第一篇：《吶喊》、《彷徨》思想內(nèi)容和藝術(shù)風格

《吶喊》與《彷徨》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色

【摘要】

魯迅小說反映了時代本質(zhì)和精神特征，其創(chuàng)作生涯中寫下了近三十篇小說，后來集結(jié)成為《吶喊》、《仿徨》兩部作品集，《吶喊》和《彷徨》是中國現(xiàn)代小說的開端和成熟的標志，開辟了中國小說發(fā)展的一個新的時代，其取材主要是描寫農(nóng)村生活和農(nóng)民、知識分子形象。同時，魯迅也以革命的批判態(tài)度，在繼承和借鑒中外古今的優(yōu)秀文學傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，作了大膽的藝術(shù)創(chuàng)新，形成了鮮明的風格。【關(guān)鍵字】 魯迅 小說 思想內(nèi)容 藝術(shù)特色 【正文】

魯迅是中國現(xiàn)代文學的先驅(qū)，在他的創(chuàng)作生涯中寫下了近三十篇小說，后來集結(jié)成為《吶喊》、《仿徨》兩部作品集?！秴群啊放c《彷徨》主要反映19l1年辛亥革命前夕到l925年第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭以前這一歷史時期舊中國的社會生活現(xiàn)實。這兩部小說創(chuàng)作的年代，正是我國從舊民主主義革命跨入新民主主義革命的時代。這時資產(chǎn)階級領(lǐng)導的舊民主主義革命在辛亥革命以后已經(jīng)充分暴露出它的無力。從“五四”開始，歷史已經(jīng)進入無產(chǎn)階級領(lǐng)導的新民主主義革命的時期，但革命的風暴還在前面，無產(chǎn)階級暫時還沒有和農(nóng)民結(jié)合起來，廣大人民還過著落后、痛苦的生活，這是一個痛苦的時代，一個希望和失望交織的時代?！秴群啊泛汀夺葆濉氛鎸嵉胤从沉伺f中國各階層人民生活狀況和精神面貌，反映了當時劇烈的階級斗爭和新舊思想的斗爭，表現(xiàn)了作者對舊社會和統(tǒng)治階級的強烈憎恨，對新社會的熱情向往，對人民大眾的無比熱愛的思想感情?？梢哉f《吶喊》與《彷徨》是舊中國的一面鏡子。暴露舊社會的黑暗現(xiàn)實，探索社會的光明道路，反映人民大眾的生活出路等重大事件，便是《吶喊》和《彷徨》的基本主題。圍繞這一主題，作者集中地揭露了封建主義的罪惡，反映處于經(jīng)濟剝削和精神奴役雙重壓力下的農(nóng)民生活的面貌，描寫在激烈的社會矛盾中掙扎著的知識分子的命運?！秴群啊肥恰拔逅摹背跗谥痢拔逅摹备叱睍r期的作品，而《彷徨》則是“五四”后期即低潮時期的作品。這兩個集子的思想內(nèi)容和戰(zhàn)斗情緒，還是有差別的。前者帶有更多的革命激情和樂觀主義精神，著重揭露封建宗法社會的殘酷統(tǒng)治及其在精神上毒害人民的罪惡，對農(nóng)民力量則在懷疑中進行堅毅的探索，它的吶喊聲音像號角一樣震醒了封建“鐵屋子”里沉睡的人們，密切的配合了“五四”時期思想革命的進行。后者流露出作者憂郁彷徨的情緒，旨在反對封建制度和封建禮教，諷刺封建余孽并著重對接受民主主義思想的知識分子進行了探索，批判他們的個人主義和軟弱性，顯然具有強烈的時代意義。

一、這兩部小說的的內(nèi)容題材

（一）、對農(nóng)村生活和農(nóng)民形象的深入描寫。

農(nóng)民問題是魯迅小說中提出來的一個最重要的問題，因為農(nóng)民問題是當時中國社會和中國革命的基本問題。

1920年8月，魯迅寫的《**》，是第一篇反映農(nóng)民生活的小說。它取材于一九一七年張勛復辟的歷史事件，直接聯(lián)系到一九一一年的辛亥革命。小說通過辮子去留問題，反映社會生活的巨大**，批判了辛亥革命不徹底，揭露封建頑固派妄圖復辟帝制的反動性，說明農(nóng)民的覺醒還有待于教育等問題。魯迅小說的代表作，就是塑造了農(nóng)民典型形象的《阿Q正傳》和《故鄉(xiāng)》?！栋正傳》，是魯迅最重要的小說，也是我國“五四”以來最杰出的作品。作者通過阿Q悲劇的一生，深刻地揭露了地主階級的罪惡，總結(jié)了辛亥革命的教訓和經(jīng)驗，批判了資產(chǎn)階級的軟弱性和妥協(xié)性?！豆枢l(xiāng)》通過閏土前后形象變化的對比描繪，深刻地揭露了半封建半殖民地中國農(nóng)村的日益破產(chǎn)的悲慘景象，寫出了農(nóng)民在兵匪豪紳的重重壓榨下日益貧困的災(zāi)難?！蹲８！防锏南榱稚┦亲鳛橹袊鴦趧尤嗣褡畋瘧K的典型來塑造的。這個形象深刻地揭露了封建宗法思想和制度的吃人本質(zhì)。

魯迅的小說善于以革命民主主義的觀點來觀察和描寫普通農(nóng)民的生活和命運，展示整個農(nóng)村以至整個社會復雜的階級關(guān)系，發(fā)掘出農(nóng)民悲慘生活的根源。在魯迅之前，還沒有一個作家像魯迅那樣以平等態(tài)度對待農(nóng)民，還沒有一篇描寫農(nóng)民的作品像魯迅作品那樣從根本上否定封建制度，展示了如此深廣的歷史圖景。

在七斤、閨土、阿Q、祥林嫂等人物身上，作品不僅表現(xiàn)了作為勞動者的農(nóng)民的美德，還以更多的筆墨，反映了由于經(jīng)濟剝削而受到的肉體上的痛苦，描繪他們長期以來在封建思想的毒害下的精神狀態(tài)，揭示了農(nóng)民不能不革命的生活地位和他們主觀上缺乏民主主義革命覺悟這兩者之間的矛盾?！鞍洳恍?，怒其不爭”，根據(jù)魯迅的理解，沒有啟蒙主義的革命教育，農(nóng)民不擺脫封建主義的種種思想影響和毒害，是無法徹底翻身的。因此他除了描寫農(nóng)民的悲慘生活以外，也深刻地批判了他們身上的各種弱點：冷淡、麻木、不覺悟、不團結(jié)，甚至把別人的痛苦當作鑒賞和娛樂的材料。

（二）、對知識分子形象的著重描寫。

魯迅以利于民主革命和尋求解除人民苦難的力量為出發(fā)點，描寫知識分的形象，在“五四”到一九二五年的文壇上，是獨樹一幟的。魯迅小說中的知識分子大致可分以下幾種類型。第一類封建統(tǒng)治階級的知識分子，是辛亥革命前封建教育制度下的產(chǎn)物。這類知識分子有兩種情況。一種是封建科舉制度的犧牲品，處于這個階級的底層，終生潦倒沒著落的人。如：《孔乙己》中的孔乙己，《白光》中的陳士成等。另一種是身處上流社會，仇恨一切新事物，瘋狂咒罵“五四”新文化，宣揚復古倒退，積極為帝國主義和封建勢力效勞的人。如：《肥皂》中的高老夫子，《兄弟》中的張沛君。魯迅通過這些典型揭露了封建知識分子以“清高”的外衣掩蓋著腐朽的資產(chǎn)階級本性，揭露了封建復古派的反動本質(zhì)，對于當時的文化革命和文化運動的有十分重要的意義。第二類是從辛亥革命以前到五四運動后出現(xiàn)的帶著明顯的軟弱性和妥協(xié)性的資產(chǎn)階級、小資產(chǎn)階級的知識分子。在革命高潮中，這些是首先覺悟，有志氣，有作為，有民主革命的思想，敢于斗爭的民主革命戰(zhàn)士。但在革命低潮時期，封建黑暗勢力依然強大壓迫著的時候，他們卻軟弱了，有的甚至妥協(xié)了。如：《在酒樓上》、《孤獨者》和《傷逝》中的呂緯甫、魏連殳、涓生和子君，他們都是辛亥革命以后彷徨、顛簸以至沒落的知識分子。第三類是接受了“五四”思想，有作者的影子在內(nèi)的革命小資產(chǎn)階級知識分子。如：《一件小事》和《故鄉(xiāng)》中的“我”，便是這樣的知識分子形象。

魯迅小說中還塑造了對反封建爭民主的重大主題起重要作用的民主主義革命者的形象。如：《狂人日記》、《藥》和《長明燈》里的“狂人”、“夏瑜”、“瘋子”。

通過對魯迅所描寫的幾個方面的人物的考察，我們可以歸納出這樣的結(jié)論：作品歌頌了革命者的同時，批判他們脫離群眾，不能領(lǐng)導中國革命走向勝利的問題；對于農(nóng)民，作品揭示出他們不能不革命的被壓迫的悲慘地位，可是封建階級的思想和傳統(tǒng)勢力卻把他們緊緊地束縛住，不解脫這些束縛，不啟發(fā)他們的覺悟，中國革命不可能勝利的問題；而知識分子呢，除了封建教育下的知識分子外，他們中的許多人是革命運動中首先覺悟的分子，但他們帶著個人主義的思想，行動往往是軟弱動搖的，當他們沒有和工農(nóng)群眾結(jié)合以前，他們是一事無成的。知識分子的自由，解放等問題，都不能離開社會解放而單獨解決。這就是魯迅從被壓迫群眾的角度，以革命民主主義的觀點觀察和研究中國革命、中國社會幾個重要階級、階層的命運和動向以及所做出的藝術(shù)上的結(jié)論。它表現(xiàn)了魯迅小說的思想和現(xiàn)實主義精神的高度成就。

同時，他也以革命的批判態(tài)度，在繼承和借鑒中外古今的優(yōu)秀文學傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，作了大膽的藝術(shù)創(chuàng)新，表現(xiàn)卓越的藝術(shù)創(chuàng)造力，形成了鮮明的風格。

二、這兩部小說反映出的魯迅小說的藝術(shù)特色

（一）、魯迅的寫作嚴格遵循現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則。

魯迅根據(jù)現(xiàn)實生活的邏輯，客觀地處理小說的主題，安排小說的情節(jié)，刻畫小說的人物，因而他所寫的小說，都具有高度的真實性和現(xiàn)實意義，能夠反映生活的真實面貌。

魯迅的現(xiàn)實主義植根于徹底的革命民主主義思想，并且自覺地與革命前驅(qū)者取同一步調(diào)，以發(fā)展的觀點觀察生活，思索生活，描寫生活，因而使許多作品在嚴峻的現(xiàn)實解剖中時時閃爍著明天的亮光。魯迅的現(xiàn)實主義，一方面繼承了中國古典文學中現(xiàn)實主義的優(yōu)點，吸收其中人民性和愛國主義成分，另一方面也接受世界文學中批判現(xiàn)實主義，特別是俄國現(xiàn)實主義的養(yǎng)分，所以，魯迅的現(xiàn)實主義小說比世界杰出的批判現(xiàn)實主義作品具有更高、更新、更深刻、更富于戰(zhàn)斗性的特色。

魯迅寫出了整整一個時代。無論是鞭撻還是鼓勵，是唾棄還是贊揚，他的筆墨始終沒有離開社會現(xiàn)實。他宣判了封建主義的死刑，揭示了資產(chǎn)階級的軟弱無力，要求知識分子擺脫“空虛”和“動搖”，同時對廣大農(nóng)民的革命覺悟寄予殷切的期望。在《狂人日記》里，作家以“吃人”兩字概括了封建社會的罪惡本質(zhì)；在《孔乙己》、《祝?！贰ⅰ栋正傳》、《離婚》等篇中，魯迅以極端嫌惡與鄙視的感情去揭發(fā)地主老爺?shù)膬磹汉涂稍鞯淖炷槪瑹o情地暴露他們的丑惡靈魂與罪惡行徑。由此可見，魯迅反封建是徹底的，革命是堅決的，戰(zhàn)斗是勇猛的，這是一般批判現(xiàn)實主義所不可能做到的。

（二）、在選材和題材的開掘上是嚴謹深刻的

魯迅在《關(guān)于小說題材的通信》中說：“選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的故事，便填成一篇，以創(chuàng)作豐富自樂?！濒斞竸?chuàng)作的短篇小說充分地體現(xiàn)了這一創(chuàng)作原則。所謂“嚴”的原則，就是要站在人民群眾和無產(chǎn)階級的立場上，從生活出發(fā)，精心選擇有社會意義的，有戰(zhàn)斗力的，能反映時代特點的題材。題材選好以后，要加以處理。賦予它深刻的思想意義，使之發(fā)揮最大的戰(zhàn)斗作用，這就是“深”的原則。如：《藥》寫的是茶館主人華老栓買人血饅頭為兒子小栓醫(yī)病的故事。用人血饅頭治病與革命者被害，本是各不相關(guān)的事，如果單單敘述華老栓為了治兒子的病教兒子命，吃人血饅頭，頂多不過表現(xiàn)他的落后無知，不可能有深刻的社會意義。然而在魯迅的藝術(shù)雕刀下，進一步的“開掘”，把一個革命者的犧牲與用人血饅頭治病，各不相關(guān)的事聯(lián)系起來，揉合成一個故事整體。夏瑜一腔熱血為窮人，卻不但不能救窮人出苦難，還不能被窮人所理解；夏瑜烈士的鮮血在敵人的屠刀下飛濺，卻被善良而窮困的華老栓們爭著吞食。這一幅經(jīng)過魯迅深刻開掘，精心構(gòu)思和著力渲染的奇妙的藝術(shù)圖景，是怎樣的一幕驚心動魄的社會悲?。∵@不但表現(xiàn)了長期封建統(tǒng)治造成的人民的愚昧、麻木無知，而且表現(xiàn)了革命者的寂寞和可悲的命運，表現(xiàn)了資產(chǎn)階級民主革命脫離群眾的沉痛教訓，從一個側(cè)面真實地揭示了中國舊民主革命時期社會生活的本質(zhì)特點。

（三）、在人物形象的塑造上采用“雜取法”

魯迅寫人物并不是用一個現(xiàn)實人物，而是采取很多類似的現(xiàn)實人物做模特兒。他認為塑造典型形象的方法有二：“一是專用一個人??二是雜取種種人，合成一個”。作者一向采取后一方法。他多次說過，他的人物模特兒，“沒有專用一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色”。這里所謂的“雜取”和“拼湊”，不能理解成互不聯(lián)系的人物性格的雜湊。人物的社會屬性，性格特征及其復雜的內(nèi)容，是經(jīng)過作者的長期“靜觀默察，爛熟于心”之后，集中刻畫一個人物。這樣，藝術(shù)的真實比起生活的真實來，顯得以更高、更強烈、更有集中性，更典型、更理想，更帶普遍性。例如：阿Q的形象，有很多取材于謝阿桂，偷竊東西去賣；舂米的動作，則取于謝阿有；向吳媽求愛，是取于破落子弟桐少爺。這樣，把各方面的人物身上的性格特征，概括在阿Q身上，就成了栩栩如生的典型形象。狂人的原型是魯迅的一個表兄弟，一向在西北游幕，忽然說同事要謀害他，逃到北京躲避，整天疑神疑鬼。魯迅只是采取一端，加以改造，把此人的“迫害狂”同封建宗法制度的吃人本質(zhì)聯(lián)系起來，灌輸了強烈的反封建精神，使其具有深廣的社會意義。從魯迅關(guān)于塑造人物形象必須有模特兒這一信條和創(chuàng)作實踐來看，魯迅是多么堅定地堅持著現(xiàn)實主義的創(chuàng)作的原則。

（四）、選材獨具匠心

在取材上，魯迅善于通過高度的概括，從平凡的生活里提煉出不平凡的主題，反映出巨大的社會問題和社會事件。魯迅對現(xiàn)實主義的理解是非常深刻的，他要求藝術(shù)創(chuàng)作給人以新鮮的印象，同時又有新鮮意義，不在于逞奇獵異，而在于深入生活的本質(zhì)。

魯迅的小說，大多篇幅不長，描繪的內(nèi)容也往往是些俗不驚人的小事，但作家以深邃的洞察力研究并把握某些重大社會事件的本質(zhì)和一定的歷史時期的時代風貌，從小事中選擇和提煉出某些具有生活氣息，揭示出具有政治歷史意義的深刻主題。

《**》描寫的是一個鄉(xiāng)村禾場上晚餐時的小小紛爭，實際上卻通過側(cè)面寫張勛復辟事件引起的社會反響，從一個不同尋常的角度，別開生面地深刻地批判資產(chǎn)階級舊民主革命的極端不徹底性。《一件小事》寫的是一件很小的小事，卻表現(xiàn)了極其深刻的思想內(nèi)容和哲理?！拔摇弊谌肆嚿希匆娨粋€突然橫穿馬路的老婦人，衣服兜上車把，輕輕地跌倒在地。事情發(fā)生后，“我”和車夫的思想行為，顯示出極大的差異，一直發(fā)展到車夫在“我”的“詫異”之中，主動挽著伊的臂膊向巡警分駐所的大門走去。這時“我”突然感到車夫那“滿是灰塵的后影”無比“高大”，“須仰視才見”，對自己“幾乎變成一種威壓”深感自我的渺小。簡略的事件勾畫，分外突出的行動描繪，異常細致的心理刻畫，構(gòu)成了一幅對照鮮明的藝術(shù)畫面，歌頌了勞動人民的崇高晶質(zhì)，批判了小資產(chǎn)階級知識分子的劣根性。

（五）、魯迅善于運用白描的手法和“畫龍點睛”的手法來塑造典型形象

白描手法的特點就是真實、樸素、不假虛飾。魯迅說：白描卻并沒有什么秘訣。如果要說有，也不過是有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已。魯迅小說的形象很少冗長的描寫和辭藻的堆砌；也沒有曲折離奇的情節(jié)，他總是以平易近人的生活描寫來展現(xiàn)人物的性格。例如：二十多年后相見的閏土，作者只寫了他叫“我”做“老爺”，讓兒子水生給老爺磕頭，要香爐、燭臺等普通應(yīng)對十分平凡的日常生活，就把他的落后麻木的精神狀態(tài)，十分真實地揭示出來?！斗试怼?、《高老頭》、《祝?！贰ⅰ对诰茦巧稀?、《孤獨者》等篇也側(cè)重于自描。與白描手法相聯(lián)系的，是用“畫龍點睛”法描繪肖像特征。魯迅曾經(jīng)說過：“要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。我以為這是極對的，倘若畫了全副的頭發(fā)，即使畫得逼真，也毫無意義。”這里“畫眼法”實際上是中國畫傳說的“傳神法”，即畫眼傳神的素描手法，并不局限于畫眼神。它的廣泛的內(nèi)涵是作者精選最能表現(xiàn)人物精神面貌、性格特征的細節(jié)，哪怕一個微小的動作，如果它是典型的，具有特征性的，就能生動地表示人物的性格，造成鮮明的形象。如：寫祥林嫂的“眼光沒有先前那樣有精神”，“只有那眼珠間或一輪還可以表示她是一個活物”，是用“畫眼法”表示她兩次到魯家做工所經(jīng)歷的精神態(tài)度的變化。再如：祥林嫂臨死之前，“消盡了先前的悲哀的神色，仿佛是木刻似的”，卻還執(zhí)拗地提出了地獄有無的疑問。寫閏土兩眼“腫得通紅”，表現(xiàn)了農(nóng)民在海邊沙地長年勞動的辛苦生活?？滓乙咽窍毯嗑频辍罢局染贫╅L衫的唯一的人”，對人說話“總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的”。僅兩句素描，就把孔乙已這個在封建科舉制度下沒有撈到半個秀才，而又擺架子窮酸的肖像特征，呈現(xiàn)在讀者眼前了。這些描寫都深入人的精神世界，使藝術(shù)形象活起來了。“點睛法”，即是素描的手法。

（六）、魯迅小說結(jié)構(gòu)上單線發(fā)展的敘述方式多 魯迅做到結(jié)構(gòu)手法服從人物性格的要求，不刻意追求故事情節(jié)，常把日常生活的片斷、場景和插曲相互連接起來。例如：《故鄉(xiāng)》把第一人稱“我”回故鄉(xiāng)所見所聞，通過幾個生活場面的轉(zhuǎn)換來安排作品的結(jié)構(gòu)。作者不是以人物的完整經(jīng)歷來描寫閏土和楊二嫂，而是以現(xiàn)實和回憶中的兩幅生活場面和形象來描寫他們，從而深刻地反映出由于生活重壓引起的人物精神面貌的可悲的變化?！犊滓壹骸?、《肥皂》等作品的情節(jié)的發(fā)展，也充分顯示出魯迅結(jié)構(gòu)手法的這個特點。《祝?！凡皇峭暾厝ッ鑼懴榱稚┑囊簧?，而是通過她在魯四家里的兩段生活，以及衛(wèi)老婆子的一段轉(zhuǎn)述來表現(xiàn)。

（七）、幽默、夸張和諷刺手法的運用

幽默是一種意味深長的帶喜劇性的諷刺，有時以夸張的手法予以揭露，突出社會生活中敵對事物的矛盾所在與可笑之處，使其無可隱蔽，以達到貶斥、否定的效果。

魯迅小說充滿了沉郁濃重的悲劇氣氛，但也充滿著喜劇性的興奮。諷刺和幽默總是不可抑制地表現(xiàn)出來，并且同悲劇性有機地交織在一起，即使像《祝福》這樣的悲劇，在沉郁中也蘊蓄諷刺的激情。祥林嫂的悲劇不但成為令人悲慟的淵藪，更化為對封建制度的諷刺利刃，增強了文章的戰(zhàn)斗力。魯迅的諷刺藝術(shù)的卓越成就即在于通過形象的描繪，反映當時社會的某些重大的方面的問題。如：《阿Q正傳》、《藥》、《**》、《肥皂》、《高老夫子》、《離婚》、《在酒樓上》、《孤獨者》、《傷逝》、《幸福的家庭》等，都是歷史諷刺畫卷的組成部分。

魯迅小說諷刺的根本特點在于從革命民主主義的理想出發(fā)，把諷刺的強烈政治性和高度的社會性概括結(jié)合起來，因此魯迅小說具明顯的針對性。首先，他把諷刺的武器對準封建統(tǒng)治階級，打擊敵人?！栋正傳》透過一組喜劇形象的刻畫，表明辛亥革命期間，假洋鬼子、趙家和舊官僚的聯(lián)合陣線是怎樣可怕地絞殺了革命?！?*》表現(xiàn)了革命后農(nóng)村落后停滯的狀況，以及張勛復辟事件所引起的封建統(tǒng)治階級的連鎖反應(yīng)，在臨河土場上演出的一場喜劇性的“**”，說明辛亥革命并未動搖封建統(tǒng)治的基礎(chǔ)，革命也沒有給農(nóng)民帶來多大的影響。這樣，魯迅的諷刺就不只是揭露某個具體的反動人物，而是當時整個反動營壘，因此產(chǎn)生巨大的諷刺力量。

從以上所述可以看到，魯迅諷刺反面人物的特點在于通過道德上的諷刺，達到揭露其反動本質(zhì)的目的，把揭露假面和諷刺靈魂結(jié)合起來，把道德的諷刺和政治性諷刺結(jié)合起來。魯迅不但以犀利的筆法、輕蔑的笑聲揭露反動人物，而且更以自己的諷刺才能幫助人民消除缺點，擺脫封建禮教和資產(chǎn)階級思想所施加的精神戕害，喚起人民的革命覺悟。

魯迅對小資產(chǎn)階級知識分子的諷刺極為嚴峻。他通過人物的生活遭遇和悲劇命運，提出了令人深思的嚴肅課題，用他們自身的命運指出其生活道路的錯誤。這樣，在他們自身悲劇命運中就蘊含著諷刺的因素。

夸張的手法在《吶喊》與《彷徨》中也較為突出?？鋸堉饕迷诩毠?jié)描寫上，以達到諷刺效果和突出人物性格的目的。如：四銘對“惡毒婦”的刻骨銘心；對流氓侮辱孝女的下流話憎惡，而內(nèi)心卻欣賞；兒子無意中吃了他已經(jīng)看準了的一棵菜心的反感等細節(jié)描寫，有力地揭露了四銘的本質(zhì)。

（八）、魯迅的小說具有獨特的民族風格和特點

魯迅善于批判地繼承我國古典文學和外國文學的優(yōu)秀傳統(tǒng)，在現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)上加以革新創(chuàng)造，所以他的小說不論在內(nèi)容和形式都有濃厚的中國風味?！蹲８！匪从车聂旀?zhèn)除夕祝福的風俗習慣，帶有當時濃厚的民族風味。魯迅筆下的人物，不論是閏士、阿Q、祥林嫂等農(nóng)民，還是趙太爺、魯四老爺?shù)确饨ê兰?，還是孔乙己一類知識分子，都符合當時中國社會的人物的特點。他們的外貌、服飾和氣質(zhì)都帶有不可取代的中國烙印。在藝術(shù)手法上，白描和傳神的手法，正如作者所說，是繼承了中國古典文學和民間藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)；結(jié)構(gòu)上，單線發(fā)展的敘述方式，也是我國古典小說敘事手法的繼承；語言的精煉，則是我國古代漢語和古典文學的顯著特點的反映。

（九）、魯迅小說的語言凝練、精確、形象、生動活潑

魯迅是第一個用中國現(xiàn)代白話寫小說的人，創(chuàng)立了以現(xiàn)代口語為基礎(chǔ)的文學語言，含義深刻，富于表現(xiàn)力。他說：“我力避行文的嘮叨，只要覺得能將意思傳給別人了，就寧可什么陪襯拖帶也沒有??所以我不去描寫風月，對話也決不說一大篇?！薄端帯防锏南蔫ぃ髡咧皇峭ㄟ^一個敵視革命的劊子手的幾句話來描繪他，而革命者的崇高形象被鮮明地塑造出來了?！峨x婚》里對兩個老女人的描繪，也是如此?！扒芭撝械膬蓚€老女人也低聲哼起佛號來，他們捻著念珠，又都看愛姑，而且互視，努嘴點頭。”僅幾個連續(xù)動作，就把他們對愛姑不滿的神態(tài)和彼此心照不宣的心理惟妙惟肖地刻畫出來了，充分表現(xiàn)出他們的封建傳統(tǒng)意識。在語言上下過苦功，能運用適合人物身份的語言表達人物的性格。如：夏瑜說：“這大清的天下是我們大家的?！币痪湓?，就表現(xiàn)了一個民主革命者的身份和民主革命精神。又如：洋先生說“ｍo！這是洋話，你們聽不懂?！痹偃纾核你懽寣W程查“惡毒婦”是什么意思，以及《幸福的家庭》里的男主人公吃飯說一口英文等，都是切合表達人物身份和人物性格的語言。

（十）、魯迅的作品題材廣泛，形式多樣化

《吶喊》與《彷徨》集雖然全是短篇，數(shù)量不多，但題材是相當廣泛的。他寫農(nóng)民、婦女、知識分子，也寫城市的勞動人民；寫成人，也寫兒童；寫今人，也寫古人。像這樣的情形，在“五四”以后的作家中是很少的。在現(xiàn)代文學史上，魯迅也是創(chuàng)作新形式的先鋒，兩個集子寫二十多篇小說，．幾乎一篇有一篇的形式。其中有日記體的《狂人日記》，有類似中國舊小說的章回體的《阿Q正傳》，有近似小品散文的《一件小事》、《社戲》，有對話體的《頭發(fā)的故事》，有近似速寫的《示眾》，有手記體《傷逝》等等。

三、結(jié)語

《吶喊》、《彷徨》是中國現(xiàn)代小說的奠基之作，開創(chuàng)了革命現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，開辟了現(xiàn)代小說多種創(chuàng)作手法的藝術(shù)領(lǐng)域，豐富了中國小說的表現(xiàn)手法，擴大了中國小說的題材范圍，革新了中國小說的結(jié)構(gòu)形式。魯迅小說在藝術(shù)上的貢獻與其在思想上的貢獻同樣偉大。

參考文獻：

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【4】李希凡《〈吶喊〉和〈彷徨〉的思想和藝術(shù)》上海文藝出版社 1981。【5】《中國現(xiàn)代文學史》劉勇，北京師范大學出版社 2006。

第二篇：吶喊彷徨讀后感

吶喊彷徨讀后感

徐瑞明

魯迅先生作為五四新文化的先驅(qū)和中國最偉大的革命家之一，他的作品雖為后世稱頌，可真正繼承其革命精神衣缽的人在當代卻太少。我在幾近成年之時才拜讀他的名作《彷徨》，說來也是慚愧。

彷徨一詞意為“來走去，猶疑不決，不知往哪個方向去”，反映了魯迅此時在革命征途上的迷茫，作于五四新文化運動陣營分化時期。字里行間充斥著現(xiàn)實與理想的沖突，以及各類人違心的選擇。我個人尤其對《在酒樓上》和《傷逝》感觸極深。

《在酒樓上》講述了主人公與朋友的一次偶遇長談的經(jīng)過。從朋友的言語中不難發(fā)現(xiàn)，他也曾是一個會為了國家前途命運，與他人爭執(zhí)不下，乃至拍案而起的愛國青年。那是那個時代，甚至當代許多青年人形象的縮影。不得不說，每每想象這樣的人物，仿佛看到了樣板戲的宣傳畫，人人右手舉至胸前的畫面，很理想化。然而，就像大部分人一樣，他不可免俗地淪為一個麻木為生計的人。結(jié)尾的環(huán)境描寫——“屋宇和街道都織在密雪的純白而不定的羅網(wǎng)中”，前途的不定，心中的彷徨便融于環(huán)境描寫之中了。

《傷逝》描繪了涓生和子君兩個虛構(gòu)人物的愛情故事。實則涓生更像是現(xiàn)實中的魯迅，而子君又何嘗不是許廣平的化身呢？在故事中，原本與主人公同為戰(zhàn)友的子君，最終由于長期持家，抹去了本來鋒利的棱角，以致最后完全退化為一個普通的家庭主婦，對于涓生的話越來越不能理解。兩人的感情最終破裂，子君的生命也或多或少因此而走向了滅亡。這是魯迅惟一一篇寫愛情的小說，或許魯迅預見了自己與許廣平相似的命運，而破例為自己的愛情提前寫了一篇“緬文”。

以這兩篇小說為代表，再加上《孤獨者》等，都在描述著理想與現(xiàn)實的沖突。革命者因為艱難的生活，忙著尋求生計而忘卻了對于信仰的忠誠，變得馴化，理想與現(xiàn)實的天平向后者傾斜。而當時的社會現(xiàn)實就是許多新文化運動的支持者，看到社會有了一些進步便停滯了，全然沒有馬丁。路德金面對不公時“絕不滿足”的吶喊。國民性中的種種劣根性，是魯迅一生的敵人和口誅筆伐的對象。然而今天呢？我們有任何實質(zhì)性的進步嗎？只能慨嘆一句偉人已逝！

第三篇：吶喊彷徨[推薦]

自我認識與社會探索的雙重嬗變

摘 要:作為中國現(xiàn)代小說成熟的重要標志,5吶喊6和5彷徨6共同表現(xiàn)了魯迅對20世紀初現(xiàn)代中國現(xiàn)實的宏觀感悟和自我生命的認識。但是深入梳理考察,并將兩者進行比較之后會發(fā)現(xiàn),兩本小說集在內(nèi)、外兩個方面呈現(xiàn)出一定的嬗變軌跡,一是自我把握的優(yōu)越意識到無能為力;二是社會探索的獨特悲觀到徹底絕望。正是在上述兩方面嬗變的作用下,5吶喊6與5彷徨6分別具有了各自不同的風貌

吶喊6和5彷徨6作為中國現(xiàn)代文學的奠基石,共同展示了一幅20世紀初中國社會令人震驚的人生畫卷,凝聚著魯迅對社會現(xiàn)實的失望、悲哀和憂憤以及他個人的靈魂。由于寫作時間相差好幾年,魯迅思想的發(fā)展和創(chuàng)作技巧的變化,必然會在作品中有所反映,因此兩本小說集在內(nèi)容、形式、風格上都應(yīng)有某些不同之處。對于5吶喊6和5彷徨6兩本小說集之間思想和藝術(shù)的不同以及從5吶喊6到5彷徨6魯迅思想的發(fā)展變化,魯迅自己曾有所論及,他在53自選集4自序6中談到5彷徨6的出版時說道,與5吶喊6相比,5彷徨6的/技術(shù)雖然比先前好一些,思路也似乎較無拘束,而戰(zhàn)斗的意氣卻冷得不少。新的戰(zhàn)友在哪里呢?我想,這是很不好的。于是集印了這時期的十一篇作品,謂之5彷徨6,愿以后不再這模樣。0[1]此外,他還在53中國新文學大系4小說二集序6中指出了自己創(chuàng)作上的發(fā)展和變化,/此后雖然脫離了外國作家的影響,技巧稍為圓熟,刻畫也稍加深切,如5肥皂6、5離婚6等,但一面也減少了熱情,不為讀者所注意了。0[2]上述的文字說明,從5吶喊6到5彷徨6,雖然技巧漸趨成熟,但最值得注意的是文本中蘊含著創(chuàng)作主體思想認識、生命體驗的變遷。作為文化體系中的文學,既是創(chuàng)作主體的自我把握過程,也是他對社會探索的一種努力,這正是文學的文化特質(zhì)和價值意義所在。中國現(xiàn)代小說成熟的標志)))5吶喊6和5彷徨6)))兩本小說集的寫作,其深刻性和超越性正在于此,由對自我在生命過程中的價值、意義和作用的細微體察、哲理概括和藝術(shù)表現(xiàn),而通達于對歷史文化傳統(tǒng)和現(xiàn)實人生社會的客觀把握和理性批判,將自我把握的藝術(shù)社會探索的一種努力統(tǒng)一起來。由這樣的觀照視角切入5吶喊6、5彷徨6,便可發(fā)現(xiàn)其中的小說發(fā)生了兩個方面的嬗變:一是自我把握的優(yōu)越意識到無能為力,二是社會探索的獨特悲觀到徹底絕望,這兩方面嬗變在表面上具有不可逆轉(zhuǎn)性和一定的合理性,在深層也蘊涵著創(chuàng)作主體魯迅的思想、情感和心理的潛流。正是在上述內(nèi)、外兩方面嬗變的作用下,在由

5吶喊6到5彷徨6的創(chuàng)作過程中,作者魯迅/一面也減少了熱情0,/而戰(zhàn)斗的意氣卻冷得不少0。

一、自我把握的優(yōu)越意識到無能為力

回顧魯迅一生的經(jīng)歷,/五四0新文化運動使他脫穎而出成為社會和公眾的中心,但社會背景、一系列生活事件又將他一步步從社會的中心逼迫到了邊緣,使他看清了自己的處境和位置,對自己及中國知識分子進行了深刻的反思,并試圖在極大的人生困境中尋找出新的出路。在這一意義上,我們可以將5吶喊6、5彷徨6的寫作看做是魯迅自我把握的文學表現(xiàn)形式,通觀這20幾篇小說,可以發(fā)現(xiàn)其中潛藏著一個作者自我認識的變化軌跡)))優(yōu)越意識到無

能為力。知識分子是一個社會文明的象征和社會道德的維護者,是一個民族、一個時代沉淪與否的標志。中國古代的知識分子在儒家傳統(tǒng)文化的浸染下形成了/窮則獨善其身,達則兼濟天下0的人生觀,他們以天下為己任,以道自任。西方近代社會也提出過/知識分子是社會的良心0的觀點,都把知識分子看作社會的棟梁、民眾的導師。/五四0這個中國社會轉(zhuǎn)型期,一切原有的精神立足之地都顯得漂浮動搖,文化的選擇、民族的未來、國家的現(xiàn)代化都是時代提出的重要話題,成為包括知識分子在內(nèi)的所有中國人必然思考探索的問題。/五四0那一代知識分子深受傳統(tǒng)觀念的熏陶和影響,自視很高,他們以居高臨下的態(tài)度發(fā)動了一場旨在改造社會、救國救民的新文化運動,潛意識里無不以救世主自居。魯迅也是如此,他在日本的棄醫(yī)從文已經(jīng)表明對文學在社會變革時期可能產(chǎn)生的社會作用的重視,新文化運動的爆發(fā)讓他進一步認識到自己可以通過文學創(chuàng)作為啟蒙事業(yè)貢獻一份力量。

魯迅的第一篇白話小說5狂人日記6可以說是新文化運動的總宣言書,通過狂人那種強烈的熱情和信心,我們或多或少也可以窺見作者魯迅對自己的某種認識:/我可不怕,仍舊走我的路。前面一伙小孩子,也在那里議論我;眼色也同趙貴翁一樣,臉色也都鐵青。我想我同小孩子有什么仇,他也這樣。忍不住大聲說,-你告訴我!.他們可就跑了。0[3]423面對強大的黑暗勢力毫不畏懼、毫不妥協(xié),同時還具有犀利的目光,/我翻開歷史一查,這歷史沒有年代,歪歪斜斜的每頁上寫著-仁義道德.幾個字。我橫豎睡不著,仔細看了半夜,才從字縫里看出字來,滿本都 寫著兩個字-吃人.!0[3]425魯迅分明是將狂人定位為一個精神界戰(zhàn)士和思想叛逆者,他的卓越超群、他的批判意識、他的勇敢清醒,分明是蘊涵著包括魯迅在內(nèi)的一代啟蒙者的精神特質(zhì)。通過狂人的形象,我們分明看到了一個慷慨激昂、決意要為社會變革做點事情的魯迅,也看到了他在自我認識過程中的某種優(yōu)越意識,畢竟在當時中國這樣的/鐵屋子0中,覺醒的人只占極少的一部分?？袢松砩夏欠N時代精神為5藥6中的主人公夏瑜所繼承,/這個小東西也真不成東西!關(guān)在牢里,還要勸牢頭造反。0[3]445之所以會在牢里勸人家造反,恐怕很大程度上是因為革命者仍然堅信以自己的力量能夠啟蒙這些沉默的國民,魯迅此時對啟蒙的態(tài)度還未轉(zhuǎn)變成為徹底的絕望,因此他為夏瑜的墳頭添上了一束花圈,至少暗含著對革命者的某種肯定。而魯迅本人毫無疑問也是現(xiàn)代中國較早覺醒的革命者之一,他小說中對夏瑜的肯定在某種程度也是對自己以及所從事的啟蒙事業(yè)的肯定。而且整篇小說中,魯迅始終以一種啟蒙者的姿態(tài)批判著國民的愚昧、冷漠和麻木,可以想象他當時在自我認識上還處于某種優(yōu)越的狀態(tài)當中,無論是在對中國社會和歷史的認識上,還是在個人在社會中的價值和意義的定位上,魯迅和沉睡的國民當然不可同日而語,在兩相對比之中他占有絕對的優(yōu)勢地位。但是魯迅自我的優(yōu)勢地位并沒有保持太久,到了5彷徨6集里的5祝福6一篇,魯迅顯然已經(jīng)消除了5狂人日記6、5藥6中的憂郁意識,他在小說中著意表現(xiàn)了/我0在祥林嫂面前的含糊其辭,讓我們很容易想到魯迅這篇小說關(guān)注的中心并非祥林嫂,而是作為知識分子形象出現(xiàn)的/我0,而/我0的這種/說不清0的困境與魯迅在現(xiàn)實生活中經(jīng)歷了啟蒙的半途而廢之后的情緒有著異曲同工之妙。小說用祥林嫂的連續(xù)質(zhì)問展現(xiàn)了作為啟蒙者)))/我0的內(nèi)心矛盾的激烈交戰(zhàn),/我0在祥林嫂面前應(yīng)該具有絕對的權(quán)威,是啟蒙沉睡國民的主體,但是就是這個普通婦女的提問卻幾乎讓/我0無言以對,這實際上就是暗示了啟蒙主體在現(xiàn)實社會中的無能為力。

后來的小說更是以呂緯甫那段著名的/繞圈子說0無奈地抒發(fā)了自己在現(xiàn)實的啟蒙事業(yè)中的無能為力,用魏連殳自戕的結(jié)局來宣告知識分子面對強大的封建勢力注定無所作為的命運,它不是指向外在他者的拒絕,而是指向內(nèi)在自我的否定,因為它導源于魯迅內(nèi)心的掙扎和糾結(jié)?？袢顺錆M信心的呼喊、夏瑜宣傳革命真理的堅執(zhí),到了5傷逝6中早已消失得無影無蹤,剩下的只是涓生無奈的懺悔和用/遺忘和說謊0做前導的前行,/我要將真實深深地埋在心的創(chuàng)傷中,默默地前行,用遺忘和說謊做我的前導0[4]130,可以說,連這前行也在證明著涓生、甚至是魯迅本人的無能為力。魯迅似乎只是經(jīng)歷了一小截貌似英雄的時代,不僅沒有機會登上歷史的前臺,扮演救世主的角色,反而被社會排擠到物質(zhì)生活和精神生活的邊緣地帶。啟蒙主體在新思潮的沐浴中雖然有啟蒙民眾、改革社會的理想,現(xiàn)實中存在的守舊勢力卻使他們的理想和現(xiàn)實形成了難以緩和的尖銳矛盾。在冷酷的現(xiàn)實面前,啟蒙主體個人的行動與奮斗無疑會顯得單薄而無力,注定了必然失敗的命運。此外,啟蒙者自身性格和精神上的特征也是造成其悲劇命運的重要原因之一,他們想以個人的力量反抗強大的封建社會,而軟弱的性格和空虛的目標又使他們在反動勢力的壓迫下立刻消沉、頹唐、悲觀。5彷徨6中呂緯甫、魏連殳的經(jīng)歷不僅代表了一代啟蒙者的心路歷程,而且在某種程度上正是魯迅自我把握上從優(yōu)越意識到無能為力的身心體驗,讀后令人感到靈魂的震撼。從自我把握的視角來觀照、考察魯迅的小說,爬梳、整理敘述表層之下作者在自我認識方面的發(fā)展變化,從居高臨下俯視國民的優(yōu)越意識,到無能為力的掙扎軌跡,看到一個痛苦的靈魂/涅槃0的歷程。

二、社會探索的獨特悲觀到徹底絕望

/五四0是一次旨在改造社會、救國救民的運動,魯迅正是借新文化運動這一繩梯試圖逃出自我內(nèi)心的深淵,所以他的小說創(chuàng)作從一開始就是指向社會探索的,由對中國社會歷史和現(xiàn)實的深刻了解與剖析,匯聚而成宏大悲壯的啟蒙吶喊,體現(xiàn)/五四0的時代精神。但是在以小說創(chuàng)作進行社會探索的過程中,魯迅具有區(qū)別于他人的心靈體驗,可以說是經(jīng)歷了從獨特的悲觀到徹底絕望的發(fā)展變化軌跡。5吶喊#自序6中的那段與錢玄同的對話對于我們理解魯迅參加啟蒙運動時的心理和想法具有重要的作用:/我想,他們許是感到寂寞了,但是說:-假如一間鐵屋子,是絕無窗戶而萬難破毀的,里面有許多熟睡的人們,不久都要悶死了,然而是從昏睡入死滅,并不感到就死的悲哀。現(xiàn)在你嚷起來,驚起了較為清醒的幾個人,使這不幸的少數(shù)者來受無可挽回的苦楚,你倒以為對得起他們么?.-然而幾個人既然起來,你不能說絕沒有毀壞這鐵屋的希望。.是的,我雖然自有我的確信,然而說到希望,確是不能抹殺的,因為希望是在于將來,決不能以我之必無的證明,來折服了他之所謂可有。0[3]419魯迅在這里已經(jīng)說得相當坦率了,雖然已經(jīng)準備參與新文化運動,為那些在寂寞中奔馳的勇士吶喊助威,心境卻和當時其他的參與者迥然不同,/別人的那種真理在手、理想必勝的信念,那種慷慨激昂、志在天下的樂觀,都是魯迅所沒有的0[5],他那時唯一確信的就是那座/絕無窗戶而萬難破毀0的鐵屋子。正是在這種非同一般的確信背景下,魯迅懷抱著一種特殊的悲觀心態(tài),以一種獨特的方式加入了為/五四0啟蒙運動吶喊的行列。就在別人熱烈吶喊、確信將來的同時,魯迅卻以他深邃的目光清醒地

指出這吶喊多半得不到什么響應(yīng),將來也大約并不光明,這正是他區(qū)別與當時其他啟蒙者的獨特的悲觀。

5吶喊6中的第一篇小說5狂人日記6就以狂飆突進的/五四0時代精神,敘寫了一位洞察了幾千年歷史/吃人0本質(zhì)的狂人在現(xiàn)實社會中的遭遇?？袢私?jīng)歷了/狂0和/常0兩種狀態(tài),在/狂0的狀態(tài)下他翻開歷史,從字縫里看出/滿本都寫著兩個字-吃人.0,在/常0的狀態(tài)下則稱日記中所言/語頗錯雜無倫次,又多荒唐之言0。魯迅將狂人在兩種狀態(tài)下的行為和言論通過正文和小序兩個部分并置于小說當中,在小序中,那個高喊著/救救孩子0的/狂人0也/已早愈,赴某地候補矣0,小序在某種程度上是對正文的一次顛覆。這種對啟蒙主義的悲觀情緒在接下來的幾篇小說中都得到了繼承和發(fā)展,5藥6通篇描寫的都是國民的愚昧麻木以及他們與革命者之間的隔膜,整篇小說都籠罩在陰郁冷峻的氣氛之中,盡管作者在結(jié)尾給革命者的墳頭添了一個花圈,但是作品的壓抑氛圍并未因此而有所改變。革命者夏瑜為了躬行啟蒙事業(yè),將自己的精力甚至是生命都貢獻給了人民,在獄中仍然堅持宣傳革命真理,反倒不被國民所理解,還被認為是瘋子。這篇小說在社會層面上的涵義就是:烈士被庸眾所疏遠和虐待而成為孤獨者,但這孤獨者只有在為庸眾的犧牲中才獲得了生存的意義,這就注定革命者在現(xiàn)實社會中的啟蒙事業(yè)無法成功,已經(jīng)潛伏下了從悲觀到絕望的轉(zhuǎn)變因子。5頭發(fā)的故事6應(yīng)該是魯迅在社會探索過程中從悲觀到絕望的一個關(guān)鍵,他借N先生的口說出了自己內(nèi)心的體驗:/他們都在社會的冷笑惡罵迫害傾陷里過了一生;現(xiàn)在他們的墳?zāi)挂苍缭谕鼌s了漸漸平塌下去了。0[3]462這樣的話很容易就聯(lián)想到5藥6中特意描繪的夏瑜的墳,不但墳上的花環(huán)已經(jīng)不在,就是那墳本身恐怕也在歲月的流逝中被人漸漸遺忘了。N先生的議論也與狂人的最后呼吁已經(jīng)形成了一定鮮明的對比,狂人向社會抗議和/拯救孩子0的熱情在N先生身上已經(jīng)消失了,他在社會探索中的親身經(jīng)歷恰恰證明了魯迅個人在現(xiàn)實中的某些體驗,那便是/鐵屋子0的萬難破毀。/你們這些理想家,又在那里嚷什么女子剪發(fā)了,又要造出許多毫無所得而痛苦的人!現(xiàn)在不是已經(jīng)有剪掉頭發(fā)的女人,因此考不進學校去,或者被學校除了名么?，仍然留起,嫁給人家做媳婦去,忘卻了一切還是幸福,倘使伊記得些平等自由的話,便要苦痛一生世。0[3]465N先生的話似乎是在重申5自序6中那個關(guān)于/鐵屋子0的比喻,在此我們已經(jīng)深深地感到了魯迅心中那份絕望的心境。由悲觀到絕望的變化軌跡在5頭發(fā)的故事6中初露端倪之后,后面的5**6則顯示了社會上風起云涌的革命事業(yè)在中國農(nóng)村所產(chǎn)生的影響,人們的生活狀況和精神狀態(tài)

沒有因為社會變革而有所變化,他們依然處于沉滯中。5故鄉(xiāng)6結(jié)尾處那段著名的關(guān)

于路的名句:/希望是本無所謂有,無所謂無的。這正如地上的路;其實地上本沒有路,走的人多了,也便成了路。0[3]485這句話曾被后來的研究者和讀者廣泛引用,認為這是魯迅在現(xiàn)實的社會變革中具有堅定信念的明證,但是將之與此前的小說對比,對于希望和路的積極解釋和反復說明多少有些勉強的感覺。這也是狂人/救救孩子0的呼吁的重復和強調(diào),卻缺少/狂人0做這呼吁時的信心。但是正如魯迅自己所說,既然已經(jīng)選擇了/吶喊0,就不能不/聽將令0而有意地壓抑自己的某些絕望,以與啟蒙主義的時代思潮取得某種程度的一致。也就是說,盡管懷疑/鐵屋子0是否能徹底/破毀0,但仍堅持破毀/鐵屋子0的努力;盡管懷疑啟蒙主義究竟能起多大作用,但仍不放棄啟蒙的努力。我想,這可能就是為什么5吶喊6中的小說在透露著魯迅獨特 的悲觀的同時,還能以其對封建傳統(tǒng)文化的深刻揭露和無情批判為當時啟蒙運動的吶喊呼叫。

一直到了5彷徨6時期,魯迅在社會探索過程中所體驗到了絕望感如同洶涌的潮水在他的小說中噴流而出。5長明燈6與5狂人日記6一樣,描寫的對象都是現(xiàn)實生活中的瘋子,但是狂人那種挑戰(zhàn)一切的勇氣早已在瘋子身上泯滅,文章結(jié)尾,吉光屯/從此完全靜寂了,暮色下來,綠瑩瑩的長明燈更其分明地照出神殿,神龕,而且照到院子,照到木柵里的昏暗。0[4]66這樣的安寧和寂靜顯示了封建專制統(tǒng)治的強大勢力,預示著現(xiàn)實的啟蒙事業(yè)根本無法戰(zhàn)勝現(xiàn)實的黑暗勢力,5狂人日記6結(jié)尾/沒有吃過人的孩子,或者還有0,/救救孩子0的呼聲和期望在5長明 燈6中得到了呼應(yīng),那就是這樣的愿望在現(xiàn)實中無法實現(xiàn)。5在酒樓上6、5孤獨者6以呂緯甫和魏連殳兩位啟蒙者的親身經(jīng)歷說明了啟蒙事業(yè)在現(xiàn)實中的虎頭蛇尾和半途而廢,應(yīng)該是對在5長明燈6中已經(jīng)明顯暴露出的絕望情緒的一種延續(xù)。特別是5孤獨者6,魯迅在這篇小說中始終突出的感受就是極端的絕望,魏連殳是何等驕傲、堅強的一個人,卻被社會一步步逼到了無路可走的地步,小說情節(jié)的發(fā)展具有很大的殘酷性,寫整個社會如何將一個異端者殘 酷地驅(qū)除出外,這種驅(qū)逐的殘酷無疑將魯迅內(nèi)心對社會變革的徹底絕望凸現(xiàn)出來。5傷逝6以涓生和子君的愛情故事反思了/五四0啟蒙主義,我們往往將這篇小說的主題簡單地理解為愛情的失敗,但是在某種意義上,魯迅是以兩個年輕人的愛情經(jīng)歷模擬啟蒙事業(yè)在社會中的具體實踐。涓生可以說是子君人生啟蒙導師,他將子君從封建家庭的牢籠中解救出來,追求愛情的自由和婚姻的自主,但是啟蒙主義在喚醒子君之后并不能為她預約將來的幸福生活,在現(xiàn)實的壓迫和失業(yè)的打擊之下,涓生終于向子君表達了分開的愿望,小說以子君的死亡宣告了啟蒙 事業(yè)的失敗。在呂緯甫、魏連殳、子君的人生悲劇中,我們深深體會到了魯迅面對社會啟蒙時的徹底絕望,他已經(jīng)從/五四0時期的悲觀發(fā)展而成為此時的完全絕望。呂緯甫說,/這些無聊的事算什么?只要模模糊糊。0[4]60無聊,就是沒有意義,/狂人0那/救救孩子0的理想和呼聲,5故鄉(xiāng)6中雖然微弱但仍然存在的希望,甚至是N先生那種意在肯定自己的冷嘲都已不存在。魯迅對那曾經(jīng)激起他生命本能的啟蒙事業(yè)徹底絕望了,并將在絕望的指引下走向虛無的 道路。

心靈突圍的掙扎與探索

———從《吶喊》到《彷徨》的嬗變

《吶喊》和《彷徨》作為中國現(xiàn)代小說成熟的重要標志，共同表現(xiàn)了魯迅對 20 世紀初中國國民的深刻認識，其中既包括對自我之外的他者的關(guān)注與拷問，同時也包含著對自我的無情剖析知。正是在這樣的探索視角下，從《吶喊》到《彷徨》呈現(xiàn)出較為明顯的嬗變軌跡。一從精神危機的深淵輾轉(zhuǎn)掙扎出來之時，魯迅在不斷地尋找著擺脫內(nèi)心悲觀虛無情緒的出路，因此他將關(guān)注的目光投向了他者以及自我，通過對他者在社會現(xiàn)實中的描述和探索來完

成他心靈突圍的目標，而這種描述和探索隨著外部環(huán)境與內(nèi)部心境的變化而呈現(xiàn)出鮮明的對比格局，《吶喊》重在對他者的探索，《彷徨》以反觀自我為中心。前者的這種探索更多的是在社會改革意義上的現(xiàn)實考察與社會批判，后者則轉(zhuǎn)變?yōu)榇嬖谝饬x上的自我剖析和靈魂拷問，由前者到后者的轉(zhuǎn)變過程是魯迅試圖實現(xiàn)心靈突圍目標的表現(xiàn)。

他者與自我是完全對立的一對概念，他者是除了自我之外的其他存在，自我則是指向個人的與他者相對的存在。如果說我們需要通過“他者”來觀照自己，那么，他者對于我們理解魯迅自我也就具有了相當關(guān)鍵的作用。也許正是基于上述的“他者”對“自我”的意義，魯迅才將兩者并置于他的小說當中，在對他者的關(guān)注的過程中反思自我，并在剖析自我的過程中觀照他者。他者與自我以其相輔相成的互動關(guān)系共同出現(xiàn)在《吶喊》《彷徨》兩本小說集中，分別獲得了特定的角色定位和定性，并得到了關(guān)注和凸顯。通過對兩本小說集中二十多篇作品寫作內(nèi)容的觀照，可以發(fā)現(xiàn)其中伴隨著魯迅從對他者的熱切關(guān)注到對自我的無情拷問的回歸，其中又以一些自我生活側(cè)面、情感波動和心理矛盾在小說中的投注為這一回歸的契機

。在以《狂人日記》步入文壇之前的六、七年當中，精神上的危機使魯迅長期處于沉默的狀態(tài)，他用抄古籍、拓古碑來排遣心中的寂寞和悲哀。直到 1918 年前后他接受了《新青年》的邀請，參加了雜志的編輯工作，才在《新青年》同仁的力促下寫稿，參與當時的啟蒙運動和文學革命。為了不再陷入“五四”之前近十年的心獄，擺脫內(nèi)心那些“悲觀”的確信，魯迅以生命本能的潛在欲望對這場新文化運動做出了熱烈的回應(yīng)，盡管內(nèi)心不乏理智的消極認識，他仍然將關(guān)注的目光投向了社會，試圖以他的小說創(chuàng)作喚醒在“鐵屋子”中沉睡的國民。“他者”成為這一時期魯迅小說創(chuàng)作的關(guān)鍵詞，舊式文人、愚昧國民、沉滯的農(nóng)民出現(xiàn)在他的小說中，《孔乙己》《藥》《**》《白光》等都以社會上的“他者”為表現(xiàn)和描寫的重點，而較少涉及自我的生活和思想，無論是舊式知識分子的形象，還是愚昧無知的國民形象，魯迅都以較為超然的心態(tài)呈現(xiàn)他們在現(xiàn)實社會中的生存狀況。他諷刺封建科舉制度對知識分子的戕 害，揭示傳統(tǒng)文化造就的國民劣根性，展現(xiàn)生活在社會底層的農(nóng)民的無知愚昧，孔乙己、華老栓、七斤、陳士成都是他現(xiàn)實觀照的具體人物，在這些作品中，魯迅試圖通過對他者的塑造來驅(qū)除內(nèi)心的“鬼氣”。這些小說的創(chuàng)作顯示了魯迅已經(jīng)擺脫了“五四”前夕心靈的困擾和糾纏，將關(guān)注的目光轉(zhuǎn)向了自我之外的他者?！抖宋绻?jié)》應(yīng)該是魯迅小說由他者到自我回歸的一個前奏，在這篇小說中，魯迅已經(jīng)忍不住要描繪自己，小說主人公方玄卓身上有魯迅自己的影子。在很大程度上，方玄卓是魯迅給自己的一幅生活畫像，他在某部做官，又在學校兼課，還給雜志寫些文章，還有沉悶的夫妻生活，這些無不與魯迅有著驚人的相似。正是因為主人公的身上或多或少有些自己的影子，魯迅在描繪這個人物的時候難免會陷入對小說之外的自己在現(xiàn)實中生活境況的沉思當中，所以他已無法像表現(xiàn)他者的小說那樣從容自如，進退有據(jù)，方玄卓在艱難中苦苦支撐，而又日漸沮喪的那份心境，悄悄地纏繞住了魯迅的筆端，諷刺中又有同情，揶揄中又有袒護，讓你覺得這小說似乎是在描寫他者，又好像是在暴露自己。

顯然，在從他者向自我的回歸這個意義上，《端午節(jié)》展現(xiàn)出內(nèi)部分裂變化，充滿矛盾色彩，預示著這一轉(zhuǎn)變在小說中萌生的重要前奏。此后，魯迅在《彷徨》中已經(jīng)決意敞開自己的心門，赤誠地將自我內(nèi)心世界的矛盾和彷徨以小說的形式展現(xiàn)出來，“兩間余一卒，荷戟獨彷徨”的心理感受在《彷徨》中浮上了敘述的表層。

二

由他者到自我的回歸在寫于 1924 年的《祝?！分斜憩F(xiàn)得尤為突出，它可以被視為這一變化的契機和關(guān)鍵，在這一層面上，魯迅將《祝?！放艦椤夺葆濉返氖灼?，應(yīng)該是具有特別的涵義的。從這一篇開始，魯迅正式將自我作為小說觀照的中心和重點?！抖宋绻?jié)》中一邊從作者自己身上取材，描繪自我生活的某些側(cè)面和內(nèi)心的某些矛盾，一邊又用一種頗為曖昧的筆

調(diào)加入一些夸張和演繹的成分來掩飾的猶豫在《祝?！分酗@然已經(jīng)消除?！蹲８！分恤斞冈谟闷綄嵉氖址鑼懴榱稚┐蟀肷畹耐瑫r，又特意加入了“我”這個歸來的知識分子形象，并讓兩人在相遇之后有了一次特別的對話。《祝?！分兄R分子“我”的出現(xiàn)，標志著“自我”在魯迅小說中已經(jīng)正式登場了，并且預示著在以后的小說當中，魯迅將從對他者的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)ψ晕业目絾?。果然，在接下來的幾篇小說《在酒樓上》《孤獨者》《傷逝》《弟兄》中，魯迅敞開了心靈的大門，徹底將自我內(nèi)心世界的矛盾、彷徨和苦悶暴露在讀者面前，讓讀者在 積極地為啟蒙事業(yè)吶喊的先覺者的表層之下，進入了魯迅真實的心靈世界和情感天地。接下來寫出的《在酒樓上》，主人公呂緯甫簡直就是魯迅“自我”的外化物之一，加上“我”這個故事的敘述者，即呂緯甫故事的傾聽者和評判者，兩者簡直就是魯迅內(nèi)心矛盾著的兩個方面的代表，小說完全可以理解為是魯迅安排的一次獨特的內(nèi)心獨白，也是他清理自己感情的一種獨特方式。僅僅是呂緯甫的外貌就很容易讓人聯(lián)想到魯迅，“亂蓬蓬的須發(fā)”，“蒼白的長方臉”“，又濃又黑的眉毛”，這簡直就是魯迅！再看小說中的某些情節(jié)，呂緯甫奉母親之命回家鄉(xiāng)為小兄弟遷墳，鄰居家的女孩順姑的病死，明明都是魯迅在現(xiàn)實生活中的親身經(jīng)歷，他將這些素材運用到小說創(chuàng)作之中，自我分析的意味不言而喻。即使是作為呂緯甫故事的傾 聽者和評判者的“我”，也是魯迅自我心靈的折射，他用啟蒙者的姿態(tài)對主人公的敷衍和頹唐表示了一定程度的批判。

但是小說在展現(xiàn)了二人的異質(zhì)性的同時，也在對話中通過他與呂緯甫情感上的共鳴顯示了二人的同質(zhì)性，暗示了“我”與呂緯甫可能有著相似的人生經(jīng)歷和情感體驗。呂緯甫和“我”兩人相結(jié)合，恰恰反映了魯迅內(nèi)心的完整世界，也代表著他思想發(fā)展的兩種可能性，一是像呂緯甫那樣消沉，二是像“我”那般堅持到了《孤獨者》一文，魯迅對自我的描繪已經(jīng)達到了無所顧忌的地步，無論是主人公的外貌肖像，還是行狀思想，簡直就是根據(jù)自己而寫的。短小瘦肖、蓬松的頭發(fā)、濃黑的須眉，完全是魯迅獨有的外貌特征；喜歡發(fā)表文章，愛發(fā)些議論，相信孩子是好的，也是作者本人思想行為的實錄。在魯迅的全部小說當中，還沒有哪一個人物像魏連殳這般酷似魯迅本人，我們可以想象，魯迅渴望剖析自我的沖動在他的小說中已經(jīng)膨脹到了無以復加的地步。小說第三節(jié)“我”與魏連殳的一次爭論，其實是魯迅內(nèi)心虛無感的放大，一個十年前就已經(jīng)飽嘗這一感受的人現(xiàn)在又一次深陷其中，擺脫自我的內(nèi)心糾結(jié)，這樣的努力不僅在現(xiàn)實中存在，同時在小說中也被呈現(xiàn)。由此可見，從《端午節(jié)》開始，經(jīng)過《祝?！贰对诰茦巧稀贰豆陋氄摺?，魯迅一步步地將自己的內(nèi)心大門敞開，對自我靈魂深處的 “鬼氣”進行了無情的暴露和解剖。至此，魯迅對自我靈魂的拷問達到了一個登峰造極的 地步。但是魯迅已經(jīng)意識到自己的內(nèi)心世界在毫無遮掩地情況下暴露在讀者面前。無論是誰，一旦他的內(nèi)心被別人一覽無余，不管是出于何種原因，都很令人恐懼，魯迅自然也不例外。因此在心門敞開之后，魯迅應(yīng)該自覺地將之漸漸收束，《傷逝》《弟兄》到《離婚》就顯示了他主動關(guān)閉心靈之門的意圖，在最后一篇小說《離婚》中，貫穿《彷徨》始終的自我分析和自我解剖終于在敘述表層消失了。

第四篇：吶喊彷徨讀后感

吶喊彷徨讀后感

二十年代的中國，黑暗、混亂、動蕩不安，滿目瘡痍，熱血的青年奮起反抗，期望毀滅這個千瘡百孔的舊世界。于是有了“五四”運動，魯迅先生寫下了《吶喊》，向腐朽的封建社會發(fā)出了沉重的宣戰(zhàn)。“五四”運動后是新文化陣營的分化時期，原來參加過新文化運動的從，“有的退隱，有的高升，有的前進”，但魯迅先生雖彷徨卻不放棄。在魯迅先生的作品里，表現(xiàn)的是他那憂國憂民的民族責任感，是他對中華民族的深深熱愛。這又證明了魯迅先生是十足的智者，是堅強的斗士，盡管遭到失敗的打擊仍然在鍥而不舍地抨擊著封建社會，他的作品尖銳有力地抨擊了不合理的封建制度，被譽為徹底反對封建制度的第一聲春雷。他的言語犀利，像尖刀一樣直刺敵人的心臟，表現(xiàn)了對生活在封建勢力重壓下的農(nóng)民及知識分子“哀其不幸”，“怒其不爭”的關(guān)懷。他的人生是一個圓，有彷徨，有苦悶，但沒有放棄。

吶喊彷徨中的25篇小說，大多篇幅不長，描繪的內(nèi)容也往往是些俗不驚人的小事，但作家卻以深邃的洞察力研究并把握某些重大社會事件的本質(zhì)和一定的歷史時期的時代風貌，從小事中選擇和提煉出某些具有生活氣息，揭示出具有歷史政治意義的深刻時代主題。比如說《**》描寫的是一個鄉(xiāng)村禾場上晚餐時的小小紛爭，實際上卻通過側(cè)面寫張勛復辟事件引起的社會反響，從一個不同尋常的角度，別開生面地深刻地批判資產(chǎn)階級舊民主革命的極端不徹底性?！兑患∈隆穼懙氖且患苄〉男∈?，卻表現(xiàn)了極其深刻的思想內(nèi)容和哲理。“我”坐在人力車上，看見一個突然橫穿馬路的老婦人，衣服兜上車把，輕輕地跌倒在地。事情發(fā)生后，“我”和車夫的思想行為，顯示出極大的差異，一直發(fā)展到車夫在“我”的“詫異”之中，主動挽著伊的臂膊向巡警分駐所的大門走去。這時“我”突然感到車夫那“滿是灰塵的后影”無比“高大”，“須仰視才見”，對自己“幾乎變成一種威壓”深感自我的渺小。簡略的事件勾畫，分外突出的行動描繪，異常細致的心理刻畫，構(gòu)成了一幅對照鮮明的藝術(shù)畫面，歌頌了勞動人民的崇高品質(zhì)，批判了小資產(chǎn)階級知識分子的劣根性。

除此之外，小說中幽默、夸張和諷刺手法的運用的十分巧妙。幽默是一種意味深長的帶喜劇性的諷刺，有時以夸張的手法予以揭露，突出社會生活中敵對事物的矛盾所在與可笑之處，使其無可隱蔽，以達到貶斥、否定的效果。

總的來說，魯迅的小說中喜劇性的興奮，但主要是以沉郁濃重的悲劇氣氛為基調(diào)的。諷刺和幽默總是不可抑制地表現(xiàn)出來，并且同悲劇性有機地交織在一起，使人不得不“哀其不幸，怒其不爭”。即使像《祝福》這樣的悲劇，在沉郁中也蘊蓄諷刺的激情。祥林嫂的悲劇不但成為令人悲慟的淵藪，更化為對封建制度的諷刺利刃，增強了文章的戰(zhàn)斗力。魯迅的諷刺藝術(shù)的卓越成就即在于通過形象的描繪，反映當時社會的某些重大的方面的問題。這樣子使得小說在沉重的氣氛中不失一種具有的號召性戰(zhàn)斗意識。

而夸張的手法在《吶喊》與《彷徨》中也較為突出?？鋸堉饕迷诩毠?jié)描寫上，以達到諷刺效果和突出人物性格的目的。如：四銘對“惡毒婦”的刻骨銘心；對流氓侮辱孝女的下流話憎惡，而內(nèi)心卻欣賞；兒子無意中吃了他已經(jīng)看準了的一棵菜心的反感等細節(jié)描寫，有力地揭露了四銘的本質(zhì)。

王暉曾經(jīng)說過，魯迅的小說在深刻地批判了國民性的同時，“又把否定的鋒芒指向知識者自身。”我想，這便是魯迅令人魂牽夢縈的地方吧！即使過了這么久，魯迅仍在影響著一代又一代的人們。

第五篇：吶喊彷徨讀后感

吶喊彷徨讀后感

吶喊彷徨>讀后感

徐瑞明

魯迅先生作為五四新文化的先驅(qū)和中國最偉大的革命家之一，他的作品雖為后世稱頌，可真正繼承其革命精神衣缽的人在當代卻太少。我在幾近成年之時才拜讀他的名作《彷徨》，說來也是慚愧。

彷徨一詞意為“來走去，猶疑不決，不知往哪個方向去”，反映了魯迅此時在革命征途上的迷茫，作于五四新文化運動陣營分化時期。字里行間充斥著現(xiàn)實與理想的沖突，以及各類人違心的選擇。我個人尤其對《在酒樓上》和《傷逝》感觸極深。

《在酒樓上》講述了主人公與朋友的一次偶遇長談的經(jīng)過。從朋友的言語中不難發(fā)現(xiàn)，他也曾是一個會為了國家前途命運，與他人爭執(zhí)不下，乃至拍案而起的愛國青年。那是那個時代，甚至當代許多青年人形象的縮影。不得不說，每每想象這樣的人物，仿佛看到了樣板戲的宣傳畫，人人右手舉至胸前的畫面，很理想化。然而，就像大部分人一樣，他不可免俗地淪為一個麻木為生計的人。結(jié)尾的環(huán)境描寫——“屋宇和街道都織在密雪的純白而不定的羅網(wǎng)中”，前途的不定，心中的彷徨便融于環(huán)境描寫之中了。

《傷逝》描繪了涓生和子君兩個虛構(gòu)人物的愛情>故事。實則涓生更像是現(xiàn)實中的魯迅，而子君又何嘗不是許廣平的化身呢？在故事中，原本與主人公同為戰(zhàn)友的子君，最終由于長期持家，抹去了本來鋒利的棱角，以致最后完全退化為一個普通的家庭主婦，對于涓生的話越來越不能理解。兩人的感情最終破裂，子君的生命也或多或少因此而走向了滅亡。這是魯迅惟一一篇寫愛情的小說，或許魯迅預見了自己與許廣平相似的命運，而破例為自己的愛情提前寫了一篇“緬文”。

以這兩篇小說為代表，再加上《>孤獨者》等，都在描述著理想與現(xiàn)實的沖突。革命者因為艱難的生活，忙著尋求生計而忘卻了對于信仰的忠誠，變得馴化，理想與現(xiàn)實的天平向后者傾斜。而當時的社會現(xiàn)實就是許多新文化運動的支持者，看到社會有了一些進步便停滯了，全然沒有馬丁。路德金面對不公時“絕不滿足”的吶喊。國民性中的種種劣根性，是魯迅一生的敵人和口誅筆伐的對象。然而今天呢？我們有任何實質(zhì)性的進步嗎？只能慨嘆一句偉人已逝！