第一篇：律詩中的對偶和對聯(lián)的區(qū)別

律詩中的對偶句和對聯(lián)的區(qū)別: 相同點(diǎn)：

一般來說，兩者要求都是一樣的 要字?jǐn)?shù)相對，詞性相對，平則相對

不同點(diǎn)：

律詩中，要求在特定的位置（頸聯(lián)和頷聯(lián)部）對仗 而且平仄要求也比較嚴(yán)格

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平類似這樣的組合結(jié)構(gòu) 偶句的詞性沒有對聯(lián)嚴(yán)格

對聯(lián)呢，平仄如律詩格的也有，但不遵循這樣平仄節(jié)奏的，也是可接受的流派風(fēng)格

對偶是修辭格 對聯(lián)是一種體裁。

偶句不能表達(dá)完整的意思是律師的一部分

但是對聯(lián)是表達(dá)全部的景物情的兩句就構(gòu)成了一篇短文

第二篇：對偶和排比的區(qū)別

對偶和排比的區(qū)別

對偶由兩句構(gòu)成，兩句字?jǐn)?shù)相等，意義相關(guān)，相應(yīng)的詞詞性相同；排比則是用三個或三個以上結(jié)構(gòu)相同或相似，語氣一致的詞組或句子排列在一起來表達(dá)相關(guān)的內(nèi)容。如“苔痕 上階綠，草色入簾青”是對偶；“菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也”是排比

第三篇：對偶、排比、層遞的區(qū)別

對偶、排比、層遞的區(qū)別

1、排比與對偶的區(qū)別

①排比是三個或三個以上句子的平行排列，對偶只限于兩個句子。

排比的形式不如對偶嚴(yán)格。排比的各個句子字?jǐn)?shù)可以不完全相等。

②排比往往運(yùn)用相同的詞語；對偶的兩個句子字?jǐn)?shù)必須相等，而且忌用相同的詞語。對偶的兩句字?jǐn)?shù)相等，意義相關(guān)，相應(yīng)的詞詞性相同；排比則是用三個或三個以上結(jié)構(gòu)相同或相似，語氣一致的詞組或句子排列在一起來表達(dá)相關(guān)的內(nèi)容。

如“苔痕 上階綠，草色入簾青”是對偶；“菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也”是排比。

2、層遞和排比的區(qū)別

①層遞在結(jié)構(gòu)上不強(qiáng)調(diào)相同或相似，往往不用相同的詞語；排比的結(jié)構(gòu)往往相同或相似，常用相同的詞語。

②層遞在內(nèi)容上是遞升或遞降的，具有等次性（級差性），事物之間是步步推進(jìn)的邏輯關(guān)系；排比的內(nèi)容是并列的，構(gòu)成排比的內(nèi)容是是一個問題的幾個方面，或幾個相關(guān)的問題。

如《我的戰(zhàn)友邱少云》這篇文章里的“為了整個班，為了整個潛伏隊(duì)，為了戰(zhàn)斗的勝利……”有的單說它是排比，有的單說它屬層第，實(shí)際上它是兩種修辭手法的兼用。因?yàn)闃?gòu)成排比的一組語句總是包含三項(xiàng)或三項(xiàng)以上的相內(nèi)容，它們的關(guān)系也是并列的，上面的句式就具備了這一點(diǎn)。層第雖然也具有排比這一特點(diǎn)，而層第與排比的區(qū)別就在于在內(nèi)容上反映客觀事物的遞升與遞降形式。如句式里從班到潛伏隊(duì)到整個戰(zhàn)斗隊(duì)（這里對戰(zhàn)斗隊(duì)予以伏筆了）。它是一種從小到大的遞升形式。就排比而言，三個“為了”就能足以證實(shí)了。同時，三個“為了”除了結(jié)構(gòu)相似之外，語勢得到了增強(qiáng)、情感也得到了加深，這也是排比與層第區(qū)分的第二種方法。

又如：吃飽了的蝦，有的獨(dú)自游來游去；有的互相追逐；有的緊貼在缸壁休息。它雖具備結(jié)構(gòu)相似這一點(diǎn)，但連續(xù)用上幾個有的沒能使語氣得到增強(qiáng)，也沒能讓情感得到加深，更沒有遞升與遞降的形式出現(xiàn)，所以他不能納入層第的范疇。

第四篇：談?wù)勑揶o：對偶和對仗

談?wù)勑揶o：對偶和對仗

對偶和對仗，經(jīng)常有人搞混，有必要放一起說一說。對偶，指的是一個句子由兩部分組成，這兩部分字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)基本相同，意義相關(guān)。這里有幾個要點(diǎn)。一是字?jǐn)?shù)相等，這很好理解；二是意義有一定聯(lián)系，兩部分毫無關(guān)聯(lián)的話，那就成了兩個句子了，這也不難理解；三是結(jié)構(gòu)基本相同，這一點(diǎn)沒理解到位，就容易出錯。

我們來看第三點(diǎn)。“結(jié)構(gòu)基本相同”，就是說，不必完全相同。那如何把握呢？我們來看《木蘭詩》里的兩個例子。1.萬里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。乍看起來，貌似結(jié)構(gòu)基本相同，其實(shí)不是。前句是動賓結(jié)構(gòu)，奔赴戰(zhàn)場；后句是倒裝句，像飛一樣度過關(guān)山。結(jié)構(gòu)一正一倒，完全不同。因此，這不是對偶句。

2.不聞機(jī)杼聲，唯聞女嘆息。乍看起來，似乎不是對偶句，其實(shí)是的。前后句都是動賓結(jié)構(gòu)，動作（聞）對象。盡管賓語（對象）一個由偏正短語構(gòu)成，一個由動賓短語構(gòu)成，但這是細(xì)部，是下一層次的結(jié)構(gòu)不同，不影響整個句子“結(jié)構(gòu)基本相同”。

再來看對仗。對仗指的是一個句子由兩部分組成，這兩部分除了字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)相同，意義相關(guān)外，還要求聲韻協(xié)調(diào)，詞性相同，不能重復(fù)用字。顯然，對仗比對偶嚴(yán)格多了。格律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)，以及過年貼的春聯(lián)、名勝古跡常見的對聯(lián)，都要求必須對仗。

第五篇：謅議律詩中可平可仄的問題

謅議律詩中可平可仄的問題

寫格律詩，當(dāng)然要遵守它的平仄格律，否則寫的就不是格律詩。但是這些格律也不是一成不變的，在寫作實(shí)踐中根據(jù)具體情況還是有些變更的，這就是以前有所謂“一三五不論，二四六分明”的說法。這里當(dāng)然主要是針對七言律詩而言的，即七言律詩的第一、三、五字可平可仄，一般不受平仄格律的限制，第二、四、六句則必嚴(yán)守平仄格律，該平則平，該仄用仄。以此類推，五言詩是一、三字不論，二、四字分明。這個說法對初學(xué)者來說，便于記憶，在寫作上也給寫詩的人帶來了一定的靈活性和選擇性。是其可取之處，但細(xì)究起來，也并不完全符合事實(shí)。比如，七言律詩中的“仄仄平平仄仄平”第三字，無言律詩中的“平平仄仄平”第一字就不能不論。如果把七言律詩中的第三字和無言律詩中的第一字，改為仄聲字，這兩句就是孤平調(diào)，即“仄仄仄平仄仄平”和“仄平仄仄平”。所謂孤平句是指除韻腳之外，一句中只剩下一個平聲字。孤平是律詩的大忌，切不可違反。還有如七言律詩中的“平平仄仄仄平平”的第五字和無言律詩中“仄仄仄平平”的第三字不能改為平聲字，否則句尾變成了三平，犯了三平調(diào)的毛病。三平調(diào)在古風(fēng)中常見，但在律詩中卻是忌諱的。以上觀點(diǎn)前人早已備述。但是“二四六分明”或“二四分明”這個規(guī)則也不是不可逾越的。有時詩人信手拈來，直抒胸臆，寫下天然無飾的詩句，有些“越軌”行為也是難免的。這種現(xiàn)象當(dāng)然是極少數(shù)，不能當(dāng)作規(guī)則來仿效。例如李白的《送孟浩然之廣陵》首聯(lián)“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！卑催@聯(lián)的格式應(yīng)是“仄仄平平仄仄平，平平仄仄

仄平平”，首句第二字應(yīng)是仄聲字，而“人”卻是平聲字；又如杜甫的《江畔獨(dú)步尋花》之六首聯(lián)“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。”按這聯(lián)的格式應(yīng)是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，第二句第二字應(yīng)是平聲字，而“朵”卻是仄聲字。還有時遇到不可分割的固定詞在平仄上也還是可變通的。筆者從搜集的一些有關(guān)例句看，這種變通情況主要出現(xiàn)在七言律詩“仄仄平平平仄仄”句式中的第五六字上和無言律詩“平平平仄仄”的第三四字上。

1、七言律詩例句：由“仄仄平平平仄仄”句式變格為“仄仄平平仄平仄”句式。以下例句字下加“?”表示平仄互換處。

毛澤東的《答友人》尾聯(lián)：我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。

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杜甫的《宿府》尾聯(lián)：已忍伶俜十年事，強(qiáng)移詩息一枝安。

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杜甫的《詠懷古跡五首》之一尾聯(lián)：瘦信平生最簫瑟，暮年詩賦

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動江關(guān)。

之二尾聯(lián)：千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。

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之四首聯(lián)：蜀主窺吳幸三峽，崩年亦在永安宮。

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杜甫《江南逢李龜年》尾聯(lián)：正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。

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李白的《峨眉山月歌》尾聯(lián)：夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。? ? 賀知章《回鄉(xiāng)偶書》之二尾聯(lián)：惟有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時

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波。

王之渙《出塞》尾聯(lián):羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

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2、五言律詩例句：由“平平平仄仄”句式變格為“平平仄平仄”句式。

張九齡《望月懷玉》頷聯(lián)：情人怨遙夜，竟夕起相思。

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孟浩然《秋登蘭山寄張五》首聯(lián)：北山白云里，隱者自怡悅。

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孟浩然《過故人莊》首聯(lián)：故人具雞黍，邀我至田家。

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頸聯(lián)：開軒面場圃，把酒話桑麻。

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孟浩然《宿建德江》首聯(lián)：移舟泊煙渚，日暮客愁新。

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孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》尾聯(lián)：換將兩行淚，遙寄海西頭。

? ? 王維《過香積寺》項(xiàng)聯(lián)：泉聲咽危石，日色冷青松。

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王維《輞川閑居贈裴秀才迪》首聯(lián)：寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。

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王維《終南別業(yè)》尾聯(lián)：偶然值林叟，談笑無還期。

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王維《漢江臨眺》尾聯(lián)：襄陽好風(fēng)月，留醉與山翁。? ?

李白《夜泊牛渚懷古》尾聯(lián)：明朝掛帆去，楓葉落紛紛。

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李白《渡荊門送別》尾聯(lián)：仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

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李白《聽蜀僧睿彈琴》頸聯(lián)：客心洗流水，馀響入霜鐘。

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劉長卿《餞別王十一南游》頸聯(lián)：長江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春。

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劉眘虛《闕題》首聯(lián)：道由白云盡，春與青溪長。

? ? 杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》頷聯(lián)：青苔滿階砌，白鳥故遲留。

? ? 還有少數(shù)像七言律詩中“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄? ?

平”句式變革為“平平仄仄仄平仄，仄仄平平仄仄平”句式。例如，李賀的《昌谷北園新筍》之四尾聯(lián)：風(fēng)吹千畝迎雨嘯，鳥重一枝入酒

? ? 樽。五言律詩中的“仄仄仄平平，平平仄仄平”句式變革為“仄仄平仄平，平平仄仄平”句式。例如孟浩然《臨洞庭上張丞相》首聯(lián)：八月湖水平，涵虛混太清。

以上所舉的七言律詩中“仄仄平平平仄仄”句式變格為“仄仄平平仄平仄”的句式，五言律詩中“平平平仄仄”句式變格為“平平仄平仄”句式，在唐詩中式比較普遍的。它雖然不像“一三五不論，二四六分明”一樣作為一種可循的規(guī)則明確提出，但是詩人們在創(chuàng)作實(shí)踐中能潛意識地應(yīng)用到它或者悄然認(rèn)可它，否則這種現(xiàn)象不會在律詩中較為普遍地存在。我今天把它們勾陳、列舉出來的目的有三個：

一、引起大家的關(guān)注和分析

在七言律詩中“仄仄平平平仄仄”句式變格為“仄仄平平仄平仄”的句式，在五言律詩中“平平平仄仄”句式變格為“平平仄平仄”的句式，首要的前提條件是句子里最后三個字即“仄平仄”經(jīng)過互換后必須是一個意義不可分割的固定調(diào)或短語，并且還非互換不可，否則意義就被割裂，甚至出笑話。例如毛澤東的“我欲因之夢寥廓”，如果第五六字不互換，就成了“寥夢廓”—這成什么話？常見的字位置互換后組成新的詞或短語結(jié)構(gòu)有：

1.支配式短語，如王之渙的“羌笛何須怨楊柳”中的“怨楊柳”； 2.偏正式短語，如王維的“襄陽好風(fēng)日”中的“好風(fēng)日”； 3.偏正式固定詞，如李白的“仍憐故鄉(xiāng)水”中的“故鄉(xiāng)”； 4.并列式固定詞，如孟浩然的“開軒面場圃”中的“場圃”。

二、如果以上兩種變格句式得到大家的認(rèn)同，今后我們在寫詩時就多了一種調(diào)動，使用平仄的手段或方式。

三、希望能拋磚引玉得到大方之家賜教，激發(fā)我探討律詩的熱情。