第一篇：分視傳媒解讀編導(dǎo)藝考：敘事散文的寫作

23、編導(dǎo)藝考：敘事散文的寫作

敘事散文寫作是影視編導(dǎo)專業(yè)藝考的基本考試科目之一?？疾榉绞揭怨P試形

式出現(xiàn)，一般是命題寫作，給學(xué)生一個諸如《一張老照片》、《轉(zhuǎn)角處》等類型的題目，考生要根據(jù)題目來寫一篇敘事散文。鑒于影視編導(dǎo)專業(yè)考試中敘事散文寫

作要求的特殊性，分視傳媒張曦文老師特為大家詳細(xì)解析敘事散文寫作技巧。

一、選材新穎

敘事散文的選材要真實，盡量選取有重要價值和意義的事件。敘事散文選材范圍很廣，凡在生活中能使人感動，給人以啟迪或感悟的人或事都可以寫。散文最重要的藝術(shù)特征是真實。散文是作者誠懇真摯地抒發(fā)情懷、感嘆人生的藝術(shù)作品。考生在萬不得已進行虛構(gòu)時，也要讓人看上去具有真實感，且能用真情打動人。在大量生活素材中，最好選取屬于自己親身經(jīng)歷、感悟、感受最深的，并且是最能給人以感動和啟發(fā)的事情，特別是那些曾經(jīng)深深打動過考生本人的事情。要盡量地做到所選素材的典型性，要做到小中見大，小而精彩。

二、立意深刻

敘事散文的立意要準(zhǔn)確鮮明、突出重點、不偏題，要獨特新穎、力求深刻，不能人云亦云。立意即文學(xué)作品所要表達(dá)的中心意思，是作品的靈魂。在文學(xué)作品中，立意要通過文學(xué)形象來實現(xiàn)。散文的立意，是通過作者在文學(xué)作品中描繪的人物、事件、場景等形象表現(xiàn)出來的。在敘事散文中，立意體現(xiàn)在作品中描繪的人和事上。要準(zhǔn)確鮮明，獨特新穎，力求深刻。

三、結(jié)構(gòu)明晰

敘事散文的結(jié)構(gòu)要層次分明、詳略得當(dāng)、輕重分明、內(nèi)涵突出。敘事散文在結(jié)構(gòu)上是比較自由的，但也必須做到“形散而神不散”。作為散文的骨架，結(jié)構(gòu)要與內(nèi)容相稱。有的散文寫一件比較完整的事件，就要采取縱向結(jié)構(gòu)，即以事件的主要發(fā)展過程為描述順序；若僅以一個場面，則采取橫向多角度結(jié)構(gòu)；若寫一個細(xì)節(jié)，則采取點式結(jié)構(gòu)，幾種筆墨反復(fù)細(xì)致的描繪。一篇結(jié)構(gòu)完美的散文作品，要具備兩個鮮明的特征：層次清楚；輕重分明。其內(nèi)涵、中心突出，詳略得當(dāng)，描繪適度。

四、語言優(yōu)美

敘事散文的語言要敘述和描寫并重，樸素而優(yōu)美，準(zhǔn)確而精煉。這就要求我們遣詞造句的凝練。散文的文字運用要直接、簡單，也要使文字能夠傳達(dá)巨大的情感空間和人生感悟。要謹(jǐn)記樸素而又流露著真情實感的語言是最美的語言。

散文曾被譽為“美文”，主要原因在于其語言的美。除了上述技巧外，散文

語言還應(yīng)特別注意其抒情性，既要飽含感情，又要充滿詩意。

第二篇：分視傳媒：傳媒藝考面試穿什么

分視傳媒：傳媒藝考面試穿什么 藝術(shù)類考生除了要積極準(zhǔn)備筆試之外,還要進行面試。面試是學(xué)生與分視考官面對面的交流,主要考察考生對所報考專業(yè)的理解能力和應(yīng)變能力,其次就是考官對考生的印象評分。因而如何選購和搭配服裝,給面試?yán)蠋熞粋€良好的印象成為了藝考生比較頭疼和焦慮的問題。

作 為藝考生,應(yīng)該是兼具時髦與沉穩(wěn)于一身,有創(chuàng)意色彩穿著會更顯合適,但不要顯得太個性和張揚。服裝選擇的問題上,由于各個學(xué)校的要求和風(fēng)格不同,所以分視 傳媒播音主持伍佳媛老師提醒藝考生們買幾套風(fēng)格不同的衣服以備不時之需,穿上后用相機做一個全身錄像和播報的錄像,自己看一下整體的效果。另外,衣服顏色的搭配也不能忽視。恰到好處地運用色彩搭配,不但可以修正、掩飾身材的不足,而且能強調(diào)突出你的優(yōu)點。淺色調(diào)和艷麗的色彩有前進感和擴張感,深色調(diào)和灰暗的色彩有后退感和收縮感。顏色搭配不要過多過雜,分視傳媒考官認(rèn)為最主要與自身的膚色和季節(jié)聯(lián)系起來。

很多女生穿著單薄的裙子應(yīng)考,而一些院校候考時間長、候考地點暖氣不一定夠足,藝考期間是冬天,天氣非常寒冷,人處在饑、寒兩種狀態(tài)下,身體常常過于緊繃,從肢體語言到思維都會受到干擾,不能很好地發(fā)揮。

分視傳媒專業(yè)考官建議大家在藝考服飾準(zhǔn)備上還是以舒適、自然為主,一定要做好保暖工作,而且?？计陂g四處奔忙,更需要注意身體健康,才是取得成績的基本保證。穿搭合適的衣服吸引住分視考官的眼球,再將對所報考專業(yè)的淋漓盡致的表達(dá),兩套保險在手,自然會贏得更高的分?jǐn)?shù)。

第三篇：編導(dǎo)藝考敘事散文的寫作方法及實例解析

編導(dǎo)藝考敘事散文的寫作方法及實例解析

編導(dǎo)藝考敘事散文的寫作方法及實例解析 ?

做任何事情都是有著一定的方法的。適當(dāng)有效的方法不但可以提升完成一件事情的速度，還可以增強一個作品的相對質(zhì)量。而方法卻不一定是通用的，有的人適合于這樣，而有的人又習(xí)慣于那樣。寫作就更是應(yīng)該講究方法的。適當(dāng)?shù)膶懽鞣椒梢允股⑽母油昝?。重要的是，每個人都應(yīng)該找出一套真正適合自己的寫作方法。

嚴(yán)格說來，寫作是不是有方法，是文學(xué)界爭論的話題之一。但在準(zhǔn)備散文考試的過程中，還是有一些值得提請注意的能夠有利于我們發(fā)揮的步驟。?

第一，審題。

?? 審題是寫散文極其重要、極其關(guān)鍵的一步。這一步的好壞，直接決定全篇文章的內(nèi)容是否符合要求，決定構(gòu)思能否按正確的方向展開?？忌欢ㄒ扔米銐虻臅r間對題目做一番審讀、揣摩。在準(zhǔn)確理解題意后，再構(gòu)思運筆行文。這一審讀、揣摩的思維過程應(yīng)包括：把握題目內(nèi)涵、弄清相關(guān)要求和限制范圍。

題目的含義往往是比較豐富，超乎字面的，如《凍雨》、《墻角樹和孩子》、《網(wǎng)》、《亂》 等，它們絕不僅僅是現(xiàn)實意義上的“凍雨”和“網(wǎng)”?？忌挥屑?xì)細(xì)琢磨出它們的比喻義、象征義，才能準(zhǔn)確地把握題目的含義。審清題目含義必須緊扣題眼（題目中透露出的重點的、寓意的字眼），把握住題目中關(guān)鍵性的有效信息。

作文題在“要求”內(nèi)容對文體、字?jǐn)?shù)、表達(dá)方式等，都會作出明確的規(guī)定，考生必須把“要求”這項內(nèi)容搞清楚，并且在行文中切實遵照執(zhí)行。對于某些特殊性要求，雖然不在卷面上列出，但是仍然會在公開發(fā)布考場守則中提到，如“文中不可出現(xiàn)真實校名和姓名”等，考生也不可馬虎大意。文中出現(xiàn)的具體校名、人名等一律要用“x ”代替。?

第二，立意。

?? 立意是文章的靈魂，立意的高下實際上決定了文章的優(yōu)劣。審題完畢后，考生必須選擇恰當(dāng)?shù)慕嵌?，妥善確立文章的中心和主旨。具體而言，考生要做到以下幾個方面。

敘事立意要深刻：文章要力求寫出深度，不能僅僅就事論事，羅列和堆砌細(xì)節(jié)事情，作表層化或一般化地泛泛而談，而要根據(jù)題目充分聯(lián)想，找出立意深遠(yuǎn)、具有代表性的事件，達(dá)到以小見大、見微知著的效果。主旨立意要新穎：文章主旨貴在創(chuàng)新，因而立意要面向?qū)嶋H、張揚個性，要富于生活氣息和時代精神?？忌瓤梢赃x擇“反彈琵琶”，從平凡的、司空見慣的事物中，見人之所未見，發(fā)人之所未發(fā)；也可以變換切入角度，角度一新，立意也便隨之一新。立意要鮮明、集中

。切不可含含糊糊、模棱兩可。?

第三，敘事。

?? 在藝術(shù)專業(yè)考試中，敘事散文的寫作手法和我們平時寫的隨筆式抒情散文或者議論性散文有著截然不同的要求。敘事散文是以寫人記事為主的，通過敘述一個事件或者塑造一個人物表達(dá)個人的情感體驗，而抒情散文則偏重情感的直接抒發(fā)，基本上不需要事件或者人物為依托或者是載體。

下面我們來欣賞一下抒情散文的語言：

母愛就是一生相伴的盈盈笑語，母愛就是漂泊天涯的縷縷思念，母愛就是兒女病榻前的關(guān)切焦灼，母愛就是兒女成長的殷殷期盼。

起了母親，志向消沉就會化為意氣風(fēng)發(fā)；想起了母親，虛度年華就會化為豪情萬丈；想起了母親，羈旅漂泊的游子就會萌發(fā)起回家的心愿；想起了母親，彷徨無依的心靈就找到了棲息的家園。

時光如水，年華易逝，似水流年淡去我們多少回憶，卻始終不改我們對母親的綿綿思念。鶯歸燕去，春去秋來，容顏漸老，白發(fā)似雪。兒女在一天天長大，母親卻在一天天衰老。當(dāng)兒女望見高堂之上的白發(fā)親娘，他們都會投入母親懷抱，熱淚漣漣！

這是三段文字是從一篇歌頌?zāi)笎鄣氖闱樾陨⑽纳险聛淼?，文筆優(yōu)美流暢，稱得上是情真意切的美文。但是在專業(yè)考試所要求的敘事散文中，這樣的文字卻是絕不能出現(xiàn)的。因為抒情散文表達(dá)情感的方式太直白，而缺少含蓄之美。敘事散文應(yīng)該是通篇都在表達(dá)自己內(nèi)心的情感，但是讀者對這情感的體悟卻是從文章的字里行間里感知到的。下面讓我們來欣賞一下胡適先生寫的敘事散文《我的母親》一文中的片斷：

我母親管束我最嚴(yán)，她是慈母兼任嚴(yán)父。但她從來不在別人面前罵我一句，打我一下。我做錯了事，她只對我一望，我看見了她的嚴(yán)厲眼光，便嚇住了，犯的事小，她等到第二天早晨我眠醒時才教訓(xùn)我。犯的事大，她等晚上人靜時，關(guān)了房門，先責(zé)備我，然后行罰，或罰跪，或擰我的肉，無論怎樣重罰，總不許我哭出聲音來，她教訓(xùn)兒子不是借此出氣叫別人聽的。

有一個初秋的傍晚，我吃了晚飯，在門口玩，身上只穿著一件單背心，這時侯我母親的妹子玉英姨母在我家住，她怕我冷了，拿了一件小衫出來叫我穿上。我不肯穿，她說：“穿上吧，涼了?！蔽译S口回答：“娘（涼）什么！老子都不老子呀?！蔽覄傉f了這一句，一抬頭，看見母親從家里走出，我趕快把小衫穿上。但她已聽見這句輕薄的話了。晚上人靜后，她罰我跪下，重重的責(zé)罰了一頓。她說：“你沒了老子，是多么得意的事！好用來說嘴！”她

氣的坐著發(fā)抖，也不許我上床去睡。這是我的嚴(yán)師，我的慈母。

這段文字向

我們呈現(xiàn)了一位愛子無痕，潤物無聲的母親形象。同時，也表達(dá)了作者對母親的深深敬意和綿綿無盡的懷念。我們能夠通過對這篇文章的閱讀而走進作者的情感世界，以至于產(chǎn)生共鳴，從而想到我們自己的母親，在一種感動中升華對母愛的理解，使其成為天地間一股永恒的浩然眷戀。但是，我們卻沒有從這質(zhì)樸的文字里看到諸如“感激、懷念”等等看似直白討巧但相對稚嫩簡單的形容詞。作者的那些感人的摯情都蘊涵在不加修飾的敘述性語言里，而這正是敘事散文的要求。

敘事散文往往因為其表達(dá)的情感的含蓄和克制，而顯示出其與眾不同的韻味。至少有一點是勿庸置疑的，就是在敘事散文中，那些隱藏于文字后面的情與思，越厚重越真摯，就越能打動讀者，越能呈現(xiàn)出經(jīng)驗和事實的力量。著名作家毛姆說過：“要把散文寫好，有賴于好的教養(yǎng)。散文和詩不同，原是一種文雅的藝術(shù)。有人說過，好的散文應(yīng)該像斯文人的談吐。”——我想，“教養(yǎng)”、“文雅”和“斯文人的談吐”，一定是要有深厚的人生經(jīng)驗作為支撐的，它必定暗含著對生活和存在的獨特發(fā)現(xiàn)，同時，它也一定是一種藝術(shù)的創(chuàng)造，否則就不會是“文雅的藝術(shù)”了。?

第四，真情。

?? 敘事散文寫作本身就應(yīng)該是一件富有一定情感因素的事情，有了內(nèi)心真實情感的投入，才會得到讀者真誠的回應(yīng)。人生如酒自斟酌，文章似茶隨調(diào)和。一篇好散文的成功之處，就是能引起讀者的共鳴。敘事散文雖有它自己獨特的一些規(guī)定和范疇，但只要是發(fā)自內(nèi)心的文字，誰不為之感動呢？

在這里涉及到了一個選材的問題，我認(rèn)為敘事散文的素材應(yīng)該來源于我們熟悉的生活，人物和事件都應(yīng)該是曾經(jīng)使你產(chǎn)生過心靈震顫或者讓你記憶深刻的，你可以在行文的時候有具體細(xì)節(jié)上的修飾和加工，但不能失去生活的本來面目。國學(xué)大師余光中先生在《散文的知性與感性》一文中說：“在一切文體之中，散文是最親切、最平實、最透明的言談，不像詩可以破空而來，絕塵而去，也不像小說可以戴上人物的假面具，事件的隱身衣。散文家理當(dāng)維持與讀者對話的形態(tài)，所以其人品盡在文中，偽裝不得?！?/p>

我們很多同學(xué)在寫敘事散文的時候，用情很不老實，不是一味拔高，歌功頌德，就是情緒低落，盲目的貶低。其實這是敘事散文行文的大忌。前蘇聯(lián)劇作家維?羅佐夫談自己寫作的經(jīng)驗，他這樣說：“按照自己心靈的吩咐”。我的理解是敘事散文應(yīng)該注重個

人內(nèi)心情感的真實抒發(fā)和自然流露。

在采訪中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系系主任張先的時候，他也提出了同樣的觀點： “許多人認(rèn)為情感是可以編造出來的，是可以拿來隨便煽情的，我覺得這是一個原則性的錯誤。情不是一個技巧，情也不是一個手段，情是你的一個生活內(nèi)容。因為你在生活中就應(yīng)該是一個有豐富的情感的人，情不是拿來傷感的，也不是拿來嘩眾取寵的，情是人的一種本質(zhì)狀態(tài)。很難想象一個對他的父母沒有任何情感的人會成為一個優(yōu)秀的藝術(shù)家，也很難想象一個對周圍事物漠不關(guān)心的人能成為一個優(yōu)秀藝術(shù)家。”

有些考生抱怨自己的閱歷少，寫不出那些波瀾起伏、纏綿悱惻的敘事散文。我覺得那不是真正的原因，本質(zhì)的原因是你對生活的觀察不夠。我們的好多學(xué)生，都有這么一個誤解，就是人要產(chǎn)生感情，要表達(dá)自己的一些內(nèi)心的情感，非得以一個比較大的事為依托不行。其實不是，人與人之間的情感是很平淡很簡單的，現(xiàn)實中沒有那么多的生死離別。其實情感并不必須要很大的事件來刺激，很細(xì)微的一些小事也能表現(xiàn)出你豐富的情感。有很多的考生在考卷里經(jīng)常會出現(xiàn)這樣的情況，不是奶奶死了就是爺爺死了，有時嚴(yán)重到一個考場四十多個人，幾十個考生的家人去世，這是很可笑也是很可悲的事情。父母在家生活得很好，你為了考試不惜把父母寫死了，你這樣不尊重自己的家人，老師會怎么想呢。這實在不應(yīng)該是考生再犯的低級錯誤”。

我想張先老師的話對我們應(yīng)該怎樣在敘事散文中運用自己的感情有著很重要的啟示。通過對一個事件的描述，來抒發(fā)自己內(nèi)心最真摯的情感，永遠(yuǎn)是敘事散文寫作中最重要的要求和任務(wù)。?

第五，細(xì)節(jié)。???細(xì)節(jié)是事物的細(xì)部特征，在敘事散文寫作中尤其要注重細(xì)節(jié)描寫。因為細(xì)節(jié)不但是你形象思維（這是影視工作者必備的素質(zhì)）的一個展現(xiàn)，而且往往會成為文章中的一個亮點，對刻畫人物形象和塑造人物性格起到舉足輕重的作用。細(xì)節(jié)包含很多種，像人物的動作刻畫，人物的神態(tài)刻畫，個性化語言的刻畫，當(dāng)時環(huán)境的刻畫，人物內(nèi)在心理的描摹等等，不一而足。

在這里我重點說一下人物的動作刻畫。在敘事散文中，對人物的動作描寫有一個通用的要求，就是要通過人物的動作表現(xiàn)人物的心理。這里就涉及到了細(xì)節(jié)的典型性的話題。其實人物的舉手投足都是細(xì)節(jié)，但并不是這些舉手投足的動作都能讓我們印象深刻。真正打動人心的細(xì)節(jié)是具有典型性的，但又是常常被人們所忽略的。比如有一篇散文寫一個經(jīng)濟

條件不允而被迫輟學(xué)的女孩子，全班同學(xué)為了這個女生送行，吃飯的時候，作者描寫了這個女生夾豆腐的細(xì)節(jié)，她怎么努力都無法把豆腐夾進嘴里。這就是一個生活

中常常被忽略的地方，作者把她夾豆腐的神態(tài)和對生活無能為力的感傷描寫得淋漓盡致、感人至深。細(xì)節(jié)是刻畫人物的有力武器，通過細(xì)節(jié)刻畫人物，才能讓人物鮮活有力，性格清晰可見。

另外需要注意的問題是，細(xì)節(jié)一般采取白描的手法，魯迅在談到白描時這樣說：“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄?！边@種手法在魯迅的文章里有著極為有力的應(yīng)用，例如在《故鄉(xiāng)》中描繪楊二嫂的形貌時，魯迅這樣寫道：“凸顴骨，薄嘴唇，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里小腳伶仃的圓規(guī)?！焙唵蔚膸坠P勾畫就把楊二嫂尖酸刻薄的形象塑造的淋漓盡致。再如刻畫楊二嫂時還有這樣一個動作描寫“她一面忿忿的回轉(zhuǎn)身，一面絮絮地說，慢慢向外走，順便將我母親的一幅手套塞在褲腰，出去了。”片言只語，將楊二嫂的自私、貪小便宜的性格刻畫的神形兼?zhèn)洹＿@就是細(xì)節(jié)描寫的魅力。這里的細(xì)節(jié)描寫，已經(jīng)不再是客觀地對某一場景或特征的敘述，而是作者內(nèi)心情感的外在體現(xiàn)了。

細(xì)節(jié)如雕塑，面無表情的塑像雖然威嚴(yán)但生硬。要是在塑像上雕出這人微微翹起的嘴角，這個雕塑馬上便生動活潑起來。好的細(xì)節(jié)描寫，往往可以打動考官并會留下深刻印象。但是細(xì)節(jié)一定要運用有度，并不是越多越好，整篇文章都是細(xì)節(jié)，便成了流水賬，不但沒有妙用，反而顯得累贅。一篇文章中有兩三個細(xì)節(jié)就已足矣。?

第四篇：分視傳媒藝考面試秘籍—四步成功法

分視傳媒藝考面試秘籍—四步成功法

傳媒藝考的面試，對考生是否能踏入藝術(shù)學(xué)院有著決定性的影響。藝術(shù)類的面試一般會放在筆試之前，也就是說它是你是否能進入下一場復(fù)試的門檻。而面試是具有一定的主觀性的，它是考官對你進行當(dāng)面當(dāng)場的查看，去發(fā)現(xiàn)你身上潛在的藝術(shù)素質(zhì)是否符合這個專業(yè)的要求。而考官的第一印象很可能就決定了你的去留。因此，我們必須要注意，如何在面試中先聲奪人，展現(xiàn)自己最優(yōu)秀的一面。下面，分視傳媒藝考教大家一個面試的四步法：

第一步：明確內(nèi)容側(cè)重點，即說什么重要

如果你不了解自己，就不能成功的向別人介紹自己！想給考官的第一印象是良好的，那要對自己進行全面的分析，這是備考不可或缺的第一步。未來考試中，幾乎所有的面試問題都是用來明確你是誰，你是否很好的符合專業(yè)要求，你未來能否學(xué)習(xí)這個專業(yè)！因此，準(zhǔn)備專業(yè)考試從了解自己開始，與考官交流首先自我介紹！準(zhǔn)備自我介紹的過程實質(zhì)上是自我分析的過程，以下是分視傳媒提供給你引導(dǎo)自我分析的幾個必設(shè)問題：

1.你性格方面的優(yōu)缺點有哪些？

2.選擇一件事的動機(比如為什么選擇這個專業(yè)）；

3.日常思考的成熟程度及思維靈活性(可用簡短事例說明)；

4.是否對自己有自信，是否有上進心；

5.自身優(yōu)秀品格（比如道德品行）

6.你智力方面的優(yōu)缺點；

7.學(xué)習(xí)能力、組織能力及創(chuàng)造力(同時可說說交際能力）

第二步：明確專業(yè)前景問題，明示愛好及信心

專業(yè)前景問題設(shè)置一般應(yīng)包含六項基本內(nèi)容：

1.姓名（簡單重復(fù)一下，請勿過多過繁發(fā)揮）

2.年齡、出生年月、屬相。

3.家鄉(xiāng)（只談一項特色引出你的出生地、出生地即可），家庭、家人。學(xué)習(xí)狀況與水準(zhǔn)（簡要說明文化課水平，擅長哪一科，說明緣由）。

4.愛好特長（簡述課外狀態(tài)）。成長環(huán)境及背景（對某人、事、物的認(rèn)識）。

5.對所報專業(yè)的看法與想法，以及對專業(yè)相關(guān)方面的認(rèn)識。對藝術(shù)及藝術(shù)創(chuàng)作的感受與體會（包括看法與想法）。

6.自我介紹中最重要的兩點要特別注意：

選擇自己的特別之處（愛好、興趣、成長經(jīng)歷、學(xué)習(xí)狀況），簡要談?wù)剬I(yè)的認(rèn)識（感受、體會、做法、想法）

第三步：語言表達(dá)要得體大方，形象自然明朗

(1)舉止要落落大方、裝束樸實自然，語氣友善隨和。

(2)口語表述清晰流暢、語速松弛有度富有節(jié)奏，語義言簡意賅、結(jié)構(gòu)組織縝密、層次富有邏輯性。

(3)時間、情緒的控制力要強。

第四步：調(diào)整面試心態(tài)，切勿過度緊張

應(yīng)試者要想在面試答辯中獲得成功，必須調(diào)整自我心態(tài)，既保持適度緊張感，亦切勿過度緊張。如何以正確的心態(tài)應(yīng)試，我們要謹(jǐn)記以下幾點：

（一）首先淡化面試的成敗意識：這里先說個小故事。某知名院校的一位面試者，在面試前自認(rèn)為各方面都比別人優(yōu)秀，因此，他認(rèn)為自己可以高枕無憂了。誰知主考官在面試中出其不意，提了一個他前所未聞的問題。頓時，他像失了魂似的，情緒十分低落。等到主考官再提些簡單的問題時，他仍無法從剛才的失敗中走出來，最終名落孫山。

應(yīng)試者對于面試的成敗，首先在思想上應(yīng)注意淡化，要有一種“不以物喜，不以己悲”的超然態(tài)度。如果在面試中有這樣的心態(tài)，才會處變不驚。如果只想到成功，不想到失敗，那么在面試中一遇到意外情況，就會驚慌失措，一敗涂地。

（二）保持自信：應(yīng)試者在面試前應(yīng)樹立自信心，在面試中要始終保持自信，只有保持了自信，才能夠在面試中始終保持高度的注意力、縝密的思維力、敏銳的判斷力、充沛的精力，奪取答辯的勝利。

（三）同時我們也需保持愉悅的精神狀態(tài)：愉悅的精神狀態(tài)，能充分地反映出人的精神風(fēng)貌。所以，作為應(yīng)試者來說，保持了愉快的精神狀態(tài)，面部表情就會和諧自然，語言也會得體流暢。反之，就會給人一種低沉、缺乏朝氣和活力的感覺，進而就會給考官一種精神狀態(tài)不佳的印象。

（四）樹立正確的”對方意識”：很多考生在面試時，考官或主考官都是處于主動地位的。他問你答，一問一答。正因為如此，應(yīng)試者在面試時不僅需要注意樹立對方意識。首先要尊重對方，對考官要有禮貌，尤其是考官提出一些難以回答的問題時，應(yīng)試者臉上不要露出難看的表情，甚至抱怨考官或主持人。但也不要一味地逢迎對方，看對方的臉色行事，對考官的尊重是對他人格上的尊重；其次在面試中不要一味地提到“我”的水平、“我”的學(xué)識、“我”的抱負(fù)、“我”的要求等?！拔摇弊痔?，會給考官目中無人的感覺。再次是考官提問，你才回答，不要考官沒有提問，你就先談開了，弄得考官或主持人要等你停下來才提問，既耽誤了時間，同時也會給考官或主持人帶來不愉快。另外，面試完后，千萬不要忘記向考官或主持人道聲“謝謝”和“再見”。

（五）面試語言要簡潔流暢面試有著嚴(yán)格的時間限制。因此，面試語言要做到要言不煩、一語中的。同時，語言要有條理性、邏輯性，講究節(jié)奏感，保證語言的流暢性。切忌含含糊糊，吞吞吐吐，這會給考官或主持人留下壞的印象，從而導(dǎo)致面試的失敗。因此，應(yīng)試者一定要注意面試語言的簡潔性和流暢性。

面試是決定成敗的第一步，有些考生因為面試時的出色發(fā)揮，即便筆試有所失手，也依靠面試高分而躋身傳媒名校。當(dāng)你已進入考場，進入考官的視野時，你的考試就已經(jīng)開始了，只有養(yǎng)成良好的面試心態(tài)，培養(yǎng)正確的面試方法，才能贏在起跑線上。

第五篇：分視傳媒藝考面試秘籍—四步成功法

分視傳媒藝考面試秘籍—四步成功法

傳媒藝考的面試，對考生是否能踏入藝術(shù)學(xué)院有著決定性的影響。藝術(shù)類的面試一般會放在筆試之前，也就是說它是你是否能進入下一場復(fù)試的門檻。而面試是具有一定的主觀性的，它是考官對你進行當(dāng)面當(dāng)場的查看，去發(fā)現(xiàn)你身上潛在的藝術(shù)素質(zhì)是否符合這個專業(yè)的要求。而考官的第一印象很可能就決定了你的去留。因此，我們必須要注意，如何在面試中先聲奪人，展現(xiàn)自己最優(yōu)秀的一面。下面，分視傳媒藝考教大家一個面試的四步法：

第一步：明確內(nèi)容側(cè)重點，即說什么重要

如果你不了解自己，就不能成功的向別人介紹自己！想給考官的第一印象是良好的，那要對自己進行全面的分析，這是備考不可或缺的第一步。未來考試中，幾乎所有的面試問題都是用來明確你是誰，你是否很好的符合專業(yè)要求，你未來能否學(xué)習(xí)這個專業(yè)！因此，準(zhǔn)備專業(yè)考試從了解自己開始，與考官交流首先自我介紹！準(zhǔn)備自我介紹的過程實質(zhì)上是自我分析的過程，以下是分視傳媒提供給你引導(dǎo)自我分析的幾個必設(shè)問題：

1.你性格方面的優(yōu)缺點有哪些？

2.選擇一件事的動機(比如為什么選擇這個專業(yè)）；

3.日常思考的成熟程度及思維靈活性(可用簡短事例說明)；

4.是否對自己有自信，是否有上進心；

5.自身優(yōu)秀品格（比如道德品行）

6.你智力方面的優(yōu)缺點；

7.學(xué)習(xí)能力、組織能力及創(chuàng)造力(同時可說說交際能力）第二步：明確專業(yè)前景問題，明示愛好及信心

專業(yè)前景問題設(shè)置一般應(yīng)包含六項基本內(nèi)容：

1.姓名（簡單重復(fù)一下，請勿過多過繁發(fā)揮）

2.年齡、出生年月、屬相。

3.家鄉(xiāng)（只談一項特色引出你的出生地、出生地即可），家庭、家人。學(xué)習(xí)狀況與水準(zhǔn)（簡要說明文化課水平，擅長哪一科，說明緣由）。

4.愛好特長（簡述課外狀態(tài)）。成長環(huán)境及背景（對某人、事、物的認(rèn)識）。

5.對所報專業(yè)的看法與想法，以及對專業(yè)相關(guān)方面的認(rèn)識。對藝術(shù)及藝術(shù)創(chuàng)作的感受與體會（包括看法與想法）。

6.自我介紹中最重要的兩點要特別注意：

選擇自己的特別之處（愛好、興趣、成長經(jīng)歷、學(xué)習(xí)狀況），簡要談?wù)剬I(yè)的認(rèn)識（感受、體會、做法、想法）

第三步：語言表達(dá)要得體大方，形象自然明朗

(1)舉止要落落大方、裝束樸實自然，語氣友善隨和。

(2)口語表述清晰流暢、語速松弛有度富有節(jié)奏，語義言簡意賅、結(jié)構(gòu)組織縝密、層次富有邏輯性。

(3)時間、情緒的控制力要強。

第四步：調(diào)整面試心態(tài)，切勿過度緊張

應(yīng)試者要想在面試答辯中獲得成功，必須調(diào)整自我心態(tài)，既保持適度緊張感，亦切勿過度緊張。如何以正確的心態(tài)應(yīng)試，我們要謹(jǐn)記以下幾點：

（一）首先淡化面試的成敗意識：這里先說個小故事。某知名院校的一位面試者，在面試前自認(rèn)為各方面都比別人優(yōu)秀，因此，他認(rèn)為自己可以高枕無憂了。誰知主考官在面試中出其不意，提了一個他前所未聞的問題。頓時，他像失了魂似的，情緒十分低落。等到主考官再提些簡單的問題時，他仍無法從剛才的失敗中走出來，最終名落孫山。

應(yīng)試者對于面試的成敗，首先在思想上應(yīng)注意淡化，要有一種“不以物喜，不以己悲”的超然態(tài)度。如果在面試中有這樣的心態(tài)，才會處變不驚。如果只想到成功，不想到失敗，那么在面試中一遇到意外情況，就會驚慌失措，一敗涂地。

（二）保持自信：應(yīng)試者在面試前應(yīng)樹立自信心，在面試中要始終保持自信，只有保持了自信，才能夠在面試中始終保持高度的注意力、縝密的思維力、敏銳的判斷力、充沛的精力，奪取答辯的勝利。

（三）同時我們也需保持愉悅的精神狀態(tài)：愉悅的精神狀態(tài)，能充分地反映出人的精神風(fēng)貌。所以，作為應(yīng)試者來說，保持了愉快的精神狀態(tài)，面部表情就會和諧自然，語言也會得體流暢。反之，就會給人一種低沉、缺乏朝氣和活力的感覺，進而就會給考官一種精神狀態(tài)不佳的印象。

（四）樹立正確的”對方意識”：很多考生在面試時，考官或主

考官都是處于主動地位的。他問你答，一問一答。正因為如此，應(yīng)試者在面試時不僅需要注意樹立對方意識。首先要尊重對方，對考官要有禮貌，尤其是考官提出一些難以回答的問題時，應(yīng)試者臉上不要露出難看的表情，甚至抱怨考官或主持人。但也不要一味地逢迎對方，看對方的臉色行事，對考官的尊重是對他人格上的尊重；其次在面試中不要一味地提到“我”的水平、“我”的學(xué)識、“我”的抱負(fù)、“我”的要求等?！拔摇弊痔啵瑫o考官目中無人的感覺。再次是考官提問，你才回答，不要考官沒有提問，你就先談開了，弄得考官或主持人要等你停下來才提問，既耽誤了時間，同時也會給考官或主持人帶來不愉快。另外，面試完后，千萬不要忘記向考官或主持人道聲“謝謝”和“再見”。

（五）面試語言要簡潔流暢面試有著嚴(yán)格的時間限制。因此，面試語言要做到要言不煩、一語中的。同時，語言要有條理性、邏輯性，講究節(jié)奏感，保證語言的流暢性。切忌含含糊糊，吞吞吐吐，這會給考官或主持人留下壞的印象，從而導(dǎo)致面試的失敗。因此，應(yīng)試者一定要注意面試語言的簡潔性和流暢性。

面試是決定成敗的第一步，有些考生因為面試時的出色發(fā)揮，即便筆試有所失手，也依靠面試高分而躋身傳媒名校。當(dāng)你已進入考場，進入考官的視野時，你的考試就已經(jīng)開始了，只有養(yǎng)成良好的面試心態(tài)，培養(yǎng)正確的面試方法，才能贏在起跑線上。