第一篇：關(guān)于談話類節(jié)目主持人素質(zhì)的若干思考

關(guān)于談話類節(jié)目主持人素質(zhì)的若干思考

一、談話類電視節(jié)目對節(jié)目主持人的角色定位

談話類電視節(jié)目有其特定的概念與內(nèi)涵，它是指通過一種人與人之間自然親切的方式，來實(shí)現(xiàn)大眾傳播的特定功能的節(jié)目形態(tài)。談話節(jié)目集人際傳播與大眾傳播的優(yōu)勢于一身，能較好地體現(xiàn)廣播電視傳媒的優(yōu)勢。從主持人的基本素質(zhì)、文化積累、生活閱歷、人生感悟，到前期的工作準(zhǔn)備，一直至現(xiàn)場的主持，都會給節(jié)目帶來重要的影響。有些電視臺談話節(jié)目一哄而起，找個(gè)伶牙俐齒、能言善辯的就上，有些涉世未深的女孩在談話節(jié)目中說出的話在一些人眼中顯得“幼稚”，這實(shí)在是談話節(jié)目主持人的一大誤區(qū)。因此，談話類節(jié)目主持人的長相可以不夠漂亮、英俊，身材也可以不夠苗條、高大，但是一定要有內(nèi)涵、有品位、有個(gè)性，因?yàn)槟愕囊慌e一動大部分是由內(nèi)在的文化底蘊(yùn)折射出來的，從而構(gòu)成了你在觀眾心目中的外在形象。一檔談話節(jié)目成敗的因素有很多方面，談話節(jié)目當(dāng)然也不例外。話題的確定、主持人的素質(zhì)與風(fēng)格、嘉賓的選擇、現(xiàn)場觀眾的配合、場景的布置，直至節(jié)目的順利播出，無不關(guān)系著節(jié)目的成敗。筆者認(rèn)為，在這眾多的元素中，關(guān)鍵之關(guān)鍵，應(yīng)該是話題的選擇和主持人的現(xiàn)場表現(xiàn)。

（一）嘉賓與觀眾交流的中介

主持人與特邀嘉賓、現(xiàn)場觀眾和被采訪對象構(gòu)成了一個(gè)很好的談話現(xiàn)場，共同營造了現(xiàn)場談話氛圍。因?yàn)檫@是一種面對面的雙向交流，所以互動性很強(qiáng)，而且所談的話題是在互相討論乃至辯論的過程中完成的。彼此是一種雙向的互動交流、影響、啟發(fā)、激勵(lì)。傳播學(xué)理論認(rèn)為：傳播不僅僅是傳播者向受傳者傳遞信息的單向過程，而是具有信息交流的雙向性質(zhì)，傳播者、受傳者總是處在互動之中，傳播者、受傳者的角色是互相轉(zhuǎn)換的。[1]在談話類節(jié)目中，這樣的優(yōu)勢顯得尤其突出，在節(jié)目的過程中，通過主持人與嘉賓、現(xiàn)場觀眾的交流，使節(jié)目順利進(jìn)行。談話類節(jié)目主持人，她擔(dān)負(fù)著調(diào)動嘉賓和現(xiàn)場觀眾，引導(dǎo)他們圍繞主題進(jìn)行交流的重任，他對節(jié)目的過程、節(jié)奏、內(nèi)容起著至關(guān)重要的作用，這種作用有時(shí)甚至超過編導(dǎo)。

（二）在真實(shí)中體現(xiàn)平民化的本色

談話節(jié)目將真實(shí)性視為靈魂和生命。首先要確保事實(shí)的真實(shí)和傳播的真實(shí)。特邀嘉賓、現(xiàn)場觀眾、主持人都要實(shí)話實(shí)說，忌說假話、空話、套話；還要真實(shí)地傳播，即談話過程要真實(shí)，指不可重復(fù)，不可預(yù)先排練，要一氣呵成。從思維方式看，主持人要突破“編導(dǎo)”節(jié)目的思維模式,樹立起“還自身和對方以真實(shí)狀態(tài)”的節(jié)目理念。[2]在現(xiàn)在的電視談話節(jié)目中，都應(yīng)該有觀眾參與，除特邀嘉賓外，凡現(xiàn)場觀眾都可以參與討論。在我看來，目前的不足是，節(jié)目參者與大都是事先指定的人選，談話節(jié)目作為一個(gè)電視欄目，給了每個(gè)人一個(gè)平等表達(dá)自已思想的權(quán)力，體現(xiàn)了另一種思維方式和一種人文關(guān)懷，所以說演播室要具備客廳一樣的談話氣氛，讓每一個(gè)人都能很好地表達(dá)自已。但又由于節(jié)目時(shí)間的限制等關(guān)系，所以不可能給現(xiàn)場的每個(gè)人表達(dá)自已觀點(diǎn)的機(jī)會，而且并非每個(gè)人都有話要說，所以談話類節(jié)目的“說”貴在于“精”。

二、談話類節(jié)目主持人應(yīng)具備的基本素質(zhì)

在目前龐大的主持人隊(duì)伍中，談話類節(jié)目主持人不多，而優(yōu)秀的談話類節(jié)目主持人更是少之又少。在很大程度上，能否成功地主持一檔談話節(jié)目已經(jīng)成為衡量一位主持人“含金量”多少的重要因素，同時(shí)它也是對一個(gè)主持人綜合素質(zhì)的全面考察。在主持談話節(jié)目時(shí)，主持人能夠有更大的空間去發(fā)揮自已的個(gè)性和才能。從某種意義上講，談話節(jié)目是主持人走向成熟的標(biāo)志，所以談話節(jié)目要求主持人有很強(qiáng)的駕馭節(jié)目主題的能力、機(jī)敏的反映能力、嫻熟的語言表達(dá)能力。

（一）思維縝密、活躍是談話類主持人的首要素質(zhì)

談話類節(jié)目的主題貫穿始終，仔細(xì)分析主題的內(nèi)涵實(shí)質(zhì)、遞進(jìn)層次；分析主題的表象與背景、涉及的層面，從政治、經(jīng)濟(jì)、心理、社會等各方面加以分析評論，從而理出主持人的基本思路。明晰思路之后要制定基本的談話層次，如何開頭，分幾層展開，如何結(jié)尾等充分體現(xiàn)了談話類節(jié)目主持人應(yīng)具備的素質(zhì)。

（二）有調(diào)度和駕馭能力，與嘉賓和受眾和諧統(tǒng)一

為了保證嘉賓對談話內(nèi)容的新鮮感，在正式談話之前不要“彩排”談話內(nèi)容。但與嘉賓受眾的磨合卻是并不可少的，這對節(jié)目而言具有很重要意義。與嘉賓、觀眾磨合的目的在于溝通思想，讓嘉賓領(lǐng)會談話主旨，同時(shí)進(jìn)一步了解嘉賓對話題的關(guān)注程度、語言表達(dá)能力等。此所謂知己知彼，百戰(zhàn)不殆。駕馭能力除了語言之外，還包括形態(tài)、情感、動作等方面在內(nèi)的無聲語言，它們無時(shí)無刻在主持人、嘉賓、觀眾之間傳遞信息。

（三）有較強(qiáng)的口語表達(dá)和歸納總結(jié)能力

在認(rèn)真仔細(xì)的準(zhǔn)備之后，演播錄制階段主持人最重要的是在保持輕松緩和的情緒的同時(shí)，又要讓大腦處于興奮的狀態(tài)，能夠做出機(jī)敏的反應(yīng)。其他欄目主持人在主持節(jié)目時(shí)很大程度上是拼語言功底。但是，談話類節(jié)目主持又有別于其它的節(jié)目，不需要華辭麗藻，維系節(jié)目運(yùn)轉(zhuǎn)的動力是主持人流暢的口語表達(dá)，以及在一段與嘉賓或現(xiàn)場觀眾交流之后準(zhǔn)確到位的歸納總結(jié)。當(dāng)主持人提出一個(gè)準(zhǔn)備好的問題，嘉賓回答之后，主持人再次提出既能引發(fā)思考并能往下過渡的問題。如此的過程，給主持人一個(gè)創(chuàng)造主動權(quán)的機(jī)會。

三、談話類節(jié)目主持人需具備特殊的素質(zhì)

（一）在談話的過程中，做一個(gè)優(yōu)秀的傾聽者

主持人雖然是談話節(jié)目的核心，但是節(jié)目主持人不僅要懂得把握談話的關(guān)鍵，而且要學(xué)會做一個(gè)優(yōu)秀的傾聽者，這樣才能將談話節(jié)目主持好。而主持人在傾聽的同時(shí)，需要思考話語的銜接、貫穿以及如何去結(jié)束和切斷嘉賓及觀眾的話。一場原本沒有頭緒的談話，可能因?yàn)橐粋€(gè)優(yōu)秀的主持人的介入，就有了自已的靈魂，主持人正是在談話中起到了“穿針引線”的作用。在一個(gè)話題應(yīng)該結(jié)束時(shí)，自然的承上啟下，開始下一個(gè)階段的談話；在嘉賓一時(shí)語塞時(shí)，及時(shí)地給予引導(dǎo)；當(dāng)嘉賓和現(xiàn)場觀眾的對話發(fā)生沖突時(shí)，能夠相應(yīng)地協(xié)調(diào)氣氛，這些都是談話類主持人需要思考的方面。傾聽，正是這樣思考的基礎(chǔ)。同時(shí)，還要通過思考去發(fā)現(xiàn)更有價(jià)值的東西。

（二）營造談話電視節(jié)目的氣氛

談話節(jié)目主持人要善于為參與者營造一個(gè)適合相互談話的現(xiàn)場氛圍并且貫穿節(jié)目始終。節(jié)目剛開始時(shí)要設(shè)法消除參與者的怯場心理和緊張心態(tài)，讓其以平常心來參與接下來的話題討論，說真話、實(shí)話，使參與者感到主持人是他的朋友，不是老師，更不是名人。《實(shí)話實(shí)說》節(jié)目的主持人崔永元曾遇到這樣的情境：有次節(jié)目剛開始，當(dāng)他走進(jìn)現(xiàn)場，觀眾就熱烈鼓掌，眼神普遍流露出“崇拜”之意，當(dāng)時(shí)他就意識到這種氣氛不利于平等交流和共同參與話題討論，于是，他就有意識地談到自已如何普通、平凡，甚至還談到一些自已的壞毛病，有意地向觀眾靠攏，真到大家感到主持人與他們沒有什么不一樣的地方，完全可以進(jìn)行輕松自在地交流時(shí)，才開始進(jìn)入話題。崔永元說得好：“我不希望在談話節(jié)目現(xiàn)場有崇拜，那就沒有辦法做節(jié)目了。[3]”他有不少的技術(shù)手段，比如在介紹某個(gè)著名演員、著名作家時(shí)，他從來不說著名演員某某、著名作家某某，而是介紹說演員某某、作家某某，這樣讓大家覺得他們是和我們平起平坐的。從而為談話節(jié)目開了個(gè)好頭，拉近了主持人與嘉賓、現(xiàn)場觀眾的距離。

（三）主持人要引導(dǎo)談話的主題，把握節(jié)目的軸心

在整個(gè)談話的節(jié)目過程中，主持人也可視現(xiàn)場情況做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。如果說，解決了談話節(jié)目主持人的角色定位問題只是注重了談話節(jié)目對主持人的個(gè)性要求，那么談話節(jié)目主持人的文化素養(yǎng)、知識水平和語言表達(dá)能力及組織駕馭能力等則是談話節(jié)目對主持人的共性要求。在這些共性要求中，主持人的組織駕馭能力對談話節(jié)目而言至關(guān)重要。談話節(jié)目的主角是現(xiàn)場嘉賓，他們的現(xiàn)場表現(xiàn)如何，直接影響著一期節(jié)目的成敗，因而主持人能否處理好與嘉賓的關(guān)系，真正調(diào)動嘉賓的談話欲，顯得尤為關(guān)鍵。其實(shí)，無論是哪種定位的談話節(jié)目，其主體應(yīng)該是通過嘉賓及觀眾的表現(xiàn)來完成的。高明的談話節(jié)目主持人會引導(dǎo)嘉賓及觀眾，使他們成為節(jié)目的閃光點(diǎn)。現(xiàn)在，有不少談話節(jié)目，為了保證節(jié)目的權(quán)威性，往往請某些領(lǐng)域的專家作為現(xiàn)場的嘉賓。這種做法，固然會使節(jié)目有相對的深度，但也可能產(chǎn)生一定的副作用。以前曾看到過這樣的一期以“民辦學(xué)校路在何方”為題的談話節(jié)目中，嘉賓口口聲聲說，民辦學(xué)校的管理、教學(xué)質(zhì)量、教學(xué)機(jī)制都比公辦學(xué)校好得多，面對這樣的以偏蓋全的觀點(diǎn)，主持人巧妙地以一句玩笑話“您說這話，不怕公辦學(xué)校跟您急？”打斷了嘉賓的思路，而此時(shí)，他也意識到了自已的偏激[4]。因此，談話節(jié)目主持人更應(yīng)增強(qiáng)政治意識、大局意識和責(zé)任意識，一次成功的談話，主持人應(yīng)該完成的是一次優(yōu)秀的行為交流。

談話節(jié)目主持人，除了要具備基本條件和特殊素質(zhì)，一個(gè)成功的談話節(jié)目主持人，應(yīng)該是整個(gè)談話現(xiàn)場的靈魂。所有人的發(fā)言都在節(jié)目制作的策劃之中，又會有出人意料的精彩閃現(xiàn)出來，但是這一切的一切，都要看主持人是否有能力和實(shí)力來駕馭現(xiàn)場，把握好主持人在節(jié)目中的定位，所以說談話節(jié)目主持人的表現(xiàn)是關(guān)鍵中的關(guān)鍵。談話節(jié)目有著廣闊的發(fā)展空間，它賦予主持人更多的機(jī)遇，也給主持人提出了新的挑戰(zhàn)。我們有許多優(yōu)秀的節(jié)目主持人，他們用多姿多彩的主持風(fēng)格和人文精神拓展了談話節(jié)目無限寬廣的藝術(shù)空間。隨著談話性節(jié)目不斷發(fā)展和完善，相信會有更多更優(yōu)秀的談話主持人涌現(xiàn)出來，風(fēng)格化了的主持人一定能讓我們的電視屏幕更加好看。

本文來源于南陽網(wǎng) http://004km.cn/

第二篇：談話類節(jié)目主持人應(yīng)具備的素質(zhì)

電視論文：

談話類節(jié)目主持人應(yīng)具備的素質(zhì)

魏榮

二十年前，有主持人主持的電視節(jié)目在我國興起，很快贏得了人們的喜愛，電視節(jié)目主持人也因此而倍受關(guān)注，有主持人的節(jié)目最明顯的特點(diǎn)就是:主持人以欄目“形象代言人”的身份出現(xiàn)，通過個(gè)人的魅力來吸引觀眾，進(jìn)而提高節(jié)目的收視率，擴(kuò)大欄目的影響。電視節(jié)目主持人的出現(xiàn)，引發(fā)了傳播形式到傳播內(nèi)容的一系列變化，一下子縮短了媒介與受眾之間的距離，為廣播電視找到了一條接近群眾、吸引受眾的有效途徑。

那么什么是主持人呢？《廣播電視辭典》是這么給主持人定義的：“以個(gè)體行動出現(xiàn)，代表群體觀念，以有聲語言為主干或主線駕馭節(jié)目進(jìn)程，直接面向受眾，平等地進(jìn)行傳播的人?！闭嬲饬x的主持人節(jié)目，主持人不僅僅是播報(bào)者，實(shí)際上他親自策劃、組織節(jié)目，把握著整個(gè)節(jié)目的發(fā)展進(jìn)程。

按照電視節(jié)目類型，主持人基本上可以分為三種：第一種是新聞?lì)惞?jié)目主持人，包括新聞報(bào)道、新聞述評、新聞?wù){(diào)查和新聞訪談；第二種是談話類節(jié)目主持人，具有代表性的有中央電視臺《實(shí)話實(shí)說》的崔永元、何晶，《東方時(shí)空.東方之子》的白巖松等；第三種是綜藝類節(jié)目主持人，典型的如中央電視臺的《幸運(yùn)52》、《非常6+1》、湖南電視臺的《快樂大本營》等欄目的主持人。

在這里，我將著重談一下，談話類節(jié)目主持人應(yīng)具備哪些素質(zhì)？電視談話類節(jié)目主要是通過主持人和各位嘉賓的對話，各自闡述論點(diǎn)論據(jù)，并與觀眾共同討論問題，以形、身、情、態(tài)等表現(xiàn)手段吸引觀眾，使他們既接受信息，又能做出思考和判斷。因此，在主持人節(jié)目中，談話類節(jié)目是最具有人情味，最具可信度，最能吸引人的節(jié)目，同時(shí)對主持人的要求也最高。主持人不但要有廣博的知識，敏銳的觀察和反應(yīng)能力，流利幽默的語言表達(dá)能力，還要有迅速、準(zhǔn)確地做出判斷的能力。一 談話類節(jié)目主持人應(yīng)有深厚的知識儲備。

知識和能力雖然不是簡單的正比關(guān)系，但是不可否認(rèn)的是具有豐富的知識，有利于培養(yǎng)較高的能力。談話類節(jié)目作為公共的話語空間，其話題越來越廣泛，涉及人文、社會、自然、經(jīng)濟(jì)等各個(gè)方面。因此，沒有一定的知識，主持人就不能將談話類節(jié)目的話題引向深入，不易實(shí)現(xiàn)編導(dǎo)的意圖，所做的節(jié)目也就會沒有品位。

主持人在受眾眼力是一個(gè)活生生的人，他給予受眾的聲音、表情也都是具體可感的。在受眾心目中，節(jié)目主持人應(yīng)該是既可親近、可信任，又在某些方面帶有一定的典范性。主持人職業(yè)特點(diǎn)，就是通過滔滔不絕的“說”來溝通你、我、他，進(jìn)行大眾傳播活動，成為廣播電視媒介與受眾之間的紐帶、橋梁。如果他沒有扎實(shí)的知識積累做后盾，那么他主持節(jié)目就絕不可能出現(xiàn)妙語連珠、機(jī)警幽默的談吐，不可能迸發(fā)出智慧的火花。許多著名節(jié)目主持人的成功經(jīng)驗(yàn)證明：一個(gè)成功的節(jié)目主持人應(yīng)該是一個(gè)雜家，在學(xué)有所長的基礎(chǔ)上具備多維的知識構(gòu)架，擁有豐富的人生經(jīng)歷，這樣，才有可能在節(jié)目中突破自我，提高和創(chuàng)新主持藝術(shù)，從而增添新的藝術(shù)風(fēng)格，保持永久的魅力。趙忠祥從18歲進(jìn)電視臺至今都沒有放棄過對知識、對藝術(shù)、對美的追求。即使在《動物世界》里作幕后解說，我們?nèi)阅鼙凰廴诵撵榈慕庹f所觸動。為什么呢？用趙忠祥的話說，“這里融進(jìn)了我的滄桑感”。這里的“滄桑感”包含了趙忠祥在多年的自我完善中對社會和人生價(jià)值的深刻體驗(yàn)和理解。趙忠祥的例子充分說明了豐富的生活閱歷和知識結(jié)構(gòu)對于一個(gè)合格的電視節(jié)目主持人來說是多么的重要。

近年來涌現(xiàn)了一批新主持人，有些原來是學(xué)者、藝術(shù)工作者、大學(xué)教師和記者，具有較高學(xué)歷和知識，他們往往從事某一專題節(jié)目的主持，產(chǎn)生了理想的效果。如水均益，長期擔(dān)任駐外記者，外語水平高，國際知識豐富，他主持的焦點(diǎn)訪談就很有特點(diǎn)。應(yīng)該說，主持某一類節(jié)目，必須要具有某一方面的專業(yè)知識，即使不能成為專家，也應(yīng)該對這一領(lǐng)域的基本知識、歷史與現(xiàn)狀有所了解。

二，談話類節(jié)目主持人應(yīng)凸現(xiàn)主持人的個(gè)性：

那么究竟什么是個(gè)性呢？個(gè)性是指一個(gè)人在長期的生活實(shí)踐中“形成的一定的動機(jī)、理想、信念、世界觀，使自己的活動總帶有一定的傾向性，從而在一個(gè)人身上經(jīng)常表現(xiàn)出的個(gè)性心理特征。”個(gè)性的顯著特點(diǎn)就是穩(wěn)定性，而談話節(jié)目主持人的個(gè)性是指主持人在談話節(jié)目中體現(xiàn)出來的相對穩(wěn)定的獨(dú)特性。這種獨(dú)特性集中體現(xiàn)在語言上，包括有聲語言和無聲語言：有聲語言是用于口頭表達(dá)的語言，是思維的外化；無聲語言即體態(tài)語言，通過眼睛、手勢、表情、空間距離等手段傳遞信息，這兩種語言共同作用，表達(dá)出一個(gè)人的思想、觀點(diǎn)和立場。由此可見，一個(gè)主持人要使自己個(gè)性鮮明、魅力四射，必須具有個(gè)性化的有聲語言并配以相應(yīng)的體態(tài)語言。

三：談話類節(jié)目應(yīng)講究語言技巧：和楊瀾以詩歌朗誦

一個(gè)優(yōu)秀的主持人，首先要掌握主持人獨(dú)特的語言特點(diǎn)，即語言要口語化和大眾化，要自然親切、熱情，同時(shí)也要簡潔精練、富有突出的個(gè)性特征。在此基礎(chǔ)上，主持人才能在開場、串聯(lián)、結(jié)束、應(yīng)付突發(fā)事故這種常規(guī)情景中，以嫻熟的技巧、出色的語言、巧妙的調(diào)度、機(jī)智的控場、超常的發(fā)揮，完成主持活動的全過程，展現(xiàn)自己的獨(dú)特主持風(fēng)格和非常的語言魅力。

1．工于開場：

好的開場白使活動現(xiàn)場別開生面，色彩飛揚(yáng)，有經(jīng)驗(yàn)的主持人總是要在開場白上下功夫。設(shè)計(jì)精彩的開場白，首先要考慮受眾是哪些人，他們抱有什么心理來到現(xiàn)場，有什么愛好、要求；自己的開場白要達(dá)到 什么效果，怎么引出主體內(nèi)容，開場白對整體活動要起到什么作用等，這樣就能夠知道自己的開場白該用什么語句了，成功的開場白一是要富有誘導(dǎo)信和啟發(fā)性，要能引導(dǎo)參與者進(jìn)入角色，進(jìn)入境界，二是要能恰當(dāng)?shù)亟榻B活動主題、目的，根據(jù)活動具體內(nèi)容借助環(huán)境、季節(jié)、參與者等情況喻示主題。所主持活動的類型不同，開場白的方式也要不同，文藝性強(qiáng)的可以采用贊頌式，在《正大綜藝》的開場白中，199期給人留下了深刻印象。那時(shí)正逢春節(jié)，在歡快的“春之聲”圓舞曲的背景下，趙忠祥和楊瀾以詩歌朗誦的語調(diào)對剛剛到來的春天熱情地贊頌:道：“春天是萬物生長的季節(jié)，是歲歲年年又一次蓬勃的開始。春天在小溪的流水中，躍上了楊柳梢頭，在爭芳斗艷的花蕾上綻開了甜美的笑容?！绷⒓窗延^眾帶進(jìn)了春天的氛圍之中。

2．巧于連接：

主持一場活動，少不了語言的“穿針引線，”使全場內(nèi)容形成一個(gè)有機(jī)的整體。這就要求主持人借助多姿多彩的串聯(lián)詞來達(dá)到目的，展示出全部內(nèi)容的神韻。串聯(lián)詞的特點(diǎn)是一種動態(tài)性過渡，它承前啟后，調(diào)動受眾感官，控制現(xiàn)場氣氛，使單擺浮擱的各部分相互關(guān)聯(lián)，使整個(gè)活動成為一個(gè)不可分割的整體。串聯(lián)的基本原則是找出二者之間的內(nèi)在聯(lián)系。然后與活動的主題緊緊掛上，例如，在一次校園藝術(shù)節(jié)閉幕式暨頒獎晚會上，來賓講話結(jié)束之后，匯報(bào)演出開始之前，串聯(lián)詞就應(yīng)該包含感謝來賓的鼓勵(lì)、答謝師長的厚愛，以我們的演出來表達(dá)感激之情等內(nèi)容。

3．精于結(jié)尾

無論前面的活動主持得怎么成功，有經(jīng)驗(yàn)的主持人都不會對結(jié)尾掉以輕心，因?yàn)橹挥薪Y(jié)尾結(jié)得好，才算是完美無缺地最終取得了成功。結(jié)尾時(shí)要把整個(gè)活動推向高潮，實(shí)現(xiàn)首尾相聯(lián)，使人回味無窮。例如：有人主持慶功表彰會，這樣結(jié)束：“聽完發(fā)言，我想到了一件事：有人問球王貝利哪個(gè)球踢得最好？回答是：下一個(gè)！有人問名導(dǎo)演謝晉哪部戲排得最好？回答是：下一部。有人問一位演員哪個(gè)角色演得最好，回答是：下一個(gè)！看來我們的慶功、表彰中也應(yīng)牢記：下一個(gè)！下一部！散會?！苯Y(jié)尾的語言常有以下幾種：用抒情的方式獲取共鳴，用議論的方式引人思考，用點(diǎn)題的方式總結(jié)全程。不論使用那種方式結(jié)尾都要意味深長、言簡意賅、達(dá)到鳳頭豹尾的理想境地。

4．靈于應(yīng)變

眾所周知，無論主持人事前的準(zhǔn)備多么充分，都無法保證所有的節(jié)目或整個(gè)活動完全按主持人的設(shè)計(jì)進(jìn)行，因此，主持人是否靈于應(yīng)變的整個(gè)活動的成功起著舉足輕重的作用。例如，主持討論會，往往是開始人人都不說，結(jié)束時(shí)，人人都爭著說，把握不住時(shí)間，有人侃侃而談卻離題萬里，這里就靠主持人因勢利導(dǎo)，化被動為主動。冷場時(shí)拋磚引玉，離題時(shí)用婉辭拉回正題，要截住話頭時(shí)，先充分肯定大家的積極性，使人不至于感到潑冷水。當(dāng)不曾想到的情況出現(xiàn)時(shí)，主持人要臨陣不慌，保持鎮(zhèn)靜，急中生智，用恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)化解，如楊瀾在廣州“金鷹”授獎晚會的應(yīng)急就很得當(dāng)。那次楊瀾到廣州主持一個(gè)娛樂節(jié)目，上臺時(shí)一不小心跌了一跤，她說：“看來廣州的舞臺是不好上的。但我又很自信，有臺下這么多熱心的觀眾朋友，我相信今天的這臺晚會一定會是最為精彩的?！?/p>

四．談話節(jié)目主持人應(yīng)善于營造一個(gè)談話氛圍

一個(gè)熱烈、融洽、自由的談話現(xiàn)場可以激發(fā)、引活參與談話者的心智，有利于談話各方消除戒備，開懷傾談，從而使每個(gè)人都沉醉其中，以自己的親身體驗(yàn)和感受，以極富個(gè)性化的語言感動著別人或被別人感動。這樣一個(gè)談話氛圍的建立，有賴于主持人極高的人際交往技巧。這就要求主持人具有較高的人格魅力，具體來說，起碼要做到真誠、平和、幽默。真誠

真誠最易打動和感染人，面對一個(gè)真誠的人，你會少一些戒心，多一分親近，少一些懷疑，多一分信任。楊瀾在細(xì)心研究了美國談話節(jié)目的大牌主持人奧帕拉.溫弗麗受人歡迎的原因后說：“她成功的秘訣其實(shí)非常簡單，那就是與觀眾真誠的感情交流，既敞開自己的心扉，同時(shí)又設(shè)身處地體會他人的苦樂?！边@樣的主持人使大眾在現(xiàn)實(shí)生活中無法敞開的心扉得以在屏幕前敞開，在現(xiàn)實(shí)中無法真正展開的交流在影像和聲音中展開，使人們進(jìn)行心靈溝通的愿望獲得滿足。

2真實(shí)

在談話節(jié)目中，主持人既要為公眾提供可靠信息又要鼓勵(lì)真實(shí)對話，這就要求主持人以自己的真情實(shí)感，通過樹立一個(gè)真實(shí)可信的形象來得到受眾認(rèn)可。一個(gè)優(yōu)秀的談話主持人應(yīng)讓人覺得“他”是我們中的一份子，是我們家不可缺少的一員。這樣一種親密關(guān)系的建立，會使談話收到意想不到的效果。

3平和

平和指平等、隨和?！捌降取币笾鞒秩瞬还苁敲鎸Φ赂咄?、學(xué)貫中西的政界要人、學(xué)界前輩，還是面對普通民眾及未成年孩子，都能做到不卑不亢、一視同仁?！半S和”要求主持人在現(xiàn)場提問、交流、傾聽、總結(jié)和點(diǎn)評時(shí)，態(tài)度親切、自然得體。

4幽默

幽默是人際交往的潤滑劑，可以使敵對雙方釋然一笑；幽默使談話現(xiàn)場的興奮點(diǎn)，可以使現(xiàn)場氣氛輕松活潑、高潮迭起。一個(gè)談話節(jié)目主持人至少應(yīng)該使一個(gè)比較幽默的人。美國著名“脫口秀”主持人大衛(wèi).萊特曼被譽(yù)為”把幽默與談話結(jié)合在一起”的人.<<實(shí)話實(shí)說>>的成功,離不開崔永元那機(jī)智、幽默、風(fēng)趣的談話方式。就連他那有點(diǎn)邪乎的眼神和歪嘴笑也被大家所接受，被人們親切地稱為“崔氏幽默”。

五 談話類節(jié)目主持人還要具備角色“表演”能力。

這里說的角色“表演”能力指的是現(xiàn)場反應(yīng)能力和綜合調(diào)控能力。我們知道，電視談話節(jié)目運(yùn)行的起承轉(zhuǎn)合都是由主持人完成的，節(jié)目結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、氣氛乃至話題走向都是由主持人把握的，談話節(jié)目諸要素正是通過主持人的組合（即綜合調(diào)控能力）才得以發(fā)揮得。另外，談話類節(jié)目是以話題的內(nèi)容吸引觀眾，話題的轉(zhuǎn)換控制節(jié)奏、睿智的提問調(diào)節(jié)氣氛的，它缺乏其它電視節(jié)目的畫面豐富性和表現(xiàn)手法多樣性，節(jié)目的成功與否很大程度上取決于嘉賓。由于節(jié)目選題的多樣性，決定了每期節(jié)目有不同嘉賓出現(xiàn)，嘉賓往往對演播室的工作感到陌生，對節(jié)奏的掌握，時(shí)間的控制缺乏經(jīng)驗(yàn)，因此，要想達(dá)到良好的傳播效果，主持人的現(xiàn)場調(diào)節(jié)藝術(shù)和應(yīng)變能力就顯得十分重要。

另外，由于不同觀眾因生活經(jīng)歷、文化素養(yǎng)、思想情感、藝術(shù)愛好、年齡職業(yè)等方面的差異，在欣賞電視綜藝節(jié)目時(shí)會產(chǎn)生多樣化的審美需求。其中很多人就希望能觀賞到有別于舞臺文藝晚會常規(guī)主持的各種新穎別致的主持形式。這就要求主持人有較高的“表演”能力，既要給觀眾帶去快樂，最大程度地滿足觀眾對電視節(jié)目的渴望和追求，又要增強(qiáng)觀眾的參與性，吸引觀眾走進(jìn)熒屏，還要俗中見雅，寓教于樂，使節(jié)目有一定的文化品味，從而使經(jīng)過充分準(zhǔn)備策劃的談話節(jié)目，通過主持人的“表演”——妙語連珠的串聯(lián)詞，隨機(jī)應(yīng)變的現(xiàn)場發(fā)揮，以最美的形式奉獻(xiàn)給觀眾。

第三篇：淺析談話類節(jié)目主持人的形象素質(zhì)

淺析談話類節(jié)目主持人的形象素質(zhì)

[摘 要]電視談話類節(jié)目最初從廣播中借鑒過來，在西方電視界已有多年的歷史，因其高度接近生活的形式、平民化的風(fēng)格、平等自由的交流氛圍，創(chuàng)造了令人嘆為觀止的收視率神話。在我國近年來也掀起一陣“談話旋風(fēng)”，談話類節(jié)目形式一時(shí)間遍地開花，較為符合現(xiàn)代受眾的收視心理，標(biāo)志著電視平民時(shí)代的來臨。此類節(jié)目主持人在談話節(jié)目中起著決定性的作用，他們相對于其他類節(jié)目主持人的身份，能夠以更大的空間、更個(gè)性的語言去駕馭節(jié)目。然而，在目前龐大的主持人隊(duì)伍中，優(yōu)秀的談話類節(jié)目主持人一直屬于“稀缺商品”，從某種意義上說，談話節(jié)目是檢驗(yàn)主持人走向成熟的試金石，能否成功地主持一檔談話節(jié)目已經(jīng)成為衡量一位主持人“含金量”多少的重要指標(biāo)，同時(shí)也是考察一個(gè)主持人綜合素質(zhì)如何的重要環(huán)節(jié)。

[關(guān)鍵詞]主持人 談話類節(jié)目 形象 素質(zhì)

中圖分類號： G222.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-914X（2014）04-0493-01

正文：電視談話類節(jié)目最初從廣播中借鑒過來，在西方電視界已有多年的歷史，因其高度接近生活的形式、平民化的風(fēng)格、平等自由的交流氛圍，創(chuàng)造了令人嘆為觀止的收視率神話。在我國近年來也掀起一陣“談話旋風(fēng)”，談話類節(jié)目形式一時(shí)間遍地開花，較為符合現(xiàn)代受眾的收視心理，標(biāo)志著電視平民時(shí)代的來臨。此類節(jié)目主持人在談話節(jié)目中起著決定性的作用，他們相對于其他類節(jié)目主持人的身份，能夠以更大的空間、更個(gè)性的語言去駕馭節(jié)目。然而，在目前龐大的主持人隊(duì)伍中，優(yōu)秀的談話類節(jié)目主持人一直屬于“稀缺商品”，從某種意義上說，談話節(jié)目是檢驗(yàn)主持人走向成熟的試金石，能否成功地主持一檔談話節(jié)目已經(jīng)成為衡量一位主持人“含金量”多少的重要指標(biāo)，同時(shí)也是考察一個(gè)主持人綜合素質(zhì)如何的重要環(huán)節(jié)。

按照《現(xiàn)代漢語詞典》的解釋，主持人是指“負(fù)責(zé)掌握或處理的人”。而談話是指“用談話的形式發(fā)表的意見”。我們可以將主持人理解為在廣播電視機(jī)構(gòu)中從事有聲語言傳播并在整個(gè)節(jié)目中起到主導(dǎo)、組織、協(xié)調(diào)和串聯(lián)作用的專業(yè)從業(yè)人員。在這里，我們只針對電視主持人進(jìn)行分析和探討。電視談話節(jié)目是談話人（包括特邀嘉賓，現(xiàn)場觀眾）在演播室里就某一主題在主持人的引導(dǎo)下闡述和談?wù)撚^點(diǎn)的節(jié)目。主持人與談話人是節(jié)目的成員，通過提出問題與闡明觀點(diǎn)從而構(gòu)成節(jié)目的整個(gè)內(nèi)容。

在傳統(tǒng)意義上，電視領(lǐng)域?qū)?jié)目主持人外在形象的要求是比較嚴(yán)格的，當(dāng)然這個(gè)“外在形象”更多的是停留在主持人的長相和身材方面。但是近年來隨著我國電視事業(yè)的逐步發(fā)展和成熟，“外在形象”這四個(gè)字也被賦予了新的內(nèi)涵，即主持人綜合素質(zhì)的外化?；诖?，我們的電視屏幕上才出現(xiàn)了一些非俊男靚女式的智慧型，學(xué)者型的實(shí)力派節(jié)目主持人。如睿智的曹可凡，幽默的樂嘉，犀利的張?jiān)降榷伎煞Q得上是其中的代表。他們都有一張平民化的面孔，但是他們的語言詼諧幽默，反應(yīng)迅速，善解人意。他們口語化的表達(dá)和個(gè)性魅力的展現(xiàn)在很大程度上處于一種交流者的狀態(tài)。他們通過自身的學(xué)識、修養(yǎng)和智慧，向觀眾展示出了一種獨(dú)有的外在魅力。著名節(jié)目主持人楊瀾曾經(jīng)在她的文章中寫到“主持人是最無法包裝的”。的確如此，曹可凡不夠端正的五官，張?jiān)竭^于豐滿的體形，要想通過包裝來徹底改觀，只怕是適得其反，但是樂嘉的機(jī)智、張?jiān)降匿J氣、曹可凡的深刻是再好的包裝也包裝不出來的。獨(dú)有的個(gè)性、氣質(zhì)構(gòu)筑起他們與眾不同的外在形象。

有人把主持人稱作是“一個(gè)節(jié)目的靈魂”，可見，主持人在現(xiàn)場起著調(diào)節(jié)、控制的重要作用。這些談話類節(jié)目主持人的長相雖然不夠漂亮、英俊，身材也不夠苗條，高大，但他們的內(nèi)涵，品味，個(gè)性，特別是現(xiàn)場應(yīng)付自如地“穿針引線”，胸中有題，善于提問，把握現(xiàn)場節(jié)奏和氣氛，及時(shí)將談話引向話題，引向深層和高處。一言一行、一舉一動大部分是由內(nèi)在的文化底蘊(yùn)折射出來的，從而構(gòu)成了他們在受眾心目中的外在形象。主持人外在形象不僅屬于自己，更屬于節(jié)目，同時(shí)也體現(xiàn)出節(jié)目制作群體的形象。從某種意義上來講，主持人的形象也會影響到觀眾的收視率。

但是有一點(diǎn)是我們要明確的，我們的屏幕上雖然出現(xiàn)了一些象崔永元、張?jiān)竭@樣具有特點(diǎn)形象的節(jié)目主持人，但是受眾還是希望我們的節(jié)目主持人能夠內(nèi)在美和外在美相結(jié)合，相統(tǒng)一。他們的出現(xiàn)只是我國電視談話節(jié)目在一定階段的產(chǎn)物，并不能成為選拔、衡量談話節(jié)目主持人外在形象的標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)?，我們還是希望能有一些外表俊朗靚麗、內(nèi)在學(xué)識豐富的談話類節(jié)目主持人的出現(xiàn)。比如中央電視臺的節(jié)目主持人柴靜，就是外在形象和內(nèi)在素質(zhì)兼有的一位主持人，這也是她在進(jìn)入央視，從最初的新聞主播，主持《24小時(shí)》到經(jīng)歷多次節(jié)目調(diào)整后主持《面對面》、《看見》等比較深度的談話類節(jié)目，一步一步走過來的關(guān)鍵原因。

總而言之，談話類節(jié)目主持人最能體現(xiàn)出主持人的水平和能力。除了要具備我們通常所說的基本條件以外，它的形象素質(zhì)以及對現(xiàn)場氣氛的把握和重視傾聽現(xiàn)場觀眾的發(fā)言在主持過程中尤為重要。一個(gè)成功的談話節(jié)目主持人，應(yīng)該是整個(gè)談話現(xiàn)場的靈魂。所有人的發(fā)言都在節(jié)目制作群體前期的策劃之中，又會有出人意料的精彩閃現(xiàn)出來，但這一切的一切，都要看主持人是否有能力和實(shí)力來駕馭現(xiàn)場，所以說談話節(jié)目主持人的現(xiàn)場表現(xiàn)是關(guān)鍵中的關(guān)鍵。

參考文獻(xiàn)

《不過如此》 崔永元/著 華藝出版社

《主持人人格魅力》 高瑋/著

《談話節(jié)目主持藝術(shù)》 王群 曹可凡/著 上海社會科學(xué)院出版社

《節(jié)目主持藝術(shù)論》 應(yīng)天常/著 北京廣播學(xué)院出版社

《節(jié)目語體主持》 李德付/著 中國廣播電視出版社

作者簡介

余俊彤，性別，男，籍貫 重慶 出生年月1983年10月2日，單位：重慶文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，職稱：二級播音員，四級導(dǎo)演研究方向：播音主持，電視導(dǎo)演研究）。

第四篇：廣播電視談話類節(jié)目

廣播電視談話類節(jié)目

一、界定談話類節(jié)目

1、定義：

談話類節(jié)目指的是主持人與訪談對象就預(yù)先設(shè)定的話題在演播現(xiàn)場進(jìn)行討論，并可以通過現(xiàn)代通訊手段與場外受眾溝通交流共同參與的節(jié)目形式。

? 2.稱謂：談話節(jié)目（學(xué)名）； Talk Show（英語國家）； 脫口秀（港臺）；

中國談話節(jié)目的發(fā)展

? ? 中國大陸第一個(gè)真正意義上的電視談話節(jié)目——1993年1月開播的《東方直播室》 1996年3月16日中央電視臺《實(shí)話實(shí)說》節(jié)目的熱播

二、談話類節(jié)目分類 ? 1993年到2001年底，國內(nèi)大大小小的電視談話節(jié)目已達(dá)180余種。（雅、俗）

按節(jié)目內(nèi)容劃分

? 新聞時(shí)政類、社會生活類、情感交流類、專業(yè)話題類、新聞時(shí)政類

這類節(jié)目往往圍繞當(dāng)前社會上的熱點(diǎn)、難點(diǎn)、焦點(diǎn)或者令人關(guān)注的新聞事件而引發(fā)的社會話題來進(jìn)行討論，一般是比較嚴(yán)肅的“硬”話題。這類節(jié)目對于宣傳黨的方針政策，正確引導(dǎo)輿論具有重要的作用。

社會生活類

往往涉及家庭、戀愛、婚姻、倫理、道德、法律、人際關(guān)系、教育等社會生活內(nèi)容的方方面面，討論社會的良性運(yùn)行、文化的交融溝通、人際的和諧相處，一般是受大眾關(guān)注的“軟”性話題。

情感交流類

? 以主持人與單個(gè)受眾交流的形式為主，有時(shí)也出現(xiàn)多人交流的情況，主要內(nèi)容以個(gè)人的感情撫慰為多。

專業(yè)話題類

節(jié)目圍繞某一專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的話題，如文化、影視、經(jīng)濟(jì)、股市、體育、科技等領(lǐng)域，進(jìn)行較為深入的討論，通常會邀請相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)人士參與討論、點(diǎn)評。

三、談話類節(jié)目的社會意義

（一）形成新的傳播模式

傳統(tǒng)模式是單向的——直接參與、雙向交流、即時(shí)反饋（熱線、現(xiàn)場觀眾）

（二）展示時(shí)代風(fēng)貌

熱線參與、現(xiàn)場直播的廣播電視節(jié)目能夠更直接、更真切地反映社會生活，傾聽百姓的聲音。

（三）有利國家安定、社會穩(wěn)定

及時(shí)反映社會公眾關(guān)心的熱點(diǎn)問題，可以看成是輿情民意的“晴雨表”； ?

通過親切交流對話，使節(jié)目成為密切黨群關(guān)系的“紐帶”“橋梁”；

老百姓的各種情緒意見的碰撞與交流，通過這樣的渠道表達(dá)出來，達(dá)到“以小震防大震”的目的。（減震器）

（四）觀照社會文化現(xiàn)象

一些專業(yè)話題的談話節(jié)目，通過專業(yè)人士直接與受眾討論和解答問題，有利于話題的深入，同時(shí)平等的溝通方式也會消除普通受眾對專業(yè)話題的“畏懼感”，使傳播內(nèi)容更容易為受眾接受，有利于全社會知識層次、文化品味的提升。

四、談話類節(jié)目的特點(diǎn)

（一）廣播談話節(jié)目與電視談話節(jié)目共性

1、話題內(nèi)容廣泛（宏觀—微觀）?

2、針對性、時(shí)效性強(qiáng)（社會熱點(diǎn)）

（二）廣播談話類節(jié)目特點(diǎn)

1、制作要求簡單，嘉賓、受眾參與節(jié)目比較方便。?

2、現(xiàn)場控制、把關(guān)容易。（導(dǎo)播、過濾）

導(dǎo)播

? ? ? ? ? ? ? 導(dǎo)播（電話編輯）起著協(xié)調(diào)主持人控制節(jié)目節(jié)奏、選擇對節(jié)目有價(jià)值電話的作用。過濾：

1、有明顯政治錯(cuò)誤傾向的內(nèi)容；

2、內(nèi)容與主題無關(guān)的內(nèi)容；

3、意見重復(fù)的電話；

4、缺乏表達(dá)能力的電話；

5、其他會導(dǎo)致節(jié)目質(zhì)量下降的電話（低俗）

（三）電視談話節(jié)目的特點(diǎn)

1、感染力強(qiáng)，表現(xiàn)手法多樣化。

2、圖文并茂，有助于背景資料的提供。

3、強(qiáng)烈的現(xiàn)場感，使受眾有身臨其境之感。

談話方式

1．群言模式

? 即有現(xiàn)場觀眾參與，由主持人、嘉賓和現(xiàn)場觀眾組成的“三結(jié)合”的大場面談話節(jié)目。如《實(shí)話實(shí)說》。2．對話模式

（1）一對一人模式：《面對面》

（2）一對二人模式：《鏘鏘三人行》

五、談話類節(jié)目的四要素

? 話題、嘉賓、受眾、節(jié)目主持人

（一）話題

? ? ? 時(shí)效性與針對性（熱點(diǎn)、收視率）引導(dǎo)性（正確輿論導(dǎo)向、健康向上）

接近性（受眾自身利益密切相關(guān)的人和事）

（二）嘉賓

選擇嘉賓的注意事項(xiàng) ? 一般邀請與所討論話題密切相關(guān)的專業(yè)人士、學(xué)者、官員、或者是事件的當(dāng)事人（演藝明星）?

1、嘉賓的表現(xiàn)能力（表演、表達(dá)）?

2、嘉賓的代表性（專業(yè)性、權(quán)威性）

（三）受眾

? 廣播談話類節(jié)目一般應(yīng)當(dāng)開放熱線電話，讓受眾參與節(jié)目并發(fā)表意見 ? 電視談話節(jié)目多設(shè)置現(xiàn)場觀眾，作為受眾意見代表

讓現(xiàn)場觀眾動起來

? 可有可無的擺設(shè)——部分參與到節(jié)目中——成為節(jié)目不可分割的元素

現(xiàn)場觀眾 ? ? ? ? ? 現(xiàn)場觀眾的互動可以增加辯論的激烈和熱鬧。數(shù)量：不可太少。

對位：注意與本期節(jié)目的一致性。

預(yù)選觀眾：提前精選，讓他說自己想說的話?？梢栽谇芭虐才糯渭钨e。

（四）節(jié)目主持人 談話節(jié)目的主持藝術(shù) ?

1、平民化的形象定位。

? 主持人從心態(tài)到談話方式和行為方式的平民化，以減少觀眾的距離感和隔膜。

2、從“傾訴者”向“傾聽者”的角色轉(zhuǎn)化

傾聽的目的在于引導(dǎo)、啟發(fā)嘉賓和現(xiàn)場觀眾進(jìn)入談話的氛圍和流程，激發(fā)不同的思想觀念的交鋒，在于調(diào)節(jié)、調(diào)整談話的偏差，最終達(dá)到“用談話的方式最大限度的逼近人物心靈?！?/p>

3、機(jī)智幽默的語言風(fēng)格

? ? ? 可以活躍談話氛圍，消除受眾和嘉賓的緊張感； 可以控制、調(diào)整談話的節(jié)奏；

可以緩解激烈的言辭交鋒中出現(xiàn)的矛盾和尷尬。

（五）現(xiàn)場談話的設(shè)計(jì)

?（1）談話路徑

? A、主持人開場語的設(shè)計(jì)：簡潔、兩三句話，提綱挈領(lǐng)地抓住談話的要點(diǎn)又富有創(chuàng)意，能激發(fā)觀眾參與談話的熱情。

（2）談話現(xiàn)場的設(shè)計(jì)

? A、形式上的安排——“秀”

用多種形式創(chuàng)造一個(gè)活躍的談話氛圍。熱鬧、幽默、懸念

電視訪談?lì)惞?jié)目未來發(fā)展的對策

? 1．接軌國際，真正成熟 ? 2．注重包裝，打造品牌 ? 3．話題拓展，受眾細(xì)分 ? 4．樣式豐富，手段多樣

第五篇：廣播電視談話類節(jié)目

一、談話節(jié)目的含義

談話 ：兩個(gè)人或多個(gè)人在一起說話聊天，話題一般不固定，屬于開放式的說話方式。

談話節(jié)目：主持人（固定）與訪談對象（不固定）就預(yù)先設(shè)定的話題在演播現(xiàn)場進(jìn)行討論，有時(shí)開放現(xiàn)場熱線接受場外觀眾的參與。

與私下談話的區(qū)別：

A、從時(shí)限比較：電視談話節(jié)目有嚴(yán)格的時(shí)間限制，一般節(jié)目時(shí)長為30～60分鐘；而私下談話則無時(shí)間限制，有話則長無話則短。

B、從主題比較：電視談話節(jié)目主題一般都有一個(gè)主題，圍繞該主題展開談話，陳述事實(shí)或表達(dá)自己的見解。私下談話是多個(gè)主題或者沒有主題。

C、從人為控制比較：電視談話節(jié)目中視主持人把握談話進(jìn)展，而私下談話則是隨心所欲，沒有一定的軌道。

廣播電視談話節(jié)目：是指以面對面人際傳播的方式，通過廣播或電視媒介再現(xiàn)或還原日常談話狀態(tài)的一種節(jié)目形態(tài)，通常由主持人、嘉賓（有時(shí)還有現(xiàn)場觀眾）在演播現(xiàn)場圍繞話題或個(gè)案展開即興、雙向、平等的交流，它本質(zhì)上屬于大眾傳播活動。

談話要素——片段性、零散性，表現(xiàn)為小的談話單元； 談話節(jié)目——連續(xù)性、完整性，表現(xiàn)為談話是節(jié)目的主體。

二、談話節(jié)目的來源與美國“脫口秀”

脫口秀=talk show 如《tonight show》《今夜秀》

《The late show with David letterman》《大衛(wèi)牙擦騷》 以名人嘉賓和幽默小品為其主要特征 美國談話類節(jié)目的構(gòu)成

話題——大到時(shí)事政治、國際態(tài)度、種族沖突，小到家庭瑣事、吸毒等。話題的選擇多是新奇刺激又沖突的。主持人——不以貌取人

嘉賓——嘉賓不固定，上至總統(tǒng)、國會議員，下至妓女，吸毒者，無論什么身份都可以來到節(jié)目當(dāng)中。現(xiàn)場觀眾——觀眾敢言，有的言辭偏激，甚至還在現(xiàn)場爭辯謾罵。

三、談話節(jié)目的分類

（一）按內(nèi)容劃分

1、新聞信息類

——圍繞社會熱點(diǎn)、焦點(diǎn)或新聞事件《新聞會客廳》、《我建議》

2、綜藝娛樂類

——以娛樂輕松的話題展開談話《超級訪問》、《詠樂匯》

3、人際關(guān)系類

——這類節(jié)目涉及家庭、倫理道德、法律、人際關(guān)系、教育等社會生活的方方面面《實(shí)話實(shí)說》、《人間》、專題對象類

——針對特定的觀眾群眾或某一社會內(nèi)容而專門開設(shè)的談話節(jié)目?！稄?jiān)皆L談》《五環(huán)夜話》、《談“股”論“金”》

（二）按形式劃分 敘事型談話，以講述故事為主要內(nèi)容

如《往事》 辯論型談話，展現(xiàn)截然對立的兩種觀點(diǎn)以及觀點(diǎn)在交鋒中帶來的激烈碰撞

如《經(jīng)濟(jì)與法辯辯辯》 討論型談話，展示嘉賓圍繞某個(gè)問題所進(jìn)行的不同層次、不同側(cè)面的交流與探討

如《鏘鏘三人行》

（三）按談話話題分

1、新聞時(shí)事類

2、社會話題類

3、娛樂話題類

4、生活情感類

5、專業(yè)類話題

（四）按談話方式分

1、對話模式

A 一對一人模式：《面對面》、《楊瀾訪談錄》 B 一對二人模式：《鏘鏘三人行》 C 一對三人模式：《三個(gè)女人一臺戲》

2、群言模式

即有現(xiàn)場觀眾參與，由主持人、嘉賓和現(xiàn)場觀眾組成的“三結(jié)合”的大場面談話節(jié)目。如《對話》。

主持人對場面的引導(dǎo)和控制尤為重要。既要啟發(fā)、活躍場面，又要對表現(xiàn)欲過強(qiáng)的嘉賓和現(xiàn)場觀眾進(jìn)行適當(dāng)?shù)目刂啤?/p>

四、談話類節(jié)目在我國的興起

1、談話類節(jié)目產(chǎn)生的背景（1）我國的談話傳統(tǒng)

（2）社會轉(zhuǎn)型與寬松的談話氛圍（3）電視傳播觀念的轉(zhuǎn)變

（4）開放心態(tài)和交流欲望的提升

2、談話節(jié)目在我國的發(fā)展

（1）從1993年上海東方電視臺《東方直播室》的創(chuàng)辦，1996年中央電視臺《實(shí)話實(shí)說》的創(chuàng)辦，屬于開創(chuàng)期。

（2）從《實(shí)話實(shí)說》的創(chuàng)辦發(fā)展至2002年，全國各地方電視臺辦起了二百多個(gè)訪談節(jié)目，屬于飛速發(fā)展期。（3）2002年至今，談話節(jié)目進(jìn)入深入探索時(shí)期。積極探索新的市場，獲得一席一地。個(gè)案分析

以央視《對話》節(jié)目為例，在電視談話節(jié)目平民化風(fēng)格興起之時(shí)，《對話》卻義無返顧地走了一條“高、大、洋”的路子。

為這些精英階層搭建了一個(gè)平等交流、交鋒思想的對話平臺。憑著“另辟蹊徑”后并不高的收視率拿下了較高的廣告收入

《龍門陣〃現(xiàn)場》運(yùn)用視覺動畫來增強(qiáng)了故事的可視性，主持人扮演的將不再是單一的“話事人”角色，而是集“說書人”、“訪談?wù)摺?、“故事主角”于一體的特殊角色，并像演員一樣去演繹和講述故事。

這種既談又演的創(chuàng)新節(jié)目形式是國內(nèi)首創(chuàng)的，它突破了傳統(tǒng)的話題牽引觀眾思維的方式，以華麗的視覺效果將觀眾引入另一種奇妙而真實(shí)的觀賞空間。

《天下女人》關(guān)注中國都市女性精神世界的大型談話欄目 面向25歲―38歲都市女性，縱論新銳觀點(diǎn)，探討深度話題。宣告了我國電視談話節(jié)目的分眾時(shí)代已經(jīng)來臨

《一虎一席談》2006中國電視榜”中摘得“最佳談話節(jié)目”桂冠。它改變了以往談話節(jié)目的“宣講”式傳播，開創(chuàng)了新聞?wù)勗掝惞?jié)目的群口時(shí)代。

《鏘鏘三人行》節(jié)目的形式顯現(xiàn)談話的魅力（辯論形式、觀眾充分參與、重量嘉賓）慣秉承平民視角的清談態(tài)度，深入透徹，具有濃厚的人文色彩和人文價(jià)值取向。營造日常聊天的形態(tài)、談笑風(fēng)生的氣氛，力求輕松、惹笑。首播時(shí)間：星期一至五 23:30-00:00，節(jié)目時(shí)段的開發(fā)，培養(yǎng)觀眾的收視習(xí)慣。鏘鏘三人行被《新周刊》譽(yù)為「15年來中國最有價(jià)值的電視節(jié)目」。

《國際雙行線》北京電視臺一檔大型國際性談話類節(jié)目，主要針對的目標(biāo)觀眾是中高知識和中高收入層次的觀眾。通過話題的設(shè)置，引領(lǐng)中外嘉賓談?wù)搶|西方文化差異性的感受和認(rèn)識，并為此提供了一個(gè)相當(dāng)自由平等的對話空間。采用了同聲傳譯的技術(shù)手段，消除語言障礙。

《東方直播室》是一檔將電視手段、網(wǎng)絡(luò)媒體、短信直播等多種傳播手段有機(jī)結(jié)合的時(shí)事辯論民意調(diào)查類節(jié)目，以實(shí)現(xiàn)主流媒體“傳遞聲音，引導(dǎo)輿論”的目的，是一個(gè)創(chuàng)新節(jié)目。

2010年，《東方直播室》獲“中國廣播電視總局”頒發(fā)的“2010年創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)欄目”獎。2011年3月，中共上海市委宣傳部新聞閱評督查組《東方直播室》進(jìn)行了專題表揚(yáng) 2010、2011年，連續(xù)兩年被《新周刊評為最佳脫口秀節(jié)目。

3、談話節(jié)目興盛的主要原因（1）社會心理原因：現(xiàn)代人類渴望交流（2）對于廣播電視機(jī)構(gòu)來說，較低的制作成本，較高的經(jīng)濟(jì)收益。（3）對于受眾來說，滿足了參與的機(jī)會，獲得了資訊與娛樂。（4）受眾收視狀態(tài)的改變：收視家庭化

五、談話類節(jié)目的社會意義 形成新的傳播模式 單向——雙向 2 展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌 利于國家、社會穩(wěn)定“晴雨表”、“減震器” 4 有利于觀照社會文化

六、節(jié)目要素：誰在決定成功？

誰說？——談話者：主持人、嘉賓、觀眾 說什么？——談話內(nèi)容：話題與話語 怎么說？——談話方式：場景等

（一）主持人：靈魂與核心 角色定位

主人角色：友好、親切、溫暖 主導(dǎo)角色：引導(dǎo)者與組織者

素質(zhì)：親和力、感染力、協(xié)調(diào)力、學(xué)識和幽默 主持人

“挑撥離間：挑是挑起每一個(gè)人說心里話的欲望；撥是撒播一個(gè)種子，去傾聽別人的聲音；離是離棄，我要讓假病離棄中國人過去人前不說話的怯懦性格，“間”同中有異，異中求同的的空間”

（二）嘉賓：

嘉賓角色：談話主角

嘉賓類型與功能：名人嘉賓 ——名人效應(yīng)——超人的一面平視效應(yīng)——平凡的一面——普通嘉賓——凡人之不平凡處

（三）現(xiàn)場觀眾：重要的配角平等、多元、互動的交流平臺

現(xiàn)場觀眾的功能——營造談話場——豐富信息源 現(xiàn)場觀眾的互動可以增加辯論的激烈和熱鬧。數(shù)量：不可太少。

對位：注意與本期節(jié)目的一致性。

預(yù)選觀眾：提前精選，讓他說自己想說的話?？梢栽谇芭虐才糯渭钨e。

（四）節(jié)目的交流形式

多向交流式——邀請兩位以上嘉賓進(jìn)行交流

雙向交流式——針對某一嘉賓、某一或幾個(gè)話題進(jìn)行 綜合交流式——夾雜有歌舞表演等 論辯交流式——專家學(xué)者形成陣營辯論

（五）話題的選擇

話題樣式基本上有三種：

1、社會思潮系列討論

2、新聞事件延伸討論

3、新聞人物訪談

電視談話節(jié)目起步階段的話題選擇，大都集中在社會熱點(diǎn)上，而進(jìn)入成熟階段則逐漸分化。談話類節(jié)目在話題選擇上的要求：

1、時(shí)效性與針對性

2、引導(dǎo)性——討論形成觀點(diǎn)

3、接近性——談話類節(jié)目話題的選擇多是發(fā)生在群眾身邊的人和事

七、電視談話節(jié)目氛圍營造與節(jié)目控制 1 氛圍營造：選擇適當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)，拍攝前的“演練”，穿插游戲的形式，播放室外錄像 背景音樂、間奏的運(yùn)用 2 節(jié)目控制

有張有弛、合理運(yùn)用背景資料

隨機(jī)應(yīng)變、注重引導(dǎo)

八、廣播談話類節(jié)目中的導(dǎo)播

導(dǎo)播的作用：協(xié)調(diào)主持人控制節(jié)目節(jié)奏、選擇有價(jià)值的電話

導(dǎo)播需要過濾的電話：有明顯政治錯(cuò)誤傾向的，內(nèi)容與主題無關(guān)的，意見重復(fù)的，缺乏表達(dá)能力的，其他會導(dǎo)致節(jié)目質(zhì)量下降的

網(wǎng)絡(luò)在廣播談話節(jié)目中的運(yùn)用

1、網(wǎng)絡(luò)為廣播服務(wù)的節(jié)目

2、為網(wǎng)絡(luò)服務(wù)的廣播節(jié)目

3、將網(wǎng)絡(luò)用于商業(yè)推廣

網(wǎng)絡(luò)也成了眾多廣播公司推銷自己的新平臺。由于廣播公司出產(chǎn)的很多都是音頻類產(chǎn)品，因此，網(wǎng)絡(luò)這一新的推銷渠道顯得格外具有優(yōu)勢。

《Home Truths》是BBCRadio 4最受歡迎的節(jié)目之一，它的節(jié)目內(nèi)容全部來自聽眾的個(gè)人故事，聽眾將發(fā)生在自己身上的事告訴節(jié)目組，節(jié)目組對這些內(nèi)容進(jìn)行選擇，然后請他們到演播室與主持人一起講述自己的故事或者由主持人來講述。這個(gè)節(jié)目之所以廣受歡迎，就是因?yàn)樗c聽眾保持著密切聯(lián)系。以前是通過寫信、打電話，現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)擔(dān)當(dāng)起了主要的溝通任務(wù)，成為連接節(jié)目與聽眾的紐帶。

美國ESPN紐約臺有一檔節(jié)目名叫《聚焦夢之隊(duì)》(Fantasy Focus)。這是一檔基于ESPN開發(fā)的一款網(wǎng)絡(luò)游戲而設(shè)定的節(jié)目。玩家可以在名為“FantasyGame”的互動游戲中設(shè)置擂臺，各個(gè)玩家通過選取真實(shí)比賽中的球員來組成隊(duì)伍參賽，最終根據(jù)自己隊(duì)伍所選隊(duì)員的得分總和進(jìn)行排名，排名越高者，獎勵(lì)越多。該節(jié)目的核心是網(wǎng)絡(luò)游戲。廣播節(jié)目只不過 是游戲的副產(chǎn)品。它依附于網(wǎng)絡(luò)游戲而存在，同時(shí)又對網(wǎng)絡(luò)游戲起到了推廣作用。

隨著網(wǎng)絡(luò)對人們生活的影響不斷加大，可 以預(yù)測這類節(jié)目的發(fā)展空間也會不斷地增加。

閱讀書目：

苗棣：《脫口秀：廣播電視談話節(jié)目的威力與影響》，新華出版社，1999年版； 郝樸寧：《話語空間:廣播電視談話節(jié)目研究》，中國社會科學(xué)出版社，2005年版。范儉：《今晚,我們談什么──廣播電視談話節(jié)目的為與不為》，《中國廣播電視學(xué)刊》 2000年