第一篇：靈魂的真實(shí)(靈魂歌王影評(píng))

靈魂的真實(shí)

一部傳記型電影，真實(shí)性是其首要問(wèn)題。但是如何表現(xiàn)其真實(shí)性，這其中有很多講究，下面通過(guò)分析《靈魂歌王》的表現(xiàn)方法來(lái)講講電影是如何展示其真實(shí)性的。真實(shí)來(lái)源之一——?jiǎng)”尽?/p>

《靈魂歌王》的導(dǎo)演泰勒·海克福德（Taylor Hackford）通過(guò)音樂(lè)認(rèn)識(shí)了電影中的主角人物雷·查爾斯（Ray Charles）。50年代，?？烁５碌谝淮温?tīng)到雷的《I Got a Woman》就被他熱情的聲線所吸引，1987他們第一次見(jiàn)面，之后海克福德取得拍攝權(quán)，然后在80年代末最終整理完影片故事，這期間?？烁５滤鸭舜罅康牡谝皇衷L談?dòng)涗?，本杰明（?lián)合制作人）說(shuō)：“如實(shí)精確的描述對(duì)我們和雷都非常重要，我們毫無(wú)保留，因?yàn)槿藷o(wú)完人，所以為了極力塑造出真實(shí)的雷，我們將他曾經(jīng)的缺陷和墮落也都重現(xiàn)在大銀幕上?！痹谡麄€(gè)過(guò)程中，雷非常合作，他告訴?？烁５?，可以將他的任何經(jīng)歷寫到電影中，也可以塑造成任何形象，但一切都務(wù)必真實(shí)。而為《靈魂歌王》編寫劇本的詹姆斯·L·懷特（James L.White）具有很多與雷的相似之處——來(lái)自南方（雷來(lái)自喬治亞州，其《Georgia on My Mind》成為喬治亞州州歌）、同為黑人、都曾痛苦的奮斗過(guò)。懷特通過(guò)多次與雷的會(huì)面，并花費(fèi)大量時(shí)間精力接觸雷最親近的朋友、家人和雷的前妻及知己戴拉，繼續(xù)將?？烁５碌膭”具M(jìn)行潤(rùn)色，最后成稿經(jīng)過(guò)翻譯成盲文交由雷自己查看時(shí)只進(jìn)行了兩處改動(dòng)。劇本的極力追求講述人物的真實(shí)生平來(lái)反應(yīng)人物的個(gè)性及成長(zhǎng)，是電影成功的基石。

真實(shí)來(lái)源之二——角色演繹

不得不說(shuō)杰米·?？怂梗↗amie Foxx）確實(shí)是個(gè)天才，在出演《靈魂歌王》之前就在《拳王阿里》和《挑戰(zhàn)星期天》中表現(xiàn)出色，之后又在《被解救的姜戈》和《驚天危機(jī)》中演繹跨度很大的角色，而雷的形象也被他塑造得很成功。但是成功并不是毫不費(fèi)力得來(lái)的，福克斯經(jīng)過(guò)雷本人的測(cè)試后，為了將雷的形象盡可能地還原，從發(fā)型到習(xí)慣性動(dòng)作都要一一進(jìn)行模仿，同時(shí)最大的難點(diǎn)學(xué)習(xí)盲人的生活，?？怂剐枰獙W(xué)習(xí)盲文，彩排期間每天12個(gè)小時(shí)都必須蒙住眼睛，每天花費(fèi)一小時(shí)的時(shí)間化妝成盲人，最難的是還要學(xué)會(huì)完全不同的方法來(lái)感知身體的運(yùn)動(dòng)。但是每一個(gè)細(xì)節(jié)的付出都是對(duì)真實(shí)的一次致敬，?？怂菇Y(jié)合自身的天賦和后天的努力，以人物本人的心態(tài)表現(xiàn)角色，同時(shí)承受觀眾觀眾把真人和角色對(duì)比的壓力，依然成功的表現(xiàn)了雷的細(xì)膩情感，并因其在電影中精湛的表演奪得了奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)。

真實(shí)來(lái)源之三——歌曲運(yùn)用

《靈魂歌王》不僅僅是個(gè)傳記型電影同時(shí)還是音樂(lè)電影，而音樂(lè)的運(yùn)用除了吸引觀眾之外，還是電影真實(shí)性的一個(gè)重要表現(xiàn)。首先是音樂(lè)的選擇上，按照時(shí)間的順序分別選取

了《I Got a Woman》、《Drown in My Own Tears》、《What'd I Say》、《Georgia on My Mind》、《Hit the Road Jack》、《Unchain My Heart》、《I Can't Stop Loving You》。除了通過(guò)歌曲本身的發(fā)行時(shí)間順序，可以將影片的真實(shí)性體現(xiàn)；此外歌曲與記敘人物的人生經(jīng)歷之間的聯(lián)系和影響也可以反映影片的真實(shí)性！例如：雷事業(yè)開(kāi)始之前只是通過(guò)唱?jiǎng)e人的歌曲像納京高的，但是當(dāng)他遇見(jiàn)他的第一任夫人同時(shí)也是他的知己比衣時(shí)，在愛(ài)情的沐浴下，他創(chuàng)作了第一首屬于自己的歌曲《I Got a Woman》，他將藍(lán)調(diào)同福音音樂(lè)結(jié)合在一起衍生出靈魂樂(lè)，雖然當(dāng)時(shí)備受爭(zhēng)議，但擋不住他的才華被其他人了解，這首歌也成為了他的成名曲；《Georgia on My Mind》也是一首帶有歷史意義的歌曲，它第一次真生出名是1960年Ray Charles在民權(quán)運(yùn)動(dòng)后喬治亞大會(huì)的和解大會(huì)上的演唱，也正是從這以后《Georgia on My Mind》成為了喬治亞州州歌。這首歌選錄進(jìn)電影，從一個(gè)方面展現(xiàn)了雷的民族自豪感和對(duì)種族隔離的反對(duì)，他寧可20年不去喬治亞州演唱，也不愿為黑人隔離區(qū)的人演唱，音樂(lè)在他的生命中是不分種族貴賤，他愿意將他生命中最美好的一部分展現(xiàn)給所有人?！禜it the Road Jack》是雷沉迷毒癮和性最瘋狂的時(shí)期創(chuàng)作的，節(jié)奏的狂熱正是雷當(dāng)時(shí)生活的一種反映——雷沉溺于毒與性的狂熱狀態(tài)，這是一個(gè)經(jīng)手雷查爾斯自己創(chuàng)作的一部電影，但是雷本人并不試圖去掩飾自己曾經(jīng)的黑暗生活，他經(jīng)歷過(guò)輝煌，但是那不是輕而易舉的事情，輝煌的前生也是一段黑暗的時(shí)期，受小時(shí)候的經(jīng)歷和眼盲的影響，他的心理可以說(shuō)有一部份是不健全的，但是他有一個(gè)偉大的母親，她教給他生活的真諦——不要讓人把你看做一個(gè)殘廢！同時(shí)他幸運(yùn)地找到自己一生的理想與興趣，上天關(guān)上了一面門，卻給他開(kāi)了一扇窗，使他在音樂(lè)路上的道路比他生活上的道路平坦太多。電影將歌曲背后的故事和意義挖掘展現(xiàn)出來(lái)，不過(guò)度修飾，只是盡可能還原，增加了人物性格的爭(zhēng)議性，但是卻使人物更加飽滿真實(shí)！真實(shí)來(lái)源之四——色彩運(yùn)用

When I walk out the door, I walk out alone in the dark.——Ray

上面這句話是雷和比衣吵架的時(shí)候，脫口而出的一句話，但是恰恰是這一句話表現(xiàn)了雷內(nèi)心的孤獨(dú)與痛苦。七歲以前他還是可以看見(jiàn)的，那個(gè)時(shí)候土地還是黃色的，樹(shù)木還是綠色的，媽媽漿洗的床單還是白色，門前樹(shù)上的風(fēng)鈴還是彩色的，但是七歲一次眼疾奪走了他生命里的色彩，從此世界都是黑色的，而獨(dú)自一人摸索在這個(gè)黑暗世界的孤獨(dú)里，就像一縷幽魂飄在空城里。電影里的色彩運(yùn)用就極好的反映了雷的心理，通常情況下，電影在回憶鏡頭時(shí)候會(huì)使用暗色，而在現(xiàn)實(shí)鏡頭會(huì)使用自然色，但是《靈魂歌王》恰好相反，回憶鏡頭展現(xiàn)的真是雷可以看見(jiàn)的世界，所以用了自然色，而現(xiàn)實(shí)鏡頭是他聽(tīng)見(jiàn)和感受到的世界，這個(gè)世界是孤獨(dú)黑暗的，所以用了灰暗色調(diào)，乍一看還會(huì)有一種哥特式的色彩感覺(jué)。這種色彩的運(yùn)用不得不說(shuō)是高明的，在無(wú)形之中將觀眾帶入了雷的世界里，體驗(yàn)雷的情感，這時(shí)的真實(shí)感不再僅僅是歷史性的真實(shí)感，而是人物角色體驗(yàn)的真實(shí)感。

雷的音樂(lè)被稱為靈魂音樂(lè)，是無(wú)負(fù)其名的。與貝多芬的命運(yùn)狂想曲類似，雷的音樂(lè)是他的靈魂感受到的音樂(lè)，而靈魂是不會(huì)作假的，靈魂的真實(shí)是所有真實(shí)的生命之源。而所有一切的偶然與必然促使了《靈魂歌王》的成功！

第二篇：靈魂歌王觀后感

篇一：靈魂歌王觀后感

上世紀(jì)五十年代的美國(guó)，社會(huì)形態(tài)還未成熟，Negro還是允許的對(duì)黑人的稱呼，喬治亞州因此拒絕黑人音樂(lè)的介入，這也是為什么在影片《靈魂歌手》的前半部分幾乎沒(méi)有看見(jiàn)白人的原因。也許有人會(huì)說(shuō)這是種族歧視，或者是社會(huì)地位的不公平體現(xiàn)，但無(wú)論如何在當(dāng)時(shí)，沒(méi)有人會(huì)因?yàn)檫@個(gè)原因而更關(guān)注這一群體的存在，這為雷·查爾斯鑄就一個(gè)時(shí)代的傳奇展開(kāi)了艱難的開(kāi)篇。

我知道不能以貌取人，因?yàn)楹芏嗖豢伤甲h的事情都被一件件的得以實(shí)現(xiàn)，但在看這部電影以前一直心存疑惑，不知道以一個(gè)長(zhǎng)相平平，身患?xì)埣驳暮谌耸侨绾巫龅降摹２幌肴ブ貜?fù)片中那些動(dòng)人的歌曲，真正讓我感動(dòng)的是雷從社會(huì)的底層，執(zhí)著掙扎前行的每一步。孩提時(shí)代弟弟在他眼前的溺水成為今后難以磨滅的心結(jié)，莫名其妙的眼疾也過(guò)早地奪走了他的光明，所有的一切仿佛就像片頭枯樹(shù)上吊掛的那些五顏六色的瓶子，陽(yáng)光下絢爛奪目，可是有一天上帝突然關(guān)上了雷的心靈之窗，漆黑中只能聽(tīng)見(jiàn)它們?cè)谖L(fēng)中叮咚作響?？斩囱劭衾锊粩酀B出的淚水模糊了視野，幼稚的瞳孔里交織著困惑的思索。他還小，還不懂得宿命的安排。

是母親說(shuō)：你瞎了，可是你并不傻，所以你要開(kāi)始適應(yīng)這樣的生活。

她還說(shuō)：永遠(yuǎn)不要讓別人以為你是一個(gè)殘疾人。

所以雷一路走來(lái)，帶來(lái)黑人為之瘋狂的音樂(lè)，帶來(lái)白人如癡如醉的旋律，他故事貫穿了三十年的時(shí)光，裝點(diǎn)了幾代人的青春回憶。殘疾的身體看似不完整，但他們往往比常人更關(guān)注平凡的生活，從中找尋易被人疏忽的亮點(diǎn)。片中有一個(gè)情節(jié)是雷在嘈雜的餐廳對(duì)妻子說(shuō)他聽(tīng)見(jiàn)了鳥(niǎo)叫，妻子茫然四顧，然而雷則說(shuō)：閉上你的眼睛，用心去聽(tīng)。她照做了，她聽(tīng)到了，要知道那可是一只蜂鳥(niǎo)啊。

說(shuō)到這里，我想起了被熱炒的舞蹈《千手觀音》，邰麗華的名字也在一夜間傳遍神州，這是媒體的力量，但是我們卻無(wú)法去想象她和她的伙伴們?cè)?jīng)過(guò)多少節(jié)拍的重復(fù)。對(duì)于她們來(lái)說(shuō)，如果心中沒(méi)有流淌的音律，記憶就無(wú)法完成這些繁復(fù)的動(dòng)作，雷也不可能譜寫出如此之多的靈動(dòng)樂(lè)章。其實(shí)每個(gè)人心中都有自己的旋律，只要用心去聽(tīng)。

他們就生存在平凡的周圍，多一些的關(guān)注，我們的天空將更加絢麗，這需要大眾的努力。說(shuō)來(lái)容易做起來(lái)難，最簡(jiǎn)單的是問(wèn)問(wèn)自己是否還記得春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上所教的手語(yǔ)——愛(ài)是我們共同的語(yǔ)言。

篇二：靈魂歌王觀后感

當(dāng)初毫不猶豫地買下這張碟，就是沖著奧斯卡最佳男主角的聲譽(yù)。但兩個(gè)半小時(shí)看下來(lái)，期間還稍稍瞌睡了一陣，并沒(méi)有多少心靈震顫以致靈魂激動(dòng)不安的感覺(jué)。也許是缺乏對(duì)黑人音樂(lè)的了解，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這更像一個(gè)音樂(lè)天才的大事紀(jì)年表，但算不上心靈傳奇。

我想到了《飛行家》，萊昂納多一直為這部戲竟然沒(méi)有贏得最佳男主角的青睞而耿耿于懷，整部片子也沒(méi)有占據(jù)有分量的大獎(jiǎng)，簡(jiǎn)直對(duì)不起其要拍出一部人物史詩(shī)的架勢(shì)。但我看完之后，就覺(jué)得沒(méi)得大獎(jiǎng)是理所當(dāng)然的。

雖然是演繹兩種完全不同的人物，但兩部片子某些方面有點(diǎn)類似，不斷變換的時(shí)代背景、個(gè)人命運(yùn)的跌宕，還有相比精彩人生毫不遜色的感情生活。這讓我明白，或許拍一部真實(shí)人物傳記的影片多少有些費(fèi)力不討好，因?yàn)椋鎸?shí)的人生，往往比小說(shuō)更小說(shuō)，比戲劇更戲劇，而真正的心靈傳奇又豈能輕易地在兩個(gè)多小時(shí)的光影中折射？相比電影，我更愿意看好的人物傳記，在長(zhǎng)篇人物傳記持續(xù)的滲透力中，文字更能敲打我們的心靈。

據(jù)說(shuō)為了能夠演好這個(gè)角色，?？怂故孪茸隽舜罅康臏?zhǔn)備工作。首先是用一個(gè)月的時(shí)間來(lái)適應(yīng)做盲人、減肥，然后是模仿RayCharles找到沉浸于音樂(lè)中的感覺(jué)。最初我很不習(xí)慣他一說(shuō)起話來(lái)就不停抖動(dòng)的身軀以及夸張的臉部表情。朋友提醒我說(shuō)，盲人在和他人交談時(shí)，往往會(huì)不自覺(jué)的比一般人的面部表情要多，意在吸引對(duì)方的注意，同時(shí)潛意識(shí)里表明，我也“看”得見(jiàn)你的表情，看，我不是回應(yīng)了嗎？

電影中較為吸引我的，是穿插在影片中的，男主角對(duì)小時(shí)生活的回憶。他的弟弟，僅僅是玩耍中倒在了放置在屋子外桌子上的大水盆里就死去了。此時(shí)，單身母親在屋中如往常念叨著，而ray，卻在一種不知所措中什么也沒(méi)做。

這一童年生活的插曲，成了ray一生的心靈創(chuàng)傷。他不斷的自我譴責(zé)，哭得眼睛一天比一天模糊；他成年后常?；腥糁蒙硪黄校簧焓?，摸到的竟是那顫動(dòng)的小手小腳。就是這種持續(xù)一生的心靈創(chuàng)傷，成就了他對(duì)聲音的敏感，釋放出音樂(lè)的天才。片中的ray說(shuō)，有創(chuàng)傷的人就會(huì)有特別的感受力（大意），這一點(diǎn)，我也曾體會(huì)深刻。創(chuàng)傷，既給我們的人生以巨大的陰影和種種情結(jié)，但在少數(shù)人身上，又表現(xiàn)出超越創(chuàng)傷的巨大力量。

篇三：靈魂歌王觀后感

2004年6月12日雷查爾斯因肝病并發(fā)癥逝于加州，享年73歲。這是一位美國(guó)音樂(lè)史上傳奇式的人物，甚至可以將他視之為黑人音樂(lè)界的泰斗。如果說(shuō)有那些音樂(lè)巨星可以與之相較，那么也就是貓王普雷斯利和甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)這樣影響一代人的音樂(lè)人可以與他相提并論。在他病逝后幾個(gè)月，他最后一張專輯又一舉贏得了八項(xiàng)大獎(jiǎng)。對(duì)西方流行音樂(lè)有所了解的人們，不得不承認(rèn)這位音樂(lè)人的一生絕對(duì)是一個(gè)傳奇，畢竟他還是位盲人。

將這樣一位音樂(lè)巨人的一生搬上銀暮，應(yīng)該是遲早的事情。這個(gè)拍攝計(jì)劃被蘊(yùn)釀了很久，一切都是在雷查爾斯去世之前進(jìn)行，而當(dāng)影片上映時(shí)他的人生也幾乎同時(shí)終結(jié)了。所以最后影片的故事只是濃縮了他最為輝煌的人生路程，從西雅圖闖世界開(kāi)始到1966年成功戒毒結(jié)束。事實(shí)上人物傳記影片并不好拍，故事的情節(jié)都依賴于真實(shí)人物身上發(fā)生的一切，不能太多的藝術(shù)加工，否則會(huì)背離原型，引來(lái)樂(lè)迷們的不滿，又或者太過(guò)照搬真實(shí)人物的一切，讓人覺(jué)得無(wú)趣，欣賞起來(lái)象是紀(jì)錄片，如邁克兒曼的《拳王阿里》。我最喜歡的人物傳記影片是《杰基和希拉里》（又名《她比煙花寂寞》），但太過(guò)直露和藝術(shù)渲染性地反映一位音樂(lè)神童的陰暗面，同樣招來(lái)無(wú)數(shù)的懷疑和指責(zé)。所以說(shuō)傳記類影片實(shí)在是不好拿捏，同樣地影片的精彩與否同樣很依賴于傳記人物本身的精彩與否。

中國(guó)的人物傳記影片在以往有著一個(gè)通病，塑造的人物通常高大全，過(guò)分完美而脫離了現(xiàn)實(shí)。對(duì)于雷查爾斯這樣一位出色的音樂(lè)人，恐怕也是免不了會(huì)對(duì)他的才華贊譽(yù)有加，但《雷》還是注重對(duì)其陰暗面的描繪。諸如他的吸毒史，以及他好色的一面，當(dāng)然各方面全方位展現(xiàn)一位藝人，可以更真實(shí)地還原本人，缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)并存是作為人存在的必然。當(dāng)然作為一部美國(guó)主基調(diào)的影片，總的來(lái)說(shuō)還是贊大于貶。

第三篇：靈魂的演奏者-海上鋼琴師影評(píng)

靈魂的演奏者

—《海上鋼琴師》主人公分析

2009101116

09戲劇影視文學(xué)

靈魂的演奏者

——《海上鋼琴師》主人公分析電影是一種藝術(shù)，同時(shí)也是一種魔術(shù)。在它用幻象創(chuàng)造出來(lái)的世界里，人們深陷在主人公1990那深邃的眼眸里，思索著他的思索，歡喜著他的歡喜，悲傷著他的悲傷。

1990的一生或許是尷尬的。白人的孩子，由黑人撫養(yǎng)長(zhǎng)大，以海為岸，以岸為海，直到死前的自嘲也是“兩只右手在天堂，可是怎么畫十字呢？”他也是一開(kāi)始就被生活選擇，以后便不過(guò)是順著生活的大手，繼續(xù)向前走罷了。

畢竟還有一個(gè)人在彈琴，那人便是上帝，而命運(yùn)，不過(guò)是一張假想的船票。

而導(dǎo)演賦予1900的意義，或許代表著一個(gè)新世紀(jì)的曙光，然而在這個(gè)新的世紀(jì)，迎接我們的卻是頻頻的戰(zhàn)爭(zhēng)，不定的時(shí)局，漂泊的人生，許多人乘船到紐約尋找自由和幸福，但是在那個(gè)仍舊望不到盡頭的世界里，又有幾個(gè)人能真正能真正參與到這種幸福呢？在生命這棵長(zhǎng)滿可能的樹(shù)之前，導(dǎo)演所要表達(dá)的或許就是這種選擇和無(wú)法選擇的茫然吧。

1990是這個(gè)世界靈魂的守望者，他是一個(gè)如此通透的人，他能一語(yǔ)道破天機(jī)：“你們陸地上的人，總是浪費(fèi)了太多時(shí)間為什么?！彼夔R頭里面，審視著這些靈魂，從船頭到船尾，他看得出偷情的人，看得見(jiàn)混入高層社會(huì)的人，看得出嘗盡世間悲苦的人，可以說(shuō)對(duì)于這整艘船，他是個(gè)觀眾，所有的人在船上演出到下船時(shí)謝幕。獨(dú)留下孤

獨(dú)的1990，笑看悲喜。然而悲劇的事情就在于此，一個(gè)看透世間角色的人卻逃不出自己的角色，終于還是成了一個(gè)守望者。

對(duì)于這樣一個(gè)孤獨(dú)的天才，音樂(lè)成為他唯一的寄托。88個(gè)琴鍵是他掌控的規(guī)則，是他可以揣測(cè)的生命，是一場(chǎng)短暫到可以看得到盡頭的旅行。他是一個(gè)海上靈魂的駕馭者。海在這部影片中，都作為一個(gè)穩(wěn)定的背景沉靜地包裹著他。暗夜的過(guò)道里，1900睡著，他臉上的藍(lán)色，是海的目光，波回的搖籃，是海的手，海一直在那里，是他腳下唯一的純凈的土地。影片的鏡頭很流暢，尤其是在描寫海的這一段，有一處是從船在海上漂搖晃，轉(zhuǎn)接到搖籃在船中擺動(dòng)，仿佛人物的命運(yùn)和船的命運(yùn)在這里暗暗地契合，無(wú)形的鏈條，由海來(lái)接起。還有一處，是1900和Max在波浪中彈奏鋼琴，影片中的華麗鏡頭之一。仿佛，1900駕馭的就是海的旋律，流淌于琴鍵之上的是海的話語(yǔ)，讓人甚至想看看，在他的血管汩汩奔涌的是不是藍(lán)色的海水。他的音樂(lè)是發(fā)自內(nèi)心深處對(duì)音樂(lè)的膜拜，是不拘于任何形式的對(duì)音樂(lè)由衷的感動(dòng)，所以他駕馭音樂(lè)的能力遠(yuǎn)超于任何一個(gè)名義上的大師，彈奏生活的章法，不是每一個(gè)人都有的天分。

我不想用任何電影的章法去評(píng)斷電影中的的1990，總覺(jué)得那樣太過(guò)刻板也太過(guò)矯情，于是，我選擇一個(gè)安靜的陽(yáng)光灑滿的午后，仔細(xì)聽(tīng)聽(tīng)1990用心 彈奏的樂(lè)章。從他對(duì)音樂(lè)的感悟中或許能體會(huì)到他內(nèi)心深處的一二。

當(dāng)我們聽(tīng)到那個(gè)1990為了心愛(ài)的女孩所即興演奏的愛(ài)語(yǔ)，鋼琴的聲音，干凈、輕靈，放佛事1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情……

在一個(gè)漂浮在海上的烏托邦，能有這樣一個(gè)1990的純粹且單純的音樂(lè)圣徒棲息的地方。然而當(dāng)他從甲板上緩緩走下舷梯時(shí)，攝影師并不像其他的同類的鏡頭的處理方式那樣，由近及遠(yuǎn)的慢慢拉長(zhǎng)景深，而讓作為主體的1900的身影在以龐大的船體左背景的環(huán)境下，越變?cè)叫?，這是一種真正的渺小。當(dāng)他一步一步向下走，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的事舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以及透過(guò)舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀眾的紛繁而凌亂的城市。他站在船板上看到的那些建筑讓他感到畏懼，而是因?yàn)樗床坏绞澜绲谋M頭。是啊，鋼琴的鍵有始有終，船的甲板有始有終，他可以用有限的鍵盤奏出無(wú)限的樂(lè)曲，他可以駕馭這種“有限”，在這里，他就是他。而這個(gè)世界呢，沒(méi)有開(kāi)始，沒(méi)有結(jié)束，錯(cuò)綜復(fù)雜的街道，星羅棋布的高樓大廈，有太多的路可以選擇，他沒(méi)有辦法去駕馭。駕馭他的人生，他的情感，他的音樂(lè)。他只能選擇他可以選擇，可以駕馭的方式生活，這種方式與世無(wú)爭(zhēng)，平靜自如，不受功名利祿的紛擾。如果一種生活方式，他無(wú)法駕馭，他寧可不要！于是他轉(zhuǎn)身回頭。

這是一種很特別的表現(xiàn)手法，當(dāng)影片行進(jìn)到最后，Max問(wèn)及1900為何不愿離開(kāi)船的那一瞬間，我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大，音樂(lè)無(wú)從而生；城市太大，我們無(wú)從而生……

他注定了就是孤立于世的，給你執(zhí)筆的權(quán)利，你也不會(huì)往他身上加一點(diǎn)點(diǎn)俗世的幸福，因?yàn)樗呀?jīng)如此完美的完成了他的人生，像一部完整的作品，無(wú)法再被添加或刪剪，即使是他如稀世珍寶般無(wú)法被復(fù)制的遺憾，以及象牙般光潔無(wú)暇的純望，都是他翅膀上的羽毛，被他細(xì)細(xì)梳理。

在影片的敘述手法上，影片的拍攝手法采取一種第三人稱的敘述手法，藉由Max的回憶帶出整個(gè)1900(鋼琴師)的一生，有種故事中的故事，鏡中鏡的味道！通常這樣的拍攝手法需要一定的技巧，對(duì)整個(gè)劇情和故事的氛圍需要有一定程度的拿捏，才能知道何時(shí)該帶入回憶，何時(shí)該拉回現(xiàn)實(shí)，藉由現(xiàn)實(shí)與回憶的交錯(cuò)，將整部片完整的呈現(xiàn)，稍微不小心，將會(huì)使觀影者陷入混亂！所以我認(rèn)為這是Tornatore值得敬佩的地方！且如同她其他的作品一樣，注入感情的程度恰到好處，平淡之余卻給人帶來(lái)無(wú)限的感動(dòng)，一點(diǎn)都不矯情做作！

總之，這是一篇用心締造的電影，這是一首用心彈奏的音樂(lè)，看它是對(duì)生命的凈化，懷揣著對(duì)海洋母親的深深眷戀，心體合一……

第四篇：靈魂頌

靈魂頌

獻(xiàn)給江竹筠

你是丹娘的化身，你是蘇菲亞的精靈！

不，你就是你，你是中華兒女革命的典型。

你又帶著鐐銬回來(lái)了，毒刑仍沒(méi)有屈服你的堅(jiān)貞。

多少戰(zhàn)友，因你的堅(jiān)貞而安全了；

革命工作，因你的堅(jiān)貞而更展開(kāi)飛騰。

你是丹娘的化身，你是蘇菲亞的精靈!

你是守著考驗(yàn)的靈魂。

叛徒見(jiàn)你而戰(zhàn)栗，敵人見(jiàn)你而震驚。

你今天的事跡，將話為美的旋律，成為千萬(wàn)人歌頌的聲音。

小江啊，小江！

雖然我們沒(méi)有什么安慰你，你在那邊呻吟，我們?cè)谶@邊痛心。

請(qǐng)將息你的創(chuàng)傷吧！

我們將沉痛地熬過(guò)黑暗，迎接那霞光滿天的早晨！

——獄中難友贈(zèng)給江姐的《靈魂頌》

我要唱，唱一支懷念的歌，烈士的鮮血燃起了不滅的烈火。

我要唱，唱一支贊美的歌，英雄用生命把前進(jìn)的道路開(kāi)拓。

開(kāi)拓啊開(kāi)拓，迎來(lái)了今天新的生活。烈火啊烈火，照耀著祖國(guó)新的山河。

第五篇：靈魂自律

靈魂自律性

我很抱歉，我的觀點(diǎn)不一定會(huì)給你帶來(lái)快樂(lè)，幸福等類似的東西。但是，我可以肯定的是，快樂(lè)與幸福總是在自我的堅(jiān)持中帶來(lái)。

人的一生都是在用自己的軀體上的衰老來(lái)?yè)Q取精神上的飽滿，我們每一個(gè)人都不可能阻止自己從外界獲取感知，人可以拒絕任何的東西，但是絕對(duì)無(wú)可能拒絕成熟。拒絕成熟代表著我們?cè)谶x擇逃避，代表著我們害怕接觸新的事物。規(guī)避問(wèn)題和逃避問(wèn)題的趨向是人類心理疾病的根源，不及時(shí)的處理，你就會(huì)為自己的付出沉重的代價(jià)，最終承受更多的痛苦。

我活著的這個(gè)世界，我不斷的目睹許許多多選擇逃避的人，不管是人們?cè)谔颖苁裁?，心理上的治療成為了我?jiàn)^斗的最重要的經(jīng)歷。我不斷的拷問(wèn)靈魂，接觸到很多現(xiàn)實(shí)中和虛構(gòu)中的人物，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的人們比精神病人的精神扭曲的更甚。我試著去用某一些方法來(lái)過(guò)問(wèn)自己，試著去從我本身去改變，但是，你知道，心理上的治療是如此的艱難和進(jìn)展緩慢，不會(huì)起到立竿見(jiàn)影的效果。于是，在大部分的時(shí)間中，我都選擇了看書，思考，學(xué)習(xí)世界上大師級(jí)人物的智慧，試著來(lái)找到終結(jié)外物存在的方法。在不斷的探索過(guò)程中，我甚至使用了很多不知名的方法，我甚至也為此喪失了很多，但是的確，我在不扭曲和喪失真相的背后，保護(hù)患者和我個(gè)人的隱私，我認(rèn)為這是科學(xué)的研究方法，只是針對(duì)事物的本身，而不針對(duì)特定的主體。

心智成熟的旅程是一項(xiàng)復(fù)雜而艱巨的任務(wù)，而且是畢生的任務(wù)。心理治療可以給心智成熟提供絕好的幫助，但是它永遠(yuǎn)不是速成的，簡(jiǎn)單的治療過(guò)程，非經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的堅(jiān)持和嚴(yán)格的自我限制才能真正的達(dá)到身心的自我完善。而且這種自我完善的機(jī)制一旦形成，就會(huì)進(jìn)入潛意識(shí)，自動(dòng)的控制自己的生活，自動(dòng)的走向成功。

心智成熟的旅程極為漫長(zhǎng)，對(duì)于那些忠實(shí)的合作者，那些積極的能夠給予支持的支持者，表示感謝，感謝有那么多的人在一直的陪伴著我，共同的學(xué)習(xí)，共同的學(xué)習(xí)一切。感謝我所咨詢的每一個(gè)平凡的生命，感謝多位老師給予的生命的激勵(lì)，你們的智慧和慷慨給了我莫大的幫助，衷心的祝福。靈魂自律性

1、我們生活中的苦難和困境

我們的生活中處處都有困難，體現(xiàn)在人們的身上，就是人們不斷的焦慮和恐懼。但是我們總是不愿意去正視苦難的存在，總是喜歡選擇舒適和愜意的生活，于是，有些人就開(kāi)始抱怨自己遇到的無(wú)數(shù)的麻煩、壓力，認(rèn)為自己是世界上最不幸的人，命運(yùn)偏偏讓自己的國(guó)家，自己的家人，自己的部落，自己的階級(jí)吃苦受罪，而別的人卻安然無(wú)恙，活的自由而幸?！沂煜ゎ愃频谋г购驮{咒，因?yàn)槲乙苍羞^(guò)同樣的感受。

人生是一連串的難題，面對(duì)它，你是哭哭啼啼，還是勇敢?jiàn)^起？你是束手無(wú)策的哀嘆，還是積極的想方設(shè)法解決問(wèn)題，并且慷慨的將方法奉獻(xiàn)給后人呢？

作為精神論的首要原則就是自律原則，自律原則可以幫助你解決任何麻煩和困難。局部的自律只能解決局部的問(wèn)題，完整的應(yīng)運(yùn)自律原則才能解決所有的問(wèn)題。

我們生活中稱之為痛苦的東西，是因?yàn)樗刮覀兤Ｓ诒济?，不斷的陷入沮喪，悲傷，難過(guò)，內(nèi)疚，懊惱，恐懼的環(huán)境之中，慢慢的我們不知道自由和舒適為何物，時(shí)間長(zhǎng)了，我們就會(huì)混淆生活中的問(wèn)題，把好的當(dāng)成壞的，把壞的也當(dāng)成壞的。

但是，很少有人愿意面對(duì)問(wèn)題，人生本來(lái)就是一個(gè)面對(duì)問(wèn)題并且解決問(wèn)題的旅程。問(wèn)題能啟發(fā)我們的智慧，激發(fā)我們的勇氣，問(wèn)題是我們成功與失敗的分水嶺。為解決問(wèn)題而付出的努力，使思想和心智不斷成熟。我們的心靈渴望成長(zhǎng)，渴望迎接成功而不是遭受失敗，所以它會(huì)釋放出最大的潛力，盡可能將所有的問(wèn)題解決。面對(duì)問(wèn)題和解決問(wèn)題的痛苦，能讓我們得到最好的學(xué)習(xí)。

遺憾的是，我們大多數(shù)人都不是聰明者，在某種程度上，人人都害怕承受痛苦，遇到問(wèn)題就慌不擇路，望風(fēng)而逃。有的人不斷拖延時(shí)間，等待問(wèn)題自行的消失，有的人對(duì)問(wèn)題視而不見(jiàn)，或者盡量忘記它們的存在；有的人與麻醉藥和毒品為伴，而不是與問(wèn)題正面搏擊；我們只是想遠(yuǎn)離問(wèn)題，卻不想經(jīng)受解決問(wèn)題帶來(lái)的痛苦。

原則一：推遲滿足感，意味著不貪圖暫時(shí)的安逸，重新設(shè)置人生快樂(lè)與痛苦的次序：首先，面對(duì)問(wèn)題并感受痛苦；然后，解決問(wèn)題并享受更大的快樂(lè)，這是惟一可行的生活方式。解決問(wèn)題是一件相當(dāng)激動(dòng)人心和快樂(lè)的事情。

愛(ài)，是關(guān)于心靈的健康成長(zhǎng)。愛(ài)，是身心將抗必不可少的元素，所以有必要了解愛(ài)的實(shí)質(zhì)，以及愛(ài)同自律的關(guān)系。如果愛(ài)某樣?xùn)|西，就會(huì)樂(lè)于為它付出時(shí)間。

自律的核心，就是學(xué)習(xí)自我照顧，承認(rèn)我自己價(jià)值的重要性，并采取一切措施照顧自己，這是走向自立的關(guān)鍵。懂得自我珍惜，我們就會(huì)合理的安排時(shí)間。時(shí)間是如此的重要而且永遠(yuǎn)不會(huì)再返回給你，所以，我們不得不從最基本的自律做起。我們應(yīng)該意識(shí)到時(shí)間的重要，我們應(yīng)該重新設(shè)定時(shí)間表，讓每一分，每一秒都能得到充分的利用。

我們必須要推遲自己的滿足感，不斷的對(duì)新生的事物表示我們的好奇之心，永遠(yuǎn)不要滿足。我們有足夠的能力建立自己的精神力量，我們可以產(chǎn)生我們自身固有的安全感，并且我們可以對(duì)安全感產(chǎn)生信任，我們以后無(wú)論做什么事情都要以身作則，這是我們來(lái)自心靈的財(cái)富，這財(cái)富在我們的生命中不斷的出現(xiàn)并且重復(fù)著，我們感謝這來(lái)自父母身體中的先天的資源，這是父母給予我們最寶貴的種子，種子存活需要的所有只有靠我們自己去爭(zhēng)取了。所以，我們有義務(wù)去開(kāi)拓新的領(lǐng)域，不斷的接觸新的事物，不斷的質(zhì)問(wèn)生命和提出問(wèn)題，質(zhì)問(wèn)問(wèn)題所在，這是我們的義務(wù)，這是生命能夠走向成熟的必經(jīng)途徑。感謝今天我們所獲得的，明天必將也是燦爛的。在明天之初，合理的運(yùn)用自律的原則吧。

自律原則二：承擔(dān)責(zé)任

現(xiàn)實(shí)中，很多人都忽視了一個(gè)問(wèn)題，我們是獨(dú)立的個(gè)體，我們?yōu)樽约好刻焖龅氖虑槎家袚?dān)責(zé)任，這個(gè)生命有機(jī)體是我們自己的，我們不可以指望任何其他的人給我們提供有機(jī)養(yǎng)料，我們絕對(duì)沒(méi)有逃避的道路可以選擇。承擔(dān)責(zé)任是一件美好的事情，能夠加強(qiáng)我們的精神能量，慢慢的，我們身后那團(tuán)鮮活的，強(qiáng)大的，雖然看不見(jiàn)但是可以感受的強(qiáng)大的能量散發(fā)出來(lái)，保護(hù)著自己，同時(shí)給予別人更大的鎮(zhèn)定作用，那么，在世界的各處，不再懼怕，不再膽怯，開(kāi)始熱愛(ài)每一寸土地，擁有這股強(qiáng)大的力量，可以放任自由，滿懷信心的開(kāi)始探索自然之謎的旅途。

人生一世，正確評(píng)估自己的角色，判定該為何人、何事負(fù)責(zé)，既是我們的責(zé)任，也是無(wú)法逃避的問(wèn)題。從內(nèi)心出發(fā)，做出權(quán)衡，當(dāng)事人須自我反省。