第一篇：寫生課教案

定格黑瓦白墻中

——兒童線描寫生畫融入美術教學實踐

【內容摘要】

寫生課教學對學生美術技能和素養(yǎng)的提升是顯而易見的。新課程提出盡可能的運用自然環(huán)境資源進行美術教學，探索開發(fā)并有效利用地方美術資源，補充美術課教學內容，最大化的發(fā)展學生綜合美術素養(yǎng)。寫生課教學如何進入，怎樣教學，如何充分發(fā)揮藝術社團的優(yōu)勢，尋求美術教學新突破，是我們一直在深入思考的問題。我們尋求到把對古民居采風融入美術寫生教學的課堂，以兒童線描畫教學為突破口，掀起美術教學新特色。讓孩子在藝術采風中增加社會生活經(jīng)歷，了解當?shù)氐娘L土人情，感受家鄉(xiāng)文化，提高審美表現(xiàn)能力，培養(yǎng)學生對美術寫生的喜愛，并積極參與地方民族美術文化的傳承?！娟P鍵詞】藝術采風 寫生教學 線描畫 策略

一、實踐緣起 【案例描述】：

今天下午第一節(jié)美術課，四（2）班是一堂植物寫生課，課前老師準備了一盆滴水觀音和一盆巴西鐵樹，當老師把它們搬進教室，學生在下面竊竊私語“老師搬進兩盆植物干什么??？”、“今天上什么課??？”??隨著老師課堂深入，學生才知道兩盆植物是拿來畫畫的，今天要上一節(jié)寫生課。但當老師布置學生寫生作業(yè)的時候，卻發(fā)現(xiàn)有的學生遲遲不敢動筆、有的構圖很小、有的線條極不流

暢、有的??

從課堂上可以看出現(xiàn)在很多學生不了解寫生，怕畫不好不敢下筆畫，回家不知道可畫什么也不愿意畫畫，漸漸地對美術課失去興趣。長期以來，美術教學的渠道以美術課本為主要教材，進行單一的課堂教學。要改變封閉的、被動的課堂學習為開放式、主動的學習，就要從學生的身邊出發(fā)，從實際出發(fā)，將他們帶入生活，引向自然、走向社會。針對學生厭學、寫生技能差、審美能力低的現(xiàn)象，我們學校首先在社團定期開展藝術采風活動，并選擇了兒童線描畫寫生古民居帶 1 進了美術教學的實踐研究。線描畫因使用工具簡單，孩子容易接受，通過兒童學習線描畫寫生，可以培養(yǎng)和發(fā)展兒童的觀察能力及扎實的寫生基本功，培養(yǎng)孩子的觀察、創(chuàng)造及表現(xiàn)能力，培養(yǎng)其作畫的興趣、耐心和毅力，磨煉孩子的意志。比如帶學生去畫古民居的老房子，不但要教他們注意房子的各種形態(tài)和結構，要注意環(huán)境的表現(xiàn)，認識它與人的關系，而且還可以在采風活動中了解當?shù)氐娘L土人情，感受民族古建筑的博大精深，提高審美及表現(xiàn)能力，并引導他們積極地參

與地方美術文化的傳承。

二、實踐依據(jù)

（一）新課程要求

新的美術課程目標要求盡可能運用自然環(huán)境資源進行美術教學，增強學生對自然和生活的熱愛及責任感，培養(yǎng)他們尊重和保護自然環(huán)境的態(tài)度以及創(chuàng)造美好生活的愿望與能力。并應加強課程內容與學生的生活經(jīng)驗的緊密聯(lián)系，強調知識和技能在幫助學生美化生活方面的作用，使學生在實際生活中領悟美術的獨特價值。創(chuàng)造性地開發(fā)和利用一切有助于實現(xiàn)課程目標的資源，特別是地方美術資源來彌補國家美術課程的不足，發(fā)揮地方資源優(yōu)勢，使學生的美術學習與他們的生活鏈接，激發(fā)學生學習美術的興趣，幫助學生理解美術的多元化，以滿足學生學習美術的需求，從而使學生更多地介入信息交流，共享人類文化的資源，提高自身美術基本的素養(yǎng)和綜合素質，并積極參與文化的傳承，弘揚和拯救祖國的優(yōu)秀

民族文化。

（二）學習線描寫生畫的教學意義

現(xiàn)代社會的發(fā)展使我們對兒童美術教育越來越重視，據(jù)國外有關資料表明：兒童在繪畫中所獲得的知識、經(jīng)驗和智慧可以把智商提高30%。因為繪畫可以均衡的鍛煉左右腦半球全面發(fā)展，這個意義遠遠超過了畫畫本身。為了幫助孩子學畫，我們會給孩子買各種學畫的書籍，但現(xiàn)在書店專門供兒童學畫的書籍很少，大多是一些成人學畫的技法性和簡筆畫之類的書籍，兒童學習繪畫應主要以開發(fā)智力和培養(yǎng)能力為主，技法的學習并不是最重要的；通過多年的教學實踐，我認為選擇學習內容，不但要他們感興趣，還要根據(jù)他們的生理、2 心理年齡特點、還要合理的教學方法。而線描寫生是兒童學習繪畫的重要內容之

一。

兒童學習線描寫生不僅可以他們提高觀察能力、造型能力、空間想象能力、邏輯思維能力、創(chuàng)新能力和審美能力等，還可以豐富他們的生活經(jīng)驗，培養(yǎng)他們從生活中發(fā)現(xiàn)美，從生活中積累鮮活的創(chuàng)作素材的能力，并可以根據(jù)他們思維特點的變化，幫助他們從培養(yǎng)想象能力等為主的繪畫學習之中順利轉向以培養(yǎng)寫實能力為主的繪畫學習之中，成功解決學術界所說的“褪毛”現(xiàn)象，幫助他們從成功走向成功的道路。年齡較小的兒童早期學畫還可以使他們手、腕及上肢的小肌肉群得到鍛煉和發(fā)展，提高他們的精細操作能力。同時由于外出線描寫生需要極大的耐力和抗干擾能力等，這對培養(yǎng)兒童形成廣泛的興趣，良好的性格和堅忍不拔的克服困難的耐力和毅力，提高兒童的非智力因素也具有很重要的作用。

（三）小學生學習繪畫的心理特征

從心理學角度看，兒童心理學認為兒童的繪畫純屬游戲，是兒童賴以表情達意的一種方式，絕大部分的孩子都喜歡尋找一切可以涂畫的工具和材料，在墻上、地上進行涂鴉，涂涂抹抹是每個兒童都經(jīng)歷過的。依據(jù)個體所具有的生活和學習經(jīng)驗，通過個人特殊的表達方式來表達自己的情感、情緒，這是童真、童趣的自然流露，也是兒童旺盛生命力的真實體現(xiàn)。兒童借助繪畫來表達他們對世界的認識。而小學階段的兒童由于對言語的積極態(tài)度，致使小學生對其書面語言形式——繪畫抱有積極、主動的熱情，且容易畫出相當好的效果。由此可以得出，小學的美術課不但迎合了普遍小學生的喜好，而且在小學教育中也有著重要和廣泛的教育意義。毫無疑問，兒童很需要美術，美術對兒童的成長具有重要意義，它是兒童成長和自娛的重要實踐活動?！睹佬g課程標準》指出：美術教學，必須堅信每個學生都具有學習美術的能力，都能在他們不同的潛質上獲得不同程度的發(fā)展。這就告訴我們，美術教學以學生發(fā)展為本，在學生學習美術的過程中，老師要更新觀念，轉變角色，改變教學方式，優(yōu)化教學方法，盡最大努力為學生提供發(fā)展的平臺。

多年的教學實踐證明：一般情況下，低段兒童由于其比較的意識差，把握整體的能力較弱，對客觀對象比例的表現(xiàn)差距較大。然而，這種比例失調，不影響對客觀事物所作的表現(xiàn)。他們總是把自己最感興趣、印象最深的地方畫的非常大而詳細。例如畫寫生人物時特別細致地反復描繪頭部，身體的其它部位卻因不自覺地忽視被畫得十分簡單，于是就產(chǎn)生了大頭、小身體，這完全是一種無意識的概括與提煉，夸張與簡化。同時，由于手腕和手指沒有完全發(fā)育，以及眼、腦、手的配合不協(xié)調，動作不能控制自如，他們的線條則具有濃厚的天真、自然、純樸、原始的稚拙美。恰恰這種造型和線條的稚拙美正是兒童年齡特點的表現(xiàn)，我們不應該去用成人的眼光和標準橫加干涉。如畫得像不像、比例準確不準確等。隨著年齡的增長，兒童的空間概念逐步樹立起來，寫實的成分逐步增加，例如能注意近大遠小的透視變化；能注意對象的大小比例、結構。近的細致刻畫，遠的簡單概括，對事物觀察較為整體；能注意人和物、人和環(huán)境的關系等，除了造型美和線條美還具有寫實美?？傊?，只要能夠體現(xiàn)他們的個性美就行。

三、實踐目的

（一）體驗民族美術文化的魅力，引導學生積極參與地方民族美術文化的傳

承。

（二）激發(fā)學生美術興趣，吸引他們積極主動的參與美術實踐活動。提高他們觀察、體驗、表現(xiàn)、創(chuàng)造美的能力，培養(yǎng)良好的審美情操。

（三）營造良好的藝術氛圍，優(yōu)化美術教育環(huán)境，促進學校藝術教育特色化

發(fā)展。

（四）探索美術校外活動教學的新模式，提高教師教學水平，培養(yǎng)新型的、具有全面素質的美術教師。

四、實踐策略

在教學實踐中，我們既重視全體，又充分體現(xiàn)個性，既注重課外采風，又緊抓課堂教學，遵循“全面提升學生的寫生技能，傳承地方民族美術文化?！?的核心理念，做到普及與提高相結合、課內與課外相結合，凸現(xiàn)審美教育基本精神 4 的愉悅性、和諧性、創(chuàng)造性。我們力求在充滿童趣與情趣的個人及集體的欣賞、交流、創(chuàng)作、評價、展示中，使學生盡情地參與、表現(xiàn)、體驗寫生學習的快樂，從而提升審美情操。并運用多種方式方法，為學生創(chuàng)造能力的展示和提高創(chuàng)設多種實踐的場所、機會，使學生深入體驗民族美術文化的魅力，在傳承地方美術文化的同時，提高學生的審美能力，夯實學生藝術人文底蘊。

(一)提高興趣，增強信心

興趣是最好的老師，是學生發(fā)展思維的巨大推動力，有興趣的學習不僅能使人全神貫注，積極思考，而且會達到廢寢忘食，欲罷不能的地步。一般情況下美術教師指導兒童進行美術活動時，都急于傳授技能和知識，如果不教學生畫些具體的東西，就不算盡其職責。但他們往往忽略了把最重要的東西教給的孩子，那就是培養(yǎng)孩子的學習信心。而信心在兒童的美術活動中占何等重要位置，如何在線描寫生畫教學中給予孩子的信心，如果他們毫不困難地，瀟灑自如地拿起畫筆來表現(xiàn)的時候，就是他們最開心的時候，也就是他們最有信心的時候。當一個沒有經(jīng)過任何訓練的小學生，畫什么才是毫不困難和發(fā)揮自如？經(jīng)過多年教學實驗證明，讓孩子們拿著畫在紙上憑著想象自由的作畫過程。這種隨意畫的估且叫做亂畫。自由隨意地作畫是兒童畫涂鴉的顯著特征，是每一個兒童與生俱來的能力。在兒童線描畫教學中，老師應強化這種能力，使他們一開始就感到自己是有能力進行繪畫活動，從而樹立一種良好的學習心境。同時，在課堂教學中老師讓學生拿著粗細不同的黑線筆，隨心所欲的在紙上亂畫，當他們無意中畫出長、短線、粗線、直線、曲線等各種形態(tài)的線時老師應帶著賞識的口吻說“這是長長的線”，那是“彎彎的弧線”、“這樣的效果不錯”學生們在這樣涂鴉、亂畫中，思維更活躍，手更靈活了，緊接著理解老師揭示和自己動手的能力也大增了。這樣階段的學習結束，雖然畫面上只有些沒有畫出有造型意義的線條，但他卻蘊藏了人類最寶貴的精神信心，并為線描寫生打好了技能的基礎。

(二)走進實踐,有效體驗

在小學美術教學實踐中，遵循基礎性創(chuàng)造性相統(tǒng)一的原則，進行了大膽的改革和探索，建立了一種面向學生全面發(fā)展，使學生學習中取得有效的經(jīng)驗。兒童 5 繪畫（美術學習活動）是人類從事藝術活動的一個特殊階段，它反映兒童的天性，表現(xiàn)出兒童的形象思維，是兒童用來表達思想感情的特殊視覺語言。而線描畫又是這學習階段最有趣有內容的過程，由于兒童單純、幼稚、天真無邪，他們拿起筆來毫無顧忌。由著自己的性情來畫，儼然似一位藝術大師，充滿創(chuàng)造性，不受任何限制，也不受真實的約束，往往形成雅掘、夢幻，甚至荒涎的特色。正因為如此，畢加索感嘆道，“我花費了終生的時間去學習像孩子那樣畫畫”如果教師不解放自己的思想，不采用生動、靈活的教學方法去誘發(fā)兒童的創(chuàng)作靈感，而給他們套上一些條條框框，要求他們用工具把線條，畫得直直的，把太陽畫得圓圓的，讓他們用橡皮反復擦，反復改等學生們就只能畫得死板，毫無生氣。這樣教學，不但不能提高兒童的繪畫技能，反而會使他們思維僵化，捆住手腳，創(chuàng)造力被扼殺。線描畫實踐證明兒童的線描畫行為往往蘊蓄著一個人的未來的發(fā)展，為了培養(yǎng)一代充滿創(chuàng)造力的現(xiàn)代人才，我們應高度強調新尊重保護、鼓勵兒童在繪畫中自由馳騁的創(chuàng)造性想象。那么怎樣開發(fā)兒童創(chuàng)造力，同時又滲透技能訓練，以幫助學生表達其創(chuàng)意呢？

首先，教學生學會觀察事物，并告訴學生一些簡單的美術知識，比如，近大遠小，前后重疊、交叉等關系。在藝術采風活動時，在寫生過程中，孩子們面對一個無限大的空間，一下子可能會覺得手足無措，不知從哪下筆。一開始不宜選過于復雜的景物，可以指導孩子挑一些相對簡單的建筑如亭子，或是某個局部開始。這樣，從簡到難，逐漸發(fā)展到孩子能自己發(fā)現(xiàn)一些有意思的或是有興趣的畫面，從而展開描寫。在幾次的古民居寫生中，我們先一般會指定畫面，然后則要孩子有針對性地選取，最后則完全放開，讓孩子自由選景。從有到無，對孩子來

講，也是一種很好的辦法。

其次，由于兒童藝術表現(xiàn)的巨大差異性，使得每個孩子的認知上有很大的不同。這樣創(chuàng)造的自主空間越大，孩子的創(chuàng)造能力也越強。材料的多樣性，表現(xiàn)方法的多變，使得我們的寫生大大強化了孩子對事物本質的認識和理解，突破了傳統(tǒng)寫生教學中過于強調技能技巧的局限。在這個創(chuàng)作過程中，那些天生擅長思維、擅長情感、擅長幻想的兒童，應該得到尊重。我們必須注意教學的多樣性，教師 6 應向兒童提出達到任何既定目標的選擇性途徑。同時，也要高度評價兒童美術表現(xiàn)的自發(fā)性，欣賞他們作品中蘊涵的思想、活力和愉悅。最后，采風活動的專一性和時間性保證了孩子們在寫生過程中觀察的深入性，兒童由于其視覺處在發(fā)展階段，兒童寫生畫教學過程重在訓練觀察方法，寫生的過程是兒童觀察、分析、理解、概括的過程，是對繪畫對象的體會和研究，手、眼、腦的并用，使兒童智力得到發(fā)展。

（三）形式多樣，層層提升

1、重視課堂——面向全體

課堂是我們實施美術審美教育主陣地，也是我們提升全體學生寫生能力的有效載體。在各冊的美術教材中本身就有一些寫生課內容，因此要很好的重視并使

用課本資源，上好每一堂課。

【案例2】：浙美版第七冊第10課——《生長的植物》

本課的教學目標主要是讓學生了解常見植物的生長規(guī)律及結構特征，并通過對植物的描繪進行生活中處處有美的情感教育，培養(yǎng)其觀察力和表現(xiàn)視覺感受能

力。

重點是植物的結構以及表現(xiàn)的手法，啟發(fā)觀察重點，激發(fā)觀察的積極性。難點是經(jīng)過觀察思考后的創(chuàng)造性以及畫面的組織能力的培養(yǎng)。

教學設計：

1.導入課題，師生談話說說自己最喜歡的植物，并討論植物給人們帶來的精

神享受。

2.通過討論植物功勞的探討，了解植物是我們地球最好的禮物，擋沙、保護

水源、凈化空氣、美化我們的生活。

3.欣賞大師筆下的植物，了解大師們用自己獨特的藝術語言表現(xiàn)植物的美麗、植物旺盛的生命力，用這種方式表達對美好生活的向往。4.教師拿出課前準備的盆栽植物，請學生來觀察，說說植物的特征。5.安排學生近距離寫生，指導學生用“放大鏡”的眼睛來觀察植物，用線條

把它記錄下來。

6.學生寫生創(chuàng)作，教師這個時候要不停地走到學生身邊進行個別指導并及時

點評好的寫生方法。

7.點評作業(yè)，說說畫的植物寫生，有什么特點？鼓勵學生課后還可以再觀察身邊其它的植物，找出每樣植物的精彩部分。

這課主要是依靠觀察來畫植物，鍛煉和發(fā)展學生的觀察能力，指導重點放在激發(fā)學生仔細觀察上，因此我把盆栽的植物搬進了課堂，讓他們有個真實的觀察對象，通過對植物的寫生、創(chuàng)作等活動，激發(fā)學生熱愛身邊美好的事物。

2、社團補充——培養(yǎng)骨干

我校每周三下午安排了兩節(jié)社團活動課，給寫生教學保證了充足的時間，而精心挑選的學員組成了寫生創(chuàng)作的骨干力量。每次校內社團活動課我會尋找一些學生熟悉的、感興趣的內容，如自行車、花卉、校園里的樹木等等，而在外出采風之前會特意安排古民居建筑寫生的臨摹，讓學生初步掌握古民居建筑寫生取景、構圖的方法，使學生循序漸進在不同形式的訓練中打下一定的基礎，保證了在系列采風活動中開展線描畫寫生的順利完成。

3、采風探幽——培養(yǎng)尖子

采風能使學生真實地了解古民居的建筑結構，這是在課堂中的美術教學無法

代替的。

在寫生中，由于木樓閣榭結構復雜，特別是對于基礎較弱的學員，無疑是個很大的挑戰(zhàn)。所以有必要進行適當?shù)闹v解和一些局部的示范，適當?shù)囊龑?，能極大地豐富他們的知識面。最關鍵的是，對于這些十歲左右的小孩，怎么樣很好地避開一些呆板的透視，運用孩子特有的繪畫直覺進行作畫，是我們值得探討的課

題。

【案例3】：如在邵子煜同學的作品中，我們能很好地看到他極強的線條處理能力，本來古戲臺的梁柱結構十分繁瑣，又處在結構的暗處，的確給我們的描繪帶來極大的難點，但小女孩很好地用了一些暗地白花的粗折線，很好地就處理了這暗部里的一切，粗細的比較又和旁邊的屋頂形成一種很好的空間對比關系。

（如圖）

受到江南文人文化的深刻影響，一般江南古民居建筑都會出現(xiàn)大量的裝飾，繁復細致的木雕、石雕、磚雕精美絕侖。但由于形體的繁雜，給孩子也帶來一定的難度。在幾次的采風活動中，我采用了在其間穿插了一些小練習的辦法，讓學生先單獨去畫一個局部，如一個馬頭墻，一扇窗戶，或一個磚雕上的吉祥圖案。

【案例4】：在詹雪淇同學的最近作品中，我找到了這個十分大的差別，應該說在她以前的作品中，還是存在著簡和空的問題，但通過一些傳統(tǒng)圖案的學習后，在近期作品中，大量的龍頭，漂亮的窗欞出現(xiàn)在畫面上，而且畫面宏大，層次豐富。對于一個三年級的小學生來講，這種原創(chuàng)的作品實在顯得難得。（如圖）

【案例5】：

在張俊婷同學的作品中，畫面始終存在著一種極強的節(jié)奏和韻律性，這種能力，是建交在一定的繪畫基礎上和一定的造型能力之上的。沒有一兩年的“玩畫畫”時間和基礎，很難想象會有

這么強的畫面處理能力。（如圖）

五、實踐成效

（一）學生層面 在藝術采風活動中，讓學生更好地體驗民族美術文化的魅力。培養(yǎng)孩子對古建筑藝術的熱愛，樹立保護意識。采風中的古民居是豐富的傳統(tǒng)民間藝術的載體，保留著原生態(tài)的民間藝術文化特征，不僅可以深刻地感知可視或以固定程式出現(xiàn)的一些傳統(tǒng)的民族民間文化，更能生動地感知到一些瀕臨消失的非物質文化現(xiàn)象。這些是學生通過采風最易感悟的，也是學生增強傳統(tǒng)民間文化意識的有效方式，對他們積極參與地方民族美術文化的傳承起到了促進作用。

通過線描畫寫生教學，廣大學生對寫生的興趣越來越濃厚，學習美術的自信心日趨增強，使學生的寫生技能有了很大的提高，促使他們能夠積極主動的參與美術學習活動，培養(yǎng)了學生審美情操。

（二）教師層面

在研究過程中，教師們努力學習，密切合作，美術綜合修養(yǎng)和教育能力得以提升，實現(xiàn)了學校藝術教師專業(yè)的共同成長，課題研究成為教師專業(yè)成長的臺階。

通過教學實踐研究，老師對教學的細節(jié)剖析，對教育教學經(jīng)驗的提煉，都慢慢從經(jīng)驗主義的層次上升到了理性的層次，我們感覺到，老師 “教”與“研的水平真正得以提升。

（三）學校層面

我們立足于本校的藝術教育實際，依托各方教育資源，加強在藝術采風活動中的線描寫生畫教學，探索了寫生教學的新策略，形成了一系列具有一定價值的成果，為今后逐步形成特色化的美術教學模式打下堅實的基礎，我們的實踐教學營造了藝術氛圍，優(yōu)化教育環(huán)境，促進學校的美術教育走向更深入更特色化的發(fā)

展。

第二篇：色彩靜物寫生課教案

色彩靜物寫生課教案

教學目的和任務：

認識和掌握光線在物體表面散布的一般規(guī)律，能運用色彩正確地表現(xiàn)對象的結構、體積、空間和相互關系。教學重點和難點：

色彩靜物的表現(xiàn)方法、步驟 ；色彩靜物寫生的基本方法和步驟。教學方法：講授、示范、課堂作業(yè)評解。

教學班級：高一 教學過程（內容、方法、步驟）：

一、課題分析

色彩靜物寫生是一門基礎課程?？紤]到美術專業(yè)學生靜物寫生是必須掌握的基礎知識和技能，以培養(yǎng)學生觀察力和動手能力和認識角度出發(fā)，通過色彩靜物寫生課的課堂教學，即可培養(yǎng)學生的學習興趣，又能促進專業(yè)的學習。

在課時按排上，由于“靜物寫生”內容較多，耗時較長，主要靠實際操作來完成，而理論知識通過多媒體演示能夠直接影響到寫生教學的效果。

總的來說，本節(jié)內容包含三個環(huán)節(jié)：

1、通過色彩靜物課的教學使學生了解色彩基礎知識，為學生在以后的色彩學習中更好地研究色彩理論、色彩規(guī)律。充分認識到色彩學習中的各種相互變化以及處理好、利用好色彩之間對比、諧調打下良好的基礎。

2、使學生初步了解色彩靜物寫生的思維、觀察與表現(xiàn)步驟，表現(xiàn)方法和技巧。

二、教學過程

示范色彩靜物寫生的過程。采取直觀式等教學方法。

（一）講授色彩理論知識，展示多媒體。

1、色彩原理：

問題：①哪些是三原色？

②哪些是三間色？

③什么是復色？

2、色彩的三要素

色相——色彩的相貌

色度——色彩的明亮程度以及飽和度

色性——色彩的冷暖關系

3、屏幕顯示兩幅，盧昂大教堂莫奈的油畫作品

4、色彩的基本因素以及光色關系

色彩的對立與統(tǒng)一：

①同類色；②類似色；③對比色；④補色；⑤色調。

色彩的對比：

①明度對比；②色相對比；③純度對比。

色彩的觀察方法：

①一點觀察法；②整體觀察法；③色彩分析比較法；④條件色觀察法。

5、色彩的變化規(guī)律

藍紫色上的灰色呈黃色傾向；紅色上的灰色呈綠化傾向；黃綠色上的灰色呈紅紫色傾向。

①強弱變化；

②色彩的前退：明度高、色性暖和顏色有閏置前移的感覺，反之則后退。

③色彩的漲縮：暖色、明色看大，冷色、暗色看小。６、色彩的技法

干畫法——濕畫法——干濕結合畫法 ７、寫生步驟（分五步）

第一步：這種平擺的構圖給人的感覺很自然，也是一種構圖形式。單色起底。用色要注意，造型要準確。

第二步：這是一幅暖色調的畫面。第一遍的顏色要爭取畫準確，使下一步能有一個好的基礎。橙與藍綠色是對比色，通過白瓷盤的白色；把兩種對比較強的顏色連接起來，把橙色襯布上的梨和面包的暗部色楞得偏暖、形成對比，很有顏色感、陶罐的反射能力不強，注意他的質感。在背光的暖顏色加了紫色的成分，使整體顏色外在變化統(tǒng)一的色彩氣氛中，很響亮鮮明。

第三步：用干畫法表現(xiàn)塑造梨子的質感。用小筆調一下的黃綠色，畫出梨子的微妙變化；如背光、反光、倒影。橙色襯布上的黃梨顏色要調得很飽和，水分適當。如淺黃加白至中黃過渡到桔加綠，在顏色濕的時候進行銜接，筆觸含蓄，表現(xiàn)出梨的光澤質感和韻味。陶罐受光部分的花紋可畫虛些，偏藍綠紫味，而轉折部畫的實些，背光帶紅綠味。這一步要注意畫面的虛實、強弱、冷暖變化。

第四步：這一步是收口工作，要求準而精、一定要整體觀察。影響整體關系的地方要毫不猶豫改掉，如陶罐背光的調整，調普藍加熟褐畫出背光里的花紋變化，邊緣處調點紫色，明度與后邊的襯布接近，使之邊緣線含到背光里面，空間感比原來要好多了。梨子之間的關系有些過實，縫隙過重可帶點暖色減弱些。白瓷盤面包的邊緣也帶了幾筆環(huán)境色。前后形成色彩的透視變化和畫面的整體協(xié)調感。使畫面更完整。

第五步：調整畫面，細部的地方，大體的畫面要處理好，雜亂的東西要除去。

（二）作品欣賞

范畫若干幅

（三）教師小結：本節(jié)課學習了色彩靜物寫生的基本常識，寫生的表現(xiàn)手法和作畫步驟，希望大家能把所學理論知識同實際寫生結合起來，不斷反思，提高表現(xiàn)能力。

作業(yè)練習：

要求：水粉靜物寫生，水果、器皿、淺色襯布；8K紙，六節(jié)課內完成。

第三篇：作文寫生課

作文寫生課

主題：

的春天

目的：明白春天景物的特點，感受春天的生機勃勃 時間：3月17日早上8:00—11:00 準備工作：出行前先踩點，設定好路線，事先做好考察工作。學生帶上紙和筆，做好記錄。

一年四季，春夏秋冬，輪回無窮，周而復始。大自然有它的語言和規(guī)律。每個季節(jié)有它的滋味和魅力?？?，春姑娘散花的輕盈，夏少年注目的火熱，秋少女擲葉的羞澀，冬孩子胖手的指揮，時時刻刻吸引著我們的目光，也常常牽動著我們的情思，那么我們怎樣用文字將生活之景很好地展現(xiàn)在文章中呢?今天讓我們帶上眼睛、紙和筆一起出發(fā)，共同感受春天的氣息。

王安石曾在《元日》中寫到：“爆竹聲中一歲除,春風送暖入蘇屠?！笔堑模诒衤曋?，冬天漸漸走遠了，春姑娘悄無聲息地來到了我們身邊。

1、我們今天的路線是？沿途，你看到的景色順序是？

2、看，早晨的公園里，天空是怎樣的顏色？看到這些，你的心情是怎樣的呢？請用50個字來形容。

3、整個公園在你的眼中像什么？你對這樣的景色的感受是怎樣的？

4、你看到了哪些植物呢？它們現(xiàn)在都是怎樣呈現(xiàn)在我們面前的？有沒有看到你平時未曾注意到的現(xiàn)象？請形容一下你的感受！

5、公園的里的湖泊在此時此刻顯得格外安靜，你又有怎樣的感想呢？試著寫一寫！

6、此時的公園里的人們都在做什么呢？

7、看完這個公園的春天景色，你的心情是怎樣的？

第四篇：《素描靜物寫生》導言課教案

《素描靜物寫生》導言課教案

教學目標：通過素描靜物寫生的導言教學，讓學生了解開設素描靜物寫生課程的原因、素描靜物寫生課程的主要內容及實施方案、學素描靜物寫生需要注意的問題等，從而讓大家在本學期內有明確的學習目的和學習方法，進一步對素描有更深的了解，提高對素描靜物的學習興趣。

教學設計：總體要求是把握導言課的特點，以素描靜物寫生為主題，較完整的呈現(xiàn)此門課程開設的原因、功能、意義、教法和學習方法。由于學生的寫生技能缺乏，本課以寫生技能練習為主，老師講授理論為輔，靜物訓練時單個和組合結合，以激發(fā)學生的練習信心和興趣為主要目標進行設計。

教學環(huán)節(jié)設計為：

課前三分鐘對學生進行收心動員活動。

一、引言（估計時間：2分鐘）

如果幾何體、靜物素描臨摹是屬于簡單練兵的話，靜物素描寫生就是進入實戰(zhàn)階段的開始。因為前面大家臨摹的幾何體、靜物素描的范圖是經(jīng)過別人理解后概括表現(xiàn)出來的，所以前階段的臨摹練習只是一個練兵過程，實物才是我們的最終要描繪的目的，而實物（包括萬千世界所有的物體，含動的、靜的）當中靜物又是最容易表現(xiàn)的，因此素描靜物寫生是進入實戰(zhàn)階段的開始。

二、互動

問：什么是素描靜物？（展示幾幅石膏作品和幾幅素描靜物作品對比）常見的素描靜物寫生繪畫題材有哪些？（由以上幾幅素描靜物作品發(fā)生聯(lián)想）

常見的素描靜物表現(xiàn)方法有哪些？（由以上幾幅素描靜物作品發(fā)生聯(lián)想）（估計時間：4分鐘）學生回答，教師補充并簡要介紹這些題材對觀察能力和造型能力的提高有何作用。突出素描靜物在造型藝術中的重要性。

三、開設素描靜物課程的原因（估計時間：12分鐘）1.素描靜物是造型藝術基礎的關鍵

2.提高對自然物象結構的理解能力的需要 3.豐富繪畫語言的需要

4.在素描靜物的練習中獲得愉悅的體驗 5.塑造學生細心觀察生活的毅力

在講解、強調的過程中，輔以圖片做論證。（見范圖）

四、課程的主要內容及實施方案（估計時間：3分鐘）介紹內容設計的構想。說明教學的安排。即教學進度等（見教學檔案）

五、實例：蘋果的畫法。（估計時間：１2分鐘）

從明暗畫法到線面結合畫法，從局部畫法到整體畫法等去探討一些學生學習素描時將會出現(xiàn)一些誤區(qū)問題。

七、學素描靜物寫生需要注意的問題（估計時間：５分鐘）１.掌握一些素描的理論基礎知識 ２.運用理論指導動手操作

３.樹立信心、積極主動、持之以恒

八、提出本學期的課堂紀律要求和作業(yè)要求

1、不帶作畫工具或沒帶夠工具的扣3分；

2、回答問題獎勵1分，答對的得3分；

3、遲到一次扣1分，曠課一節(jié)扣3分；

4、課堂吵鬧大聲喧嘩、亂走動的扣2分，不聽勸阻的扣3分；

5、按時交作業(yè)的每次獎勵1分。

九、活動：學生反饋意見（根據(jù)課堂情況靈活把握剩下時間）

主要是讓學生談談對老師上課提些要求、對開設該課程有什么意見。

第五篇：淺談中學美術寫生課-教學教案

一、感性階段

寫生觀察與表現(xiàn)的內容，是學生以自然為師直接觀察和發(fā)現(xiàn)的成果?！爸庇^感受”是寫生教學的優(yōu)勢,美術教學應當珍惜?！胺懂嬇R摹式”的寫生教學在今天的美術課堂中十分普遍，雖然能起到參照和借鑒作用，但是貽誤了學生作畫過程中的寶貴的心理操練。學生畫出的畫象一張復印稿，構圖、角度、造型、線條，甚至表現(xiàn)形式都十分相同，學生沒有感性階段，僅僅復制了別人的理性表現(xiàn)，因此是不科學的，所以直有充分發(fā)揮視覺的直觀感受的教學形式，讓學生真正的接觸到實物才是寫生教學中科學的教學方法的前奏。

二、理性階段

學生雖然沒有依賴臨摹范畫和步驟圖的要求了，可是單純“師法自然”也會導致對自然的模仿依賴。寫生教學畢竟也是一種模仿性教學，為了避免寫生模仿教學養(yǎng)成依賴模仿的心理定勢，在寫生教學訓練與發(fā)展寫實表現(xiàn)能力的同時，需要注意保護和發(fā)展創(chuàng)造性的表現(xiàn)才能，保持寫實表現(xiàn)與憶、想創(chuàng)造表現(xiàn)兩個表現(xiàn)能力并行不悖地發(fā)展均勢。遵循寫生教學的科學性與憶、想創(chuàng)造的藝術性教學互相配合，以創(chuàng)造性表現(xiàn)為目標的美術教學指導思想，從而奠定學生更好的進入理性階段。

寫生基礎知識，包括作畫的方法步驟、構圖、比例、透視、明暗調子、色彩知識等，這些基礎知識雖然較枯燥，但營養(yǎng)豐富。老師要采取靈活且有趣的教學方法，反復訓練學生鞏固與理解寫生的基本技能和理論知識。這些基礎知識是視覺可以看到的，經(jīng)過觀察思考和一些趣味性的表現(xiàn)活動是可以讓學生理解的。例如：透視基礎理論知識。以枯燥的理論講解不僅收效甚微而且容易打消學生的學習興趣。應以觀察帶動思考，讓學生在寫生過程中遇見問題，給學生心理操練的機會和解決問題的思考空間，然后教師再進行理論講解和指導，在觀察與發(fā)現(xiàn)中找到答案。作業(yè)講評可以采用觀察范畫、展示學生作業(yè)展示、小組評比等形式，教師采用鼓勵與暗示的教學方法，引導學生在學習過程中自己進行心理操練的自覺思考。

三、再感性階段

寫生能力的提高是一個反復遞進的螺旋式上升過程。中學生由于心理發(fā)育的原因，絕大多學生會進入一個被稱之為“高原期”的階段，在這個階段，學生對自己的繪畫自慚形穢，不斷產(chǎn)生抑制情緒，進而喪失了動手作畫的興趣。寫生教學在此時采取“再感受階段”的學習是尤為重要的。部分學生會對自己的作業(yè)不滿意，更有極個別學生出現(xiàn)不愿再學的消極情緒。教師如果想采用強制交作業(yè)的手段來改變或者改善這樣的局面，其結果總是收效甚微。究其原因，就是違背了學生成長過程中的規(guī)律。規(guī)律之所以叫規(guī)律，就是不以人的主觀意志為轉移。違背規(guī)律，一定要初中學生完成相當數(shù)量的美術作業(yè)，非但不能達到目的，相反，只會增加教師和學生彼此的痛苦，得不償失。順應規(guī)律，才是明智的選擇。

在此階段主要是讓學生找回自信、培養(yǎng)情操、加強理解、拓寬視野等方面心理教學過程和視覺感受再提高的過程?？梢院蛯W生多交流談心，解答學生的困惑。將一些自己在學習美術過程中的坎坷和樂趣，帶領學生到戶外觀察或看一些風光片，利用休息日搞幾次郊游或看一些美展等，重要的是讓學生放下畫筆全心地感受生活。教師在此階段要“放”且要“放”的開。學生經(jīng)過此階段后，描繪的內容和形式開始初顯內心深處的內涵。

四、再理性階段

寫生是實物、表現(xiàn)、想象、記憶、創(chuàng)造、加工、情感的滲入等多方面的融合。配合的方法就是在備課時注意穿插，盡量綜合寫生教學在空間觀念和造型表現(xiàn)訓練方面，尤其在選擇課題內容時，要充分發(fā)揮視覺表象、形象加工等方面的“美術語言”表達方法。學生在此階段學習時，不僅僅是憑借感覺作畫，而且在作畫中憑借多次的直觀感受不斷找到新的發(fā)現(xiàn)，還可以進行大膽的創(chuàng)造性。讓學生的智能得以升華。

美術寫生教學不僅用眼睛觀察作畫，還要會用腦子思考、應用科學知識指導作畫。通過寫生觀察發(fā)現(xiàn)理論知識，在作畫中應用理論知識和檢查驗證理論知識的心理自修能力，引導學生在學習過程中自覺的進行思考和選擇，發(fā)展學生的智能，豐富學生的審美感情。