第一篇：北京歷史博物館時(shí)期的展覽研究

北京歷史博物館時(shí)期的展覽研究

1949年9月21日，中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議召開；27日，政協(xié)第一屆全體會(huì)議通過(guò)了《關(guān)于中華人民共和國(guó)國(guó)都、紀(jì)年、國(guó)歌、國(guó)旗的決議》，北平重新更名為北京，并確定為首都。10月1日，中華人民共和國(guó)正式宣告成立。歷史博物館隨之改名為“國(guó)立北京歷史博物館”，由此進(jìn)入了一個(gè)嶄新的歷史時(shí)期。1950年2月16日，中央人民政府文化部頒發(fā)“國(guó)立北京歷史博物館”印信；1951年3月，文化部文物局明確指示歷史博物館為“中國(guó)歷史性質(zhì)的博物館”；6月21日，文物局下發(fā)文件《所報(bào)你館啟用新印日期及印模準(zhǔn)予備查由》，“國(guó)立北京歷史博物館”更名為“北京歷史博物館”。

展覽是博物館的核心業(yè)務(wù)工作，其他方面如社教、宣傳、研究等均需圍繞展覽來(lái)制定相應(yīng)的計(jì)劃和落實(shí)相關(guān)的項(xiàng)目。新中國(guó)成立初期，隨著館藏品日漸豐富，北京歷史博物館的展陳體系也開始逐步確立。20世紀(jì)50年代初，博物館就曾對(duì)展覽業(yè)務(wù)提出過(guò)三方面的要求：（1）“中國(guó)通史陳列”自原始社會(huì)起至“五四運(yùn)動(dòng)”止，其陳列內(nèi)容應(yīng)該正確地反映中國(guó)歷史的發(fā)展；（2）中國(guó)物質(zhì)文化的專題陳列，如歷代服飾、生產(chǎn)工具、交通工具以及科學(xué)發(fā)明等都分別地予以科學(xué)的系統(tǒng)的陳列而表現(xiàn)中國(guó)勞動(dòng)人民的智慧和創(chuàng)造；（3）臨時(shí)性發(fā)掘展覽，主要與科學(xué)院考古研究所或其他有關(guān)機(jī)關(guān)共同舉辦，以宣傳偉大祖國(guó)的文化燦爛和昌明（這三個(gè)方面的任務(wù)構(gòu)成了當(dāng)時(shí)的展陳體系。參見《北京歷史博物館改進(jìn)草案》，1954年，中國(guó)國(guó)家博物館藏）。經(jīng)過(guò)充分的論證和研究，本著“把祖國(guó)的歷史形象化”的理念，歷史博物館首先籌備并推出“中國(guó)社會(huì)發(fā)展史展覽”。經(jīng)過(guò)數(shù)年的實(shí)踐與積累，結(jié)合當(dāng)時(shí)所具備的條件并適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需求，展覽的目標(biāo)通過(guò)建立正常歷史分段而逐漸落實(shí)下來(lái)，具體內(nèi)容依次分為原始社會(huì)、夏商周、秦漢、隋唐、宋元明清和近代史。

一、“中國(guó)通史陳列”的籌備與實(shí)踐

為了適應(yīng)新時(shí)代的變化，中共中央號(hào)召在全黨開展一次馬列主義理論學(xué)習(xí)運(yùn)動(dòng)，社會(huì)發(fā)展史學(xué)習(xí)即是這次學(xué)習(xí)運(yùn)動(dòng)的重要組成部分。而作為文化教育機(jī)構(gòu)的北京歷史博物館，也為了積極配合干部學(xué)習(xí)社會(huì)發(fā)展史，開始策劃舉辦“中國(guó)社會(huì)發(fā)展史展覽”，并于1950年春開辟東朝房21間為陳列室，籌備“原始社會(huì)陳列”。根據(jù)規(guī)劃，北京歷史博物館擬依照馬克思的社會(huì)發(fā)展史理論，借助考古學(xué)上的實(shí)物，以布景箱、模型、繪畫配合實(shí)物等方式，來(lái)體現(xiàn)“勞動(dòng)創(chuàng)造人類、勞動(dòng)創(chuàng)造世界”的精神，使觀眾能得到遠(yuǎn)古祖先在原始社會(huì)的生產(chǎn)斗爭(zhēng)中如何克服自然、用勞動(dòng)創(chuàng)造出世界的具體認(rèn)識(shí)。這樣的陳列方法，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)尚屬創(chuàng)舉。

北京歷史博物館為使“原始社會(huì)陳列”籌備得更為充分，便開始進(jìn)行大量的前期準(zhǔn)備工作，首先制定出陳列的總體方針：必須確定方向，以符合工農(nóng)兵的需要；必須作重點(diǎn)表現(xiàn)，以突出核心思想；貫徹勞動(dòng)創(chuàng)造文化的真義，增強(qiáng)觀眾對(duì)勞動(dòng)的認(rèn)識(shí)。之后，又參照恩格斯的《家族私有財(cái)產(chǎn)及國(guó)家的起源》、裴文中的《中國(guó)史前期之研究》、尹達(dá)的《原始社會(huì)史》及其他報(bào)告書及論文，開始起草《“中國(guó)原始社會(huì)陳列”計(jì)劃》，內(nèi)容包括“總的方向”、“先氏族社會(huì)”和“氏族社會(huì)”三個(gè)部分，其中“總的方向”部分有詳細(xì)的說(shuō)明：“（1）基于我國(guó)新的文化教育政策，以工農(nóng)兵為服務(wù)對(duì)象，因此陳列場(chǎng)面必須與觀眾文化水平密切結(jié)合，適合其需要、解決其問(wèn)題；（2）使觀眾認(rèn)識(shí)我國(guó)原始社會(huì)發(fā)展的規(guī)律、過(guò)程及必然走入奴隸社會(huì)的具體情況，以便獲得系統(tǒng)的知識(shí)，而完成‘歷史是發(fā)展的’教育意義；（3）使觀眾認(rèn)識(shí)到‘生產(chǎn)與生產(chǎn)力能夠決定經(jīng)濟(jì)形態(tài)及社會(huì)形態(tài)’，進(jìn)而領(lǐng)會(huì)勞動(dòng)的可貴性；明了社會(huì)的發(fā)展即生產(chǎn)的發(fā)展，也就是勞動(dòng)者本來(lái)的歷史；（4）根據(jù)我國(guó)原始社會(huì)的具體歷史背景，指出我國(guó)古代神話傳說(shuō)的由來(lái)。”（參見并引用自《“中國(guó)原始社會(huì)陳列”總結(jié)》，1950年，中國(guó)國(guó)家博物館藏。）同時(shí)，聘請(qǐng)郭沫若、范文瀾、尹達(dá)、翦伯贊、呂振羽等進(jìn)行方法上的指導(dǎo)，又聘請(qǐng)史前考古學(xué)專家梁思永、賈蘭坡、蘇東琦、郭寶鈞、黃文弼、張政?R、安志敏及人類學(xué)專家胡先縉、馮家升、林耀華、吳澤霖、費(fèi)孝通等進(jìn)行資料方面的指導(dǎo)，徐悲鴻、王朝聞、胡蠻、高莊、王遜、楊鶴汀、孫昌煌等進(jìn)行美術(shù)上的指導(dǎo)，宋泊進(jìn)行造型方面的指導(dǎo)，以確保陳列的科學(xué)性與藝術(shù)性。

1950年4月2日上午9時(shí)，北京歷史博物館在館會(huì)議室召開座談會(huì)，邀請(qǐng)文物局領(lǐng)導(dǎo)鄭振鐸、王冶秋、裴文中、王振鐸，以及相關(guān)領(lǐng)域的專家林耀華、楊鶴汀、安志敏、胡先縉、張政?R、鄭天挺、賈蘭坡、孫毓棠、吳澤霖、向達(dá)、蘇秉琦、孫云鑄、尹達(dá)、馮家升共18人（另有范文瀾、梁思永、宋泊、嚴(yán)京耀、郭寶鈞、楊鐘健、徐悲鴻、胡繩、艾思奇等9人受邀但未出席）與會(huì)，與博物館工作人員韓壽萱、張文勛及編目、教育、總務(wù)各組職員共同探討“中國(guó)原始社會(huì)陳列”的具體問(wèn)題。會(huì)上，專家們的一些意見實(shí)際上已經(jīng)為歷史博物館的“原始社會(huì)陳列”確立了基本原則，正如考古學(xué)家尹達(dá)所言：“我們辦這個(gè)博物館要注意解決這些問(wèn)題――要使觀眾知道勞動(dòng)創(chuàng)造了人，勞動(dòng)創(chuàng)造了世界；要使人們知道歷史是勞動(dòng)者的歷史，是勞動(dòng)者斗爭(zhēng)的歷史；我們要表現(xiàn)那時(shí)無(wú)剝削、無(wú)壓迫的快樂，但不要忽視生產(chǎn)工具的幼稚及因此而導(dǎo)致生活上的貧困，以免使觀眾發(fā)生今不如古之感?！保ㄒ浴丁爸袊?guó)原始共產(chǎn)社會(huì)陳列室”專家座談會(huì)開會(huì)經(jīng)過(guò)及記錄摘要》，原文載于《國(guó)立北京博物館工作周報(bào)》，1950年3月29―4月5日，第15號(hào)。）此外，在陳列內(nèi)容增添與減少材料方面，鄭振鐸、張政?R、馮家升等也都提出了建設(shè)性的意見。經(jīng)過(guò)近一年的緊張籌備，1951年1月20日，“中國(guó)原始社會(huì)陳列”開始在午門外東朝房舉行預(yù)展。中央首長(zhǎng)及相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)參觀后提出了修改意見，時(shí)任中共中央宣傳部常務(wù)副部長(zhǎng)胡喬木就專門指出：“對(duì)于原始社會(huì)的生活極端困難，不加說(shuō)明，而只說(shuō)共同勞動(dòng)、共同享用，似乎原始社會(huì)反而比后來(lái)進(jìn)步些，這是一個(gè)原則性的錯(cuò)誤，希予糾正。”（引用自《群眾對(duì)本館中國(guó)通史陳列的意見摘要（1951―1953）》，1953年，中國(guó)國(guó)家博物館藏。）學(xué)者及相關(guān)專家也提出了較好的建議，如光線應(yīng)該更柔和、民族形式不夠、未能表現(xiàn)原始生活、用畫不如多用模型等方面。適當(dāng)修改以后，2月6日，“中國(guó)原始社會(huì)陳列”正式面向社會(huì)開放，這是中國(guó)博物館最早運(yùn)用歷史唯物主義觀點(diǎn)組織陳列的嘗試。

北京歷史博物館陳列部于1951年5月正式成立。根據(jù)新的工作計(jì)劃，博物館全部的業(yè)務(wù)力量均投入到“夏商周時(shí)代陳列”的籌備與設(shè)計(jì)工作中（實(shí)際上，根據(jù)歷史博物館1951年的工作計(jì)劃，原擬在1951年繼續(xù)完成“近代史陳列”的“舊民主主義時(shí)代”部分，并設(shè)計(jì)陳列奴隸社會(huì)和封建社會(huì)兩個(gè)階段?？紤]到人力、物力的不足，不可能將三個(gè)階段一并完成，因此在計(jì)劃中擬將舊民主主義時(shí)代一階段盡可能爭(zhēng)取于上半年完成，奴隸社會(huì)階段至年末完成，封建社會(huì)階段則定于1952年完成。但在1951年3月間，文物局頒布《1951年改革方案》，歷史博物館為配合這一改革方案，開始重新修改1951年工作計(jì)劃，決定將“舊民主主義時(shí)代陳列”設(shè)計(jì)工作暫行停止，改為“以人物、事件為主”，從“夏商周時(shí)代”起，按朝代布置，并于5月間開始實(shí)行。這樣，就無(wú)形中把將近一年的“近代史陳列”籌備工作完全放棄）。這一陳列原定于是年12月10日布置完成，15日預(yù)展，但因陳列偏重于“以實(shí)物為主”，不符合文化部“以人物事件為主”的指示，經(jīng)文物局副局長(zhǎng)王冶秋口頭通知而予以修改【據(jù)《北京歷史博物館1951年工作總結(jié)》記載，“夏商周時(shí)代陳列”的失敗，其原因主要在于：（1）因?yàn)橛行┤宋镌跉v史上的作用尚未完全肯定，又不敢盡行臆測(cè)該時(shí)代各階級(jí)人物的服飾與建筑，設(shè)計(jì)與表現(xiàn)兩方面都有困難，所以畫的人物較少；（2）一遇上述困難，大家遂即轉(zhuǎn)移注意于實(shí)物，這個(gè)轉(zhuǎn)移，恰合于舊知識(shí)份子愛好實(shí)物的趣味。總之，一則強(qiáng)調(diào)了困難，二則表現(xiàn)了自己個(gè)人的喜好，加以工作人員思想沒有改造好，群眾觀點(diǎn)也不健全，結(jié)果，造成了違反文化部“以事件、人物為主”的正確指示，使整個(gè)陳列計(jì)劃未能如期完成】。在“夏商周時(shí)代陳列”試展開放后，考古研究所、北大史學(xué)系部分同志及一些觀展群眾就提出了很多珍貴意見。隨后，博物館群眾工作部和陳列部又分別聯(lián)絡(luò)了北京中學(xué)科研中心組、文化館負(fù)責(zé)人、文聯(lián)代表、全國(guó)總工會(huì)、市總工會(huì)、勞動(dòng)人民文化官代表、工人，搜集了數(shù)百條觀展意見，包括原則上的問(wèn)題、技術(shù)上的失誤等諸多方面。在匯總研究了諸多意見之后，歷史博物館對(duì)“夏商周時(shí)代陳列”不斷地加以修改完善。1952年5月，“夏商周時(shí)代陳列”正式展出。

在充分聽取各方面意見的基礎(chǔ)上，歷史博物館的陳列工作不斷加以完善，更符合人民大眾的期待與需求，因此參觀人數(shù)也逐步上升。1949年3月至1950年2月，參觀人數(shù)為37598人，每月平均3133人；1950年3月至12月，每月平均數(shù)即激增為12778人；1951年全年為176512人，每月平均為14709人；1952年截至12月7日，即為184391人，每月平均數(shù)已超過(guò)16000余人，為新中國(guó)成立初期的5倍（統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)源于《北京歷史博物館1952年工作總結(jié)》，1952年，中國(guó)國(guó)家博物館藏）。1953年，歷史博物館完成“夏商周陳列”的修改工作，專門組織召開“專家座談會(huì)”，并將征求意見形成報(bào)告匯報(bào)至文物局；“秦漢時(shí)代陳列”的重新布置工作也已完成。這一年各陳列室的參觀人數(shù)為296153人，較1952年增加92145人（統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)參考自《北京歷史博物館1953年工作總結(jié)》，1953年，中國(guó)國(guó)家博物館藏）。

同時(shí)，經(jīng)過(guò)摸索與實(shí)踐，歷史博物館在陳列工作上也開始積累一些經(jīng)驗(yàn)。首先，逐漸認(rèn)識(shí)到陳列工作是博物館工作的重心，《歷史博物館1953年第一季度工作總結(jié)》中便提出：“陳列工作是全館的中心工作，一切工作，應(yīng)圍繞這一工作進(jìn)行。各部門應(yīng)該主動(dòng)地配合這一工作?！逼浯危K聯(lián)的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)對(duì)陳列水平的提高也起到了重要的作用，如“對(duì)每一陳列事先制定圖樣和陳列計(jì)劃表，然后施工”已在“夏商周陳列”和“秦漢陳列”的修改設(shè)計(jì)上運(yùn)用，這不但使工作變得具體切實(shí)，也有利于專家的討論和領(lǐng)導(dǎo)的檢查，具體明確且易于提出意見，在實(shí)際工作中起到了很好的作用。此外，還特別注意到陳列設(shè)計(jì)與技術(shù)施工的配合，如在規(guī)劃“秦漢陳列”時(shí)，設(shè)計(jì)人員為技術(shù)組講解秦漢的歷史，解釋有關(guān)秦始皇的資料，而技術(shù)組也能去鉆研秦漢時(shí)代的文獻(xiàn)、色調(diào)等，這對(duì)“秦漢陳列”的技術(shù)施工提高了一步；同時(shí)，在布置陳列之前，技術(shù)組又主動(dòng)討論了布置方法，認(rèn)識(shí)到現(xiàn)場(chǎng)布置的責(zé)任，所以在布置場(chǎng)面上亦改進(jìn)了不少；而“夏商周陳列”修改時(shí)，從設(shè)計(jì)開始，便有技術(shù)組人員參加，每一個(gè)場(chǎng)面的圖樣，即由技術(shù)人員組織繪制，為陳列的具體施工打下了良好的基礎(chǔ)。

為了確保陳列中展品的質(zhì)量，博物館也非常重視通過(guò)收集新的資料來(lái)充實(shí)內(nèi)容。在布置“秦漢陳列”時(shí)，能隨時(shí)注意收集各地新出土的文物資料并加以利用，如四川發(fā)現(xiàn)的漢磚，除了拓片之外，還制作了模型，又如洛陽(yáng)出土的漢代谷物，在陳列中也起了積極的作用；也及時(shí)收集有關(guān)史跡的照片，如請(qǐng)安徽宿縣文化館代攝“陳勝吳廣起義”大澤鄉(xiāng)的照片，請(qǐng)河南南陽(yáng)文化館代攝張仲景像等，這些都豐富了博物館的陳列內(nèi)容，使無(wú)法表現(xiàn)的人物事件也能形象化了。爭(zhēng)取館外專家的支持，也是當(dāng)時(shí)做好陳列工作的一個(gè)積極的嘗試，如1953年，在陳列設(shè)計(jì)過(guò)程中，曾請(qǐng)專家來(lái)館做報(bào)告，并召開專家會(huì)議討論陳列計(jì)劃。另外，還不斷地向在京專家請(qǐng)教，如當(dāng)時(shí)來(lái)京的劉敦楨等教授也請(qǐng)來(lái)館座談，解決了陳列中古建筑和甲骨文字等一些問(wèn)題；對(duì)一些不在京的專家，也采用通訊的方式來(lái)解決陳列中所遇到的問(wèn)題。歷史博物館陳列部工作人員繪圖工作的質(zhì)量也隨著經(jīng)驗(yàn)及實(shí)踐的積累而有所提高，如所摹繪的漢代絲毛織物、戰(zhàn)國(guó)漆器圖案等，都很精細(xì)逼真；在模型的制作上，也有新的創(chuàng)造，如以石膏仿制漆器就取得了極好的效果；其他銅器仿制品，在形制色彩等方面也都很精確逼真。

1953年下半年，北京歷史博物館擬定出《“中國(guó)通史陳列”的原則》和《計(jì)劃步驟》，《原則》主要包括7個(gè)方面：（1）“中國(guó)通史陳列”，自原始社會(huì)舊石器時(shí)代“北京人”開始，斷至“五四”運(yùn)動(dòng)（“五四”運(yùn)動(dòng)以后階段由革命博物館陳列）。（2）全部陳列根據(jù)歷史唯物主義觀點(diǎn)結(jié)合中國(guó)歷史發(fā)展具體特點(diǎn)來(lái)割分歷史階段，在階段內(nèi)以“朝”為基本單位（因一般人對(duì)朝代比較熟悉和容易記憶）。（3）“實(shí)物”應(yīng)以有科學(xué)根據(jù)的考古發(fā)掘出土文物為基本材料。（4）陳列中的“實(shí)物”、“人物”、“事件”應(yīng)使有機(jī)聯(lián)系，說(shuō)明歷史問(wèn)題，避免名自孤立。（5）無(wú)論“實(shí)物”、“人物”、“事件”，應(yīng)選擇突出重點(diǎn)，采取“寧缺勿濫”方針，凡可陳列可不陳列的，或尚無(wú)把握下結(jié)論的，都暫不陳列。（6）應(yīng)表現(xiàn)中國(guó)歷史發(fā)展過(guò)程中各時(shí)代在經(jīng)濟(jì)、政治與文化各方面特點(diǎn)及其相互關(guān)聯(lián)與發(fā)展，避免偏重一方面及勉強(qiáng)湊數(shù)、生硬表現(xiàn)的偏向。（7）在表現(xiàn)方法上應(yīng)力求形象化、深入淺出、鮮明易懂，著重政治思想性的提高，反對(duì)偏重形式、忽略內(nèi)容的形式主義。文化部周揚(yáng)副部長(zhǎng)審查完之后，于11月29日組織專題會(huì)議，他在會(huì)上首先肯定了這一原則，其次談了自己對(duì)于“通史陳列”的幾點(diǎn)意見：（1）博物館的基本特點(diǎn)是通過(guò)實(shí)物展覽，表現(xiàn)技術(shù)和教科書不同，實(shí)物是有力的――因它是可感覺的、可信的，有實(shí)物作證，就是有歷史事實(shí)的有力依據(jù)。（2）至于地方有的實(shí)物，我們沒有的，可以集中在中央，寶貴的東西拿來(lái)后，作一復(fù)制品給他們。（3）陳列中所要表現(xiàn)的人物，請(qǐng)專家開個(gè)名單，哪些人需要陳列出來(lái)的，請(qǐng)中央批準(zhǔn)；人物的內(nèi)容可分政治家（帝王可歸入）、科學(xué)家、文學(xué)家、思想家等。（4）關(guān)于政治路線的場(chǎng)面，要避免“外人侵略”等字句，如展示成吉思汗時(shí)須考慮，對(duì)朝鮮、越南等問(wèn)題要避免，因在民族情感上使別人看了不舒服，最好是免去這種刺激；對(duì)內(nèi)方面注意民族互相團(tuán)結(jié)，凡刺激民族情感的必須避免，也不算失真。但“張騫通西域的場(chǎng)面”是從文化交流方面表現(xiàn)，很好。（5）實(shí)物的判斷，多請(qǐng)歷史、考古家驗(yàn)定，要多用從地下發(fā)掘出來(lái)的文物。我們可以不斷的修改陳列。這樣從不斷的豐富與修改過(guò)程中，把博物館建立起來(lái)。（6）博物館也須進(jìn)行研究，集中專家（參見《1953年11月29日周部長(zhǎng)會(huì)議紀(jì)要》，1953年，中國(guó)國(guó)家博物館藏）。

為了更好地配合當(dāng)時(shí)全國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)和滿足觀眾的要求，也為了進(jìn)一步提高陳列的質(zhì)量，1954年，歷史博物館重新修訂了《“中國(guó)通史陳列”的原則》：（1）通史陳列必須根據(jù)歷史唯物主義觀點(diǎn)結(jié)合中國(guó)歷史發(fā)展的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行劃分歷史階段，每一階段以“朝”為基本單元。（2）陳列的“實(shí)物”，基本上應(yīng)該是有科學(xué)根據(jù)的考古發(fā)掘文物。（3）陳列中所選擇的“實(shí)物”、“人物”、“事件”應(yīng)有機(jī)地聯(lián)系并重點(diǎn)突出，著重表現(xiàn)中國(guó)歷史發(fā)展過(guò)程中每一時(shí)代的經(jīng)濟(jì)、政治、文化等方面的特點(diǎn)，其表現(xiàn)手法，應(yīng)力求形象化，深入淺出，鮮明易懂，但要寧缺勿濫，不要勉強(qiáng)求全和硬湊，并避免割裂、孤立、概念化、形式化。1954年參觀的人數(shù)，總計(jì)為362185人，較1953年增多66032人，即增加了2%至3%（自1954年起，由于保管員不足，每星期一停止開放，第三季度長(zhǎng)期下雨，因此影響了參觀的人數(shù)。在這些觀眾中，以工人為數(shù)最多，其次是學(xué)生、軍人、干部，觀眾中還包括了25個(gè)不同國(guó)家的外賓866人）。截至1955年止，歷史博物館先后布置出“原始社會(huì)陳列”、“夏商周陳列”、“秦漢陳列”、“魏晉南北朝陳列”、“隋唐五代陳列”。而“中國(guó)近代史陳列”也于1956年7月上旬得到批準(zhǔn)后正式開放，已經(jīng)初步把中國(guó)歷史的發(fā)展陳列出來(lái)。

1956年，黨中央號(hào)召全社會(huì)“向科學(xué)進(jìn)軍”，在此背景之下，“中國(guó)通史陳列”的詳細(xì)計(jì)劃才最終制定出來(lái)。具體而言，其背景是周恩來(lái)總理在《關(guān)于知識(shí)分子問(wèn)題的報(bào)告》中所強(qiáng)調(diào)的博物館“必須為發(fā)展科學(xué)研究準(zhǔn)備一切必要的條件”。“全國(guó)博物館工作會(huì)議”（1956年5月舉辦的“全國(guó)博物館工作會(huì)議”中明確提出博物館本身既是“文化教育機(jī)關(guān)”和“物質(zhì)文化與精神文化遺存的收藏室”，同時(shí)也是“科學(xué)研究機(jī)關(guān)”，科學(xué)研究是博物館一切活動(dòng)的基礎(chǔ)。博物館各項(xiàng)業(yè)務(wù)工作都是科學(xué)研究的內(nèi)容）根據(jù)總理的指示也起草出具體的方案。北京歷史博物館通過(guò)研究學(xué)習(xí)相關(guān)材料，結(jié)合自身實(shí)際情況，確定了當(dāng)時(shí)的發(fā)展方向，經(jīng)全館多次研討而制訂出《遠(yuǎn)景規(guī)劃》，并提出“中心任務(wù)是以馬克思主義的觀點(diǎn)、方法進(jìn)行科學(xué)研究，在此基礎(chǔ)上，使‘中國(guó)通史陳列’能正確體現(xiàn)出我國(guó)人民在歷史上的作用，能反映我國(guó)歷史的發(fā)展規(guī)律，向廣大人民群眾進(jìn)行歷史唯物主義和愛國(guó)主義教育。并盡最大努力為科學(xué)研究工作提供資料”（參見《北京歷史博物館的簡(jiǎn)介》，1956年9月22日，中國(guó)國(guó)家博物館藏）。

“中國(guó)通史陳列”最終以令人滿意的狀態(tài)呈現(xiàn)在公眾面前，在背后做出巨大貢獻(xiàn)的兩方面專業(yè)人員不得不提：其一，歷史、考古領(lǐng)域的學(xué)術(shù)工作者，他們提供了非常寶貴的意見和資料；其二，對(duì)各種展覽專題進(jìn)行研究的學(xué)術(shù)團(tuán)體與個(gè)人，他們?yōu)檎褂[的具體內(nèi)容提供了有價(jià)值的參考。如“原始社會(huì)陳列”借助了我國(guó)學(xué)者對(duì)舊石器時(shí)代的研究，周口店中國(guó)猿人、河套人和山頂洞人的研究成果均在展覽中有所體現(xiàn)。中國(guó)科學(xué)院古脊椎動(dòng)物研究室提供了中國(guó)猿人、河套人、山頂洞人的石膏化石（模型）以及他們使用的石器，作為用火的證據(jù)的燒土燒骨和與他們共生的動(dòng)物化石。在科學(xué)觀點(diǎn)的支持下，借助具體而生動(dòng)的展品，才能確鑿地向群眾說(shuō)明我們的祖先由勞動(dòng)而進(jìn)化，以勤勞的雙手創(chuàng)造了祖國(guó)的歷史。歷史博物館近代史資料收藏原本是非常缺乏的，又兼研究不甚充分，幸有胡繩先生關(guān)于近代分期的論述和歷史研究所第三所取得的成果，才使“近代史陳列”的分期和重點(diǎn)呈現(xiàn)出合理面貌。

二、專題文物陳列與臨時(shí)展覽

對(duì)于當(dāng)時(shí)國(guó)家文化事業(yè)的發(fā)展，中央文化部曾有“整頓鞏固、重點(diǎn)發(fā)展、提高質(zhì)量，穩(wěn)步前進(jìn)”的方針指示。落實(shí)到博物館展覽方面，就形成了一面整理新舊藏品、舉辦通史陳列，一面組織并舉辦專題文物陳列及臨時(shí)展覽的工作格局。新中國(guó)成立初期，北京歷史博物館即在文物局的領(lǐng)導(dǎo)下開始考慮各陳列室的分布，專題性文物陳列與臨時(shí)展覽也均在考慮范圍之內(nèi)。

1949年11月16日至12月1日，世界工會(huì)聯(lián)合會(huì)執(zhí)行局組織的亞洲澳洲工會(huì)會(huì)議在北京召開，來(lái)自中國(guó)、蘇聯(lián)、日本、蒙古、朝鮮、印度、越南、緬甸、錫蘭、巴基斯坦、泰國(guó)、印度尼西亞、菲律賓、馬來(lái)西亞、伊朗、塞浦路斯、黎巴嫩、敘利亞、澳大利亞和新西蘭等工會(huì)的代表參加了會(huì)議。為慶祝亞澳工聯(lián)召開并招待與會(huì)代表，歷史博物館將華北圖片供應(yīng)社提供的中國(guó)人民革命照片加以整理，于11月26日策劃舉辦“中國(guó)人民革命照片展”，展覽場(chǎng)地在午門樓上第八陳列室，參加開幕式的與會(huì)代表有50余人。12月1日，展覽正式面向社會(huì)開放?！爸袊?guó)人民革命照片展”分為“八年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期”、“三年解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期”、“北京解放后”三個(gè)部分，共計(jì)展出12寸照片540張，全面展現(xiàn)出中國(guó)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下抗擊日本侵略者、推翻國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治和建立人民民主政權(quán)的光輝歷程。此次展覽原是為慶祝亞澳工聯(lián)在北京開幕而辦，但面向社會(huì)開放后受到了社會(huì)各界的熱烈歡迎。很多專家學(xué)者認(rèn)為這樣的展覽對(duì)民眾所起的教育作用甚大，“應(yīng)多延長(zhǎng)展期，廣事宣傳”，歷史博物館也兩次邀請(qǐng)各級(jí)工會(huì)學(xué)校和人民團(tuán)體到館參觀。展覽自公開展出至1950年9月11日撤陳，觀展人數(shù)總計(jì)達(dá)到157513人（在中國(guó)革命博物館籌備處成立后，此次展覽的展品全部由歷史博物館移交）。“中國(guó)人民革命照片展”很好地展示出人民新生的力量，大大地提高了觀展群眾對(duì)革命的信心和對(duì)國(guó)家的熱愛。

針對(duì)北京歷史博物館的業(yè)務(wù)發(fā)展?fàn)顩r，中央人民政府文化部文物局于1950年11月17日批復(fù)《通知你館各陳列室布置陳列內(nèi)容》，規(guī)定了歷史博物館的陳列原則：“以東西朝房布置社會(huì)發(fā)展史過(guò)程的陳列，而以樓上作專門的陳列?！贝送?，經(jīng)過(guò)文物局鄭振鐸局長(zhǎng)、裴文中處長(zhǎng)和韓壽萱館長(zhǎng)的討論，具體規(guī)劃了歷史博物館樓上陳列室的專題內(nèi)容為：第一室（東雁翅樓北端），布置陳列雁北及東北西團(tuán)山發(fā)掘之文物；第四室（大殿東之北房），布置陳列錢幣發(fā)展史；第五室（大殿），布置陳列敦煌古代藝術(shù)品；第六室，布置陳列燕下都考古發(fā)掘文物；第七室，布置陳列兵器室；第八室（即西雁翅樓北端），布置陳列紹縣及景縣出土之陶瓷。1951年1月19日，歷史博物館在將樓上大部分陳列室借與“戰(zhàn)績(jī)展覽會(huì)”之后，在原陳列內(nèi)容基礎(chǔ)上重新擬定新的計(jì)劃：

（一）第五室（大殿）陳列敦煌古代藝術(shù)品，墻壁刷成淺米色，室內(nèi)除少數(shù)陳列柜外，補(bǔ)充大批活動(dòng)屏風(fēng)；

（二）第四室（大殿東之北房）陳列紹縣出土的銅器、貨幣、陶瓷等；

（三）第一室（東雁翅樓北端）陳列銅器，并以館藏生產(chǎn)工具、日常用品、造像、貨幣補(bǔ)充；

（四）第八室（即西雁翅樓北端）陳列史前物品，以寄存的大批彩陶器及第三室的石陶等器物加入陳列。

根據(jù)規(guī)劃，歷史博物館在20世紀(jì)50年代組織了很多專題文物陳列與臨時(shí)展覽，比較有代表性的包括“河北景縣封氏墓出土文物展覽”“紹興出土文物展覽”“長(zhǎng)沙出土文物展覽”“中國(guó)歷代錢幣展覽”“中國(guó)歷代雕塑展覽”“中國(guó)歷代陶瓷器展覽”“兵器專題展覽”“敦煌文物展覽”“1950年殷墟發(fā)掘品展覽”“吉林西團(tuán)山文物展覽”“義縣遼墓展覽”“雁北文物勘察團(tuán)文物展覽”“京郊漢墓展覽”“燕下都文物展覽”“陜西斗雞臺(tái)發(fā)掘品展覽”“新疆文物展覽”“河北唐山發(fā)掘品展覽”“北京西郊明墓發(fā)掘品展覽”“中國(guó)歷代建筑展覽”“楚文物展覽”“曹子建墓出土文物展覽”“炳靈寺圖片展覽”“徐州茅村漢畫像石拓片展覽”“全國(guó)基本建設(shè)工程中出土文物展覽會(huì)”“輝縣發(fā)掘及望都漢墓壁畫展覽”等。

（責(zé)任編輯：李珍萍）

第二篇：陜西省歷史博物館展覽調(diào)研報(bào)告

陜西省歷史博物館展覽調(diào)研報(bào)告

一． 調(diào)研對(duì)象：陜西省歷史博物館

二． 調(diào)查的目的與意義：通過(guò)對(duì)陜西省歷史博物館的展覽展示的布局實(shí)地觀察，對(duì)博物館的整體情況進(jìn)行深入了解。從而分析展示布局合理與不合理之處。提高自身的分析能力。

三． 調(diào)查內(nèi)容：1.博物館的簡(jiǎn)介 2.設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介 3.總體環(huán)境布局 4.功能關(guān)系和空間組合 四．1.博物館的簡(jiǎn)介：

陜西省歷史博物館是遵照周恩來(lái)總理的遺愿建設(shè)的。位于中國(guó)陜西省西安市雁塔區(qū)的小寨東路91號(hào)（大雁塔西北側(cè)）。于1991年6月20日落成，是按照宮廷院式布局的一組雄偉壯觀的仿唐建筑群。陜西歷史博物館館舍的設(shè)計(jì)由由中國(guó)工程院院士、著名建筑設(shè)計(jì)師張錦秋女士擔(dān)任。

2.設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介：

張景秋（1936年），女，四川成都人，清華大學(xué)建筑系建筑歷史和理論研究生。1966年進(jìn)入中國(guó)建筑西北研究院從事建筑設(shè)計(jì)。其間，她的代表作設(shè)計(jì)具有鮮明的地域特色，其中有陜西歷史博物館，西安大雁塔景區(qū)的三唐工程，陜西省圖書館，美術(shù)館建筑群體等作品。并注重將規(guī)劃，建筑，園林融為一體。1994年當(dāng)選為中國(guó)工程院首批院士。

3.總體環(huán)境布局：

陜西省歷史博物館主要有四部分組成，包括展覽區(qū)域、廣場(chǎng)、停車場(chǎng)、辦公區(qū)域。以展廳區(qū)域?yàn)橹行?，中心廣場(chǎng)，停車場(chǎng)以及辦公區(qū)域四周環(huán)繞的布局明顯是仿唐建筑群。

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第一展廳

展出面積5051平方米，展線長(zhǎng)1247米，在中央大廳，分上下兩層，共三個(gè)展室，分為七個(gè)部分（史前；周；秦；漢；魏、晉、南北朝；隋、唐；宋、元、明、清）。后部一、二、三、層是辦公區(qū)域，兩端是附屬展廳，東端是藏傳佛教展廳和佛教展廳，西端是臨時(shí)展廳和專題展廳。四個(gè)崇樓作為輔助用房。

4.功能關(guān)系和空間組合和：

放射建串聯(lián)的組合方式使得空間組合緊湊，路線靈活。展品陳列按照時(shí)間發(fā)展的順序進(jìn)行，這種陳列方式很好的引導(dǎo)人們從古代走到現(xiàn)代，更好的去了解歷史文化。展廳中厚重的墻

體部分掏空作為展臺(tái)，用玻璃分割，形成虛實(shí)對(duì)比。走廊的頂部用圓形并突出的燈。、、、、、、、、休息設(shè)施缺少，無(wú)法滿足巨大的人流。洗手間的位置偏僻難找，男女衛(wèi)生間可以設(shè)在同一位置，節(jié)省參觀者的時(shí)間。博物館的安全設(shè)施少，并且不完善，安全通道地板滑，窄小，沒有針對(duì)殘疾人的綠色通道，具有安全隱患。

五．我的建議：1.可以適當(dāng)添加參觀線

2.增加休息設(shè)施

3.衛(wèi)生間可以改建的更簡(jiǎn)潔，方便 4.完善安全通道等設(shè)施

153201班 張 婧 122787

第三篇：北京展覽總結(jié)匯報(bào)[模版]

國(guó)際煤炭采礦技術(shù)交流及設(shè)備展覽會(huì)總結(jié)匯報(bào)

時(shí)間：2011年10月29日—2011年11月1日 地點(diǎn)：中國(guó)農(nóng)業(yè)科技展覽館（北京）目的：交流，學(xué)習(xí)，借鑒，優(yōu)化。

我們參加了為期四天的北京國(guó)際煤炭采礦技術(shù)交流及設(shè)備展覽會(huì)，其中防爆指揮車車展是我們這次了解的重點(diǎn)?，F(xiàn)在就了解其他同類防爆指揮車后，對(duì)防爆指揮車的優(yōu)缺點(diǎn)談?wù)剛€(gè)人的想法：

1.車身的強(qiáng)度需要提高。畢竟防爆指揮車所使用的環(huán)境非一般的環(huán)境，有時(shí)可能遇到礦井坍塌的危險(xiǎn)，在這種情況下，保護(hù)指揮車內(nèi)人員的安全應(yīng)該放在第一位，并且坍塌可能產(chǎn)生高強(qiáng)度的沖擊力，防爆指揮車只能抵抗輕度沖擊，適用環(huán)境相對(duì)狹小，相比起來(lái)，防爆指揮車給人的感覺就不是很安全。

2.爆指揮車車身使用空間面積小。發(fā)動(dòng)機(jī)機(jī)倉(cāng)空間小，很多設(shè)備和儀器的添加和優(yōu)化都受到了空間的限制。比如內(nèi)外散熱器就無(wú)法加大散熱面積。國(guó)內(nèi)外其他防爆指揮車都擁有較大的散熱器。

3.發(fā)動(dòng)機(jī)有效功率偏低。主要表現(xiàn)在動(dòng)力方面比較弱，防爆車在爬坡的時(shí)候表現(xiàn)得會(huì)尤為突出。國(guó)內(nèi)外同等車型達(dá)到了75KW。

4.防爆指揮車的底盤偏高。在車身總高度受到參數(shù)限制的情況下，底盤偏高，直接導(dǎo)致指揮車載人空間的降低，影響舒適性。

5.防爆指揮車發(fā)動(dòng)機(jī)各個(gè)管道接口材料需要提高要求，主要表現(xiàn)在使用壽命方面。

6． 輪胎的強(qiáng)度不夠，需要采用專業(yè)防滑輪胎。7.干式發(fā)動(dòng)機(jī)冷卻系統(tǒng)值得我們借鑒，只是國(guó)外干式冷卻系統(tǒng)完全封閉，無(wú)法了解其結(jié)構(gòu)構(gòu)造。

8.汽車底盤沒有防護(hù)措施，在礦井下工作時(shí)，可能有粉塵等物體順著底盤間隙直接進(jìn)入汽車運(yùn)動(dòng)部分，直接導(dǎo)致整車使用壽命和維修頻率。

總結(jié)，此次參觀對(duì)我們礦用車組今后的工作具有很高的指導(dǎo)和借鑒意義，同時(shí)也讓我們了解了彼此的差距，相信在今后的工作當(dāng)中，我們?cè)趧e人優(yōu)秀的基礎(chǔ)上進(jìn)行學(xué)習(xí)吸收，使我們的防爆指揮車之路走得更加長(zhǎng)遠(yuǎn)，更加寬廣，讓我們的特種車做大，做強(qiáng)，做精。

2011-11-3

第四篇：談博物館展覽研究

談博物館陳列設(shè)計(jì)

中文摘要：陳列、展覽是博物館向社會(huì)傳播知識(shí)的重要手段，也是博物館向社會(huì)展示藏品和研究水平的載體，是博物館工作者的科學(xué)藝術(shù)勞動(dòng)結(jié)晶。陳列并非簡(jiǎn)單隨意的擺放，它必須根據(jù)一定的條件，并遵照一定的原則來(lái)施行。一個(gè)新的展覽從醞釀、構(gòu)思到操作實(shí)施，都要進(jìn)行整體考慮、整體策劃，一切從觀眾的需求出發(fā)，才能取得較好的展出效果。以下是筆者結(jié)合多年從事的博物館陳列設(shè)計(jì)工作，談?wù)務(wù)褂[的陳列設(shè)計(jì)。關(guān)鍵字 博物館 陳列 設(shè)計(jì) 一．陳列設(shè)計(jì)的概念

陳列設(shè)計(jì)（也稱展示設(shè)計(jì)或展覽設(shè)計(jì)）是一門綜合性展示藝術(shù)，是接觸面較為廣泛和復(fù)雜的工作過(guò)程，它包含了文學(xué)、美術(shù)、音樂、攝影、雕塑、書法等學(xué)科，具有自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。它要求設(shè)計(jì)師運(yùn)用各種藝術(shù)手段，把展品、版面、圖片、圖表、展具、模型、場(chǎng)景和展出場(chǎng)地以及環(huán)境氛圍按一定的主題、序列和藝術(shù)形式科學(xué)而有效地組織結(jié)合起來(lái)，對(duì)觀眾進(jìn)行直觀的教育和信息傳播。

陳列設(shè)計(jì)一詞在博物館學(xué)中有廣義和狹義兩種解釋。廣義的陳列設(shè)計(jì)概括了陳列的總體設(shè)計(jì)、內(nèi)容設(shè)計(jì)和形式設(shè)計(jì)；狹義的陳列設(shè)計(jì)只是指陳列的形式設(shè)計(jì)。在習(xí)慣上，人們把陳列的內(nèi)容設(shè)計(jì)看作是陳列的研究工作，歸屬于學(xué)術(shù)研究的范疇；把陳列的形式設(shè)計(jì)看作是陳列的技術(shù)工作，劃入博物館技術(shù)的范疇。但陳列的技術(shù)工作通常被認(rèn)為是具有博物館特點(diǎn)的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，二．陳列設(shè)計(jì)的要素

每一種藝術(shù)形態(tài)，都有其形式構(gòu)成要素。所謂形式要素，即構(gòu)成藝術(shù)形式所必需的最基本因素。通過(guò)這些“要素”的運(yùn)用，才能構(gòu)成它的“形式”，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造它的形式美。在現(xiàn)代陳列設(shè)計(jì)中，時(shí)空藝術(shù)的表現(xiàn)，聲、光、電等科技應(yīng)用的形式特色等形式構(gòu)成因素很多，但在這些形式構(gòu)成因素中，空間、造型、材質(zhì)、色彩是構(gòu)成陳列形式最基本的四個(gè)要素，也是進(jìn)行陳列設(shè)計(jì)時(shí)主要考慮的四個(gè)方面。

（一）空 間

空間是陳列形式設(shè)計(jì)的首位要素。沒有空間，就不可能有陳列、展覽。所謂空間是指展廳的四維空間，即展廳的長(zhǎng)、寬、高三維以及人的行動(dòng)與不同的視點(diǎn)、視角需要的空間。也就是說(shuō)，只有人的行動(dòng)，才賦予了第四空間以內(nèi)容。因此，對(duì)于陳列的空間設(shè)計(jì)，應(yīng)根據(jù)觀眾的生理、心理特點(diǎn)，從行走參觀、視線移動(dòng)、審美注意等這些現(xiàn)象特征，按觀眾從外環(huán)境進(jìn)入室內(nèi)環(huán)境這一系列不同的空間變化來(lái)進(jìn)行。它通過(guò)屏風(fēng)、隔斷、展板、展臺(tái)、展柜、場(chǎng)景等展具與有關(guān)設(shè)備的組織排列，從而對(duì)空間進(jìn)行了再劃分，形成了新的界定空間。另外，現(xiàn)代博物館的設(shè)計(jì)甚至提倡圍繞陳列主題，確定室內(nèi)陳列設(shè)計(jì)方案后，再進(jìn)行建筑的外觀設(shè)計(jì)，使陳列的形式設(shè)計(jì)與陳列的內(nèi)容設(shè)計(jì)更完美更統(tǒng)一。四川廣漢三星堆博物館的陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)，就是先有陳列，后有建筑的成功范例。例如它的第二展廳《眾神之國(guó)》，陳列的主題是《神秘的原始宗教》，它由四組場(chǎng)景組成，復(fù)現(xiàn)了古蜀先民精神生活的神秘境界。天花利用大傾斜度制成多達(dá)七層的仿巖石崩裂狀板塊，噴涂深褐色彩釉砂毛面，頂隙隱隱露出紅光，展柜展臺(tái)鋪紅毯，喻示開天辟地、天崩地裂之雄偉景觀；四個(gè)大型組合場(chǎng)景以坑、架、壇、臺(tái)的形式層層遞進(jìn)，步步升騰。充分利用空間營(yíng)造神秘氛圍，觀眾沿著逐級(jí)上升的參觀路線前進(jìn)，隨著內(nèi)容的深入，最終到達(dá)代表仙界的最高境界，把神秘威凜的古蜀氛圍渲染到了極致，取得了極好的視覺效果，陳列的內(nèi)容也引起了觀眾的共鳴。在此，空間的藝術(shù)設(shè)計(jì)，重在體現(xiàn)空間的陳列氛圍與該陳列主題的統(tǒng)一。而通常情況下，展廳一般是四方形的，高度一般也不過(guò)五、六米，要?jiǎng)?chuàng)造這樣的空間造型根本不可能。因此，只有先確定陳列方案，再進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)，才能達(dá)到預(yù)期的效果。

展覽空間的審美設(shè)計(jì)，不在求過(guò)多的變化，而在求多樣的統(tǒng)一；不在求刺激，而在求淡化；不在求繁雜，而在求簡(jiǎn)練，“空間消失”即展覽空間設(shè)計(jì)的最高審美標(biāo)準(zhǔn)。在我國(guó)現(xiàn)有的陳列中，上海博物館的《中國(guó)古代青銅館》、《中國(guó)古代陶瓷館》等陳列堪稱“空間消失”的典范。

陳列設(shè)計(jì)包括展覽的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)和展廳的外環(huán)境設(shè)計(jì)。而展覽的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)主要指序廳的設(shè)計(jì)和整個(gè)展覽空間的走向布局設(shè)計(jì)。

序廳是陳列、展覽的開端部分，是給予觀眾第一印象的地方，它應(yīng)顯示出陳列空間的主體風(fēng)格和陳列特性，賦予每一位進(jìn)入序廳的觀眾深刻的空間感受，而這種感染力要通過(guò)簡(jiǎn)練的陳列語(yǔ)言和藝術(shù)的表現(xiàn)形式來(lái)實(shí)現(xiàn)。序廳的設(shè)計(jì)必須根據(jù)陳列主題，抓住典型的事例特征，用簡(jiǎn)潔概括、不落俗套、具有震撼觀眾心靈的表現(xiàn)形式，努力營(yíng)造出主題突出、特色鮮明、形式和內(nèi)容融為一體的、具有高度感染力的過(guò)渡空間來(lái)引導(dǎo)觀眾。如南京市博物館的《六朝風(fēng)采》陳列序廳，一進(jìn)門映入眼簾的是仿六朝墓室鳳凰磚刻圖案的屏風(fēng)，上有集東晉“書圣”王羲之字體而成的“六朝風(fēng)采”展標(biāo)；轉(zhuǎn)過(guò)屏風(fēng)，迎面是一座氣勢(shì)雄渾生動(dòng)的復(fù)制麒麟石像，兩旁豎立著復(fù)制的神道石柱，背景為大幅的紅色晨曦中的六朝古都建康（南京）的城市風(fēng)景畫。設(shè)計(jì)者抓住了鳳凰磚刻圖案、麒麟石像、神道石柱這幾件最具六朝風(fēng)采的文物形象，反映該陳列的主題，在燈光、背景的烘托下，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺沖擊，使人一下進(jìn)入了到那蒼涼、遙遠(yuǎn)而富于神秘色彩的時(shí)代氛圍中，極好地起到了“序”的作用。

在空間的總體布局上，要求空間結(jié)構(gòu)合理，展示內(nèi)容排列有序、層次清晰、重點(diǎn)鮮明、主題突出，并在空間顯示出平衡但又具重點(diǎn)的層次感。在視覺上給人秩序化的產(chǎn)生、理想化的聯(lián)想，節(jié)奏感與韻律美的感受。如前面提到的四川廣漢三星堆博物館的空間設(shè)計(jì)就達(dá)到了這些要求。

（二）造 型 展覽是通過(guò)展品來(lái)表現(xiàn)陳列內(nèi)容的，它的藝術(shù)形象必須通過(guò)形式的特定造型來(lái)完成。因此，造型是展覽形式設(shè)計(jì)最主要的要素之一?？梢哉f(shuō)，沒有造型設(shè)計(jì)就沒有陳列形式設(shè)計(jì)。不同的展覽造型設(shè)計(jì)，有著不同的特性，這些特性由以下幾個(gè)方面決定：第一、展品紛繁各自具有自己的形象造型；第二、展品的陳列必須由特定的空間、展具、裝飾等通過(guò)藝術(shù)排列組織來(lái)造型；第三、陳列主題的內(nèi)容傳達(dá)，多是陳列科學(xué)與藝術(shù)門類的綜合進(jìn)行展品組合的造型。這三個(gè)方面結(jié)合所顯示出的陳列藝術(shù)造型，就是展示空間陳列形象化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。當(dāng)這些造型按展覽總體設(shè)計(jì)的布展結(jié)構(gòu)在展廳空間進(jìn)行布局組織、藝術(shù)排列而結(jié)合在一起的時(shí)候，它所顯示出來(lái)的就是這一展覽的形象。這一形象的外表形式，即展覽的形式。展覽形式的各種造型，按應(yīng)用性質(zhì)分，可分為三大類：總體設(shè)計(jì)造型、展品展示設(shè)計(jì)造型、設(shè)備設(shè)計(jì)造型。

1．總體設(shè)計(jì)造型

總體設(shè)計(jì)造型是設(shè)計(jì)師在熟悉展覽陳列大綱的基礎(chǔ)上，結(jié)合展廳的實(shí)際空間，經(jīng)過(guò)藝術(shù)思維的形象構(gòu)思與多次在電腦上修改效果圖而最終確定的。這一造型設(shè)計(jì)必須把握的要領(lǐng)是：

第一、要體現(xiàn)出該展覽個(gè)性的基本形象特征； 第二、要提煉出該展覽內(nèi)容本質(zhì)的深刻內(nèi)涵；

第三、要?jiǎng)?chuàng)造出該展覽獨(dú)特的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格。

這三者統(tǒng)一的目標(biāo)，是以美的形式突出主題。要達(dá)到這些目標(biāo)，在內(nèi)、外形式的造型設(shè)計(jì)上都離不開對(duì)自身以及空間、色彩、材料等形式要素的創(chuàng)造性發(fā)揮。這樣才有可能在陳列特性的造型上，表現(xiàn)出或莊重大方，或活潑生動(dòng)，或精巧秀美，或樸實(shí)厚重等風(fēng)韻。例如：陳列主題如果是成就展覽，總體設(shè)計(jì)就一定要?dú)夥諢崃遥呷藠^進(jìn)；如果是反映事件的主題，那就要求相對(duì)嚴(yán)肅，起到警示教育作用；如果是歷史題材的陳列，那就要體現(xiàn)莊重、典雅，以表示對(duì)先人的崇敬；如果是反映民族風(fēng)情的主題，那就要具有濃郁的地方特色。

一個(gè)好的總體設(shè)計(jì)造型方案，必須是實(shí)用功能與審美功能兩者的統(tǒng)一。做總體設(shè)計(jì)造型時(shí)，要突出表現(xiàn)陳列內(nèi)容中的幾個(gè)重點(diǎn)，它們既能體現(xiàn)出陳列的最精華部分，又是整個(gè)形式空間的重心支柱。處理好一般表現(xiàn)與重點(diǎn)突出的關(guān)系，既有利于反映陳列內(nèi)容，又能產(chǎn)生形式美的節(jié)奏與韻律，也有益于調(diào)節(jié)觀眾審美心理情感的起伏，以保持視覺興奮。

2．展品展示設(shè)計(jì)造型

展品展示設(shè)計(jì)造型又分為主題內(nèi)容表現(xiàn)性展示造型設(shè)計(jì)與欣賞性展品展示造型設(shè)計(jì)。

⑴ 主題內(nèi)容表現(xiàn)性展示造型設(shè)計(jì)

這類陳列多采取文字標(biāo)題、說(shuō)明為結(jié)構(gòu)，實(shí)物展品為中心，與其他輔助展品相綜合的形式來(lái)表現(xiàn)主題內(nèi)容，即主題綜合陳列，簡(jiǎn)稱主題陳列。它是我國(guó)博物館陳列最主要的陳列形式。如通史展、圖片展等都屬于這類陳列。在形式設(shè)計(jì)上，它主要體現(xiàn)了科學(xué)與藝術(shù)的綜合。這一綜合，既可將文字符號(hào)的各展品（文獻(xiàn)、資料、書刊、報(bào)紙、信件、詩(shī)文、著述、語(yǔ)錄等）相聯(lián)系，又可將藝術(shù)符號(hào)的各展品（照片、繪畫、雕刻、圖表、沙盤、模型、場(chǎng)景等）相結(jié)合。因此，編寫陳列提綱的研究人員應(yīng)基本懂得陳列的科學(xué)內(nèi)容與藝術(shù)的綜合規(guī)律，以及這一組合展品的方法反映在陳列提綱上的格式，設(shè)計(jì)師則根據(jù)陳列提綱的結(jié)構(gòu)，對(duì)這些展品進(jìn)行陳列空間的造型設(shè)計(jì)，通過(guò)藝術(shù)的升華再創(chuàng)造表現(xiàn)出來(lái)。這類設(shè)計(jì)通常按照提綱，以表現(xiàn)事物現(xiàn)象的內(nèi)在聯(lián)系順序組合，即在室內(nèi)該具體環(huán)境的三維空間中，按人體工程學(xué)視覺的最佳角度，確定展板、展柜、展品的擺放，以重點(diǎn)醒目與美的形式表現(xiàn)出來(lái)。有時(shí)，設(shè)計(jì)師還運(yùn)用聯(lián)想、寓意、象征等藝術(shù)手法，用新穎的形式進(jìn)行展品的結(jié)構(gòu)組合,以取得較好的陳列效果?，F(xiàn)在，我國(guó)博物館的陳列幾乎都屬于這類陳列。⑵ 欣賞性展品展示造型設(shè)計(jì)

這類陳列多是個(gè)體展品集成序列展出形式的造型設(shè)計(jì)，一般屬物質(zhì)文化或藝術(shù)類的展品陳列。例如傳統(tǒng)文物的陶、瓷、銅、玉、漆器等展品的專題陳列；民俗文化的各種物質(zhì)產(chǎn)品的陳列；繪畫、雕刻、工藝品等藝術(shù)類展品的陳列。這些多屬于審美欣賞性的陳列，內(nèi)容的連續(xù)性不太強(qiáng)，主要著重形式美的創(chuàng)造設(shè)計(jì)。這類陳列的設(shè)計(jì)主要考慮展柜與展臺(tái)的運(yùn)用、采光或照明的運(yùn)用、色彩與裝飾材料的襯托運(yùn)用、特殊展品采取特殊手法展示這幾個(gè)方面的結(jié)合。這類陳列的設(shè)計(jì)一般遵循現(xiàn)代美學(xué)的形式美法則，或按中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)觀來(lái)進(jìn)行。現(xiàn)代美學(xué)的形式美法則注重變化與統(tǒng)一，均齊與對(duì)稱，平衡與呼應(yīng)，對(duì)比與調(diào)和，比例與尺度，節(jié)奏與韻律等規(guī)律的運(yùn)用；中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)觀則考慮立象盡意，章法要變而貫，體勢(shì)要奇而穩(wěn)，擺布要重虛實(shí)疏密，以賓揖主，前呼后應(yīng)，高低交錯(cuò)等。至于光、色、裝飾材料、特殊手法的運(yùn)用，要結(jié)合實(shí)際設(shè)計(jì)，著重創(chuàng)造整體統(tǒng)一、重點(diǎn)突出、視覺良好、審美愉悅的四維空間。3.設(shè)備設(shè)計(jì)造型

設(shè)備設(shè)計(jì)造型主要指展柜、展板、展臺(tái)、屏風(fēng)、實(shí)物托板等展具的造型。其中展柜又分單柜結(jié)構(gòu)，通柜結(jié)構(gòu)，框架、展柜、展板合成結(jié)構(gòu)等，而實(shí)物托板又可按不同的需要設(shè)計(jì)各種不同材料的幾何造型。這些設(shè)計(jì)，都應(yīng)符合陳列設(shè)備造型設(shè)計(jì)總的原則，即實(shí)用、美觀、經(jīng)濟(jì)、安全。設(shè)備造型的設(shè)計(jì)規(guī)格必須符合人體工程學(xué)，充分考慮觀眾的視覺習(xí)慣及對(duì)色彩的情感需要等，不同類型的陳列展覽，設(shè)備的造型也應(yīng)具有不同風(fēng)格的設(shè)計(jì)。如《長(zhǎng)沙三國(guó)吳簡(jiǎn)暨歷年出土文物精品展》的陳列設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師為突出表現(xiàn)古文物，設(shè)備造型大都采用出土場(chǎng)景復(fù)原形式，讓觀眾參觀時(shí)有身臨其境的感覺，展出效果生動(dòng)自然。而《深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)改革開放成就展覽》的設(shè)計(jì)風(fēng)格就截然不同，設(shè)計(jì)師為深化主題，展覽使用了大量的聲、光、電組合成的動(dòng)畫、全景模型、時(shí)空列車、幻彩涂繪、寬銀幕音樂電視等最現(xiàn)代的科技手段去表現(xiàn)現(xiàn)代的深圳，設(shè)備的造型和使用的材料都極具現(xiàn)代感，形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一，也取得了極好的展示效果。

（三）材 質(zhì) 陳列設(shè)備的制作需要各種物質(zhì)材料來(lái)完成。材料在形式設(shè)計(jì)中起著重要的作用，一方面它要滿足陳列需要的實(shí)用功能，另一方面它要滿足裝飾陳列的審美功能。因而，陳列設(shè)備材質(zhì)選擇的好壞，將會(huì)直接影響到該陳列設(shè)計(jì)的成功與否。現(xiàn)在市場(chǎng)上的裝飾材料種類繁多，性質(zhì)、功能各異，不同的材質(zhì)會(huì)給人產(chǎn)生輕重感、軟硬感、冷暖感、光滑或粗糙感、華麗或質(zhì)樸感、柔美或剛強(qiáng)感等聯(lián)想。作為設(shè)計(jì)師就必須對(duì)各種材料固有的質(zhì)感、肌理特征及其審美作用有所認(rèn)識(shí)，有所感悟，以便在設(shè)計(jì)中結(jié)合空間設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)藝術(shù)地運(yùn)用，使陳列形式趨于和諧、完美。

陳列設(shè)計(jì)中的用材，切忌過(guò)多過(guò)雜，在整體上應(yīng)力求材料品種及表現(xiàn)格調(diào)的簡(jiǎn)練。造型用材應(yīng)把握實(shí)用與審美的原則，服從總體設(shè)計(jì)風(fēng)格，遵照人的視覺習(xí)慣精心選擇，于差異中求協(xié)調(diào)，對(duì)比中求和諧。如墻面、地面、展具系列、頂部天花的色調(diào)應(yīng)達(dá)到協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。而反映內(nèi)容的文字、標(biāo)題及重點(diǎn)裝飾的用材，就應(yīng)有所不同，即在協(xié)調(diào)中尋求對(duì)比，突出重點(diǎn)，產(chǎn)生層次感。

（四）色 彩

對(duì)于形式的構(gòu)成，色彩和造型同樣處于一個(gè)舉足輕重的地位。在形式的各種因素中，色調(diào)和色彩的配合最能觸動(dòng)人們的情緒，激發(fā)觀眾不同的心理反應(yīng)。它能夠從感覺上影響物體的大小、性質(zhì)，在一定的條件下，它的自身還具備一種烘托陳列環(huán)境氣氛、創(chuàng)造意境、感染觀眾情緒的動(dòng)人的吸引力，激起人們的感情變化。因此，色彩也是展覽形式設(shè)計(jì)最主要的要素之一。

色彩的運(yùn)用創(chuàng)造了陳列、展覽的藝術(shù)風(fēng)格和情調(diào)氣氛，色彩是陳列造型的手段。陳列色彩的使用應(yīng)遵循一定的原理，遵照色彩美的構(gòu)成原則，不能單純憑個(gè)人的好惡隨心所欲地亂用。不同性質(zhì)的陳列、展覽，其內(nèi)容對(duì)形式的要求、色彩的選擇和運(yùn)用也不同。如社會(huì)歷史性的陳列用色，一般是沉靜和興奮的色調(diào)兼而有之；反映自然科學(xué)類的陳列用色，一般使用接近自然的青藍(lán)色；反映民族、民俗的陳列用色，必須尊重該民族的風(fēng)俗習(xí)慣或當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)用色；反映工業(yè)產(chǎn)品類的陳列用色，一般用大面積的灰色襯以鮮艷明快的亮色。

生活中，人們的每一個(gè)活動(dòng)都與節(jié)奏有關(guān)。美的節(jié)奏，會(huì)激發(fā)人們的感情，引起視覺的快感，給人以美的感受和精神享受。在陳列展覽的色彩構(gòu)成中，色彩的節(jié)奏，是在展覽環(huán)境氛圍上有秩序的重復(fù)、交替和漸變的明度、色相、純度、冷暖、形狀、位置、面積和材料等要素所產(chǎn)生的空間性節(jié)奏。它使人們的視覺在本身靜止的環(huán)境感受上活動(dòng)起來(lái)。

一個(gè)陳列、展覽的色彩往往表現(xiàn)為整體色彩和局部色彩。整體色彩的好壞，是局部色彩的表現(xiàn)所致，而整體色彩統(tǒng)率全局，直接影響陳列、展覽的藝術(shù)設(shè)計(jì)效果。陳列展覽中的色彩設(shè)計(jì)，要善于掌握陳列主題的深化，依據(jù)展品固有色為母體，以烘托展品、突出特色、突出主題為原則來(lái)確立整體效果總的感受，探求陳列空間環(huán)境、輔助展品設(shè)計(jì)、展品背景與陳列裝飾等的色彩。

一個(gè)陳列首先給人的是整體感，而色彩對(duì)人的情緒影響最大、最深。陳列整體色彩的形成，就是該陳列色彩的基調(diào)、節(jié)奏、韻律給觀眾的感受印象?；{(diào)的準(zhǔn)確與否是表現(xiàn)陳列主題內(nèi)容的關(guān)鍵，基調(diào)的選擇要根據(jù)不同的陳列主題，歷史性的、文化性的陳列，宜選用穩(wěn)定、沉著、雅致的基調(diào)；自然科學(xué)、工業(yè)技術(shù)以及成就展覽就要選擇比較強(qiáng)烈、鮮明的基調(diào)。展覽的基調(diào)一般應(yīng)相對(duì)沉著、穩(wěn)定，使觀眾的視覺不易疲勞；而為了照顧人的生理特征，又要用鮮明的色彩引起觀眾的興趣，設(shè)計(jì)師就要巧妙的圍繞基調(diào)處理好局部色彩的對(duì)比調(diào)和、協(xié)調(diào)統(tǒng)一的關(guān)系，充分運(yùn)用色彩的魅力來(lái)提高陳列設(shè)計(jì)的藝術(shù)效果。三．陳列設(shè)計(jì)的原則

除了具備上述四大要素，陳列設(shè)計(jì)還要遵循一定的原則來(lái)實(shí)施。國(guó)家文物局1997年編寫的《博物館陳列藝術(shù)》指出：陳列藝術(shù)的基本原則是：把握陳列主題、創(chuàng)造完美形式、滿足實(shí)用功能、保障展出安全、力求經(jīng)濟(jì)合理。

（一）把握陳列主題

不同的陳列展覽有著不同的主題思想，主題思想是陳列內(nèi)容的靈魂，形式設(shè)計(jì)能不能緊扣主題思想是至關(guān)重要的。觀眾往往把參觀博物館陳列看作是一種高層次的精神活動(dòng)，因?yàn)槊恳粋€(gè)陳列都是研究人員將自然科學(xué)或社會(huì)科學(xué)等人類歷史文化的演變進(jìn)化加以探討，將人類文化的成就展示于世人面前，它既向人們傳播知識(shí)，又使人們從傳統(tǒng)的文化中汲取新的創(chuàng)造力，其思想教育意義是顯而易見的。而形式設(shè)計(jì)對(duì)陳列內(nèi)容來(lái)說(shuō)是再創(chuàng)作，更應(yīng)突出表現(xiàn)積極、健康的思想情趣。

陳列形式和內(nèi)容相統(tǒng)一，也是準(zhǔn)確表達(dá)主題重要的一點(diǎn)。對(duì)于藝術(shù)理論上的形式和內(nèi)容的關(guān)系，無(wú)論從哲學(xué)或美學(xué)的范疇都已有了定論。本質(zhì)上說(shuō)，內(nèi)容和形式是相輔相成、不可分割的，離開了陳列主題的陳列設(shè)計(jì)，形式再美也無(wú)意義；而沒有優(yōu)美的藝術(shù)設(shè)計(jì)，無(wú)論陳列內(nèi)容多么精彩，也不能體現(xiàn)出來(lái)。因此，陳列設(shè)計(jì)主張內(nèi)容和形式完美統(tǒng)一，即要以相應(yīng)的、貼切的藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)各自不同的內(nèi)容，達(dá)到渾然一體。陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)在表現(xiàn)形式上有偏重裝飾美、偏重外在形式的特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)中處理好內(nèi)在形式與外部形式的關(guān)系，就能比較全面地體現(xiàn)陳列設(shè)計(jì)——這一綜合藝術(shù)的特性了。

（二）創(chuàng)造完美形式

陳列、展覽的目的就是供人們觀看，它在給觀眾提供知識(shí)的同時(shí)也給人以美的熏陶、美的感受。只有寓教于美，將主題思想以美的形式表達(dá)出來(lái)的展覽，才會(huì)對(duì)觀眾有吸引力，才算是成功的展覽。因此，參觀陳列、展覽的過(guò)程既是一個(gè)汲取知識(shí)的過(guò)程，也說(shuō)是一個(gè)審美的過(guò)程。美觀是陳列設(shè)計(jì)追求的目標(biāo)之一，設(shè)計(jì)師能否把握好美觀這一原則也是展覽陳列設(shè)計(jì)成敗的核心問(wèn)題。有目的地針對(duì)觀眾的審美心理設(shè)計(jì)展覽，又通過(guò)陳列展覽去激發(fā)觀眾的一系列審美意識(shí)，甚至通過(guò)有意識(shí)地運(yùn)用其中一些特性達(dá)到出其不意的效果，從而使陳列展覽真正“深入人心”，富有活力。要做好這一點(diǎn)，必須注意以下幾個(gè)方面的問(wèn)題： ①．一個(gè)有個(gè)性特征的展覽，不僅含有民族的、地域的因素，也要有時(shí)代的風(fēng)尚，同時(shí)也反映出設(shè)計(jì)師的藝術(shù)素養(yǎng)和追求。②．一個(gè)好的展覽要有獨(dú)特的個(gè)性、有活力，同時(shí)還要適應(yīng)觀眾求新、求異、求變的心理，在造型的塑造、色彩的運(yùn)用、線條的勾勒等方面鮮明、新穎。③．設(shè)計(jì)注重多樣統(tǒng)一，在統(tǒng)一中有變化，平衡中有動(dòng)感，從而使陳列具有生命和活力。

④．在設(shè)計(jì)中還要考慮面對(duì)不同的觀眾進(jìn)行不同的設(shè)計(jì)，如面對(duì)學(xué)生層次的展覽，就要突出寓教于樂，寓教于美，融知識(shí)性、趣味性、娛樂性于一體；而面對(duì)學(xué)術(shù)界觀眾層次的展覽，形式設(shè)計(jì)就要側(cè)重明快簡(jiǎn)潔、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、層次分明。

（三）滿足實(shí)用功能

展覽是一門綜合藝術(shù)，它不同于純學(xué)術(shù)研究，也不同于純?cè)煨退囆g(shù)創(chuàng)造。它必須依據(jù)大綱內(nèi)容作出形式設(shè)計(jì)，既要體現(xiàn)與思想內(nèi)容完美和諧的內(nèi)在形式，也要通過(guò)設(shè)計(jì)解決大量的外在形式，解決為數(shù)不少的符合布展要求、參觀活動(dòng)中符合人體工程學(xué)要求的造型與結(jié)構(gòu)問(wèn)題。總之，設(shè)計(jì)應(yīng)適于陳列形式構(gòu)成需要，做到科學(xué)合理，滿足陳列物質(zhì)功能要求。

從現(xiàn)代藝術(shù)構(gòu)成原理來(lái)講，陳列形式構(gòu)成是涉及平面、立體、空間和色彩各個(gè)部分的。而且這些構(gòu)成形態(tài)又都交融在一起。如版面設(shè)計(jì)一般是平面構(gòu)成，設(shè)備設(shè)計(jì)一般是立體構(gòu)成，而空間設(shè)計(jì)是空間構(gòu)成各種原理的匯合。陳列設(shè)計(jì)要熟練地運(yùn)用各種構(gòu)成原理解決形式結(jié)構(gòu)問(wèn)題，但不能脫離具體陳列對(duì)象進(jìn)行設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)時(shí)要圍繞展品的布置和觀眾的參觀來(lái)解決一系列功能性問(wèn)題。僅展廳內(nèi)就有空間布局、展品布置、色彩光照、展柜展具設(shè)備、版面文字、參觀路線等設(shè)計(jì)。布局是整體問(wèn)題，是指在限定空間內(nèi)及空間范圍內(nèi)進(jìn)行安排，其任務(wù)是把一切陳列物件分門別類進(jìn)行組合配置，分別安排在一定的空間位置上，該連貫的連貫，該分散的分散。布局又同觀眾參觀路線相聯(lián)系，陳列內(nèi)容要求連續(xù)性展出或非連續(xù)性展出，這就決定了布局安排的功能性特征?？上攵?，通聯(lián)式展柜展壁可滿足連續(xù)展出，散點(diǎn)布陳的中間立柜、展臺(tái)則適合可獨(dú)立欣賞的藝術(shù)品陳列，這足以說(shuō)明展具設(shè)備也具有特殊的功能要求。

陳列形式構(gòu)成和物質(zhì)功能需要有著自然的聯(lián)系，因此又應(yīng)注意處理好下面幾個(gè)方面的問(wèn)題：布局有變化但要合理；參觀路線講曲折但要通暢便捷；陳列設(shè)備展具要結(jié)實(shí)穩(wěn)固并便于調(diào)整；展品布陳錯(cuò)落有致系統(tǒng)有序；色彩光照應(yīng)和諧宜人；版面排列高度應(yīng)合適。總的來(lái)說(shuō)應(yīng)當(dāng)是整體性強(qiáng)而不零亂。

陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)想要做到科學(xué)合理，還應(yīng)當(dāng)以人體工程學(xué)為出發(fā)點(diǎn)，將科學(xué)性滲透到各個(gè)方面：版面設(shè)計(jì)范圍、文字大小、字形字體以及配色應(yīng)當(dāng)以人的視距、視環(huán)境多種因素來(lái)確定；色彩的冷暖、光照的強(qiáng)度都應(yīng)以測(cè)定的科學(xué)數(shù)據(jù)為準(zhǔn)?？茖W(xué)重在嚴(yán)謹(jǐn)，不得絲毫疏忽，施工圖一定要一絲不茍，計(jì)算中的數(shù)據(jù)有時(shí)要精確到毫米，否則部件之間無(wú)法吻合，例如展柜玻璃的推拉軌道設(shè)置就要相當(dāng)精確。展具的設(shè)計(jì)應(yīng)注意以下兩點(diǎn)：

一是展具結(jié)構(gòu)應(yīng)符合力學(xué)要求。設(shè)計(jì)中遇到不少結(jié)構(gòu)上的問(wèn)題，如結(jié)構(gòu)的方式，結(jié)構(gòu)點(diǎn)的部位選擇等，都與力學(xué)相關(guān)。展品的布陳涉及重力、應(yīng)力和靜摩擦力作用，如瓷器放在玻璃臺(tái)上總有滑落的感覺，但放在呢絨面上就比較穩(wěn)當(dāng)。一些特殊的展品、超重的展品的承受關(guān)系要經(jīng)過(guò)科學(xué)計(jì)算，合理安排。另外，展具設(shè)備、樓層結(jié)構(gòu)與樓板的荷載力也是設(shè)計(jì)中不容忽略的問(wèn)題。

二是展具選材應(yīng)適合加工條件。陳列設(shè)計(jì)應(yīng)用的材料紛繁復(fù)雜，加工的方法也多種多樣。審美著眼于材料個(gè)性特征和肌理效果，科學(xué)著眼于材料的性能和加工適應(yīng)程度，材料性能主要指物理性能、化學(xué)性能以及各種參數(shù)，對(duì)此設(shè)計(jì)師手邊應(yīng)有材料學(xué)依據(jù)。

陳列設(shè)計(jì)既要用到硬質(zhì)材料，也要用到軟質(zhì)材料。以合金、木料、石材、玻璃等為主的硬質(zhì)材料一般用在展具和展架等空間環(huán)境構(gòu)筑上，取其性能堅(jiān)固耐用；軟質(zhì)材料為紡織品、有機(jī)玻璃、涂料等，取其有粘附性，一般用在裝飾和飾面工藝上。設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)熟知材料性能，選擇適宜的材料和加工方法。

空間場(chǎng)地是陳列、展覽賴以存在的最基本條件。陳列的規(guī)模和場(chǎng)地空間大小成正比例，選定場(chǎng)地應(yīng)當(dāng)以適用為宜。小不足以容納展出內(nèi)容，大則浪費(fèi)面積，而且過(guò)大的空間致使展線過(guò)長(zhǎng)，造成結(jié)構(gòu)松散，無(wú)形中延長(zhǎng)了觀眾參觀路線，這不符合人體工程學(xué)和陳列結(jié)構(gòu)的合理性。片面強(qiáng)調(diào)陳列空間的高大氣勢(shì)是不足取的。

（四）保障展出安全

安全是陳列藝術(shù)設(shè)計(jì)的又一個(gè)重要原則。這主要著眼于展品的安全和觀眾的人身安全。博物館的藏品大都具有較高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，有的是稀世珍品，安全防盜設(shè)計(jì)是陳列設(shè)計(jì)中的頭等大事。設(shè)計(jì)師應(yīng)從陳列環(huán)境、陳列設(shè)備、陳列方式等多方面進(jìn)行科學(xué)的處理，盡量排除人為因素的破壞和自然因素的損害。在設(shè)計(jì)實(shí)踐中，我們經(jīng)常會(huì)遇到“藏與露”的矛盾，從文物保護(hù)的角度看，藏是最重要的舉措，而且越嚴(yán)越安全；但從陳列藝術(shù)表現(xiàn)看，文物在展出中恰到好處的露，更能呈現(xiàn)其藝術(shù)魅力。藏與露是陳列設(shè)計(jì)中的一對(duì)突出矛盾，這個(gè)問(wèn)題大到展廳建筑空間的防盜措施，小到一個(gè)陳列柜，甚至一個(gè)積木的設(shè)計(jì)，矛盾的焦點(diǎn)是要解決一切防盜設(shè)施的隱蔽性與美觀性的問(wèn)題。因此，設(shè)計(jì)師在陳列設(shè)計(jì)時(shí)，對(duì)于安全防盜應(yīng)當(dāng)注意以下幾個(gè)方面： １、在陳列設(shè)計(jì)中創(chuàng)造對(duì)文物展品的科學(xué)保護(hù)條件

展覽的陳列設(shè)計(jì)必須考慮到展品的保護(hù)，一方面要考慮博物館小氣候環(huán)境下對(duì)文物的科學(xué)保養(yǎng)；另一方面要考慮博物館環(huán)境內(nèi)對(duì)文物安全的保護(hù)。博物館氣候是一定人控條件下的小氣候，常用空氣溫度和相對(duì)濕度表示，這是立足于對(duì)展品的防與治，避免溫濕度劇變，減少空氣污染，防止灰塵、光照、昆蟲、微生物等自然因素的損害。要解決這些問(wèn)題，就要因地制宜，采取不同的措施：如安裝空調(diào)設(shè)備，全自動(dòng)化調(diào)節(jié)；使用溫濕度調(diào)節(jié)機(jī)械設(shè)備；采用全封閉展柜；局部（展柜內(nèi)）加空調(diào)或溫濕度調(diào)節(jié)器；調(diào)節(jié)門窗設(shè)施，減緩室外不良?xì)夂虻母蓴_等。

２、防盜、防火、防震等技術(shù)預(yù)防是設(shè)計(jì)中另一重要安全因素

陳列廳是法規(guī)中列出的博物館重點(diǎn)要害部門之一，它既是文物的存放點(diǎn)，又是觀眾集散的場(chǎng)所，同時(shí)也是籌備陳列、展覽的制作場(chǎng)地。水、火、電都在此范圍內(nèi)運(yùn)作，防盜與防火是不能忽視的。除了行政規(guī)章制度的約束，重要的是加強(qiáng)技術(shù)預(yù)防。應(yīng)根據(jù)不同的情況選用各種不同的防盜報(bào)警設(shè)備和消防設(shè)備，形成點(diǎn)線面空間綜合報(bào)警系統(tǒng)控制網(wǎng)。設(shè)計(jì)師應(yīng)在設(shè)計(jì)階段就會(huì)同安全保衛(wèi)部門制定防范措施。３、其他安全因素

陳列設(shè)計(jì)中的安全方面除了考慮排除展廳內(nèi)外環(huán)境的非安全因素，還要考慮陳列設(shè)備的安全系數(shù)和陳列布展方式的選擇。對(duì)環(huán)境應(yīng)考慮門窗護(hù)欄、水源、電源的合理調(diào)整以及其他污染源的排除?？傮w布局上應(yīng)考慮防盜和消防通道、觀眾疏散通道的暢通，合理布局。

陳列設(shè)備應(yīng)盡量選用安全系數(shù)高的材料和結(jié)構(gòu)方式，在布展方法上，應(yīng)選用藝術(shù)而又安全的方式。比如擺在方臺(tái)上的器物是安全平穩(wěn)的，但吊掛起來(lái)也許更活潑一些，然而吊掛的繩索如果不足以承受長(zhǎng)期的重力，就會(huì)危及展品和觀眾的安全。此外，實(shí)物展品陳列的高度，地面臺(tái)座能否護(hù)衛(wèi)裸置的展品，臺(tái)面的質(zhì)地會(huì)不會(huì)造成展品的滑動(dòng)等細(xì)節(jié)問(wèn)題，都應(yīng)在設(shè)計(jì)中加以科學(xué)處理。

（五）力求經(jīng)濟(jì)合理

眾所周知，我國(guó)博物館陳列的經(jīng)費(fèi)一直較低，如何運(yùn)用有限的資金，辦出真正高品位的展覽，就不能不考慮經(jīng)濟(jì)的投入和最后的效果。從實(shí)質(zhì)上看，陳列、展覽作為一門綜合藝術(shù)，它的實(shí)用性和藝術(shù)特征本來(lái)就和經(jīng)濟(jì)有直接的聯(lián)系。搞設(shè)計(jì)，不考慮經(jīng)濟(jì)就必然脫離實(shí)際。把經(jīng)濟(jì)作為一個(gè)設(shè)計(jì)原則提出來(lái)，不僅不會(huì)限制設(shè)計(jì)師的思路發(fā)揮，而且能使設(shè)計(jì)思維更趨于全面、更合理。因此設(shè)計(jì)初期就要做好預(yù)算，避免奢華，杜絕浪費(fèi)。設(shè)計(jì)師要在經(jīng)濟(jì)條件制約下，使陳列設(shè)施達(dá)到實(shí)用、美觀、安全等各方面的要求，就需要在調(diào)整好下面幾個(gè)主要關(guān)系的過(guò)程中篩選出最佳方案。1．選用材料多作對(duì)比

充分發(fā)揮材料的特點(diǎn)，巧妙運(yùn)用材料本身的紋理、色澤、質(zhì)感等特征，放棄一切虛浮多余的裝飾，這是選材的著眼點(diǎn)。在材料設(shè)計(jì)中圍繞著實(shí)用、美觀、安全作大范圍的全面的經(jīng)濟(jì)核算，它涉及同種材料不同價(jià)格的對(duì)比，涉及不同種類材料的綜合對(duì)比，必須貨比三家。2．慎重選擇制作技術(shù)方案

現(xiàn)在科技發(fā)達(dá)，制作工藝日新月異，如照片的制作就有彩色照片、黑白照片、加色照片、電腦寫真照片、燈光照片、油畫效果照片、水晶照片等等；而版面中的文字制作也是各種各樣，種類繁多。但是哪一種更實(shí)用美觀、更經(jīng)濟(jì)合理，就必須認(rèn)真的加以選擇。

另外，在做方案設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)考慮到制作加工的過(guò)程及技術(shù)環(huán)節(jié)。比如設(shè)計(jì)展具的尺寸，除了符合人體工程學(xué)的要求，還要考慮現(xiàn)在市場(chǎng)上各種裝飾材料的規(guī)格，采用標(biāo)準(zhǔn)尺碼，就能省工省料，否則就要裁切或拼接，既費(fèi)工又費(fèi)料。所以設(shè)計(jì)時(shí)要認(rèn)真研究施工制作中的各個(gè)技術(shù)環(huán)節(jié)，避免一些復(fù)雜化的工序，選擇切實(shí)可行的加工技術(shù)方案。只有這樣才能減少經(jīng)費(fèi)投入。3．緊湊安排工期

施工周期的長(zhǎng)短直接與經(jīng)濟(jì)發(fā)生聯(lián)系，因而緊湊安排工期也是陳列設(shè)計(jì)中需要考慮到的。通常，質(zhì)量和工期是相互矛盾、相互制約的，對(duì)一定的項(xiàng)目應(yīng)保證有必要的制作時(shí)間，但對(duì)于整體的展覽工程項(xiàng)目絕不能用松弛的施工安排，一定要把各個(gè)環(huán)節(jié)緊密地聯(lián)接起來(lái)，做到同步正常運(yùn)行，避免一些工序不能很好銜接，延誤時(shí)間，拖拉工期。四．陳列設(shè)計(jì)的具體實(shí)施

掌握陳列設(shè)計(jì)的要素和基本原則是陳列設(shè)計(jì)師應(yīng)具備的最基本素養(yǎng)，只有掌握了這些基本知識(shí)，才能進(jìn)行陳列設(shè)計(jì)。一般情況下，陳列設(shè)計(jì)工作分為四個(gè)階段進(jìn)行：

（一）準(zhǔn)備階段

當(dāng)接到新的展覽陳列設(shè)計(jì)時(shí)，首先要進(jìn)行一些調(diào)查研究，主要了解以下幾個(gè)方面的情況：

①． 展覽的展出要求和目的； ②． 展覽的主要觀眾對(duì)象； ③． 觀眾流量、流速；

④． 展覽的主題內(nèi)容和展品、文字、圖片的數(shù)量；

只有充分了解上述這幾方面的情況，才能按照陳列大綱開始進(jìn)行陳列設(shè)計(jì)工作。

（二）設(shè)計(jì)階段

陳列設(shè)計(jì)是一門藝術(shù)，也是一門科學(xué)，在陳列設(shè)計(jì)的過(guò)程中，要有一個(gè)認(rèn)真、科學(xué)的態(tài)度和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)。只有在充分了解上述情況后，才能按照陳列的基本原則確立總體設(shè)計(jì)方案，開始陳列設(shè)計(jì)工作。

陳列設(shè)計(jì)首先要明確陳列主題，深刻理解陳列大綱的精神，根據(jù)不同的主題采用不同的設(shè)計(jì)構(gòu)思，不能雷同。一般情況下，一套設(shè)計(jì)方案應(yīng)包括有：方案說(shuō)明、展出場(chǎng)地平面布置圖、序廳效果圖、展廳整體環(huán)境效果圖、主要場(chǎng)景效果圖、展覽工程計(jì)劃與經(jīng)費(fèi)預(yù)算等。

初步方案完成后，設(shè)計(jì)師應(yīng)詳細(xì)地進(jìn)行解析，讓大家能直觀地檢驗(yàn)這一設(shè)計(jì)，并提出更好的想法，使方案進(jìn)一步完善。只有把一個(gè)經(jīng)過(guò)反復(fù)論證、修改或再設(shè)計(jì)的，效果好、省時(shí)、省力、省錢的最佳方案制訂出來(lái)，才能算較好地完成了設(shè)計(jì)這一程序。一旦設(shè)計(jì)方案確定，就應(yīng)開始畫施工圖，然后按設(shè)計(jì)要求采購(gòu)材料，以便材料短缺時(shí)能及早進(jìn)行替換，避免耽誤工期。

（三）施工階段

當(dāng)設(shè)計(jì)圖和施工圖確定后，就進(jìn)入了施工階段。施工的質(zhì)量是陳列設(shè)計(jì)成敗的關(guān)鍵。評(píng)價(jià)一個(gè)展覽的好壞，一方面需要從整體來(lái)看，看它的構(gòu)思是否精巧，選題是否獨(dú)特，展品的組合是否恰當(dāng)，看它的形式表現(xiàn)內(nèi)容是否完美，空間、虛實(shí)的搭配是否富于想象，節(jié)奏變化是否合理等等。另一方面，它還有更為直觀的，就是組成這個(gè)陳列、展覽的設(shè)備、展具等的制作工藝質(zhì)量也不能忽略。因?yàn)檫@些工藝質(zhì)量除直接影響陳列的傳播效果外，它還會(huì)直接影響陳列的整體美。它可因其精致和嚴(yán)謹(jǐn)把展品映襯得更為珍貴，也可因它的粗陋使本來(lái)珍貴的展品黯然失色?？梢哉f(shuō)工藝質(zhì)量對(duì)于陳列設(shè)計(jì)的完美實(shí)現(xiàn)是至關(guān)重要的。如果不從施工開始就予以重視，最后無(wú)論多么大的投資、多么理想的設(shè)計(jì)和多么貴重的材料，一切都會(huì)枉費(fèi)。因此，在施工階段我們必須注意：

第一，施工單位的選定。這是影響施工質(zhì)量的第一因素，因?yàn)槭┕挝坏墓に囁胶图夹g(shù)力量，直接影響施工的質(zhì)量。

第二，設(shè)專職人員負(fù)責(zé)質(zhì)量驗(yàn)收。在整個(gè)施工過(guò)程中，要有熟悉材料、工藝，做事嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶Ｂ殬I(yè)務(wù)人員深入現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行監(jiān)督、檢查，必須嚴(yán)格按照設(shè)計(jì)圖紙施工制作，如有變更，需有主管人簽署的正式文字通知。無(wú)人管理或檢查驗(yàn)收不嚴(yán)也會(huì)影響施工質(zhì)量。

第三，材料的使用要適合工藝要求。在制訂施工方案時(shí)，選定恰當(dāng)?shù)牟牧弦蔡貏e重要。一定的設(shè)計(jì)需要適合的材料，一定的材料適合一定的工藝，盡量避免必要性不大，工藝難以保證的一些表現(xiàn)手法。

第四，合理安排工期。在設(shè)計(jì)階段就要制訂施工進(jìn)度表，科學(xué)合理地安排工序，施工中各類工程順序的復(fù)合、銜接安排要周密，杜絕工程交叉發(fā)生反復(fù)。在施工期間，應(yīng)保證工程跟上施工進(jìn)度表，在宏觀上控制，防止違反科學(xué)的趕進(jìn)度或出現(xiàn)前松后緊的現(xiàn)象，確保展覽按質(zhì)、按量、按時(shí)完工。

第五、安全施工。在整個(gè)施工過(guò)程中，特別要強(qiáng)調(diào)的是安全施工。因?yàn)樵S多制作都是在現(xiàn)場(chǎng)施工的，各種材料——包括某些易燃材料都進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，人員也較雜亂，用電的設(shè)備較多，有時(shí)還會(huì)有電、氣焊的明火式操作。這一切對(duì)于博物館建筑及整個(gè)博物館的安全都構(gòu)成威脅。所以在進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)施工時(shí)一定要首先安排專職人員負(fù)責(zé)安全制度的制訂和監(jiān)督檢查，一刻也不能放松。除此之外，設(shè)備制作使用的木材類的易燃物，一定要預(yù)先涂刷防火涂料，必要時(shí)還要做防霉、防蟲處理；織物地毯類則應(yīng)選用阻燃類的。

（四）布展階段

陳列布置是陳列設(shè)計(jì)完成的最后一道工序，也是保證陳列設(shè)計(jì)完成的關(guān)鍵。一切的構(gòu)想都在這一步來(lái)實(shí)施完成。

空間改造完成后，第一步是應(yīng)當(dāng)徹底全面地對(duì)現(xiàn)場(chǎng)和設(shè)備作一次清理及清潔工作。展廳清潔完畢后，就可開始布展。從文物進(jìn)場(chǎng)到布展完畢，都要在展廳門口設(shè)立臨時(shí)門衛(wèi)，謝絕無(wú)關(guān)人員進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，以免造成展品、文物的碰磕損壞及丟失。

第二步是要熟悉展品。具體進(jìn)入布展階段，還要再次對(duì)展品進(jìn)行細(xì)致的了解，諸如質(zhì)量、體積、材質(zhì)、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、組合狀況、牢固程度及其他各種情況都應(yīng)了如指掌。準(zhǔn)備工作完成后，在開始布展前要有一個(gè)工作順序的安排，例如需要等待懸掛上墻、上壁的板面，部分說(shuō)明、單元說(shuō)明等應(yīng)先行處理；較重、較大的實(shí)物應(yīng)當(dāng)先期到位，過(guò)重的展品還應(yīng)作特別的處理，把這些都安排妥當(dāng)后，即可開始具體的陳列布置。

布展時(shí)還必須注意的是文物的運(yùn)輸、持拿、放置等工作。展品在運(yùn)輸過(guò)程中不能擠、壓、磕、碰；持拿時(shí)必須用雙手抄底捧托，輕拿輕放；走動(dòng)時(shí)要先看清地面情況，文物的臨時(shí)放置點(diǎn)應(yīng)是比較僻靜的地方，切忌放在通道上。展品定位時(shí)，要做到平穩(wěn)、牢固，古舊書畫的陳列還應(yīng)做出支架承托畫軸，以免拉損畫幅等等。

布展完畢，還要經(jīng)過(guò)審查、開幕和修整、維護(hù)，展覽的陳列設(shè)計(jì)工作才算完成了。

總之，陳列設(shè)計(jì)是一個(gè)系統(tǒng)工程，只有在宏觀上控制好整個(gè)系統(tǒng)的運(yùn)作，才能達(dá)到預(yù)期的目的，做出成功的展覽

第五篇：民主革命時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨反腐倡廉研究

民主革命時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨反腐倡廉研究

一、黨建立初期的反腐倡廉思想

黨的反腐倡廉思想萌發(fā)于建黨初期。1921年7月，黨的一大制定的中國(guó)共產(chǎn)黨第一個(gè)綱領(lǐng)在規(guī)定黨的性質(zhì)和奮斗目標(biāo)的同時(shí)，提出實(shí)行紀(jì)律約束和黨內(nèi)監(jiān)督，“工人、農(nóng)民、士兵和學(xué)生的地方組織中黨員人數(shù)多時(shí)，可派他們到其他地區(qū)去工作，但是一定要受地方執(zhí)行委員會(huì)的嚴(yán)格監(jiān)督?！薄暗胤轿瘑T會(huì)的財(cái)務(wù)、活動(dòng)和政策，應(yīng)受中央執(zhí)行委員會(huì)的監(jiān)督?！盵1]這充分表明黨從建立之日起，就為實(shí)現(xiàn)黨的清正廉潔、取信于民打下基礎(chǔ)。

第一次國(guó)共合作期間，一部分黨員在國(guó)民政府任職，一些思想不堅(jiān)定的共產(chǎn)黨員開始投機(jī)鉆營(yíng)，出現(xiàn)了貪污腐敗問(wèn)題。中共中央極為重視，1926年8月4日發(fā)出《中共中央擴(kuò)大會(huì)議通告——堅(jiān)決清洗貪污腐化分子》，指出：“一個(gè)革命的黨若是容留這些分子在內(nèi)，必定會(huì)使他的黨陷于腐化，不特不能執(zhí)行革命的工作，且將為群眾所厭棄。”要求黨的各級(jí)組織“迅速審查所屬同志，如有此類行為者，務(wù)須不容情的洗刷出黨，不可令留存黨中，使黨腐化，且敗壞黨在群眾中的威望”。[2]同時(shí)，針對(duì)共產(chǎn)黨員競(jìng)相到國(guó)民黨政府中去做官的問(wèn)題，12月2日中共中央局在給江西黨組織的信中指出：“嚴(yán)厲取締黨中機(jī)會(huì)主義作官熱的傾向”，“絕不能就跑在政府中去占位置”，并指示江西黨組織，對(duì)于“幾個(gè)當(dāng)縣知事的同志，當(dāng)立刻限期命令他辭職，如過(guò)期不理立即登報(bào)公開開除。還有不服從黨的命令而自由獵官、獵高位的人，亦須嚴(yán)重警告，不聽即斷然公開開除”。[3]1927年6月1日，中央政治局在《中國(guó)共產(chǎn)黨第三次修正章程決案》中再次規(guī)定：“黨員未得黨的同意，不得任國(guó)家機(jī)關(guān)內(nèi)任何的職務(wù)?！?/p>

中共中央對(duì)黨內(nèi)剛剛露出的貪污腐敗苗頭，及時(shí)采取嚴(yán)厲而堅(jiān)決的措施，充分表明黨絕不容許存在貪污腐敗，對(duì)貪污腐敗分子必須堅(jiān)決懲治，以贏得黨在人民群眾中的威望。

二、建設(shè)廉潔政府取信于民

中國(guó)共產(chǎn)黨實(shí)現(xiàn)局部執(zhí)政后，工作人員的廉潔作風(fēng)與國(guó)民黨反動(dòng)政權(quán)的官吏們橫行霸道、貪污盤剝的腐敗作風(fēng)，形成極為鮮明的對(duì)比。毛澤東在總結(jié)中國(guó)革命的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)時(shí)，多次將國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)與共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的根據(jù)地進(jìn)行比較。他說(shuō)：“利用抗戰(zhàn)發(fā)國(guó)難財(cái)，官吏即商人，貪污成風(fēng)，廉恥掃地，這是國(guó)民黨區(qū)域的特色之一。艱苦奮斗，以身作則，工作之外，還要生產(chǎn)，獎(jiǎng)勵(lì)廉潔，禁絕貪污，這是中國(guó)解放區(qū)的特色之一。”[5]解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，“我們是艱苦奮斗，軍民兼顧，和蔣介石統(tǒng)治區(qū)的上面貪污腐化，下面民不聊生，完全相反?！盵6]在事實(shí)面前，人民群眾迅速分清了國(guó)共兩黨和兩個(gè)政權(quán)的優(yōu)劣，中國(guó)共產(chǎn)黨以它廉潔為民的形象，贏得了民心，革命戰(zhàn)爭(zhēng)得到了人民群眾的大力支援。革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，根據(jù)地經(jīng)濟(jì)十分困難。本著節(jié)省的方針，黨加強(qiáng)管理，嚴(yán)禁貪污浪費(fèi)。1931年11月，中華蘇維埃共和國(guó)中央執(zhí)行委員會(huì)制定的《地方蘇維埃政府的暫行組織條例》中規(guī)定，省、縣、區(qū)三級(jí)蘇維埃執(zhí)行委員會(huì)領(lǐng)生活費(fèi)的工作人員，省不得超過(guò)90人，縣不得超過(guò)25人，區(qū)不得超過(guò)15人。[7]1939年6月5日，《中央關(guān)于嚴(yán)格建立財(cái)政經(jīng)濟(jì)制度的決定》中指出：“任何機(jī)關(guān)部隊(duì)必須照批準(zhǔn)之預(yù)算限度內(nèi)開支，如有浪費(fèi)或超過(guò)情事，概不批準(zhǔn)?！薄案鳈C(jī)關(guān)部隊(duì)學(xué)校除自己節(jié)省伙食舉行會(huì)餐外，不得互相請(qǐng)客（外客來(lái)賓招待除外）。平時(shí)開會(huì)不得招待酒菜香煙?！盵8]1941年12月17日，中共中央規(guī)定抗日根據(jù)地黨政和民眾團(tuán)體中的工作人員，全部脫離生產(chǎn)人數(shù)不超過(guò)甚至更少于居民的百分之三。

對(duì)黨政軍干部和機(jī)關(guān)工作人員的生活標(biāo)準(zhǔn)，黨和政府也作出明確指示和規(guī)定，要求他們與廣大群眾的生活水平保持一致，嚴(yán)禁特殊化。如，1930年4月10日，中共中央指示福建省委：“政府人員要成為認(rèn)真辦事的工作者，生活與群眾在相同的水平線上，防止腐化。”[9]1948年12月20日，中共中央按照城市的條件，取消私人的馬匹與馬夫及私人勤務(wù)員；除部隊(duì)外，現(xiàn)行的警衛(wèi)制度，一律取消；所有汽車必須統(tǒng)一地合理地分配，禁止任何私人霸占汽車。[10]

在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，根據(jù)地各級(jí)政府勤儉節(jié)約、清正廉潔，涌現(xiàn)出了一大批一心為民的好干部。如，江西省蘇維埃政府主席劉啟耀，主力紅軍長(zhǎng)征后，繼續(xù)領(lǐng)導(dǎo)開展游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，在戰(zhàn)斗中突圍與組織失去聯(lián)絡(luò)之后靠乞討度日，卻從不動(dòng)用帶在身上的黨的活動(dòng)經(jīng)費(fèi)，在1937年初中共江西臨時(shí)省委成立時(shí)，他將保管了3年的經(jīng)費(fèi)拿出來(lái)。[11]抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，陜甘寧邊區(qū)上自總司令下至伙夫，待遇相同，人人平等，并無(wú)薪水。正如林伯渠所說(shuō)：“廉潔奉公，已成為政務(wù)人員一般具有的品質(zhì)……雖然個(gè)別的還存在著浪費(fèi)與貪污現(xiàn)象，但是用錢少辦事多，仍然是我們的工作作風(fēng)的主要特點(diǎn)之一。我們的工作人員大部是一些不知疲倦的人民的忠仆……從邊區(qū)到鄉(xiāng)級(jí)的行政干部，現(xiàn)有×千余人，其中大部分都有長(zhǎng)期斗爭(zhēng)歷史，有著實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)，雖然很多沒有受過(guò)學(xué)校教育，卻能吃苦耐勞，埋頭苦干，忠誠(chéng)于人民解放的事業(yè)，因而也為大眾所愛護(hù)?！盵12]

隨著解放戰(zhàn)爭(zhēng)的節(jié)節(jié)勝利，中國(guó)革命的工作重心逐漸由鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)移到城市，這給黨的反腐倡廉提出了新的要求。黨制定了城市政策，嚴(yán)肅入城紀(jì)律。如，部隊(duì)在解放石家莊時(shí)，中央工委向進(jìn)入石家莊工作的干部和警衛(wèi)部隊(duì)宣布：“一切到石家莊工作的干部和士兵，不準(zhǔn)私人拿取一點(diǎn)東西，不準(zhǔn)制新衣、大吃大喝，必須保持純潔與艱苦的作風(fēng)，如有人違犯這些規(guī)定立即送出石家莊。所有繳獲物資，一律歸公，其中可作私人使用者，例如鞋襪牙刷襯衣等，由物資委員會(huì)統(tǒng)一搜集或購(gòu)買，有計(jì)劃地分配?！边@些規(guī)定使城市工作人員和部隊(duì)官兵保持廉潔的作風(fēng)，受到市民的熱烈歡迎。

三、依法懲治貪污腐敗，純潔革命隊(duì)伍

制定法規(guī)條例，依法嚴(yán)懲貪污腐敗分子，是黨在民主革命時(shí)期反腐倡廉的重要措施之一。

土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，黨和蘇維埃政府制定嚴(yán)格的法規(guī)條例，對(duì)黨政機(jī)關(guān)工作人員進(jìn)行紀(jì)律約束和管理，如有貪污受賄者堅(jiān)決依法懲處。1930年3月，閩西第一次工農(nóng)兵代表大會(huì)頒布的《政府工作人員懲辦條例》中規(guī)定：“政府工作人員侵吞公款有據(jù)者、受賄有據(jù)者，撤職并剝奪選舉權(quán)與被選舉權(quán)；侵吞公款三百元以上者、受賄至五十元以上者槍決?！盵13]1933年12月15日發(fā)布的《中央執(zhí)行委員會(huì)二十六號(hào)訓(xùn)令——關(guān)于懲治貪污浪費(fèi)行為》規(guī)定：“凡蘇維埃機(jī)關(guān)，國(guó)營(yíng)企業(yè)及公共團(tuán)體的工作人員利用自己地位貪污公款以圖私利者，按貪污公款數(shù)額分別進(jìn)行懲處。貪污公款在五百元以上者，處以死刑。凡挪用公款為私人營(yíng)利者以貪污論罪?！贝撕螅步?jīng)查實(shí)核準(zhǔn)的貪污腐敗案件，均依此訓(xùn)令予以嚴(yán)懲。如，瑞金縣蘇維埃政府財(cái)政部會(huì)計(jì)科長(zhǎng)唐仁達(dá)，貪污各種公款共34項(xiàng)，合計(jì)大洋2000余元，被判處死刑，沒收其財(cái)產(chǎn)。又如，于都縣委、縣蘇維埃政府領(lǐng)導(dǎo)干部嚴(yán)重的集體貪污腐敗案件中，判處縣蘇維埃政府軍事部長(zhǎng)劉士祥及劉天浩、李其芬，少共縣委書記滕瓊，潭頭區(qū)蘇維埃政府財(cái)政部長(zhǎng)等5人死刑；撤銷縣委書記劉洪清職務(wù)、熊仙璧的中央執(zhí)行委員會(huì)委員和于都縣蘇維埃政府主席職務(wù)。[14]貪污腐敗分子被依法懲處，革命根據(jù)地人民拍手稱快。正如毛澤東所說(shuō)：“腐敗不清除，蘇維埃旗幟就打不下去，共產(chǎn)黨就會(huì)失去威望和民心！與貪污腐化作斗爭(zhēng)，是我們共產(chǎn)黨人的天職，誰(shuí)也阻擋不了！”[15]

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，黨內(nèi)腐敗出現(xiàn)了新傾向。部分黨員干部“雖是出身于工農(nóng)，也知道群眾的苦難和要求，但他們已經(jīng)染上了剝削階級(jí)的思想意識(shí)，不僅不好好地為群眾辦事，反而企圖爬到群眾的頭上，假公濟(jì)私，利用自己的地位去發(fā)財(cái)致富”[16]。為懲治這些貪官污吏，1938年8月15日，《陜甘寧邊區(qū)政府懲治貪污暫行條例》頒布，規(guī)定：“克扣或截留應(yīng)行發(fā)給或繳納之財(cái)物者、買賣公用物品從中舞弊者、盜竊侵吞公有財(cái)物者、強(qiáng)占強(qiáng)征或強(qiáng)募財(cái)物者、意在圖利販運(yùn)違禁或漏稅物品者、擅移公款作為私人營(yíng)利者、違法收募稅捐者、偽造或虛報(bào)收支賬目者、勒索敲詐和收受賄賂者、為私人利益而浪費(fèi)公有之財(cái)物者，以貪污論罪。”其他抗日民主政府關(guān)于懲治貪污腐敗分子的法令條例也先后公布，如《山東省懲治貪污暫行條例》、《晉西北懲治貪污暫行條例》、《晉察冀邊區(qū)懲治貪污條例》等。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從1939年至1941年6月，在陜甘寧邊區(qū)200個(gè)縣由司法機(jī)關(guān)審理的刑事案件中，貪污案件235件，占案件總數(shù)的5.16%；在晉冀魯豫邊區(qū)1943年—1945年由司法機(jī)關(guān)審理的刑事案件中，貪污案件共1075起，占案件總數(shù)的5.45%。[17]對(duì)貪污腐敗的嚴(yán)懲，沉重地打擊了新貪官污吏，有力地推動(dòng)了抗日根據(jù)地的反腐敗斗爭(zhēng)。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，貪污腐敗形式又發(fā)生新的變化。1947年9月，朱德在全國(guó)土地會(huì)議上的報(bào)告中指出：“過(guò)去我們沒有作假報(bào)告的，現(xiàn)在有了，貪污腐化也有了，發(fā)財(cái)?shù)乃枷胍灿辛?，私有制度也就出?lái)了，浪費(fèi)民力、物力等等現(xiàn)象很嚴(yán)重?！盵18]1948年2月12日，楊成武在報(bào)告中指出：“貪污浪費(fèi)非常嚴(yán)重。在三查中發(fā)現(xiàn)不少貪污腐化現(xiàn)象，多種多樣：如貪污公款、盜賣公物，克扣大家、假造賬目，以公款運(yùn)銷、違法走私等等。貪污數(shù)目多者竟達(dá)××萬(wàn)元以上，并有集體貪污現(xiàn)象?！盵19]各解放區(qū)人民政府根據(jù)反對(duì)貪污腐敗斗爭(zhēng)的需要，修改和制定懲治貪污條例，先后頒布《東北解放區(qū)懲治貪污暫行條例》、《晉冀魯豫邊區(qū)懲治貪污條例》，華北財(cái)經(jīng)辦事處的《關(guān)于反貪污浪費(fèi)的指示》、《修正淮海區(qū)懲治貪污暫行條例》等。這些條例對(duì)各解放區(qū)嚴(yán)懲貪污腐敗分子起到法令效應(yīng)，有效地保證了解放區(qū)的廉潔政治。

四、發(fā)揮人民群眾的檢舉和監(jiān)督作用

充分發(fā)揮和依靠人民群眾檢舉和監(jiān)督的有效作用，是黨在民主革命時(shí)期反腐敗斗爭(zhēng)中采取的主要方法之一。正如任弼時(shí)指出的，同貪污腐敗現(xiàn)象做斗爭(zhēng)，“唯一的辦法，就是在黨內(nèi)發(fā)動(dòng)所有的黨員群眾，在政府系統(tǒng)中發(fā)動(dòng)廣大的勞動(dòng)群眾，大家來(lái)進(jìn)行批評(píng)和監(jiān)督。這種群眾的批評(píng)和監(jiān)督，應(yīng)當(dāng)成為我們肅清官僚主義與軍閥主義傾向，肅清貪污腐化和反對(duì)其他各種不正確的思想傾向，以及消除對(duì)這些不正確思想傾向采取的自由主義態(tài)度的一種重要武器?！盵20]

土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，黨和各級(jí)蘇維埃政府積極發(fā)動(dòng)群眾，開展檢舉運(yùn)動(dòng)。1932年12月1日，中華蘇維埃共和國(guó)中央工農(nóng)檢察人民委員部發(fā)布第二號(hào)訓(xùn)令，指示“對(duì)于被選舉的各級(jí)蘇維埃政府委員，及各級(jí)政府委任的工作人員，和各地軍事機(jī)關(guān)及地方武裝、獨(dú)立師團(tuán)、游擊隊(duì)、赤衛(wèi)軍、少先隊(duì)等部隊(duì)的指揮領(lǐng)導(dǎo)人員中的階級(jí)異己分子，和官僚腐化動(dòng)搖消極的分子，要來(lái)一個(gè)大的檢舉運(yùn)動(dòng)，洗涮他們出蘇維埃政府機(jī)關(guān)及地方武裝中去”[21]。大規(guī)模的反貪污檢舉運(yùn)動(dòng)首先從中央各機(jī)關(guān)開始，中央革命根據(jù)地的突擊隊(duì)、輕騎隊(duì)、工農(nóng)通訊員等群眾性組織發(fā)揮了很大作用。中央機(jī)關(guān)一級(jí)的貪污腐敗案件，大多數(shù)是在“工農(nóng)通訊員的積極工作與各機(jī)關(guān)工作人員的熱烈參加之下”被檢舉出來(lái)的。1934年3月，中央工農(nóng)檢察委員會(huì)公布，被檢舉的機(jī)關(guān)和企業(yè)有中央總務(wù)廳、招待所、財(cái)政部、勞動(dòng)部、土地部、中央印刷廠、鎢礦公司等，共查出貪污款項(xiàng)大洋2053.66元、棉花270斤、金戒指4個(gè)；中央機(jī)關(guān)被檢舉出的貪污分子，“送法庭制裁的有29人，開除工作的3人，包庇貪污與官僚主義者送法庭的1人，建議撤消改調(diào)工作的7人，給嚴(yán)重警告的人，警告的4人”[22]。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，陜甘寧邊區(qū)政府規(guī)定：“對(duì)公務(wù)人員有功或有過(guò)，人民有用任何方式向政府控告及建議之權(quán)?！薄案飨录?jí)政府或政務(wù)人員，如接得人民向上級(jí)政府控告的訴狀，特別是控告政務(wù)人員的訴狀，須隨時(shí)負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)呈上級(jí)政府，不得有任何阻難，亦不得置之不理?！盵23]在陜甘寧邊區(qū)，由群眾直接揭發(fā)檢舉的、在群眾中影響極大的抗日軍政大學(xué)第六隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)黃克功逼婚未遂后殺人案和蕭玉璧貪污公款案，案犯都先后被高等法院判處死刑。

事實(shí)證明，充分發(fā)揮人民群眾在反腐敗斗爭(zhēng)中的積極性和主動(dòng)性，依靠人民群眾的力量來(lái)監(jiān)督黨和政府，以防止黨和政府工作人員特別是領(lǐng)導(dǎo)干部發(fā)生貪污腐敗，是民主革命時(shí)期黨領(lǐng)導(dǎo)反腐敗斗爭(zhēng)的成功經(jīng)驗(yàn)。

五、加強(qiáng)廉政教育，筑牢思想防線

加強(qiáng)廉政教育是反腐倡廉的基礎(chǔ)，是黨政干部拒腐防變的根本。民主革命時(shí)期，隨著革命戰(zhàn)爭(zhēng)的不斷深入，革命形勢(shì)的不斷變化，黨的隊(duì)伍中貪污腐敗現(xiàn)象和方式也發(fā)生變化。黨在反腐倡廉建設(shè)中，有針對(duì)性地對(duì)廣大黨員及干部進(jìn)行思想教育，有效地提高了他們思想政治覺悟和道德修養(yǎng)，以及廉潔自律的自覺性，使其在反腐敗斗爭(zhēng)中，筑牢思想道德防線。

土地革命時(shí)期，1929年12月，紅四軍黨的第九次代表大會(huì)通過(guò)的《中國(guó)共產(chǎn)黨紅軍第四軍第九次代表大會(huì)決議案》提出加強(qiáng)黨的思想建設(shè)和組織建設(shè)，規(guī)定發(fā)展新黨員的五個(gè)具體條件，即政治觀念沒有錯(cuò)誤；忠實(shí)；有犧牲精神，能積極工作；沒有發(fā)洋財(cái)?shù)挠^念；不吃鴉片、不賭博。這些規(guī)定對(duì)于純潔黨的組織，加強(qiáng)對(duì)黨員廉政教育起到了很大作用。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，雖然實(shí)現(xiàn)了國(guó)共合作，但國(guó)民黨反對(duì)共產(chǎn)黨的企圖沒有變，通過(guò)各種渠道滲透到抗日根據(jù)地，對(duì)共產(chǎn)黨和抗日民主政府中的一些意志薄弱者進(jìn)行拉攏和腐蝕。這給共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日根據(jù)地反腐倡廉建設(shè)提出了新的考驗(yàn)。1937年11月12日，毛澤東在延安黨的活動(dòng)分子會(huì)議上的報(bào)告中告誡全黨，要時(shí)刻防止“國(guó)民黨對(duì)共產(chǎn)黨干部所施行的升官發(fā)財(cái)酒色逸樂的引誘”，并指出黨內(nèi)已經(jīng)存在“一部分黨員對(duì)過(guò)去艱苦斗爭(zhēng)的生活不愿意繼續(xù)的情緒”，“在紅軍改編后某些個(gè)別分子不愿意嚴(yán)格地接受共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)、發(fā)展個(gè)人英雄主義、以受國(guó)民黨委任為榮耀（以做官為榮耀）等等現(xiàn)象”，這些新軍閥主義“帶著特別大的危險(xiǎn)性，所以特別值得注意，需要堅(jiān)決地加以反對(duì)”。[24]黨的及時(shí)教育和提醒，使根據(jù)地中的廣大黨員及干部對(duì)國(guó)民黨企圖瓦解共產(chǎn)黨采取的卑劣手段加深了認(rèn)識(shí)和警醒，時(shí)刻提防腐敗現(xiàn)象的發(fā)生。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，黨注重加強(qiáng)全心全意為人民服務(wù)和保持艱苦奮斗精神的教育。1946年5月4日，劉少奇在為中央起草的關(guān)于土地問(wèn)題的指示中指出：“各地應(yīng)當(dāng)教育干部，特別是區(qū)鄉(xiāng)干部，發(fā)揮共產(chǎn)黨員為人民服務(wù)的精神，不要利用自己的領(lǐng)導(dǎo)地位取得過(guò)多的利益，以免引起群眾不滿，轉(zhuǎn)向同干部作斗爭(zhēng)。”[25]1949年3月5日，毛澤東在黨的七屆二中全會(huì)上的報(bào)告中指出：“可能有這樣一些共產(chǎn)黨人，他們是不曾被拿槍的敵人征服過(guò)的，他們?cè)谶@些敵人面前不愧英雄的稱號(hào)；但是經(jīng)不起人們用糖衣裹著的炮彈的攻擊，他們?cè)谔菑椕媲耙驍≌?。我們必須預(yù)防這種情況?！薄爸袊?guó)的革命是偉大的，但革命以后的路程更長(zhǎng)，工作更偉大，更艱苦。這一點(diǎn)現(xiàn)在就必須向黨內(nèi)講明白，務(wù)必使同志們繼續(xù)地保持謙虛、謹(jǐn)慎、不驕、不躁的作風(fēng)，務(wù)必使同志們繼續(xù)地保持艱苦奮斗的作風(fēng)?！睆V大黨員及黨政軍干部通過(guò)認(rèn)真學(xué)習(xí)，深刻地認(rèn)識(shí)到反腐倡廉同黨和政府的命運(yùn)息息相關(guān)。因此，要時(shí)刻保持清醒頭腦，警惕資產(chǎn)階級(jí)思想侵蝕，同貪污腐敗現(xiàn)象作斗爭(zhēng)，永遠(yuǎn)保持艱苦奮斗的作風(fēng)，全心全意地為人民服務(wù)。黨的這些指示對(duì)現(xiàn)在黨的領(lǐng)導(dǎo)干部，特別是高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部同樣具有教育意義。

（作者單位：中共中央黨史研究室)