第一篇：卡夫卡《變形記》讀后感

卡夫卡《變形記》讀后感

關(guān)于卡夫卡的《變形記》這篇小說，我在讀初中的時(shí)候，在我們的書本上就有學(xué)習(xí)到這篇課文，那時(shí)候?qū)@本小說就有一些印象，不過現(xiàn)在再一次地讀完了這篇小說，也讓我自己對(duì)這篇小說的印象和感想也加深了許多！小說的作者，弗蘭茲.卡夫卡(1883年7月3日—1924年6月3日)，是一位奧地利的小說家和20世紀(jì)德語小說家。其生前一直是默默無聞不為人所知，不過到了死后，才得到了世人的驚嘆，人們將他與馬塞爾·普魯斯特，詹姆斯·喬伊斯等譽(yù)為西方現(xiàn)代主義的先驅(qū)和大師。

卡夫卡寫這部小說的背景是發(fā)生在一戰(zhàn)期間的，小說里面的思想批判了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們生活帶來不少的困苦和傷害，社會(huì)變得動(dòng)蕩不安，人們和平安靜的生活也無法得到保障，以至于人們對(duì)資本主義社會(huì)失去了信心！人們的思想開始變得頹廢，對(duì)自己的理想和未來，也感到了無比的絕望！同時(shí)，在此期間，也產(chǎn)生了許多其他的藝術(shù)和文學(xué)的作品，反映了資本主義社會(huì)的種種黑暗，人與人之間的那種冷酷，以及人對(duì)社會(huì)未來幻想的破滅絕望。這些作品探索了人的心靈和思想，以及揭示了當(dāng)時(shí)人們的內(nèi)心世界！

卡夫卡《變形記》這部小說的總體篇章不是很長(zhǎng)，其內(nèi)容大概有三、四十頁紙。小說總體的內(nèi)容主要可分成三大部分。

其中，第一部分，主要講述的是小說主人公格里高爾，在一天早晨時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲，心里感到很驚慌和憂郁，不斷努力地掙扎著怎樣才能爬起床，由于，自己的身體變得很奇怪和沒有聽到鬧鐘的聲響，因而又生怕自己因誤了七點(diǎn)鐘的那班火車，而丟掉這份推銷員的工作；又怕被家人知道這個(gè)情況，而為他擔(dān)心！因延誤了上班的時(shí)間，他公司里的秘書主任薩姆沙先生，就跑到他家里去探個(gè)究竟。后來得知格里高爾變成了一只甲蟲怪物，秘書薩姆沙先生被嚇跑了，父親知道這一事實(shí)，也充滿了憤怒，家里竟然藏了一只怪物，不讓它出來嚇人，所以就把它關(guān)進(jìn)了房間里面。

第二部分，在格里高爾變成了甲蟲之后，以至于他的各種行為習(xí)慣也發(fā)生了改變，除了大腦還留有人的思想外，其他的都演變成了甲蟲的習(xí)性，甚至連說話也變的含糊不清，總是發(fā)出奇怪吱吱的聲音，別人根本就聽不明白他在說什么，只有他自己知道自己在說什么，想要表達(dá)的是什么！后來，格里高爾失業(yè)了，他自己的生活飲食起居也成了問題，一切都得要依靠家里人。但是，由于接受不了他的這種改變，憤怒的父親和感到畏懼的母親，也開始遠(yuǎn)離他。只有他的好妹妹去負(fù)責(zé)和打理他的日常生活情況。之后的 1

一段時(shí)間，由于格里高爾已經(jīng)沒有能力幫助父親還清公司的債務(wù)了，沒有能力送他的妹妹上音樂學(xué)院學(xué)習(xí)了，現(xiàn)在他完全成為了這個(gè)家庭的累贅。接著就是家人開始對(duì)他的態(tài)度開始發(fā)生了改變，逐漸地遠(yuǎn)離他、厭倦他，恨不得他即刻消失。

第三部分，講述了家人為了節(jié)省生活的開支，把仆人辭掉了，年老的父親去了銀行里當(dāng)雜役，患有哮喘的母親在家里替別人縫補(bǔ)衣服，妹妹也開始努力學(xué)習(xí)法語，早些為家庭分擔(dān)一下重?fù)?dān)！為了生活，家里人都拼命地掙錢，甚至把地方原本不大的房子，也騰出一個(gè)房間來出租給客人，為討好客人，家人都想了很多的法子，但是都被格里高爾的出現(xiàn)給搞砸；至此家人就更加不能難受格里高爾這個(gè)累贅。后來，連最關(guān)心他的妹妹，也開始放棄和厭惡他，提出要把她哥哥弄走。一心只想著懷念和眷戀家人的他，希望能有朝一日能夠出現(xiàn)奇跡，讓自己重新站起來，為這個(gè)家庭繼續(xù)承擔(dān)點(diǎn)什么！可是，當(dāng)他聽到最關(guān)心他的妹妹的這番話的時(shí)候，親情的完全喪失，讓格里高爾失去了所有的希望和信心，完全陷入了絕望，以至使他在這絕望之中死去。他死后，自己的父母、妹妹并沒有因?yàn)樗乃蓝械饺魏蔚膫?，而是開始了一次郊游，準(zhǔn)備著另外一段新的生活。

讀到這里，我的心情也變得有些沉重和壓抑。那時(shí)候的戰(zhàn)爭(zhēng)和資本主義的黑暗發(fā)展，確實(shí)給人們帶來了不少的痛苦和災(zāi)難，人性的毀滅，人與人之間和人與社會(huì)之間的關(guān)系變得扭曲！人們只注重于個(gè)人的利益，而不管他人死活，對(duì)于一切不利于自己的東西都要毫不留情的拋棄掉！難怪小說的主人公格里高爾會(huì)被看作是個(gè)累贅，最后絕望的死去！當(dāng)我讀到小說的最后一部分內(nèi)容時(shí)，也讓我想起了以前看過的一本書中的說到的一則事件。這個(gè)事也是反映了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來沉重的傷害，與小說《變形記》里的主人公格里高爾的遭遇，也有幾分相似！事件也是發(fā)生在一戰(zhàn)還是二戰(zhàn)期間，當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的時(shí)候，有一名在戰(zhàn)爭(zhēng)中幸運(yùn)活下來的士兵，有一天他撥通了給父母的電話！他的父母得知自己的兒子還活著而感到十分的高興！兒子在給他父親通電話的過程中，高興地說到，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，很快就可以回到家里看望你們了。但是，說完后，就沉默了一會(huì)兒，然后就跟他的父親說，“在這次戰(zhàn)爭(zhēng)中，我認(rèn)識(shí)了一位很好的朋友，這位朋友幫了我不少忙。不過，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，我的這位朋友被流彈炸掉了雙腳，現(xiàn)在我的這位朋友沒有地方可去了。所以，我想讓他跟我一起回去，同我們一起生活！”他父親聽完之后，沉默了許久，就說，我先跟你母親討論一下吧。后來，他父母的回應(yīng)是，不接納他兒子的那位朋友。因?yàn)?，他的那位失掉雙腳的朋友，帶回來也是個(gè)累贅，會(huì)增加家里負(fù)擔(dān)，并勸告他們的兒子遠(yuǎn)離他的那位朋友，讓他自己生存下去。當(dāng)聽到父母的這番話之后，他掛斷了打給父母的電話，并且，這名士兵好像明白了什么！后來，這名士兵的父母等了好幾天，也

2不見他兒子回來，就心里感到十分地焦急。最后，他父母收到了軍區(qū)送來的信息，說到他們的兒子自殺死掉了，至于是什么原因，也不知道。他的父母感到非常的傷心，后來，去認(rèn)領(lǐng)他們兒子的尸體時(shí)，驚訝地發(fā)現(xiàn)失掉雙腳的那具尸體正是自己的兒子！至此，他的父母也感到后悔莫及！

一個(gè)錯(cuò)誤的決定，就這樣斷送的自己兒子的一生！為什么就不能用一顆包容的心去容納一個(gè)人和關(guān)心一個(gè)人呀！為什么人們內(nèi)心總是那么的丑陋、那么的利益化。這則故事，不僅反映了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來的巨大傷害，還反映出人性的變得扭曲，變得丑陋和私益化！

無論是《變形記》中的格里高爾，還是失掉雙腳的這名士兵，當(dāng)他們對(duì)自己的生活、命運(yùn)無能為力的時(shí)候，承擔(dān)的傷害沒人去關(guān)心和理解，這時(shí)唯一的歸屬就只有自己的家人了，連家回不了，甚至連自己的親人都都無法去容納他們時(shí)，那么他們的存在已經(jīng)是被看成是毫無意義！也許這就是使他們走向絕望的原因吧！

同樣，在卡夫卡《變形記》中的主人公，格里高爾的存在與這個(gè)世界已經(jīng)相隔開來了。他的存在就像是一副軀殼，雖然還留有屬于自己的那一份思想在里面。但是，面對(duì)這個(gè)社會(huì)，面對(duì)身邊所發(fā)生的所有事情，也只能是感到無能無力！在這種種的生活壓力下，格里高爾已經(jīng)是完全被剝奪了自身的自由，已經(jīng)是沒有了自身價(jià)值可言的這么一個(gè)生活在現(xiàn)實(shí)主義世界里的一個(gè)犧牲品！不用說那個(gè)年代了，就是現(xiàn)在生活在二十一世紀(jì)的我們都面臨這各種各樣的生活壓力！例如什么找工作難、看病難、供房難等等這些壓力，以及社會(huì)上的各種勾心斗角，真的讓人防不勝防呀！雖然，我的對(duì)這個(gè)社會(huì)的看法似乎有點(diǎn)悲觀，不過，我對(duì)美好生活的向往還是充滿強(qiáng)烈的愿望的?，F(xiàn)在，我們應(yīng)該好好珍惜在學(xué)校讀書學(xué)習(xí)的這些日子，等出去社會(huì)上闖蕩的時(shí)候，那才是真的磨練一個(gè)人的時(shí)候，要看自己怎樣去用雙手去為自己營(yíng)造一個(gè)美好的未來！從現(xiàn)在就開始下定決心，不斷地向前努力奮斗！我對(duì)自己的未來充滿信心，相信自己，我一定可以！



第二篇：卡夫卡·《變形記》讀后感

讀卡夫卡《變形記》有感

有人說，如果你想了解西方現(xiàn)代主義文學(xué)，最好的辦法就是從反復(fù)閱讀《變形記》開始。在本書中卡夫卡描述了小職員格里高爾·薩姆沙突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲，最后在寂寞和孤獨(dú)中悲慘地死去的荒誕情節(jié)，借以揭示人與人之間表面上親密，內(nèi)心里卻極為孤獨(dú)和陌生的實(shí)質(zhì)，生動(dòng)而深刻地再現(xiàn)了資本主義社會(huì)中人與人之間的冷漠。他的變形折射了西方人當(dāng)時(shí)真實(shí)的生存狀態(tài)，這種生理上的變形也折射了心理上的變形；家人情感態(tài)度的變形；社會(huì)人際關(guān)系的變形等。閱讀《變形記》，有一種思維的樂趣，有一種睿智的感覺，思想上的所得顯然多于心靈的收獲，能從那極度的變形與夸張里體會(huì)到生命的悸動(dòng)與沖突。本書比較完整地代表了卡夫卡的思想深度與創(chuàng)造特點(diǎn)，是西方現(xiàn)代主義文學(xué)的經(jīng)典作品之一。

第三篇：卡夫卡變形記讀后感

外國(guó)文學(xué)

卡夫卡《變形記》

——讀后感

《變形記》讀后感

關(guān)鍵詞： 離奇、疑惑、出乎意料、無奈，反思

前言

讀這篇小說首先我感受到的是離奇，是怪異。一個(gè)好端端的人竟然變成了一只惡心的甲蟲，我很疑惑卡夫卡是怎么想的呢？我覺得我真的很佩服他，也許也只有他能寫出這么荒誕的小說，真的很有想法。這篇小說的前半部分我讀了三遍，因?yàn)槲矣X得我看不懂，我理解不了，所以這篇小說我是帶著疑惑去讀的，這篇讀后感我也是在我閱讀時(shí)哪里有疑惑我就研究哪里。

是的，小說的開頭很絕望，不過我想大部分故事的開頭都會(huì)寫得很奇特，很糾結(jié)，這樣會(huì)很有表現(xiàn)力，所以沒有什么好悲哀的，結(jié)局會(huì)很盡人意的。

我覺得發(fā)生在主人公格里高爾身上的不幸就像一場(chǎng)夢(mèng)魘似的，他也不愿相信這發(fā)生的一切是真的，因?yàn)槲矣袝r(shí)候也會(huì)夢(mèng)魘，我知道那種感覺有多可怕，那是一種很絕望，很無能為力的感覺。不過，雖然每次的過程真的很痛苦，但是最后我都能從夢(mèng)魘中掙扎的逃脫出來，所以一開始的時(shí)候我就有一種預(yù)感，就是到股市的結(jié)局的時(shí)候格里高爾一定會(huì)再變回人。我想故事一定會(huì)有一個(gè)美滿的結(jié)局，所以我一直懷著一種美好的期待讀這篇小說。。

一 主人公格里高爾為什么會(huì)變成甲蟲？生存壓力

小說中有這樣一段話 “’還有經(jīng)常出門的那種煩惱，擔(dān)心各次火車的倒換，不定時(shí)的、劣質(zhì)的飲食，而萍水相逢的人也總是些泛泛之交，不可能有深厚的交情，永遠(yuǎn)不會(huì)變成知己朋友。’既有工作中人們的不滿 也有對(duì)人情味淡薄的失望?！?/p>

我覺得這段話在一定程度上解釋了，他變成甲蟲的原因，人與人之間關(guān)系的冷酷，人對(duì)社會(huì)的失望，這是一個(gè)變形甲蟲的悲劇，也是一個(gè)人，或者說是一類人的悲劇?？赐辍蹲冃斡洝?，人處境的悲哀，人情的虛擬都盡在不言之中。對(duì)于生活的逼迫，對(duì)于現(xiàn)實(shí)無能為力的把握，對(duì)于未來不確定的困惑，對(duì)于自己困境的無助……正是這種生存壓力讓一個(gè)人變成了一只甲蟲。

小說中還有這樣一段話“那真是無比美好的時(shí)刻，這樣美好的時(shí)刻以后再也沒有出現(xiàn)過，至少?zèng)]有這般風(fēng)光地出現(xiàn)過，雖然格里高爾后來掙錢很多，他有能力承擔(dān)并且也確實(shí)承擔(dān)了全家的開支。家里人也好，格里高爾也罷，大家都習(xí)以為常了嘛，人們感激地接過這錢，他樂意交付這錢，可是一種特殊的溫暖感卻怎么也生不出來了?！边@是格里高爾心里想的一句話，其實(shí)真的,生活有時(shí)候真的很不公平，格里高爾那么討厭自己的那份工作，可是為了家人他不得不犧牲自己，這樣的一個(gè)有責(zé)任感有著堅(jiān)韌精神的年輕人，上帝沒有偏愛他，而是讓更多的倒霉的事降臨到他的頭上。人活著很不容易，每個(gè)人都是。這樣的悲劇我們不應(yīng)去批判去聲討這個(gè)社會(huì)怎么怎么不好，是的，這個(gè)社會(huì)造就了這樣的我們，同時(shí)不要忘了是我們?cè)炀偷倪@個(gè)社會(huì)。

二．文中除了格爾高爾還有一個(gè)很重要的人物就是他的妹妹-除了對(duì)格里高爾的描寫，小說中描寫最多的就是他的17歲妹妹，那小說為什么要著重寫他的妹妹呢？

在他患病之初妹妹對(duì)他的態(tài)度和最后他死后妹妹所表現(xiàn)的喜悅的釋然。我們總能感覺到一些東西，一種失望或是一種無奈。

雖然格里高爾從內(nèi)心和精神上講你還是一個(gè)健全的人，除了外形的變化，其余一點(diǎn)都沒有變化。但盡管他內(nèi)心依舊那樣誠(chéng)實(shí)、善良，那樣充滿了對(duì)生活勤勤懇懇的渴望，依然想承擔(dān)起原有的對(duì)家庭，對(duì)親人的責(zé)任，可最后還是被親人，被社會(huì)所拋棄。

是的，這的確表現(xiàn)出了人與人之間關(guān)系的冷酷無情，但是這也是我們每個(gè)人既不想變成這樣，可又沒辦法逾越的事情。所以我覺得作者更多的是想表達(dá)人類的某種本質(zhì)的我們無法控制的東西

讀完之后我就試想，如果有一天我們變成了甲蟲或是其它的動(dòng)物，當(dāng)然這是不可能的，但是我們可以變成一個(gè)與格里高爾所變的甲蟲有著相同性質(zhì)的人，假如有一天我們成了殘疾人，生活不能自理了！但我們的大腦還很健康 只是我們沒有勞動(dòng)能力了，我們的父母我們的親戚朋友會(huì)怎么樣，我這樣覺得在開始的時(shí)候父母和我們的親人會(huì)很傷心，會(huì)很照顧我們，但是時(shí)間長(zhǎng)了即使是父母他們也會(huì)厭煩，不是父母不愛我們了 這是一種內(nèi)心的不由自主的變化 這種變化不是人們所能控制的，就像我們喜歡誰不喜歡誰，有的時(shí)候我們無法控制我們的感情。這種東西我們只能接受，雖然很殘酷。

我們現(xiàn)在都不愿相信也不愿承認(rèn)遇到特殊的情況我們有些父母會(huì)拋棄我們，在精神上的拋棄，我所說的精神上的拋棄，就是說我們的父母可能不會(huì)因?yàn)槲覀兊臒o能驅(qū)逐出家門，但是他們會(huì)在心理上產(chǎn)生厭惡的情緒。我覺得這是很有可能的情況，我們想想文革的時(shí)候，有很多父母與孩子都反目為仇了，并不是想挑撥我們與父母之間的關(guān)系，我只是想說有些關(guān)系并沒有我們想像的那么牢靠，在某種特殊的情況下，在生存與利益面前，有些東西不堪一擊。我們現(xiàn)在能保持住某段感情也許只是我們所面臨的打擊所面臨的誘惑還不夠大罷了。當(dāng)然我們還是要相信大部分父母還是我們的好爸爸好媽媽。

我覺得現(xiàn)在人們的這種親情關(guān)系可能要比那時(shí)更親近些，我不了解卡夫卡當(dāng)時(shí)生活的環(huán)境，他當(dāng)時(shí)寫的時(shí)候肯定是想運(yùn)用這種夸張和離奇手法去表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的某些不和諧的因素，我們沒有必要去探討那些對(duì)我們沒有什么太大影響的東西。

”在一個(gè)清晨“從窗外的世界透進(jìn)來的第一道光線又一次地喚醒了他知覺，接著他的頭無力地頹然垂下，他的鼻也里也呼出了最后一絲搖曳不定的氣息。” 這是小說結(jié)尾的，在文中的開頭我預(yù)測(cè)的結(jié)局是皆大歡喜的，所以這樣的結(jié)局讓我有一點(diǎn)出乎意料，同時(shí)也有一點(diǎn)點(diǎn)的失望，小說中我們可以看出來格里高爾并不想死，他有活下去的愿望，當(dāng)他看到他曾經(jīng)深愛的家人都對(duì)他絕望了，對(duì)他失去了信心，不再對(duì)他如從前了，他徹底的絕望了，最后“懷著溫柔和愛意地想著自己的一家人。他消滅自己的決心比妹妹還強(qiáng)烈?！边@里也許是一個(gè)對(duì)比吧，他的家人對(duì)他莫不關(guān)心了，可是直到最后格里高爾還是懷著對(duì)家人的愛意離開了，他最后的選擇不單單是為自己的解脫，有很大程度上他是為了不連累家人才做出的這痛苦的決定。

讀完這篇小說其實(shí)感想并沒有那么多，因?yàn)槲矣X得有些東西沒有小說中要表現(xiàn)的那么殘酷，當(dāng)然也不是一點(diǎn)都沒有。我有這種想法這主要是由于卡夫卡本身是一個(gè)內(nèi)心比較封閉的人，性格比較孤獨(dú)憂郁。“害羞、膽怯、懦弱而善良”是卡夫卡相知最深的女友密倫娜對(duì)他的描述，他害怕生活，害怕與人交往，甚至害怕結(jié)婚成家，所以小說中一部分不安與恐懼是來自于作者心靈深處的積淀。當(dāng)然，從中我也感受到了生存的壓力，的確人活著不容易，有些東西不會(huì)隨著我們的意愿，我們無法改變。也許我們能做的只是讓自己更強(qiáng)大，同時(shí)也要為自己解解壓，把某些東西看淡一點(diǎn)吧！

第四篇：卡夫卡《變形記》讀后感

異化的軀殼

讀《變形記》有感

當(dāng)卡夫卡的文字，憂傷地掠過我心底那片毫無遮掩的脆弱，我終于明白為什么人們說卡夫卡是孤獨(dú)的。從格里高爾那陌生而又矛盾的甲蟲軀殼里，我隱約窺見到卡夫卡那種歇斯底里的寂寞，這是一種幾乎接近于恐懼的寂寞。即使僅僅是隱約，卻足以在我心底涂抹上一片廣闊的憂郁。

《變形記》是一個(gè)關(guān)于隔閡與傷害的故事。卡夫卡大概想把他巨大的悲傷通過各種交錯(cuò)的矛盾沖突潛在而又準(zhǔn)確地描述出來?；恼Q與不合理是《變形記》故事主線里面最突出的特點(diǎn)，但在細(xì)節(jié)上的描寫卻又真實(shí)得甚至讓人感到觸手可及。如果把《變形記》中荒誕與不合理僅僅當(dāng)作卡夫卡寫作的手段，那么就會(huì)遺憾地錯(cuò)過《變形記》的主旨和精髓?？ǚ蚩ㄑ壑械氖澜缇褪腔恼Q而不合理的，這不僅是卡夫卡的世界，而是現(xiàn)代人共同的困惑。我個(gè)人猜測(cè)，在卡夫卡的內(nèi)心，這種荒誕與不合理的源頭來自于社會(huì)環(huán)境與個(gè)人的沖突，這種沖突的存在本身是來自人與人之間的異化，并且卡夫卡個(gè)人默認(rèn)了這種異化，也許因?yàn)樗拇嗳?，他毫無反抗地接受了這種毫無原因存在的異化。善良的卡夫卡無法解釋這一切，但他極力要將這種摧殘通過各種現(xiàn)象表現(xiàn)出來。這就是卡夫卡作品的主旨，也是他所要傳達(dá)時(shí)代精神和歷史價(jià)值。

所以，在小說開始的時(shí)候，毫無原因存在的這種異化就成了故事發(fā)展的主要原因。“一天早晨，格里高爾.薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。”這就是全部沖突的起因，而這個(gè)起因來得莫名其妙?？ǚ蚩ò堰@個(gè)怪異的變化作為故事的戲劇沖突和開始，而對(duì)格里高爾變成大甲蟲的原因和過程只字不提，我想他想傳達(dá)這個(gè)世界的異化本身就是不可理解的，而不必要去理解。重要的是這個(gè)不合理的現(xiàn)代世界的各種異化對(duì)人類精神的摧殘，而摧殘卻來自于毫無原因存在的異化。

正是因?yàn)檫@種精神的摧殘，使得卡夫卡的內(nèi)心異常孤獨(dú)，憤懣。由于他對(duì)這種毫無原因的異化的不理解，即使每天時(shí)時(shí)刻刻地接觸，他也對(duì)這個(gè)異化的世界產(chǎn)保持著一種奇怪的陌生感，并且在精神上對(duì)人類世界保持著一定的排斥與距離。我想這也是為什么卡夫卡要選擇甲蟲作為格里高爾變化的對(duì)象，甲蟲是本身就是一種和人類生活的社會(huì)關(guān)系甚微的昆蟲，甲蟲的外殼使得格里高爾的外在模樣上遠(yuǎn)離了人類社會(huì)，這樣的處理含蓄又準(zhǔn)確地說明了卡夫卡本人的處境，同時(shí)也隱喻了現(xiàn)代社會(huì)的各種異化的現(xiàn)象。

對(duì)現(xiàn)象的錯(cuò)位的描寫是表現(xiàn)主義里面慣用的手法，現(xiàn)象的錯(cuò)位對(duì)應(yīng)的是精神世界的錯(cuò)位。這種錯(cuò)位，既是異化，是格里高爾與周圍隔閡的緣由。

因此理解《變形記》可以從兩條線索進(jìn)行對(duì)比。其一是主角格里高爾自己心理活動(dòng)的變化，第二是周圍人行為反應(yīng)上的各種變化。在同一件事中，我們往往發(fā)現(xiàn)格里高爾心里所想的與他父母，妹妹，公司里的上司是截然不同的。因?yàn)樽兂闪思紫x，無法與人做哪怕最基本的溝通，他的各種善良而純真的想法，都遭到了周圍人的曲解，哪怕自己最親的家人。雖然他的想法依然真摯而又單純，像他沒變成甲蟲以前那樣。可家里人的態(tài)度反應(yīng)卻全變了，他們對(duì)待格里高爾不是對(duì)自己的親人，而是對(duì)一個(gè)怪物。就連他最關(guān)心愛護(hù)的妹妹，最后也要把他趕走。

在格里高爾變成甲蟲的最初一段時(shí)間里，他所關(guān)心的事并不是自己身體的巨大變化，卻是他工作遲到，從而會(huì)連累到家里人?？梢娝且粋€(gè)以家庭，工作為重的負(fù)責(zé)的人。由人到蟲的變化對(duì)格里高爾的沖擊卻不如上班遲到的后果。他甚至還以為他變成甲蟲是因?yàn)樗ぷ鬟^于勞累，看著床邊時(shí)鐘就要到火車出發(fā)的時(shí)間，他挪動(dòng)著棕色的大肚子和六條細(xì)腿，吃力地想要下床去。格里高爾身體的巨大變化似乎都影響不了他工作上班養(yǎng)家糊口的決心，他極力擺脫著甲蟲身體對(duì)自己的影響而去完成他該完成的，哪怕是最簡(jiǎn)單的起床和開門。就連公司的秘書主任找上門來，他也力圖向上司解釋，絲毫不在意他甲蟲的身體?？墒侵車娜说姆磻?yīng)呢，當(dāng)秘書主任看見格里高爾變成了可怕的大甲蟲，他一個(gè)影子沒留地逃出他家。當(dāng)他靠近他母親時(shí)，她害怕地后退，撞翻了咖啡壺也不知道。而他的父親，拿著手杖趕他回去，嘴里還發(fā)出“噓噓”的聲響，就像趕走一個(gè)骯臟的令人作嘔的怪物，人人都要遠(yuǎn)離的怪物，而不是他親生的兒子。

格里高爾的變化使得家人對(duì)他的看法也變了，他們像對(duì)待一個(gè)真正的怪物一樣去對(duì)待格里高爾，格里高爾被關(guān)進(jìn)了他的臥室里，和家人隔絕開來。平常和睦的親人們?nèi)诵灾兴粸槿酥姆矫妫纱艘呀?jīng)漸漸地顯露了出來。卡夫卡是這樣描寫的，家人對(duì)待他的任何行為都是小心翼翼，甚至極其不愿意進(jìn)他呆著的屋，甚至妹妹進(jìn)去給他送飯的時(shí)候，第一件事是打開窗戶，仿佛他的存在使房間里的空氣污穢不堪，她每次放下食物，不做任何停留就匆匆地離開。另一方面，孤獨(dú)的格里高爾在屋子里靜靜地聽著家里人的談話，即使家里人根本不愿與他溝通接觸，他心里仍然關(guān)心著家里的一切，包括父親的債務(wù)，送妹妹去音樂學(xué)院的承諾?？杀氖牵?xì)膩的關(guān)心，家里人根本就體會(huì)不到。

有一次妹妹想要搬出格里高爾屋里的家具，好讓他像真正的甲蟲那樣有一個(gè)大的空間四處活動(dòng)?？ǚ蚩ㄓ眉揖呦笳髁烁窭锔郀栕鋈藭r(shí)候的回憶，而搬出家具則是對(duì)自己“人的身份”的否定。通過妹妹搬家具這件事，做人和做蟲的選擇象征了正常的人和異化的人，這種矛盾第一次較為明顯地顯露出來。正是在這件事中，格里高爾不小心嚇暈了年老的母親，而他只是停在一幅畫上，防止妹妹把畫搬走而已。當(dāng)父親回來，以為他做了什么兇惡的事，對(duì)他進(jìn)行了無情地攻擊。在格里高爾異化的外表下，他的善良無能為力。

不是別人，正是他的父親給了他一次又一次的傷害，在他尚未熟悉他昆蟲的身體時(shí)，便已經(jīng)拖著一副受傷的軀殼，他的雙顎，細(xì)細(xì)的腿都因?yàn)閭Χ袆?dòng)不便。此時(shí)的格里高爾仍然一廂情愿地希望自己能夠恢復(fù)過來為家里工作。一方面是格里高爾的內(nèi)心真摯的善良，另一方面是家人的歧視與遠(yuǎn)離，由于格里高爾不能為家里工作，所以在家境江河日下的狀況下，這種歧視加深了。特別是為了生計(jì)而把屋子組給了三個(gè)房客以后，家人把他視為真正的累贅，不但不再照顧他的飲食，還將各種雜物堆在幽禁他本就令人窒息的屋子里，使得他更加骯臟，更加孤獨(dú)。他徹底成了全家人拋棄的對(duì)象。

當(dāng)他高興地聽見妹妹在演奏小提琴的時(shí)候，他竟然情不自禁地爬出自己黑暗而骯臟的屋子，傾聽妹妹的演奏是他最美好的愿望，作為她的哥哥，這是他最真摯的愿望，也是他最后的愿望。他的出現(xiàn)使得父親在房客面前難堪，父親粗魯?shù)貏穹靠蛡兓匚萑菒懒怂麄儯瑧嵟姆靠鸵酝朔肯嗤{，妹妹把這一切怪罪在格里高爾頭上，把他趕回房間并且鎖上了門。在那片他熟悉的黑暗中，他終于明白他人格的尊嚴(yán)，生命的意義已經(jīng)被他深愛的家人全部拋棄，“他懷著溫柔和愛意想著自己的一家人，他消滅自己的決心比妹妹還要強(qiáng)烈呢……”

拖著這副飽受摧殘的異樣的身軀，格里高爾靜靜地死去了。

即使被孤獨(dú)，歧視，陌生所包圍的面目全非的格里高爾，一次次地受到本不應(yīng)該的傷害，在周圍的一切都不可挽回地漸漸腐爛時(shí)，他仍然保持內(nèi)心里純潔的真摯，這種可貴的真摯使每個(gè)讀者內(nèi)心不禁隱隱作痛。異化的不是他的身體，而是那個(gè)黑暗的世界。

隱藏在卡夫卡晦澀的描寫下面，是交織著忿恨與失望的被毀壞的純真，它猶如一朵病態(tài)的花，盛開在卡夫卡脆弱而敏感的內(nèi)心世界里?？ǚ蚩ㄓ幸浑p孤獨(dú)的眼眸，他看到了別人看不見的美麗?！蹲冃斡洝肥俏镔|(zhì)發(fā)達(dá)而精神空虛的資本主義社會(huì)真實(shí)的寫照，是卡夫卡對(duì)各種丑惡現(xiàn)象的有力控訴。

第五篇：卡夫卡·變形記讀后感

變形世界的精神孤獨(dú)

——讀卡夫卡《變形記》有感

西方文壇推崇“卡夫卡是本世紀(jì)最佳作家之一”，并說“如果要舉出一個(gè)作家，他與我們時(shí)代的關(guān)系最近似但丁、莎士比亞、歌德與他們時(shí)代的關(guān)系，那么，卡夫卡是首先會(huì)想到的名字”。盡管這些贊詞未免有過甚其詞之嫌，但以《變形記》為代表的卡夫卡的作品，的確對(duì)西方現(xiàn)代派文學(xué)產(chǎn)生了很深的影響，以至形成了一門專門研究和討論其作品的“卡夫卡學(xué)”。