第一篇：寺廟管理系統(tǒng),一個(gè)寺廟的數(shù)字化

一個(gè)寺廟的數(shù)字化

同一個(gè)母題

所有寺廟面對的都是同一個(gè)母題：如何復(fù)興佛教。在時(shí)代洪流 中，不同的寺廟走上了不同的道路。

宗教與網(wǎng)絡(luò)的結(jié)合，并非龍泉寺一家特色。如今，網(wǎng)站幾乎成 為了中國寺廟的標(biāo)配，即使是寺中幾乎沒有手機(jī)信號的遼寧海 城大悲寺，也有自己的官方網(wǎng)站。

在新浪微博上，開通微博并擁有眾多粉絲的高僧大德不乏其 人。學(xué)誠法師擁有22萬粉絲，稱得上“大V”，但和佛門“萌主”延 參法師相比就太少了，后者有近2300萬粉絲?，F(xiàn)在，與龍泉寺相關(guān)的QQ群近200個(gè)，承擔(dān)著義工組織的任 務(wù)，但同樣的組織方式也為不少寺廟采用。甚至拿起手機(jī)在微 信公號中輸入“寺”查找，就會發(fā)現(xiàn)佛門的手機(jī)移動端時(shí)代已經(jīng) 來臨。

事實(shí)上，所有寺廟面對的都是同一個(gè)母題：如何復(fù)興佛教。改 革開放后，佛教迎來復(fù)興機(jī)遇，在時(shí)代洪流中，不同的寺廟走 上了不同的道路。

千年古剎，禪宗祖庭的少林寺，在方丈釋永信的帶領(lǐng)下，一直 走在世俗化與商業(yè)化的道路上。少林寺不僅投資影視劇，率武 僧團(tuán)頻頻出國表演，甚至方丈會為手機(jī)號碼“開光”以供拍賣。由于太為成功的商業(yè)化，國外媒體在翻譯釋永信的頭銜“方 丈”一詞時(shí)，直接使用了“CEO”。與之類似的，是存有佛骨舍利 的名剎法門寺，亦深陷商業(yè)化的漩渦。而逆商業(yè)化的代表則是大悲寺，主持妙祥呼喚“護(hù)持佛法”、“恢 復(fù)最原本的戒律”，寺中僧人不捉金錢、日中一食、穿百衲衣、行腳、乞食——這些清規(guī)戒律讓大悲寺獨(dú)樹一幟，卻又在現(xiàn)代 社會中顯得古老得有些另類。

龍泉寺則站在了世俗與宗教分界點(diǎn)上，“互聯(lián)治寺”并沒有沖擊 到這里的宗教傳統(tǒng)。龍泉寺的僧人仍然嚴(yán)守清規(guī)戒律，每日出 坡勞作，“一日不作，一日不食”。僧人一切用度由寺廟統(tǒng)一分 配，不捉金錢。寺中游客禮佛免費(fèi)，龍泉寺也不參與景區(qū)門票 分成。同時(shí)龍泉寺還在北京開了三個(gè)奉粥點(diǎn)，向上班族免費(fèi)奉 粥。

學(xué)誠法師曾在媒體訪問中表示，佛教應(yīng)該服務(wù)于商業(yè)社會，宗 教外的力量也會影響到佛門?！叭绻约旱慕ㄔO(shè)搞不好，沒有自 己的團(tuán)隊(duì)，沒有自己的事業(yè)，不知不覺就會被社會邊緣化了?！?/p>

這個(gè)“自己的團(tuán)隊(duì)”，就是學(xué)誠法師精心經(jīng)營的“高知僧團(tuán)”。

“研究僧”

出家前是程序員的賢信法師常常為一些不太懂的技術(shù)十分著 急。學(xué)誠法師則以佛法開示。賢信開悟，決定向“世間法”求 助，慢慢來，并把自己當(dāng)成產(chǎn)品經(jīng)理。

“掃地只不過是我的表面工作，我真正的職業(yè)是一位研究僧。”周星馳在《少林足球》里的經(jīng)典臺詞一經(jīng)問世，就被廣大研究 生借用來了戲稱自己。一字之差，似乎貫通了學(xué)術(shù)研究和佛門 修行間的種種況味。

然而，在人們眼中，龍泉寺真正打通了兩個(gè)職業(yè)。

“據(jù)說又有一位中科院計(jì)算所的加盟北京龍泉寺，那你知道龍泉 寺的科研實(shí)力有多強(qiáng)嗎？”2013年歲末，一條關(guān)于龍泉寺的微 博在網(wǎng)上瘋轉(zhuǎn)，再次引起了人們對龍泉寺高知僧團(tuán)的興趣。

根據(jù)公開報(bào)道和龍泉寺網(wǎng)站資料，好事者查證了龍泉寺的高知 班底：禪興法師，清華大學(xué)流體力學(xué)博士；賢兆法師，北京航 空航天大學(xué)教授；賢威法師，中國科學(xué)院生物物理研究所博 士；賢啟法師，清華大學(xué)核能和熱能物理博士；賢慶法師，北 京大學(xué)哲學(xué)系研究生等

等。

而學(xué)誠法師在其中起了關(guān)鍵作用。他與北京多所高校舉辦的“心 文化之旅”等活動，讓很多大學(xué)生有機(jī)會到龍泉寺做義工和修身 養(yǎng)性，也打開了一扇了解佛法的窗口。

在中國，“高知出家”現(xiàn)象存在已久，其中最為著名的是曾為全 民偶像的“第一神童”寧鉑在2003年出家。隨后，北京大學(xué)法學(xué) 院教授王小能、北京大學(xué)哲學(xué)系研究生鄧文慶和美國金融博士 鐘茂森的相繼出家都引發(fā)了廣泛關(guān)注。

在首都師范大學(xué)儒教研究中心主任陳明看來，“高知出家”與中 國社會急劇變革而導(dǎo)致的心理或者信仰危機(jī)有關(guān)，他們“轉(zhuǎn)而從 宗教方面尋找精神的慰藉和心靈的寄托”。

中國人民大學(xué)社會學(xué)系副教授陸益龍則認(rèn)為這也是社會走向開 放和多元的標(biāo)志?！霸诤芏鄧遥芏嗳硕际欠浅ｒ\的宗教追 隨者，其個(gè)人事業(yè)也發(fā)展得非常成功，他們甚至還依靠宗教信 仰給自己帶來的力量，為社會作出了更大的貢獻(xiàn)?！彼诮邮苊?體采訪時(shí)說。上一次龍泉寺獲得大范圍關(guān)注，差不多是同樣的原因。2010年 北京大學(xué)數(shù)學(xué)系高材生柳智宇在龍泉寺出家，他曾獲第47屆國 際數(shù)學(xué)奧賽金牌，遁入空門前剛獲得美國麻省理工大學(xué)全額獎(jiǎng) 學(xué)金。

隨之而來是高知僧團(tuán)的神秘面紗被揭開，獵奇者有之，批判者 有之。對于“清華北大分校”的稱號，學(xué)誠法師曾向媒體表示，龍泉寺出家的人各種學(xué)歷都有。但回過頭來，他又表示社會需 要一支高素質(zhì)的僧團(tuán)。也就是從那時(shí)起，對于高知僧團(tuán)的話 題，以及由此引發(fā)的采訪，龍泉寺統(tǒng)統(tǒng)敬謝不敏。

事實(shí)上，建設(shè)高素質(zhì)的僧團(tuán)，是佛教界的共識。2011年《法 音》曾刊載文章稱，上海玉佛寺為提高寺院高層人員專業(yè)管理 水平，委托上海交大對進(jìn)行了EMBA培訓(xùn)，6人取得碩士學(xué)位。為提高僧眾知識層次，玉佛寺選派了40余位法師參加華東師范 大學(xué)宗教文化大專班學(xué)習(xí)。玉佛寺中，擁有碩士學(xué)歷者11人，博士2人。

這也可能是學(xué)誠法師最本初的愿景。2005年他來到龍泉寺時(shí)，只有一個(gè)5人的僧團(tuán)，但其中就有3人出身清華，1人出身北 航。8年時(shí)間，龍泉寺的僧團(tuán)發(fā)展到一百余人，義工上千，居 士過萬。

如今，龍泉寺劃分了工程部、教化部、文化部、慈善部和弘宣 部。每個(gè)大部門下又有各類專業(yè)分支機(jī)構(gòu)，統(tǒng)統(tǒng)有法師領(lǐng)導(dǎo)。如領(lǐng)導(dǎo)信息中心的賢信法師，領(lǐng)導(dǎo)動畫組的賢書法師。在龍泉 寺修建圖書館、教學(xué)樓時(shí)，從設(shè)計(jì)到監(jiān)理都有法師參與。

龍泉寺的信息化，就是團(tuán)隊(duì)建設(shè)的成果之一。2009年，出身北 京工業(yè)大學(xué)的賢信法師在龍泉寺出家，在這之前他是一名程序 員。他曾對媒體說不喜歡程序員這個(gè)職業(yè)，“因?yàn)樽兓?，?臟受不了”。

初一入寺，賢信就發(fā)現(xiàn)客堂處理掛單等事務(wù)只使用了EXCEL很 表層的功能，于是他在2010年獨(dú)立開發(fā)了龍泉寺的“掛單系 統(tǒng)”。

隨后，賢信法師希望信息化更進(jìn)一步：把師父的開示、文章和 寺內(nèi)各種文檔管理起來，做成一個(gè)系統(tǒng)的數(shù)據(jù)庫。這是個(gè)龐大 的目標(biāo)，非一人之力能夠完成。賢信常常碰到一些不太懂的技 術(shù)，為此十分著急。而學(xué)誠則以佛法開示，說他這是“向外用 心”：事情沒做，已經(jīng)預(yù)設(shè)了很多問題。

這讓賢信開悟到，解決問題不存在一個(gè)徹底的完美方案，需要 慢慢地來。他決定向“世間

法”求助，把自己當(dāng)成產(chǎn)品經(jīng)理，組 建團(tuán)隊(duì)，完成項(xiàng)目。

2011年，賢信下山參加程序員大會，引出一段“龍泉寺，有極 客”的佳話。

“天下武功出少林，牛叉極客入龍泉”

賢信穿著黃僧袍參加了2011年一場移動者開發(fā)大會，從一群熱 烈討論代碼的程序員中淡定走過。論壇記者采訪發(fā)現(xiàn)，人家真 不是走錯(cuò)了場。

碼農(nóng)，是部分軟件開發(fā)工作者對自己的戲稱。這個(gè)群體醉心于 代碼，有點(diǎn)Geek（極客，多用于稱呼電腦黑客）味兒，人們或 許不常見到他們，卻時(shí)常會在網(wǎng)絡(luò)空間中，享受他們所做出的 貢獻(xiàn)。

那么，現(xiàn)在想象一下，當(dāng)一大群程序員聚集在一起，正在討論 一段代碼問題時(shí)，旁邊走出一位淡黃僧袍的僧侶，會是什么情 景？

在2011年全球最大中文IT社區(qū)CSDN舉辦移動者開發(fā)大會，很 多人就目睹了這一幕。來者正是龍泉寺信息技術(shù)組的負(fù)責(zé)人賢 信法師。

“當(dāng)時(shí)覺得挺有意思的?！盋SDN創(chuàng)始人蔣濤回憶，大會參與者都 要提前報(bào)名，但也有一部分合作伙伴的贈票，沒有特別注意到 有僧人會參加大會。抱著略微的詫異感，蔣濤安排了論壇記者 采訪賢信，發(fā)現(xiàn)人家真不是走錯(cuò)了場，實(shí)實(shí)在在是來參會的。

賢信下山參會。對于佛門和IT圈，這都是頭一遭，就是現(xiàn)在也 不多見。以至于后來一次會議后，賢信在心得中描寫入場前的 心聲：一會兒又要經(jīng)受無數(shù)異樣目光的洗禮。然而，方便法門也就此打開。在IT圈，“龍泉寺，有極客”成為 美談，龍泉寺與IT圈頻頻互動。僅2013年，龍泉寺參加了9次 各類技術(shù)開發(fā)大會；全年有360公司、碼農(nóng)俱樂部、eico design公司等二百多名互聯(lián)網(wǎng)界人士到寺中參訪。由此甚至衍 生出一個(gè)段子：：幾年前“微信之父”張小龍?jiān)邶埲挛鲙啃?住，對幾個(gè)技術(shù)問題苦思不得其解，一氣之下把資料撕得粉 碎。一僧人進(jìn)來打掃衛(wèi)生時(shí)幫他把資料重新粘貼起來，還寫了 幾行字，于是，世上后來就有了“微信”。

頻繁互動的結(jié)果是，一幫精通技術(shù)的程序員成為龍泉寺的義 工，龍泉寺信息技術(shù)組發(fā)展壯大起來。“加入進(jìn)去的義工，多數(shù) 本身就對佛法有興趣。”蔣濤說，就他的觀察，這就是所謂 的“佛度有緣人”。對于程序員們，寺廟有任何佛事活動都會第 一時(shí)間通知他們，有興趣的人自會加入。

一次活動中，法師們安排參訪者閉著眼，手拉手在引路者指引 下繞寺一周。“類似有很多意思的活動，有心向佛的人會從中受 到指引?！笔Y濤說，法師們曾向他提到過這是中國古代發(fā)展佛教 的方法，龍泉寺致力于恢復(fù)這些傳統(tǒng)。

另一個(gè)吸引程序員們的關(guān)鍵詞是公益?！胺鸱ㄅc具體技術(shù)的交集 其實(shí)不多，但在精神上有相似的地方。”龍泉寺信息技術(shù)組義工 姜太文說，很多程序員致力于開源項(xiàng)目，注重分享和交流，而 龍泉寺諸多公益項(xiàng)目都強(qiáng)調(diào)奉獻(xiàn)，兩者很是契合。有志于佛法 的義工，將代碼當(dāng)作佛田，就此皈依者不在少數(shù)。

龍泉寺信息技術(shù)組名聲在外，更有有戲言稱：“天下武功出少 林，牛叉極客入龍泉”。然而，事實(shí)上龍泉寺會寫代碼的法師并 不多，盡管會寫代碼的法師也在增加，在之前大概只有賢信法 師懂得技術(shù)。

但這已難能可貴。融入互聯(lián)網(wǎng)的門檻并不高，但只有龍泉寺?lián)?有一個(gè)為人稱道的技術(shù)團(tuán)隊(duì)，差別正在于龍泉寺?lián)碛袑I(yè)素質(zhì) 的僧人。龍泉寺的今天，和它擁有的高素質(zhì)僧團(tuán)密不可分?！皢滩妓拐f過，一流人才吸引一流人才，二流人才則會吸引三流 人才?！笔Y濤說，龍泉寺正是由于有一個(gè)出色的僧團(tuán)，才會吸引 到更多優(yōu)秀的人加入，進(jìn)入良性循環(huán)。

在姜太文等義工身上，這一點(diǎn)表現(xiàn)得尤其明顯。擁有技術(shù)背景 的賢信，讓姜太文初見就倍感親切。更為重要的是，這一批高 知僧團(tuán)，改變了他們對佛教固有的保守印象。

“在我們小時(shí)候，感覺出家是看破紅塵或者人生失意的人才會去 做的事。”姜太文2000年

前都在清華大學(xué)學(xué)習(xí)，其間也接觸了 佛教，但那時(shí)各地的寺廟已被商業(yè)化弄得烏煙瘴氣。而龍泉寺的感覺截然不同，僧人可以是年輕人，可以很陽光，可以熱心公益，可以不必是失敗者，甚至可以為文化傳承做出 貢獻(xiàn)。

學(xué)誠法師本人就是代表。他1991年于中國佛學(xué)院獲碩士學(xué)位，2007年獲授泰國朱拉隆功佛教大學(xué)教育學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。在他 年輕時(shí)，正是因?yàn)椴湃A出眾，而被前佛教協(xié)會會長趙樸初賞 識，僅23歲就接任了廣化寺主持。

這位提攜了學(xué)誠法師的著名佛教領(lǐng)袖，在談到佛教發(fā)展時(shí)說，最關(guān)鍵的有三點(diǎn)：第一是人才，第二是人才，第三還是人

一個(gè)寺廟如同一個(gè)企業(yè)，人事需要管理，業(yè)務(wù)需要管理，財(cái)務(wù)需要管理，文檔資料也需要管理；如何讓更多的信眾光臨、如何將佛科學(xué)傳播給信眾、如何慈悲為懷、如何統(tǒng)籌收支、如何管理各類檔案等等，無一不需要現(xiàn)代化、網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化的管理，如今的寺廟已經(jīng)不是“一個(gè)和尚挑水喝，兩個(gè)和尚抬水喝……”典故所能釋喻的，寺廟需要應(yīng)用高科技的設(shè)備、信息化的手段、MBA的課程來管理和發(fā)展。

三盟軟件經(jīng)過多年開發(fā)和完善的寺廟信息管理軟已經(jīng)成功應(yīng)用于上海的一些寺廟，現(xiàn)經(jīng)過整理后計(jì)劃推廣到整個(gè)寺廟行業(yè)，希望能引領(lǐng)寺廟行業(yè)的信息化管理。

第二篇：寺廟管理

經(jīng)營管理

一個(gè)和尚挑水吃、兩個(gè)和尚抬水吃、三個(gè)和尚沒水吃?？偹碌姆秸纱笕说弥闆r后，就派來了一名主持和一名書記，共同負(fù)責(zé)解決這一問題。主持上任后，發(fā)現(xiàn)問題的關(guān)鍵是管理不到位，于是就招聘一些和尚成立了寺廟管理部來制定分工流程。為了更好地借鑒國外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，寺廟選派唐僧等領(lǐng)導(dǎo)干部出國學(xué)習(xí)取經(jīng)；此外，他們還專門花錢請了天主教堂、基督教會的神父傳授MBA。外國的神父呆了不久留下幾個(gè)屁就走了，一個(gè)屁叫BPR，一個(gè)屁叫ERP。

書記也沒閑著，他認(rèn)為問題的關(guān)鍵在于人才沒有充分利用、寺廟文化沒有建設(shè)好，于是就成立了人力資源部和寺廟工會等等，并認(rèn)認(rèn)真真地走起了競聘上崗和定崗定編的過場。

幾天后成效出來了，三個(gè)和尚開始拼命地挑水了，可問題是怎么挑也不夠喝。不僅如此，小和尚都忙著挑水、寺廟里沒人念經(jīng)了，日子一長，來燒香的客人越來越少，香火錢也變得拮據(jù)起來。為了解決收入問題，寺廟管理部、人力資源部等連續(xù)召開了幾天的會，最后決定，成立專門的挑水部負(fù)責(zé)后勤和專門的燒香部負(fù)責(zé)市場前臺。同時(shí)，為了更好地開展工作，寺廟提拔了十幾名和尚分別擔(dān)任副主持、主持助理，并在每個(gè)部門任命了部門小主持、副小主持、小主持助理。

老問題終于得到緩解了，可新的問題跟著又來了。前臺負(fù)責(zé)念經(jīng)的和尚總抱怨口渴水不夠喝，后臺挑水的和尚也抱怨人手不足、水的需求量太大而且沒個(gè)準(zhǔn)兒，不好伺候。為了更好地解決這一矛盾，經(jīng)開會研究決定，成立一個(gè)新的部門：喝水響應(yīng)部，專門負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)前后臺矛盾。

為了便于溝通、協(xié)調(diào)，每個(gè)部門都設(shè)立了對口的聯(lián)系和尚。協(xié)調(diào)雖然有了，但效果卻不理想，仔細(xì)一研究，原來是由于水的需求量不準(zhǔn)、水井?dāng)?shù)量不足等原因造成的。于是各部門又召開了幾次會，決定加強(qiáng)前臺念經(jīng)和尚對飲用水的預(yù)測和念經(jīng)和尚對挑水和尚滿意度測評等，讓前后臺簽署協(xié)議、相互打分，健全考核機(jī)制。為了便于打分考核，寺院特意購買了幾個(gè)計(jì)算機(jī)系統(tǒng)，包括挑水統(tǒng)計(jì)系統(tǒng)、燒香統(tǒng)計(jì)系統(tǒng)、普通香客捐款分析系統(tǒng)、大香客捐款分析系統(tǒng)、挨上必死系統(tǒng)（簡稱IBS系統(tǒng)）、馬上就死系統(tǒng)（簡稱MS系統(tǒng)）等，同時(shí)成立香火錢管理部、香火錢出賬部、打井策略研究部、打井建設(shè)部、打井維護(hù)部等等。由于各個(gè)系統(tǒng)出來的數(shù)總不準(zhǔn)確、都不一致，于是又成立了技術(shù)開發(fā)中心，負(fù)責(zé)各個(gè)系統(tǒng)的維護(hù)、二次開發(fā)。由于部門太多、辦公場地不足，寺院專門成立了綜合部來解決這一問題，最后決定把寺院整個(gè)變成辦公區(qū)，香客燒香只許在山門外燒。

部門多、當(dāng)官的多，文件和開會自然就多，為了減少文山會海，綜合辦牽頭召開了N次關(guān)于減少開會的會，并下達(dá)了“關(guān)于減少文件的文件”。同時(shí)，為了精簡機(jī)構(gòu)、提高效率，寺院還成立了精簡機(jī)構(gòu)辦公室、機(jī)構(gòu)改革研究部等部門。

一切似乎都合情合理，但香火錢和喝水的問題還是遲遲不能解決。問題在哪呢？有的和尚提出來每月應(yīng)該開一次分析會，于是經(jīng)營分析部就應(yīng)運(yùn)而生了。分析需要很多數(shù)據(jù)和報(bào)表，可系統(tǒng)總是做不到，于是每個(gè)部門都指派了一些和尚手工統(tǒng)計(jì)、填寫報(bào)表、給系統(tǒng)打工。

寺院空前地?zé)狒[起來，有的和尚在拼命挑水、有的和尚在拼命念經(jīng)、有的和尚在拼命協(xié)調(diào)、有的和尚在拼命分析??忙來忙去，水還是不夠喝、香火錢還是不夠用。什么原因呢？這個(gè)和尚說流程不順、那個(gè)和尚說任務(wù)分解不合理，這個(gè)和尚說部門界面不清、那個(gè)和尚說考核力度不夠.......又過了一年，寺院黃了，和尚們也都死了。人們在水井邊發(fā)現(xiàn)了幾具尸體，是累死的；在寺院里發(fā)現(xiàn)了幾千具尸體，是渴死的。

第三篇：寺廟管理系統(tǒng),寺廟信息管理平臺軟件[定稿]

寺廟信息化

近日游覽一座寺廟，寺廟香火旺盛、游人如織，但是和尚們一邊忙于修煉、一邊忙于香火俗務(wù)，分身乏力。而且一心向佛的和尚們天天與俗務(wù)打交道，甚至還在操心寺廟的創(chuàng)收，實(shí)在有點(diǎn)不妥。如何更好解決寺廟的主業(yè)和副業(yè)產(chǎn)生的矛盾，如何協(xié)調(diào)之關(guān)系，讓諸位高僧從寺廟經(jīng)營中解放出來，并且更為高效地進(jìn)行寺廟建設(shè)、自身修煉——筆者聯(lián)想到了寺廟的信息化建設(shè)。

如果從性質(zhì)上對寺廟進(jìn)行分析，它比較復(fù)雜，首先有部分學(xué)術(shù)研究的性質(zhì)、也有部分服務(wù)人民大眾的服務(wù)行業(yè)的性質(zhì)，當(dāng)然它還肩負(fù)著部分對外交流互通友好的政治使命，以上從某種意義上算是寺廟的主業(yè)了。

而且寺廟盡管不能算是一個(gè)盈利組織，但是它存在消費(fèi)（因?yàn)楹蜕斜M管念經(jīng)頌佛，但是也不是不食人間煙火的，它也要吃飯、也要穿衣、也要看書、也要住房、也要用電用水），也存在收入這么一塊，但是寺廟的經(jīng)濟(jì)來源比較特殊，大一點(diǎn)、有名的寺廟不僅僅有政府支持的活動經(jīng)費(fèi)、還有旺旺的香火錢，還有世界友好人士的捐資；至于稍微小一點(diǎn)、名氣也不那么大的寺廟則是在生存問題上自己操心更多一些。

如果從組織上來看，寺廟它是一個(gè)由住持領(lǐng)導(dǎo)著諸位和尚的一個(gè)機(jī)構(gòu)，住持不僅僅要操心個(gè)人修為的勵(lì)練，還要關(guān)心每個(gè)和尚的頌經(jīng)念書，還有大大小小這一攤子的寺廟雜事：行政啊、寺廟的基本設(shè)施建設(shè)、以及香火旺不旺。別看盈利不算是寺廟的主業(yè)，但是也關(guān)系到每個(gè)和尚飯缽里的齋飯，吃不飽齋也沒勁念經(jīng)了是不。這樣看來住持相當(dāng)于寺廟的ceo或者總裁。

寺廟局域網(wǎng)建設(shè)

既然寺廟要消費(fèi)，也涉及創(chuàng)收，那么自然而然就引入了經(jīng)營。以寺廟a為例，寺廟a在圈內(nèi)享有盛名，占地面積較大。山頂有大殿，山下也有廟堂，但是由一個(gè)住持管理，和尚們住在山腰。這樣就比較麻煩，山上的和尚和山下的和尚互通有無比較麻煩，需要徒步行走2小時(shí)，才能進(jìn)行一個(gè)單程。

比如說，住持在山腰下令：今晚我們要有個(gè)重大的頌經(jīng)活動，需要大家晚上7點(diǎn)在山腳下集合，并且大家攜帶哪本經(jīng)書、哪本佛書。這就得要兩個(gè)小和尚，一個(gè)往山下跑通知山下廟堂的和尚們；另一個(gè)往山上跑通知山上大殿的和尚們。跑到山下的和尚跑得氣喘吁吁2小時(shí)，還要每個(gè)人通知到，包括帶的經(jīng)書、佛書傳達(dá)準(zhǔn)確無誤。如果是一對多的溝通，一次通知到可能還好一點(diǎn)，假若剛巧那時(shí)候有和尚看著香爐、正好給人解簽看卦，沒空聽到，負(fù)責(zé)通知的跑腿和尚又得要再次傳達(dá)一次。與此同時(shí)跑到山上的和尚也做這樣的重復(fù)勞動。

如果有電話、手機(jī)做這種通知是不是就方便很多了節(jié)約人力、時(shí)間，而且更加準(zhǔn)確。但是僅有手機(jī)是不夠的。到大家一起溫習(xí)功課，還是不夠用。再加上佛門本來是清靜之地，突然手機(jī)亂響，不把正在許愿的香客瞎跑；手機(jī)亂響對于佛爺們也是不敬。

還有一個(gè)比較好的辦法就是寺廟的局域網(wǎng)的建設(shè)，這對于寺廟無論是主業(yè)、副業(yè)都是有好處的。山上、山下、半山腰各配電腦，建設(shè)局域網(wǎng)。大家可以在網(wǎng)上休晚課，不用費(fèi)著心思想在哪里集合比較好；住持還可以很方便地在局域網(wǎng)上處理各類事務(wù)；至于通知大家集會更是小菜一碟，哪用這么興師動眾的？

而且電腦配好、局域網(wǎng)等基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)好之后，甚至可以上一些簡便適用的系統(tǒng)，譬如辦公系統(tǒng)（當(dāng)然這里是是寺廟辦公系統(tǒng)），以及簡便好用的財(cái)務(wù)軟件。

寺廟門戶網(wǎng)以及電子商務(wù)

如果說寺廟局域網(wǎng)是內(nèi)部溝通交流的好幫手，那么寺廟門戶網(wǎng)就是對外的交流窗口。

寺廟網(wǎng)有的門戶寺廟的重大活動介紹、以及寺廟路線的介紹、以及各類的服務(wù)項(xiàng)目。而且寺廟門戶網(wǎng)可以實(shí)現(xiàn)在線座談、問答，寺廟高僧們可以足不出戶定期在線回答各地信徒的各種問題。

作用之一，方便與虔誠的信徒們的交流，可以進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)參拜，上香、在線捐贈。類比于網(wǎng)上購物，在線上香、捐贈等，都可以在線實(shí)現(xiàn)。極大豐富了e時(shí)代的佛教信徒；作用之二，寺廟自身的推廣，作為對外交流的窗口，吸引更多善男信女，廣結(jié)佛緣。

可見，寺廟門戶網(wǎng)以及電子商務(wù)既產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效應(yīng)也產(chǎn)生社會效應(yīng)，一舉多得。

業(yè)務(wù)外包

以寺廟b為例，寺院b在某市市郊，盡管離市區(qū)較遠(yuǎn)、香客們每次往來都不太方便，但是香火旺盛。

這幾年隨著人民生活水平不斷提高，香火錢收入更是節(jié)節(jié)看漲，這且不說。隨著寺廟b的聲名遠(yuǎn)播，不少虔誠的參拜者，希望在廟里住個(gè)三五天；也有人偏愛此處風(fēng)景秀麗，希望不僅僅拜佛，更是游覽周圍山川。于是寺廟b的廟堂擴(kuò)建的需求、住宿的需求來了，與此同時(shí)，還有購買旅游紀(jì)念品、參拜紀(jì)念品的需求。這么多的需求，但是寺廟b基礎(chǔ)設(shè)施、人力、資金等各類資源都缺乏的情況下，無力為之。于是有開發(fā)商主動上門。愿意與寺廟合作進(jìn)行廟堂的擴(kuò)建、以及建設(shè)客房。

可以讓寺廟b選擇業(yè)務(wù)外包，以招標(biāo)方式選擇出更為專業(yè)熟練、資源更為豐富的開發(fā)商來具體操作這件事情。不僅如此，而且還可以進(jìn)行寺廟基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的外包、客房管理的外包、相應(yīng)服務(wù)設(shè)施的外包等等。把諸位高僧解放出來，達(dá)到了更理想的經(jīng)營效果，取得更好的經(jīng)濟(jì)效益與社會效益。

這樣一來，比較相似于信息化中的外包。對于寺廟之外的客房甚至可以把運(yùn)營外包給運(yùn)營商來打理。和尚們更多地被解放出來，更多的時(shí)間和精力投入到主業(yè)的修煉中來，副業(yè)打包給外界經(jīng)驗(yàn)豐富的專業(yè)運(yùn)營商管理，可謂一舉多得。

一個(gè)寺廟如同一個(gè)企業(yè)，人事需要管理，業(yè)務(wù)需要管理，財(cái)務(wù)需要管理，文檔資料也需要管理；如何讓更多的信眾光臨、如何將佛科學(xué)傳播給信眾、如何慈悲為懷、如何統(tǒng)籌收支、如何管理各類檔案等等，無一不需要現(xiàn)代化、網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化的管理，如今的寺廟已經(jīng)不是“一個(gè)和尚挑水喝，兩個(gè)和尚抬水喝??”典故所能釋喻的，寺廟需要應(yīng)用高科技的設(shè)備、信息化的手段、MBA的課程來管理和發(fā)展。

三盟軟件經(jīng)過多年開發(fā)和完善的寺廟信息管理軟已經(jīng)成功應(yīng)用于上海的一些寺廟，現(xiàn)經(jīng)過整理后計(jì)劃推廣到整個(gè)寺廟行業(yè)，希望能引領(lǐng)寺廟行業(yè)的信息化管理。

第四篇：寺廟申請報(bào)告

寺廟建設(shè)項(xiàng)目立項(xiàng)申請報(bào)告

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某某禪寺建設(shè)項(xiàng)目可行性報(bào)告

項(xiàng)目名稱：某某禪寺修復(fù)建設(shè)工程

項(xiàng)目單位：某某省某某市某某縣

建設(shè)地址：某某縣某某鎮(zhèn)

項(xiàng)目批準(zhǔn)：某某縣某某鎮(zhèn)人民政府

編制日期：二o一五年十二月

目 錄

第一章 規(guī)劃總論

第二章 開發(fā)條件分析 第三章 指導(dǎo)思想與發(fā)展戰(zhàn)略

第四章 項(xiàng)目性質(zhì)與形象定位

第五章 市場分析與營運(yùn)

第六章 項(xiàng)目建設(shè) 第七章 安全系統(tǒng)規(guī)劃

第八章 生態(tài)環(huán)境保護(hù)

第九章 開發(fā)建設(shè)與效益分析 第十章 發(fā)展的對策與措施

第十一章 技術(shù)指標(biāo)與投資效益

總 論

社會的快速發(fā)展，人類的文明進(jìn)步，城市的高速擴(kuò)張，物質(zhì)生活及文化素質(zhì)的普遍提高，使人們的生活方式發(fā)生了質(zhì)的變化，在城市鋼筋混凝土中激烈競爭生活的人們有了放松身心、靜心休閑，親近自然的需求，旅游觀光、宗教信仰、敬佛拜佛已成為人們一種高雅的消費(fèi)方式。在新的潮流下，發(fā)展宗教、旅游及相關(guān)事業(yè)已成為一種促進(jìn)社會和諧、經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展的朝陽事業(yè)。

佛教文化在人類文化發(fā)展和進(jìn)步中獨(dú)具不容忽視的地位，弘揚(yáng)佛教文化和發(fā)展佛教事業(yè)在一定范圍內(nèi)對政治、經(jīng)濟(jì)、道德、文化和構(gòu)建和諧社會，都可以起到積極的作用，佛教事業(yè)的“不為自己求安樂，但愿眾生得離苦”是大乘菩薩的行愿，也是佛教事業(yè)的宗旨精神。國家提出宗教事業(yè)應(yīng)在構(gòu)建和諧社會中發(fā)揮積極作用，佛教事業(yè)具有不可估量的意義和作用。某某禪寺歷史悠久，位于某某縣某某鎮(zhèn)童城村，該寺始建于劉宋，興于明清，上世紀(jì)五十年代寺廟建筑被毀。修復(fù)某某禪寺，恢復(fù)其昔日榮光，既可充分體現(xiàn)黨的宗教信仰自由政策，滿足廣大信眾的需求，促進(jìn)地區(qū)社會和諧穩(wěn)定和宗教文化事業(yè)健康發(fā)展，又能將特色旅游開發(fā)、地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展和農(nóng)民群眾脫貧致富相結(jié)合，其社會效益和經(jīng)濟(jì)效益十分巨大。

一、有利資源及條件

某某禪寺地理位臵得天獨(dú)厚，生態(tài)環(huán)境較好，環(huán)境清幽，氣候宜人，是誠心敬佛凈心，休養(yǎng)生息，旅游休閑的好去處。

修復(fù)擴(kuò)建某某禪寺將遵循順應(yīng)自然，合理布局，以綠色生態(tài)為根本，因地制宜的原則，把某某禪寺寺打造為“天人合一、人天感應(yīng)”的佛門圣地；成立景點(diǎn)建設(shè)、管理機(jī)構(gòu)，采用先進(jìn)的寺廟管理理念，使某某禪寺的有利資源得到最好的開發(fā)和利用。

二、實(shí)施方式

某某禪寺采用總體規(guī)劃，分期實(shí)施的方式?？傮w規(guī)劃：某某禪寺宗教場所區(qū)，養(yǎng)生園，項(xiàng)目總占地約xx畝，控制面積xxx畝。土地來源及性質(zhì)為劃撥和流轉(zhuǎn)二種形式。總規(guī)化建筑面積xxxx平方米。宗教場所區(qū)是本項(xiàng)目重點(diǎn)實(shí)施的前期工程，前期工程占地約xx畝，建筑總面積xxxx平方米，建設(shè)內(nèi)容為：山門、天王殿、大雄寶殿、觀音殿、金剛舍利塔、財(cái)神殿、真武殿、藥師殿、西方三圣殿、祈福殿、僧寮、居士樓、觀堂、西凈、景區(qū)道路、綠化、景觀、水電、廣場、停車場、及配套輔助設(shè)施等。前期工程完成并開放使用后，再根據(jù)項(xiàng)目實(shí)際情況及市場需求進(jìn)行后期開發(fā)，后期開發(fā)建設(shè)素食養(yǎng)生園，占地約xx畝，總建筑面積xxxx平方米。

某某禪寺修復(fù)擴(kuò)建項(xiàng)目資金來源主要為慈善機(jī)構(gòu)、慈善家、十方信眾捐贈的善款。篇二：寺廟項(xiàng)目可行性研究報(bào)告

專業(yè)編寫

寺廟項(xiàng)目可行性研究報(bào)告

《十三五規(guī)劃》 核心提示：寺廟項(xiàng)目投資環(huán)境分析，寺廟項(xiàng)目背景和發(fā)展概況，寺廟項(xiàng)目建設(shè)的必要性，寺廟行業(yè)競爭格局分析，寺廟行業(yè)財(cái)務(wù)指標(biāo)分析參考，寺廟行業(yè)市場分析與建設(shè)規(guī)模，寺廟項(xiàng)目建設(shè)條件與選址方案，寺廟項(xiàng)目不確定性及風(fēng)險(xiǎn)分析，寺廟行業(yè)發(fā)展趨勢分析

提供國家發(fā)改委（甲、乙、丙）級資質(zhì)

中投信德——專業(yè)編寫各類商務(wù)報(bào)告

【主要用途】發(fā)改委立項(xiàng)、政府批地、貸款融資、環(huán)評、申請國家補(bǔ)助資金等

【交付方式】特快專遞、e-mail 【交付時(shí)間】2-3個(gè)工作日

【報(bào)告格式】word格式、pdf格式

【報(bào)告價(jià)格】此報(bào)告為委托項(xiàng)目報(bào)告，具體價(jià)格根據(jù)具體的要求協(xié)商

【工 程 師】高建（先生）會給您滿意的答復(fù)

【報(bào)告說明】

本報(bào)告是針對行業(yè)投資可行性研究咨詢服務(wù)的專項(xiàng)研究報(bào)告，此報(bào)告為個(gè)性化定制服務(wù)報(bào)告，我們將根據(jù)不同類型及不同行業(yè)的項(xiàng)目提出的具體要求，修訂報(bào)告目錄，并在此目錄的基礎(chǔ)上重新完善行業(yè)數(shù)據(jù)及分析內(nèi)容，為企業(yè)項(xiàng)目立項(xiàng)、批地、融資提供全程指引服務(wù)。可行性研究報(bào)告是在制定某一建設(shè)或科研項(xiàng)目之前，對該項(xiàng)目實(shí)施的可能

性、有效性、技術(shù)方案及行業(yè)政策進(jìn)行具體、深入、細(xì)致的技術(shù)論證和經(jīng)濟(jì)評價(jià)，以求確定一個(gè)在技術(shù)上合理、經(jīng)濟(jì)上合算的最優(yōu)方案和最佳時(shí)機(jī)而寫的書面報(bào)告。可行性研究報(bào)告主要內(nèi)容是要求以全面、系統(tǒng)的分析為主要方法，經(jīng)濟(jì)效益為核心，圍繞影響項(xiàng)目的各種因素，運(yùn)用大量的數(shù)據(jù)資料論證擬建項(xiàng)目是否可行。對整個(gè)可行性研究提出綜合分析評價(jià)，指出優(yōu)缺點(diǎn)和建議。為了結(jié)論的需要，往往還需要加上一些附件，如試驗(yàn)數(shù)據(jù)、論證材料、計(jì)算圖表、附圖等，以增強(qiáng)可行性報(bào)告的說服力。

可行性研究是確定建設(shè)項(xiàng)目前具有決定性意義的工作，是在投資決策之前，對擬建項(xiàng)目進(jìn)行全面技術(shù)經(jīng)濟(jì)分析論證的科學(xué)方法，在投資管理中，可行性研究是指對擬建項(xiàng)目有關(guān)的自然、社會、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)等進(jìn)行調(diào)研、分析比較以及預(yù)測建成后的社會經(jīng)濟(jì)效益。在此基礎(chǔ)上，綜合論證項(xiàng)目建設(shè)的必要性，財(cái)務(wù)的盈利性，經(jīng)濟(jì)上的合理性，技術(shù)上的先進(jìn)性和適應(yīng)性以及建設(shè)條件的可能性和可行性，從而為投資決策提供科學(xué)依據(jù)。

投資可行性報(bào)告咨詢服務(wù)分為政府審批核準(zhǔn)用可行性研究報(bào)告和融資用可行性研究報(bào)告。審批核準(zhǔn)用的可行性研究報(bào)告?zhèn)戎仃P(guān)注項(xiàng)目的社會經(jīng)濟(jì)效益和影響；融資用報(bào)告?zhèn)戎仃P(guān)注項(xiàng)目在經(jīng)濟(jì)上是否可行。具體概括為：政府立項(xiàng)審批，產(chǎn)業(yè)扶持，銀行貸款，融資投資、投資建設(shè)、境外投資、上市融資、中外合作，股份合作、組建公司、征用土地、申請高新技術(shù)企業(yè)等各類可行性報(bào)告。

報(bào)告通過對項(xiàng)目的市場需求、資源供應(yīng)、建設(shè)規(guī)模、工藝路線、設(shè)備選型、環(huán)境影響、資金籌措、盈利能力等方面的研究調(diào)查，在行業(yè)專家研究經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上對項(xiàng)目經(jīng)濟(jì)效益及社會效益進(jìn)行科學(xué)預(yù)測，從而為客戶提供全面的、客觀的、可靠的項(xiàng)目投資價(jià)值評估及項(xiàng)目建設(shè)進(jìn)程等咨詢意見。

可行性研究報(bào)告大綱（具體可根據(jù)客戶或法改委大綱進(jìn)行調(diào)整）

為客戶提供國家發(fā)委（甲乙丙）級資質(zhì)

專業(yè)編寫：

寺廟項(xiàng)目建議書

寺廟項(xiàng)目申請報(bào)告

寺廟項(xiàng)目環(huán)評報(bào)告

寺廟項(xiàng)目商業(yè)計(jì)劃書

寺廟項(xiàng)目資金申請報(bào)告

寺廟項(xiàng)目節(jié)能評估報(bào)告

寺廟項(xiàng)目規(guī)劃設(shè)計(jì)咨詢

寺廟項(xiàng)目可行性研究報(bào)告

第一章 寺廟項(xiàng)目總論 第一節(jié) 寺廟項(xiàng)目背景

一、寺廟項(xiàng)目名稱

二、寺廟項(xiàng)目承辦單位

三、寺廟項(xiàng)目主管部門

四、寺廟項(xiàng)目擬建地區(qū)、地點(diǎn)

五、承擔(dān)可行性研究工作的單位和法人代表

六、寺廟項(xiàng)目可行性研究報(bào)告編制依據(jù)

七、寺廟項(xiàng)目提出的理由與過程

第二節(jié) 可行性研究結(jié)論

一、市場預(yù)測和項(xiàng)目規(guī)模

二、原材料、燃料和動力供應(yīng)

三、選址

四、寺廟項(xiàng)目工程技術(shù)方案

五、環(huán)境保護(hù)

六、工廠組織及勞動定員

七、寺廟項(xiàng)目建設(shè)進(jìn)度

八、投資估算和資金籌措

九、寺廟項(xiàng)目財(cái)務(wù)和經(jīng)濟(jì)評論

十、寺廟項(xiàng)目綜合評價(jià)結(jié)論

第三節(jié) 主要技術(shù)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)表

第四節(jié) 存在問題及建議

第二章 寺廟項(xiàng)目投資環(huán)境分析

第一節(jié) 社會宏觀環(huán)境分析

第二節(jié) 寺廟項(xiàng)目相關(guān)政策分析

一、國家政策

二、寺廟行業(yè)準(zhǔn)入政策

三、寺廟行業(yè)技術(shù)政策

第三節(jié) 地方政策

第三章 寺廟項(xiàng)目背景和發(fā)展概況

第一節(jié) 寺廟項(xiàng)目提出的背景

一、國家及寺廟行業(yè)發(fā)展規(guī)劃

二、寺廟項(xiàng)目發(fā)起人和發(fā)起緣由

第二節(jié) 寺廟項(xiàng)目發(fā)展概況

一、已進(jìn)行的調(diào)查研究寺廟項(xiàng)目及其成果

二、試驗(yàn)試制工作情況

三、廠址初勘和初步測量工作情況

四、寺廟項(xiàng)目建議書的編制、提出及審批過程

第三節(jié) 寺廟項(xiàng)目建設(shè)的必要性

一、現(xiàn)狀與差距

二、發(fā)展趨勢

三、寺廟項(xiàng)目建設(shè)的必要性

四、寺廟項(xiàng)目建設(shè)的可行性

第四節(jié) 投資的必要性

第四章 市場預(yù)測

第一節(jié) 寺廟產(chǎn)品市場供應(yīng)預(yù)測

一、國內(nèi)外寺廟市場供應(yīng)現(xiàn)狀

二、國內(nèi)外寺廟市場供應(yīng)預(yù)測

第二節(jié) 產(chǎn)品市場需求預(yù)測

一、國內(nèi)外寺廟市場需求現(xiàn)狀

二、國內(nèi)外寺廟市場需求預(yù)測

第三節(jié) 產(chǎn)品目標(biāo)市場分析

一、寺廟產(chǎn)品目標(biāo)市場界定

二、市場占有份額分析

第四節(jié) 價(jià)格現(xiàn)狀與預(yù)測

一、寺廟產(chǎn)品國內(nèi)市場銷售價(jià)格

二、寺廟產(chǎn)品國際市場銷售價(jià)格

第五節(jié) 市場競爭力分析

一、主要競爭對手情況

二、產(chǎn)品市場競爭力優(yōu)勢、劣勢

三、營銷策略

第六節(jié) 市場風(fēng)險(xiǎn)

第五章 寺廟行業(yè)競爭格局分析

第一節(jié) 國內(nèi)生產(chǎn)企業(yè)現(xiàn)狀

一、重點(diǎn)企業(yè)信息

二、企業(yè)地理分布

三、企業(yè)規(guī)模經(jīng)濟(jì)效應(yīng)

四、企業(yè)從業(yè)人數(shù)

第二節(jié) 重點(diǎn)區(qū)域企業(yè)特點(diǎn)分析

一、華北區(qū)域

二、東北區(qū)域

三、西北區(qū)域

四、華東區(qū)域

五、華南區(qū)域

六、西南區(qū)域

七、華中區(qū)域

第三節(jié) 企業(yè)競爭策略分析

一、產(chǎn)品競爭策略

二、價(jià)格競爭策略

三、渠道競爭策略

四、銷售競爭策略

五、服務(wù)競爭策略

六、品牌競爭策略

第六章 寺廟行業(yè)財(cái)務(wù)指標(biāo)分析參考

第一節(jié) 寺廟行業(yè)產(chǎn)銷狀況分析

第二節(jié) 寺廟行業(yè)資產(chǎn)負(fù)債狀況分析

第三節(jié) 寺廟行業(yè)資產(chǎn)運(yùn)營狀況分析

第四節(jié) 寺廟行業(yè)獲利能力分析

第五節(jié) 寺廟行業(yè)成本費(fèi)用分析

第七章 寺廟行業(yè)市場分析與建設(shè)規(guī)模

第一節(jié) 市場調(diào)查

一、擬建寺廟項(xiàng)目產(chǎn)出物用途調(diào)查

二、產(chǎn)品現(xiàn)有生產(chǎn)能力調(diào)查

三、產(chǎn)品產(chǎn)量及銷售量調(diào)查

四、替代產(chǎn)品調(diào)查

五、產(chǎn)品價(jià)格調(diào)查

六、國外市場調(diào)查

第二節(jié) 寺廟行業(yè)市場預(yù)測

一、國內(nèi)市場需求預(yù)測

二、產(chǎn)品出口或進(jìn)口替代分析

三、價(jià)格預(yù)測

第三節(jié) 寺廟行業(yè)市場推銷戰(zhàn)略

一、推銷方式

二、推銷措施

三、促銷價(jià)格制度篇三：寺廟建設(shè)項(xiàng)目可行性研究報(bào)告 寺廟建設(shè)項(xiàng)目可行性研究報(bào)告

寺廟建設(shè)項(xiàng)目可行性研究報(bào)告

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目 錄

第一章 規(guī)劃總論

第二章 開發(fā)條件分析

第三章 指導(dǎo)思想與發(fā)展戰(zhàn)略

第四章 項(xiàng)目性質(zhì)與形象定位

第五章 市場分析與營運(yùn)

第六章 項(xiàng)目建設(shè)

第七章 安全系統(tǒng)規(guī)劃

第八章 生態(tài)環(huán)境保護(hù)

第九章 開發(fā)建設(shè)與效益分析

第十章 發(fā)展的對策與措施 第十一章 技術(shù)指標(biāo)與投資效益

附件

一、歷史事件資料收集

附件

二、名人語錄

總 論

社會的快速發(fā)展，人類的文明進(jìn)步，城市的高速擴(kuò)張，物質(zhì)生活及文化素質(zhì)的普遍提高，使人們的生活方式發(fā)生了質(zhì)的變化，在城市鋼筋混凝土中激烈競爭生活的人們有了放松身心、靜心休閑，親近自然的需求，旅游觀光、宗教信仰、敬佛拜佛已成為人們一種高雅的消費(fèi)方式。在新的潮流下，發(fā)展宗教、旅游及相關(guān)事業(yè)已成為一種促進(jìn)社會和諧、經(jīng)濟(jì)可持續(xù)發(fā)展的朝陽事業(yè)。

佛教文化在人類文化發(fā)展和進(jìn)步中獨(dú)具不容忽視的地位，弘揚(yáng)佛教文化和發(fā)展佛教事業(yè)在一定范圍內(nèi)對政治、經(jīng)濟(jì)、道德、文化和構(gòu)建和諧社會，都可以起到積極的作用，佛教事業(yè)的“不為自己求安樂，但愿眾生得離苦”是大乘菩薩的行愿，也是佛教事業(yè)的宗旨精神。國家提出宗教事業(yè)應(yīng)在構(gòu)建和諧社會中發(fā)揮積極作用，佛教事業(yè)具有不可估量的意義和作用。某某寺歷史悠久，位于某某區(qū)某某鎮(zhèn)某某村五社，該寺始建于明初，興于明清，上世紀(jì)五十年代寺廟建筑被毀。修復(fù)某某寺，恢復(fù)其昔日榮光，既可充分體現(xiàn)黨的宗教信仰自由政策，滿足廣大信眾的需求，促進(jìn)地區(qū)社會和諧穩(wěn)定和宗教文化事業(yè)健康發(fā)展，又能將特色旅游開發(fā)、地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展

和農(nóng)民群眾脫貧致富相結(jié)合，其社會效益和經(jīng)濟(jì)效益十分巨大。

一、有利資源及條件

某某寺地理位置得天獨(dú)厚，生態(tài)環(huán)境較好，極目遠(yuǎn)眺，某某全景盡收眼底，環(huán)境清幽，氣候宜人，是誠心敬佛凈心，休養(yǎng)生息，旅游休閑的好去處。修復(fù)擴(kuò)建某某寺將遵循順應(yīng)自然，合理布局，以綠色生態(tài)為根本，因地制宜的原則，把某某寺打造為“天人合一、人天感應(yīng)”的佛門圣地；成立景點(diǎn)建設(shè)、管理機(jī)構(gòu)，采用先進(jìn)的寺廟管理理念，使某某寺的有利資源得到最好的開發(fā)和利用。

二、實(shí)施方式

某某寺采用總體規(guī)劃，分期實(shí)施的方式?？傮w規(guī)劃：某某寺宗教場所區(qū)，養(yǎng)生園，項(xiàng)目總占地約60畝，控制面積300畝。土地來源及性質(zhì)為劃撥出讓和流轉(zhuǎn)二種形式?？傄?guī)化建筑面積30000平方米。宗教場所區(qū)是本項(xiàng)目重點(diǎn)實(shí)施的前期工程，前期工程占地約20畝，建筑總面積25000平方米，建設(shè)內(nèi)容為：山門、天王殿、大雄寶殿、觀音殿、金剛舍利塔、財(cái)神殿、真武殿、藥師殿、西方三圣殿、祈福殿、僧寮、居

士樓、觀堂、西凈、景區(qū)道路、綠化、景觀、水電、廣場、停車場、及配套輔助設(shè)施等。前期工程完成并開放使用后，再根據(jù)項(xiàng)目實(shí)際情況及市場需求進(jìn)行后期開發(fā)，后期開發(fā)建設(shè)素食養(yǎng)生園，占地約40畝，總建筑面積5000平方米。

某某寺修復(fù)擴(kuò)建項(xiàng)目資金來源主要為慈善機(jī)構(gòu)、慈善家投入的善款。

三、環(huán)境保護(hù)、消防措施

環(huán)境保護(hù):某某寺修復(fù)擴(kuò)建項(xiàng)目對原生態(tài)環(huán)境破壞極

小，項(xiàng)目建成投入使用后，我們將設(shè)置垃圾回收設(shè)施對垃圾進(jìn)行回收，餐飲食品加工所產(chǎn)生的有害廢氣，將安裝排氣管，經(jīng)過濾后再排放；對生活污水安裝過濾回收裝置，過濾回收后用于綠化灌溉；對西凈（衛(wèi)生間）修建化糞池進(jìn)行處理。同時(shí)，我們還將大量培植人工森林，對景區(qū)內(nèi)進(jìn)行綠化，使景區(qū)內(nèi)具備優(yōu)良的環(huán)境。

消防措施:嚴(yán)格消防設(shè)施的建設(shè)，狠抓消防措施，注重 對消防人員的培訓(xùn)，消防工作人員在上崗前必須接受消防安全知識的培訓(xùn)及教育，增強(qiáng)消防意識，達(dá)到一級防火標(biāo)準(zhǔn)。

四、效益評價(jià)篇四：為恢復(fù)重建永茂譜荻寺的申請報(bào)告 為恢復(fù)重建永茂譜荻寺的申請報(bào)告

永茂鎮(zhèn)人民政府：

我鎮(zhèn)因地處張家界旅游城市接壤，在巍巍雄壁巖和四方巖的仙山之下，是一個(gè)開發(fā)旅游的好景區(qū)，它有一種神秘的傳說。四方巖的山頂有一座古老的廟宇，很多遠(yuǎn)方的游客至今還在旅游和向往。如方石仙山、黃巖浴、觀音堂、黃泥巴洞、白水洞、仙人洞、旗牌山、紙壁巖、漁民洞、二巖、張家?guī)r屋、逃雞巖屋、豬欄巖屋、黑狹、土地埡、三層、三姨妹、丟兒洞、鳳凰巖，它們各自都有神奇的傳說故事和由來。

永茂的譜荻寺歷史悠久，它始建于光緒年間，長達(dá)二百多年，是一座古老的寺廟。解放后，這座寺廟變?yōu)閷W(xué)校，并為祖國的建設(shè)培養(yǎng)和輸送了大批的人才，是永茂小學(xué)的發(fā)源地。該寺廟總占地面積約25畝，寺廟面積約1000平方米。由于文化革命期間被損壞，一直沒有得到重視和恢復(fù)。1966年該校校長陳齊全，把該廟的占地與崔家鋪生產(chǎn)隊(duì)調(diào)換了，把一棟五柱四齊的兩層兩箱的四合大院和后廳的兩箱大廳木屋拆掉，將其遷至現(xiàn)在的老中學(xué)，開辦了永茂農(nóng)中，也就是現(xiàn)在的金鉤塔老中學(xué)。從此，譜荻寺就此從人間消失。2003年當(dāng)?shù)?0多位老同志自籌資金，重修了一座20平方米的小廟，雖然廟宇很小，但也有很多信仰佛教的宗教人士前來觀佛。他們也給我們提出很多建議，當(dāng)?shù)氐陌傩找灿袕?qiáng)烈的要求，要我們把廟擴(kuò)大一點(diǎn)。2015年，很多佛教中的教徒和宗教信仰人士，他們自籌部分資金，與村民協(xié)商，準(zhǔn)備擴(kuò)建廟宇，占地200平方米，現(xiàn)正在建設(shè)中。

我們修建廟宇的宗旨是：弘揚(yáng)宗教服務(wù)于民間，服務(wù)于社會，服從黨的的領(lǐng)導(dǎo)，把宗教服務(wù)于人民的精神發(fā)揚(yáng)光大，為構(gòu)建和諧社會，以人為本為目標(biāo)。了卻廣大人民群眾的訴求和廣大宗教人士的心愿。至此，特申請當(dāng)?shù)厝嗣裾o予支持。特此申請 年 月 日篇五：2011寺廟管理工作報(bào)告 ***寺廟管理工作報(bào)告 2011年4月23日，鄉(xiāng)黨委書記***持召開了***寺廟管理工作會議，全鄉(xiāng)干部和3名寺管會主任參加會議。會上，***傳達(dá)了《中共江達(dá)縣委辦公室關(guān)于召開統(tǒng)戰(zhàn)民宗寺教工作會議的預(yù)通知》（江委室【2011】18號），組織集中學(xué)習(xí)了2010年來縣委縣府制發(fā)的一系列涉宗工作文件，總結(jié)了2010年來***的寺廟管理工作，對近段時(shí)期寺廟管理工作取得的成績和存在的問題進(jìn)行了分析，提出了下步寺廟管理工作打算?，F(xiàn)將***2010年來寺廟管理工作匯報(bào)如下：

一、基本情況 ***下轄兩座日追，一座寺廟，分別是位于巖比行政村巖比自然村的真空日追，寧瑪教派，占地6000平方米，建筑面積4100平方米，定編數(shù)10人，實(shí)有僧人10人，寺管會主任次旦曲空；位于德巴行政村額龍自然村的樂噶日追，寧瑪教派，占地5700平方米，建筑面積4300平方米，定編數(shù)10人，實(shí)有僧人10人，寺管會主任次成羅布；位于格達(dá)行政村格達(dá)自然村的卓東寺，占地8700平方米，建筑面積9000平方米，定編數(shù)19人，實(shí)有僧人19人，寺管會主任西加。

二、工作開展情況

（一）加強(qiáng)組織領(lǐng)導(dǎo)，貫徹落實(shí)寺廟管理制度。***聯(lián)系鄉(xiāng)干部分片包村、包寺工作制度，按照領(lǐng)導(dǎo)干部包寺制度，分別組成3個(gè)寺廟工作組開展工作，定點(diǎn)、定時(shí)赴各寺廟對寺廟工作進(jìn)行檢查、監(jiān)督和指導(dǎo)。鄉(xiāng)黨委政府把寺廟的管理納入全鄉(xiāng)日常管理工作當(dāng)中，將寺廟作為一級組織看待，加強(qiáng)對寺廟和僧尼管理，掌握好寺廟和僧人的動態(tài)。

（二）建立長效管理機(jī)制，嚴(yán)格寺廟管理措施落實(shí)。為不斷加強(qiáng)寺廟管理工作，按照從屬地管理原則出發(fā)，按照主體教育活動期間的要求和規(guī)定，結(jié)合實(shí)際，制定寺廟管理長效機(jī)制，并督促寺廟嚴(yán)格按照制度措施落實(shí)，各寺廟、日追必須嚴(yán)格遵守黨和國家政策和法律法規(guī)，在政策和法律法規(guī)允許的范圍內(nèi)開展宗教活動。為加強(qiáng)對寺廟、僧人的動態(tài)掌控，制定了周匯報(bào)制度、月聯(lián)系制度，隨時(shí)隨地掌握寺廟和僧人的情況。

（三）狠抓教育，引導(dǎo)僧人懂法、守法。

立足于法制教育，著眼于防范，是建立健全寺廟懲治和預(yù)防機(jī)制的重要措施。我們把夯實(shí)法制宣傳教育基礎(chǔ)為切入點(diǎn)，將寺廟管控防范機(jī)制納入鄉(xiāng)維穩(wěn)工作主要內(nèi)容，通過開展多種形式的法制宣傳教育，大力弘揚(yáng)祖國統(tǒng)一、民族團(tuán)結(jié)、社會和諧，形成以穩(wěn)定為榮的良好社會氛圍。同時(shí)加強(qiáng)建章立制工作，不斷規(guī)范寺廟僧人的行為，從源頭上防止寺廟不穩(wěn)定現(xiàn)象的發(fā)生。

（四）加強(qiáng)鄉(xiāng)政府班子自身建設(shè)，促進(jìn)寺廟管理工作

1、樹立全員學(xué)習(xí)、全程學(xué)習(xí)、終身學(xué)習(xí)理念，深入學(xué)習(xí)貫 徹國家關(guān)于寺廟的法律和中國特色社會主義理論體系，堅(jiān)持不懈地用科學(xué)發(fā)展觀物質(zhì)頭腦，不斷提高領(lǐng)導(dǎo)干部科學(xué)發(fā)展觀的思想水平和素質(zhì)。

2、加強(qiáng)作風(fēng)建設(shè)，大力弘揚(yáng)求真務(wù)實(shí)的良好風(fēng)氣，為寺廟管理工作做好帶頭作用。密切聯(lián)系寺管會，強(qiáng)化寺廟管理措施落實(shí)，推動寺管會工作積極性和責(zé)任感。

3、選派工作業(yè)務(wù)能力強(qiáng)、思想政治水平堅(jiān)定的機(jī)關(guān)干部到寺管會蹲點(diǎn)，強(qiáng)化黨在僧人中的威信。同時(shí)對選派干部做好工作臺帳，掌握選派干部的工作情況。

4、充實(shí)和完善規(guī)章制度，健全責(zé)任措施落實(shí)機(jī)制，切實(shí)做到分工明確、責(zé)任到人，以制度管僧人。

三、取得成績

在鄉(xiāng)黨委、政府的嚴(yán)格管理和各寺管會的積極配合下，一年來，我鄉(xiāng)三座寺廟均能嚴(yán)格落實(shí)鄉(xiāng)黨委、政府發(fā)熱工作安排，能按照各項(xiàng)規(guī)章制度辦事，能執(zhí)行各項(xiàng)制度。沒有發(fā)生一起因寺廟影響社會穩(wěn)定的事故，沒有組織過一次違反規(guī)定的宗教法事活動；通過平時(shí)的督導(dǎo)檢查，平時(shí)的學(xué)習(xí)制度貫徹落實(shí)特別好，能按照一周兩次組織僧人學(xué)習(xí)，很大程度上提高了廣大僧人對社會主義新中國的認(rèn)識，更進(jìn)一步的了解了國家的民族宗教政策，提升了愛國主義理念，加強(qiáng)了遵紀(jì)守法意識。

四、存在問題

當(dāng)前，寺廟僧人在貫徹上級關(guān)于寺廟管理的重大決策，開展正常佛事活動上是比較好的。但在新形勢的要求，我們又必須清醒地看到，寺廟管理的狀況還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能令人樂觀，面臨的形勢仍然相當(dāng)嚴(yán)峻。一些僧人法制觀念淡薄、形象不佳、作風(fēng)不正，聽取片面之詞等現(xiàn)象還依然存在。

五、下階段工作打算和措施

（一）要加強(qiáng)教育，通過教育提高僧人認(rèn)識。

1、運(yùn)用主題教育成果，狠抓僧人宗旨觀念教育、法律法規(guī)教育，使僧人能明確行為規(guī)范，強(qiáng)化自律行為。

2、注意把握僧人教育的時(shí)機(jī)，突出教育的及時(shí)性、針對性，以身邊的案例、活生生的事件為教材，解剖典型、深挖根源，使僧人接受教訓(xùn)，得到警示。

3、積極探索教育的寺廟僧人新載體，突出教育的創(chuàng)新性，因地制宜，采用僧人易于接受、樂于參加、豐富多彩的教育形式和載體開展教育活動。

（二）要健全寺廟管理制度，通過制度規(guī)范僧人。建立健全并嚴(yán)格執(zhí)行寺廟管理規(guī)則，強(qiáng)化寺管會行為的監(jiān)督制約機(jī)制，確保重大決策和寺廟重大事項(xiàng)由寺管會會議討論決定，防止由個(gè)人或少數(shù)人說了算。進(jìn)一步建立健全和執(zhí)行寺管會會議事制度，提高決策的透明度和準(zhǔn)確性。進(jìn)一步完善寺管會工作公開制度，制定切實(shí)可行的、規(guī)范的操作流程圖，并強(qiáng)化監(jiān)督制約，使公開的時(shí)間、地點(diǎn)、內(nèi)容、形式、程序等形成制度，真正達(dá)到公開、透明、全面、真實(shí)。

（三）加強(qiáng)監(jiān)督，通過監(jiān)督制約寺管會責(zé)任。

1、加強(qiáng)自上而下的監(jiān)督，定期督促檢查各寺管會執(zhí)行民主決策制度情況。

2、強(qiáng)化寺管會成員在鄉(xiāng)月例會上承諾制度。

3、強(qiáng)化 寺管會和僧人民主監(jiān)督，進(jìn)一步落實(shí)各項(xiàng)監(jiān)督制度，認(rèn)真開好寺廟民主生活會和民族評議工作。

（四）強(qiáng)化責(zé)任追究，通過追究督促寺管會依法管理僧人。

1、堅(jiān)持糾建并舉的方針和誰主管誰負(fù)責(zé)的原則，按照寺廟建設(shè)管理責(zé)任制和有關(guān)責(zé)任追究的規(guī)定，抓住反映強(qiáng)烈的突出問題整治。

2、制訂規(guī)范的責(zé)任追究制度和責(zé)任追究的具體實(shí)施辦法，增強(qiáng)責(zé)任追究的威懾力。

3、及時(shí)認(rèn)真處理群眾的信訪件、舉報(bào)信，定期收集各種苗頭性、傾向性信息，密切注意動向，把問題解決在萌芽狀態(tài)，對反映屬實(shí)的問題，必須嚴(yán)肅查處。

（五）針對情況，領(lǐng)導(dǎo)班子要提出相關(guān)要求，其內(nèi)容可以是：一是各寺廟、日追民管會必須嚴(yán)格按照《江達(dá)縣宗教管理八嚴(yán)禁七不準(zhǔn)五必須》的規(guī)定和縣民宗局及鄉(xiāng)黨委政府的要求，加強(qiáng)寺廟及僧人管理。二是各寺廟、日追民管會在每月必須召集僧人進(jìn)行集中學(xué)習(xí)，主要內(nèi)容是黨和國家宗教政策、民族區(qū)域政策、法律法規(guī)等。三是各寺廟、日追就所開展的宗教活動必須提出書面報(bào)告，由鄉(xiāng)黨委政府和縣民宗部門批準(zhǔn)后，才能組織和開展宗教活動。四是未經(jīng)鄉(xiāng)黨委政府和縣民宗部門批準(zhǔn)的宗教活動，鄉(xiāng)黨委政府將堅(jiān)決予以取締。五是各寺廟、日追要嚴(yán)格僧人請銷假制度，僧人外出必須寫出書面報(bào)告，由民管會主任簽字后，報(bào)鄉(xiāng)黨委政府和縣民宗部門批準(zhǔn)。

第五篇：!寺廟建筑

寺廟建筑

寺廟建筑寺廟是中國佛教建筑之一。起源于印度的寺廟建筑，從北魏開始在中國興盛起來。這些建筑記載了中國封建社會文化的發(fā)展和宗教的興衰，具有重要的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

中國古人在建筑格局上有很深的陰陽宇宙觀和崇尚對稱、秩序、穩(wěn)定的審美心理。因此中國佛寺融合了中國特有的祭祀祖宗、天地的功能，仍然是平面方形、南北中軸線布局、對稱穩(wěn)重且整飭嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖ后w。此外，園林式建筑格局的佛寺在中國也較普遍。這兩種藝術(shù)格局使中國寺院既有典雅莊重的廟堂氣氛，又極富自然情趣，且意境深遠(yuǎn)。

中國古代寺廟的布局大多是正面中路為山門，山門內(nèi)左右分別為鐘樓、鼓樓，正面是天王殿，殿內(nèi)有四大金剛塑像，后面依次為大雄寶殿和藏經(jīng)樓，僧房、齋堂則分列正中路左右兩側(cè)。大雄寶殿是佛寺中最重要、最龐大的建筑，“大雄”即為佛祖釋加牟尼。隋唐以前的佛寺，一般在寺前或宅院中心造塔，隋唐以后，佛殿普遍代替了佛塔，寺廟內(nèi)大都另辟塔院。

洛陽白馬寺始建于漢朝的河南洛陽白馬寺，是中國官方最早營建的佛寺。寺院呈長方形，占地約4萬平方米。白馬寺的興建，有力地促進(jìn)了佛教在中國及東亞、東南亞地區(qū)的發(fā)展。因此，白馬寺至今仍是許多國家佛教徒朝拜的圣地。

五臺山佛教建筑山西省五臺山是中國著名的佛教圣地，山上保存的古代佛教建筑多達(dá)58處，其中較著名的寺廟建筑包括建于唐朝的南禪寺和佛光寺。

南禪寺是中國現(xiàn)存最早的有一座木結(jié)構(gòu)寺廟建筑；佛光寺在建筑上薈萃了中國各個(gè)時(shí)期的建筑形式，寺內(nèi)的建筑、塑像、壁畫和墨跡被譽(yù)為“四絕”。

恒山懸空寺值得一提的還有山西省境內(nèi)北岳恒山懸空寺，這是一座凌空架起的寺院，上靠危巖，下臨深谷，造型獨(dú)特，是極為罕見的建筑。懸空寺位于渾源縣城南3.5公里處的金龍峽谷西側(cè)絕壁的山腰上，是中國現(xiàn)存唯一的建于懸崖上的木構(gòu)建筑。始建于北魏時(shí)期，唐、金、明、清歷代均有修葺。整個(gè)建筑面對恒山，背依翠屏，壁巖無階，高樓仰止，是北岳恒山第一奇觀。

布達(dá)拉宮喇嘛教是中國佛教的一派，喇嘛教寺廟建筑的特點(diǎn)是佛殿大、經(jīng)堂高，建筑多依山勢而筑。位于西藏拉薩的布達(dá)拉宮是典型的喇嘛教寺廟建筑。始建于唐代的布達(dá)拉宮經(jīng)歷代修繕增建，形成龐大的建筑群。整個(gè)宮殿建筑依山勢疊砌，輝煌壯觀，其建筑面積達(dá)2萬多平方米，內(nèi)有殿堂20多個(gè)，正殿供奉著珍貴的釋迦牟尼12歲時(shí)等身鍍金銅像。布達(dá)拉宮具有典型的唐代建筑風(fēng)格，也吸取了尼泊爾和印度的建筑藝術(shù)特色。

此外，承德“外八廟”及北京雍和宮，也都是著名的喇嘛教建筑。淺論中西建筑的差別古代世界建筑籠統(tǒng)得可分為七個(gè)體系，分別為歐洲建筑、中國建筑、古埃及建筑、伊斯蘭建筑、古代西亞建筑、古代印度建筑、古代美洲建筑等。其中有的早已中斷，或流傳不廣，成就和影響也就相對有限，如果埃及、古代西亞、古代印度、古代美洲建筑等。而其余的三個(gè)體系，數(shù)中國建筑和歐洲建筑相對影響較大。

世界文明古國中國，屹立于東亞大陸，擁有960萬平方公里的廣袤土地，占世界五分之一以上的人口，有超過3000年有文字記載的歷史，創(chuàng)造了獨(dú)具特色的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。中國建筑就是中華文明之樹中非常美麗的一支。中西建筑的不同

一、建筑材料的不同

1.中國傳統(tǒng)建筑在材料上以木材為主中國古代建筑很早就采用了木架結(jié)構(gòu)的方式。現(xiàn)在保存下來的古建筑絕大部分也是木質(zhì)結(jié)構(gòu)，即使一些磚筑的佛塔和地下墓室，雖然用的是磚石結(jié)構(gòu)，但他們的外表仍然模仿著木結(jié)構(gòu)的形式，可見木結(jié)構(gòu)在中國古建筑所占的統(tǒng)治地位。木架結(jié)構(gòu)，即采用木柱與木梁構(gòu)成房屋的骨架，屋頂?shù)闹亓客ㄟ^梁架傳到立柱，再通過立柱傳到地面。墻在房屋的架構(gòu)中不承擔(dān)主要重量，只是隔斷作用。所以漢語中有“墻倒屋不塌”、“拆東墻補(bǔ)西墻”之說。從大量的木架構(gòu)的古建筑中，可以看到他們的木構(gòu)架具有三種基本方式，即抬梁式、穿斗式和井干式。

1）.抬梁式結(jié)構(gòu)中國古代建筑木構(gòu)架的主要形式。這種構(gòu)架的特點(diǎn)是在柱頂或柱網(wǎng)上的水平鋪?zhàn)鲗由?，沿房屋進(jìn)深方向架數(shù)層疊架的梁，梁逐層縮短，層間墊短柱或木塊，最上層梁中間立小柱或三角撐，形成三角形屋架。相鄰屋架間，在各層梁的兩端和最上層梁中間小柱上架檁，檁間架椽，構(gòu)成雙坡頂房屋的空間骨架。房屋的屋面重量通過椽、檁、梁、柱傳到基礎(chǔ)（有鋪?zhàn)鲿r(shí)，通過它傳到柱上）。抬梁式構(gòu)架至遲在春秋時(shí)已經(jīng)有了。目前所見最早的圖像是四川成都出土東漢庭院畫像磚。唐代它已發(fā)展成熟，并出現(xiàn)了以山西五臺佛光寺大殿和山西平順天臺庵正殿為代表的殿堂型和廳堂型兩種類型?！稜I造法式》的大木作部分主要講的是抬梁式構(gòu)梁，明確提出較重要建筑的構(gòu)架有殿堂型、廳堂型兩個(gè)類型，并用圖說明兩者的差別。

2）.穿斗式結(jié)構(gòu)又稱立貼式。穿斗式構(gòu)架的特點(diǎn)是沿房屋的進(jìn)深方向按檁數(shù)立一排柱，每柱上架一檁，檁上布椽，屋面荷載直接由檁傳至柱，不用梁。每檁下有一柱落地，是它的初步形式。根據(jù)房屋的大小，可使用“三檁三柱一穿”、“五檁五柱三穿”……“十一檁十一柱五穿”等不同構(gòu)架。隨柱子增多，穿的層數(shù)也增多。這種結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是能用較小的料建較大的屋，而且由于柱與穿形成網(wǎng)狀，結(jié)構(gòu)牢固，抗風(fēng)性能好，缺點(diǎn)是屋內(nèi)柱、枋多，形不成較為開闊的內(nèi)部空間。穿斗式構(gòu)架以柱承檁的作法，可能和早期的縱架有一定淵源關(guān)系，已有悠久的歷史。在漢代畫像石中就可以看到漢代穿斗式構(gòu)架房屋的形象。

3）.井干式結(jié)構(gòu)一種不用立柱和大梁的房屋結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)以圓木或矩形、六角形木料平行向上層層疊置，在轉(zhuǎn)角處木料端部交叉咬合，形成房屋四壁，形如古代井上的木圍欄，再在左右兩側(cè)壁上立矮柱承脊檁構(gòu)成房屋。中國商代墓槨中已應(yīng)用井干式結(jié)構(gòu)，漢墓仍有應(yīng)用。目前所見最早的井干式房屋的形象和文獻(xiàn)都屬漢代。在云南晉寧石寨山出土的銅器中就有雙坡頂?shù)木墒椒课荨！痘茨献印分杏小把訕菞５?，雞棲井干”的記載。井干式結(jié)構(gòu)需用大量木材，在絕對尺度和開設(shè)門窗上都受很大限制，因此通用程度不如抬梁式構(gòu)架和穿斗式構(gòu)架。中國目前只在東北林區(qū)、西南山區(qū)尚有個(gè)別使用這種結(jié)構(gòu)建造的房屋。云南南華井干式結(jié)構(gòu)民居是井干式結(jié)構(gòu)房屋的實(shí)例。它有平房和二層樓，平面都是長方形，面闊兩間，上覆懸山屋頂。屋頂做法是左右側(cè)壁頂部正中立短柱承脊檁，椽子搭在脊檁和前后檐墻頂?shù)木赡旧希课葸M(jìn)深只有二椽。

2.西方建筑石材為主作為西方古建筑代表的古希臘、羅馬帝國，其建筑決大多以石材為主要材料，希臘早期的建筑，同中國一樣，也是木構(gòu)架的，易于腐朽和失火，到公元前7世紀(jì)之末，除了少數(shù)用木材之外，已經(jīng)全用石材建造了。石造的大型廟宇的典型型制是圍廊式，因此，柱子、額枋和檐部的藝術(shù)處理基本上決定了廟宇的面貌。希臘建筑藝術(shù)的種種改進(jìn)，也都集中在這些構(gòu)件的形式、比例和相互組合上。公元前6世紀(jì)，它們已經(jīng)相當(dāng)穩(wěn)定，有了成套的做法，這套做法以后被羅馬人稱為“柱式”，通常有以下幾種柱式：

古希臘的多立克柱式、愛奧尼克柱式、克林斯柱式、還有人像柱式；見圖 古羅馬的多里克柱式、愛奧尼克柱式、科林斯柱式、塔司干柱式和組合柱式。

中國傳統(tǒng)建筑特別注重“線形美”，講究線條的婉轉(zhuǎn)、流動和節(jié)奏韻律，擅長以線造型，以線傳情。故中國畫無論是繪畫工具還是繪畫語言，無不與線有關(guān)。中國傳統(tǒng)建筑采取木質(zhì)的梁、柱恰恰能適應(yīng)這種“線”的藝術(shù)感染力。故中國傳統(tǒng)建筑無論是單體建筑的外輪廓線，還是群體建筑的天際線，都與中國繪畫重的勾、描有相同之處。即使在音樂藝術(shù)上，如中國傳統(tǒng)音樂的京劇，似乎亦可感覺到一種線的流動。

西方建筑講究“體積美”，在古希臘、古羅馬自然科學(xué)高度發(fā)展的歷史條件下，人們對于數(shù)與幾何圖形有特別的認(rèn)識，極其重視表現(xiàn)對象富于邏輯的幾何可惜性。美的建筑就是有明確的幾何形體與幾何比例關(guān)系以及確定的數(shù)量關(guān)系構(gòu)成的。所以他們往往借助數(shù)的組合和幾何形來塑造建筑的形式美，而不規(guī)則的石塊恰恰能滿足這一需求。在繪畫上，他們追求的是寫實(shí)藝術(shù)，以塑造出物體的體積感、空間感為目的，他們先天有一種征服一切的欲望，好像畫的越寫實(shí)，就是征服了這個(gè)事物；在音樂方面，他們的傳統(tǒng)音樂講求聲音渾厚，體現(xiàn)著一種“體積感”。此外，建筑材料的不同也可看出中西的審美情調(diào)的不同。木質(zhì)輕盈、熟軟給人以溫暖、親切、的審美情調(diào)感受，中國人比較感性，追求的是一種意境，求和睦，重感情的心理；石質(zhì)陰冷堅(jiān)硬，給人一冷峻，生硬的感覺，符合西方人的理性、客觀求實(shí)際。

二、造型，布局

1.和諧之美中國傳統(tǒng)建筑的藝術(shù)風(fēng)格以“和諧”之美為基調(diào)。盡管我國先秦時(shí)期的建筑也曾有過高臺榭、美宮室，氣勢磅礴、壯麗輝煌的陽剛之美，但隨著儒家“中和”思想的影響，漢以后，中國傳統(tǒng)建筑這種展現(xiàn)對抗力度的陽剛之美逐步走向“和諧”與含蓄之美。以內(nèi)封閉的內(nèi)部空間組合，紆余委曲的建筑序列層次，婉轉(zhuǎn)、舒緩的建[WW1]筑節(jié)奏韻律和凝重、自然的建筑裝飾設(shè)計(jì)，給人以親切、溫馨、安閑、舒適的審美心理感受。在中國傳統(tǒng)建筑多數(shù)是向平面展開的組群布局，個(gè)體服從于整體，追求和諧。正如李澤后先生所言：“中國建筑最大限度的利用了木結(jié)構(gòu)的可能和特點(diǎn)，一開始就不是以單一的獨(dú)立個(gè)別建筑物為目的，而是以空間規(guī)模巨大，平面鋪開，相互連接和配合的群體建筑為特征的。它重視的是多個(gè)建筑之間的平面整體的有機(jī)安排。”

2.對抗之力西方古典建筑的藝術(shù)風(fēng)格重在表現(xiàn)人與自然的對抗之美。石頭、混凝土等建筑材料的質(zhì)感生硬、冷峻，理性色彩濃，缺乏人情味。在建筑的形體結(jié)構(gòu)方面，西方古典建筑以夸張的造型和撼人的尺度展示建筑的永恒與崇高，以體現(xiàn)人之偉力。那些精密的幾何比例，那些充滿張力的穹窿與尖拱，那些傲然屹立的神殿、廟壇，處處皆顯示出一種與自然的對立和征服，從而引發(fā)人們驚異、亢奮、恐怖、等審美情緒。就連以山水自然之美為題材的園林建筑，亦一反中國式的“天人合一”，而表現(xiàn)天人對立，人定勝天為主題。在西方造園家眼里，自然景物不是模仿對象，而是改造的對象，因而西方古典園林的造景多以體現(xiàn)人工偉力的建筑為主，山水花木不過式建筑的陪襯。并且這里的山水花木亦并非保持自然的生長之態(tài)，而被修剪成各式規(guī)整的圖案。見圖6。園林的布局，亦按人的意志劃分為規(guī)則的幾何形，表現(xiàn)出古代西方人勇于征服自然的抗?fàn)幘?。西方古建筑的空間序列采用向高空垂直發(fā)展，挺拔向上的形式。同時(shí)，西方古典建筑突出建筑個(gè)體特性的張揚(yáng)，橫空出世的尖塔樓，孤傲獨(dú)立的紀(jì)念柱處處可見。每一座單位建筑，都不遺余力的表現(xiàn)自己的風(fēng)格魅力，絕少雷同。這反映了西方傳統(tǒng)文化中重視主體意識，強(qiáng)調(diào)個(gè)體觀念。

三、平穩(wěn)緩慢的繼承與快速多變的發(fā)展

1.中國建筑發(fā)展進(jìn)程平穩(wěn)而緩慢中國傳統(tǒng)建筑的發(fā)展進(jìn)程平穩(wěn)而緩慢，缺乏劇烈的變化。木質(zhì)框架結(jié)構(gòu)自產(chǎn)生起至明清，一直都是我國房屋建筑的基本模式。盡管各個(gè)時(shí)代的構(gòu)件和材料上有所變革，但總體結(jié)構(gòu)并無多大的變化。定型與漢代的幾種屋頂式樣，也一直成為各個(gè)時(shí)代沿用的屋頂式樣。尤其是宋代以后，我國的傳統(tǒng)建筑在技術(shù)、結(jié)構(gòu)、外形部局等方面都日益程式化，其發(fā)展的進(jìn)程就更加遲緩。

2.西方建筑發(fā)展進(jìn)程快速多變西方古建筑的發(fā)展進(jìn)程卻表現(xiàn)為快速多變，具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征與地域性民族特色。希臘式建筑講究比例勻稱，造型簡潔優(yōu)雅，重視內(nèi)外空間的自然過渡，開敞的柱廊，即構(gòu)成建筑空間的虛實(shí)互映，又將自然的陽光、空氣巧妙置于認(rèn)為建筑空間之中，給人以明朗、開放的親切之感。尤其是那些模擬人體比例形成的柱式，展現(xiàn)出古希臘藝術(shù)以表現(xiàn)人體美，塑造人體美為根本出發(fā)點(diǎn)的美學(xué)思想，同時(shí)也是古希臘民主精神和人文主義思想的體現(xiàn)。羅馬式建筑以圓頂、拱門、厚墻為其特色，造型渾厚雄壯，裝飾華麗多彩。尤其是對內(nèi)部空間的處理十分講究，從地板到天花板，處處精雕細(xì)琢，渾然一體，充實(shí)而美觀。顯示出古羅馬帝國奴隸制繁榮時(shí)期的武力與豪華。見圖7，圖8哥特建筑就是歐洲封建城市經(jīng)濟(jì)占主導(dǎo)地位時(shí)期的建筑。以高、直、尖為特色，高大的形體由于飛扶壁的作用顯得薄而輕快，建筑風(fēng)格完全脫離了古羅馬的影響。一個(gè)個(gè)向上挺拔的尖拱打斷了橫向的構(gòu)架，自下而上層層推進(jìn)，仿佛卷起的浪潮，一層層向上推涌，直至尖頂，以震撼人心的力量將人們的精神引向上蒼，寄托著教徒對天國的慕渴與向往。巴洛克建筑，17世紀(jì)意大利的建筑現(xiàn)象十分復(fù)雜，形式新異。不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性組合，打破建筑，雕刻與繪畫的界限，使用貴重材料，充滿了裝飾。因?yàn)檫@時(shí)期的建筑突破了古典的、文藝復(fù)興的“常規(guī)”，所以被稱為“巴洛克”（Baroque）式建筑。原意是畸形的珍珠。

探源

一、地理位置，自然環(huán)境的不同

1、黃河流域和長江流域作為華夏文明的發(fā)源地，其自然地理環(huán)境盡管各不相同，但在建筑材料的選擇上皆以土、木為主。我國是以農(nóng)耕為主的農(nóng)業(yè)文明之國，這種以農(nóng)為主的經(jīng)濟(jì)生活，早早催醒了中華民族對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)對象--土地和植物的審美情感，人們對于生于斯、養(yǎng)于斯的土地和植物是如此的眷念，這便使得我們的祖先在開始營造之日，很自然的將搜尋建筑材料的注意力，放在隨處可見的土與木上，促使中國建筑已開始就朝土木結(jié)構(gòu)的方向發(fā)展。大量的考古資料證明:處于我國雛形期的穴居、淺穴居、巢居等建筑，無一不是黃土與樹木為基本材料。隨著人類生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步，建筑材料也在不斷進(jìn)步，然而以黃土筑墻、臺，已木梁、木柱為房屋骨架的傳統(tǒng)卻依然沿襲至明清，成為中國傳統(tǒng)建筑最基本的特征。這一方面是由于黃河流域取之不竭的土材資源和長江流域豐富的森林植被資源，同時(shí)也與中國傳統(tǒng)建筑自身的結(jié)構(gòu)技術(shù)發(fā)展有關(guān)。夯土技術(shù)是中國傳統(tǒng)技術(shù)建筑基本的技術(shù)，用夯土建成的臺基，既保障了木構(gòu)建筑的穩(wěn)定，同時(shí)也有防地面潮濕，避免木柱基部受雨木浸泡腐蝕的功能。用夯土筑成的墻，亦具有較好的維護(hù)作用。但由于土墻承重能力差，故中國傳統(tǒng)建筑長期采用梁柱支撐屋頂重量。同時(shí)為了防雨防濕，中國傳統(tǒng)建筑采用了加大出檐的方法，并由此而創(chuàng)造了斗拱技術(shù)。長長伸出的屋檐在斗拱的支撐下，將于水排除在屋頂之外，從而使建筑的木構(gòu)件避免因淋雨受潮而腐朽。正是由于這種土木混合的結(jié)構(gòu)已基本上滿足我國黃河流域地區(qū)干燥少雨的氣候條件對建筑使用功能的要求，從而大大削弱了人們更新建筑材料的欲望。

2、西方代表古希臘古羅馬地中海沿岸半島國家相反，作為西方古建筑代表的古希臘、古羅馬帝國是位于地中海沿岸的半島國家，這里地勢崎嶇，河流短促，缺少開闊地和平原，土質(zhì)稀松而石材豐富，分布著廣泛的石灰?guī)r和大理石。盡管古希臘早期的建筑也用木質(zhì)，但由于這些地區(qū)的降雨豐富，空氣濕潤，木質(zhì)易受潮腐朽，于是人們開始用石材代替木材建造房屋。

二、社會形態(tài)，文化氛圍的不同

1、中國長期處于封建專制主義中央集權(quán)統(tǒng)治下統(tǒng)一、穩(wěn)定，處處顯出皇權(quán)的威嚴(yán)中國長期處于專制主義中央集權(quán)統(tǒng)治之下，穩(wěn)定的社會結(jié)構(gòu)，“大一統(tǒng)”的行政管理使得建筑缺少變革的活力，因而因循守舊，拘于程式和規(guī)范。中國古代社會長期的君主專制政體，將皇權(quán)推向至高無上的地位?；实郾环Q為“天子”，是世俗社會的主宰，亦是神在人間的代表。加之儒家“敬鬼神而遠(yuǎn)之”，宣揚(yáng)“君權(quán)神授”、“忠君愛國”，從而為皇權(quán)蒙上了神圣的光環(huán)，“尊王”成為中國傳統(tǒng)文化的核心。反映在建筑上，首先是皇帝所居的宮殿建筑受到高度重視，其布局一定位于都城的核心。為了表現(xiàn)皇權(quán)的威嚴(yán)，統(tǒng)治者一方面通過嚴(yán)格規(guī)范建筑的等級別君臣之尊卑，一方面又通過宮殿的內(nèi)部空間安排，環(huán)境設(shè)計(jì)、建筑裝修來烘托皇家的至尊與高貴。因此可以說，宮殿建筑是中國傳統(tǒng)建筑最重要的類型，代表著時(shí)代建筑技術(shù)與建筑藝術(shù)的最高水平。

2、西方古代社會常常處于分裂割據(jù)各國對峙并立的狀態(tài)，人們信神，崇敬神權(quán)的崇高西方古代社會常常處于分裂割據(jù)，各國對峙并立的狀態(tài)，為區(qū)域文化的發(fā)展提供了自由的空間，建筑在它能表現(xiàn)自我主體的地方得到不遺余力的發(fā)揮，使得各地區(qū)，各時(shí)代的建筑均表現(xiàn)出鮮明的個(gè)性特色，絕少雷同。西方古代社會是一個(gè)泛神論的社會，每個(gè)民族，每個(gè)國家，每個(gè)地區(qū)都有自己信仰的眾神，在古代西方人看來，那些威力無比的眾神，主宰著人的命運(yùn)和人的進(jìn)程。對神的崇拜，導(dǎo)致西方哲學(xué)精神中超現(xiàn)實(shí)、中彼岸的思想。于是，一座座單體建筑拔地而起，高聳入云，將人們的觀念引向上蒼，以呼喚天國的幸福。徽州建筑的特色摘要：潔白的粉墻、黝黑的屋瓦、飛挑的檐角、鱗次櫛比的獸脊斗拱以及高低錯(cuò)落、層層昂起的馬頭墻，綿亙著一幅宗族生息繁衍的歷史長卷，穿行其間，思緒隨著青石板巷步移景異，遙遠(yuǎn)的歷史記憶漸漸復(fù)蘇……關(guān)鍵詞：古建筑作者：馬恒作為極具個(gè)性特征的文化現(xiàn)象，徽州的老房子是在特定的自然和文化環(huán)境中形成的。“胸中小五岳，足底大九州”的徽州人，他們服賈四方，或成巨富榮歸故里，將域外更高層次的文化引入境內(nèi)，窮極土木，廣侈華麗以明得志，構(gòu)筑起一幢幢精巧別致的民居建筑。故此，早在晚明時(shí)期，“入歙、休之境而遙望高墻白屋”就成為徽州村落的獨(dú)特景觀。與“五岳朝天”并稱的“四水歸堂”是徽派建筑的主要特征之一?；罩堇戏孔佣嗍且蕴炀晒狻⑼L(fēng)及與外界溝通。外墻很少開窗，因此老房子總給人一種幽暗凄迷的感覺。我真正領(lǐng)略徽派建筑是在西遞村。這是一個(gè)被現(xiàn)代社會遺忘的舊夢。現(xiàn)代的陽光還沒有照耀在它青灰的屋瓦上，在都市的喧嘩這之外，它抱殘守缺，在皖南的清澈中向我們呈現(xiàn)了一種樸素的民間生活。西遞村在黟縣，是目前保存最完整的徽派建筑群。從遠(yuǎn)處望去，西遞村是一片線條簡潔的黑瓦鋪成的屋頂和高大的白墻，黑白相間，錯(cuò)落有致。邁入老屋你會發(fā)現(xiàn)，這些老屋內(nèi)部繁復(fù)精致與外部的簡潔純粹形成鮮明的對照，徽派建筑中著名的三雕——木雕、磚雕、石雕在這里體現(xiàn)的淋漓盡致。徽派建筑的形成徽派建筑的形成過程，受到了徽州獨(dú)特的歷史地理環(huán)境和人文觀念的影響。這里原來是古越人的聚居地，其居住形式為適應(yīng)山區(qū)生活的“干欄式”建筑。中原士族的大規(guī)模遷入，不僅改變了徽州的人口數(shù)量和結(jié)構(gòu)，也帶來了先進(jìn)的中原文化。中原文明與古越文化的交流融合，直接體現(xiàn)在建筑形式上。早期徽派建筑中典型的“樓上廳”形式，樓上廳室特別軒敞，是人們?nèi)粘；顒有蓓帯＿@是因?yàn)樯絽^(qū)潮濕，為了防止瘴癘之氣，而保留了越人“干欄式”建筑的格局。同時(shí)，由于大量移民的涌人，人稠地狹，構(gòu)建樓房也成為最佳選擇，但多依山就勢，局促一方，為解決通風(fēng)光照問題，中原的“四合院”形式又演變成為適應(yīng)險(xiǎn)惡的山區(qū)環(huán)境，既封閉又通暢的徽州“天井”。而山區(qū)木結(jié)構(gòu)的房屋又易于遭受火災(zāi)，為了避免火勢的蔓延，便又產(chǎn)生了馬頭墻。早期的徽派建筑形式，正是外來移民與原住民文化交融的產(chǎn)物。明朝中葉以后，徽商崛起，雄據(jù)中國商界。致富后的徽州商人，將大量資本返回家鄉(xiāng)，其中重要的一項(xiàng)就是對建筑的投入。他們修祠堂，建宅第，造園林，豎牌坊，架橋梁，蓋路亭，給徽州鄉(xiāng)村面貌帶來了巨大變化。由于“賈而好儒”的特點(diǎn)，具有很高文化素質(zhì)的徽商們在建筑中注入了自己對住宅布局、結(jié)構(gòu)、內(nèi)部裝飾、廳堂布置的看法，促使徽派建筑逐漸形成風(fēng)格獨(dú)特的建筑體系，使徽派建筑不僅具有實(shí)用性，還蘊(yùn)含有豐富的文化內(nèi)涵?；张山ㄖ奶厣张山ㄖ奶厣饕w現(xiàn)在村落民居、祠堂廟宇、牌坊和園林等建筑實(shí)體中。其風(fēng)格最為鮮明的是大量遺存的傳統(tǒng)民居村落，從選址、設(shè)計(jì)、造型、結(jié)構(gòu)、布局到裝飾美化都集中反映了徽州的山地特征、風(fēng)水意愿和地域美飾傾向?；罩荽迓涞倪x址大多嚴(yán)格遵循中國傳統(tǒng)風(fēng)水規(guī)則進(jìn)行，山水環(huán)抱，山明水秀，追求理想的人居環(huán)境和山水意境，被譽(yù)為“中國畫里的鄉(xiāng)村”。受傳統(tǒng)風(fēng)水“水為財(cái)源”觀念的影響，寄命于商的徽州人尤其重視村落的“水口”，建構(gòu)了一些獨(dú)具特色的水口園林。徽式宅第結(jié)體多為多進(jìn)院落式集合形式(小型者多為三合院式)，體現(xiàn)了徽州人“聚族而居”的特點(diǎn)。一般均坐北朝南，倚山面水，講求風(fēng)水價(jià)值。布局以中軸線對稱分列，面闊三間，中為廳堂，兩側(cè)為廂房，廳堂前方稱天井，采光通風(fēng)。院落相套，造就出縱深自足性家庭的生活空間。民居外觀整體性和美感很強(qiáng)，高墻封閉，馬頭翹角，墻線錯(cuò)落有致，黑瓦白墻，色澤典雅大方。裝飾方面，清磚門罩、石雕漏窗、木雕楹柱與建筑物融為一體，使房屋精美如詩，堪為徽式宅第的一大特色?；罩莸撵籼煤团品灰彩腔张山ㄖ械闹匾ㄖ问健４褰杂徐?，祠一般均規(guī)模宏大，富麗堂皇。而散綴各地的各式牌坊，則是古代徽州人文景觀的重要組成部分。作為傳統(tǒng)的建筑流派，徽派建筑一直保持著其融古雅、簡潔、富麗于一體的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格?；张山ㄖに囂卣骰张晒沤ㄖ源u、木、石為原料，以木構(gòu)架為主。梁架多用料碩大，且注重裝飾。其橫梁中部略微拱起，故民間俗稱為“冬瓜梁”，兩端雕出扁圓形(明代)或圓形(清代)花紋，中段常雕有多種圖案，通體顯得恢宏、華麗、壯美。立柱用料也頗粗大，上部稍細(xì)。明代立柱通常為梭形。梁托、爪柱、叉手、霸拳、雀替(明代為丁頭拱)、斜撐等大多雕刻花紋、線腳。梁架構(gòu)件的巧妙組合和裝修使工藝技術(shù)與藝術(shù)手法相交融，達(dá)到了珠聯(lián)璧合的妙境。梁架一般不施彩漆而髹以桐油，顯得格外古樸典雅。墻角、天井、欄桿、照壁、漏窗等用青石、紅砂石或花崗巖裁割成石條、石板筑就，且往往利用石料本身的自然紋理組合成圖紋。墻體基本使用小青磚砌至馬頭墻?；张山ㄖ€廣泛采用磚、木、石雕，表現(xiàn)出高超的裝飾藝術(shù)水平。磚雕大多鑲嵌在門罩、窗楣、照壁上，在大塊的青磚上雕刻著生動逼真的人物、蟲魚、花鳥及八寶、博古和幾何圖案，極富裝飾效果。木雕在古民居雕刻裝飾中占主要地位，表現(xiàn)在月梁頭上的線刻紋樣，平盤斗上的蓮花墩，屏門隔扇、窗扇和窗下掛板、樓層拱桿欄板及天井四周的望柱頭等。內(nèi)容廣泛，多人物、山水、花草、鳥獸及八寶、博古。題材眾多，有傳統(tǒng)戲曲、民間故事、神話傳說和漁、樵、耕、讀、宴飲、品茗、出行、樂舞等生活場景。手法多樣，有線刻、淺浮雕、高浮雕透雕、圓雕和鏤空雕等。其表現(xiàn)內(nèi)容和手法因不同的建筑部位而各異。這些木雕均不飾油漆，而是通過高品質(zhì)的木材色澤和自然紋理，使雕刻的細(xì)部更顯生動。石雕主要表現(xiàn)在祠堂、寺廟、牌坊、塔、橋及民居的庭院、門額、欄桿、水池、花臺、漏窗、照壁、柱礎(chǔ)、抱鼓石、石獅等上面。內(nèi)容多為象征吉祥的龍風(fēng)、仙鶴、猛虎、雄獅、大象、麒麟、祥云、八寶、博古和山水風(fēng)景、人物故事等，主要采用浮雕、透雕、圓雕等手法，質(zhì)樸高雅，渾厚瀟灑。徽州古建“三絕”徽派建筑以祠堂、牌坊、民宅最具特色，號稱“古建三絕”。祠堂有宗祠、支祠、家祠等不同類型，建筑方面有嚴(yán)格的區(qū)分，不能隨心所欲。一般都富麗堂皇，氣勢恢宏。牌坊以石制為主，仿木結(jié)構(gòu)，有四柱沖天式、八柱式、口字式等多種式樣，造型雅致。根據(jù)功用可分為旌表坊和題名坊兩類。旌表坊必須經(jīng)朝廷頒旨才能興建，只有官績顯赫、孝行義舉突出的人以及貞女烈婦，才有資格享受。題名坊一般建在府邸、書院、祠堂、墓門道前，作為莊重、權(quán)威的標(biāo)志。民宅的形式一般俗稱為“三間屋”，有明三間、暗三間、回廊三間之別。徽州宅居基本格局的形成傳統(tǒng)徽州宅居最基本的格局是三間式，一般為三開間、內(nèi)天井，民間俗稱為“一顆印”。平面布局對稱，中間廳堂，兩側(cè)廂房，樓梯在廳堂前后或在左右兩側(cè)。入口處形成一內(nèi)天井，作采光通風(fēng)用。在此基礎(chǔ)上建筑縱橫發(fā)展、組合，可形成四合式、大廳式和穿堂式等格局。四合式大多為人口多的家庭居住，也可說是兩組三間式相向組合而成，可分為大四合與小四合。大四合式前廳與后廳相向，中間是大天井。前廳是三間式，但地坪較高，為正廳堂；后廳亦為三間式，但進(jìn)深可略淺，地坪面較前廳低。前后二廳以廂房相連，活動隔扇，樓梯間有設(shè)于廂房的，也有設(shè)在前廳背后的。內(nèi)部木板分隔，外墻均為磚墻出山馬頭墻。天井則根據(jù)地形可大可小，也有的在前廳背后再設(shè)廂房、小天井。這種大四合式住宅前后均有樓層。小四合式前廳三間與大四合式同，后廳則為平房，也更小，進(jìn)深淺，一般中間明堂不能構(gòu)成后廳，而作為通道，兩個(gè)房間供居住，天井也較小，樓梯均在前廳背后。大廳式住宅的大廳，主要是用于迎接貴賓、辦理婚喪大禮和開展祭祀活動等，也作為日常起居場所，它往往是整座住宅的主體部分。大廳多為明廳，三間敞開，兩根圓柱顯示著大廳的氣派。也有用活動隔扇封閉的，以便于冬季使用。一般大廳設(shè)二廊，面對天井。大廳式住宅可從正中入口設(shè)屏門，平常從屏門兩側(cè)出入，遇有禮節(jié)性活動則由屏門中門出入。也有在側(cè)面開邊門出入，天井下方則設(shè)客房。還有由正門出入，門兩側(cè)設(shè)二廂房者。穿堂式又名回廳，穿堂的位置均在大廳背后，與大廳相連，為由大廳進(jìn)入內(nèi)室的過渡建筑。大部分為木地板，小三間與大廳背向，入口則由大廳正面隔屏的兩側(cè)門進(jìn)入。穿堂部分有一明堂，兩個(gè)小房間，可供客人居住，也可家中人居住。這種穿堂式建筑比正式三間式小，有天井采光?；罩萑擞芯圩宥拥牧?xí)俗。有的大戶人家宅屋成片相連，一百多個(gè)天井，但也只是上面幾種基本格局的拼接組合而已。徽州是復(fù)雜的——它亦動亦靜、亦俗亦雅。行商坐賈囊中銀兩的碰擊聲，交織著鄉(xiāng)儒學(xué)究的吟哦；精工細(xì)作的木雕窗欞，映襯出自然的山水如畫。徽州留給后人的有形與無形的文化遺產(chǎn)，實(shí)為一巨大寶藏。它有太多的智慧、啟示、經(jīng)驗(yàn)、鑒戒，值得我們?nèi)グl(fā)掘、提煉、思考、總結(jié)。懸柱建筑柱子是各類建筑物的骨架，必須固定在堅(jiān)實(shí)的地基之上。但我國卻有一座柱子懸起于地面的建筑，這就是廣西壯族自治區(qū)容縣的真武閣。真武閣位于容縣縣城東門外人民公園內(nèi)，最初是一座建于唐乾元——大歷年間（公元758～779年）的古經(jīng)略臺。用于操練軍士、朝會習(xí)儀和游觀風(fēng)景用，后來臺廢，建有武當(dāng)宮，是為真武閣的前身。經(jīng)歷代興廢，到明代萬歷元年（1573年），出于迷信，為奉祀真武帝以鎮(zhèn)火災(zāi)，建成3層樓閣。坐北向南，而且對著奇峰參天的都嶠山。當(dāng)時(shí)閣樓周圍還有廊舍、垣墻、鐘磬、鼎爐等附屬建筑和設(shè)施，現(xiàn)已無存，僅剩真武閣巍然屹立，已有400余年的歷史。真武閣通高為13.2米，面寬13.8米，進(jìn)深11.2米，外形呈塔狀，是一座獨(dú)具風(fēng)格的木構(gòu)建筑。全閣用近3000條大小不一的堅(jiān)如石質(zhì)的鐵黎木（俗稱格木）構(gòu)件串聯(lián)吻合，相互制約，彼此扶持，合理而協(xié)調(diào)地組成一個(gè)十分優(yōu)美、穩(wěn)固的一整體。全閣不用一件鐵器，2層樓有4根支柱，承受著上層樓板、梁架、配柱和屋瓦、脊飾的沉重荷載，柱腳卻懸空不落地，這是全閣結(jié)構(gòu)中最奇特、最精巧的部分。它的方法是在懸空柱上，分上下2層用18根枋子（拱板）穿過檐柱（即底層內(nèi)柱的上部），組成兩組嚴(yán)密的“杠桿式”的斗拱，拱頭托承外面寬闊的瓦檐，拱尾托起室內(nèi)懸空柱本身，以檐柱為支點(diǎn)挑起來，這樣2層樓上這4根內(nèi)柱就懸空了。當(dāng)初在設(shè)計(jì)和施工中為了使結(jié)構(gòu)各部分均勻?qū)ΨQ，受力平衡，需要有精湛的力學(xué)、數(shù)學(xué)、物理知識，豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和高超的工藝技巧，足見難度之大。真武閣這種獨(dú)特的“杠桿結(jié)構(gòu)”方法，在建筑史上是一個(gè)罕見的例子。這座雄偉壯麗的建筑，在漫長的400多年歷史中，曾經(jīng)受了多次風(fēng)暴的襲擊和地震的搖撼，始終巍然屹立，充分顯示了我國古代勞動人民在建筑技藝上的卓越才能和智慧，是我國古建筑中優(yōu)秀的杰作。陵墓建筑陵墓建筑是中國古代建筑的重要組成部分，中國古人基于人死而靈魂不滅的觀念，普遍重視喪葬，因此，無論任何階層對陵墓皆精心構(gòu)筑。在漫長的歷史進(jìn)程中，中國陵墓建筑得到了長足的發(fā)展，產(chǎn)生了舉世罕見的、龐大的古代帝、后墓群；且在歷史演變過程中，陵墓建筑逐步與繪畫、書法、雕刻等諸藝術(shù)門派融為一體，成為反映多種藝術(shù)成就的綜合體。陵墓建筑是中國古建筑中最宏偉、最龐大的建筑群之一。這些陵墓建筑，一般都是利用自然地形，靠山而建；也有少數(shù)建造在平原上。中國陵園的布局大都是四周筑墻，四面開門，四角建造角樓。陵前建有甬道，甬道兩側(cè)有石人、石獸雕像，陵園內(nèi)松柏蒼翠、樹木森森，給人肅穆、寧靜之感。秦始皇陵位于陜西省西安市驪山北麓的秦始皇陵是中國最著名的陵墓，建于2000多年前。被譽(yù)為“世界第八大奇跡”的秦始皇兵馬俑就是守衛(wèi)這座陵墓的“部隊(duì)”。秦始皇兵馬俑氣勢恢弘、雕塑和制作工藝高超，于1987年被列入《世界遺產(chǎn)名錄》。世界遺產(chǎn)委員會曾這樣評價(jià)：那些環(huán)繞在秦始皇陵墓周圍的著名陶俑形態(tài)各異，連同他們的戰(zhàn)馬、戰(zhàn)車和武器，都是現(xiàn)實(shí)主義的完美杰作，同時(shí)也保留了極高的歷史價(jià)值。陜西西安附近是中國帝王陵墓較為集中的地方，除了秦始皇陵外，還有西漢11個(gè)皇帝的陵墓，唐代18個(gè)皇帝的陵墓。其中漢武帝劉徹的茂陵是西漢皇陵中規(guī)模最大的一座，埋藏的寶物也最多；昭陵是唐太宗李世民的陵墓，陵園面積極大，園內(nèi)還有17座功臣貴戚的陪葬墓，昭陵地上地下都是珍貴的文物，最負(fù)盛名的是唐代雕刻精品“六駿圖”。明清皇陵明清兩代皇陵是中國帝王的陵墓中保存最為完整的。明朝皇帝的陵墓主要在北京的昌平，即十三陵，為明代定都北京后13位皇帝的陵墓群，位于北京市昌平縣城北天壽山下一個(gè)三面環(huán)山、向南開口的小盆地內(nèi)。小盆地內(nèi)的山坡上錯(cuò)落有致地分布著這些帝王的陵墓，占地面積達(dá)40平方公里。陵區(qū)內(nèi)共埋葬著13位帝王、23位皇后和眾多的妃子、皇子、公主及叢葬的宮女等。明十三陵規(guī)模宏偉壯麗，景色蒼秀，氣勢雄闊，是國內(nèi)現(xiàn)存最集中、最完整的陵園建筑群。其中規(guī)模最宏偉的是長陵（明成祖朱棣）和定陵（明神宗朱翊鈞）。經(jīng)挖掘發(fā)現(xiàn)，定陵地宮的石拱結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)，四周排水設(shè)備良好，積水極少，石拱無一塌陷，這充分展示了中國古人建造地下建筑的高超技術(shù)。中國現(xiàn)存陵墓建筑中規(guī)模最宏大、建筑體系最完整的皇家陵寢——清東陵占地78平方公里，其中埋葬著清朝5位皇帝，14位皇后，百余名嬪妃。清東陵內(nèi)的主要陵墓建筑都精美壯觀，極為考究。宮與殿的區(qū)別“宮”在中國，古已有之?！稜栄?釋宮》指出：“宮謂之室，室謂之宮?！笨梢姽糯摹皩m”與“室”是相互通用的。秦以后，“宮”逐漸成為封建帝王居住和處理朝政的專用建筑，而且建造的規(guī)模越來越大。據(jù)記載，秦代阿房宮，“東西五里，南北千步”。漢代未央宮，周圍長約11公里，宮內(nèi)臺殿共43座，可見規(guī)模之宏大。中國現(xiàn)存的明、清皇宮--北京紫禁城，占地72萬余平方米，宮內(nèi)亭臺樓閣，殿宇臺池密布，共有9900多間，是世界上現(xiàn)存最宏偉的皇宮。歷代的皇宮都建造得像獨(dú)立的小城，故又稱宮城。可見，這里的“宮”就是指的整個(gè)皇宮。外國人把頤和園譯作“夏宮”，這也是貼切的。此外，還有西安華清池、承德避暑山莊等都是封建帝王游樂之場所，又稱“行宮”。為帝王祭祀所用的建筑群稱作“齋宮”。北京天壇里就有一座著名的“齋宮”。宮中有“宮”，指的是單一建筑，例如北京故宮里皇帝居住的地方叫“乾清官”，皇后居住的稱“坤寧宮”，后妃居住的就是東西六宮。此外，帝王死后就被埋進(jìn)地宮?？梢姡@種“宮”的含義便是指皇家寢處的宮室了?！皩m”在宗教建筑里指的是規(guī)模宏大的寺廟，例如拉薩的布達(dá)拉宮、北京的雍和宮。道教的“三清宮”是供奉“神仙”的建筑。在漫長的封建社會里，“宮”幾乎都被皇家和宗教所占有?，F(xiàn)在人民當(dāng)家作主了，古代遺留給后代眾多的“宮”，已成了廣大群眾參觀游覽的名勝，全國各地還命名或新建了一批宮式建筑，例如北京的太廟，解放后被命名為北京市勞動人民文化宮，北京西長安街上新建了式樣新穎的民族文化宮。全國各地還興建了一批工人文化宮、青年宮、少年宮，作為中國工人、青少年學(xué)習(xí)文化和娛樂的場所。殿是中國古代規(guī)模最大的一類單一建筑，一般稱為“大殿”，又因建造在建筑群中軸線上，故又名“正殿”。中國古代封建社會等級森嚴(yán)，宮殿的建筑規(guī)格都有嚴(yán)格的規(guī)定?！按蟮睢笔墙ㄖ褐幸?guī)格最高的，體現(xiàn)了封建帝王的最高權(quán)力北京故宮“太和殿”、山東曲阜孔廟中的“大成殿”和泰山岱廟里的“天貺殿”為中國現(xiàn)存最著名的三大殿。其中的太和殿是中國古建筑中最華麗的一殿，寬11間，進(jìn)深5間，共55間，采用傳統(tǒng)的重檐廡殿大屋頂，全用金黃色的琉璃瓦鋪設(shè)。大屋頂前后，左右建成一定的坡度，正脊平直雄偉，四條垂脊成弧形，微微向四角翹起，構(gòu)成了優(yōu)美的空間造型。無論是正脊垂脊或是岔脊，均有一列整齊的“吻獸”裝飾(詳見“吻獸”一節(jié))，為大殿增添了神話色彩。大殿內(nèi)金碧輝煌，殿中擺著金漆雕龍寶座，寶座四周有高大的蟠龍金拄。殿頂?shù)奶旎ò迳侠L龍戲珠色彩繽紛。殿頂正中置有金龍?jiān)寰勾怪鴪A球軒轅鏡。太和殿是明、清兩朝皇帝舉行大典、頒發(fā)重要詔書等活動的場所，可謂集中華民族建筑藝術(shù)之大成，是中國大殿建筑的杰出代表作。中國其他大殿則作為皇家祭祀之場所。例如泰山岱廟的天貺殿是帝王祭祀泰山之神的場所；北京天壇里的“祈年殿”造型奇特，是明、清皇帝祈禱五谷豐登之地；天安門東側(cè)太廟里有一座大殿是帝王祭祀祖宗的家廟?？梢?，中國古代的“大殿”幾乎都被皇家獨(dú)占了。宮廷建筑

（一）宮殿建筑概述宮廷建筑是皇帝為了鞏固自己的統(tǒng)治，突出皇權(quán)的威嚴(yán)，滿足精神生活和物質(zhì)生活的享受而建造的規(guī)校巨大、氣勢雄偉的建筑物。幾千年來，歷代皇帝不惜人力、物力和財(cái)力，為自己建造宮廷。這些宮廷金玉交輝、巍峨壯觀，充分顯示了我國勞動人民的高度智慧和創(chuàng)造才能?！皩m”在我國出現(xiàn)得較早，原是指“圣人”的屋宇。從秦始皇開始，“宮”成為皇帝及其皇族居住的地方，宮殿是皇帝處理朝政的地方。我國宮廷建筑的規(guī)模越來越大。秦阿房宮、漢未央宮、建章宮、長樂宮，都是象小城一樣的建筑，宮內(nèi)有前殿、寢殿及其它殿宇臺池。宮殿建筑最大的特征是碩大的斗拱、金黃色的琉璃瓦鋪頂，絢麗的彩畫、高大的盤龍金桂、雕鏤細(xì)膩的天花藻井、漢白玉臺基、欄板、梁柱，以及周圍的建筑小品，以顯示宮殿的豪華富貴，象北京故宮的太和殿就是這洋一座豪華的古建筑物。漢朝長安城里的三級宮殿：長樂宮，未央宮、建章宮，合稱“漢三宮”。長樂宮是由四組宮殿（長信、長秋、永壽、永寧）組成。當(dāng)時(shí)，劉邦就在這里處理政務(wù)。長樂宮周圍大約有一萬米。未央宮建筑在長樂宮以西半公里左右的地方，漢高帝七年（公元前200年）由丞相蕭何主持所筑的皇宮。當(dāng)時(shí)未央宮建造極為豪華，它建在一個(gè)高臺地上，由擁多個(gè)殿宇和臺閣組成，周圍約8900米。建章宮是由一組龐大的、密密層層的宮殿群組成的。殿宇臺閣林立，號稱千門萬戶”。它平地崛起，殿比未央它還高。東西有20多丈高的鳳閾。由于建章宮建筑在建章門以西，所以整個(gè)建筑群同未央宮隔城相對。“漢三宮”距今已有兩千多年的歷史，當(dāng)時(shí)的建筑早已無蹤影了，但是，我們從現(xiàn)存的遺址看，還可以想象出整個(gè)建筑的規(guī)模和布局。在西安城東南部，有一個(gè)興慶宮公園，它的前身就是1270多年以前唐朝一處宮廷——興慶宮的舊址。興慶宮占地面積大約2106畝。它的最大特點(diǎn)是把宮廷與園林結(jié)合在一起。在唐朝的長安城里，有三大宮廷建筑：太極宮、大明宮、興慶富，而興慶宮是規(guī)模最大、最豪華富麗的一處。興慶宮東部偏南的地方是沉香亭，這是專供唐玄宗和他的貴妃楊玉環(huán)欣賞牡丹的處所。沉香亭的西南方向不遠(yuǎn)有一個(gè)橢圓形的大水池，面積18300平方米，名叫龍池。池水很深，池面碧波蕩漾，池邊樹木蔥郁，風(fēng)景十分優(yōu)美。可以看出當(dāng)年的興慶官就是這樣一座殿宇和園林結(jié)合的大宮廷。北京故宮又名紫禁城，是我國古代宮廷建筑保留最完整的一處。故宮是明、清兩朝皇帝的宮廷。明朝先后曾有14個(gè)皇帝在這里居住，清朝先后10個(gè)皇帝在這里居住。故宮規(guī)模之大，風(fēng)格之類。建筑之輝煌，陳設(shè)之豪華，是世界上宮殿所少見的。故宮占地面積72萬平方米，建筑面積15萬平方米，有房屋9千多間。故宮周圍是周米高的紅圍墻，周長3400多米，城外是護(hù)城河。從整個(gè)建筑布局來看，故宮可分為前后兩個(gè)部分：前部分稱“外朝”，主要建筑有“三大殿”，即太和殿、中和殿、保和殿。三大殿兩側(cè)是文華殿和武英殿。“外朝”是皇帝舉行重大典禮和發(fā)布命令的地方。“外朝”后面部分是“內(nèi)廷”，也叫“后?！?。這一部分的主要建筑有乾清宮、交泰殿、坤寧宮和御花園。內(nèi)廷的東西兩側(cè)是東大官和西六官，是皇帝處理政務(wù)和后妃們居住的地方。故宮是一處豪華壯麗的殿宇之海，這處宏偉的古代宮廷建筑群，充分顯示了我國宮殿建筑藝術(shù)的高超水平。沈陽故宮在沈陽老城，是清軍人關(guān)以前的清室宮廷。清朝的開國皇帝努爾哈赤和他的兒子皇太極，都在這里居住過。沈陽故宮占地面積6萬為多平方米，有70多處建筑物，300多間房子?，F(xiàn)在整個(gè)建筑群保存完好。

（二）宮殿建筑的布局與陳設(shè) 1，宮殿的布局

（1）嚴(yán)格的中軸對稱為了表現(xiàn)君權(quán)受命于天和以皇權(quán)為核心的等級觀念，宮殿建筑采取嚴(yán)格的中軸對稱的布局方式。中軸線上的建筑高大華麗，軸線兩側(cè)的建筑低小簡單。這種明顯的反差，體現(xiàn)了皇權(quán)的至高無上；中軸線縱長深遠(yuǎn)，更顯示了帝王宮殿的尊嚴(yán)華貴。

（2）左祖右社，或稱左廟有社中國的禮制思想，有一個(gè)重要內(nèi)容，則是崇敬祖先、提倡孝道；祭祀土地神和糧食神。有土地才有糧食，“民以食為天”，“手中有糧喜氣洋洋，手中無糧慌慌張張”、“有糧則安，無糧則亂”，風(fēng)調(diào)雨順，國泰民安這是人所共知的天經(jīng)地義。左祖右社，則體現(xiàn)這些觀念。所謂“左祖”，是在宮殿左前方設(shè)祖廟，祖廟是帝王祭把祖先的地方，因?yàn)槭翘熳拥淖鎻R，故稱太廟；所謂“右社”，是在宮殿右前方設(shè)社稷壇，社為土地，稷為糧食，社稷壇是帝王祭祀土地神、糧食神的地方。古代以左為上，所以左在前，右在后。

（3）前朝后寢這是宮室（或稱宮殿）自身的布局。大體上有前后兩部分，一墻之隔，“前堂后室”，即“前朝后寢”。所謂“前朝”，即為帝王上朝治政、舉行大典之處。所謂“后寢”，即帝王與后妃們生活居住的地方。在“前朝”中央靠墻處，設(shè)有御座，這是帝王上朝坐的地方；在“后寢”，則沒有床具，供休憩之用。

2，宮殿外陳設(shè)

（1）華表古代設(shè)在宮殿、城垣、橋梁、陵墓前作為標(biāo)志和裝飾用的大柱。設(shè)在陵墓前的又名墓表。一般為石制，柱身通常雕有蟠龍等紋飾，上為方板和蹲獸。華表高高聳立，既體現(xiàn)了皇家的尊嚴(yán)，又給人以美的享受。豎立于皇宮或帝王陵園之前，將其作為皇家建筑的特殊標(biāo)志。華表起源于墓碑（木制），后來人們將木柱豎于交通要道，作為識別道路的標(biāo)志，故稱“華表木”或“恒表”。不久，君主又讓人們在上面刻寫意見，稱其為“誹謗木”（古代“誹謗”一詞是中性詞，指責(zé)過失的意思）。隨著原始社會的瓦解，奴隸制度、封建制度社會相繼建立，已經(jīng)不允許人們在“誹謗木”上刻寫“諫言”，而演變?yōu)榭躺显讫埣y的華表。

（2）石獅宮殿大門前都有一對石獅（或銅獅）。石獅（或銅獅），有辟邪的作用。又因?yàn)楠{子是獸中之王，所以又有顯示“尊貴”和“威嚴(yán)”的作用。按照中國文化的傳統(tǒng)習(xí)俗成對石獅系左雄右雌。還可以從獅爪所踩之物來辨別雄雌。爪下為球，象征著統(tǒng)一環(huán)宇和無上權(quán)力，必為雄獅。爪下踩著幼獅，象征著子孫綿延，必定是雌獅。在中華大地還有北獅、南獅之分。北獅雄壯威嚴(yán)，南獅活潑有趣。還有所謂“三王獅”，那是因?yàn)楠{子是獸中之王，而獅子所蹲之石刻著鳳凰和牡丹，鳳凰是鳥中之王，牡丹是花中之王，故稱“三王獅”。

（3）日晷即日影，它利用太陽的投影和地球自轉(zhuǎn)的原理，借指針?biāo)幱暗奈恢脕盹@示時(shí)間。

（4）嘉量我國古時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)量器。全套量器從大到小依次為：斛、斗、升、合、龠。含有統(tǒng)一度量衡的意義，象征著國家統(tǒng)一和強(qiáng)盛。

（5）吉祥缸置于宮殿前盛滿清水以防火災(zāi)的水缸，有的是銅鑄的、古代稱之為“門?！?，以比喻缸中水似海可以撲滅火災(zāi)，故又被譽(yù)之為吉祥缸。如北京故宮中的吉祥缸，古時(shí)每年冬天在缸外套上棉套，覆上缸蓋，下邊石座內(nèi)燃炭火，以防止冰凍，直到天氣回暖時(shí)才撤火。

（6）鼎式香爐有蓋為鼎，無蓋為爐。是古代的一種禮器，舉行大典時(shí)用來燃檀香和松枝。

（7）銅龜、銅鶴龜和鶴是中國文化中的神靈動物，用來象征長壽，慶賀享受天年。最有名的被稱之為龍頭龜、仙鶴。官式建筑講究多官式等級北京地區(qū)的官式建筑具有金碧輝煌和等級森嚴(yán)的特點(diǎn)，這與連續(xù)五個(gè)朝代在此建都的歷史分不開的。建筑物的等級表現(xiàn)在各個(gè)方面，如圍墻、臺階、殿基、門窗、配廡等等。

1.殿頂：

宮殿、房舍的頂部，是整座建筑物暴露最多、最為醒目的地方，也是等級觀念最強(qiáng)之處。清朝把《工程做法則例》中規(guī)定的27種房屋規(guī)格，納入《大清會典》，作為法律等級制度固定下來?，F(xiàn)擇有典型意義的幾種殿頂介紹：重檐廡殿頂：這種頂式是清代所有殿頂中最高等級。

廡殿頂又叫四阿頂，是“四出水”的五脊四坡式，又叫五脊殿。這種殿頂構(gòu)成的殿宇平面呈矩形，面寬大于進(jìn)深，前后兩坡相交處是正脊，左右兩坡有四條垂脊，分別交于正脊的一端。重檐廡殿頂，是在廡殿頂之下，又有短檐，四角各有一條短垂脊，共九脊。現(xiàn)存的古建筑物中，如太和殿、長陵譡恩殿即此種殿頂。

重檐歇山頂：歇山頂亦叫九脊殿。除正脊、垂脊外，還有四條戧脊。正脊的前后兩坡是整坡，左右兩坡是半坡。重檐歇山頂?shù)牡诙芘c廡殿頂?shù)牡诙芑鞠嗤?。整座建筑物造型富麗堂皇。在等級上僅次于重檐廡殿頂。目前的古建筑中如天安門、太和門、保和殿、乾清宮等均為此種形式。單檐廡殿頂：其外形即重檐廡殿頂?shù)纳习氩?，是?biāo)準(zhǔn)的五脊殿，四阿頂。故宮中配廡的主殿，如體仁閣，弘義閣等均是。

單檐歇山頂：其外形一如重檐歇山頂?shù)纳习氩?。配殿的大部分是這種頂式，如故宮中的東、西六宮的殿宇等。

懸山頂：懸山頂是兩坡出水的殿頂，五脊二坡。兩側(cè)的山墻凹進(jìn)殿頂，使頂上的檁端伸出墻外，釘以搏風(fēng)板。此種殿頂，用處不少，如神櫥、神庫中的房屋等。

硬山頂：硬山頂亦是五脊二坡的殿頂，與懸山頂不同之處在于，兩側(cè)山墻從下到上把檁頭全部封住，宮墻中兩廡殿房以此頂為多。

宮式建筑殿頂攢尖頂：攢尖頂有多種形式，且易辨認(rèn)。無論什么形式，頂部都有一個(gè)集中點(diǎn)，即寶頂。攢尖頂有四角、六角和圓形之分。角式攢尖頂有與其角數(shù)相同的垂脊，圓攢尖頂則由竹節(jié)瓦逐漸收小，故無垂脊。故宮中和殿、天壇祈年殿屬攢尖頂。

卷棚頂：卷棚頂?shù)淖蠲黠@的標(biāo)志是沒有外露的主脊，兩坡出水的瓦隴一脈相通。左右兩山墻可有懸山和硬山的不同。此種建筑，園林中居多。宮殿建筑群中，太監(jiān)、傭人等居住的邊房，多為此頂。官式殿頂，多以上述形式為基礎(chǔ)，然后派生或融合出其他形式。

2.吻獸殿宇屋頂?shù)奈谦F，是一種裝飾性建筑構(gòu)件，在封建社會中，構(gòu)件的造型與安裝位置，都被蒙上迷信色彩?！短茣分杏涊d，漢代的柏梁殿上已有“魚虬尾似鴟”一類的東西，其作用有“避火”之意。晉代之后的記載中，出現(xiàn)“鴟尾”一詞。中唐之后，“尾”字變成“吻”字，故又稱為鴟吻，官式建筑殿宇屋頂上的正脊和垂脊上，各有不同形狀和名稱的吻獸，以其形狀之大小和數(shù)目之多少，代表殿宇等級之高低。

3.彩繪彩繪是我國古典建筑不可缺少的一個(gè)組成部分。它同樣具有悠久的歷史，形成了一種特有的建筑裝飾藝術(shù)。

(1)檁枋部位名稱枋心：檁枋中心，可隨檁枋本身的長短而增減，但其長度以不影響諧調(diào)感為宜。找頭：是指檁端至枋心的中間部位，由找頭本身、皮條線、盒子、箍頭等部分組成。如檁枋較長，找頭部分可延長，皮條線沿邊用雙線，加箍頭、盒子等。箍頭：是檁枋盡端處的彩繪線。盒子：是找頭部分的一段小空間。皮條線：是五大線之一，亦是組成找頭的一個(gè)部分。

(2)種類和等級

①和璽彩繪。和璽彩繪是彩繪等級中的最高級，用于宮殿、壇廟等大建筑物的主殿。梁枋上的各個(gè)部位是用“”線條分開。主要線條全部瀝粉貼金。金線一側(cè)襯白粉或加暈。用青、綠、紅三種底色襯托金色，看起來非常華貴。和璽彩繪分為數(shù)級，重點(diǎn)有：金龍和璽：整組圖案用各種姿態(tài)的龍為主要內(nèi)容。枋心是二龍戲珠，找頭中青地畫升龍(龍頭向上)，綠地畫降龍(頭向下)。盒子中畫坐龍。如果找頭較長，可畫雙龍。除龍之外，再襯以云氣、火焰等圖案，具有強(qiáng)烈的神威氣氛。龍鳳和璽：其級別低于金龍和璽，枋心、找頭、盒子等主要部位由龍鳳二種圖案組成。一般是青地畫龍，綠地畫鳳。圖案中亦有雙龍或雙鳳。龍鳳和璽中有“龍鳳呈祥”、“雙鳳昭富”等名稱。龍草和璽：其級別低于龍鳳和璽，主要由龍和大草構(gòu)圖組成。綠地畫龍，紅地畫草。大草圖案配以“法輪”，又稱“法輪吉祥草”，簡稱“轱轆草”。

②旋子彩繪。在等級上次于和璽彩繪，在構(gòu)圖上有明顯區(qū)別，但也可以根據(jù)不同要求做得很華貴或很素雅。這種彩繪用途廣，一般官衙、廟宇、牌樓和園林中都采用。旋花：是構(gòu)成旋子彩繪的主要圖案，在找頭內(nèi)用旋渦狀的幾何圖形構(gòu)成一組圓形的花紋圖案。旋眼：旋花的中心。旋瓣：旋子花圈由三層組成，最外一層為一路瓣，依次是二路和三路瓣，一般找頭內(nèi)，由一個(gè)整圓的旋子圖案和二個(gè)半圓旋子組成一個(gè)單元圖案，俗稱：“一整兩破”。找頭部位經(jīng)常出現(xiàn)的圖案：找頭部位大于“一整兩破”的面積時(shí)采用“一整兩破加金道冠”和“一整兩破加兩道”等形式。找頭部位小于“一整兩破”單元圖案時(shí)，采用“喜相逢”即整旋花與半旋花，公用一路瓣。“勾絲咬”，即只用一路瓣組成圖案?！八姆种恍印?，即只用兩個(gè)半旋花的一半。旋子彩繪中的等級：金琢墨石碾玉：這種是旋子彩繪中的最高級，各大線及各路瓣都瀝粉貼金，相當(dāng)華貴。煙琢墨石碾玉：是次一級旋子彩繪，圖案中“五大線”貼金，各路瓣用墨線。旋子彩繪中的等級，基本上以用金量的多少為依據(jù)。其等級依次為金線大點(diǎn)金，墨線大點(diǎn)金，金線小點(diǎn)金，墨線小點(diǎn)金，雅伍墨，雄黃玉等。

③蘇式彩繪。蘇式彩繪是另一種風(fēng)格的彩繪，多用于園林和住宅。最近修飾復(fù)古的琉璃廠街道的鋪面，多用這種彩繪。蘇式彩繪除了有生動活潑的圖案外，“包袱”內(nèi)還有人物、故事、山水等。頤和園中的長廊，可以說是蘇式彩繪的展覽畫廊。典型的蘇式彩繪是將檁枋聯(lián)在一起，畫成半圓形的“包袱”，內(nèi)層“煙云”，外層“托子”。金琢墨蘇畫：這是蘇式彩繪中最華麗的一種，用金量大，包袱內(nèi)的畫面很精致。金線蘇畫：這是一種常用的蘇式彩繪，主要線條用貼金法。其他還有海漫蘇畫等。這些蘇畫內(nèi)均無大型包袱，花型、圖案等也較簡單。

④其他。古典建筑的形式多種多樣，部位很多，凡外露部位的木結(jié)構(gòu)，大都有彩繪裝飾。于是形成了不同形式和風(fēng)格的彩繪，如斗拱、天花、角梁、金瓶、椽頭等。楚國建筑的“天人合一”建筑觀漫漫中華五千年的文明，造就了在世界的東方獨(dú)樹一幟的中國建筑。然而，作為華夏文明組成部分之一的楚文化卻是一支瑰麗多彩而又獨(dú)具風(fēng)格的南國文化。它發(fā)源于長江中下游和江漢平原，為楚族楚國楚地人民所創(chuàng)造，在締造和發(fā)展統(tǒng)一的中華民族文化的過程中，曾起過不可估量的作用。

英國著名“史前”學(xué)者戈登?柴爾德（V.Gordonchilde,1892—1957）認(rèn)為城市的出現(xiàn)是人類步入文明的里程碑。對于人類文化的研究，莫不以城市（禮儀性）建筑的出現(xiàn)作為文明時(shí)代的具體標(biāo)志而與文字、（金屬）工具并列。而談到建筑就不得不以其文化脈絡(luò)為背景。中國古代文化是多元復(fù)合的，它的主體華夏文化是二元耦合的。所謂二元，就方位來說是北方與南方，就流域來說是黃河與長江，就象征性的靈物來說是龍與鳳，就學(xué)術(shù)的主流來說是儒家與道家。春秋戰(zhàn)國時(shí)期的華夏文化，北方以晉（韓、趙、魏）為表率，南方則由楚獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。楚國哲學(xué)的中心問題是天人關(guān)系，楚人的哲學(xué)世界觀是個(gè)體本位的天人合一。楚人認(rèn)為：人的存在，都是一個(gè)一個(gè)的個(gè)體，這個(gè)個(gè)體，就是他的“自”。人的個(gè)體，是自然存在，而有超自然的愿望。人的自然存在，無論在空間上、時(shí)間上，都很有限。人有超自然的愿望，要求在空間上、時(shí)間上，進(jìn)入無限。人的血肉之軀，不可能進(jìn)入無限。人的精神狀態(tài)，則可能進(jìn)入無限，就是自覺個(gè)體與宇宙合一，也就是自覺天人合一。宇宙無限，若個(gè)體自覺與宇宙合一，也就自覺同其無限。個(gè)體的精神狀態(tài)，只能與血肉之軀同存，仍是有限的。但只要一息尚存，便能自覺天人合一，進(jìn)入無限。一旦自覺這個(gè)合一，則這種天人合一之感，不僅比平?？陀^實(shí)在之感，更為實(shí)在，而且更為深刻，因?yàn)楦鼮樽杂X。這種天人合一的精神狀態(tài)，可以使人從一切局限（包括時(shí)空局限）解放出來，把個(gè)體全部能量釋放出來?！肚f子》中的“至人”、“神人”、“圣人”、“真人”，都自覺天人合一，而進(jìn)入無限。因此，楚建筑文化的最大特點(diǎn)也是體現(xiàn)在它的“天人合一”建筑觀上，它所展現(xiàn)的是“自然與精神的統(tǒng)一”，本文所探討的“天人合一”建筑觀，也正是基于這一基本涵義作為出發(fā)點(diǎn)。楚建筑屬于建筑范疇的“干闌文化”是古代中國南方建筑文化的主體，是南方干闌式建筑與源于北方穴居的高臺式建筑融合時(shí)期具有歷史轉(zhuǎn)折意義的代表。它是以木結(jié)構(gòu)為主的建筑體系，向來注重與自然的高度協(xié)同，尊重自然，體現(xiàn)“天人合一”的境界。在藝術(shù)性格上特別重視對中和、平易、含蓄而深沉的美的追求。在選材上，木材給人以含蓄、深沉的天然之美，它集輕巧、堅(jiān)韌、易于加工為一身，恰恰與楚國人的文化性格相切合，因此成為楚建筑的首選材料。加之，建筑始終是為人服務(wù)的，地處中原的楚國地大物博，木材資源豐富，而相反去花幾百年的時(shí)間用石材去興建宮室建筑是不可想象的。因此，選擇木材也有其必然性。楚建筑在建筑類型上豐富多彩，主要包括：宮殿、宗廟、公府、館榭、地下宮室、離宮、壇、祠、警鼓臺、舞臺、觀景樓閣等。它們的種類和使用功能雖不相同，但始終流露著“天人合一”的思想。這基于與自然高度協(xié)同的楚文化精神——熱愛自然、尊重自然，建筑鑲嵌在自然中，仿佛是自然的一個(gè)有機(jī)組成部分。楚國的建筑重視人與自然的融合相親的文化精神。以其楚樓閣為例，樓閣相當(dāng)開敞，樓內(nèi)外空間流通滲透，追求與自然的親近；造型上運(yùn)用水平方向的層層屋檐，環(huán)繞各層的走廊欄桿，極力削弱體型上的豎高感覺，使之時(shí)時(shí)回顧大地，仿佛對大地有著無比的眷戀；屋面、屋脊、裝飾局部的曲線運(yùn)用避免了造型的僵硬冷峻，優(yōu)美地鑲嵌在大自然中，仿佛自己就是天地的一部分，充分體現(xiàn)了人對自然的向往和崇敬之情。楚國的建筑注重與自然高度協(xié)同的觀念，表現(xiàn)在城市、村鎮(zhèn)、陵墓或住宅的選址和布局上，“風(fēng)水”學(xué)說、院落組群分布就是集中體現(xiàn)。早在伍子胥設(shè)計(jì)建造吳都闔閭城（今蘇州市城廂區(qū)）時(shí)，在《吳越春秋》中記載：“子胥乃使相土嘗水，象天法地，造筑大城，周回四十七里。陸八門，以象天八門；水八門，以法地八聰。筑小城，周十里。陵門三。不開東面者，欲以絕越明也。立閶門者，以象天門通閶闔風(fēng)也。立蛇門者，以象地戶也?！背ㄖ毡榇嬖凇疤烊烁袘?yīng)之說”、“四神之說”、“陰陽之說”、“五行之說”等建筑意識，這些建筑意識形成了中國古老的風(fēng)水理論的基礎(chǔ)。風(fēng)水理論，在景觀方面，注重人文景觀與自然景觀的和諧統(tǒng)一；在環(huán)境方面，又格外重視人工環(huán)境與天然自然環(huán)境的和諧統(tǒng)一。其宗旨是勘察自然、順應(yīng)自然，又節(jié)制地利用和改造自然，選擇和創(chuàng)造出適合與人的身心健康及其行為需求的最佳建筑環(huán)境，使其達(dá)到陰陽之和、天人之和、身心之和的完美境界。楚建筑以“間”為單位構(gòu)成“單體建筑”，再由“單體建筑”圍合構(gòu)成“院落”。而院落組群分布就是以“院落”為基本單位，依照一定的軸線關(guān)系、平衡分布原則和具體需要構(gòu)成整個(gè)組群。主要方式是平面上的層層鋪開，注重移步換景異和空間層次，體現(xiàn)時(shí)間進(jìn)程中的空間意識，注重含蓄的美的表達(dá)和體驗(yàn)。建筑風(fēng)格上，楚建筑的屋頂、木構(gòu)件、飛檐等人性化設(shè)計(jì)，機(jī)智而巧妙的組合所顯示的結(jié)構(gòu)美和裝飾美本身也體現(xiàn)了天人合一的思想。楚建筑的屋頂一般很大，并出現(xiàn)了屋坡的折線“反字”及以后的“舉折”的做法。雖然曲度不大，屋角也沒有翹起，剛健質(zhì)樸的氣勢較濃，但也初步反映了“天人合一”的思想。人字型的屋頂造型，既擴(kuò)大了室內(nèi)的空間感，同時(shí)有利于排水。類似的還有楚獨(dú)有的干闌式建筑風(fēng)格等，這些做法相比同時(shí)期的歐洲的平屋頂和中國北方穴居，更具有“人性化”設(shè)計(jì)和“天人合一”的思想，是古代楚國勞動人民智慧的結(jié)晶。木構(gòu)件主要指柱、梁之外的懸挑受力構(gòu)件斗拱，古老的“斗拱”系與檐口平行。迄今所發(fā)現(xiàn)的楚建筑異型木構(gòu)件中有十分精美的拱形構(gòu)件。木構(gòu)件的“制作”主要指構(gòu)造結(jié)合的榫卯技術(shù)，其本身不用一釘一卯，完全插接構(gòu)成。源出于南方古老的干闌式建筑中的榫卯構(gòu)造，為楚建筑所承襲發(fā)展，不但系列完備，而且技術(shù)先進(jìn)。在承重結(jié)構(gòu)過渡為裝飾構(gòu)件的過程中，無論從技術(shù)角度還是從審美角度都將兩種功能結(jié)合得天衣無縫。終于成為其獨(dú)特的南國風(fēng)格。建筑的裝飾上，楚國的藝術(shù)家們既看重人與自然的統(tǒng)一，充分表達(dá)個(gè)性的自由，可是又積極入世，回歸到人本的理性現(xiàn)實(shí)。以其雕塑為例，在發(fā)掘的楚系墓葬中發(fā)現(xiàn)如：比細(xì)高腿還長一倍的長脖子鳥的腦袋上忽然長出了枝杈繁生、尖端銳利的成對鹿角來；昂首引吭、展翅欲飛的長頸彩鳳偏偏要站到斑斕猛虎的背上去，而自己的背上卻生出一對繁枝的鹿角；人首蛇身的補(bǔ)天女；雙手擎萬均的編鐘樂架武士，是力的表現(xiàn)；飛鳳、鳴鸞、長蛇、奔鹿，還有鼓脹著肚子的具蛙在進(jìn)行著一場只有現(xiàn)代人類才可能進(jìn)行的水陸空交叉的立體大型混戰(zhàn)，是人間善與惡的搏斗……這些作品，對于地下的死者，是歡送他們祝愿他們飛升上天上仙境，對于地上活著的人們，是鼓勵(lì)他們面對自然、征服自然。多數(shù)的雕塑作品是實(shí)用器物，把器形制作成許多種動物的形象，施以彩繪，以至淺高浮雕、鏤刻等等，莫不表現(xiàn)出一種耐人尋味的藝術(shù)魅力，充滿著浪漫情調(diào)，以供裝飾陳設(shè)，賞心悅目。值得注意的是，楚建筑始終是“天人合一”與“禮法、宗法制度”的聯(lián)合體現(xiàn)。“天人合一”追求自然，“禮法、宗法制度”注重等級制和規(guī)矩，看似矛盾，但反映在建筑上，兩者并沒有截然分開。如“臺”、“壇”等建筑形制是禮制建筑，但它們在布局上追求的還是“天人合一”的理念，二者并不矛盾。

總的說來，“天人合一”建筑觀是楚國古代建筑的中心思想，是楚人的倫理觀、審美觀、價(jià)值觀和自然觀的深刻意識。

中國古代建筑的特點(diǎn)

1,中國古建筑以木材、磚瓦為主要建筑材料，以木構(gòu)架結(jié)構(gòu)為主要的結(jié)構(gòu)方式此結(jié)構(gòu)方式，由立柱、橫梁、順檁等主要構(gòu)件建造而成，各個(gè)構(gòu)件之間的結(jié)點(diǎn)以榫卯相吻合，構(gòu)成富有彈性的框架。中國古代木構(gòu)架有抬梁、穿斗、井干三種不同的結(jié)構(gòu)方式。抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以稱為“抬梁式”。宮殿、壇廟、寺院等大型建筑物中常采用這種結(jié)構(gòu)方式。穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿連起來成為排架，然后用枋、檁斗接而成，故稱作穿斗式。多用于民居和較小的建筑物。井干式是用木材交叉堆疊而成的，因其所圍成的空間似井而得名。這種結(jié)構(gòu)比較原始簡單，現(xiàn)在除少數(shù)森林地區(qū)外已很少使用。木構(gòu)架結(jié)構(gòu)有很多優(yōu)點(diǎn)，首先，承重與圍護(hù)結(jié)構(gòu)分工明確，屋頂重量由木構(gòu)架來承擔(dān)，外墻起遮擋陽光、隔熱防寒的作用，內(nèi)墻起分割室內(nèi)空間的作用。由于墻壁不承重，這種結(jié)構(gòu)賦予建筑物以極大的靈活性。其次，有利于防震、抗震，木構(gòu)架結(jié)構(gòu)很類似今天的框架結(jié)構(gòu)，由于木材具有的特性，而構(gòu)架的結(jié)構(gòu)所用斗拱和榫卯又都有若干伸縮余地，因此在一定限度內(nèi)可減少由地震對這種構(gòu)架所引起的危害?！皦Φ刮莶凰毙蜗蟮乇磉_(dá)了這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。

2,中國古代建筑的平面布局具有一種簡明的組織規(guī)律就是以“間”為單位構(gòu)成單座建筑，再以單座建筑組成庭院，進(jìn)而以庭院為單元，組成各種形式的組群。就單體建筑而言，以長方形平面最為普遍。此外，還有圓形、正方形、十字形等幾何形狀平面。就整體而言，重要建筑大都采用均衡對稱的方式，以庭院為單元，沿著縱軸線與橫軸線進(jìn)行設(shè)計(jì)，借助于建筑群體的有機(jī)組合和烘托，使主體建筑顯得格外宏偉壯麗。民居及風(fēng)景園林則采用了“因天時(shí)，就地利”的靈活布局方式。

3,中國古代建筑造型優(yōu)美尤以屋頂造型最為突出，主要有廡殿、歇山、懸山、硬山、攢尖、卷棚等形式。廡殿項(xiàng)也好，歇山頂也好，都是大屋頂，顯得穩(wěn)重協(xié)調(diào)。屋頂中直線和曲線巧妙地組合，形成向上微翹的飛檐，不但擴(kuò)大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物飛動輕快的美感。

4,中國古代建筑的裝飾豐富多彩包括彩繪和雕飾。彩繪具有裝飾、標(biāo)志、保護(hù)、象征等多方面的作用。油漆顏料中含有銅，不僅可以防潮、防風(fēng)化剝蝕，而且還可以防蟲蟻。色彩的使用是有限制的，明清時(shí)期規(guī)定朱、黃為至尊至貴之色。彩畫多出現(xiàn)于內(nèi)外檐的梁枋、斗拱及室內(nèi)天花、藻井和柱頭上，構(gòu)圖與構(gòu)件形狀密切結(jié)合，繪制精巧，色彩豐富。明清的梁枋彩畫最為矚目。清代彩畫可分為三類，即和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫。雕飾是中國古建筑藝術(shù)的重要組成部分，包括墻壁上的磚雕、臺基石欄桿上的石雕、金銀銅鐵等建筑飾物。雕飾的題材內(nèi)容十分豐富，有動植物花紋、人物形象、戲劇場面及歷史傳說故事等。北京故宮保和殿臺基上的一塊陛石，雕刻著精美的龍鳳花紋，重達(dá)200噸。在古建筑的室內(nèi)外還有許多雕刻藝術(shù)品，包括寺廟內(nèi)的佛像、陵墓前的石人、獸等。

5,中國古代建筑特別注意跟周圍自然環(huán)境的協(xié)調(diào)建筑本身就是一個(gè)供人們居住、工作、娛樂、社交等活動的環(huán)境，因此不僅內(nèi)部各組成部分要考慮配合與協(xié)調(diào)，而且要特別注意與周圍大自然環(huán)境的協(xié)調(diào)。中國古代的設(shè)計(jì)師們在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)都十分注意周圍的環(huán)境，對周圍的山川形勢、地理特點(diǎn)、氣候條件、林木植被等，都要認(rèn)真調(diào)查研究，務(wù)使建筑布局、形式、色調(diào)等跟周圍的環(huán)境相適應(yīng)，從而構(gòu)成為一個(gè)大的環(huán)境空間。中國古建筑的歷史分期摘要：中國建筑自其源始至于今，未嘗一時(shí)停止其活動，其蛻變?yōu)橘s續(xù)的，故欲強(qiáng)為劃分時(shí)期，本為一種不合理且不易為之事。然因歷朝之更替，文化活動潮平之起落，以及現(xiàn)存資料之多寡，姑分為下列各時(shí)期。

關(guān)鍵詞：古建筑

一、上古或原始時(shí)期（公元前200年以前），自上古以至秦。此期間文獻(xiàn)與實(shí)物雙方資料皆缺乏。殷周戰(zhàn)國以來城廓宮室遺址雖已有多處確經(jīng)認(rèn)定，但尚有待于考古家之發(fā)掘。殷以前則尚無實(shí)物可考證。

二、兩漢時(shí)期（公元前204年至公元220年），此四百余年間為中國建筑成年時(shí)期，建筑事業(yè)極為活躍，史籍中關(guān)于建筑之記載頗為豐富，建筑之結(jié)構(gòu)形狀則有遺物可考其大略。但現(xiàn)存真正之建筑遺物，則僅墓室、墓墓闕數(shù)處，他為間接之材料，如冥器漢刻之類。

三、魏晉南北朝時(shí)期（公元220年至公元290年），雖在五胡擾攘之破碎河山下，宮殿與佛寺之建筑活動極為澎湃。而佛教之興盛則為建筑活動之一大動力。實(shí)物之在工藝表現(xiàn)上吸收有“希臘佛教式”之種種圓和生動雕刻，飾紋、花草、鳥獸、人物之表現(xiàn)，乃脫漢時(shí)格調(diào)，創(chuàng)新作風(fēng)。遺存至今者有石窟、佛塔、陵墓等。

四、隋唐時(shí)期（公元590年至906年），隋再一統(tǒng)中國，定都長安，大興土木，為唐代之序幕。唐為中國工藝之全盛及成熟時(shí)期。因政治安定，佛道兩教興盛。宮殿寺觀之建筑均為活躍。天寶亂后，及會昌后周兩次滅法，建筑精華毀滅殆盡，現(xiàn)存實(shí)物除石窟寺及陵墓外，磚石佛塔最多。隋代一石橋，唐末一木構(gòu)佛殿，則為此期間最可貴之遺物。唐之建筑風(fēng)格，既以倔強(qiáng)粗壯取勝，其手法又以柔和精美見長，誠蔚然大觀。五、五代宋遼金時(shí)期（公元906年至1280年）,五代趙宋以后，中國之藝術(shù)，開始華麗細(xì)致，至宋中葉以后乃趨纖靡文弱之勢，宋遼金均注重于宮殿之營建，其宮殿雖已毀盡，其佛寺殿宇之現(xiàn)存者，尚遍布華北各省，至于塔幢，為數(shù)尤伙，作風(fēng)手法，特征顯著，規(guī)則謹(jǐn)慎，循舊制之途徑，增減嬗變不已，此期除遺留實(shí)物眾多外，更有《營造法式》一書，為研究中國歷代建筑變遷之重要資料。

六、元明清時(shí)代（公元1280年至1912年）。元明清三代，奠都北平，都市宮殿之規(guī)模，近代所未有，此期間建筑傳統(tǒng)仍一如古制。至明清之交，始有西藏樣式之輸入外，更有耶穌會士，輸入西洋樣式。清工部《工程做法則例》之刊行，則為清官式建筑之準(zhǔn)繩。最后至清末，因與歐美接觸頻繁，醒于新異，標(biāo)準(zhǔn)搖動，以西洋建筑之式樣滲入都市，一時(shí)呈現(xiàn)不知所從之混亂狀態(tài)于民居市井中，舊建筑之勢力日弱。

七、民國時(shí)期（公元1912年以后），民國初年，建筑活動頗為沉滯。始?xì)W美建筑逐漸開拓其市場于中國各通商口岸，而留學(xué)歐美之中國建筑師亦起而抗衡，于是歐式建筑之風(fēng)大盛。

近二十年來，建筑師始漸回顧及中國固有之建筑。遂有采其式樣以營建近代新建筑者，自此而后，建筑師對于其設(shè)計(jì)樣式均有其他地域或時(shí)代式樣之自覺，不若以前之惟傳統(tǒng)是遵。今后之中國建筑，亦將如今后世界各處之建筑，將減少其絕對之地方性。然因傳統(tǒng)、背景民族氣質(zhì)等等原素之不同，亦將自成一家，但其型成，則尚有所待耳。

中國古代建筑、歷史沿革及其特點(diǎn)轉(zhuǎn)貼文章： 作者傅熹年（中國建筑技術(shù)研究院建筑歷史所研究員）

1、中國古代建筑活動至少有七八千年以上有實(shí)物可考的歷史。數(shù)千年來，雖經(jīng)歷多次社會進(jìn)化、朝代更替、政權(quán)分合、民族融匯以及不同程度的外域文化影響，但不同時(shí)代的建筑卻都能在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上各出新意，博采眾長，持續(xù)發(fā)展，逐步形成鮮明而穩(wěn)定的共同特征，數(shù)千年來一脈相承，從未中斷，成為世界建筑中雖非歷史最悠久，卻是延續(xù)時(shí)間最長、獨(dú)樹一幟的建筑體系。從這點(diǎn)考慮，可以推想，在古代必有一整套城市規(guī)劃、建筑群布局和建筑物設(shè)計(jì)的原則和具體的方法，隨著時(shí)代不斷演進(jìn)、發(fā)展，日臻成熟完善。在其控制下，古代建筑才能在發(fā)展演進(jìn)、推陳出新的同時(shí)，做到一脈相承，保持其建筑體系的長期延續(xù)和基本特征的穩(wěn)定。探索這些古代規(guī)劃、布局和設(shè)計(jì)的原則、方法，對于了解古代建筑傳統(tǒng)得以形成和延續(xù)發(fā)展的種種因素、從更深的層次上認(rèn)識和闡揚(yáng)中國古代建筑的卓越成就和所達(dá)到的科學(xué)水平，總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)，都有重要作用。若能持之以恒，群策群力，在更大的范圍內(nèi)開展工作，逐步把它全面地揭示出來，也將有可能對規(guī)劃設(shè)計(jì)工作者深入了解傳統(tǒng)，從中取得參考、啟發(fā)和借鑒起一定作用。前此，我們已對古代城市規(guī)劃、大型建筑群組布局進(jìn)行了初步探討，發(fā)現(xiàn)了面積模數(shù)和模數(shù)網(wǎng)格的重要作用，下面將循著已發(fā)現(xiàn)的一些線索對建筑物的外觀設(shè)計(jì)進(jìn)行探索。中國古代建筑以木構(gòu)架建筑為主體，木構(gòu)架建筑在正面寬度上以間為單位，正面每二柱之間稱為一間，間之寬度稱“間廣”，若干間并聯(lián)組成一座橫長矩形的單體建筑，再由若干座單體建筑圍合成內(nèi)向的院落。木構(gòu)架建筑在進(jìn)深上以屋架上的椽或檁數(shù)計(jì)，早期（宋式）稱幾架椽（指椽跨距），晚期（清式）稱幾架（指檁數(shù)），大型建筑在側(cè)面（山面）上也分間，一般以二架椽為一間。平面矩形的單體建筑，屋頂形式有硬山、懸山（均兩面坡屋頂）、歇山、廡殿（均四面坡）幾種，后二種屋頂下可加下檐，構(gòu)成重檐屋頂。在具體表示一座建筑物時(shí)，稱面闊幾間，進(jìn)深幾椽（或幾架）幾間，上覆某種屋頂。單座木構(gòu)建筑受等級制度限制，屋頂大都為兩坡的硬山或懸山，只有宮殿、王府和壇廟、寺觀等才可用歇山或廡殿頂，故屋頂?shù)目蛇x擇性較小，外觀變化不夠豐富，但較大型的建筑可用加前后廊、前后抱廈、左右耳房等附屬建筑的手法，形成外形較復(fù)雜、變化較豐富的組合體。當(dāng)主體為二三層樓閣時(shí)，若令附屬建筑比主體建筑低一至二層，可做到主次分明、高低錯(cuò)落有致，形成頗為豐富壯麗的外觀，其形象在宋代繪畫和現(xiàn)存一些明清樓閣建筑上都可看到。

2、中國古代建筑雖以在平面上展開的院落式布局為最突出的特點(diǎn)，但院落中的單體建筑、特別是主體建筑形象的完美，附屬建筑與主體建筑之間在外觀和比例上的和諧統(tǒng)一也是建筑群組設(shè)計(jì)成功與否的關(guān)鍵。從現(xiàn)存大量優(yōu)美和諧的建筑物和院落群組看，古代在單體建筑的設(shè)計(jì)上也必定有較成熟的設(shè)計(jì)方法。在（宋）《營造法式》和（清）《工部工程做法》中，分別記載了用“材分”和“斗口”為模數(shù)設(shè)計(jì)單體建筑的方法。自梁思成、劉敦楨二位先生創(chuàng)建中國古代建筑研究這一學(xué)科以來，數(shù)十年間，經(jīng)過兩三代學(xué)者的研究，對這兩部書中所載模數(shù)制度已基本了解。但因這兩部書是為工程驗(yàn)收而編著，詳于構(gòu)件斷面尺寸，而對建筑物的面闊、間廣、柱高等大的比例關(guān)系較少涉及。如在《營造法式》中只有“若副階、廊舍，下檐柱雖長，不越間之廣”一句，即柱高等于或小于間廣；《工部工程做法》則記載一般建筑下檐柱高為0.8面闊，也是柱高小于間廣。但二者都屬于控制數(shù)宇，并未涉及更具體的比例關(guān)系。由于在古代典籍和建筑專著中迄今尚未發(fā)現(xiàn)有關(guān)記述，我們要探討古代木構(gòu)建筑在外觀設(shè)計(jì)中大的比例關(guān)系問題，只能通過研究現(xiàn)存的實(shí)物來進(jìn)行，這就需要對有精確實(shí)測圖或?qū)崪y數(shù)據(jù)的建筑物進(jìn)行深人的分析，用綜合、歸納尋找共同點(diǎn)的方法逐步把它們反推出來。從設(shè)計(jì)和施工角度考慮，“材分”、“斗口”的尺度太小，用來控制構(gòu)件的斷面固然準(zhǔn)確，但若用它為平面、立面大輪廓的尺度單位，則過于細(xì)碎，既不易掌握，實(shí)際上也難以達(dá)到這樣高的精度。經(jīng)過對大量建筑間廣的分析，也發(fā)現(xiàn)若以“分”值折算，大多不是制度、法規(guī)所規(guī)定的數(shù)字（如125、250、375“分”），而折算成尺數(shù)時(shí)，卻大多以尺或半尺為單位，這現(xiàn)象表明，在定間廣時(shí)，先按規(guī)定確定其“分”值，再折合成尺數(shù)，然后隨宜增減尾數(shù)，使其以尺或半尺為單位。這樣做可以有利于施工時(shí)放線和驗(yàn)核，但它還并不是模數(shù)?？紤]到宋式有柱高不越間廣的記載和清式以“攢檔”數(shù)表間廣和進(jìn)深的情況，當(dāng)時(shí)很可能還使用了擴(kuò)大模數(shù)。但其具體情況如何，也只能通過研究實(shí)物來解決。中國古代木構(gòu)建筑受木材易朽、易燃的限制，難于長久保存，現(xiàn)存最早的是建于唐德宗建中三年（782年）的山西五臺縣南禪寺大殿，屬中唐時(shí)期，距今已有1218年。中唐以前的木構(gòu)建筑在國內(nèi)已無實(shí)物，難作具體的探討，但自此至元代，大約每間隔數(shù)十年都能有建筑實(shí)物存在，可供我們研究其間繼承和發(fā)展的脈絡(luò)。明清時(shí)期的建筑保存更多，不僅官式建筑大量存在，不同風(fēng)格的地方建筑也極為豐富，且自成系列，可據(jù)以作更深入細(xì)致的探索。不過限于條件，目前還只能先就有精測圖或數(shù)據(jù)的建筑物進(jìn)行研究。

3、陳明達(dá)先生在結(jié)合建筑實(shí)物研究《營造法式》時(shí)，發(fā)現(xiàn)進(jìn)深四架椽房屋其檐柱之高（以H表之）等于鋪?zhàn)鳎ǘ窎斫M）高加舉高（亦即深四椽房屋屋脊標(biāo)高為ZH）。循此線索，我用大量實(shí)物加以核驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)唐代建筑和宋代殿堂型建筑確是如此，并發(fā)現(xiàn)當(dāng)其進(jìn)深為四椽以上時(shí)，其中平椽（距檐椽二步架，相當(dāng)于四椽屋之脊搏位置）至檐柱頂之距（以A表之）仍與檐柱之高H相等，即其標(biāo)高仍為ZH，繼續(xù)保持著這個(gè)比例。這現(xiàn)象表明，檐柱之高在一定程度上控制著建筑的構(gòu)架之高，即與建筑的高度有關(guān)。進(jìn)一步探索，又發(fā)現(xiàn)宋代廳堂型構(gòu)架建筑和元明以后的殿堂、廳堂型構(gòu)架建筑，當(dāng)進(jìn)深等于或大于六椽時(shí)，其上平模（距檐三步架，相當(dāng)于六架椽房屋之脊榜位置）至檐柱頂之距A仍與檐柱高相等，即上平標(biāo)高為ZH。這比唐式和宋式殿堂型構(gòu)架增加了一步架之高，表明柱高相對增高，斗拱部分相對減低，但檐柱之高在一定程度上控制著建筑構(gòu)架的現(xiàn)象卻是一脈相承的。把這現(xiàn)象和在研究應(yīng)縣木塔、獨(dú)樂寺觀音閣和日本飛鳥、奈良時(shí)代古塔等多層建筑時(shí)發(fā)現(xiàn)的下檐柱高H為塔身總高之模數(shù)的情況（應(yīng)縣木塔為12H，獨(dú)樂寺觀音閣為4H，日本法隆寺五重塔為7H，法起寺三重塔為SH）和柱高不越間廣的記載結(jié)合起來考慮，檐柱高和建筑外觀立面間必有密切的關(guān)系，應(yīng)進(jìn)一步加以探討（為簡化行文，下文中除仍以H代表檐柱平柱之凈高，以A代表中、上平至檐柱頂之距外，又以B代表建筑的通面闊）。中國古代建筑在外觀上分臺基、屋身、屋頂三大部分。臺基一般較低矮，屋頂為斜坡頂，屋脊雖高，但要退人至中分線處，其高由進(jìn)深和舉高決定，且在近處會因透視作用而看不到，是不固定因素，故影響建筑立面比例最大的因素應(yīng)是屋身，即柱列和斗拱部分。但斗拱的出跳受建筑物之性質(zhì)和等級限制，也是不定因素，實(shí)際影響立面的是柱列。在對一些古代建筑的實(shí)測圖和實(shí)測數(shù)據(jù)進(jìn)行分析時(shí)，果然發(fā)現(xiàn)了一些有關(guān)建筑立面設(shè)計(jì)的值得注意的現(xiàn)象：如在分析五臺縣南禪寺唐建正殿時(shí)，發(fā)現(xiàn)殿之通面闊B為1161厘米，劃分為3間后，其明次間比例為2：3：2，但其檐柱高H為386厘米，與通面闊B又恰為1與3之比，即B＝3H，也可以說通面闊B以下檐柱高H為模數(shù)。這表明在設(shè)計(jì)此殿立面時(shí)，先以檐柱高H為模數(shù)，以其三倍定通面闊，再按2：3：2的比例劃定明、次間之間廣。在對薊縣獨(dú)樂寺觀音閣的數(shù)據(jù)分析中，也發(fā)現(xiàn)其底層面闊5間，通面闊B為2020厘米，底層檐柱高H為406厘米，比值為4.98：1，實(shí)即5：1，即B＝SH。南禪寺大殿和獨(dú)樂寺觀音閣是現(xiàn)存唐、遼二代建筑中時(shí)代最早的，它們表現(xiàn)出的共同現(xiàn)象說明，至遲自唐以來，在立面設(shè)計(jì)中可能已出現(xiàn)令通面闊B為檐柱高H的整倍數(shù)的比例關(guān)系，即其柱列部分可能由以柱高為邊寬的若干個(gè)正方形組成，也就是說通面闊（B）有可能以檐柱高（H）為模數(shù)，下面我們就利用更多的不同時(shí)代的實(shí)例加以驗(yàn)證，看是否較廣泛地存在著相同或近似的情況。

4、唐代另一座建筑五臺縣佛光寺大殿面闊7間，通面闊B為34U）厘米，檐柱高H為499厘米，構(gòu)架之中平**標(biāo)高為ZH。其通面闊B與檐柱高H間無整倍數(shù)關(guān)系，但其中央5間間廣均為5O4厘米，與檐柱高H只差5厘米，可視為相等，即中央五間為5個(gè)以檐柱高H為邊寬的正方形，也可以認(rèn)為是中央5間以檐柱高H為模數(shù)。梢間為便于形成45度轉(zhuǎn)角構(gòu)架，不得不縮小到與山面梢間相等的440厘米，遂不能與中央5間同寬。在遼代建筑中，除獨(dú)樂寺觀音閣外，義縣奉國寺大殿面闊9間，B為4784厘米，檐柱高H為595厘米，比值為8.04：1，即B＝8H，也以檐柱高H為立面的模數(shù)。以上所述均以平柱高H為正立面模數(shù)，但唐、宋、遼、金、元各代建筑立面各柱均有“生起”，即自明間平柱起各柱高度遞增，至角柱達(dá)最高點(diǎn)，使柱頂連線為一兩端上翹的弧線。詳檢諸建筑實(shí)測數(shù)據(jù)，發(fā)現(xiàn)遼、宋、金、元各代建筑還有不以平柱高H而以角柱之高為立面模數(shù)之例（下文中以H1代表角柱之高）。在遼代諸建筑中，大同華嚴(yán)寺薄伽教藏殿面闊5間，B為2565厘米，角柱高H1為515厘米，比值為4.98:1，即B＝5H1；大同華嚴(yán)寺海會殿亦面闊5間，B為2765厘米，H1為450厘米，比值為6.1:1，即B＝6H1；大同善化寺大殿面闊7間，B為4054厘米，H1為668厘米，比值為6．07：1，亦即B＝6H1。它們的正立面都以角柱高H1為模數(shù)，但其中平（相當(dāng)六架椽之脊）標(biāo)高卻仍基本為2H。在宋代建筑中，太原晉祠圣母殿下檐面闊7間，B為2690厘米，下檐柱高H為386厘米，比值為6．97：1，即B＝7H；登封縣初祖庵面闊3間，B為1O91厘米，H1為360厘米，比值為3.03：1，即B＝3H1（B為柱頭尺寸，與H1均自中國文物研究所實(shí)測圖量出）。蘇州玄妙觀三清殿下檐面闊B為4387厘米，下檐柱高H為493厘米，比值為8．9：1，考慮到施工可能產(chǎn)生的誤差，可視為9：1，即B＝9H。在金代建筑中，五臺縣佛光寺文殊殿面闊7間，B為3156厘米，H1為448厘米，比值為7.04:1，即B＝7H1；大同善化寺三圣殿面闊5間，B為3268厘米，H1為659厘米，比值為4.96：1，即B＝SH1。朔縣崇福寺彌陀殿面闊7間，B為4094厘米，H為593厘米，比值為6.9：1，可視為B＝7H。元代建筑中，芮城永樂宮三殿中的三清殿面闊7間，B為2844厘米，H1為558厘米，比值為5.09:1，近于B＝5H1；純陽殿面闊5間，B為2016厘米，H1為508厘米，比值為3.97:1，即B＝4H1；重陽殿亦面闊5間，B為1734厘米，H1為433.5厘米，比值為4：1，即B＝4H1；浙江武義延福寺下檐面闊5間，B為1180厘米，下檐柱高H為292厘米，比值為4.04:1，即B＝4H。從上舉諸例可以看到，在遼、宋、金、元四朝中，都兼有用下檐平柱高H和角柱高H1為立面模數(shù)之例。

5、明清時(shí)期建筑實(shí)物保存下來的更多，不勝枚舉，但這時(shí)建筑之角柱生起已大為減弱，平柱與角柱間高差已不明顯，其中有精確圖紙和實(shí)測數(shù)據(jù)的重要大型建筑物的立面設(shè)計(jì)一般均以平柱高H為模數(shù)，如昌平明長陵被因殿面闊9間，其B＝10H；北京社稷壇前殿面闊5間，其B＝6H；北京紫禁城午門正樓、太廟前殿下檐均面闊9間，其比例亦均為B＝10H；保和殿面闊9間，其B＝7H；西安鼓樓為二層重檐三滴水建筑，其樓身部分面闊7間，其B＝1OH，樓高計(jì)至上層上檐柱頂為4H。這表明明清時(shí)期在建筑立面設(shè)計(jì)中仍保持著自唐以來以檐柱高H為模數(shù)的傳統(tǒng)。在現(xiàn)存大量古建筑中，雖也有不盡符合此傳統(tǒng)者，但唐至元代多數(shù)重要的大型建筑和明清官式建筑基本上是這樣，可知以檐柱高為立面設(shè)計(jì)的擴(kuò)大模數(shù)是有悠久歷史的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)方法。從上舉諸例和表一所示，還可以看到，自唐至元，正立面上所含之H方格數(shù)等于或少于其開間數(shù)，立面上一般是明間橫長，兩側(cè)各間豎長；到明清時(shí)期，明間面闊加寬，有時(shí)可為次間的1.5倍，次間也往往為方形，遂出現(xiàn)正立面上所含H方格數(shù)超過其開間數(shù)的現(xiàn)象，這是不同時(shí)代在立面開間比例上的變化和差異。由于各建筑正立面面闊均為檐柱高H的整倍數(shù)，從所畫分析圖上就可看到一個(gè)共同現(xiàn)象，即各立面上均可畫出若干個(gè)以H為邊寬的并列的正方形，而這一列正方形實(shí)可視為模數(shù)網(wǎng)格，這一點(diǎn)在重檐建筑和城樓。樓閣等高大的建筑上表現(xiàn)得更為清楚。通過對重檐建筑的分析，可以看到，其立面設(shè)計(jì)也以下檐柱高H為模數(shù)。典型的例子是遼代的應(yīng)縣木塔和北宋的太原晉詞圣母殿。應(yīng)縣木塔底層為重檐，下檐柱高為420厘米，一層塔身柱高為868厘米，比值為2.07：1；圣母殿下檐柱高為386厘米，上檐柱高為783厘米，上下檐柱比值為2.O3：1，二例都是上檐柱高為下檐柱高的2倍，2H；而上檐柱頂至屋頂上平之距A仍與H相等，與單檐時(shí)相同，表明這是當(dāng)時(shí)的通制。保持這個(gè)比例關(guān)系最晚之例在明代中期，到明嘉靖二十四年（1545年）時(shí)，重建的太廟前殿仍然如此。但自明初永樂時(shí)起，在沿用舊比例的同時(shí)，一些建筑已開始發(fā)生變化，建于永樂14年（141年）的明長陵棱恩殿的下檐柱已稍高于上檐柱高的一半，而天安門城樓、午門正樓、太和殿、保和殿則逐漸增高，先增為上檐檐口標(biāo)高之半，隨后又增至上檐正心行標(biāo)高的一半。增高下檐柱是為了在建筑總高基本不變的情況下，增加建筑直接接近人的下檐部分的高度，使建筑顯得更為軒敞，減少壓抑感。增高了的下檐柱仍是立面上的模數(shù)。從上舉諸例的立面圖中，可以看到以檐柱高H為模數(shù)的網(wǎng)格控制建筑立面的情況。

6、在高大的城樓和樓閣的設(shè)計(jì)上，模數(shù)和模數(shù)網(wǎng)格的作用更為明顯。北京的天安門、午門均是其例。天安門日樓面闊9間，通面闊B為5710厘米，按明中期尺長引．84厘米折算，合179尺；其明間特寬，為852厘米，合27尺，次。梢、盡間各四間，寬度相同，都在607厘米左右，均合19尺；在高度方面，下檐柱高H為604厘米，也合19尺，上檐檐口標(biāo)高為12．26米，合38．5尺，基本為H的2倍。這樣，在城樓立面圖上，除明間外，左右各四間處分別可畫出八個(gè)高寬均為H的方格網(wǎng)，分上下二列，下自柱礎(chǔ)上皮，中至檐柱頂，上至l檐檐口。這表明除明間外，左右外側(cè)各4間均以H為模數(shù)。門樓下有巨大的城門墩臺，臺頂東西寬為11757厘米，合370尺，扣除門樓通面闊5710厘米后，左右外側(cè)各余3024厘米，合95尺，恰為門樓下檐柱高H（19尺）的5倍；門墩之凈高為1213厘米，合38．1尺，也可視為38尺，即ZH。這就可以推知，門墩之寬如扣除門樓明間下的27尺外，左右側(cè)各寬9H，高2H，也以H為模數(shù)。根據(jù)這現(xiàn)象，我們可以推想，在設(shè)計(jì)天安門時(shí)，先確定以下檐柱高H為擴(kuò)大模數(shù)，據(jù)以畫出上下四列寬為H的方格網(wǎng)，下二列控制墩臺之高、寬，東西寬為19H，高2H；上H列控制門樓，東西寬為9H，高至上檐口為2H；然后再接明間較寬的慣例把明間間廣由H（19尺）擴(kuò)大到27尺，形成天安門的現(xiàn)狀。天安門城樓是運(yùn)用模數(shù)網(wǎng)格控制立面設(shè)計(jì)的很典型的例證，它的模數(shù)網(wǎng)格方19尺，中間加上一個(gè)寬27尺的明間可視為插入值。和天安門類似的還有紫禁城午門。午門平面為四字形，東西總寬12692厘米，按明初尺長31.73厘米折算，恰合400尺；其左右前伸的兩肢各寬2555厘米，合80.5尺；墩臺頂面高1297厘米，合40.8尺；考慮誤差，肢寬和臺高可分別推定為80尺和40尺。據(jù)此在立面圖上畫分析線，可以看到它以40尺為模數(shù)，整個(gè)墩臺為并列10個(gè)方40尺的模數(shù)網(wǎng)格所控制，兩肢各占2格，為80尺，中間凹入部分占6格，為240尺。以上是在建筑立面設(shè)計(jì)中以下檐柱高H為模數(shù)的情況，在對大量建筑立面的分析中都可看到。

7、明清建筑有時(shí)還可用斗栱間距為計(jì)長度的單位，稱“攢檔”（為簡化文字，以C代表之）。當(dāng)一座建筑各間之?dāng)€檔相等時(shí)，也可用為模數(shù)。但有些建筑各間的斗拱攢數(shù)相同而間廣卻不盡相同，導(dǎo)致攢檔不等，遂不能用為模數(shù)。用攢檔為模數(shù)的典型例子是紫禁城角樓。角樓平面為長短肢不等的十字形，各部分的攢檔均相等，C＝2.5尺。主體為面闊3間的方亭，其平身科明間用6攢，間廣為7C，兩次間各1攢，間廣為2C，三間通面闊為11C。方亭四面各突出抱廈（短肢）和**屋即山面向前的抱廈（長肢），寬均與方亭明間同，為7C，深分別為2C和5C。這樣，C遂成為平面上的擴(kuò)大模數(shù)。角樓在高度上也以攢檔C為模數(shù)，抱廈、**屋的下檐柱同高，標(biāo)高H均為5C，上檐額枋上皮（相當(dāng)上檐柱頂）標(biāo)高為8C，主體上檐額枋上皮標(biāo)高（相當(dāng)于主體上檐柱高）為12C，主體上檐屋脊標(biāo)高為17C，它們之間的差距也以C為單位。角樓是以攢檔C為平面、立面、剖面設(shè)計(jì)模數(shù)的佳例。明清建筑中以攢檔為平面、立面設(shè)計(jì)模數(shù)的實(shí)例，目前了解的較少，除此外還有山西萬榮飛云樓一例，尚有待作更廣泛的探索。

8、在塔的設(shè)計(jì)中，也以下檐柱高H為擴(kuò)大模數(shù)，應(yīng)縣木塔是典型的例子。從其立面分析圖中可以看到，自一層地面至塔頂博脊上皮，恰高12H。相似之例還有杭州閘口白塔，自一層地面至塔頂檐口，共高15H。通過對日本飛鳥、奈良時(shí)期（相當(dāng)于南北朝末至盛唐）古塔的研究，我們知道這是盛唐以前的設(shè)計(jì)方法，而自中唐以后，又出現(xiàn)以中間一層塔寬為擴(kuò)大模數(shù)的新的設(shè)計(jì)方法。這在上述二塔上也有表現(xiàn)。在應(yīng)縣木塔立面分析圖上可以看到，塔平面八邊形，共高五層，其第三層（中間一層）每面之寬A恰為3丈，而自一層地面起，依次至一層上檐柱頂。二至四層塔身檐柱頂、頂層檐口、塔頂仰蓮恰各為3丈，累計(jì)為6A，即18丈，均以3丈為擴(kuò)大模數(shù)。杭州閘口白塔平面也是八邊形，高9層，也以其中間一層（第五層）一面之寬A為擴(kuò)大模數(shù)，自一層地面至塔頂博脊共高15A。塔的設(shè)計(jì)除以一層柱高H為擴(kuò)大模數(shù)外，又增加以中間層每邊通面闊A為擴(kuò)大模數(shù)是因?yàn)镠只能控制塔高，而A與每面之寬有關(guān)，可以控制塔身之寬，即控制塔之細(xì)長比。這表明塔的設(shè)計(jì)更為精密了，這是樓閣型塔的設(shè)計(jì)情況。密檐塔是中國古代佛塔另一重要類型。因?yàn)樗话阍谕庥^上無柱或只底層有浮雕柱，故它與樓閣型塔兼用一層柱高和中間層面寬為模數(shù)的設(shè)計(jì)方法不同，只以中間一層的面寬為模數(shù)。如嵩岳寺塔塔身之高為第8層（15層塔的中間一層）每面之寬A的12倍，大理崇圣寺千尋塔塔身之高為第8層（16層塔的中間一層）每面之寬A的6倍。各據(jù)塔之層數(shù)和平面形式（如方形、六邊形、八邊形、十二邊形等）來確定A之倍數(shù)。塔之外輪廓據(jù)已知的有限材料，樓閣型塔各層塔檐連線為直線，密檐塔下半為直線，上半為弧線。其弧線可用卷殺方法求得，但與習(xí)用的栱頭卷殺方法不同，不是把直角相鄰兩邊等分為相同的段數(shù)后，將相應(yīng)諸點(diǎn)用直線相連形成卷殺折線，而是先把直角兩邊欲卷殺的部分都中分為兩段后，都舍去近角一段，把遠(yuǎn)角一段各等分為相同的分?jǐn)?shù)，再將相應(yīng)諸點(diǎn)依次相連，形成較平緩的卷殺折線。這是樓閣型與密檐塔在設(shè)計(jì)方法上的不同。從上舉諸例如可以看到，在立面設(shè)計(jì)中心檐柱高H為模數(shù)，用它作模數(shù)網(wǎng)格從整體上控制立面設(shè)計(jì)，是有悠久歷史的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)方法。由于下檐是建筑中最接近人的部位，故下的檐柱之高是決定建筑尺度和尺度感的最重要的構(gòu)件，用它做模數(shù)網(wǎng)格，涵蓋整個(gè)立面，可對建立正確的尺度感起很關(guān)鍵的作用。同時(shí)，它又是正方形網(wǎng)格，以它為基準(zhǔn)適當(dāng)加以調(diào)整，也易于保證各間的開間和上下各層之間有較和諧的比例關(guān)系。在立面設(shè)計(jì)中運(yùn)用柱高為擴(kuò)大模數(shù)風(fēng)格，即可簡化設(shè)計(jì)過程，又可控制其比例關(guān)系，達(dá)到統(tǒng)一諧調(diào)，是很有效的設(shè)計(jì)方法。限于資料和時(shí)間，對立面設(shè)計(jì)原則和方法的探討所得很有限。從塔的設(shè)計(jì)兼用柱高和面寬控制的情況看，一般房屋設(shè)計(jì)恐也不可能只由柱高一個(gè)擴(kuò)大模數(shù)來控制，這就需要我們繼續(xù)做工作，逐步把它們發(fā)掘整理出來。