第一篇：室內設計中現代中式風格的融入實踐論文

我國擁有著博大精深的傳統(tǒng)文化，并且在數千年的積累與沉淀之后形成了中國特色元素。當前現代室內設計的實踐上，在吸收了傳統(tǒng)的建設設計手法以及中式元素的基礎上加入了現代主義元素，進而形成了現代中式風格，并且獲得了很好的本土適應性?，F代中式風格能夠將審美情趣與加工工藝展現出來，令人們居住的室內空間充分將傳統(tǒng)室內裝飾風格同現代室內裝飾風格進行結合。

所謂現代中式室內風格就是將中國傳統(tǒng)特征參入到現代室內空間中，也就是說用現代的方法將中國古典元素在室內設計中表現出來。在設計的過程中，不僅要對傳統(tǒng)設計方法加以借鑒，還需要對現代設計理念加以強化。我國室內裝飾有著數千年的傳統(tǒng)文化，這些傳統(tǒng)文化經過了長期的積淀，而室內設計思維的源泉就是這種積淀?，F代中式風格需要用民族的形式將現代化的室內裝飾功能以及藝術需求體現出來，但是不能停留在模仿的階段，而是應當將我國民族文化作為一種載體，對現代室內風格加以建立。

現代中式風格概述

1.表現形式

我們不能對現代中式風格進行單一方面的定位，因為它是系統(tǒng)性的以及多樣化的。無論從哪個角度對現代中式風格進行分析，都能得到不同的寓意和體現。從文化的角度對其進行分析，能夠發(fā)現現代中式風格有著具象性的表達方式，其思考內容不僅具有內涵還富有層次感，不但能夠使人們的衣食住行、生活起居這些日常生活環(huán)境得以滿足，還能再現我國傳統(tǒng)文化的底蘊，并且使其更加的生動化。如果從風格特點、裝飾內容以及空間布局上對現代中式風格進行分析與研究，更能準確的展示出其風格的特點。

2.設計涵義

現代中式風格也叫做新中式風格，不能將其視為一種單純的設計手法，而是應當將其看做是一種具有很深根基的設計思想，是對我國悠久傳統(tǒng)歷史的一種文化演繹，在借助了我國傳統(tǒng)文化的前提下將室內空間的那種獨特視覺感受表現出來，使人們能夠獲得一種非凡的視覺體驗。在室內設計上對現代中式風格的設計并不是說簡單地將傳統(tǒng)裝飾中的那些復雜元素一味的進行堆砌與利用，而是應當在學習與理解了這些元素的前提下，在現代流行元素以及時尚元素中將我國特有的東方文化魅力融入進來。之所以這樣做，就是為了使傳統(tǒng)的藝術風格、藝術精神以及文化脈絡得以永久的傳承，并且這也是對自我文化修養(yǎng)的一種提升、對反思傳統(tǒng)文化過后的再次洗禮。傳統(tǒng)中式風格能夠從從現代中式風格中將布置與雕琢的部分簡化，使空間能夠獲得復古、樸實、莊重與自然的新感受，這種新的風格正是對中華民族傳統(tǒng)文化的一種保留，能夠對民族的特色賦予新的標志，能夠將我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化同當下的設計理念進行完美的結合。

現代中式風格具體的風格特點

1.結構硬朗

以歐洲古典三大柱為例，從其出現至發(fā)展為當下歐洲裝飾設計上的經典元素，可以充分的說明典型的傳統(tǒng)結構能夠成為一種設計風格的代表。從木雕、屏風以及櫥窗和桂花這些中國傳統(tǒng)的代表性元素可以發(fā)現，物品能夠在其本質作用發(fā)揮出來的同時賦予了極強的裝飾特征。所以現代中式風格將這些優(yōu)秀的特征加以采用，在現代室內設計中以線條為主布置出的幾何空間中，融入了硬朗、簡潔的直線，同時對傳統(tǒng)的中式雕刻紋進行了很好的采用，令現代人在生活環(huán)境的需求上得到滿足，將中華文化中豐富地底蘊彰顯了出來，使現代中式風格能夠在人們的生活中得到很好的融合，變得更加符合現代人的使用和審美。

2.裝飾質樸

在裝飾上，現代中式風格也是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一種演變，過去的中式風格會過度的追求實木雕刻、古玩玉器、雍容華貴、富麗堂皇以及色彩濃郁，而現代中式風格能夠對這些內容進行很好的簡化，并且以現代設計理念為總的前提，不會使功能性喪失掉，能夠從做工精美的保留上將設計的細節(jié)突出表現出來?，F代中式風格在裝飾上并非需要對傳統(tǒng)的裝飾進行一味的模仿，簡潔的搭配與明了同樣能夠達到令人滿意的效果。

構建現代中式風格的方法

1.合理運用傳統(tǒng)裝飾符號

在現代中式風格的室內設計上可將彩繪與雕刻運用進來，使室內空間環(huán)境能夠得到靈魂上的表現。彩繪往往會存在鮮明的視覺特征，而雕刻恰恰能夠完美的將裝飾的功能與象征進行融合。在現代中式風格的設計上，想要應用這些設計語言，應當避免對這些元素符號的簡單堆砌，這樣會對中式風格產生一種理解上的扭曲。好的設計需要讀懂傳統(tǒng)語言的內涵，而不是淺淺的對其表面手法進行應用。材質方面，也不能像古代過于表現物體本身的材質，而是應當對其展現出

第二篇：現代風格室內設計說明書

一、現代風格室內設計說明書

當今社會的技術條件發(fā)展到處理簡單的功能問題已毫無困難時，如結構、材料、保溫、隔聲等，人們就不再滿足于只有遮風避雨的居住環(huán)境，還要求與環(huán)境有更復雜的交流環(huán)境，尤其是生活環(huán)境的文化內涵，其負載的信息成了人們關心的課題。消費文化從而進入了新的階段：不僅僅消費物質產品，還要將文化作為消費對象。

1、大面積的玻璃幕墻、室內外光光的四壁，毫無裝飾的室內、理性的簡潔，使室內外千篇一律。久而久之，人們對此感到枯燥、冷漠和厭煩。與建筑設計的后現代主義一樣，后現代主義風格的室內設計出現于現代主義風格之后。

2、現在后現代主義的建筑與室內設計，追求一種文化媒體的傳播，尋求時間的流逝與歷史的價值；強調室內的復雜性與矛盾性，反對簡單化、模式化；講究歷史文化蘊意，追求人情味，從地域歷史出發(fā)，以及從地區(qū)文化、傳統(tǒng)文化出發(fā)，創(chuàng)造使人有一種歸屬感的環(huán)境，這種歷史主題與現代感的融合真正體現了大眾的風格。后現代主義崇尚隱喻與象征的表現，尤其室內設置的家具、陳設藝術品等往往突出隱喻的意義；提倡空間一時間的新概念，以“多層空間。擴展視野的空間；他們的仿古不是直接的復古，而是采用古典主義的精神、仿古典的技術，尋找新的設計語言，大膽運用裝飾色彩，追求人們喜歡的古典的精神與文化；在造型設計的構圖中吸收其他藝術和自然科學的概念，如夸張、片斷、折射、裂變、變形等；也用非傳統(tǒng)的方法來運用傳統(tǒng)，刻意制造各種矛盾，如：斷裂、錯位、扭曲、矛盾共處等，把傳統(tǒng)的構件組合在新的情景中，讓人產生復雜的聯想，目的是創(chuàng)造有意義的環(huán)境。

3、設計給人創(chuàng)造了新的環(huán)境，又破壞了原有的環(huán)境；設計既帶來精神上的愉悅，又經常成為過分的奢侈；設計既有創(chuàng)新與突破，但又破壞了人們熟悉的環(huán)境，并強加于人們不熟悉的環(huán)境……越是高度文明，越是充滿各種矛盾與沖突，這便是后現代主義產生的背景。今天，用一兩種標準來衡量設計已是不可能的了，迎接我們的是多元化時代的設計風格。

本方案是圍繞現代簡約為主題，適合于30歲左右的三口之家居住，再加上中式的設計元素在里面。相互結合，相交融。以簡潔明快的設計風格為主調，簡潔和實用是現代簡約風格的基本特點。簡約風格已經大行其道幾年了，仍然保持很猛的勢頭，這是因為人們裝修時總希望在經濟、實用、舒適的同時，體現一定的文化品味。而簡約風格不僅注重居室的實用性，而且還體現出了現代社會生活的精致與個性，符合現代人的生活品位。全面考慮，在總體布局上方面盡量滿足業(yè)主生活的需求，主要裝修材料以櫻桃木，壁紙為主，以櫻桃木的優(yōu)美含蓄，壁紙的樸素大方來裝飾墻面的景點。更體現現代簡約的之感。創(chuàng)造一個溫馨，健康的家庭環(huán)境。

餐廳是家居生活的心臟，不僅要美觀，更重要的實用性，整體性。餐廳的燈光很重要既不能太強又不能太弱，燈光則以溫馨和暖的黃色為基調，頂部做了簡單的吊頂。墻面貼了局部壁紙，在餐桌的墻面上作了一個臺面，可以擺放一些飾品，可以增加以下餐廳的情調。餐廳的埡口用實木套做了裝修。

功能方面，客廳是主人品味的象征，體現了主人地位，品格，也是交友娛樂的場合，電視背景墻采用石膏板做的四個幾何造型，既簡單又大方，再加上色彩為金黃色的壁紙（屬暖色調），配上頂部照下來的燈光，整個電視背景墻把客廳提升起來。沙發(fā)背景墻只做了簡單的處理，用細木工板貼上黑色的亞克力板，做了一個懸掛的臺面，上面可以放裝飾畫等，一些裝飾品非常實用。

簡潔和實用是現代簡約風格的基本特點。加上傳統(tǒng)的中式風格讓人感覺舒適和恬靜，適度的裝飾是家居不缺乏時代氣息，使人在在空間得到精神和身體的放松，并緊跟著時尚的步伐，也滿足的現代人‘混搭’的樂趣。

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第三篇：室內設計畢業(yè)論文 室內設計中中式風格的探究01

目 錄

摘要.....................................................................1 關鍵詞...................................................................1

一、引言.................................................................1

二、中式風格研究的目的及意義.............................................1

1、中式風格研究的目的.................................................2

2、中式風格研究的意義.................................................2

三、中式風格在室內設計中的類型及其分析...................................3

1、中式裝修的創(chuàng)新在于對傳統(tǒng)的演變.....................................3

2、中式風格與現實社會的融合...........................................3

3、中式風格中元素的延伸...............................................4

4、運用傳統(tǒng)符號作為裝飾元素...........................................5

四、中式風格設計的要點...................................................6

1、中式風格的表現特點及手法...........................................6

2、如何運用現代手法表現傳統(tǒng)文化.......................................7

3、中式風格設計所面臨的弊端...........................................7

五、中式風格設計的未來趨勢...............................................8

1、中式風格逐漸風行的原因.............................................8

2、中式風格設計的演變.................................................8

3、未來中式設計的發(fā)展方向............................................10 總 結.................................................................11 致 謝.................................................錯誤！未定義書簽。參考文獻................................................................11

室內設計中中式風格的探究

摘要：中式風格是以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內裝飾設計藝術風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金碧輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。但中式風格的裝修造價較高，且缺乏現代氣息，只能在家居中點綴使用?，F今的中式裝修一般是指明清以來逐步形成的中國傳統(tǒng)風格的裝修，這種風格最能體現中式的家居風范與傳統(tǒng)文化的審美意蘊。但如何使古典風格融入現代生活，正是中式裝修需要考慮的，目前在數以萬計的家裝工程中，中式風格的裝修仍屬鳳毛麟角。關鍵詞：古典建筑 精雕細琢 造價高 傳統(tǒng)文化

一、引言

中式風格的室內設計古樸典雅，能反應出強烈的民族文化特征，讓人一看就容易理解其文化內涵，特別是對中國人，更是有一種親和力。所以現在很多室內設計師都很喜歡采用這種風格。

但是，在室內設計中采用中式設計時，要注意融入現代元素，一味的照搬古代設計范例，往往得不到好的效果，畢竟室內設計不同于古玩收藏，照搬照抄只會使設計看上去繁瑣重疊，老氣橫秋，了無生趣。

在新一代中式設計上，要取其傳統(tǒng)的精華，傳統(tǒng)的設計中哪些應該留下來，哪些應該換新，這里面大有文章，不同的人有不同的理解和做法，不同的理解就可以設計出不同的作品來，各有特點。但是一定要追求神韻。只是形似是不足的，在反應中國傳統(tǒng)的時候，同時反應這個時代，重要的是追求神似。

在制作技術上也要跟上時代，古代中式主要材料是木、石材料，現代技術產生了很多的材料，很多都可以用到中式設計中，可以說如何將現代材料和現代元素融于中式裝修，是目前設計中式是否成功的標志。

二、中式風格研究的目的及意義

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1、中式風格研究的目的

按照史籍記載，中國的建筑歷史是有據可查的，在四、五千年的漫長歲月中，不管時空如何交替，生活型態(tài)如何轉變，中國的建筑環(huán)境，始終以“人”為中心。中式裝修，一般都是指明清以來逐步形成的中國傳統(tǒng)風格的裝修。這種風格最能體現我們民族的家居風范與傳統(tǒng)文化的審美意蘊，因而長期以來一直深受人們的喜愛。中國傳統(tǒng)建筑的平面縱深空間，使居住者透過游歷在一個復雜多樣亭臺樓閣的不斷進程中，感受生活的安適和對環(huán)境的主宰，空間概念是實用的、入世的、理智的與歷史的。

中式風格的建材往往是取材于大自然，例如木頭、石頭，尤其是木材，從古至今更是中式風格樸實的象征。不過，簡中式風格的材料選用應結合實際需要，其實只要發(fā)揮各個建材的適當性，也就是說只要在適當的地方用適當的方法，即使是玻璃、金屬等現代科技的建材，一樣可以展現中式風格。

隨著國內經濟迅速的成長，很多人想花點錢重溫舊夢，享受中式建筑風格，這在每個國家的建筑歷史是必定經過，是非常好的，但現在這只是限于有錢人士。而我們應把重點放在關心絕大多數人的定位上，發(fā)揮設計的魅力，做出符合我國國情的低價高質的室內設計來。近年來有很多建筑師為顧客設計很多蘇州式與四合院式房子。認為有必要進行研究這些風格，將他們發(fā)揮在現代建筑設計上，更加經濟化，讓更多人士也能享受。因為中式風格是隨著那時的建筑科技、生活習慣與特征、社會情節(jié)、等等，而實現那種風格?，F代很多人住在西方式房子和享用現代科技，我們應研究如何將傳統(tǒng)的中式風格融入現代的生活中。

2、中式風格研究的意義

透過傳統(tǒng)藝術的歷史延伸脈絡，我們可以看出，藝術本身是一個開放的系統(tǒng)，不斷地受到新的技術與意識觀念的沖擊而更新拓展，它的內涵與精神則是民族歷史長期積淀的結果，是中華民族所特有的，也是民族形式的靈魂之所在。隨著時代的發(fā)展，國際設計界開始越來越重視中式元素和符號的使用。如今在我國的室內設計作品中中國元素的廣泛運用正是說明它在設計中所處的位置極其廣泛的使用基礎。由于西方現代的鋼木制作技術非常發(fā)達，工業(yè)化的程度也很高，非常注重實用性與功能化。這對傳統(tǒng)意義上的形式是有沖突、有碰撞的，但卻不是不可調和的矛盾，實行“拿來主義”引用新式的制造工藝，形式上以包含中國元素的風格表現，便是中西合璧的解決之道。傳統(tǒng)文化，是歷史的投影和積淀，是支持一個民族心理活動的潛流。創(chuàng)新，是一個民族的動力和力量源泉。因此，當代裝飾風格在傳統(tǒng)的基礎上進行轉型。中式風格并不是元素的堆砌，而是通過對傳統(tǒng)文化的理解和提煉，將現代元素與傳統(tǒng)元素相結合，以現代人的審美需

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求來打造富有傳統(tǒng)韻味的空間，讓傳統(tǒng)藝術在當今社會得以體現。中式風格在設計上繼承了唐代、明清時期家居理念的精華，將其中的經典元素提煉并加以豐富，同時摒棄原有空間布局中等級、尊卑等封建思想，給傳統(tǒng)家居文化注入了新的氣息。

三、中式風格在室內設計中的類型及其分析

1、中式裝修的創(chuàng)新在于對傳統(tǒng)的演變

現代人對陳舊的東西毫無興趣，但也疲憊于永遠追隨潮流。他們對于傳承下來的精華有著深深的依戀，這中依戀之情轉變?yōu)閷鹘y(tǒng) 進行演變，賦予它具有時代色彩的新感覺、新形象。一旦如此，古老的元素便脫胎換骨，轉而走在時代的最前列，成為時尚。更重要的是，當傳統(tǒng)遭遇了時尚，時尚也因而變得深刻。

中式裝修文化中，就想西式家居不必要代表時尚與現代一樣，中式設計也不必然代表傳統(tǒng)與陳舊。潮流總是在兩個極端中搖擺不定，而相對比較穩(wěn)定的家居時尚，已逐漸找到了自己的歸宿：避免尖銳的沖突，將現代元素與古老元素有機會結合起來，既有時代的智能化和概念設計，又有傳統(tǒng)的沉靜與思考。

如果中式家具從傳統(tǒng)概念延伸出來若干新的 形式、新的使用方式、新的搭配方式?！靶履拘伦觥钡闹惺郊揖呷谌肓烁嗟默F代元素，追求的是神似和形似，但在原來的造型和功能上有了革新，從而更能滿足現代居家的需求。當然，為了符合某種審美，它也完全可以進行做舊處理。盡管從本質上來說還是模仿，但現代中式家具同樣具有豐富而深刻的內涵，那就是基于它存在于一個多遠的現代社會，而它的發(fā)展動力是來自于傳統(tǒng)的民族文化和現代科學技術；它的發(fā)展基礎是古典造型藝術和現代審美意識；更重要的是它的發(fā)展條件是現代家具工業(yè)，其中包括材料、結構、工藝、標準和測試技術。

于是，在某中意義上來說，新概念是對原有基礎的一種升華。中華民族燦爛文化的精華沉淀，體現在明清家具的風格各異，獨領風騷，就連歐洲的一些古典家具也隱隱約約地留有明清家具的風韻。“民族化”的家具，尤其是經過科學，合理改良的傳統(tǒng)產品，配合室內裝飾設計的思潮，散發(fā)出無窮的魅力。尤其當代人們希望擺脫那些旋轉著的世界帶來的不由自主的焦慮和恐懼時，古老的元素總有著神秘的力量，給我們帶來寧靜與平和，有時不得不承認，那種外在的文化力量可以如此強大，深入人心。

2、中式風格與現實社會的融合

現代中式風格是中式風格的一種，也被稱作新中式風格。是中國傳統(tǒng)風格文化意義在當前時代背景下的演繹，是對中國當代文化充分理解基礎上的當代設計?！靶轮惺健?/p>

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風格不是純粹的元素堆砌，而是通過對傳統(tǒng)文化的認識，將現代元素和傳統(tǒng)元素結合在一起，以現代人的審美需求來打造富有傳統(tǒng)韻味的事物，讓傳統(tǒng)藝術的脈絡傳承下去。

現代人生活節(jié)奏加快，資訊轉播越來越迅捷，人們了解世界的方式也越來越多。為了表現自我、突出自我，越來越多的人選擇追求個性的鮮明和獨特，并在日常的衣、食、住、行上表現出來，而人們自覺或不知覺的會有附庸大眾的行為出現，這樣便出現了不同的時尚流行元素和風格。快節(jié)奏的生活，使現代風格大行其道。但有些人不滿足于現代風格底蘊的蒼白，想賦予其一定的文化內涵，部分接受傳統(tǒng)中式風格的人也不滿足其復雜繁瑣和功能上的缺陷，想在保持韻味的情況下對其進行改變。于是，現代中式風格就產生了。

有句名言：“民族的就是世界的，民族的就是時尚的?！爆F代中式風格，正印證了這句話。但是，現代中式風格如何做好，卻并不容易?，F代中式風格的設計，并不是簡單的兩種風格的合并或其中元素的堆砌，而是要認真推敲，從功能、美觀、文化含義、協調、等等方面綜合考慮，從現代人的經濟、生活需求出發(fā)，運用傳統(tǒng)文化和藝術內涵或對傳統(tǒng)的元素作適當的簡化與調整，對材料、結構、工藝進行再創(chuàng)造,這樣設計出來的作品才會是一個成熟的作品，否則不是太陳腐就是太輕浮，畫虎不成反類貓，未免讓人貽笑大方。

要把握好現代中式風格的設計，與設計者本身的文化修養(yǎng)和設計功底是密不可分的，這是多方位的知識累積，需要對傳統(tǒng)中國文化的了解及對當代社會時尚元素的敏感有效結合在一起，并使之相得益彰、水乳交融方可。兩者細入后都是一門甚至數門博大精深的學問，前者包括中國歷史、人文、地理、古典建筑、儒家、佛家、道家、繪畫書法、園林、風水等等知識的融會貫通；后者包括現代及西方建筑、美術，對生活的理解和現代生活各項流程的熟知、對流行元素的敏銳和理解。室內設計，反映的其實是一種生活方式，是對生活的一種態(tài)度?，F代中式風格設計，這是現代中國人傳承自己這個世界上歷史最悠久、最古老偉大民族文化的一種方式，也成為了室內設計風格中一道亮麗的風景線。

3、中式風格中元素的延伸

新中式裝修并不是傳統(tǒng)文化的復古裝修，而是在現代的裝修風格中融入古典元素。這不是簡單的“1＋1＝2”的堆積，而是通過對原來的風格元素進行深入的分析和歸納，進行重新設計。近來尤其流行中式家具原始功能的演變，比如把雙人床榻用來做沙發(fā)等，再比如生產有設計感的家具，這些家具既有傳統(tǒng)也有現代特色，往往是具備明式家具特

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點的腿部設計，配合現代人喜歡的明快色調，使用的也是鉻合金、玻璃和皮革等現代材料。

4、運用傳統(tǒng)符號作為裝飾元素

中華民族文化藝術在經過漫長的歷史凝練后，逐步形成各具典型文化內涵的圖形和紋飾。他們包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式在內的圖像，以及一些流傳廣泛的典故、成語、傳說中的人物、景物，一些約定俗成的事物及組合。這些傳統(tǒng)符號既有具有傳統(tǒng)象征內涵和比喻意義的圖案和紋樣，也有古代傳統(tǒng)圖騰紋飾，以及傳統(tǒng)宗教紋飾符號。這些文化符號在經歷了歲月的洗練后都滲透出濃厚的歷史凝重感，擁有強大的生命力，因為其文化符號是形式與內涵的完美結合。我們應該用今天的設計語言詮釋與重現這種完美。在當代，這些符號仍有著積極的實用意義，直接運用這些傳統(tǒng)符號作為裝飾元素，是營造傳統(tǒng)的文化室內環(huán)境的有效手法。一般的運用手法有：

第一，抽象簡約。這種手法是對傳統(tǒng)形式的整體或局部，進行藝術加工提煉與抽象簡化，其原則是可失傳統(tǒng)之形而不失傳統(tǒng)之韻，使傳統(tǒng)的儒、道、禪中的某一種文化，在結合現代的功能與技術的基礎上，得到延續(xù)與發(fā)展。

第二，符號拼貼。其特點是將人們所熟悉的傳統(tǒng)構件加以抽象、裂解或變形，使之成為某些典型意義或象征意義的符號，并在室內元素中拼貼運用，從而使新與舊、今與古帶著某種聯系。

第三，移植與嫁接。即對儒、道、禪歷史文化進行移植嫁接，使之成為一種新的藝術形象?，F代設計不僅要讓傳統(tǒng)藝術和文化在各方面得以運用，還應該結合現有的技術與工藝對傳統(tǒng)裝飾藝術進行延伸與拓展。3.體現富有文化內涵的陳設藝術。

陳設藝術從古至今一直在我們的生活中扮演著重要的角色，它的形式、質感、文化特征無不在空間與人之間傳遞著某種氛圍、某種情感。陳設藝術以其悠久的歷史、鮮明的民族特征、強烈的地域特色，責無旁貸地擔當起了重要的使命。中國傳統(tǒng)文化豐富而久遠，由于歷史、地域、宗教、文化、經濟、習俗、環(huán)境等因素的差異而形成千姿百態(tài)的陳設藝術，這是我國室內設計取之不盡、用之不竭的寶貴財富。傳統(tǒng)的居室陳設以實用性陳設為基礎，對室內裝飾的最終效果往往起到一種靈魂的作用。中國傳統(tǒng)的陳設風格已成為東方的一大特點，它蘊含兩種品質:一是莊嚴典雅的氣度，二是瀟灑飄逸的氣韻，象征著深奧超脫的性靈意境。繼承傳統(tǒng)文化的陳設藝術是人性化設計的基本歸屬。我們不能忘卻傳統(tǒng)，更不能刻意模仿傳統(tǒng)，要繼往，更要開來。

室內陳設藝術在現代室內設計中的作用主要體現在如下幾方面：烘托室內氣氛、創(chuàng)造環(huán)境意境，創(chuàng)造二次空間、豐富空間層次，柔化空間、調節(jié)環(huán)境色彩，強化室內環(huán)境

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風格、反映民族特色等。陳設藝術通過再現、點睛、提煉等表現手法在本質上傳遞著一種內在的、深層次的可延續(xù)的傳統(tǒng)。如在室內陳設一些原始情調的飾物，增加自然的意境；可通過紅色的干辣椒或金黃的玉米串，抑或一束干麥穗、白色的蘆花，還有手工蠟染的花布等等，巧妙點綴，匠心獨運，就會達到一種意想不到的自然美效果；或者在墻上掛上或畫上一些圖片，畫前再配上一些與之協調的盆栽植物，虛實結合，會使人感到清新、舒暢、視野開闊，有走進自然的感覺。格調高雅、造型優(yōu)美，具有一定文化內涵的陳設品使人怡情悅目，陶冶情操，這時陳設品已超越其本身的美學界限而賦予室內空間以精神價值。

中國傳統(tǒng)文化崇尚自然，對自然采取順應、親和的態(tài)度，對自然景物非常喜歡。這種淳樸親切的自然情懷反映在室內空間的處理和陳設設計上，將自然要素盡量組織到內部空間中。在室內營建日益精巧、和諧、完整的景觀體系，體現人與自然的相融關系。利用花窗、門、掛落等裝飾構件形成開敞的和半開敞的空間，將室外景觀“借”入室內；綠色植物和盆景，作為室內陳設部分，使室內增添更多的自然景觀元素。中國傳統(tǒng)室內陳設設計也力求表達特定的情感意境，以達到傳情達意的最高境界。這些都可以為現代室內設計所借鑒。

四、中式風格設計的要點

1、中式風格的表現特點及手法

中國傳統(tǒng)的室內設計融合著莊重和優(yōu)雅的雙重品質。從室內空間結構來說，以木構架形式為主。以顯示主人的成熟穩(wěn)重。中式建筑的組合方式、信守均衡對稱的原則主要的建筑在中軸上、次要建筑分列兩廂，形成重要的院斤，不論住宅、宮署、宮殿、廟宇，原則都是相同的。而其四平八穩(wěn)的建筑空間，則反應了中國社會倫理的觀念。中國室內設計的傳統(tǒng)風格比較講究端莊氣質和豐富的文化內涵，從家具的陳列到陳列品的布置，常采用對稱的手法來達到穩(wěn)健，莊重的效果。裝飾要素有紅木燈、羊皮燈＋咖啡色、適當的金色＋中式家具，在色彩方面很多人都感覺中式的室內色彩略顯呆板，其實只要是搭配好都很漂亮，中式家具或配飾一般顏色較深，而適當的金色則會讓中式更有味道。因為在中國傳統(tǒng)文化中，金色是權利和地位的象征。金色的小面積點綴和運用，可以與深色家具形成鮮明對比，使色彩變化更豐富。主要用色有紅，黃，紫色，金色等，裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內多采用對稱式的布局方式，格調高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。新中式家具偏重暖色調，表面大都作亞光處理。避免繁復的“雕

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梁畫棟”造型，簡簡單單更能體現典雅大方。中國自數千年前即使用木材，發(fā)明校梁間架。因為木質象征生命，而中國文化強調生命的感覺、因此這種特色一直保留至今沒有改變。例如有些大堂雖然建筑材質并不是木結構的、但其正氣威嚴的形象正是源于中式的建筑理念而敘友榮莊廣場店則是完全的江南建筑、鄉(xiāng)土文化氣息濃郁，符合現代人返樸歸真的生活追求。值得一題的是：中式風格與中國人內在的宗教情結完美的結合在一起，在一些細節(jié)的地方勾勒出儒教抑或禪宗的意境，于客廳之內精心擺放的石刻甚至會同時具有儒道佛三家的影子。

2、如何運用現代手法表現傳統(tǒng)文化

一個民族的傳統(tǒng)文化歷經數千年的風風雨雨，留存于人們的精神之中無法被忽略的，藝術設計作為一種文化，它和民族文化密不可分，二者相互融洽，又相互體現，那么，環(huán)境藝術設計如何體現一種民族文化呢？當然設計中的各種元素都可以用于表現中式風格，本文著重探討符號元素在設計中的運用。太多古典元素，太多的中式家居被納入了同一個居室之中，但每個人對家都有個性的想法，否則家便不能稱其為家。對古典中式風格的繼承、并不是只在簡單地抄襲拓寫、在選取古典元素構筑家居時，總要融入自己的體驗。古典元素在現代人的宗居空間里，便呈現出風格各異千姿百態(tài)的樣式、流連其中，可以讓人目不暇接。新空間里的古典中式元素在令人賞心悅目的同時，也有這樣的啟示：家居的營造、并不是一種簡單的物質堆砌，而是人對自己內心需求渴望的歸納表達。主人把居室布滿了中式元素，或許是為了收藏歲月的痕跡，也許是為了表達對東方文化的信仰。原木色澤、細致做工、再加上古色古香，伴隨歲月流逝而增添的味道，這一切無不構成了淳厚的中國韻味。而每一件中式家具就像一首經典的老歌，在每一個流動的音符中都蘊涵深深的韻味，只有細細品味，才能悟出一些哲理來。它獨特的鼓力也會吸引很多的視線，不過材質、線條、色彩搭配的不到位，更容易收到相反的效果。為了更符合居住的要求，選擇恰當的中式家具點綴中式元素、才能讓居室散發(fā)古雅而清新的魅力。

3、中式風格設計所面臨的弊端

中式裝修造價相對較高。中式裝修的墻面、地面與普通裝修沒什么區(qū)別，墻面用白色乳膠漆或淺色壁紙都可以，地面用地板、石材、地磚、地毯均可，只是色彩最好以深色沉穩(wěn)為主，因為中式家具色彩一般都比較深，這樣整個居室色彩才能諧調。

中式裝修的造價，因為這種風格的裝修多用實木，而且許多地方都需要雕刻，所以造價確實相對要高一些，尤其是后期的家具配飾價格就更高。為降低造價，可以精減一些項目，如隔扇、雕花等，也可以用較低檔的木材來代替高檔木材，如他們就常用楸木

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等雜木來代替名貴的紅木，這樣客戶就可以既享受到中式風格的典雅，又可以少花一些錢。

五、中式風格設計的未來趨勢

1、中式風格逐漸風行的原因

值得注意的是，國內逐漸風行的中式風格并不是中國古代以明代家居文化為典型代表的簡單臨摹，其中有著多種因素摻雜在內。首先，國人在歐美文化無處不在的現代社會，會自然一種以中國傳統(tǒng)文化為內在核心元素的心理需求，中式風格就是其中的一種依托，當然其也并不是傳統(tǒng)文化元素的簡單疊加，在設計師的眼中，中式風格不在和古老、死板畫上等號，取而代之的是親近自然、樸實、親切、簡單卻內瀛豐富意涵。其次，作為世界上最大的經濟實體之一，各種建筑每天都在東方升起，新的時代條件需要一種設計理念來表達，于是中式風格也就應運而生。再次，在物欲橫流。各種矛盾層出不窮的社會，中國傳統(tǒng)文化本身所具有的和諧泰然重新被人們所重視起來，結合當代人的審美需求，傳統(tǒng)的建筑風格再次獲得了新生。

2、中式風格設計的演變

現代建筑與傳統(tǒng)中國建筑相比，確實有了極大的改變，室內空間當然也變了而且時代改變了，社會、經濟、政治等大環(huán)境也變了，甚至現代人的思想、需求、價值標準及美學觀都有了很大的改變。故從理論上來看，現代中式風格的室內設計，應是傳統(tǒng)的中國室內空間與現代建筑空間的配合，與現代美學觀的配合，與現代設計觀念的配合。

在現在這個轉變的過渡時期里，室內設計的中國風格表現的形式我認為可以歸納為三種:(一)裝飾性的設計方式這是一種最普遍的表現方式，這種設計方式是由歐美開始的，當然這也是歐美的設計家們所能做到的表現中國風格的唯一方式，這種設計觀念和方法引進到國內，漸漸被人家接受，而所謂的中國風流行說，就來自這里剛才我所說我們這幾十年來給予不缺少的中國風格室內設計，也是屬于這種方式，只是在觀念上和這種設計方式有此不同。

(二)室內空間設計上表現中國精神的方式也可以說在內在精神上、品味上表現了中國的氣質事實上，這是一種非常難的設計方法：

1、現代建筑具有現代空間，用現代空間表現出中國傳統(tǒng)空間的精神或氣質，事實上是一種感覺上的問題設計者必須具備相當的條件，才能創(chuàng)造得出感覺的人也同樣得要

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具備相當的條件，才能感覺得出這樣好像已是屬于純藝術的創(chuàng)作層而了，為創(chuàng)作者和欣賞者的溝通都是很主觀的。

2、古代的中國風格的表現，從漢唐的粗壯雄渾，到宋代的樸實典雅，至明清而日趨精細復雜，每個時代的表現都有相當人的差異完全要靠設計者本身的修養(yǎng)和品味來發(fā)揮其精神，所以說這種設計的方式很難。

(三)以比例和強調的手法，再加上一點語言或夸張的方式，利用現代的設計觀念和材料、技術，靠造型或色彩或圖案及質感來表現出中國風味由于設計觀念及美學觀的改變。家具的表現方式，在中國傳統(tǒng)的室內空間里和現代室內空間里有很多的不同:

1、傳統(tǒng)的家具 表現方式必須是“成套”的而現代設計的觀念，尊重每一個體的價值，可以“個別”“中獨”的使用。

2、傳統(tǒng)的用法講求“整齊”少對稱的配置，現代設計的用法可以是“自由的”少不規(guī)則的組合。

3、傳統(tǒng)的表現要求“統(tǒng)一”少和諧，不論在造型、質感和色彩上都要突出和諧女靜的美感現代設計則可以從“混合”與“復雜”的觀念出發(fā)，運用“對比”少強調的效果，得到變化中的美感有不少人以為中國古典家具，不適合用在現代的空間里，或是認為傳統(tǒng)家具實用價值很低，甚至不能使用其實只要了解上而這三點知道在現代空間里要用現代的設計觀念來運用家具，以適合現代的生活和美學觀，就不會產生懷疑了我把現代室內設計中。

(四)運用中國古典家具的特殊方法可歸納為三種：

1、“搭配”在現代的設計理念里，認為所有美好的、有藝術價值的東西，不帶它是中國的還是西洋的古典風格，或是以現代材料作的現代造型的家具，每樣東西的表情雖不相同，基本上卻具有一種共通性。因為他們只用不同的方式，來表現一種相同的價值在室內設計里，可以自由地選擇不同風格和形式的家具或藝術品，運用設計的技巧，依現代美學觀來組合，甚至可以使古今中外的藝術風格匯聚一堂，不但不沖突反而更具變化和豐富的趣味其實表現出來的倒不一定是中國風格或是西方風味，而是使用者個人的風格所以重要的是你所選擇的物品，那正是個人修養(yǎng)和品味的反映。

2“翻新設計”把老式家具或民藝品更新設計賦予新貌，使有新的技能和新的造型，而不是自接的當作一件古董的方式來保存只是加進去現代的設計觀念和技術例如一座六、七十年前的老衣柜。把它兩側及門扇上的薄板拆除，保留基本的架構及線腳、花邊.雕刻等，改裝上磨了邊的厚玻璃，成了一個帶有中國風味的新造型還有把老式的木床或塌，配上現代感的靠墊，成為很雅致的沙發(fā)這種更新設計的想法的產生，是因為老舊的第9頁（共12頁）

家具已有損毀，不易修復。于是把值得保留的存下來，重新改造以老舊家具和藝術品，動腦構思，重新設計，使它產生帶著古典氣息的新式家具。

3.“改變用途”這種情形很容易被一般人所忽略意指我們收藏的老式家具不一定還以原來的用途來使用有很多運用太師椅搭配在現代室內空間的設計。但還是拿它自由的放在床頭，上而放一盞臺燈，當成床頭茶幾來用或者把它當成花架，放在床邊，讓光線透過它椅背上的雕花而灑下地面。八仙桌旁的方術凳，如用來當作沙發(fā)旁的邊幾，相當合適有此老水缸、金魚缸表而圖案處理很美，放入一棵人盆栽，把它當作花盆套，或者在底部配個矮術架，缸內依然養(yǎng)金魚，上而再放一塊圓形厚玻璃板，可當作擺設用的小圓桌有一些漂亮的青花瓷鼓凳，置于沙發(fā)旁做邊茶幾用，非常瀟灑老式的洗臉架，本身的造型和雕刻都很美，可以作為放小盆栽的花架，或是就直接把它當作雕塑看待，陳設于室內這一類的運用方法有很多的彈性，可以隨著空間的改變來做調整，更增添了許多生活上的情趣。

3、未來中式設計的發(fā)展方向

簡中式風格涵蓋著深厚的文化內涵，與傳統(tǒng)的儒佛道文化也頗有淵源。隨著人們對精神文化需求的增長，對現代室內空間的認識，中國文化的精髓必將成為室內設計的重要因素之一。隨著新型建筑材料的廣泛應用，裝飾材料的快速發(fā)展，未來的家居將變得妙不可言。在回歸自然化,隨著環(huán)境保護意識的增長，人們向往自然，喝天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環(huán)境中，整體藝術化,隨著社會物質財富的豐富，人們要求從“屋的堆積”中解放出來，求各種物件之間存在統(tǒng)一整體之美。高度現代化,隨著科學技術的發(fā)展，在室內設計中采用一切現代科技手段，使設計達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實現高速度、高效率、高功能、創(chuàng)造出理想的值得人們贊嘆的空間環(huán)境來。

高度民族化,只強調高度現代化，人們雖然提高了生活質量，卻又感到失去了傳統(tǒng)、失去了過去。因此，室內設計的發(fā)展趨勢就是即講現代化，又講傳統(tǒng)，個性化,大工業(yè)化生產給社會留下了干篇一律的同一化問題。為了打破同一化，人們追求個性化。所謂“軟裝飾”，就是指，利用那些易更換、易變動位置的飾物與家具，如窗簾、裝飾畫、靠墊、工藝臺布、仿真花及裝飾工藝品、地毯、工藝擺件等，對室內進行陳設與布置。

這些家居飾品是營造家居氛圍的點睛之筆，它打破了傳統(tǒng)的裝修行業(yè)界限，將工藝品、紡織品、收藏品、燈具、花藝、植物等進行重新組合，形成一個新的理念，家居飾品可以根據居室空間的大小形狀，主人的生活習慣、興趣愛好和各自的經濟情況，從整體上綜合策劃裝飾裝修設計方案，而不會千“家”一面。如果家裝太陳舊或過時了，需

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要改變時，也不必花很多錢重新裝修或更換家具，就能呈現出不同的面貌，給人以新鮮的感覺。有人曾形象地將“軟裝飾”比喻成能夠異化空間、軟化環(huán)境，讓人們回歸本源的精靈。

總 結

民族的才是世界的！縱觀全文，盡管人們大都居住在西式的高樓大廈里，但歷史悠遠的中式家居風格必將獲得很多人青睞。由于現代的鋼木制作技術非常發(fā)達，工業(yè)化的程度也很高，人們非常注重實用性與功能化。這對傳統(tǒng)意義上的形式是有沖突、有碰撞的，但卻不是不可調和的矛盾。將現代元素和傳統(tǒng)元素結合在一起表現新中式風格，將中式意境與現代元素有機結合，呈現出古韻綿綿的別樣居室氛圍。隨著時代的發(fā)展，不僅在國內而且國際設計界也開始越來越重視中式元素和符號的使用。

總之，通過這次畢業(yè)設計使我學到了很多書本上沒有的知識，讓我了解到只有將理論和實際相結合才能將學到的知識消化為自己的，同時也讓我認識到了我自身的不足。畢業(yè)設計留給我的經驗對我以后的工作學習都是受益匪淺，它給我留下的教訓也足以讓我在今后的學習工作中引以為戒。

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第四篇：室內設計--畢業(yè)設計說明書(現代簡約風格)

中文摘要

隨著國民經濟的的快速發(fā)展和人民生活水平的不斷提高，城市生活節(jié)奏的加快，在住房狀況不斷改善的同時，人們對室內裝潢的要求也越來越高，各種裝潢材料層出不窮令人眼花繚亂，現代人生活越來越追求時尚、舒適、環(huán)保和健康，而流行中的簡約主義更體現出人們個性化的一面。本文簡要的闡述和分析了三室一廳現代室內設計的新寵“簡約主義風格”。

現代簡約風格，簡潔和實用是其基本特點，也是其基本理念。簡約風格已經大行其道幾年了，仍舊保持較猛的勢頭，這是因為人們裝修時在經濟、實用的同時，體現了一定的文化品味。而簡約風格不僅注重居室的實用性，而且還體現出了工業(yè)化社會生活的精致與個性，符合現代人的生活品位。

關鍵詞：現代時尚，簡潔，實用

目錄

中文摘要.......................................................1

引言...........................................................3

一.課題研究的主要內容...........................................4 二.課題風格的含義...............................................5 三.課題研究的意義和目的..........................................5 四.設計方案實現.................................................6 五.設計原理.....................................................7 六.設計過程.....................................................8

結束語...........................................................9

致謝............................................................10 參考文獻.........................................................11

引言

有人說設計就是純粹的藝術，張揚個性，我認為這是不全面的。隨著國民經濟的快速發(fā)展和人民生活水平的不斷提高，在住房狀況不斷改善的同時，人們對室內裝潢的要求也越來越高，各種裝潢材料層出不窮令人眼花繚亂，但是如果采用不適當的裝潢材料和家庭用品甚至各種電器，就很可能造成室內環(huán)境污染。

所以設計，是解決生活、行為問題。

我其實很反對室內設計做得中看不中用，我覺得不該刻意去搞什么概念，因為那不是真正地在反映我們的生活狀態(tài)，離生活其實太遠太遠，僅僅是用來展示的。然而其實設計就像我的導師經常說的那樣，就是要解決我們的生活問題，或者是行為問題，這才叫設計。設計就是要發(fā)現生活中的問題，如果都發(fā)現不了問題，就不要做設計了，當我們覺得什么都已經很好的時候，是無法進行設計的。比如以前中國式的茶壺是拎著上面倒，這明顯不合理，因為不好倒茶；所以后來演變成把手把設在旁邊。其實這才叫設計，因為這種改變讓茶壺更容易使用，要是僅僅不停地研究壺的造型，怎么漂亮怎么來，但還是停留在上面拎起，仍然很難倒水。室內設計也是同樣的道理，我也是帶著對設計的這種理解完成了畢業(yè)設計。

該設計介于現代的居住環(huán)境以及生活的現狀而產生影響的設計表現,以簡約不簡單的設計方法來實現個人對居住環(huán)境的要求，以清淡色調為出發(fā)點描寫個人的品位與心境。

其實，對于不少青年人來說，事業(yè)的壓力、繁瑣的應酬讓他們需要一個更為簡單的環(huán)境給自己的身心一個放松的空間。不拘小節(jié)、沒有束縛，讓自由不受承重墻的限制，是不少消費者面對家居設計師時最先提出的要求。所以我想在裝修過程中，相對簡單的工藝和低廉的造價，也被不少工薪階層所歡迎?，F代室內設計已從單一的產品設計拓展到環(huán)境藝術設計，目前室內設計流行自然簡約風格，對那些復雜的家具和設計感到尤為的沉重和復雜化。因為隨著中國經濟的不斷發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，在白天如此的緊張和繁忙，所以都想在回到家中，感到輕松愉快，這也就給我們設計上增添了設計的理念和目標。

一、課題研究的主要內容

1.本次畢業(yè)設計定位為現代簡約風格，簡潔和實用是其基本特點，也是其基本理念。

2.此戶型為三室一廳居室設計占地面積總共100多平方米，而實用面積只有90多平方米，因此在設計上有很大的難度，而我采用的時尚現代簡約風格可以很好的表現此空間的完整性，在小空間里面找到屬于自己的空間。其中很多設計上更具有人性化，使空間更實用，功能性更大，里面有客廳、餐廳、臥室能滿足單身或情侶居住。在設計上，讓一個狹小的空間變的具有大空間、透光性較好等特點；在施工工藝上，安排得更加合理；在顏色搭配上，給人以低調、高雅、神秘的感覺。

通過在裝飾公司實習期間積累的經驗和對當前室內設計的流行趨勢的把握，以及考察材料市場，并在網上搜索大量的有關資料，才使得這套方案順利完成。此套戶型雖小但使用功能卻很全面，適合現在年輕夫妻購買。裝修設計簡單實用，美觀大方，典雅溫馨，經濟舒適，是都市年輕白領的最佳選擇。

二.課題風格的含義

現代家庭簡約裝修風格有以下含義：

1.簡約不等于簡單，它是經過深思熟慮和創(chuàng)新得出的設計和思路的延展，不是簡單的“堆砌”和平淡的“擺放”，不像有些設計師粗淺的理解為“直白”。比如此次設計的次臥床頭背景墻簡約到只做一個軟包裝，但是它凝聚著我的獨具匠心，既美觀又實用。

2.現在家庭的簡約不只是說裝修，還反映在家居配飾上的簡約，此次課題的三室一廳要求是100平米左右，不大的屋子，就沒有必要為了顯得“闊綽”而購置體積較大的物品，而是反應生活所必需的東西才買，而且以不占面積、折疊、多功能等為主。試想：寸土寸金的價格買的屋子讓個“破家具”給擠的沒了“空間”，那我們作為“主人”生活的舒服從何而來，能“簡約”嗎？

3.裝修的簡約從務實出發(fā)，像我的導師授課時講的一樣，切忌盲目跟風而不考慮其他的因素。簡約的背后也體現一種現代消費觀，即注重生活品位、注重健康時尚、注重合理節(jié)約科學消費。我認為，其實有些裝修風格是完全沒有必要的，而且要的越多，帶來的“隱患”越多。比如，近幾年的兒童患白血病以及其他環(huán)境外部因素致病的案例時有發(fā)生，很多確實是與不合理、不科學的裝修有關的，所以提倡簡約的“消費觀”。三．課題研究的意義和目的 1．意義：通過對室內空間的分隔布局、光線、色彩、聲與材質上的靈活運用，使居室的室內設計環(huán)境中的光、色、質最終融為一體，體現出特色的設計風格，讓人們有一種更加放松的心理感受，給人一個舒適溫馨的居住環(huán)境。

2．目的：最低目的：（基本目的）保證人們在室內生活最基本居住條件和物質生活條件。最高目的：精神性和審美性，一般可劃分為五個級別，生活的、生理的、心理的、審美的、榮譽的。在居住空間里，運用色彩的搭配創(chuàng)造一個獨特的、流暢的空間，讓人們在忙碌的工作中感到一絲輕松，在緊張的生活中體會到浪漫情調，從而體現設計中的美觀、舒適、放松心情。四.設計方案實現

在裝飾公司實習期間，使我積累了大量的工作經驗，把握了對當前室內設計的流行趨勢，以及在網上搜索大量的有關資料，并考察材料市場，才使得畢業(yè)設計順利完成。裝修設計簡單實用，美觀大方，典雅溫馨，經濟舒適，是都市年輕白領的最佳選擇。

1.在處理空間方面，我設計的現代簡約風格室內空間寬敞、內外通透，在空間平面設計中追求不受承重墻限制的自由。墻面、地面、頂棚以及家具陳設乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質地、精細的工藝為其特征。并且盡可能不用裝飾和取消多余的東西，我認為任何復雜的設計，沒有實用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建筑造價，強調形式應更多地服務于功能。

2.此次設計的裝飾要素：金屬燈和玻璃燈、高純度色彩、線條簡潔的家具、到位的軟裝，具體如下：（1）金屬是工業(yè)化社會的產物，也是體現簡約風格最有力的手段。各種不同造型的金屬燈和玻璃燈，都是現代簡約派的代表產品。

（2）空間簡約，色彩就要跳躍出來。蘋果綠、大紅、純黃等高純度色彩大量運用，大膽而靈活，不單是對簡約風格的遵循，也是個性的展示。

（3）強調功能性設計，線條簡約流暢，色彩對比強烈，這是此次現代風格家裝的特點。此外，大量使用鋼化玻璃、不銹鋼等新型材料作為輔材，也是現代風格家居的常見裝飾手法，能給人帶來前衛(wèi)、不受拘束的感覺。

（4）由于線條簡樸、裝飾元素少，現代風格家居需要完美的軟裝配合，才能顯示出美感。例如沙發(fā)需要靠墊、餐桌需要餐桌布、床需要窗簾和床單陪襯、以及次臥的軟包裝床頭背景墻等等。軟裝到位是現代風格家居裝飾的關鍵。五．設計原理

1.功能主義特征。我主要強調功能為設計的中心和目的，而不再以形式為設計的出發(fā)點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性與方便性。

2.形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。受到藝術上的立體主義影響，推廣六面建筑和幕墻架構，提倡標準化原則、中性色彩計劃與反裝飾主義立場。

3.在具體設計上重視空間考慮，特別是整體設計，并且不是在圖板上、預想圖上設計，而是用CAD軟件一步一步繪制原始結構圖、平面圖、頂棚圖、立面圖和剖面圖，然后用3Dmax軟件根據平面圖渲染了七張圖文相配的效果圖，最后以模型為中心的設計規(guī)劃。

4.重視設計對象的費用和開支，雖然此次只是畢業(yè)設計，而不是真正的給客戶設計，但是我也考慮了設計的費用和開支，其實也就是進一步的從實用上考慮，把經濟問題放到設計中，作為一個重要因素加以考慮規(guī)劃，從而達到實用、經濟的目的。

簡約就是簡單而有品位。這種品位體現在設計上的細節(jié)的把握，每一個細小的局部和裝飾,都要深思熟慮，在模型上更要求精工細作，是一種不容易達到的效果。

六、設計過程 家，是人們溫馨的港灣，回到家中，感到特別的自由和放松，而不是緊張與壓抑之感，這樣對人們的身心健康也是特別重要的，不然快速發(fā)展的社會沒有一個平靜的場所，人們的身體、精神等各方面的生理和心理健康都會受到很嚴重的影響。

作為一個設計師就是要追隨人們心理的變化和經濟的發(fā)展狀況從而不斷豐富自己的設計理念，這樣你的設計才會被客戶選用，而不是一味的死搬自己的設計理念而不考慮是否抓住客戶的心理。這也就是你的設計是否能暢銷的原因所在。還有就是要針對經濟收入不同的客戶給予不同的設計風格，既滿足客戶的心理，也在價位上讓客戶容易接受，這也就需要對材料的價位、性能、種類等多方面的考察和收集。

在CAD中繪制出具體的尺寸平面圖，合理劃分出各個房間的功能，做出各個房間不同的家具，擺放的位置，地面鋪貼圖，頂面圖，還有需要表現的各個墻面的立面圖。

在具體設計上重視空間考慮，特別是整體設計，并且不是在圖板上、預想圖上設計，而是用CAD軟件一步一步繪制原始結構圖、平面圖、頂棚圖、立面圖和剖面圖，然后用3Dmax軟件根據平面圖渲染了七張圖文相配的效果圖，最后以模型為中心的設計規(guī)劃。

結束語

該作品向人們展示了三室一廳的施工圖和七張張室內效果圖，都是本著簡約實用而設計的。效果圖中的建筑材質與光度學燈光和光能傳遞一起使用時給建筑材質提供了較高的真實性，因為它的設置是以物理屬性為基礎的。然后其他幾幅效果圖色彩搭配上處理的較好，都以淺色調為主。通過這次畢業(yè)設計讓我對室內設計有了更深入的了解，要想做一個好的室內設計師應該多去和客戶溝通，知道客戶需要什么，然后就是要提高個人素養(yǎng)，學習人體工程學、環(huán)境心理學、環(huán)境物理學等新興科學，綜合提高自己各方面的知識修養(yǎng)。

室內設計是靠著對空間領域和時間跨度的控制而存在的，與此相關的是，任何室內設計都不具有長久保存的傾向，因為時間在流逝，而世界也處在不斷的變化中。到最后，室內設計所留下的只有這烙在人們心中的、曾經營造出的空間環(huán)境和它所傳承的人類文明，所以在以后的過程中我們應該不斷地去學習，不斷的去創(chuàng)新！

致謝

本次設計是在史蕊導師的悉心指導下完成的，在設計的開展和設計說明的撰寫過程中，給了我很多的幫助。在史蕊導師的影響下，我受益匪淺。在此畢業(yè)設計完成之際，向她的辛勤培養(yǎng)表示衷心地感謝。我還要特別感謝一位老師，他就是郭浩主任，因為在做模型的過程中我們遇到了很多困難，以至于想放棄，但是這時候郭主任對我們說他相信我們能夠做得到，正是帶著這份領導的信任，我們才最終圓滿地完成了畢業(yè)設計。在此向郭主任表示衷心的感謝和崇高的敬意！對于在寫作中幫助我的同學和朋友表示感謝！

在近兩個月的忙碌，本次畢業(yè)設計已經接近尾聲，作為一個?？粕漠厴I(yè)設計，由于經驗的匱乏，難免有許多考慮不周全的地方，如果沒有導師的督促指導，以及一起工作的同學們的支持，想要完成這個設計是難以想象的。老師平日里工作繁多，但在我做畢業(yè)設計的每個階段，從實地考察到查閱資料，設計草案的確定和修改，中期檢查，后期詳細設計，裝配草圖等整個過程中都給予了我細心的指導。感謝大學三年來所有的老師，為我們今后要走的設計道路，打下了良好的專業(yè)知識基礎！同時還要感謝所有的同學們，正是因為有了你們的支持和鼓勵，此次畢業(yè)設計才會順利完成。最后感謝河南財專三年來對我的大力栽培！參考文獻 期刊類： [1] Wong Wah Sang.Architects practices 2001.HongKong:the HongKong institute ofArchitects,2001.[2]Richard Weston: Modernism, Phaidon Press Limited,London,1996.[1]鄭曙陽 綠色設計之路——室內設計面向未來的唯一選擇 建筑創(chuàng)作 第十期 2002.[2]韓冬青 建筑形態(tài)建構方式的比較和探索 新建筑 第三期，1994.[3]張世禮 中國現代室內設計研究散記 中國室內 第三期，2001.[4]鄭曙陽 綠色設計之路——室內設計面向未來的唯一選擇建筑創(chuàng)作 第十期 2002.圖書類：

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第五篇：藝術創(chuàng)作中“推敲”的中式風格

藝術創(chuàng)作中“推敲”的中式風格

大凡中外藝術家在進行創(chuàng)作時需要凝神專注地謀篇布局，大處著眼，小處著手，常常為一句話、一個樂思、一片色彩的恰當使用而頗費躊躇以至廢寢忘食。

尤其是中國古代詩人詞家客們在此方面用功甚勤，苦吟不斷，為一詞一字“消得人憔悴“之佳話連篇，從而形成一種可被謔稱為反復地“推字敲句”的中式風格。

這樣說絕不是認為外國詩人們就缺乏苦吟竭慮地推敲詞句的案例，只是不避偏狹地強調古代華夏是一個抒情詩（而非敘事詩）極為發(fā)達的超級審美大國，這自然是民族氣性與思維方式使然，又在很大程度上受語言文字自身特質的規(guī)約影響。

有別于一般的歐洲語言（其文字為拼音文字，強調邏輯思維、重科學分析），漢字乃象形文字，語言思維中音、象平衡，更重直覺與形象及整體性觀照領悟，加之古漢語之“詞無定法”，詞素的運用格式遠為靈活隨意（而非任意），品味起來也可更加微妙——若此求得一字傳神，以臻境與合、景與情融；于是乎我們便不奇怪賈島何以弄“推”?！扒谩?，王安石干嗎非要春風去“綠”了江南岸，以及諸多詩杰們如此沉迷“語不驚人死不休”地反復篩選、精心陶煉了。鑒于此，中式設計師當在自己的創(chuàng)作設計中既要大處合題，又需小處精微，善于推敲。只是謹防過于鉆牛角罷了。