第一篇：高校鋼琴教育教學的改革與創(chuàng)新論文

高校音樂專業(yè)與其他專業(yè)有著本質(zhì)的區(qū)別，它需要的專業(yè)性人才較多，對學生的綜合素質(zhì)要求也極高。目前我國高校音樂教育專業(yè)現(xiàn)狀不容樂觀，一方面是學生自身素質(zhì)不高，學習主動性較差，另一方面是教師的教學模式有誤，音樂教學課程結(jié)構(gòu)混亂、內(nèi)容老套，缺乏創(chuàng)新意識。不過，這些年隨著我國教育體制的完善，鋼琴教學的改革取得了一定成效。本文旨在研究高校鋼琴教育教學的改革與創(chuàng)新探索，并就其現(xiàn)狀展開深入探討。

一、高校鋼琴教育教學改革與創(chuàng)新應采取的措施

（一）教師加強引導，調(diào)整學生狀態(tài)

音樂專業(yè)的學生都有屬于自己的性格特征，他們不喜歡被約束，如果教師按照傳統(tǒng)的教學模式進行教學，教學效果可能并不好。教師只有調(diào)整教學方式，注意因材施教才能達到預期效果。既然是音樂專業(yè)的學生，每個學生肯定都有屬于自己的音樂夢，教師可以開一些動員會，或者舉辦一場演奏會，給學生一次展示自己的機會。教師也可以制定一個人才培養(yǎng)計劃，制定一個練琴目標，讓學生的生活變得緊張而有序。教師在教學過程中一定要將主動權(quán)交給學生，讓學生發(fā)揮自己的才華，教師只在必要時進行專業(yè)引導，只有采取這種措施，才能產(chǎn)生事半功倍的效果。

（二）科學合理安排教材，認真貫徹落實政策

鋼琴教學中可以使用的教材很多，教材的安排是否科學合理直接影響教學效果。但教師在教學中也不能一味地按照教材教學，僵化的教學模式只會禁錮學生的思維。而且在教學課本的選取上也應該有所側(cè)重，在進行基礎(chǔ)教學時，每次學習的教材不宜過多，學習或者復習時，每次彈一本就行了。隨著程度的提高，教材數(shù)量可以適當增加。這樣安排既可以做到老師心中有數(shù)，又可以使學生減輕負擔?，F(xiàn)階段，國家也出臺了一系列政策推動教學改革，學校應該根據(jù)自身教學條件進行教學細則調(diào)整，只有找到適合學生發(fā)展的道路才能在改革中取得成就。傳統(tǒng)的鋼琴教學大多只是重視對專業(yè)知識的教學，在教學過程中缺乏創(chuàng)新與發(fā)展精神，所以在教學過程中教師一定要重視學生創(chuàng)新意識的發(fā)展，只有將創(chuàng)新的教學方式與教學內(nèi)容有機結(jié)合起來，才能切實提高教學的質(zhì)量和教學的效率。

（三）利用項目教學法提高學生的實際操作能力

當前高校鋼琴教學方法依然是傳統(tǒng)的灌輸式的教學模式，無法真正地與實際結(jié)合起來，最終導致了許多學生僅僅只會照著樂譜彈，沒有創(chuàng)新意識。因此我們應該順應時代的發(fā)展，改革教學方法，把鋼琴教學理論和實際教學有效地結(jié)合在一起，讓學生能夠輕松地掌握好知識點。項目教學法是通過實施一個比較完整的項目的形式來展開的教學方法，通過活動的形式教師將教學任務布置給學生，讓學生結(jié)合自己的實際情況完成整個演奏過程，中間可以加入自己的創(chuàng)新想法，而教師只是整個過程當中的引導者，在適當?shù)臅r候予以指導和糾正，學生組成不同的小組，制定共同的計劃，并齊心協(xié)力地完成整個項目。

二、小結(jié)

本文結(jié)合當前教育教學改革，就高校鋼琴教學問題展開了探討，具體分析了當前主要存在的問題有三點，分別是學生的基礎(chǔ)較差，普遍存在厭學情緒；教師教育理念過于陳舊，教學方式過于陳舊，方法有待改進，并提出了具體的改革意見，分別是解放教學的思想，轉(zhuǎn)換教學觀念；利用項目教學法提高學生的實際解決問題能力。任何一個鋼琴天才都不是天生的，都是通過后天學習達到爐火純青的境界。在鋼琴教學的過程中，教師一定要培養(yǎng)學生的創(chuàng)新意識和想象力、感悟力。與此同時，教師要提高鋼琴教學質(zhì)量，強調(diào)激發(fā)學生演奏過程中的個人品味和個人修養(yǎng)，教育學生樹立理解鋼琴、感受鋼琴、熱愛鋼琴和享受鋼琴的意識。教師作為教學過程中的主體，有義務關(guān)心學生的持續(xù)發(fā)展、終身發(fā)展，鋼琴的學習與演奏，離不開高尚的道德情操和個人修養(yǎng)，只有內(nèi)心高尚，演奏出來的作品才能感動人心。藝術(shù)來源于生活，又高于生活，學生只有樹立正確的人生觀與價值觀，創(chuàng)作出的音樂作品才能深入人心，音樂大師才能產(chǎn)生。

參考文獻：

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[3]周曉凡。新時代下的鋼琴教育改革問題探討[J]。咸寧學院學報，2012（02）。

第二篇：高校鋼琴教學改革探討論文

一、高校鋼琴教學改革過程中存在的問題

現(xiàn)在大部分高校的鋼琴教學方式都非常傳統(tǒng)單一，我們都清楚，每一個學生的基礎(chǔ)，能力以及接受領(lǐng)悟能力都是不同的，我們需要利用不同的教學方式對學生進行因材施教。但是，現(xiàn)在許多高校都是在使用單一的教學方式來進行教學，無論怎樣的教學體制，專業(yè)建設，不管是怎樣的學生基礎(chǔ)，老師都只是用一種教學方式進行教學，這樣的教學注定是失敗的。這樣的教學方式只會導致學生之間越來越拉開距離，也會是很多學生都對鋼琴學習失去了興趣。

二、高校鋼琴教學的改革措施

（一）提升教師的專業(yè)水平

首先，高校在招聘老師的時候就應該嚴格按照標準進行招聘，切不能讓沒有能力沒有資歷沒有能力的人進來魚龍混雜，影響教育。其次，學校應該定期老師進行培訓，培訓他們專業(yè)的知識和技巧，培訓他們關(guān)于鋼琴教育改革的教學模式，讓老師能夠積極參與到鋼琴教育的改革工作當中去。但是，最重要的是高校要定期對老師進行審查考核，鼓勵激勵老師能夠不斷的對鋼琴課程進行學習研究，以提升資歷的專業(yè)水平。高校也可以派遣有資歷有能力的老師去其他有資歷的模范學校進行交流學習，借鑒人家有優(yōu)勢的方面，以彌補自己的不足，從而提升自我，并且?guī)ьI(lǐng)學校的其他老師共同努力對鋼琴教育工作進行有效的改革。

（二）注重培養(yǎng)學生的音樂情感

音樂學習是鋼琴學習的基礎(chǔ)，老師要想教好學生的鋼琴，首先必須加強對學生的音樂教學，老師在教音樂的過程中，應該注重培養(yǎng)學生對音樂的情感，讓學生能夠真切的理解和感受到音樂本身的情感，這樣，在彈奏鋼琴時學生就可以漸漸的帶入自己的情感，這樣演奏出來的音樂將會有更好的效果。此外，老師也應該給學生創(chuàng)造適合音樂學習的良好環(huán)境，讓學生能夠在適當環(huán)境中，能夠真正的體會到音樂的情感。

（三）努力提高學生的音樂技巧

老師應該根據(jù)每個學生不同的性格、心理、基礎(chǔ)、能力、以及領(lǐng)悟能力等等，制定適合學生學習發(fā)展的方案對學生進行教學，因材施教，循序漸進，層層深入，從而給學生打下扎實的音樂鋼琴底功，并且在培養(yǎng)他們扎實的音樂底功時能提升他們的彈奏技巧，提高學生的鋼琴演奏能力。

三、結(jié)束語

總之，高校的鋼琴教學是音樂教學中的重要成分之一，相關(guān)的教育工作者一定要做好教學改革的工作，結(jié)合時代發(fā)展對鋼琴的要求，以及學生的學習現(xiàn)狀有效地提高高校鋼琴教學的教學質(zhì)量。因此，在高校鋼琴教學的過程中，我們要直視一切挑戰(zhàn)，并樂觀對待教學過程中出現(xiàn)的問題，在確保鋼琴教學的師資質(zhì)量的前提下，為學生提供最適合他們的教學方式，最大限度地提高學生的學習效率，在音譜、鋼琴的彈奏上嚴格要求他們，盡可能地為他們創(chuàng)造實踐鍛煉的機會，達到熟能生巧、事半功倍的效果，促進他們在社會更加穩(wěn)固地立足，從而創(chuàng)造更大的社會效益。

第三篇：鋼琴教學改革的創(chuàng)新思考論文

高等教育的不斷創(chuàng)新改革，為我國教育事業(yè)的發(fā)展起到較大的促進作用。但是隨著教育事業(yè)的不斷發(fā)展進步，傳統(tǒng)的高校鋼琴教學在較多的方面已經(jīng)不能夠適應新時期高校鋼琴教學的要求。其具體表現(xiàn)在如下幾個方面：受到整個群體內(nèi)部鋼琴等相關(guān)專業(yè)素養(yǎng)的不斷提升、高校學習鋼琴的人數(shù)的越來越多，很多大學生在進行鋼琴學習時一般均有了較好的鋼琴基本性的技巧，學習鋼琴相關(guān)知識也較快，其在進行鋼琴學習時也更多的轉(zhuǎn)向?qū)τ诰哂懈唠y度的鋼琴技巧及曲目的練習，這樣在一定程度上對于提升大學生的鋼琴素養(yǎng)有著較大的幫助作用，但是在一定程度上也忽略了對于鋼琴本身基本性知識的鍛煉，較為容易的導致大學生的鋼琴演奏水平達不到實際的要求。高校鋼琴教學的教學理念在較多的方面已經(jīng)落后。高校內(nèi)部鋼琴教師主要來源于音樂專業(yè)畢業(yè)的學生，在教育技巧及教學理念方面存在較大的不足，往往只重視對于鋼琴技巧的教學，這對于全面的提升高校鋼琴教學質(zhì)量是非常不利的。此外，現(xiàn)階段高校內(nèi)部鋼琴教學的教學內(nèi)容較為單一，很多鋼琴教師只根據(jù)自身的方式來進行鋼琴教學，導致教學方式千篇一律，非常單調(diào)，而這對于新時期的大學生來說已經(jīng)在較大程度上不能夠接受。

一、教學改革創(chuàng)新的前提

隨著素質(zhì)教育的不斷深入實施，國內(nèi)高等教育體制的不斷完善，給高等院校內(nèi)部鋼琴教學工作帶來了更新及更多的要求。在進行鋼琴教學過程中應側(cè)重于對大學生實際鋼琴演奏技巧的訓練培訓，全面的實現(xiàn)大學生音樂潛能的開發(fā)，逐步的提升其綜合性的音樂鋼琴素養(yǎng)。作為高等院校的鋼琴教師，也應當順應時代的發(fā)展及時代的要求，不斷的更新自身的鋼琴教學理念，逐步擺脫傳統(tǒng)的高校鋼琴教學觀念的束縛。這在很大程度上不僅能夠?qū)⒋髮W生全面的融入到整個鋼琴教學學習中，激發(fā)大學生學習鋼琴的興趣，也能夠全面的提升自身的鋼琴教學的教學質(zhì)量。

（一）鋼琴教師應當將傳統(tǒng)的教導型為主轉(zhuǎn)變?yōu)閷W習為主

現(xiàn)階段高校內(nèi)部鋼琴教學主要為教師教導型為主，大學生在進行鋼琴學習時主要被動的進行聽課，并非主動性的去學習鋼琴知識。采用該種鋼琴學習的方式，大學生在一定程度上能夠?qū)W習到一定的鋼琴知識及鋼琴技巧。但是隨著時間的推移，長時間的被動型學習，會逐步的喪失很多大學生對于鋼琴知識的原有的求知欲望及新鮮感，逐步的抹殺了大學生學習的主動性。因此，要想全面的實現(xiàn)鋼琴教學的改革創(chuàng)新，必須首先轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的教導教學方式，將整個教學的重點放置到學習鋼琴技巧、演奏技巧上來，讓學生學好鋼琴的基礎(chǔ)知識,并在這個基礎(chǔ)上進行高技巧的演奏，讓整個鋼琴教學充滿理論與實際相結(jié)合，變得更有層次、更有深度，從而實現(xiàn)大學生鋼琴水平的不斷提升。

（二）更加注重學生能力的提升

為了更好了達到并超過新時期高校鋼琴教學的目標，全面的實現(xiàn)鋼琴教學改革的創(chuàng)新。教師應當更為嚴格的制定鋼琴教學計劃，更加注重學生未來的發(fā)展。大量的收集相關(guān)的資料，保證鋼琴教學的豐富性及趣味性。逐步的提升大學生對于鋼琴知識的興趣，在這個過程中可以通過與相關(guān)關(guān)聯(lián)課程的結(jié)合，進一步提升學生的綜合音樂能力。

二、高校鋼琴創(chuàng)新教學的對策

（一）鋼琴教學的針對性要增強

全面的實現(xiàn)對于學生個體之間的差異的了解，針對學生之間的差異，確定出不同的鋼琴教學內(nèi)容，這是全面的實現(xiàn)高校鋼琴教學改革創(chuàng)新的關(guān)鍵之一。在實際的實施過程中，教師應當首先增加對于學生的觀察，掌握學生在學生鋼琴知識及技巧的過程中存在的問題，對于一些讀譜有困難的學生應當針對性的對其進行音符及譜號的教育。對于一些在觸鍵方面存在較大欠缺的學生，應針對性的增強其觸鍵準則的掌握，幫助其掌握關(guān)鍵性的觸鍵方法。對于在指法方面由欠缺的學生，應針對性的增強其指法方面的教學，逐步的增強其的指法能力。采用針對性的教學方式，在很大程度上也會拉近教師與學生之間的距離，增強兩者之間的親和力，也能夠讓學生感受導致到自身的重要性，其自身對于鋼琴學習的興趣也會得到較大的提升。這對于提升鋼琴教學改革的創(chuàng)新性是非常關(guān)鍵的。在具體的實行過程中可以采用黑暗訓練是一項非常關(guān)鍵的終極訓練,也是傳統(tǒng)教學中不多提及、訓練時易被忽略的一種訓練。黑暗訓練有如下優(yōu)點:首先幫助熟悉音符間音程關(guān)系。在彈奏快速度樂曲的時候,以視力幫助找音已變得困難,尤其在舞臺演奏時,不同的鋼琴往往帶來迥異的鍵盤感覺,不可能有很多時間來適應；加上演奏者不自主的緊張，強烈的鎂光燈和各種色燈投射,都會干擾演奏者的正常視覺,甚至會有在大跳時找不到音的尷尬。所以盡量減少視覺的幫忙,是上臺保持以不變應萬變的保證。其次保護視力。多數(shù)彈琴者因長時間大量視譜易導致視力下降,黑暗訓練提倡背譜,盡量在基本練習時閉眼,做到少用眼多用耳。第三能使演奏者集中注意力聽賞自己彈奏的音響效果。

（二）鋼琴教學的靈活性應增強

逐步的增強鋼琴教學的靈活性是現(xiàn)階段鋼琴教學改革創(chuàng)新的又一關(guān)鍵性環(huán)節(jié)。在具體的實施過程中，教師可以根據(jù)實際的教學環(huán)境，定期或者不定期的開展與鋼琴有關(guān)的講座活動，幫助大學生掌握最新的鋼琴動態(tài)。同時也可以安排學生參加一定數(shù)量的鋼琴音樂會，讓學生親身體驗到鋼琴的魅力所在。此外也可以自行組織相關(guān)的鋼琴音樂會或者技巧交流會等，給學生創(chuàng)建一個展現(xiàn)自身鋼琴能力的平臺，逐步的增強其學習鋼琴知識、鋼琴技巧的自信心，不斷的提升其熱愛鋼琴的程度。這些措施對于提升鋼琴教學改革的創(chuàng)新性有著關(guān)鍵性的促進作用。

三、結(jié)束語

隨著教育環(huán)境的不斷變換，全面的實現(xiàn)鋼琴教學改革創(chuàng)新已經(jīng)成為一種必然。這就要求相關(guān)的高等院校鋼琴教學工作者，認識到形勢所需，采取針對性的措施不斷的提升自身院校的鋼琴教學改革創(chuàng)新能力。

第四篇：高校鋼琴集體課教學改革初探論文

一、高校鋼琴集體課

鋼琴集體課與傳統(tǒng)的教學方式不同，鋼琴集體課是在傳統(tǒng)的教學方法基礎(chǔ)上，將現(xiàn)代一些比較先進的科學技術(shù)運用到鋼琴教學當中，從而提高了鋼琴教學效果的教學方式。通常情況下，鋼琴的造價非常高，因此，鋼琴教學的成本也是比較高的，如果學習鋼琴的學生比較多，那么就會導致學生們的訓練時間比較有限，從而使鋼琴教學達不到預期目標。然而，如果借助于高科技的手段，將鍵盤學習方法引入到鋼琴教學當中，那么就能在降低鋼琴課堂成本的基礎(chǔ)上，提高鋼琴教學的效果。

二、高校鋼琴集體課教學原則

（一）鋼琴集體課主要被用于新生教學中

對于音樂系的學生來說，通常情況下，新生在鋼琴鍵盤的運用方面存在著很大的不足，這就需要對音樂新生進行鍵盤基礎(chǔ)方面的教學，提高新生們運用鍵盤的能力。在鍵盤練習過程中，音樂學生需要將通過理論學習到的知識通過鍵盤練習得到應用，從而提高音樂學生運用鍵盤的能力。值得注意的是，學生們在鍵盤學習當中，還應該注重對鋼琴的性能進行必要的了解，并且對其中一些最基本的彈奏方法進行掌握，從而提高學生們在讀譜以及視奏等方面的能力水平。因此，通過鋼琴集體課，學生們可以對鍵盤彈奏的了解更加深刻，并且也能夠?qū)㈡I盤彈奏中一些比較顯著的特征清晰地體現(xiàn)出來。

（二）堅持因材施教的教學原則

鋼琴課對學生們在音樂方面的專業(yè)性有著非常高的要求，而且不同學生的音樂天賦和音樂造詣也具有很大的差別，這就需要在鋼琴集體課教學當中采取因材施教的教學方法。首先，老師應該對不同學生的音樂天賦能力以及音樂掌握水平知識進行一些必要的了解。其次，老師應該根據(jù)學生們的不同的特點制定出適合不同學生的教學方法，從而在提高整體學生鋼琴掌握程度的基礎(chǔ)上，促進不同學生鋼琴演奏能力的提高。

三、高校鋼琴集體課教學改革的主要措施

（一）堅持綜合發(fā)展的教學改革觀念

對于音樂學生的教學來說，老師除了需要注重培養(yǎng)學生們的鋼琴彈奏水平之外，還應該堅持綜合的教學觀念，對學生們的身心素質(zhì)也應該給予適當?shù)年P(guān)注。首先，老師需要通過講課來教授學生們一些鋼琴彈奏技巧，提升鋼琴教學水平。其次，對于學生們來說，心理素質(zhì)對鋼琴的學習也發(fā)揮著重要作用，良好的心理素質(zhì)有助于學生們鋼琴彈奏水平的提高。與此同時，鋼琴演奏者有時候還需要登臺演奏，這就需要鋼琴演奏者能夠具有良好的心理素質(zhì)，保證鋼琴演奏水平得到正常發(fā)揮，在這種情況下，就需要鋼琴老師也對學生們的心理素質(zhì)培養(yǎng)進行關(guān)注，從而增強學生們的心理素質(zhì)，提高鋼琴演奏水平。最后，老師還應該對學生們的道德素質(zhì)進行培養(yǎng)，使學生們能夠樹立一種良好的人格修養(yǎng)，提高學生們的綜合能力。值得注意的是，鋼琴老師在鋼琴集體課教學中還應該保證學生們的鋼琴基礎(chǔ)教育，使學生都擁有扎實的鋼琴演奏水平。除此之外，老師還應該注重培養(yǎng)鋼琴演奏和其他樂器之間的配合，從而提高鋼琴的演奏水平。

（二）將學生們作為課堂教學的主體

傳統(tǒng)的教學方法往往是將老師作為課堂教學的主體，在鋼琴課堂上往往只是鋼琴老師進行講解，而學生們則負責聽講，跟著老師進行練習，因此，學生們在傳統(tǒng)的鋼琴學習中往往處于被動的局面，學習鋼琴的積極性不能夠得到調(diào)動。鋼琴集體課教學應該改變這種被動的教學方法，將學生們作為教學的主體，使學生們能夠在完成教學目標的前提下，可以進行自己的創(chuàng)作，完成自己的創(chuàng)作作品，從而提高學生們學習鋼琴的積極性。

（三）將傳授學習方法成為教學的主要方式

“授之以漁”往往比“授之以魚”更加重要，在鋼琴集體課教學中，老師應該更加側(cè)重于將學習方法傳授給學生，讓同學們在掌握到學習方法的基礎(chǔ)上，自己主動去探索知識，從而將被動的學習變成為主動學習。例如，在培養(yǎng)學生掌握兒歌的演奏方法時，老師先將一些最基本的演奏方式教給學生，在此基礎(chǔ)上，再讓學生們自己對演奏方法進行總結(jié)，最后，老師再對同學們提出的好的方法進行點評，使學生們能夠牢固掌握鋼琴學習方法。

（四）對備課的方式進行改革

對于鋼琴集體課教學來說，老師的備課效果直接會影響到鋼琴集體課的課堂效果。傳統(tǒng)的備課方式比較注重理論性的教學，受此影響，傳統(tǒng)的鋼琴教學則存在著“重理論，輕實踐”的問題，不利于提高學生們的鋼琴能力，這就需要老師在備課的時候，改變傳統(tǒng)的備課方式，建立理論教學和實踐教學共同發(fā)展的教學模式。隨著我國教育水平的不斷提升，我國對鋼琴教學越來越重視，然而傳統(tǒng)的鋼琴教學方法存在著很大的問題，這就需要在鋼琴教學中引入集體鋼琴教學模式，提高鋼琴教學的效果和質(zhì)量。

第五篇：高校教學改革與創(chuàng)新人才培養(yǎng)

《高校教學改革與創(chuàng)新人才培養(yǎng)》培訓學習心得

作為一名高等教育工作者，教學改革與創(chuàng)新人才培養(yǎng)一直是我在教學過程中不斷思考的問題，也在實踐中不斷探索創(chuàng)新人才培養(yǎng)模式的方法。本學期有幸參加了高校教師在線網(wǎng)絡培訓課程《高校教學改革與創(chuàng)新人才培養(yǎng)》的學習，感覺獲益頗豐，幾點心得體會如下：

一、認清了高校教學改革與培養(yǎng)創(chuàng)新人才的關(guān)系

社會發(fā)展需要創(chuàng)新型人才，高等教育教學需要改革。中國的高等教育自1997年大規(guī)模擴招以來，已由精英階段進入大眾化教育階段，大學畢業(yè)生穩(wěn)居世界第一。由于我國高等教育非常規(guī)的飛速發(fā)展，高等教學的傳統(tǒng)理念、教學方法、教學模式及教育質(zhì)量評價機制都與國家培養(yǎng)創(chuàng)新型人才、建設創(chuàng)新型國家要求都相去遠甚。以至于拖累了高等教育培養(yǎng)創(chuàng)新高級專門人才的步伐，那么，中國高等教育必須進行改革，培養(yǎng)更多的創(chuàng)新性人才，積極地為建設創(chuàng)新型國家提供智力支持。

二、加深了高等教育改革視野下對創(chuàng)新人才培養(yǎng)的全面理解

通過在線課程的培訓，我對高等教育改革視野下創(chuàng)新人才培養(yǎng)的全面理解加深，也進一步掌握了創(chuàng)新人才培養(yǎng)的方法和途徑。

1、更新教學觀念

任何行為均源自意識的先覺。培養(yǎng)創(chuàng)新人才必須更新原有的陳舊的教學觀念，尤其對待高校通識教育與專業(yè)教育的科學認識態(tài)度，僅強調(diào)其一，排斥其二皆不合理。專業(yè)教育是大學的教育深度，它標志著某學科領(lǐng)域內(nèi)專業(yè)知識的量；通識教育是大學教育的廣度，更注重學科、專業(yè)之間差異化。有人說通識教育有點素質(zhì)教育的影子，也不無道理。在培訓課上，華南師范大學李克東教授說：“中國很多大學生不懂得如何欣賞交響曲，不懂茶道，著實不應該?！背晒Φ慕?jīng)驗告訴大家，專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)創(chuàng)新人才的培養(yǎng)，往往借助于通識教育的靈感嫁接才能有所突破。

2、轉(zhuǎn)換教學方法

一般認為，大學教育是學專業(yè)知識的開端，誠如浙江大學張劍平教授所言，本科生教育是自學書本階段，碩士研究生教育是自讀論文階段，博士研究生教育是自找問題階段。當然，這里對本、?？齐A段的教育而言，初步形成學科專業(yè)知識體系，是人才培養(yǎng)的深度和幅度。在這個層次上，培養(yǎng)創(chuàng)新人才要求教師要改變傳統(tǒng)的“灌輸式”或“填鴨式”為“討論式”、“研究式”、“問題式”方法，加強實踐教學，提高學生自主學習的能力，教師的講授重點為學習的方法、發(fā)現(xiàn)問題的角度、思考問題的原則和解決問題的能力。教學方法改變意味著教師主導角色的定位與學生主體角色的形成。

3、應用現(xiàn)代信息技術(shù)

現(xiàn)代信息技術(shù)已無處不在，在高等教育改革方面現(xiàn)代信息技術(shù)的使用不可或缺。一是要求大學教師體課堂上盡量使用多媒體課件，通過課件可以把抽象的問題具體化，復雜的問題簡單化。最重要的是它能夠擴展和增加大學生課堂教學的知識信息量，所以，有條件的應充分使用多媒體授課。二是利用信息技術(shù)教育延伸課堂知識教育。建設精品公開課，教會學生如何利用公開課，尤其是世界著名大學的公開課資源，這對我們新建應用型本科學校的教育教學質(zhì)量的提高意義深遠，值得借鑒。

三、拓展了自主學習的平臺

此次培訓是對自學空間的拓展，可以根據(jù)興趣自由選擇不同培訓課程，實現(xiàn)了構(gòu)建教師終生學習新知識的平臺。一次培訓，終生受益。這既是高等教育教學改革培養(yǎng)創(chuàng)新人才的理論培訓，也是結(jié)合理論具體實踐的開始。