第一篇：淺析近十年都市情感劇中的女性角色論文

近十年間都市情感劇在我國電視劇市場上占有非常重要的位置，我國也有大量的都市情感劇產(chǎn)出。都市情感劇的內(nèi)容反映著當(dāng)時的社會熱點(diǎn)以及社會情形。劇中的主角形象隨著社會的變化也在發(fā)作著變化，以至能夠說都市情感劇中的主角能夠作為特定時期的代表人物，由于其包含了該時期特有的屬性。

一、傳統(tǒng)的女性角色

著名女權(quán)主義理論家西蒙娜·德·波伏瓦有句名言：“女人不是天生的，而是變成的。”本來女人和男人的不同僅限于生理上的不同，但自古神話中關(guān)于女性的故事以及社會的言論，把女性控制在了一個禁錮里，女人由于社會的要素而成為了女人。波伏瓦在《第二性》指出，男人膂力旺盛，因而男人更能降服自然、對立外來侵略、控制整個時期，這個優(yōu)越條件讓男人享有威嚴(yán)和優(yōu)越位置。相反，由于生殖約束了女人的勞動才能，限制了女人的生存空間，女人要得到食物和安全常常依賴于男性。在波伏瓦看來，家庭主婦永遠(yuǎn)和一個男人銜接在一同，懷抱里有一個孩子，這就是她原封不動的生活。真正的生活、真正的工作，是屬于她丈夫的特權(quán)。無論在中國還是在西方，大多數(shù)女性形象不斷處于波伏瓦提出的情境中，很難逃出這樣的角色捆綁。這也是我們傳統(tǒng)意義上的女性角色。

我國著名的大思想家、大教育家孔子也在其《論語·第十七章·陽貨篇》中說到：“唯女子與小人難養(yǎng)也?！庇纱四軌蚩吹剿鳛槟行缘膬?yōu)越表現(xiàn)。在我們?nèi)粘Ｉ钪械膶υ捓铮芭恕倍忠菜坪醮砹四軌虮蝗菁{或者被原諒的代名詞。例如，關(guān)于事業(yè)上的追求，我們通常對男性請求都較高，而對女性，這個請求就降低了許多。在我們的社會常態(tài)里，大家了解的女性就業(yè)并非必需的，女人能夠依托男人。關(guān)于女性就業(yè)的社會態(tài)度也是要穩(wěn)定、輕松，至于能否很勝利，這并不被關(guān)注。

二、2005-2015年都市情感劇中的女性角色剖析

如表1所示，對2005-2015這10年間的都市情感劇中每一年選出一部代表都市情感劇，作為剖析女性角色的案例。

表1 2005-2015年里都市情感劇的代表作品

2005《中國式結(jié)婚》2011《回家的誘惑》

2006《新結(jié)婚時期》2012《北京愛情故事》

2007《斗爭》2013《我們結(jié)婚吧》

2008《馬文的戰(zhàn)爭》2014《新閨蜜時期》

2009《蝸居》2015《何以笙簫默》

2010《手機(jī)》

（注：以上劇集由百度年度最熱電視當(dāng)選出）

《中國式結(jié)婚》和《新結(jié)婚時期》主要講述的是婚姻中的女人?！吨袊浇Y(jié)婚》里，由于男女主角兩人因不測沒有勝利領(lǐng)到結(jié)婚證，從而使兩人的婚姻關(guān)系引發(fā)了一系列矛盾。女主角羅嘉的母親嚴(yán)厲反對，以為兩人沒有結(jié)婚是不能夠一同進(jìn)來度蜜月的?！缎陆Y(jié)婚時期》里由于男女主人公的位置相等問題而引發(fā)矛盾。女主人公顧小西是城市里長大的女孩，而男主人公何建國是典型的鳳凰男。顧小西因一次不測很難懷孕，而何建國的家人關(guān)于抱孫子的愿望十分急迫，對顧小西寄予的最大厚望便是生孩子。對此何建國一家人以為何小西不是一個完好的女人。這兩個婚姻中的主人公遇到的情境與理想生活中發(fā)作的許多情境類似。在婚姻關(guān)系中，女性角色常常處于弱勢位置，所以為了維護(hù)女性角色，在開端婚姻關(guān)系之前女性常常會有很多請求來給本人一個保證，所以羅嘉母親的做法是完整能被了解的。顧小西作為女性從性別上和社會觀念上都被定義了生孩子和家庭主婦的標(biāo)簽。反映婚姻關(guān)系在都市情感劇中也很常見，兩位女主人公都是新時期的女性，但是卻依然被傳統(tǒng)的世俗約束著?！爸袊膫鹘y(tǒng)文化中，男性是社會的主導(dǎo)力氣，形成社會對男女的不同希冀、請求和限制的是社會性別差別而非生理差別，這種不對等的限制招致了性別角色形式或角色定型：即我們經(jīng)常所說的性別分工?！雹?/p>

《斗爭》《蝸居》《北京愛情故事》《我們結(jié)婚吧》《新閨蜜時期》《何以笙簫默》這幾部劇中的女主角都有一個共同特性，她們是新時期女性的代表，都有勝利的事業(yè)，與如今大多女性相似，但是她們?nèi)匀话脨乐??！抖窢帯分械南牧諏⒐ぷ鞣旁诘谝晃?，她注重本人的事業(yè)，好幾次回絕男友的求婚。她追求著本人的勝利，能夠說她跳出了傳統(tǒng)的桎梏?！侗本矍楣适隆防锏牧窒男愿窈浪颇泻?，也跳出了傳統(tǒng)的牢籠?！段伨印防锏暮Ｆ家彩仟?dú)立女性的代表?！段覀兘Y(jié)婚吧》里的殷桃也是現(xiàn)代勝利女性的典型代表，但是她年齡三十好幾卻沒有結(jié)婚，以至沒有戀愛。所以她不斷生活在家人和朋友催婚的狀態(tài)中，于她而言沒有婚姻的女人就是失敗的女人?！缎麻|蜜時期》里的周小北同夏琳類似，本人具有勝利的事業(yè)，是如今獨(dú)立女性的代表?！逗我泽虾嵞防锱魅斯w默笙同殷桃一樣，都是事業(yè)勝利的典型，但是她依然活在男人的維護(hù)之下。在這些人物身上，我們看到了“女漢子”形象的呈現(xiàn)，不像以往懦弱矯情的公主形象，女性的性格越來越多元化。但是這畢竟是少數(shù)。在《斗爭》《蝸居》《北京愛情故事》《新閨蜜時期》里，女主角都并非獨(dú)一，同時還并行著好幾個女主角，代表著那個時期的各品種型的女性?！段伨印贰缎麻|蜜時期》并行的女主角中有郭海藻、王媛這一類的女性，她們糾結(jié)在有身份的男人四周，應(yīng)用本人的女性身份，為本人的人生走出一條捷徑，最終迷失本人。在這幾部劇中固然女性的形象逐步呈現(xiàn)了與時期潮流同步的變化，但是總體而言女性依然是一種弱勢的存在，一直不能擺脫社會賦予女性角色的約束。

《馬文的戰(zhàn)爭》和《回家的誘惑》中主人公的身份聚焦在了離婚女人身上。離婚這一現(xiàn)象隨著時期的開展呈現(xiàn)得越來越多，但是離婚關(guān)于男女產(chǎn)生的效應(yīng)卻是大大不同的。離異關(guān)于男性而言影響較小，特別關(guān)于事業(yè)有成的男性，離婚以至?xí)顾?。但是離婚關(guān)于女性則是大大的貶值。2011年風(fēng)行一時的《回家的誘惑》便是表現(xiàn)了女性角色華美轉(zhuǎn)型的一部劇，女主人公林品如從傷心欲絕到華美轉(zhuǎn)型的過程牽動了觀眾的心。固然她的形象有了很大的打破，但一切都是在男主人公高文彥的協(xié)助下完成的，這也表現(xiàn)了女性角色的局限性以及對男性的依賴性。

三、總結(jié)

10年間的電視劇女性角色形象發(fā)作了很多變化，女主人公的人格愈加獨(dú)立，性格愈加鮮明，慢慢從扁平的人物開展到了平面的形象。女性角色從單一走向了多元化，例如女人不再僅僅是家庭婦女，女人能夠在各行各業(yè)中呈現(xiàn)。且女性角色也在不時地自我完善，女性的自我認(rèn)識也在不時地覺悟。中國影視劇中的女性角色固然發(fā)作了新的變化，但是依然在一個牢籠中，沒有徹底打破，女性形象仍處于以男權(quán)政治中心為主導(dǎo)的語境下。

在當(dāng)前追求男女對等的社會狀況下，影視劇在定位和塑造女性角色時，應(yīng)當(dāng)遵照男女對等的準(zhǔn)繩，多元化地展示女性角色，表現(xiàn)出女性積極向上的一面。應(yīng)當(dāng)在影視劇的創(chuàng)作中盡量躲避性別歧視的問題，從女性角度去思索所塑造的形象的價值。同時，監(jiān)管機(jī)制也要在對影視作品的檢查方面進(jìn)行愈加嚴(yán)厲的檢查，躲避歧視性別的現(xiàn)象。

第二篇：都市情感美文

導(dǎo)語：總有那么一個人，心里總想著，但卻刻意不會再去聯(lián)系，不去打聽，不去打擾。以下是小編為大家整理的都市情感美文，歡迎大家閱讀與借鑒！

都市情感美文（1）

這是一個沒有快樂的、乏味的暑假。我只能在一絲絲規(guī)律的歌聲中尋找快樂，而最最有意義的事，就是看《都市情緣》。聽聽名字，好像有些奇怪，它寫出了主人公艱苦奮斗、不斷進(jìn)取、勇于拼搏、不怕失敗的拼搏精神，正是這種精神，深深地吸引了我。

在暑假中，每天下午我都會守候在電視機(jī)前，等待約會時的期待著《都市情緣》的到來，直到電視劇開始演出。在男女主人公從相遇到相知，其間發(fā)生了許多異事，經(jīng)常見面吵鬧，最后談了一通宵，還成為伴侶，真是不可思議。

這部電視劇重點(diǎn)講的是，曹永康一位商人，他在凌氏上班與杰克琳、永謙一起工作。貪心的凌文樂為錢財而出賣凌氏，私下與老鷹集團(tuán)合作，凌氏被他所擁有后，向媒體假報曹永康，說他的為人，看起來正直，其后面與其它公司勾結(jié)，出賣公司。因弟弟有病，曹永康最后被迫辭去工作到馬來西亞去照顧弟弟。他在馬來西亞工作很順利，開了一家公司，不幸被人誤認(rèn)為殺人元兇，關(guān)了一個星期。這期間，他的公司破產(chǎn)了，他傷心極了。可他不怕任何險阻，繼續(xù)追求夢想，他總是相信：咬緊牙關(guān)，堅持就是勝利。不久，他被一家公司邀請去擔(dān)任了財務(wù)總管。

凌文樂破產(chǎn)后，曹永康憑借著自己的頑強(qiáng)與執(zhí)著，打敗了外國的老家伙們。收回了凌氏的控股權(quán)后，凌文樂殺人想逃，被車撞死，真是惡人自有惡報，凌文樂用自己的一生再次詮釋了這句話的含義。

看完這部電視劇，我懂得了在學(xué)習(xí)中，也應(yīng)學(xué)習(xí)主人公的那種不怕困難、敢于向命運(yùn)挑戰(zhàn)的精神。

人，如果不努力破土而出，他的潛能中將會被自己埋沒。只有志存高遠(yuǎn)，不斷進(jìn)取，才能取得成功。請相信，我也會如此！

都市情感美文（2）

自從現(xiàn)代化進(jìn)程的浪潮不由分說地席卷了城市后，都市與反都市好象就在不知不覺中形成了一個說不清道不明的問題。人們一方面享受乃至習(xí)慣于都市化進(jìn)程帶來的種種便利，一方面又“吃著肉罵著娘”，成天以“居高臨下”的態(tài)度譴責(zé)都市文明讓人變得“人心不古”，變得麻木，成為生活在水泥叢林里的困獸。人與人的距離越來越大，在這個慢慢“疏遠(yuǎn)”的過程中，一些人總是不由自主地思索著一個問題：文明之于都市，難道只能是一種極端的傾覆嗎？

沒有人能夠回答這個問題，就如沒有人能說得清是雞重要還是蛋重要一樣。都市的形成是任何文明都需要的爆發(fā)點(diǎn)，它標(biāo)志著文明的成熟，而展示這種成熟的最好舞臺恰恰也是都市。都市的輝煌讓人欣喜，都市的華麗讓人著迷，都市的繁榮讓人流連。但是，當(dāng)輝煌成了一種炫耀、當(dāng)華麗成了一種偽裝、當(dāng)繁榮成了一種束縛后，一切的表面文明都顯得太夸張、太滑稽。一幢幢直聳云天的高樓大廈，為一群內(nèi)心空虛的人勉強(qiáng)創(chuàng)造出了一點(diǎn)可供安放心靈的空間。一個個衣著光鮮的“打工者”被老老實(shí)實(shí)地放在了一間間干凈的鴿子窩中，看似是通力合作的伙伴，其實(shí)是明爭暗斗的冤家。虛榮心總是以競爭的名義占據(jù)著人們的心靈，而由虛榮心衍生出的欲望又在都市的誘導(dǎo)下變質(zhì)為某種強(qiáng)大的力量，摧毀了很多人固有的價值系統(tǒng)和認(rèn)知系統(tǒng)，讓那么多帶有攀比、負(fù)氣性質(zhì)的“人生目標(biāo)”成為一副無法掙脫的枷鎖。

文明存在的意義原本是解放人類，使這個星球的“主宰者”能夠活得更踏實(shí)、更舒服。但文明前面一旦被冠以“都市”二字，踏實(shí)和舒服遲早會蕩然無存。被裹挾進(jìn)“文明”都市的人和事像一只漂在水中的紙船，開始時安然無恙，但總有一天會被水跑碎，然后完全消滅。值得注意的是，這種可怕的吞噬并非是突發(fā)的“意外事故”，它是長期的思維侵占與空間侵占的總和，是這個秀那個選毒害思想的集中表現(xiàn)，是擁擠、蕪雜的外部世界在畸形文明操縱下的自殘。而麻煩的是，這一切惡果的制造者正是我們自己，但我們卻暫時摸不到能夠讓這一系列鬧劇停下的“按鈕”。

或許我又在“杞人憂天”，或許都市承載的仍然是一種特別健康的文明——這話你信嗎？既然健康，為何有那么多人在霓虹燈的炙烤下變得煩躁，變得厭倦那個“健康”的文明天地？既然健康，為何有那么多人在一片由汽車?yán)葥u滾樂營造的虛假的熱鬧背后過得索然無味？既然健康，為何有那么多人選擇在無法忍受都市的折磨后毅然決然地選擇拋棄打著“文明”的幌子存在的都市？因為被都市駕馭的文明是人類共同的無奈，而改善現(xiàn)狀的主要途徑之一便是讓每個人認(rèn)真想一想：文明的坐標(biāo)究竟是都市還是心靈？

第三篇：男女的都市情感

男女的都市情感

要去努力追求自己喜歡的人，或者要主動跟別人分手，都是需要超級勇氣和擔(dān)當(dāng)?shù)?，要承?dān)別人也許拒絕你，要承擔(dān)別人也許罵你，說你忘恩負(fù)義等等。所以，當(dāng)主動的那個人是需要一點(diǎn)血性的?，F(xiàn)在的人，普遍的貧血，沒種，也就是老想著讓別人主動，分手也希望別人主動。結(jié)果呢，也是什么也得不到。

safesex曖昧vs意淫

曖昧已經(jīng)在大城市的男女之間流行好幾年了。明明自己有男/女朋友了，還希望和別的異性建立一種非正式的男女關(guān)系，搞曖昧。女人希望還有別的男人追求她，她們似乎對自己的男朋友并不是很滿意,有的時候甚至?xí)恍⌒耐嘎冻鲞@種似乎有點(diǎn)后悔的心理，但他們還是會在雙休日、節(jié)假日什么的在一起,看起來又還蠻親密的樣子。

這么做可以說是一種潛意識，一方面，覺得男朋友不適合自己，沒有將來；另一方面，又狠不下心說分手，總想著也許將來會改觀?？墒?，又一想不合適勉強(qiáng)也沒有幸福，又一想……就是在種矛盾當(dāng)中，覺得能有些曖昧，自我感覺會好點(diǎn)。但后來當(dāng)他說分的時候，她頭也不回地走了，感覺像是如釋重負(fù)，而那些異性朋友現(xiàn)在也只是朋友。

這世界除了充滿愛，還充滿了曖昧，周圍有相當(dāng)一批單身都處在多方曖昧的混沌狀態(tài)，就象李敖寫的歌詞：不愛那么多，只要一點(diǎn)點(diǎn)，別人的愛情深似海，我的愛情淺。簡單來說，保持曖昧關(guān)系的原因無外乎以下幾種：

1.什么都想占著，保留多種可能。

2.享受朦朦朧朧、若即若離、若隱若現(xiàn)、無中生有、似有還無的過程，并且慢慢變得只會享受這個沒有結(jié)果的過程。

3.心里想要，又不敢說“我要”，或者是怕被拒絕沒要到，或者是怕要到后還要負(fù)責(zé)。

4.沒想清楚要不要，因為根本還不知道自己要什么。跟女朋友update她的情事，她36了，單著，從未結(jié)過婚。問她，最近戀愛了嗎？答曰：我一直在戀愛。是嗎？我驚喜，誰啊，沒聽你說過啊，談了多久了？答曰：他是誰不重要。重要的是我在愛著，我愛他跟他無關(guān)。套用句80后的話——暈！敢情姐們在意淫呢。

精神戀愛、不見面的網(wǎng)戀和cybersex都可劃歸“意淫”，對方不知情的狀況很多，全在自己的想象中。有個觀點(diǎn)認(rèn)為，愛只是一個方向，不是一個地點(diǎn)，達(dá)到目的，擁有被愛之人（上床或者其他）后則會自行消失。最難得到的人是你最喜歡的人，也是最容易增強(qiáng)你激情的人。所以，盡量避免或者延遲發(fā)生實(shí)際的性關(guān)系，是享受“意淫”的關(guān)鍵。有個女朋友面對“藍(lán)顏知己”提出的上床的要求，正色道：“你想跟我有多長的關(guān)系？三天？三個月？三年？還是30年？如果只是三天，我們現(xiàn)在就去開房間。

單身人群的煩惱如果是拿不定主意，那么已婚者的苦悶就是用什么來排遣幾十年漫長的平淡婚姻生活。我結(jié)婚了，可是我沒死啊！相比直截了當(dāng)威脅家庭的婚外性，“意淫”無疑要安全多了。結(jié)婚十年以上的夫妻，成為無性配偶的不在少數(shù)，讓女人常保青春的與其說是性，不如說是性的感覺——敏感、激情、想象、感覺在男人的目光中，甚至是暗戀都能夠幫助荷爾蒙的大量分泌。

如果沒有聽說過愛情，有的人永遠(yuǎn)也不會墜入情網(wǎng)。我們愛上的或許只是愛情本身，只是一個念頭。

原文地址：

第四篇：評莎士比亞喜劇中的女性形象

內(nèi)蒙古師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)士學(xué)位論文

論文標(biāo)題（黑體小二號，居中）

作者姓名（宋體四號，居中）

（內(nèi)蒙古師范大學(xué) 文學(xué)院 2003級班200302）（宋體5號，居中）

指導(dǎo)教師：（楷體小四，居中）

[說明]

學(xué)位論文正文應(yīng)采用小4號宋體字，全文均用1.5倍行距。一級標(biāo)題用3號黑體字居中書寫（上空一行下空一行，居中，符號用頓號）；二級標(biāo)題用4號黑體字左起頂格書寫，上下均不空行；三級標(biāo)題用小4號黑體，用阿拉伯?dāng)?shù)字左起空兩格書寫，符號用黑點(diǎn)。（目錄中不出現(xiàn)三級標(biāo)題）

具體參考下文的例子

用文字構(gòu)筑智力迷宮

——博爾赫斯、納博科夫小說對麥家小說創(chuàng)作的影響

郝哲

（內(nèi)蒙古師范大學(xué) 文學(xué)院 2007級 漢語言文學(xué)一班20071103080）

指導(dǎo)教師：克金布

作為中國“新智力小說”的領(lǐng)軍人物，可以說，在中國文壇上麥家形成了自己的一種“特立獨(dú)行”的小說創(chuàng)作風(fēng)格。在一次訪談中，當(dāng)談及哪些作家對他有過影

響時，他說：“我的閱讀面一直不是很廣泛??主要是讀西方的文學(xué)作品。不

同時期，有不同的偶像作家。最早的時候，我癡迷茨威格??后來又迷過一陣

子卡夫卡、加繆?？偟膩碚f，我現(xiàn)在回過頭想，和我內(nèi)心最相宜的，只有兩位

作家，納博科夫和博爾赫斯。這兩個作家的小說里，智力游戲的成份很多?！?[1]

麥家小說創(chuàng)作風(fēng)格的形成主要得益于納博科夫和博爾赫斯。

一、寫小說和造迷宮是一回事

在談?wù)擕溂业男≌f時，總會提到博爾赫斯。麥家曾經(jīng)在2000年寫過一篇《博爾

赫斯和我》的文章。他直言：博爾赫斯是他心中的英雄。

其早期作品《小徑分岔的花園》是中國讀者特別是先鋒派作家極為推崇的迷宮懸

疑小說的代表作。小說采用了偵探小說的形式，講述了一個英德間諜的故事。博爾赫

斯用小徑分岔的花園構(gòu)建了一座迷宮，寓意“寫小說和造迷宮是一回事”。

他要通過小說這種藝術(shù)形式揭示時間相對性的哲學(xué)問題。小說是“由相互靠攏、分歧、交錯或永遠(yuǎn)不干擾的時間織成的網(wǎng)絡(luò)，包含了所有的可能性”。

麥家所受到的最重要的影響便是博爾赫斯小說的“迷宮式結(jié)構(gòu)”，即“寫小說和

造迷宮是一回事”，讓讀者產(chǎn)生一種“陌生化”的感覺。[2]

（一）蘊(yùn)含著嚴(yán)密邏輯性的“迷宮制造者”

對于小說的迷宮效應(yīng)，在博爾赫斯的作品和理論中都有所涉及。尤其在博爾赫斯

小說中，我們可以看出與眾不同的兩點(diǎn)：首先是具有嚴(yán)密的邏輯性的“迷宮制造者”。

他不斷地制造疑問，吸引讀者跟蹤閱讀下去；其次是博爾赫斯在創(chuàng)作中蘊(yùn)含著嚴(yán)密的邏輯性。他的敘述不是通常的設(shè)法讓讀者接近故事的本原，而是故意制造懸疑，讓讀

者遠(yuǎn)離結(jié)果，當(dāng)讀者對結(jié)果確信無疑時，突然發(fā)現(xiàn)事情可能想錯了，當(dāng)根據(jù)作者思路

重新推理時卻發(fā)現(xiàn)又有著縝密的可推理性。

3.新奇玄奧的語言創(chuàng)造

納博科夫可以算作是運(yùn)用語言的“圣手”，他的措辭會讓人感覺出其不意但是又

覺得合情合理。他的代表作《洛麗塔》中更是不乏反映這種新奇玄奧的語言創(chuàng)造的語

句，例如“在這個墳?zāi)拱愕谋O(jiān)獄的暗暗的空氣中，每天這樣頭痛攪得人心神不寧，但

我必須堅持下去。我已經(jīng)寫了一百多頁。還沒有取得多少進(jìn)展。我的日程表全都亂了?！?/p>

“彩虹般的血液在我的心里洶涌進(jìn)出?！薄氨馓覙湔_著嬌艷的紫紅色的花兒，在那片點(diǎn)彩畫的紫紅色中高懸著一條被炸掉的超現(xiàn)實(shí)主義的胳膊，手上刺著一個賣花

姑娘。”“在我開回格林路去的途中，雷暴雨陪我走了大半段路，但到了帕沃爾府的時候，太陽出來了，像個有血有肉的人似的火熱火熱，鳥兒在濕漉漉的冒著水汽的樹

上嘰嘰喳喳地尖聲鳴叫，那幢設(shè)計精巧，年久失修的房屋似乎茫然不知所措地呆在那

兒，好像倒正好反映出我自身的情況，因為在我的腳踏上那片松軟的，容易下陷的土

地時，我禁不住意識到我用酒精刺激得過了頭?！薄皩ξ野吹拈T鈴的回答是一片謹(jǐn)慎的具有嘲諷意味的寂靜?！盵9]

等等，“彩虹般的血液”這新奇的比喻使得血液有了一種沖動沸騰的律動；超現(xiàn)

實(shí)主義的胳膊上刺著一個賣花姑娘，哪怕是對于門鈴的反應(yīng)都是那么玄奧，貌似他筆

下的任何東西都充滿了寓意深刻的哲理，卻又不同于博爾赫斯那種對于玄學(xué)和虛無的癡狂。

注釋

[1]林晨,金如集.多媒體電腦寫作基礎(chǔ)[M].第一版.呼和浩特：內(nèi)蒙古人民出版社,2003.25

[2]麥家，暗算[M].北京: 人民文學(xué)出版社，2008.271～272

[3]豪·路·博爾赫斯，王永年 陳眾議譯.博爾赫斯文集·小說卷[M].?？?海南國際新聞出版中心.1996.50～57

參 考 文 獻(xiàn)

[1]陳悙 孫景堯 謝天振等.比較文學(xué)(第二版)[M].北京:高等教育出版社.2007.321～325

[2]董衡巽 李文俊等.美國文學(xué)簡史·下冊[M].北京:人民文學(xué)出版社.1986.400～403

[3]高旭東.跨文化的文化對話--中西比較文學(xué)與詩學(xué)新論[M].北京:中華書局.2006.29～3

5[說明]

1、列出10種左右已經(jīng)使用的參考文獻(xiàn)。

2、如果注釋與參考文獻(xiàn)在一頁，序號應(yīng)對齊。

3、如果有“致謝”，不需要另起一頁，置于參考文獻(xiàn)后即可。

附 錄

附錄

1附錄

2[說明] 1.附錄包括：放在正文內(nèi)過分冗長的公式推導(dǎo)；以方便他人閱讀所需要的輔導(dǎo)性教學(xué)工具

或表格；重要性數(shù)據(jù)和圖表；程序說明和程序全文。

2.附錄用5號宋體字。論文的附錄依次為附錄1，附錄2??編號。附錄中的圖表公式另

編排序號，與正文分開。

[例] 論文題名：構(gòu)體、尋根、運(yùn)法：探索性少年小說創(chuàng)作傾向研究

附錄1：中國探索性少年小說索引

附錄2：中國少年小說節(jié)選

（1）非探索性少年小說

（2）探索性少年小說

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第五篇：《人間正道是滄桑》劇中角色的原型

人間正道是滄?！穭≈薪巧脑筒聹y與意外糾紛 2009-06-10 16:44 分類：人間正道是滄桑

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長達(dá)50集的巨片《人間正道是滄桑》，劇情的時代背景從上世紀(jì)的20年代延續(xù)到50年代。通過三十年來的眾多重大歷史事件和復(fù)雜曲折的故事情節(jié)，塑造了不少個性鮮明的人物形象，引起了觀眾很大的關(guān)注。

在歷史題材影視作品播出后，總會有人試圖找出劇中角色的原型。例如《潛伏》播出后，就有人試圖證明余則成是歷史上哪位真實(shí)的地下工作者，而最后的結(jié)論也未必能讓人信服。因為影視作品是文藝作品，當(dāng)然允許從歷史的真實(shí)中尋找素材，但是又不會完全拘泥于歷史的真實(shí)，肯定會有藝術(shù)的再創(chuàng)造，形成藝術(shù)的虛構(gòu)和加工。

在《人間正道是滄?！凡コ龊?，果然猜測劇中角色原型人物的議論再次不絕于耳，但是莫衷一是，最后也沒有斷定哪個角色是歷史上的哪位真實(shí)人物。

據(jù)媒體報道，一些觀眾對《人間正道是滄?！返慕巧鞒隽伺c歷史人物的比較。

1、楊立青——是陳賡、許光達(dá)、肖勁光、鐘偉幾位人物事跡的結(jié)合。在上海特科那段經(jīng)歷，參考了陳賡的事跡。在蘇區(qū)的經(jīng)歷，參考了許光達(dá)的事跡。而解放戰(zhàn)爭在東北戰(zhàn)場和四野南下的經(jīng)歷，則參考了肖勁光和鐘偉的事跡。

2、瞿恩——參考了瞿秋白的事跡。

3、楊立仁——參考了鄧文儀的事跡。

4、范希亮——參考了黃埔三期學(xué)員中出的國軍名將宋希濂、戴安瀾的事跡。

5、瞿母、瞿霞——參考了蔡和森一家包括蔡暢的事跡。瞿霞的獄中經(jīng)歷參考了帥孟奇的事跡。

6、楚材——參考了陳立夫、陳果夫兄弟的事跡。

7、湯慕禹——參考了湯恩伯和杜聿明等人的事跡。

8、林娥——參考了紅色女特工張文秋、沈安娜等人的事跡。

9、董建昌——參考了程潛、唐生智等人的事跡。

在《人間正道是滄?！分校瑮盍⑶嗍强既氲狞S埔軍校第三期。而據(jù)史料介紹，黃埔軍校第三期是于1924年12月開學(xué)的。在第一次東征時期，黃埔軍校第三期學(xué)員編為入伍生總隊留校，分駐市區(qū)、黃埔、虎門等地，擔(dān)負(fù)當(dāng)?shù)氐闹伟?、勤?wù)和警戒任務(wù)。在兩廣軍閥楊希閔和劉震寰發(fā)動武裝叛亂時，第三期學(xué)員奉命回黃埔長洲本島，配合回師的東征軍發(fā)動總攻擊，繼而又參加“六·二三”廣州各界聲援上海“五卅”慘案的反帝游行。黃埔軍校黨代表廖仲愷遇刺后，第三期學(xué)員直接參與了監(jiān)管與“廖案”有關(guān)的囚犯。1926年1月，第三期學(xué)員畢業(yè)，大部分被派遣到國民革命軍第一軍所屬的第1、2、22師任職。這些學(xué)員在北伐戰(zhàn)爭中發(fā)揮了積極作用。后來，第三期學(xué)員大多成為國民革命軍中的將軍。在抗日戰(zhàn)爭戰(zhàn)場上立下戰(zhàn)功的戴安瀾和王耀武，就是黃埔第三期畢業(yè)生中的代表人物。而第三期中的畢業(yè)生成為解放軍將領(lǐng)的極少，也沒有一位解放軍中將是黃埔三期的畢業(yè)生。本來黃埔第三期中共學(xué)員中出了兩位優(yōu)秀的紅軍將領(lǐng)朱云卿和吳光浩，可惜都英勇犧牲了，否則至少應(yīng)該是授到上將的?？梢?，劇中的角色都是虛構(gòu)的人物，沒有完全拘泥于歷史的真實(shí)，這是藝術(shù)創(chuàng)作所允許的。楊立青是如此，其他劇中人物也是如此。

但是，《人間正道是滄?！返慕巧碗m然沒有局限于歷史上的某一個人物，卻因劇中一位角色的人名與歷史上的一位真實(shí)人物名字相同，從而卷入了一場意外的糾紛。

在劇中，三期六班學(xué)員中有一個加入孫文主義學(xué)會的右派學(xué)生叫湯慕禹，此人堅定反共，后來一直在國軍中任職，直到遼沈戰(zhàn)役中化裝潛逃被抓獲。作為楊立青的同學(xué)，他與楊立青的私交不錯，并且還上船幫助打死押解瞿恩去南京的特務(wù)，救出了瞿教官，說明人品并不壞。但是，在劇中他畢竟是以右派學(xué)生面目出現(xiàn)的，在黃埔與左派學(xué)生打架，也想在軍中升官?？汕傻氖牵S埔軍校偏偏還真有一個叫湯慕禹的學(xué)員，不過不是三期的，而是林彪的同期同學(xué)，也就是四期的學(xué)員。這位歷史上的真實(shí)的湯慕禹，1903年生于四川重慶巴縣，大革命時期加入中國共產(chǎn)黨，黃埔軍校第四期畢業(yè)，參加過北伐戰(zhàn)爭。1927年參加南昌起義。1930年11月任紅六軍軍長，率部參加了湘鄂西革命根據(jù)地反“圍剿”斗爭。1931年3月，湯慕禹任紅三軍教導(dǎo)團(tuán)團(tuán)長，參與創(chuàng)建鄂西北革命根據(jù)地，后任紅二十五師師長兼獨(dú)立第三團(tuán)團(tuán)長。1932年10月，在湖北荊門半邊街戰(zhàn)斗中犧牲。湯慕禹是原巴縣地區(qū)犧牲的最高級別的紅軍將領(lǐng)。

湯慕禹生前照片

在《人間正道是滄桑》播出之后，那位真實(shí)的湯慕禹烈士的后人看了劇情介紹大為不滿，因為在劇中“湯慕禹”竟然成了反派人物形象，容易讓人與已犧牲的紅軍戰(zhàn)將湯慕禹相混淆，進(jìn)而對革命烈士的名譽(yù)權(quán)構(gòu)成損害。因此，湯慕禹烈士的后人決定起訴電視劇《人間正道是滄桑》的編劇、劇組及相關(guān)責(zé)任人，要求賠禮道歉、公開恢復(fù)湯慕禹的名譽(yù)和賠償精神損失。而《人間正道是滄?！返木巹〗鏉慕?jīng)紀(jì)人則表示，“小說就是小說，與歷史沒有關(guān)系”。

據(jù)查，黃埔軍校第三期和第四期的學(xué)員中，只有這位來自重慶巴縣的學(xué)員叫湯慕禹。因此湯慕禹烈士后人認(rèn)為，即使是編劇認(rèn)為人名“純屬雷同”，也應(yīng)及時澄清并承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任。一位律師則認(rèn)為，如果單純名字雷同還可以理解，但同一時期同一背景的雷同，烈士家屬可以要求劇組一方進(jìn)行修改。

目前此事還在交涉之中，有待于后來情況的明朗，有一個各方都能接受的結(jié)果。

《亮 劍》的領(lǐng)銜人物，其歷史原型曾被認(rèn)為是王近山、王必成、鍾偉將軍等等，其實(shí)一個人物可以有很多人物的特徵?！度碎g正道是滄?！窏盍⑶?、瞿恩，其實(shí)其實(shí)也是有歷史原型的.楊立青不說有具體的人物原型，至少也是綜合了若干英雄的形象。

閻揆要中將、孫一中、許光達(dá)大將、廖運(yùn)周少將等等，都是黃埔畢業(yè)，參加過北伐和起義，也曾在國民革命軍從事兵運(yùn)工作，其中有些還是從黃埔時期就一度對自己的黨員身份遵照上級指示進(jìn)行保密的。

孫炳文、周逸群等等，都是來自黃埔軍校，而且是出色的政治、軍事工作者。

董建昌這樣的人物也有歷史原型。有些參加過辛亥革命、護(hù)國討袁諸役的國民黨元老將領(lǐng)，歷經(jīng)風(fēng)風(fēng)雨雨，有的還多次幫助過革命人士或暗自協(xié)助過正義事業(yè)，最后留在大陸或率部起義。

陳銘樞將軍、柏文蔚將軍、程潛將軍、黃琪翔將軍、李章達(dá)將軍等等，都是著名愛國將領(lǐng)、民主人士，有的在近代革命史上資歷很老。

解密楊立青原型

看了幾集《人間正道是滄?！?，感覺此劇有些抽風(fēng)，忽好忽壞，忽緊忽慢，導(dǎo)演有點(diǎn)亂。預(yù)覽了一下劇情，發(fā)現(xiàn)主人公楊立青的人生經(jīng)歷大開大合，極其曲折，極其不合常理，因而對人物原型的興趣遠(yuǎn)比劇情的興趣大了很多。

劇中，楊是湖南人，黃埔三期，55年授銜中將。歷史上，黃埔三期，55年授銜中將的中共將領(lǐng)有兩人——常乾坤、唐天際。其中唐天際為湖南安仁人。

唐參加過北伐，參加了南昌起義，去過井岡山，當(dāng)過游擊隊長，這些跟劇中楊立青都很相符。之后的經(jīng)歷離楊立青遠(yuǎn)了些。等到解放戰(zhàn)爭時期又和劇情貼上了，那時唐去了東北，作為不同級別的政委，參加了遼沈戰(zhàn)役。不過唐是苦孩子出身，與劇中楊立青不符。

宋時輪，黃埔五期，55年授上將軍銜。看眉眼間跟孫紅雷扮演的楊立青倒真有幾分相似。而且宋時輪是湖南醴陵人，富裕家庭，跟劇中人物一致?！?.12”之后，宋也曾跟黨組織失去聯(lián)系，他自己組織起了一支30余人的游擊隊，打白匪，殺土豪，后同黨組織取得了聯(lián)系，編入中國工農(nóng)紅軍第六軍。這段經(jīng)歷和劇中楊立青非常相似。之后宋也參加了反圍剿,而且當(dāng)過紅軍大學(xué)的教員，在延安期間也做過軍政教員，抗日戰(zhàn)爭期間，宋時輪任第一二０師三五八旅七一六團(tuán)團(tuán)長，率部開赴山西抗日前線同日軍作戰(zhàn)，抗戰(zhàn)結(jié)束后，作為軍調(diào)代表與國民黨方面有過周旋，這些都與劇中人物相符。解放戰(zhàn)爭中，宋主要在山東戰(zhàn)場作戰(zhàn)，與劇中人相左。

陳賡，湖南湘鄉(xiāng)人，黃埔一期，55年授大將軍銜。劇中楊立青在上海情報工作的經(jīng)歷多少有些陳賡的影子。

許光達(dá)，湖南長沙人。黃埔五期，55年授銜大將。抗戰(zhàn)期間做過抗大的教員，也有過軍調(diào)代表的經(jīng)歷，與楊立青相近。

另外，楊立青在東北收集日本武器和督促火炮生產(chǎn)的情節(jié)，也很有一些朱瑞的影子。只不過朱瑞不是湖南人，也不是黃埔出身。

這些天一直在看張黎的電視劇《人間正道是滄桑》，一集一集地看，確是好東西西。喜歡里面的所有人物，也會對里面的人物一一尋找歷史原型。

比如，第一主人公楊立青，我覺得有陳賡大將的影子，尤其是楊立青在上海執(zhí)行暗殺任務(wù)一段，看的時候就覺得太精彩了，后來看到陳賡大將的故事，知道劇集是借鑒了他老人家不少往事。

孫紅雷飾演的楊立青本來在江西做紅軍團(tuán)長，后被孫淳飾的瞿恩調(diào)到上海鏟除出賣中國共產(chǎn)黨中央政治局常委羅亦農(nóng)的叛黨徒，楊立青來的上海后，以黃埔手段干掉了叛徒，而且出賣羅亦農(nóng)的那個女人被打瞎了眼睛，而不死，這讓國民黨方面的對手楊立仁確知弟弟正在與自己直接做戰(zhàn)。

這就是本劇較為重要的“家族反目”段落。

據(jù)劉繼興先生的博客，得知，這個劇中被楊立青打瞎的女人其實(shí)中朱德的前任妻子，而楊立青斯時正是朱德手下一員大將，這革命之殘酷非現(xiàn)在的人所能了解，但電視劇表現(xiàn)出來了，就是它的偉大之處。

劉繼興是我朋友劉興亮的哥哥，所以，沒打招呼就直接引來，如出問題，打劉興亮算帳吧，以下是劉繼興文中的故事： 1928年4月15日，時任中共中央政治局常委的羅亦農(nóng)因叛徒出賣被捕，被國民黨殘酷殺害。中共中央在1928年5月30日出版的《布爾什維克》第20期上，以頭版頭條的位置發(fā)表專文，題目是《悼羅亦農(nóng)同志》。文章高度評價了羅亦農(nóng)的革命精神，指出：“羅亦農(nóng)同志的熱烈的革命精神，可為中國共產(chǎn)黨全黨黨員的楷模。反動派吳稚暉等提起羅亦農(nóng)三字為之齒顫。他的死是莫大的損失！”

出賣羅亦農(nóng)的是我黨的叛徒賀治華及其丈夫何家興。在嫁給何家興之前，她曾是朱德的妻子。歷史留下來的多種記述中都稱賀治華生得很漂亮，楊子烈（張國燾夫人）在其《往事如煙》一書中說，賀治華生得的確妖嬈，柳眉杏眼，怒中帶笑，愁中見喜，見了高級負(fù)責(zé)者，熱得像團(tuán)火。

賀治華能流利地說英語德語（與劇中表現(xiàn)相符）。她原是四川開江女中教員，19歲時隨同朱德赴歐洲，一同到德國哥廷根城奧古斯特大學(xué)學(xué)習(xí)社會科學(xué)，后又轉(zhuǎn)到蘇聯(lián)。在這一時期，賀治華嫁給了朱德，成了朱德的第四任妻子，于1926年生下女兒朱敏。

1926年5月，黨中央決定調(diào)朱德回國去四川做軍閥楊森的統(tǒng)戰(zhàn)工作?？紤]到國內(nèi)環(huán)境惡劣，朱德只好讓妻子賀治華和女兒朱敏暫居蘇聯(lián)。朱德回國后沒多久，賀治華就讓她妹妹把四旬接回了成都，改名賀飛飛。賀治華是個注重生活享受的人，婚后和樸實(shí)敦厚的朱德彼此間感情日漸疏遠(yuǎn)，此后，賀治華愛上了從法國前往莫斯科東方勞動者共產(chǎn)主義大學(xué)讀書的革命青年何家興，并再次走進(jìn)了婚姻的殿堂，與之何家興結(jié)了婚。

1928年初，組織上安排何家興、賀治華夫婦回國，在上海做地下工作。在上海，賀治華與鄧穎超蔡暢等結(jié)拜成中央婦委“八姐妹”。其時，何家興、賀治華夫婦住的是一間大洋房。當(dāng)年4月15日，在上海開展地下工作的中共中央政治局常委、中央組織局主任羅亦農(nóng)把和鄧小平等人接頭的地點(diǎn)安排在賀治華家的樓上。羅亦農(nóng)在當(dāng)時是中國共產(chǎn)黨著名領(lǐng)導(dǎo)人之一，國民黨懸賞3000美金捉拿之。

愛慕虛榮、貪圖享受的賀治華此時早就叛變了中國共產(chǎn)黨，暗地里為國民黨特務(wù)提供情報，以換取利益維持她的高消費(fèi)生活。聽說羅亦農(nóng)等人要會面的消息，她覺得發(fā)財?shù)臋C(jī)會到了。于是她偷偷地去巡捕房告了密。

結(jié)果羅亦農(nóng)和山東省委書記吳鬃當(dāng)場被抓，前來赴約見面的鄧小平晚來了一分鐘，躲過此劫。鄧小平立即報告了周恩來。當(dāng)日周恩來立即召集特科的陳賡等人開會，通報了這不幸情況。聽完周恩來介紹的情況，陳賡等人立即斷定，賀治華和何家興是叛徒。很快就從內(nèi)線得到確切消息，叛徒就是賀治華、何家興。原來，在4月15日早上，賀治華來到公共租界巡捕房政治部，自詡手中有350多個共產(chǎn)黨員名單和地址，條件是3000美金和兩張讓他們想去的國家的護(hù)照（這個劇中也表現(xiàn)了）。羅亦農(nóng)被捕犧牲后，鄧小平和李維漢作出了鋤奸決定，由陳賡帶人執(zhí)行。4月25日清晨，一隊迎親隊伍來到賀的住宅前，在猛烈鞭炮聲中，中央特科的紅隊（鋤奸隊）沖入賀房中，迫其交出手中黨員名單后，開槍打死了何家興和賀治華。但后來賀治華沒有死，只被打瞎了一只眼睛，給國民黨送到醫(yī)院救治。本來紅隊還要到醫(yī)院干掉賀，但由于國民黨特務(wù)看守很嚴(yán)，沒有機(jī)會下手。劇中，楊立青除掉叛徒的段落是孤身前往，頗有傳奇色彩。

歷史記錄中沒有寫是不是陳賡親手開的槍，但電視劇沒有客氣和隱晦。據(jù)：

陳賡，原名陳庶康，化名王庸。1903年2月27日生于湖南省湘鄉(xiāng)縣二都柳樹鋪。1916年入湘軍當(dāng)兵。1921年脫離湘軍，在長沙參加愛國活動。1922年加入中國社會主義青年團(tuán)，1922年12月加入中國共產(chǎn)黨。1924年5月年入黃埔軍校第一期學(xué)習(xí)。畢業(yè)后，留校任副隊長、連長。參加了平定商團(tuán)叛亂和討伐陳炯明的東征。1926年赴蘇聯(lián)學(xué)習(xí)。1927年回國參加南昌起義，南下途中在賀龍部任營長。后赴上海在中共中央機(jī)關(guān)做情報工作。土地革命戰(zhàn)爭時期，歷任中國工農(nóng)紅軍四方面軍十二師團(tuán)長、師長，紅軍步兵學(xué)校校長，紅軍干部團(tuán)團(tuán)長，陜甘支隊第十三大隊隊長，紅一軍團(tuán)第一師師長。參加了長征?？谷諔?zhàn)爭時期，歷任八路軍一二九師三八六旅旅長，太岳軍區(qū)太岳縱隊司令員。解放戰(zhàn)爭時期，歷任晉冀魯豫野戰(zhàn)軍第四縱隊司令員，中國人民解放軍第四兵團(tuán)司令員兼政委。建國后，歷任西南軍區(qū)副司令員兼云南軍區(qū)司令員，云南省人民政府主席，中國人民志愿軍第三兵團(tuán)司令員兼政委，中國人民志愿軍副司令員，中國人民解放軍軍事工程學(xué)院院長兼政委，中國人民解放軍副總參謀長兼國防科委副主任，國防部副部長。是第一、二屆國防委員會委員，中共第七屆中央候補(bǔ)委員、第八屆中央委員。1955年被授予大將軍銜。曾獲一級八一勛章，一級獨(dú)立自由勛章，一級解放勛章。1961年3月16日在上海逝世，終年58歲。

另，在《人間正道是滄?！防?，也特別提到1925年東征時，蔣介石為陳賡所救的事，那時的蔣介石還有寧死不屈的氣勢，“1925年10月在第二次東征時，在華陽附近戰(zhàn)斗失利，叛軍追了過來。到前線督戰(zhàn)的蔣介怕被叛軍俘虜，拔槍企圖自殺。陳賡不顧個人安危，連背帶拖，將蔣救了出來?！笨磥頄|征時的楊立青是不單獨(dú)人物，與陳賡還沒有什么關(guān)系呢？ 但不知為什么1936年西安事變時蔣介石就沒有這樣選擇自殺的勇敢了。

再比如，當(dāng)年的汪精衛(wèi)，年輕時代可以刺殺滿清大員，慷慨赴死，但在日本侵華之后卻選擇當(dāng)了漢奷，也算貪生怕死。

比對著楊立青的人生軌跡和戰(zhàn)場上的奇功，很多觀眾都認(rèn)為“立青極像陳賡大將”。陳賡也是湖南人，黃埔生，參加了武昌起義、長征,在蘇區(qū)時候也是師長，無論是紅一軍還是紅四軍。陳賡乃將門之后,其祖父為湘軍名將，隨曾國藩南征北戰(zhàn)，屢立戰(zhàn)功。他自幼聰慧頑皮，不僅跟祖父學(xué)了一身拳腳功夫，還養(yǎng)成了機(jī)靈善變，幽默詼諧的樂觀性格。在當(dāng)?shù)靥崞痍愘s，無人不曉。因為練過武功，他“統(tǒng)率”著前村后巷許許多多的“娃娃兵”，經(jīng)常打抱不平，懲惡扶弱，據(jù)說他小時候跟楊立青一樣皮得要死。不過，陳賡比立青在政治方面要成熟得早。同時也有人表示，楊立青的前期跟陳賡相似多一些，而他的后期更像上將楊至成。楊至成解放戰(zhàn)爭時期在東北當(dāng)后勤部長，建立了很多軍工廠，北伐時是營長，而且楊至成將軍是黃埔5期的。偉大的馬克思主義者瞿秋白是中國共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)人之一，杰出的無產(chǎn)階級革命家、理論家和宣傳家。瞿秋白主持了八七會議，確立了土地革命和武裝反抗國民黨反動統(tǒng)治的總方針。1935年,瞿秋白在福建準(zhǔn)備轉(zhuǎn)移時被捕，敵人采取各種手段對他利誘勸降，但都被他嚴(yán)辭拒絕。最后，瞿秋白英勇就義，時年36歲。瞿恩的死，幾乎就是還原了瞿秋白的就義過程。因此,在各大網(wǎng)絡(luò)論壇上，網(wǎng)友們一致認(rèn)為瞿恩就是瞿秋白。

在觀眾眼里，瞿霞則匯集蔡暢、帥孟奇等眾多中國共產(chǎn)黨歷史上的女英雄們的影子:瞿霞與哥哥瞿恩、媽媽一起去法國留學(xué)，便是蔡暢和哥哥蔡和森、媽媽一起留洋法國的演繹；而到了后期，瞿霞從八年牢獄中出來，最終選擇離開立青，則是共和國第一位組織部女部長帥孟奇的故事。

帥孟奇被抓進(jìn)南京“模范監(jiān)獄”4年，受盡人間酷刑和折磨，當(dāng)被營救出來之后，她才得知女兒被敵人毒死，母親被逼瘋，父親被逼得背井離鄉(xiāng)，而在莫斯科的丈夫從報紙上看到她“犧牲”的消息后，已另組家庭，她就再也沒有成家，其悲情味道甚至超過了劇中瞿霞

目前，講述國共革命和家國故事的電視連續(xù)劇《人間正道是滄?！氛谘胍暉岵?。隨著電視劇的播出，觀眾們似乎從中隱隱約約看到了歷史，于是，就產(chǎn)生了將電視劇主人公與歷史人物對號入座的欲望。那么，這些電視劇主人公的原型人物究竟是誰呢?

一聲意外走火的槍聲，擊碎的不僅僅是湘紳楊廷鶴長子楊立仁行刺北洋政府要員的宏圖大計，也擊碎了次子楊立青頑劣而無憂的弱冠之年。

《人間正道是滄?！返墓适戮瓦@樣開始了。來自湖南醴陵的這兩兄弟先后逃奔近代革命策源地廣州，楊立仁通過世交楚材引薦，成為黃埔軍校的參謀教官，楊立青則在廣州國民政府機(jī)要人員、姐姐楊立華介紹下，結(jié)識了國民革命元老董建昌和土星共同體籍黃埔政治教官瞿恩一家，此后，他考入黃埔軍校，與范希亮、穆震方等三期六班的同學(xué)結(jié)下深情厚誼。此后，楊家三兄妹與瞿恩一家，經(jīng)歷了信仰上的逐漸分歧，情感中的分合糾結(jié)，以及中國革命歷史里每一次震蕩，成全了各自不同的命運(yùn)。

從《人間正道是滄?！分?，明眼人可以窺見國共沉浮，閱覽北伐革命至解放戰(zhàn)爭背后的歷史煙云，更借楊、瞿兩家的命運(yùn)更迭，感同身受其背后所牽連的社會變遷，乃至不堪言說的正道滄桑。

男一號楊立青是陳賡?

兩分鐘內(nèi)，繞過一整屋特工，自屋頂懸索入室，手刃出賣土星共同體早期領(lǐng)導(dǎo)人羅亦農(nóng)的叛徒何家興、賀治華夫婦后，從容脫身——這完全就是正規(guī)陸軍的作戰(zhàn)戰(zhàn)術(shù)。在暴跳如雷后，負(fù)責(zé)暗殺和清除上海土星共同體的楊立仁忽然心生恐懼，他知道：弟弟楊立青回來了。

作為一部正劇，上述這個細(xì)節(jié)引發(fā)了《人間正道是滄桑》擁躉們一連串的聯(lián)想和推理：楊立青是誰?有人給出的答案是：大將陳賡。

陳賡這個黃埔一期學(xué)員，13歲即投筆從戎，是蔣介石的得意門生，黃埔軍東征討伐陳炯明時，曾攜蔣夜行百里，于蔣有救命之恩。1928年，赴上海從事中央特科工作。該年，土星共同體早期領(lǐng)導(dǎo)人羅亦農(nóng)因遭叛徒何家興、賀治華出賣，被捕就義。賀為朱德前妻，據(jù)傳其妖嬈嫵媚，柳眉杏眼，怒中帶笑，愁中見喜，見了高

級負(fù)責(zé)者，熱得像團(tuán)火——可惜熱衷于享受奢華生活，為3000美金的懸賞金就把羅亦農(nóng)出賣了。羅亦農(nóng)被捕當(dāng)日，前來赴約的太宗因遲到一分鐘而躲過一劫。

隨后，太宗與李維漢在周恩來應(yīng)允下下了鋤奸令，陳賡帶領(lǐng)中央特科紅隊，扮演迎親隊，沖入賀房中，將何家興夫婦槍殺。不過，賀治華當(dāng)時并沒有死，只被打瞎了一只眼睛，據(jù)傳在1938年被國民黨滅口。

但是，如果簡單地在楊立青和陳賡之間劃上等號，那就略顯粗暴了。事實(shí)上，如果單從出身來看，立青的歷史原型是一個多項選擇題。有熱心人一一查閱黃埔三期學(xué)員，發(fā)現(xiàn)湖南籍畢業(yè)生有121人，其中湖南醴陵籍8人。不過，這8人都是國民黨將領(lǐng)，并不符合楊立青后來的土星共同體身份。而同期的土星共同體員8人中，唯一接近的是湖南人唐天際。此人曾做過湘南游擊大隊大隊長，參加過中央革命根據(jù)地的歷次反“圍剿”，1934年10月參加長征，與劇中楊立青的經(jīng)歷相符。

楊立青原型的另一可能者是蕭克。不過，蕭克的經(jīng)歷比楊立青可不知強(qiáng)多少倍：25歲當(dāng)上軍長，抗日前夕任八路軍120師副師長，是一級將領(lǐng)中最年輕的一位，1955年獲授上將軍銜；而且，與常?！八Ｙ嚒钡臈盍⑶嘞啾?，蕭克是眾多開國將軍中唯一寫過長篇小說并獲得茅盾文學(xué)獎的人。

老師瞿恩是瞿秋白+周恩來?

如果楊立青曾經(jīng)“是”陳賡，那么，在劇中領(lǐng)導(dǎo)上海工人第三次武裝起義，以及主持中央特科工作的瞿恩，豈非周恩來?甚至從名字上來看，“瞿恩”也隱含了“恩來”的意思。不過，更多的線索卻指向另外一個歷史原型：瞿秋白。

在《人間正道是滄?！穭≈?，瞿恩被其黃埔學(xué)生范希亮忍痛槍決，而在真實(shí)的歷史中，瞿秋白則為黃埔學(xué)生宋希濂所殺。宋希濂后來在一份料中曾這樣寫道：“將秋白先生處決后，我叫人買了一口棺材裝殮，即埋葬在中山公園的旁側(cè)?！?/p>

1935年，瞿秋白于福建被捕。6月18日清晨，瞿秋白被槍決前，更衣，梳洗，神色自若，并作絕命詩：“夕陽明滅亂山中，落葉紅泉聽不窮……”待見蔣介石“就地槍決”的電令，則隨廖祥光至長汀中山公園，信步行至公園亭中，獨(dú)享小菜四碟、美酒一甕，酒半言日：“人之公余，為小快樂；夜間安眠，為大快樂。”隨后出公園，步行至羅漢嶺刑場，沿途手持香煙，用俄語高歌《國際歌》、《紅軍歌》，于某墳?zāi)股媳P足坐定后，還回頭對劊子手說“此地很好”，然后高呼“打倒國民黨!”、“中國土星共同體萬歲!”等口號，飲彈酒血，從容就義。

宋希濂為著名的國民黨將領(lǐng)，亦是抗日名將，與瞿秋白有師生之誼。宋在奉命槍決瞿秋白之前，曾多次勸降，終因后者始終不渝而將其忍殺。在《人間正道是滄?！芬粍≈校S埔三期學(xué)生范希亮忍痛槍決昔日老師、土星共同體人瞿恩，就被認(rèn)為是對此段歷史的重現(xiàn)。

有分析說，劇中的瞿恩與瞿秋白同為黃埔教員，有文人氣，是土星共同體元老，但在黨內(nèi)左傾時即遭冷遇，長征前被拋棄，導(dǎo)致被俘，就義時年齡相仿。而劇中范希亮與瞿恩關(guān)于農(nóng)民土地改革的問答，簡直就是宋希濂在勸降瞿秋白的對白翻版。還有一個八卦是，瞿秋白的妻子楊之華，與劇中瞿思的準(zhǔn)愛人楊立華僅一字之差。

此外，也有人認(rèn)為瞿恩身上有蔡和森和惲代英的影子。男二號是蔣介石機(jī)要秘書?

在土星共同體革命史的每一個重要?dú)v史現(xiàn)場，楊立青似乎都有驚無險地“趟”過去了。相比之下，楊立仁一角則欠圓滿。他早年平步青云，幾乎沒有來由地，就深得蔣介石青睞，然后坐鎮(zhèn)上海，指揮中統(tǒng)捕殺土星共同體。他有著強(qiáng)烈的救國情懷，早年亦有視死如歸的英氣，但加入國民黨后，則在與土星共同體的周旋中處處受挫，一路敗退；其對愛情追求彌久，卻始終不得良緣。

從職務(wù)上來看，楊立仁的原型應(yīng)為蔣介石的機(jī)要秘書鄧文儀。此公亦是醴陵人，是國軍黨史上默默無聞的大秘書。還有人認(rèn)為楊立仁的原型是文強(qiáng)。后者是文天祥的23世孫(又說為27世)，17歲時拜會過孫中山，是太祖的姑表兄弟，他的姑母文七妹就是太祖的母親。此人先入土星共同體，后經(jīng)歷次波折，脫黨而入國民黨，1949年，在淮海戰(zhàn)役中與杜聿明一起被俘。

1950年，身為戰(zhàn)犯的文強(qiáng)拒寫悔過書，理由剽悍：“我曾任紅一師師長兼政委，太祖是我表哥，朱德是我上級，周恩來是我老師和入黨介紹人，林彪是我部下，劉少奇家離我家不到20里路。是他們沒有把我教好，要寫悔過書應(yīng)該他們寫，我不寫?！?那些革命麗人們

在《人間正道是滄桑》一劇中，曾協(xié)助哥哥瞿恩從事地下革命工作，后被捕入獄歷經(jīng)折磨的瞿霞最終沒有選擇初戀情人楊立青，讓后者惆悵終身。此段情節(jié)，正是基于共和國第一位組織部女部長帥孟奇的故事。

1932年白色恐怖期間，帥孟奇因叛徒出賣被捕。在獄中，她受盡折磨，曾因酷刑，七竅流血，次年被判無期徒刑，押往南京“模范監(jiān)獄”，直到1937年才經(jīng)黨組織營救出獄。帥孟奇的丈夫以為她已經(jīng)犧牲，在她出獄前另組家庭。此后，她再也沒有成家，因為當(dāng)她“不能把完美給最愛的人，就用一生來守著心中的缺”。

據(jù)《人間正道是滄桑》的編劇江奇濤稱，瞿霞的經(jīng)歷集合了多位土星共同體歷史上女革命家的故事，不過，究竟是哪些女革命家，卻語焉不詳。既然如此，那么，另外一位革命麗人也自然被“借來”對號入座——龔澎。這個出身革命世家的安徽女子是土星共同體第一位新聞發(fā)言人，她英文流利、思維縝密、美麗而高貴。1943年，她與新中國前外交部長喬冠華在重慶完婚，太祖贊譽(yù)他們是“天生麗質(zhì)雙飛燕，千里姻緣革命牽”。

不過，根據(jù)《人間正道是滄桑》開頭的說法，因為瞿家母子三人曾赴法留學(xué)，因此，瞿霞的人物原型也被認(rèn)為是中國婦女運(yùn)動的領(lǐng)袖蔡暢。身份明朗的配角

與劇中主角的“多面人”身份相比，配角們的歷史原型似平明朗不少。

比如，朝秦暮楚但最終投誠土星共同體的董建昌，在黃埔軍校的原型應(yīng)該是國民黨元老李濟(jì)深(注：建國后為民革中央第一任主席)，而在湖南期間的他則應(yīng)是原國民黨湖南省政府主席程潛。此外，還有說法稱董其昌的原型人物為朱培德，此人是朱德在云南陸軍講武堂的同學(xué)，二人被稱為“模范二朱”。

朱培德在東征、北伐以及中原大戰(zhàn)中都立過赫赫戰(zhàn)功，更在西安事變中成功說服宋美齡和平解決，從而保全了蔣介石，又避免了全國內(nèi)戰(zhàn)?！鞍艘弧蹦喜鹆x時，朱德正在其軍中，他覺察朱德的舉動，有意避往廬山。

至于楚材的原型，明眼人一看即知為陳立夫，后者畢業(yè)于美國匹茲堡大學(xué)，黃埔時任校長室秘書，南京時任中統(tǒng)高層，究其一生，前半生以淪為國民黨在大陸的替罪羔羊為界，是位政治人物；后半生退守寶島，潛心研究中國文化。

倒是劇中楊氏一家之主楊廷鶴的原型較模糊。從某種程度上看，他是此劇的靈魂人物，代表了一個失落的符號——所出的子嗣分野國共，最終各奔東西。不過，導(dǎo)演最終借楊廷鶴的一段話，表達(dá)了潛在的希望：“過去我們是一家人，將來還是一家人，不論走到哪兒，不論天涯海角、生離死別……人除了血緣，還有情感，可這血緣，有時候并不如情感可靠。這種情感，不是你好我好大家好，大愛其實(shí)無言啊!”