第一篇：(數(shù)碼影視制作選修論文)大學(xué)生原創(chuàng)DV之我見

大學(xué)生原創(chuàng)DV現(xiàn)狀之我見

湖南科技大學(xué)計(jì)算機(jī)科學(xué)與工程學(xué)院

1005010214朱志剛

摘 要：

概述DV的大眾化影像工具與特性，面對(duì)數(shù)字化時(shí)代的DV校園影像文化的到來(lái)，指出目前對(duì)大學(xué)生DV校園影像文化跟蹤與研究的欠缺大學(xué)生，作為一種特定的表現(xiàn)形式，成為大學(xué)生記錄生活、表達(dá)思想、宣泄情感的載體，傳達(dá)了他們?cè)谔囟挲g、特定環(huán)境里的精神狀態(tài)。本文結(jié)合自己的一些拍攝心得，就大學(xué)生DV的發(fā)展機(jī)遇和條件以及影響，對(duì)大學(xué)生的 DV提出幾點(diǎn)看法。

關(guān)鍵詞：校園DV；影像;生存；發(fā)展 1 引言

隨著數(shù)碼電子產(chǎn)品的不斷更新?lián)Q代，DV 以 其 清 晰 度 高、體 積 小、重 量 輕、操 作 DV創(chuàng)作的大軍中。其中，自然不乏象牙塔里的莘莘 學(xué) 子。作 為 一 種 新 型 的 影 像 產(chǎn)品，DV可 以 幫 助 尚 未 走 進(jìn) 社 會(huì) 的 大 學(xué) 生 等一大批優(yōu)秀的DV影像作品，充分展現(xiàn)了新時(shí)代大學(xué)生的生活和風(fēng)貌。還有一些自己的意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)，記錄屬于自己和同齡人的成人禮。在失敗與成功的顛簸中，他們受到啟迪，產(chǎn)生共鳴，學(xué)著堅(jiān)強(qiáng)，去追求美好的生活。從這種觀點(diǎn)出發(fā), DV, 作為影像表達(dá)的個(gè)人化方式, 作為傳播媒介的一種, 更是突現(xiàn)了我們這個(gè)時(shí)代的思想觀念和價(jià)值體系。它所承載的精神意義和革新價(jià)值都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越 DV本身。DV產(chǎn)品的產(chǎn)生和發(fā)展從技術(shù)上促使藝術(shù)回歸生活, 最首要的一點(diǎn)是價(jià)格的平民化, DV成本低廉。DV操作簡(jiǎn)便, 給人們提供了一種自由表達(dá)的工具。在網(wǎng)絡(luò)和各種DV賽事的推動(dòng)下，校園DV潮流洪水般沖擊著在高校中每一個(gè)愛(ài)好影像的年輕人。但是，在校園DV迅猛發(fā)展的背后也隱藏著一系列的問(wèn)題，如果不能被很好地解決，勢(shì)必對(duì)校園DV的發(fā)展產(chǎn)生消極的影響。DV優(yōu)勢(shì)

DV是數(shù)字影像時(shí)代的個(gè)性之筆DV是數(shù)字影像時(shí)代的個(gè)性之筆, 它給人們提供了一種自由表達(dá)的工具。大學(xué)生 DV創(chuàng)作現(xiàn)狀大學(xué)生是 DV影像文化的熱愛(ài)者, 他們用 DV表達(dá)他們對(duì)生活獨(dú)特的觀察與體驗(yàn)以及個(gè)性的感受與思考, 用 DV與同學(xué)、家人、朋友、老師及他人分享他們的生活感悟。3 DV在校園流行的原因

3.1 大學(xué)生的青春情感

如學(xué)生所言, “ 動(dòng)人而凄美的愛(ài)情故事是大學(xué)我們生活中的亮色, 總會(huì)引發(fā)我們?nèi)ニ伎紣?ài)情的偉大,總會(huì)激發(fā)我們?nèi)プ穼つ切╇[藏在人性深處的真善美” 3.2 校園DV對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注

大學(xué)生的 DV作品除了關(guān)注學(xué)習(xí)、生活、愛(ài)情等象牙塔內(nèi)大學(xué)生的熱門話題之外, 也有一些開始關(guān)注普通百姓的生活、小人物的命運(yùn), 探討中國(guó)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問(wèn)題、人和人之間的關(guān)系及價(jià)值觀等, 表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng)。3.3 校園DV的創(chuàng)作內(nèi)容不斷豐富，質(zhì)量不斷提升

從剛開始時(shí)僅作為記錄校園生活的手段，只是拍攝一些學(xué)校的景色、住宿的環(huán)境、旅游、學(xué)?；顒?dòng)、家庭聚會(huì)等片段，到后來(lái)進(jìn)入了有意識(shí)的DV短片、DV紀(jì)錄片拍攝階段。隨著技術(shù)的日益精湛，還涌現(xiàn)出一大批DV 劇優(yōu)秀作品。學(xué)生們利用課余時(shí)間組成各自的劇組團(tuán)隊(duì)，自編、自導(dǎo)、自攝、自剪，通過(guò)DV 演繹豐富多彩的校園生活，已經(jīng)成為校園文化生活中的熱點(diǎn)和亮點(diǎn)，這股潮流愈演愈烈。影響校園DV發(fā)展的因素

4.1 題材難找

想拍一部好劇，首先要過(guò)題材關(guān)，題材往往是讓人最頭疼的問(wèn)題。很多學(xué)生主要以校園生活為題材，比如反映一些貧困學(xué)生艱苦樸素、勤奮好學(xué)的精神；青春即使有過(guò)失敗的印記，但只要自己抱著勇氣和自信，去做自己想做的事，青春就是美麗而無(wú)悔的。

4.2攝像要領(lǐng)掌握得不夠好

攝像最基本的要領(lǐng)是:畫面要平、攝像要準(zhǔn)、畫面要穩(wěn)、攝速要?jiǎng)颉Ｗ钔怀龅谋憩F(xiàn)是畫面的穩(wěn)定性差, 畫面有時(shí)晃動(dòng)的厲害。其次是移動(dòng)鏡頭或變焦鏡頭時(shí)鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度不均勻,時(shí)快時(shí)慢,斷斷續(xù)續(xù),使得畫面節(jié)奏不能符合觀眾正常的視覺(jué)規(guī)律。再次是起幅落幅時(shí)拍攝的畫面長(zhǎng)度不夠,導(dǎo)致后期編輯時(shí)剪輯點(diǎn)找不準(zhǔn)確。4.3 演員難覓

起初校園DV的拍攝沒(méi)有任何金錢回報(bào)甚至還得自己掏錢，這在當(dāng)時(shí)社會(huì)上多少有些讓人難以理解，即便是現(xiàn)在的操作開始逐漸商業(yè)化，在資金上仍顯不足。雖然大學(xué)生的熱情是不可估量的，也有太多的理想主義者愿意為夢(mèng)想付出，但熱情有時(shí)候也需要合適的土壤才能夠扎根、發(fā)芽。因此，缺乏專業(yè)水準(zhǔn)的演員將會(huì)成為校園DV劇進(jìn)一步做大做強(qiáng)的瓶頸。4.4 經(jīng)費(fèi)難籌

盡管演員和劇組人員完全不計(jì)報(bào)酬地工作，但總需要一些開銷。如果不計(jì)人工費(fèi)，不包括服裝和道具的費(fèi)用，拍攝場(chǎng)地不需要出錢租用，一部片子至少也要五六百元。為了籌錢，攝制組不得不將大部分精力用來(lái)為企業(yè)和學(xué)生社團(tuán)拍攝宣傳片和形象廣告。學(xué)生們完全是憑著愛(ài)好和興趣在拍攝，沒(méi)有經(jīng)費(fèi)支持，幸好設(shè)備是系里提供的，不需要自己出錢，但是買DV 帶和后期制作所需的費(fèi)用也較為可觀，有的是劇組分?jǐn)偟?。有人曾?jīng)考慮找一些公司拉贊助，但都沒(méi)有結(jié)果 4.5后期編輯稍顯稚嫩

現(xiàn)今 DV創(chuàng)作的后期基本上都是利用或?qū)I(yè)或家用的非線性編輯系統(tǒng)來(lái)完成。非線性編輯系統(tǒng)編輯方式的非線化給編輯制作帶來(lái)了極大的方便性和靈活性。學(xué)生利用自己的計(jì)算機(jī), 加裝視音頻處理卡和視音頻編輯軟件就可組成一套非線性編輯系統(tǒng), 完成對(duì)圖像和聲音的編輯,完成 DV創(chuàng)作的后期制作。但在后期制作過(guò)程中,因?yàn)榉蔷€性編輯系統(tǒng)素材來(lái)源多樣化,各類視、音頻格式的兼容問(wèn)題突顯出來(lái),學(xué)生必須對(duì)視音頻編輯軟件運(yùn)用熟練、掌握各類視音頻格式的轉(zhuǎn)換,才能提高編輯的效率。在后期制作中學(xué)生對(duì)特技情有獨(dú)鐘,喜歡特技產(chǎn)生的效果,但未考慮到觀眾的視覺(jué)心理。校園DV生存與發(fā)展的解決方法

5.1 提高DV作品的藝術(shù)性

如何克服部分校園DV作品在思想上的單調(diào)，藝術(shù)上的平淡，技術(shù)上的粗制濫造、是急待解決的問(wèn)題。DV創(chuàng)作是學(xué)生很個(gè)性化的行為，僅僅靠思想教育是不能達(dá)到正確引導(dǎo)的目的的，最重要的是要引導(dǎo)學(xué)生建立現(xiàn)代視聽語(yǔ)言的概念，使他們能夠自覺(jué)地追求DV作品的思想性和藝術(shù)性以及明確攝、錄、編專業(yè)技巧的發(fā)展趨勢(shì)。5.2解決經(jīng)費(fèi)問(wèn)題

校園DV的制作成本和人力花費(fèi)相對(duì)于常規(guī)電影制作要低很多，對(duì)制作后的優(yōu)秀作品進(jìn)行精心的包裝、宣傳拓展融資渠道和資本運(yùn)做的空間，形成完善的節(jié)目市場(chǎng)與產(chǎn)業(yè)鏈的開發(fā)，對(duì)DV創(chuàng)作者的合理引導(dǎo)，再加上面對(duì)商業(yè)市場(chǎng)的視野和勇氣，都是DV生存發(fā)展中必不可少的要件。

5.3創(chuàng)作之外的收獲

在 DV創(chuàng)作實(shí)踐中, 學(xué)生自定主題、自組創(chuàng)作小組、自主創(chuàng)作作品, 極大地煅煉了學(xué)生各方面的能力。除了作品之外, 學(xué)生還獲得了多方面的收獲, 提高了影視制作專業(yè)技能,培養(yǎng)了合作精神,加強(qiáng)了對(duì)社會(huì)對(duì)家庭對(duì)他人的責(zé)任感。5.4 題材宜更廣

大學(xué)生的 DV創(chuàng)作帶有濃厚的校園文化色彩, 富于青春活力和探索精神, 其中很大一部分是反映大學(xué)生的熱門話題, 如學(xué)習(xí)、愛(ài)情、就業(yè)等也有一部分開始轉(zhuǎn)向普通人物的命運(yùn),探討社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題等。DV是數(shù)字影像時(shí)代的個(gè)性之筆, 而這支筆要想寫出更有生命力、更有深度的作品, 則需從校園中走出來(lái), 走向?qū)拸V豐厚的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。5.5提升影視制作專業(yè)素養(yǎng)

掌握影像語(yǔ)言DV創(chuàng)作最本質(zhì)的是影像記錄。在創(chuàng)作中應(yīng)多用影像結(jié)構(gòu)情節(jié), 用影像講述故事, 用影像表現(xiàn)時(shí)代、社會(huì)和生活。合理運(yùn)用聽覺(jué)語(yǔ)言，創(chuàng)作“ 世界能看懂的” ,而非“ 世界能聽懂的”。能用影像表達(dá)的就不用或少用解說(shuō)詞。創(chuàng)作中少評(píng)論, 避免過(guò)多的個(gè)人觀點(diǎn)。根據(jù)創(chuàng)作需要合理選配背景音樂(lè)或效果聲。增強(qiáng)了責(zé)任感，通過(guò)創(chuàng)作作品, 學(xué)生一方面為片中人物的經(jīng)歷所感動(dòng), 一方面為創(chuàng)作過(guò)程中的經(jīng)歷所啟發(fā)。學(xué)生首先用自己的創(chuàng)作教育了自己。結(jié) 語(yǔ) 盡管大學(xué)生 DV作品攝制手法很簡(jiǎn)單, 但這些創(chuàng)作卻反映出大學(xué)生們觀察問(wèn)題的獨(dú)特視角, 也記錄了大學(xué)校園生活中最真實(shí)的一面。校園DV的出現(xiàn)和普及成為校園活動(dòng)的一部分，是校園文化的有力補(bǔ)充，對(duì)于相關(guān)專業(yè)的學(xué)生提高專業(yè)素養(yǎng)和技術(shù)水平是相當(dāng)有幫助的。

參考文獻(xiàn)

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[3]陳穎.DV：數(shù)字影像時(shí)代的個(gè)性之筆[J].現(xiàn)代傳播，

第二篇：大學(xué)生原創(chuàng)DV現(xiàn)狀之我見

大學(xué)生原創(chuàng)DV現(xiàn)狀之我見

摘要：以青春的視角觀察社會(huì),用數(shù)字的影像記錄生活。隨著現(xiàn)代數(shù)碼產(chǎn)品的普及，大學(xué)生原創(chuàng)DV在大學(xué)生文化中嶄露頭角，并呈燎原之勢(shì)，風(fēng)靡全國(guó)大學(xué)校園。他們以生活為題材，天馬行空，張揚(yáng)大膽，不拘一格。但同時(shí)，由于經(jīng)歷與設(shè)備的局限，也表現(xiàn)出獨(dú)屬于他們的偏差與纖弱。

關(guān)鍵字：原創(chuàng)DV創(chuàng)意深度細(xì)節(jié)

大學(xué)生，是一個(gè)特殊的群體，他們接受現(xiàn)代高等教育，具有廣闊的眼界和豐富的知識(shí)積累，崇尚自由，追求自我，總是不走尋常路,思想特立獨(dú)行，極度的個(gè)性張揚(yáng)不受外界的任何約束。他們大膽，熱情，放肆，代表著最青春、最生動(dòng)的活力因子，這些都在大學(xué)生的原創(chuàng)DV中有所體現(xiàn)。也締造了大學(xué)生原創(chuàng)作品必將特立于一般泛泛之外。

首先，最耀眼的出彩是在創(chuàng)意的表達(dá)方式上，大學(xué)生作品的風(fēng)格是絢麗多彩的。應(yīng)了那句話“只有你想不到，沒(méi)有他們做不到”由于現(xiàn)代科技的發(fā)展，電腦的普及，獲取信息方式快捷，渠道廣，信息全面，使大學(xué)生的原創(chuàng)事業(yè)得到了很大的拓展。他們可以肆無(wú)忌憚的把網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)應(yīng)用到日常生活及創(chuàng)作中去，不帶半點(diǎn)嬌柔做作。在湖南科技學(xué)院的一個(gè)作品中，作者應(yīng)用東北方言把大學(xué)自習(xí)室的現(xiàn)狀以音律的形式說(shuō)唱出來(lái)，生動(dòng)的展現(xiàn)了談情說(shuō)愛(ài)、玩手機(jī)、占教室、大吵大鬧等多種在大學(xué)自習(xí)室中屢見不鮮的插曲，極具趣味性、真實(shí)性和諷刺性。像這種追求在表達(dá)上的“一鳴驚人”的作品，在大學(xué)生原創(chuàng)DV的海洋里，并不缺乏，而且多元多樣，類似脫口秀，清口相聲，故事講述??可堪是才華四溢，并逐漸形成了大學(xué)生獨(dú)特的風(fēng)格特色，也成為大學(xué)生作品備關(guān)注的重要原因之一。此外，大學(xué)生原創(chuàng)DV在意境上的造詣可以說(shuō)，已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步。大學(xué)生本來(lái)就具有相當(dāng)高欣賞水平和鑒賞能力，安逸、優(yōu)質(zhì)的生活條件，培養(yǎng)出大學(xué)生別具一格的品味和眼光。再加上素材的豐富，大學(xué)生作品里關(guān)于意境的塑造可以說(shuō)是“八仙過(guò)海，各顯其能”。背景音樂(lè)的配置，尤其能顯現(xiàn)出作品的獨(dú)到之處。只有把握了音樂(lè)和情節(jié)的協(xié)調(diào)，恰到好處，才可以真正渲染出完美而神秘的氣氛，切合表達(dá)內(nèi)容的基調(diào)風(fēng)格，彰顯出作品所需要的情感色彩。在如今備受大學(xué)生追捧的驚悚類作品中，更需要精心謀劃。在一篇名為《殤逝》的作品中，正是因?yàn)楠?dú)有的動(dòng)人心弦的背景音樂(lè)所渲染出的神秘，驚慌，猶疑的氣氛，才掩蓋了內(nèi)容情節(jié)上的不足，使之煥發(fā)風(fēng)采。還有，就是關(guān)于文字的配置，與音樂(lè)同樣重要。大學(xué)生原創(chuàng)DV的表達(dá)方式已經(jīng)不僅僅限于演員動(dòng)作和臺(tái)詞，字幕文字也成為其中的一部分。在這一點(diǎn)上，大學(xué)從不缺少詩(shī)人或作家，而大學(xué)生的文字功底在作品中略見一斑。那些優(yōu)美絢爛的辭藻，那些或感傷、或激憤的文字，那些隱晦而直白的表達(dá)，詩(shī)一般的深沉傷感，散文一般的流光溢彩，加上與情節(jié)的完美結(jié)合，成為大學(xué)生原創(chuàng)DV作品中又一亮麗奪目的風(fēng)景線。但同時(shí)，不容忽視的是，大學(xué)生原創(chuàng)作品同樣面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。常年“啃書”的固定學(xué)習(xí)模式，造成了大學(xué)生危機(jī)感薄弱，實(shí)踐能力不足，社會(huì)經(jīng)驗(yàn)欠缺等嚴(yán)重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)代大學(xué)生的思維模式一般還停留在少年時(shí)期，這對(duì)于早已成年應(yīng)該獨(dú)立的大學(xué)生來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是個(gè)致命傷。行為思考的校園模式更讓大學(xué)生對(duì)于現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知一塌糊涂，應(yīng)用能力和實(shí)踐能力更是不堪入目，而這種混亂與欠缺在大學(xué)生原創(chuàng)DV作品中更加體現(xiàn)的淋漓盡致。

在宏觀上注目，我們不難看出，大學(xué)生原創(chuàng)作品在題材的選擇上，大多以他們的日常生活學(xué)習(xí)和個(gè)人情感為來(lái)源。一部分表達(dá)的是大學(xué)生在大學(xué)生活中所經(jīng)歷的生活、學(xué)習(xí)、愛(ài)情事業(yè)等方面的切實(shí)感受；而另一部分則展現(xiàn)了大學(xué)生真實(shí)的內(nèi)心世界，荒廢、沉淪、迷茫而無(wú)措??換句話說(shuō)，大學(xué)生原創(chuàng)作品的題材局限在日?，嵤碌募议L(zhǎng)里短以及小兒女的千回百轉(zhuǎn)。這樣難免稍顯小家子氣了點(diǎn)，而那些完全憑空的想象，更是天馬行空而無(wú)厘頭，難脫不切實(shí)際之嫌。加之，大學(xué)生大部分原創(chuàng)作品不是添加了參加評(píng)獎(jiǎng)的功利色彩和刻意描寫，就是作為單純表達(dá)不滿的垃圾箱，這更加為大學(xué)生原創(chuàng)DV作品的發(fā)展之路增加了幾分懸念，幾分坎坷。

我曾經(jīng)認(rèn)真的觀看過(guò)不少這方面的視頻，愛(ài)情應(yīng)該是大學(xué)生原創(chuàng)作品中不可或缺的元素之一。大學(xué)生的愛(ài)情，單純的沒(méi)有任何功利色彩卻也面臨著不一樣的坎坷與無(wú)奈。其實(shí)，在愛(ài)情表達(dá)的同時(shí)，所附帶出的有的是大學(xué)生活的美好，也有的是大學(xué)生的空曠與墮落。大學(xué)生的才氣是毋庸置疑的，他們擅長(zhǎng)用委婉，奇趣的方式訴說(shuō)自己內(nèi)心的不滿與彷徨。無(wú)論是自習(xí)室，四六級(jí)，評(píng)獎(jiǎng)評(píng)優(yōu)又或者是一門課，一位老師，一個(gè)決策??大學(xué)生所關(guān)注的，可以是一條社會(huì)焦點(diǎn)新聞，譬如小悅悅事件，也可以一種社會(huì)現(xiàn)實(shí)，像就業(yè)問(wèn)題、鐵路問(wèn)題等；大多是負(fù)面的、激進(jìn)的，這正反應(yīng)出大學(xué)生對(duì)于社會(huì)、對(duì)于現(xiàn)實(shí)不成熟、不全面的態(tài)度。所以，在他們的鏡頭下，很難出現(xiàn)國(guó)家的大政方針，更不可能出現(xiàn)民族、社會(huì)、未來(lái)等問(wèn)題，不僅僅是因?yàn)檫@些距離日常生活遙遠(yuǎn)，與其自身關(guān)系不大，更是因?yàn)椋髮W(xué)生的思想和認(rèn)知還遠(yuǎn)沒(méi)達(dá)到那個(gè)高度。就如我剛才說(shuō)的，大學(xué)生對(duì)于社會(huì)的認(rèn)知是迷茫而不切實(shí)際的，是單純而理想的，或許理想里充滿了陰暗，但卻也與現(xiàn)實(shí)的面目完全脫軌，這就注定了大學(xué)生的作品只能是“小打小鬧”。

專門留心著方面的視頻，我們應(yīng)該注意到，大學(xué)生原創(chuàng)DV作品總體上在細(xì)節(jié)的處理上還存在很大的不足，甚至是缺陷，這使大學(xué)生作品在原創(chuàng)DV的海洋中著眼可見。我們不排除大學(xué)生作品有一些片子在攝影、剪接技巧上的成熟讓人很難相信這是出自普通大學(xué)之手，但這也僅限于本專業(yè)或得到過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的大學(xué)生作品。相反，原創(chuàng)DV在大學(xué)園的風(fēng)生水起大多還是出于業(yè)余愛(ài)好者的追捧，他們沒(méi)有專業(yè)修養(yǎng)，更沒(méi)有專門的專業(yè)設(shè)備，甚至沒(méi)有專業(yè)系統(tǒng)的策劃與指導(dǎo)，造成了現(xiàn)在我們?cè)贒V作品大多數(shù)見到優(yōu)劣混雜、良莠不齊的情況。大學(xué)生的作品里總是會(huì)出現(xiàn)這些情況，看似無(wú)傷大雅，卻在整體上給作品降了級(jí)。首先。是在鏡頭轉(zhuǎn)換以及情節(jié)的承接上處理的太過(guò)粗糙，給人的感覺(jué)太過(guò)突兀，不是大起大落就是意料之外，留下的不是驚喜，而是疑惑和質(zhì)疑，難逃“劇情需要”之嫌。然后，是在場(chǎng)景布置和選擇上太過(guò)隨性，在小說(shuō)里，周圍環(huán)境特別能渲染氣氛，表達(dá)情感，而在DV作品里也太一樣。比如，廁所不適合表白，食堂不適合打架，教室不適合處理感情問(wèn)題??在一部好的DV作品里，場(chǎng)景是需要精心布置、細(xì)心描畫的，會(huì)給人十分寫意的感覺(jué)，同時(shí)，還切記不要給人在排話劇的感覺(jué)。最后，我覺(jué)得，大學(xué)生原創(chuàng)DV作品在拍攝時(shí)，也應(yīng)改稍微重視下演員的選擇，也許不是每個(gè)學(xué)校都會(huì)有表演系，觀眾也不會(huì)苛求太精湛的演技和及其惟妙惟肖的刻畫，但至少應(yīng)該還是要自然一點(diǎn)，生動(dòng)一點(diǎn)，入戲一點(diǎn)。我并不認(rèn)為這是吹毛求疵，畢竟DV作品不是舞臺(tái)劇，更不是小打小鬧的笑場(chǎng)。

盡管大學(xué)生原創(chuàng)DV作品在某些方面還略顯稚嫩，但這些作品卻真實(shí)的反映出當(dāng)代大學(xué)生們觀察事情的獨(dú)特視角，以及對(duì)待社會(huì)的獨(dú)特方式，記錄了最真實(shí)的大學(xué)生活和情感世界，訴說(shuō)著大學(xué)生內(nèi)心的感受和想法，努力刻畫著未來(lái)及希望，為生活插上了藝術(shù)的翅膀，使生活更加多彩，更加豐富，更加具有時(shí)代特點(diǎn)。就目前大學(xué)生原創(chuàng)DV的發(fā)展歷程來(lái)看，這僅僅是個(gè)開端，這條路還有很長(zhǎng)很長(zhǎng)，還需要更多的大學(xué)生愛(ài)好者去精心澆灌，細(xì)心培養(yǎng)，以求更健康、更穩(wěn)定的突破與創(chuàng)新。

第三篇：DV數(shù)碼攝影拍攝方案

DV數(shù)碼攝影拍攝方案

一、夜景光線特點(diǎn)

室外夜景條件下由于沒(méi)有陽(yáng)光照明，人工光成了主要的照明光源。由于夜景特殊的光線條件，夜景畫面具有下列特征。一是畫面以大面積的暗色調(diào)為主，背景為深灰色或深藍(lán)色，整個(gè)畫面呈現(xiàn)低調(diào)效果，且畫面中同時(shí)具有高亮度部分和低亮度部分，畫面亮度反差大于晝景，如圖1；二是天空色調(diào)偏藍(lán)呈深藍(lán)色調(diào)，并與地面有一定的亮度間距，畫面中最黑最暗的部分不是天空，而是地面上未受光線照明的景物；三是室內(nèi)夜景的燈光照明下色調(diào)大多偏暖，室外夜景即使在燈光照明下色調(diào)大多偏青灰色或深藍(lán)色。

二、夜景拍攝準(zhǔn)備

1． 器材準(zhǔn)備

夜晚拍攝最好用遮光罩，夜間由于四周常有許多光源，使用遮光罩可減輕光線經(jīng)過(guò)鏡頭折射后，在圖像傳感器上所產(chǎn)生的礙眼光斑。因此在不遮住畫面的原則下，遮光罩越長(zhǎng)越好。還需要橡皮遮光眼罩。因?yàn)楣饩€自觀景窗進(jìn)入，會(huì)影響到攝像機(jī)測(cè)光表的運(yùn)作，而夜間攝像由于測(cè)光主體黑暗，所受影響更大，故須用橡皮遮光眼罩來(lái)有效阻止光線進(jìn)入觀景窗。

2． 選擇合適的拍攝位置

夜晚拍攝選擇一個(gè)合適的地方也特別重要，選擇最佳攝像角度是成敗的關(guān)鍵，這里需要指出的是，有時(shí)白天選好的角度到晚上去拍夜景時(shí)才發(fā)現(xiàn)情況有很大差異。為了穩(wěn)妥最好在拍攝前找一個(gè)晚上到拍攝點(diǎn)勘察一下，燈光是否理想，拍攝點(diǎn)是否安全必須做到心中有數(shù)，機(jī)位前景最好沒(méi)有高大建筑或山頭等遮擋視線，前景最好選擇有公路，水面，中遠(yuǎn)景有燈火輝煌的建筑群作背景，這樣的夜景層次豐富，色彩艷麗（如圖2）。選擇角度要適當(dāng)，過(guò)高和過(guò)低的角度，都易使路旁樓房變形。攝像機(jī)的安放點(diǎn)應(yīng)選擇不易被沖撞和不妨礙交通的地方，選擇地段應(yīng)是燈光集中、車輛集中、樓房集中和具有某些特點(diǎn)的地方比較好。

3． 選擇最佳的拍攝時(shí)間

拍攝夜景的最好時(shí)機(jī)不是在天黑以后，而是在太陽(yáng)剛剛落山后不久，天空還有一定的亮度，地面絕大多數(shù)景物還有一定的亮度時(shí)。盡管這時(shí)用肉眼看它一點(diǎn)也不像夜景，但用攝像機(jī)拍攝時(shí)，畫面中天空和地面景物的亮度要比肉眼觀看時(shí)要低得多，十分接近夜景時(shí)人眼的視覺(jué)印象。特別是拍攝大場(chǎng)面畫面，傍晚時(shí)刻的天空余亮使畫面中天空不是一片死黑，地面大多數(shù)景物還有一定層次，呈現(xiàn)一種既有較大亮度反差又有一定影調(diào)層次的理想畫面。

4． 調(diào)整合理的攝像參數(shù)

一是要調(diào)整曝光。使用數(shù)碼攝像機(jī)拍攝夜景是一件十分頭痛的問(wèn)題，眼前燈火輝煌的美景，拍攝起來(lái)卻是完全走樣。問(wèn)題不是在攝像機(jī)，而是你不知如何運(yùn)用手動(dòng)調(diào)整的功能來(lái)對(duì)應(yīng)。晚上拍攝需要將程序曝光設(shè)置為黃昏與月色。在Camera方式下調(diào)出菜單選擇「M」，然后再在Program AE選擇“Sunsetmoon（黃昏與月色）”即可，這種方式用于在拍攝黃昏、焰火、霓虹燈或一般夜景時(shí)保持氣氛。設(shè)置好后按撥盤返回即可。

二是要調(diào)整白平衡。在晚上拍攝需要將白平衡設(shè)置為Outdoor，在Camera調(diào)出菜單選擇WHT BAL，然后按撥盤；再在出現(xiàn)的菜單選項(xiàng)中選擇Outdoor即可，這表示拍攝的條件為在日落/日出、日落后、日出前、霓虹燈或焰火。

三、拍攝夜晚焰火

如今用數(shù)碼攝像機(jī)來(lái)拍攝焰火，絕對(duì)可以成為令你難忘的事情，拍攝焰火也是在夜晚中進(jìn)行的，但是它不會(huì)像拍攝都市夜景那樣“輕松”。拍攝焰火的全部過(guò)程，要先把攝像機(jī)架好，等焰火將要升放時(shí)，打開自動(dòng)功能任其在拍攝范圍以內(nèi)的夜空中開花、飄蕩，直至熄滅，使整個(gè)過(guò)程記錄在攝像機(jī)中。拍攝焰火是在夜晚進(jìn)行的，數(shù)碼攝像機(jī)的設(shè)置當(dāng)然也要重新設(shè)置一番，您只需按上面的方法進(jìn)行手動(dòng)設(shè)置即可。

在拍攝焰火時(shí)，最好在遠(yuǎn)處拍攝，這樣就能拍攝到全景了，如果要拍攝焰火的火花，可以用數(shù)碼攝像機(jī)的變焦桿來(lái)實(shí)現(xiàn)，將變焦桿調(diào)到放大（T）的位置，就可以將焰火的火花拉近了。當(dāng)然，如果不能在遠(yuǎn)處拍攝，這時(shí)你就得用上下?lián)u攝的方法來(lái)拍攝全景了。不

過(guò)，這個(gè)操作比較困難。用這種拍攝方法可以追蹤焰火的發(fā)射過(guò)程，從焰火的發(fā)射地方為起幅，把鏡頭推近，鎖定目標(biāo)，從發(fā)射到天空開花，鏡頭隨焰火的上升而同步上移。這樣的場(chǎng)面如果運(yùn)鏡恰當(dāng)，短短幾秒，一氣呵成，視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)。但是拍攝這樣的目標(biāo)是有難度的，關(guān)鍵是搖拍的速度不好掌握，移動(dòng)構(gòu)圖有難度。

四、夜晚補(bǔ)光技巧

在夜晚進(jìn)行拍攝，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)光線不足，拍攝出來(lái)的影像模糊，且有掃尾現(xiàn)象，通過(guò)下面的幾種方法能夠緩解光線不足帶來(lái)的問(wèn)題。

一是利用紅外線夜攝功能，有的DV配有該功能，在漆黑的環(huán)境下也能進(jìn)行拍攝，利用夜間攝像功能可以在暗處拍攝物體，可以利用此功能滿意地拍下夜行動(dòng)物生態(tài)環(huán)境進(jìn)行觀察。例如索尼機(jī)在Camera或Memory方式下，將Nightshot開關(guān)推到On位置即可。另外，它還有超級(jí)夜間攝像功能，在這種方式下拍攝的圖像比在夜間攝像方式中拍攝的圖像亮16倍以上，您不妨一試。

二是用廣角鏡頭底座。用鏡頭稍短的一端在微弱光線下拍攝效果較好，當(dāng)你推鏡頭時(shí)，特別是在弱光中，要想將光線完全集中于你拍攝的物體是很困難的。比較好的做法是保持寬度并且移近你的攝像機(jī)。

三是用攝像燈。但是，有一點(diǎn)要注意，對(duì)于新聞?lì)愋偷牟稍L，你的攝像機(jī)燈足夠照明。被攝的人離攝像機(jī)很近，而且沒(méi)有特定安排的情節(jié)。由于這類光可能相當(dāng)強(qiáng)烈，事先應(yīng)將一小片漫射材料置于燈前。

五、注意事項(xiàng)

一是要避免強(qiáng)光?？扉T開啟后，強(qiáng)烈的光線直射鏡頭，容易產(chǎn)生光暈，造成整個(gè)拍攝過(guò)程失敗，因此在取景時(shí)要仔細(xì)觀察，有無(wú)強(qiáng)烈光亮直接射入鏡頭。在拍攝過(guò)程中，也要提防突如其來(lái)的強(qiáng)光出現(xiàn)。如果畫面內(nèi)有強(qiáng)光光源，應(yīng)避免鏡頭急速的運(yùn)動(dòng)，特別是橫向運(yùn)動(dòng)，以防止慧尾現(xiàn)象，破壞畫面美感。

二是要避免移動(dòng)。同樣的原因，避免移動(dòng)你也可以做好。當(dāng)通過(guò)推鏡頭增加焦距時(shí)，實(shí)際上大大減少了進(jìn)入相機(jī)的光的數(shù)量。與

其靠前推鏡頭，不如維持寬的焦距并推近你的攝像機(jī)靠近物體。

三是要開啟防抖功能。因?yàn)橥砩瞎饩€差，稍微有點(diǎn)晃動(dòng)就會(huì)產(chǎn)生重影現(xiàn)象，因此在使用DV拍攝時(shí)要開啟防抖功能。在Sony機(jī)上設(shè)置方法為：在Camera方式下按Menu鍵顯示菜單設(shè)定，轉(zhuǎn)動(dòng)Set/Push Exec選擇「C」，然后轉(zhuǎn)動(dòng)撥盤；轉(zhuǎn)動(dòng)Set/Push Exec選擇Steadyshot選項(xiàng)，在出現(xiàn)的菜單選項(xiàng)中選擇On即可。

第四篇：選修論文

論郭熙《林泉高致》的繪畫思想

正中國(guó)山水畫發(fā)展到宋代達(dá)到了高峰,出現(xiàn)了許多著名的畫家并有杰作留世,同時(shí),關(guān)于山水畫方面的相關(guān)繪畫理論也取得了豐碩成果。其中,北宋中期出現(xiàn)的《林泉高致集》在中國(guó)繪畫理論史上具有重要的價(jià)值,北宋中期出現(xiàn)的《林泉高致集》在中國(guó)繪畫理論史上具有重要的價(jià)值,書中所闡述的理論代表了當(dāng)時(shí)的理論高度,并對(duì)后世影響巨大 郭思曾回憶父親郭熙乘興作畫的情景說(shuō):“凡落筆之日,必明窗凈幾,焚香左右,精筆妙墨、鎰手滌硯,如見大賓,必神閑意定,然后為之,豈非所謂不敢以輕心挑之者乎!”郭熙在作畫時(shí),必須明窗凈幾,焚香左右,營(yíng)造出一個(gè)幽靜的氛圍,然后萬(wàn)事俱忘,神閑意定,達(dá)到神融筆暢的創(chuàng)造境地。郭熙在《畫意》中日:“莊子說(shuō)畫史‘解衣盤礴’,此真得畫家之法。人須養(yǎng)得胸巾寬快,意思悅適,如所謂易直子諒,油然之心生,則人之笑啼情狀,物之尖斜偃側(cè),自然布列于心中,不覺(jué)見之于筆下?！碑嫾茵B(yǎng)得“胸中寬快,意思悅適”,心胸坦蕩,精神愉悅,意象勃勃,遂有畫意,“不覺(jué)見之于筆下”。畫論《林泉高致》是北宋時(shí)期著名的畫家、畫論家郭熙所作。北宋中晚期是我國(guó)山水畫的鼎盛時(shí)期:一方面,此時(shí)的山水畫繼承了晉隋唐時(shí)期山水畫的藝術(shù)成就;另一方面,北宋時(shí)期的統(tǒng)治者由于自身對(duì)山水畫的熱愛(ài)和喜好,在全國(guó)范圍內(nèi)廣設(shè)畫院,招攬人才,獎(jiǎng)勵(lì)畫家名作,再加上李成等山水格物窮理《林泉高致》集,為宋郭熙所撰,其子郭思整理成集,現(xiàn)存六節(jié),即序言、山水訓(xùn)、畫意、畫訣、畫格拾遺、畫題?！读秩咧隆泛w深廣,集中體現(xiàn)了郭熙父子精深的畫學(xué)與美學(xué)思想。其中對(duì)山水畫的功能到構(gòu)思、構(gòu)圖以及觀察方法等,都有精辟的闡述。歸結(jié)郭熙提出山水畫創(chuàng)作的本意,創(chuàng)作

郭熙認(rèn)為:“真山水之風(fēng)雨遠(yuǎn)望可得,而近者玩習(xí)不能究錯(cuò)縱起止之勢(shì),真山水之陰晴遠(yuǎn)望可盡,而近者拘狹不能得明晦隱見之跡”在遠(yuǎn)望中掌握山川之氣勢(shì),在懸覽巾洞見山水之真容,既是一種觀照山水意象的方式和構(gòu)圖法,也是一種畫家胸襟和心靈的姿態(tài),同時(shí)也是郭熙本人深受儒學(xué)影響的體現(xiàn),儒家強(qiáng)調(diào)“上下與天地同流”,人要參贊天地之化育;理學(xué)家更是普遍追求人生的理想境界,培植高昂博大的圣人氣象。在這種思想熏陶之下,郭熙理想巾認(rèn)同的畫家不是心胸狹窄之輩,“無(wú)憑陵愁挫之態(tài)”,而是具有寬宏氣象的儒家畫者二具有君子軒然氣象的畫家,觀照山水的方式不會(huì)拘于一隅,也應(yīng)當(dāng)是孔子“登東山而小魯、登泰山而小天下”的氣勢(shì)。所以說(shuō),郭熙的山水時(shí)空論體現(xiàn)了儒學(xué)本色和儒家人格精神,正如《畫訣》中所說(shuō)的那樣“凡經(jīng)營(yíng)下筆:,必合天地.何謂天地?謂如一尺半幅之上,上留天之位,下留地之位,中間方立意定景。見世之初學(xué),據(jù)案把筆下去,率爾立意,觸情涂抹,滿幅看之,填塞人目,已令人意不快,那得取賞于瀟灑,見情于高大哉!”郭熙認(rèn)為,筆墨造型要合于天地的精神、造化的氣韻,這樣取法自然、體現(xiàn)山川氣脈的作品才能“取賞于瀟灑,見情于高大”

郭熙關(guān)于山水空間和勢(shì)態(tài)的論述,體現(xiàn)出畫家要在主體心靈中鑄造山水的審美意象的意蘊(yùn)、他說(shuō):“其要妙欲奪其造化,則莫神于好,莫精于勤,莫大于飽游飫看,歷歷羅列于胸巾,而目不見絹素,手不知筆墨,磊磊落落,杏杳漠漠,莫非吾畫”歷歷羅列于胸巾的不是山水本身,而是經(jīng)過(guò)情意化的審美意象,這是藝術(shù)的本體存在.意象生成之前畫家面對(duì)的是山水對(duì)象本身,畫家妙悟之后是意象玲瓏,意象產(chǎn)生以后是藝術(shù)的傳達(dá)階段的到來(lái),即“日不見絹素,手不知筆墨,磊磊落落,杏杳漠漠,莫非吾畫”的過(guò)程,最終是妙?yuàn)Z造化的完成和審美呈現(xiàn)所謂“畫山,高者、下者、大者、小者,盎碎向背,顛頂朝揖,其體渾然相應(yīng),則山之美意足矣。畫水,齊者、淚者、卷而飛激者、引而舒長(zhǎng)者,其狀宛然自足,則水態(tài)富贍也”。由此可見,審美意象是對(duì)山水本身的再造,而藝術(shù)品的完整呈現(xiàn),又是對(duì)心中意象的再造,這是要經(jīng)歷兩次飛躍的審美創(chuàng)造。

北宋山水畫的發(fā)展,遠(yuǎn)承魏晉南北朝近接隋唐五代。由于魏晉風(fēng)骨的滲化和唐宋氣魄的浸染,使其進(jìn)入高度成熟的時(shí)代。再加上北宋統(tǒng)治者對(duì)山水畫的重視,并設(shè)畫院廣攬人才；文人士大夫?qū)ι剿嫷耐瞥?；以及宋初“鼎峙百?標(biāo)程千古”的三家山水的影響,使山水畫美學(xué)思潮迅速涌起?！读秩咧隆肪褪窃谶@樣的時(shí)代背景下產(chǎn)生的,成為北宋時(shí)期的一部重要的山水畫論專著。它是畫家兼畫論家郭熙一生創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)見解的理論總結(jié),由其子郭思整理而成。郭熙在《林泉高致》這部著作中提出的許多美學(xué)命題受到了學(xué)術(shù)界的高度關(guān)注。本文結(jié)合相關(guān)的繪畫作品及文獻(xiàn)記載就《林泉高致》中的“境界”美學(xué)思想進(jìn)行系統(tǒng)的梳理和探討,深層挖掘《林泉高致》境界思想的美學(xué)價(jià)值。本文主要從以下三個(gè)層面對(duì)《林泉高致》的境界思想展開探討： 首先,《林泉高致》的境界美學(xué)思想詮釋了中國(guó)山水畫并不是自然山水的簡(jiǎn)單模寫,而是“林泉之心”、“象外之意”的體現(xiàn),更是真、善、美的精神載體。與西方風(fēng)景畫最大的不同之處在于山水畫中“善”的融入?！吧啤笔侵干剿嬛兴囆g(shù)家的思想、情感、修養(yǎng)等精神層面的因素?？梢?中國(guó)山水畫“以形寫神”的美學(xué)思想完全迥異于西方風(fēng)景畫“以假亂真”的美學(xué)品性。郭熙的《林泉高致》繼承和發(fā)展了中國(guó)山水畫的傳統(tǒng)美學(xué)思想,提出了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的審美境界,以滿足當(dāng)時(shí)文人士大夫的心靈需求,達(dá)到“不下堂筵,坐窮泉壑”,盡享“林泉之樂(lè)”的目的。正因如此,郭熙強(qiáng)調(diào)山水畫既要物象真實(shí),又要境界深遠(yuǎn)。其次,《林泉高致》的境界與詩(shī)文及傳統(tǒng)哲學(xué)思想有著密不可分的關(guān)系。郭熙認(rèn)為詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī),詩(shī)畫相通、相融。畫家在山水畫中思想情感的抒發(fā)逐漸取代了山水畫的倫理教化作用。另外,郭熙境界思想中的“可游”、“可居”、“胸中寬快,意思悅適”等思想,是道家美學(xué)思想的體現(xiàn)。雖然儒學(xué)思想在當(dāng)時(shí)的社會(huì)影響較深,但是厭煩了世俗生活的士大夫們?nèi)匀豢释傲秩畼?lè)”,以獲得心靈上的滿足。特別是山水畫中所體現(xiàn)的“天人合一”的思想,它既是宇宙觀,又是人生觀,在中國(guó)山水畫審美觀念中蘊(yùn)含的是一種人生境界。這種境界落實(shí)到山水畫上便成了“心物合一”、“心物相悅”。因而,郭熙非常重視山水畫境界美的營(yíng)造,并把它作為品評(píng)山水畫的重要依據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)。另外,本文還闡述了郭熙繪畫風(fēng)格特征形成的基礎(chǔ),以探求其境界美學(xué)思想的淵源。進(jìn)而論述了郭熙山水畫及其境界思想對(duì)宋元山水畫的影響,從而確立其在中國(guó)山水畫發(fā)展過(guò)程中承前啟后的歷史地位。本文緒論部分簡(jiǎn)要介紹《林泉高致》研究的意義、研究現(xiàn)狀以及研究的主要內(nèi)容和方法。

第五篇：選修論文

當(dāng)代影視作品中CGI技術(shù)的應(yīng)用 論文 2007-10-30 04:34:59 閱讀1086 評(píng)論10字號(hào)：大中小 訂閱

當(dāng)代影視作品中CGI技術(shù)的應(yīng)用

——觀影片《恐龍》有感

機(jī)械工程學(xué)院 *****班 ******學(xué)號(hào)***************

摘要：《恐龍》是一部視覺(jué)震撼力很強(qiáng)的電影在這部影片中，他們不留痕跡地把拍攝和三維動(dòng)畫融為一體，達(dá)到出神入化的境界，并且使像真人一樣說(shuō)話的恐龍和人們熟悉的迪斯尼傳統(tǒng)風(fēng)格有機(jī)地結(jié)合在一起。它給我們帶來(lái)了新的啟示：數(shù)字技術(shù)在電影制作中的應(yīng)用，是電影領(lǐng)域最具革命性的變革之一，必

將產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響！

關(guān)鍵詞：CGI技術(shù)，應(yīng)用，影片《恐龍》

看完迪斯尼公司2000年的這部巨制《恐龍》后，不得不深深嘆服好萊塢電腦技術(shù)開發(fā)與制作水平的高超，實(shí)景拍攝與電腦影像的合二為一，使影片畫面美侖美奐，從史前瑰麗奇幻的天幕，到幾百頭形態(tài)各異的恐龍長(zhǎng)途奔馳，無(wú)論是影像的細(xì)微刻畫還是現(xiàn)場(chǎng)音效，都已達(dá)到幾近完美的境地。對(duì)這樣的電影

用“精致”兩字來(lái)評(píng)價(jià)應(yīng)當(dāng)講比較合適。

它堪稱好萊塢有史以來(lái)最具視覺(jué)震撼力的電影之一，還沒(méi)有看到哪部影片可以與之相比，它的數(shù)字特效使觀眾完全沉浸于亦真亦幻的奇妙世界之中。全片的1300個(gè)特效鏡頭使之成為同類影片中最為復(fù)雜、最為壯觀的一部。除視覺(jué)沖擊外，片中還給各種不同的生物角色加上了人性的情感，使我們?cè)诳催@部動(dòng)畫片時(shí)同樣倍受感動(dòng)這部電影的電腦特技震撼力強(qiáng)勁。當(dāng)然這部電影最引人注目的地方主要在于大部分背景畫面使用了從世界各地拍攝到的實(shí)景，經(jīng)過(guò)加工，它們看起來(lái)更像主人公所生活的史前時(shí)代森林、沼澤地等。這聽起來(lái)像是對(duì)CGI技術(shù)和實(shí)景更有創(chuàng)意、更巧妙的運(yùn)用，因?yàn)樗麄儗F(xiàn)實(shí)生活中的美景與高科技手

法結(jié)合了起來(lái)，給我們帶來(lái)很多啟迪。

好萊塢產(chǎn)生了許多優(yōu)秀作品，但長(zhǎng)江后浪推前浪，有對(duì)比才會(huì)有鑒別。號(hào)稱“三維動(dòng)畫”的《獅子王》、《玩具總動(dòng)員》、《泰坦尼克號(hào)》在技術(shù)上遠(yuǎn)不能望其項(xiàng)背，它們基本還停留在平面繪畫的水平，形象的立體感尚不夠逼真；而《恐龍》已擺脫平面的繪畫轉(zhuǎn)向精細(xì)的制作，它以假亂真的形象及形象與實(shí)景的有

機(jī)結(jié)合令人嘆為觀止。

正是因?yàn)镃GI技術(shù)的應(yīng)用，使的此影片與眾不同。下面我就CGI技術(shù)在這部電影中的一些應(yīng)用發(fā)表

一下個(gè)人看法。

首先，談CGI技術(shù)，那么什么是CGI技術(shù)呢？

CGI技術(shù)，即電腦生成圖像技術(shù)，也有人稱之為“高保真”數(shù)碼技術(shù)。其技術(shù)過(guò)程是通過(guò)電腦將影像分解成像素或直接采用影素信息捕捉手段由模擬轉(zhuǎn)向數(shù)碼，在二度創(chuàng)作中生成你所希望的任何物體。它既包括技術(shù)也包括藝術(shù)，幾乎囊括了當(dāng)今電腦時(shí)代中所有的視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，如平面印刷品的設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁(yè)設(shè)

計(jì)、三維動(dòng)畫、影視特效、多媒體技術(shù)、以計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)為主的建筑設(shè)計(jì)及工業(yè)造型設(shè)計(jì)等。它利用計(jì)算機(jī)二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫軟件從建立數(shù)字模型開始直到生成影片所需要的動(dòng)態(tài)畫面，在整個(gè)過(guò)程中完全不

需要攝影機(jī)的參與。在CGI技術(shù)，CGI技術(shù)中的三維角色可以被人控制以產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)。

對(duì)于三維動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，關(guān)鍵幀動(dòng)畫是生成動(dòng)畫的標(biāo)準(zhǔn)方法，只要物體確定位置、方位和形態(tài)，可以用

軟件插值技術(shù)自動(dòng)生成中間幀的畫面。

既然說(shuō)是好萊塢有史以來(lái)最具震撼力的電影之一，根據(jù)又是什么呢？這就要從以下幾方面來(lái)回答了。

一，在制作這部片子時(shí)，設(shè)計(jì)規(guī)模之大是空前的，設(shè)計(jì)出的各種恐龍模型也是規(guī)模龐大的。

為拍攝《恐龍》一片，工作人員共花費(fèi)了320萬(wàn)個(gè)工作時(shí)，該片的全部素材達(dá)1億個(gè)文件，約45兆兆字節(jié)之巨，足可裝滿7萬(wàn)張光盤。該片工作室內(nèi)共有250名專職程序員和300名設(shè)計(jì)人員，他們平均每周工作3萬(wàn)個(gè)小時(shí)，最高時(shí)曾達(dá)到6萬(wàn)小時(shí)。軟件組成員共編寫了7萬(wàn)行代碼，全部打印出來(lái)需要1.17萬(wàn)頁(yè)紙，相當(dāng)于一部25卷、每卷468頁(yè)的百科全書。為制作出動(dòng)畫場(chǎng)面，攝制組選擇了多種成品軟件的組合，無(wú)論是角色造型設(shè)計(jì)還是角色動(dòng)畫制作劇組都投入了大量的人力物力，在工作人員的挑剔和瘋狂的執(zhí)著后才有了這部經(jīng)的起尋找細(xì)節(jié)來(lái)考察它的制作水準(zhǔn)的片子。而且在本片中共展示了30多種史前生物，從12英寸長(zhǎng)的小型恐龍到120英尺高、100噸重的腕龍。此外，共有48名動(dòng)畫設(shè)計(jì)師參與了《恐龍》的制作。其中三分之一具有傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫經(jīng)驗(yàn)，三分之一曾經(jīng)從事靜格拍攝，而另外三分之一則有電腦動(dòng)畫

背景。

二，整部電影在很多地方都運(yùn)用了特寫，使的盡管是電腦合成的圖像卻顯的栩栩如生。

片子開始，大恐龍用腳驅(qū)趕調(diào)皮的小恐龍，畫面是一窩恐龍蛋和那只恐龍腳的特寫，仔細(xì)觀察腳的表皮、紋理、肌肉、以及在運(yùn)動(dòng)時(shí)這些部分細(xì)微的變化，都十分的精確和科學(xué)，絕非是一個(gè)畫家能單獨(dú)能辦到的，與此類似的一個(gè)鏡頭還有在恐龍群的逃跑途中，也是個(gè)特寫鏡頭，一只巨大的恐龍腳踏在干燥的黃沙上，在轟然的巨響和騰起的沙塵里，那只腳占滿了整個(gè)畫面，以不容辯駁的真實(shí)感挑戰(zhàn)著我們的判斷能力。除了恐龍還有那些狐猴的設(shè)計(jì)也是精致的很，據(jù)說(shuō)那些狐猴的皮毛的制作在當(dāng)時(shí)應(yīng)該是個(gè)不小的挑戰(zhàn)，因?yàn)樵?995年幾乎沒(méi)有相應(yīng)的軟件可用。他們只能完全用動(dòng)力學(xué)來(lái)制作，狐猴的又短又直或又長(zhǎng)又卷的頭發(fā)，由設(shè)計(jì)師來(lái)進(jìn)行裝飾，使的看上去有點(diǎn)濕而且粘著灰塵，而且還符合特寫影頭的要求，使皮毛有不同的光澤。同時(shí)值得稱道的是因?yàn)椴扇×藬M人的處理，這些恐龍的表情就變得十分復(fù)雜，它們面部肌肉的變化、嘴角的扯動(dòng)以及眼睛的靈活和舌頭的仿真都受到嚴(yán)峻的考驗(yàn)。但影片幾乎都用特寫展示出來(lái)，得到的不是懷疑而是贊嘆。我認(rèn)為也正是因?yàn)榻o他們賦與了人性的情感，使我們?cè)诳催@部影片時(shí)同樣倍受

感動(dòng)。

三，仿真和創(chuàng)真技術(shù)的多方面應(yīng)用。

攝制組走遍世界各地,如：佛羅里達(dá)州、委內(nèi)瑞拉、澳大利亞、夏威夷、洛杉磯、加州的死谷等地尋找合適的外景。然后再掃描、合成、修飾，創(chuàng)造出白堊紀(jì)的景象。為了影片的拍攝制作，攝制組動(dòng)用了四部廣角鏡頭攝像機(jī)。采用了三維分鏡頭中的數(shù)據(jù)來(lái)控制攝像機(jī)。拍攝好的現(xiàn)場(chǎng)俯視畫面會(huì)再植入到三維場(chǎng)景中去，這樣可以幫助技術(shù)導(dǎo)演和動(dòng)畫師將CGI造型準(zhǔn)確地合成進(jìn)實(shí)拍的部分中去。為了將人物和地面結(jié)合在一起，動(dòng)畫師有時(shí)用二維的方法生成陰影，還使用Rotoscope技術(shù)。為了讓恐龍的腳底看上去像走在鋪滿石頭的不平的地面上，技術(shù)導(dǎo)演通常用變形的方法，有時(shí)如果很困難，干脆將腳藏在石頭中；當(dāng)恐龍從地上抬起腳時(shí)會(huì)露出腳印來(lái)，紋理繪畫師們就要在沙地上加上腳印。為了給角色布置燈光，負(fù)責(zé)燈光的Chris Peterson用迪斯尼的專利工具“Light Tool”，效果就好像他們是背景的一部分。

從它的制作技術(shù)方面分析完之后，我還想從哲學(xué)以唯物辯證的角度進(jìn)行預(yù)測(cè)。俗話說(shuō)：“常人之心，數(shù)日方知；哲人之心，世紀(jì)方知?！蹦敲础犊铸垺愤@部電影中CGI技術(shù)的應(yīng)用將對(duì)我們今后的影視業(yè)的發(fā)展

體到什么樣的作用呢？

我認(rèn)為《恐龍》一片的產(chǎn)生不僅僅是一部電影那么簡(jiǎn)單，它是一項(xiàng)重大影視變革的序幕，是推動(dòng)影視業(yè)突變的導(dǎo)火線。它不但帶來(lái)了全新的制作手段，改變了傳統(tǒng)的電影制作工藝；而且對(duì)電影的本質(zhì)及創(chuàng)作觀念都產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊。一方面，對(duì)電影本質(zhì)的再認(rèn)識(shí)，電影作為紀(jì)錄媒體的本質(zhì)正在數(shù)字化的沖擊下悄然發(fā)生革命。我堅(jiān)信，在未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)中，CGI技術(shù)在數(shù)字化方面的應(yīng)用會(huì)越來(lái)越廣泛，影視業(yè)也將逐步向數(shù)字化轉(zhuǎn)變。另一方面，數(shù)字技術(shù)使虛幻的世界和我們認(rèn)為真實(shí)的世界結(jié)合在一起，達(dá)到了全新意義上的超真實(shí)境界。而這種超真實(shí)已經(jīng)在我們的現(xiàn)實(shí)生活中得到了應(yīng)用，這也將是未來(lái)的有一個(gè)重要發(fā)

展潮流。

一部好的影片不僅它現(xiàn)在綻放光輝，而且隨著時(shí)間的推移，它對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)會(huì)越來(lái)越深遠(yuǎn)，它的魅力也會(huì)更加張顯。我想《恐龍》一片應(yīng)該會(huì)是這樣一部具有劃時(shí)代意義的影片！

參考文獻(xiàn)： 1.應(yīng)用CGI技術(shù) 作 者---張海鵬

2.影評(píng)《恐龍》百度快照

3.當(dāng)代影視作品中CGI技術(shù)的應(yīng)用 ——李梅香