第一篇：古典詩(shī)歌的煉字

古典詩(shī)歌的煉字

(2013-03-02 20:49:53)轉(zhuǎn)載文化 ▼

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分類： 學(xué)習(xí)類

一、教學(xué)目標(biāo)：

1、讓學(xué)生了解古典詩(shī)歌語(yǔ)言中的煉字手法，范文之教案:古典詩(shī)歌的煉字（教案）。

2、讓學(xué)生明確高考詩(shī)歌鑒賞中對(duì)于“煉字”的考查方式。

3、讓學(xué)生學(xué)會(huì)鑒賞古典詩(shī)歌語(yǔ)言中的“煉字”。

4、讓學(xué)生學(xué)會(huì)作答高考中詩(shī)歌鑒賞的“煉字”題型。

二、重點(diǎn)難點(diǎn)：

1、怎樣鑒賞“煉字”。

2、怎樣作答高考中的“煉字”題。

三、導(dǎo)課： 有一天黃庭堅(jiān)在蘇小妹家與蘇軾閑談，蘇小妹出了一道題目，要求在“輕風(fēng)細(xì)柳”“淡月梅花”兩句中各加一字，成為兩句五言詩(shī)。請(qǐng)同學(xué)們替蘇小妹“煉字”，看誰(shuí)填的好，是否能超過(guò)蘇軾、黃庭堅(jiān)和蘇小妹。

“輕風(fēng)____細(xì)柳，淡月____梅花”(板書)

四、理解煉字

古人很講究煉字，杜甫說(shuō)：“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休?！?/p>

“推敲”的賈島說(shuō)：兩句三年得，一吟雙淚流。

唐朝詩(shī)人盧延讓《苦吟》詩(shī)云：吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須。

那么古人經(jīng)常在那些字上下功夫呢，一般在“五言詩(shī)的第三個(gè)字，七言詩(shī)的第五個(gè)字，這個(gè)位置一般是動(dòng)詞，當(dāng)然也有煉形容詞，虛詞，名詞，數(shù)詞的。煉動(dòng)詞，形容詞，虛詞，數(shù)詞，名詞的，這樣看整首詩(shī)的內(nèi)容意趣和作者的感情。

1、動(dòng)詞。（板書）一個(gè)動(dòng)詞尤其是非動(dòng)詞活用為動(dòng)詞的詞往往能夠使全詩(shī)的語(yǔ)言生動(dòng)形象，它常常是一首詩(shī)歌的詩(shī)眼。

如杜甫《春望》第三、四句：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。”“濺”和“驚”是煉字，是使動(dòng)詞：花使淚濺，鳥(niǎo)使心驚。春天來(lái)了，鳥(niǎo)語(yǔ)花香本應(yīng)歡笑愉快，但現(xiàn)在國(guó)家遭受喪亂，一家流離分散，花香鳥(niǎo)語(yǔ)只能使詩(shī)人濺淚驚罷了。

“山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心”中的“悅”字和“空”字，是非動(dòng)詞活用為動(dòng)詞的典型，一詞活而全句活，全句活而全詩(shī)活。另外還有大家很熟悉的“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字，“紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”字，“云破月來(lái)花弄影”中的“弄”字?！熬G”字是形容詞活用，“鬧’和“弄”是擬人的手法。無(wú)論動(dòng)詞活用，還是擬人，都起到了生動(dòng)形象，化美為媚的效果。

2、形容詞。（板書）

詩(shī)歌是社會(huì)生活的主觀化的表現(xiàn)，少不了繪景摹狀，化抽象為具體，變無(wú)形為有形，使人如聞其聲，如見(jiàn)其人，如觸其物，如歷其境。這種任務(wù)，相當(dāng)一部分是由形容詞來(lái)承擔(dān)的。我國(guó)古典詩(shī)詞中煉形容詞，有兩種情況值得特別注意，一種是形容詞的重疊運(yùn)用，一種是表顏色的形容詞于句首與句末的?！对?shī)經(jīng)》和《樂(lè)府詩(shī)》喜歡用疊詞，“蒹葭蒼蒼，白露為霜”“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲”“舉手長(zhǎng)勞勞，二情同依依”。唐詩(shī)宋詞也不乏疊詞，“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！悲B詞不僅描摹出了事物的形象性，而且使詩(shī)句音韻和諧，舒緩連綿。

另一種情況，如“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”(王維《使至塞上》)中“直”和“圓”字，兩字不僅準(zhǔn)確描繪了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了詩(shī)人真切的感受，畫面開(kāi)闊，意境雄渾。又如“漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲”(韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》)一句中的“重”和“遲”字，用意精深：細(xì)雨濕帆，帆濕而重；飛鳥(niǎo)入雨，振翅不速，含蓄而深沉地寫出了離愁別緒。

3、名詞。（板書）

名詞在古代詩(shī)歌中主要表現(xiàn)為一些典型的意象。在抓名詞的時(shí)候，尤其要注意那些具有特定意義的意象及多個(gè)意象疊加的現(xiàn)象，因?yàn)橐庀蟮莫?dú)特性或代表性可以幫助我們理解作者的思想感情。例如;“今夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情”中的“折柳”是一首曲子，在這里就代表了思鄉(xiāng)。如“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”(馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》)中前三句用九個(gè)名詞（意象）勾勒出一幅深秋晚景的凄涼畫面。再如“雞聲茅店月，人跡板橋霜”一句中(溫庭筠《商山早行》)共寫了六種景物：雞聲、茅店、月亮、腳印、小橋、霜，本聯(lián)純用名詞組成詩(shī)句，將六種景物作意象的疊加，如一個(gè)特寫鏡頭，營(yíng)造出特定的意境。

4、數(shù)量詞。（板書）

數(shù)量詞不只可以寫出事物的數(shù)量，它在詩(shī)歌中的巧妙使用常收到出人意料的表達(dá)效果。如“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”(齊己《早梅》)中的“一”字的使用即為傳神之筆。據(jù)《唐才子傳》記載，齊己曾以這首詩(shī)求教于鄭谷，詩(shī)的第二聯(lián)原為“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)”，鄭谷讀后將“數(shù)枝”改為“一枝”，齊己便稱鄭谷為“一字師”?！耙弧笔屈c(diǎn)睛之筆：梅花開(kāi)于百花之前，是謂“早”；而這“一枝”又先于眾梅，悄然“早”開(kāi)，更顯得此梅不同尋常，緊緊地扣住了題目“早梅”。再如：“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲”“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”“千萬(wàn)百”的夸張，描繪出了遼闊無(wú)邊的畫面，極力抒發(fā)了詩(shī)人的感情。再如乾隆皇的《飛雪》：一片一片又一片，兩片三片四五片。六片七片八九片,飛入蘆花都不見(jiàn)。宋人邵雍的《一去二三里》：一去二三里，煙村四五家，門前六七樹(shù)，八九十支花。元代無(wú)名氏的《雁兒落帶過(guò)得勝令》：一年老一年，一日沒(méi)一日，一秋又一秋，一輩催一輩。一聚一離別，一喜一傷悲。一榻一身臥，一生一夢(mèng)里。尋一伙相識(shí)，他一會(huì)咱一會(huì)，都一般相知，吹一會(huì)唱一會(huì)。

5、虛詞(板書)

虛詞包括副詞、連詞、介詞、嘆詞、語(yǔ)氣詞。虛詞的錘煉恰到好處時(shí)，可以獲得疏通文氣，開(kāi)合呼應(yīng)，悠揚(yáng)委曲，活躍情韻，化板滯為流動(dòng)等美學(xué)效果。王勃《滕王閣序》中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，去掉“與”、“共”二字就會(huì)大為減色。再如如“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”(李益《夜上受降城聞笛》)中的“盡”字，寫出了戍邊將士一無(wú)例外的思鄉(xiāng)之情。又如“桑柘廢來(lái)猶納稅，田園荒后尚征苗”(杜荀鶴《山中寡婦》)一句中的“猶”和“尚”字，深刻地揭示了由于戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞，桑林伐盡，田園荒蕪，而官府卻不顧人民的死活，照舊逼稅和“征苗”的嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

五、感受高考：

1、高考考查煉字的題型： 1）某一聯(lián)中最精煉傳神的是哪個(gè)字，請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。2）某字歷來(lái)被人稱道，你認(rèn)為它好在哪里？ 3）這首詩(shī)中的某字可否換成另一字？請(qǐng)簡(jiǎn)述理由。4）這首詩(shī)歌的詩(shī)眼是什么？鑒賞它的妙處。5）某個(gè)詞語(yǔ)或某個(gè)字被認(rèn)為是全詩(shī)的關(guān)鍵，你同意嗎？為什么？

2、具體實(shí)踐（2010年湖南卷）11．閱讀下面的宋詞，根據(jù)提示，完成賞析。(7分)好事近① 陸游湓口放船歸，薄暮散花洲宿。兩岸白蘋紅蓼，映一蓑新綠。有沽酒處便為家，菱芡四時(shí)足。明日又乘風(fēng)去，任江南江北?！咀ⅰ竣俦驹~寫于作者54歲時(shí)東歸江行途中。

(1)賞析上片“映一蓑新綠”句中“蓑”“映”二字的巧妙之處。(4分)答：“蓑”字勾連“新綠”，“新綠”如蓑，引人聯(lián)想，近觀長(zhǎng)短參差，遠(yuǎn)望綿延澗澤，形象生動(dòng)，“映”字體物甚細(xì)，將綠草與前句之白蘋紅蓼相互映襯，構(gòu)成一幅深淺對(duì)比、冷暖交融的色彩豐富的美景，是以愉悅?cè)诵摹?/p>

（2010年四川卷）12．閱讀下面這首宋詞，然后回答問(wèn)題。（8分）減字木蘭花向子湮斜紅疊翠，何許花神來(lái)獻(xiàn)瑞。粲粲裳衣，割得天孫錦一機(jī)。真香妙質(zhì)，不耐世間風(fēng)與日。著意遮圍，莫放春光造次歸?！咀ⅰ肯蜃又N，官至戶部侍郎，因反對(duì)秦檜議和而被免官。（1）“斜紅疊翠”一句，“紅”“翠”和“斜”“疊”字對(duì)春景的描寫各有其妙，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）

答案：（1）“紅”“翠”點(diǎn)明了花葉的色彩，以“紅”借代花，以“翠”借代葉，含蓄而形象。“斜”“疊”描寫花葉的形態(tài)，“斜”字描繪出花朵的多姿，“疊”字則凸顯了枝葉的繁密。解析：本題考查鑒賞文學(xué)作品的語(yǔ)言。煉字，要求分子字的意思、修辭、表現(xiàn)手法、結(jié)構(gòu)作用、表現(xiàn)主題情感意境的作用。故答案總結(jié)為：“紅”“翠”點(diǎn)明了花葉的色彩，以“紅”借代花，以“翠”借代葉，含蓄而形象?！靶薄薄隘B”描寫花葉的形態(tài)，“斜”字描繪出花朵的多姿，“疊”字則凸顯了枝葉的繁密。

六、鑒賞思路 步驟一：釋詞義

明手法（板書）（先看練得的字是什么詞性，結(jié)合詞性，解釋詞的含義、明確詞的手法。）步驟二：描景象、摹情態(tài)（板書）（結(jié) 合煉字所在具體詩(shī)句分析，寫出什么景物特點(diǎn)或者在描摹情景情態(tài)時(shí)何效果）步驟三：點(diǎn)作用、表感情（板書）（在詩(shī)歌情感角度起到什么作用，并且是什么情感）

例如：“映”是動(dòng)詞，映襯的意思，在這里它生動(dòng)形象地寫出了白蘋紅蓼新綠相互映襯構(gòu)成一幅色彩對(duì)比鮮亮豐富，沉潛不一，冷暖交融的美景。襯托出作者愉快自由的心境。

例如：“蓑”是蓑衣，草或稻草做的披在身上雨具，長(zhǎng)短不齊，名詞，在這里用作了量詞，寫出了兩岸綠草的長(zhǎng)短參差，綿延潤(rùn)澤。

例如：“紅”和“翠”是表色彩的形容詞，在詩(shī)句中用作了名詞，指紅花和綠葉。用色彩代替花和葉，就很鮮明形象地寫出春天花紅柳綠的生機(jī)。

例如：“斜”和“疊”用作形容詞，斜寫出了花的姿態(tài)搖曳多姿，疊寫出了葉的形態(tài)茂盛繁密。

七、課堂練習(xí) 1 ．（甘肅省2009年高三第二次高考診斷<語(yǔ)文>）閱讀下面這首唐詩(shī)，回答問(wèn)題。聽(tīng) 箏柳中庸抽弦促柱聽(tīng)秦箏，無(wú)限秦人悲怨聲。似逐春風(fēng)知柳態(tài)，如隨啼鳥(niǎo)識(shí)花情。誰(shuí)家獨(dú)夜愁燈影？何處空樓思月明？更入幾重離別恨，江南歧路洛陽(yáng)城。（1）有人說(shuō)頸聯(lián)中“獨(dú)”與“空”堪稱詩(shī)人煉字的典范，請(qǐng)對(duì)這兩個(gè)字作簡(jiǎn)要賞析。答： 答案

（1）“獨(dú)”突出了孑然枯坐、愁對(duì)孤燈的形象，“空”表現(xiàn)離人遠(yuǎn)行、無(wú)所依從的情景；這兩個(gè)字渲染了一種孤寂、凄清的氣氛，抒寫了人物內(nèi)心的憂郁和思念。（能將兩個(gè)字結(jié)合詩(shī)歌準(zhǔn)確分析即可得分）

2(甘肅省蘭州市2009年高三年級(jí)診斷考試)閱讀下面這首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。題龍陽(yáng)縣青草湖

唐溫如西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。醉后不知天在水，滿船清夢(mèng)壓星河?！咀ⅰ?①青草湖：位于洞庭湖的東南部，因湖的南面有青草山而得名?！扒嗖莺迸c洞庭湖一脈相連，所以，詩(shī)中又寫成了“洞庭湖”。②湘君：堯的女兒，舜的妃子，死后化為湘水女神。（1）請(qǐng)對(duì)首句中的“老”字進(jìn)行賞析。

答：

答案（1）運(yùn)用擬人的手法，融情于境，生動(dòng)傳神。不僅是洞庭湖被西風(fēng)吹老，詩(shī)人自己也被無(wú)情的時(shí)光吹老，一夜發(fā)白，寫出了詩(shī)人因秋風(fēng)而生發(fā)的悲秋之意，遲暮之感。

3（重慶市一中2010屆高三上學(xué)期第一次月考）閱讀下面的宋詩(shī)，回答問(wèn)題。新晴山月（宋）文同高松漏疏月,落影如畫地。徘徊愛(ài)其下,及久不能寐。怯風(fēng)池荷卷,病雨山果墜。誰(shuí)伴予苦吟,滿林啼絡(luò)緯?！咀ⅰ拷j(luò)緯：昆蟲名，即紡織娘，善鳴。（1）頸聯(lián)“病雨山果墜”一句中“病”字，也有選本寫作“疾”字。請(qǐng)你談?wù)劇安　弊钟玫酶训睦碛伞?/p>

答案

（1）擬人。山果以雨為病，形象地寫出山中雨久，山果因遭雨害而自落的情景，表達(dá)出山林的幽靜。而“疾”字則僅能傳達(dá)雨大雨急的特點(diǎn)。

板書設(shè)計(jì)

煉字

古人煉字： 輕風(fēng)____細(xì)柳，淡月____梅花 常煉詞性：動(dòng)詞 山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心

名詞 雞聲茅店月，人跡板橋霜

形容詞大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A

數(shù)量詞 前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)虛詞 桑柘廢來(lái)猶納稅，田園荒后尚征苗

答題思路：釋詞義明手法

描景象摹情態(tài)

點(diǎn)作用表感情

第二篇：古典詩(shī)歌煉字詩(shī)眼教案

古典詩(shī)歌煉字、詩(shī)眼賞析教案

一、課前演練：

例：1《早梅》，有句云：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)。” 2紅杏枝頭春意鬧

3空山新雨后”（《山居秋暝》 4僧敲月下門

5王安石“春風(fēng)又綠江南岸”

二：煉字的?？颊Z(yǔ)法：動(dòng)詞、形容詞、副詞、數(shù)

量詞等 三：煉字的提問(wèn)方式：

1、這一聯(lián)中最生動(dòng)傳神的是什么字？為什么？

2、提問(wèn)變體：某字歷來(lái)為人稱道，你認(rèn)為它好在哪里？

解答分析：古人作詩(shī)講究煉字，這種題型要求品味這些經(jīng)錘煉的字的妙處。答題時(shí)不能把該字孤立起來(lái)談，得放在句中，并結(jié)合全詩(shī)的意境情感來(lái)分析。

答題步驟：

（1）解釋該字在句中的含義；（有修辭要強(qiáng)調(diào)修辭手法）（2）展開(kāi)聯(lián)想把該字放入原句中描述景象；翻譯

（3）點(diǎn)出該字烘托了怎樣的意境，或表達(dá)了怎樣的感情。答題示例：

南浦別 白居易

南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋。一看腸一斷，好去莫回頭。

前人認(rèn)為，“看”字看似平常，實(shí)際上非常傳神，它能真切透露出抒情主人公的形象。你同意這種說(shuō)法嗎？為什么？

答：同意?！翱础?，在詩(shī)中指回望（步驟一）。離人孤獨(dú)地走了，還頻頻回望，每一次回望，都令自己肝腸寸斷。此字讓我們仿佛看到抒情主人公淚眼朦朧、想看又不忍看的形象（步驟二）。只一“看”字，就淋漓盡致地表現(xiàn)了離別的酸楚（步驟三）。

第五種模式：詩(shī)眼 提問(wèn)方式：

1、請(qǐng)找出詩(shī)歌的詩(shī)眼，并賞析

2、某詞是全詩(shī)的關(guān)鍵，為什么？

解答分析：古詩(shī)非常講究構(gòu)思，往往一個(gè)字或一個(gè)詞就

1、構(gòu)成全詩(shī)的線索、2、全詩(shī)的感情基調(diào)、3、全詩(shī)的思想。抓住這個(gè)詞命題往往可以以小見(jiàn)大，考出考生對(duì)全詩(shī)的把握程度。

答題步驟：（1）該詞對(duì)突出主旨所起的作用。（2）從該詞在詩(shī)中結(jié)構(gòu)上所起的作用考慮。例1

春夜洛城聞笛

李白

誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。

此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情？

1、“折柳”二字是全詩(shī)的關(guān)鍵，“折柳”寓意是什么？你是否同意“關(guān)鍵”之說(shuō)，為什么？

【答案】“折柳”的寓意是“惜別懷遠(yuǎn)”，而詩(shī)歌的主旨正是思鄉(xiāng)之情(步驟一)。這種思鄉(xiāng)之情是從聽(tīng)到“折柳”曲的笛聲引起的(步驟二)?？梢?jiàn)“折柳”是全詩(shī)的關(guān)鍵

牛刀小試

1、請(qǐng)閱讀下面一首詞，然后回答間題。(8分)

鷓鴣天

室人降日① 以此奉寄

（元）魏初

去歲今辰卻到家，今年相望又天涯。一春心事閑無(wú)處，兩鬢秋霜細(xì)有華。山接水，水明霞。滿林殘照見(jiàn)歸鴉。何時(shí)收拾田園了，兒女團(tuán)圞夜煮茶？ 注：①室人降日，妻子生日。

（1）詞的前兩句表達(dá)了作者怎樣的思想感情？第二句中的“又”字用得好，好在哪里？（2）“滿林殘照見(jiàn)歸鴉”一句，在表達(dá)技巧上有什么特點(diǎn)？請(qǐng)略加分析。

3）有人認(rèn)為詞的最后兩句寫得極為感人，請(qǐng)談?wù)勀愕目捶??！敬鸢浮?/p>

（1）表達(dá)了作者漂泊中深切思念家中親人之情?！坝帧弊职凳咀髡卟恢挂淮卫僳E天涯，飽含愁苦與無(wú)奈。

（2）這里以鴉歸巢與人不能歸家對(duì)比，運(yùn)用的是反襯手法。

前兩句實(shí)寫，后兩句以虛為主，虛中有實(shí)。

（3）作者企盼與家人一起自食其力，共享天倫之樂(lè)。語(yǔ)言樸素平實(shí)，親切動(dòng)人，能喚起讀者強(qiáng)烈共鳴。

2、閱讀下面一首詩(shī)歌，回答問(wèn)題：

破山寺后禪院 常建

清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。萬(wàn)籟此俱寂，惟聞鐘磬音。

請(qǐng)找出第三聯(lián)中使用最好的兩個(gè)字，并分析。明確：詩(shī)旨在贊美后禪院景色之幽靜，抒發(fā)寄情山水之胸懷。詩(shī)人清晨登常熟縣的破山，入破山寺（即興福寺），在旭日初升、光照山林的景色中，表露禮贊佛宇之情。然后走到幽靜的后院，面對(duì)美妙的佳境，忘情地欣賞，寄托自己遁世情懷?！吧焦鈵傴B(niǎo)性，潭影空人心”中的“悅”和“空”字，是形容詞活用為使動(dòng)，意思是美麗的山中風(fēng)光，使鳥(niǎo)的心情大為愉悅，小潭中水的倒影，使人的心靈感到一片空靈。

3、閱讀下面詩(shī)歌，回答問(wèn)題：

王之渙《涼州詞》

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

在理解全詩(shī)的基礎(chǔ)上，找出詩(shī)歌的詩(shī)眼，并賞析。

答案提示：“怨”字明顯用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心，還寫出了戍邊戰(zhàn)士不得還鄉(xiāng)的怨情。悲壯蒼涼，但沒(méi)有衰颯頹唐的情調(diào)?！昂雾氃埂币部煽吹疆?dāng)時(shí)邊防將士在鄉(xiāng)愁難禁時(shí)，也意識(shí)到衛(wèi)國(guó)戌邊責(zé)任的重大，方能如此自我寬解。

4、閱讀下面一首詩(shī)，然后回答下列問(wèn)題。

與夏十二登岳陽(yáng)樓 李 白

樓觀岳陽(yáng)盡，川迥洞庭開(kāi)。

雁引愁心去，山銜好月來(lái)。

云間連下榻，天上接行杯。

醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。

[注]乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽(yáng)而作此詩(shī)。

詩(shī)中的“雁引愁心去”一句，有的版本寫作“雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么? 答案示例：(1)①“雁引愁心去”運(yùn)用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情。

②這一句寫大雁有意為詩(shī)人帶走愁心，下句寫君山有情為詩(shī)人銜來(lái)好月，愁去喜來(lái)，互相映襯。③“引愁心”比“別秋江”更富有感情色彩，且更新穎。(言之成理亦可)

5、閱讀下面一首詩(shī)，然后回答問(wèn)題。

明發(fā)房溪二首（其一）楊萬(wàn)里

青天白日十分晴，轎上蕭蕭忽雨聲。

卻是松梢霜水落，雨聲那得此聲清。詩(shī)中哪一個(gè)字能概括全詩(shī)的意境特點(diǎn)？為什么？

答案示例：“清”。一個(gè)“清”字，不但晶瑩澄澈，而且還帶著泠泠清韻，呈現(xiàn)出清幽澄明的境界。6.閱讀下面一首宋詩(shī)，然后回答問(wèn)題。

宮 詞 武衍

梨花風(fēng)動(dòng)玉闌香，春色沉沉鎖建章。唯有落紅官不禁，盡教飛舞出宮墻。

[注]建章：宮殿名。

你認(rèn)為這首詩(shī)第二句中“詩(shī)眼”是哪個(gè)字？為什么？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要賞析。

答案示例：(1)“鎖”字是詩(shī)眼?！版i”字形象地表明了滿庭春色閉鎖在高墻之內(nèi)，無(wú)法泄露；而宮女的年華，也鎖于重門之內(nèi)，白白消逝。

7、閱讀下面詩(shī)歌，然后回答問(wèn)題

新 晴 劉 攽

青苔滿地初晴后，綠樹(shù)無(wú)人晝夢(mèng)余。唯有南風(fēng)舊相識(shí)，偷開(kāi)門戶又翻書。

(1)根據(jù)詩(shī)中的具體意象，說(shuō)說(shuō)這首詩(shī)寫的是哪個(gè)季節(jié)？(2分)(2)第四句中的“偷”字一作“徑”，請(qǐng)聯(lián)系詩(shī)歌，簡(jiǎn)析這兩個(gè)字在表情達(dá)意上各有什么妙處？(3分)答案示例

(1)夏季，從詩(shī)中“青苔”、“綠樹(shù)”、“晝夢(mèng)”及南風(fēng)等意象可知。

(2)“偷”字顯示了南風(fēng)的頑皮，它仿佛有意要和它朋友開(kāi)個(gè)玩笑，躲開(kāi)詩(shī)人眼目，悄悄地溜進(jìn)了詩(shī)人房間，與后面的“又翻書”這一細(xì)節(jié)相輔成?！皬健笔菑街?，直接的意思，突出了南風(fēng)的急切爽直，正與“舊相識(shí)”相應(yīng)。兩個(gè)詞都用了擬人手法。

8、閱讀下面一詞，回答問(wèn)題

清平樂(lè) 李煜

別來(lái)春半，觸目愁斷腸。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。這首詞中“砌下落梅如雪亂”一句，“亂”字的使用有何妙處？

答案示例：“砌下落梅如雪亂”的意思是主人公在階前佇立良久，梅花如雪片一樣紛紛落下?！皝y”字表面指落梅的紛亂，深層則指主人公愁思的紛亂。這種寄情于物的寫法，將離愁別恨引發(fā)的內(nèi)心的迷亂不安表現(xiàn)地精練、形象、傳神。

9、讀下面這首唐詩(shī)，回答問(wèn)題。（6分）

丹陽(yáng)送韋參軍

嚴(yán)維

丹陽(yáng)郭里送行舟，一別心知兩地秋。日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。1本詩(shī)的詩(shī)眼是那一個(gè)字？請(qǐng)賞析

2你認(rèn)為本詩(shī)第二句哪個(gè)字用得好？為什么？ 答案示例：

“秋”字用得好。一語(yǔ)雙關(guān)，表面上寫時(shí)令，實(shí)際上卻表達(dá)人的情緒，作者巧妙運(yùn)用拆字法，以“心”上有“秋”說(shuō)明“愁”。

10、閱讀下面這首宋詞，然后回答問(wèn)題。（10分）

阮郎歸·初夏

蘇軾

綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。

微雨過(guò)，小荷翻，榴花開(kāi)欲燃。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。（1）詩(shī)人是從哪些角度描寫初夏之景的？試簡(jiǎn)析。（4分）（2）試析“燃”字的妙用（3分）

【參考答案】

（1）．詩(shī)人分別從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和觸覺(jué)的角度描寫初夏之景：寫看到了枝葉繁茂的槐樹(shù)，高大的柳樹(shù)，水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤(rùn)晶亮的景象；聽(tīng)到了濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇；感受到了怡人的熏風(fēng)（和風(fēng)）。（答對(duì)一個(gè)角度并分析得1分，答對(duì)兩個(gè)角度并分析得2分，答對(duì)三個(gè)角度并分析得4分）(2).榴花本是靜物，但用了一個(gè)“燃”字，又使它仿佛動(dòng)了起來(lái),化靜為動(dòng)。（1分）表現(xiàn)了石榴花色的紅艷，突出了石榴的生氣。（1分）對(duì)活躍氣氛，豐富畫面無(wú)疑起了有益的作用。（1分）（此處或答烘托女主人公的喜悅心情，也得1分）

11、閱讀下面一首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。（8分）

聽(tīng) 箏 柳中庸

抽弦促柱聽(tīng)秦箏，無(wú)限秦人悲怨聲。似逐春風(fēng)知柳態(tài)，如隨啼鳥(niǎo)識(shí)花情。誰(shuí)家獨(dú)夜愁燈影？何處空樓思月明？ 更入幾重離別恨，江南歧路洛陽(yáng)城。

1、第3聯(lián)中體現(xiàn)詩(shī)人情感的是哪兩個(gè)字？表達(dá)了怎樣的思想情感？

2、有人說(shuō)頸聯(lián)中“獨(dú)”與“空”勘稱詩(shī)人煉字的典范，請(qǐng)對(duì)這兩個(gè)字作簡(jiǎn)要賞析。（4分）答案示例：（2）“獨(dú)”突出了孑然枯坐、愁對(duì)孤燈的形象，“空”表現(xiàn)離人遠(yuǎn)行、無(wú)所依從的情景；（2分）這兩個(gè)字渲染了一種孤寂、凄清的氣憤，極寫了人物內(nèi)心的憂郁和思念。（2分）

第三篇：古典詩(shī)歌的煉字(教案)

[古典詩(shī)歌的煉字（教案）]

第二節(jié)鑒賞詩(shī)歌的語(yǔ)言

第二課時(shí) 煉字（教案）

一、教學(xué)目標(biāo)：

1、讓學(xué)生了解古典詩(shī)歌語(yǔ)言中的煉字手法，古典詩(shī)歌的煉字（教案）。

2、讓學(xué)生明確高考詩(shī)歌鑒賞中對(duì)于“煉字”的考查方式。

3、讓學(xué)生學(xué)會(huì)鑒賞古典詩(shī)歌語(yǔ)言中的“煉字”。

4、讓學(xué)生學(xué)會(huì)作答高考中詩(shī)歌鑒賞的“煉字”題型。

二、重點(diǎn)難點(diǎn)：

1、怎樣鑒賞“煉字”。

2、怎樣作答高考中的“煉字”題。

三、導(dǎo)課：

有一天黃庭堅(jiān)在蘇小妹家與蘇軾閑談，蘇小妹出了一道題目，要求在“輕風(fēng)細(xì)柳”“淡月梅花”兩句中各加一字，成為兩句五言詩(shī)。請(qǐng)同學(xué)們替蘇小妹“煉字”，看誰(shuí)填的好，是否能超過(guò)蘇軾、黃庭堅(jiān)和蘇小妹。

“輕風(fēng)____細(xì)柳，淡月____梅花”(板書)

四、理解煉字

古人很講究煉字，杜甫說(shuō)：“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休?！?/p>

“推敲”的賈島說(shuō)：兩句三年得，一吟雙淚流。唐朝詩(shī)人盧延讓《苦吟》詩(shī)云：吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須。那么古人經(jīng)常在那些字上下功夫呢，一般在“五言詩(shī)的第三個(gè)字，七言詩(shī)的第五個(gè)字，這個(gè)位置一般是動(dòng)詞，當(dāng)然也有煉形容詞，虛詞，名詞，數(shù)詞的。煉動(dòng)詞，形容詞，虛詞，數(shù)詞，名詞的，這樣看整首詩(shī)的內(nèi)容意趣和作者的感情。

1、動(dòng)詞。（板書）

一個(gè)動(dòng)詞尤其是非動(dòng)詞活用為動(dòng)詞的詞往往能夠使全詩(shī)的語(yǔ)言生動(dòng)形象，它常常是一首詩(shī)歌的詩(shī)眼。如杜甫《春望》第三、四句：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心?！薄盀R”和“驚”是煉字，是使動(dòng)詞：花使淚濺，鳥(niǎo)使心驚。春天來(lái)了，鳥(niǎo)語(yǔ)花香本應(yīng)歡笑愉快，但現(xiàn)在國(guó)家遭受喪亂，一家流離分散，花香鳥(niǎo)語(yǔ)只能使詩(shī)人濺淚驚罷了。

“山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心”中的“悅”字和“空”字，是非動(dòng)詞活用為動(dòng)詞的典型，一詞活而全句活，全句活而全詩(shī)活。另外還有大家很熟悉的“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字，“紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”字，“云破月來(lái)花弄影”中的“弄”字。“綠”字是形容詞活用，“鬧’和“弄”是擬人的手法。無(wú)論動(dòng)詞活用，還是擬人，都起到了生動(dòng)形象，化美為媚的效果。

2、形容詞。（板書）

詩(shī)歌是社會(huì)生活的主觀化的表現(xiàn)，少不了繪景摹狀，化抽象為具體，變無(wú)形為有形，使人如聞其聲，如見(jiàn)其人，如觸其物，如歷其境。這種任務(wù)，相當(dāng)一部分是由形容詞來(lái)承擔(dān)的。我國(guó)古典詩(shī)詞中煉形容詞，有兩種情況值得特別注意，一種是形容詞的重疊運(yùn)用，一種是表顏色的形容詞于句首與句末的?！对?shī)經(jīng)》和《樂(lè)府詩(shī)》喜歡用疊詞，“蒹葭蒼蒼，白露為霜”“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲”“舉手長(zhǎng)勞勞，二情同依依”。唐詩(shī)宋詞也不乏疊詞，“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！悲B詞不僅描摹出了事物的形象性，而且使詩(shī)句音韻和諧，舒緩連綿。另一種情況，如“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”(王維《使至塞上》)中“直”和“圓”字，兩字不僅準(zhǔn)確描繪了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了詩(shī)人真切的感受，畫面開(kāi)闊，意境雄渾。又如“漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲”(韋應(yīng)物《賦得暮雨送李胄》)一句中的“重”和“遲”字，用意精深：細(xì)雨濕帆，帆濕而重；飛鳥(niǎo)入雨，振翅不速，含蓄而深沉地寫出了離愁別緒。

3、名詞。（板書）

名詞在古代詩(shī)歌中主要表現(xiàn)為一些典型的意象。在抓名詞的時(shí)候，尤其要注意那些具有特定意義的意象及多個(gè)意象疊加的現(xiàn)象，因?yàn)橐庀蟮莫?dú)特性或代表性可以幫助我們理解作者的思想感情。例如;“今夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情”中的“折柳”是一首曲子，在這里就代表了思鄉(xiāng)。如“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”(馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》)中前三句用九個(gè)名詞（意象）勾勒出一幅深秋晚景的凄涼畫面。再如“雞聲茅店月，人跡板橋霜”一句中(溫庭筠《商山早行》)共寫了六種景物：雞聲、茅店、月亮、腳印、小橋、霜，本聯(lián)純用名詞組成詩(shī)句，將六種景物作意象的疊加，如一個(gè)特寫鏡頭，營(yíng)造出特定的意境。

4、數(shù)量詞。（板書）

數(shù)量詞不只可以寫出事物的數(shù)量，它在詩(shī)歌中的巧妙使用常收到出人意料的表達(dá)效果。如“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”(齊己《早梅》)中的“一”字的使用即為傳神之筆。據(jù)《唐才子傳》記載，齊己曾以這首詩(shī)求教于鄭谷，詩(shī)的第二聯(lián)原為“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)”，鄭谷讀后將“數(shù)枝”改為“一枝”，齊己便稱鄭谷為“一字師”?！耙弧笔屈c(diǎn)睛之筆：梅花開(kāi)于百花之前，是謂“早”；而這“一枝”又先于眾梅，悄然“早”開(kāi)，更顯得此梅不同尋常，緊緊地扣住了題目“早梅”。再如：“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲”“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”“千萬(wàn)百”的夸張，描繪出了遼闊無(wú)邊的畫面，極力抒發(fā)了詩(shī)人的感情。再如乾隆皇的《飛雪》：一片一片又一片，兩片三片四五片。六片七片八九片,飛入蘆花都不見(jiàn)。宋人邵雍的《一去二三里》：一去二三里，煙村四五家，門前六七樹(shù)，八九十支花。元代無(wú)名氏的《雁兒落帶過(guò)得勝令》：一年老一年，一日沒(méi)一日，一秋又一秋，一輩催一輩。一聚一離別，一喜一傷悲。一榻一身臥，一生一夢(mèng)里。尋一伙相識(shí)，他一會(huì)咱一會(huì)，都一般相知，吹一會(huì)唱一會(huì)。

5、虛詞(板書)虛詞包括副詞、連詞、介詞、嘆詞、語(yǔ)氣詞。虛詞的錘煉恰到好處時(shí)，可以獲得疏通文氣，開(kāi)合呼應(yīng)，悠揚(yáng)委曲，活躍情韻，化板滯為流動(dòng)等美學(xué)效果。王勃《滕王閣序》中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，去掉“與”、“共”二字就會(huì)大為減色，教案《古典詩(shī)歌的煉字（教案）》。再如如“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”(李益《夜上受降城聞笛》)中的“盡”字，寫出了戍邊將士一無(wú)例外的思鄉(xiāng)之情。又如“桑柘廢來(lái)猶納稅，田園荒后尚征苗”(杜荀鶴《山中寡婦》)一句中的“猶”和“尚”字，深刻地揭示了由于戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞，桑林伐盡，田園荒蕪，而官府卻不顧人民的死活，照舊逼稅和“征苗”的嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

五、感受高考：

1、高考考查煉字的題型：

1）某一聯(lián)中最精煉傳神的是哪個(gè)字，請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。2）某字歷來(lái)被人稱道，你認(rèn)為它好在哪里？

3）這首詩(shī)中的某字可否換成另一字？請(qǐng)簡(jiǎn)述理由。4）這首詩(shī)歌的詩(shī)眼是什么？鑒賞它的妙處。

5）某個(gè)詞語(yǔ)或某個(gè)字被認(rèn)為是全詩(shī)的關(guān)鍵，你同意嗎？為什么？

2、具體實(shí)踐

（2010年湖南卷）

11．閱讀下面的宋詞，根據(jù)提示，完成賞析。(7分)好事近① 陸游 湓口放船歸，薄暮散花洲宿。兩岸白蘋紅蓼，映一蓑新綠。有沽酒處便為家，菱芡四時(shí)足。明日又乘風(fēng)去，任江南江北。

【注】①本詞寫于作者54歲時(shí)東歸江行途中。(1)賞析上片“映一蓑新綠”句中“蓑”“映”二字的巧妙之處。(4分)答：“蓑”字勾連“新綠”，“新綠”如蓑，引人聯(lián)想，近觀長(zhǎng)短參差，遠(yuǎn)望綿延澗澤，形象生動(dòng)，“映”字體物甚細(xì)，將綠草與前句之白蘋紅蓼相互映襯，構(gòu)成一幅深淺對(duì)比、冷暖交融的色彩豐富的美景，是以愉悅?cè)诵摹＃?010年四川卷）

12．閱讀下面這首宋詞，然后回答問(wèn)題。（8分）減字木蘭花 向子湮

斜紅疊翠，何許花神來(lái)獻(xiàn)瑞。粲粲裳衣，割得天孫錦一機(jī)。真香妙質(zhì)，不耐世間風(fēng)與日。著意遮圍，莫放春光造次歸?！咀ⅰ肯蜃又N，官至戶部侍郎，因反對(duì)秦檜議和而被免官。

（1）“斜紅疊翠”一句，“紅”“翠”和“斜”“疊”字對(duì)春景的描寫各有其妙，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）

答案：（1）“紅”“翠”點(diǎn)明了花葉的色彩，以“紅”借代花，以“翠”借代葉，含蓄而形象。“斜”“疊”描寫花葉的形態(tài)，“斜”字描繪出花朵的多姿，“疊”字則凸顯了枝葉的繁密。

解析：本題考查鑒賞文學(xué)作品的語(yǔ)言。煉字，要求分子字的意思、修辭、表現(xiàn)手法、結(jié)構(gòu)作用、表現(xiàn)主題情感意境的作用。故答案總結(jié)為：“紅”“翠”點(diǎn)明了花葉的色彩，以“紅”借代花，以“翠”借代葉，含蓄而形象。“斜”“疊”描寫花葉的形態(tài)，“斜”字描繪出花朵的多姿，“疊”字則凸顯了枝葉的繁密。

六、鑒賞思路

步驟一：釋詞義 明手法（板書）

（先看練得的字是什么詞性，結(jié)合詞性，解釋詞的含義、明確詞的手法。）

步驟二：描景象、摹情態(tài)（板書）

（結(jié)合煉字所在具體詩(shī)句分析，寫出什么景物特點(diǎn)或者在描摹情景情態(tài)時(shí)何效果）

步驟三：點(diǎn)作用、表感情（板書）（在詩(shī)歌情感角度起到什么作用，并且是什么情感）

例如：“映”是動(dòng)詞，映襯的意思，在這里它生動(dòng)形象地寫出了白蘋紅蓼新綠相互映襯構(gòu)成一幅色彩對(duì)比鮮亮豐富，沉潛不一，冷暖交融的美景。襯托出作者愉快自由的心境。

例如：“蓑”是蓑衣，草或稻草做的披在身上雨具，長(zhǎng)短不齊，名詞，在這里用作了量詞，寫出了兩岸綠草的長(zhǎng)短參差，綿延潤(rùn)澤。

例如：“紅”和“翠”是表色彩的形容詞，在詩(shī)句中用作了名詞，指紅花和綠葉。用色彩代替花和葉，就很鮮明形象地寫出春天花紅柳綠的生機(jī)。

例如：“斜”和“疊”用作形容詞，斜寫出了花的姿態(tài)搖曳多姿，疊寫出了葉的形態(tài)茂盛繁密。

七、課堂練習(xí) 1 ．（甘肅省2009年高三第二次高考診斷<語(yǔ)文>）閱讀下面這首唐詩(shī)，回答問(wèn)題。聽(tīng) 箏 柳中庸

抽弦促柱聽(tīng)秦箏，無(wú)限秦人悲怨聲。似逐春風(fēng)知柳態(tài)，如隨啼鳥(niǎo)識(shí)花情。誰(shuí)家獨(dú)夜愁燈影？何處空樓思月明？ 更入幾重離別恨，江南歧路洛陽(yáng)城。

（1）有人說(shuō)頸聯(lián)中“獨(dú)”與“空”堪稱詩(shī)人煉字的典范，請(qǐng)對(duì)這兩個(gè)字作簡(jiǎn)要賞析。

答：

答案

（1）“獨(dú)”突出了孑然枯坐、愁對(duì)孤燈的形象，“空”表現(xiàn)離人遠(yuǎn)行、無(wú)所依從的情景；這兩個(gè)字渲染了一種孤寂、凄清的氣氛，抒寫了人物內(nèi)心的憂郁和思念。（能將兩個(gè)字結(jié)合詩(shī)歌準(zhǔn)確分析即可得分）

2(甘肅省蘭州市2009年高三年級(jí)診斷考試)閱讀下面這首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。題龍陽(yáng)縣青草湖

唐溫如

西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。醉后不知天在水，滿船清夢(mèng)壓星河。

【注】 ①青草湖：位于洞庭湖的東南部，因湖的南面有青草山而得名?！扒嗖莺迸c洞庭湖一脈相連，所以，詩(shī)中又寫成了“洞庭湖”。②湘君：堯的女兒，舜的妃子，死后化為湘水女神。

（1）請(qǐng)對(duì)首句中的“老”字進(jìn)行賞析。

答：

答案（1）運(yùn)用擬人的手法，融情于境，生動(dòng)傳神。不僅是洞庭湖被西風(fēng)吹老，詩(shī)人自己也被無(wú)情的時(shí)光吹老，一夜發(fā)白，寫出了詩(shī)人因秋風(fēng)而生發(fā)的悲秋之意，遲暮之感。

3（重慶市一中2010屆高三上學(xué)期第一次月考）閱讀下面的宋詩(shī)，回答問(wèn)題。新晴山月（宋）文同

高松漏疏月,落影如畫地。徘徊愛(ài)其下,及久不能寐。怯風(fēng)池荷卷,病雨山果墜。誰(shuí)伴予苦吟,滿林啼絡(luò)緯。

【注】絡(luò)緯：昆蟲名，即紡織娘，善鳴。

（1）頸聯(lián)“病雨山果墜”一句中“病”字，也有選本寫作“疾”字。請(qǐng)你談?wù)劇安　弊钟玫酶训睦碛伞?/p>

答案

（1）擬人。山果以雨為病，形象地寫出山中雨久，山果因遭雨害而自落的情景，表達(dá)出山林的幽靜。而“疾”字則僅能傳達(dá)雨大雨急的特點(diǎn)。

板書設(shè)計(jì)

煉字

古人煉字：

輕風(fēng)____細(xì)柳，淡月____梅花

常煉詞性：

動(dòng)詞山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心

名詞雞聲茅店月，人跡板橋霜

形容詞大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A

數(shù)量詞前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)

虛詞桑柘廢來(lái)猶納稅，田園荒后尚征苗

答題思路： 釋詞義明手法

描景象摹情態(tài)

點(diǎn)作用表感情

2010-10-21

第四篇：高中語(yǔ)文 把握古典詩(shī)歌中的煉字手法論文

把握古典詩(shī)歌中的煉字手法

古人作詩(shī)，十分講究煉字，常是“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”，“兩句三年得，一吟雙淚流”。在繪景狀物、表情達(dá)意時(shí)，總是精心挑選那些最富表現(xiàn)力的字眼，把意思表達(dá)得準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)、精巧。為此詩(shī)歌史上賈島的“推敲”及詩(shī)圣杜甫“語(yǔ)不驚人死不休”的佳話廣為流傳。從詩(shī)歌鑒賞的角度而言，我們尤其應(yīng)該注意那些富有表現(xiàn)力、能體現(xiàn)作者寫作意圖和情感的字詞。品味這類字詞的意義和作用，也是近幾年語(yǔ)文考試中經(jīng)常出現(xiàn)的題型。筆者以為，把握煉字手法需從以下方面著手。

明確煉字的大致范圍

從常見(jiàn)的古詩(shī)詞內(nèi)容看，古人煉字手法往往體現(xiàn)在以下幾類詞中：

動(dòng)詞。杜甫“星垂平野闊，月涌大江流”的“垂”字，“涌”字，有力的烘托了蒼渺高闊的意境。陶潛“悠然見(jiàn)南山”的“見(jiàn)”字，張先“云破月來(lái)花弄影”的“弄”字，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，盡人皆知。一個(gè)“見(jiàn)”字見(jiàn)出詩(shī)人天人合一，物我一體的至高境界，一個(gè)“鬧”字展示出詩(shī)人心頭所感到的蓬勃春意，一個(gè)“弄”字再現(xiàn)出詩(shī)人欣賞月下花枝在輕風(fēng)中舞動(dòng)的美韻。這些動(dòng)詞能給作主語(yǔ)的名詞以生動(dòng)的形態(tài)，能化美為媚。

形容詞。巧用形容詞，可以繪景摹狀，具有化抽象為具體，變無(wú)形為有形的作用，使人如聞其聲、如見(jiàn)其人、如觸其物、如歷其境?！皟蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，黃、翠、白、青四個(gè)形容詞，四種顏色，點(diǎn)綴得錯(cuò)落有致，而且由點(diǎn)到線，向著無(wú)限的空間延伸，畫面靜中有動(dòng)，富有鮮明的立體節(jié)奏感。吳文英的“鄉(xiāng)夢(mèng)窄，水天寬”（《鷓鴣天·化度寺》），“窄”與“寬”形容與對(duì)照俱妙。

數(shù)量詞。李商隱的《錦瑟》，開(kāi)篇就是“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”，“五十弦”、“一弦”、“一柱”這些并非富于詩(shī)意的數(shù)量詞，在高明的詩(shī)人筆下，卻獲得了一種朦朧之美與多義之美。再有白居易的《惜牡丹花》中“惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘”，其中的“兩枝”將詩(shī)人惜花、憐花的一片癡情刻畫得淋漓盡致。這些數(shù)量詞往往含虛數(shù)的意義，有很好的烘托作用，能增強(qiáng)詩(shī)句的表現(xiàn)力。

虛詞。虛詞用得好，往往具有疏通文氣、開(kāi)合呼應(yīng)，化板滯為流動(dòng)的美學(xué)效能。如杜甫的《上兜率寺》中“江山有巴蜀，棟宇自齊梁”一句，僅“有”“自”兩字，將空間與時(shí)間結(jié)合，遠(yuǎn)近數(shù)千里，上下數(shù)百年，吞納山川之氣、俯仰古今之懷見(jiàn)于言外。如果說(shuō)王勃的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，去掉“與”、“共”二字就會(huì)大減其色，那么歐陽(yáng)修《晝錦堂記》首句“仕宦至將相，富貴歸故鄉(xiāng)”，則因增加兩“而”字成“仕宦而至將相，富貴而歸故鄉(xiāng)”，使文義大為增光。

發(fā)掘意蘊(yùn)的主要角度

一、修辭角度?！霸破圃聛?lái)花弄影”因擬人而使?jié)M篇生輝。破、來(lái)、弄三字寫出三種連續(xù)的動(dòng)態(tài)：云破而有月來(lái)，月來(lái)而有花影，花影引出弄字，有弄而有花枝隨風(fēng)搖動(dòng)、撫弄花影的幽雅姿態(tài)。云橫皓月、風(fēng)弄花影，構(gòu)成了一幅幽美朦朧的畫面。云、月、花都擬人化了，被賦予豐富的情感和生命，同時(shí)使寧?kù)o的畫面有了飛動(dòng)之勢(shì)?！扒嫉押雾氃箺盍?，春風(fēng)不度玉門關(guān)。”“怨”字明顯用了擬人手法，既是曲中之情，更是吹笛人之心?！案袝r(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心?！薄盀R”、“驚”二字，同屬擬人手法，不僅用字新鮮，而且增添了詩(shī)人感時(shí)恨別的內(nèi)心苦痛?！皻庹粼茐?mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。”“蒸”、“撼”具有夸張色彩。

二、聲韻角度。古詩(shī)詞講究平仄聲韻，優(yōu)美的詩(shī)詞平平仄仄起來(lái)就是和諧的旋律?！爸扉T酒肉臭，路有凍死骨”，“凍”字比“餓”響亮，更具鏗鏘氣勢(shì)，更見(jiàn)沖天悲情。疊詞最具聲韻效果，它不僅增強(qiáng)語(yǔ)言的韻律感，更有強(qiáng)化作用。李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”可謂千古名句，是聲韻的疊加，也是哀怨之情的疊加。王維《積雨輞川莊作》中的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鷗”，用疊字之法，不獨(dú)摹景有神，而且音調(diào)抑揚(yáng)，氣韻

用心

愛(ài)心

專心

第五篇：《古典詩(shī)歌的煉字技巧》教學(xué)反思.

《古典詩(shī)歌的煉字技巧》教學(xué)反思

語(yǔ)文組

王靜

一、經(jīng)驗(yàn)

在將詩(shī)歌鑒賞之煉字前，先引導(dǎo)學(xué)生了解詩(shī)歌的有關(guān)常識(shí)，了解詩(shī)歌的各種表現(xiàn)手法，了解詩(shī)歌中的各種形象以及鑒賞詩(shī)歌的方法等等，有助于學(xué)生賞析字詞的妙處。為使學(xué)生思路清晰，我從動(dòng)詞、形容詞、數(shù)詞和虛詞四個(gè)方面 逐步深入，引導(dǎo)學(xué)生掌握不同詞性的字詞的相同和不同的妙出，同時(shí)，巧用比較鑒賞，這樣既能夠拓深拓寬課堂教學(xué)的內(nèi)容，使課堂具有厚重感，也有助于訓(xùn)練學(xué)生的思維，同時(shí)舉一反三，增大學(xué)生的閱讀量，有利于學(xué)生掌握詩(shī)歌鑒賞的基本方法。所謂師之道，重在教人以“漁”而非授人以魚，學(xué)習(xí)能力的培養(yǎng)才是最重要的，所以在教學(xué)中充分發(fā)揮學(xué)生的主觀能動(dòng)性，通過(guò)讓學(xué)生誦讀、想象、討論等方式，讓學(xué)生主動(dòng)參與，融入詩(shī)境，真正掌握詩(shī)歌煉字技巧。

二、不足

教學(xué)時(shí)間未能把握好，以致于在結(jié)尾處稍顯倉(cāng)促。其次，引導(dǎo)學(xué)生思考問(wèn)題時(shí)需把握好教學(xué)的技巧，如面對(duì)個(gè)別學(xué)生思考、回答問(wèn)題不專注的表現(xiàn)，只需評(píng)價(jià)時(shí)適時(shí)地點(diǎn)明，同時(shí)對(duì)學(xué)生的答案要盡量尋求其合理的地方，不能因?yàn)檫^(guò)于絕對(duì)而扼殺學(xué)生的思維。