第一篇：編劇心得：如何創(chuàng)作出一個(gè)好劇本

編劇心得：如何創(chuàng)作出一個(gè)好劇本

感到?jīng)]有故事好寫(xiě)，或者在一個(gè)故事上苦苦思索，最終卻發(fā)現(xiàn)不得要領(lǐng)。

一個(gè)構(gòu)思改不下去了，進(jìn)入了死胡同，是另一個(gè)方面的問(wèn)題，不如先來(lái)看看怎樣著手構(gòu)思，進(jìn)入的途徑順利了，發(fā)展就會(huì)水到渠成。

在構(gòu)思之前，需要先確定準(zhǔn)備創(chuàng)作一個(gè)什么模式的故事？

可能很多人會(huì)感到棘手，故事的模式非常多樣，我怎么選擇呢？其實(shí)故事簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)只有兩種模式：一個(gè)人要達(dá)成某個(gè)目標(biāo)或者遇到某事；兩個(gè)人形成了一種關(guān)系。你想一想，其實(shí)所有故事都可以納入這兩個(gè)模式之內(nèi)。因?yàn)檫@兩種模式在以后的構(gòu)思和創(chuàng)作上風(fēng)格差異很大，所以首先在兩者中擇一是必要的。

好的故事只是一句話

在任何教范里都不會(huì)這樣來(lái)區(qū)分電影，但是這是極為實(shí)用的一個(gè)辦法。

前一種模式是相當(dāng)寬泛的，很多類(lèi)型和水準(zhǔn)差異巨大的作品都可以適用。

它可以這樣概括：他是誰(shuí)？他要做什么？她為什么要這樣做？他遇到了什么？遇到的事情對(duì)他的目標(biāo)構(gòu)成了什么困難？他最終是否實(shí)現(xiàn)了自己的愿望？作為一個(gè)基本思路，這樣可以大體勾勒出作品的情節(jié)線索。

后一種風(fēng)格是近年來(lái)西方電影經(jīng)常用到的，我們著重作為例子來(lái)看一看。

構(gòu)思往往是從一個(gè)點(diǎn)上開(kāi)始的，好的故事幾乎總是能用一句話來(lái)概括。

《雨人》：一個(gè)男人發(fā)現(xiàn)他還有一個(gè)素未謀面的智障哥哥，為了爭(zhēng)奪遺產(chǎn)，他把哥哥接回家里。

《中央車(chē)站》：一個(gè)男孩死去了母親，一名失業(yè)的教師帶他去尋找遠(yuǎn)方的爸爸。

《為戴茜小姐開(kāi)車(chē)》：一位年邁的猶太婦女雇請(qǐng)了一名黑人司機(jī)，兩個(gè)人相伴到老。

這三個(gè)故事的相同點(diǎn)，就在于故事的核心是兩個(gè)人關(guān)系的發(fā)展或者轉(zhuǎn)變，而轉(zhuǎn)變的過(guò)程決定了故事的發(fā)生地點(diǎn)：《雨人》、《中央車(chē)站》需要發(fā)生在路上，而《為戴茜小姐開(kāi)車(chē)》則發(fā)生在一個(gè)家庭內(nèi)部。如果我們有了地點(diǎn)（在這里其實(shí)也就是作品的敘述模式），人物就必須納入視線了。

一個(gè)相貌英俊、心計(jì)狠辣的弟弟和一個(gè)精神殘疾但是智慧超群的哥哥；一個(gè)世故狡獪的中年女人和一個(gè)天真無(wú)邪、走投無(wú)路的男孩；一個(gè)猶太人婦女和一個(gè)老年黑人（都是美國(guó)的少數(shù)族裔，而且民族文化有著巨大差異）－－不用我更詳細(xì)地解釋，大家可以看出這是多么強(qiáng)烈和豐富的多層次對(duì)比！在這個(gè)基礎(chǔ)上人物幾乎具有了一種天然的沖突！

人物的大略形象形成了，我們接下來(lái)需要讓他們相識(shí)：

《雨人》：弟弟在分配遺產(chǎn)的時(shí)候才知道哥哥的存在，而哥哥對(duì)他的利益構(gòu)成了巨大的威脅，他到醫(yī)院去尋找哥哥；

《中央車(chē)站》：男孩的母親在去求人給丈夫?qū)懶诺耐局斜黄?chē)壓死，這一切被代人寫(xiě)信的中年女人看在眼底。

《為戴茜小姐開(kāi)車(chē)》：老人堅(jiān)持自己開(kāi)車(chē)，結(jié)果差點(diǎn)發(fā)生車(chē)禍；富有的兒子偷偷雇了一個(gè)司機(jī)來(lái)到她家。

人物的相識(shí)是故事中一個(gè)重要的部分，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)人物在相識(shí)之初，是構(gòu)成某種對(duì)立的，這樣設(shè)計(jì)，我們就可以在以后的篇幅里用他們關(guān)系的轉(zhuǎn)變完成情節(jié)的填充。他們的關(guān)系將向哪個(gè)方向發(fā)展，決定了故事的走向和情節(jié)的設(shè)計(jì)。

《雨人》：弟弟和哥哥最終達(dá)成了諒解，哥哥感受到世俗生活的美好，弟弟也摒棄了殘酷的念頭，尋回了善良的本性。

《中央車(chē)站》：男孩最終找到了父親，而婦人與他形成了真正的友誼，并且在尋根的途中精神復(fù)蘇了。

《為戴茜小姐開(kāi)車(chē)》：猶太婦女接受了黑人對(duì)于生命的見(jiàn)解，兩人跨過(guò)巨大的文化和精神鴻溝，成為了朋友。

通過(guò)這樣四步，基本上我們就得到了一個(gè)故事的雛形。

編故事最重要的一環(huán)是先找到一跟二

中國(guó)人把戲劇概括為“起承轉(zhuǎn)合”，至此，我們實(shí)際已經(jīng)得到了“起”和“合”，就是故事的開(kāi)始和結(jié)局，并且我們有了地點(diǎn)和人物，接下來(lái)的工作就是“承”和“轉(zhuǎn)”了。我們要考慮怎樣讓整個(gè)故事轉(zhuǎn)變得合乎情理，并且具有激動(dòng)人心的部分。而這些都還是故事的骨架，離層層“添肉”的工作還有一段距離，所以任何時(shí)候不要急于付諸完成本，一個(gè)良好的梗概是非常必要的。

《卡拉是條狗》這個(gè)實(shí)例我們繼續(xù)來(lái)分析一下構(gòu)思的過(guò)程。

當(dāng)然以下的過(guò)程完全可以變化程序，但是基本出發(fā)點(diǎn)我們是可以推測(cè)的：一個(gè)故事就像一個(gè)毛線球，我們只要仔細(xì)觀察，就可以找到線頭，那就是我們需要把握的位置。

假設(shè)我們坐在窗前，手里拿著一支筆和一本便箋。

現(xiàn)在我們面前空空，我們渴望有一個(gè)好的故事，但是他遲遲沒(méi)有出現(xiàn)，腦子里只有一團(tuán)混沌。

從哪里著手呢？好像有萬(wàn)千個(gè)故事，但是無(wú)法找到一個(gè)開(kāi)端。

世界上無(wú)非是男人和女人，當(dāng)然了……于是在混沌中出現(xiàn)了一個(gè)男人……他是怎樣的？

他或者很不平常，或者非常平常，具有某種時(shí)代的代表性。我們選擇了一個(gè)潦倒的、無(wú)能的、普通的男人，他是苦惱的，幾乎是這個(gè)社會(huì)下層人的寫(xiě)照。

（當(dāng)然也可以認(rèn)為他們是歡欣的，這取決于你對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)和態(tài)度，換一個(gè)角度就寫(xiě)出了《貧嘴張大民的幸福生活》）他坐在那里，你勾勒出了他的面貌，但是只有這些當(dāng)然不夠，他要遇到一件事了，我們要表達(dá)的就是這件事！馬上，就是現(xiàn)在，他要遇到點(diǎn)什么……我們需要一個(gè)他和社會(huì)發(fā)生關(guān)系的媒介物，他僅僅坐在家里不是戲，有一個(gè)東西、一件事，把他和生活勾連了起來(lái)，把他從靜態(tài)中拖了出來(lái)，反映出我們這個(gè)社會(huì)的某個(gè)特點(diǎn)，反映出他代表的那類(lèi)人的生存環(huán)境和方式。他的家庭是怎樣的？他有妻子和孩子……這個(gè)時(shí)代很多人家養(yǎng)狗，他家里可能就有一只狗……狗不是一個(gè)契機(jī)嗎？

只用一跟二作文章就足夠了

狗怎么了？狗咬了他？不是，他要通過(guò)狗和社會(huì)發(fā)生關(guān)系！

在這里，如果我們不選擇狗，而是選擇一輛自行車(chē)（《十七歲的單車(chē)》）、一個(gè)打火機(jī)、一個(gè)戒指和一張身份證（《小武》）、一個(gè)打扮成美人魚(yú)的女人（《蘇州河》）、一個(gè)帶孩子的“小姐”（《安陽(yáng)嬰兒》），一把手槍（《尋槍》）、一個(gè)日本俘虜（《鬼子來(lái)了》）、一條食人鯊（《大白鯊》）、一個(gè)外星人（《E.T》）或者任何生活中和幻想里可能碰到的玩意，就可以隨時(shí)出現(xiàn)另外一個(gè)故事。

一個(gè)帶有個(gè)性的典型性人物，一個(gè)故事發(fā)生的社會(huì)環(huán)境，一個(gè)媒介物，我們的故事就有了基本的素材。

我們的主人公開(kāi)始出現(xiàn)在頭腦里的時(shí)候是坐著的，平靜地生活著，現(xiàn)在我們要尋找某種東西或者某件事，推翻他的生活，把他的生活打亂，讓他面臨一團(tuán)糟——我們當(dāng)然不是虐待狂，而是要在生存狀態(tài)突兀的變化中尋找生活的真像和人的精神。

有了兩個(gè)點(diǎn)就不愁故事

一個(gè)男人，一條狗，這是我們現(xiàn)在掌握的材料，我們要用他們作出一個(gè)故事。

狗出事了。

狗咬了一個(gè)陌生人，這個(gè)人是新來(lái)的市長(zhǎng)，正在微服私訪；

他急用錢(qián)，不得不把妻子的愛(ài)狗賣(mài)掉，并且想法設(shè)法瞞著妻子；

狗被當(dāng)成了一個(gè)大款的愛(ài)犬，有人“綁架”了這條狗，向他索贖；

小市場(chǎng)上買(mǎi)來(lái)的狗原來(lái)是一條名犬，所有的鄰居都在覬覦著；

這條狗經(jīng)常去親近一個(gè)鄰居的孤寡老太；

狗的頸圈里有一張故去的前主人放進(jìn)的存單，十萬(wàn)元；

漂亮的女鄰居要出遠(yuǎn)門(mén)，把狗寄養(yǎng)在怕狗的男人家里；

城里在大肆屠狗，為了兒子和妻子他把家里的寵物送到鄉(xiāng)下；

他上司的孩子看上了這條狗；

……有無(wú)數(shù)種可能。

一條狗身上可以衍生出無(wú)數(shù)個(gè)故事。

這一切是因?yàn)樗且粋€(gè)社會(huì)和人的媒介物。

一個(gè)男人和一條狗的故事可以是荒誕的、可以是溫馨的?？梢允亲I諷的，可以是懸疑的，可以是英雄主義的，可以是動(dòng)作片、愛(ài)情片、偵探片……等等等等。到這里，我們還會(huì)感到缺乏故事嗎？

學(xué)會(huì)用偷襲式提問(wèn)

偷襲式提問(wèn)是節(jié)拍寫(xiě)作中的一個(gè)重要技巧，它往往出現(xiàn)在沖突的雙方思路出現(xiàn)分歧的時(shí)候。從而造成一方人物的驚愕，同時(shí)引起觀眾的較強(qiáng)烈的關(guān)注。

比如在著名影片《亡命天涯》中，哈里森?福特扮演的主人公和警察的一段對(duì)話，主人公希望警察找到殺害妻子的兇手，可警察卻認(rèn)為罪犯就是主人公。所以當(dāng)福特努力回憶著案發(fā)前的情景，并想方設(shè)法給警察提供破案線索之時(shí)，警察卻突然問(wèn)：“你能拿到多少？”主人公的反應(yīng)立刻強(qiáng)烈起來(lái)：“什么？你們懷疑是我？”

又如甲認(rèn)為乙追求丙的目的是為了金錢(qián)，乙卻希望通過(guò)甲和丙的特殊關(guān)系解釋誤會(huì)。這時(shí)甲乙雙方的思路不同，于是在談話時(shí)，甲開(kāi)始假裝順和乙的思路，談到誤解問(wèn)題，說(shuō)他可以找丙解釋等等。但甲終于還是忍不住問(wèn)：“錢(qián)真的這么重要嗎？”乙不勝詫異地看著甲，不明白他為什么要提出這樣的問(wèn)題?！澳阏f(shuō)什么？”甲說(shuō)：“你知道我在說(shuō)什么。如果你為了錢(qián)，是不會(huì)得到幸福的?！边@就是一個(gè)典型的偷襲式提問(wèn)。

偷襲式提問(wèn)經(jīng)常用于需要強(qiáng)調(diào)。有經(jīng)驗(yàn)的編劇往往會(huì)把重要問(wèn)題放在一個(gè)意外的情景中提，并進(jìn)行重復(fù)。目的是加深觀眾的印象。我在大多好萊塢影片中都看到這種技巧的運(yùn)用。但就像吃菜一樣，這一技巧不能用得太多，一多就可能露出你在使用技巧的痕跡。

再舉一個(gè)例子。

一對(duì)情侶約會(huì)。女方聽(tīng)了些謠言，對(duì)男方有些懷疑。但這時(shí)你千萬(wàn)別一上來(lái)就讓女方問(wèn)：“聽(tīng)說(shuō)你要離開(kāi)我？真的嗎？”男的只好說(shuō)：“怎么會(huì)呢？”這時(shí)就需要采用偷襲式提問(wèn)。女方順著男方的意思，把話題深入下去：“我喜歡淡的窗簾，而且要兩層?！毕茸屨勗挿旁诨楹蟮纳?。男方這時(shí)完全放松。在談話進(jìn)行了一小半時(shí)，女方才突然說(shuō)：“你讓我怎么辦？”注意，這個(gè)問(wèn)題對(duì)男方來(lái)說(shuō)，也就是對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，要有一種“丈二和尚摸不著頭腦”的感覺(jué)。問(wèn)題不要太完整，要省略前面的半句話。如果太完整，比如女方說(shuō)：“如果你離開(kāi)我，你讓我怎么辦？”這就產(chǎn)生不了驚愕了。但女方的問(wèn)話恰巧又完全符合她自己的思路。她只需提出結(jié)果，不要說(shuō)明原因。原因要男方來(lái)問(wèn)。也就是說(shuō)，要引起觀眾的興趣。我們不少編劇在寫(xiě)戲的時(shí)候，只考慮到人物，不考慮觀眾。好劇本是不僅要考慮人物，更要考慮觀眾。要讓觀眾始終處于由沖突而產(chǎn)生的懸念之中

把握晚進(jìn)早出的最佳點(diǎn)

編寫(xiě)規(guī)范場(chǎng)景，編劇們都知道要遵循“晚進(jìn)早出”的原則（或逗號(hào)原則），這是保持情節(jié)的緊張感，迫使讀者讀下去的最基本也是最有效的辦法。問(wèn)題是什么時(shí)候進(jìn)和出，即晚進(jìn)早出的最佳點(diǎn)是什么。

晚進(jìn)是不是總要到“好了，我該走了。噢對(duì)不起，順便問(wèn)一下……”這一時(shí)刻？而早出是不是也都是在“再見(jiàn)，我一定會(huì)做到的”之前？當(dāng)然，提出一個(gè)問(wèn)題不給予回答，是引出下一場(chǎng)戲的好辦法，但這個(gè)辦法是不是也太老套了呢？

我認(rèn)為把握晚進(jìn)早出的最佳點(diǎn)，關(guān)鍵是破壞場(chǎng)景的完整性。首先，我們要弄清楚，這個(gè)場(chǎng)景的任務(wù)是什么，是情節(jié)的發(fā)展，還是介紹人物信息？如果是前者，那你一定要將戲劇性需求想清楚。什么人，在這場(chǎng)戲中要達(dá)到什么目的。于是再考慮他／她的對(duì)立面，無(wú)論是外部沖突、個(gè)人沖突還是內(nèi)心沖突，造成的阻力是什么。阻力的強(qiáng)度決定了沖突的程度。但也不是阻力越大越好（激勵(lì)事件除外）。只有你把這些問(wèn)題想清楚了，這時(shí)候才可以找到晚進(jìn)早出的最佳點(diǎn)。

如果這場(chǎng)戲是寫(xiě)主人公向一個(gè)女孩求婚。戲劇性需求是獲得愛(ài)情，價(jià)值是對(duì)愛(ài)情的自信，正值。阻力是被求愛(ài)的女孩有一個(gè)主人公不知道，但也無(wú)法說(shuō)明的理由。價(jià)值是不接收愛(ài)情，負(fù)值。背景是咖啡廳。這時(shí)，晚進(jìn)的最佳點(diǎn)應(yīng)該放在他們默默地相對(duì)坐著，主人公要明確說(shuō)出那個(gè)最關(guān)鍵的臺(tái)詞之前無(wú)關(guān)緊要的一兩句閑話?！疤爝€是很熱?！薄笆前?，真熱。”“明天也許會(huì)下雨……”“會(huì)嗎？”這時(shí)主人公開(kāi)始進(jìn)戲：“（突然抓住她的手）何云，我們……結(jié)婚吧？”這個(gè)入戲點(diǎn)比一上來(lái)就說(shuō)正詞要好，一是給觀眾有個(gè)思想準(zhǔn)備，二是可以營(yíng)造一下兩人談話的氣氛。

早出一般可以用提出問(wèn)題的辦法?！澳阍趺催B這個(gè)都不知道呢？”這也許是所有沖突中最后的一句話。但在現(xiàn)實(shí)生活中，對(duì)方往往會(huì)對(duì)這句話作出反應(yīng)。無(wú)論是用語(yǔ)言還是用動(dòng)作，反正必須作出相應(yīng)的反應(yīng)。但你就必須在這個(gè)時(shí)候來(lái)破壞場(chǎng)景的完整性。即使是已經(jīng)到了嘴邊的話，也絕對(duì)不讓他說(shuō)出來(lái)。注意，觀眾哪怕是對(duì)一個(gè)小小的期待都會(huì)產(chǎn)生緊迫感。而如果你一作出回應(yīng)，這種緊張感就會(huì)立刻消失。

不要扒帶子要扒人

扒帶子有三種情況。一是把結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系、主要情節(jié)、細(xì)節(jié)甚至劇名都復(fù)制過(guò)來(lái)。只是換個(gè)人名和人種。這最無(wú)恥，但也有人干。二是只要人家的結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系。大多大腕編劇都這么起的家。三是只要人家最精彩的情節(jié)或人物關(guān)系。比如《雷雨》。扒帶子的人一般都只能是寫(xiě)一兩部作品，而后就吃它的老本。

老一輩編劇的學(xué)習(xí)方式大多是觀劇。那時(shí)沒(méi)有多少寫(xiě)作理論和技巧，主要是分析成功的劇作，從中找出為我所用的東西。世界上許多國(guó)家有音樂(lè)學(xué)院、美術(shù)學(xué)院等藝術(shù)院校。但從來(lái)沒(méi)有一個(gè)國(guó)家有小說(shuō)學(xué)院。大概受此影響，編劇學(xué)院也是沒(méi)有的。過(guò)去只有中國(guó)和前蘇聯(lián)及波蘭有專門(mén)供人學(xué)習(xí)編劇的學(xué)校。所以許多人感嘆說(shuō)，明明劇本也是由零件組裝起來(lái)的，為什么有作曲法和素描，偏偏沒(méi)有編劇法呢？好萊塢的編劇都是師徒相傳，一位老師帶出幾位學(xué)生。他們自稱為手藝人。認(rèn)為編劇是手藝。只有我國(guó)和前蘇聯(lián)稱藝術(shù)家和作家。藝術(shù)家和作家靠的是天才，但電影和電視劇本僅靠天才是絕對(duì)寫(xiě)不出來(lái)的。這也是許多作家苦惱的原因。

編劇是門(mén)手藝。編劇技巧涉及到幾千個(gè)概念。你越是精通，你寫(xiě)得也就越是順手。巴爾札克是不會(huì)扒帶子的，因?yàn)樗簧鷮?xiě)了九十幾部小說(shuō)，也沒(méi)有那么多帶子讓他去扒。凡是扒帶子出身的人都不會(huì)多產(chǎn)，因?yàn)橛忠等思业臇|西又不讓人覺(jué)得是侵權(quán)現(xiàn)在不那么容易。所以我還是覺(jué)得要老老實(shí)實(shí)地做自己的結(jié)構(gòu)，安置人物關(guān)系，設(shè)置主要情節(jié)。如果你能如此寫(xiě)出一部，就能寫(xiě)第二部，總會(huì)有一部會(huì)成功。

扒人是另一回事。那就是把自己熟悉的一個(gè)人來(lái)做樣本。結(jié)構(gòu)講究的是嚴(yán)謹(jǐn)。但真實(shí)的人生是最最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”?。有人說(shuō)人是傳奇，其實(shí)只是因?yàn)闆](méi)有深入了解他／她的全部。人從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是保守的。再有本事的人，遇到過(guò)河的時(shí)候也只希望看到一座橋。飛了過(guò)河的人只是武俠和動(dòng)漫。人生就是這么一步一步走過(guò)來(lái)的。所以，你將人來(lái)做模本最可靠。這也叫向生活學(xué)習(xí)。

小說(shuō)家扒的是自己。許多年輕作家一夜成名是有原因的。一是年輕人的情感生活最豐富，天天像無(wú)頭蒼蠅一樣到處找人談戀愛(ài)，總有不順的時(shí)候，于是感嘆萬(wàn)千。二是時(shí)刻關(guān)注下半身，利用人類(lèi)的弱點(diǎn)吸引眼球。三是初生牛犢不怕虎，精力也旺盛。但年輕人往往寫(xiě)不出好劇本。因?yàn)榫巹】康牟皇翘觳?，是手藝。你的手藝欠火候，出的貨就不成熟。手藝是需要學(xué)習(xí)的，小說(shuō)卻不需要。所以，年輕人最好還是去當(dāng)小說(shuō)家。名聲又好聽(tīng)，又能賣(mài)錢(qián)。編劇要耐得住寂寞，幾年無(wú)人問(wèn)津很正常。一個(gè)本子寫(xiě)十來(lái)稿也是常事。要不就是當(dāng)槍手扒帶子。

算不上技巧，經(jīng)驗(yàn)之談。

觀物不可皮相

關(guān)于場(chǎng)景的好壞，好萊塢有句老話：如果這個(gè)場(chǎng)景只是表述了場(chǎng)景所表述出來(lái)的東西，那你就掉到糞坑里去了。意思是說(shuō)，高手必須寫(xiě)出潛文本。

比如這場(chǎng)戲是一男一女約會(huì)。男的說(shuō)，我愛(ài)你。女的也說(shuō)，我也愛(ài)你。這樣的戲是無(wú)法表演的。不僅是因?yàn)闆](méi)有沖突，而且不是潛文本。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們大多時(shí)候都戴著假面具。當(dāng)一個(gè)男人說(shuō)“我只要看到你就滿足了”的時(shí)候，他只是個(gè)偽君子。再傻的女孩也是不會(huì)相信的。戲比生活應(yīng)當(dāng)更精彩。那就看看我們自己的生活。當(dāng)你看到一個(gè)漂亮女人的時(shí)候，你會(huì)說(shuō)什么，做什么，而真正想的又是什么，甚至還要知道被沸洛伊德稱為“本我”的東西。一句話，你要知道人物的內(nèi)心?！拔遗挛抑皇且粫r(shí)的沖動(dòng)，甚至……只是一種情欲。”男的說(shuō)?！八?，我不知道該怎么辦？”聽(tīng)起來(lái)是句老實(shí)話，但他真的不知道該怎么辦嗎？一個(gè)聲音在心里說(shuō)：“那你就快說(shuō)吧，一切我都愿意。”可女孩就是不說(shuō)。她也在想：“什么意思？是不是他在表明自己只是一種欲望，在得到我以后，就不負(fù)責(zé)任了呢？”這話是萬(wàn)萬(wàn)不可說(shuō)出來(lái)的。她只是說(shuō)：“我怎么能知道呢？我怎么會(huì)知道你心里是怎么想的呢？老天，你說(shuō)這些，讓人覺(jué)得怪害怕的。”男人心里想：“我真的讓她害怕了嗎？是不是說(shuō)得太過(guò)火了呢？”于是信誓旦旦：“阿貞，你要我把心掏出來(lái)給你看嗎？”如此等等。

你一定要想好人物內(nèi)心真正的欲望，但在表現(xiàn)的時(shí)候，往往相反?！澳阕甙?，永遠(yuǎn)離開(kāi)我吧，你這樣，只能讓我更加痛苦，更加……”他似乎說(shuō)不下去了?？尚睦锵耄骸拔覜Q不會(huì)讓你走。決不！”這樣演員才樂(lè)意去表演，導(dǎo)演才樂(lè)意再創(chuàng)作。

可我們的電視劇往往不知道人物想做什么？喬家二少爺趕考遲到了，在門(mén)外鬧事。他的愿望應(yīng)該是向監(jiān)考官說(shuō)清楚遲到的原因，以便可以參加科考。這是應(yīng)該是真實(shí)的愿望。要達(dá)到這個(gè)目的，就必須說(shuō)服監(jiān)考官放他一馬。怎么說(shuō)，怎么做？人從本質(zhì)上說(shuō)，都是保守的，只能采取最經(jīng)濟(jì)的辦法?！拔业能?chē)軸壞了?！眴碳叶僬f(shuō)。這算什么理由？監(jiān)考官翻翻白眼：“你把車(chē)軸修好，明年再來(lái)吧?！钡?。沒(méi)戲。于是他氣憤了：“你們懂什么？只有商業(yè)興旺了，國(guó)家才能興旺（具體臺(tái)詞記不清楚了，大體如此）！”監(jiān)考官一聽(tīng)就震動(dòng)了。好吧，你進(jìn)去吧，好好考，不考出個(gè)人樣來(lái)，別出來(lái)見(jiàn)我。啊！連最沒(méi)文化的觀眾都會(huì)罵娘?！洞笳T(mén)》里，男人被抓了進(jìn)去，當(dāng)家奶奶來(lái)找特務(wù)頭子搞關(guān)系放人。特務(wù)頭子與壞人是連襠的，根本不吃當(dāng)家奶奶的這一套。你看人家是怎么寫(xiě)的。當(dāng)家奶奶說(shuō)，你幫得幫，不幫也得幫。特務(wù)頭子冷笑，我倒想請(qǐng)教……話沒(méi)說(shuō)完，當(dāng)家奶奶就把禮單塞到特務(wù)頭子的手上。特務(wù)頭了一看，就換了口氣?！澳趺床辉缯f(shuō)呢？”當(dāng)家奶奶其實(shí)是有備而來(lái)：“我就不信這么重的禮，還拿不下這種貪官污吏！”這是她的內(nèi)心獨(dú)白，但不能讓她直接說(shuō)出來(lái)。喬家二少把寫(xiě)文章的主題思想就在門(mén)外作了演講（我怎么也想不通，他想進(jìn)門(mén)的人怎么能扯到什么商業(yè)救國(guó)論？）監(jiān)考官居然也就放他進(jìn)去了。他怎么想的，就怎么說(shuō)了，而且就這么順利地勝利了。還不如這么寫(xiě)，罵了半天娘，監(jiān)考官還是沒(méi)讓他進(jìn)去。這時(shí)候，戲不夠，神仙湊。喬家二少也只好掉轉(zhuǎn)頭往回走，干脆放高了聲音罵：“你他媽明年就是用八人大轎來(lái)抬，我也不進(jìn)你這科考的門(mén)！”被使了銀子的監(jiān)考官大喝一聲：“站住！他奶奶的，你要這么著，老子還偏偏想看看你的水平！進(jìn)！”雖是搞笑，倒還合乎情理。

說(shuō)了半天，就是想說(shuō)明一個(gè)意思。戲，要從里往外寫(xiě)。先了解人物的真心活動(dòng)，潛意識(shí)，寫(xiě)出潛文本，然后再寫(xiě)他如何說(shuō)話。其實(shí)，人物怎么說(shuō)怎么做都無(wú)所謂，關(guān)鍵是他心里怎么想的。觀物不可皮相，這也算是一句必須記住的名言。

人物產(chǎn)生于壓力下的選擇

人物是怎樣塑造的？有人說(shuō)，人物靠的是生動(dòng)的細(xì)節(jié)。比如姜大牙，他見(jiàn)自己喜歡的女人討厭他的大牙，于是立刻用槍管子把牙給撥了下來(lái)。于是姜大牙的這個(gè)人物就“出來(lái)了”。又如某八路軍團(tuán)長(zhǎng)喜歡上了一知識(shí)分子小姐，到人家家里求婚，人家上人不允，于是就站在天井里，并威脅道：“（你丫）不肯把女兒給我，（老子）我就一直在這兒站著！”于是乎，又一個(gè)動(dòng)人的電視劇形象新鮮出籠。還有以前的老電影，某團(tuán)長(zhǎng)打仗總是喜歡喝水?！巴ㄓ崋T，水！”似乎也有了人物的個(gè)性。可憐我們中國(guó)的觀眾就是被這些人物感動(dòng)著，給他們喝著彩，然后發(fā)現(xiàn)這些人物都他媽的不是什么英雄。

好萊塢電影也通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)塑造人物。我又要舉那個(gè)《亡命天涯》了。哈里森福特在隨時(shí)可能被警察認(rèn)出的情況下，“多管閑事”，救了一個(gè)被誤診的黑人小孩。他在火車(chē)即將壓過(guò)來(lái)的一瞬間，不顧自己逃命，拼命救了一個(gè)警察（不過(guò)這場(chǎng)戲有些矯情）。

兩者之間的區(qū)別在哪里？

我們可以提一個(gè)問(wèn)題。如果姜大牙不撥掉那個(gè)大牙，他會(huì)怎么樣？答：他就可能娶不到那個(gè)女人做老婆。再問(wèn)，如果那個(gè)團(tuán)長(zhǎng)不站在天井里示威，后果怎么樣？答：他不會(huì)得到岳父母的承認(rèn)，但他仍然會(huì)娶那個(gè)知識(shí)分子女人當(dāng)老婆。而那個(gè)指揮員喝不到水，仍然還能打仗。再看美國(guó)片。如果他不救那個(gè)男孩，他會(huì)更安全，如果救了，則隨時(shí)可能暴露自己。如果被警察抓到，他絕對(duì)不可能再有那么好的機(jī)會(huì)逃走，等待他的是死刑的執(zhí)行。另一個(gè)細(xì)節(jié)也是如此。他幾乎都是用自己的生命做為代價(jià)來(lái)選擇自己的行為。

于是我們得到一個(gè)命題：如何在壓力下作出選擇？

羅伯特在闡述這個(gè)命題時(shí)舉了這樣一個(gè)例子。一個(gè)是白人醫(yī)生，一個(gè)是非法入境的黑人女用。他們都同時(shí)看到了一輛運(yùn)送孩子的汽車(chē)出了車(chē)禍。這時(shí)的人物就面臨著選擇。醫(yī)生可以把車(chē)開(kāi)走，理由是他必須到醫(yī)院去給病人做手術(shù)。女用也可以視而不見(jiàn)，因?yàn)樗S時(shí)都可能被警察逮住。這都是理由，但他們都選擇了留下來(lái)救人。大火熊熊，他們都沖到了汽車(chē)旁邊。沖不沖進(jìn)去？又是一個(gè)選擇。醫(yī)生認(rèn)為他不是救火隊(duì)員，沖進(jìn)火海自己都會(huì)有危險(xiǎn)，還談什么救人？女用也會(huì)想，她應(yīng)該去叫更多人來(lái)救火，這才是救人的最好辦法。但他們還是選擇了沖進(jìn)火海。再下一步。車(chē)內(nèi)最危險(xiǎn)的兩個(gè)孩子，一個(gè)是白人，一個(gè)是黑人，他們到底先救哪一個(gè)？這對(duì)我們的人物又是一次考驗(yàn)。白人是救那個(gè)門(mén)邊的黑人女孩，還是到更里面去救那個(gè)白人男孩？黑人女用是救黑人女孩，還是那個(gè)白人男孩？我們的人物面臨的是道德準(zhǔn)則、自己生命和種族觀念的選擇。他可能是見(jiàn)義勇為的志士，是舍已救人的英雄，但他可能在內(nèi)心深處還殘留著種族的偏見(jiàn)，而我們的女用，卻在最后一刻先救了那個(gè)白人小孩，然后又在救那個(gè)黑人女孩的時(shí)候死去。好，到此一個(gè)完美的英雄誕生了。白人醫(yī)生則成了一個(gè)引起爭(zhēng)議的人物。

好萊塢塑造人物的方法，是通過(guò)給人物設(shè)置強(qiáng)大的壓力，讓他／她在壓力下對(duì)自己的行為進(jìn)行選擇。而壓力越大，越能逼出人物的。

所以，我們至少要在全劇的結(jié)束前，給我們的主人公設(shè)置一個(gè)面臨巨大壓力進(jìn)行選擇的機(jī)會(huì)。他選擇了什么，他就成為什么樣的人物

要帶戲出場(chǎng)

在好萊塢電影中，主人公一般都在第一場(chǎng)戲里出場(chǎng)?！短迫私帧返闹魅斯ㄋ饺藗商剑┱诮o他的當(dāng)事人看照片。《保鏢》更厲害，一上來(lái)就是兩槍，然后是我們的男一號(hào)舉著槍在保護(hù)他的客戶。內(nèi)地電視劇也學(xué)。如電視劇《中國(guó)式離婚》，一上來(lái)陳道明穿著白大褂拿了個(gè)病歷在醫(yī)院的走廊里走著。形式如此，但效果卻不一樣。《唐人街》最初的幾句臺(tái)詞讓觀眾明白我們的主人公是位私人偵探后，假女一號(hào)立刻就出現(xiàn)了，立刻進(jìn)入劇情?！侗ｇS》的出場(chǎng)戲?qū)嶋H上是個(gè)引子，除了交代主人公的職業(yè)，還解釋了主人公為什么正在“待聘”，這樣女一號(hào)的經(jīng)紀(jì)人才能來(lái)找他當(dāng)保鏢。也是一開(kāi)始就有戲。陳道明則不然，他完全像個(gè)傻子一樣走了近二十秒，除了交待了他的職業(yè)，別的什么也沒(méi)說(shuō)。簡(jiǎn)言之，他不是帶戲上場(chǎng)。難怪他像個(gè)傻子一樣，還裝模作樣地翻了翻病歷，讓人們一看就覺(jué)得不真實(shí)。這不怪陳道明，完全是編劇或者“導(dǎo)演的安排”（學(xué)《饅頭案》一語(yǔ)）。

從中可以看出，區(qū)別在于是不是讓人物帶戲出場(chǎng)。

中國(guó)的傳統(tǒng)戲主人公是不可能直接出場(chǎng)的。主角在“出腳色”（即人物第一次出場(chǎng)）前，會(huì)有個(gè)“吊場(chǎng)”（傳統(tǒng)戲劇用語(yǔ)，請(qǐng)注意這個(gè)吊字）。就是讓次要人物先上，通過(guò)對(duì)話把劇情簡(jiǎn)單地描述一下，等于為主人公的出場(chǎng)作個(gè)鋪墊。《中國(guó)式離婚》實(shí)際上可以處理成一上來(lái)就是車(chē)禍（因?yàn)閯”揪褪菍?xiě)他的一個(gè)朋友出了車(chē)禍），然后是下了班的陳道明上前救人，不是通過(guò)白大褂和病歷，而是通過(guò)他嫻熟的救人動(dòng)作，間或幾個(gè)十分專業(yè)的醫(yī)學(xué)名詞，讓觀眾立刻明白這哥們是個(gè)外科醫(yī)生。這樣不僅介紹了人物的職業(yè)，而且開(kāi)始入戲?，F(xiàn)在大家都知道主人公必須在“第一時(shí)間”出現(xiàn)，但一般不太注意用最經(jīng)典的情景來(lái)介紹主人公的身份和直截了當(dāng)?shù)刈屗叭霊颉?。相比之下介紹身份容易些，而“入戲”卻是個(gè)高級(jí)技巧。它必須是全劇情節(jié)的一個(gè)重要組成部分。

懸念是怎樣造就的

懸念出現(xiàn)在觀眾與人物信息不對(duì)等的時(shí)刻?！矸?、地位、力量、高度等因素的不對(duì)等也能造成懸念（學(xué)習(xí)札記）

觀眾看到甲拿刀躲在門(mén)后，乙也知道了，因?yàn)橛心昧说兜娜擞啊＿@時(shí)觀眾也有期待，但不會(huì)緊張。因?yàn)榇蠹业男畔?duì)等。所以不是懸念。如果觀眾知道，但乙不知道，這時(shí)觀眾就會(huì)為乙擔(dān)心。“別過(guò)去，有人要?dú)⒛隳兀　边@就是懸念。

——期望對(duì)等也不是懸念。（學(xué)習(xí)札記）

這實(shí)際上是希區(qū)柯克的懸念觀。

希區(qū)柯克舉例說(shuō)，兩人在火車(chē)上談話，他們腳邊放著一個(gè)包。突然，包爆炸了，觀眾和人物都大吃一驚。這時(shí)，觀眾和人物事先都不知道，所以不是懸念。這時(shí)只有驚奇。驚奇的時(shí)間非常短，一般只有幾秒鐘就過(guò)去了。而且這辦法不能常用。如果觀眾知道那包里是定時(shí)炸彈，而在一邊談話的人物并不知道。這時(shí)，因?yàn)橛^眾比人物知道得多，所以就產(chǎn)生了懸念。觀眾會(huì)從內(nèi)心發(fā)出警告：“喂，你們別瞎聊啦！炸彈快爆炸啦！”而且會(huì)對(duì)人物談的內(nèi)容十分關(guān)注。

同樣，有人在黑夜里走著，突然有只手搭在他的肩膀上，他一回頭，原來(lái)是一個(gè)老朋友。這是驚奇，而且是廉價(jià)的驚奇?，F(xiàn)在似乎已經(jīng)沒(méi)什么人用了。如果你會(huì)寫(xiě)懸念，那一定讓人物在黑夜里走著，后來(lái)跟著一個(gè)人，而且是要算計(jì)他。這時(shí)，人物不知道，但觀眾知道。這就會(huì)產(chǎn)生緊張感，這種緊張感不是瞬息即逝的，而是可以延續(xù)一段時(shí)間。這就是懸念的延宕。

要造就懸念的延宕，就必須讓?xiě)夷钣袝r(shí)間上的緊迫感。所以，一般懸念都發(fā)生在較短的時(shí)間內(nèi)。有些制片人和導(dǎo)演不懂懸念，也跟著瞎嚷嚷?！叭珓](méi)有一個(gè)貫穿始終的大懸念！斃！”他們主要是不懂懸念和問(wèn)題的區(qū)別?！锻雒煅摹分胸灤┦冀K的是誰(shuí)是兇手？這是一個(gè)問(wèn)題，一個(gè)疑問(wèn)，但不是懸念?！吨袊?guó)式離婚》也有一個(gè)讓觀眾一直關(guān)注的問(wèn)題：他們到底是怎么離的婚？這也不是懸念。

現(xiàn)代觀眾不像古時(shí)候那樣有耐心了。武松掄起鐵拳，卻并不落到蔣門(mén)神的頭上，只是問(wèn)：你這快活林到底是交還是不交？好，說(shuō)書(shū)的就到此為止。各位看官，你想知道這不可一世的蔣門(mén)神接下來(lái)說(shuō)了句什么？等明天我們?cè)倮^續(xù)說(shuō)。那時(shí)候人們有耐心，要到第二天才能知道下面的事情。現(xiàn)在如果你這么對(duì)待觀眾，觀眾立刻換臺(tái)。你想調(diào)戲我？一邊歇著去！根本不買(mǎi)你的帳。所以，懸念必須要有時(shí)間上的緊迫感。——時(shí)間的緊迫感還可以加強(qiáng)懸念的力度。（學(xué)習(xí)札記）武松把蔣門(mén)神打倒在地，舉拳問(wèn)事。你可以把鏡頭切給施恩，施恩正在什么地方著急，讓人為武松準(zhǔn)備后事。這時(shí)調(diào)戲一下觀眾，讓觀眾心里著一下急是可以的。但時(shí)間不能太長(zhǎng)。有人把那一拳一撂就是一集，觀眾就會(huì)罵娘。有些人專干這一手，是因?yàn)樗抢锏膽夷畲尕洸欢啵跃吐齺?lái)。

我覺(jué)得《亡命天涯》中的懸念比較希區(qū)柯克有所發(fā)展。不只是讓觀眾比人物知道得多，而且適當(dāng)對(duì)觀眾進(jìn)行誤導(dǎo)。就是說(shuō)，讓觀眾自以為比人物知道得多。這也是個(gè)絕活。至少有兩個(gè)地方。一是警察得到情報(bào)，說(shuō)逃犯正和一個(gè)女人睡覺(jué)。因?yàn)榍懊嬗袌?chǎng)戲是哈里森福特在街邊走的時(shí)候，遇到一個(gè)開(kāi)著車(chē)的單身女人，他上了這個(gè)女人的車(chē)。這當(dāng)然是對(duì)觀眾的調(diào)戲行為，因?yàn)榻酉聛?lái)就是警察要抓那個(gè)和女人睡覺(jué)的逃犯。所以，觀眾自以為比主人公知道得多，所以就替福特?fù)?dān)起心來(lái)。結(jié)果警察抓的是另一個(gè)黑人逃犯，他正和情人呆在一起。另一處是福特租了一間房子，警察將房子包圍了，福特這時(shí)不可能逃走。但后來(lái)發(fā)現(xiàn)警察抓的不是福特，而是販毒的房東。于是又虛驚一場(chǎng)。

《亡命天涯》中寫(xiě)得最好的一場(chǎng)戲是主人公在醫(yī)院救那黑人小孩的那個(gè)場(chǎng)景。主人公來(lái)醫(yī)院尋找線索，發(fā)現(xiàn)一個(gè)黑人小孩被醫(yī)生誤診了，所以冒險(xiǎn)修改了病歷，并親自送到手術(shù)室。這時(shí)，主人公已經(jīng)被女醫(yī)生發(fā)現(xiàn)，并告訴了警察。主人公還不知道。觀眾一方面替主人公擔(dān)心，又為他的高尚行為感動(dòng)。

小結(jié)：懸念的設(shè)置有三個(gè)要點(diǎn)：一是設(shè)置懸念，令觀眾對(duì)劇情產(chǎn)生疑問(wèn)并關(guān)注，二是確立人物關(guān)系，令懸念更強(qiáng)烈，三是限定最后的時(shí)間，增加懸念的緊迫感，最后要有一個(gè)翻轉(zhuǎn)即解扣。（學(xué)習(xí)札記）

解決布局的三種方案

結(jié)構(gòu)在劇本中也叫布局，說(shuō)白了，就是說(shuō)事的順序。

同一件事，或一個(gè)信息，在什么之前說(shuō)，在什么之后說(shuō)，效果是不一樣的。甲和乙都愛(ài)上丙。甲向丙求婚，如果在乙之前，他是個(gè)哥們，是個(gè)男人。如果明明知道丙已經(jīng)答應(yīng)了乙，甲還要再求婚，那他就是個(gè)小人或者強(qiáng)盜。

一部三十集的電視劇，除了情節(jié)主線，大約還需要五六條情節(jié)副線，情節(jié)多達(dá)六七百個(gè)。布局的任務(wù)就是把每個(gè)情節(jié)都放在一個(gè)最適合的位置。如果只有主線，那情節(jié)的位置只有單純的前后關(guān)系。但多了副線后，情節(jié)的位置就成了網(wǎng)狀關(guān)系。因?yàn)榍楣?jié)發(fā)展到一定程度就要交叉。這時(shí)候哪個(gè)在前，哪個(gè)在后，考慮的因素就復(fù)雜多了。

線狀思維只考慮一條情節(jié)線的因果關(guān)系，是平面思維。網(wǎng)狀思維需要考慮幾條情節(jié)線的因果關(guān)系，是立體思維。就是說(shuō)，發(fā)生一件事后，造成的不只是一個(gè)方面的影響，而是會(huì)牽動(dòng)方方面面。如果是三個(gè)家庭，每個(gè)家庭有四五個(gè)人物，那一件事就可能引起十幾處的反應(yīng)。而每一處反應(yīng)又相互影響，派生出新的情節(jié)。這時(shí)候編劇的腦子就會(huì)出現(xiàn)混亂，不知道該寫(xiě)什么才好。

解決方案有幾種。

一是把分集提綱寫(xiě)細(xì)。就是說(shuō)，在這個(gè)階段就考慮好眾多情節(jié)的順序。缺點(diǎn)的是真正寫(xiě)劇本的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)再詳細(xì)的提綱都會(huì)出現(xiàn)偏差，人物的一句話，一個(gè)動(dòng)作，就可能引起線索的重大改變。這是一種老套寫(xiě)法，在中國(guó)盛行。韓劇根本不用。

二是邊寫(xiě)邊排大綱。一切由情節(jié)的自然發(fā)展為綱，使用嚴(yán)格的因果關(guān)系來(lái)發(fā)展情節(jié)。缺點(diǎn)是對(duì)全局心中無(wú)數(shù)，不好把握。韓劇基本采用的是種寫(xiě)法。特別適合他們長(zhǎng)達(dá)上百集的長(zhǎng)劇。日劇因?yàn)榧瘮?shù)多為十二集，所以不用。

三是采用觀眾的角度。所有的情節(jié)，都考慮到觀眾的感受。在一個(gè)懸念快板之后，一定要充滿了溫情的慢板。在一段平淡的對(duì)話后，一定是劇烈的沖突。這樣一集戲下來(lái)，酸甜苦辣，愛(ài)恨情仇，各種感受，一應(yīng)俱全。缺點(diǎn)是布局混亂，線索不清。這是派來(lái)蒙公司寫(xiě)作方式。一般需要集體創(chuàng)作。

各人思維習(xí)慣不一樣，寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)不一樣，結(jié)構(gòu)手段也不一樣。但對(duì)情節(jié)的要求是一致的：簡(jiǎn)潔、清晰、緊湊。

場(chǎng)景的兩大功能

場(chǎng)景是電視劇和電影劇本的基本單位。國(guó)內(nèi)一集快節(jié)奏的電視劇大約有35到40個(gè)場(chǎng)景（不包括過(guò)場(chǎng)），平均每分鐘一個(gè)場(chǎng)景。但實(shí)際上有的長(zhǎng)達(dá)四五分鐘，有的只有幾十秒。無(wú)論長(zhǎng)短，其功能都是一樣的，要不推動(dòng)故事向前發(fā)展，要不傳遞人物的某種信息。這就是場(chǎng)景的兩大功能。

故事有了開(kāi)頭就得向終點(diǎn)前進(jìn)。張三殺了李四，警方就得介入，雖然不可能一下就知道案情，但最終你得告訴觀眾這是怎么回事。故事發(fā)展，實(shí)際上就是事件的起承轉(zhuǎn)合。此外，有時(shí)候情節(jié)得停下來(lái)，要把你的人物推到幕前。張三殺了李四后，他總會(huì)有一種特殊的表現(xiàn)，害怕、后悔、表現(xiàn)自己的鎮(zhèn)定。他在和人們談話時(shí)的表情也會(huì)不一樣。這時(shí)，情節(jié)暫時(shí)不會(huì)再發(fā)展，但人物的面貌會(huì)越來(lái)越清楚。

一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)場(chǎng)景由三個(gè)要素組成。

一是動(dòng)力。這個(gè)場(chǎng)景到底是由誰(shuí)來(lái)發(fā)起的，他／她想干嘛？目的是什么？這一定要搞清楚。不少人拉起筆來(lái)就寫(xiě)對(duì)話，但不知道這場(chǎng)戲主要人物想做什么，于是寫(xiě)幾句就寫(xiě)不下去了。

二是價(jià)值。甲約了乙到海濱花園，目的是求婚。他充滿了信心，這時(shí)的價(jià)值是自信，屬于正值。但乙卻沒(méi)有答應(yīng)，還狠狠把甲罵了一頓。這時(shí)的價(jià)值從正值滑向負(fù)值，自信變成沮喪。

三是阻力。任何一個(gè)場(chǎng)景都要有阻力，這才能構(gòu)成沖突。一個(gè)警察來(lái)查案，敲敲門(mén)，里面的人物居然就開(kāi)了，說(shuō)警察先生請(qǐng)進(jìn)。這就不是一個(gè)場(chǎng)景。警察敲門(mén)，半天不開(kāi)，后來(lái)終于有人開(kāi)了門(mén)，說(shuō)對(duì)不起，您找錯(cuò)了，你要找的人住在隔壁。這就是阻力。雖然溫和，但也是沖突。不少導(dǎo)演把沒(méi)有沖突的戲叫“一順”。其實(shí)也挺形象。一順的戲都不好看。他向她求愛(ài)，她就答應(yīng)了；他向他借錢(qián)，他立刻拿出存折；他要抓住他，他一下就把手舉了起來(lái)。當(dāng)然，直接寫(xiě)作也不好。他向她求愛(ài)，她一個(gè)耳光打過(guò)去，你是什么東西，還想打我姑奶奶的主意？他向他借錢(qián)，對(duì)不起，我沒(méi)有；他要抓住他，他反而一槍把他撂倒?？梢該Q了思維。他求愛(ài)，她說(shuō)好啊，其實(shí)根本不愿意；他向他借錢(qián)，借拿出存折，但突然發(fā)現(xiàn)上面已經(jīng)沒(méi)有錢(qián)了；他要抓他，他束手就范，但卻掩護(hù)了頭兒逃走。所以，欲望的對(duì)立面很重要。

到底多少場(chǎng)景用來(lái)推動(dòng)故事，多少場(chǎng)來(lái)傳遞信息。我覺(jué)得這不好確定。韓劇的故事情節(jié)發(fā)展得很慢，你看了幾十集，他那點(diǎn)事還在折騰呢。美國(guó)片故事發(fā)展迅速，你上趟洗手間，甲已經(jīng)把乙擺平并和丙都上床了。我覺(jué)得中國(guó)人還是喜歡看故事的發(fā)展。但故事發(fā)展靠的是容量。如果你的故事容量是普通電視劇的兩倍，那你的劇本賣(mài)出去的概率肯定是高兩倍。這可是我的私家秘方?。?/p>

結(jié)構(gòu)圖譜與節(jié)奏

電影劇本的結(jié)構(gòu)圖譜是：故事→幕→序列（段）→場(chǎng)景→節(jié)拍

電視劇劇本的結(jié)構(gòu)圖譜是：故事→集→幕→序列（段）→場(chǎng)景→節(jié)拍

大情節(jié)電影劇本一般由三幕組成，每幕由若干序列（段）組成，每個(gè)序列一般由2到5個(gè)場(chǎng)景組成，每個(gè)場(chǎng)景由若干個(gè)節(jié)拍組成。

國(guó)產(chǎn)長(zhǎng)篇電視劇一般由20至50集組成，每集一般由七、八個(gè)序列（段）組成，每個(gè)序列再由2到5個(gè)場(chǎng)景組成，每個(gè)場(chǎng)景由若干節(jié)拍組成。電視劇每集的時(shí)間因?yàn)槎己芄潭ǎ詧?chǎng)景的多少?zèng)Q定了敘事的節(jié)奏?，F(xiàn)在觀眾一般比較喜歡看較快的節(jié)奏。日劇、韓劇及港劇一般每集的場(chǎng)景在40到45個(gè)，國(guó)產(chǎn)劇一般在35個(gè)左右。

好萊塢大情節(jié)電影雖然只有三幕，但這是指主情節(jié)，另外，還配有三四條次情節(jié)，次情節(jié)不一定都是三幕，也有兩幕和獨(dú)幕的。一般來(lái)說(shuō)，主情節(jié)的情節(jié)點(diǎn)為四個(gè)：激勵(lì)事件及各幕高潮，次情節(jié)也有各自的激勵(lì)事件和幕高潮，但有時(shí)候激勵(lì)事件并不發(fā)生在劇中，而是作為前史。但不管如何，一部120分鐘的電影，應(yīng)該保證至少有十二個(gè)情節(jié)點(diǎn)（激勵(lì)事件或幕高潮），這樣，平均每十分鐘就會(huì)有一個(gè)戲劇沖突的高潮出現(xiàn)。這樣可以讓觀眾一直處于緊張之中。一百年來(lái)的實(shí)踐證明，這是一種非常理想的節(jié)奏。

國(guó)產(chǎn)電視劇以集為單位，每集的正劇內(nèi)容一般為四十一分半鐘，借用好萊塢電影手法，每集應(yīng)該有四個(gè)情節(jié)點(diǎn)。但這相當(dāng)于電影的幕高潮。這時(shí)的人物命運(yùn)應(yīng)該發(fā)生較重大的改變。而事實(shí)上這樣做十分困難。因?yàn)榧词故且徊?0集的電視劇，這樣的幕高潮也要達(dá)到80個(gè)。如果我們的主要人物只有六七個(gè)的話，便要讓每個(gè)人物的命運(yùn)出現(xiàn)近十個(gè)重大轉(zhuǎn)折。這幾乎是不可能的，這也會(huì)讓觀眾產(chǎn)生人物老是顛來(lái)倒去的感覺(jué)。所以，我們寧可以序列作為情節(jié)點(diǎn)。假如每集電視劇有七八個(gè)序列，那就應(yīng)該是每五六分鐘就出現(xiàn)一次較大的沖突，這種沖突的結(jié)果，并不一定要出現(xiàn)人物命運(yùn)的改變，但會(huì)改變戲劇性需求的方向，引起觀眾較大的關(guān)注。所以，我們把情節(jié)點(diǎn)定在序列上應(yīng)該是一個(gè)很實(shí)用的選擇。當(dāng)然，每個(gè)場(chǎng)景從理論上來(lái)講，也都需要沖突，并要求讓人物價(jià)值出現(xiàn)一定的變化。但事實(shí)上我們不可能做到這一點(diǎn)。如果硬做也不是不可以，但因?yàn)殡娨晞∶考兴氖畧?chǎng)戲，這就意味著平均每一分鐘就要出現(xiàn)一個(gè)沖突，這會(huì)讓觀眾覺(jué)得很累。實(shí)際上是不可取的。

掌握好電視劇的結(jié)構(gòu)圖譜，并利用它來(lái)控制敘事的節(jié)奏，是一個(gè)非常實(shí)用的技巧。

情節(jié)劇的七大要素

強(qiáng)調(diào)故事性的電視劇都可稱為情節(jié)劇。根據(jù)羅伯特的理論，情節(jié)劇必備七大要素。

一：惟一主人公。你的劇本誰(shuí)是主人公，他還是她？是不是所有的人都圍著他轉(zhuǎn)？你寫(xiě)的就是他的命運(yùn)？第一個(gè)出場(chǎng)和最后一場(chǎng)戲，都由他充當(dāng)主角？初學(xué)者的毛病是寫(xiě)了一半就把主角寫(xiě)丟了，或者換了另一個(gè)人物。有的從一開(kāi)始就沒(méi)有確定誰(shuí)是主要人物。

二：因果關(guān)系。劇中所有的事件，都由前一個(gè)事件引起。當(dāng)然，最開(kāi)始的那個(gè)事件是激勵(lì)事件，它打破了主人公生活的一切平衡，引發(fā)了主人公的戲劇性需求。以后，所有發(fā)生的事都和這件事直接或間接有關(guān)。這就是布局中的絲絲入扣。

三：外部沖突。意識(shí)流或者小說(shuō)家的興趣是內(nèi)心沖突。但情節(jié)劇主要是外部沖突。外部沖突有兩種，一是個(gè)人沖突，主要對(duì)象是家人、朋友、情人等。還有一種叫社會(huì)個(gè)人沖突，如警察、陰謀者、壞蛋。無(wú)論哪一種，都是可以用畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)的。這也是小說(shuō)和電視劇最本質(zhì)的區(qū)別之一。

四：主動(dòng)主人公。主人公需要有足夠的能力來(lái)完成他／她的戲劇性需求，對(duì)外界的對(duì)抗力量作出積極的主動(dòng)的反應(yīng)。而不只是被動(dòng)地進(jìn)行反應(yīng)。

五：線性時(shí)間：這個(gè)比較好理解，就是從一個(gè)時(shí)間開(kāi)始，按時(shí)間順序?qū)懽鳌，F(xiàn)代派電影經(jīng)常有時(shí)空倒流，在我們的電視劇中是絕不允許的。

六：現(xiàn)實(shí)世界。你的人物必須生活在一個(gè)人們都熟悉，都了解的世界上。當(dāng)然，你也可以寫(xiě)月球上的事，但必須讓觀眾相信這是真的。

七：閉合性結(jié)局。所謂閉合性結(jié)局就是有一個(gè)明確的結(jié)尾。也就是主人公最后一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，他／她命運(yùn)的歸宿。一定要交代清楚。這個(gè)原則的意義在你想明白主人公的結(jié)局后，才可以充分來(lái)構(gòu)思你的激勵(lì)事件，即劇本開(kāi)始最初發(fā)生的事件。——先有結(jié)尾再有開(kāi)頭。（學(xué)習(xí)札記）

以上七個(gè)要素是必須在構(gòu)思階段就想好了的。當(dāng)然，寫(xiě)了幾部戲后，這都應(yīng)該不再是問(wèn)題。但對(duì)初寫(xiě)者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該嚴(yán)格遵循。

充分利用節(jié)拍的功能

從劇本寫(xiě)作角度來(lái)看，最小單位不是場(chǎng)景，而是節(jié)拍。

沙泊舟：“爸，我知道你不是一個(gè)封建家長(zhǎng)……”

沙教授（盯著對(duì)方）：“我就是！”

這就是一個(gè)節(jié)拍。

肖芮推開(kāi)車(chē)門(mén)，卻沒(méi)立即下去，猶豫了一會(huì)，向沙泊舟伸過(guò)手來(lái)。

沙泊舟立刻將她握住。

肖芮（立刻抽出手，笑了笑）：“明天見(jiàn)?！?/p>

沙泊舟（也笑了笑）：“明天見(jiàn)?！?/p>

這也是一個(gè)節(jié)拍。

節(jié)拍是一種反應(yīng)。外部沖突或內(nèi)心撞擊。如果我們將場(chǎng)景設(shè)想為一個(gè)完整的沖突，那么節(jié)拍就是將沖突不斷推向高潮的手段。但節(jié)拍還有一個(gè)更重要的作用，就是造成意外結(jié)果。

比如我們?cè)O(shè)想人物A的戲劇性需求是要父親B不干涉他的婚姻，對(duì)抗力量是父親B有足夠的理由來(lái)說(shuō)服兒子，因而產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇沖突。在這個(gè)典型的個(gè)人沖突中，按常規(guī)，A不應(yīng)該把B說(shuō)服，還被臭罵一通。這是沖突的基本法則。但這樣處理屬于陳詞濫調(diào)，還要損害B的形象，并且不利于下一場(chǎng)戲情節(jié)的發(fā)展。但如果A把B說(shuō)服，那這就不是一個(gè)真正的場(chǎng)景。所以，我們就需要調(diào)用節(jié)拍的功能。

比如說(shuō)我們把這個(gè)場(chǎng)景分成六個(gè)節(jié)拍。

1、A進(jìn)門(mén)，很不禮貌地向B提出責(zé)問(wèn)／B看他的電腦，根本不予理睬

2、A把電腦的電源關(guān)掉，迫使B作出反應(yīng)／B拿出家長(zhǎng)的威嚴(yán)看著

3、A說(shuō)，爸，我知道你不是一個(gè)封建家長(zhǎng)……／B打斷：我就是！

4、A見(jiàn)無(wú)法和B溝通，轉(zhuǎn)身走開(kāi)／B說(shuō)了句：我的想法剛有些轉(zhuǎn)變……

5、A聽(tīng)到話中有話，立刻站住，再看著B(niǎo)／B卻故意不說(shuō)出來(lái)

6、A企圖收買(mǎi)B／B卻不吃這一套，但意外地表態(tài)：我覺(jué)得肖芮這孩子還挺不錯(cuò)

從整個(gè)場(chǎng)景來(lái)看，A和B一直處于沖突之中，觀眾也希望看到?jīng)_突的結(jié)果。但B并不是被A說(shuō)服的。這一點(diǎn)非常重要，而是他早就已經(jīng)不處于和A對(duì)抗的狀態(tài)。如果你不懂節(jié)拍的技巧，那這場(chǎng)戲就可能會(huì)成得淡而無(wú)味。

A進(jìn)門(mén)要B表態(tài)，B說(shuō)，我覺(jué)得肖芮這孩子還挺不錯(cuò)。A有些意外，但立刻便高興起來(lái)?？浚@戲就沒(méi)法看了。

節(jié)拍的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，是要看雙方是不是存在真正的沖突。我經(jīng)?？吹竭@樣的對(duì)話?！翱磥?lái)，這是一個(gè)很強(qiáng)的對(duì)手，我們一定要提高警惕喲?！薄笆顷?duì)長(zhǎng)，我們一定會(huì)小心對(duì)待的?！边@種廢話在一些劇本中要占百分之三十。這也是我們?cè)S多電視劇不好看的原因之一。

當(dāng)然，節(jié)拍的功能還有許多。我只是想提醒各位，在場(chǎng)景沖突定下來(lái)之后，一定要考慮節(jié)拍。要么把沖突推向高潮，要么出現(xiàn)意想不到的轉(zhuǎn)折。

怎樣做好故事的鉤子？

電影或電視劇都需要一個(gè)好開(kāi)頭。制片人往往在看前面幾場(chǎng)戲就可能決定買(mǎi)不買(mǎi)你的劇本。這前面的幾場(chǎng)戲一般都會(huì)發(fā)生在電影或電視劇開(kāi)始的十分鐘內(nèi)。但這決不是故事，而只是故事的鉤子。

看《肖香客的贖罪》的前十分鐘。場(chǎng)景一：一個(gè)男人（安迪）將汽車(chē)開(kāi)到一個(gè)房子外面，坐在車(chē)上喝酒，聽(tīng)音樂(lè)，打開(kāi)工具箱，箱子里有一把手槍。場(chǎng)景二：畫(huà)面切到法庭，安迪在受審。場(chǎng)景三：再切回到房子外，安迪仍然坐在車(chē)內(nèi)，抽煙、喝酒。場(chǎng)景四：屋子里面，一個(gè)女人和一個(gè)男人在瘋狂作愛(ài)。場(chǎng)景五：畫(huà)面切回法庭，安迪在受審，被指控殘忍地殺害了妻子和她的情人。法官判處他兩個(gè)無(wú)期徒刑。場(chǎng)景六：安迪被警察送到肖香克監(jiān)獄。

注意，這不是故事。該片的故事是講安迪如何從監(jiān)獄里逃出來(lái)。這只是個(gè)激勵(lì)事件，也是引發(fā)整個(gè)故事的大鉤子。

這個(gè)大鉤子告訴了我們?nèi)隆?/p>

主要人物：安迪

戲劇性前提：被判處兩個(gè)無(wú)期徒刑

戲劇性需求：他堅(jiān)持自己無(wú)罪，產(chǎn)生了要洗清自己的欲望

我們的故事是從安迪的這個(gè)欲望開(kāi)始的。必須指出的是，這個(gè)欲望是引發(fā)他產(chǎn)生下面整個(gè)故事的強(qiáng)大的動(dòng)力。對(duì)安迪來(lái)說(shuō)，他不可能不去為洗清自己而作出努力。不然，他就會(huì)一輩呆在監(jiān)獄里。我們有些人寫(xiě)戲，也在開(kāi)頭寫(xiě)一個(gè)事件。比如主人公被朋友在生日聚會(huì)上嘲笑了一頓。主人公的工作丟了。那又怎么樣呢？誰(shuí)沒(méi)有受到過(guò)朋友嘲笑呢？誰(shuí)沒(méi)有丟掉過(guò)工作呢？回去洗個(gè)熱水澡，和女朋友來(lái)個(gè)約會(huì)，一切再?gòu)念^開(kāi)始。不就行了嗎？這樣的小事構(gòu)不成可以貫穿全劇故事的強(qiáng)大動(dòng)力，形不成強(qiáng)烈的戲劇性需求。這就需要重新設(shè)置激勵(lì)事件。

故事的鉤子是全片／劇故事的第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，而且是個(gè)僅次于結(jié)局的最重要的一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，所以，一定要在前十分鐘出現(xiàn)激勵(lì)事件，把主人公推入困境。

故事是怎樣煉成的？

回答這個(gè)問(wèn)題，還是先舉個(gè)例子。

甲結(jié)婚，乙被邀請(qǐng)參加婚禮?；檠缟希液榷嗔司?，說(shuō)：“哥們，好福氣啊，祝你明年就生個(gè)大胖小子！”

這是故事嗎？不是。

因?yàn)榧椎膽騽⌒孕枨笫窍Ｍ诨槎Y上受到乙的贊美之詞。人家已經(jīng)說(shuō)了不少好話，他滿足了。開(kāi)始價(jià)值：希望滿足，正；結(jié)果價(jià)值：得到滿足，正。這種事，可以說(shuō)說(shuō)，裝成二百五的樣子逗人家笑笑。但不是故事。

故事應(yīng)該是：

甲結(jié)婚，乙被邀請(qǐng)參加婚禮?；檠缟希移鋵?shí)喝得不多，就當(dāng)眾發(fā)起酒瘋?！案鐐?，你……好福氣啊。明年……媽的，誰(shuí)把我的酒給偷喝了……來(lái)，再來(lái)一杯……滿上滿上……明年……明年你老婆肯定會(huì)給你生個(gè)大胖小子……只是……”別人湊過(guò)來(lái)，嘻笑問(wèn)：“只是什么呀？”“只是……哈，不一定是你的……”甲立馬放下臉來(lái)：“你他媽胡扯什么呢！”

這才是故事。

為什么？一是甲的戲劇性需求沒(méi)有得到滿足。二是開(kāi)始價(jià)值和結(jié)果價(jià)值相反：從希望滿足變成了生氣。從正到負(fù)。

關(guān)鍵是已經(jīng)出現(xiàn)了沖突。當(dāng)然，也有了懸念。如果乙不是惡作劇，那甲就有戲了。至少得審查一下老婆?！斑@個(gè)月，沒(méi)看你來(lái)事??？”“你聽(tīng)乙發(fā)酒瘋了吧？”老婆背過(guò)臉?！岸际裁磁笥?？”“可我們沒(méi)有那樣啊？”甲扶扶眼鏡，還在算著日子?！霸趺磿?huì)……怎么會(huì)……”“好哇，既然你懷疑姑奶奶，今晚給我滾客廳去！”說(shuō)著，一個(gè)枕頭扔了過(guò)去。

上一場(chǎng)戲引起的戲劇性需求改變了方向，甲和老婆開(kāi)始發(fā)生沖突，然后是老婆的母親參加進(jìn)來(lái)。“喂，你可聽(tīng)好了，我女兒嫁給你，不是來(lái)受氣的！”甲的母親也參加進(jìn)來(lái)：“噢喲親家母，這婚禮到處都是酒，還能有什么正經(jīng)話喲?，F(xiàn)在年輕人都鬧這個(gè)哩。上次我鄰居的姑娘辦喜事，都把她……”壓低了聲音附上前，如此如此一般。老婆的母親聽(tīng)了還是不高興?！昂撸》凑医裉斓冒言捔踢@兒。別以為你們是知識(shí)分子！”……噌噌噌！沖突不斷！

這對(duì)任何一個(gè)職業(yè)編劇來(lái)說(shuō)，是最重要的寫(xiě)作技巧。

首先得確定人物的戲劇性需求，確認(rèn)開(kāi)始的價(jià)值。然后是制造鴻溝，讓主觀想象和客觀現(xiàn)實(shí)之間出現(xiàn)裂縫。故事就出現(xiàn)在這條裂縫上。

一部30集電視劇，如果按每集40場(chǎng)戲算，就是1200場(chǎng)戲，除去少量過(guò)場(chǎng)戲外，照理說(shuō)都需要制造這樣的裂縫。當(dāng)然，不可能做到場(chǎng)場(chǎng)戲都有沖突。但至少90％。這樣，如果結(jié)構(gòu)和人物把握上不出問(wèn)題，你就等著制片人簽合同拿稿費(fèi)吧。

記住：30集，1000個(gè)裂縫！這就是職業(yè)編劇的厲害！

story360是什么東西？

很寶貴。應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)好編劇的基礎(chǔ)。

解讀一下：story不用說(shuō)了，沒(méi)有故事，還能有劇本嗎？關(guān)鍵是360。先分開(kāi)念：3－60。

3是三幕劇，好萊塢所有經(jīng)典片都是三幕劇。120分鐘電影標(biāo)準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)如下：第一個(gè)鏡頭是主人公身份直接介紹，并在前十分鐘出現(xiàn)激勵(lì)事件，把主人公推入困境。這是第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)；第30分鐘是第一幕高潮，這時(shí)的主人公的處境更糟糕。為第二個(gè)情節(jié)點(diǎn)；第100分鐘是第二幕高潮，主人公面臨更困難的選擇。出現(xiàn)第三個(gè)情節(jié)點(diǎn)；第118分鐘是第三幕高潮，主人公終于戰(zhàn)勝了災(zāi)難，成為英雄或達(dá)到了目的。出現(xiàn)第四個(gè)情節(jié)點(diǎn)；然后是兩分鐘的結(jié)尾，搞笑什么的，淡出。注意：這是講的情節(jié)主線，一般情況下，只有一條主線的劇本是很難發(fā)展的，應(yīng)該還有至少三條副線。每條副線也都有完整的從激勵(lì)事件到第三幕高潮的情節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)，當(dāng)然，有的只有兩幕或獨(dú)幕，有的激勵(lì)事件在開(kāi)場(chǎng)前就發(fā)生了。

60是場(chǎng)景數(shù)。少的至少是40個(gè)場(chǎng)景。每個(gè)場(chǎng)景實(shí)際上也都有開(kāi)頭、發(fā)展和結(jié)局。但必須注意開(kāi)始時(shí)人物的價(jià)值在結(jié)尾時(shí)要改變。不然就沒(méi)有沖突。所以，確認(rèn)這場(chǎng)戲人物的戲劇性需求十分重要。這里說(shuō)的場(chǎng)景和我們電視劇里的“場(chǎng)景”不一樣，我們只要背景換了，就算是一場(chǎng)戲。比如兩人打電話，一會(huì)是甲在的客廳，一會(huì)是乙在的海邊，一個(gè)電話就打掉了十來(lái)個(gè)“場(chǎng)景”。這不算。場(chǎng)景的更替不只在背景換了，關(guān)鍵是人物的戲劇性需求得不到滿足后，還出現(xiàn)了意想不到的結(jié)果。甲打電話向乙要丙的電話號(hào)碼。甲的戲劇性需求十分明確，就是要拿到丙的電話號(hào)碼，可乙偏偏不給甲：“你他媽還敢跟我要她的電話？！”甲在那頭威脅說(shuō)，你要不給，那你就得從這兒滾蛋。乙只好把電話給了甲，而且確實(shí)是真的。但那個(gè)電話已經(jīng)注銷(xiāo)了?？?，這就是意外結(jié)果。甲的欲望還是沒(méi)有得到滿足。這就是一個(gè)場(chǎng)景。不管你打電話的背景換了幾百次，還只是一個(gè)場(chǎng)景。一部電影需求60個(gè)場(chǎng)景。你得設(shè)置60個(gè)完整的沖突。

如果你要寫(xiě)電視劇，那就先寫(xiě)電影劇本，而且一定要寫(xiě)那種“3－60”的標(biāo)準(zhǔn)電影劇本。等你把幕高潮或情節(jié)點(diǎn)都練熟了，再把一個(gè)個(gè)的場(chǎng)景都寫(xiě)到位了，那你寫(xiě)電視劇，就像大學(xué)生做小學(xué)數(shù)學(xué)題那樣又輕松又好玩啦！

電視劇編劇必讀的三本書(shū)和一張表

下面三本書(shū)一定要讀，而且要精讀。

《故事――材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》（羅伯特·麥基著周鐵東譯）

《電影劇作者疑難問(wèn)題解決指南》、《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)》（均為悉德·菲爾德著鐘大豐與鮑玉珩譯）

還有一張表，即那張非常著名的法國(guó)喬治普爾梯《關(guān)于劇本創(chuàng)作的三十六種劇情模式》（此表可見(jiàn)劉一兵的小冊(cè)子《你了解這門(mén)藝術(shù)嗎》后面的附錄）

羅伯特最有用的兩個(gè)東西，一是“鴻溝理解”，從根本上解決了故事的產(chǎn)生；二是“人物維（人物關(guān)系設(shè)置圖）”，非?？茖W(xué)地解決了人物關(guān)系結(jié)構(gòu)。此外就是“激勵(lì)事件”了。這也是個(gè)非常有用的技巧。

菲爾德最大的貢獻(xiàn)也有兩個(gè)，一個(gè)是“戲劇性需求”，一個(gè)是“情節(jié)點(diǎn)”。前者實(shí)際上就是羅伯特的“人物欲望”，如果沒(méi)有戲劇性需求，就談不上戲劇沖突，當(dāng)然就無(wú)所謂故事和劇作了?！扒楣?jié)點(diǎn)”是作者十八年前就應(yīng)運(yùn)的一個(gè)概念。他把羅伯特說(shuō)的幕高潮更明確化為情節(jié)點(diǎn)。這對(duì)我們這些寫(xiě)電視劇的人特別有用。是解決全劇結(jié)構(gòu)最重要的手段之一。一般來(lái)說(shuō)，每集戲都會(huì)有兩三個(gè)情節(jié)點(diǎn)，一部20集的電視劇，主人公的情節(jié)點(diǎn)不能少于10個(gè)。這樣就能保住全劇的故事框架不走形。

上面提到的這些，都是電視劇創(chuàng)作中最有用的技巧。每一個(gè)都值得好好討論。今天只是想介紹幾本書(shū)。至于那張表，可以啟發(fā)你構(gòu)思故事。很實(shí)用。需要特別提一提的是周鐵東在翻譯中犯了一個(gè)不大不小的錯(cuò)誤，對(duì)初學(xué)者極容易造成誤導(dǎo)。我注意了一下，第三次印刷中都沒(méi)改過(guò)來(lái)，恐怕第二版是不是能改也危險(xiǎn)。該錯(cuò)誤出現(xiàn)在第228頁(yè)上。如果你真的讀懂了這本書(shū)，自己也明白了。

每天寫(xiě)多少字合適？

作為一個(gè)職業(yè)編劇，必須每天寫(xiě)作。所以，每天寫(xiě)多少字非常重要。

我認(rèn)為，每天寫(xiě)5000字比較合適。

這里我說(shuō)的每天，是指在電腦前寫(xiě)作六到七個(gè)小時(shí)，最好不要超過(guò)八小時(shí)。當(dāng)然，是處于一種完全的寫(xiě)作狀態(tài)。不包括去看會(huì)兒電視或沖咖啡的時(shí)間。這樣的好處是可以充分思考。5000字對(duì)電視劇來(lái)說(shuō)，大概相當(dāng)于兩段，每集電視劇如果六七段，這樣每天寫(xiě)兩段比較從容。我說(shuō)的段，其實(shí)與羅卜特麥基說(shuō)的“序列”相似。應(yīng)該是一個(gè)完整的情節(jié)，大概分四五個(gè)場(chǎng)景。有時(shí)候，我會(huì)為一場(chǎng)戲?qū)懻麅尚r(shí)，有時(shí)候只需要二十分鐘。這要看你的狀態(tài)。

寫(xiě)得快不見(jiàn)得就好，慢也不見(jiàn)得不好。有句話說(shuō)，你寫(xiě)得越快，出版的速度越慢，因?yàn)槟阈枰罅啃薷摹Ｏ喾?，如果你?xiě)得很認(rèn)真，考慮周全，修改就少，當(dāng)然就出版得快了。

電視劇也是這樣。這樣的速度，一部20集電視劇，或者是30萬(wàn)字的小說(shuō)，只需要用兩個(gè)月的時(shí)間（不包括構(gòu)思）。制片人從收到你的創(chuàng)意后，第一個(gè)月就能看到前十集，兩個(gè)月完了，應(yīng)該是很理想的速度。當(dāng)然，實(shí)際上并不會(huì)這么順利啦！有人說(shuō)，每天寫(xiě)一段不是更省力了嗎，我又不急，怕什么呢。

如果每天只寫(xiě)2500字的話，那是貴族式寫(xiě)作了。問(wèn)題是時(shí)間長(zhǎng)了，熱情消耗得快，一部20集的電視劇，激情最高的時(shí)間可能只能維持2個(gè)多月，正好寫(xiě)完了。如果用四個(gè)月來(lái)寫(xiě)，我會(huì)覺(jué)得厭煩。當(dāng)然，如果你想同時(shí)寫(xiě)我也不反對(duì)。一邊做另一部戲的結(jié)構(gòu)，一邊寫(xiě)一部戲的臺(tái)詞，那也很爽。但個(gè)人習(xí)慣不一樣，我還是覺(jué)得完成一部算一部。

怎樣開(kāi)始構(gòu)思電視?。?/p>

要寫(xiě)一部電視劇，怎么下手？當(dāng)然你得有一個(gè)故事。那么你從那兒開(kāi)始呢？許多人說(shuō)，這個(gè)問(wèn)題問(wèn)得是不是有些傻，當(dāng)然是從故事的開(kāi)頭開(kāi)始?。″e(cuò)！

好萊塢最精彩的電影都是從結(jié)尾開(kāi)始的。對(duì)任何一部電影來(lái)說(shuō)，修改得最多的是第三幕的高潮。也就是全片結(jié)束前的倒數(shù)第二場(chǎng)戲（最后一場(chǎng)戲是兩分鐘的“結(jié)尾”，那是故事講完后的“加場(chǎng)”）。如果沒(méi)有一個(gè)好故事結(jié)局，那么觀眾就不會(huì)買(mǎi)你的賬。前幾年有部電影叫《尋槍》，開(kāi)頭開(kāi)得很好。一個(gè)警察把槍丟了。這是一個(gè)“很好萊塢式”的激勵(lì)事件。從一開(kāi)始就能把觀眾的好奇心吸引住。但這不是故事，只是故事的一個(gè)大鉤子。而這部電影的結(jié)局卻令人失望。雖然姜文做了好多要死要活的動(dòng)作，但仍然沒(méi)有將那把槍“尋”出來(lái)。這是個(gè)遺憾。

“從后往前”構(gòu)思不只是好萊塢經(jīng)典電影的寫(xiě)作手藝，也是所有情節(jié)劇，甚至商業(yè)小說(shuō)的手藝。它最大的好處是幫助我們?nèi)绾伍_(kāi)頭。一般講故事的人都有一個(gè)毛病，叫“虎頭蛇尾”，開(kāi)頭開(kāi)得很好，很?chē)樆Ｈ?。某某人?lái)到什么地方住店，結(jié)果住進(jìn)了一個(gè)殺人窩。茶館的聽(tīng)眾立刻來(lái)了勁。下面怎么啦？說(shuō)書(shū)人一拍桌子：且看那哥們?nèi)绾稳绾稳绾稳绾巍麄兪遣豢紤]結(jié)尾的。該到哪就到哪兒，很不講究。中國(guó)的電影也基本上是用大團(tuán)圓來(lái)作喜劇收?qǐng)觯盟廊怂拦饬俗鞅瘎〗Y(jié)束。通常的毛病是結(jié)尾結(jié)得很臭。有部著名導(dǎo)演的大片，居然用佛主的舍利子來(lái)將敵人全殲，那是中世紀(jì)前希臘劇的模式。兩個(gè)國(guó)家打來(lái)打去，最后只好請(qǐng)神來(lái)出場(chǎng)決定勝負(fù)。好萊塢的許多商業(yè)片也很公式化，最后總是英雄在快被殺死的時(shí)候突然使出絕招，取得勝利。但你如果注意一下《雨人》、《低俗小說(shuō)》、《百萬(wàn)寶貝》、《飛越瘋?cè)嗽骸愤@些獲大獎(jiǎng)的作品就不一樣了。說(shuō)得遠(yuǎn)一點(diǎn)，中國(guó)電影老想拿奧斯卡，以為用（此處刪掉31個(gè)字）這就不說(shuō)他們了?；氐轿覀冾}目上來(lái)。因?yàn)槟阒懒私Y(jié)尾，你才可以考慮開(kāi)頭。然后，你才可以精心布局。尤其是電視劇，你必須先知道人物最終的命運(yùn)，最后一場(chǎng)戲是怎么樣的，這樣你就知道如何寫(xiě)開(kāi)頭了。就知道那幾場(chǎng)戲必須在什么地方出現(xiàn)，那個(gè)人物必須在什么時(shí)候出場(chǎng)。如果你只知道開(kāi)頭，不知道結(jié)局，那是寫(xiě)小說(shuō)。小說(shuō)家反正是不管讀者死活的。書(shū)賣(mài)掉他拿了錢(qián)走人，跟他就沒(méi)有關(guān)系了?？呻娨晞〔灰粯?，你如果只寫(xiě)好了開(kāi)頭，頭幾集還行，接下來(lái)就軟了，觀眾就轉(zhuǎn)臺(tái)，就關(guān)機(jī)，你的收視率就下降。當(dāng)然，也許你的稿費(fèi)已經(jīng)到了手，可制片人下次就不會(huì)再用你的本子了。電視劇說(shuō)到底是門(mén)結(jié)構(gòu)的藝術(shù)，講究的是精心布局。而結(jié)局和開(kāi)首卻是最關(guān)鍵的兩場(chǎng)戲。你想到一個(gè)好開(kāi)頭，寫(xiě)幾集就可能寫(xiě)不下去。如果你先想到結(jié)尾，再構(gòu)思開(kāi)頭，這樣，你就能一路順通。

一句話，如果你想不到一個(gè)故事的好結(jié)局，千萬(wàn)別輕意下筆。

當(dāng)然，做結(jié)構(gòu)和設(shè)置人物關(guān)系，會(huì)用掉你一個(gè)月的時(shí)間。但這個(gè)月你可以到處走走，去旅游，交朋友，出差?？梢载S富生活，當(dāng)然，更應(yīng)當(dāng)進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。因?yàn)榻酉聛?lái)的兩個(gè)月，你就要以坐為主啦。

編劇應(yīng)看的電影

作為影視從業(yè)人員之一的編劇，必須要大量看電影，而且要看好電影，對(duì)劇作借鑒有益的電影。

下面是我個(gè)人憑著記憶推薦的一些影片。片目選擇純屬個(gè)人見(jiàn)解，有些雖是好電影但我認(rèn)為不適合編劇借鑒的就沒(méi)入選。（忘記導(dǎo)演名的就不寫(xiě)了）

排名不分先后：

《現(xiàn)代啟示錄》、《教父》1和2（JF科波拉），《精神病患者》（希區(qū)柯克），《巴頓將軍》，《一條叫旺達(dá)的魚(yú)》，《公民凱恩》、《第三個(gè)人》（奧遜威爾斯），《羅生門(mén)》（黑澤明），《美國(guó)往事》，《閃電舞》Flashdance，《廣島之戀》（阿倫雷乃），《紫色》、《大白鯊》、《辛德勒名單》（斯皮爾伯格），《唐人街》、《水中刀》（羅曼波蘭斯基），《偷自行車(chē)的人》（德西卡），《肖申克救贖》，《畢業(yè)生》，《出租車(chē)司機(jī)》（馬丁斯科塞斯），《與狼共舞》，《費(fèi)城故事》（湯姆漢克斯和丹澤爾華盛頓演的那部），《閃靈》、《大開(kāi)眼界》（斯坦利庫(kù)布里克），《音樂(lè)之聲》，《搜索者》（約翰福特），《通常嫌疑犯》，《洛杉磯機(jī)密》，《鳥(niǎo)人》、《迷墻》（阿倫帕克），《莫扎特》（米勒福爾曼），《維羅尼卡的雙重生活》（基耶斯洛夫斯基），《Fargo》、《巴頓芬奇》（柯恩兄弟），《生死時(shí)速》，《子彈橫飛百老匯》、《賽點(diǎn)》（伍迪阿倫），《高福德莊園》、《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》（羅伯特奧特曼），《午夜狂奔》，《沉默的羔羊》，《瑪麗亞布勞恩的婚姻》（法斯賓德），《正午》，《廊橋遺夢(mèng)》......43625 2013-12-15 13:18:17

第二篇：如何創(chuàng)作一個(gè)好劇本

如何創(chuàng)作一個(gè)好劇本

劇本的格式

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)常看到有的朋友把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫(xiě)劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。

寫(xiě)劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒(méi)什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫(xiě)劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家?；蛘?，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來(lái)看看劇本寫(xiě)作常犯的錯(cuò)誤把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫(xiě)一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫(xiě)主角的心理斗爭(zhēng)過(guò)程，但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類(lèi)東西是無(wú)法很好的表現(xiàn)出來(lái)的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫(huà)外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影畫(huà)面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫(huà)面，要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫(xiě)，這可能引起第二個(gè)問(wèn)題。

2：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫(xiě)劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤(pán)納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦...如果你這樣寫(xiě)，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫(xiě)劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1.Angle on 角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場(chǎng)，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場(chǎng)玩的很開(kāi)心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場(chǎng)的一角喝可樂(lè)，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場(chǎng)。

5.New angle 新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂(lè)，使鏡頭豐富。

6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過(guò)肩鏡頭：相機(jī)越過(guò)BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫(huà)面自然的分割，很常用的類(lèi)型。

9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問(wèn)題。10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂(lè)邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來(lái)有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過(guò)這條軸線，在畫(huà)面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺(jué)上的邏輯混淆。

11.Close shot近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問(wèn)BILL幾點(diǎn)了，BILL抬起手來(lái)，接下來(lái)可以接一個(gè)BILL手表的特寫(xiě)，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來(lái)?yè)Q景，比如BILL移開(kāi)手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫(xiě)格式，看個(gè)例子就明白了。這是具體的寫(xiě)作格式：

場(chǎng)景說(shuō)明要黑體，時(shí)間地點(diǎn)要黑體，居左

場(chǎng)景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出

第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中

人物的對(duì)話要居中，兩邊留空，不同人物的對(duì)話要另起一行

標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系

標(biāo)明場(chǎng)景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，全部居右

如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出

二 劇本寫(xiě)作入門(mén)

要想寫(xiě)好劇本，就必須懂得劇本的基本知識(shí)和理論，搞明白電影的規(guī)律！

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，要寫(xiě)好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等、、、美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開(kāi)端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

在下面的文字，本人會(huì)分類(lèi)將寫(xiě)作劇本的基本和重要的元素詳加論述，并會(huì)舉出實(shí)例加以說(shuō)明。

第 一 節(jié)

劇本基本理論 ：態(tài)度、主題

態(tài)度

寫(xiě)故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，同樣是寫(xiě)一個(gè)青樓女子的故事，如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的態(tài)度去寫(xiě)，故事自然集中于男女之間歡愛(ài)的部份。相反，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫(xiě)，故事便會(huì)集中于描寫(xiě)青樓女子被迫賣(mài)身，身不由己的可憐、無(wú)奈...主題

在下筆寫(xiě)故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎)，男女之間的愛(ài)情(鐵達(dá)尼號(hào))，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事(殺戮戰(zhàn))等。這就是主題。

主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫(xiě)一套戰(zhàn)爭(zhēng)片段，一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)，一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)。主題有如一支指南針，它會(huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫(xiě)作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個(gè)殺弟、殺父奪位，強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫(xiě)一個(gè)好皇帝，所以在故事中只會(huì)見(jiàn)到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場(chǎng)面，并沒(méi)有殺弟、殺父等場(chǎng)面。

所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。

第 二 節(jié)

創(chuàng)造角色沖突

角色沖突是吸引觀眾的不二法門(mén)。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。

方法一：

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist

例如電影《怒火風(fēng)暴》故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見(jiàn)回自己的妻子，重過(guò)正常人的生活(Potogonist 他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪紀(jì)錄而歧視他(Antogonist，阻止他達(dá)到目的的力量)。

方法二：

不能分解的關(guān)系

當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開(kāi)的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來(lái)了。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和媽媽被一個(gè) 不能分解的關(guān)系拉在一起時(shí)，會(huì)是怎樣。

第 三 節(jié)

創(chuàng)造表面張力(create dramatic tension)方法一：

讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的。

例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來(lái)瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開(kāi)槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。

方法二：

讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上

主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場(chǎng)碰碰運(yùn)氣。很好運(yùn)地，主角不停地贏錢(qián)，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問(wèn)大耳窿借錢(qián)(他用錯(cuò)誤的方法企圖達(dá)到目的)。

方法三：

時(shí)間限制

故事中某些事件若存著時(shí)間的限制，或計(jì)時(shí)炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長(zhǎng)時(shí)間。

還有十二個(gè)小時(shí)，隕石便會(huì)撞擊地球，地球上超過(guò)一半的生物會(huì)死亡。(電影--隕石撞地球)

這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車(chē)上的炸彈便會(huì)爆炸。(電影--生死時(shí)速)方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn)

使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開(kāi)啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。

例如著名電影《生于七月四日》主角在故事開(kāi)始面臨第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場(chǎng)。但好景不常，在戰(zhàn)爭(zhēng)中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛(ài)國(guó)主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。

第 四 節(jié) 其它技巧

伏筆

相信有作文的人都會(huì)知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影《心計(jì)》中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發(fā)展到他殺了有錢(qián)人迪奇后，觀眾憑借伏線已經(jīng)估到主角會(huì)假冒迪奇。

關(guān)鍵匙

所謂關(guān)鍵匙，就是最能象征整個(gè)故事的對(duì)象。例如在電影”Apartment”中，那條門(mén)匙就是關(guān)鍵匙

又如著名電影《辛特拉的名單》中，那張猶太人的名單也是關(guān)鍵匙

蒙太奇

有兩個(gè)畫(huà)面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫(huà)面一邊播出教會(huì)里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫(huà)面卻轉(zhuǎn)接地播出教會(huì)中邪惡的一面，例如教會(huì)中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對(duì)他的人的住所，不停地大開(kāi)殺戒。

蒙太奇亦可以指一些不同而沒(méi)有關(guān)系的畫(huà)面,當(dāng)他們剪接在一起的時(shí)候,會(huì)產(chǎn)生另一種意義,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),如第一畫(huà)面中有一只手正在投球,而另一畫(huà)面是另外一只手接到一個(gè)球,然而球不見(jiàn)得是同一個(gè),但當(dāng)兩個(gè)畫(huà)面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人,注意/若中間再加入另外的畫(huà)面,這意思就完全不一樣了！

第 五 節(jié)

劇本三大忌

寫(xiě)劇本變寫(xiě)小說(shuō)

劇本寫(xiě)作和小說(shuō)寫(xiě)作是兩樣完全不同的事，要知道寫(xiě)劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫(huà)面，所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫(huà)，將他們帶到動(dòng)畫(huà)的世界里。小說(shuō)就不同，他除了寫(xiě)出畫(huà)面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在小說(shuō)里有這樣的句子：

“今天會(huì)考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過(guò)父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績(jī)通知書(shū)。老師派發(fā)成績(jī)單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。

他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對(duì)家人、、、”

試想，如果將上面的句子寫(xiě)在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá)。

如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫(xiě)成如下：

在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績(jī)通知書(shū)，她看了看面頭的一張，叫道：陳大雄！

大雄立刻走出去領(lǐng)取成績(jī)單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來(lái)搓去。他看出課室外面，畫(huà)面漸漸返回當(dāng)日早上時(shí)的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門(mén)，看了看父親，又看了看母親，見(jiàn)到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說(shuō)些什么。小明的父親說(shuō)：“會(huì)合格嗎？” 小明說(shuō)：“會(huì)、、、會(huì)的。

“陳小明！”老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。老師手上拿著小明的成績(jī)單看著他，小明呆了一會(huì)，才快步走出去領(lǐng)取、、、用說(shuō)話去交待劇情

劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來(lái)就似聽(tīng)讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫(xiě)的是電影語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫(huà)面感就越強(qiáng)，沖力就越大。

舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如你寫(xiě)一個(gè)人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說(shuō)話。如果劇情需要，可讓他站起來(lái)，或拿著電話走幾步，盡量避免畫(huà)面的呆板和單調(diào)。

故事太多枝節(jié)

很多人寫(xiě)劇本都寫(xiě)得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。

其實(shí)，寫(xiě)劇本有一句格言：愈簡(jiǎn)單的故事就愈好。大家想想你們所看過(guò)的好電影中，它們的劇情是不是都很簡(jiǎn)單。例如電影《鐵達(dá)尼號(hào)》只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛(ài)情。其它電影也一樣，簡(jiǎn)單到報(bào)紙短評(píng)用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱。

但是，簡(jiǎn)單永遠(yuǎn)是最困難的：

你的電影劇本的主題是什么？

它講述的是什么？

記住一個(gè)電影劇本就象名詞──指的是某一個(gè)人在某一個(gè)地方去干他（她）的事情。這個(gè)人就是主人公，而干他（她）的事情就是動(dòng)作。當(dāng)我們談?wù)撾娪皠”镜闹黝}時(shí)，我們實(shí)際談的是劇本中的動(dòng)作和人物。

動(dòng)作就是發(fā)生了什么事情，而人物，就是遇到這件事情的人。每個(gè)電影劇本都把動(dòng)作和人物加以戲劇化了。你必須清楚你的影片講的是誰(shuí)，以及他（她）遇到了什么事情。

這是寫(xiě)作的基本觀念。

如果你想寫(xiě)三個(gè)家伙搶劫蔡斯?曼哈頓銀行的話，你就應(yīng)該把它戲劇化地表現(xiàn)出來(lái)，這就意味著，你的焦點(diǎn)應(yīng)集中在人物（三個(gè)家伙）和動(dòng)作（搶劫蔡斯?曼哈頓銀行）上。

每個(gè)電影劇本都有個(gè)主題。以《邦妮與克萊德》為例，它講的是大蕭條時(shí)期，克萊德?巴巴羅匪幫在美國(guó)中西部地區(qū)搶劫根行以及他們終于落網(wǎng)的故事。動(dòng)作和人物，這是使你的一般化想法成為特殊的戲劇化前提的要素。而這就是作電影劇本的起點(diǎn)。

每個(gè)故事都有明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。在《邦妮與克萊德》之中，開(kāi)端把邦妮與克萊德相遇，以及他們結(jié)成匪幫戲劇化了。中段敘述他們搶劫幾家銀行，警察在追捕他們。在結(jié)尾處，他們被社會(huì)勢(shì)力所制服并且被打死。這里有建置，有對(duì)抗，有結(jié)局。

當(dāng)你能夠通過(guò)動(dòng)作和人物，用寥寥數(shù)語(yǔ)說(shuō)明主題時(shí)，你就開(kāi)始擴(kuò)展到形式和結(jié)構(gòu)的要素了。也許剛開(kāi)始時(shí)，你要用好幾頁(yè)紙去敘述故事，而不能一下子抓住基本要點(diǎn)，你也不會(huì)把一個(gè)復(fù)雜的故事壓縮為簡(jiǎn)單的一、兩句話。別著急！只要堅(jiān)持做下去，你漸漸就能明確而清晰地說(shuō)明自己故事的思想。

這是你的責(zé)任。如果你不知道你的故事說(shuō)的是什么，試問(wèn)，那還有誰(shuí)知道？是讀者還是觀眾？如果連你也不知道自己要寫(xiě)的是什么，那怎么能期望別人知道呢？

劇作家在決定如何把故事戲劇化時(shí)，常常要進(jìn)行選擇和履行責(zé)任。選擇和責(zé)任──這兩個(gè)詞在本書(shū)中會(huì)反復(fù)出現(xiàn)。每個(gè)創(chuàng)造性的決定都來(lái)自選擇而不是強(qiáng)求來(lái)的。你的主人公走出一家銀行，這是一個(gè)故事；如果他跑出一家銀行，那就是另一個(gè)故事了。

有些人已有一些想法，他們準(zhǔn)備將其寫(xiě)進(jìn)電影劇本之中。也有一些人沒(méi)有。你怎樣去尋找一個(gè)主題呢？

報(bào)紙或電視新聞所提供的一個(gè)主意，或者你朋友或親戚 遇到的一些事件，都可能成為一部影片的主題。象《三伏天下午》在拍成影片之前，不過(guò)是報(bào)紙上的一篇文章。當(dāng)你尋找一個(gè)主題時(shí)，那個(gè)主題也在找你。你也許會(huì)在某地、某時(shí)──沒(méi)準(zhǔn)兒正是你最不注意時(shí)，一下子發(fā)現(xiàn)了它。你也許會(huì)著手搞這個(gè)主題，或許不搞，完全聽(tīng)君自便！《唐人街》就是從那一個(gè)時(shí)代的舊報(bào)紙上找到的一件洛杉磯爭(zhēng)水丑聞發(fā)展 而成的。《洗發(fā)》是由一位著名的好萊塢發(fā)型設(shè)計(jì)師所遇到的幾個(gè)事件發(fā)展而成的。

《出租汽車(chē)司機(jī)》寫(xiě)的是在紐約城內(nèi)駕駛出租汽車(chē)的那種孤獨(dú)感的故事。而《邦妮與克萊德》、《賣(mài)花生的卡西迪與跳太陽(yáng)舞的小伙子》和《總統(tǒng)班底》都是由真人真事發(fā)展而成的。你的主題會(huì)找到你的，只要你設(shè)法去發(fā)現(xiàn)它。

這簡(jiǎn)單極了！請(qǐng)相信自己。從尋找一個(gè)動(dòng)作和一個(gè)人物開(kāi)始做起！

當(dāng)你能夠通過(guò)動(dòng)作和人物簡(jiǎn)明地表達(dá)你的想法時(shí)，當(dāng)你能夠用名詞來(lái)表示它──我的故事是這個(gè)人，在這個(gè)地方，在干他（她）的這件“事情”時(shí)，你已經(jīng)在開(kāi)始你的電影劇本寫(xiě)作的準(zhǔn)備工作了。

下一步是擴(kuò)展你的主題。賦予劇本中的動(dòng)作以血肉，把焦點(diǎn)集中在劇中人物身上，這樣就擴(kuò)展了故事線和突出了細(xì)節(jié)。要想方設(shè)法去收集素材。這對(duì)你是非常有益的。有些人對(duì)進(jìn)行調(diào)查研究的價(jià)值和必要性產(chǎn)生疑惑。依我之見(jiàn)，調(diào)查研究工作是絕對(duì)必要的。所有的寫(xiě)作必須要有調(diào)查研究，而調(diào)查研究則意味著收集情報(bào)。請(qǐng)記?。簩?xiě)作的最難之處在于作者要知道寫(xiě)什么。

通過(guò)調(diào)查研究──無(wú)論是從文字材料如：書(shū)籍、雜志或報(bào)紙等，還是進(jìn)行個(gè)人采訪，你都能獲得情報(bào)。你收集的這些情報(bào)則使得你能從選擇和責(zé)任的角度去處理它們。你可以從你收集的材料中，選擇一部分使用，或全部使用，或干脆不用，完全聽(tīng)君自便。但是這要取決于你的故事。不用它們，是因?yàn)槟銢](méi)有選擇的余地，或者它們始終與你和你的故事相違。

有不少人在頭腦中只有個(gè)模糊不清、尚未充分形成的想法時(shí)，就開(kāi)始動(dòng)筆了。結(jié)果往往寫(xiě)了大約30頁(yè)左右，就寫(xiě)不下去了。不知道下面該寫(xiě)什么，或者往哪里發(fā)展，于是便生起氣來(lái)，不知所措，甚至感到灰心喪氣，最后干脆放棄，宣告失敗。

如果必須或有可能進(jìn)行個(gè)人采訪的話，你會(huì)意外地發(fā)現(xiàn)：大多數(shù)人是十分樂(lè)意盡力來(lái)幫助你的，而且他們時(shí)常會(huì)放下自己手中的工作去幫助你找到準(zhǔn)確的情報(bào)。個(gè)人采訪還有其它好處：它們會(huì)比任何書(shū)籍、報(bào)紙和雜志提供更直接和更自然的視角。對(duì)你來(lái)講，個(gè)人采訪是僅次于你個(gè)人親自體驗(yàn)的第二件好事。請(qǐng)記?。耗阒赖脑蕉?，你所能傳達(dá)的也就越多。而且當(dāng)你做出創(chuàng)作決定時(shí)，請(qǐng)你一定站在選擇和責(zé)任的高度上去處理。

最近我有機(jī)會(huì)寫(xiě)這樣一個(gè)與克雷格?布利德洛弗有關(guān)的故事。他曾是地面最高速度的世界記錄創(chuàng)造者和保持者。他也是第一個(gè)在陸地上先后每小時(shí)行駛四百英里、五百英里和六百英里的人?？死赘裨?jīng)發(fā)明了一輛火箭汽車(chē)，他以每小時(shí)四百英里的高速跑了四分之一英里的路程。這個(gè)火箭系統(tǒng)正是載人登月的那個(gè)火箭系統(tǒng)。

我要寫(xiě)的這個(gè)故事是關(guān)于一個(gè)人駕駛火箭船打破了世界水面速度紀(jì)錄。但是火箭船實(shí)際上并不存在，至少迄今尚未存在。于是我就需要為我這個(gè)題材做各種各樣的調(diào)查研究工作。諸如：水面最高速度是多少？怎樣才能打破這個(gè)紀(jì)錄？

靠火箭船能打破這個(gè)紀(jì)錄嗎？如何正規(guī)測(cè)定船的時(shí)速呢？在水面上一只船能超過(guò)每小時(shí)四百英里這樣的高速嗎等等。從一系列談話中，我了解了火箭系統(tǒng)、水中最高速度、以及如何設(shè)計(jì)和建造一只賽艇等。而且從這些談話中產(chǎn)生了一個(gè)動(dòng)作和一個(gè)人物，以及如何把事實(shí)與虛構(gòu)融合成一條戲劇性的故事線的方法。

這條規(guī)則值得再重復(fù)一遍：你知道的越多，你所能傳達(dá)的也越多。

調(diào)查研究工作是電影劇本寫(xiě)作的具體要素。一旦你選擇了一個(gè)主題，并能以

一、兩句話扼要地表達(dá)出來(lái)時(shí)，你就可以開(kāi)始進(jìn)行初步的調(diào)查研究了。決定一下你應(yīng)該到什么地方去豐富對(duì)你主題的知識(shí)。《出租車(chē)司機(jī)》的作者保爾?施雷德，曾想寫(xiě)一部事情發(fā)生在火車(chē)上的影片。于是他乘火車(chē)從洛杉磯到紐約。當(dāng)他從火車(chē)上走下來(lái)時(shí)，他意識(shí)到他沒(méi)有找到什么故事。他根本沒(méi)發(fā)現(xiàn)一件故事。

沒(méi)關(guān)系，另選一個(gè)主題好了。施雷德接著寫(xiě)出了《困惑》。而科林?希金斯── 《哈羅德與摩德》的劇作者，卻寫(xiě)出了一件發(fā)生在火車(chē)上的故事《銀帶》。理查德?布魯克斯在寫(xiě)《咬子彈》這個(gè)劇本之前，曾整整用了八個(gè)月時(shí)間進(jìn)行調(diào)查研究，在這期間他沒(méi)有在稿紙上寫(xiě)下一個(gè)字。他寫(xiě)《專家們》和《冷血》時(shí)也是如此，盡管后者是根據(jù)杜魯門(mén)?卡波特的一本很有研究的著作改編的。

《午夜牛郎》的作者沃爾都?薩爾特為簡(jiǎn)?方達(dá)寫(xiě)了名為《歸家》的電影劇本。他的調(diào)查研究包括與二十六名以上的在越南戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷而下肢癱瘓的老兵進(jìn)行的談話，全部談話錄音長(zhǎng)達(dá)二百小時(shí)。

假如你想寫(xiě)一個(gè)自行車(chē)運(yùn)動(dòng)員的故事，你就要考慮他是個(gè)什么樣的運(yùn)動(dòng)員？是短程速度運(yùn)動(dòng)員呢還是長(zhǎng)距離賽運(yùn)動(dòng)員？在什么地方舉行自行車(chē)賽？你想把你的故事安排在什么地方？在哪個(gè)城市？有沒(méi)有其它不同形式的比賽或循環(huán)賽？都有什么樣的協(xié)會(huì)和俱樂(lè)部？每年要舉行多少次比賽？國(guó)際性比賽情況如何？這樣的比賽與你故事有關(guān)嗎？人物是誰(shuí)？他們都騎什么型的自行車(chē)？怎樣才能成為自行車(chē)運(yùn)動(dòng)員等等。

這些問(wèn)題都需要在你著手寫(xiě)以前認(rèn)真回答。

調(diào)查研究會(huì)給你一些想法，使你對(duì)人物、情境和故事發(fā)生地點(diǎn)有所認(rèn)識(shí)。它還可以給你一定程度的信心，從而使你始終能高于你的主題，讓你站在選擇的高度而不是強(qiáng)求或無(wú)知的地位上去處理這一主題。

請(qǐng)先從主題開(kāi)始。當(dāng)你想到主題時(shí)，要想到動(dòng)作和人物。如果我們畫(huà)個(gè)圖表的話，那它就是這樣的：

主 題

|

┏━━━━━━━━━┓

動(dòng) 作 人 物

| |

┏━━━┓ ┏━━━━━┓

有形的 情緒的 明確其需求 動(dòng)作即是人物

表中列出了兩種動(dòng)作：有形的動(dòng)作和情緒的動(dòng)作。有形的動(dòng)作，如《三伏天下午》中的搶劫銀行；《子彈》或《法國(guó)關(guān)系》中的汽車(chē)追逐；《滾球》中的賽跑、競(jìng)賽或球賽等等。

情緒的動(dòng)作則是另一些影片的戲劇中心。如《愛(ài)情的故事》 《艾麗斯不再住在這兒了》和安東尼奧尼的關(guān)于一個(gè)分崩離析的婚姻的杰作《蝕》等。大多數(shù)影片兼有這兩種動(dòng)作。

《唐人街》就創(chuàng)造了有形動(dòng)作與情緒動(dòng)作間的微妙的平衡關(guān)系：當(dāng)杰克?尼科爾森揭露爭(zhēng)水丑聞時(shí)，他的動(dòng)作是與他對(duì)費(fèi)伊?鄧納維的感情相互聯(lián)系的。

在《出租汽車(chē)司機(jī)》中，保爾?施雷德想把孤獨(dú)感加以戲劇化。所以他選擇一名出租汽車(chē)司機(jī)作為他的銀幕形象。出租汽車(chē)就象大海中的一條小船，從一個(gè)港口到另一個(gè)港口，走了一程又一程。在他的電影劇本中，小汽車(chē)作為戲劇性的隱喻，它毫無(wú)感情的牽掛，毫無(wú)根據(jù)、毫無(wú)任何聯(lián)系地在城市之中巡駛，是一個(gè)故苦伶仃的存在物。

動(dòng)筆時(shí)，先問(wèn)一下自己要寫(xiě)的是什么故事。是一部戶外的驚險(xiǎn)動(dòng)作的影片，還是一部描寫(xiě)復(fù)雜關(guān)系的情感的影片？

當(dāng)你一旦決定想要寫(xiě)哪一種動(dòng)作之后，就可以進(jìn)而考慮劇中人物了。

首先，要明確你的人物的需求。你的主人公 想要什么？他的需求是什么？是什么驅(qū)使他走向故事的結(jié)局的呢？在《唐人街》中，杰克?尼科爾森的需求是要弄清楚究竟是誰(shuí)在擺布他，以及為什么。在《禿鷹的三天》中，羅伯特?雷德福的需求是要知道是誰(shuí)想殺死他，以及為什么。你必須明確你的人物的需求:他想要什么？

在《三伏天下午》這部影片中阿爾?帕齊諾搶劫銀行是為了有一筆錢(qián)為他的男性戀人做改變性別的手術(shù)。

這就是他的需求。如果你的人物想要發(fā)明一套方法在拉斯?加斯城的賭桌上取勝的活，那么他需要贏多少錢(qián)才能弄清楚他的這套方法是否有效呢？你劇中人物的需求，向你的故事提供了一個(gè)目標(biāo)、一個(gè)目的和一個(gè)結(jié)尾。而你的人物是如何達(dá)到或沒(méi)有達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，則成為你的故事的動(dòng)作。

一切戲劇都是沖突。如果你已經(jīng)清楚自己人物的需求，那就可以設(shè)置達(dá)到這一需求而要克服的種種障礙。他如何克服這些障礙就成了你的故事本身。沖突、斗爭(zhēng)、克服障礙這就是一切戲劇的基本成分。喜劇，亦是如此。

劇作家的責(zé)任，就是創(chuàng)造足夠的沖突去使你的觀眾或讀者發(fā)生興趣。故事始終要不斷向前發(fā)展，直至它的解決。

上述就是你對(duì)主題應(yīng)該了解的一切。如果你已經(jīng)清楚了自己電影劇本中的動(dòng)作和人物，你就可以為你的人物規(guī)定需要，然后為實(shí)現(xiàn)這一需求設(shè)置種種障礙。

三個(gè)家伙搶劫蔡斯?曼哈頓銀行的戲劇性需求，是直接與他們搶劫銀行的動(dòng)作相聯(lián)系的。對(duì)這需求的障礙造成了沖突──如：銀行里各種各樣的警報(bào)系統(tǒng)、保險(xiǎn)庫(kù)、門(mén)鎖、以及他們?yōu)樘优芤朔陌踩胧┑鹊取＃](méi)有一個(gè)家伙去搶銀行而希望自己被抓住的?。┤宋镆?jì)劃該如何下手，這意味著在他們實(shí)現(xiàn)搶劫之前，需要廣泛地觀察和研究，準(zhǔn)備一個(gè)精密的行動(dòng)計(jì)劃等。象《邦妮與克萊德》那樣隨便闖入銀行強(qiáng)行搶劫的日子已經(jīng)一去不復(fù)返了。

《午夜牛郎》中喬恩?沃伊特到紐約是想找女人吊膀子。這就是他的需求，也就是他的夢(mèng)想！他自己覺(jué)得他將會(huì)得到很多錢(qián)，同時(shí)滿足很多女人。

他面對(duì)的障礙是什么呢？他被達(dá)斯汀?霍夫曼耍弄了，錢(qián)也花光了，既無(wú)親友又無(wú)工作，而紐約的女人則根本無(wú)視他的存在。一切都是夢(mèng)！他的需求和紐約城的冷酷現(xiàn)實(shí)直接發(fā)生了抵觸。這就是沖突！

沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。沒(méi)有需求，就沒(méi)有人物。沒(méi)有人物也就沒(méi)有動(dòng)作。作家司考特?費(fèi)茲格拉德在其作品《德川幕府的最后一個(gè)將軍》中寫(xiě)道：

“動(dòng)作即是人物！”一個(gè)人的行為而不是他的言談，表明了他是一個(gè)什么樣的人。

當(dāng)你著手探索主題時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你劇本中的一切事情都是互為關(guān)聯(lián)的。沒(méi)有一件事是偶然納入的，或僅因?yàn)樗鼨C(jī)智可愛(ài)而被納入的。莎土比亞有句名言：“即便一只麻雀的死，亦有特殊的天意?！倍钪娴淖匀环▌t是：每一個(gè)作用力都有一個(gè)力量相等方向相反的反作用力。這一法則也適用于你的故事。這就是你電影劇本的主題。

要了解你的主題！

練習(xí)：

為你要寫(xiě)的電影劇本選擇一個(gè)主題。然后通過(guò)動(dòng)作和人物用幾句話表達(dá)出來(lái)。

附注：

現(xiàn)將本書(shū)中提到的主要幾部電影作品簡(jiǎn)介如下：

《唐人街》 編劇：羅伯特?湯納，導(dǎo)演：羅曼?波蘭斯基。1974年派拉蒙影片公司出品，曾獲1974年美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳劇本獎(jiǎng)。

影片以三十年代洛杉磯爭(zhēng)水事件為背景，揭露上層階級(jí)唯利是圖和荒淫無(wú)恥的本性。

《教父》 編?。厚R里奧?普佐、佛蘭西斯?科波拉，導(dǎo)演：弗蘭西斯?科波拉。1972年派拉蒙影片公司出品，曾獲1972年美國(guó)的奧斯卡金像獎(jiǎng)中最佳影片、最佳編劇、最佳男主角三項(xiàng)獎(jiǎng)。影片描寫(xiě)了美國(guó)紐約的黑手黨組織之間爭(zhēng)權(quán)奪利的斗爭(zhēng)。

《出租汽車(chē)司機(jī)》 編?。罕Ａ_?施雷德，導(dǎo)演：馬丁?斯考西茲。1976年拍攝，獲1976年法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)的大獎(jiǎng)。影片通過(guò)一個(gè)年輕出租汽車(chē)司機(jī)的遭遇，反映了美國(guó)下層社會(huì)人們的痛苦與動(dòng)蕩不安的生活，但同時(shí)又宣揚(yáng)了暴力行為。

《邦妮與克萊德》 編?。毫_伯特?班頓，大衛(wèi);紐曼，導(dǎo)演：阿瑟;佩恩。1967年出品。曾獲得1968年美國(guó)的奧斯卡金像獎(jiǎng)中最佳編劇與最佳女演員兩項(xiàng)獎(jiǎng)。影片是根據(jù)美國(guó)三十年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的一個(gè)真實(shí)的故事改編而成的：一對(duì)夫妻組成匪幫鋌而走險(xiǎn)搶劫銀行，被警察追捕亡命天涯，最后終于慘死的故事。這個(gè)故事已數(shù)度拍成影片。

《艾麗斯不再住在這兒了》 編?。捍笮l(wèi)?薩斯坎德，導(dǎo)演：馬丁?斯考西茲。曾獲1974年美國(guó)的奧斯卡金像獎(jiǎng)女主角獎(jiǎng)，并獲1975年英國(guó)電影電視藝術(shù)院的最佳影片、最佳編劇、最佳女主角、最佳女配角四項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片表現(xiàn)了一位婦女在喪夫后的艱難生活和愛(ài)情挫折。

《禿鷹的三天》 編?。盒趥愖?杉波兒、大衛(wèi)?雷菲爾，導(dǎo)演：西?波拉克，1977年拍攝。影片表現(xiàn)了美國(guó)中央情報(bào)局內(nèi)部勾心斗角的故事。

《總統(tǒng)班底》 編?。和?戈?duì)柕掳?，制片兼?dǎo)演：羅伯侍?雷德福。1976年拍攝。這是一部以“水門(mén)事件”為背景，揭露美國(guó)總統(tǒng)競(jìng)選中種種丑聞的影片。

《第三類(lèi)接觸》，編?。核沟巽?斯佩爾伯格，制片兼導(dǎo)演：?jiǎn)讨?盧卡斯。這是一部以飛碟為題材的高成本的科學(xué)幻想片。

x 向我的友鄰?fù)扑]小組話題：轉(zhuǎn)載 怎樣寫(xiě)電影劇本 摘要: 劇本的格式 首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？?...先別急著寫(xiě)劇本，你知道劇本該怎么寫(xiě)嗎

電影劇本怎么寫(xiě)，有人就知道要寫(xiě)個(gè)故事，可是不知道那是娛樂(lè)片范圍的劇本，連這個(gè)起碼的知識(shí)都沒(méi)有，就不可能寫(xiě)個(gè)象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說(shuō)成是前衛(wèi)，把整個(gè)事情顛倒了。

你要寫(xiě)故事片的劇本，首先要考慮的是這個(gè)故事是否適合于銀幕表現(xiàn)，或者說(shuō)這個(gè)故事該從什么角度來(lái)講，才最適合于銀幕的表現(xiàn)，另外，你在寫(xiě)一個(gè)故事片劇本的時(shí)候，你還得分清楚，你是要講一個(gè)故事，還是寫(xiě)一個(gè)人物性格，這兩個(gè)差別是很大。我們總是把它搞混了，其實(shí)在我們的電影劇本里和影片里，只有講故事的影片，沒(méi)有表現(xiàn)人物性格的影片，這兩種影片是完全不同。

以講故事為主的影片，他的人物不是真正的人物，只不過(guò)是用來(lái)促進(jìn)故事情節(jié)向前發(fā)展的觸媒劑。這些人物引發(fā)了沖突，但他的目的不是通過(guò)沖突來(lái)揭示人物性格，而是促進(jìn)故事向前發(fā)展，最后解決沖突就完。一般觀眾就喜歡聽(tīng)你講這種動(dòng)聽(tīng)的故事，千萬(wàn)注意，這里可沒(méi)有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒(méi)血沒(méi)肉的，這種定型的人物，象形尸走肉一樣，穿行在同一類(lèi)型的任何影片中，這里就不舉國(guó)產(chǎn)片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警匪片的偵探，在這個(gè)類(lèi)型的任何一個(gè)影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說(shuō)的“七年了，只換馬和女人，服裝臺(tái)詞全一樣”。整個(gè)一個(gè)幼兒園。

在大陸中國(guó)有些電影評(píng)論家，在這種娛樂(lè)片中找人物性格，是不是神經(jīng)有點(diǎn)不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發(fā)生矛盾，但是這種故事沖突的目的，不是促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當(dāng)然就要更高檔一些，因?yàn)樗械乃囆g(shù)，畢竟都是在研究人本身，只知道講故事的人就不必參加這種以揭示人物性格為主的討論了，因?yàn)槟闩欢摹?/p>

我們?cè)诨仡^來(lái)研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那么幾個(gè)套子，我們把這叫做神話。其實(shí)神話是不準(zhǔn)確的，神話這個(gè)字來(lái)自希臘文，用英文來(lái)拼ｍｙｔｈ，我們中國(guó)把它翻做神話，是講故事的意思，我們中國(guó)把它譯成神話的原因是因?yàn)楣畔ＥD的故事是諸神的故事所以就變成神話了，其實(shí)是故事。我們應(yīng)該要弄清楚，講故事的目的不是取娛于觀眾，講故事的初哀是長(zhǎng)者要把自己的社團(tuán)和部落的一個(gè)共同的信念，子子孫孫的宏揚(yáng)下去，那么最好的辦法就是通過(guò)一個(gè)動(dòng)聽(tīng)故事講給年青人聽(tīng)，人人都喜歡聽(tīng)故事，這個(gè)傳統(tǒng)信念也就隨著故事傳了下去，比如說(shuō)善有善報(bào)、惡有惡報(bào)是一種信念，其實(shí)生活里不是這樣，這是一種信念。又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會(huì)單位的社會(huì)制度的信念，所以不管那個(gè)男的或那個(gè)女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我們說(shuō)這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個(gè)部落或一個(gè)社團(tuán)的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動(dòng)聽(tīng)的故事講給傻子聽(tīng)，于是把這種信念就通過(guò)愛(ài)聽(tīng)故事的傻子傳了下去，可是到了現(xiàn)在呢，錢(qián)好象比信念重要。既然一般觀眾喜歡聽(tīng)故事，那么生意人就知道通過(guò)講一個(gè)動(dòng)聽(tīng)故事給一般觀眾聽(tīng)能賺大錢(qián)。而一般觀眾把看電影當(dāng)成是娛樂(lè)，所以?shī)蕵?lè)片里決不說(shuō)教，好來(lái)的一位大制片人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話“想要布道嗎？租個(gè)禮堂去”頭腦是多么的清醒，還有一個(gè)好來(lái)的大老板說(shuō)過(guò)這樣一句話，”發(fā)信息那是電報(bào)局的事“又是一個(gè)清醒的頭腦，會(huì)做生意，所以從表面上看，娛樂(lè)片就是給普通觀眾解悶樂(lè)的，其實(shí)他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報(bào)、惡有惡報(bào)，有情人終成眷屬，實(shí)際上它通過(guò)一個(gè)好看的故事，把這個(gè)信念給了你，只不過(guò)沒(méi)有說(shuō)教沒(méi)有發(fā)電報(bào)而已，所以有人認(rèn)為好來(lái)塢影片titanic有教義不是沒(méi)有道理的，娛樂(lè)片就是這樣產(chǎn)生的，實(shí)際上娛樂(lè)片是講故事的附產(chǎn)品，講故事的目的不是娛樂(lè)是保守，只不過(guò)現(xiàn)在表面上看是倒過(guò)來(lái)了。Myth從來(lái)是停滯不前的，它并不是鼓勵(lì)發(fā)展前進(jìn)，它的目的是維持現(xiàn)狀.另外講一個(gè)電影故事，講一個(gè)動(dòng)聽(tīng)的電影故事，是需要一套方法的，在我的網(wǎng)頁(yè)上經(jīng)常有人發(fā)表劇本要求大家看，也有人要求我講劇作，但是我沒(méi)有講，因?yàn)槲艺J(rèn)為如果連電影語(yǔ)言都沒(méi)有搞清楚，那你寫(xiě)什么電影劇本？就算我講“怎樣寫(xiě)電影劇本”你也不會(huì)真的聽(tīng)懂我講的是什么。它也不會(huì)給你什么幫助。說(shuō)老實(shí)話，這些劇本我也只是看幾行，因?yàn)槲乙吹纳踔敛皇悄阌袥](méi)有寫(xiě)視覺(jué)的東西，小說(shuō)里的描寫(xiě)不也是視聽(tīng)的東西嗎？我看的是角度，你這個(gè)劇本取材用材的角度，同樣的故事瞎子講跟聾子講是不一樣的，盡管在瞎子在講的時(shí)候也可能用幾句視覺(jué)的句子，可是它自己并沒(méi)有真正的看見(jiàn)，所以我們一聽(tīng)就聽(tīng)出來(lái)了，不對(duì)頭，我看的是寫(xiě)這個(gè)劇本的人有沒(méi)有視聽(tīng)思維能力。所謂電影寫(xiě)作的技巧，不是一般的技巧，它不同于話劇的寫(xiě)作，也不同于小說(shuō)的寫(xiě)作，他是建立在視聽(tīng)思維的基礎(chǔ)上的。我們?cè)谘芯恳暵?tīng)語(yǔ)言的時(shí)候，要研究怎么樣用光和聲，來(lái)體現(xiàn)電影的時(shí)空。這些作業(yè)是一般的基礎(chǔ)訓(xùn)練。可是當(dāng)我們進(jìn)一步要研究故事片的時(shí)候，在研究故事片時(shí)空的時(shí)候，那么正象我前面提到的故事片里分以敘事為主的故事片和以塑造人物性格為主的故事片，那么以敘事為主的故事片的時(shí)空是用來(lái)干什么的呢？是用來(lái)講故事的，所以我們說(shuō)在以敘事為主的影片里，他的時(shí)空是從屬于敘事的。

沒(méi)有研究過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言的人，對(duì)這句話“它的時(shí)空是從屬于敘事的”會(huì)感到莫明其妙，別看有些人會(huì)趕時(shí)髦的念念有詞的時(shí)空啊時(shí)空啊時(shí)空交錯(cuò)呀，實(shí)際上是不知道時(shí)空是怎樣表現(xiàn)的，他們更不知道電影的時(shí)空是建立在看者的幻覺(jué)基礎(chǔ)上的。

當(dāng)然，說(shuō)到這里，大家似乎得出結(jié)論說(shuō)，要寫(xiě)一個(gè)娛樂(lè)片的劇本，首先要充分掌握電影的視聽(tīng)語(yǔ)言。話是這么說(shuō)，但是編劇在用文字寫(xiě)劇本時(shí)，它不可能直接用視聽(tīng)語(yǔ)言。有人喜歡用一些術(shù)語(yǔ)，什么特寫(xiě)了推拉了，這都是多余的。對(duì)于一個(gè)電影編劇來(lái)說(shuō)，最重要的是它的構(gòu)思的時(shí)候是用視聽(tīng)思維的，至少他應(yīng)該知道通過(guò)光和聲體現(xiàn)出來(lái)的時(shí)空結(jié)構(gòu)是怎么樣的，這樣寫(xiě)出來(lái)的東西才是可以拍的。

前面談的還是總的要求，在具體寫(xiě)的時(shí)候，我發(fā)覺(jué)有些人的寫(xiě)作方法不對(duì)頭。這是娛樂(lè)片不是藝術(shù)片，娛樂(lè)片只不過(guò)是供觀眾消遣的，給觀眾逗樂(lè)的，所以你最好是倒過(guò)來(lái)寫(xiě)，當(dāng)你想出一個(gè)開(kāi)頭之后，你要考慮的是結(jié)尾，你準(zhǔn)備怎么樣結(jié)尾，這是最重要的，bettidevis這個(gè)美國(guó)大明星說(shuō)過(guò)，前面沒(méi)我的戲都沒(méi)關(guān)系，只要最后十五分鐘有我就行。他們都掌握了竅門(mén)的，你先想好，如何給觀眾一個(gè)可行的，動(dòng)人的結(jié)尾，然后你倒回去寫(xiě)，這樣你就可以控制住局面，不會(huì)寫(xiě)到最后收不了場(chǎng)，也不容易出情節(jié)上的漏洞。因?yàn)樗堑惯^(guò)來(lái)的寫(xiě)的，所以他的發(fā)展是合情合理的，這樣你就什么都控制住了。

還有就是情景設(shè)置是很重要的。在電影里不可能依靠演員的表演，風(fēng)險(xiǎn)太大了，因?yàn)闆](méi)有幾個(gè)明星是真正勝任電影表演的，再加上攝影、錄音、剪接、美工、拍攝順序的干擾，演員的表演難道不是支離破碎的嗎？更何況你那劇本也不是寫(xiě)人物性格的，它只不過(guò)是促進(jìn)情節(jié)發(fā)展的觸媒劑，跟舞臺(tái)劇不一樣，哈姆雷特要不是莎士比亞的名劇，一般觀眾根本不喜歡看，所以聰明的編劇把它的精力花在情境設(shè)置上，如果情境合情合理，能夠催人淚下，（我說(shuō)的是情境不是演員）那么阿貓阿狗哪個(gè)人演都一樣，是情境在起作用，觀眾是覺(jué)察不出來(lái)的，如果專業(yè)人員也覺(jué)察不出來(lái)那就是一個(gè)內(nèi)行了。比如說(shuō)，在中國(guó)的電影界有不少人硬是說(shuō)《雁南飛》的名演員演的好，真見(jiàn)鬼了，你研究一下，《雁南飛》的情境設(shè)置，你就會(huì)明白，為什么一般觀眾包括那些的外行的內(nèi)行認(rèn)為這個(gè)女演員會(huì)演戲，情境設(shè)置也是一個(gè)泡制明星的好辦法。你不一定要用一個(gè)明星，只要你情境設(shè)置的好，你挑選的演員形象符合潮流，再加上你的宣傳，她就能成為明星。中國(guó)不會(huì)泡制明星，中國(guó)連專業(yè)人員也捧明星，這簡(jiǎn)直是荒唐。好來(lái)塢的一個(gè)明星說(shuō)的好，“當(dāng)你是明星的時(shí)候，你捧著玖瑰花從前門(mén)走出去，當(dāng)你不再是明星的時(shí)候，你提著垃圾桶從后門(mén)溜出去”。專業(yè)人員迷信明星那就是傻了。要學(xué)會(huì)情境設(shè)置，要學(xué)會(huì)泡制明星，讓那些不知天高地厚的明星提著垃圾桶從后門(mén)出去。

第三篇：編劇新人怎么賣(mài)劇本？

編劇新人怎么賣(mài)劇本？

天涯上，“繼續(xù)不當(dāng)二的編劇”發(fā)表一篇《怎樣賣(mài)劇本》http://bbs.tianya.cn/post-384-30136-1.shtml立時(shí)吸引眾多寫(xiě)手的青睞和熱評(píng)，是的，劇本誰(shuí)都能寫(xiě)出來(lái)，寫(xiě)出來(lái)苦于無(wú)門(mén)推薦出去。劇本寫(xiě)出來(lái)沒(méi)有采納就是一堆廢紙，你的能量是把紙變成金才是好漢。好多人跟貼談了自己的想法和感受，觀點(diǎn)各異，在此，說(shuō)一下我的感受：

一、投稿方式“不當(dāng)二編劇”歸納總結(jié)三種方式，既投稿，熟人舉薦，自己投資拍。

1、投稿：很多人普遍采用的是向制片方投稿，然而這種投稿方式采用率是最低的。既便被采用，也是你的創(chuàng)意新穎和特立獨(dú)行的題材引起了制片方的注意，僅就創(chuàng)意和你祥談，了解一下你的創(chuàng)意構(gòu)思和人物設(shè)置，隨后可能就會(huì)不了了之，其問(wèn)題“你懂的”，不久的將來(lái)你就會(huì)從播出的電視中，看到貌似你題材創(chuàng)意的影子，這樣的例子不乏少數(shù)。你不要以為全國(guó)就你往制片方那投劇本，那些多如牛毛的劇本介紹令編審們眼光繚亂，目不暇接，編審們的眼光都麻木了，看慣了分集大綱和翻樣花新的劇情梗概，你讓他在眾多海洋劇本中，唯一對(duì)你的劇本大綱情有獨(dú)種，可能嗎？

2、熟人舉薦：熟人舉薦又分好幾種情況，有經(jīng)濟(jì)人代理的，這種人是以職業(yè)技能培養(yǎng)了市場(chǎng)目標(biāo)，受編劇委托向資方舉薦劇本。這種情況得以經(jīng)濟(jì)人與資方密切和信賴關(guān)系，而這種方式往往會(huì)引起編劇事后的不悅，原因經(jīng)濟(jì)人在編劇稿酬上獲得利潤(rùn)很大，新手編劇苦于無(wú)門(mén)，很多時(shí)候被迫無(wú)奈甘愿被經(jīng)濟(jì)委托人榨取過(guò)多的稿費(fèi)分成，這個(gè)時(shí)候編劇求成第一的心態(tài)，還沒(méi)顧及盯在錢(qián)眼上，還愿意多付給委托人稿費(fèi)。等編劇成功了，也就成名了，接觸人多了，識(shí)多見(jiàn)廣了很多制片人，這個(gè)時(shí)候，原來(lái)甘愿受奴的他，此時(shí)翻身成了主人拋開(kāi)了經(jīng)濟(jì)委托人。這種舉薦很多時(shí)候經(jīng)濟(jì)人是編劇步入成名的引路人，經(jīng)濟(jì)人也意識(shí)到雙方是“一錘子買(mǎi)賣(mài)”，成功一個(gè)劇本也成功抬舉出一個(gè)編劇，很多編劇會(huì)踢開(kāi)原經(jīng)濟(jì)人，以自己的名氣搭建市場(chǎng)。除非是成手編劇，已經(jīng)在影視市場(chǎng)上獲得口碑的金牌編劇，經(jīng)濟(jì)人才是受雇于他的代理人，這個(gè)代理人完全是給編劇打工的助手，一切受制于編劇的支配，這種類(lèi)型經(jīng)濟(jì)人已經(jīng)不是今天探討新手上路的舉薦人了。所以熟人舉薦和經(jīng)濟(jì)人攻關(guān)敲門(mén)是成功的通道。而熟人舉薦成功率最大，但這種運(yùn)氣也寥寥無(wú)幾。為什么這么說(shuō)，通過(guò)熟人把你的劇本舉薦到制片方手上是什么人物，他能否說(shuō)通制片方選擇你的劇本，還有看到你劇本的制片方那個(gè)人在制片單位是什么人物，能否決定項(xiàng)目的落實(shí)，老總會(huì)不會(huì)信賴他的舉薦。這里還有項(xiàng)目規(guī)劃人喜好什么，這個(gè)公司以往樂(lè)衷于什么題材，偏于什么類(lèi)型發(fā)行渠道。你比如有些公司偏于荒誕題材，古裝搞笑題材，舉薦的人拿著你正統(tǒng)題材，他們肯定不感冒，因?yàn)樗麄兡吧@類(lèi)題材發(fā)行渠道。再有以拍主旋律著稱的影視公司，你拿了個(gè)荒誕搞笑題材，肯定不受歡迎。舉薦也要適銷(xiāo)對(duì)路，才能決定熟人會(huì)不會(huì)受理你的劇本。如果你的朋友用你的劇本打動(dòng)了老總，那你是幸運(yùn)的。據(jù)說(shuō)張紀(jì)中在拍一部古裝戲時(shí)，閑來(lái)有余看了一本小說(shuō)，被久別的小說(shuō)情節(jié)打動(dòng)，煥起他的激情來(lái)，當(dāng)下讓手下編審改編電視劇，最后這部劇果真火起來(lái)，這部劇就是《激情燃燒的歲月》，小說(shuō)作者石鐘山也因此躋身中國(guó)編劇界大腕地位。這個(gè)也類(lèi)同于舉薦，如果不是張紀(jì)中被小說(shuō)打動(dòng)，他不會(huì)認(rèn)真動(dòng)作起來(lái)拍成劇。他是推薦者也是項(xiàng)目落實(shí)者，如果舉薦人也如石種山小說(shuō)那樣，把資方感動(dòng)，就決定了你劇本的成功。所以舉薦這個(gè)門(mén)路還需各位細(xì)細(xì)認(rèn)真起來(lái)，這個(gè)另行開(kāi)文探討，用什么辦法搞通舉薦門(mén)路。

3、自己的劇本自己投拍。這個(gè)成功率最大，有了錢(qián)就有一支好的創(chuàng)作隊(duì)伍，但難度相對(duì)也大?；I資，拉贊助，審報(bào)項(xiàng)目，組建劇組和具細(xì)拍攝的工序籌劃到后期制作等等。你得有多大的社會(huì)資源被你說(shuō)通和啟活？然后和電視臺(tái)簽購(gòu)片合同，這個(gè)是你劇本拍成影視作品的前提保障，不然你投了資發(fā)行不出去，你負(fù)債跳樓死于鴻毛，受害的可都是信任你為你掏銀子資助你的鐵哥們呀！所以理想是好的，現(xiàn)實(shí)很殘酷。當(dāng)然可能你就是身家億萬(wàn)大老板，籌資不成問(wèn)題，發(fā)行不出去也不算是，且當(dāng)追潮自己揮霍玩了一把。但這類(lèi)能力的人怎么能屈尊有時(shí)間寫(xiě)劇本？當(dāng)然海巖邊開(kāi)高檔酒店邊寫(xiě)劇本，而且部部精彩動(dòng)情，這個(gè)時(shí)候別提海巖，人家是成功人士，不在新手上路范疇。

二、推薦前備好完整劇本不當(dāng)二編劇指出：弄個(gè)故事梗概，寫(xiě)個(gè)分集大綱，編幾集劇本就高呼高叫賣(mài)劇本，十有八九會(huì)鎩羽而歸，引起很多人不同意見(jiàn)。其實(shí)不當(dāng)二編劇的說(shuō)法是對(duì)的。我的體會(huì)是這樣的：

1、對(duì)于新手，不能怕麻煩和前功枉費(fèi)，在你推薦自己劇本創(chuàng)意時(shí)，如果沒(méi)有完整劇本，如果購(gòu)方看了你的簡(jiǎn)介真要認(rèn)真起來(lái)，你會(huì)被動(dòng)的。故事梗概和人物小傳及分集介紹是敲門(mén)磚。

再有，如果人家購(gòu)方果真對(duì)你的分集大綱感興趣，當(dāng)然這個(gè)時(shí)候還不能決定掏銀子，也因?yàn)榇?，人家慎重看看劇本是否貨真價(jià)實(shí)，你為了愉懶不想深入完整劇本的寫(xiě)稿工作，僅準(zhǔn)備好了前七集。要知道，人家要挑你中間劇集，結(jié)尾劇集，這幾個(gè)劇集對(duì)購(gòu)方衡量劇本很重要，其實(shí)開(kāi)頭幾集不重要，劇情大綱一般都會(huì)把故事開(kāi)頭娓娓道來(lái)，說(shuō)的很祥細(xì)，關(guān)鍵人家要看你戲間如何搭配，氣氛的展現(xiàn)，臺(tái)詞的發(fā)揮，情緒構(gòu)置，承轉(zhuǎn)等等這些在分集介紹中，是體會(huì)不到的。那么你沒(méi)有完備的劇本，讓對(duì)方對(duì)你劇本質(zhì)量有了隔離的不信任感，造成編審遲疑不能定奪是你自己的責(zé)任。反之你手上有了完備劇本，在和對(duì)方勾通時(shí)，會(huì)讓你胸有成竹，口出蓮花。既便將來(lái)按照資方意見(jiàn)對(duì)原創(chuàng)劇本進(jìn)行調(diào)整修改，雖然被砍掉很多，也不足惜。因?yàn)橛辛四銊”颈蝗思沂煜さ那疤峋硾r下，他們對(duì)陌生的劇本調(diào)整修改又有多大變動(dòng)呢？其精髓還不都圍著你原有劇本轉(zhuǎn)。當(dāng)然人家不喜歡劇本，只收故事創(chuàng)意和大綱，這另當(dāng)別論了。

2、由于劇本大綱和分集不能搞清楚具設(shè)情氛，會(huì)通過(guò)幾集劇本了解一下編劇的功底。要知道，購(gòu)方看了分集大綱再朝你要?jiǎng)”荆@其實(shí)已經(jīng)難得地登上了成功的門(mén)檻。在你追求劇本換成金的心態(tài)下，這種情況你還吝嗇完整劇本的付出嗎？有人說(shuō)了，我有了故事梗概和分集大綱，是方便購(gòu)方偏正劇本修改的靈活。再進(jìn)行劇本付勞工作會(huì)不偏不邪，符合委托創(chuàng)作規(guī)律，還不枉費(fèi)劇作者創(chuàng)作時(shí)間工夫。是的，大綱被購(gòu)方定奪后，人家會(huì)通過(guò)分集大綱重新設(shè)定劇情，也會(huì)進(jìn)行靈活調(diào)整，而且是大的靈活調(diào)整，這個(gè)時(shí)候往往你會(huì)被制方牽著鼻子走，最后你都找不到自己原來(lái)設(shè)定的情節(jié)，因?yàn)槟銢](méi)有劇本框架約定內(nèi)，人家制片方也會(huì)隨機(jī)做大的調(diào)整，完全可能跳出你原來(lái)預(yù)想的規(guī)定情節(jié)，呵呵，那個(gè)時(shí)候，你完全變成寫(xiě)手工匠了。你的創(chuàng)作靈魂完全被制片方支配。當(dāng)然編劇工作就是出賣(mài)創(chuàng)作靈魂，人家需要什么劇情，編劇就得造出什么劇情來(lái)，這才符合現(xiàn)實(shí)編劇行業(yè)生存規(guī)律。

但是這樣存在具大的完稿風(fēng)險(xiǎn)。大綱上的情節(jié)誰(shuí)都會(huì)編，但是如何用劇本情節(jié)把預(yù)設(shè)故事和情節(jié)焦點(diǎn)寫(xiě)到那個(gè)沸點(diǎn)？比如你分集大綱設(shè)定的是，讓一對(duì)情戀迷漓，陷入凄美的愛(ài)情中，這是文字描述。轉(zhuǎn)化成劇本中，你用什么場(chǎng)景氛圍展現(xiàn)情戀迷漓？讓觀眾從畫(huà)面中體會(huì)出凄美的愛(ài)情，讓觀眾為生離死別的兩人惜惜相憐？說(shuō)和寫(xiě)完全是兩回事，也是考驗(yàn)編劇的功底能否完備。隨后，簽約限期交稿的時(shí)間逼近你，而你情節(jié)中的扣解還沒(méi)想出如何解開(kāi)，你又不能拿出一個(gè)讓觀眾閉眼都熟悉的橋段來(lái)解扣，必須讓觀眾為此驚出一身冷汗，為你的峰回路轉(zhuǎn)高呼過(guò)癮，你沒(méi)這個(gè)功夫，編劇你敢吃嗎？你沒(méi)事先預(yù)備好的劇本，你現(xiàn)加工現(xiàn)生產(chǎn)，能寫(xiě)出超高標(biāo)準(zhǔn)的橋段嗎？因?yàn)榇?，耽誤了交稿期限不說(shuō)，寫(xiě)出的橋段讓購(gòu)方不滿意。合同要求的分期分批付款和違約賠償，這個(gè)時(shí)候就如緊錮咒一樣，時(shí)刻懸在你焦急的神經(jīng)里，越急越煩，這種心情下，你能否完備對(duì)方要求的劇本。看了這些你嘲笑我沒(méi)這個(gè)能力，以井底蛙見(jiàn)越俎弊眾人之能，那我問(wèn)你，你是成手為什么還在這上苦苦掙扎，應(yīng)該早被制片方當(dāng)香餑餑了。

凡是做好預(yù)案不會(huì)吃虧。不當(dāng)二編劇說(shuō)的好：

許多成功的編劇，在成功之前，有過(guò)多少努力？出過(guò)多少作品？積累了多少經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)才把偶然變成了必然？

雖然現(xiàn)在的社會(huì)有著許多的偶然，但是，這些偶然必定是給許多已經(jīng)準(zhǔn)備好的人！

試問(wèn)，你準(zhǔn)備好了嗎？你的手上有多少部已經(jīng)完成的劇本？

很多的真正的影視編劇，幾乎每個(gè)人的手上都有不下于五部已經(jīng)完成的不同類(lèi)型與風(fēng)格的作品在等待著投資商去識(shí)貨，在等待著偶然降臨的且是稍縱即逝的機(jī)會(huì)，你能行嗎？

3、除非你有你的劇本創(chuàng)作工作室。如果你有劇本創(chuàng)作完整的配套班底，你可以先大綱叫喊叫賣(mài)。在得到對(duì)方認(rèn)可后，才有膽量簽約，然后按照購(gòu)方要求，開(kāi)始分布你手下班員配套劇本生產(chǎn)過(guò)程。對(duì)于草根編劇來(lái)說(shuō)，你沒(méi)這個(gè)能量，同時(shí)你的工作室也不會(huì)被對(duì)方認(rèn)可。因?yàn)榫邆鋭”竟ぷ魇业念I(lǐng)軍人，都是在影視界叫得響的金牌編劇，他的名字就是收視率，人家工作室手下的班底就是劇本質(zhì)量的保證。在劇本沒(méi)出籠前，沒(méi)和購(gòu)方簽合同，你如何給征聘配套的寫(xiě)手開(kāi)資養(yǎng)活他們？他們?cè)谀憧浜？诒ＷC下，能否甘愿掏出他們?nèi)辗e月累的創(chuàng)作智慧為你的劇本添磚加瓦。

4、但也有如跟貼樓白樓說(shuō)的，有些影視公司是不會(huì)隨便要一個(gè)作者的全劇本的，這是實(shí)話，有用“不予采納退稿”竊取創(chuàng)意和故事的。有的確實(shí)誠(chéng)信明碼標(biāo)價(jià)收購(gòu)你的故事和分集，按價(jià)付給你稿費(fèi)的，這是很普遍采購(gòu)方法。如果你樂(lè)衷于這樣下去，你還是編劇嗎？

5、再有，你在推薦劇本時(shí)，肯定交代是已“完成劇本”。就把對(duì)方吸引到劇本紙張上探討你的劇情存在的好與不好，這就限定了購(gòu)方是在你劇本基礎(chǔ)之上提出整改意見(jiàn)，那又能改動(dòng)多大呢？再者有了劇本就注定有了版權(quán)保障，哪個(gè)編劇也不會(huì)傻到不注冊(cè)劇本就天女散花地亂投稿。這就限定了對(duì)方以事就事談?wù)搫”镜氖张c不收，而不是在創(chuàng)意上扯皮，更不敢在劇本基礎(chǔ)上套取創(chuàng)意另行其道。版權(quán)部門(mén)只登記注冊(cè)成品作品，不受理故事大綱和創(chuàng)意登記注冊(cè)。故事和創(chuàng)意只是概念的方向，我改頭換面似是而非，你能把我怎么樣？你寫(xiě)了毛澤東在長(zhǎng)征途中的英明指揮，我寫(xiě)了遵義會(huì)議，改寫(xiě)了長(zhǎng)征的偉績(jī)，仍然是長(zhǎng)征，你能說(shuō)我竊取了哪段？創(chuàng)意是抹糊的，劇本是具體的。你有《哈姆雷特復(fù)仇記》創(chuàng)意，我有《夜宴》，題材創(chuàng)意不二，劇本有二。相似的題材是允許的客觀事實(shí)，克隆相似的劇本是違法的。

6、不二編劇說(shuō)的好：成品的東西才能作為商品進(jìn)行上市交易，而半成品能作為商品上市交易嗎？你作為一個(gè)買(mǎi)家，你愿意買(mǎi)成品還是半成品？

說(shuō)句更世俗的話：成品與半成品的價(jià)格都不一樣。當(dāng)你作為某影視公司的員工進(jìn)行劇本篩選的時(shí)候，你是愿意看只有前幾集的劇本還是愿意看完整的劇本？

當(dāng)你拿著只有幾集劇本的本子參加由公司舉行的劇本策劃會(huì)時(shí)，面對(duì)有完整劇本的其他員工，你該怎樣發(fā)言？你該如何闡述你所準(zhǔn)備的項(xiàng)目呢？

三、從不二編劇后面幾個(gè)跟貼談自己的留言

游客韋光鵬跟貼：各個(gè)公司可能不一樣吧，有些公司就不喜歡要全劇本，凡事沒(méi)有絕對(duì)吧，我覺(jué)得一下子寫(xiě)出全劇本，風(fēng)險(xiǎn)太高了，電影還好說(shuō)，電視劇，一下子幾十萬(wàn)字，做為新人的話沒(méi)有成熟編劇指導(dǎo)，很容易作廢。像華策的要求就是大綱，分集梗概，詳細(xì)的人物小傳，和前五集，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)要求全劇本的。

——如果是這樣收劇本公司，那你且當(dāng)甘心賣(mài)你的創(chuàng)意和故事好了，這也是一筆挺好的安全貨幣交易，你出售的是創(chuàng)意智慧，雖然獲利相對(duì)少些，最大的好處沒(méi)有尾欠的麻煩和劇本最后投拍泡湯風(fēng)險(xiǎn)。

匪力out曼說(shuō)：編劇給他投稿，也是在幫他賺錢(qián)。再說(shuō)了，現(xiàn)在影視公司巨虧的不知有多少？每年許多電影電視拍出來(lái)基本上就是入庫(kù)，他還在乎虧一個(gè)劇本十來(lái)萬(wàn)塊錢(qián)嗎？

——這你就錯(cuò)了，制片方在投入項(xiàng)目時(shí)，每一步環(huán)節(jié)可不像你說(shuō)的那么隨意花錢(qián)，每道工序都為節(jié)省資金做盤(pán)算，一劇之重在于本，劇本不選擇好，你就是拉來(lái)大投資，大制作班底也會(huì)毀為一旦。你以你是高滿堂，你以為你神筆技高的海巖，你以為你是六六那樣每個(gè)劇本都叫響？你以為制片方餓得求助于你的大作來(lái)賺錢(qián)？那你還在各大劇本網(wǎng)站上叫賣(mài)個(gè)啥？趁早滾蛋別在這混呀！最后用不當(dāng)二編劇的話做結(jié)束語(yǔ)：對(duì)自己負(fù)責(zé)，對(duì)自己的作品負(fù)責(zé)，作為劇本的作者，你只有尊重了你自己，你的作品，你的人品，才會(huì)被尊重！

——因此，別不懂裝懂的投機(jī)取巧，更別偷雞不成蝕把米?。ㄞD(zhuǎn)載自：嘯風(fēng)的新浪博客 網(wǎng)址http://blog.sina.com.cn/s/blog_65c6a76b0102ux55.html）----------------------------圖書(shū)在線訂購(gòu)：書(shū)名：《編劇課堂：著名編劇、導(dǎo)演、制片人傾囊相授編劇的秘密》

作者：高滿堂 劉和平等

出版社：作家出版社

第四篇：影視劇本編劇合同書(shū)

影視劇本編劇合同書(shū)

甲方：

法定代表人： 住所地： 電話：

乙方：

身份證號(hào)： 通訊地址： 電話：

片頭片尾署名為：

甲乙雙方本著平等、自愿、協(xié)商的原則，根據(jù)《中華人民共和國(guó)合同法》、《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》等國(guó)家有關(guān)法律規(guī)定，就甲方聘請(qǐng)乙方創(chuàng)作電視劇《

》（暫定名）（以下簡(jiǎn)稱本?。﹦”臼乱诉_(dá)成一致意見(jiàn)，同意訂立合約條款如下：

第一條 聘約方式與職責(zé)

1、甲方聘請(qǐng)乙方擔(dān)任該劇編劇工作，乙方同意接受甲方聘用。甲乙雙方以合約形式確定雙方聘用關(guān)系的成立。

2、該劇長(zhǎng)度為 集，劇本每集容量按照電腦自然字符計(jì)算不少于 字。成片播出時(shí)間每集不少于 分鐘。完成片劇名與長(zhǎng)度的變更不影響本合同的有效性。

3、乙方承諾將保質(zhì)保量、按時(shí)按期地完成該劇編劇工作。

4、甲方委托乙方編寫(xiě)、修改本劇劇本的期限為自本合同簽訂生效之日起至本劇拍攝完成。

第二條 劇本交付

1、乙方應(yīng)于 年 月 日前，向甲方遞交本劇主要人物小傳，故事大綱。大綱中的故事部分不應(yīng)少于_________字，應(yīng)能清晰地將文學(xué)劇本的主要情節(jié)線條和主要人物進(jìn)行連接，形成一個(gè)完整的故事框架。人物描寫(xiě)的表述不應(yīng)少于_________字，應(yīng)表述出文學(xué)劇本中主要人物的鮮明性格特征、主要經(jīng)歷以及和劇中其他相關(guān)人物的糾葛。

2、乙方應(yīng)于 年 月 日前，向甲方遞交本劇分集梗概。分集梗概是以集為單元的故事概述，應(yīng)詳細(xì)完整地表達(dá)出該集主要故事情節(jié)的輪廓和人物發(fā)展的走向；分集梗概不應(yīng)少于_________字。

3、乙方應(yīng)于 年 月 日前，向甲方遞交本劇第 集—第 集劇本。

4、乙方應(yīng)于 年 月 日前，向甲方遞交本劇第 集—第 集劇本。

5、乙方應(yīng)于 年 月 日前，向甲方遞交本劇第 集—第 集劇本。

6、該劇全部初稿劇本完成后，經(jīng)甲方提出意見(jiàn)后，乙方按照甲方的修改意見(jiàn)進(jìn)行修改，直至該劇拍攝完成。

7、乙方在完成創(chuàng)作后，將以發(fā)送電子郵件的方式將上述各個(gè)階段的創(chuàng)作成果分別按時(shí)發(fā)送到甲方負(fù)責(zé)人______的指定郵箱：____________________。甲方負(fù)責(zé)人在收到郵件后回復(fù)收到回執(zhí)，回執(zhí)中應(yīng)明確標(biāo)明收到稿件的階段名稱和字?jǐn)?shù)。若十個(gè)工作日內(nèi)沒(méi)有答復(fù)，則視為甲方已經(jīng)收到，以乙方電子郵件發(fā)件箱信息為準(zhǔn)。

8、乙方將上述各個(gè)創(chuàng)作成果按本合同約定方式提交給甲方后，甲方應(yīng)及時(shí)提出相應(yīng)書(shū)面修改意見(jiàn)。由于甲方原因不能及時(shí)提出修改意見(jiàn)的，甲方可與乙方協(xié)商延遲提出書(shū)面修改意見(jiàn)的時(shí)間。

9、定稿后，由于甲方拍攝、客觀環(huán)境變動(dòng)或播出審核等原因需要再次修改劇本的，乙方應(yīng)給予配合修改劇本。

第三條 酬金及付款方式

1、甲方支付給乙方的酬金為：

甲方同意以每集人民幣 元（大寫(xiě) 元整）支付乙方編劇酬金。乙方創(chuàng)作集數(shù)為 集，總金額人民幣 元（大寫(xiě) 元整）。

2、付款方式

（1）本合同簽訂后 日內(nèi)，甲方向乙方支付總酬金的 %，即人民幣 元（大寫(xiě) 元整）作為定金，乙方開(kāi)始進(jìn)行主要人物小傳和劇本大綱的創(chuàng)作。

（2）乙方向甲方提交該劇主要人物小傳和故事大綱（故事大綱不少于 字），經(jīng)甲方提出意見(jiàn)，乙方修改，甲方書(shū)面確認(rèn)通過(guò)后 日內(nèi)，甲方支付乙方總酬金的 %，即人民幣 元（大寫(xiě) 元整）。（3）乙方向甲方提交該劇分集梗概，經(jīng)甲方提出意見(jiàn)并書(shū)面確認(rèn)通過(guò)后 日內(nèi)，甲方支付乙方總酬金 %，即人民幣 元（大寫(xiě) 元整）。

（4）乙方向甲方提交該劇集初稿劇本，經(jīng)甲方提出意見(jiàn)并書(shū)面確認(rèn)通過(guò)后 日內(nèi)，甲方支付乙方總酬金 %，即人民幣 元（大寫(xiě)拾 元整）。

（6）乙方向甲方提交該劇-集初稿劇本，經(jīng)甲方提出意見(jiàn)并書(shū)面確認(rèn)通過(guò)后 日內(nèi)，甲方支付乙方人總酬金 %，即人民幣 元（大寫(xiě) 元整）。

（7）該劇本投入拍攝后，不晚于開(kāi)機(jī)后 日內(nèi)，甲方支付乙方總酬金20%，即人民幣 元（大寫(xiě) 元整）。

（8）若開(kāi)機(jī)后劇本仍需修改，乙方應(yīng)配合甲方及導(dǎo)演完成修改，并不收取任何額外費(fèi)用。

（9）甲方保證乙方所得報(bào)酬為 萬(wàn)（大寫(xiě) 元整），稅款不由乙方負(fù)責(zé)。（10）上述全部費(fèi)用應(yīng)由甲方按時(shí)匯入乙方賬戶。賬號(hào)：

第四條 雙方的權(quán)利與義務(wù)

1、甲方的權(quán)利與義務(wù)

（1）甲方永久性擁有本劇劇本所產(chǎn)生的全部著作權(quán)、版權(quán)及衍生制品的著作權(quán)、版權(quán)（包括但不限于電視錄像帶、錄音帶、VCD、DVD及訴諸各種傳媒的全部永久版權(quán)及一切與劇本有關(guān)的角色名稱、人物造型、肖像、對(duì)白、動(dòng)作、劇照、音樂(lè)及歌曲的所有權(quán)等）。

（2）甲方擁有該劇攝制過(guò)程中行政、制片、財(cái)務(wù)、生產(chǎn)的管理權(quán)。甲方以單項(xiàng)專業(yè)職務(wù)的形式聘請(qǐng)乙方擔(dān)任該劇編劇，乙方同意在接受甲方領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行劇本創(chuàng)作工作。

（3）甲方支持乙方的藝術(shù)創(chuàng)作，尊重乙方的藝術(shù)選擇。甲方擁有該劇文學(xué)劇本的主題、情節(jié)、人物設(shè)置及藝術(shù)評(píng)判的終審權(quán)。

（4）乙方依照本合同所限時(shí)間遞交的劇本經(jīng)修改后仍不能達(dá)到甲方要求，甲方保留聘請(qǐng)其他劇本創(chuàng)作人員進(jìn)行本劇劇本的修改和創(chuàng)作的權(quán)利，其對(duì)劇本內(nèi)容所作的修改不視為是對(duì)乙方權(quán)利的侵犯。如甲乙雙方因嚴(yán)重分歧無(wú)法繼續(xù)合作，甲方保留單方面解除本合同的權(quán)利，可以選擇終止本合同，已通過(guò)部分，乙方不予退還甲方已付稿酬，如有應(yīng)付而未付的稿酬甲方應(yīng)支付完成。未通過(guò)部分，甲方亦無(wú)需支付剩余稿酬。

（5）如甲方中途安排他人續(xù)寫(xiě)、修改和改編時(shí)，續(xù)寫(xiě)/修改/改編人有權(quán)以編劇/改編者方式署名，但不得損害乙方的署名權(quán)，署名的先后順序依據(jù)創(chuàng)作部分的比例大小確定。

（6）在劇本創(chuàng)作期間，甲方負(fù)責(zé)組織劇本討論會(huì)，其所發(fā)生的費(fèi)用由甲方承擔(dān)。劇本討論會(huì)內(nèi)容原則上定為：故事大綱、分集梗概討論會(huì)；劇本初稿全部完成后的劇本討論會(huì)。其他由于劇本討論發(fā)生的費(fèi)用甲方不再承擔(dān)。

（7）甲方應(yīng)尊重乙方的勞動(dòng)成果，對(duì)乙方劇本中的創(chuàng)意、構(gòu)思和橋段等有保密義務(wù)，由于甲方原因?qū)е乱曳阶髌繁回飧`盜版等不良后果所產(chǎn)生的乙方損失由甲方承擔(dān)。

（8）甲方單方面終止合同后，甲方已經(jīng)支付報(bào)酬的劇本或半成品及相關(guān)著作權(quán)歸甲方所有。

（9）甲方有權(quán)無(wú)償使用或許可播放者、發(fā)行者在電視劇、電視劇的衍生產(chǎn)品、電視劇的宣傳片或預(yù)告片使用乙方的姓名和肖像。但僅限于電視劇推廣、宣傳之目的。

2、乙方權(quán)利與義務(wù)

（1）在本合同約定的聘用期限內(nèi)，乙方應(yīng)專職為甲方進(jìn)行文學(xué)劇本創(chuàng)作和修改工作，不得同時(shí)與第三方簽署同樣性質(zhì)的合同。必要時(shí)，甲方有權(quán)要求乙方在指定的時(shí)間和地點(diǎn)完成本合同項(xiàng)下乙方的工作。

（2）乙方擁有該劇編劇的署名權(quán)和藝術(shù)創(chuàng)作及創(chuàng)作勞動(dòng)獲得酬金的權(quán)利。乙方作為編劇的署名應(yīng)在本劇片頭片尾字幕的醒目和顯著位置。如出現(xiàn)本合同第四條甲方權(quán)利義務(wù)中第（4）項(xiàng)所述情形，乙方依然享有對(duì)已創(chuàng)作部分的署名權(quán)和報(bào)酬權(quán)。

（3）乙方應(yīng)依甲方要求及時(shí)參加與文學(xué)劇本相關(guān)的協(xié)商會(huì)或討論會(huì)。（4）乙方接受甲方對(duì)其編劇工作的監(jiān)督及對(duì)該劇藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量的認(rèn)定。（5）甲乙雙方如因創(chuàng)作問(wèn)題發(fā)生分歧或矛盾時(shí)，應(yīng)認(rèn)真研究，及時(shí)協(xié)商解決，無(wú)法達(dá)成一致意見(jiàn)時(shí)，應(yīng)以甲方的意見(jiàn)為最終方案，乙方需按照甲方的意見(jiàn)進(jìn)行該劇的創(chuàng)作工作。

（6）乙方應(yīng)按照甲方要求參加劇本創(chuàng)作前（為期一個(gè)月）的調(diào)研工作，調(diào)研期間所有開(kāi)銷(xiāo)由甲方承擔(dān)。

（7）乙方同意甲方使用其肖像及文字材料等用于該劇的宣傳推廣。乙方同意并配合甲方參加本劇的新聞發(fā)布會(huì)、首映式及研討會(huì)等。

（8）聘用期內(nèi)，乙方須向甲方及時(shí)提供最新居住地、聯(lián)絡(luò)電話號(hào)碼及聯(lián)系方式，以便甲方在合理的時(shí)間內(nèi)聯(lián)絡(luò)乙方。

第五條 劇本認(rèn)可

1、乙方在完成各個(gè)階段創(chuàng)作，將成果提交給甲方后，甲方應(yīng)在 日內(nèi)提出書(shū)面修改意見(jiàn)，否則，即視為甲方認(rèn)可乙方提交之劇本；

2、雙方對(duì)劇本最后定稿的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)，在不存在重大爭(zhēng)議分歧時(shí)，以相互誠(chéng)信協(xié)商確定。

第六條 乙方保證與承諾

1、乙方擔(dān)保并聲明乙方有完整之權(quán)利及授權(quán)簽署本合同，依本合同約定創(chuàng)作的劇本不含有侵犯他人著作權(quán)和其他權(quán)益的內(nèi)容。

如因上述權(quán)利的行使侵犯他人著作權(quán)或其他權(quán)益，經(jīng)仲裁機(jī)構(gòu)或者人民法院裁決認(rèn)定，甲方因此造成的經(jīng)濟(jì)損失（給第三方的賠付等），由乙方負(fù)責(zé)全額賠償。

2、乙方保證甲方在本合同生效后在授權(quán)地區(qū)擁有本合同規(guī)定之權(quán)利，包括在本合同簽定前，未接受任何第三方以與甲方相同的方式創(chuàng)作合同約定之劇本，也不在本合同有效期內(nèi)為任何第三人創(chuàng)作相同題材的劇本。

第七條 榮譽(yù)的共享

1、如果該劇獲獎(jiǎng)，乙方有權(quán)參加頒獎(jiǎng)儀式，并有權(quán)獲得該頒獎(jiǎng)活動(dòng)所頒發(fā)的與乙方有關(guān)的單項(xiàng)獎(jiǎng)狀、獎(jiǎng)杯、獎(jiǎng)金及一切獎(jiǎng)品；乙方同意甲方可獲得乙方所獲得獎(jiǎng)狀、獎(jiǎng)杯的復(fù)制品。

2、影片在國(guó)內(nèi)首映、研討，或參加國(guó)內(nèi)外電影節(jié)展出、競(jìng)賽等活動(dòng)時(shí)，甲 4

方邀請(qǐng)乙方參加，乙方有義務(wù)責(zé)任參加，差旅費(fèi)由甲方承擔(dān)。

第八條 違約責(zé)任

1、本合同簽署并生效后，雙方均應(yīng)全面履行合同中規(guī)定的義務(wù)。任何一方未經(jīng)對(duì)方同意不得擅自變更或解除本合約，除不可抗力因素外，任何一方如嚴(yán)重違反本合同之約定，另一方有權(quán)解除合同，并要求對(duì)方賠償造成的實(shí)際損失及救濟(jì)的合理支出費(fèi)用。

2、甲方如無(wú)故不按本合同的約定向乙方支付編劇稿酬，視為甲方的違約，乙方有權(quán)要求甲方支付滯納金，滯納金按每拖延一日1%計(jì)算，如甲方延期一個(gè)月未按約定日期支付劇本酬金，乙方有權(quán)終止本合同并不退還甲方已支付的全部費(fèi)用，乙方并有權(quán)要求甲方賠償乙方因此而遭受的損失。

3、乙方如無(wú)故不能按期交付劇本，視為乙方的違約，甲方有權(quán)按該交付期交付稿酬額之相應(yīng)比例扣支乙方稿酬。具體方法為：每超期一日，扣支該期稿酬的1%。如乙方出現(xiàn)超期二個(gè)月未能交付劇本，則甲方有權(quán)終止本合同，且有權(quán)追索已經(jīng)償付乙方的所有費(fèi)用。

4、未經(jīng)甲方允許，乙方不得向任何第三方透露本劇相關(guān)內(nèi)容；并不得在本劇創(chuàng)作完成后60內(nèi)為任何第三方創(chuàng)作相近構(gòu)想的影視作品；乙方保證劇本創(chuàng)作出于本人構(gòu)想，如因此與除原作品外其他任何作品發(fā)生版權(quán)糾紛，乙方負(fù)全部責(zé)任，與甲方無(wú)關(guān)，甲方無(wú)需承擔(dān)由此產(chǎn)生的法律責(zé)任。如出現(xiàn)以上情況，乙方除承擔(dān)必要的法律責(zé)任外，還應(yīng)承擔(dān)甲方因此而蒙受的經(jīng)濟(jì)損失，同時(shí)支付報(bào)酬總額的10%違約金。

5、如因有關(guān)網(wǎng)絡(luò)劇政策法規(guī)等原因引致的劇本調(diào)整，雙方友好協(xié)商解決。

第九條 保密條款

甲乙雙方承諾關(guān)于雙方往來(lái)期間所獲知的對(duì)方之商業(yè)、財(cái)務(wù)信息等往來(lái)資料、文件、圖片、檔案，無(wú)論口頭或書(shū)面，均不得對(duì)第三人泄露，也不利用其做本合同以外目的使用，此約定于本合同終止后仍然有效。

第十條 本合同的解除、變更和終止條件

1、甲乙雙方全面履行本合同的義務(wù)至履行完畢。

2、下列情形之一的，甲方可以單方面終止本合同：（1）乙方依法追究刑事責(zé)任的；

（2）乙方不能勝任工作(偏離原已審定故事大綱或與原設(shè)定主題不符等)，達(dá)不到甲方要求的。

3、甲方單方面終止合同后，乙方已收的款項(xiàng)不再退還甲方，甲方已經(jīng)支付報(bào)酬的劇本或半成品及相關(guān)著作權(quán)歸甲方所有。甲方有權(quán)委托其它編劇進(jìn)行進(jìn)一步創(chuàng)作。

4、下列情形之一的，乙方可以單方面終止本合同：

（1）甲方無(wú)故拖欠酬金款超過(guò)三十個(gè)工作日的；

（2）甲方收到大綱、分集、劇本任何一個(gè)創(chuàng)作單元內(nèi)容后30日內(nèi)未給予答復(fù)或書(shū)面意見(jiàn)的。

5、乙方單方面終止合同后，已收的款項(xiàng)不再退還甲方。

6、本合同簽定時(shí)所依據(jù)的客觀條件發(fā)生重大變化，致使本合同無(wú)法履行，經(jīng)雙方協(xié)商同意，可以變更本合同相關(guān)內(nèi)容。

7、鑒于劇本創(chuàng)作的特殊性，經(jīng)甲、乙雙方協(xié)商，允許本合同創(chuàng)作周期的變更。

8、遇有不可抗力的因素，公司無(wú)履約能力，甲乙雙方應(yīng)予諒解，本合同自動(dòng)終止。不可抗力的解釋見(jiàn)《中華人民共和國(guó)合同法》中有關(guān)條款。

9、上述變更、中止事項(xiàng)、均應(yīng)以及時(shí)通知對(duì)方，并以甲方出示有關(guān)書(shū)面通知或雙方另簽協(xié)議之日起生效。

第十一條 爭(zhēng)議的解決

本合同履行過(guò)程中雙方出現(xiàn)爭(zhēng)議應(yīng)通過(guò)友好協(xié)商解決，協(xié)商不成可向甲方所在地有管轄權(quán)的人民法院起訴解決。

第十二條 其他事項(xiàng)

1、本合同未盡事宜，雙方可簽署補(bǔ)充合同。

2、本合同經(jīng)甲乙雙方簽署后，本合同即產(chǎn)生法律效力。

3、本合同書(shū)一式貳份，甲、乙雙方各執(zhí)一份，具有同等法律效力。

甲方：

乙方：

地址：

地址： 授權(quán)簽字：

簽字：

簽署日期：

****年**月**日

簽署日期：

****年**月**日

第五篇：編劇總結(jié)心得

專業(yè)實(shí)踐總結(jié)

黃奕

2009213095

作為大學(xué)四年的最后一次專業(yè)實(shí)踐課，這次的作業(yè)對(duì)于我們來(lái)說(shuō)都具有特別的意義。大一的時(shí)候是初次嘗試的新奇和探索，大二漸漸懂得如何去運(yùn)用與掌握，大三有了更深刻的思考希望傳達(dá)自我的觀點(diǎn)，而這一次更多的是想好好享受準(zhǔn)備和拍攝的過(guò)程。于是我們便選擇了一個(gè)輕松的主體進(jìn)行劇本創(chuàng)作。

本次的劇本屬于校園情景劇類(lèi)型，大四即將畢業(yè)的我們希望通過(guò)這個(gè)劇為我們匆匆的大學(xué)時(shí)光留下一個(gè)輕松的結(jié)尾。在劇本創(chuàng)作中加入了一些幽默無(wú)厘頭的元素。例如人物的設(shè)置，人物原型或許可以從我們身邊的同學(xué)中找出相似的元素。例如機(jī)靈卻迷糊的主角，做事顛三倒四，愛(ài)耍小聰明，能說(shuō)會(huì)道，給身邊的人增添麻煩的同時(shí)也帶來(lái)無(wú)盡的歡樂(lè)。包括其他的情景設(shè)計(jì)，像上課遲到找各種不著邊際的理由，推脫責(zé)任，絞盡腦汁糊弄老師等等，這些都是實(shí)實(shí)在在發(fā)生在我們大學(xué)生活當(dāng)中的事情。雖然我們以輕松搞笑的形式將其呈現(xiàn)，但所要傳遞的信息卻不是像表面上所展現(xiàn)的那樣不在意。通過(guò)音效、情節(jié)、人物等的設(shè)計(jì)表現(xiàn)出有些夸張的風(fēng)格，我們希望正是透過(guò)這種基于真實(shí)而又留有空間的拍攝，讓觀者在笑和熟悉中有所思考。不是對(duì)大學(xué)生活的批判，也并非要得到多么深刻的結(jié)論，只是希望每個(gè)看到的人都有所想法，可以是關(guān)于回憶的，關(guān)于遺憾的，關(guān)于快樂(lè)的，關(guān)于青春的回憶。當(dāng)然，對(duì)于我們而言，在策劃的過(guò)程中也我們一起討論，一起回顧過(guò)去的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，如果不是這么一起細(xì)細(xì)的回顧的話，竟也不知道著過(guò)去的三年里發(fā)生了如此多，有時(shí)候一直往前走著不經(jīng)意間就遺失了許多?，F(xiàn)在回想起來(lái)還來(lái)得及把他們?cè)谄礈惼饋?lái)。

除了感性的餓體驗(yàn)外當(dāng)然不得不說(shuō)的還是劇本本身。這種情景劇類(lèi)型的片子可以說(shuō)是初次嘗試。雖然說(shuō)我們抱著美好的設(shè)想加入了許多特別的元素去制造期望達(dá)到的效果，但在實(shí)際操作當(dāng)中卻發(fā)現(xiàn)由于演員、設(shè)備以及場(chǎng)地等各方面的問(wèn)題，導(dǎo)致最初的設(shè)定并不能被完美的達(dá)到。也因此讓最后拍攝的素材與原劇本有所出入。

盡管如此，這次的實(shí)踐創(chuàng)作仍然令我們很滿足。重要的是在這個(gè)過(guò)程中每個(gè)人都很放松，思維也更自由，合作默契而愉快。