第一篇：對幼兒園水墨畫教學(xué)現(xiàn)狀的分析

對幼兒園水墨畫教學(xué)現(xiàn)狀的分析

劉曉璐

“寫意水墨畫具有變化的線條、豐富多彩的墨和色、變幻無窮的水墨滲化、快速成型等特點(diǎn)，其構(gòu)圖不受時(shí)空限制和焦點(diǎn)透視束縛，其造型是對事物的高度概括，在似與不似之間，與幼兒自主創(chuàng)作的繪畫作品有著十分相似的特征?！盵1] 在幼兒園階段開展水墨畫教學(xué)，通過水墨畫學(xué)習(xí)，可以體驗(yàn)水、墨、色在宣紙上的奇妙變化和畫面的筆情墨趣，對幼兒了解和體驗(yàn)我國傳統(tǒng)文化的審美特點(diǎn)，培養(yǎng)對中華文化和藝術(shù)的興趣和愛好有著積極的意義。

一、幼兒園水墨畫教學(xué)的現(xiàn)狀分析

因?yàn)橛變旱恼Z言詞匯有限，繪畫對幼兒而言，是自然感情與情緒的表達(dá)和傳遞的最好手段。各種天真、稚雅的涂鴉，以及造型為主的幼兒繪畫，都是幼兒借以表達(dá)內(nèi)在情感與思緒的最直接方式。水墨畫的特殊的水墨效果，無疑給了幼兒一種詩意表達(dá)自己內(nèi)心情感和思緒的方式，但是由于成人不正確的評價(jià)和教學(xué)方式，使幼兒無法真正地自由、自在的用水墨描繪自己的內(nèi)心世界。

1.評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的成人化。繪畫可謂兒童的天性，“三歲的兒童已有繪畫的意愿，當(dāng)兒童受到外部的刺激和影響時(shí)，頭腦中容易產(chǎn)生形象思維活動，并在其自身情感、意念等諸多內(nèi)驅(qū)力的推動下，自發(fā)地?fù)]毫潑墨，這種自然的情感沖動保持了兒童繪畫的原創(chuàng)性?！盵2]兒童的繪畫從來就不帶任何的功利色彩，這種繪畫的創(chuàng)造是自己內(nèi)心情感的自然表達(dá)和釋放。

而成人的視角更多的局限于幼兒作品的外在特征和技法運(yùn)用的熟練程度上，而忽視了幼兒創(chuàng)作過程中的情感體驗(yàn)和幼兒作品本身的拙雅、質(zhì)樸之美，對幼兒水墨畫的評價(jià)僅僅局限于“正確與不正確，像與不像”的標(biāo)準(zhǔn)上。莊子早在二千年前便說過，各美其美?！懊朗侵饔^和相對的，因人而異，哪有什么共同的標(biāo)準(zhǔn)可以找？”[3]美國的哲學(xué)家、教育家蘇珊·朗格認(rèn)為，藝術(shù)所要達(dá)到的目的是對情感生活之本質(zhì)的洞察和理解。水墨畫作為一種繪畫藝術(shù)，其作用也因該是使幼兒在利用水墨進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，能獲得一種積極的愉悅的情感體驗(yàn)，感受水墨變化給自己帶來的快樂，自由自在的表達(dá)自己內(nèi)心的情感，而不是背負(fù)著成人的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行痛苦的機(jī)械運(yùn)動。

我們應(yīng)該關(guān)注與幼兒水墨畫中那種兒童的“童真”和“童趣”的真實(shí)表現(xiàn)，應(yīng)該注重水墨畫的這種繪畫形式帶給幼兒不同于其他繪畫形式的情感體驗(yàn)。讓幼兒喜歡水墨的這種繪畫形式，而不是要把幼兒培養(yǎng)成為水墨畫大師。

2.繪畫技能的專業(yè)化。如果說兒童繪畫也有技能的話，那么“涂鴉”就是他們的技能，而繪畫技能是專業(yè)繪畫的主要特點(diǎn)之一。水墨畫對幼兒來說，繪畫工具毛筆、墨和色彩的使用都是有一定難度的?；镜挠霉P、用墨的能力都沒有，幼兒怎能創(chuàng)造出水墨畫特殊的意境效果呢？這是我們成人的思維方式，但是幼兒不可能像國畫大師那樣有高超的繪畫技藝和豐富的生活情感體驗(yàn)來營造什么意境。幼兒的繪畫唯一與國畫大師相同的是都有一種“雅拙”的美，主要表現(xiàn)在繪畫藝術(shù)的“質(zhì)樸”與“純真”上，這是他們在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)共有的特征。

雖然只有提高繪畫技能的運(yùn)用能力，繪畫創(chuàng)作才會有更深的內(nèi)涵與藝術(shù)效果。但是正是上述幼兒繪畫和專業(yè)繪畫的區(qū)別要求我們不能用過于專業(yè)的技能要求來訓(xùn)練我們的幼兒。幼兒繪畫的特征是幼兒心智和心緒的自然表現(xiàn)，受技能的局限，幼兒畫中所表現(xiàn)的藝術(shù)趣味不是幼兒的有意追求，而是幼兒天性的自然流露。這種天性的自然流露，所創(chuàng)造出的“童真”、“質(zhì)樸”、“拙劣”的美就是幼兒水墨畫所營造出的意境。過于追求幼兒對水墨畫技能的把握，無疑使幼兒背負(fù)更多的精神負(fù)擔(dān)，使幼兒無法正常的進(jìn)行自由地創(chuàng)作。

3.教學(xué)形式的單調(diào)化。很多幼兒教師對幼兒水墨畫教學(xué)缺乏深入的研究，在教學(xué)過程中，把臨摹成人畫作為幼兒水墨畫啟蒙的唯一教學(xué)形式。而“傳統(tǒng)的水墨畫教學(xué)，較多側(cè)重于描繪具體物象，刻劃細(xì)節(jié)，這雖然有助于幼兒掌握繪畫技法，但由于忽略了繪畫的全局和整體，導(dǎo)致幼兒一旦離開具體的形象摹本，就很難進(jìn)行獨(dú)立、自由的繪畫，”[4] 加之成人不正確的評價(jià)方式，很容易讓幼兒在獨(dú)立的創(chuàng)作過程中產(chǎn)生失敗感和畏懼心理。

傳統(tǒng)中國畫有很嚴(yán)密的程式性，“傳統(tǒng)中國畫在用筆方法上每以古人為訓(xùn)，強(qiáng)調(diào)筆筆有出處，不可越雷池，否則即為‘野狐禪’，不正確、不入流。”[5] 而“臨摹”這種教學(xué)方式和臨摹的對象本身就是脫離幼兒已有經(jīng)驗(yàn)和興趣的，長時(shí)間的機(jī)械訓(xùn)練，使幼兒無法體驗(yàn)到水墨畫給自己帶來的特殊體驗(yàn)，久而久之也會對水墨畫失去興趣，更不用說達(dá)到讓幼兒領(lǐng)略水墨趣味、體會國畫韻味的教學(xué)目的了。

二、幼兒園開展水墨畫的教學(xué)的建議 “藝術(shù)不純粹是藝術(shù)技法教育，而是通過藝術(shù)欣賞和創(chuàng)作得相互融合和滲透，達(dá)到提高兒童的審美感覺和藝術(shù)創(chuàng)作能力的目的?！盵6]幼兒園水墨畫的教學(xué)目的也應(yīng)該回到提高幼兒審美感覺和創(chuàng)作能力的目的上來。采取的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該更有利于幼兒的發(fā)展，淡化技能、技法的傳授，豐富水墨畫教學(xué)的形式。

1.評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)展性。教師對幼兒繪畫的評價(jià)應(yīng)該摒棄“像與不像，正確與不正確”的成人標(biāo)準(zhǔn)，對幼兒的評價(jià)應(yīng)該有助于幼兒審美能力的進(jìn)一步發(fā)展?！岸鴮?shí)際上，兒童的繪畫用一個(gè)“好”或“不好”很難評判，西班牙藝術(shù)大師畢加索曾說過這樣一句話：兒童是真正的大師?！盵7]從這句話中應(yīng)該得出我們至少應(yīng)該尊重幼兒的作品。因?yàn)橛變鹤杂杏變禾赜械睦L畫語言，有幼兒特殊的表達(dá)方式。

在水墨畫的學(xué)習(xí)過程中，幼兒面臨著很多的挑戰(zhàn)，如毛筆的使用，濃、淡、干、濕、焦的墨色把握，以及水墨畫特殊的意境營造，“以形寫神”、“妙在似與不似之間”的藝術(shù)追求等。對于幼兒來說，他們?nèi)狈ψ銐虻纳铙w驗(yàn)，也缺乏相應(yīng)的造型能力和手、腦協(xié)調(diào)的控制力，使他們不可能在短時(shí)間內(nèi)就能夠熟練的運(yùn)用筆法、墨法，以及塑造水墨畫意韻、情趣。

因此幼兒園里的水墨畫教學(xué)有更多的藝術(shù)啟蒙意味，對幼兒的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也應(yīng)該結(jié)合幼兒自身的發(fā)展水平，采取鼓勵(lì)和建議這樣具有發(fā)展性的評價(jià)方式。給幼兒營造一種寬松的心理環(huán)境，避免幼兒在過分地干涉、指責(zé)、嘲笑下產(chǎn)生恐懼感，幫助幼兒樹立信心，大膽的進(jìn)行各種創(chuàng)作和嘗試。當(dāng)幼兒遇到挫折和困難時(shí)教師及時(shí)的給予幼兒指導(dǎo)和心理的安慰，為幼兒自由表達(dá)提供機(jī)會和環(huán)境。

2.繪畫技能的適宜性。幼兒園水墨畫的教學(xué)應(yīng)該注重培養(yǎng)幼兒對水墨畫的興趣，但放任幼兒自由發(fā)揮水墨，教師不給予任何恰當(dāng)?shù)闹笇?dǎo)，也只是給幼兒一種新的材料“涂鴉”罷了。陳鶴琴說過：“從前的藝術(shù)教育太注重技巧，現(xiàn)在的藝術(shù)教育是注重兒童的個(gè)性，兒童的創(chuàng)作。但藝術(shù)的技能究竟要不要教，這是一個(gè)很重大的問題。兒童若是沒有相當(dāng)?shù)募寄?，斷畫不出很好的作品。藝術(shù)是一定要教的，不然讓幼兒自已去瞎摸，就是摸了一輩子，頂多不過象初民時(shí)代的作品罷了。”

幼兒掌握一定的水墨畫技能是有助于幼兒更自由表達(dá)自己的內(nèi)心情感和生活體驗(yàn)的。教師在將水墨畫的技能教給幼兒時(shí)應(yīng)該特別注意聯(lián)系幼兒的已有的繪畫經(jīng)驗(yàn)，注重水墨畫技能對幼兒的適宜性。教師首先要讓幼兒充分的了解毛筆、水墨和紙張的性質(zhì)，允許幼兒因不了解工具、材料性能而造成的畫面的臟、亂、差等。等幼兒熟悉和工具和材料的性質(zhì)之后，教師可以指導(dǎo)幼兒結(jié)合自身已有的繪畫經(jīng)驗(yàn)和技能進(jìn)行自由的創(chuàng)作。幼兒創(chuàng)作的每一幅作品，教師都要進(jìn)行針對性的分析指導(dǎo)。并在指導(dǎo)的過程中，將水墨畫特殊的用筆、用墨技法滲透給幼兒，但不必強(qiáng)調(diào)幼兒對水墨畫專業(yè)術(shù)語的識記和使用。

3.教學(xué)方式的多樣性?！芭R摹”不應(yīng)該是對幼兒進(jìn)行水墨畫啟蒙的唯一教學(xué)形式?！坝變弘A段的美術(shù)教學(xué)應(yīng)該是以感受美、表現(xiàn)美為核心的藝術(shù)啟蒙教育?！盵8] 筆者認(rèn)為幼兒園可采用水墨畫的欣賞教學(xué)來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的成人畫的臨摹，以便幼兒對水墨畫獲得感性的認(rèn)識。由于幼兒的觀察具有不穩(wěn)定性、持續(xù)時(shí)間短、缺乏系統(tǒng)性和概括性的特點(diǎn)。教師可以引導(dǎo)幼兒進(jìn)行有序的、有針對性的觀察，感受中國畫最基本的造型、構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等方面的特點(diǎn)，在教學(xué)手段上，可以讓水墨畫欣賞教學(xué)與文學(xué)、音樂作品欣賞相結(jié)合，讓幼兒在詩情畫意之中，體驗(yàn)水墨畫的意境，獲得更加豐富的情感體驗(yàn)。

水墨畫的教學(xué)也不應(yīng)該是一次完成的，在幼兒進(jìn)行正式的水墨畫創(chuàng)作之前，可以開展豐富多彩的活動讓幼兒熟悉水墨畫的用具和材料，如教師可將毛筆的使用技法借助兒歌的形式教給幼兒，也可利用水墨游戲讓幼兒了解水墨的性質(zhì)特點(diǎn)，進(jìn)行生、熟宣紙的吸水性質(zhì)的科學(xué)實(shí)驗(yàn)等。

第二篇：對幼兒園水墨畫教學(xué)的反思

對幼兒園水墨畫教學(xué)的反思

鄭中建 [摘要] 水墨畫是一種中國傳統(tǒng)的繪畫形式，由其獨(dú)特的繪畫特點(diǎn)和審美情趣被廣泛的應(yīng)用于幼兒園的繪畫教學(xué)實(shí)踐。但幼兒園在開展水墨畫教學(xué)往往把幼兒定位于水墨畫的專業(yè)學(xué)習(xí)者，采取傳統(tǒng)“臨摹”的單一教學(xué)形式，同時(shí)對幼兒作品的成人化的評價(jià)，消磨了幼兒學(xué)習(xí)水墨畫的興趣和自由創(chuàng)作的情感沖動。對幼兒園水墨畫教學(xué)的反思利于我們更好的開展水墨畫的教學(xué)實(shí)踐，讓幼兒享受水墨的樂趣，提高幼兒的審美能力。

[關(guān)鍵詞] 幼兒園 水墨畫 教學(xué)反思

“寫意水墨畫具有變化的線條、豐富多彩的墨和色、變幻無窮的水墨滲化、快速成型等特點(diǎn), 其構(gòu)圖不受時(shí)空限制和焦點(diǎn)透視束縛, 其造型是對事物的高度概括, 在似與不似之間，與幼兒自主創(chuàng)作的繪畫作品有著十分相似的特征?！盵1]在幼兒園階段開展水墨畫教學(xué), 通過水墨畫學(xué)習(xí)，可以體驗(yàn)水、墨、色在宣紙上的奇妙變化和畫面的筆情墨趣，對幼兒了解和體驗(yàn)我國傳統(tǒng)文化的審美特點(diǎn)，培養(yǎng)對中華文化和藝術(shù)的興趣和愛好有著積極的意義。

一、幼兒園水墨畫教學(xué)的現(xiàn)狀分析

因?yàn)橛變旱恼Z言詞匯有限，繪畫對幼兒而言，是自然感情與情緒的表達(dá)和傳遞的最好手段。各種天真、稚雅的涂鴉，以及造型為主的幼兒繪畫，都是幼兒借以表達(dá)內(nèi)在情感與思緒的最直接方式。水墨畫的特殊的水墨效果，無疑給了幼兒一種詩意表達(dá)自己內(nèi)心情感和思緒的方式，但是由于成人不正確的評價(jià)和教學(xué)方式，使幼兒無法真正地自由、自在的用水墨描繪自己的內(nèi)心世界。

（一）評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的成人化

繪畫可謂兒童的天性，“三歲的兒童已有繪畫的意愿，當(dāng)兒童受到外部的刺激和影響時(shí)，頭腦中容易產(chǎn)生形象思維活動，并在其自身情感、意念等諸多內(nèi)驅(qū)力的推動下，自發(fā)地?fù)]毫潑墨，這種自然的情感沖動保持了兒童繪畫的原創(chuàng)性?！盵2]兒童的繪畫從來就不帶任何的功利色彩，這種繪畫的創(chuàng)造是自己內(nèi)心情感的自然表達(dá)和釋放。

而成人的視角更多的局限于幼兒作品的外在特征和技法運(yùn)用的熟練程度上，而忽視了幼兒創(chuàng)作過程中的情感體驗(yàn)和幼兒作品本身的拙雅、質(zhì)樸之美，對幼兒水墨畫的評價(jià)僅僅局限于“正確與不正確，像與不像”的標(biāo)準(zhǔn)上。莊子早在二千年前便說過，各美其美?！懊朗侵饔^和相對的，因人而異，哪有什么共同的標(biāo)準(zhǔn)可以找？”[3]美國的哲學(xué)家、教育家蘇珊·朗格認(rèn)為，藝術(shù)所要達(dá)到的目的是對情感生活之本質(zhì)的洞察和理解。水墨畫作為一種繪畫藝術(shù)，其作用也因該是使幼兒在利用水墨進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，能獲得一種積極的愉悅的情感體驗(yàn)，感受水墨變化給自己帶來的快樂，自由自在的表達(dá)自己內(nèi)心的情感，而不是背負(fù)著成人的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行痛苦的機(jī)械運(yùn)動。

我們應(yīng)該關(guān)注與幼兒水墨畫中那種兒童的“童真”和“童趣”的真實(shí)表現(xiàn)，應(yīng)該注重水墨畫的這種繪畫形式帶給幼兒不同于其他繪畫形式的情感體驗(yàn)。讓幼兒喜歡水墨的這種繪畫形式，而不是要把幼兒培養(yǎng)成為水墨畫大師。

（二）繪畫技能的專業(yè)化

如果說兒童繪畫也有技能的話，那么“涂鴉”就是他們的技能，而繪畫技能是專業(yè)繪畫的主要特點(diǎn)之一。水墨畫對幼兒來說，繪畫工具毛筆、墨和色彩的使用都是有一定難度的?；镜挠霉P、用墨的能力都沒有，幼兒怎能創(chuàng)造出水墨畫特殊的意境效果呢？這是我們成人的思維方式，但是幼兒不可能像國畫大師那樣有高超的繪畫技藝和豐富的生活情感體驗(yàn)來營造什么意境。幼兒的繪畫唯一與國畫大師相同的是都有一種“雅拙”的美，主要表現(xiàn)在繪畫藝術(shù)的“質(zhì)樸”與“純真”上，這是他們在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)共有的特征。

雖然只有提高繪畫技能的運(yùn)用能力，繪畫創(chuàng)作才會有更深的內(nèi)涵與藝術(shù)效果。但是正是上述幼兒繪畫和專業(yè)繪畫的區(qū)別要求我們不能用過于專業(yè)的技能要求來訓(xùn)練我們的幼兒。幼兒繪畫的特征是幼兒心智和心緒的自然表現(xiàn)，受技能的局限，幼兒畫中所表現(xiàn)的藝術(shù)趣味不是幼兒的有意追求，而是幼兒天性的自然流露。這種天性的自然流露，所創(chuàng)造出的“童真”、“質(zhì)樸”、“拙劣”的美就是幼兒水墨畫所營造出的意境。過于追求幼兒對水墨畫技能的把握，無疑使幼兒背負(fù)更多的精神負(fù)擔(dān)，使幼兒無法正常的進(jìn)行自由地創(chuàng)作。

（三）教學(xué)形式的單調(diào)化

很多幼兒教師對幼兒水墨畫教學(xué)缺乏深入的研究，在教學(xué)過程中，把臨摹成人畫作為幼兒水墨畫啟蒙的唯一教學(xué)形式。而“傳統(tǒng)的水墨畫教學(xué)，較多側(cè)重于描繪具體物象，刻劃細(xì)節(jié)，這雖然有助于幼兒掌握繪畫技法，但由于忽略了繪畫的全局和整體，導(dǎo)致幼兒一旦離開具體的形象摹本，就很難進(jìn)行獨(dú)立、自由的繪畫，”[4]加之成人不正確的評價(jià)方式，很容易讓幼兒在獨(dú)立的創(chuàng)作過程中產(chǎn)生失敗感和畏懼心理。

傳統(tǒng)中國畫有很嚴(yán)密的程式性，“傳統(tǒng)中國畫在用筆方法上每以古人為訓(xùn)，強(qiáng)調(diào)筆筆有出處，不可越雷池，否則即為“野狐禪”，不正確、不入流?！盵5]而“臨摹”這種教學(xué)方式和臨摹的對象本身就是脫離幼兒已有經(jīng)驗(yàn)和興趣的，長時(shí)間的機(jī)械訓(xùn)練，使幼兒無法體驗(yàn)到水墨畫給自己帶來的特殊體驗(yàn), 久而久之也會對水墨畫失去興趣, 更不用說達(dá)到讓幼兒領(lǐng)略水墨趣味、體會國畫韻味的教學(xué)目的了。

二、幼兒園開展水墨畫的教學(xué)的建議

“藝術(shù)不純粹是藝術(shù)技法教育，而是通過藝術(shù)欣賞和創(chuàng)作得相互融合和滲透，達(dá)到提高兒童的審美感覺和藝術(shù)創(chuàng)作能力的目的。”[6]幼兒園水墨畫的教學(xué)目的也應(yīng)該回到提高幼兒審美感覺和創(chuàng)作能力的目的上來。采取的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該更有利于幼兒的發(fā)展，淡化技能、技法的傳授，豐富水墨畫教學(xué)的形式。

（一）評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)展性

教師對幼兒繪畫的評價(jià)應(yīng)該摒棄“像與不像，正確與不正確”的成人標(biāo)準(zhǔn)，對幼兒的評價(jià)應(yīng)該有助于幼兒審美能力的進(jìn)一步發(fā)展。“而實(shí)際上，兒童的繪畫用一個(gè)“好”或“不好”很難評判，西班牙藝術(shù)大師畢加索曾說過這樣一句話：兒童是真正的大師?！盵7]從這句話中應(yīng)該得出我們至少應(yīng)該尊重幼兒的作品。因?yàn)橛變鹤杂杏變禾赜械睦L畫語言，有幼兒特殊的表達(dá)方式。

在水墨畫的學(xué)習(xí)過程中，幼兒面臨著很多的挑戰(zhàn)，如毛筆的使用，濃、淡、干、濕、焦的墨色把握，以及水墨畫特殊的意境營造，“以形寫神”、“妙在似與不似之間”的藝術(shù)追求等。對于幼兒來說，他們?nèi)狈ψ銐虻纳铙w驗(yàn)，也缺乏相應(yīng)的造型能力和手、腦協(xié)調(diào)的控制力，使他們不可能在短時(shí)間內(nèi)就能夠熟練的運(yùn)用筆法、墨法，以及塑造水墨畫意韻、情趣。

因此幼兒園里的水墨畫教學(xué)有更多的藝術(shù)啟蒙意味，對幼兒的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也應(yīng)該結(jié)合幼兒自身的發(fā)展水平，采取鼓勵(lì)和建議這樣具有發(fā)展性的評價(jià)方式。給幼兒營造一種寬松的心理環(huán)境，避免幼兒在過分地干涉、指責(zé)、嘲笑下產(chǎn)生恐懼感，幫助幼兒樹立信心，大膽的進(jìn)行各種創(chuàng)作和嘗試。當(dāng)幼兒遇到挫折和困難時(shí)教師及時(shí)的給予幼兒指導(dǎo)和心理的安慰，為幼兒自由表達(dá)提供機(jī)會和環(huán)境。

（二）繪畫技能的適宜性

幼兒園水墨畫的教學(xué)應(yīng)該注重培養(yǎng)幼兒對水墨畫的興趣，但放任幼兒自由發(fā)揮水墨, 教師不給予任何恰當(dāng)?shù)闹笇?dǎo)，也只是給幼兒一種新的材料“涂鴉”罷了。陳鶴琴說過：“從前的藝術(shù)教育太注重技巧，現(xiàn)在的藝術(shù)教育是注重兒童的個(gè)性，兒童的創(chuàng)作。但藝術(shù)的技能究竟要不要教，這是一個(gè)很重大的問題。兒童若是沒有相當(dāng)?shù)募寄?，斷畫不出很好的作品。藝術(shù)是一定要教的，不然讓幼兒自已去瞎摸，就是摸了一輩子，頂多不過象初民時(shí)代的作品罷了。”

幼兒掌握一定的水墨畫技能是有助于幼兒更自由表達(dá)自己的內(nèi)心情感和生活體驗(yàn)的。教師在將水墨畫的技能教給幼兒時(shí)應(yīng)該特別注意聯(lián)系幼兒的已有的繪畫經(jīng)驗(yàn)，注重水墨畫技能對幼兒的適宜性。教師首先要讓幼兒充分的了解毛筆、水墨和紙張的性質(zhì)，允許幼兒因不了解工具、材料性能而造成的畫面的臟、亂、差等。等幼兒熟悉和工具和材料的性質(zhì)之后，教師可以指導(dǎo)幼兒結(jié)合自身已有的繪畫經(jīng)驗(yàn)和技能進(jìn)行自由的創(chuàng)作。幼兒創(chuàng)作的每一幅作品，教師都要進(jìn)行針對性的分析指導(dǎo)。并在指導(dǎo)的過程中，將水墨畫特殊的用筆、用墨技法滲透給幼兒，但不必強(qiáng)調(diào)幼兒對水墨畫專業(yè)術(shù)語的識記和使用。

（三）教學(xué)方式的多樣性

“臨摹”不應(yīng)該是對幼兒進(jìn)行水墨畫啟蒙的唯一教學(xué)形式?！坝變弘A段的美術(shù)教學(xué)應(yīng)該是以感受美、表現(xiàn)美為核心的藝術(shù)啟蒙教育?！盵8]筆者認(rèn)為幼兒園可采用水墨畫的欣賞教學(xué)來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的成人畫的臨摹，以便幼兒對水墨畫獲得感性的認(rèn)識。由于幼兒的觀察具有不穩(wěn)定性、持續(xù)時(shí)間短、缺乏系統(tǒng)性和概括性的特點(diǎn)。教師可以引導(dǎo)幼兒進(jìn)行有序的、有針對性的觀察，感受中國畫最基本的造型、構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等方面的特點(diǎn)，在教學(xué)手段上，可以讓水墨畫欣賞教學(xué)與文學(xué)、音樂作品欣賞相結(jié)合，讓幼兒在詩情畫意之中，體驗(yàn)水墨畫的意境，獲得更加豐富的情感體驗(yàn)。

水墨畫的教學(xué)也不應(yīng)該是一次完成的，在幼兒進(jìn)行正式的水墨畫創(chuàng)作之前，可以開展豐富多彩的活動讓幼兒熟悉水墨畫的用具和材料，如教師可將毛筆的使用技法借助兒歌的形式教給幼兒，也可利用水墨游戲讓幼兒了解水墨的性質(zhì)特點(diǎn)，進(jìn)行生、熟宣紙的吸水性質(zhì)的科學(xué)實(shí)驗(yàn)等。參考文獻(xiàn): [1] 候莉敏.淺論幼兒早期繪畫及其對教育的影響[J].學(xué)前教育研究,2006,(1).[2]郭會萍，陳永新.誰破壞了兒童繪畫的天性[J].科教文匯，2009,（8）.[3]李澤厚.華夏美學(xué)·美學(xué)四講[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2008.6(234).[4] [5] 王惠萍.改革傳統(tǒng)幼兒水墨畫教學(xué)，培養(yǎng)幼兒審美、創(chuàng)美能力[J].學(xué)前教育研究，2009，(01).[6]屠美如.向瑞吉?dú)W學(xué)什么:《兒童的一百種語言》解讀[M].北京.教育科學(xué)出版社，2002.8（147）.[7] 戴曉紅.兒童繪畫語言的特殊表達(dá)方式[J].文教資料,2006(24):175～176.[8]劉劍眉.5～6 歲幼兒繪畫創(chuàng)作中藝術(shù)思維的過程與特點(diǎn)[J].學(xué)前教育研究, 2007,(6).

第三篇：幼兒園水墨畫教學(xué)初探

陶行知思想在幼兒園水墨畫教學(xué)中的運(yùn)用

泰州市姜堰區(qū)梁徐中心幼兒園 姚 麗

內(nèi)容摘要：幼兒學(xué)習(xí)水墨畫，不僅是單純地繼承民族文化遺產(chǎn)，同時(shí)也是讓幼兒發(fā)現(xiàn)、感受和表現(xiàn)生活中的美，激發(fā)幼兒的審美情趣，是培養(yǎng)幼兒的觀察、審美、思維、創(chuàng)造等方面能力的一個(gè)重要手段。如何培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造力呢？我國人民教育家陶行知先生的培養(yǎng)兒童創(chuàng)造力的 “六大解放”思想給了我很大的啟示。他認(rèn)為，培養(yǎng)創(chuàng)造力必須把小孩子的頭腦、雙手、嘴、眼、空間、時(shí)間都解放出來。我遵循陶行知先生的思想，將它運(yùn)用到水墨畫教學(xué)中，收到了很好的效果。

關(guān)鍵詞：陶行知思想；幼兒園；水墨畫；運(yùn)用 正文：

水墨畫，又稱國畫，是我國的民族遺產(chǎn)、藝術(shù)瑰寶。它區(qū)別于西方的油畫，具有簡單、概括、迅速的特點(diǎn)。幼兒學(xué)習(xí)水墨畫，不僅是單純地繼承民族文化遺產(chǎn)，同時(shí)也是讓幼兒發(fā)現(xiàn)、感受和表現(xiàn)生活中的美，激發(fā)幼兒的審美情趣，是培養(yǎng)幼兒的觀察、審美、思維、創(chuàng)造等方面能力的一個(gè)重要手段。如何在水墨畫教學(xué)中培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造力呢？我國人民教育家陶行知先生的培養(yǎng)兒童創(chuàng)造力的 “六大解放”思想給了我很大的啟示，他認(rèn)為，培養(yǎng)創(chuàng)造力必須把小孩子的頭腦、雙手、嘴、眼、空間、時(shí)間都解放出來。遵循陶行知先生的思想，我在對幼兒進(jìn)行水墨畫教學(xué)時(shí)，進(jìn)行了一些探索和研究。

一、“解放兒童的頭腦”――培養(yǎng)幼兒的想象能力

陶行知先生認(rèn)為：“要把兒童的頭腦從迷信、成見、曲解、幻想中解放出來，大膽地想象，大膽地思考?！眰鹘y(tǒng)的水墨畫教學(xué)通常以臨摹為主，強(qiáng)調(diào)整齊劃 一，這在很大程度上限制了幼兒的想象力，因此，在水墨畫教學(xué)活動中，我經(jīng)常引導(dǎo)幼兒想象。如：在幼兒畫出細(xì)線后，引導(dǎo)幼兒想象細(xì)線是什么？幼兒的想象是豐富的：是媽媽漂亮的卷發(fā)、是奶奶的絲線、是放風(fēng)箏的牽著的線、是我們喜歡吃的面條??更有幼兒說：那是軟軟的小蚯蚓。幼兒把涂出一個(gè)墨跡想象成一朵云彩、一片霧氣、小狗的耳朵??甚至有幼兒說：跟小寶寶尿在床上的印子差不多哎?？傊鶕?jù)幼兒在紙上留下的筆痕，適時(shí)引導(dǎo)幼兒想象，這樣的想象是培養(yǎng)幼兒創(chuàng)造能力有效的方法之一，它能夠讓幼兒把毛筆留下的筆痕大膽想象，與自己的生活感受連接在一起，讓筆觸有了思想，讓兒童的世界進(jìn)入到水墨世界里。

兒童是最樂于想象,也是最具想象力的?！跋胂筇懋嫛庇螒蚓蜕钍苡變合矚g：用潑墨、流淌等形式在畫紙上造成一個(gè)偶然的肌理效果，然后進(jìn)行想象、添畫。這樣打破了傳統(tǒng)水墨畫課堂的拘謹(jǐn)，幼兒感到新奇、有趣、暢快，情緒得以釋放，個(gè)性得以張揚(yáng)，從而創(chuàng)作出大公雞、孔雀、大樹、花朵、陀螺等與眾不同、富有個(gè)性的作品。

二、“解放兒童的雙手”——提高幼兒的動手操作能力

陶行知先生認(rèn)為：“要讓兒童的雙手在大腦的指揮下大膽地去干，大膽地動手，大膽地創(chuàng)造?！眰鹘y(tǒng)的水墨畫教學(xué)重視技能的模仿和訓(xùn)練，一味的臨摹束縛了幼兒的雙手，限制了幼兒的想象力和創(chuàng)造力，幼兒的畫千篇一律，毫無個(gè)性。所以，在教學(xué)中，我適時(shí)放手，讓幼兒自由地探索。如在幼兒學(xué)習(xí)筆、墨、紙的習(xí)性時(shí)，我沒有一味的說教，而是讓幼兒大膽動手，主動去學(xué)：用毛筆蘸上墨汁，在宣紙上自由地涂鴉，讓幼兒初步感受水墨畫的奇特個(gè)性，然后試試在墨汁里加水，觀察畫出來的線條跟沒加水的有什么不一樣。在自由游戲觀察過之后，我請幼兒用墨汁依次從少到多地加水，讓幼兒再次觀察水、墨相 融后的濃淡變化，感受宣紙具有的暈染的獨(dú)特習(xí)性。在此基礎(chǔ)上，我讓幼兒玩水墨游戲“媽媽的圓點(diǎn)絲巾”：讓幼兒把宣紙當(dāng)作絲巾，用墨汁加不同量的水，調(diào)出濃淡變化的墨點(diǎn)，讓幼兒自由調(diào)色練習(xí)，鞏固對水墨相融的習(xí)性的理解。通過大膽的嘗試，幼兒逐漸熟悉了水和墨的比例與濃淡的關(guān)系，為畫好水墨畫打好基礎(chǔ)。

陶行知先生說過：“中國對于小孩子一直是不許動手，動手要打手心，往往因此摧殘了兒童的創(chuàng)造力。??我們希望保育員或先生跟愛迪生的母親學(xué)，讓小孩子有動手的機(jī)會。”由此可見，多給幼兒動手的機(jī)會，讓幼兒手和腦并用，是培養(yǎng)創(chuàng)造力必要的途徑。因此，每次繪畫活動結(jié)束后，我都鼓勵(lì)幼兒自己整理繪畫工具：把臟水倒掉，換干凈水；把毛筆、調(diào)色盤清洗干凈；用小抹布把桌子擦干凈??幼兒由手忙腳亂到熟練自如，不但提高了動手能力，還養(yǎng)成了講衛(wèi)生、愛干凈的好習(xí)慣。

三、“解放兒童的雙眼”——培養(yǎng)幼兒的觀察能力

陶行知先生認(rèn)為：“解放兒童的眼睛,使他們能看,不戴上有色眼睛,使眼睛能看事實(shí)”、“要讓兒童自己觀察自然，觀察社會，培養(yǎng)自己的觀察力。”傳統(tǒng)水墨畫教學(xué)中的臨摹只是讓幼兒依葫蘆畫瓢，根本談不上觀察，畫出來的形象都只是浮于表面，缺少靈氣。主要原因就是觀察不夠，不能做到“胸有成竹”。所以，每次繪畫前，我都引導(dǎo)幼兒仔細(xì)觀察繪畫主體，在真正熟悉的基礎(chǔ)上的繪畫，比生硬地臨摹效果要好得多。如：畫《葡萄》時(shí)，我準(zhǔn)備了幾串不同顏色的葡萄，讓幼兒仔細(xì)觀察葡萄的形狀、顏色，再讓幼兒欣賞葡萄樹的照片，觀察葡萄是怎樣掛在藤上的，最后讓幼兒欣賞畫家們畫的葡萄，讓幼兒將實(shí)物與畫作進(jìn)行對比，看看畫家們是如何用水墨畫的形式表現(xiàn)葡萄的，激發(fā)了幼兒的創(chuàng)作興趣，拓寬了幼兒的創(chuàng)作空間，幼兒筆下的葡萄形色各異，生動有趣。又如在畫《春天》這一主題畫時(shí)，我?guī)ьI(lǐng)幼兒到幼兒園周圍的田野尋找春天，讓幼兒仔細(xì)觀察，找一找春天在哪里，你在哪里找到了春天？發(fā)現(xiàn)了春天的秘密？幼兒在愉快的踏青活動中，驚喜的發(fā)現(xiàn)了很多春天的秘密，回園后迫不及待地將自己找到的春天畫了下來：碧綠的小草，紫色的小野花，黃色的油菜花，飄揚(yáng)的柳葉，放風(fēng)箏的人，流淌的小河??只要我們解放了幼兒的雙眼，幼兒的觀察能力自然而然地就提高了。

四、“解放兒童的嘴巴”——提高孩子的語言表達(dá)能力

陶行知先生認(rèn)為：“發(fā)明千千萬萬，起點(diǎn)是一問”、“小孩子得到言論自由，特別是問的自由，才能充分發(fā)揮他的創(chuàng)造力。”鴉雀無聲的課堂未必適合幼兒，我們要給幼兒提供的是一個(gè)自由、寬松、愉悅的學(xué)習(xí)氛圍，給幼兒說話的機(jī)會，讓幼兒大膽地表達(dá)自己的想法。如：在主題畫《小熊參加運(yùn)動會》中，我以故事導(dǎo)入，然后提問：小熊要去參加運(yùn)動會了，它會選擇什么樣的運(yùn)動項(xiàng)目呢？是舉重，跳繩還是拍球？或者是其它的什么運(yùn)動？最后，它成功了嗎？??請幼兒自由想象、創(chuàng)作。每個(gè)幼兒都大膽說出了自己的想法，在故事的引導(dǎo)下，幼兒把繪畫當(dāng)做游戲，把握小熊的特點(diǎn)，無拘無束地創(chuàng)作出了各種運(yùn)動形象的小熊。又如：欣賞吳冠中大師的作品《春如線》時(shí)，我提問：看了這幅畫以后，你又有什么感覺？吳爺爺可能畫了春天里哪些美麗景色？春天里的一根根線條，會是什么？各種顏色的小點(diǎn)點(diǎn)，又會是春天里的什么？??我就鼓勵(lì)幼兒大膽表述，將自己的感受與同伴們分享。孩子們認(rèn)真欣賞、積極討論、暢所欲言：是春雨、柳條、春風(fēng)、風(fēng)箏線、小橋、雨點(diǎn)、樹葉、花朵??在愉快的氛圍中提高了語言表達(dá)能力。

五、“解放兒童的空間”——發(fā)揮幼兒內(nèi)在的創(chuàng)造能力

陶行知先生指出：“要讓小孩從教室中、從校園中解放出來，在大社會、大自然、大森林中，擴(kuò)大認(rèn)識的眼界，以發(fā)揮內(nèi)在的創(chuàng)造力。”在水墨畫教學(xué)中，我們經(jīng)常帶領(lǐng)幼兒去接觸自然、接觸社會，去觀察、去體驗(yàn)，獲得豐富的知識和創(chuàng)作靈感，從而使幼兒受到直觀形象的教育。如：畫《冬天的樹》，我在活動前帶幼兒到戶外觀察，帶著問題去欣賞各種各樣的樹木，讓幼兒發(fā)現(xiàn)冬天的樹有什么特點(diǎn)，在欣賞、觀察的基礎(chǔ)上選擇自己最喜歡的一棵樹畫出來，這樣既開拓了幼兒的眼界，又滿足了幼兒的創(chuàng)作欲望。又如：在主題畫《蔬菜》這一活動中，我?guī)ьI(lǐng)幼兒參觀幼兒園附近的菜市場，菜場里熙熙攘攘的人群，琳瑯滿目的蔬菜深深吸引著幼兒的眼球：那青翠欲滴的青菜、那通紅通紅的番茄、那白白凈凈的大蘿卜、那紫色的甘藍(lán)，那大小形狀不盡相同的各種豆子??我要求幼兒從蔬菜的顏色、形態(tài)、大小、手感等方面去觀察。幼兒在看一看，聞一聞、摸一摸、問一問的過程中，對蔬菜有了更具體的認(rèn)識。在參觀過程中，幼兒親身感知體驗(yàn)在菜場買菜的生活，尤其是看到忙碌的營業(yè)員和顧客買菜、賣菜的過程，增進(jìn)了對社會的了解，積累了相關(guān)的生活經(jīng)驗(yàn)，最終創(chuàng)作出各種生動、形象、富有創(chuàng)意的作品。

六、“解放兒童的時(shí)間”――滿足幼兒的創(chuàng)作需要

陶行知先生指出：“一般學(xué)校把兒童全部時(shí)間占據(jù)，使兒童失去學(xué)習(xí)人生的機(jī)會，養(yǎng)成了無意創(chuàng)造的傾向。到成人時(shí)，即有時(shí)間，也不知道怎樣下手去發(fā)揮他的創(chuàng)造力了”、“ 不要用功課填滿他們的時(shí)間表，要給他們一些空閑時(shí)間消化學(xué)問，并想一些他們自己感興趣的東西，干一點(diǎn)他們高興干的事。”傳統(tǒng)的水墨畫教學(xué)，注重技能訓(xùn)練而忽視幼兒的感受，用成人的眼光來苛求幼兒，幼兒體驗(yàn)不到繪畫的樂趣。因此，在水墨畫教學(xué)活動中，教師要給幼兒一些自由的時(shí)間和空間，讓幼兒自主自發(fā)創(chuàng)作。如：讓幼兒自己決定繪畫時(shí)間，不一刀切，讓每個(gè)幼兒都能完整的畫完。繪畫速度較快的幼兒完成后，可以自主安 排時(shí)間，如欣賞、評價(jià)別的幼兒的作品啊，做手工呀，玩游戲呀都可以。繪畫速度較慢的幼兒，鼓勵(lì)他不要著急，直到畫完為止。另外，還可以在教室里布置一個(gè)繪畫區(qū)角，這樣，幼兒在自由活動或區(qū)角活動時(shí)，只要有了繪畫的欲望就可以去自由創(chuàng)作，變被動為主動，激發(fā)了幼兒的學(xué)習(xí)興趣，滿足了幼兒創(chuàng)作的需要。

陶行知先生提出：“創(chuàng)造力是千千萬萬祖先至少經(jīng)過五十萬年以來與環(huán)境不斷奮斗所獲得而傳下來之才能之精華，教育是要在兒童自身的基礎(chǔ)上，過濾并適用環(huán)境的影響，以培養(yǎng)加強(qiáng)這種創(chuàng)造力，使他們成長得有力量，以貢獻(xiàn)民族與人類?！?/p>

我們應(yīng)遵循陶行知先生的思想，給幼兒創(chuàng)設(shè)寬松和諧的氛圍，讓他們大膽地觀察、盡可能地去想象、自由自主地去探索和創(chuàng)造。陶行知先生創(chuàng)造教育思想及解放思想理論在幼兒園美術(shù)教育中有著很高的借鑒價(jià)值，它讓我們更科學(xué)地實(shí)施教育，發(fā)揮藝術(shù)教育在創(chuàng)新人才培養(yǎng)中的獨(dú)特作用！參考文獻(xiàn)：

《創(chuàng)造的兒童教育》 陶行知 江蘇人民出版社1981年版 “六大解放”(解放眼睛、大腦、雙手、嘴、空間、時(shí)間)，第753頁 《陶行知先生提出培養(yǎng)兒童創(chuàng)造力的“六大解放”》 聚會網(wǎng) 2012-07-27 6

第四篇：幼兒園水墨畫

幼兒園水墨畫教學(xué)初探

[摘要]搞好幼兒園水墨畫教學(xué)應(yīng)從培養(yǎng)幼兒興趣與技能訓(xùn)練相結(jié)合。作為總體日標(biāo)，要注意科學(xué)選材，在實(shí)施過程中采取適合幼兒的教學(xué)形式；在實(shí)踐中不斷學(xué)習(xí)、借鑒他人的好方會，并認(rèn)真總結(jié)積累經(jīng)驗(yàn)幾個(gè)方面進(jìn)。

[關(guān)鍵詞]幼兒園 水墨畫 教學(xué) 初探

中國水墨畫，是我們一種具有悠久歷史傳統(tǒng)的民族藝術(shù),在幼兒園開展水墨畫教學(xué)也是素質(zhì)教育的一個(gè)重要組成部分。中國畫具有簡練、概括的特色，用毛筆蘸墨畫畫，可大可小，可粗可細(xì)，可干可濕，揮灑自如，變化天窮，痛快淋漓，很適合幼兒作畫大膽，構(gòu)思夸張的特點(diǎn)。

多年來，我園的水墨畫教學(xué)不夠完善，由于受到科技理性的影響，長期存在著以下兩方面的問題：一是重技能訓(xùn)練，輕興趣藝術(shù)想象和藝術(shù)創(chuàng)造能力的培養(yǎng)。教學(xué)目標(biāo)和內(nèi)容計(jì)劃都是圍繞如何讓孩子學(xué)會畫，怎樣才能畫得象。用支解、抽離情境的方法傳授藝術(shù)知識技能，忽視幼兒對藝術(shù)的整體感受、欣賞和理解。教學(xué)方法以摹仿為主，枯燥單一。二是教學(xué)面窄，缺乏系統(tǒng)性、連續(xù)性。以前的教學(xué)主要針對大班幼兒（五歲左右），而不是從小班開始，有步驟、按階段、系統(tǒng)地制定一套完整的整體計(jì)劃。內(nèi)容設(shè)置也較隨意。這種教學(xué)形式已經(jīng)不能適當(dāng)前幼教發(fā)展的需要。指導(dǎo)思想也與新頒布的《幼兒園教育指導(dǎo)綱要（試行）》中藝術(shù)的目標(biāo)定位不符。因此，在幼兒園如何科學(xué)地開展水墨畫教學(xué)這一課題擺在了我們面前。

近兩年我把幼兒水墨畫教學(xué)作為一個(gè)課題來研究。通過努力取得了一些成效。如何搞好幼兒水墨畫教學(xué)呢？我從以下幾個(gè)方面談?wù)勛砸褌冏疽姟?/p>

一、制定科學(xué)的教學(xué)目標(biāo)是關(guān)鍵

對3-6歲幼兒進(jìn)行水墨畫教學(xué)，首先教育者主觀要明確，我要讓孩子得到什么？因些目標(biāo)定位是關(guān)鍵。我的指導(dǎo)思想（總目標(biāo)）是：培養(yǎng)幼兒學(xué)習(xí)水墨畫的興趣；學(xué)習(xí)繪畫的技能。通過學(xué)習(xí)豐富他們的感性經(jīng)驗(yàn)，激發(fā)他們表現(xiàn)美和創(chuàng)造美的情趣和能力。幼11家11兒童

以往的教學(xué)傾向于讓學(xué)生被動地學(xué)到知識技能。老師常常在黑板上畫個(gè)例，要求幼兒照葫蘆畫瓢，稍有出格，便加以制止和批評，過分強(qiáng)調(diào)知識技能的掌握，如線條畫的不直、圓圈畫的不圓……。這種藝術(shù)教育的后果是幼兒藝術(shù)感受能力下降，直覺、整體的審美方式遭到破壞，審美結(jié)驗(yàn)極度缺乏。同時(shí)在象不象缽標(biāo)尺下，幼兒伽藝術(shù)想像力和創(chuàng)造力也泯滅了。

在目標(biāo)定位上體現(xiàn)了幼兒園藝術(shù)教育的新取向。這種定位使幼兒真正喜歡藝術(shù)教育，可以真正地使幼兒藝術(shù)能力得到發(fā)展，提高其審美惑受，對培養(yǎng)他們的想象力和創(chuàng)造力有獨(dú)特價(jià)值。幼兒園藝術(shù)教育的落腳點(diǎn)不同于專業(yè)的藝術(shù)教育，它不以幼兒掌握扎實(shí)的藝術(shù)技能好目標(biāo)，而是希望幼兒在自由、寬松的藝術(shù)活動過程中學(xué)會用藝術(shù)表達(dá)自已的思想和情感。

注重培養(yǎng)幼兒對水墨畫的興趣，并不代表培養(yǎng)幼兒的技能就不重要。正如沒有一定的技能也就無法用畫筆來表達(dá)心中的感受一樣。正如沒有一定的技能也就無法用畫筆芽表達(dá)心中的感受一樣。我國著名的現(xiàn)代教育家陳鶴琴先生說得非常好：“從前的藝術(shù)教育太注重技巧，現(xiàn)在的藝術(shù)教育是注重兒童的個(gè)性，兒童的創(chuàng)作。但藝術(shù)的技能究竟要不要教，這是一個(gè)很重大的問題。兒童若是沒有相當(dāng)?shù)募寄?，斷畫不出很好的作品。藝術(shù)是一定要教的，不然讓幼兒自已去瞎摸，就是摸了一輩子，頂多不過象初民時(shí)代的作品罷了。”培養(yǎng)幼兒對水墨畫的興趣私教他們學(xué)習(xí)繪畫技能這兩者是相輔相成、密不可分的。兩者相互滲透，可使教學(xué)達(dá)到事半功倍的效果。

明確了興趣和技能的關(guān)系，就能確定一個(gè)科學(xué)的總體目標(biāo)。如同一列火車有了明確的目的地。隨后的學(xué)期目標(biāo)是緊緊圍繞著總目標(biāo)而制定的；每個(gè)月目標(biāo)又是圍繞學(xué)期目標(biāo)進(jìn)行的；而每同的目標(biāo)又是月目標(biāo)的展開；最后每買的目標(biāo)落到了每節(jié)課程的具體實(shí)施上，形成了一個(gè)體系。

二、選擇合理系統(tǒng)的教學(xué)內(nèi)容是重點(diǎn)

在選擇教學(xué)內(nèi)容的時(shí)候，我認(rèn)為應(yīng)從主觀和客觀兩個(gè)方面去考慮。主觀上教育者有了一個(gè)明確的目標(biāo)，客觀上還要考慮到幼兒的年齡特點(diǎn)，心理和生理發(fā)展的規(guī)律。

因此，在內(nèi)容的選擇上我充分地遵循孩子的認(rèn)知規(guī)律。幼兒的思維是由低級到高級，由直觀到抽象逐步發(fā)展的，經(jīng)歷了從直覺行動思維-->具體形象思維-->表象思維到初步的抽象邏輯思維四個(gè)發(fā)展階段。每個(gè)年齡段的教學(xué)內(nèi)容都要遵循這一規(guī)律。例如小班孩子（3-4歲），認(rèn)識事物比較直觀，思維也是以直覺行動思維為主，他們表現(xiàn)事物不完整，往往表現(xiàn)的是事物中印象最深刻的某一部分。針對這一特點(diǎn)，給小班幼兒選擇的內(nèi)容多以生活中常的可用圖形來高度夸張和概括的事物為主。例如(氣球)、(花)、(傘)、(貓)等。這一階段的教學(xué)重點(diǎn)主要扳在興趣培養(yǎng)上。內(nèi)容的量也不宜多和雜。開始時(shí)可先讓他們練習(xí)棉簽畫和手指畫，以便熟悉水、墨、色等工具，逐漸過渡到用毛筆作畫.中班幼兒（4-5歲）的思維以具體形象思維為主，他們觀察事物的能力也有了明顯的提高，能在成人啟發(fā)指導(dǎo)下找出事物的特征和規(guī)律。如教他們畫小貓，讓他們知道貓的特征：有頭、耳、尾、四條腿等，接著再教他們畫小狗，這時(shí)可引導(dǎo)他們觀察比較狗和貓的相同和不同之處。同法亦可教畫小兔小羊等動物。同樣，學(xué)會了畫葡萄就可很容易地學(xué)會畫枇杷、櫻桃、荔枝等水果。選材時(shí)可將同一類內(nèi)容安排在一起。這不僅使幼兒學(xué)得快、學(xué)得牢，也學(xué)得輕松。

大班幼兒（5-6歲）在中班的基礎(chǔ)上各方面能力有了很大的提高，特別是隨著生活經(jīng)驗(yàn)的積累，想象力得到了極快的發(fā)展。這一時(shí)期的幼兒已經(jīng)能夠在過去感知材料的基礎(chǔ)上，對記憶表象加工、改造、重新組合。例如：六歲的胡曉舟參加同際兒童年畫展時(shí)創(chuàng)作的水墨畫作品《蕩秋千》獲得世界兒童畫一等獎。她不過是把宇航員登上月球和個(gè)人游戲--蕩秋千情境進(jìn)行組合。這是一種想象。因此，這階段的選材是把發(fā)展想象力、創(chuàng)造力作為一個(gè)重點(diǎn)?？芍贫ㄒ恍┲黝}畫、想象畫或自由命題畫等內(nèi)容。

綜合上述，給不同階段的幼兒選擇教學(xué)內(nèi)容應(yīng)從圍繞目標(biāo)、幼兒的心理特點(diǎn)、認(rèn)知規(guī)律以及季節(jié)等方面去考慮。

三、豐富多彩的教學(xué)方法是實(shí)施教學(xué)的重要手段

在教學(xué)實(shí)踐中，我摸索了以下幾種教學(xué)方法：

1.故事、兒歌法

無論什么年齡段的幼兒對兒歌和故事都是很感興趣。傳統(tǒng)的講解和示范法只會讓幼兒感覺學(xué)畫的枯燥無趣。而將所要學(xué)習(xí)的內(nèi)容步驟編成兒歌，幼兒會惑興趣的多。如：《畫小豬》小豬身體象冬瓜，淡墨畫上膽要大，濃墨添上鼻耳嘴，還加后面小尾巴。故事的使用也有多種形式?？梢韵葒@一個(gè)小動物講故事，再讓幼兒學(xué)畫，他們就會對被畫物產(chǎn)生惑情。也可將繪畫過程編成故事，老師邊畫邊講，故事講完畫也完成。幼兒會至始至終保持濃厚的興趣，在故事的指導(dǎo)下看完老師的范畫過程。大班階段，還可用續(xù)編故事的方法啟發(fā)幼兒的想象力再創(chuàng)造作品。如老師只講故事的開頭，范畫也只畫個(gè)雛形，請孩子們根據(jù)自已的想象力續(xù)編故事后面的情節(jié)和結(jié)尾，給幼兒提供一個(gè)想象的空間。開始時(shí)，可讓幼兒編結(jié)尾，熟練此方法以后，就可讓他們編故事情節(jié)或根據(jù)題目編整個(gè)故事。使幼兒的作品情境此，更為生動。

2.游戲法

這種方法幼兒最為喜愛。例如我在教他們學(xué)習(xí)調(diào)墨時(shí)常常同到。準(zhǔn)奮好水、墨、筆等材料，讓他們自由地調(diào)出深淺不同的墨色。然后再給這些墨色找“家”，（濃墨的家是樹干、淡墨的家是樹葉片……）幼兒通過游戲輕松地了解到不同的事物可用不同的墨色來表現(xiàn)，也逐漸熟悉了水和墨的比例與濃淡的關(guān)系。此法在教學(xué)中的用途還很多，這里不一一例舉。

3.欣賞法

欣賞是美術(shù)教學(xué)中的一個(gè)組成部分，如何讓欣賞這一手段發(fā)揮它獨(dú)特的作用？我認(rèn)為就要給幼兒提供一個(gè)好的欣賞環(huán)境，也就是蒙臺梭利所指出的：有準(zhǔn)備的環(huán)境。這個(gè)環(huán)境可以是世界名畫，也可以是優(yōu)美風(fēng)景，也可是感人的事物等等?？傊o他們提供的欣賞對象應(yīng)該是美的。例如，我給孩子們欣賞藝術(shù)大師齊白石畫的蝦、徐悲鴻畫的馬、張大千畫的山水……幼幾雖不能摹仿，但在欣賞名畫之后，能從中獲得啟迪，拓展表現(xiàn)的空間，對繪畫創(chuàng)作有潛移默化的影響。經(jīng)過長時(shí)間的熏陶，這種潛在的影響即表現(xiàn)好審美感受和審美創(chuàng)造水平的質(zhì)的飛躍。

除了欣賞名家名畫，我還讓幼兒欣賞大自然的優(yōu)美風(fēng)光。蒙臺梭利在她的《發(fā)現(xiàn)兒童》一書中用許多生動事例說明大自然在兒童教育中的重要性。她還認(rèn)為：最初的方法是讓兒童培育植物或動物。此教育理論符合當(dāng)代教育改革的趨向，又體現(xiàn)了藝術(shù)與生活密不可分的關(guān)系。生活是藝術(shù)的源泉，藝術(shù)中的許多要素、法則，如色彩、點(diǎn)、線、面、對稱、比例等都可以在大自然中發(fā)現(xiàn)它們的原型，使幼兒發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含的美，提高幼兒的藝術(shù)感受能力，豐富其藝術(shù)體驗(yàn)，從而促進(jìn)其更好地進(jìn)行創(chuàng)作。

這幾種教育方法，在運(yùn)用中是互相依賴，互相滲透地為我們的教學(xué)服務(wù)。幼31家31兒童

四、不斷的學(xué)習(xí)、總結(jié)和積累是成功的法寶

我在探索幼兒水墨畫教學(xué)中，總結(jié)了一點(diǎn)自已的成功的經(jīng)驗(yàn)。這些都離不開平時(shí)不斷的學(xué)習(xí)和積累。

兩年來，我參考了許多有關(guān)幼兒水墨畫教學(xué)方面的書籍資料，取眾家之長，刪繁就簡；還借鑒了許多幼兒園其他學(xué)科中好的教學(xué)方法（如英語教學(xué)中的游戲法、數(shù)學(xué)教學(xué)中的拼圖演示法箏），使自已能夠觸類旁通，將各種教學(xué)方法融會貫通。同時(shí)，總結(jié)伺已以前失敗的原因。如以往在制定教學(xué)計(jì)劃時(shí)，內(nèi)容設(shè)置太多太雜，忽視復(fù)習(xí)和孩子的接嬖能力。一段時(shí)間下來，孩子“消化不良”，對學(xué)畫也產(chǎn)生了厭倦情緒。通過仔細(xì)分折，認(rèn)真查找原因，使我明白了違背科學(xué)是行不通的。

我還記了大星的教學(xué)筆記，并和以前的筆記加以對照，把一點(diǎn)一滴的成功與失敗都記錄下來，進(jìn)行總結(jié)，形成現(xiàn)在的教學(xué)模式：興趣培養(yǎng)和技能訓(xùn)練兩手抓，教學(xué)形式多種多樣，課堂氣氛輕松活潑，教學(xué)效果能達(dá)到目標(biāo)的要求。孩子的學(xué)畫興趣濃厚，教學(xué)效率大大的提高。

二000年我選送了十多幅幼兒作品參加全國《雙龍杯》少兒書畫大賽，分別獲得了一、二、三等獎；二00一年又有十余幅作品參加全國《金球杯》少兒書畫大賽也分別獲一、二、三等獎。跟蹤調(diào)查結(jié)果表明，幼兒水墨畫興趣班孩子入小學(xué)以后，依然興趣不減，繼續(xù)參加學(xué)校的興趣活動。

以上是我個(gè)人在幼兒園水墨畫教學(xué)中的一些感受，雖然還不成熟，旨在為今后的教學(xué)積累經(jīng)驗(yàn)。，但是，學(xué)習(xí)和探索是無止盡的，我會繼續(xù)努力探索，力求不斷完善自已的教學(xué)。

第五篇：《走進(jìn)水墨畫》教學(xué)案例分析

《走進(jìn)水墨畫》教學(xué)案例分析

教學(xué)背景：

一次美術(shù)課即將結(jié)束時(shí)候，我一個(gè)不小心將墨打翻了，靈機(jī)一動組織學(xué)生們看我順理成章的玩墨，心已經(jīng)癢癢的學(xué)生不時(shí)的參與到游戲中來，我引導(dǎo)學(xué)生自己選擇玩法，無拘無束的自由表現(xiàn)，一不小心玩出了令人驚奇的作品，從他們游戲時(shí)的興奮勁和最后說感受中，我已經(jīng)感受到學(xué)生已經(jīng)注意到墨色的濃淡干濕的變化，線條粗細(xì)曲直的不同，我趁機(jī)強(qiáng)調(diào)水與墨和色是一對誰也缺不了誰的好兄弟，從而引發(fā)了學(xué)生對水墨畫的興趣，才有了后面我設(shè)計(jì)的這節(jié)彩墨活動課程。

教學(xué)過程：

課前我布置作業(yè)給學(xué)生，要求學(xué)生觀察國畫及收集它的相關(guān)知識，準(zhǔn)備好顏料、筆、墨、紙、硯，并帶到課堂備用。

在上課開始，我先讓學(xué)生進(jìn)行預(yù)習(xí)匯報(bào)：“上次我們玩了一個(gè)彩墨游戲，大家還記得那需要使用什么材料和工具嗎？”孩子們爭先恐后的回答出了文房四寶和中國畫顏料。

“同學(xué)們記得真是很清楚，今天這節(jié)課，老師要和大家一起再上一節(jié)以“挑戰(zhàn)”為主題的彩墨游戲課，但是，我們不打無準(zhǔn)備的仗，要想在游戲中獲勝，就先要通過練習(xí)，熟悉文房四寶，并會運(yùn)用它們。”在請同學(xué)們在課桌上墊好氈子或廢舊報(bào)紙后，我請大家仔細(xì)查看大屏幕的任務(wù)表，出示了以小組為單位分工合作完成得任務(wù)：任務(wù)一：請你嘗試著用筆墨，畫出粗細(xì)不同的線，任務(wù)二：用筆墨畫出濃淡不同的線和點(diǎn)。任務(wù)三：先蘸滿淡墨，再用筆尖蘸一點(diǎn)濃墨，臥筆側(cè)鋒畫一畫，效果如何？任務(wù)四：同學(xué)們還有什么奇思妙想，請大膽嘗試！然后記錄，以備交流。大家根據(jù)分工進(jìn)行活動，活動氣氛相當(dāng)?shù)臒崃?，同學(xué)們興趣高漲，有的同學(xué)畫出了濃淡，粗細(xì)不同的點(diǎn)和線。有的先蘸滿淡墨，再用筆尖蘸一點(diǎn)濃墨，臥筆側(cè)鋒畫出一筆雙色的效果。有的同學(xué)大膽揮毫，使用了許多側(cè)鋒畫出花朵，有的小心翼翼用筆尖仔細(xì)的勾勒，點(diǎn)畫??

通過實(shí)踐，學(xué)生意識到用毛筆畫得畫和平時(shí)在繪畫紙上畫得畫不同，并分析出了毛筆很軟，由于加水的不同，可以畫出濃淡不同的作品；生宣紙 有吸水性，由于用力不同可以畫出粗細(xì)不同的線條等。

我進(jìn)行了簡單的歸納，筆畫主要有：濃淡、干濕、點(diǎn)染、勾勒、沒骨等。然后我在剛才實(shí)踐的基礎(chǔ)上組織挑戰(zhàn)賽，在充分發(fā)揮學(xué)生的想象力和創(chuàng)造力的基礎(chǔ)上，還需要小組的傾力合作，共同完成，我宣布了活動規(guī)則以后，出示了挑戰(zhàn)題目：

首先，分別在每組的宣紙上任意畫相同的一大筆，接著請同學(xué)們以小組為單位交流這一筆引發(fā)的聯(lián)想，選出最有創(chuàng)意的答案，確定出本組的繪畫主題，然后由小組成員分工合作將本組的聯(lián)想用畫筆表現(xiàn)出來。同學(xué)們經(jīng)過激烈的討論，最終各組確定主題，第一組：在河中游泳的小蝌蚪；第二組：一片樹林；第三組：一個(gè)插滿花朵的花瓶；第四組：一組高高低低的樓房。

學(xué)生們揮筆作畫，用小小畫筆把把想象變成真實(shí)的美術(shù)作品，相同的筆墨在每個(gè)人的眼中和手中，所呈現(xiàn)的卻是不同的畫面，換了不同的人來添畫，最后的效果竟有如此大的差異,為了使學(xué)生們能更好的表現(xiàn)自己的主題，我適時(shí)的引導(dǎo)他們欣賞前輩們作品的表現(xiàn)方法，首先，請同學(xué)們欣賞課本中著名畫家張桂銘的《覓》，畫家運(yùn)用了點(diǎn)、線、墨塊和色塊，使這幅畫顯得既有層次又有節(jié)奏感，使人產(chǎn)生無限的遐想。再看，現(xiàn)代著名畫家吳冠中的作品《人之家》，畫面上只是使用了極為簡單的點(diǎn)、線、面，但由于墨色濃重的變化，大塊面的錯(cuò)落安排，使畫面具有獨(dú)特的韻味。

最后，請同學(xué)們再欣賞一下張大千《潑墨山水》這幅作品，引導(dǎo)學(xué)生觀察作品中運(yùn)用了特殊技巧-------潑墨。在欣賞過這些藝術(shù)大家的作品之后，同學(xué)們又有了新的創(chuàng)作靈感，他們竊竊私語，躍躍欲試，我趁熱打鐵，請他們把剛才的作品進(jìn)行修正，完善！并提出了相應(yīng)的要求：

（1）畫面飽滿，要有大小、濃淡、粗細(xì)等變化；

（2）要運(yùn)用多種技法來表現(xiàn)；

（3）分組合作，看看哪一組合作最愉快。

當(dāng)學(xué)生完成的作品擺在桌面時(shí)，我利用大屏幕展現(xiàn)互評標(biāo)準(zhǔn)：畫面飽滿；畫面中有大小，濃淡，粗細(xì)變化；畫面整體美觀等，要求學(xué)生展出并介紹本組作品，然后請同學(xué)們將自己手中的滿意卡，貼在自己喜歡的作品上。

教學(xué)反思：

通過本教學(xué)案例，我有以下收獲：

1、更新教學(xué)理念，學(xué)習(xí)使用探究性教學(xué)。

“教學(xué)不是模式，教學(xué)者不但教會學(xué)生怎樣看，怎樣畫，怎樣設(shè)計(jì)，更重要是怎樣想，讓學(xué)生標(biāo)新立異，打破常規(guī)。由學(xué)知型轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造型，由被動型轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃有?，由表象型轉(zhuǎn)變?yōu)楦惺苄停杉记尚娃D(zhuǎn)變?yōu)樗刭|(zhì)型?！痹诿佬g(shù)教學(xué)中，除了理論知識和傳統(tǒng)技法的學(xué)習(xí)之外，最重要是通過美術(shù)為手段，培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新興趣、創(chuàng)新意識、創(chuàng)造性思維能力、創(chuàng)造力。

2、創(chuàng)新教學(xué)方法，引領(lǐng)學(xué)生從美術(shù)角度自主發(fā)現(xiàn)、探究問題。

這一案例的創(chuàng)設(shè)，正是抓住了學(xué)生現(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)偶然情景，通過動手操作，引領(lǐng)學(xué)生從美術(shù)角度自主發(fā)現(xiàn)、探究問題，無疑體現(xiàn)教師的教學(xué)理念、教學(xué)方法找到了科學(xué)依據(jù)，并非憑空想象。同時(shí)，教學(xué)情景的創(chuàng)設(shè)，教學(xué)方法的選擇和運(yùn)用，利于學(xué)生分析問題、解決問題，利于他們的創(chuàng)新意識和創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)。

3盡力實(shí)現(xiàn)學(xué)生學(xué)習(xí)方式的轉(zhuǎn)變。

有了先進(jìn)的教學(xué)理念、創(chuàng)新的教學(xué)方法，為學(xué)生的學(xué)習(xí)方式奠定了活躍的學(xué)習(xí)氣氛。教學(xué)效果歸根到底是要落實(shí)在學(xué)生的學(xué)習(xí)方式、學(xué)習(xí)效果上得到充分體現(xiàn)。在美術(shù)教學(xué)中，應(yīng)體現(xiàn)學(xué)生主體地位。這一案例的設(shè)計(jì)，首先是學(xué)生的學(xué)習(xí)方式上的轉(zhuǎn)變，在教師的教學(xué)理念引領(lǐng)下，逐漸得到養(yǎng)成和實(shí)現(xiàn)，在傳統(tǒng)教學(xué)中，過分突出和強(qiáng)調(diào)知識的接受和技能的掌握，冷落和忽視了發(fā)現(xiàn)和探究，使學(xué)生的學(xué)習(xí)美術(shù)知識完全控制在“你說我聽，你示范我復(fù)制”的被動型學(xué)習(xí)。其次，體現(xiàn)學(xué)生的學(xué)習(xí)方式，就是把學(xué)習(xí)過程中發(fā)現(xiàn)、探究等認(rèn)識活動突顯出來，使學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中能夠自主發(fā)現(xiàn)問題、探究問題、創(chuàng)新問題、解決問題，成為本案例教學(xué)思想的一個(gè)重要亮點(diǎn)，更有利于中小學(xué)美術(shù)教學(xué)活動的借鑒。

4、運(yùn)用了綜合的教學(xué)評價(jià)。

傳統(tǒng)的美術(shù)教育評價(jià)，往往只要求學(xué)生提供美術(shù)作業(yè)，而對于學(xué)生如何完成作業(yè)，并不是很關(guān)心。對學(xué)生學(xué)習(xí)的教學(xué)評價(jià)完全是取決于教師對學(xué)生美術(shù)作業(yè)評價(jià)“像與不像”來實(shí)現(xiàn)的。因而扼殺了學(xué)生的創(chuàng)新意識和創(chuàng)造能力。而這一案例的創(chuàng)設(shè)，展示出教學(xué)評價(jià)不僅關(guān)注學(xué)生的學(xué)習(xí)結(jié)果，更多地關(guān)注學(xué)生求知、探究的過程。這樣的教學(xué) 評價(jià)，才能深入學(xué)生發(fā)展的進(jìn)程，有效地促進(jìn)學(xué)生“知識與技能，過程與方法，創(chuàng)新意識和創(chuàng)造力”的全面發(fā)展。

5、學(xué)生的作品還不是很成熟。

有的同學(xué)覺得自己畫的并不理想，我告訴他們，這很正常，國畫是要有多年的功夫才能掌握好筆墨的效果。一位畫家曾經(jīng)說過“所謂 大師，只是失敗最多的勞動者”。我相信，只要有熱情、有恒心，就一定會有收獲的。

大隗鎮(zhèn)第一初級中學(xué)

趙學(xué)娟 2014年12月25日