第一篇：淺談舞蹈中的氣息

龍?jiān)雌诳W(wǎng) http://004km.cn 淺談舞蹈中的氣息

作者：劉艷

來源：《科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)》2011年第16期

摘 要:通過對(duì)氣息在舞蹈中運(yùn)用的分析,來說明氣息對(duì)舞蹈表演的重要作用。指出舞蹈訓(xùn)練與氣息運(yùn)動(dòng)的關(guān)系,氣息與情感的關(guān)系。并以中國古典舞和朝鮮族舞蹈為例,具體分析了氣息在其中的運(yùn)用和作用。最終說明,要想成為一名優(yōu)秀的舞蹈表演者,必須深刻認(rèn)識(shí)到氣息的重要作用,重視氣息的訓(xùn)練。不能單純的機(jī)械的去跳舞,而是以氣息、意念引導(dǎo)自己的整個(gè)身心去舞蹈。

關(guān)鍵詞:氣息呼吸舞蹈訓(xùn)練情感

中圖分類號(hào):G4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1674-098X(2011)06(a)-0237-01 舞蹈是人體藝術(shù)。舞蹈是通過人體運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的舞姿、技巧等作為主要的語言來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界的。如果一個(gè)舞蹈演員,他的舞蹈只是單純機(jī)械的在力量的驅(qū)使下去完成的,那么他的舞蹈肯定是僵硬的沒有表現(xiàn)力的,既不可能表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界,也不可能表現(xiàn)音樂的內(nèi)涵。他的舞蹈就不可能美,更不可能感人。也就是我們常說的,這個(gè)演員一點(diǎn)感覺也沒有,跳舞像個(gè)木偶。而我們常見的一些舞蹈家和優(yōu)秀的舞蹈演員,不僅他們的動(dòng)作有如行云流水,瀟灑飄逸,輕而不浮,穩(wěn)而不拙,剛?cè)嵯酀?jì),韻味無窮,就連他們?cè)趧∧恐兴瓿傻募夹g(shù)技巧也不是單純的表演技巧,而是根據(jù)劇情、人物的特定需要給技巧注入感情色彩,加強(qiáng)了動(dòng)作的感染力,給人留下了深刻的印象。我認(rèn)為這除了他們常年堅(jiān)持練功習(xí)舞,有扎實(shí)的基本功和多方面的藝術(shù)修養(yǎng)外,也是和他們不是用單純的機(jī)械的力量去舞蹈,而是能把氣息(呼吸)很好的運(yùn)用,以氣息、意念引導(dǎo)動(dòng)作是分不開的。所以,我在此談?wù)撘幌聦?duì)氣息的一些認(rèn)識(shí)和氣息在舞蹈表演中的重要作用。

我國傳統(tǒng)上有“神守掌指,意隨氣行,惟明神義,順其自然”的說法?，F(xiàn)實(shí)生活中人是時(shí)刻離不開氣的。莊子也說:“人之生,氣之聚也,聚則為生,散則為死”,所謂人活一口氣。這里所謂的氣息,也就是人們的呼吸。正確處理呼吸運(yùn)動(dòng)與舞蹈訓(xùn)練的關(guān)系,是個(gè)重要的課題。正確的運(yùn)用呼吸作用,不論從技術(shù)角度提高肺換氣量充分發(fā)揮人體機(jī)能能力,增大訓(xùn)練效果,創(chuàng)造優(yōu)異成績方面,還是從藝術(shù)創(chuàng)造,對(duì)于人物塑造,情感想象方面,都具有一定的實(shí)踐意義。

大家知道,生理上呼吸的緊馳是由人體心臟跳動(dòng)的急緩決定的,而心臟跳動(dòng)的急緩又有著心理活動(dòng)和生理活動(dòng)的兩方面因素。比如對(duì)于一個(gè)技術(shù)不熟練,動(dòng)作要領(lǐng)掌握不好的舞蹈者,做起動(dòng)作來就會(huì)感到很吃力,不到一會(huì)兒就會(huì)汗流浹背,筋疲力盡。相反一個(gè)技術(shù)很熟練的舞蹈者做起動(dòng)作來既輕盈有力,又不感到疲勞。這說明兩者之間的根本區(qū)別就在于前者由于關(guān)節(jié)肌肉過分緊張,心跳過急,呼吸得不到控制和調(diào)節(jié),使神經(jīng)組織失調(diào)所致。而后者則是在掌握動(dòng)作要領(lǐng)的基礎(chǔ)上,用熟練的技術(shù)使關(guān)節(jié)、肌肉弛張的節(jié)律適度,并通過呼吸的調(diào)節(jié)和變換,使各神經(jīng)組織協(xié)調(diào)一致,從而達(dá)到訓(xùn)練的最佳效果,也做到表演上的完美性。特別是跳躍的動(dòng)作,如果運(yùn)用和調(diào)節(jié)好呼吸,準(zhǔn)確的做到在半蹲蹬地騰空相一致的時(shí)間吸氣上提,并在形成一定的舞姿空中飛行時(shí),運(yùn)

龍?jiān)雌诳W(wǎng) http://004km.cn 用好控制呼吸的功能,進(jìn)而以想象繼續(xù)上升飛翔的感覺,就會(huì)達(dá)到保持空中舞姿造型,出現(xiàn)高、輕、飄的完美效果。

以上例子多強(qiáng)調(diào)的是生理方面,但是從藝術(shù)創(chuàng)造角度,呼吸與想象的心理作用和功能,對(duì)生理方面的反映卻有很大的不同。我們的舞蹈訓(xùn)練,往往只著眼于外部技術(shù)。手腳的位置,動(dòng)作的規(guī)格性、軟度、外開、重心、技巧、組合等。這種在教學(xué)中單純地訓(xùn)練學(xué)生的技術(shù)能力,而缺乏呼吸、想象和情感美的啟發(fā)教育,必然會(huì)產(chǎn)生從技術(shù)到技術(shù),從形式到形式貧乏呆板的教學(xué)效果,使舞蹈藝術(shù)在發(fā)揮其社會(huì)功能作用方面,受到一定的局限。

中國古典舞和朝鮮族舞蹈就是兩種對(duì)氣息運(yùn)用要求很高,很具特色的舞蹈形式。中國古典舞身法中表現(xiàn)出的閃轉(zhuǎn)敏捷、吞吐自如,腳下或沉穩(wěn)有力,或輕飄如飛,或小巧靈活,或剛武矯健,在很大程度上得力于氣息的作用。人體在運(yùn)動(dòng)中所表現(xiàn)出的“力”的形態(tài),實(shí)際都是由力來控制的。氣產(chǎn)生力透過肌肉來展示,力順氣而來。由“氣”控“力”也是舞蹈表演的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。中國古典舞的韻律我們也稱之為“氣韻”,是有別于外國舞種的重要特征。

氣息除了能表現(xiàn)情感,控制力道,同時(shí)又是有形動(dòng)作的視覺再現(xiàn)。氣息有長短、動(dòng)靜、輕重、緩急,里面也就包含著節(jié)奏的性質(zhì)。練氣就是練內(nèi)外力量,內(nèi)外節(jié)奏,達(dá)到內(nèi)外和諧統(tǒng)一,運(yùn)用自如。身韻在眾多的節(jié)奏變化中,凈化提純以三種節(jié)奏為主,即滿、趕、閃?！皾M”的呼吸舒緩有序,吸如流水,呼如抽絲,外化的動(dòng)作節(jié)奏是緩慢、平穩(wěn)的,易做控制類動(dòng)作。“趕”實(shí)際上就是音樂中的符點(diǎn)切分,有兩頭抻中間趕,兩頭趕中間抻,在動(dòng)作的變化中“趕”的氣息節(jié)奏是非常重要的。“閃”就是節(jié)奏似閃電般快,八分之一、十六分之一,或更快,這么快節(jié)奏下的動(dòng)作氣息要求快收,一剎那的凝聚爆發(fā),這種氣息節(jié)奏下的動(dòng)作往往給人意想不到的效果,易做跳類,動(dòng)作間的轉(zhuǎn)換,亮相。所以,氣息運(yùn)用的好壞直接影響到動(dòng)作的表現(xiàn)。

同樣,在民族民間舞蹈中,氣息的運(yùn)用也是必不可少,也因?yàn)椴煌褡迤涮赜械娘L(fēng)格特征而顯現(xiàn)很大的差異。其中,朝鮮族舞蹈的氣息、韻律就有非常獨(dú)特的風(fēng)格特征。朝鮮族舞蹈通常是上肢動(dòng)作多于下肢動(dòng)作,而上肢動(dòng)作主要是手、臂柔和地舞出曲線,成其特征。這些手臂動(dòng)作與腿肩等部位的動(dòng)作相和諧,自由地占有寬廣的空間,以此表現(xiàn)深廣的情感世界。在這種舞蹈中,總有獨(dú)特的呼吸與之形影不離。以呼吸作為動(dòng)作的動(dòng)力,在呼吸的帶動(dòng)下,是朝鮮族舞蹈動(dòng)作呈現(xiàn)出含蓄、柔韌、細(xì)膩、歡快、動(dòng)靜相同的特點(diǎn)。

鮮族舞蹈的律動(dòng),一般是手、臂、體、腰、腿、腳有機(jī)結(jié)合的動(dòng)作,伴隨著音樂旋律與高、低、長、短而進(jìn)行的。這些又與氣息相結(jié)合,形成各種律動(dòng)形態(tài)。相隨的氣息也各異,有吸氣、呼氣、吸氣到收氣、呼氣到停氣,長呼、短吸等等。從鮮族舞蹈的一般情況看,在做松弛與收緊的動(dòng)作時(shí),氣息與曲、伸相配合形成韌性律動(dòng)。正是與氣息的相結(jié)合,使鮮族舞蹈由一個(gè)動(dòng)作向另一個(gè)動(dòng)作過渡時(shí)在其中形成韌性,動(dòng)作過程如流水,流而不斷,即使在瞬間的停頓時(shí),也同樣因氣息的延綿不絕,造成“余音”相連的佳效。舞者對(duì)氣息的有意識(shí)控制,形成頓的律動(dòng)。通常是在舞蹈律動(dòng)的進(jìn)行過程中,借助音樂與長短的強(qiáng)、弱節(jié)拍,造成動(dòng)作的“頓”。此時(shí)的呼吸因舞蹈的需要或吸氣后收氣,或呼氣后閉氣。這樣,就使律動(dòng)、音樂的長短節(jié)拍與氣息密切配合,動(dòng)作的“頓”由內(nèi)至外地形成。因氣息的“彈性”而形成的彈動(dòng)的律動(dòng),因細(xì)膩的氣息而形成的“含”的律動(dòng)等都

龍?jiān)雌诳W(wǎng) http://004km.cn 是鮮族舞蹈的重要組成部分。所以,朝鮮族舞蹈中的氣息有著非常獨(dú)特的特點(diǎn),直接影響到舞蹈風(fēng)格的形成。

由此可見,舞蹈中氣息的合理運(yùn)用對(duì)舞蹈表演的出色完成起到了至關(guān)重要的作用。在氣息、意念的引導(dǎo)下去完成的動(dòng)作或舞蹈,才能達(dá)到“心身并練”的目的。要遵循“意隨氣行,行隨意動(dòng)”這一動(dòng)律規(guī)律,不是單純的機(jī)械的去跳舞,而是以氣息引導(dǎo)自己的整個(gè)身心去舞蹈。這樣,演員的表演才能得到淋漓盡致的展現(xiàn)。參考文獻(xiàn)

[1] 隆蔭培,徐而充.舞蹈藝術(shù)概論[M].[2] 安仲亞.意念、氣息的訓(xùn)練[J].音樂舞蹈研究,1998(3).[3] 李錦順.朝鮮族舞蹈的特點(diǎn)[J].舞蹈,1999(7).

第二篇：淺談歌唱中氣息的重要性

淺談歌唱中氣息的重要性

1.前言

歌唱呼吸是一門廣泛而深?yuàn)W的學(xué)問。在意大利美聲學(xué)派中就有著這樣的說法：“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)和動(dòng)力，誰懂得呼吸誰就懂得唱歌。”而在我國古代的聲樂理論里也有說到“善歌者必先調(diào)其氣”和“氣動(dòng)則聲發(fā)”。今天，我們強(qiáng)調(diào)呼吸是發(fā)聲的源泉，是歌唱的動(dòng)力，是歌唱的生命。不僅是對(duì)呼吸重要性的深刻認(rèn)識(shí)，而且更加突出了呼吸在歌唱中的重要作用。正確的發(fā)聲，良好的共鳴乃至對(duì)歌曲思想感情的表達(dá)都與呼吸密切相關(guān)。因此，在歌唱時(shí)只有掌握最自然、最深長、最正確的呼吸，才能具有豐富表現(xiàn)力的歌唱物質(zhì)動(dòng)力，才能更為自如地進(jìn)入歌唱藝術(shù)創(chuàng)造的境界，達(dá)到精神和身體的和諧，聲音形象和角色形象的統(tǒng)一。

2.歌唱的呼吸器官及呼吸方法

在斯塔林的《人類生理學(xué)》中，是這樣描述呼吸的：“由于胸或胸腔有節(jié)奏地交替擴(kuò)大或縮小的容積而使空氣不斷更新。胸的每次擴(kuò)大而膨脹，使空氣（氣息）通過氣管或風(fēng)管被吸入肺里，這就是吸氣。胸放松時(shí)，它收縮而容積縮小，從而把肺中的空氣逐出或排出，這就是呼氣?！蓖瑯樱粑诟璩幸彩且粋€(gè)平常的不能再平常地動(dòng)作，但歌唱中的呼吸與生活中的呼吸不同，對(duì)于歌唱有著十分重要的作用。歌唱作為一種藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，其呼吸運(yùn)動(dòng)比生活中的呼吸運(yùn)動(dòng)要復(fù)雜得多?！昂粑笔呛魵夂臀鼩獾目偡Q。“吸氣”是由于橫膈膜的下降，肋肌、腹肌的擴(kuò)張，使胸腔擴(kuò)大，將氣吸入肺部；“呼氣”是由于收縮腹肌肋肌促使橫膈膜上升，吸入的空氣受到壓迫后，由肺部、氣管，通過口、鼻排出。呼吸器官主要包括氣管、肺、胸腔、橫膈膜、腹肌等。

呼吸可大致分為三大類：第一種是人在安靜時(shí)的呼吸，如坐著看書寫字或休息睡眠時(shí)都處于靜的狀態(tài)。通常這個(gè)狀態(tài)的呼吸所需要的氣流量都不是很多。第二種是勞動(dòng)時(shí)的呼吸，這時(shí)需要的氣流量較大。以上這兩種呼吸都屬于是自然呼吸，是非意識(shí)的動(dòng)作。但有一種呼吸是伴隨著發(fā)聲的，也就是歌唱的呼吸。它與說話時(shí)的呼吸截然不同，是在自然呼吸的基礎(chǔ)上，需要有意識(shí)的強(qiáng)力呼吸。歌唱呼吸又分三大類型：

第一，胸式呼吸：這是一種主要依靠胸腔控制氣息的呼吸方法。

第二，腹式呼吸：這種呼吸法主要靠下降橫膈膜，用腹部肌肉控制氣息，唱歌時(shí)胸部不抬起，只用凸肚子或者癟肚子的方式呼吸，或者呼氣時(shí)小腹不但不收縮，還向外凸出。

第三，胸腹式呼吸：這是目前聲樂界大多數(shù)人認(rèn)為最可取的歌唱呼吸方法。它是一種運(yùn)用胸腔、橫膈膜和腹部肌肉共同控制氣息的呼吸方法。

3.歌唱中氣息的運(yùn)用

聲樂界有這樣的一句格言：“誰掌握了歌唱的呼吸，誰就會(huì)唱歌”。是否能唱好歌，呼吸是關(guān)鍵。所以要想在歌唱學(xué)習(xí)中取得進(jìn)步，首先要解決呼吸問題。建立一套完整、科學(xué)、系統(tǒng)的歌唱呼吸方法是聲樂界一直在研究和探索的問題。

3.1 歌唱的吸氣

吸氣是歌唱前的準(zhǔn)備，吸氣時(shí)應(yīng)同時(shí)用口和鼻吸氣，氣要吸到肺的底部，從而使橫膈膜下降，胸腔和腹腔同時(shí)擴(kuò)張，腰圍有膨脹的感覺。吸氣時(shí)要注意動(dòng)作柔和平穩(wěn)，自然而放松，注意吸氣適度，防止過深和過淺，否則很容易造成全身僵硬，使聲音失去彈性和支持力。

3.2 歌唱的呼氣

當(dāng)氣體從肺部流出，吸氣肌肉群有控制地慢慢放松，橫膈膜逐漸抬起，小腹收縮并與兩肋保持?jǐn)U張的力量形成對(duì)抗，使氣息均勻流暢的呼出。呼氣時(shí)，特別要注意對(duì)氣息的控制適度，缺乏控制會(huì)產(chǎn)生漏氣，導(dǎo)致氣息不夠用，過分控制容易使氣息不流暢，造成聲音僵硬干澀。

呼氣時(shí)應(yīng)該保持吸的感覺，吸氣時(shí)也保持呼的感覺，呼與吸是對(duì)立統(tǒng)一的矛盾體。有人把這種對(duì)立統(tǒng)一概括為“怎么吸就怎么唱，吸到哪就從哪唱，唱的過程中想著吸，吸的過程中想著吸，所有的字都吸著唱”。

3.3 歌唱的換氣

歌曲演唱中的換氣，不僅關(guān)系到聲音和技巧的發(fā)揮，更直接影響到音樂作品內(nèi)容和情感的藝術(shù)表現(xiàn)。大家常說：“換不好氣，唱不好戲?！比绻麣饪趽Q的不好，不但有可能使演唱者的聲音失控，還會(huì)影響音樂作品的連貫性和完整性，破壞歌曲的意境和藝術(shù)表現(xiàn)。演唱者在學(xué)習(xí)作品時(shí)就要注意選擇好換氣口，并在練習(xí)的時(shí)候嚴(yán)格要求自己在提前設(shè)計(jì)好的氣口換氣，不能隨意挪動(dòng)。根據(jù)音樂的情緒掌握好換氣的速度，合理地安排換氣的時(shí)值，更好地控制歌唱的氣息，表現(xiàn)音樂作品的內(nèi)涵。

4.歌唱?dú)庀⒌挠?xùn)練

沈湘教授指出：“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息是歌唱的動(dòng)力?！睂?duì)呼吸方法的正確領(lǐng)悟與氣息配合發(fā)聲訓(xùn)練是歌唱學(xué)習(xí)者的一門重要課程。想獲得正確的歌唱呼吸方法，學(xué)習(xí)歌唱者要長期艱苦地進(jìn)行呼吸訓(xùn)練。

4.1 快吸慢呼

快吸慢呼的呼吸訓(xùn)練就是瞬間把氣吸得飽滿，保持片刻后，再把氣息均勻、平穩(wěn)地慢慢呼出。正像我們平常受到驚嚇時(shí)迅速地?fù)Q氣，兩肋、腰圍快速擴(kuò)張，橫膈膜快速且有彈性地下沉。初學(xué)者可以想象有一位離別很久的好友，突然出現(xiàn)在你面前，你驚奇的倒抽一口氣，幾乎要喊叫出來，就停止在這種狀態(tài)上，幾秒鐘后仿佛有一股外部的力量將小腹向后推壓，感到小腹在與這股外來的力量的對(duì)抗中，氣息徐徐向著上齒根的背后發(fā)送，這時(shí)橫膈膜起著支持作用。這種呼吸方法比較適合節(jié)奏緊湊，樂句較長的歌曲。

4.2 慢吸慢呼

慢吸慢呼的呼吸訓(xùn)練是在全身放松的狀態(tài)下緩緩地吸入氣體，覺得兩肋慢慢地張開，同時(shí)腰圍有明顯的擴(kuò)張，保持片刻后，再把氣息均勻、平穩(wěn)地慢慢呼出。這種練習(xí)正像我們平常聞花香的感覺，很自然而舒服地感覺到深吸氣的狀態(tài)。要注意的是吸氣要與聞花香時(shí)一樣自然、平靜、柔和。氣不要吸得太多，但要吸到膈肌。氣吸得過多，不但不能解決歌唱時(shí)氣息不夠用的問題，相反還易使身體僵硬，聲音不流暢。此呼吸法比較適合速度緩慢、抒情的歌曲。

4.3 慢吸快呼

慢吸快呼的呼吸訓(xùn)練是在全身放松的狀態(tài)下緩緩地吸入氣體，感覺兩肋慢慢張開的同時(shí)，腰圍有明顯的擴(kuò)張，保持片刻后，瞬間把氣息呼出。這種練習(xí)正像我們過度勞累停下來休息時(shí)全身放松地深吸一口氣后，再徹底地嘆出去的那種感覺。這種呼吸方法經(jīng)常用于歌曲的高潮，富有激情且充滿力量的樂句。

4.4 快吸快呼

快吸快呼的呼吸訓(xùn)練是快速地吸氣，再快速地呼出?？煳鼤r(shí)要注意下肋打開，下腹收縮及胸肌群擴(kuò)展的彈動(dòng)力，氣吸好控制住之后，搖動(dòng)身體檢查是否有多余的緊張?？旌粢I(lǐng)與慢吸快呼練習(xí)相同，注意腹肌、膈肌的快速力彈動(dòng)。很多聲樂老師都主張的“狗喘氣”就是指快吸快呼練習(xí)，它對(duì)加強(qiáng)橫膈膜的彈性和靈活性有很大的幫助。這種呼吸方法比較適合節(jié)奏緊湊，歡快的歌曲。

5.歌唱呼吸中的氣息支持

在17、18世紀(jì)的聲樂著作中非常強(qiáng)調(diào)氣息在歌唱中的支持和運(yùn)用。當(dāng)時(shí)教師在教學(xué)中最流行的說法是“在氣息支持下唱歌”，“很好地支持住”，“用氣息托住聲音”，“誰懂得很好的呼吸和吐字就會(huì)懂得很好的歌唱”。這些說法看上去很簡單，但卻包含了十分重要的道理。的確，在歌唱的每一分鐘都離不開氣息的支持，凡是不用正確氣息支持的歌唱，必然是擠著或者壓著嗓子在歌唱。在長期的聲樂學(xué)習(xí)中我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，凡是高音卡、擠，聲音不自然、不放松的歌唱學(xué)者都沒有正確的呼吸，沒有掌握呼吸的支點(diǎn)。

5.1 氣息支點(diǎn)的感覺

在歌唱發(fā)聲時(shí)，需要把氣息緩慢、均勻地呼出來，而胸腔、兩肋、膈肌這種向里向上的反作用力，需要吸氣時(shí)兩肋、膈肌向外向下的力量來控制并保持住，這樣才能得到平穩(wěn)舒暢的呼吸效果，否則氣息就會(huì)隨著聲音浮泄出來，造成氣淺、聲音虛弱。這種作用力與反作用力對(duì)抗平衡的著力點(diǎn)就是“呼吸支點(diǎn)”。

呼吸支點(diǎn)的部位感覺可以用咳嗽、大笑和強(qiáng)烈的抽泣來體會(huì)。還有一種體會(huì)是我們平時(shí)在挑重?fù)?dān)或抬鋼琴用力時(shí)會(huì)先憋著一口氣，這種憋氣的力量是向外向下的，能感覺腰、腹部肌肉的緊張，就是靠這種作用力的反作用力把擔(dān)子挑起來、把鋼琴抬起來的。

5.2 歌唱?dú)庀⒌木毩?xí)

吸氣時(shí)隔膜下降、使胸腔的底部向下伸展，同時(shí)胸腔兩肋張開，使胸腔全面擴(kuò)大。此時(shí)，因胸腔和肺部擴(kuò)大，外界空氣即吸入肺部。呼氣時(shí)，一方面依靠胸腔本身的彈性作用和胸腔呼吸肌肉用力逐漸將肋骨拉下，使胸腔縮??；另一方面，腹部肌肉有控制地收縮，壓迫腹腔內(nèi)器官向上，使橫隔膜逐回復(fù)原來的位置。以上兩種方面的呼氣動(dòng)作互相配合，共同控制氣息的呼出。同時(shí)在呼吸時(shí)，我們還要注意氣息不可過深或過淺，吸氣要柔和、自然、平穩(wěn)，呼吸器官各部分不要有僵硬逼緊感，善于保持氣息，始終保持胸腔的擴(kuò)張狀態(tài)，控制呼氣的力量要適中，不要把保持氣息當(dāng)成緊壓，呼氣時(shí)用下胸肌和腹肌、橫隔膜來操縱等等，這些問題都是應(yīng)該注意的。

6.結(jié)論

一首完美的歌曲，不僅需要好的嗓音，更重要的是需要呼吸的調(diào)整，從而使歌曲演唱完美化、科學(xué)化。一切聲音表現(xiàn)技巧都與呼吸有著不可分割的關(guān)系。無論是聲樂愛好者還是聲樂研究人員，至關(guān)重要的一點(diǎn)，都必須了解和掌握聲樂演唱中正確的呼吸方法。呼吸是歌唱的基礎(chǔ)和原動(dòng)力，學(xué)習(xí)正確的歌唱呼吸是歌唱藝術(shù)最重要和最必要的前提。一切聲音表現(xiàn)技巧都與呼吸有著不可分割的關(guān)系。無論是聲樂愛好者還是聲樂研究人員，都必須了解和掌握聲樂演唱中正確的呼吸方法?？茖W(xué)的呼吸方法要通過長期正確且嚴(yán)格的訓(xùn)練，在學(xué)習(xí)過程中持之以恒，循序漸進(jìn)。此外，在實(shí)際的的學(xué)習(xí)過程中，還不能片面地強(qiáng)調(diào)歌唱的呼吸，應(yīng)該把呼吸和發(fā)聲、吐字咬字以及情感很好地結(jié)合在一起，科學(xué)地掌握和運(yùn)用呼吸，才能找到一條適合自己的聲樂道路，唱出最美、最動(dòng)聽的聲音。

第三篇：一段舞蹈讓我再次感受到氣息的力量

一段舞蹈讓我再次感受到氣息的力量，值得一看！

近日無意中看到一段視頻，是大提琴演奏家馬友友和一位街舞藝術(shù)家合作的一段《天鵝之死》，很是感慨，先不說馬友友的跨界合作吧，讓我感嘆的是黑人街舞演員對(duì)身體那種超強(qiáng)的控制能力！我們一般不會(huì)想象《天鵝之死》這樣的樂曲如何和街舞放一起，然而就發(fā)生了，隨著樂曲的進(jìn)行，街舞藝術(shù)家不停地轉(zhuǎn)動(dòng)著前腳底，將身體的律動(dòng)輕盈地、柔動(dòng)地融入到低沉的旋律中，就此，兩種藝術(shù)合二為一，相同的節(jié)奏產(chǎn)生了高度的共鳴，我們能感受到的是所有的悲鳴穿過馬友友的指尖，從街舞演員的雙手、雙腳流出，滲入大地，哀傷一片。

因?yàn)楣ぷ鞯男枨?，平時(shí)也喜歡看看各種舞蹈，看多了就會(huì)發(fā)現(xiàn)所有優(yōu)秀舞蹈演員的一個(gè)共同特點(diǎn)，就是都具有對(duì)身體超強(qiáng)的控制能力。比如大家熟悉的舞蹈家黃豆豆跳的《秦俑魂》，楊麗萍的《孔雀舞》等等，不說每個(gè)舞段動(dòng)作的起承轉(zhuǎn)合都行云流水，單就每個(gè)動(dòng)作的張弛有度、干凈利落、靈活敏捷總會(huì)讓人過目不忘，每次看高手跳舞總會(huì)有非常完美的感覺。后來和搞舞蹈的朋友聊天，問及是如何做到對(duì)身體的那種控制的時(shí)候，他們分享說，靠的是舞者對(duì)呼吸的控制！舞蹈人的經(jīng)驗(yàn)是，提氣就會(huì)讓動(dòng)作干凈,下體輕盈，而沉氣才使動(dòng)作松弛流暢,腳下穩(wěn)健, 適用于慢板的動(dòng)作,控制平衡，這又讓我想起很多舞段中，演員快速點(diǎn)轉(zhuǎn)很多圈后的瞬間輕盈地立定，可見舞者對(duì)氣息掌控能力的深厚功底。現(xiàn)在看來，從芭蕾的足尖到楊麗萍的手尖，從黃豆豆的大跳落地到街舞藝術(shù)家的高低起伏，也許正是對(duì)氣息的高度控制，才讓這些舞者的舞蹈從完成走向完美！

說到這里，回到唱歌中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)竟是如此相通，正如我們前面篇章所講，一個(gè)好的歌者，也一定是一個(gè)氣息控制的高手，當(dāng)然，對(duì)于馬友友這樣一位世界級(jí)的演奏家，也一定是一個(gè)氣息控制的高手，這個(gè)毫無疑問！

第四篇：音樂學(xué)畢業(yè)論文《淺談歌唱中氣息的重要性》

目錄

繼續(xù)教育學(xué)院本科畢業(yè)論文

題 目

淺談歌唱中氣息的重要性 院 系 晉中學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院 專 業(yè) 音樂學(xué) 姓 名 籍元平學(xué) 號(hào) *** 學(xué)習(xí)年限 2013年2月至2015年12月 指導(dǎo)教師

2015年 8 月 10 日

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目 錄

摘要....................................................................................................................................I 1 2 3 前言..............................................................................................................................1 歌唱的呼吸器官及呼吸方法......................................................................................1 歌唱中氣息的運(yùn)用......................................................................................................2 3.1 歌唱的吸氣..................................................................................................................2 3.2 歌唱的呼氣..................................................................................................................2 3.3 歌唱的換氣..................................................................................................................2 4 歌唱?dú)庀⒌挠?xùn)練..........................................................................................................2 4.1 快吸慢呼......................................................................................................................3 4.2 慢吸慢呼......................................................................................................................3 4.3 慢吸快呼......................................................................................................................3 4.4 快吸快呼......................................................................................................................3 5 歌唱呼吸中的氣息支點(diǎn)..............................................................................................3 5.1

氣息支點(diǎn)的感覺....................................................................................................4 5.2

歌唱?dú)庀⒌木毩?xí)....................................................................................................4 6 結(jié)論..............................................................................................................................4 致

謝...................................................................................................................................5 參考文獻(xiàn)...............................................................................................................................6

摘要

摘要

氣息是歌唱的動(dòng)力。正確的呼吸能使歌者獲得良好的氣息支持，從而更好地去表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容。正確的呼吸方法是聲樂學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，氣息支點(diǎn)的掌握也至關(guān)重要。聲樂界有“誰懂得呼吸，誰就會(huì)唱歌”，說明了呼吸在歌唱中的重要性。本研究從歌唱呼吸的原理、歌唱呼吸的類型、歌唱呼吸的運(yùn)用、科學(xué)呼吸方法的訓(xùn)練等方面進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：呼吸器官；呼吸方法；呼吸支點(diǎn)；訓(xùn)練

淺談歌唱中氣息的重要性

1.前言

歌唱呼吸是一門廣泛而深?yuàn)W的學(xué)問。在意大利美聲學(xué)派中就有著這樣的說法：“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)和動(dòng)力，誰懂得呼吸誰就懂得唱歌?！倍谖覈糯穆晿防碚摾镆灿姓f到“善歌者必先調(diào)其氣”和“氣動(dòng)則聲發(fā)”。今天，我們強(qiáng)調(diào)呼吸是發(fā)聲的源泉，是歌唱的動(dòng)力，是歌唱的生命。不僅是對(duì)呼吸重要性的深刻認(rèn)識(shí)，而且更加突出了呼吸在歌唱中的重要作用。正確的發(fā)聲，良好的共鳴乃至對(duì)歌曲思想感情的表達(dá)都與呼吸密切相關(guān)。因此，在歌唱時(shí)只有掌握最自然、最深長、最正確的呼吸，才能具有豐富表現(xiàn)力的歌唱物質(zhì)動(dòng)力，才能更為自如地進(jìn)入歌唱藝術(shù)創(chuàng)造的境界，達(dá)到精神和身體的和諧，聲音形象和角色形象的統(tǒng)一。

2.歌唱的呼吸器官及呼吸方法

在斯塔林的《人類生理學(xué)》中，是這樣描述呼吸的：“由于胸或胸腔有節(jié)奏地交替擴(kuò)大或縮小的容積而使空氣不斷更新。胸的每次擴(kuò)大而膨脹，使空氣（氣息）通過氣管或風(fēng)管被吸入肺里，這就是吸氣。胸放松時(shí)，它收縮而容積縮小，從而把肺中的空氣逐出或排出，這就是呼氣。”同樣，呼吸在歌唱中也是一個(gè)平常的不能再平常地動(dòng)作，但歌唱中的呼吸與生活中的呼吸不同，對(duì)于歌唱有著十分重要的作用。歌唱作為一種藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，其呼吸運(yùn)動(dòng)比生活中的呼吸運(yùn)動(dòng)要復(fù)雜得多?！昂粑笔呛魵夂臀鼩獾目偡Q?！拔鼩狻笔怯捎跈M膈膜的下降，肋肌、腹肌的擴(kuò)張，使胸腔擴(kuò)大，將氣吸入肺部；“呼氣”是由于收縮腹肌肋肌促使橫膈膜上升，吸入的空氣受到壓迫后，由肺部、氣管，通過口、鼻排出。呼吸器官主要包括氣管、肺、胸腔、橫膈膜、腹肌等。

呼吸可大致分為三大類：第一種是人在安靜時(shí)的呼吸，如坐著看書寫字或休息睡眠時(shí)都處于靜的狀態(tài)。通常這個(gè)狀態(tài)的呼吸所需要的氣流量都不是很多。第二種是勞動(dòng)時(shí)的呼吸，這時(shí)需要的氣流量較大。以上這兩種呼吸都屬于是自然呼吸，是非意識(shí)的動(dòng)作。但有一種呼吸是伴隨著發(fā)聲的，也就是歌唱的呼吸。它與說話時(shí)的呼吸截然不同，是在自然呼吸的基礎(chǔ)上，需要有意識(shí)的強(qiáng)力呼吸。歌唱呼吸又分三大類型： 第一，胸式呼吸：這是一種主要依靠胸腔控制氣息的呼吸方法。

第二，腹式呼吸：這種呼吸法主要靠下降橫膈膜，用腹部肌肉控制氣息，唱歌時(shí)胸部不抬起，只用凸肚子或者癟肚子的方式呼吸，或者呼氣時(shí)小腹不但不收縮，－ 1 －

還向外凸出。

第三，胸腹式呼吸：這是目前聲樂界大多數(shù)人認(rèn)為最可取的歌唱呼吸方法。它是一種運(yùn)用胸腔、橫膈膜和腹部肌肉共同控制氣息的呼吸方法。

3.歌唱中氣息的運(yùn)用

聲樂界有這樣的一句格言：“誰掌握了歌唱的呼吸，誰就會(huì)唱歌”。是否能唱好歌，呼吸是關(guān)鍵。所以要想在歌唱學(xué)習(xí)中取得進(jìn)步，首先要解決呼吸問題。建立一套完整、科學(xué)、系統(tǒng)的歌唱呼吸方法是聲樂界一直在研究和探索的問題。

3.1 歌唱的吸氣

吸氣是歌唱前的準(zhǔn)備，吸氣時(shí)應(yīng)同時(shí)用口和鼻吸氣，氣要吸到肺的底部，從而使橫膈膜下降，胸腔和腹腔同時(shí)擴(kuò)張，腰圍有膨脹的感覺。吸氣時(shí)要注意動(dòng)作柔和平穩(wěn)，自然而放松，注意吸氣適度，防止過深和過淺，否則很容易造成全身僵硬，使聲音失去彈性和支持力。

3.2 歌唱的呼氣

當(dāng)氣體從肺部流出，吸氣肌肉群有控制地慢慢放松，橫膈膜逐漸抬起，小腹收縮并與兩肋保持?jǐn)U張的力量形成對(duì)抗，使氣息均勻流暢的呼出。呼氣時(shí)，特別要注意對(duì)氣息的控制適度，缺乏控制會(huì)產(chǎn)生漏氣，導(dǎo)致氣息不夠用，過分控制容易使氣息不流暢，造成聲音僵硬干澀。

呼氣時(shí)應(yīng)該保持吸的感覺，吸氣時(shí)也保持呼的感覺，呼與吸是對(duì)立統(tǒng)一的矛盾體。有人把這種對(duì)立統(tǒng)一概括為“怎么吸就怎么唱，吸到哪就從哪唱，唱的過程中想著吸，吸的過程中想著吸，所有的字都吸著唱”。

3.3 歌唱的換氣

歌曲演唱中的換氣，不僅關(guān)系到聲音和技巧的發(fā)揮，更直接影響到音樂作品內(nèi)容和情感的藝術(shù)表現(xiàn)。大家常說：“換不好氣，唱不好戲?！比绻麣饪趽Q的不好，不但有可能使演唱者的聲音失控，還會(huì)影響音樂作品的連貫性和完整性，破壞歌曲的意境和藝術(shù)表現(xiàn)。演唱者在學(xué)習(xí)作品時(shí)就要注意選擇好換氣口，并在練習(xí)的時(shí)候嚴(yán)格要求自己在提前設(shè)計(jì)好的氣口換氣，不能隨意挪動(dòng)。根據(jù)音樂的情緒掌握好換氣的速度，合理地安排換氣的時(shí)值，更好地控制歌唱的氣息，表現(xiàn)音樂作品的內(nèi)涵。

4.歌唱?dú)庀⒌挠?xùn)練

沈湘教授指出：“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息是歌唱的動(dòng)力。”對(duì)呼吸方法的正確領(lǐng)悟與氣息配合發(fā)聲訓(xùn)練是歌唱學(xué)習(xí)者的一門重要課程。想獲得正確的歌唱呼吸方法，學(xué)習(xí)

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歌唱者要長期艱苦地進(jìn)行呼吸訓(xùn)練。

4.1 快吸慢呼

快吸慢呼的呼吸訓(xùn)練就是瞬間把氣吸得飽滿，保持片刻后，再把氣息均勻、平穩(wěn)地慢慢呼出。正像我們平常受到驚嚇時(shí)迅速地?fù)Q氣，兩肋、腰圍快速擴(kuò)張，橫膈膜快速且有彈性地下沉。初學(xué)者可以想象有一位離別很久的好友，突然出現(xiàn)在你面前，你驚奇的倒抽一口氣，幾乎要喊叫出來，就停止在這種狀態(tài)上，幾秒鐘后仿佛有一股外部的力量將小腹向后推壓，感到小腹在與這股外來的力量的對(duì)抗中，氣息徐徐向著上齒根的背后發(fā)送，這時(shí)橫膈膜起著支持作用。這種呼吸方法比較適合節(jié)奏緊湊，樂句較長的歌曲。

4.2 慢吸慢呼

慢吸慢呼的呼吸訓(xùn)練是在全身放松的狀態(tài)下緩緩地吸入氣體，覺得兩肋慢慢地張開，同時(shí)腰圍有明顯的擴(kuò)張，保持片刻后，再把氣息均勻、平穩(wěn)地慢慢呼出。這種練習(xí)正像我們平常聞花香的感覺，很自然而舒服地感覺到深吸氣的狀態(tài)。要注意的是吸氣要與聞花香時(shí)一樣自然、平靜、柔和。氣不要吸得太多，但要吸到膈肌。氣吸得過多，不但不能解決歌唱時(shí)氣息不夠用的問題，相反還易使身體僵硬，聲音不流暢。此呼吸法比較適合速度緩慢、抒情的歌曲。

4.3 慢吸快呼

慢吸快呼的呼吸訓(xùn)練是在全身放松的狀態(tài)下緩緩地吸入氣體，感覺兩肋慢慢張開的同時(shí)，腰圍有明顯的擴(kuò)張，保持片刻后，瞬間把氣息呼出。這種練習(xí)正像我們過度勞累停下來休息時(shí)全身放松地深吸一口氣后，再徹底地嘆出去的那種感覺。這種呼吸方法經(jīng)常用于歌曲的高潮，富有激情且充滿力量的樂句。

4.4 快吸快呼

快吸快呼的呼吸訓(xùn)練是快速地吸氣，再快速地呼出。快吸時(shí)要注意下肋打開，下腹收縮及胸肌群擴(kuò)展的彈動(dòng)力，氣吸好控制住之后，搖動(dòng)身體檢查是否有多余的緊張?？旌粢I(lǐng)與慢吸快呼練習(xí)相同，注意腹肌、膈肌的快速力彈動(dòng)。很多聲樂老師都主張的“狗喘氣”就是指快吸快呼練習(xí)，它對(duì)加強(qiáng)橫膈膜的彈性和靈活性有很大的幫助。這種呼吸方法比較適合節(jié)奏緊湊，歡快的歌曲。

5.歌唱呼吸中的氣息支持

在17、18世紀(jì)的聲樂著作中非常強(qiáng)調(diào)氣息在歌唱中的支持和運(yùn)用。當(dāng)時(shí)教師在教學(xué)中最流行的說法是“在氣息支持下唱歌”，“很好地支持住”，“用氣息托住聲音”，“誰懂得很好的呼吸和吐字就會(huì)懂得很好的歌唱”。這些說法看上去很簡單，但卻包含了十分重要的道理。的確，在歌唱的每一分鐘都離不開氣息的支持，凡是不用正確氣息支持的歌唱，必然是擠著或者壓著嗓子在歌唱。在長期的聲樂學(xué)習(xí)中我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，凡是高

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音卡、擠，聲音不自然、不放松的歌唱學(xué)者都沒有正確的呼吸，沒有掌握呼吸的支點(diǎn)。

5.1 氣息支點(diǎn)的感覺

在歌唱發(fā)聲時(shí)，需要把氣息緩慢、均勻地呼出來，而胸腔、兩肋、膈肌這種向里向上的反作用力，需要吸氣時(shí)兩肋、膈肌向外向下的力量來控制并保持住，這樣才能得到平穩(wěn)舒暢的呼吸效果，否則氣息就會(huì)隨著聲音浮泄出來，造成氣淺、聲音虛弱。這種作用力與反作用力對(duì)抗平衡的著力點(diǎn)就是“呼吸支點(diǎn)”。

呼吸支點(diǎn)的部位感覺可以用咳嗽、大笑和強(qiáng)烈的抽泣來體會(huì)。還有一種體會(huì)是我們平時(shí)在挑重?fù)?dān)或抬鋼琴用力時(shí)會(huì)先憋著一口氣，這種憋氣的力量是向外向下的，能感覺腰、腹部肌肉的緊張，就是靠這種作用力的反作用力把擔(dān)子挑起來、把鋼琴抬起來的。

5.2 歌唱?dú)庀⒌木毩?xí)

吸氣時(shí)隔膜下降、使胸腔的底部向下伸展，同時(shí)胸腔兩肋張開，使胸腔全面擴(kuò)大。此時(shí)，因胸腔和肺部擴(kuò)大，外界空氣即吸入肺部。呼氣時(shí)，一方面依靠胸腔本身的彈性作用和胸腔呼吸肌肉用力逐漸將肋骨拉下，使胸腔縮小；另一方面，腹部肌肉有控制地收縮，壓迫腹腔內(nèi)器官向上，使橫隔膜逐回復(fù)原來的位置。以上兩種方面的呼氣動(dòng)作互相配合，共同控制氣息的呼出。同時(shí)在呼吸時(shí)，我們還要注意氣息不可過深或過淺，吸氣要柔和、自然、平穩(wěn)，呼吸器官各部分不要有僵硬逼緊感，善于保持氣息，始終保持胸腔的擴(kuò)張狀態(tài)，控制呼氣的力量要適中，不要把保持氣息當(dāng)成緊壓，呼氣時(shí)用下胸肌和腹肌、橫隔膜來操縱等等，這些問題都是應(yīng)該注意的。

6.結(jié)論

一首完美的歌曲，不僅需要好的嗓音，更重要的是需要呼吸的調(diào)整，從而使歌曲演唱完美化、科學(xué)化。一切聲音表現(xiàn)技巧都與呼吸有著不可分割的關(guān)系。無論是聲樂愛好者還是聲樂研究人員，至關(guān)重要的一點(diǎn)，都必須了解和掌握聲樂演唱中正確的呼吸方法。呼吸是歌唱的基礎(chǔ)和原動(dòng)力，學(xué)習(xí)正確的歌唱呼吸是歌唱藝術(shù)最重要和最必要的前提。一切聲音表現(xiàn)技巧都與呼吸有著不可分割的關(guān)系。無論是聲樂愛好者還是聲樂研究人員，都必須了解和掌握聲樂演唱中正確的呼吸方法。科學(xué)的呼吸方法要通過長期正確且嚴(yán)格的訓(xùn)練，在學(xué)習(xí)過程中持之以恒，循序漸進(jìn)。此外，在實(shí)際的的學(xué)習(xí)過程中，還不能片面地強(qiáng)調(diào)歌唱的呼吸，應(yīng)該把呼吸和發(fā)聲、吐字咬字以及情感很好地結(jié)合在一起，科學(xué)地掌握和運(yùn)用呼吸，才能找到一條適合自己的聲樂道路，唱出最美、最動(dòng)聽的聲音。

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致

謝

致

謝

經(jīng)過一段時(shí)間的努力，畢業(yè)論文已經(jīng)接近尾聲，作為一名本科生，由于經(jīng)驗(yàn)匱乏，難免有許多考慮不周全的地方，如果沒有導(dǎo)師的督促指導(dǎo)，想要完成畢業(yè)論文是不易的。

感謝指導(dǎo)老師在本人選題、選材、修改、定稿等一系列過程中給予的指導(dǎo)和幫助；同時(shí)感謝在座的各位領(lǐng)導(dǎo)和評(píng)委老師對(duì)我論文提出的意見；另外還要感謝老師幾年來對(duì)我的栽培和教育。

致謝人：籍元平

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參考文獻(xiàn)

參考文獻(xiàn)

[1]韓勛國，韓曉彤.歌唱教程[M].武漢：武漢大學(xué)出版社，2006.[2]徐小懿.聲樂演唱與教學(xué)[M].上海：上海音樂出版社，2001.[3]石惟正.聲樂學(xué)基礎(chǔ)[M].北京：人民音樂出版社，2002.[4]趙震民.聲樂理論與教學(xué)[M].上海：上海音樂出版社，2004.[5]弗·蘭皮爾蒂等.嗓音遺訓(xùn)[M].上海：上海音樂出版社，2005.[6]酆子玲.歌唱語音訓(xùn)練[M].北京：人民音樂出版社，2001.[7]李曉貳.民族聲樂演唱藝術(shù)[M].湖南：湖南文藝出版社，2001.－ 6 －

第五篇：播音主持中對(duì)于氣息的要求

播音主持中對(duì)氣息的要求

——王者老師帶您解讀藝考全攻略

氣乃音之帥。氣息是聲音的元帥，想要讓自己的氣息變得渾厚飽滿富有震懾力，一定要注意播音主持中對(duì)于氣息的具體要求都是有哪些才可以藥到病除。今天王者老師就跟大家詳細(xì)的講一下播音主持中對(duì)于氣息的要求都有哪些。

1、播音員要有持久的氣息控制能力

播音員的播音是一種獨(dú)立創(chuàng)作，稿件多種多樣，長短不一，幾分鐘、十幾分鐘、幾十分鐘不等，最長的需要播一兩個(gè)小時(shí)，播長篇的稿件時(shí)要求聲音由始至終保持一定力度，不減不衰，從容不迫，這就要求對(duì)氣息有持久的控制能力。如果不具備這種能力，播起長篇稿件時(shí)勢必是前半部分還從容，后半部分卻越播越弱，到最后有氣無力或是聲嘶力竭，這顯然是創(chuàng)作的失敗。

2.播音員氣息控制要有穩(wěn)勁兒

日常說話，吸氣后，開始第一句氣總是出得較多，壓力較大，后邊就弱下來了，這是對(duì)氣息沒有控制的自然現(xiàn)象，但在播音中，如果形成這樣的前強(qiáng)后弱的調(diào)子，就會(huì)使聽眾厭煩。播音員要根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的要求調(diào)節(jié)氣息壓力，該強(qiáng)就強(qiáng)、該弱就弱，吸氣量要大于日常說話，呼氣時(shí)要保持較為穩(wěn)定的壓力，調(diào)節(jié)自如。

3.要求播音員能做到快吸慢呼，并能根據(jù)需要及時(shí)補(bǔ)氣

播音語言，一般句子長度比口語長，結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，間歇比口語少而短。要把每個(gè)句子播得完整而有層次，就需要按照句子結(jié)構(gòu)用氣，絕不能因氣不夠用而停下來吸氣，這樣就破壞了句子的完整性，影響了聽眾的收聽。因此，要求播音員呼氣的持續(xù)時(shí)間要盡量長，而且要掌握在句子進(jìn)行中補(bǔ)氣、偷氣的技巧。

4.能在相當(dāng)幅度內(nèi)對(duì)氣息作細(xì)微的調(diào)整而且要達(dá)到“自動(dòng)化”的程度，即對(duì)氣息的控制達(dá)到收縱自如 要想聲音收縱自如，氣息先要收縱自如。要求對(duì)氣息的強(qiáng)弱、徐疾能有相當(dāng)幅度又細(xì)致入微的控制。播音員必須學(xué)會(huì)下意識(shí)的控制氣息，即氣息中自動(dòng)地隨感情的需要而變化。這就要求有高度熟練的控制氣息的技巧。

5.要求做到短時(shí)間無聲吸氣

即要求播音員能作較長時(shí)間的呼氣及保持一定的氣息壓力，吸氣量就必須比平常大一些，吸氣速度快一些，播音員依靠話筒傳聲，話筒靈敏度高，很容易混入吸氣的雜音。而吸氣雜音多，會(huì)給人不從容的感覺，甚至?xí)谷藚挓?。因而，播音員必須學(xué)會(huì)在短時(shí)間內(nèi)吸氣無聲。