第一篇：80年代茅臺酒鑒賞鑒別與品相要求

80年代茅臺酒鑒賞鑒別與品相要求

對于老酒，我們都還很年輕，但是有一點共性是通用的：鑒賞鑒別與品相要求的關(guān)系。結(jié)合多年的經(jīng)驗，談?wù)勛约簩@方面的看法：

見過不少老茅臺迷，大把大把地?zé)X，是否能喝得了這么多這么珍貴的酒不敢說，其中的投資因素我看還是有一點的，但對鑒賞鑒別中的要領(lǐng)，不知是有所不理解或者是特別有錢不這么在乎這方面，有感于此今天說說幾句。

不管是出于興趣愛好也罷還是出于投資收益也罷，對于品相要求和鑒賞鑒別方面的關(guān)系，都需慎重來對待，因為品相和真仿鑒別有著不可分割的內(nèi)在聯(lián)系，品相上乘、附件完好齊全，對藏品的鑒賞鑒別和投資收益至關(guān)重要，也是上佳藏品所應(yīng)該具備的，應(yīng)收藏界中的一條共律：完美性和完整性，如果不去深刻理解這種鑒賞鑒別的共性要求對收藏觀賞的重要性，并運用到實踐指導(dǎo)上來，不僅達不到投資收益的目的，便也算不上一成功收藏。

當然，之所以珍貴正是因為稀少，不可能什么時候想買就能買到，什么時候?qū)ひ捑涂蓪さ玫降模覀兛梢赃\用這種共律來定格我們的行為準則，有感與一些網(wǎng)友、藏家、賣家、買家，稀里糊涂隨便改變一件藏品的原始面貌，今天忍不住勸上一言：終止這種不慎的行為吧，因為這會給你的藏品帶來了嚴重的后果！

借用網(wǎng)上的一些圖片，整合了一下：

如果還稀里糊涂，不明就里的胡亂拆卸，我就給不懂的說說到底為什么這很重要，道理很簡單，這可是前輩傳下來的經(jīng)驗，“血的教訓(xùn)”哦！

既然沒人頂，只能得罪了，冒充一下行家說說：

這層棉紙的重要性，關(guān)鍵是在棉紙的特征上，為何我們只懂得拆開看里面的圖形圖案，就不懂得看這層紙呢？漫長歲月賦予這層棉紙的特征表現(xiàn)，比任何簡單的形表圖案更為明顯，信息更為豐富、更難以復(fù)制，以上面圖中的為例，看下圖：

百度上對包漿的解釋是：

包漿是以物品為載體的歲月留痕。它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手澤揣摩，或者土埋水浸，衣物皮膚經(jīng)久的摩挲，甚至空氣中塵埃的吹拂，層層積淀，逐漸形成的表面皮殼的亮光。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴你，這件東西有了年紀，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的“賊光”，浮躁的色調(diào)，干澀的肌理相對照的。不只玉器，瓷器、木器、銅器、牙雕等有包漿，連書畫碑拓等薄如蟬翼的紙絹制品在內(nèi)行人眼里也統(tǒng)統(tǒng)有包漿。

收藏鑒賞，就是要看到骨子里面去才有味啊，哈哈~~！

我在回收店中跟回收老板說：下次再有棉紙茅臺，請不要拆開，否則即便是真品，我至少要打5折，如心情不好我還不一定收了去。

時下造假盛行，我沒這么多神氣，整天勞神看這玩兒分析來分析去，寧優(yōu)毋劣！回收老板了解過后，也是唏噓不已，再也不敢造次，一下子不見上千元，暈了~~！

簡單吧，呵呵~~！說這個并非一定真實的故事，意思大大地明白？？！

收藏鑒賞歷來就是在簡單之中歸真，沒這么復(fù)雜的！這樣看，棉紙還用得著拆嗎？

當然還有人認為事情并非千篇一律，各種包漿特征有所不同。這是肯定的，即便是上圖中的兩瓶酒，也都存在不同的反應(yīng)特征，但有歲月，有光、溫度、濕度、粉塵、空氣對流等，等等的變化，就會有變化痕跡的留現(xiàn)，只有變化輕重程度的不同，沒有存在與否之分，除非真空狀態(tài)、運動停止、時間凝固。

紙質(zhì)物品，在漫長的歲月中，變化反應(yīng)比其他的物品，來的更為猛烈，南方空氣濕潤，北方氣候干燥，這些都會在包漿中能反映出不同的特征來，仿者挖空心思極盡所能模仿自然老化的變化特征，長期以來事實證明這些都是徒勞的，從科學(xué)理論上論證同樣也是站不住腳的，大自然的神力是人力不可復(fù)制、仿制的，充其量只能做到比較相似，形似而神不似。二十多年以前，我相信還沒人能做出如此精密的仿品，30年以后不敢說，如果今天有誰想做一高仿留給今后的子孫們鑒賞的話，那真是有心了，留給今后的子孫們理論去吧。

如謹慎一些，可在不影響棉紙主體結(jié)構(gòu)的前提下，在蓋子處開一小窗，或者割一小縫查看即可，在這里就是仁者見仁，智者見智，八仙過海各顯神通了，自己看著好就成。

建議翻翻老帖子，看看網(wǎng)上以前的老品，感覺還一樣不？

下面這本舊書各部位包漿特征的不同反應(yīng)，是在特定的環(huán)境下自然形成的，真實而自然，人力想在短時間內(nèi)仿制完全不可能，掌掌眼，相互間也可提高一下眼力：

對，細節(jié)很重要。

有人擔(dān)心，如果這瓶酒被保存很仔細，沒有灰塵落下那不是沒用了嗎？此想法太過天真，呵呵~~！

還是一句話：除非運動停止、時間凝固，否則必有不同變化，鑒賞鑒別需遵循嚴謹?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，實事求是而不是靠想象，請注意細節(jié)，看下圖細節(jié).......：

棉紙在不同環(huán)境下經(jīng)過漫長時間的蛻變，就會形成不同的反應(yīng)特征，兩部分之間就會產(chǎn)生差異，這不單是靠接灰塵變化得出來的。來看下面這本書各部不同變化的位置特點，為何這些位置上會有這種顏色上的差異呢？我想該不是灰塵造成的吧。

是所處的環(huán)境不同所形成的：

由于周邊環(huán)境不同，甚至經(jīng)常被手觸摸部位、瓶底、頂部、折點、連接處等等，一切不同地點，都會有不同的變化特征，自然的包漿應(yīng)沉穩(wěn)而凝重，各處不同變化連接過度自然而真實，出現(xiàn)浮躁、生硬且不自然過度的感覺，則可判為疑品或者仿品。

看包漿，是非常有效的鑒別方式，只要多看就成，并不難。當然還有其他的，如棉紙的包裹的式樣、棉紙內(nèi)部構(gòu)造特征等.....，結(jié)合著鑒賞，就更為全面了。結(jié)合圖片再詳細看一下：

上圖中的“A”部分與“B”部分，棉紙所處的周邊環(huán)境是不同的，“B”部分的棉紙，一面是緊挨著瓶體，另一面裸露在外，并且棉紙都是平展開的，而“A”部分呢，除了一面裸露在外，其他方面都是不同的，棉紙是有褶皺的，棉紙與瓶體沒有直接接觸或者接觸不緊密，甚至高度、角度坡度的不同都有可能成為蛻變過程中的一種影響因素，即便沒有塵灰落下，“A”與“B”部位的棉紙都會產(chǎn)生不同的演變蛻變過程，從而形成外觀上的差異。

第二篇：紅軍長征與茅臺酒的故事

紅軍長征與茅臺酒的故事

1935年6月16日，紅軍不戰(zhàn)而占領(lǐng)了仁懷縣城和茅臺渡口。紅軍將士有幸享用了歷史悠久的茅臺酒。早在1915年，茅臺酒在巴拿馬國際博覽會上榮獲金獎，從而揚名天下。但是，解放后，茅臺酒定為國酒，卻是因紅軍長征路過茅臺，曾以茅臺酒解乏、治傷，茅臺酒支援了紅軍，加之品質(zhì)上乘，為周恩來所鐘愛。80年代以后，許多老紅軍在所寫的回憶錄中，對茅臺酒仍然記憶猶新。

聶榮臻元帥回憶：“在茅臺休息的時候，為了欣賞一下舉世聞名的茅臺酒，我和羅瑞卿同志叫警衛(wèi)員去買些來嘗嘗。酒剛買來，敵機就來轟炸。于是，我們又趕緊轉(zhuǎn)移。”

成訪吾將軍回憶到：“茅臺鎮(zhèn)是茅臺酒的家鄉(xiāng)，緊靠赤水河邊，有好幾個酒廠和作坊。政治部出了布告，不讓人進入這些私人企業(yè)，門都關(guān)著。大家從門縫里看，見有一些很大的木桶和成排的水缸。酒香撲鼻而來，熏人欲醉。地主豪紳家都有很多大缸盛著茅臺酒，有的還密封著，大概是多年的陳酒。我們有些人本來喜歡喝幾杯，但軍情緊急，不敢多飲，主要是弄來擦腳，恢復(fù)行路的疲勞，而茅臺酒擦腳確有奇效，大家莫不稱贊?！?/p>

曾三將軍回憶：“在長征路上，我深深感到腳的重要。道理很簡單：長征是要走路的，沒有腳就不能行軍，沒有腳就不能戰(zhàn)斗。大家不是聽說過‘紅軍過茅臺，用酒洗雙腳’的故事嗎？，這不是假的，因為用酒擦洗是最好的保護腳的辦法?！?/p>

耿飚將軍回憶：“這里是舉世聞名的茅臺酒的產(chǎn)地，到處是燒鍋酒坊，空氣中彌漫著一陣陣醇酒的醬香。盡管戎馬倥傯，指戰(zhàn)員還是向老鄉(xiāng)買來茅臺酒，會喝酒的組織品嘗，不會喝的裝在水壺里，行軍中用來擦腿搓腳，舒筋活血?！?/p>

楊成武將軍回憶到：“奉命轉(zhuǎn)移到茅臺鎮(zhèn)，著名的茅臺酒就產(chǎn)在這里。土豪家里壇壇罐罐都盛滿了茅臺酒。我們把從土豪家里沒收來的財物、糧食和茅臺酒，除部隊留了一些外，全部分給了群眾。這時候，我們指戰(zhàn)員里會喝酒的，都喝足了癮，不會喝的，也都裝上一壺，留下來洗腳活血，舒舒筋骨?！?/p>

蕭勁光將軍回憶：“茅臺鎮(zhèn)很小，茅臺酒卻馳名中外。我們在茅臺駐扎了三天，我和一些同志去參觀了一家酒廠。有很大的酒池，還有一排排的酒桶。我們品嘗了這種名酒，芳香甘甜，沁人心肺，真是一種莫大的享受。有些同志還買了些，用水壺裝著，留在路上擦腳解乏?！?/p>

當時，國民黨在報刊上發(fā)表文章，污蔑紅軍在茅臺酒的釀酒池里洗腳。時任國民參議員的黃炎培先生，嘲笑國民黨反動派的無知，揮筆寫下一首《茅臺酒》：

喧傳有客過茅臺，釀酒池里洗腳來。

是真是假吾不管，天寒且飲三兩杯。

1945年，應(yīng)毛澤東主席的邀請，黃炎培等人去延安訪問。他把這首詩抄給毛澤東、周恩來和陳毅看，受到大家贊揚。解放以后，黃炎培先生擔(dān)任了中央人民政府委員，政務(wù)院副總理。1952年，黃炎培先生來到南京，上海市市長陳毅前去會晤，并設(shè)宴款待。席間，飲茅臺酒。陳毅提起舊話，贊佩黃先生當年仗義執(zhí)言，難能可貴，退席成詩兩首：

金陵重逢飲茅臺，萬里長征洗腳來。

深謝詩章傳韻事，雪壓江南飲幾杯。

金陵重逢飲茅臺，為有嘉賓冒雪來。

人民數(shù)十載，共祝勝利飲一杯。

服務(wù)

第三篇：美術(shù)鑒賞考試要求

_____________:號學(xué)______________:名姓__________:級班________:系院新鄉(xiāng)學(xué)院20112---2013學(xué)年第二學(xué)期 《美術(shù)鑒賞》期末考試試卷 《》鑒賞題目：《》鑒賞（中外作品任選一個，例如《清明上河圖》鑒賞）字數(shù)要求：1000字以上，正面寫不完的話可寫背面 格式要求：參看本頁頁面格式 下周周三之前收齊

第四篇：過敏與輸液反應(yīng)鑒別

過敏與輸液反應(yīng)鑒別

輸液反應(yīng)是由于輸液所引起的不良反應(yīng)的總稱.我們常說的輸液反應(yīng)是由熱源引起的反應(yīng),輕者有發(fā)冷、寒戰(zhàn)、發(fā)熱、出汗，體溫常在３８．５℃左右，停止輸液后數(shù)小時體溫恢復(fù)正常。嚴重者體溫可達４０℃～４２℃，頭痛、惡心、嘔吐、意識不清、昏迷、低血壓休克，有的出現(xiàn)多臟器損害、彌漫性血管內(nèi)凝血、循環(huán)呼吸衰竭而死亡。嚴重輸液反應(yīng)多數(shù)非死即殘，預(yù)后很差，腦損壞致殘成癡呆或植物人，給家庭造成的悲劇是可想可知的。

藥物的過敏反應(yīng)又稱變態(tài)反應(yīng)，是指有特異體質(zhì)的患者使用某種藥物后產(chǎn)生的不良反應(yīng)。常表現(xiàn)為皮膚潮紅、發(fā)癢、心悸、皮疹、呼吸困難，嚴重者可出現(xiàn)休克,甚至死亡。

導(dǎo)致輸液發(fā)熱反應(yīng)的主要因素

1.輸入液體與加入藥物質(zhì)量

大批量液體雖經(jīng)嚴格的質(zhì)量檢查出廠，但仍有不嚴把各個環(huán)節(jié)質(zhì)量關(guān)的液體進入臨床。如：在運輸過程中瓶子之間發(fā)生碰撞、擠壓，造成裂痕和封口松動而污染。藥物貯存的環(huán)境不當也會發(fā)霉長菌。放置時間過久，藥物可發(fā)生分解或聚合而產(chǎn)生雜質(zhì)。許多靜脈用針劑也常有不溶性微粒，可通過輸液進入體內(nèi)引起輸液反應(yīng)。秦新華等對其所在醫(yī)院2年間發(fā)生的33例輸液反應(yīng)進行了調(diào)查，結(jié)果輸液反應(yīng)均是由于一批氨基芐青霉素和輔酶A熱原不合格引起。由于藥液不純、變質(zhì)或被污染，可直接把致熱原輸入靜脈，引起發(fā)熱反應(yīng)。輸液器具

帶空氣過濾裝置及終端濾器的一次性輸液器雖已被廣泛應(yīng)用于臨床，對減少輸液反應(yīng)起到了一定的作用。但目前的終端濾器對5μm以下的微粒濾除率較低，不能全部濾去細菌。塑料管中未塑化的高分子異物，或因生產(chǎn)環(huán)境、生產(chǎn)過程中切割組裝等磨擦工藝帶入的機械微粒也能成為熱原。如輸液前未認真檢查而使用包裝袋破損、密閉不嚴漏氣污染和超過使用期的輸液器亦會引起發(fā)熱反應(yīng)。配液加藥中的污染

3.1 安瓿的切割與消毒不當造成的污染。安瓿的切割、消毒方法不同，造成的玻璃微粒污染程度也不同。割鋸安瓿時砂輪與玻璃摩擦，在安瓿局部產(chǎn)生玻璃碎屑和脫落砂粒，割痕越長，玻璃碎屑越多，不溶性大顆粒的數(shù)目也隨之增加。消毒安瓿后用砂輪在安瓿頸部鋸割一圈然后用手掰開，或用無菌持物鉗直接將安瓿敲開，是使玻璃微粒污染藥液最嚴重的安瓿切割方法。因此，安瓿的切割及消毒不當，使液體進入玻璃微粒的機會增加。

3.2 加藥針頭穿刺瓶塞的污染。針頭經(jīng)液體瓶塞穿刺后，液體有白色塊狀異物，異物率達15%。同時，配藥時針頭插入瓶塞的角度、次數(shù)及針頭大小與液體污染的程度有關(guān)。垂直進針容易將針頭截面切下的橡皮塞碎屑帶入液體中，尤其是多次進針后橡皮塞表面進針空隙增大，凹凸不平，易貼附灰塵、雜質(zhì)等。盡管進針前對瓶塞表面進行了常規(guī)消毒，但隨重復(fù)進針，仍易將瓶塞表面的附著物帶入瓶中而污染液體。李學(xué)福等報告用16號及7號針頭穿刺瓶塞，針頭微粒附著陽性率均為100%，穿刺瓶塞后的溶液微粒含量均超過藥典規(guī)定。其數(shù)量與穿刺次數(shù)成正比。

3.3 加藥注射器的污染。張云英等對加藥后1h、2h、3h的一次性塑料注射器和玻璃注射器進行細菌監(jiān)測，細菌污染率平均為21.21%，且加藥注射器放置的時間越長污染率越高；注射器越大污染率越高；玻璃注射器的細菌污染率明顯高于一次性注射器。靜脈穿刺針頭斜面滯留微粒的污染

王愛麗等對靜脈穿刺后拔出或多次穿刺后更換下來的各型號針頭作了觀察，發(fā)現(xiàn)穿刺針頭斜面滯留的微粒成為微粒污染的又一來源。靜脈穿刺不成功未更換針頭，可直接把針頭滯留微粒引入靜脈。環(huán)境空氣的污染

在進行輸液處置時，治療室及病室環(huán)境的清潔狀態(tài)和空氣的潔凈程度對大輸液質(zhì)量有直接影響。欒湘寧等［8］對10起輸液發(fā)熱反應(yīng)的環(huán)境進行空氣細菌監(jiān)測，治療室消毒后500CFU/m3，工作狀態(tài)下平均為1227.89CFU/m3，病房平均為3036.43CFU/m3，治療臺面細菌數(shù)平均為14.5CFU/cm2。因此，加配藥后放置時間越長也就越易增加污染的機會，輸液時間越長，被污染的機會也就越多。聯(lián)合用藥過多及藥物配伍不當

液體加入多種藥物時，因反復(fù)穿刺瓶塞，導(dǎo)致污染的機會增加。藥物配伍不當，使配制后的溶液澄明度受影響，產(chǎn)生結(jié)晶或pH值改變。牛桂田等［4］報告用10%葡萄糖注射液加入氯霉素和維生素C、紅霉素或維生素C，四環(huán)素等針劑后，液體澄明度不合規(guī)定，其內(nèi)有結(jié)晶、色塊、白塊等。10%葡萄糖注射液加入注射用四環(huán)素時pH值降低至不合格范圍。粉劑藥物如溶解不充分，可出現(xiàn)藥物顆粒。青霉素G溶在葡萄糖中有效期僅2h，青霉素的水溶液放置時間過長還將增加致敏物質(zhì)的含量，使變態(tài)反應(yīng)的發(fā)生率增加。此外，任何稀釋液放置過久均易增加污染的機會。由于藥物的溶解度、酸堿度、放置時間及溫度條件的影響，使配伍后藥液發(fā)生變化而影響藥液質(zhì)量。而且當配伍劑量大品種多時，所含熱原累加到一定量時，輸入體內(nèi)亦會發(fā)生熱原反應(yīng)。輸液速度過快

輸液發(fā)熱反應(yīng)與輸液速度有密切關(guān)系。歐陽純報道，1988年當他們所在醫(yī)院發(fā)生輸液反應(yīng)較多時，通過督促按標準調(diào)節(jié)滴速，使輸液反應(yīng)有所減少。并發(fā)現(xiàn)有的病人出現(xiàn)輸液發(fā)熱反應(yīng)后，通過調(diào)整滴速，可使輸液反應(yīng)停止，并能繼續(xù)將發(fā)生反應(yīng)的液體輸完。陳敏等亦認為，輸液速度過快，在短時間內(nèi)輸入的熱原總量過大，當其超過一定量時，即可產(chǎn)生熱原反應(yīng)。

輸液發(fā)熱反應(yīng)的預(yù)防 加強責(zé)任心，嚴把藥物器具關(guān)

液體使用前要認真查看瓶簽是否清晰，有否過期。檢查瓶蓋有無松動及缺損，瓶身、瓶底及瓶簽處有無裂紋。藥液有無變色、沉淀、雜質(zhì)及澄明度的改變。輸液器具及藥品的保管要做到專人專管，按有效期先后使用。輸液器使用前要認真查看包裝袋有無破損，用手輕輕擠壓塑料袋看有無漏氣現(xiàn)象。禁止使用不合格的輸液器具。應(yīng)用現(xiàn)代理論，把好藥液配制關(guān)

2.1 改進安瓿的割鋸與消毒。眾多的學(xué)者對安瓿玻璃微粒污染的預(yù)防進行了探索，認為按教科書要求的安瓿常規(guī)“兩次消毒法”(即折斷安瓿前后各消毒一次)在大量的臨床輸液操作中很難做到，采用安瓿鋸痕后用0.5%強力碘或75%酒精棉簽一次消毒后折斷，能達到無菌目的，且操作簡便，省時省力。［2，11］李家育等1998年報告用75%酒精醫(yī)用紙擦拭消毒安瓿頸部效果優(yōu)于75%酒精棉簽，更優(yōu)于75%酒精紗布。李玉梅等還認為采用“易折型”安瓿或控制割鋸安瓿痕長≤1/4周及堅持開啟前的消毒是減少藥物污染的重要措施。

2.2 改進加藥的習(xí)慣進針方法。將液體加藥時習(xí)慣的垂直進針改為斜角進針，使針頭斜面向上與瓶塞成75°角刺入，并輕輕向針頭斜面的反方向用力，可減少膠塞碎屑和其他雜質(zhì)落入瓶中的機會。

2.3 避免加藥時使用大針頭及多次穿刺瓶塞。液體中需加多種藥物時，避免使用大針頭抽吸和在瓶塞同一部位反復(fù)穿刺，插入瓶塞固定使用一枚針頭，抽吸藥液時用另一枚針頭，可減少瓶塞穿刺次數(shù)，以減少瓶塞微粒污染。據(jù)報告，已有研究者將加藥針頭進行改進，將傳統(tǒng)的針尖做成封閉的圓錐形，方形的針孔開在針頭的側(cè)面。以減少穿刺瓶塞產(chǎn)生的微粒污染。

2.4 加藥注射器的使用。加藥注射器要嚴格執(zhí)行1人1具，不得重復(fù)使用。提倡采用一次性注射器加藥，這是目前預(yù)防注射器污染的有效措施。嚴格執(zhí)行消毒制度，遵守?zé)o菌操作規(guī)程

3.1 環(huán)境空氣的凈化。治療室按常規(guī)紫外線燈照射消毒每晚1小時，每周用2%過氧乙酸8ml/m3煮沸熏蒸30min。每日用0.2%漂白粉或1%84消毒液進行室內(nèi)、門窗、臺面、治療車及地面濕式擦拭2次。每月治療室空氣細菌監(jiān)測1次。配藥及輸液操作過程中，減少治療室及病房人員流動，避免掃地、掃床，以減少空氣中的塵粒。目前采用的凈化技術(shù)是提高輸液環(huán)境空氣的潔凈度保證大輸液質(zhì)量的最有效途徑，如安裝凈化間，層流罩或使用超凈工作臺能進行輸液配藥。1998年羅萬福等［13］研制及應(yīng)用的靜脈肌注凈化配液工作臺能有效地凈化進入液體瓶內(nèi)的空氣，其內(nèi)的一次性雙通分流器采用密閉式抽吸藥液，避免了配藥過程中造成的空氣污染。目前國際上普遍使用及國內(nèi)部分城市開始使用的袋裝液體也是一種簡便的避免空氣污染的好方法

3.2 避免液體輸入操作污染。靜脈輸入過程要嚴格遵守?zé)o菌操作原則。瓶塞、皮膚穿刺部位消毒要徹底。重復(fù)穿刺要更換針頭。使用一次性輸液器在不影響治療效果的前提下，排出初液10～15ml可使熱原反應(yīng)發(fā)生率為0.125%，而排出3～5ml熱原反應(yīng)發(fā)生率則為0.533%。［15］同時，熟練過硬的穿刺技術(shù)及穿刺后的良好固定可避免反復(fù)穿刺靜脈增加的污染。輸液中經(jīng)常巡視觀察可避免輸液速度過快而發(fā)生的熱原反應(yīng)。合理用藥，注意配伍

液體中應(yīng)嚴格控制加藥種類，多種藥物聯(lián)用盡量采用小包裝溶液分類輸入。兩種以上藥物配伍時，注意配伍禁忌，配制后要觀察藥液是否變色、沉淀、混濁。配制粉劑藥品要充分振搖，使藥物完全溶解方可使用。藥液配制好后檢查無可見微粒方可加入液體中。液體現(xiàn)用現(xiàn)配可避免毒性反應(yīng)及溶液污染。

第五篇：古詩詞鑒賞考點要求

古詩詞鑒賞考點要求

1、根據(jù)作品相關(guān)背景、正解詩歌內(nèi)容，體悟作者情感 和詩歌意境

2、從遣詞和修辭角度賞析語言，理解詩句含義

3、體會詩歌韻律、節(jié)奏，理解常用寫法作用

4、借助聯(lián)想和想象揣摩詩歌意境，能用自己的語言再現(xiàn)其意境或內(nèi)涵(一)題目形式答題技巧——“煉字” 【題目形式】

1、說說使用某字的好處。

2、某字能否被替換？為什么？

3、說說某字表達上的作用。【答題要點】

1、修辭或表現(xiàn)手法。

2、關(guān)聯(lián)的對象及特點。

3、傳達的情感?！敬痤}格式】

……采用了……的手法（或修辭方法），（形象生動地）寫出了……的……特點，表達了詩人……的情感。

(二)題目形式答題技巧——“情感” 【題目形式】

這首詩寫出了詩人怎樣的情感（或心情）。【答題技巧】

1、注意從 詩詞標題、注解小序、詩眼或關(guān)鍵詞、題干提示中尋找答案。

2、關(guān)注作者和時代背景。

3、注意分析詩詞中的意象。

4、從詩詞內(nèi)容和類別上去辨析?！驹娫~中的情感】

田園詩：熱愛、向往悠閑平靜自由的生活，表達恬淡閑適的心情。寫景詩：描繪春夏秋冬、山川美景，表達對自然美景的熱愛贊美之情。

送別詩：依依不舍的留戀；對友人的思念；勸勉安慰的豁達；坦陳心志的告白。

邊塞詩：渴望建功立業(yè)、保家衛(wèi)國的決心；壯志難酬、報國無門的悲憤；久居邊關(guān)思念親人的憂傷、孤獨。

行旅詩：游子漂泊在外（久戍邊關(guān)、久宦在外）的孤獨寂寞和對家鄉(xiāng)、親人的思念。詠物詩：借某物的特點來表達自己的人格品性或追求。

懷古詩：悲嘆懷才不遇的感慨；抒發(fā)昔盛今衰的憤慨；憂國傷時，揭露統(tǒng)治者的昏庸腐朽，同情下層人民的疾苦。

閨怨詩：對丈夫的思念，離別的孤獨寂寞之感；對自由幸福生活的向往。(三)題目形式答題技巧——表達技巧 【題目形式】

1、這首詩用了什么修辭手法?有什么作用？

2、這首詩運用了什么表現(xiàn)手法?有什么作用? 【答題要點】

1、準確指出抒情方式和表現(xiàn)手法或修辭手法。

2、要結(jié)合詩句和具體的詞語作分析。

3、這種表達技巧表現(xiàn)了什么樣的內(nèi)容和抒發(fā)了什么樣的感情或揭示了什么樣的道理 詩詞常用修辭及表現(xiàn)手法 【常用修辭】

比喻、擬人、夸張、對偶、雙關(guān)、用典、借代等?！境Ｓ帽憩F(xiàn)手法】 抒情方面：

直抒胸臆、借景抒情、融情于景、情景交融等； 描寫方面：

正側(cè)面描寫、動靜結(jié)合、以動寫靜、多種感覺角度（視覺、聽覺、嗅覺、味覺和觸覺）、工筆白描等；

其它方面：

對比映襯、渲染烘托、以小見大、托物言志、樂景寫哀、聯(lián)想想象、虛實結(jié)合、抑揚等。

四、古詩詞鑒賞的“四看解題法” 四看解題法”：

一看標題；二看作者；三看注解；四看詩句 “一看標題”的意義：

由標題確定詩詞的類別，如詠史詩、送別詩等；由標題推測作者寫作此詩時的情境，如漂泊異鄉(xiāng)、思念親朋等。

比如：《送杜少府之任蜀州》題目中有“送”字，抓住這個關(guān)鍵詞，這首詩的情感就容易把握了。分別表達了對友人的思念和安慰、勉勵之情。

“二看作者”的意義： 由作者確定朝代，然后由朝代確定時代背景和時局動態(tài)，并據(jù)此來確定作者寫作此詩時的境況；由作者確定其詩歌流派、詩作風(fēng)格，如山水田園詩、邊塞戰(zhàn)爭詩、豪放派、婉約派，李白的豪放飄逸、杜甫的沉郁頓挫、李商隱的傷感含蓄等。

“三看注解”的意義：

由注解明確作者此時的人生際遇與處境，從而明確作者寫作此詩時的心境、情緒，從而初步把握作者將在詩詞中欲表達的情感。

“四看詩句”的意義：

詩歌是通過景物來表達情感的，在景與情之間運用表達技巧，如抒情方式、修辭手法、表現(xiàn)手法來表達聯(lián)系，那么，“四看詩句”也就是常說的“見字析字”，前一“字”為具體的景物，后一“字”為作者借助景物，運用相關(guān)表達技巧欲表達的情感。

作者情感的抒發(fā)不是無緣無故的，而是有“跡”（景）可尋的，只要明確描繪的是什么景物（景象，如月、云）以及景物前面加上的是什么樣的修飾性詞語（意象，如孤月、片云、殘柳），就可以揣測并明確作者在此欲表達的情感，在綜合前面“三看”所獲得的信息，從而完成詩詞的鑒賞，完成對作者思想、情感的領(lǐng)悟與把握。

五、古詩詞鑒賞常見的題材及其特點

一、山水田園詩：

景物：一般描繪清新自然、優(yōu)美動人的田園風(fēng)光以及舒適、悠閑的田園生活。

情感：一般表現(xiàn)作者對田園風(fēng)光、田園生活的向往、喜愛以及對世俗生活、官場生活的厭倦、厭惡。

表達：借景抒情、寓情于景、情景交融，含蓄委婉、虛實結(jié)合、動靜結(jié)合；映襯、對比、擬人、生動形象。

例如：《飲酒》 《飲酒》賞析 這首詩歌頌田園生活的恬靜閑適，突出地表現(xiàn)詩人與大自然相契合的心境，是陶詩中著名的詩篇之一。前半部分著重敘說“心遠地自偏”的道理，后半部分集中寫欣賞自然景物的悠然心情。

而“心遠地自偏”便道出一個富有深刻哲理意蘊的回答：心靈既遠遠地擺脫了世俗的束縛，那么雖處喧境也和居于偏僻之地一樣。

“采菊東籬下，悠然見南山”則形象地寫出了“心遠地自偏”的全部意境。其中的這個“見”字用得極好，它精確地表達出詩人采菊之時，本非有意看山，可是抬頭之際，山的形象忽然進入他眼中的情景。“山氣日夕佳，飛鳥相與還”進一步豐富了詩人“悠然見南山”時的美妙意境?！叭障Α蹦恕鞍怼?，“相與還”即“結(jié)伴而歸”，詩人看到夕陽映照下的南山籠罩在一片蒙蒙的青靄之中，益發(fā)變得佳妙神奇，而一雙雙飛鳥眼看暮色漸濃，結(jié)伴飛向林間的巢窠?！帮w鳥相與還”也隱含著詩人舍棄“以心為形役”的官場而歸返田園的愜意情懷。最后二句是又一對富有哲理性的名句，從字面來看是說此情此境中的田園生活含有人生的真正意義，想辨別出來，卻忘了該怎樣用言語來表達了。其實詩人的意思是說：既然領(lǐng)會了此中的真意，又何必去辨別，何必要用言語去表達呢?

二、邊塞戰(zhàn)爭詩： 景物：一般描繪邊塞中或宏偉或荒涼的自然景觀與人文景觀，或描寫將士們艱苦的軍旅生活，意境或雄壯或悲涼。

情感：一般表現(xiàn)將士們對故鄉(xiāng)、親人、友人的思念，或表現(xiàn)將士們在艱苦的生活條件下那昂揚的保家衛(wèi)國、奮勇殺敵的樂觀精神和勇敢無畏的精神，或表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和給人們帶來的痛苦，或表現(xiàn)將士們在前方浴血奮戰(zhàn)，而統(tǒng)治者在后方貪圖享樂、不思進取。

表達：借景抒情、直抒胸臆，正面描寫、側(cè)面烘托，色彩濃烈、虛實結(jié)合，映襯、對比、擬人。

例如：《白雪歌送武判官歸京》

三、送別詩：

景物：一般描繪送別時，送別地周圍的或想象中的自然景物，此時的景物往往帶上了特定的修飾性詞語，作者欲借此含蓄委婉地表達離別后的思念之苦與依依不舍的離別之情。

情感：一般表現(xiàn)作者自別后對對方的思念之情或依依不舍的離別之情（可為朋友之間，亦可為情人親友之間）。

表達：借景抒情、寓情于景、直抒胸臆、情景交融，含蓄委婉（常見）、直接抒情，虛實結(jié)合、動靜結(jié)合、側(cè)面烘托、映襯、擬人。

例如：《送杜少府之任蜀川》

四、詠史詩、懷古詩

景物：一般描繪作者所見到或聯(lián)想到的歷史人物、歷史事跡、歷史遺跡、古城故址等人文景觀和自然景觀，這些景物一般有曾經(jīng)繁華、奢榮而現(xiàn)今荒蕪、凄涼的特點。

情感：一般表現(xiàn)對朝代的興衰更替，歷史的昔盛今衰，美景不再、繁華不再的感慨，有時也抒發(fā)戰(zhàn)爭過后，滿目瘡痍、遍地荒涼的景象，著重表現(xiàn)國破家亡，人們流離失所的景狀，表現(xiàn)對戰(zhàn)爭的厭惡、痛恨和感慨，或表現(xiàn)故國之思、亡國之痛。或悲嘆懷才不遇的感慨；抒發(fā)昔盛今衰的憤慨；憂國傷時，揭露統(tǒng)治者的昏庸腐朽。

表達：借景抒情、寓情于景，或委婉含蓄、或正面直接表現(xiàn)，虛實結(jié)合、，以小見大，對比。

例如：《赤壁》、《山坡羊潼關(guān)懷古》《登幽州臺歌》 《赤壁》：杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

1、這是一首與三國的故事有關(guān)的詩，“東風(fēng)”既指自然界的東風(fēng)，又指促人成功的機遇，詩中的周郎指周瑜。

2、賞析“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”：

這兩句的意思是說，倘若不是東風(fēng)給周瑜的方便，結(jié)局恐怕是曹操取勝，二喬將被關(guān)進銅雀臺中了。此句以兩位美女的命運來反映赤壁之戰(zhàn)對東吳政治軍事形勢的重大影響，以小見大，深刻警醒。也表達了這樣的感慨：歷史上英雄的成功都有某種機遇。

3、本詩抒發(fā)了詩人怎樣的情懷？

詩人即物感興，托物詠史，表達了自身感慨：歷史上英雄的成功都有某種機遇，同時也抒發(fā)了自己胸懷大志而不被重用的抑郁不平之氣。

《山坡羊·潼關(guān)懷古》張養(yǎng)浩

峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。

1、曲子開頭怎樣描寫潼關(guān)地勢？作用是什么？

以“聚”形容潼關(guān)在重重山巒的包圍之中，以“怒”形容黃河之水的奔騰澎湃，從視覺和聽覺兩個方面寫出潼關(guān)的險要。作用：A引發(fā)歷史興亡之感慨。B極言潼關(guān)之險，意在說明歷代王朝仍然逃脫不了滅亡的命運，突出主題。

2、結(jié)尾“興，百姓苦；亡，百姓苦?！钡淖h論針對什么事實而發(fā)？ 歷代王朝興亡更替，“宮闕萬間”修又毀，毀又修，給人民帶來了無窮災(zāi)難。

3、這首小令表達了作者怎樣的感情？

表達了作者對人民的深切同情和對封建統(tǒng)治者的無比憤慨。

4、請說說下面詩句中加點字使用的精妙之處 “峰巒如聚，波濤如怒”

①一個“聚”字化靜為動，寫重重疊疊的峰巒，表現(xiàn)了潼關(guān)在重重山巒包圍之中，地勢險要，為古來兵家必爭之地。

②一個“怒”字，賦予黃河以人的情感和意志，寫出了波濤的洶涌澎湃，注入了詩人吊古傷今而產(chǎn)生的滿腔悲憤之情。

《登幽州臺歌》 陳子昂

前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下

1、“前不見古人，后不見來者”中的“古人”、“來者”具體指代的什么人？ “古人”指古代惜才愛才的賢明君主；“來者”是指詩人以后的賢明君主。

2、這首詩抒發(fā)了詩人怎樣的思想感情？

表現(xiàn)了詩人生不逢時、懷才不遇、不能實現(xiàn)遠大政治理想的悲涼、壓抑感和孤獨感。

3、這首詩在遣詞造句上沒什么特殊之處，千百年來卻一直不減它動人的力量。試談?wù)勀銓@首詩的理解，并分析它在藝術(shù)表現(xiàn)上的特色。

這首詩傳達出時間的綿長無盡，以及個人置身其中的孤獨感，喚起的是人類共有的那種在廣袤時空中常不知自己置身何處且何去何從的茫然感。它在藝術(shù)表現(xiàn)上的最大特色是直抒胸臆，不借助具體的景或事，而靠感情本身的力量來打動人。

五、詠物詩：

景物；一般描繪某一特定的景物，如松竹梅，月雁鴉，楊柳鳴蟬等，這些景物往往具有某種特定的約定俗成的含義，或在描繪當中具有擬人化的特點。

情感：一般表現(xiàn)作者獨特的志趣、愛好、品行、處境，一般是作者借此物來表現(xiàn)自己高潔的品性，或表明此時自己的人生處境或際遇，或籍此表現(xiàn)自己對現(xiàn)實的不滿，或表明自己雖身處逆境，然不妥協(xié)不放棄的志趣與追求。

表達：托物言志、借景抒情，含蓄委婉、虛實結(jié)合、生動形象、擬人化。例如：劉楨的《贈從弟》 亭亭山上松，瑟瑟谷中風(fēng)。風(fēng)聲一何盛，松枝一何勁。冰霜正慘凄，終歲常端正。豈不罹凝寒，松柏有本性。１、“亭亭山上松，瑟瑟谷中風(fēng)”，開篇描寫出上松柏樹的整體形象：高聳挺拔，立于高山之上，笑迎“瑟瑟”寒風(fēng)，不向嚴寒低頭，不在惡勢力下彎腰，高俊雄偉，傲骨錚錚。

２、五、六兩句“冰霜正慘凄，終歲常端正”的意思是說，正當嚴寒、冰霜帶來一片悲慘凄涼景象之時，松柏樹卻仍然總是那么挺拔壯美。通過冰霜的殘酷再一次反襯松樹的不畏嚴寒的精神與高尚純潔的傲骨。

３、如果說前面四句主要寫松樹的外在形象，那么后面四句則主要寫松樹的內(nèi)在品格。它雄偉挺拔，不懼怕任何惡劣嚴酷的環(huán)境。這樣，松樹的形象才得到完整的表現(xiàn)。

４、這首詩運用了什么表現(xiàn)手法？寫出了作者怎樣的品格？作者寫這首詩有何作用？ 比興手法，全詩以簡練的語言借松柏樹寫出了自己剛正堅貞、不屈不撓的鮮明形象和不向殘暴低頭，彎腰的高貴氣節(jié)，詩作融入了對松樹贊頌的深厚感情，象征詩人自己的性格與抱負，同時也是為勉勵他的堂弟要堅貞自守，不要因外力壓迫而改變本性。

六、哲理詩

《登飛來峰》王安石

1、這是一首哲理詩，一、二句作者用“千尋”突出塔高，為下文作鋪墊。

2、這首詩中“浮云”一詞的寓意是什么？

眼前的困難、障礙、挫折等。

3、最后兩句運用了什么表現(xiàn)手法？揭示了怎樣的人生哲理？

借景抒情。說明站得高，才能看得遠。表明作者不怕對改革的非議、阻擾，具有勇往直前、無所畏懼的進取精神。

七、閨怨詩 《無題》：李商隱

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。１、為什么說“相見時難別亦難”，兩個“難”連用有何深刻含義？

樂聚恨別，人之常情。一對忠貞不二的情侶，久久分隔天涯，一朝得以相見，這是多么動人的場面?。≌婵芍^：“‘相見時難”。然，好景不長，馬上又要免各一方。這分別之際不是比相見更令人愁腸寸斷嗎？離日“別亦難”。兩個“難”字表面似同，義實有別，而其藝術(shù)效果卻著重加強了“別難”的沉重力量。

２、請從內(nèi)容、情感、語言或?qū)懛ㄋ膫€方面，任選一個角度對“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”進行賞析。

內(nèi)容、情感：此聯(lián)表達了詩人對所愛的人至死不渝的深情，現(xiàn)用來比輸默默的無私奉獻精神。語言、寫法：此聯(lián)以“蠶”“蠟炬”為喻，并運用諧音的方法?！敖z”與“思”諧音，暗指“相思”，下句寫蠟炬燃燒時流下的蠟汁喻“相思淚”，兩句詩比喻對愛的人思戀到死才能停止，表達對愛情的無比堅貞

３、試概括這首愛情詩的主題：

以女性的口吻，抒寫愛情的心理，在悲傷苦痛的愛情中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神。

八、寫景詩：

描繪春夏秋冬、山川美景，表達對自然美景的熱愛贊美之情。《早春呈水部張十八員外》：韓愈

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都

1、這首詩用“草色遙看近卻無”來描寫早春，給人以無窮的美感和趣味。請把該句所呈現(xiàn)的景象描繪出來。

在細雨的滋潤下，小草偷偷地鉆出地面，遠遠望去，大地呈現(xiàn)出一片極淡極淡的青青之色；當你高興地走近細看時，小草又似乎悄悄地躲了起來，讓你看不清什么顏色了。

2、全詩表達了詩人怎樣的思想感情？ 表達了作者對早春景色的喜愛之情。

3、選出對本詩賞析有誤的一項（C）

A、詩中真正寫景的是一、二兩句，作者抓住早春特有的景物——小雨中的草色來寫，富有詩情畫意。

B、“草色遙看近卻無”是全詩中最精彩的一句，草色若隱若現(xiàn)，似有似無，萌動著無限的生機，以此景寫早春最為恰當。

C、后兩句轉(zhuǎn)入議論、對比手法，指出滿城煙柳之景是早春最迷人的景象。D、作者將此詩送給好友張籍是希望他能走出家門去感受一下早春氣息，“最是一年春好處”也含著激勵人們珍惜早春這一美好時光的意思。