第一篇：劇本寫作范例

標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式有其專業(yè)功能，電影劇本的基本讀者范圍很窄：制片人、導(dǎo)演、演員、攝影、美術(shù)、服裝和化妝等主創(chuàng)人員。規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)的劇本能讓上述專業(yè)人員在劇本中清楚地看到自己的分內(nèi)工作。

標(biāo)準(zhǔn)格式的劇本，讓演員和主創(chuàng)立刻就能找到“對(duì)話部分”和“動(dòng)作部分”，方便評(píng)估每場(chǎng)戲的“對(duì)話”與“動(dòng)作”的比重、演員戲份的比重，以及“內(nèi)景”戲與“外景”戲的比重。閱讀這種格式的劇本，你可以很容易看清和區(qū)分“場(chǎng)景”、“時(shí)間”、“人物”、“動(dòng)作”和“對(duì)話”，一目了然。

西方電影劇本格式經(jīng)歷了一百多年的演變，才形成了今天這種專業(yè)規(guī)范樣式——我們稱之為國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)格式，中國(guó)電影劇本格式需要與國(guó)際接軌。

下面劇本范例摘自?shī)W斯卡最佳影片《辛德勒名單》的英文劇本原稿（第6頁(yè)）和譯文。

一個(gè)全長(zhǎng)電影劇本大概有120頁(yè)。一個(gè)兩個(gè)小時(shí)的電影大概是110頁(yè)到120頁(yè)之間，共有7場(chǎng)。一個(gè)90分鐘的電影大概90頁(yè)，也是7場(chǎng)。

劇本格式：

電影劇本標(biāo)題（大寫并下畫線）

作者

你的名字（作者的名字）

你的或代理人或律師的姓名

地址

電話

*****（在此表明注冊(cè)版權(quán)）

“ 劇本的題目”（此處可寫可不寫）

劇本格式樣本1

說(shuō)明：這是以前的劇本。正文字?jǐn)?shù)稍微多了一點(diǎn)，僅提供格式參考，現(xiàn)有劇本要求對(duì)白語(yǔ)言更精煉。

尋找小毛

[編劇]：李光友

[簡(jiǎn)介]：為省一張半價(jià)機(jī)票錢，二毛，素芬將小毛藏于行李箱里，未想行李箱被調(diào)包，險(xiǎn)些將小毛丟失。

[大綱]

1.出門旅游前，二人商量如何省錢，決定將小毛藏于行李箱里。

2.機(jī)場(chǎng)，小偷掉包，二人全然不覺(jué)。

3.到了西安，二人才發(fā)現(xiàn)被掉包，報(bào)警。4.回到重慶，求助警察。

5.小偷勒索二毛。

6.二人雖然心痛錢，但為了小毛，忍痛答應(yīng)，素芬痛罵二毛。

7.交了勒索金，焦急等待犯罪分子電話。

8.人民廣場(chǎng)接小毛撲空，改換到朝天門。

9.警察抓獲罪犯，救出小毛。小兩口悔恨不已。

[正文]

2009-12-11 16:48:50 來(lái)自: feilaixuan

（感覺(jué)挺有學(xué)習(xí)的價(jià)值，轉(zhuǎn)載到這和大家一同分享）

鑒于最近審閱大量電影劇本，發(fā)現(xiàn)中國(guó)電影劇本格式目前十分混亂，特發(fā)此文，僅供專業(yè)編劇參考。

很多中國(guó)電影編劇忽視電影劇本標(biāo)準(zhǔn)格式的專業(yè)功能，小說(shuō)與劇本界限不清，有些甚至自以為是，想當(dāng)然地創(chuàng)造了千奇百怪、五花八門的劇本格式，場(chǎng)景定義不清晰，將對(duì)話與動(dòng)作描寫混在一起，人物和對(duì)話混在一起，讓主創(chuàng)無(wú)法分清哪兒是“對(duì)話”，哪兒是“動(dòng)作”。電影劇本的構(gòu)成只有四個(gè)基本要素：場(chǎng)景描寫（Scene）、人物（Character）、對(duì)話（Dialogue）和動(dòng)作描寫（Action），要明確區(qū)分。

標(biāo)準(zhǔn)的劇本格式有其專業(yè)功能，電影劇本的基本讀者范圍很窄：制片人、導(dǎo)演、演員、攝影、美術(shù)、服裝和化妝等主創(chuàng)人員。規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)的劇本能讓上述專業(yè)人員在劇本中清楚地看到自己的分內(nèi)工作。

標(biāo)準(zhǔn)格式的劇本，讓演員和主創(chuàng)立刻就能找到“對(duì)話部分”和“動(dòng)作部分”，方便評(píng)估每場(chǎng)戲的“對(duì)話”與“動(dòng)作”的比重、演員戲份的比重，以及“內(nèi)景”戲與“外景”戲的比重。閱讀這種格式的劇本，你可以很容易看清和區(qū)分“場(chǎng)景”、“時(shí)間”、“人物”、“動(dòng)作”和“對(duì)話”，一目了然。

西方電影劇本格式經(jīng)歷了一百多年的演變，才形成了今天這種專業(yè)規(guī)范樣式——我們稱之為國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)格式，中國(guó)電影劇本格式需要與國(guó)際接軌。

下面劇本范例摘自?shī)W斯卡最佳影片《辛德勒名單》的英文劇本原稿（第6頁(yè)）和譯文。

一個(gè)全長(zhǎng)電影劇本大概有120頁(yè)。一個(gè)兩個(gè)小時(shí)的電影大概是110頁(yè)到120頁(yè)之間，共有7場(chǎng)。一個(gè)90分鐘的電影大概90頁(yè)，也是7場(chǎng)。

劇本格式：

電影劇本標(biāo)題（大寫并下畫線）

作者

你的名字（作者的名字）

你的或代理人或律師的姓名

地址

電話

*****（在此表明注冊(cè)版權(quán)）

“ 劇本的題目”（此處可寫可不寫）

劇本格式樣本1

說(shuō)明：這是以前的劇本。正文字?jǐn)?shù)稍微多了一點(diǎn)，僅提供格式參考，現(xiàn)有劇本要求對(duì)白語(yǔ)言更精煉。

尋找小毛

[編劇]：李光友

[簡(jiǎn)介]：為省一張半價(jià)機(jī)票錢，二毛，素芬將小毛藏于行李箱里，未想行李箱被調(diào)包，險(xiǎn)些將小毛丟失。

[大綱]

1.出門旅游前，二人商量如何省錢，決定將小毛藏于行李箱里。

2.機(jī)場(chǎng)，小偷掉包，二人全然不覺(jué)。

3.到了西安，二人才發(fā)現(xiàn)被掉包，報(bào)警。

4.回到重慶，求助警察。

5.小偷勒索二毛。

6.二人雖然心痛錢，但為了小毛，忍痛答應(yīng)，素芬痛罵二毛。

7.交了勒索金，焦急等待犯罪分子電話。

8.人民廣場(chǎng)接小毛撲空，改換到朝天門。

9.警察抓獲罪犯，救出小毛。小兩口悔恨不已。

[正文]

一

（二毛家里。）

素芬：二毛，我們這回到哪里去旅游嘛？

二毛：這回啦，我們要走就走遠(yuǎn)點(diǎn)，我們走西安去，看兵馬坑。

素芬：兵馬坑有哪樣看事嘛？ 二毛：這你就不懂了撒，這個(gè)兵馬坑里二千多年前的秦始皇的陪葬坑，歷史之悠久，規(guī)模之巨大都是世界上獨(dú)一無(wú)二的，別個(gè)那些外國(guó)的總統(tǒng)啊國(guó)王啊到中國(guó)訪問(wèn)，沒(méi)有不去看兵馬坑的！

素芬：那到西安去要好多錢呢？

二毛：耶，一個(gè)人起碼機(jī)票錢就要千多塊。

素芬：??！那我們?nèi)齻€(gè)人單是機(jī)票錢就要三千多塊呀？這還是單面，一個(gè)來(lái)回不就要遭六千塊呀？

二毛：小毛可以買半票撒。

素芬：即使小毛買半票還不是要五千來(lái)塊錢啦？哎喲，我心口啷個(gè)痛起來(lái)了啦？

二毛：（神秘地）我有個(gè)主意。

素芬：（興奮起來(lái)）有啥子好主意，你快點(diǎn)說(shuō)來(lái)聽好兒呢？

二毛：我們把小毛藏在行李箱頭。

素芬：這個(gè)啷個(gè)要得喲？人是活的了嘛，一是小毛哭鬧啷個(gè)辦？二是箱子頭氧氣不足啷個(gè)辦？

二毛：氧氣不足好辦，只要在箱子上整幾個(gè)透氣孔就行，哭鬧就更好辦，只要給小毛喂點(diǎn)安定，保證他在箱子頭睡得舒舒服服的。你想，重慶到西安，只要個(gè)多鐘頭就攏了。

素芬：（高興地）是個(gè)好辦法耶，楞個(gè)一來(lái)，這張半價(jià)機(jī)票錢就可以全部省下了！哎呀，老公，你真是太聰明了！

（素芬抱著二毛親了一口，二毛顯得十分得意。）

二

（機(jī)場(chǎng)候機(jī)廳）

素芬：二毛，我去上個(gè)廁所，你把行李盯到點(diǎn)哈？

二毛：曉得，你去嘛！

（素芬剛一走，一小偷拿了一個(gè)相同模樣同樣大小的箱子走到二毛身邊，趁二毛眼睛打望之際，迅速將箱子掉包。二毛一點(diǎn)也未察覺(jué)。）

（二人順利登機(jī)。當(dāng)飛機(jī)起飛后，二人會(huì)心地相視一笑，以為計(jì)劃成功。）

（小偷提著沉甸甸的箱子走出機(jī)場(chǎng)，打的開往市區(qū)。）

（一出租房里，小偷迫不及待地打開箱子，一看熟睡中的小毛，頓時(shí)傻了眼。）

小偷：難道那對(duì)男女是人販子嗎？不行，要是遭警察發(fā)現(xiàn)了，還以為我是人販子哦，販賣人口比犯盜竊罪大多了！啷個(gè)辦呢？

（小偷急得在房間里來(lái)回踱步。）

（小毛突然醒來(lái)，見(jiàn)一陌生男人，“哇”一聲就哭了起來(lái)。）

（小偷見(jiàn)狀，趕忙將小毛嘴捂住。）

小偷：小朋友，你不要哭，我是你爸爸的好朋友，是他讓我把你送回你的家去。你告訴叔叔，你的家在哪里？叔叔馬上把你送回去。

（小偷一松手，小毛又“哇”一聲哭起來(lái)。）

小偷：（露出兇光）你再哭，我就用膠帶把你的嘴粘住，拿繩子把你捆起來(lái)！

（小毛真的被嚇住，不哭了。）

小偷：你告訴叔叔，你的家在哪里？叔叔馬上送你回去。（小毛兩眼驚恐地看著小偷，說(shuō)不出話來(lái)。）

三

（二毛素芬走出西安機(jī)場(chǎng)，打的來(lái)到旅館，進(jìn)了房間，二人迫不及待地打開箱子。見(jiàn)箱子里只有幾塊破磚頭，二人同時(shí)傻了眼。）

二毛：??！啷個(gè)回事呢？肯定是遭小偷掉包了！

素芬：（哇，一聲哭了起來(lái)，一屁股坐在地上）我的小毛了！你還不去跟我找回來(lái)！還在這里傻站起！小毛要是有個(gè)三長(zhǎng)兩短，我也不活了！

二毛：（目光呆滯，哭相）我在哪里去找嗎？！

素芬：趕快報(bào)警撒，你這個(gè)傻兒！

（二人立即退掉房間，打的來(lái)到機(jī)場(chǎng)治安室）

素芬：警察同志，我們的娃兒丟了，你無(wú)論如何要幫我們找到我的娃兒。

警察：你們說(shuō)慢點(diǎn)，我登一下記。是怎么回事？

二毛：（低下頭）是楞個(gè)回事，我們?yōu)榱耸∫粡垯C(jī)票錢就將我們只有三歲的小毛藏在行李箱頭，結(jié)果，結(jié)果不曉得在哪點(diǎn)遭賊娃子掉了包。我們到了旅館打開箱子一看，里面只有幾塊破磚頭，你看嘛，（打開箱子）這里。

警察：我說(shuō)你們，叫我怎么說(shuō)你們才好？這種事你們都做得出來(lái)，虧你們還是孩子的父母，一點(diǎn)也不為孩子的安全著想！要是孩子出了事，你們…….（二毛素芬羞愧地低下頭）

素芬：我曉得我們做錯(cuò)了，二回再也不敢了。但這好兒要緊的是盡快把娃兒找到！

警察：讓我想想，你們?cè)谖靼矙C(jī)場(chǎng)從傳送帶上拿到箱子以后，在將箱子放到出租車上之前，這段時(shí)間里，箱子離開過(guò)你的手嗎？

二毛：保證沒(méi)有。

警察：這就是說(shuō)箱子不是在西安被掉的包，而是在重慶機(jī)場(chǎng)。小偷掉了包以后，肯定不會(huì)去乘飛機(jī)，而是想盡快找個(gè)地方打開箱子找錢財(cái)。小偷一旦發(fā)現(xiàn)小孩，一是會(huì)向你們敲詐勒索，二是將孩子丟棄。對(duì)，你們趕快乘飛機(jī)回重慶，我立即給重慶方面取得聯(lián)系）

四

（二毛素芬乘飛機(jī)回重慶。）

警察：剛才西安方面給我們介紹了情況，如果小偷要敲詐勒索，一是從小孩嘴里套出你家的地址和電話，但這對(duì)于一個(gè)只有三歲的小孩可能性不大；再就是從箱 子里找出你的聯(lián)系方式。你在箱子里有電話本之類的東西嗎？

二毛：沒(méi)得！里面就是幾件換洗衣服。

警察：這就難了，我們只能寄希望于小偷將小孩丟棄，我們除了多方尋找以外，別無(wú)他法。你們趕快回去把小孩的照片拿一張來(lái)，我們盡快把尋人啟事制作出來(lái)。你們自己也要各處去找一下。

（二人在街上到處尋找，“小毛，小毛。你在哪里”的叫喊聲響切在重慶的夜空。警察在各處張貼尋人啟示。）

五

（小偷見(jiàn)到尋找小毛的尋人啟事，在一公用電話亭給周二毛打電話。）

小偷：你就是周二毛嗎？我是哪個(gè)？我是哪個(gè)你不要管，我原來(lái)還以為你是人販子，這好兒才曉得你不是人販子，是這個(gè)娃兒的爸爸。（二毛：楞個(gè)說(shuō)，娃兒現(xiàn)在在你手頭的呀？）對(duì)頭，是在我手頭的，我也不想要你的娃兒，只是我有一事不明，你將娃兒擱到箱子頭做哪樣呢？（二毛：我只是想省一張機(jī)票錢?。┡叮∈抢銈€(gè)回事嗦?。ǘ合窭銈€(gè)嘛，你把娃兒還我，我把省下來(lái)的機(jī)票錢給你。）一張機(jī)票錢？一個(gè)小娃兒的半價(jià)機(jī)票錢？虧你想得出來(lái)！都這個(gè)時(shí)候了，你還在想省錢?。ǘ耗悄阋枚嗦?？）像楞個(gè)，我給你個(gè)帳號(hào)，你給這個(gè)帳號(hào)里存入一萬(wàn)塊錢，我什么時(shí)候取到錢，再通知你在什么地方接娃兒。有一點(diǎn)要切記：絕對(duì)不能報(bào)警。

六

（二毛家里）

二毛：小偷要一萬(wàn)塊錢，你看啷個(gè)辦嘛？

素芬：一萬(wàn)就一萬(wàn)嘛！是娃兒重要嘛還是錢重要嘛？

二毛：就怕這些人不講信用，拿了一萬(wàn)還要一萬(wàn)，萬(wàn)一是個(gè)無(wú)底洞，到時(shí)候娃兒沒(méi)有見(jiàn)到，錢又丟了不少。

素芬：要不我們還是告訴警察，看警察有哪樣辦法沒(méi)得。

二毛：要不得，要不得，你沒(méi)有聽說(shuō)呀？萬(wàn)一對(duì)方曉得了就有可能撕票！

素芬：?。“?，小毛，都怪媽媽不好，是媽媽害了你呀！

二毛：這好兒哪里是哭的時(shí)候嘛！

素芬：周二毛！都怪你出的餿主意，要是娃兒有個(gè)三長(zhǎng)兩短，我不找你拼命！

二毛：（十分委屈地）雖然是我出的主意，還不是經(jīng)過(guò)你同意了的撒。啷個(gè)就怪我一個(gè)人呢？

素芬：（上前捶打二毛，邊哭邊叫）就怪你！就怪你！你這個(gè)豬腦殼，從來(lái)沒(méi)有出過(guò)好點(diǎn)子，盡出餿主意！你這個(gè)豬！你這個(gè)瘟豬！

（電話鈴響）

二毛：喂（小偷：你啷個(gè)還沒(méi)有去存錢呢？）我馬上就去，馬上就去，但是我啷個(gè)曉得娃兒真的是在你手頭呢？（小偷：這個(gè)好辦。來(lái)小毛，喊你老漢。）（小毛喊：爸爸，我要回家?。╃蹆海∶?，爸爸馬上來(lái)接你回家，你不要哭哈。

素芬：呀喲，謝天謝地，我的小毛還在。你還在這里木起做啥子！還不快點(diǎn)去存錢！

二毛：是是，我去，我馬上就去！

七

（二毛存完錢回到家里）

素芬：錢存進(jìn)去沒(méi)有？

二毛：存進(jìn)去了！素芬：現(xiàn)在啷個(gè)辦呢？

二毛：等撒，還不是只有等對(duì)方的電話。

（素芬焦燥不安地守著電話，盼著電話鈴響。）

素芬：啷個(gè)還不回電話呢？是不是對(duì)方變掛了喲？他不會(huì)打我們小毛哈？

二毛：你安心等一好兒嘛！你著一火急也沒(méi)得用。

（電話鈴響。）

素芬：（趕忙抓起電話）喂，在哪點(diǎn)呢？人民廣場(chǎng)？上正門的中間梯坎上？要得要得，我們馬上就去。（擱下電話）終于可以見(jiàn)到我們小毛了?？禳c(diǎn)快點(diǎn)，到人民廣場(chǎng)去接小毛！

八

（二人來(lái)到人民廣場(chǎng)，找了一圈，沒(méi)找著。）

素芬：人呢？小毛呢？說(shuō)的是在這點(diǎn)了嘛！

二毛：就是，啷個(gè)沒(méi)在呢？

（二毛手機(jī)響。）

二毛：喂，人呢？（小偷：你放心，我臨時(shí)決定改在朝天門廣場(chǎng)，你現(xiàn)在就到朝天門廣場(chǎng)去接你們的娃兒，快點(diǎn)哈！你們要是緊到不去，娃兒摔到哪點(diǎn)，我可不負(fù)責(zé)哈?。┛禳c(diǎn)去，改在朝天門去接娃兒。

素芬：啊！朝天門啦？啷個(gè)又變呢？

二毛：哎呀，朝天門就朝天門嘛！這些賊娃子精得很，他怕你把警察喊來(lái)了，他還不是要考查我們誠(chéng)不誠(chéng)實(shí)。

素芬：?。∥覀冞€要接受罪犯的考查呀？

二毛：是撒，這有啷個(gè)法嘛？我們還不是只有照到別個(gè)說(shuō)的楞個(gè)去做，即使朝天門也跟這點(diǎn)一樣，仍然是考驗(yàn)我們的，我們還不是得先趕到那點(diǎn)去！

素芬：好，去嘛！去嘛！但愿他少折騰我們幾個(gè)地方，要不然，我的心臟就要承受不住了。

九

（二毛手機(jī)響）

二毛：喂，是周警官啦？?。啃∶谀銈兪诸^？好，要得要得，我們馬上過(guò)來(lái)。（關(guān)掉手機(jī)）走素芬，小毛在派出所的，我們馬上就要見(jiàn)到小毛了！

素芬：可是，剛剛賊娃子說(shuō)的是朝天門了嘛！

二毛：可能是賊娃子遭警察抓到了個(gè)嘛！

（二人來(lái)到派出所，一進(jìn)門就看見(jiàn)小毛）

素芬：（一把將小毛抱住，泣不成聲）小毛，幺兒，想死媽媽了！壞蛋打你沒(méi)有？

小毛：沒(méi)有打我，還給我糖吃了的。

素芬：這就好，這就好！小毛，都怪媽媽愛(ài)貪小便宜，差點(diǎn)把我們小毛丟了，二回媽媽再不會(huì)了。

小毛：媽，你貪啥子小便宜喲？我啷個(gè)不曉得呢？

素芬：不曉得就算了，反正媽媽二回一定不會(huì)把你一個(gè)人丟下。二毛：警官，你們是啷個(gè)找到小毛的呢？賊娃子抓到?jīng)]有？

警察：還賊娃子，他已經(jīng)從小偷上升到了綁架勒索，他第一次跟你打電話就被我們發(fā)現(xiàn)了，在一個(gè)出租屋里抓獲了罪犯，找到了小毛。二回吸取教訓(xùn)，改掉貪小便宜的壞毛病。

二毛，素芬：一定一定，我們一定改，今后絕不再貪小便宜了。

（一家人高高興興回家。）

第二篇：劇本寫作格式

影視劇本標(biāo)題作者名

劇本編寫格式：

1、場(chǎng)面標(biāo)頭

外景飛機(jī)場(chǎng)早晨[這是場(chǎng)面標(biāo)頭或者“嵌語(yǔ)”]

（景別、地點(diǎn)、時(shí)間三要素）

同一地點(diǎn)時(shí)間的景別轉(zhuǎn)換：

如：內(nèi)—外景老司機(jī)的小汽車公路白天

2、情節(jié)

外景飛機(jī)場(chǎng)白天

我們現(xiàn)在在洛杉磯的機(jī)場(chǎng)。由于交通堵塞，機(jī)場(chǎng)外的小汽車排成長(zhǎng)龍一直延伸到遠(yuǎn)處。一架巨大的客機(jī)在跑道上準(zhǔn)備起飛。

[首先要對(duì)這個(gè)場(chǎng)面中的人物和場(chǎng)面進(jìn)行描述。應(yīng)該有個(gè)遠(yuǎn)景，它為觀眾提供一個(gè)視覺(jué)上的定位，也暗示導(dǎo)演運(yùn)用不同的角度拍攝這個(gè)環(huán)境。]

內(nèi)景侯機(jī)大廳白天

機(jī)場(chǎng)里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動(dòng)，等候著登上去華盛頓的飛機(jī)。一批頭等艙的乘客正準(zhǔn)備登機(jī)，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉(zhuǎn)換]

在大廳的另一端有三個(gè)男人正在密切注視著他們的舉動(dòng)。有一個(gè)穿著禮服打著領(lǐng)帶，另外兩個(gè)穿著機(jī)場(chǎng)行李搬運(yùn)工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開行李箱，把一個(gè)小包遞給了其中一個(gè)行李搬運(yùn)工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周圍一眼，發(fā)現(xiàn)沒(méi)有人注意他們。我們聽見(jiàn)大廳內(nèi)響起了提示乘客等登機(jī)的廣播。穿禮服的站在安全線后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過(guò)了安檢。

3、設(shè)置對(duì)話

內(nèi)—外小車公路白天

珍開著車：前面上哪里？

菲爾（脫外音）：好象……好象……

[脫話音OS和畫外音VO不同，畫外音通常和其他視覺(jué)畫面一起配合使用，有時(shí)候是一個(gè)敘述者在訴說(shuō)；脫畫音通常指一個(gè)人不在鏡頭里出現(xiàn)，但是我 們知道他就在這個(gè)場(chǎng)景中。]

珍突然緊張地[插入對(duì)人物的指導(dǎo)盡量簡(jiǎn)短]看著前方。

在遠(yuǎn)處，我們看見(jiàn)了篝火的亮光，三個(gè)看不清楚面部的人圍在一起。[此處暗示了一個(gè)主觀視角的鏡頭]

珍踩著油門小心地朝前滑行。

我們看著小車漸漸逼近那堆篝火。[一個(gè)場(chǎng)面描述結(jié)束]

4、其他要求

①在標(biāo)明場(chǎng)景、鏡頭角度、音效、特技以及場(chǎng)景轉(zhuǎn)換標(biāo)記時(shí)（如切入、疊入等）都應(yīng)該用黑體字標(biāo)出。

②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會(huì)考慮的鏡頭切換，只有當(dāng)接續(xù)的時(shí)間地點(diǎn)跟上一場(chǎng)截然不同時(shí)才用切入，而疊入只是表

示一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的過(guò)度，或表明接下來(lái)是夢(mèng)境和幻想。

③沒(méi)有必要在劇本中寫出“過(guò)肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導(dǎo)演在拍攝時(shí)會(huì)考慮的。編劇的職責(zé)是激發(fā)攝影機(jī)拍攝的潛能。

④交切是指在兩個(gè)或多個(gè)場(chǎng)景之間進(jìn)行連續(xù)切換。如打電話時(shí)兩者保持動(dòng)作和對(duì)話的并行。

第三篇：劇本寫作格式

影視劇本標(biāo)題

作者名

劇本編寫格式：

1、場(chǎng)面標(biāo)頭

外景

飛機(jī)場(chǎng)

早晨

[這是場(chǎng)面標(biāo)頭或者“嵌語(yǔ)”]

景別、地點(diǎn)、時(shí)間三要素，人物（簡(jiǎn)單介紹人物性格）同一地點(diǎn)時(shí)間的景別轉(zhuǎn)換：

如：內(nèi)—外景

老司機(jī)的小汽車

公路

白天

2、情節(jié) 第一幕

外景

飛機(jī)場(chǎng)

白天

我們現(xiàn)在在洛杉磯的機(jī)場(chǎng)。由于交通堵塞，機(jī)場(chǎng)外的小汽車排成長(zhǎng)龍一直延伸到遠(yuǎn)處。一架巨大的客機(jī)在跑道上準(zhǔn)備起飛。

[首先要對(duì)這個(gè)場(chǎng)面中的人物和場(chǎng)面進(jìn)行描述。應(yīng)該有個(gè)遠(yuǎn)景，它為觀眾提供一個(gè)視覺(jué)上的定位，也暗示導(dǎo)演運(yùn)用不同的角度拍攝這個(gè)環(huán)境。] 內(nèi)景

侯機(jī)大廳

白天

機(jī)場(chǎng)里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動(dòng)，等候著登上去華盛頓的飛機(jī)。一批頭等艙的乘客正準(zhǔn)備登機(jī)，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉(zhuǎn)換]

在大廳的另一端有三個(gè)男人正在密切注視著他們的舉動(dòng)。有一個(gè)穿著禮服打著領(lǐng)帶，另外兩個(gè)穿著機(jī)場(chǎng)行李搬運(yùn)工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開行李箱，把一個(gè)小包遞給了其中一個(gè)行李搬運(yùn)工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周圍一眼，發(fā)現(xiàn)沒(méi)有人注意他們。我們聽見(jiàn)大廳內(nèi)響起了提示乘客等登機(jī)的廣播。穿禮服的站在安全線后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過(guò)了安檢。

第二幕……

3、設(shè)置對(duì)話

內(nèi)—外

小車

公路

白天

珍開著車：前面上哪里？

菲爾（畫外音）：好象……好象……

[脫話音OS和畫外音VO不同，畫外音通常和其他視覺(jué)畫面一起配合使用，有時(shí)候是一個(gè)敘述者在訴說(shuō)；脫畫音通常指一個(gè)人不在鏡頭里出現(xiàn)，但是我 們知道他就在這個(gè)場(chǎng)景中。] 珍突然緊張地[插入對(duì)人物的指導(dǎo)盡量簡(jiǎn)短]看著前方。

在遠(yuǎn)處，我們看見(jiàn)了篝火的亮光，三個(gè)看不清楚面部的人圍在一起。[此處暗示了一個(gè)主觀視角的鏡頭]

珍踩著油門小心地朝前滑行。

我們看著小車漸漸逼近那堆篝火。[一個(gè)場(chǎng)面描述結(jié)束]

4、其他要求

①在標(biāo)明場(chǎng)景、鏡頭角度、音效、特技以及場(chǎng)景轉(zhuǎn)換標(biāo)記時(shí)（如切入、疊

入等）都應(yīng)該用黑體字標(biāo)出。

②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會(huì)考慮的鏡頭

切換，只有當(dāng)接續(xù)的時(shí)間地點(diǎn)跟上一場(chǎng)截然不同時(shí)才用切入，而疊入只是表示一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的過(guò)度，或表明接下來(lái)是夢(mèng)境和幻想。

③沒(méi)有必要在劇本中寫出“過(guò)肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導(dǎo)演在拍攝時(shí)會(huì)考慮的。編劇的職責(zé)是激發(fā)攝影機(jī)拍攝的潛能。

④交切是指在兩個(gè)或多個(gè)場(chǎng)景之間進(jìn)行連續(xù)切換。如打電話時(shí)兩者保持動(dòng)作和對(duì)話的并行。

第四篇：劇本寫作

劇本泛指以文字描述整部影片的人物和動(dòng)作內(nèi)容，所采取的各種寫作形式。小說(shuō)的對(duì)象是讀者，但劇本的對(duì)象并不是觀眾，劇本是寫給編導(dǎo)、導(dǎo)演及演員看的，一本優(yōu)秀的劇本是精彩電影的前提和基礎(chǔ)。

一般來(lái)說(shuō)，一部90分鐘長(zhǎng)度的電影劇本，場(chǎng)景數(shù)大概有90-120場(chǎng)。一部電視劇（長(zhǎng)度約45分鐘）的場(chǎng)景數(shù)大概有25-35場(chǎng)。但是具體場(chǎng)景數(shù)會(huì)依據(jù)題材和節(jié)奏的不同而有所改變。

劇本有四個(gè)基本的構(gòu)成要素：場(chǎng)景描寫、人物、對(duì)話和動(dòng)作描寫。

劇本的基本格式

1、人物

△△△——主角基本描述（年齡、職業(yè)、個(gè)性、愛(ài)好等）△△△——與主角關(guān)系及其基本描述?！鳌鳌鳌c前面人物關(guān)系及其基本描述。

2、場(chǎng)號(hào) 地點(diǎn) 內(nèi)景/外景 時(shí)間

3、敘述（人物外在描寫、人物心理描寫、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、對(duì)話、旁白）

一、場(chǎng)景

一部劇本最基本的構(gòu)成單位是場(chǎng)景。因此在每一個(gè)場(chǎng)景前都應(yīng)寫上：場(chǎng)號(hào)、地點(diǎn)、內(nèi)景/外景、時(shí)間，并獨(dú)立占一行。

場(chǎng)景：從敘事角度上看，場(chǎng)景是一段相對(duì)連續(xù)的物理時(shí)間內(nèi)發(fā)生在同一空間范圍內(nèi)的情節(jié)。每個(gè)場(chǎng)景前應(yīng)加上場(chǎng)號(hào)。（1）場(chǎng)景首先是一個(gè)空間概念，它指的是在同一個(gè)空間范圍（如街道、場(chǎng)院、屋內(nèi)、門外等等）內(nèi)所發(fā)生的情節(jié)。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，像同一套房?jī)?nèi)的走廊和不同房間，以及房門內(nèi)外等情況也是不同場(chǎng)景。

例：第一場(chǎng)

巴頓農(nóng)舍樓上的走廊 內(nèi)景 白天

貝西從瑪麗安房里端出一盤原封未動(dòng)的飯菜。她看了看食物，一副心煩意亂的表情。

（2）場(chǎng)景還是一個(gè)時(shí)間概念，正如上面的劇本，每一場(chǎng)景的情節(jié)都是發(fā)生在一個(gè)具體且是連續(xù)的時(shí)間段內(nèi)的，如果空間不變而時(shí)間發(fā)生了明顯的改變，如同一房間內(nèi)的夜景和日景，即便他們連在一起，也應(yīng)區(qū)分為不同的場(chǎng)景。場(chǎng)景中的時(shí)間可以區(qū)分為日（白天）、午（中午）、早晨、黃昏、晚（夜晚）、凌晨等等。

（3）場(chǎng)景中還有一個(gè)重要元素：情節(jié)發(fā)生時(shí)的自然氛圍。除時(shí)間不同帶來(lái)的不同氛圍外，自然氛圍還包括雨、雪、霧等。

例：第三場(chǎng)

巴頓農(nóng)舍 外景 白天雨

陰雨連綿，農(nóng)舍給人以陰冷荒涼之感。

二、劇本語(yǔ)言的分類

影視劇本中的語(yǔ)言有兩種：一種是敘述語(yǔ)言，即劇本中用以交代劇情、描述人物外貌、動(dòng)作及其生活環(huán)境的語(yǔ)言；另一種是人物語(yǔ)言，包括對(duì)白、旁白、獨(dú)白等等。

1、劇本描述語(yǔ)言的基本要求（1）人物活動(dòng)描述要具象可感

首先，影視文學(xué)對(duì)于人物肖像、行為等可見(jiàn)因素的描寫要準(zhǔn)確、清晰，有高度的造型性，能夠直接轉(zhuǎn)化為看得見(jiàn)、摸得著的視覺(jué)形象。

其次，影視文學(xué)要善于把非現(xiàn)實(shí)或超現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容變成可見(jiàn)的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)，善于把抽象的內(nèi)心思維、想象、夢(mèng)幻、情感等物化或動(dòng)作化。

（2）將心理活動(dòng)變成直接的視像

在影視劇本中，經(jīng)常通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白（畫外音）、人物形態(tài)動(dòng)作的特寫鏡頭或者某種特定意義的空鏡頭形式來(lái)解決。比如用突然大睜的雙眼表示驚訝，用緊攥的拳頭表示憤怒，用大海表達(dá)心情激動(dòng)等或者通過(guò)人物對(duì)話來(lái)表現(xiàn)

（3）直接性說(shuō)明的運(yùn)用

a、用于時(shí)間、場(chǎng)景、景別、技術(shù)手段的說(shuō)明。b、對(duì)處于分割、重組狀態(tài)的故事情節(jié)的說(shuō)明。c、對(duì)抽象的故事情節(jié)做形象化解釋。

2、人物語(yǔ)言使用的方法

（1）旁白：確立敘述人，可以是劇中人也可是旁觀者（第三人稱的表達(dá)），旁白運(yùn)用切忌過(guò)多，且注意與畫面之間的關(guān)系，不能是對(duì)畫面的重復(fù)。

（2）獨(dú)白：對(duì)人物內(nèi)心的表現(xiàn)（第一人稱的表達(dá)），不可過(guò)于書面化。

例：第一場(chǎng)校園操場(chǎng)上 外景 夜晚（皓月當(dāng)空）（音樂(lè)起，舒緩、傷感的曲調(diào)）羅濤表情凝重的看著月亮。

獨(dú)白：天堂是什么樣子？我不知道，我只知道姐姐一個(gè)人在那兒好孤單。幸福早已離我遠(yuǎn)去。

（3）對(duì)白：對(duì)話應(yīng)簡(jiǎn)練、生活化，體現(xiàn)出人物的性格特色。切忌語(yǔ)言喧賓奪主，使用過(guò)量，文字味太濃，缺乏生活感。

四、其他

格式中誰(shuí)說(shuō)話誰(shuí)另起一行，且沒(méi)有雙引號(hào)，人物在說(shuō)話時(shí)須有動(dòng)作，應(yīng)該用括號(hào)括起來(lái)，一般在一個(gè)場(chǎng)景中人物在說(shuō)話之前，先要有敘述性的語(yǔ)言交代當(dāng)時(shí)的情況。如：

例：第五場(chǎng)

滑鐵路橋上 外景夜晚 滑鐵盧橋上 夜霧濃重 瑪拉獨(dú)自倚著橋欄桿，似乎向橋下望著什么……一陣皮鞋聲。一個(gè)打扮妖艷但面孔浮腫的中年女人走來(lái)，她看見(jiàn)瑪拉。

女人（很熟識(shí)地）：是你啊，瑪拉。你好……你不是嫁人了嗎？ 瑪拉（囁嚅地）：沒(méi)有

第五篇：劇本寫作入門

劇本寫作入門

< 第 一 節(jié) > 劇本基本理論 ：態(tài)度、主題 <<態(tài)度(Attitude)>> 寫故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，同樣是寫一個(gè)青樓女子的故事，如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛(ài)的部份。相反，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會(huì)集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無(wú)奈…… <<主題(Theme)>> 在下筆寫故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛(ài)情(鐵達(dá)尼號(hào)—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事(殺戮戰(zhàn)場(chǎng)—platon)等。這就是主題。主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰(zhàn)爭(zhēng)片段，一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)，一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)。主題有如一支指南針，它會(huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個(gè)殺弟、殺父奪位，強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫一個(gè)好皇帝，所以在故事中只會(huì)見(jiàn)到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場(chǎng)面，并沒(méi)有殺弟、殺父等場(chǎng)面。

所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。< 第 二 節(jié) > 創(chuàng)造角色沖突(create character conflict)角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。

<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist 例如電影怒火風(fēng)暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見(jiàn)回自己的妻子，重過(guò)正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪紀(jì)錄而歧視他(Antogonist，阻止他達(dá)到目的的力量)。

<<方法二： 不能分解的關(guān)系(unbreakable bonding)>> 當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來(lái)了。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個(gè) unbreakable bond 拉在一起時(shí)，會(huì)是怎樣。< 第 三 節(jié) > 創(chuàng)造表面張力(create dramatic tension)<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來(lái)瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。

<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上>> 主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場(chǎng)碰碰運(yùn)氣。很好運(yùn)地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問(wèn)大耳窿借錢(他用錯(cuò)誤的方法企圖達(dá)到目的)。<<方法三： 時(shí)間限制(deadline)>> 故事中某些事件若存著時(shí)間的限制，或計(jì)時(shí)炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長(zhǎng)時(shí)間。

還有十二個(gè)小時(shí)，隕石便會(huì)撞擊地球，地球上超過(guò)一半的生物會(huì)死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車上的炸彈便會(huì)爆炸。(電影--生死時(shí)速)<<方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn)(Turning Point)>> 使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場(chǎng)。但好景不常，在戰(zhàn)爭(zhēng)中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛(ài)國(guó)主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。< 第 四 節(jié) > 其它技巧

<< 伏筆(Planting)>> 相信有作文的人都會(huì)知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計(jì)中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發(fā)展到他殺了有錢人迪奇后，觀眾憑借伏線已經(jīng)估到主角會(huì)假冒迪奇。<< 關(guān)鍵匙(Payoff)>> 所謂 Payoff，就是最能象征整個(gè)故事的對(duì)象。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。<<蒙太奇(montage)>> 有兩個(gè)畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會(huì)里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉(zhuǎn)接地播出教會(huì)中邪惡的一面，例如教會(huì)中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對(duì)他的人的住所，不停地大開殺戒。蒙太奇亦可以指一些不同而沒(méi)有關(guān)系的畫面,當(dāng)他們剪接在一起的時(shí)候,會(huì)產(chǎn)生另一種意義,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個(gè)球,然而球不見(jiàn)得是同一個(gè),但當(dāng)兩個(gè)畫面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了！(注：這一段蒙太奇的文字解釋由網(wǎng)友「貝戈」提供)< 第 五 節(jié) > 劇本三大忌

<<寫劇本變寫小說(shuō)>> 劇本寫作和小說(shuō)寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。小說(shuō)就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在小說(shuō)里有這樣的句子：

「 今天會(huì)考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過(guò)父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績(jī)通知書。老師派發(fā)成績(jī)單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對(duì)家人……』

試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá)。如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫成如下：

「 在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績(jī)通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績(jī)單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來(lái)搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當(dāng)日早上時(shí)的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門，看了看父親，又看了看母親，見(jiàn)到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說(shuō)些什么。小明的父親說(shuō)：「會(huì)合格嗎？」小明說(shuō)：「會(huì)……會(huì)的?！?/p>

「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。老師手上拿著小明的成績(jī)單看著他，小明呆了一會(huì)，才快步走出去領(lǐng)取……』 <<用說(shuō)話去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來(lái)就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖?力就越大。

舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如你寫一個(gè)人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說(shuō)話。如果劇情需要，可讓他站起來(lái)，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。<<故事太多枝節(jié)>> 很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。

其實(shí)，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best!」愈簡(jiǎn)單的故事就愈好。大家想想你們所看過(guò)的好電影中，它們的劇情是不是都很簡(jiǎn)單。例如電影鐵達(dá)尼號(hào)(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛(ài)情。其它電影也一樣，簡(jiǎn)單到報(bào)紙短評(píng)用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱。

但是，簡(jiǎn)單永遠(yuǎn)是最困難的：「 Simple is difficult?！?/p>