第一篇：紀(jì)錄片《海豚灣》與《灰熊人》之比較分析

紀(jì)錄片《海豚灣》與《灰熊人》之比較分析

我以為，紀(jì)錄片是枯燥的。它真實(shí)地向我們展現(xiàn)某些客觀的亦或隱秘的事實(shí)，卻也失去了大多數(shù)人追求的浪漫色彩。可是，原來紀(jì)錄片也能拍得這樣激蕩而深沉。

《海豚灣》就是這樣突兀地出現(xiàn)在我面前，它是第82屆奧斯卡最佳紀(jì)錄長片。用故事化的敘事手法揭露了日本政府為牟取暴利所掩蓋的太地町海岸對海豚的大屠殺。這是一個血腥故事，卻給我一種觀看懸疑片的緊張與刺激，還有一種真實(shí)的震撼。

而另一部《灰熊人》講述了動物保護(hù)主義者提摩西·崔德威(Timothy Treadwell)傳奇的一生。在這部紀(jì)錄片中，赫爾佐格不僅展現(xiàn)了大自然神秘的一面，還通過提摩西·崔德威在最后日子里的冒險歷程展現(xiàn)了人性神秘的一面。影片落幕，可是我的思緒卻高速地轉(zhuǎn)著，有種迷茫，也有一種影片帶給我的深沉震撼。

這兩部片都是精彩絕倫的，乍一看人們會以為不就是動物保護(hù)題材，誠然，它們是。但是，認(rèn)真看過的人會發(fā)現(xiàn)影片帶給我們的思考不僅僅局限于動物保護(hù)，而是更多地，關(guān)于自然與人性。

《海豚灣》與《灰熊人》是我看過的最精彩的紀(jì)錄片，它顛覆了我對紀(jì)錄片的認(rèn)知。它們作為影片，是成功的。

從拍攝背景看

在20世紀(jì)，1986年的國際禁令以前，捕鯨演變成大規(guī)模的商業(yè)行為；而捕殺海豚主要是地方行動，奧斯陸大學(xué)的人類學(xué)家Arne Kalland說。傳統(tǒng)的海豚捕獵已經(jīng)只是一些喜歡海豚肉的小漁村里的小規(guī)模孤立行為。

具有諷刺意味的是，一個對海豚并不太感冒的日本小鎮(zhèn)卻成為引起國際關(guān)注的首要地點(diǎn)，他們把海豚驅(qū)趕到一個海灣一網(wǎng)打盡。20世紀(jì)70年代末，太地西部Iki島上的漁民相信海豚把當(dāng)?shù)匾环N相當(dāng)流行的黃鰭魚消耗殆盡,盡管沒有數(shù)據(jù)顯示海豚顯著的減少過黃鰭魚的數(shù)量。1979年四月國家地理雜志出版過一張Iki血海灣的照片，照片中寬吻海豚撒落在海灘上，到處都是。

第二年Hardy Jones 來到Iki拍下了屠殺的場面。他把他的錄像帶寄給了哥倫比亞廣播公司（CBS），并且在網(wǎng)絡(luò)上播放影片，世界各地超過200名記者都以封面故事的形式做了報道。Iki從此就沒有再捕殺海豚。

到19世紀(jì)80年代中期，瓊斯說，大多數(shù)城鎮(zhèn)已經(jīng)放棄了這種把海豚趕進(jìn)海灣的捕獵方式。有些地方放棄是因?yàn)橛捎谶^度捕撈和驚嚇，已經(jīng)沒有海豚了。但大多數(shù)地方退出是因?yàn)樨?fù)面報道。用這種方式捕獵惹這么多麻煩不值得。

然而，太地卻拒絕停止：1980年，當(dāng)?shù)貪O民用驅(qū)逐捕獵的方式殺死了11017頭海豚。美國環(huán)保人士理查德偶然發(fā)現(xiàn)了太地町的“秘密”，漫長的反太地町海豚捕殺的行動也就由此開始。而《海豚灣》就這樣開始出現(xiàn)在人們眼前。

野生動物保護(hù)主義者崔德威爾從1989年起致力于野生灰熊的研究和保護(hù)，并與朋友成立了“熊人協(xié)會”，每年夏天來到卡特邁獨(dú)自野營，觀察記錄灰熊的生活習(xí)性，并義務(wù)對數(shù)千名學(xué)童進(jìn)行講解，呼吁社會打擊偷獵，關(guān)注、保護(hù)灰熊。

2004年初夏，赫爾佐格造訪制片人艾力克·納爾遜的制作公司，他在四處尋找老花鏡時無意間發(fā)現(xiàn)了一篇關(guān)于蒂莫西·崔德威爾的文章，讀后便被深深吸引，他的直覺告訴自己，他應(yīng)該將這個傳奇式的人物拍成電影，或許人們不該將其看作野獸一般的怪人，在瘋狂的舉動背后，還隱藏著難能可貴的熱情和執(zhí)迷。此前，探索電視網(wǎng)絡(luò)(Discovery Networks)也在一直關(guān)注著熊人崔德威爾的動向，并曾于1999年同崔德威爾聯(lián)合拍攝了電視特輯《灰熊日記》，在崔德威爾死后。

《灰熊人》的構(gòu)思就這樣開始出現(xiàn)在導(dǎo)演的腦中。

從內(nèi)容上看

《海豚灣》采用故事化的敘事手法，以O(shè)PS（Oceanic Preservation Society）成員試圖拍攝太地町海岸的海豚大屠殺，將事實(shí)公之于眾為敘述主線，按事件發(fā)展的順序記錄下整個拍攝過程。同時，敘述中插敘、倒敘各種歷史資料、相關(guān)人士采訪，隨著事件的發(fā)展和邏輯一層層剖析屠殺背后的各種因素、真相，呼吁對海豚等海洋資源的保護(hù)。

《灰熊人》取材于野生動物保護(hù)主義者蒂莫西·崔德威爾（Timothy Treadwell）1999～2003年在美國阿拉斯加州卡特邁國家公園及自然保護(hù)區(qū)所拍攝的素材。其中導(dǎo)演訪問了崔德威爾的父母和前女友，并對2003年10月崔德威爾及女友艾米·胡格納德（Amie Huguenard）之死的細(xì)節(jié)進(jìn)行了細(xì)致采訪描繪，試圖在展示崔德威爾非凡經(jīng)歷的同時，回答究竟是什么使他選擇遠(yuǎn)離人類放逐荒野，將生命獻(xiàn)給灰熊。

從采編手法看

《海豚灣》用事實(shí)說話，大量運(yùn)用對比

例如：

1、7分06秒一邊是表現(xiàn)對海豚的熱愛，各種游船做成海豚狀，一邊是日本官員為防止屠殺事實(shí)敗露審問里克。

2、44分30秒日方自稱海豚肉很有營養(yǎng)，上市的海豚肉衛(wèi)生均達(dá)標(biāo)，后面由日本專家、美國專家通過科學(xué)手段證明海豚肉的毒性，推翻前者。

3、1小時06分44秒安提瓜等東加勒比海島國官員支持日本捕鯨振振有詞，當(dāng)問到有多少鯨類經(jīng)過安提瓜海岸時，她一問三不知，稱只在電視中見過鯨類。

4、1小時23分02秒攝像機(jī)完整地記錄下了漁民野蠻屠殺海豚的畫面，這是在政府的默認(rèn)下進(jìn)行的。然而日方官員謊稱其用高科技的手段捕殺海豚，減少海豚的痛苦，說時面不改色，看到視頻后仍振振有詞。充分揭露出政府的惡意隱瞞。

采訪對象多，涉及面廣，平衡采訪，可信度高。通過采訪對象發(fā)現(xiàn)，本片的采訪較為平衡，既有西方環(huán)保主義者的反對，也有日本政府辯護(hù)的空間；既有西方科學(xué)家，也有日本科學(xué)家一同驗(yàn)證同一結(jié)論；既有外國官員的反對，也有日本官員的反對；既有政府的聲音，也有民眾的聲音。當(dāng)然，導(dǎo)演通過反對者與贊同者的比例和記錄下的事實(shí)表明了自己的立場。解說詞獨(dú)特。本片并不是用解說詞配畫面，而是用鏡頭印證解說中的觀點(diǎn)。本片的解說者并不是第三方敘述人，而是直接參與這次行動與拍攝的導(dǎo)演。各個采訪對象所說的話也是一種解說詞，幫觀眾解讀記錄下的真實(shí)畫面。他們以參與者的身份向觀眾介紹所感所想，更加真實(shí)、深刻。字幕是本片的另一種解說形式。字幕主要介紹歷史史實(shí)和不可推翻的、震撼人心的數(shù)據(jù)，幫助觀眾了解真相。

《灰熊人》同樣通過多人的視角，向我們展示和分析探究崔德維爾的精神世界。但是灰熊人的采訪對象對片中的主人公的評價有好也有壞，可信度更高，給人更真實(shí)。

兩者都采用了谷峰型編輯法。在嚴(yán)肅的主題下，片子將讀者引入一個沉重而悲憤的氛圍后，中間穿插較為輕松、活潑的內(nèi)容減緩之前緊張的節(jié)奏。如《海豚灣》33分05秒，在敘述了太地町的恐怖屠殺和阻止的困難重重之后，導(dǎo)演準(zhǔn)備組織一隊(duì)身懷絕技的人完成這項(xiàng)行動。這段組隊(duì)的過程輕松、活潑，如“11羅漢”中的情節(jié)。又如58分50秒，在緊張的第一次行動之后，導(dǎo)演再次通過里克對海豚凱西的追憶，強(qiáng)調(diào)海豚的靈性及與人類的聯(lián)系，畫面溫馨，音樂空靈，之前的緊張氣氛一下轉(zhuǎn)為柔和。還有《灰熊人》中在描述崔德維爾死亡的敘述后穿插優(yōu)美的自然風(fēng)光，舒緩節(jié)奏。

從音樂看

《海豚灣》由兩段主旋律，一段是每當(dāng)環(huán)保主義者描述海豚的可愛、靈性，出現(xiàn)其在海洋自由徜徉的畫面時，就會響起一段由豎琴演奏的音樂，空靈、美好、愉悅；另一段是“偷拍者”行動時或緊張情況下的電子樂，節(jié)奏感強(qiáng)，如跳動的心臟，牽動觀眾緊張的心弦。兩段音樂反復(fù)出現(xiàn)，調(diào)節(jié)影片節(jié)奏。

《灰熊人》片尾曲《Coyotes 》很好聽，歌詞也很符合本片的涵義。在看完本片后，再聽這首歌，有一種莫名的感動，和本片結(jié)合也給人更深的理解。

兩部片子的音樂都對各自片子的內(nèi)容起了升華的作用。

從影片內(nèi)涵看

《海豚灣》講述一群反捕殺海豚志愿者赴日本實(shí)地拍攝揭露當(dāng)?shù)貪O民捕殺海豚行為的故事，揭露了包括國際捕鯨協(xié)會在內(nèi)的所謂“環(huán)保組織”的黑幕，喚醒人們對捕殺海豚的重視，對日本施加壓力，使其停止類似舉動。同時，本片反映了人類社會發(fā)展與海洋生態(tài)的矛盾和沖突，引發(fā)人類關(guān)于發(fā)展與生態(tài)問題的終極思考。

《灰熊人》這部紀(jì)錄片當(dāng)然不是在講述一個完美的男人，而是一種極端的、邊緣的、野性同時富有人性的、很少有人嘗試的生活方式?！盎倚苋恕睘槭裁催@樣？這才是影片所引導(dǎo)我們思考的。這是對這神秘而飄渺的人性的探究。

從導(dǎo)演的作用看

紀(jì)錄片《海豚灣》中導(dǎo)演作為片中的重要人物，對紀(jì)錄片的拍攝和情節(jié)發(fā)展起到了重大作用。沒有導(dǎo)演的堅定抗?fàn)幮拍睿@部片也不會出現(xiàn)在我們眼前，至少它不會像現(xiàn)在這樣給人震撼。

紀(jì)錄片《灰熊人》中導(dǎo)演赫爾佐格在紀(jì)錄片中只發(fā)表過兩次主觀觀點(diǎn)，一次是前面說過的贊美崔德維爾的導(dǎo)演能力，另一次則是在這里反對崔德維爾的世界觀，赫爾佐格說，和諧并非原初狀態(tài)，混亂與殺戮才是。在后面赫爾佐格補(bǔ)充說，在崔德維爾的錄影帶所拍攝的熊的正臉鏡頭中，他沒有一次看到善意與仁慈，而只有冷漠，那種肉食者看著食物的懶洋洋的冷漠。但是正是他的話與主人公崔德維爾結(jié)合起來，形成了一種莫大的張力，讓人心為之一顫。

從影響看

2009年，紀(jì)錄片《海豚灣》誕生了，對太地町屠殺海豚的聲討也隨之而來?！逗ｋ酁场帆@得奧斯卡最佳紀(jì)錄片大獎后，世界對太地町的關(guān)注也達(dá)到了一個頂點(diǎn)，這一切都令太地町的居民們感到委屈和不滿。

而灰熊人，他活著時，努力保護(hù)著灰熊，他的非盈利生態(tài)保護(hù)組織的各種活動，都是很有意義的。而他的死，通過這部片，也再次激起了人們對灰熊的關(guān)注，對人性的思考。

《海豚灣》與《灰熊人》的成功不是偶然的，它們的背后有不懈的堅持和獨(dú)特的創(chuàng)意?？墒?，它們真的成功了嗎？

第二篇：海豚灣紀(jì)錄片分析

紀(jì)錄片《海豚灣》評析

姓名：周甜甜

學(xué)號：2012439114 關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片 海豚 海豚灣 捕殺 線索 敘事手法 蒙太奇 里克

主要內(nèi)容：美國紀(jì)錄片《海豚灣》是運(yùn)用大量敘事技巧，將傳統(tǒng)蒙太奇手法運(yùn)用到極致的作品。本文主要評析影片的主題，主要內(nèi)容，敘事線索，拍攝技巧剪輯手法以及本人的觀影感受。

正文：紀(jì)錄片《海豚灣》講述了一個“邪不勝正”振奮人心的血淚故事：《海豚灣》的發(fā)生地是在日本和歌山縣的太地村，在這里有一處海灣，每年到了海豚遷徙時節(jié)，日本當(dāng)?shù)貪O民便會將23000頭海豚驅(qū)趕至此，并殘忍的進(jìn)行秘密捕殺，幸存的極少數(shù)海豚被送往世界各地海洋館。日本當(dāng)局對這一慘案進(jìn)行隱瞞，片中主人公里克以及他的朋友們?yōu)楸Ｗo(hù)海豚做出了大量工作，披露事實(shí)并號召人類停止殘殺海豚，最終取得積極的成果。影片站在主持公道和正義，保護(hù)動物的立場上，對捕殺海豚這一殘酷事實(shí)進(jìn)行強(qiáng)烈披露和譴責(zé)，同時呼吁人類停止殺戮。

片子的開場給我留下深刻印象，間諜式的手法將我們帶入“謎團(tuán)”，不禁深思這部影片的主要內(nèi)容。隨著人物秘密潛入私人領(lǐng)地的懸念，進(jìn)入影片。片子鏡頭特別多，節(jié)奏快而鮮明。片頭之后，隨著主人公里克一起“謹(jǐn)慎”的進(jìn)入“海豚灣”，記得里克說“如果你并不知情，你會以為這個小鎮(zhèn)是個熱愛海豚和鯨魚的地方?！碑?dāng)然后來我們得知事實(shí)并非如此，日本太地町大量海豚被漁民捕殺，販賣。這種鮮明的對比一開始就是我感到震撼，并且迅速引起了我的深切憤懣和同情。其中傳統(tǒng)的蒙太奇手法也被運(yùn)用到了極致，片中里克的傳奇故事以及后來為保護(hù)海豚的努力，圍繞IWC，即國際捕鯨委員會進(jìn)行內(nèi)外斗爭，日本捕鯨傳統(tǒng)和經(jīng)濟(jì)政治利益斗爭，日本政府，從科學(xué)角度看待和分析海豚肉威脅，最后從太低村流向世界各地的經(jīng)濟(jì)鏈，里克以及他的朋友為保護(hù)海豚做的努力和披露等等鏡頭，不斷切換，轉(zhuǎn)入，轉(zhuǎn)出，在一個半小時里，信息量驚人，不斷地蒙太奇切換之間，關(guān)于海豚灣的種種斗爭被一個個鏡頭分析呈現(xiàn)的淋漓盡致，令我們的情感宣泄無遺。

影片中里克和他的朋友一行人主要需要完成的任務(wù)是——拍攝到海豚被屠殺的場景，雖然只有短短的幾分鐘，但里克以及他的小伙伴為之千方百計絞盡腦汁，甚至有生命危險，最后終于成功。里克胸前掛著這部來之不易的短片，在IWC會場無聲繞行，當(dāng)上一秒還在為海豚捕殺事件辯護(hù)的日本捕鯨協(xié)會會長說：“When and where do you take it?”多么的可笑，真相得以披露，其背后各種力量的博弈，是里克一行人用盡高科技，冒著生命危險，幾十年來一點(diǎn)點(diǎn)接近真相，一點(diǎn)點(diǎn)喚醒麻木不知的人類，竭盡全力將正義和平，愛護(hù)動物，保護(hù)海豚做出的所有貢獻(xiàn)。里克是影片的隱性線索，他的人生傳奇是《海豚灣》的精華內(nèi)容，一個無比成功的海豚訓(xùn)練員，到最后的盲羊補(bǔ)牢，幡然醒悟，保護(hù)海豚。里克的一生特別契合該片的海報宣傳語“人類是海豚最大的威脅，也是它們唯一的希望?！?/p>

血腥的捕鯨場景是高潮，使我們?yōu)橹鸷常菀滓鸸缠Q，以及對捕鯨漁民的憤懣和自我反思。與傳統(tǒng)的紀(jì)錄片直接宣教性相比，《海豚灣》的宣教性更為隱蔽，但是它以鮮活的視頻畫面令我們情緒起伏跌宕，更能深入人心，受到感染，達(dá)到宣教效果。這種手法與紀(jì)錄片精神是不相悖的，反而深化其影響力。總體上，片子以幾組敘事段落拼湊而成，但是鏡頭之間的轉(zhuǎn)換并不松散，而尤其深刻的內(nèi)在聯(lián)系。這些緊密的聯(lián)系的敘事段落讓海豚灣的故事，成為一部敘事嚴(yán)謹(jǐn)，線索分明，鏡頭切換自然流暢，而且極具說服力的紀(jì)錄片。

錯綜復(fù)雜但最終匯聚于一點(diǎn)，即保護(hù)海豚，披露事實(shí)，引起反思和人類覺醒的主題鮮明。觀看時無數(shù)鏡頭的切換使我目不暇接，但很快給我疑惑又為我解開謎團(tuán)，引人深思。故事性強(qiáng)，對比畫面鮮明。在片中日本漁民對海豚的屠殺，大量刺眼的紅色，海豚的哀嚎聲此起彼伏，血淋淋的場景讓我久久不能忘懷，同時引起了我對自身的反思，海豚在海洋館的微笑，背后居然都是絕望，人類是多么殘忍啊，我保證絕對不會再去觀看海豚的表演。是時候讓我們從身邊做起了，為生態(tài)為動物為生命，堅定不移的貢獻(xiàn)己所能的，就像最熟悉不過的宣傳標(biāo)語“沒有買賣就沒有傷害”。

第三篇：淺析紀(jì)錄片《海豚灣》

淺析紀(jì)錄片《海豚灣》

2010年，紀(jì)錄片《海豚灣》獲得奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎，這部講述、日本太地町的漁民對海豚大規(guī)模屠殺的影片自2009年上映之后便一石激起千層浪，迅速成為社會熱點(diǎn)話題。“湛藍(lán)的海豚灣泛起猩紅，日本太地町漁民對海豚的大規(guī)模血腥屠殺在悄然進(jìn)行……”這是《海豚灣》中震撼人心的一幕?！逗ｋ酁场愤@部紀(jì)錄片以真實(shí)冷靜的鏡頭語言和高超的敘事技巧揭露了大量海豚在日本太地海灣被屠殺的事實(shí)，帶給觀眾巨大的心靈震撼。紀(jì)錄片中一幕幕真實(shí)而殘忍的畫面深深震撼了我，影片中原本蔚藍(lán)被海豚們的鮮血染得赤紅的海面讓我的內(nèi)心久久不能平靜，而當(dāng)我內(nèi)心深處的道德底線被喚醒的同時，也不得不為導(dǎo)演對紀(jì)錄片的把握和素材運(yùn)用之精湛，以及拍攝團(tuán)隊(duì)的付出感到深深的敬佩。

一、選題新穎，主題深刻

其實(shí)縱觀最近幾年的紀(jì)錄片，關(guān)注弱勢群體，保護(hù)動物，珍惜生命等方面的選題并不少見，但是《海豚灣》并不只只局限于這些，它通過艱難的拍攝，真實(shí)客觀的再現(xiàn)，再一次升華了保護(hù)海豚的主題，同時又再一次的將全世界的目光集中在日本太地町這個慘絕人寰的海豚地獄。

以日本太地町漁民大量捕殺海豚為主要內(nèi)容的《海豚灣》，它所表達(dá)的思想和內(nèi)容是益于社會進(jìn)步和人類文明發(fā)展的。主題的選取亦是源于生活中活生生的場景，紀(jì)錄片中的素材不論是選取還是安排都是緊緊圍繞主題的。

日本太地町捕殺海豚已經(jīng)有著很久的歷史了，但是一直沒有人來真正的關(guān)注過?！逗ｋ酁场吩趧e人沒有涉及的領(lǐng)域和視覺角度，用別人沒有用過的技術(shù)手段，拍攝出別人沒有拍攝的畫面。整個紀(jì)錄片立意高，形式獨(dú)特，在創(chuàng)作技巧上也有高過別人的手段，在此基礎(chǔ)上收獲了很好的效果。

保護(hù)動物、珍愛生命、反對肆意捕殺的主題是永恒的，《海豚灣》存在的目的是讓人們對肆意捕殺海豚尋求一次自身的反省和心靈的啟迪，讓人們更好的從中發(fā)現(xiàn)生命本身的意義所在。這部紀(jì)錄片在表現(xiàn)大量海豚被捕殺的同時不忘表現(xiàn)一些個體的行為，如某只海豚被漁民們用長鉤刀砍殺，用削尖了的長槍將其刺傷，然后拉上小船，割斷它的喉嚨，砍開它的脊髓，當(dāng)記錄者把鏡頭從場面進(jìn)入到某個具體的海豚，一個血淋淋的事實(shí)就被赤裸裸的展現(xiàn)在世人的眼前。而紀(jì)錄片所要表達(dá)的主題及其深刻的涵義也就在這一剎那被完全的釋放出來，震撼著每一個受眾的心。

導(dǎo)演路易·塞霍尤斯給了受眾一副特殊的眼力，使受眾從這個特殊的方面去洞察紀(jì)錄片中的角色以及角色所處的情景?！逗ｋ酁场返闹黝}明顯深刻，它讓我們產(chǎn)生共鳴。它不是簡單地給觀眾呈現(xiàn)一種現(xiàn)象，一種事物的生存狀態(tài)，它里面寄托了作者的許多的情感，直逼人心靈最柔軟的地方，深入人心。這部紀(jì)錄片運(yùn)用良好的拍攝技巧和堪稱完美的剪輯記錄了海豚被屠殺的全過程，把人帶到了現(xiàn)場，喚起了公眾的同情心與對人類自身行為的自責(zé)，使人們意識到要保護(hù)海豚，想去保護(hù)海豚，它的主題深入人心，這已經(jīng)超出了一般紀(jì)錄片的功能。它不僅是一部自然電影，也是一次心靈洗禮。

二、客觀的再現(xiàn)真實(shí)場景

和所有紀(jì)錄片一樣，真實(shí)是《海豚灣》的最大的特色。

理查德和他的同伴們的冒險拍攝行動，當(dāng)?shù)貪O民的干涉和阻撓，不明人士的監(jiān)視和跟蹤，日本農(nóng)業(yè)部副部長的強(qiáng)詞奪理??每一個場景，每一段對話，每一個動作都是真實(shí)的。紀(jì)錄片里的每一個凄慘的鏡頭都向觀眾真實(shí)地展現(xiàn)了海豚的卑微命運(yùn)，表現(xiàn)出了理查德和他的同伴對海豚的關(guān)愛，對生命的呼喚以及對捕殺海豚的反對。紀(jì)錄片用鏡頭把觀眾帶到了海豚灣的現(xiàn)場，讓觀眾感同身受地看到了海豚被集體屠殺的血腥場景，看到了日本政府無賴和推脫的嘴臉，看到了日本民眾對海豚屠殺的無知和反感??紀(jì)錄片用現(xiàn)場直播的方式向世界的觀眾展示了這一切，觀眾覺得自己看到了真實(shí)，看到了海豚的命運(yùn)，而導(dǎo)演的適度的情感滲透更是引起了善良觀眾同情心的共鳴。這種適度的情感滲透非但沒有影響紀(jì)錄片真實(shí)性的表達(dá)，反而的渲染、強(qiáng)化、延伸、凸顯客觀的記錄主體，有利于主題的表達(dá)和升華，提升了紀(jì)錄片存在的價值。

《海豚灣》以一種現(xiàn)場目擊的形式，更好的讓事件本身說話，真實(shí)具體的展現(xiàn)拍攝對象在此過程中具體的情狀，描述真實(shí)的氛圍，讓觀眾自己做分析、判斷，得出自己的結(jié)論。

三、敘事技巧 《海豚灣》的導(dǎo)演在該片中采用鮮明的主觀化敘述視角，將三條敘事線索相互交叉，不斷設(shè)置懸念，既為全面剖析日本屠殺海豚的真相提供了豐富的信息，又使片子高潮迭起，驚心動魄。

該片的第一條敘事線索是講述主創(chuàng)人員是如何進(jìn)行實(shí)地拍攝的?！拔覀儽緛泶_實(shí)想用合法手段來拍攝這個故事。”這是影片的第一句臺詞。然而導(dǎo)演皮斯霍斯的攝像機(jī)無法正常對準(zhǔn)日本太地町的那汪美麗卻義血腥的海灣，那里各種“禁止拍照…?禁止入內(nèi)，此處危險”“落石注意”的警示牌林立。附近的漁民巡邏時都有短刀在手，看到有人拍攝就蠻橫甚至極為兇惡地上前阻止并搶奪攝像機(jī)。因而，主創(chuàng)人員的拍攝歷程成為此片的第一個懸念和敘事線索。接下來，在現(xiàn)今社會，保護(hù)海洋生態(tài)的理念早已成為國際共識。在這種背景下，日本人為什么還要濫殺海豚?解答這個的疑問，片子的第二條敘事線索由此展開。最后，是誰發(fā)現(xiàn)和揭露出日本漁民屠殺海豚的事實(shí)?為什么是美國人——以里克·奧巴瑞為核心的環(huán)保主義者要拯救海豚?這是該片的第三條敘事線索，也是最能打動觀眾的敘事線索。里克的人生傳奇是《海豚灣》的精魂，對里克19年生命歷程的回顧深深打動了觀眾的內(nèi)心，讓大家明白正是里克的醒悟和不懈努力促成了皮斯霍斯跟隨他前往太地町神秘海灣進(jìn)行冒險拍攝。

同時，《海豚灣》采用紀(jì)實(shí)性的敘事手法，尊重包括時間、地點(diǎn)、人物、事件等客觀的敘事元素，在敘事方面也遵循了一般紀(jì)錄片的原則和特征，它脈絡(luò)清晰、層次分明，詳略得當(dāng)、虛實(shí)相生，在題材的選擇上強(qiáng)調(diào)情節(jié)的不完整性和主題的集中性以及張弛緩急的敘事性節(jié)奏。

四、長鏡頭的運(yùn)用

《海豚灣》中綜合運(yùn)用的長鏡頭也是讓我印象深刻的一部分，它記錄的捕殺流程相對完整，特別是對事件的來龍去脈交代得較為清晰。通過長鏡頭展示的客觀時空，彰顯了日本太地町漁民大量捕殺海豚這個事件的本來面目，以及營造了環(huán)境氛圍和節(jié)奏，在一部分畫面中制造了懸念，很好的調(diào)動了觀眾的情緒。

在《海豚灣》中有一個長鏡頭表現(xiàn)的是原本蔚藍(lán)純凈的海水被一點(diǎn)點(diǎn)滲透成血紅的顏色，這個鏡頭在很大程度上包容了許多作者要表達(dá)的內(nèi)容，同時又給觀眾很大的思考空間。通過長長的鏡頭反映了捕殺者的殘忍，給觀眾以強(qiáng)烈的震撼的同時也給觀眾以生命的思考。

通過《海豚灣》的長鏡頭我們再一次的感受到了震撼生命的真實(shí)感，它能夠表現(xiàn)真實(shí)的對象、真實(shí)的空間、真實(shí)的時間，保持日本太地町漁民大量捕殺海豚這個事件連續(xù)性、完整性和客觀性，從不同角度展示了當(dāng)時的情景，具有較強(qiáng)的真實(shí)感和深刻的現(xiàn)場氣氛。同時通過鏡頭的運(yùn)動，造成了一定的氛圍和節(jié)奏，從而影響觀眾的情緒和心理。

五、拍攝過程和技術(shù)手段

想要進(jìn)入一個被嚴(yán)密保護(hù)起來、地形險要的秘密海灣進(jìn)行實(shí)地拍攝，所面對的困難和危險確實(shí)不是常人所能想象得到的，拍攝《海豚灣》是一個非常艱難的過程，這其中排除拍攝環(huán)境惡劣的自然因素，人為的因素則是構(gòu)成這部紀(jì)錄片拍攝順利進(jìn)行的最大阻礙。在影片中，小鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長甚至直言不諱地告訴攝制組，如果他太接近那些抓海豚的漁民，不僅有可能受傷，甚至連命都不保。無奈之下，導(dǎo)演皮斯霍斯只能用非正常的方式來記錄這一切，他請好萊塢一流的道具制作高手，制作出了可以將高清攝像機(jī)藏在里面的假巖石，組織了一支由潛水冠軍、前美國空軍技師等構(gòu)成的十一人秘密拍攝團(tuán)隊(duì)，帶著軍事專用的夜視鏡、熱感攝像機(jī)等高端設(shè)備在夜晚進(jìn)行秘密行動。他們冒著生命危險把攝影機(jī)安放在屠殺海豚現(xiàn)場的巖石上，在水下偷偷裝上水下攝像機(jī)和聽音器，制作了無人駕駛的遙控飛機(jī)模型，其下方裝著一架同樣能夠遠(yuǎn)程控制的高清攝像機(jī)，等等。最終，攝制組記錄下了那些最真實(shí)的海豚屠殺畫面。

而另一令《海豚灣》在技術(shù)手段上不同于其他紀(jì)錄片的特點(diǎn)是，在《海豚灣》里，攝影機(jī)不再是旁觀者，也不是一般意義上的介入者，它已經(jīng)成為故事內(nèi)容的主要組成部分。攝影機(jī)的重要性，還不同于以往對介入式紀(jì)錄片的認(rèn)識。在整部影片中，除了那些采訪和過場戲，觀眾的緊張神經(jīng)幾乎都是被這樣一個核心事件牽引著——被千方百計放進(jìn)進(jìn)去的攝影機(jī)究竟拍到了些什么？以往我們認(rèn)為，攝影機(jī)的介入可以使原本不會發(fā)生的場景、故事成真，這已經(jīng)是攝影機(jī)介入的近乎極限了，但是《海豚灣》里攝影機(jī)的介入已經(jīng)毫不忌諱地超越了我們在紀(jì)錄片領(lǐng)域里探討的極限，它已經(jīng)完全成為這部片子的一個“隱性的主角”，這在拍攝的技術(shù)手段上是一個重大突破。

《海豚灣》的誕生，無論是其保護(hù)動物、揭露屠殺的主題，還是其主創(chuàng)人員冒著生命危險的拍攝，都是為了喚起觀眾的共鳴，加深人們對海豚的關(guān)愛以及揭露、譴責(zé)和阻止屠殺海豚的行徑，《海豚灣》不僅僅是一部紀(jì)錄片，它是海豚對人類的控訴，是對人類心靈的洗禮，我們都應(yīng)該從中有所收獲，有所啟發(fā)，保護(hù)海豚，熱愛自然！

第四篇：淺析紀(jì)錄片《海豚灣》

淺析紀(jì)錄片《海豚灣》與《灰熊人》的比較

《海豚灣》這部紀(jì)錄片以真實(shí)冷靜的鏡頭語言和高超的敘事技巧揭露了大量海豚在日本太地海灣被屠殺的事實(shí)，帶給觀眾巨大的心靈震撼。紀(jì)錄片中一幕幕真實(shí)而殘忍的畫面深深震撼了我，影片中原本蔚藍(lán)被海豚們的鮮血染得赤紅的海面讓我的內(nèi)心久久不能平靜，而當(dāng)我內(nèi)心深處的道德底線被喚醒的同時，也不得不為導(dǎo)演對紀(jì)錄片的把握和素材運(yùn)用之精湛，以及拍攝團(tuán)隊(duì)的付出感到深深的敬佩。

一、選題新穎，主題深刻

其實(shí)縱觀最近幾年的紀(jì)錄片，關(guān)注弱勢群體，保護(hù)動物，珍惜生命等方面的選題并不少見，但是《海豚灣》并不只只局限于這些，它通過艱難的拍攝，真實(shí)客觀的再現(xiàn)，再一次升華了保護(hù)海豚的主題，同時又再一次的將全世界的目光集中在日本太地町這個慘絕人寰的海豚地獄。

以日本太地町漁民大量捕殺海豚為主要內(nèi)容的《海豚灣》，它所表達(dá)的思想和內(nèi)容是益于社會進(jìn)步和人類文明發(fā)展的。主題的選取亦是源于生活中活生生的場景，紀(jì)錄片中的素材不論是選取還是安排都是緊緊圍繞主題的。

日本太地町捕殺海豚已經(jīng)有著很久的歷史了，但是一直沒有人來真正的關(guān)注過。《海豚灣》在別人沒有涉及的領(lǐng)域和視覺角度，用別人沒有用過的技術(shù)手段，拍攝出別人沒有拍攝的畫面。整個紀(jì)錄片立意高，形式獨(dú)特，在創(chuàng)作技巧上也有高過別人的手段，在此基礎(chǔ)上收獲了很好的效果。

保護(hù)動物、珍愛生命、反對肆意捕殺的主題是永恒的，《海豚灣》存在的目的是讓人們對肆意捕殺海豚尋求一次自身的反省和心靈的啟迪，讓人們更好的從中發(fā)現(xiàn)生命本身的意義所在。這部紀(jì)錄片在表現(xiàn)大量海豚被捕殺的同時不忘表現(xiàn)一些個體的行為，如某只海豚被漁民們用長鉤刀砍殺，用削尖了的長槍將其刺傷，然后拉上小船，割斷它的喉嚨，砍開它的脊髓，當(dāng)記錄者把鏡頭從場面進(jìn)入到某個具體的海豚，一個血淋淋的事實(shí)就被赤裸裸的展現(xiàn)在世人的眼前。而紀(jì)錄片所要表達(dá)的主題及其深刻的涵義也就在這一剎那被完全的釋放出來，震撼著每一個受眾的心。

導(dǎo)演路易·塞霍尤斯給了受眾一副特殊的眼力，使受眾從這個特殊的方面去洞察紀(jì)錄片中的角色以及角色所處的情景?！逗ｋ酁场返闹黝}明顯深刻，它讓我們產(chǎn)生共鳴。它不是簡單地給觀眾呈現(xiàn)一種現(xiàn)象，一種事物的生存狀態(tài)，它里面寄托了作者的許多的情感，直逼人心靈最柔軟的地方，深入人心。這部紀(jì)錄片運(yùn)用良好的拍攝技巧和堪稱完美的剪輯記錄了海

豚被屠殺的全過程，把人帶到了現(xiàn)場，喚起了公眾的同情心與對人類自身行為的自責(zé)，使人們意識到要保護(hù)海豚，想去保護(hù)海豚，它的主題深入人心，這已經(jīng)超出了一般紀(jì)錄片的功能。它不僅是一部自然電影，也是一次心靈洗禮。

二、客觀的再現(xiàn)真實(shí)場景

和所有紀(jì)錄片一樣，真實(shí)是《海豚灣》的最大的特色。

理查德和他的同伴們的冒險拍攝行動，當(dāng)?shù)貪O民的干涉和阻撓，不明人士的監(jiān)視和跟蹤，日本農(nóng)業(yè)部副部長的強(qiáng)詞奪理??每一個場景，每一段對話，每一個動作都是真實(shí)的。紀(jì)錄片里的每一個凄慘的鏡頭都向觀眾真實(shí)地展現(xiàn)了海豚的卑微命運(yùn)，表現(xiàn)出了理查德和他的同伴對海豚的關(guān)愛，對生命的呼喚以及對捕殺海豚的反對。紀(jì)錄片用鏡頭把觀眾帶到了海豚灣的現(xiàn)場，讓觀眾感同身受地看到了海豚被集體屠殺的血腥場景，看到了日本政府無賴和推脫的嘴臉，看到了日本民眾對海豚屠殺的無知和反感??紀(jì)錄片用現(xiàn)場直播的方式向世界的觀眾展示了這一切，觀眾覺得自己看到了真實(shí)，看到了海豚的命運(yùn)，而導(dǎo)演的適度的情感滲透更是引起了善良觀眾同情心的共鳴。這種適度的情感滲透非但沒有影響紀(jì)錄片真實(shí)性的表達(dá)，反而的渲染、強(qiáng)化、延伸、凸顯客觀的記錄主體，有利于主題的表達(dá)和升華，提升了紀(jì)錄片存在的價值。

《海豚灣》以一種現(xiàn)場目擊的形式，更好的讓事件本身說話，真實(shí)具體的展現(xiàn)拍攝對象在此過程中具體的情狀，描述真實(shí)的氛圍，讓觀眾自己做分析、判斷，得出自己的結(jié)論。

三、敘事技巧

《海豚灣》的導(dǎo)演在該片中采用鮮明的主觀化敘述視角，將三條敘事線索相互交叉，不斷設(shè)置懸念，既為全面剖析日本屠殺海豚的真相提供了豐富的信息，又使片子高潮迭起，驚心動魄。

該片的第一條敘事線索是講述主創(chuàng)人員是如何進(jìn)行實(shí)地拍攝的?！拔覀儽緛泶_實(shí)想用合法手段來拍攝這個故事?！边@是影片的第一句臺詞。然而導(dǎo)演皮斯霍斯的攝像機(jī)無法正常對準(zhǔn)日本太地町的那汪美麗卻義血腥的海灣，那里各種“禁止拍照…?禁止入內(nèi)，此處危險”“落石注意”的警示牌林立。附近的漁民巡邏時都有短刀在手，看到有人拍攝就蠻橫甚至極為兇惡地上前阻止并搶奪攝像機(jī)。因而，主創(chuàng)人員的拍攝歷程成為此片的第一個懸念和敘事線索。接下來，在現(xiàn)今社會，保護(hù)海洋生態(tài)的理念早已成為國際共識。在這種背景下，日本人為什么還要濫殺海豚?解答這個的疑問，片子的第二條敘事線索由此展開。最后，是誰發(fā)現(xiàn)和揭露出日本漁民屠殺海豚的事實(shí)?為什么是美國人——以里克·奧巴瑞為核心的環(huán)保主義者要拯救海豚?這是該片的第三條敘事線索，也是最能打動觀眾的敘事線索。里克的人生傳奇是

《海豚灣》的精魂，對里克19年生命歷程的回顧深深打動了觀眾的內(nèi)心，讓大家明白正是里克的醒悟和不懈努力促成了皮斯霍斯跟隨他前往太地町神秘海灣進(jìn)行冒險拍攝。

同時，《海豚灣》采用紀(jì)實(shí)性的敘事手法，尊重包括時間、地點(diǎn)、人物、事件等客觀的敘事元素，在敘事方面也遵循了一般紀(jì)錄片的原則和特征，它脈絡(luò)清晰、層次分明，詳略得當(dāng)、虛實(shí)相生，在題材的選擇上強(qiáng)調(diào)情節(jié)的不完整性和主題的集中性以及張弛緩急的敘事性節(jié)奏。

四、長鏡頭的運(yùn)用

《海豚灣》中綜合運(yùn)用的長鏡頭也是讓我印象深刻的一部分，它記錄的捕殺流程相對完整，特別是對事件的來龍去脈交代得較為清晰。通過長鏡頭展示的客觀時空，彰顯了日本太地町漁民大量捕殺海豚這個事件的本來面目，以及營造了環(huán)境氛圍和節(jié)奏，在一部分畫面中制造了懸念，很好的調(diào)動了觀眾的情緒。

在《海豚灣》中有一個長鏡頭表現(xiàn)的是原本蔚藍(lán)純凈的海水被一點(diǎn)點(diǎn)滲透成血紅的顏色，這個鏡頭在很大程度上包容了許多作者要表達(dá)的內(nèi)容，同時又給觀眾很大的思考空間。通過長長的鏡頭反映了捕殺者的殘忍，給觀眾以強(qiáng)烈的震撼的同時也給觀眾以生命的思考。

通過《海豚灣》的長鏡頭我們再一次的感受到了震撼生命的真實(shí)感，它能夠表現(xiàn)真實(shí)的對象、真實(shí)的空間、真實(shí)的時間，保持日本太地町漁民大量捕殺海豚這個事件連續(xù)性、完整性和客觀性，從不同角度展示了當(dāng)時的情景，具有較強(qiáng)的真實(shí)感和深刻的現(xiàn)場氣氛。同時通過鏡頭的運(yùn)動，造成了一定的氛圍和節(jié)奏，從而影響觀眾的情緒和心理。

五、拍攝過程和技術(shù)手段

想要進(jìn)入一個被嚴(yán)密保護(hù)起來、地形險要的秘密海灣進(jìn)行實(shí)地拍攝，所面對的困難和危險確實(shí)不是常人所能想象得到的，拍攝《海豚灣》是一個非常艱難的過程，這其中排除拍攝環(huán)境惡劣的自然因素，人為的因素則是構(gòu)成這部紀(jì)錄片拍攝順利進(jìn)行的最大阻礙。在影片中，小鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長甚至直言不諱地告訴攝制組，如果他太接近那些抓海豚的漁民，不僅有可能受傷，甚至連命都不保。無奈之下，導(dǎo)演皮斯霍斯只能用非正常的方式來記錄這一切，他請好萊塢一流的道具制作高手，制作出了可以將高清攝像機(jī)藏在里面的假巖石，組織了一支由潛水冠軍、前美國空軍技師等構(gòu)成的十一人秘密拍攝團(tuán)隊(duì)，帶著軍事專用的夜視鏡、熱感攝像機(jī)等高端設(shè)備在夜晚進(jìn)行秘密行動。他們冒著生命危險把攝影機(jī)安放在屠殺海豚現(xiàn)場的巖石上，在水下偷偷裝上水下攝像機(jī)和聽音器，制作了無人駕駛的遙控飛機(jī)模型，其下方裝著一架同樣能夠遠(yuǎn)程控制的高清攝像機(jī)，等等。最終，攝制組記錄下了那些最真實(shí)的海豚屠殺畫面。

而另一令《海豚灣》在技術(shù)手段上不同于其他紀(jì)錄片的特點(diǎn)是，在《海豚灣》里，攝影

機(jī)不再是旁觀者，也不是一般意義上的介入者，它已經(jīng)成為故事內(nèi)容的主要組成部分。攝影機(jī)的重要性，還不同于以往對介入式紀(jì)錄片的認(rèn)識。在整部影片中，除了那些采訪和過場戲，觀眾的緊張神經(jīng)幾乎都是被這樣一個核心事件牽引著——被千方百計放進(jìn)進(jìn)去的攝影機(jī)究竟拍到了些什么？以往我們認(rèn)為，攝影機(jī)的介入可以使原本不會發(fā)生的場景、故事成真，這已經(jīng)是攝影機(jī)介入的近乎極限了，但是《海豚灣》里攝影機(jī)的介入已經(jīng)毫不忌諱地超越了我們在紀(jì)錄片領(lǐng)域里探討的極限，它已經(jīng)完全成為這部片子的一個“隱性的主角”，這在拍攝的技術(shù)手段上是一個重大突破。

從故事內(nèi)容看，《灰熊人》是一部以保護(hù)大灰熊為中心，記錄文明與荒野的沖突矛盾在主人公崔德威身上如何糾集的生態(tài)傳記片。從影片形式看，導(dǎo)演赫爾佐格主要通過對主人公自己拍攝制作的100多個小時的紀(jì)錄片進(jìn)行剪輯整理，加插一部分訪談影像和旁白完成了電影的制作，該電影文本堪稱自傳與他傳的合體。著名意大利電影攝影師維·斯特拉魯說:“電影攝影就是在膠片上用光寫作。它可以在銀幕上創(chuàng)作出我心里想的形象情緒和感覺”影視文本在傳情達(dá)意上與紙質(zhì)文本相同，甚至因其獨(dú)特的聲畫效應(yīng)，更有超越之處。戴錦華在她的《電影批評》里指出:“我們可以毫不遲疑地說，電影是二十世紀(jì)人類創(chuàng)造的最大奇跡之一。電影作為奇跡，不僅是指作為偉大科技發(fā)明的電影攝放機(jī)器和技術(shù)，而且是指電影敘事藝術(shù)‘偶然’—20世紀(jì)最奇妙的偶然—的撞擊和結(jié)合?！笨梢?，電影敘事被稱為一種奇妙的呈現(xiàn)方式，一種奇跡，而《灰熊人》正是電影敘事奇妙呈現(xiàn)的典范?！痘倚苋恕肥恰坝爸杏啊保础皞髦袀鳌?。它是崔德威的自我形象構(gòu)建文本，更是導(dǎo)演赫爾佐格為一個心里己有的傳主形象創(chuàng)作的作品。很多人認(rèn)為:“傳記作家和自傳作家不能相互替代，一個管窺別人，一個錐探自己。工具不同，方向不同，對象不同，所捕捉的事實(shí)當(dāng)然迥異。與傳記事實(shí)以個性為焦點(diǎn)不同，自傳事實(shí)兩方而的軸心是自我?！毕旅嫖覀儚淖詡魇聦?shí)和傳記事實(shí)兩方而來分別探討《灰熊人》作為自傳和他傳的不同特征。崔德威“錐探自己”，發(fā)現(xiàn)自己不適合生存在人類社會，當(dāng)他以“一朵溫和的花”、一個“和善的勇士”形象出現(xiàn)在灰熊而前時，自己的精神得到了拯救。崔德威用攝影機(jī)探尋荒野的壯美與神秘，同時也探尋自我。在自己架設(shè)的“錐探”之筆前，崔德威自白說:“如果有上帝，他一定會非常非常高興看到現(xiàn)在的我。如果他能看到我是多么愛大灰熊，多么崇拜他們，多么敬畏他們，與他們多么融洽，他們給我多么好的研究經(jīng)驗(yàn)，我把照片、錄像免費(fèi)提供給全世界的人們。這是有意義的事情。我為自己感到高興，我很高興能做這樣的事情。我希望我能一直做下去，真的希望自己能夠?！毖芯看蠡倚?，傳播關(guān)于大灰熊的知識，給了崔德威生命的意義。他為自己從酒鬼到受孩子們歡迎的“勇敢王子”、“大灰熊的保護(hù)神”，從“沒有什么可給這個社會”到成為“全國名人”的轉(zhuǎn)變而高興。

但總的來說，赫爾佐格不愧為紀(jì)錄片大師，他盡量用寫實(shí)的手法來拍一部現(xiàn)代傳記影片，使作品具有近代傳記的特點(diǎn)“就事敘事，:實(shí)事求是，無論英雄或常人都還他一個本來而目?！贝罅窟\(yùn)用崔德威自拍的影像紀(jì)錄來還原一個真實(shí)的傳主是導(dǎo)演的聰明之處。崔德威在100多個小時的資料里記錄下的與入侵者最近距離的遭遇是在2001年8月1日4:35分18秒，他看到一群漁獵攝像者在大灰熊昆西旁邊，有人向毫無挑釁行為的昆西扔石頭。崔德威傷心憤怒，但他選擇了如實(shí)拍下情景，并不暴露自己去保護(hù)昆西。盡管崔德威說自己曾因挺身而出遭捕獵者用槍支瞄準(zhǔn)的威脅，但這次“大灰熊保護(hù)神”的表現(xiàn)明顯很不夠。當(dāng)然，崔德威或許有自己的理由:也許他的行蹤不宜暴露?因?yàn)樗菏敲?或是因?yàn)楣珗@管理處正在找尋 違反種種條規(guī)的他?我們只能作種種猜測。

第五篇：悲劇何止海豚灣---紀(jì)錄片《海豚灣》觀后感

悲劇何止海豚灣

---紀(jì)錄片《海豚灣》觀后感

在十多部提名紀(jì)錄片中，《海豚灣》能獲得2010年第82奧斯卡最佳紀(jì)錄長片獎，當(dāng)之無愧。該紀(jì)錄片通過許多非正常拍攝的鏡頭，講述了一個殘酷而令人震驚的事實(shí)。

奧巴瑞聯(lián)同電影人路易·皮斯霍斯，以及一個由社會活動家、電影人和自由潛泳者所組成的強(qiáng)大的精英制作團(tuán)隊(duì)，他們共同展開了一個在隱蔽的狀態(tài)下進(jìn)行的偷拍任務(wù)，滲透進(jìn)“太地町”這個位于日本、地形險要的海灣，通過攝影機(jī)鏡頭記錄下 “海豚灣”的不可告人的秘密。自2005 年起，他們連續(xù)三年往返美國與日本太地町。2008 年9 月，他與伙伴們終于在這個四處張貼著“禁止拍攝”、“危險”等字樣標(biāo)語的海港小鎮(zhèn)，用鏡頭將那里人性最黑暗的秘密公諸于世。這也是他導(dǎo)演生涯的處女作。

與許多此類關(guān)于海洋動物題材的紀(jì)錄片不同的是，《海豚灣》以一種“血腥”的方式。通過拍攝到的各種日本南部太地町漁民捕殺海豚的殘酷場景、海豚血染紅了海灣等帶給觀看者強(qiáng)烈的情感共鳴，我們會從中發(fā)現(xiàn)，在這樣一個文明社會當(dāng)中，竟然還存在著一個對海豚實(shí)施無限制捕殺的秘密海灣--太地町，這是是一個多么充滿悲劇色彩的海豚的地獄。紀(jì)錄片得以播出，也經(jīng)歷了無數(shù)的波折，太地町當(dāng)?shù)貪O民“不斷聯(lián)系”日本政府，試圖阻撓影片上映。他們稱《海豚灣》的攝制未經(jīng)允許，是對這個擁有400 年海豚漁獵史小鎮(zhèn)的“侮辱”。

不得不承認(rèn)，片中展現(xiàn)的是一種何等的悲哀?？墒聦?shí)上，這只是通過艱難拍攝后得以再現(xiàn)于熒屏的一部紀(jì)錄片，只是類似悲劇的冰山一角，真正的悲劇又何止于此呢。可可西里慘遭盜獵的藏羚羊，冰島遭大量無情獵殺的海豹，丹麥的血流成河的捕鯨海灘無不在發(fā)出痛苦的悲號。

《海豚灣》中，人性的貪婪和黑暗的一面赤裸裸地展現(xiàn)在人們面前，值得我們深思反省。

雖然日本漁民的捕鯨行為引起了國際社會的高度關(guān)注，但大規(guī)模捕殺小型鯨類的行為并不只出現(xiàn)在日本，丹麥、加拿大等國也存在類似的“屠殺”。他們的獵捕對象分別是長肢領(lǐng)航鯨和一角鯨，場面之血腥并不亞于“太地町大屠殺”。

片中通過全景鏡頭將三面環(huán)海，風(fēng)景宜人的太地町展現(xiàn)在觀眾眼前，到處可見以海豚為標(biāo)志的建筑、路標(biāo)以及海豚形狀的輪船。初來乍到者甚至日本本土觀光客，都會誤以為這是一個熱愛海豚的小鎮(zhèn)。誰能想到，美麗的海灣背后，竟隱匿著一個從未被世人發(fā)現(xiàn)的海豚屠宰場。這種強(qiáng)烈的反差帶著多強(qiáng)的戲劇性，也反映出拍攝者內(nèi)心當(dāng)時是何等的無奈。

隨著紀(jì)錄片時間向前推移，越來越多殘酷和血腥的場景展現(xiàn)在觀眾面前：

每年9月至次年2月的捕鯨季，也是海豚遭受捕殺的季節(jié)。每天傍晚，太地町的漁民們駕著十幾艘小船開往海豚聚集的?？?，從船上將一根長桿置入海中，不斷敲打并制造出一排聲浪，讓海豚受到驚嚇。隨后，漁民們會開船將海豚驅(qū)趕到用漁網(wǎng)封鎖的礁湖之中。

在嘈雜的人聲中，聚滿了來自全球各地的貿(mào)易商，他們會前來挑選適合在水族館進(jìn)行表演的海豚。一頭特別聰明的海豚可能會賣出10萬英鎊的高價。一旦這些貿(mào)易商挑選完畢，剩下的海豚就只能等待被屠殺的命運(yùn)。漁民們會用長鉤刀砍殺海豚，用削尖了的長槍將其刺傷，然后拉上小船。由于大量失血，再加上疼痛難忍，這些受傷的海豚往往會失去活力；這時漁民會將它們拉上漁船，割斷它們的喉嚨，或者砍開它們的脊髓。更多的海豚則會被留在船上，任其自然死亡。這組鏡頭是如此真實(shí)而震撼，完全顛覆了我們平時人們對海豚倍加愛護(hù)的形象。而幾百年來，像這樣的屠宰卻在日復(fù)一日的上演，人們好像早已沒有靈魂、沒有了知覺，變得冷血無情，令人毛骨悚然。

而受到驚嚇的海豚在海灣凹口內(nèi)四處游竄，周圍的海水已被海豚的血水染成紅色。有些母海豚為了告知幼海豚有危險并試圖保護(hù)它們時，往往發(fā)出極度痛苦的鳴叫。絕望的叫聲加上觸目驚心的血水，讓這一幕顯得即凄慘又血腥?！昂ｋ嗟奈⑿?，是世界上最大的誤會”，在該片里，水族館內(nèi)海豚跳躍、觀眾歡呼的背后，是魚房中擺放著的一瓶瓶治療海豚潰瘍的抗酸劑和胃泰美，海豚的胃病是因?yàn)檫^度緊張的表演造成的。如果我們每個人都知道，歡呼聲對于海豚敏銳的聽覺來說是一場折磨，知道海豚微笑背后的絕望，海洋世界將不再是夢幻樂園的代名詞。

接下來，該片中揭露：海豚肉含有汞、鎘、滴滴涕、戴奧辛和聚氯聯(lián)二苯等致癌物質(zhì)，一些切割好的海豚肉的汞含量可能會超過安全限度的5000倍。如此高含量的汞會對人的神經(jīng)系統(tǒng)造成很嚴(yán)重的傷害，甚至?xí)?dǎo)致食用者精神失常。但是，當(dāng)?shù)貪O民竟把食用海豚肉視作“傳統(tǒng)”，海豚肉甚至還是當(dāng)?shù)貙W(xué)校午餐肉的一部分。這些海豚肉也大都被貼上其他品種肉類的標(biāo)簽，出現(xiàn)在世界各地超市里，被毫不知情的人們食用。如果人們能知情，能轉(zhuǎn)變所謂的“傳統(tǒng)”，海豚也不至于陷于如此悲慘的境地。

影片最令人印象深刻的場景，就是太地町海灣像血一樣鮮紅的海水。這得多少海豚的血才能如此鮮紅？海豚本是有記載以來唯一會主動拯救人類的可知野生動物。在古希臘，海豚受到法律保護(hù)，如果傷害它們會被處以死刑。而在該片中，除了人性的貪婪人們對海豚的一丁點(diǎn)愛護(hù)都早沒了蹤影。

影片最后在一個長鏡頭中結(jié)束，70多歲的奧巴瑞頂著滿頭白發(fā)，胸前掛著一臺移動電視，屏幕上放映的正是太地町漁民屠宰海豚的錄像。他就這樣踏進(jìn)國際反捕鯨協(xié)會會場，走到各國代表前無聲地抗議，被帶走也沒有任何反抗；他還

這樣走上東京澀谷的十字街頭，在人潮中靜靜地佇立著??終于，一個人停下腳步，接著，兩個、三個，駐足觀看的人越來越多。這是導(dǎo)演本人最滿意的鏡頭。

看完影片，像是一場噩夢，不僅是海豚噩夢，也是我們的噩夢。在日本一個美麗的海灣中，竟隱藏著如此不可告人的一個秘密。往往美麗的表面下是藏著的是悲慘的故事，平靜的下面往往卻暗流涌動。

是的，在這個星球上，悲劇又何止海豚灣呢？

希望該片能給人們以警醒，停止對海豚的殺戮，少一點(diǎn)人性的貪婪，少一點(diǎn)對海豚囚禁起來的寵愛，少一點(diǎn)商業(yè)上的利欲熏心，多還給海豚一點(diǎn)它們本應(yīng)擁有的自由空間。我們能多一點(diǎn)對身邊生物的熱愛，保戶生物多樣性，這個星球便能多一點(diǎn)綠色，多一點(diǎn)生氣，而不是過早地陷于死寂。