第一篇：古代文學(xué)論文寫作指導(dǎo)及參考題目

古代文學(xué)論文寫作指導(dǎo)

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一、如何突出畢業(yè)論文的學(xué)術(shù)性 ?

二、如何找到一個(gè)比較合適的題目 ? 不斷細(xì)化，小而具體，有感而發(fā) ?

三、如何搜集和整理資料

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四、如何使行文更加合乎文體規(guī)范 ?

（一）標(biāo)題：

1、揭示課題；

2、揭示論點(diǎn)

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（二）段落的組織 ?

（三）整體結(jié)構(gòu)合乎規(guī)范

關(guān)于古代文學(xué)論文的選題及學(xué)術(shù)水平的三個(gè)層次

三層次：

（一）填補(bǔ)學(xué)術(shù)空白

（二）達(dá)到學(xué)術(shù)研究的前沿

（三）有后續(xù)研究的潛力

填補(bǔ)學(xué)術(shù)空白： ? 了解研究狀況：

1、人民大學(xué)《中國(guó)古代、近代文學(xué)復(fù)印資料》（全文）；人民大學(xué)《中國(guó)古代、近代文學(xué)復(fù)印資料》中所附的論文篇目索隱

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2、作者原著（可能含有某些線索，如蘇軾文集、蘇軾詩(shī)集中就有相關(guān)的版本目錄信息）?

3、相關(guān)研究論著

? 如《蘇軾年譜》中就有大量關(guān)涉蘇軾的文章或書籍介紹

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4、相關(guān)學(xué)科研究

? 如歷史研究、哲學(xué)研究、言語(yǔ)研究之類 ?

5、學(xué)術(shù)期刊網(wǎng) ? 認(rèn)真閱讀原始材料： ?

1、逐漸形成自己的認(rèn)知 ?

2、查找資料、做好閱讀筆記

? 達(dá)到學(xué)術(shù)前沿：

? 新材料；新觀點(diǎn)（新角度、新研究方法）；資料的細(xì)致辨析（發(fā)常人之所未見）

? 有繼續(xù)研究的潛力：

對(duì)課題內(nèi)涵、外延有清楚的意識(shí)和界定

? 根據(jù)教材所選文章撰寫寫作提綱： ? 論《花間詞》的藝術(shù) ? 寫作提綱

? 標(biāo)題：《論<花間詞>的藝術(shù)》 ? 內(nèi)容綱要：

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一、溫庭筠為代表詞派的藝術(shù)特色和創(chuàng)作手法

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（一）、花間詞人的分派：溫庭筠派和韋莊派 ?

（二）、溫庭筠等人詞的特色：秾麗綺艷與蘊(yùn)藉含蓄 ?

1、溫庭筠等人詞秾麗綺艷風(fēng)格的闡釋 ?

2、溫庭筠詞等人蘊(yùn)藉含蓄風(fēng)格的闡釋

? “含蓄無(wú)窮，詞之要訣。含蓄者，意不淺露，語(yǔ)不窮盡，句中有余味，篇中有余意，其妙不外寄言而已?！保ㄇ濉ど蛳辇垺对~論隨筆》）?

（三）、溫庭筠等人運(yùn)用含蓄表現(xiàn)手法做詞的五種表現(xiàn)方式。

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1、以動(dòng)作見內(nèi)心（通過(guò)能夠反映內(nèi)心活動(dòng)的外部動(dòng)作描寫來(lái)透視人物的內(nèi)心世界）

? 溫庭筠《菩薩蠻》（小山重疊金明滅）示例。?

2、寓情于景（將情融入具體可感的景物當(dāng)中）? 薛昭蘊(yùn)《浣溪紗》（江館清秋攬客船）示例。? 李白《送孟浩然之廣陵》“惟見長(zhǎng)江天際流”

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3、由環(huán)境對(duì)比來(lái)表現(xiàn)感情。

? 溫庭筠《菩薩蠻》其二“水精簾里玻璃枕，暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁笔纠? 牛嶠《酒泉子》示例。

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4、用幾個(gè)不連貫的意象來(lái)表達(dá)人物的感情。

? 張泌《生查子》（相見稀，相見喜，相見還相遠(yuǎn)）示例。?

5、多層次地揭示人物的內(nèi)心世界。

? 毛文錫《更漏子》（春夜瀾（闌？），春恨切，花外子規(guī)啼月）示例。

? 陳廷焯《白雨齋詞話》“?紅紗一點(diǎn)燈?，我讀之不知何故，只是瞠目呆望，不覺失聲一哭。我知天下世人讀之，亦也不瞠目呆望，失聲一哭也?！?/p>

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6、蘊(yùn)藉含蓄表現(xiàn)手法要用之有度張泌的《滿宮花》、薛昭蘊(yùn)的《醉公子》過(guò)猶不及，難明意緒。

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二、韋莊為代表詞派的藝術(shù)特色和創(chuàng)作手法 ?

（一）韋莊等人詞的藝術(shù)特色：清新明快 ? 吳衡照《蓮子居詞話》“韋相清空善轉(zhuǎn)” ? 周濟(jì)《介存齋論詞雜著》“端己淡妝也”

? 歐陽(yáng)炯“其詞寫物真切，樸而不俚。一洗羅綺香澤之態(tài)，而為寫景記俗之詞，與李珣可謂笙性同音者矣” ? 孫光憲“絕無(wú)含蓄，而自然入妙” ?

（二）韋莊等人形成清新明快詞作風(fēng)格的

? 四種創(chuàng)作手法。

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1、直接抒發(fā)“我”的感情（融入作者對(duì)生活的感受、作者的經(jīng)歷、作者的感情，在詞中表現(xiàn)出自己的個(gè)性，塑造自己的形象，主觀色彩較為濃烈）。? 韋莊的《菩薩蠻》五首

? 顧敻《荷葉杯》其一（春盡小庭花落，寂寞）、其二（夜久歌聲怨咽，殘?jiān)拢┦纠?/p>

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2、生動(dòng)地描述故事和生活畫面，借以傳達(dá)心意。? 歐陽(yáng)炯《賀明朝》（憶昔花間初識(shí)面）示例

? 韋莊《女冠子》“半羞還半喜，欲去又依依” ? 牛嶠《女冠子》“眼看唯恐化，魂蕩欲相隨”

? 牛希濟(jì)《生查子》“殘?jiān)履樳吤?，別淚臨清曉。語(yǔ)多情未了，回首又重逢”

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3、描繪出空靈秀麗的境界。

? 孫光憲《漁歌子》其二（泛流螢，明又滅，夜涼水冷東灣闊）示例

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4、語(yǔ)言明快樸實(shí)。韋莊《女冠子》（四月十七，正是去年今日）示例

王安石“看似尋常最奇崛，成為容易卻艱辛” 韋莊等人有些詞流于平淡無(wú)味。

（三）含蓄和明快創(chuàng)作手法并無(wú)明確界限，應(yīng)相機(jī)而定。張泌《江城子》其

二、韋莊《清平樂(lè)》示例

三、花間詞人在運(yùn)用音律表現(xiàn)內(nèi)容方面對(duì)詞創(chuàng)作的貢獻(xiàn)

（一）用韻放寬?！?/p>

?

（二）巧妙地運(yùn)用疊韻和平仄聲調(diào)。? ……

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（三）集中了時(shí)人的曲調(diào)并有所創(chuàng)新。? 創(chuàng)造新曲調(diào)；變更原有的詞牌格律形式。? 李珣《河傳》（去去，何處？）示例

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四、花間詞對(duì)宋詞的影響。

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（一）花間詞對(duì)宋代婉約和豪放詞派的詞風(fēng)均有影響，而婉約派所受影響更大。

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（二）對(duì)宋婉約詞人的影響 ?

1、化用花間詞語(yǔ) ? ……

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2、師法花間藝術(shù)手法和對(duì)音律的態(tài)度。? ……

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（三）對(duì)宋豪放詞人的影響

? 韋莊《喜遷鶯》（人洶洶，鼓咚咚，襟袖五更風(fēng)）示例

論文參考題目

先秦兩漢魏晉南北朝文學(xué)：

1、中國(guó)古代洪水神話考論

2、論中國(guó)古代神話的演變

3、中國(guó)古代神話與原始觀念

4、《詩(shī)經(jīng)》燕饗食詩(shī)的場(chǎng)面描寫

5、《詩(shī)經(jīng)》的審美學(xué)特色

6、論《詩(shī)經(jīng)》中的征役詩(shī)

7、論《詩(shī)經(jīng)》中的婚戀詩(shī)

8、論《詩(shī)經(jīng)》中的史詩(shī)

9、論《詩(shī)經(jīng)》中的農(nóng)事詩(shī)(其他類型,自擬題目)

10、《詩(shī)經(jīng)》的比興與《楚辭》的象征

11、《離騷》抒情主人公形象的塑造

12、從《離騷》看屈原的自覺與不自覺

13、先秦諸子書寓言研究

14、先秦史傳寓言研究

15、先秦史書寓言研究(其他類型,自擬題目)

16、先秦文學(xué)與理性精神

17、論《左傳》的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫

18、論《左傳》的婦女形象

19、《戰(zhàn)國(guó)策》的藝術(shù)成就 20、《戰(zhàn)國(guó)策》名篇研究

21、老子的思想

22、《老子》的藝術(shù)特色

23、《莊子》的藝術(shù)特色

24、《莊子》寓言的藝術(shù)成就

25、孟子論辯散文的藝術(shù)風(fēng)格

26、《呂氏春秋》與雜家

27、《戰(zhàn)國(guó)策》中策士言辭的抒情化特征

28、《莊子》中的畸人描寫及其思想蘊(yùn)涵

29、論《詩(shī)經(jīng)》中的婚戀詩(shī) 30、《左傳》中行人引詩(shī)分析

31、《孟子》文章的論辯技巧

32、《莊子》寓言的場(chǎng)景描寫

33、宋玉賦試論

34、賈誼政論文的策士風(fēng)范

35、司馬相如賦的現(xiàn)實(shí)政治傾向

36、論《史記》中下層人物的描寫

37、《史記》所描寫的游俠

38、《史記》所描寫的刺客

39、《史記》人物合傳的結(jié)構(gòu)安排 40、司馬遷的反暴政思想

41、《史記》所描寫的戰(zhàn)國(guó)四公子

42、漢樂(lè)府民歌的諷諭特征

43、《古詩(shī)十九首》的藝術(shù)成就

44、從《氓》到《孔雀東南飛》──論中國(guó)古代敘事詩(shī)的發(fā)

45、論建安文學(xué)的美學(xué)傾向

46、.曹操與詩(shī)文革新

47、.論曹操的詩(shī)歌創(chuàng)作特色

48、論曹操的散文創(chuàng)作

49、論曹丕在中國(guó)詩(shī)史上的地位 50、論曹丕的文學(xué)成就

51、.曹植的生平與其詩(shī)歌創(chuàng)作的歷程

52、論三曹對(duì)建安文學(xué)的貢獻(xiàn)

53、曹植詩(shī)風(fēng)的衍變

54、潘岳哀誄文的創(chuàng)作特色

55、陶淵明田園詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格

56、梁朝文人群體的辭賦創(chuàng)作

57、漢武帝時(shí)期賦家考論

58、《古詩(shī)十九首》中的人生思考

59、鄴下文人游宴活動(dòng)與游宴詩(shī)創(chuàng)作 60、阮籍詠懷詩(shī)的抒情特征 61、左思詠史詩(shī)的詠懷特質(zhì) 62、謝靈運(yùn)山水詩(shī)的摹象特點(diǎn) 63、.阮籍詩(shī)歌的美學(xué)傾向 64、.論陶淵明的田園詩(shī) 65、.謝靈運(yùn)與山水詩(shī)

66、陸機(jī)、潘岳詩(shī)文的比較研究

67、宮體詩(shī)的女性描寫

68、論《文選》對(duì)詩(shī)的分類 69、論《子夜歌》 70、《世說(shuō)新語(yǔ)》的語(yǔ)言風(fēng)格 71、《世說(shuō)新語(yǔ)》的語(yǔ)言技巧 72、《世說(shuō)新語(yǔ)》的寫人技巧 73、《世說(shuō)新語(yǔ)》與中國(guó)古代小說(shuō)

唐宋元明清文學(xué)：

隋以前小說(shuō)發(fā)展概況綜述 四杰對(duì)唐詩(shī)的貢獻(xiàn)

陳子昂在唐詩(shī)發(fā)展史上的地位 王維心態(tài)研究

王梵志詩(shī)歌的獨(dú)特內(nèi)涵 李白與盛唐

杜甫心態(tài)與唐代社會(huì)

白居易詩(shī)歌理論與中唐詩(shī)歌的繁榮

韓愈古文理論對(duì)文學(xué)思想和文學(xué)理論批評(píng)的意義 試論李商隱愛情詩(shī)的意象 論李賀詩(shī)的多種風(fēng)格 李商隱詩(shī)歌的社會(huì)價(jià)值 晚唐詩(shī)掃描

唐傳奇的歷史價(jià)值

從陳廷焯、王國(guó)維的評(píng)價(jià)再看李詞 試論楊萬(wàn)里詩(shī)歌的俗與雅

從《人間詞話》看姜夔詞 唐傳奇的文學(xué)價(jià)值 李冶的文學(xué)創(chuàng)作 薛濤的文學(xué)創(chuàng)作 魚玄機(jī)的創(chuàng)作

浙西詞派及其詞人簡(jiǎn)述

小紅低唱我吹蕭——姜夔的詞與音樂(lè)略探 黃庭堅(jiān)的文學(xué)思想 黃庭堅(jiān)詩(shī)歌接受闡義

李清照詞創(chuàng)作的社會(huì)蘊(yùn)含與價(jià)值 宋代女性創(chuàng)作的“悲愁”本色 朱淑真的藝術(shù)生命

試論宋詩(shī)中杭州民俗的描寫及其表現(xiàn) 嚴(yán)羽的詩(shī)歌理論

論張先的慢詞 宋代的歌妓詞

“表面滑稽而骨子里沉痛”——蘇軾“以游戲文字為詩(shī)”淺論 論婉約詞的風(fēng)格 論豪放詞的風(fēng)格

元明清文學(xué)

從潘金蓮看《水滸傳》的婚姻和愛情 論《鏡花緣》中的唐小山形象

論彈詞小說(shuō)《再生緣》中四位女性形象之對(duì)比關(guān)系 淺論凌濛初《二拍》之盜賊觀

淺論李漁的人生觀在戲劇、小說(shuō)中的體現(xiàn)

從《杜十娘怒沉百寶箱》和《賣油郎獨(dú)占花魁》看擬話本的愛情婚姻觀 試論張岱《西湖夢(mèng)尋》、《陶庵夢(mèng)憶》中的禪趣 歷史、虛構(gòu)與《鏡花緣》 論孫悟空形象的悲劇性

淺析《牡丹亭》中知識(shí)分子的性格特征 《水滸傳》中綽號(hào)問(wèn)題淺析 論香菱形象的文化命義

“二尤”悲劇在《紅樓夢(mèng)》大悲劇中的原型意義 一個(gè)仁慈而辛苦的救贖者一一劉姥姥形象的文化意蘊(yùn) 最小也是最大的道德勸懲者一一巧姐形象的文化意蘊(yùn)

兩對(duì)位勢(shì)懸然卻下場(chǎng)略等的母女一一趙姨娘探春及鳳姐巧姐漫議 度人與救世一一瘋僧與劉姥姥形象的不同意蘊(yùn) 從大觀園到賈府而不是從賈府到大觀園 賈寶玉同性戀傾向詮釋

《聊齋志異》中的悍婦心理構(gòu)件 論《聊齋志異》的傳奇藝術(shù)

以下古代文學(xué)論文題目供你參考 《詩(shī)經(jīng)》分類研究（情詩(shī)、思婦詩(shī)、離別詩(shī)等）先秦諸子文研究（《論語(yǔ)》、《莊子》、《孟子》、先秦寓言等）3 屈原與楚辭研究（生平、悲劇成因、作品辨?zhèn)?、思想與藝術(shù)等）4 中國(guó)文學(xué)批評(píng)史專家專著專論研究 5 亡國(guó)之音哀以思——論李煜詞 6 柳永詞的雅和俗 論柳永對(duì)蘇軾詞的影響 8 蘇軾的人品與詞風(fēng) 李清照前后期詞在情感表達(dá)上的不同 10 蘇軾、辛棄疾豪放詞風(fēng)的比較 11 論秦觀詞的藝術(shù)特色 12 論黃庭堅(jiān)的瘦硬詩(shī)風(fēng) 《三國(guó)演義》和歷史文學(xué)創(chuàng)作問(wèn)題 14 《水滸傳》主題辨析 15 湯顯祖戲曲觀的研究 16 《聊齋志異》愛情題材論 17 《紅樓夢(mèng)》主要人物形象論 18 簡(jiǎn)論中唐多情傳奇 從李賀詩(shī)看其“鬼才”之名 20 簡(jiǎn)論李商隱的詠史詩(shī) 李商隱的“無(wú)題詩(shī)”的藝術(shù)特色 22 簡(jiǎn)論中唐多情傳奇 23 李煜詞評(píng)價(jià)之我見 試論李清照詞的藝術(shù)特色 25 豪放大師蘇軾的婉約詞 論關(guān)漢卿喜劇之“雙璧”《救風(fēng)塵》與《望江亭》 古典長(zhǎng)篇小說(shuō)名著（任選一部）中的女性藝術(shù)形象試論 28 《三言》中愛情作品的反封建傾向 《紅樓夢(mèng)》中寶、黛、釵的愛情婚姻悲劇試論 30 《紅樓夢(mèng)》中“金陵十二釵”的女性悲劇

談?dòng)耙晞≈袣v史題材作品的時(shí)代精神與當(dāng)代意識(shí) 32 論《三國(guó)演義》塑造諸葛亮的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn) 33 論《三國(guó)演義》戰(zhàn)爭(zhēng)描寫的藝術(shù)特色 34 論《西游記》的孫悟空形象 35 論《牡丹亭》的杜麗娘形象

論“三言二拍”表現(xiàn)的市民生活特色 37 論《桃花扇》的李香君形象 38 論《桃花扇》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)

論《儒林外史》對(duì)八股科舉制的批判 40 論《儒林外史》的諷刺藝術(shù) 41 論論李汝珍的《鏡花緣》 42 論二晏詞

論蘇軾的散文特色

論陸游晚年的思想和詩(shī)歌創(chuàng)作 45 從林逋的詠梅詩(shī)到姜夔詠梅詩(shī) 46 辛棄疾詞與南宋理學(xué)的關(guān)系 47 論元雜劇中的包公形象 48 論《西廂記》中張生的形象 49 論元雜劇中的李逵形象 50 賈誼論

《史記》人物傳記所體現(xiàn)審美情趣 52 《史記》人物傳記中人物形象分析 53 漢樂(lè)府詩(shī)分析

陶淵明的人格和詩(shī)風(fēng)

南北朝樂(lè)府民歌藝術(shù)風(fēng)格比較 56 正始文學(xué)與建安文學(xué)異同論 57 論曹植詩(shī)歌的整體風(fēng)格 58 魏晉隱士與魏晉文學(xué) 59 《世說(shuō)新語(yǔ)》刻畫人物

魏晉南北朝小說(shuō)在中國(guó)小說(shuō)史上的地位 61 陶淵明與謝靈運(yùn)詩(shī)歌比較 62 《西廂記》的傳播 63 元雜劇的題目正名

元刊本雜劇中的角色問(wèn)題 65 《竇娥冤》的悲劇特征 66 三國(guó)演義的成書問(wèn)題 67 《水滸傳》中的女性形象 68 牡丹亭》的傳播

《紅樓夢(mèng)》中改名問(wèn)題 70 石頭傳說(shuō)與賈寶玉形象 71 石頭傳說(shuō)與孫悟空形象 72 傳奇戲的文人化問(wèn)題 73 戲曲的案頭化研究

商人形象在明清小說(shuō)的變化及意義 75 《桃花扇》中的女性問(wèn)題 76 李白詩(shī)中的仙、俠精神。77 論辛詞的英雄情節(jié)

論杜詩(shī)沉郁頓挫的風(fēng)格特色 79 論辛棄疾的“以文為詞” 80 論韓愈的“以文為詩(shī)”。

“清空騷雅”、“幽韻冷香”的白石詞。82 關(guān)于白居易《新樂(lè)府的評(píng)價(jià) 83 關(guān)漢卿雜劇中的女性形象 84 韓愈散文的藝術(shù)風(fēng)格 85 元散曲的藝術(shù)風(fēng)格 86 柳宗元的寓言創(chuàng)作

《三國(guó)演義》的藝術(shù)成就 88 唐傳奇中的女性形象 89 《水滸傳》的藝術(shù)成就 90 論杜牧的七言絕句 91 論歸有光的散文 92 論李商隱的無(wú)題詩(shī) 93 《牡丹亭》的藝術(shù)成就 94 西蜀詞與南唐詞之比較 95 論《西游記》的詼諧風(fēng)格 96 歐陽(yáng)修詞的藝術(shù)風(fēng)格 97 《金瓶梅》人物論 98 歐陽(yáng)修散文的情韻美

“三言”“二拍”中經(jīng)商題材的時(shí)代特色 100 王安石后期的詩(shī)歌 101 論納蘭性德詞 102 蘇軾詞的主導(dǎo)風(fēng)格 103 《桃花扇》人物論 104 秦觀詞的婉約風(fēng)格

《聊齋志異》的藝術(shù)特色 106 《紅樓夢(mèng)》的悲劇精神 107 論易安體

論陸游詩(shī)歌的愛國(guó)主題 109 《儒林外史》的諷刺藝術(shù) 110 論晴雯形象的人性內(nèi)涵 111 論林黛玉的人生悲劇 112 關(guān)漢卿性格淺析 113 王維詩(shī)中的禪趣

淺析王熙鳳的理家才能 115 中國(guó)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代價(jià)值 116 試析《紅樓夢(mèng)》人物——惜春 117 淺談《鶯鶯傳》的寫情藝術(shù) 118 論《竇娥冤》的藝術(shù)特色 119 論蘇軾元佑時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn) 120 淺論范進(jìn)中舉 121 淺論林黛玉的性格 122 蘇軾詞淺析

淺析古人交友之道及現(xiàn)實(shí)意義

淺析陶淵明的儒家思想和道家思想 125 論陶淵明的矛盾思想 126 淺談陶淵明的出仕與歸隱 127 淺議杜甫詩(shī)歌的藝術(shù)成就 128 淺談王維詩(shī)中的禪趣 129 杜甫詩(shī)淺論

論李賀詩(shī)歌的色彩表現(xiàn)藝術(shù)

論杜甫詩(shī)歌的“沉郁頓挫”的藝術(shù)特色 132 論蘇軾的“以詩(shī)為詞” 133 論晴雯

論李清照南渡前后詞風(fēng)變化 135 薛寶釵形象塑造淺析 136 論李白的山水詩(shī)

《詩(shī)經(jīng)》宴飲詩(shī)與禮樂(lè)文化精神研究 138 陶淵明與鳥（酒、自然等）139 王熙鳳形象淺論

淺析辛棄疾詞中的豪壯之氣 141 論稼軒詞的愛國(guó)主義精神 142 淺析唐代詩(shī)人筆下的閨怨詩(shī) 143 淺談《金瓶梅》的諷刺藝術(shù) 144 淺論李賀的詩(shī)風(fēng)及成因 145 淺談陶淵明的人生價(jià)值觀念 146 淺析薛寶釵悲劇命運(yùn)的社會(huì)根源 147 淺論王維詩(shī)中的禪趣 148 淺析魯智深形象

論李白詩(shī)歌的創(chuàng)作風(fēng)格 150 淺論蘇軾詩(shī)中的自然美 151 淺論杜甫的詩(shī)歌藝術(shù)成就 152平兒形象分析 153 淺析大歷詩(shī)風(fēng)

154 淺論魏延的性格悲劇

155 淺論李清照詞“別是一家”的思想 156 論范成大的田園詩(shī)

157 論陸游作品中愛國(guó)思想的一貫性 158 中國(guó)古代洪水神話考論 159 《詩(shī)經(jīng)》燕饗詩(shī)的場(chǎng)面描寫 160 《離騷》抒情主人公形象的塑造

161 《戰(zhàn)國(guó)策》中策士言辭的抒情化特征 162 《莊子》中的畸人描寫及其思想蘊(yùn)涵 163 論《詩(shī)經(jīng)》中的婚戀詩(shī) 164 《左傳》中行人引詩(shī)分析 165 《孟子》文章的論辯技巧 166 《莊子》寓言的場(chǎng)景描寫 167 宋玉賦試論

168 賈誼政論文的策士風(fēng)范 169 司馬相如賦的現(xiàn)實(shí)政治企向 170 論《史記》中下層人物的描寫 171 漢樂(lè)府民歌的諷諭特征 172 論蔡邕的碑體文 173 曹植詩(shī)風(fēng)的衍變

174 潘岳哀誄文的創(chuàng)作特色 175 陶淵明田園詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格 176 梁園文人群體的辭賦創(chuàng)作 177 漢武帝時(shí)期賦家考論

178 《史記》人物合傳的結(jié)構(gòu)安排 179 《古詩(shī)十九首》中的人生思考

180 鄴下文人的游宴活動(dòng)與游宴詩(shī)創(chuàng)作 181 阮籍詠懷詩(shī)的抒情特征 182 左思詠史詩(shī)的詠懷特質(zhì) 183 謝靈運(yùn)山水詩(shī)的摹象特點(diǎn) 184 宮體詩(shī)的女性描寫 185 論《文選》對(duì)詩(shī)的分類 186 論南宋雅詞

187 《世說(shuō)新語(yǔ)》的語(yǔ)言風(fēng)格 188 陳子昂的詩(shī)歌理論與詩(shī)歌創(chuàng)作 189 王維詩(shī)中的禪趣

190 論杜甫安史之亂時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作 191 論盛唐時(shí)期絕句的特色 192 論柳宗元的山水游記 193 論李商隱詩(shī)歌的朦朧美 194 岑參邊塞詩(shī)初探 195 論李白的夢(mèng)詩(shī) 196 論白居易的感傷詩(shī) 197 韓孟詩(shī)派的藝術(shù)追求

198 晚唐苦吟派詩(shī)人的創(chuàng)作心態(tài) 199 論中唐傳奇的創(chuàng)作特色 200 試論西昆體的藝術(shù)風(fēng)格 201 論歐陽(yáng)修記體文的創(chuàng)作特色 202 論蘇軾詩(shī) 203 論陸游的愛國(guó)詩(shī)

204 論辛棄疾詞對(duì)清詞的影響 205 李清照詞的藝術(shù)個(gè)性 206 柳永詞的語(yǔ)言特點(diǎn) 207 蘇軾對(duì)詞境的開拓 208 賀鑄詞的藝術(shù)個(gè)性 209 論誠(chéng)齋體

210 宋末逸民詩(shī)初探

211 王安石散文的寫作風(fēng)格 212 論關(guān)漢卿的喜劇創(chuàng)作 213 馬致遠(yuǎn)的神仙道化劇

214 論《倩女離魂》的藝術(shù)特點(diǎn) 215 《高祖還鄉(xiāng)》的諷刺藝術(shù) 216 《水滸傳》的忠義觀 217 《三國(guó)演義》的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫 218 豬八戒形象分析

219 論唐僧與孫悟空的矛盾沖突 220 公安派的小品文創(chuàng)作

221 《金瓶梅》的家庭生活描寫 222 《西廂記》的繼承與創(chuàng)新 223 《琵琶記》悲劇意蘊(yùn)分析 224 元代少數(shù)民族詩(shī)人的詩(shī)歌創(chuàng)作 225 論詞在元明時(shí)期的衰落 226 宋江形象分析

227 《牡丹亭》的浪漫主義特色 228 論西門慶形象的文化警示意義 229 “三言”“二拍”中的風(fēng)塵女性 230 李贄“童心說(shuō)”的文學(xué)價(jià)值 231 論《西游記》的成書 232 清初歷史劇興盛原因初探 233 明清才子佳人小說(shuō)的敘事模式 234 《聊齋志異》中的書生形象 235 《儒林外史》的諷刺藝術(shù) 236 大觀園的文化意義

237 《紅樓夢(mèng)》的夢(mèng)幻描寫及其意義 238 《長(zhǎng)生殿》的愛情觀 239 《桃花扇》的結(jié)構(gòu)藝術(shù) 240 《儒林外史》的批判意識(shí) 241 論賈寶玉的人生悲劇 242 論清詩(shī)的宗唐宗宋之爭(zhēng) 243 論桐城義法

244 張飛、李逵形象塑造比較 245 花間詞的藝術(shù)成就

246 《紅樓夢(mèng)》中的丫環(huán)群象 247 論魏晉散文的駢儷化傾向 248 論歸有光的散文創(chuàng)作 249 論清詞中興

250 論晚唐的懷古詠史詩(shī) 251 論常州詞派的詞學(xué)思想

252 論《史記》對(duì)后世小說(shuō)創(chuàng)作的影響 253 宋代豪放詞的藝術(shù)風(fēng)格 254 論明清小說(shuō)題材的嬗變

255 《文心雕龍》對(duì)創(chuàng)作構(gòu)思的分析 256 嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》以禪喻詩(shī)分析

257 道家虛靜說(shuō)對(duì)古代詩(shī)歌創(chuàng)作論的影響

344．試論賈誼的政論散文

45．賈誼騷體賦對(duì)屈賦的繼承與發(fā)展 46．司馬相如大賦的藝術(shù)特點(diǎn)與成就 47．司馬遷是怎樣塑造項(xiàng)羽和劉邦的

48．司馬遷是怎樣處理史實(shí)與文學(xué)手法的關(guān)系的 49．從《史記》看司馬遷的政治態(tài)度 50．《史記》塑造正面人物的藝術(shù)方法 51．司馬遷筆下的反面人物

52．《史記》為“無(wú)韻之《離騷》”說(shuō)

53．從《淮陰侯列傳》看《史記》人物傳記的敘事藝術(shù) 54．漢樂(lè)府民歌對(duì)《國(guó)風(fēng)》的繼承與發(fā)展 55．《古詩(shī)十九首》在中國(guó)文學(xué)史上的地位 56．從漢樂(lè)府民歌看漢代的婦女問(wèn)題 57．漢代女性的文學(xué)創(chuàng)作 58．漢代的宮怨文學(xué)創(chuàng)作 59．《毛詩(shī)大序》的主要思想 60．《神記》故事情節(jié)的幾個(gè)特點(diǎn) 61．《世說(shuō)新語(yǔ)》對(duì)中古文人心態(tài)的描寫 62．談?wù)勚泄艜r(shí)期的幾篇書信體抒情散文 63．三曹詩(shī)歌比較舉偶

64．曹丕《典論·論文》的時(shí)代意義 65．曹操在建安文學(xué)中的地位 66．曹操樂(lè)府詩(shī)評(píng)說(shuō) 67．曹操其人與其詩(shī) 68．評(píng)曹植詩(shī)歌的文學(xué)價(jià)值 69．曹植詩(shī)歌藝術(shù)性初探 70．略論曹植的《洛神賦》 71．論曹植樂(lè)府詩(shī)歌的創(chuàng)新性 72．《西洲曲》抒情主人公情感分析

73．自然、真淳、和諧——陶淵明田園詩(shī)的審美追求 74．論《桃花源記》與陶淵明的歸隱體驗(yàn) 75．從陶淵明生命歷程看桃花源思想的形成 76．陶淵明筆下的農(nóng)村生活風(fēng)貌 77．說(shuō)陶詩(shī)的平淡與醇美 78．陶詩(shī)抒情手法管窺

79．從陶淵明的田園詩(shī)到謝靈運(yùn)的山水詩(shī) 80．隋以前駢體文的發(fā)生與發(fā)展

81．以禮閑情的愛情佳作——評(píng)陶淵明的《閑情賦》 82．士與仕的夾縫里——從西方心理學(xué)看魏晉風(fēng)度 83．鐘嶸“建安風(fēng)骨”的主要內(nèi)容 84．阮籍的身世及其《詠懷》詩(shī) 85．試論左思的《詠史》詩(shī) 86．論左芬的文學(xué)創(chuàng)作

87．南朝詩(shī)歌“有句無(wú)篇”的研究

88．謝靈運(yùn)山水詩(shī)在中國(guó)詩(shī)歌史上的地位

89．謝脁對(duì)近體詩(shī)律的探索與貢獻(xiàn) 90．《詩(shī)品》評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的得與失 91．陸機(jī)文學(xué)思想的價(jià)值 92．六朝駢文的對(duì)偶藝術(shù) 93．南北朝樂(lè)府民歌之比較 94．淺議鮑照樂(lè)府詩(shī)的“俊逸”特色 95．“永明體”與“宮體”的承傳關(guān)系

96．“頗學(xué)陰何苦用心”——學(xué)習(xí)陰鏗、何遜的詩(shī) 97．讀江淹的《恨賦》、《別賦》 98．評(píng)鐘嶸對(duì)鮑照、嵇康詩(shī)的評(píng)論 99．學(xué)習(xí)《文心雕龍》札記X則 100．劉勰論詩(shī)與儒家詩(shī)論之比較

第二篇：古代文學(xué)論文題目

以下古代文學(xué)論文題目供你參考 《詩(shī)經(jīng)》分類研究（情詩(shī)、思婦詩(shī)、離別詩(shī)等）先秦諸子文研究（《論語(yǔ)》、《莊子》、《孟子》、先秦寓言等）3 屈原與楚辭研究（生平、悲劇成因、作品辨?zhèn)?、思想與藝術(shù)等）4 中國(guó)文學(xué)批評(píng)史專家專著專論研究 5 亡國(guó)之音哀以思——論李煜詞 6 柳永詞的雅和俗 7 論柳永對(duì)蘇軾詞的影響 8 蘇軾的人品與詞風(fēng) 李清照前后期詞在情感表達(dá)上的不同 10 蘇軾、辛棄疾豪放詞風(fēng)的比較 11 論秦觀詞的藝術(shù)特色 12 論黃庭堅(jiān)的瘦硬詩(shī)風(fēng) 《三國(guó)演義》和歷史文學(xué)創(chuàng)作問(wèn)題 14 《水滸傳》主題辨析 15 湯顯祖戲曲觀的研究 16 《聊齋志異》愛情題材論 17 《紅樓夢(mèng)》主要人物形象論 18 簡(jiǎn)論中唐多情傳奇 從李賀詩(shī)看其“鬼才”之名 20 簡(jiǎn)論李商隱的詠史詩(shī) 李商隱的“無(wú)題詩(shī)”的藝術(shù)特色 22 簡(jiǎn)論中唐多情傳奇 23 李煜詞評(píng)價(jià)之我見 24 試論李清照詞的藝術(shù)特色 25 豪放大師蘇軾的婉約詞 論關(guān)漢卿喜劇之“雙璧”《救風(fēng)塵》與《望江亭》 27 古典長(zhǎng)篇小說(shuō)名著（任選一部）中的女性藝術(shù)形象試論 28 《三言》中愛情作品的反封建傾向 《紅樓夢(mèng)》中寶、黛、釵的愛情婚姻悲劇試論 30 《紅樓夢(mèng)》中“金陵十二釵”的女性悲劇 31 談?dòng)耙晞≈袣v史題材作品的時(shí)代精神與當(dāng)代意識(shí) 32 論《三國(guó)演義》塑造諸葛亮的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn) 33 論《三國(guó)演義》戰(zhàn)爭(zhēng)描寫的藝術(shù)特色 34 論《西游記》的孫悟空形象 35 論《牡丹亭》的杜麗娘形象

論“三言二拍”表現(xiàn)的市民生活特色 37 論《桃花扇》的李香君形象 38 論《桃花扇》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)

論《儒林外史》對(duì)八股科舉制的批判 40 論《儒林外史》的諷刺藝術(shù) 41 論論李汝珍的《鏡花緣》 42 論二晏詞

論蘇軾的散文特色

論陸游晚年的思想和詩(shī)歌創(chuàng)作 45 從林逋的詠梅詩(shī)到姜夔詠梅詩(shī) 46 辛棄疾詞與南宋理學(xué)的關(guān)系 47 論元雜劇中的包公形象 48 論《西廂記》中張生的形象 49 論元雜劇中的李逵形象 50 賈誼論

《史記》人物傳記所體現(xiàn)審美情趣 52 《史記》人物傳記中人物形象分析 53 漢樂(lè)府詩(shī)分析 54 陶淵明的人格和詩(shī)風(fēng)

南北朝樂(lè)府民歌藝術(shù)風(fēng)格比較 56 正始文學(xué)與建安文學(xué)異同論 57 論曹植詩(shī)歌的整體風(fēng)格 58 魏晉隱士與魏晉文學(xué) 59 《世說(shuō)新語(yǔ)》刻畫人物

魏晉南北朝小說(shuō)在中國(guó)小說(shuō)史上的地位 61 陶淵明與謝靈運(yùn)詩(shī)歌比較 62 《西廂記》的傳播 63 元雜劇的題目正名 64 元刊本雜劇中的角色問(wèn)題

《竇娥冤》的悲劇特征 66 三國(guó)演義的成書問(wèn)題 67 《水滸傳》中的女性形象 68 牡丹亭》的傳播 69 《紅樓夢(mèng)》中改名問(wèn)題 70 石頭傳說(shuō)與賈寶玉形象 71 石頭傳說(shuō)與孫悟空形象 72 傳奇戲的文人化問(wèn)題 73 戲曲的案頭化研究

商人形象在明清小說(shuō)的變化及意義 75 《桃花扇》中的女性問(wèn)題 76 李白詩(shī)中的仙、俠精神。77 論辛詞的英雄情節(jié)

論杜詩(shī)沉郁頓挫的風(fēng)格特色 79 論辛棄疾的“以文為詞” 80 論韓愈的“以文為詩(shī)”。

“清空騷雅”、“幽韻冷香”的白石詞。82 關(guān)于白居易《新樂(lè)府的評(píng)價(jià) 83 關(guān)漢卿雜劇中的女性形象 84 韓愈散文的藝術(shù)風(fēng)格 85 元散曲的藝術(shù)風(fēng)格 86 柳宗元的寓言創(chuàng)作

《三國(guó)演義》的藝術(shù)成就 88 唐傳奇中的女性形象 89 《水滸傳》的藝術(shù)成就 90 論杜牧的七言絕句 91 論歸有光的散文 92 論李商隱的無(wú)題詩(shī) 93 《牡丹亭》的藝術(shù)成就 94 西蜀詞與南唐詞之比較 95 論《西游記》的詼諧風(fēng)格 96 歐陽(yáng)修詞的藝術(shù)風(fēng)格 97 《金瓶梅》人物論 98 歐陽(yáng)修散文的情韻美

“三言”“二拍”中經(jīng)商題材的時(shí)代特色 100 王安石后期的詩(shī)歌 101 論納蘭性德詞 102 蘇軾詞的主導(dǎo)風(fēng)格 103 《桃花扇》人物論 104 秦觀詞的婉約風(fēng)格 105 《聊齋志異》的藝術(shù)特色 106 《紅樓夢(mèng)》的悲劇精神 107 論易安體

論陸游詩(shī)歌的愛國(guó)主題

《儒林外史》的諷刺藝術(shù) 110 論晴雯形象的人性內(nèi)涵 111 論林黛玉的人生悲劇 112 關(guān)漢卿性格淺析 113 王維詩(shī)中的禪趣 114 淺析王熙鳳的理家才能 115 中國(guó)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代價(jià)值 116 試析《紅樓夢(mèng)》人物——惜春 117 淺談《鶯鶯傳》的寫情藝術(shù) 118 論《竇娥冤》的藝術(shù)特色 119 論蘇軾元佑時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn) 120 淺論范進(jìn)中舉 121 淺論林黛玉的性格 122 蘇軾詞淺析

淺析古人交友之道及現(xiàn)實(shí)意義 124 淺析陶淵明的儒家思想和道家思想 125 論陶淵明的矛盾思想 126 淺談陶淵明的出仕與歸隱 127 淺議杜甫詩(shī)歌的藝術(shù)成就 128 淺談王維詩(shī)中的禪趣 129 杜甫詩(shī)淺論

論李賀詩(shī)歌的色彩表現(xiàn)藝術(shù)

論杜甫詩(shī)歌的“沉郁頓挫”的藝術(shù)特色 132 論蘇軾的“以詩(shī)為詞” 133 論晴雯

論李清照南渡前后詞風(fēng)變化 135 薛寶釵形象塑造淺析 136 論李白的山水詩(shī)

《詩(shī)經(jīng)》宴飲詩(shī)與禮樂(lè)文化精神研究 138 陶淵明與鳥（酒、自然等）139 王熙鳳形象淺論

淺析辛棄疾詞中的豪壯之氣 141 論稼軒詞的愛國(guó)主義精神 142 淺析唐代詩(shī)人筆下的閨怨詩(shī) 143 淺談《金瓶梅》的諷刺藝術(shù) 144 淺論李賀的詩(shī)風(fēng)及成因 145 淺談陶淵明的人生價(jià)值觀念 146 淺析薛寶釵悲劇命運(yùn)的社會(huì)根源 147 淺論王維詩(shī)中的禪趣 148 淺析魯智深形象 149 論李白詩(shī)歌的創(chuàng)作風(fēng)格 150 淺論蘇軾詩(shī)中的自然美 151 淺論杜甫的詩(shī)歌藝術(shù)成就 152平兒形象分析

153 淺析大歷詩(shī)風(fēng) 154 淺論魏延的性格悲劇

155 淺論李清照詞“別是一家”的思想 156 論范成大的田園詩(shī)

157 論陸游作品中愛國(guó)思想的一貫性 158 中國(guó)古代洪水神話考論 159 《詩(shī)經(jīng)》燕饗詩(shī)的場(chǎng)面描寫 160 《離騷》抒情主人公形象的塑造 161 《戰(zhàn)國(guó)策》中策士言辭的抒情化特征 162 《莊子》中的畸人描寫及其思想蘊(yùn)涵 163 論《詩(shī)經(jīng)》中的婚戀詩(shī) 164 《左傳》中行人引詩(shī)分析 165 《孟子》文章的論辯技巧 166 《莊子》寓言的場(chǎng)景描寫 167 宋玉賦試論

168 賈誼政論文的策士風(fēng)范 169 司馬相如賦的現(xiàn)實(shí)政治企向 170 論《史記》中下層人物的描寫 171 漢樂(lè)府民歌的諷諭特征 172 論蔡邕的碑體文 173 曹植詩(shī)風(fēng)的衍變 174 潘岳哀誄文的創(chuàng)作特色

175 陶淵明田園詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格 176 梁園文人群體的辭賦創(chuàng)作 177 漢武帝時(shí)期賦家考論

178 《史記》人物合傳的結(jié)構(gòu)安排 179 《古詩(shī)十九首》中的人生思考 180 鄴下文人的游宴活動(dòng)與游宴詩(shī)創(chuàng)作 181 阮籍詠懷詩(shī)的抒情特征 182 左思詠史詩(shī)的詠懷特質(zhì) 183 謝靈運(yùn)山水詩(shī)的摹象特點(diǎn) 184 宮體詩(shī)的女性描寫 185 論《文選》對(duì)詩(shī)的分類 186 論南宋雅詞

187 《世說(shuō)新語(yǔ)》的語(yǔ)言風(fēng)格 188 陳子昂的詩(shī)歌理論與詩(shī)歌創(chuàng)作 189 王維詩(shī)中的禪趣

190 論杜甫安史之亂時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作 191 論盛唐時(shí)期絕句的特色 192 論柳宗元的山水游記 193 論李商隱詩(shī)歌的朦朧美 194 岑參邊塞詩(shī)初探 195 論李白的夢(mèng)詩(shī) 196 論白居易的感傷詩(shī)

197 韓孟詩(shī)派的藝術(shù)追求 198 晚唐苦吟派詩(shī)人的創(chuàng)作心態(tài) 199 論中唐傳奇的創(chuàng)作特色 200 試論西昆體的藝術(shù)風(fēng)格 201 論歐陽(yáng)修記體文的創(chuàng)作特色 202 論蘇軾詩(shī) 203 論陸游的愛國(guó)詩(shī)

204 論辛棄疾詞對(duì)清詞的影響 205 李清照詞的藝術(shù)個(gè)性 206 柳永詞的語(yǔ)言特點(diǎn) 207 蘇軾對(duì)詞境的開拓 208 賀鑄詞的藝術(shù)個(gè)性 209 論誠(chéng)齋體 210 宋末逸民詩(shī)初探 211 王安石散文的寫作風(fēng)格 212 論關(guān)漢卿的喜劇創(chuàng)作 213 馬致遠(yuǎn)的神仙道化劇 214 論《倩女離魂》的藝術(shù)特點(diǎn) 215 《高祖還鄉(xiāng)》的諷刺藝術(shù) 216 《水滸傳》的忠義觀 217 《三國(guó)演義》的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫 218 豬八戒形象分析

219 論唐僧與孫悟空的矛盾沖突 220 公安派的小品文創(chuàng)作 221 《金瓶梅》的家庭生活描寫 222 《西廂記》的繼承與創(chuàng)新 223 《琵琶記》悲劇意蘊(yùn)分析 224 元代少數(shù)民族詩(shī)人的詩(shī)歌創(chuàng)作 225 論詞在元明時(shí)期的衰落 226 宋江形象分析

227 《牡丹亭》的浪漫主義特色 228 論西門慶形象的文化警示意義 229 “三言”“二拍”中的風(fēng)塵女性 230 李贄“童心說(shuō)”的文學(xué)價(jià)值 231 論《西游記》的成書 232 清初歷史劇興盛原因初探 233 明清才子佳人小說(shuō)的敘事模式 234 《聊齋志異》中的書生形象 235 《儒林外史》的諷刺藝術(shù) 236 大觀園的文化意義

237 《紅樓夢(mèng)》的夢(mèng)幻描寫及其意義 238 《長(zhǎng)生殿》的愛情觀 239 《桃花扇》的結(jié)構(gòu)藝術(shù) 240 《儒林外史》的批判意識(shí)

241 論賈寶玉的人生悲劇 242 論清詩(shī)的宗唐宗宋之爭(zhēng) 243 論桐城義法

244 張飛、李逵形象塑造比較 245 花間詞的藝術(shù)成就 246 《紅樓夢(mèng)》中的丫環(huán)群象 247 論魏晉散文的駢儷化傾向 248 論歸有光的散文創(chuàng)作 249 論清詞中興 250 論晚唐的懷古詠史詩(shī) 251 論常州詞派的詞學(xué)思想

252 論《史記》對(duì)后世小說(shuō)創(chuàng)作的影響 253 宋代豪放詞的藝術(shù)風(fēng)格 254 論明清小說(shuō)題材的嬗變

255 《文心雕龍》對(duì)創(chuàng)作構(gòu)思的分析 256 嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》以禪喻詩(shī)分析 257 道家虛靜說(shuō)對(duì)古代詩(shī)歌創(chuàng)作論的影響 先秦部分

1．略論中國(guó)古代神話的特點(diǎn) 2．月中蟾蜍嫦娥形象 3．共工形象兩面性之我見 4．治水神話的蘊(yùn)含

5．神話中的女性形象 6．《詩(shī)經(jīng)》中的民族史詩(shī)

7．《詩(shī)經(jīng)》是怎樣反映二周時(shí)期的勞動(dòng)生活的 8．《詩(shī)經(jīng)》反映婚姻愛情生活的幾種手法 9．漫談《詩(shī)經(jīng)》對(duì)農(nóng)村生活面貌的表現(xiàn) 10．《詩(shī)經(jīng)》與婦女問(wèn)題

11．試論“黍離之悲”的美學(xué)價(jià)值 12．“思無(wú)邪”辨

13．《詩(shī)經(jīng)》對(duì)隋以前文學(xué)的影響 14．《詩(shī)經(jīng)》與行役問(wèn)題 15．《論語(yǔ)》寫人技法初探 16．從《論語(yǔ)》看孔子其人 17．簡(jiǎn)論孟子散文的浩然之氣 18．試析孟子散文的論辯藝術(shù) 19．孟子“仁政”說(shuō)評(píng)議 20．《莊子》浪漫主義特色評(píng)述 21．試論《莊子》的人生觀 22．談?wù)劇秳駥W(xué)》的比喻和鋪陳 23．淺議《左傳》的行人辭令 24．《左傳》塑造人物的幾種手法 25．《左傳》戰(zhàn)爭(zhēng)描寫的藝術(shù)成就 26．《左傳》敘事的藝術(shù)成就

27．《左傳》所寫的女性 28．《左傳》所寫的正面女性 29．《左傳》所寫的反面女性 30．《左傳》人物傳記文學(xué)成就 31．從《戰(zhàn)國(guó)策》看說(shuō)話的技巧 32．從《離騷》看屈原的人格 33．《離騷》象征手法探微

34．《離騷》兼《國(guó)風(fēng)》《小雅》詩(shī)旨說(shuō) 35．屈賦“兮”字解 36．屈賦對(duì)漢賦的影響

37．中國(guó)最早的詠物詩(shī)——《橘頌》 38．屈原《九歌》的浪漫主義 39．屈莊浪漫主義的異同 40．宋玉“悲秋”的主題與影響 41．.淺談《戰(zhàn)國(guó)策》中策士的功利思想 42．荊楚文王考

43．“莊周夢(mèng)蝶”的悲劇內(nèi)涵與哲學(xué)指歸

漢魏六朝文學(xué)

44．試論賈誼的政論散文

45．賈誼騷體賦對(duì)屈賦的繼承與發(fā)展 46．司馬相如大賦的藝術(shù)特點(diǎn)與成就

47．司馬遷是怎樣塑造項(xiàng)羽和劉邦的

48．司馬遷是怎樣處理史實(shí)與文學(xué)手法的關(guān)系的 49．從《史記》看司馬遷的政治態(tài)度 50．《史記》塑造正面人物的藝術(shù)方法 51．司馬遷筆下的反面人物 52．《史記》為“無(wú)韻之《離騷》”說(shuō)

53．從《淮陰侯列傳》看《史記》人物傳記的敘事藝術(shù) 54．漢樂(lè)府民歌對(duì)《國(guó)風(fēng)》的繼承與發(fā)展 55．《古詩(shī)十九首》在中國(guó)文學(xué)史上的地位 56．從漢樂(lè)府民歌看漢代的婦女問(wèn)題 57．漢代女性的文學(xué)創(chuàng)作 58．漢代的宮怨文學(xué)創(chuàng)作 59．《毛詩(shī)大序》的主要思想 60．《神記》故事情節(jié)的幾個(gè)特點(diǎn) 61．《世說(shuō)新語(yǔ)》對(duì)中古文人心態(tài)的描寫 62．談?wù)勚泄艜r(shí)期的幾篇書信體抒情散文 63．三曹詩(shī)歌比較舉偶

64．曹丕《典論〃論文》的時(shí)代意義 65．曹操在建安文學(xué)中的地位 66．曹操樂(lè)府詩(shī)評(píng)說(shuō) 67．曹操其人與其詩(shī) 68．評(píng)曹植詩(shī)歌的文學(xué)價(jià)值

69．曹植詩(shī)歌藝術(shù)性初探 70．略論曹植的《洛神賦》 71．論曹植樂(lè)府詩(shī)歌的創(chuàng)新性 72．《西洲曲》抒情主人公情感分析

73．自然、真淳、和諧——陶淵明田園詩(shī)的審美追求 74．論《桃花源記》與陶淵明的歸隱體驗(yàn) 75．從陶淵明生命歷程看桃花源思想的形成 76．陶淵明筆下的農(nóng)村生活風(fēng)貌 77．說(shuō)陶詩(shī)的平淡與醇美 78．陶詩(shī)抒情手法管窺

79．從陶淵明的田園詩(shī)到謝靈運(yùn)的山水詩(shī) 80．隋以前駢體文的發(fā)生與發(fā)展

81．以禮閑情的愛情佳作——評(píng)陶淵明的《閑情賦》 82．士與仕的夾縫里——從西方心理學(xué)看魏晉風(fēng)度 83．鐘嶸“建安風(fēng)骨”的主要內(nèi)容 84．阮籍的身世及其《詠懷》詩(shī) 85．試論左思的《詠史》詩(shī) 86．論左芬的文學(xué)創(chuàng)作

87．南朝詩(shī)歌“有句無(wú)篇”的研究

88．謝靈運(yùn)山水詩(shī)在中國(guó)詩(shī)歌史上的地位

89．謝脁對(duì)近體詩(shī)律的探索與貢獻(xiàn) 90．《詩(shī)品》評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的得與失

91．陸機(jī)文學(xué)思想的價(jià)值 92．六朝駢文的對(duì)偶藝術(shù) 93．南北朝樂(lè)府民歌之比較

94．淺議鮑照樂(lè)府詩(shī)的“俊逸”特色 95．“永明體”與“宮體”的承傳關(guān)系

96．“頗學(xué)陰何苦用心”——學(xué)習(xí)陰鏗、何遜的詩(shī) 97．讀江淹的《恨賦》、《別賦》 98．評(píng)鐘嶸對(duì)鮑照、嵇康詩(shī)的評(píng)論 99．學(xué)習(xí)《文心雕龍》札記X則 100．劉勰論詩(shī)與儒家詩(shī)論之比較

唐宋文學(xué)

101．隋以前小說(shuō)發(fā)展概況綜述 102．四杰對(duì)唐詩(shī)的貢獻(xiàn)

103．陳子昂在唐詩(shī)發(fā)展史上的地位 104．王維心態(tài)研究

105．王梵志詩(shī)歌的獨(dú)特內(nèi)涵 106．李白與盛唐 107．杜甫心態(tài)與唐代社會(huì)

108．白居易詩(shī)歌理論與中唐詩(shī)歌的繁榮

109．韓愈古文理論對(duì)文學(xué)思想和文學(xué)理論批評(píng)的意義 110．試論李商隱愛情詩(shī)的意象

111．論李賀詩(shī)的多種風(fēng)格 112．李商隱詩(shī)歌的社會(huì)價(jià)值 113．晚唐詩(shī)掃描 114．唐傳奇的歷史價(jià)值

115．從陳廷焯、王國(guó)維的評(píng)價(jià)再看李詞 116．試論楊萬(wàn)里詩(shī)歌的俗與雅 117．從《人間詞話》看姜夔詞 118．唐傳奇的文學(xué)價(jià)值 119．李冶的文學(xué)創(chuàng)作 120．薛濤的文學(xué)創(chuàng)作 121．魚玄機(jī)的創(chuàng)作

122．邊塞詩(shī)的成就與西北開發(fā) 123．浙西詞派及其詞人簡(jiǎn)述

124．小紅低唱我吹蕭——姜夔的詞與音樂(lè)略探 125．黃庭堅(jiān)的文學(xué)思想 126．黃庭堅(jiān)詩(shī)歌接受闡義

127．李清照詞創(chuàng)作的社會(huì)蘊(yùn)含與價(jià)值 128．宋代女性創(chuàng)作的“悲愁”本色 129．朱淑真的藝術(shù)生命

130．試論宋詩(shī)中杭州民俗的描寫及其表現(xiàn) 131．嚴(yán)羽的詩(shī)歌理論 132．論張先的慢詞

133．宋代的歌妓詞

134．“表面滑稽而骨子里沉痛”——蘇軾“以游戲文字為詩(shī)”淺論 135．論婉約詞的風(fēng)格 136．論豪放詞的風(fēng)格 137．蕭觀音文學(xué)創(chuàng)作

元明清文學(xué)

138．明代小說(shuō)發(fā)展的幾個(gè)理論問(wèn)題

139．張南莊《何典》研究 140．凌蒙初與“二拍”研究 141．馮夢(mèng)龍與“三言”研究 142．陳忱及《水滸后傳》的研究 143．李汝珍《鏡花緣》的研究

144．從潘金蓮看《水滸傳》的婚姻和愛情 145．論《鏡花緣》中的唐小山形象

146．論彈詞小說(shuō)《再生緣》中四位女性形象之對(duì)比關(guān)系 147．淺論凌濛初《二拍》之盜賊觀 148．振林千樹鳥，啼谷一聲猿

149．淺論李漁的人生觀在小說(shuō)中的體現(xiàn)

150．從《杜十娘怒沉百寶箱》和《賣油郎獨(dú)占花魁》看擬話本的愛情婚姻觀

151．試論張岱《西湖夢(mèng)尋》、《陶庵夢(mèng)憶》中的禪趣

152．歷史、虛構(gòu)與《鏡花緣》 153．論孫悟空形象的悲劇性

154．淺析《牡丹亭》中知識(shí)分子的性格特征 155．《水滸傳》中綽號(hào)問(wèn)題淺析 156．論香菱形象的文化命義

157．“二尤”悲劇在《紅樓夢(mèng)》大悲劇中的原型意義 158．一個(gè)仁慈而辛苦的救贖者一一劉姥姥形象的文化意蘊(yùn) 159．最小也是最大的道德勸懲者一一巧姐形象的文化意蘊(yùn) 160．兩對(duì)位勢(shì)懸然卻下場(chǎng)略等的母女一一趙姨娘探春及鳳姐巧姐漫議

161．度人與救世一一瘋僧與劉姥姥形象的不同意蘊(yùn) 162．從大觀園到賈府而不是從賈府到大觀園 163．賈寶玉同性戀傾向詮釋 164．《聊齋志異》中的悍婦心理構(gòu)件 165．論《花月痕》

166．論《聊齋志異》的傳奇藝術(shù)

1、《山海經(jīng)》藝術(shù)形象的原型意義

2、月中蟾蜍嫦娥形象

3、共工形象兩面性之我見

4、治水神話的蘊(yùn)含

5、神話中的女性形象

6、《詩(shī)經(jīng)》中的民族史詩(shī)

7、《詩(shī)經(jīng)》是怎樣反映二周時(shí)期的勞動(dòng)生活的8、《詩(shī)經(jīng)》反映婚姻愛情生活的幾種手法

9、漫談《詩(shī)經(jīng)》對(duì)農(nóng)村生活面貌的表現(xiàn)

10、《詩(shī)經(jīng)》與婦女問(wèn)題

11、試論“黍離之悲”的美學(xué)價(jià)值

12、從《詩(shī)經(jīng)》看當(dāng)時(shí)河洛地區(qū)婚戀風(fēng)俗

13、試論《詩(shī)大序》文學(xué)思想與當(dāng)時(shí)社會(huì)背景之關(guān)系

14、《詩(shī)經(jīng)》與行役問(wèn)題

15、《論語(yǔ)》寫人技法初探

16、從《論語(yǔ)》看孔子其人

17、簡(jiǎn)論孟子散文的浩然之氣

18、試析孟子散文的論辯藝術(shù)

19、孟子“仁政”說(shuō)評(píng)議

20、《莊子》的地域文化背景

21、試論《莊子》的人生觀

22、談?wù)劇秳駥W(xué)》的比喻和鋪陳

23、淺議《左傳》的行人辭令

24、《左傳》塑造人物的幾種手法

25、《左傳》戰(zhàn)爭(zhēng)描寫的藝術(shù)成就

26、《左傳》敘事的藝術(shù)成就

27、《左傳》所寫的女性

28、《左傳》所寫的正面女性

29、《左傳》所寫的反面女性

30、《左傳》人物傳記文學(xué)成就

31、從《戰(zhàn)國(guó)策》看說(shuō)話的技巧

32、從《離騷》看屈原的人格

33、《離騷》象征手法探微

34、《離騷》兼《國(guó)風(fēng)》《小雅》詩(shī)旨說(shuō)

35、屈賦“兮”字解

36、屈賦對(duì)漢賦的影響

37、中國(guó)最早的詠物詩(shī)——《橘頌》

38、屈原《九歌》的浪漫主義

39、屈莊浪漫主義的異同

40、宋玉“悲秋”的主題與影響

41、淺談《戰(zhàn)國(guó)策》中策士的功利思想

42、荊楚文王考

43、“莊周夢(mèng)蝶”的悲劇內(nèi)涵與哲學(xué)指歸

44.簡(jiǎn)論時(shí)代宗教文化的特點(diǎn)

45.《詩(shī)經(jīng)》產(chǎn)生時(shí)代及其地域考

46.論鄭衛(wèi)之音的風(fēng)格形成及其特點(diǎn)

漢魏六朝文學(xué)

47、試論賈誼的政論散文

48、賈誼騷體賦對(duì)屈賦的繼承與發(fā)展

49、司馬相如大賦的藝術(shù)特點(diǎn)與成就

50、論《史記》人物傳記的悲劇美

51、司馬遷是怎樣處理史實(shí)與文學(xué)手法的關(guān)系的

52、從《史記》看司馬遷的政治態(tài)度

53、《史記》塑造正面人物的藝術(shù)方法

54、司馬遷筆下的反面人物

55、《史記》為“無(wú)韻之《離騷》”說(shuō)

56、從《淮陰侯列傳》看《史記》人物傳記的敘事藝術(shù)

57、漢樂(lè)府民歌對(duì)《國(guó)風(fēng)》的繼承與發(fā)展

58.漢樂(lè)府與《詩(shī)經(jīng)》中棄婦形象比較

59.論漢樂(lè)府民歌的寫實(shí)藝術(shù)

60、《古詩(shī)十九首》在中國(guó)文學(xué)史上的地位

61、從漢樂(lè)府民歌看漢代的婦女問(wèn)題

62、漢代女性的文學(xué)創(chuàng)作

63、漢代的宮怨文學(xué)創(chuàng)作

64、《毛詩(shī)大序》的主要思想

65、《神記》故事情節(jié)的幾個(gè)特點(diǎn)

66、《世說(shuō)新語(yǔ)》對(duì)中古文人心態(tài)的描寫

67、談?wù)勚泄艜r(shí)期的幾篇書信體抒情散文

68、三曹詩(shī)歌比較舉偶

69、曹丕《典論〃論文》的時(shí)代意義

70、曹操在建安文學(xué)中的地位

71、曹操樂(lè)府詩(shī)評(píng)說(shuō)

72、曹操其人與其詩(shī)

73、評(píng)曹植詩(shī)歌的文學(xué)價(jià)值

74、曹植詩(shī)歌藝術(shù)性初探

75、略論曹植的《洛神賦》

76、論曹植樂(lè)府詩(shī)歌的創(chuàng)新性

77、《西洲曲》抒情主人公情感分析

78、自然、真淳、和諧——陶淵明田園詩(shī)的審美追求

79、論《桃花源記》與陶淵明的歸隱體驗(yàn)

80、從陶淵明生命歷程看桃花源思想的形成 81、陶淵明筆下的農(nóng)村生活風(fēng)貌

82、說(shuō)陶詩(shī)的平淡與醇美

83、陶詩(shī)抒情手法管窺

84、從陶淵明的田園詩(shī)到謝靈運(yùn)的山水詩(shī)

85、隋以前駢體文的發(fā)生與發(fā)展

86、以禮閑情的愛情佳作——評(píng)陶淵明的《閑情賦》

87、士與仕的夾縫里——從西方心理學(xué)看魏晉風(fēng)度

88、鐘嶸“建安風(fēng)骨”的主要內(nèi)容

89、阮籍的身世及其《詠懷》詩(shī)

90、試論左思的《詠史》詩(shī)

91、左思《嬌女詩(shī)》與李商隱《驕兒詩(shī)》比較研究

92.論北朝文學(xué)的地位

93.《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》的文學(xué)價(jià)值

94.佛教對(duì)志怪小說(shuō)的影響

95、南朝詩(shī)歌“有句無(wú)篇”的研究

96、謝靈運(yùn)山水詩(shī)在中國(guó)詩(shī)歌史上的地位

97、謝脁對(duì)近體詩(shī)律的探索與貢獻(xiàn)

98、《詩(shī)品》評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的得與失

99、陸機(jī)文學(xué)思想的價(jià)值

100、六朝駢文的對(duì)偶藝術(shù)

101、南北朝樂(lè)府民歌之比較

102.《木蘭辭》的文化闡釋

103、淺議鮑照樂(lè)府詩(shī)的“俊逸”特色

104、“永明體”與“宮體”的承傳關(guān)系

105、“頗學(xué)陰何苦用心”——學(xué)習(xí)陰鏗、何遜的詩(shī)

106、讀江淹的《恨賦》、《別賦》

107、評(píng)鐘嶸對(duì)鮑照、嵇康詩(shī)的評(píng)論

108、學(xué)習(xí)《文心雕龍》札記X則

109、劉勰論詩(shī)與儒家詩(shī)論之比較

唐宋文學(xué)

110、隋以前小說(shuō)發(fā)展概況綜述

111、四杰對(duì)唐詩(shī)的貢獻(xiàn)

112、陳子昂在唐詩(shī)發(fā)展史上的地位

113、王維心態(tài)研究

114、論唐人的牡丹詩(shī)

115、李白與盛唐

116、杜甫心態(tài)與唐代社會(huì)

117、白居易詩(shī)歌理論與中唐詩(shī)歌的繁榮

118、韓愈古文理論對(duì)文學(xué)思想和文學(xué)理論批評(píng)的意義

119、試論李商隱愛情詩(shī)的意象

120、論李賀詩(shī)的多種風(fēng)格

121、李商隱詩(shī)歌的社會(huì)價(jià)值

122、晚唐詩(shī)掃描

123、唐傳奇的歷史價(jià)值

124、從陳廷焯、王國(guó)維的評(píng)價(jià)再看李詞

125、試論楊萬(wàn)里詩(shī)歌的俗與雅

126、從《人間詞話》看姜夔詞

127、唐傳奇的文學(xué)價(jià)值

128.唐傳奇對(duì)六朝小說(shuō)的因與革

129.論唐傳奇中人與物的互變

130.論唐傳奇中佛道思想

131.從唐代墓志中看唐傳奇中的門第觀念

132、論花間詞的美學(xué)意義

133、花間詞與宋詞的雅化

134、宋代都市文化對(duì)宋詞的影響

135、邊塞詩(shī)的成就與西北開發(fā)

136、浙西詞派及其詞人簡(jiǎn)述

137、小紅低唱我吹蕭——姜夔的詞與音樂(lè)略探

138、黃庭堅(jiān)的文學(xué)思想

139、黃庭堅(jiān)詩(shī)歌接受闡義

140、李清照詞創(chuàng)作的社會(huì)蘊(yùn)含與價(jià)值

141.宋代女性創(chuàng)作的“悲愁”本色

142、朱淑真的藝術(shù)生命

143、試論宋詩(shī)中杭州民俗的描寫及其表現(xiàn)

144、嚴(yán)羽的詩(shī)歌理論

145、論張先的慢詞

146、宋代的歌妓詞

147、“表面滑稽而骨子里沉痛”——蘇軾“以游戲文字為詩(shī)”淺論

148、論婉約詞的風(fēng)格

149、論豪放詞的風(fēng)格

150、南渡詞人的文化心理探析

元明清文學(xué)

151、論元雜劇悲劇劇目的悲劇性及其文化內(nèi)涵

152.論元雜劇對(duì)唐代文言小說(shuō)題材的重寫

153.竇娥冤》題材源流論

154.論《西廂》題材的流變及其意義

155.元雜劇與明清傳奇題材選擇比較談

156.從元雜劇的經(jīng)典結(jié)構(gòu)看中國(guó)戲劇的敘事意識(shí)

157.從作品看元散曲作家的文化心態(tài)

158.論李楊愛情題材在元明清戲曲中的重寫及其文化意義

159.從《井底引銀瓶》到《墻頭馬上》

160.《倩女離魂》題材源流論

161.論《琵琶記》悲劇性及其文化內(nèi)涵

162、論長(zhǎng)篇小說(shuō)在明中葉發(fā)展繁榮的社會(huì)歷史原因

163、凌蒙初與“二拍”研究

164、馮夢(mèng)龍與“三言”研究

165、陳忱及《水滸后傳》的研究

166、李汝珍《鏡花緣》的研究

167、從潘金蓮看《水滸傳》的婚姻和愛情

168.從《三國(guó)志》到《三國(guó)演義》曹操形象流變論

169.論關(guān)羽形象在歷史社會(huì)文化中的積淀與變異

170.《水滸傳》女性形象論

171.論《水滸傳》中的血腥描寫及文化意義

172.《水滸傳》與傳統(tǒng)俠文化

173.《水滸傳》小說(shuō)與影視劇藝術(shù)得失比較論

174.論《西游記》的佛教文化內(nèi)涵

175.《西游記》結(jié)構(gòu)藝術(shù)論源

176.從《西游記》到《大話西游》

177.論三言二拍婚戀題材對(duì)明清言情小說(shuō)的影響

178、論《鏡花緣》中的唐小山形象

179、論彈詞小說(shuō)《再生緣》中四位女性形象之對(duì)比關(guān)系

180、淺論凌濛初《二拍》之盜賊觀

181、論明清戲曲作品中的游俠形象

182、淺論李漁的人生觀在小說(shuō)中的體現(xiàn)

183、從《杜十娘怒沉百寶箱》和《賣油郎獨(dú)占花魁》看擬話本的愛情婚姻觀

184、《聊齋志異》婚戀問(wèn)題新探

185、歷史、虛構(gòu)與《鏡花緣》

186、論孫悟空形象的悲劇性

187、淺析《牡丹亭》中知識(shí)分子的性格特征

188.從青春版昆曲《牡丹亭》看《牡丹亭》題材的張力

189.沈湯之爭(zhēng)與中國(guó)戲曲觀念的嬗變

190、《水滸傳》中綽號(hào)問(wèn)題淺析

191、論香菱形象的文化命義

192、“二尤”悲劇在《紅樓夢(mèng)》大悲劇中的原型意義

193、一個(gè)仁慈而辛苦的救贖者一一劉姥姥形象的文化意蘊(yùn)

194、最小也是最大的道德勸懲者一一巧姐形象的文化意蘊(yùn)

195、兩對(duì)位勢(shì)懸然卻下場(chǎng)略等的母女一一趙姨娘探春及鳳姐巧姐漫議

196、度人與救世一一瘋僧與劉姥姥形象的不同意蘊(yùn)

197、從大觀園到賈府而不是從賈府到大觀園

198、賈寶玉同性戀傾向詮釋

199、《聊齋志異》中的悍婦心理構(gòu)件

200、中國(guó)戲曲宗教意識(shí)的世俗化

201、論《聊齋志異》的傳奇藝術(shù)

202.明清才子佳人形小說(shuō)敘事模式及其文化成因

203.從唐傳奇到《聊齋志異》：題材的重寫與創(chuàng)新

204.從《聊齋志異》婚戀奇緣看作家的創(chuàng)作心態(tài)

205.論《醒世姻緣》的醒世意義

206.《桃花扇》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)論

207.“桃花扇”的象征性及其藝術(shù)功能

208.《長(zhǎng)生殿》題材的流變與創(chuàng)新

209.論梅村體的敘事藝術(shù)

210.論袁枚的性靈說(shuō)與性靈詩(shī)

第三篇：中國(guó)古代文學(xué)畢業(yè)論文寫作指導(dǎo)

中國(guó)古代文學(xué)畢業(yè)論文寫作指導(dǎo)

?

一、如何突出畢業(yè)論文的學(xué)術(shù)性

?

二、如何找到一個(gè)比較合適的題目

? 不斷細(xì)化，小而具體，有感而發(fā)

?

三、如何搜集和整理資料

?

四、如何使行文更加合乎文體規(guī)范

?

（一）標(biāo)題：

1、揭示課題；

2、揭示論點(diǎn)

?

（二）段落的組織

?

（三）整體結(jié)構(gòu)合乎規(guī)范

關(guān)于古代文學(xué)論文的選題及學(xué)術(shù)水平的三個(gè)層次

三層次：

（一）填補(bǔ)學(xué)術(shù)空白

（二）達(dá)到學(xué)術(shù)研究的前沿

（三）有后續(xù)研究的潛力

? 填補(bǔ)學(xué)術(shù)空白：

? 了解研究狀況：

1、人民大學(xué)《中國(guó)古代、近代文學(xué)復(fù)印資料》（全文）；人民大學(xué)《中國(guó)古代、近代文學(xué)復(fù)印資料》中所附的論文篇目索隱

?

2、作者原著（可能含有某些線索，如蘇軾文集、蘇軾詩(shī)集中就有相關(guān)的版本目錄信息）

?

3、相關(guān)研究論著

? 如《蘇軾年譜》中就有大量關(guān)涉蘇軾的文章或書籍介紹

?

4、相關(guān)學(xué)科研究

? 如歷史研究、哲學(xué)研究、言語(yǔ)研究之類

?

5、學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)

? 認(rèn)真閱讀原始材料：

?

1、逐漸形成自己的認(rèn)知

?

2、查找資料、做好閱讀筆記

? 達(dá)到學(xué)術(shù)前沿：

? 新材料；新觀點(diǎn)（新角度、新研究方法）；資料的細(xì)致辨析（發(fā)常人之所未見）

? 有繼續(xù)研究的潛力：

對(duì)課題內(nèi)涵、外延有清楚的意識(shí)和界定

? 根據(jù)教材所選文章撰寫寫作提綱：

? 論《花間詞》的藝術(shù)

? 寫作提綱

? 標(biāo)題：《論<花間詞>的藝術(shù)》

? 內(nèi)容綱要：

?

一、溫庭筠為代表詞派的藝術(shù)特色和創(chuàng)作手法

?

（一）、花間詞人的分派：溫庭筠派和韋莊派

?

（二）、溫庭筠等人詞的特色：秾麗綺艷與蘊(yùn)藉含蓄 ?

1、溫庭筠等人詞秾麗綺艷風(fēng)格的闡釋

?

2、溫庭筠詞等人蘊(yùn)藉含蓄風(fēng)格的闡釋

? “含蓄無(wú)窮，詞之要訣。含蓄者，意不淺露，語(yǔ)不窮盡，句中有余味，篇中有余意，其妙不外寄言而已?！保ㄇ濉ど蛳辇垺对~論隨筆》）

?

（三）、溫庭筠等人運(yùn)用含蓄表現(xiàn)手法做詞的五種表現(xiàn)方式。

?

1、以動(dòng)作見內(nèi)心（通過(guò)能夠反映內(nèi)心活動(dòng)的外部動(dòng)作描寫來(lái)

透視人物的內(nèi)心世界）

? 溫庭筠《菩薩蠻》（小山重疊金明滅）示例。?

2、寓情于景（將情融入具體可感的景物當(dāng)中）? 薛昭蘊(yùn)《浣溪紗》（江館清秋攬客船）示例。? 李白《送孟浩然之廣陵》“惟見長(zhǎng)江天際流”

?

3、由環(huán)境對(duì)比來(lái)表現(xiàn)感情。

? 溫庭筠《菩薩蠻》其二“水精簾里玻璃枕，暖香惹夢(mèng)鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁笔纠?/p>

? 牛嶠《酒泉子》示例。

?

4、用幾個(gè)不連貫的意象來(lái)表達(dá)人物的感情。

? 張泌《生查子》（相見稀，相見喜，相見還相遠(yuǎn)）示例。?

5、多層次地揭示人物的內(nèi)心世界。

? 毛文錫《更漏子》（春夜瀾（闌？），春恨切，花外子規(guī)啼月）示例。

? 陳廷焯《白雨齋詞話》“?紅紗一點(diǎn)燈?，我讀之不知何故，只是瞠目呆望，不覺失聲一哭。我知天下世人讀之，亦也不瞠目呆望，失聲一哭也?！?/p>

?

6、蘊(yùn)藉含蓄表現(xiàn)手法要用之有度張泌的《滿宮花》、薛昭蘊(yùn)的《醉公子》過(guò)猶不及，難明意緒。

?

二、韋莊為代表詞派的藝術(shù)特色和創(chuàng)作手法

?

（一）韋莊等人詞的藝術(shù)特色：清新明快

? 吳衡照《蓮子居詞話》“韋相清空善轉(zhuǎn)”

? 周濟(jì)《介存齋論詞雜著》“端己淡妝也”

? 歐陽(yáng)炯“其詞寫物真切，樸而不俚。一洗羅綺香澤之態(tài)，而為寫景記俗之詞，與李珣可謂笙性同音者矣”

? 孫光憲“絕無(wú)含蓄，而自然入妙”

?

（二）韋莊等人形成清新明快詞作風(fēng)格的? 四種創(chuàng)作手法。

?

1、直接抒發(fā)“我”的感情（融入作者對(duì)生活的感受、作者的經(jīng)歷、作者的感情，在詞中表現(xiàn)出自己的個(gè)性，塑造自己的形象，主觀色彩較為濃烈）。

? 韋莊的《菩薩蠻》五首

? 顧敻《荷葉杯》其一（春盡小庭花落，寂寞）、其二（夜久歌聲怨咽，殘?jiān)拢┦纠?/p>

?

2、生動(dòng)地描述故事和生活畫面，借以傳達(dá)心意。? 歐陽(yáng)炯《賀明朝》（憶昔花間初識(shí)面）示例

? 韋莊《女冠子》“半羞還半喜，欲去又依依”

? 牛嶠《女冠子》“眼看唯恐化，魂蕩欲相隨”

? 牛希濟(jì)《生查子》“殘?jiān)履樳吤?，別淚臨清曉。語(yǔ)多情未了，回首又重逢”

?

3、描繪出空靈秀麗的境界。

? 孫光憲《漁歌子》其二（泛流螢，明又滅，夜涼水冷東灣闊）示例

?

4、語(yǔ)言明快樸實(shí)。韋莊《女冠子》（四月十七，正是去年今日）示例

王安石“看似尋常最奇崛，成為容易卻艱辛”

韋莊等人有些詞流于平淡無(wú)味。

（三）含蓄和明快創(chuàng)作手法并無(wú)明確界限，應(yīng)相機(jī)而定。張泌《江城子》其

二、韋莊《清平樂(lè)》示例

三、花間詞人在運(yùn)用音律表現(xiàn)內(nèi)容方面對(duì)詞創(chuàng)作的貢獻(xiàn)

（一）用韻放寬。

……

?

（二）巧妙地運(yùn)用疊韻和平仄聲調(diào)。? ……

?

（三）集中了時(shí)人的曲調(diào)并有所創(chuàng)新。? 創(chuàng)造新曲調(diào)；變更原有的詞牌格律形式。? 李珣《河傳》（去去，何處？）示例

?

四、花間詞對(duì)宋詞的影響。?

（一）花間詞對(duì)宋代婉約和豪放詞派的詞風(fēng)均有影響，而婉約派所受影響更大。

?

（二）對(duì)宋婉約詞人的影響 ?

1、化用花間詞語(yǔ) ? ……

?

2、師法花間藝術(shù)手法和對(duì)音律的態(tài)度。? ……

?

（三）對(duì)宋豪放詞人的影響 ? 韋莊《喜遷鶯》（人洶洶，鼓咚咚，襟袖五更風(fēng)）示例

第四篇：學(xué)年論文寫作指導(dǎo)

一．論文包括以下幾部分：封面、中文摘要、關(guān)鍵詞(要翻譯成英文)、正文(包括前言、正文、參考文獻(xiàn))。

二．論文的具體要求：

1．論文的字?jǐn)?shù)必須到4000字。

2．論文要有不少于五篇的參考文獻(xiàn)，參考文獻(xiàn)在文末列出，參考文獻(xiàn)格式參照我發(fā)給你的附件。

三、論文中標(biāo)題(不論是幾級(jí)標(biāo)題)單獨(dú)一行，與行文要分段，標(biāo)題最后不要有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。論文中每段之間不要有空行。

標(biāo)題應(yīng)當(dāng)規(guī)范，不能簡(jiǎn)略的寫，必須能夠準(zhǔn)確地表達(dá)下文的中心思想。標(biāo)題之間應(yīng)當(dāng)形成邏輯關(guān)系，讓讀者通過(guò)看標(biāo)題即能了解文章的大體框架及主要內(nèi)容。

四、論文摘要應(yīng)能客觀地反映論文的主要內(nèi)容，表明作者的觀點(diǎn)，并且能夠獨(dú)立成文。切不要以第三人稱寫成文章結(jié)構(gòu)介紹或自我評(píng)價(jià)，不要出現(xiàn)“本人”、“本文”等字眼。

五、關(guān)鍵詞3-8個(gè)，關(guān)鍵詞應(yīng)當(dāng)是名詞，關(guān)鍵詞之間分號(hào)隔開。

六、在寫作過(guò)程中請(qǐng)注意論文不是法條的介紹、堆集，應(yīng)當(dāng)有自己的觀點(diǎn)和論述。觀點(diǎn)一定要明確，最好以標(biāo)題的形式列出。

七、最后強(qiáng)調(diào)：論文一定不要抄襲，寫的不好，我們可以改進(jìn)，但是如果抄襲，萬(wàn)一被人查處的話，后果難以承擔(dān)。

第五篇：論文寫作指導(dǎo)

論文寫作指導(dǎo)

注意：課程設(shè)計(jì)論文的內(nèi)容與我們做過(guò)的實(shí)驗(yàn)內(nèi)容是不同的，即做的和寫的是不一樣的 每4個(gè)同學(xué)共一個(gè)題目，按學(xué)號(hào)順序分配題目，不準(zhǔn)挑題，每個(gè)任務(wù)書就是一個(gè)題目，我給了8個(gè)任務(wù)書，正好滿足你班32個(gè)人。學(xué)委負(fù)責(zé)按學(xué)號(hào)順序?qū)懛纸M與選題表并發(fā)給同學(xué)和我。雖然4個(gè)同學(xué)共一個(gè)題目，但同組論文的雷同率不能高于70%（這是督導(dǎo)和老師重點(diǎn)檢查的內(nèi)容，我們還有專門的軟件工具來(lái)測(cè)試同組論文的雷同率），緒論等介紹性的內(nèi)容可以相同，但設(shè)計(jì)創(chuàng)新部分不能相同過(guò)多，學(xué)習(xí)委員收論文的時(shí)候要把同一題目的論文放在一起并初步觀察一下，看是否有幾乎相同的論文，如有，則退回去讓他們重寫，同題目的同學(xué)在寫論文之前也要相互通個(gè)氣交流一下，避免使用了同一個(gè)版本的網(wǎng)上資料，以前就發(fā)生過(guò)這種情況，被我全部判為零分，到四年級(jí)時(shí)去清考。

我提供了論文模板，大家要嚴(yán)格按模板去編排論文，方法是把內(nèi)容拷貝到模板中去，就能充分利用模板的格式，最后把模板改個(gè)名字打印出來(lái)就可以了，格式不合格的一律退回。論文必須打印出來(lái)交到我辦公桌上才能有成績(jī)，電子檔也要交，這由學(xué)委負(fù)責(zé)統(tǒng)一收并打包發(fā)到我QQ郵箱里。

模板最后一頁(yè)是成績(jī)頁(yè)，大家要自問(wèn)自答3個(gè)與本題目相關(guān)的問(wèn)題，必須用手寫，因?yàn)楹芏嗤瑢W(xué)快要離校了，請(qǐng)?zhí)崆鞍堰@一頁(yè)打印出來(lái)手寫，并在右上角寫上本人名字，交給很晚才離校的同學(xué)，等到你們的電子檔做好后再發(fā)給他們統(tǒng)一打印出來(lái)，與本人的成績(jī)頁(yè)裝訂在一起交上來(lái)。論文模板首頁(yè)左上角的“編號(hào)”一欄暫時(shí)不填寫，最后由我負(fù)責(zé)統(tǒng)一填寫

論文的字?jǐn)?shù)必須在1.6萬(wàn)以上，頁(yè)數(shù)15頁(yè)以上（含圖、表、公式），但不要超過(guò)28頁(yè)，字越多，出問(wèn)題的機(jī)率就越高。

網(wǎng)上的參考資料要消化吸收，有所取舍和創(chuàng)新后再用，不得全盤照抄，督導(dǎo)會(huì)抽查部分論文到萬(wàn)方等網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫(kù)中查你們的抄襲率，一旦發(fā)現(xiàn)全文或大部分抄襲，則本門課程計(jì)零分，并給予當(dāng)事人處分。

論文電子檔的名字應(yīng)為“題目X_學(xué)生姓名”，“X”為題目的序號(hào)，學(xué)委在交論文打印稿的同時(shí)，要把本班的論文電子檔一起打包發(fā)到我QQ郵箱，我要用專門的工具對(duì)它們查重。