第一篇：小劇本寫作范文

徐漢和代青坐在咖啡廳一處安靜的角落里，桌上放著一個公文包和一摞文件夾，徐漢用筆勾畫著文件上的圖像，對代青講解這一次中方最后的意見。這筆生意已經(jīng)差不多談妥了，兩個人的氣氛變得非常輕松愉快。

咖啡廳進來一個帶著鴨舌帽的男子，手提密碼箱，在前臺點了一杯咖啡，坐在徐漢和代青的左后方。開始發(fā)信息。

徐漢和代青的桌面開始震動，兩個人開始找震動的來源，原來是代青放在公文包里的手機在震動，代青看了一眼信息，臉色瞬間不正常，向徐漢示意去廁所。

左后方帶鴨舌帽的男子在代青起身后，收起手機。向廁所走去。

徐漢突然覺得肚子不舒服，可能是因為咖啡廳空調(diào)溫度過低，著了涼。等了兩分鐘見代青還沒有回來，決定去上廁所，起身后覺得不妥，思考了一下，將文件夾中一份文件抽出（文件密封，有“絕密”封條），隨身帶上，去了廁所。

徐漢進廁所后找到一間進去，剛剛準備蹲下，突然聽見門外有代青和其他人的交談聲，徐漢處于職業(yè)習慣，將耳朵貼在門上偷聽。

“東西拿到手沒有？”這是一個陌生人的聲音

“沒有，我桌對面那人盯得太緊............”由于兩人說話聲音太小，徐漢只聽到了前半句，后半句沒聽太清，只聽出了是代青的聲音。

徐漢正準備將耳朵貼緊門聽得更清楚的時候，手機叮的響了一下。門外兩人停止了交談，徐漢只好坐回馬桶，掏出手機，原來是上面發(fā)來的信息，信息內(nèi)容卻讓徐浩的額頭滲出汗水：“情況有變，咖啡廳混入不明身份人物，疑似劫持此次交易文件?！?/p>

徐漢回到座位，對著代青尷尬的笑了一下，解釋自己因為不舒服去了一下廁所，然后坐下向代青繼續(xù)勾畫文件上的圖像，代青開始翻找起桌上的文件夾，徐漢詢問代青需要哪份文件，代青笑一笑，說是剛剛在廁所突然記起來的一份小文件，找一下看看有沒有忘記帶來。一邊尋找，一邊轉(zhuǎn)移話題，聊起雙方關于各自國家風土人情的話題，徐漢見狀坐下身，端起咖啡，低下頭喝咖啡的瞬間開始觀察起咖啡廳的環(huán)境。

兩位警察制服的年輕人走入了咖啡廳，走向前臺點了兩杯咖啡，走向徐漢這個方向。

代青翻找文件的動作變得急躁，嘴里還嘟囔著怎么找不到了之類的話。

兩位警察接近徐漢的桌子，在路過的那一瞬間，徐浩突然大喊一聲:“有炸彈！”咖啡廳

兩位警察瞬間扔下咖啡，拔出手槍，一位面對著徐漢，一位背對著隊友一邊搜索著咖啡廳，一邊安撫人群：“請大家不要驚慌，我們已經(jīng)在門外部署了部隊來保證大家安全，請大家有序離開”

徐漢舉起雙手，大喊：“就在我左后方那張桌子上的密碼箱里。”

警察迅速將徐漢掩護到背后，把手槍對著徐漢身后的鴨舌帽男子，側(cè)過頭詢問：“剛剛是你報的警？”

徐浩應了一聲，然后開始把桌面上的文件收進公文包，對著代青說：“對不起，事情太過于緊急，我下次再和你解釋”說著一把奪過代青手里的文件，一股腦全部裝進公文包。

收拾好之后，徐漢拉著代青走向門外，只剩下被警察控制的鴨舌帽男子和密碼箱在咖啡廳內(nèi)，出門時，與排爆人員擦肩而過的瞬間，徐漢長吁了一口氣，走向門口設置的疏散通道。

終于離開咖啡廳，來到人行道，徐浩正轉(zhuǎn)身準備向代青解釋事情的經(jīng)過，代青一個撩陰腿將徐漢踢倒在地上，一把奪過公文包轉(zhuǎn)身就跑。路人卻對此無動于衷。

徐漢在地上翻白眼翻了半天，見沒有人搭理自己，慢慢坐了起來，從襠下掏出被踢碎了屏幕的手機，呲牙咧嘴得罵了一句：“還好防備了這小子這招。”然后慢慢站起來，撇著八字步返回咖啡廳。

此時咖啡廳的警察和人群已經(jīng)散去，徐漢當然知道不會發(fā)生什么事。只不過是對不起那拿密碼箱的哥們，誰讓那哥們長得就像匪徒，還帶著密碼箱。事情緊急只能出此下策了。（鏡頭閃回到廁所那一幕，徐漢報警有炸彈）。

徐漢一邊盤算著報假警要怎樣解釋才不會被拘留，一邊撇著步伐走進已經(jīng)準備關門的咖啡廳，向過來為關門原因道歉的服務員解釋自己是來拿剛剛落下的東西之后，來到了廁所。

在廁所馬桶與墻的隔縫里，徐漢抽出了之前帶進廁所的文件?？戳艘幌峦暾姆饪冢鞚h吹了一下口哨，為自己在緊急狀況下的這份機智點了個贊。

正當徐浩吹著口哨出了廁所關門的時候，一轉(zhuǎn)身，一把黑洞洞的槍口指在了自己額頭上。

而他的主人，正是那個帶著密碼箱的鴨舌帽男子.................

第二篇：劇本寫作小知識

劇本寫作小知識

首先明確一點，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦懗闪诵≌f或人物傳記，這是不對的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。寫劇本也不是什么很崇高的藝術創(chuàng)作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家?；蛘?，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：

一、把劇本寫成了小說

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。

二、不必要的攝像機標注

如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦????如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。

三、編劇切記，不要使用下列術語。下列術語，是攝像要掌握的，跟編劇沒什么關系。

1.Angle on 角度對準：比如BILL走出便利店，相機對準BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現(xiàn)BILL在大廣場玩的很開心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠，表現(xiàn)BILL所在的廣場。

5.New angle 新角度：換個角度表現(xiàn)BILL喝可樂，使鏡頭豐富。

6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到

SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至于具體怎么動，還不是現(xiàn)在考慮的問題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側(cè)運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

11.Close shot近景：強調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手表的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手表時攝象機里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會了。

以上，是劇本應掌握的基本知識，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：

場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左。

場景中出現(xiàn)的音效要黑體標出。

第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中。

人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行。如有特效運用，也要用黑體標出

第三篇：關于腳本寫作的小劇本

影視腳本寫作作業(yè)

最后，紀念

學 院：文學院 班 級：1105班 學 號：1111020116 姓 名：李鵬鴿 ●

《最后，紀念》片段

大綱片段：

2011年的夏天，六月份，高考過后。全國的高中畢業(yè)生都各自安然，那些上過課的教室都是一場場打過了仗的戰(zhàn)場，但再也不是硝煙彌漫。這里是見證過學生奮斗的戰(zhàn)場，是有著腐朽氣味的青春經(jīng)歷。在某高中有一群復習班的孩子，他們曾經(jīng)在一起消磨過時光，這群人有的沉穩(wěn)溫和，有的放蕩不羈，有的瘋癲狂野，有的溫潤如玉，性格反差極大，但是他們是懷揣著同一夢想來到這里的，他們是有著同一信仰的人?，F(xiàn)在的他們終于可以重拾曾經(jīng)的笑容。他們聚在一起討論著高考過后的輕松，高考過后的愜意，卻也有著高考過后的即將離別。輕松的空氣中帶著的是些許淡淡的憂傷。在最后的時光，他們進行了最后的紀念。一路上的插科打諢，一路上的拌嘴打鬧。在游玩的山上，在出發(fā)的公交車上，在熟悉的校門口，以及最后神秘的聚餐，哪里都是他們的身影與歡笑，以及他們內(nèi)心的最深感觸。

這一段大綱的具體分場景劇本：

1、學校教室日內(nèi)

教室的桌子上零散的擺著些本子，在黑板上是亂七八糟的寫著些東西，數(shù)字，漢字，英語什么都有，但是就是在黑板的正中央寫著“那是一種信仰”幾個字，仿佛他們的曾經(jīng)以及未來都是一種信仰。同學們都是幾個幾個的坐在一起，甚至有些人還是手舞足蹈的，都是樂呵樂呵的。與這些不協(xié)調(diào)的是在教室的角落里坐著一個安靜的男生。他手撐著下巴看著窗外，不知道在想些什么。突然，他走到了講臺上。

他說：“同學們，作為咱們班的班長，我提議咱們班進行最后的一次紀念?！?一男生說，“那怎么紀念啊!”

（地下亂亂的說什么的都有。）

班長笑了笑說，“我們只要在一起，什么樣的紀念都是回憶。“ 一個女生說：“那我們就做最簡單最平凡而又特麼有意義的事情?！?說完后，同學們你看看我我看看你，很默契的笑了。

全班齊聲說：“爬鳳凰谷！”

班長調(diào)皮的說：“那就明天七點學校門口見，不見不散哦，都各自準備好水和糧食。!還有，給大家說一聲，我還給大家準備了意外驚喜?！?一女生說：“什么啊?現(xiàn)在不能說哪？”

班長說：“說了還算什么意外！”

男生說：“不會告訴我們說其實我們是有‘班嫂’（班長女朋友）吧!” 一女生說：“哇??是誰這么有幸??！”

班長說：“別瞎說，這個真沒有！到時候就知道了。”

2、校門口日外

校門口聚了些男生，可就是沒有一個女生。

男甲：“你們說，這些個女生現(xiàn)在怎么這么能睡啊，咱們上學那會兒一個個

起的比太陽都早。這出去玩丫，好磨嘰的啊?！?/p>

男生乙：“這就叫知人知面不知心啊??哈哈?！?/p>

班長：“得了吧你們，就來這么早一次就得瑟?！?/p>

女生們姍姍來遲來遲，到了校門口。

剛剛說過話的男生甲：“親愛的女同志，你們是不是約定今兒出嫁啊，在閨中上妝待嫁啊!”

女生甲：“女生就是事多，怎么著？我們還就不早到?！?/p>

男生丙說：“我算是明白為什么是小人與女子（著重強調(diào)）難養(yǎng)也。” 女生乙說：“客氣客氣！”

另一個男生看起來又要說話，班長制止了他說：“人到齊了，咱們就走吧，要不你們又不知道貧到什么時候了。”

3、公交車站日外

趁等公交車的時候，同學們又七嘴八舌的說了起來。

“一會坐上車的時候，我們女生坐座，你們男生就站著，這就是現(xiàn)代人的美德?！?/p>

“恩??這是何時加的美德啊，我怎么不知道。女生就是女生，小氣的?！?“不是你們說的嘛，唯小人與女子（強調(diào)）難養(yǎng)也。我們除了是女子，還更是小人。既然難養(yǎng)，就難養(yǎng)到底唄!”

眾人一陣嘩然大笑，誰也沒有把這座位的事當真。他們只是在說笑，誰心里都明白男生在什么時候都是處處讓著女生的。

4、公交車日內(nèi)

公交車因為他們的出現(xiàn)熱鬧了起來，車內(nèi)沸騰起來。因為是早上，車上的認并不多。

男生殷勤的說；“美女們，請你們上座，我們樂意為您效勞?！蹦猩钢磉叺目兆?。

他身邊的女生頭一抬，“好的，小李子，伺候哀家上座！”

“哈哈哈??”車內(nèi)笑聲一片。

“原來咱們班李＊＊是太監(jiān)出身哦!”不知是誰調(diào)侃了一句。

剛剛讓座的男生說：“沒辦法啊。這年頭，男的都是李蓮英，女的個個都是慈禧?！?/p>

有個男生反駁：“這是你，可不是我們?！?/p>

一女生說，“現(xiàn)代社會就是個女權專上的時代。”

5、鳳凰谷日外

陽光無限好，青山疊巒，到處的樹木都是郁郁蔥蔥。人工瀑布的流水聲嘩嘩作響，一片大好時光。

女生甲說：“這里真美啊。又是夏天，可以避暑?！?/p>

男生甲說：“到時候厭倦了世俗，學學陶淵明，隱世于此是不錯的。” 班長說：“是不是再帶上你的老婆孩子啊?！?/p>

男生甲猥瑣的笑了笑。

女生乙擺了個造型向著班長說：“班長，班長，快給我照個相?！?“等下，馬上?！?/p>

另一個女生說：“張＊＊，咱們兩個合個影啦。”

“親們，在那個空地方處擺個千手觀音唄?”說著一大群人開始了擺造型。提議擺造型的女生說：“大個在前，小個后??哥們，你太高了，站后面去撒！”說著推了推身邊的高個男。

這照個相可苦了“攝影師”。

“那誰你再低一點，擋住后面的人了?！?/p>

“趙＊＊，笑一下?！?/p>

“親，你都站了隊伍外邊了。

最終在各方努力下，照成了“千手觀音”。

他們在山上這鬧鬧，那吵吵，所有得笑容都定格在最后的一張與這風景融合 集體照中。

6、飯店包間日內(nèi)

班長推開了飯店包間的門···同學們有了些許騷動。

女生甲：“老班耶！”

女生乙：“老師好，您在這兒??！”

班長拍拍手說：“今天是張老師請客的哦！”

張老師：“知道你們今天紀念，你們說沒有老師在你們紀念什么??！嫌我和你們有代溝嗎？”

男生甲說：“怎么會···我們老師可是新時代的女青年。”

女生丙說：“李**，你一天就會拍馬溜須。”

男生甲說：“那你的意思就是說老師是【奧特曼】了？”

老師說：“你們呀···好了。咱們都坐下來吃飯了。”

男生乙說：“這就是我們的意外，對不對？！”

“對對···”

“就是，原來如此?。　?/p>

······

記得那天老師說：“我們大家在茫茫人海中相識，這真的是緣分。今后不論怎樣，我們都要永遠的記得這份情···人吶，相識不易，相知更難。不論以后有什么困難，要記得我們都在?！?/p>

第四篇：劇本寫作格式

影視劇本標題作者名

劇本編寫格式：

1、場面標頭

外景飛機場早晨[這是場面標頭或者“嵌語”]

（景別、地點、時間三要素）

同一地點時間的景別轉(zhuǎn)換：

如：內(nèi)—外景老司機的小汽車公路白天

2、情節(jié)

外景飛機場白天

我們現(xiàn)在在洛杉磯的機場。由于交通堵塞，機場外的小汽車排成長龍一直延伸到遠處。一架巨大的客機在跑道上準備起飛。

[首先要對這個場面中的人物和場面進行描述。應該有個遠景，它為觀眾提供一個視覺上的定位，也暗示導演運用不同的角度拍攝這個環(huán)境。]

內(nèi)景侯機大廳白天

機場里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動，等候著登上去華盛頓的飛機。一批頭等艙的乘客正準備登機，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉(zhuǎn)換]

在大廳的另一端有三個男人正在密切注視著他們的舉動。有一個穿著禮服打著領帶，另外兩個穿著機場行李搬運工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開行李箱，把一個小包遞給了其中一個行李搬運工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周圍一眼，發(fā)現(xiàn)沒有人注意他們。我們聽見大廳內(nèi)響起了提示乘客等登機的廣播。穿禮服的站在安全線后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過了安檢。

3、設置對話

內(nèi)—外小車公路白天

珍開著車：前面上哪里？

菲爾（脫外音）：好象……好象……

[脫話音OS和畫外音VO不同，畫外音通常和其他視覺畫面一起配合使用，有時候是一個敘述者在訴說；脫畫音通常指一個人不在鏡頭里出現(xiàn)，但是我 們知道他就在這個場景中。]

珍突然緊張地[插入對人物的指導盡量簡短]看著前方。

在遠處，我們看見了篝火的亮光，三個看不清楚面部的人圍在一起。[此處暗示了一個主觀視角的鏡頭]

珍踩著油門小心地朝前滑行。

我們看著小車漸漸逼近那堆篝火。[一個場面描述結束]

4、其他要求

①在標明場景、鏡頭角度、音效、特技以及場景轉(zhuǎn)換標記時（如切入、疊入等）都應該用黑體字標出。

②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會考慮的鏡頭切換，只有當接續(xù)的時間地點跟上一場截然不同時才用切入，而疊入只是表

示一個長時間的過度，或表明接下來是夢境和幻想。

③沒有必要在劇本中寫出“過肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導演在拍攝時會考慮的。編劇的職責是激發(fā)攝影機拍攝的潛能。

④交切是指在兩個或多個場景之間進行連續(xù)切換。如打電話時兩者保持動作和對話的并行。

第五篇：劇本寫作格式

影視劇本標題

作者名

劇本編寫格式：

1、場面標頭

外景

飛機場

早晨

[這是場面標頭或者“嵌語”]

景別、地點、時間三要素，人物（簡單介紹人物性格）同一地點時間的景別轉(zhuǎn)換：

如：內(nèi)—外景

老司機的小汽車

公路

白天

2、情節(jié) 第一幕

外景

飛機場

白天

我們現(xiàn)在在洛杉磯的機場。由于交通堵塞，機場外的小汽車排成長龍一直延伸到遠處。一架巨大的客機在跑道上準備起飛。

[首先要對這個場面中的人物和場面進行描述。應該有個遠景，它為觀眾提供一個視覺上的定位，也暗示導演運用不同的角度拍攝這個環(huán)境。] 內(nèi)景

侯機大廳

白天

機場里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動，等候著登上去華盛頓的飛機。一批頭等艙的乘客正準備登機，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉(zhuǎn)換]

在大廳的另一端有三個男人正在密切注視著他們的舉動。有一個穿著禮服打著領帶，另外兩個穿著機場行李搬運工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開行李箱，把一個小包遞給了其中一個行李搬運工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周圍一眼，發(fā)現(xiàn)沒有人注意他們。我們聽見大廳內(nèi)響起了提示乘客等登機的廣播。穿禮服的站在安全線后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過了安檢。

第二幕……

3、設置對話

內(nèi)—外

小車

公路

白天

珍開著車：前面上哪里？

菲爾（畫外音）：好象……好象……

[脫話音OS和畫外音VO不同，畫外音通常和其他視覺畫面一起配合使用，有時候是一個敘述者在訴說；脫畫音通常指一個人不在鏡頭里出現(xiàn)，但是我 們知道他就在這個場景中。] 珍突然緊張地[插入對人物的指導盡量簡短]看著前方。

在遠處，我們看見了篝火的亮光，三個看不清楚面部的人圍在一起。[此處暗示了一個主觀視角的鏡頭]

珍踩著油門小心地朝前滑行。

我們看著小車漸漸逼近那堆篝火。[一個場面描述結束]

4、其他要求

①在標明場景、鏡頭角度、音效、特技以及場景轉(zhuǎn)換標記時（如切入、疊

入等）都應該用黑體字標出。

②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會考慮的鏡頭

切換，只有當接續(xù)的時間地點跟上一場截然不同時才用切入，而疊入只是表示一個長時間的過度，或表明接下來是夢境和幻想。

③沒有必要在劇本中寫出“過肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導演在拍攝時會考慮的。編劇的職責是激發(fā)攝影機拍攝的潛能。

④交切是指在兩個或多個場景之間進行連續(xù)切換。如打電話時兩者保持動作和對話的并行。