第一篇：播音主持中的氣息和情感控制

播音主持中的氣息和情感控制

在語言發(fā)聲中，氣息要通暢，要穩(wěn)勁、持久，這是為表情達意服務(wù)的。所以最終還有一個要求就是呼吸控制要變化自如。這就意味著在不同的語境中不能一成不變，要有自如變化。我們從日常生活中不難體會到喜悅、悲傷、焦急、憤怒等不同情緒下說話的時候，氣息狀態(tài)完全不同，那么我們在進行藝術(shù)語言表達或特殊情境表達時，也要隨著不同思想感情的運動狀態(tài)而變化自己的氣息狀態(tài)。語言創(chuàng)作表達的規(guī)律應(yīng)該是先有感情運動，然后才有氣隨情動和聲隨情變，千萬不要以聲造情，本末倒置。把握情感的變化，是使自己的呼吸控制變化自如的前提之一。除此之外，還要有良好的呼吸發(fā)聲的能力。

求變化，把握好換氣這個環(huán)節(jié)也很重要。在進行有聲語言創(chuàng)作時，你千萬不要顯示你一口氣能說多長的話，如果用盡一口氣再換氣，這樣很可能換氣位置并不合適，而且語言顯得寡淡無味，缺乏變化。換氣的整體把握應(yīng)該是：句首換氣應(yīng)無聲到位。句子當(dāng)中應(yīng)少量補充，句子之間應(yīng)從容換氣。句子結(jié)尾應(yīng)余氣托送。

要做到這些，我們首先要找到并鞏固兩肋的保持支撐感和腹肌的調(diào)節(jié)控制能力，此外，還要掌握一些常用的換氣方式，譬如，偷氣和搶氣。

偷氣是指不易被人感知的方式迅速進氣來補充少量氣息。在實際掌握時，要注意保持呼吸通道的通暢，在表達的某個節(jié)奏點上于瞬間有個進氣動作。例如：

觀眾朋友，大家好!／今天是1月29日，農(nóng)歷大年三十。／這里首先給諸位拜個早年，／祝大家身體健健康康，心情快快樂樂，／A年一切事遂人愿，家家幸福安康!／接下來請大家關(guān)注／大年初

一、初

二、和初三本臺為您準(zhǔn)備的精彩節(jié)目。與偷氣時的無聲呼吸、不露痕跡的快速進氣方式不同，搶氣就是出于情感表達的需要而不顧及呼吸的雜音，明搶氣口。一般用于非常激動的時候。

第二篇：播音主持中對于氣息的要求

播音主持中對氣息的要求

——王者老師帶您解讀藝考全攻略

氣乃音之帥。氣息是聲音的元帥，想要讓自己的氣息變得渾厚飽滿富有震懾力，一定要注意播音主持中對于氣息的具體要求都是有哪些才可以藥到病除。今天王者老師就跟大家詳細的講一下播音主持中對于氣息的要求都有哪些。

1、播音員要有持久的氣息控制能力

播音員的播音是一種獨立創(chuàng)作，稿件多種多樣，長短不一，幾分鐘、十幾分鐘、幾十分鐘不等，最長的需要播一兩個小時，播長篇的稿件時要求聲音由始至終保持一定力度，不減不衰，從容不迫，這就要求對氣息有持久的控制能力。如果不具備這種能力，播起長篇稿件時勢必是前半部分還從容，后半部分卻越播越弱，到最后有氣無力或是聲嘶力竭，這顯然是創(chuàng)作的失敗。

2.播音員氣息控制要有穩(wěn)勁兒

日常說話，吸氣后，開始第一句氣總是出得較多，壓力較大，后邊就弱下來了，這是對氣息沒有控制的自然現(xiàn)象，但在播音中，如果形成這樣的前強后弱的調(diào)子，就會使聽眾厭煩。播音員要根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的要求調(diào)節(jié)氣息壓力，該強就強、該弱就弱，吸氣量要大于日常說話，呼氣時要保持較為穩(wěn)定的壓力，調(diào)節(jié)自如。

3.要求播音員能做到快吸慢呼，并能根據(jù)需要及時補氣

播音語言，一般句子長度比口語長，結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，間歇比口語少而短。要把每個句子播得完整而有層次，就需要按照句子結(jié)構(gòu)用氣，絕不能因氣不夠用而停下來吸氣，這樣就破壞了句子的完整性，影響了聽眾的收聽。因此，要求播音員呼氣的持續(xù)時間要盡量長，而且要掌握在句子進行中補氣、偷氣的技巧。

4.能在相當(dāng)幅度內(nèi)對氣息作細微的調(diào)整而且要達到“自動化”的程度，即對氣息的控制達到收縱自如 要想聲音收縱自如，氣息先要收縱自如。要求對氣息的強弱、徐疾能有相當(dāng)幅度又細致入微的控制。播音員必須學(xué)會下意識的控制氣息，即氣息中自動地隨感情的需要而變化。這就要求有高度熟練的控制氣息的技巧。

5.要求做到短時間無聲吸氣

即要求播音員能作較長時間的呼氣及保持一定的氣息壓力，吸氣量就必須比平常大一些，吸氣速度快一些，播音員依靠話筒傳聲，話筒靈敏度高，很容易混入吸氣的雜音。而吸氣雜音多，會給人不從容的感覺，甚至?xí)谷藚挓?。因而，播音員必須學(xué)會在短時間內(nèi)吸氣無聲。

第三篇：播音主持中的情感把握（本站推薦）

播音主持中的情感把握

主持人是電視節(jié)目的核心，在電視節(jié)目中需要播音主持人正確把握播音過程中的情感調(diào)節(jié)和情感分配，兩個角度實現(xiàn)播音主持過程中情感合理把握。

那么，電視新聞播音員如何把握好播音時的情感，讓新聞伴隨自己的情感感染受眾，達到預(yù)期的效果呢？我認(rèn)為需從以下幾方面去努力。

一、情感是播音之魂

在播音藝術(shù)中，有三個基本要素：語音、語調(diào)、重音。語音強調(diào)的是音準(zhǔn)，是普通話的基本要素之一；語調(diào)是語言的風(fēng)格，是每個播音員的特色所在，是播音風(fēng)貌的一種體現(xiàn)；重音就是斷句，如何讓所播的文稿聽起來有層次感。這三者構(gòu)成了播音的風(fēng)貌，缺一不可，其中最難把握的是語調(diào)，語調(diào)是播音員播音風(fēng)格的靈魂所在。

語調(diào)是看不見摸不著的，完全憑借播音員對文章的把握和理解。不僅要理解作者的意圖，還要深化成為自己的意圖，在作者的意圖之上進行再創(chuàng)作。不同的播音員對作品的理解不同，形成的播音風(fēng)格也各不相同。這些各不相同的播音作品聽起來各有各的“味道”，體現(xiàn)出的是播音員的情感變化。

二、駕馭情感就是創(chuàng)造播音特色

播音是二度創(chuàng)作，是在文章作者創(chuàng)作的基礎(chǔ)上的聲音再創(chuàng)作，播音是為文章“做嫁衣”，一切都必須圍繞文章的語意表達來進行，不能脫離作者本意而另起爐灶。讓聽眾聽清文章的脈絡(luò)層次，理清事件的發(fā)展經(jīng)過。

1.新聞播音

有些播音員片面認(rèn)為，抑揚頓挫的語調(diào)聽起來好聽，就運用到任何文體的播音上。消息是客觀的，必須以客觀的語調(diào)去把握；通訊帶有一定的感情色彩，就要按照文章感情的起伏進行加工，最大化地還原作者的主觀色彩。在情感的把握上，播音員可以依靠重音、斷句等手段為文章劃清層次，該連的時候連，該停的時候停；在語音節(jié)奏上要均勻，不可時緊時松，時快時慢。播音員應(yīng)該通過語調(diào)的輕微變化體現(xiàn)輿論對新聞事件的看法，引導(dǎo)聽眾思考。

2.文藝播音

文藝作品是作者主觀情緒的表達，這種區(qū)別也帶來了播音上的區(qū)別，要圍繞作者的主觀情緒來結(jié)構(gòu)播音作品。例如電視散文《夢里水鄉(xiāng)》開頭寫道：“夢里水鄉(xiāng)，生在一泓欲語的荷色上，荷色是上好的絲綢，上面繡一朵睡蓮，名字叫周莊??”播音員在播這一段文字時充滿了深情，語速隨著畫面中緩緩流動的水面舒緩而悠長，給人以一種淡雅、清新的感覺，讓人對周莊小鎮(zhèn)心生向往之情。假如這段文字以客觀的描述性語調(diào)來播，不僅毫無美感，也會破

壞作者的創(chuàng)作意圖。

三、播音時，要把握好情感流露的“度”。

新聞是公正客觀的，我們強調(diào)新聞播音時要有真情實感，但不是純粹的感情宣泄。因為情感把握的關(guān)鍵是“度”。而要把握好情感的“度”，我覺得感情的流露要有內(nèi)心依據(jù)，是情感自然的流露，不是做作，要從新聞傳播的特定要求，人類情感流露自然的體現(xiàn)方式，做到入情入理、適度得體。

在生活里，播音員要養(yǎng)成多思考、多發(fā)現(xiàn)、多傾聽的習(xí)慣，從別人的感受中尋找情感基點，然后升華成自己的感受。要多欣賞播音名人名家的作品，從他們的經(jīng)典播音作品中感悟情感的把握，尤其是一些優(yōu)秀的詩歌朗誦。

把握好播音主持中的情感分寸能夠進一步提高節(jié)目的質(zhì)量。在播音主持中需要主持人正確的表達自己的情感。節(jié)目主持人只有發(fā)自內(nèi)心的表達情感，合理的宣泄情緒，才能將本來沒有生命的新聞變得有生命力，才能與觀眾建立起一種親人間的情感聯(lián)系。

第四篇：播音主持 播音實踐中氣息的運用

[播音主持]播音實踐中氣息的運用

播音中強調(diào)以情運氣，氣隨情動。就是說對于作品的思想內(nèi)容理解認(rèn)識準(zhǔn)確了，還要使思想感情隨之運動起來，只有真正的動起來了，才可能氣隨情動，才能動得自如。播音中如果總是用冷眼旁觀的態(tài)度對待稿件，無動于衷，即使嗓音條件再好，呼吸再通場，基本功再扎實，播出來的東西，也是平平淡淡，毫無味道。所以，調(diào)動思想感情的運動至關(guān)重要，只有思想感情動起來了，有了強烈的播講愿望，呼吸才能自如地變化，語言也會富有色彩。

播音員在播送具體稿件的時候，要能輕松自如的表達長短、繁簡不同的句型和深度不同的稿件，為此，必須學(xué)會多種不同的呼吸方法。在話筒前比較常見和多用的呼吸方法有如下幾種：

偷氣，當(dāng)句子較長，意思不能中斷，不允許中間停頓換氣時就得偷氣。偷氣吸得少，動作要快而且小，不能讓聽眾感覺出來，即快而不露換氣。一般在一個句子完了之后，可以換口氣給自己一個喘氣的機會，也給聽眾一個喘息和思考的時間。一般來說換氣比偷氣時間稍長。

補氣，句子比較長，中間有逗號等標(biāo)點，或感情要轉(zhuǎn)入高潮，為了表達更激昂的感情，積蓄力量，中間要補氣。這個動作和時間比換氣要快、要短，比偷氣又慢些、長些。

大吸氣，一般用于感情比較激昂或氣勢比較大的一句話的開頭。用大吸氣來表達這種激昂的情感，大吸氣有點像“聞”或深呼吸時的感覺，倒吸氣，一般要作為一種表達的技巧使用的，以口吸氣，并且要發(fā)出吸氣的聲音，多用于表達驚訝、恐怖、悲傷等感情。

提氣，不要把氣調(diào)到上胸部，而是下面要用丹田拉住，上面又好像已把氣從丹田提起來，或提出來似的。這時的氣息控制力比較強，一般播比較振奮的好消息，比較興奮的內(nèi)容時，常用提氣的方法，但是切忌一激動氣就浮上來或吊到嗓子眼上去的毛病，一定要用丹田拉住。

挺氣，一般用于抒情的、親切的內(nèi)容，氣好像被托著一樣，比較輕，比較柔和。

沉氣，小腹放松，氣下沉，出來的聲音比較深沉、飽滿，多用于表達內(nèi)在、深沉、凝重的感情和內(nèi)容。

憋氣，話說了半截又咽住，這時氣息憋住而不能松懈，一般多用于感情更強烈的爆發(fā)之前，或為引起聽眾對下面的話注意的地方，還有就是給人以懸念的地方。

長呼氣，一般多用于感慨、感嘆、嘆息時，邊說邊往外大呼氣，一

口氣伴隨語言同時一呼兒盡，話說完了，氣也呼盡了。

頓氣，感情非常激動，或哭或笑，或喜或悲而形成的一種氣抖聲顫的效果。

呼吸的方式是多種多樣，但宗旨是為了適應(yīng)表達稿件思想感情的需要，在話筒前實際的語言再創(chuàng)作中的呼吸方法，往往不是單一的，而是相互滲透、綜合運用的。

一般來講，新聞、評論等信息性、事實性較強的節(jié)目，由于內(nèi)容比較平和，氣息也比較平穩(wěn)，只要加強語言的邏輯性，從語法關(guān)系上找出換氣的位置及時補氣就可以了。情感比較昂揚或激憤的詩歌、散文、通信等，氣息控制要強，兩肋要擴展開，小腹控制住，增加氣息的壓力和聲帶的張力，這樣發(fā)出的聲音才能結(jié)實飽滿、明朗有力。像內(nèi)容比較輕松、愉快、娛樂性較強的文藝節(jié)目，如音樂、戲劇、電影剪輯等，氣息就要托著點或提著點用，使聲音和氣息都比較柔和輕巧。

總之，氣息對播音創(chuàng)作來說是至關(guān)重要的，作為一名播音員不但要有扎實的呼吸基本功，還要有靈活運用呼吸技巧的本領(lǐng)，只有這樣，才能適應(yīng)內(nèi)容豐富、題材廣泛的電臺、電視臺口語廣播的需要。

責(zé)任編輯：鄭婷婷

第五篇：播音主持氣息練習(xí)五法

播音主持氣息練習(xí)五法

學(xué)習(xí)播音主持最重要的就是要掌握并運用正確的發(fā)聲方法，而正確的發(fā)聲方法離不開正確的氣息運用。對此全國青少兒播音主持專業(yè)委員會的老師們總結(jié)了以下五種氣息訓(xùn)練方法，希望能夠?qū)Υ蠹业臍庀⒂?xùn)練有所幫助。

氣息是人體發(fā)聲的動力和基礎(chǔ)。在播音和主持時，氣息的速度、流量、壓力的大小與聲音的高低、強弱、長短以及共鳴情況都有直接關(guān)系。可以說，要控制聲音，駕馭語言，就必須學(xué)會控制氣息。

所謂“控制氣息”，就是要學(xué)會胸腹聯(lián)合呼吸法。在生活中，人們的本能呼吸是淺呼吸，即只作胸部呼吸。播音或主持時，用這種本能的呼吸方法發(fā)音，時間一長，聲帶就會疲乏，聲音就會嘶啞。而胸腹聯(lián)合呼吸法，是要深呼吸，將空氣吸入肺葉底部，使橫膈肌下沉。一般采用鼻子吸氣，使肋骨自然向外擴張。此時，腹部有發(fā)脹的感覺。隨著小腹逐漸收縮，氣息也從小腹深處涌上來，推動聲帶發(fā)音。通過這種方式發(fā)出的聲音不僅洪亮、有力，而且持久，能保持整句話的聲音都飽滿圓潤。與此相反，如果一吐氣橫膈膜就塌癟，那么，氣息就會像破了的皮球一樣迅速泄掉，聲音也就會失去氣息的支持。這樣造成的問題是：頭幾個字有氣息支持，后面的字沒有氣息支持，講起話來給人的感覺就會前強后弱，上氣不接下氣。知道了正確的運用氣息的方法，接下來就是要加以練習(xí)。

1．軟口蓋練習(xí)法

最常見的是“閉口打哈欠”，即打哈欠時故意不張開嘴，而是強制用鼻吸氣、呼氣。

2．氣聲數(shù)數(shù)法

先吸足一口氣，屏息數(shù)秒，然后用均勻的、低微的、帶有氣息的聲音從1開始數(shù)數(shù)，就像是說悄悄話一樣。和壓腹數(shù)數(shù)法一樣，在開始階段可數(shù)得少一點。不過應(yīng)注意，數(shù)數(shù)時盡量不撒氣、不漏氣。

3，壓腹數(shù)數(shù)法

平躺在床上，在腹部壓上一摞書，吸足一口氣，開始從1往后數(shù)。這是對氣息輸出作強制訓(xùn)練，以達到增強腹肌和橫膈膜的控氣力度的目的。做這個練習(xí)時，開始階段壓的書可少些，逐漸增加，即循序漸進。為了不占有工作中的時間，可利用睡前做這個練習(xí)。

4．跑步背詩法

平時跑步出現(xiàn)輕微氣喘時，可背一首短小的古詩。開始訓(xùn)練時可兩人配合進行，并肩小跑，一句接一句地背下去。背誦時，要盡量控制不出現(xiàn)喘息聲。一首詩背完后，要調(diào)節(jié)呼吸，然后再繼續(xù)進行。此外，還需注意的是，激烈運動時不可進行此項訓(xùn)練。

5．偷氣換氣法

選一篇或一段長句較多的文章，用較快的速度讀下去；在氣息不足時，運用“偷氣”技巧，讀后確定最佳換氣處。所謂“偷氣”，是指不要邊發(fā)聲邊吸氣，而是要用極快的速度，在不為人覺察時吸入部分氣流。而換氣，宜口鼻并用，以鼻為主，掌握時間差，使氣流充沛有力。

以上就是全國青少兒播音主持專業(yè)委員會的老師總結(jié)的氣息練習(xí)的五種方法，正確的氣息運用不是一朝一夕的事，是需要日積月累的不斷練習(xí)的，要想成為優(yōu)秀的播音員主持人一定要運用上述方法多加練習(xí)，氣息運用到位了，我們的播音發(fā)聲自然也就事半功倍了。