(shí)也是詩(shī)，是詩(shī)的別體。它起源于民間。隋唐時(shí)已有許多曲子詞，就是詞的雛型。后來(lái)經(jīng)文 人整理、發(fā)展、創(chuàng)作，晚唐、五代時(shí)基本定型。李白的《菩薩蠻》、《憶秦娥》被認(rèn)為是詞的鼻祖，到宋代詞的創(chuàng)作形成了一個(gè)高峰，與詩(shī)并存發(fā)展。沈謙在“填詞 雜說(shuō)”中說(shuō)“承詩(shī)啟曲者詞也，上不可似詩(shī)，下不可似曲?！彼^承詩(shī)就是繼承了詩(shī)的許多特點(diǎn)，又沖破了某些束縛；所謂啟曲是指曲在詞的基礎(chǔ)上，又有了新的發(fā) 展，比詞更自由了。詞還有其他稱謂：如“詩(shī)余”“樂(lè)府”“長(zhǎng)短句”“曲子詞”“歌曲”“琴趣”“樂(lè)章”“語(yǔ)業(yè)”等等。但都不能概括它的特點(diǎn)和擺正它的位置，還是“承詩(shī)啟曲”這句話道出了它的本質(zhì)。詞本來(lái)是按一定樂(lè)譜演奏的歌詞，是文學(xué)與音樂(lè)的結(jié)合。宋代以后，樂(lè)譜逐漸失傳，詞就變成一種長(zhǎng)短句的新體詩(shī)。

（一）詞調(diào)詞牌：什么是詞調(diào)？就是每一首詞都有與其相配合的樂(lè)調(diào)，相當(dāng)于我們現(xiàn)在每支歌中與歌詞相配合的曲 譜。有些曲譜很流行，后人就利用這個(gè)曲譜填制新的文詞，這就叫“按譜填詞”，這個(gè)詞調(diào)就成為一種格式。傳下來(lái)的詞調(diào)格式很多，清代的《欽定詞譜》共收 826調(diào)2306體。今人姚普的《新編規(guī)范詞譜》收了400調(diào)480體。這么多詞調(diào)，為了使用方便，得給它們起個(gè)名字，這些名字就是“詞牌”。詞牌是詞調(diào)的名稱，也是詞的格式的名稱，一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)詞調(diào)有一個(gè)詞牌，但不少詞調(diào)（格 式）也有幾個(gè)詞牌的，這是由于各家叫法不同，叫做“同體異名”。如《十六字令》又名《歸字謠》、《蒼梧謠》；《念奴嬌》又名《大江東去》、《百字令》； 《相見(jiàn)歡》又名《上西樓》、《烏夜啼》、《秋夜月》。反過(guò)來(lái)，一個(gè)詞牌一般是代表一個(gè)詞調(diào)（格式）的，但有時(shí)一個(gè)詞牌也有幾種格式，叫做“同名異體”。如 《南鄉(xiāng)子》五代時(shí)27字，二平韻三仄韻，到了南唐，變成了56字，上下兩片各四平韻。在《唐宋詞格律》和《新編規(guī)范詞譜》中，還例舉了一個(gè)詞牌有好幾種變 格的。

（二）詞調(diào)分類(lèi)：第一種分類(lèi)是按字?jǐn)?shù)多少分為小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)三類(lèi)。清人毛先舒把58字以內(nèi)的詞劃為小令，59－90字的詞劃為中調(diào)；90字以上的詞劃分長(zhǎng)調(diào)。第二種分類(lèi)是按分片劃類(lèi)，詞與詩(shī)不同，詩(shī)一般不分段，詞就有分段的問(wèn)題，一個(gè)詞牌，限用幾 段是有規(guī)定的，可劃分單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊四類(lèi)?！皢握{(diào)”就是全詞只有一段，大都屬于小令，字?jǐn)?shù)最少的只有16字（十六字令）?！半p調(diào)”就是全詞分兩 段，術(shù)語(yǔ)稱上下片或上下闋，雙調(diào)詞占詞的大多數(shù)，字?jǐn)?shù)最少的34字，字?jǐn)?shù)最多的140字，所以有的是小令，有的是中調(diào)或長(zhǎng)調(diào)?！叭B”指的是全詞分三段，其中也有兩種形式，一種叫“雙拽頭”，即前兩段字?jǐn)?shù)、句式平仄相同，第三段不同，且字?jǐn)?shù)較多，前兩段像兩個(gè)“頭”，第三長(zhǎng)段像個(gè)“身”，如《瑞龍吟》。另 一種叫“非拽頭”，三段長(zhǎng)短差不多，但句式、平仄、押韻位置各不相同，如《蘭陵王》。“四疊”就是全詞分四段。這類(lèi)詞很少，詞律以吳文英的《鶯啼序》作為 定格。還有一種“四疊”是把雙調(diào)詞依照原格式再填一遍，叫“疊韻”，填制的人也不多。

（三）詞的句式：律詩(shī)和絕句只有五言、七言之分，而詞則除了極少數(shù)如《生查子》、《浣溪沙》、《玉樓春》等句式整齊外，其他則從一字句到十一字句不等。一字、二字、三字句，統(tǒng)稱為短句；八字以上的句稱為長(zhǎng)句?！兑黄吡睢愤@個(gè)詞牌，從一個(gè)字一句到七個(gè)字一句的句式都有?！霸?shī)。綺 美，瑰 奇。明 月 夜，落花 時(shí)。能 助 歡 笑，亦 傷 別 離?！?。— |，— —。— — |，| — —?！?— — |，| — | —。調(diào) 清 金 石 怨，吟 苦 鬼神 悲。天 下 只 應(yīng) 我 愛(ài)，世 間 誰(shuí) 有 君— — — | |，|

第五篇：詩(shī)詞寫(xiě)作入門(mén)

詩(shī)詞寫(xiě)作入門(mén)：一篇文章讓你弄懂平仄與四聲

詩(shī)詞世界

百萬(wàn)粉絲超級(jí)詩(shī)詞平臺(tái)，傳統(tǒng)詩(shī)詞作者培養(yǎng)基地，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代詩(shī)意營(yíng)造者！

關(guān)注

第一講：平仄與四聲

在古代，凡是讀書(shū)人，都懂得格律，也都能寫(xiě)出符合格律的詩(shī)詞。現(xiàn)在，即便是中文系的教授，不懂詩(shī)詞格律的人，也是極多的。格律是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，不通格律，卻研究詩(shī)詞幾十年，這個(gè)我實(shí)在不太理解?；A(chǔ)尚且不知，譬如蓋樓，而地基不打，如何能穩(wěn)固呢？詩(shī)詞的格律，相當(dāng)于一種游戲的規(guī)則，就像下棋，棋子的下法；打籃球的規(guī)則，音樂(lè)的音符、樂(lè)譜之類(lèi)。

你只有掌握了這些，才能漸漸地入門(mén)，并且一旦掌握了，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)就這么簡(jiǎn)單。

今天要給大家講的第一堂課的內(nèi)容是四聲與平仄?，F(xiàn)代人寫(xiě)格律詩(shī)，主要使用的韻書(shū)有兩種: 第一種是《中華新韻》，韻部劃分的依據(jù)是普通話?！吨腥A新韻》很簡(jiǎn)單。事實(shí)上，你掌握了普通話的讀音，也就掌握了新韻。第二種是《平水韻》。平水韻是一部專供寫(xiě)詩(shī)用的韻書(shū)。韻書(shū)是詩(shī)人或者學(xué)者為了寫(xiě)詩(shī)需要而編寫(xiě)的工具書(shū)。它是南宋一個(gè)叫劉淵的人，整理合并前代的韻部而編著的?！镀剿崱返木唧w來(lái)源很復(fù)雜。

先是隋朝陸法言的《切韻》分為193韻。北宋陳彭年編纂的《廣韻》又細(xì)分為206韻。到了南宋，劉淵著《壬子新刊禮部韻略》就把同用的韻合并，成為107韻。這個(gè)劉淵，原籍是山西平水。與此同時(shí)，金人王文郁著《平水新刊韻略》合并為106韻，這個(gè)王文郁是山西平水官員。

后代通行的106部平水韻，主要是以劉淵和王文郁的韻書(shū)為準(zhǔn)。他倆一個(gè)是原籍山西平水，一個(gè)是山西平水為官。

清代康熙年間編的《佩文韻府》把《平水韻》分為106個(gè)韻部，這就是后來(lái)廣為流傳的平水韻。我們現(xiàn)在所說(shuō)的《平水韻》實(shí)際多指清朝的《佩文詩(shī)韻》。由于這個(gè)來(lái)源很復(fù)雜，大家了解一下即可。你們來(lái)這里學(xué)習(xí)，重點(diǎn)是要掌握并使用這種用韻的，所以我在這里是要教你們學(xué)會(huì)使用平水韻就可以了。

如果把重點(diǎn)放在古韻的發(fā)展及來(lái)歷上，這是音韻學(xué)家該做的事。作為創(chuàng)作者，大家最重要的是要懂得使用。

寫(xiě)格律詩(shī)，我這里只講《平水韻》，不主張大家用新韻。因?yàn)閷W(xué)好了平水韻，第一，寫(xiě)詩(shī)的進(jìn)步會(huì)比較快；第二，看古人的詩(shī)詞，關(guān)于用韻及平仄，不會(huì)再犯糊涂和感到迷茫；第三，用平水韻寫(xiě)詩(shī)，現(xiàn)在所有地方都是認(rèn)可的，所有刊物及詩(shī)詞網(wǎng)站都是接受的，但用新韻寫(xiě)詩(shī)，則遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有這樣的認(rèn)可度。在詩(shī)詞圈，基本有這樣一個(gè)情況。你說(shuō)你寫(xiě)詩(shī)是用平水韻，大家會(huì)覺(jué)得很正常。你說(shuō)你用的新韻，內(nèi)行就會(huì)不自禁流露出不屑的表情。這說(shuō)明，新韻不被廣泛認(rèn)可。另外，我覺(jué)得新韻也不夠成熟，權(quán)威性也不足。而《平水韻》幾百年來(lái)，一直具有權(quán)威性，且與唐宋以來(lái)的詩(shī)詞用韻，是一脈相承的，同屬一個(gè)體系。好了，接下來(lái)我要具體細(xì)講平水韻，這個(gè)很重要，希望大家要認(rèn)真聽(tīng)。我們先大概瀏覽一下平水韻。平水韻分為106個(gè)韻部； 上平聲15部，如一東、二冬、三江、四支……等； 下平聲15部，如一先、二蕭、三肴、四豪……等； 【上聲】29部，如一董、二腫、三講、四紙……等； 【去聲】30部，如一送、二宋、三絳、四寘……等； 【入聲】17部，如一屋、二沃、三覺(jué)、四質(zhì)……等。

那么我們常說(shuō)的四聲，是指哪四聲呢？就是指平聲、上聲、去聲、入聲，簡(jiǎn)稱平、上、去、入四聲。大家看《平水韻表》，平聲分為上平和下平，共30個(gè)韻部；上聲29個(gè)韻部；去聲30個(gè)韻部；入聲17個(gè)韻部。合起來(lái)106部，所以叫106部平水韻。

平水韻中，平聲為什么分為上平和下平聲呢？平水韻因?yàn)槠铰曌痔?，一卷放不下，就把它們一分為二了，放在上卷的平聲字就是上平聲，放在下卷的平聲字，就是下平聲。至于上聲，大家可以看一下上聲的韻表，絕大多數(shù)是第三聲的字；而去聲，絕大多數(shù)是第四聲的字。當(dāng)然也有極少數(shù)不一樣。

至于入聲，就復(fù)雜多了，第一、二、三、四聲的字，全都有，并且看不出規(guī)律。有的人覺(jué)得，掌握平水韻有一定的難度，這難度主要就在入聲字上。這個(gè)我以后會(huì)給大家詳細(xì)講解，讓大家盡快掌握。

那么平水韻如何劃分平仄呢？其實(shí)也很簡(jiǎn)單。上平聲15個(gè)韻部、下平聲15個(gè)韻部里所有的字，就是平聲。而上聲29個(gè)韻部、去聲30個(gè)韻部、入聲17個(gè)韻部里所有的字，就是仄聲。

也許有人會(huì)說(shuō)，可是我并不熟悉平水韻表里的字，難道我每見(jiàn)到一個(gè)字，都得翻開(kāi)平水韻表看它在哪個(gè)韻部，再去判斷它是平聲還是仄聲嗎？

比如“西”字，翻半天，找到在八齊這個(gè)韻部，上平聲，屬于平聲。那么一首律詩(shī)，56個(gè)字，都要這樣一個(gè)字一個(gè)字地找，豈不是讓人覺(jué)得很瑣碎、很麻煩？所以，我告訴大家，用不著這么麻煩，其實(shí)很簡(jiǎn)單。

你注意觀察，基本是這樣：

用普通話讀起來(lái)，第一聲、第二聲的字，往往屬于平聲；用普通話讀起來(lái)，第三聲、第四聲的字，往往屬于仄聲。大體如此。少數(shù)例外的，要留意。這種例外的，以入聲為多，也屬于仄聲。入聲字是難點(diǎn)，大家要留意。凡遇到第一聲第二聲的入聲字，一定要在本子上記下來(lái)。大家可以根據(jù)這些知識(shí)，首先判斷一下自己名字的平仄。

比如我自己的名字，楊強(qiáng)，都是第二聲，屬于平平；而我的網(wǎng)名帝鄉(xiāng)子，帝字第四聲，仄聲，鄉(xiāng)字第一聲，平聲，子字第三聲，仄聲，就是仄平仄。古人起姓名一般都會(huì)平仄搭配，讀起來(lái)就會(huì)順氣一些?，F(xiàn)在的人，因?yàn)椴欢截?，所以都沒(méi)有這種講究。

在古代，尤其三個(gè)字的姓名，會(huì)更注意平仄的搭配，因?yàn)槿绻霈F(xiàn)三個(gè)連著的平聲字（三連平），或者三個(gè)連著的仄聲字（三連仄），就不太好聽(tīng)了。比如，李商隱，仄平仄，互相搭配；[白]居易，仄平仄，互相搭配；柳宗元，仄平平，沒(méi)有出現(xiàn)三連平；胡雪巖，平仄平，平仄搭配。當(dāng)然凡事都有例外，像黃庭堅(jiān)、陶淵明，就是三連平。

再說(shuō)一個(gè)姓名，毛主席的姓名叫毛澤東，這個(gè)平仄大家要注意一下：毛字第二聲，是平聲；澤字第二聲，照理說(shuō)是平聲，但它屬于例外的情況，屬于入聲，大家可以在平水韻表里查到，所以是仄聲；東，第一聲，屬于一東韻，平聲。所以連起來(lái)就是平仄平，平仄搭配的。這些讀第一聲第二聲的入聲字，像白、澤，大家一定要記在本子上，慢慢積累。

大家想一想以前的成語(yǔ)，很多都是平仄搭配的。像：萬(wàn)紫千紅，萬(wàn)水千山，一衣帶水，等等，大家想一想，還有些什么成語(yǔ)，都可以分析分析它們的平仄。這些成語(yǔ)都是古人歸納的，古人有平仄概念。以后要形成一個(gè)習(xí)慣，說(shuō)一段話，看一篇文章或是一首詩(shī)歌，就有意或無(wú)意地想想哪個(gè)字是平，哪個(gè)字是仄。再查一句話：如今千萬(wàn)樹(shù)，零亂孤村雨。把每個(gè)字的平仄標(biāo)出來(lái)。自己根據(jù)讀音來(lái)判斷平仄，一聲二聲為平，三聲四聲為仄。

大家不要怕麻煩，也不要怕慢，寫(xiě)詩(shī)本來(lái)就是件很休閑的事，剛開(kāi)始寫(xiě)的時(shí)候一天能寫(xiě)一句就不錯(cuò)了，這個(gè)不比寫(xiě)小說(shuō)，一天寫(xiě)上千上萬(wàn)的。詩(shī)只有那四句八句的，慢慢寫(xiě)，用心寫(xiě)，寫(xiě)多了，練熟了，就寫(xiě)好了。不用你那么快。

根據(jù)平水韻表各韻部的字?jǐn)?shù)多少，我們可以把它分為寬韻、中等韻，窄韻、險(xiǎn)韻等四個(gè)部分。這個(gè)只需了解即可，不必掌握背誦。

寬韻：收字多，在150字以上，有上平的一東，四支，七虞，十一真，下平的一先，七陽(yáng)，八庚，十一尤。比如王維的《漢江臨泛》：

漢江臨泛

楚塞三湘接，荊門(mén)九派通。江流天地外，山色有無(wú)中?？ひ馗∏捌?，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。再比如李白的《送友人》：

送友人

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。中等韻：收字100字到150字之間，有上平的二冬，六魚(yú)，八齊，十灰，十三元，十四寒，下平的二蕭，四豪，五歌，六麻，十二侵。比如杜甫的《蜀相》：

蜀相

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。再比如孟浩然的《過(guò)故人莊》：

過(guò)故人莊

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)筵面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。

窄韻：收字不多，50到100字之間，上平的五微，十二文，十五刪，下平的十三覃，十四鹽。

這個(gè)比如李白的《早發(fā)白帝城》：

早發(fā)白帝城

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。還有杜甫的《曲江》：

曲江

朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。險(xiǎn)韻：收字少，50字以下。上平的三江，九佳，下平的三肴，十五咸。險(xiǎn)韻收字太少，寫(xiě)詩(shī)押韻時(shí)，可選擇的范圍極窄，所以很考驗(yàn)一個(gè)人的才華，也很限制一個(gè)人才能的發(fā)揮。一般愛(ài)逞才的偶爾會(huì)選擇用險(xiǎn)韻。李清照在《念奴嬌》中有這樣幾句：險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。那么你看李清照，寫(xiě)詩(shī)選擇險(xiǎn)韻，說(shuō)明她對(duì)自己的才華很自信；喝酒愛(ài)喝烈酒（扶頭酒），說(shuō)明她酒量很好。單是這幾句，你就可以看出她很有個(gè)性。

壓險(xiǎn)韻的詩(shī)，比如元稹的《聞樂(lè)天授江州司馬》：

聞樂(lè)天授江州司馬

殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。再舉一個(gè)，像元稹的《遣悲懷》第一首：

遣悲懷 謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。顧我無(wú)衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。野蔬充膳甘長(zhǎng)藿，落葉添薪仰古槐。今日俸錢(qián)過(guò)十萬(wàn)，與君營(yíng)奠復(fù)營(yíng)齋。我們平常寫(xiě)詩(shī)多用寬韻和中等韻，字?jǐn)?shù)較多，用來(lái)選擇韻腳的余地就大。用窄韻押韻，有時(shí)就找不到稱心如意的字。險(xiǎn)韻字?jǐn)?shù)太少，常用字更少，選擇起來(lái)更困難。所以我們寫(xiě)作過(guò)程中盡量選用寬韻和中等韻。當(dāng)然寬窄是一個(gè)方面的考慮，主要還得從性情和內(nèi)容出發(fā)。蘇東坡就有一次自己為難自己，不僅用窄韻作詩(shī)，還規(guī)定自己必須用“尖”字和“叉”字入韻，人稱“尖叉體”。我們來(lái)看看這兩首詩(shī)，第一首是用的窄韻：十四鹽。

雪后書(shū)臺(tái)北壁

黃昏猶作雨纖纖，夜靜無(wú)風(fēng)勢(shì)轉(zhuǎn)嚴(yán)。但覺(jué)衾裯如潑水，不知庭院已堆鹽。五更曉色來(lái)書(shū)幌，半夜寒聲落畫(huà)檐。試掃北臺(tái)看馬耳，未隨埋沒(méi)有雙尖。第二首倒是用了中等韻，可是卻用了個(gè)險(xiǎn)字：叉。

城頭初日始翻鴉，陌上晴泥已沒(méi)車(chē)。凍合樓臺(tái)寒起栗，光搖銀海眼生花。遺蝗入地應(yīng)千尺，宿麥連云有幾家。老病自嗟詩(shī)力退，空吟冰柱憶劉叉。這兩首詩(shī)在當(dāng)時(shí)影響很大，后人佩服蘇軾能在險(xiǎn)韻中信步而吟，便紛紛起來(lái)效仿，在詠雪的作品中依樣用上“尖”、“叉”的韻腳，形成了別具一格的“尖叉體”。這只是舉個(gè)例子，（窄韻險(xiǎn)字有風(fēng)險(xiǎn)，寫(xiě)詩(shī)入韻須謹(jǐn)慎）我們不要刻意去模仿與追求。

《中華新韻》和《平水韻》是寫(xiě)詩(shī)要用到的韻書(shū)，我是主張大家使用平水韻的。

最后再提一下四聲的概念：

1、古代四聲

漢語(yǔ)聲調(diào)有四聲，從早期的詩(shī)歌來(lái)看，四聲的概念早在春秋時(shí)期就有了一個(gè)模糊的意識(shí)，比如詩(shī)經(jīng)的押韻就以平聲為主，在南朝之前的詩(shī)歌也有很多在押韻上面著重押平聲韻的。足以說(shuō)明，早期的一些人已經(jīng)開(kāi)始注意不同聲韻交錯(cuò)形成的韻律感效果。

而到了南朝，周頤所著的《四聲切韻》就已經(jīng)明確提出了上去平入四聲。后來(lái)沈約又提出了“八病”，強(qiáng)調(diào)了四聲之間的搭配關(guān)系。從此開(kāi)始形成了一種注重格律的詩(shī)體，就是永明體，以下就是一個(gè)相關(guān)的故事。

梁武帝曾經(jīng)問(wèn)朱異：“你們這幫文人整天在談四聲，那是什么意思？”朱乘機(jī)拍了一下馬屁：“就是‘天子萬(wàn)[福]’的意思。”天是平聲，子是上聲，萬(wàn)是去聲，福是入聲，平上去入就構(gòu)成中古漢語(yǔ)的四聲，上去入又合起來(lái)叫仄聲。

這四聲中，最成問(wèn)題的是入聲。梁武帝接著又問(wèn)：“為什么‘天子壽考’不是四聲？”天、子、壽是平、上、去，考卻不是入聲，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)一般的人也搞不清楚什么是入聲。

2、現(xiàn)代四聲

既普通話四聲。普通話是“以北京語(yǔ)音為標(biāo)準(zhǔn)音，以北方話為基礎(chǔ)方言”這是在1955年的全國(guó)文字改革會(huì)議和現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范問(wèn)題學(xué)術(shù)會(huì)議上確定的。由于普通話不存在入聲的發(fā)音，導(dǎo)致了入聲的消失，所以現(xiàn)代的四聲是沒(méi)有入聲的?，F(xiàn)代四聲和古代四聲的大致對(duì)應(yīng)關(guān)系為： 一聲（陰平）二聲（陽(yáng)平）三聲（上聲）四聲（去聲）

由現(xiàn)代四聲寫(xiě)的詩(shī)歌叫做新韻詩(shī)歌，由古代四聲寫(xiě)的詩(shī)歌叫做古韻詩(shī)歌。我們寫(xiě)格律詩(shī)詞，基本不按普通話四聲，而是按古韻四聲。如果有人非要刨根究底問(wèn)為什么不緊跟時(shí)代，用普通話四聲？我前面已經(jīng)說(shuō)了，普通話四聲是新韻，它不被廣泛認(rèn)可，而且不夠成熟，也不具權(quán)威性。如果你寫(xiě)的詩(shī)連基本格律，都不被詩(shī)詞圈內(nèi)部的人認(rèn)可，那么寫(xiě)再多又有何意義呢？我們的詩(shī)，終究是要寫(xiě)給懂的人看。好，今天的課關(guān)于平仄與四聲的內(nèi)容，我就講到這里。大家課下，可以再看看課件，我相信應(yīng)該都能弄懂的。如果還有不懂，可以隨時(shí)問(wèn)我，我負(fù)責(zé)解疑。今天的作業(yè)是給大家兩首詩(shī)，試著給這首詩(shī)的每一個(gè)字，標(biāo)一下平仄，格式是這樣的： 絕句（仄仄）

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。（仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平）窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。(平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平)這次的作業(yè)是標(biāo)這兩首詩(shī)的平仄： 從軍行

青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。登岳陽(yáng)樓

昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無(wú)一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。