第一篇：北京音樂頻資料
北京音樂頻道
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第二篇：音樂資料
1.Immediate Music-Imperativa【絕對(duì)不輸He is a Pirate的】
2.Immediate Music-electric romeo
3.Steve JablonskyMerchant Prince（史詩一般宏大，不過幾乎找不到，我找了好幾天，各種論壇跑了幾十個(gè)，瀏覽的網(wǎng)頁當(dāng)以千計(jì)）
5.Two Steps From Hell-freedom fighters(Star Trek OST)這個(gè)好找一點(diǎn)
6.Two Steps From Hell-Clash of Empires
7.Molossus Hans Zimmer and James Newton Howard-Batman Begins
8.James Newton Howard-Crossing The Bridge
9.Brian Tyler-Hunting Mercenaries，Attack On The Village和Rambo End Title（Brian Tyler為《第一滴血4》所作的原聲音樂建議你去下來聽聽）
10.漢斯 季默為《使命召喚6》做的音樂好評(píng)一致，個(gè)人也強(qiáng)烈推薦
11.Nick PhoenixCaptured By Umbrella
Resident EvilSearching For Alice
Resident Evil-Umbrella Is Watching
Resident Evil-Cain's Demise
古典的我就不再贅述了，十三樓的太詳細(xì)了，補(bǔ)充一點(diǎn)我還知道的古典 《天堂與地獄序曲》（Orpheus in the Underworld）
《基輔城門》（Great Gate Of Kiev）
《天鵝湖序曲》（swan lake suite）
01 She Is My Sin —— Nightwish
“（夜愿）對(duì)Cser們來說，Night Wish的歌曲早已深入人心，眾所皆知，世界不少頂級(jí)戰(zhàn)隊(duì)的宣傳片都采用的是他們的歌曲，Night Wish的歌曲大都是重金屬音樂，而這首She is My Sin就是1.6版CS的主題曲，很多翻譯版本的1.6進(jìn)入界面就會(huì)響起這首歌，當(dāng)你在游戲前更改各種按鍵設(shè)置的時(shí)候，這首歌仿佛預(yù)示著大戰(zhàn)馬上爆。在she is my sin出名后，因?yàn)槠湔鸷车母杪暎蔀樵S多視頻或集錦的音樂”
02 The Dawn —— Dreamtale
“《The Dawn》的原意為黎明、拂曉、破曉，但在國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)上，廣被訛傳為“亡靈序曲”。這是因?yàn)樵?005年，國內(nèi)一個(gè)電子游戲競(jìng)技網(wǎng)站中，一位《魔獸爭(zhēng)霸3》亡靈族的擁躉，推薦這首曲子作為亡靈論壇專區(qū)的區(qū)歌；后來另一名網(wǎng)友以《The Dawn》作為背景音樂，用《魔獸爭(zhēng)霸3》中亡靈族的過場(chǎng)畫面，剪輯制作了一部MV，并命名為《亡靈序曲》。至此，該曲的中文名就隨著這部MV以訛傳訛地流傳開來，而真實(shí)名字卻不被廣為人知。
值得一提的是，本曲在節(jié)奏處理上，保留了金屬音樂最基本的連續(xù)猛烈的伴奏，卻淡化了狂亂、低沉和無序的節(jié)奏，這使得該曲少缺一些狂躁、恐懼和迷惘，多了一份神秘和向往。而那段迷惘的男聲獨(dú)白，恰如破曉前黑暗中初現(xiàn)的第一縷晨光，給人以直接和真實(shí)的感受。此曲也因此被金屬與非金屬迷所喜愛，并被奉為金屬音樂中的經(jīng)典之作?！?/p>
03 The Mass —— Era
“The Mass改編自Carmina Burana（布蘭詩歌），據(jù)說“二戰(zhàn)期間德國武裝黨衛(wèi)軍第一裝甲師軍歌也改編于此”，導(dǎo)致調(diào)子相似而張冠李戴以為The Mass就是納粹軍歌。而現(xiàn)在，隨著這首歌的名聲日躁，越來越多的游戲也吸收了其動(dòng)感，鼓舞人心的一面，其中當(dāng)前最紅網(wǎng)絡(luò)游戲《魔獸世界》中很多玩家自制的游戲視頻就大量使用了《THE Mass》作為背景音樂。”
04 Hero’s Theme —— Steven Burke
“出自次世代新主機(jī)XBOX360上面的一款作品：Kameo（卡美奧），是由著名的英國RARE工作室開發(fā)的。其配樂是由捷克的一個(gè)很出名的樂團(tuán)做的。曲風(fēng)氣勢(shì)磅礴，多作為英雄人物出場(chǎng)背景音樂。”
05 He’s a Pirate —— Klaus Badelt
“黑珍珠Pirates.of.the.Caribbean-The.Curse.of.the.Black.Pearl)是Klaus Badelt寫的,相當(dāng)于是確立了加勒比海盜主題音樂的人吧.集子里最后一首叫He’s a Pirate,印象中就是jack最后跳下去之后的音樂,也是加勒比海盜的主題.”
06 Conquest of Paradise —— Vangelis
“《1492征服天堂》（英文全稱：《1492 CONQUEST OF PARADISE 》）是一首世界名曲，本作品屬于《1492 Conquest Of Paradise 1492征服天堂/哥倫布傳》專輯中的第二軌。每次聽到它，都讓我迷茫而感覺到自己是如此的微小，然而恢弘的音樂激發(fā)出內(nèi)心的雄壯，我熱血沸騰，我一往無前，古典的韻味在現(xiàn)代音樂的詮釋下是如此的突顯！這是激沸的音樂，這是振奮的音樂，這是人類對(duì)于音樂極限的挑戰(zhàn)！該名曲也被作為中國電視劇《士兵突擊》插曲。題曲
《Conquest Of Paradise 征服天堂》，那種史詩般的氣派，完完全全是懾人的感覺，精彩絕倫。這部講述哥倫布征服南美洲故事的電影也成為了史詩般的巨作！”
07 Rock House Jail —— Hans Zimmer
“電影《石破天驚》插曲，承擔(dān)本片配樂的是好萊塢三大配樂大師之一——漢斯季莫，本片的配樂非常優(yōu)秀，以至于在全球各媒體都借用，僅CCTV就在1、2、5、10等頻道都出現(xiàn)過。易中天品三國第二輯的主題曲也出自《石破天驚》，還有王立群讀史記?！?/p>
08 Hummell Gets the Rockets — Hans Zimmer
“電影《勇闖奪命島》中的音樂將電子合成器加管弦樂團(tuán)的視覺音樂手法發(fā)揮到了極至，打擊樂的表現(xiàn)尤其突出，緊張激烈之余不乏悲壯豪邁之情。銅管與弦樂的配合，渾然一體，氣勢(shì)恢宏、寬廣壯闊，把宏大的電影場(chǎng)面表現(xiàn)的淋漓盡致。激昂、婉轉(zhuǎn)、狂野與喜悅，在整個(gè)樂曲中交替出現(xiàn)，隨著影片的展開一步步呈現(xiàn)出來，即使影片結(jié)束了，那種緊張仍在心頭久久不去。
Hummell Gets The Rockets，這段音樂分成兩部分，第一部分用管弦樂表現(xiàn)Hummell將軍矛盾復(fù)雜的心情，同時(shí)他在對(duì)愛妻極度的懷念下做出了艱難的抉擇，這段音樂以悲壯為基調(diào)，從一開始低沉的前奏到激昂的曲調(diào)，Hummell將軍的復(fù)雜心理被表現(xiàn)的淋漓盡致；接下來就是Hummell將軍率領(lǐng)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)在海軍軍火庫盜取VX毒氣導(dǎo)彈的段落，此時(shí)音樂立即爆發(fā)出了強(qiáng)烈的節(jié)奏感，配合海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員以嫻熟的技巧潛入軍火庫盜取導(dǎo)彈的動(dòng)作鏡頭，同時(shí)在曲子的末尾還運(yùn)用了一處柔調(diào)表達(dá)出Hummell將軍對(duì)被困在軍火庫中的手下的無奈心情?！?/p>
09 In the Tunnels —— Hans Zimmer “出自《石破天驚》”Halo Theme Mjolnir Mix —— Martin O’Donnell
“微軟最具影響力游戲《光暈；最后一站》主題曲”
第三篇：音樂招考資料
音樂學(xué)校2006年音樂常識(shí)與欣賞試題（時(shí)間：90分鐘）
一、選擇題(本大題共60小題，每小題1分，共60分)
（請(qǐng)將正確代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均不得分。）.我國最早刊印的古琴曲集是朱權(quán)編印的（b）。
A.《弦索備考》 B.《神奇秘譜》 C.《樂府傳聲》 D.《溪山琴?zèng)r》 2.我國現(xiàn)存年代最早的一首用文字譜記寫的琴曲是（a）。A.《碣石調(diào)-幽蘭》 B.《廣陵散》 C.《高山流水》 D.《梅花三弄》 3.下列屬于四大名旦的是（abd）。A.尚小云 B.荀慧生 C.周信芳 D.程硯秋
4.富有激情、質(zhì)樸剛健的京劇“麒派”唱腔的代表人是(b)。A.程硯秋 B.周信芳 C.梅蘭芳 D.尚小云
5、歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，描寫土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一只活躍在地方的赤衛(wèi)隊(duì)，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下同派進(jìn)行斗爭(zhēng)，并取得勝利的故事。故事發(fā)生地在c 省。A、江西 B、四川 C、湖北 D、湖南
6、評(píng)劇源于c 省東部地區(qū)。A、甘肅 B、遼寧 C、河北 D、山西
7、流行于陜北等地的“信天游”屬于民歌中的c 類。A、小調(diào) B、號(hào)子 C、山歌.清唱?jiǎng) 堕L(zhǎng)恨歌》是(c)創(chuàng)作的。A.蕭友梅 B.王光祈 C.黃自 D.青主.諸宮調(diào)是宋元時(shí)期的一種大?問劍殺彼我杖?/SPAN>___d_____所創(chuàng)。A.張五牛 B.關(guān)漢卿 C.姜夔 D.孔三傳 10.最早的復(fù)調(diào)音樂被稱為（ab）A.奧爾加農(nóng) B.狄斯康特 C.克勞蘇拉 D.康都克特
11、下列屬于我國民族音樂家華彥鈞的作品： A、大浪淘沙 B、聽松 C、病中吟 D、空山鳥語
12.下列樂器中屬于“竹”類材料制作的有（c）A.磬 B.笙 C.簫 D、篳篥
13、《音樂之聲》是根據(jù)同名音樂劇改編，劇情講述了：能歌善舞的家庭女教師與退役軍官及其兒女之間的故事。這是一部c 的音樂故事片。A、英國 奧地利 C、美國
14．由門德爾松首創(chuàng)的、一種具有歌曲形式特點(diǎn)的小型器樂曲體裁是（c）。Ａ.夜曲 B.前奏曲 C.無言歌 D.組曲
15．下列屬于單樂章結(jié)構(gòu)的樂曲的體裁是（d）。Ａ.交響曲 B.奏鳴曲 C.協(xié)奏曲 D.交響詩
16.下列不屬于柴可夫斯基作品的是（c）。
Ａ.悲愴交響曲 B.1812序曲 C.悲愴奏鳴曲 D.《六月》船歌
17、根據(jù)法國作家小仲馬的同名小說改編的三幕歌劇《茶花女》是十九世紀(jì)意大利著名作曲家b 的作品。A、羅西尼 B、威爾弟 C、普契尼
18、著名的《第九交響曲》又名《自新大陸》，是作曲家b 的不朽之作。A、斯美塔那 B、德沃夏克 C、柴科夫斯基
19、《蘇爾維格之歌》，是著名詩劇《培爾金特》中女主人公在茅屋前紡紗時(shí)演唱的一首歌。作者是a。A、格里格 B、拉威爾 C、舒伯特
20、我國現(xiàn)代歌劇《傷逝》，是根據(jù)魯迅的同名小說改編的，1982年首演于北京，其作品是我國著名音樂家c 創(chuàng)作的。A、徐沛東 B、沈 湘 C、施光南
21、著名管弦樂組曲《圖畫展覽會(huì)》，是俄羅斯“強(qiáng)力集團(tuán)”成員之一c 的作品。
A、李姆斯基、柯薩科夫 B、拉基列夫 C、穆索爾斯基 22.下列屬于明代四大聲腔的有（abde）A.昆山腔 B.海鹽腔 C.皮黃腔 D.弋陽腔 E.余姚腔 23.舒伯特最重要的創(chuàng)作領(lǐng)域是(c)。A.交響音樂 B.歌劇 C.藝術(shù)歌曲 D.鋼琴曲
24、胡笳是一種流行于塞北和西域的吹管樂器，源于a 時(shí)期。A、隋朝 B、唐朝 C、漢朝
25、《十面埋伏》是我國古代傳承下來的一首表現(xiàn)“楚漢相爭(zhēng)”的琵琶獨(dú)奏曲。最初的作者及產(chǎn)生年代目前還無法考證，但最早的樂譜卻見于c 年。A、1918 B、1718 C、1818
26.下列屬于巴洛克時(shí)期的代表人物是(b)
A.莫扎特 B.亨德爾
C.勛伯格
D.舒伯特
27.巴赫的《馬太受難樂》是由(a)于1829年首先發(fā)掘，并親自指揮上演的。A.門德爾松 B.伯遼茲 C.李斯特 D.瓦格納
28.比才最優(yōu)秀的歌劇作品是(b)，它代表著法國喜歌劇的最高成就。A.《茶花女》 B.《卡門》 C.《魔笛》 D.《唐璜》 29.“俄羅斯音樂之父“是指(d)。A.鮑羅丁 B.穆索爾斯基 C.居伊 D.格林卡
30.原來交響曲中的第三樂章是小步舞曲，貝多芬將其改為（d）。A.奏鳴曲 B.圓舞曲 C.進(jìn)行曲 D.諧謔曲
31.下列屬于捷克民族樂派的是（bd）。A.斯克里亞賓 B.斯美塔那 C.科達(dá)伊 D.德沃夏克 32.下列樂曲中屬交響詩體裁的是(c)
A.《春之祭》
B.《茶花女》
C.《前奏曲》 D.《命運(yùn)》 33.下列屬于舒伯特歌曲作品的是(a)
A.《野玫瑰》
B.《月光》
C.《仲夏夜之夢(mèng)》 D.《革命》 34.《胡桃夾子》的作者是(a)
A.柴可夫斯基
B.舒曼
C.斯特拉文斯基 D.海頓 35.斯特勞斯的《藍(lán)色多瑙河》屬于哪種體裁?(d)
A.舞劇
B.交響曲
C.協(xié)奏曲
D.圓舞曲 36.下列不屬于柴可夫斯基作品的是(d)
A.《天鵝湖》
B.《1812序曲》
C.《睡美人》
D.《培爾·金特》
37.我國民族樂器笙屬于_____b_______類氣鳴樂器。
A.哨嘴
B.簧管
C.拉管
D.閉管 38.柴可夫斯基《六月》的體裁是(d)。
A.奏鳴曲 B.協(xié)奏曲
C.交響曲
D.船歌
39．《牧神午后》的作者是(d)。
A.李斯特 B.門德爾松
C.肖邦 D.德彪西 40.長(zhǎng)笛屬于(a)。
A.木管樂器 B.銅管樂器
C.彈撥樂器 D.打擊樂器 41.《藍(lán)色多瑙河》的作者是(b)。
A.理查·施特勞斯 B.約翰·施特勞斯
C.柴可夫斯基 D.舒伯特 42．《旱天雷》屬于下列哪類樂種?(b)
A.江南絲竹 B.廣東音樂
C.福建南曲 D.內(nèi)蒙二人轉(zhuǎn) 43.下列樂曲中屬于江南絲竹的是?(abd)
A.《歡樂歌》 B.《三六》
C.《平湖秋月》 D.《行街》 44．下列樂器屬于彈撥樂器的是(a)。A.中阮 B.中胡
C.高胡 D.板胡 45．下列哪首樂曲不是貝多芬創(chuàng)作的?(cd)
A.《月光奏鳴曲》 B.《悲愴奏鳴曲》
C.《巨人交響曲》 D.《悲愴交響曲》 46.下列屬于浪漫時(shí)期的作曲家是(bc)
A.西貝柳斯 B.勃拉姆斯
C.瓦格納 D.拉威爾 47.下列屬于多樂章結(jié)構(gòu)的樂曲體裁是(d)。
A.變奏曲 B.回旋曲
C.交響詩 D.奏鳴曲
48．長(zhǎng)于描寫敘事且具有抒情性、戲劇性的單樂章管弦樂曲是(a)。A.交響詩 B.奏鳴曲
C.交響曲 D.協(xié)奏曲 49.《G大調(diào)弦樂小夜曲》的作者是（c）。A.巴赫 B.貝多芬 C.莫扎特 D.李斯特 50.下列曲目中哪些是屬于鋼琴曲？(d)
A.《1812序曲》 B.李斯特《前奏曲》C.德彪西《大?！?D.貝多芬《月光奏鳴曲》 51．下列屬柴可夫斯基作品的是(b)。
Ａ.悲愴奏鳴曲
B.1812序曲
C.軍隊(duì)進(jìn)行曲 D.歡樂島 52.下列屬門德爾松作品的是(a)。
Ａ.仲夏夜之夢(mèng)
B.六月船歌
C.藍(lán)色多瑙河
D.土耳其進(jìn)行曲
53．下列不屬于彈撥樂器的是(c)。Ａ.古箏 B.揚(yáng)琴
C.笙
D.柳琴 54．雙簧管屬于(b)。
Ａ.銅管樂器
B.木管樂器
C.打擊樂器
D.弓弦樂器
55.發(fā)源于歐洲中世紀(jì)的愛情歌曲，通常在黃昏或夜晚演唱，流行于西班牙、意大利等國，是下列哪種體裁？(b)
A.夜曲
B.小夜曲
C.前奏曲
D.無言歌 56.下列屬于巴羅克時(shí)期的代表人物是（c）。A.舒伯特 B.李斯特 C.亨德爾 D.德沃夏克 57．下列屬于彈撥樂器的是（b）。A.木琴 B.三弦 C.笙 D.板胡
58.下列樂曲中哪首是廣東小曲？（b）A.四合如意 B.賽龍奪錦 C.三六 D.慢六板 59.下列樂曲中屬舞曲體裁的是（b）。A.蝙蝠 B.維也納森林的故事 C.四季 D.培爾·金特 60.下列屬于德彪西的作品是（b）。
Ａ.軍隊(duì)進(jìn)行曲 B.歡樂島 C.1812序曲 D.悲愴奏鳴曲
二、填空題(本大題共20小題，每空1分，共60分)
（請(qǐng)?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。錯(cuò)填、不填均無分。）
1、《春節(jié)序曲》是我國著名作曲家李煥之 的交響樂曲《春節(jié)組曲》中的第一樂章。
2．勞動(dòng)號(hào)子最常見的演唱形式是___一領(lǐng)眾和_________。
3.戲曲音樂主要由_聲樂_________與___器樂_______兩大部分構(gòu)成。京劇的唱腔由西皮腔與___二黃_________腔構(gòu)成。
4、小提琴協(xié)奏曲《梁?！返淖髡呤顷愪摗⒑握己?，作品完成于1959年。5.音樂段落中具有__相對(duì)獨(dú)立______的單位，稱為樂句。旋律是由音高和_節(jié)奏_____構(gòu)成的。
6.在西洋管弦樂隊(duì)中通常由銅管樂器_、木管樂器_、_弦樂器、打擊樂器等四組樂器所構(gòu)成。
7.《跳蚤之歌》是由德國偉大詩人歌德作詞，俄國作曲家穆索爾斯基作曲。8.《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的作者是_巴赫_，國籍是_德國________；《牧神午后》的作者是德彪西，國籍法國?！杜酄枴そ鹛亍返淖髡呤歉窭锔?，國籍挪威。9.貝多芬的交響曲是他創(chuàng)作的重要體裁，一生共創(chuàng)作了9 部交響曲作品，其中《第三交響曲》稱英雄，《第五交響曲》稱命運(yùn)，《第六交響曲》稱田園，《第九交響曲》稱合唱。
10._交響詩__________是一種長(zhǎng)于描寫敘事且具有抒情性、戲劇性的____單樂章_管弦樂曲，是由李斯特首創(chuàng)的。
11、人民音樂家冼星海一生的作品有近300 件。其中，具有代表性的歌曲有：到敵人后方去、在太行山上、救國軍歌 等。合唱曲有：黃河大合唱、生產(chǎn)大合唱、九一八大合唱 等。交響樂作品有：民族解放交響曲或神圣之戰(zhàn) 等。
12、秧歌劇是在新秧歌運(yùn)動(dòng)開展的情況下產(chǎn)生的，代表作有兄妹開荒和_白毛女等。中國第一部新歌劇是白毛女。
13、歌劇《小二黑結(jié)婚》，歌頌了民兵隊(duì)長(zhǎng)二黑與村姑小芹爭(zhēng)取自由婚姻的故事。劇情中描寫的是山西 省的某根據(jù)地。
14、約翰、施特勞斯（?。菉W地利著名作曲家，他一生創(chuàng)作了：藍(lán)色多瑙河、維也納森林的故事、春之聲 等一百二十余首圓舞曲，因此被譽(yù)為圓舞曲之王。
15、舒伯特是奧地利 著名作曲家，一生中創(chuàng)作了多部交響曲。尤為令人稱道的是，他畢生還創(chuàng)作了六百余首藝術(shù)歌曲，其代表作有：魔王、野玫瑰、菩提樹、聽，聽，云雀 等。
16、著名歌劇《弄臣》、《阿依達(dá)》等，均出自在歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域成就卓著的意大利作曲家威爾弟。
17、俄羅斯作曲家柴科夫斯基，一生不但創(chuàng)作了許多著名的交響樂曲，而且還創(chuàng)作了三部經(jīng)典舞劇。它們分別是：天鵝湖、睡美人、胡桃夾子。
18、波蘭著名作曲家肖邦，在他短暫的一生里，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的鋼琴作品。其中包括：前奏曲、夜曲、練習(xí)曲、敘事曲 等各種體裁的作品，為世界人民所喜愛，并被譽(yù)為鋼琴詩人。（其他如諧謔曲，幻想曲等也可）
19.宋人娛樂場(chǎng)所集中的地方稱__瓦舍或瓦肆、瓦子_，百戲雜劇演出的場(chǎng)所稱__勾欄。
20.在俄羅斯作曲家兼鋼琴家齊爾品“征求中國風(fēng)味鋼琴曲”的比賽中，賀綠汀的_牧童短笛_榮獲了一等獎(jiǎng)。
三、連線題（本題共6小題，每小題5分，共30 分）
1.連接相應(yīng)的作者與其國籍：
巴托克 波蘭 格里格 捷克 斯美塔那 挪威 鮑羅丁 匈牙利 肖邦 俄國
1對(duì)4 2對(duì)3 3對(duì)2 4對(duì)5 5對(duì)1 2.連接相應(yīng)的作品與作者：
《荒山之夜》 普羅科菲耶夫 《邀舞》 格里格 《挪威舞曲》 韋伯 《前奏曲》 李斯特 《彼得與狼》 莫索爾斯基 1連5 2連3 3連2 4連4 5連1 3.連接相應(yīng)的曲作者與作品：
羅西尼 《鄉(xiāng)村騎士》 普契尼 《塞維利亞理發(fā)師》 馬斯卡尼 《圖蘭多特》 格林卡 《波萊羅舞曲》 拉威爾 《魯斯蘭與柳德米拉》
1連2 2連3 3連1 4連5 5連4
4.連接相應(yīng)的作曲家與其主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域：
馬勒 歌劇 威爾第 交響曲 舒伯特 藝術(shù)歌曲 肖邦 交響詩 李斯特 鋼琴曲
1——2 2——1 3——3 4——5 5——4
5、連接相應(yīng)的作品與作者：
聶耳 五洲人民齊歡笑 鄭律成 碼頭工人歌 冼星海 八路軍進(jìn)行曲 呂其明 救國軍歌 羊鳴 紅旗頌
1——2 2——3 3——4 4——5 5——1
6、連接相應(yīng)的作品與地域：
紫竹調(diào) 云南 腳夫調(diào) 湖北 趕馬調(diào) 江蘇 龍船調(diào) 陜西 斑鳩調(diào) 江西
1——3 2——4 3——1 4——2 5——5
小學(xué)音樂教師公開招聘測(cè)試題
2009-02-24 14:10
第一部分：音樂教育基本理論與實(shí)踐（共10分）
一、填空題（每空1分，共4分）
《音樂課程標(biāo)準(zhǔn)》的“課程性質(zhì)與價(jià)值”與《義務(wù)教育音樂教學(xué)大綱》的“學(xué)科性質(zhì)”比較
《教學(xué)大綱》/ 學(xué)科性質(zhì) 《課程標(biāo)準(zhǔn)》/ 課程性質(zhì)與價(jià)值 ●實(shí)施美育的重要途徑；
●對(duì)于培養(yǎng)學(xué)生德、智、體全面發(fā)展，提高全民族的素質(zhì)和建設(shè)社會(huì)主義精神文明有著重要的作用；
●九年義務(wù)教育階段的必修課?！袢宋膶W(xué)科的一個(gè)重要領(lǐng)域； ● ； ●。
未闡述 ●審美體驗(yàn)價(jià)值； ● ； ● ；
●文化傳承價(jià)值。
二、簡(jiǎn)述題（6分）
根據(jù)音樂教學(xué)過程中，學(xué)生獲得信息來源及主要活動(dòng)方式，當(dāng)前中小學(xué)常用的教學(xué)方法有哪些？
答：
第二部分：音樂知識(shí)與技能
一、填空題（每空1.5分，共30分）
1、波蘭著名音樂家 創(chuàng)作的音樂作品具有濃厚波蘭民族風(fēng)格，他的音樂被比作“藏在花叢中的一尊大炮”。
2、《糖果仙人舞曲》是俄國作曲家 創(chuàng)作的芭蕾舞劇《胡桃夾子》中一段舞的伴奏音樂。
3、在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和毛澤東同志的革命文藝路線指引下誕生的第一部中國新歌劇是《 》。
4、弦樂合奏《二泉映月》是根據(jù)我國民間音樂家 所作的同名二胡獨(dú)奏曲改編而成的。
5、我國民族樂器經(jīng)過長(zhǎng)期的改造與完善，按照其演奏形式、發(fā)聲方式的不同，可分為四大類別，即 樂器，拉弦樂器，樂器，打擊樂器。6、1807—1808年，貝多芬在維也納近郊創(chuàng)作的第六交響曲，又名“ ”交響曲，這部交響曲以第二樂章“溪邊景色”最為著名。
7、《 》是根據(jù)西安鼓樂的開場(chǎng)鑼鼓和陜西民間打擊樂改編而成的清鑼鼓樂，栩栩如生的描繪了鴨群互相追逐嬉戲的情景。
8、《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》是奧地利作曲家 創(chuàng)作的，為典型的維也納圓舞曲結(jié)構(gòu)。
9、田漢作詞，聶耳作曲的《中華人民共和國國歌》，其原名為《 》，是進(jìn)步影片《風(fēng)云兒女》的主題歌。10、1934 年，旅居歐洲的俄籍作曲家亞歷山大?齊爾品舉辦了“中國作品比賽”，當(dāng)時(shí)還是上海國立音專學(xué)生的賀淥汀應(yīng)征寫下的鋼琴獨(dú)奏曲《 》，一舉奪得頭獎(jiǎng)。
11、《 》是兒童影片《英雄小八路》的主題歌，原名《我們是共產(chǎn)主義接班人》。
12、將八度分成十二個(gè)均等半音的律制，稱為。
13、音樂的基本要素包括、、節(jié)拍、曲式、和聲、速度和力度、音色等。
14、民歌就是民間歌曲，大致可分為勞動(dòng)號(hào)子、、小調(diào)等三種類型。
15、笛子獨(dú)奏曲《 》以生動(dòng)樸實(shí)的音樂語言，描寫了豐收以后的農(nóng)民駕著滿載糧食的大車，向國家交售公糧的情景。
16、第九十四交響曲（《驚愕》）是“交響樂之父”——奧地利著名作曲家 于1781年創(chuàng)作的。17、1976年，粉碎“四人幫”的喜訊傳到祖國各地，舉國上下齊歡騰。作者鄭路以切身的體會(huì)和滿腔的熱情創(chuàng)作了管樂合奏曲《 》。
18、黃自，江蘇川沙人。畢生從事音樂教育工作，其主要音樂作品有：清唱?jiǎng) ?》、合唱曲《抗敵歌》、《旗正飄飄》等。
二、選擇題（每題1.5分，共24分。請(qǐng)將答案填入表格中）
1、小字組a至小字一組d之間共包含幾個(gè)半音？（）A、五個(gè) B、四個(gè) C、三個(gè) D、二個(gè)
2、下列哪一組力度記號(hào)是按照由弱到強(qiáng)排列的。（）A、p—mf—mp B、mp—p—mf C、mf—mp—p D、p—mp—mf
3、音樂童話《龜兔賽跑》創(chuàng)作于60年代，它采用管弦樂的形式，加上簡(jiǎn)練的解說表現(xiàn)童話故事，深受孩子們的喜愛，其作者是： A、丁善德 B、徐儀 C、史真榮 D、段時(shí)俊
4、大二度轉(zhuǎn)位后是：（）
A、大七度 B、小二度 C、大九度 D、小七度
5、挪威杰出作曲家格里格創(chuàng)作的《培爾?金特》第一組曲中的第一首是：（）A、《在山妖的洞窟中》 B、《阿尼特拉舞曲》 C、《奧賽之死》 D、《晨景》
6、在樂譜中“ ”這個(gè)記號(hào)的意義是：（）A、從頭反復(fù) B、從此處開始反復(fù)
C、從記號(hào)處開始反復(fù) D、反復(fù)結(jié)束句
7、法國作曲家比才寫作的《小步舞曲》（《阿萊城姑娘第二組曲》第三首），其演奏樂器屬于：（）
A、銅管樂器 B、木管樂器 C、弓弦樂器 D、打擊樂器
8、《剪羊毛》是哪個(gè)國家的兒童歌曲？（）A、澳大利亞 B、意大利 C、波蘭 D、德國
9、《靜夜思》是我國著名作曲家黎英海先生為大詩人（）的同名思鄉(xiāng)抒情詩譜寫的歌曲。
A、白居易 B、李白 C、王維 D、駱賓王
10、原曲程云，彭修文改編的曲《阿細(xì)跳月》，是一首反映云南（）族人民幸福生活的樂曲。
A、苗族 B、彝族 C、土家族 D、侗族
11、頓音記在音符上方，表示該音要唱（奏）得短促而有彈性，其形狀為：（）A、▲ B、△ C、▼ D、▽
12、《唱支最美的歌》是一首什么拍子的歌曲？（）A、3/8拍子 B、6/8拍子 C、2/4拍子 D、4/4拍子
13、《太陽一出照四方》是一首流傳于哪個(gè)省中部地區(qū)的小調(diào)？（）A、四川 B、貴州 C、湖南 D、江西
14、民樂合奏《金蛇狂舞》根據(jù)民間音樂《倒八板》改編而成，全曲表現(xiàn)了我國江南一帶端午節(jié)耍龍舟的熱烈場(chǎng)面，其作者是誰？（）A、冼星海 B、聶耳 C、賀淥汀 D、黃自
15、管弦樂曲《紅旗頌》的引子中采用了哪一首歌曲的音調(diào)為素材？（）A、《國際歌》 B、《東方紅》 C、《太陽出來了》 D、《中華人民共和國國歌》
16、《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》是哪一部歌劇的選曲？（）A、《江姐》 B、《白毛女》 C、《劉胡蘭》 D、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》
三、判斷題（正確的打√，錯(cuò)誤的打×。每題1分，共20分。請(qǐng)將答案填入表格中）
1、《都有一顆紅亮的心》、《智斗》均為現(xiàn)代京劇《沙家浜》中的唱段。（）
2、奧地利作曲家莫扎特創(chuàng)作的四手聯(lián)彈鋼琴曲《軍隊(duì)進(jìn)行曲》流傳甚廣，深受人們喜愛。（）
3、在音樂中用各種時(shí)值的休止符表示沒有聲音的時(shí)間，簡(jiǎn)譜中用“0”表示。（）
4、低音為根音的和弦一定是原位和弦。（）
5、單音程轉(zhuǎn)位后構(gòu)成的一定是復(fù)音程。（）
6、管弦樂曲《四小天鵝舞曲》選自舞劇《天鵝湖》，通俗易懂、流傳廣泛。（）7、3/8拍子與6/8拍子都是單拍子。（）
8、《跳圓舞曲的小貓》是一首專為孩子們寫的管弦樂曲。描繪了一只天真、活潑的小貓?jiān)谝魳钒樽嘞绿鴥?yōu)美的圓舞曲。（）
9、《十面埋伏》是我國傳統(tǒng)器樂作品中大型琵琶曲的優(yōu)秀代表作。（）
10、舞劇《天鵝湖》第三幕中的《那不勒斯舞曲》，是以圓號(hào)為主奏樂器的。（）
11、德國作曲家萊昂?耶塞爾創(chuàng)作的《玩具兵進(jìn)行曲》是一首充滿兒童情趣的管弦樂曲。（）
12、手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《我為祖國守大橋》是根據(jù)同名歌曲改編而成的。（）
13、《庫爾班大叔喜洋洋》是一首具有濃郁西藏風(fēng)格特點(diǎn)的少兒歌曲。（）
14、無伴奏合唱是只用人聲演唱而不用樂器伴奏的音樂表演方式。（）
15、《鳳陽花鼓》是流傳于福建、廣東等地的一種民間歌舞曲。（）
16、《我愛你，中國》是電影《海外赤子》中的插曲，深受廣大群眾喜愛。（）
17、《漁舟唱晚》是古箏家婁樹華先生在30年代改編的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲。（）
18、《法國民謠變奏曲》是奧地利杰出的音樂家莫扎特旅居巴黎時(shí)寫作的鋼琴曲。（）
19、湖南花鼓戲是流行于湖南各地小戲的總稱，它是在民間歌舞的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。（）
20、由彭修文、蔡惠泉編曲的民族管弦樂曲《豐收鑼鼓》，是一首具有京韻大鼓風(fēng)格特點(diǎn)的吹打樂曲。（）
四、寫作題（16分）（1）按要求構(gòu)成音程（每題1分，共6分）
（2）以所給音為根音構(gòu)成指定和弦（每題2.5分，共10分）
樂教師業(yè)務(wù)考試試題及答案2008-10-15 15:23一.填空題(每空1分,共64分)1.聶耳作曲家--------人。主要作品有歌曲----------、------------、-----------、舞臺(tái)音
樂劇-------、民樂合奏------------。
2.根據(jù)性別和年齡的差異、音域和音色的特點(diǎn)，將人聲分成若干類別----------。女高音優(yōu)美抒情，女中音、女低音---------，男高音堅(jiān)實(shí)明亮，男中音、男低音 深沉--------。音域一般為------度，男聲比女聲低一個(gè)----度。童聲音色清脆明亮，音
域一般不超過----度。
3.號(hào)子也稱勞動(dòng)號(hào)子，它與相應(yīng)的---------緊密配合，起著統(tǒng)一------，鼓舞-----的作用。如：----號(hào)子、------號(hào)子、------號(hào)子等。演唱形式多為一領(lǐng)眾和。
4.聲樂演唱形式有-------、---------、--------、---------、---------、---------、--------等
演唱形式。
5.我國民族吹管樂器常見有---------、----------。------管身較長(zhǎng)而略粗，多演奏柔美抒情的旋律。由于伴奏“-----”而得名。-----管身較短而略細(xì)，多演奏熱情歡快的旋律常用于伴奏“------”。你熟悉的獨(dú)奏曲---------------、-----------------。
6.小號(hào)是---------樂器。音色----------。善于表現(xiàn)雄壯有力的音樂情緒，還能吹奏
---------的旋律。
7.海頓是--------國作曲家。維也納------樂派奠基人。作品有--------、---------、---------、等104部交響樂。
8.合唱是-------的一種演唱形式。有眾多的歌唱者演唱--------以上不同聲部的歌曲。分為----------合唱和-------合唱，通常用------或-------伴奏，也可以是無伴奏合唱。
9.山歌是指人們?cè)谔镆皠趧?dòng)或-------------時(shí)即興演唱的歌曲。它的內(nèi)容廣泛，結(jié)構(gòu)短小，曲調(diào)爽朗、------、------、------------。
10.西洋弓弦樂器-------、---------、---------、----------。
11.劉天華我國音樂教育家，民族-------作曲家。二胡、------演奏家。作品：--------------、----------。
12.我國民族拉弦樂器有：---------、--------、---------、----------。
13.音樂中音色大致分成兩大類：---------、----------.二.選擇題(本大題共14分。在每小題給出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是符合題目要求的，把所選項(xiàng)前的字母填在題后的話號(hào)內(nèi)。)1 王國維在《人間詞話》中提出了_______說。
A 風(fēng)格 B 境界 C 神韻 D 格調(diào)
2《亞威農(nóng)少女》是______繪畫的代表作品。A 立體主義 B 達(dá)達(dá)主義 C 抽象主義 D 野獸派被稱為“藝術(shù)學(xué)之父”的德國理論家是_______。
A 康德 B 黑格爾 C 席勒 D 費(fèi)德勒
4《阿細(xì)跳月》是我國________的民族舞蹈。
A 彝族 B 傣族 C 苗族 D 白族 長(zhǎng)鼓舞是下列哪一個(gè)民族的舞蹈？ ______.A 蒙古族 B 滿族 C 朝鮮族 D 鄂倫春族
6《等待戈多》是________戲劇的代表作品。
A 表現(xiàn)主義 B 存在主義 C 象征主義 D 荒誕派 影片《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》是20世紀(jì)20年代＿＿＿＿（國）的重要作品？
A 意大利 B 蘇聯(lián) C 美國 D 法國 電視劇《圍城》是根據(jù)_______的同名小說改編的。
A 沈從文 B 張愛玲 C 巴金 D 錢鐘書
9《老人與?！肥敲绹骷襙_______50年代的代表作品。
A 海明威 B ?？思{ C 杰克?倫敦 D 海勒《西廂記》的作者是_________。
A 關(guān)漢卿 B 白樸 C 馬致遠(yuǎn) D 王實(shí)甫 在中國古代繪畫理論中，繪畫作品的最高層次是__________。
A 妙品 B 能品 C 神品 D 逸品 《命運(yùn)交響曲》是_________的作品。
A 海頓 B 莫扎特 C 貝多芬 D 瓦格納 《霓裳羽衣舞》是我國_________代著名舞蹈作品。
A 漢 B 唐 C 宋 D 元 《日出?印象》是法國著名印象派畫家_________的代表作品。
A 莫奈 B 凡高 C 高更 D 雷諾阿
三.連線題(共10分.)中國 黃自 《旗正飄飄》
法國 劉錫津 《光明行》
奧地利 柴科夫斯基 《我愛你塞北的雪》
俄國 海頓 《天鵝湖》
圣 一桑 《動(dòng)物狂歡節(jié)》
劉天華 《時(shí)鐘》
《那不勒斯舞曲》 大提琴 柔美 圓潤(rùn)
《天 鵝》 二胡 嘹亮輝煌
《光 明 行》 板胡 渾厚飽滿
《紅軍哥哥回來了》 小號(hào) 清脆明亮 四.把下列簡(jiǎn)譜改寫成五線譜.(共10分)1=G 2/4 55 ┃ 6 5┃ 31 555┃3 1┃ 555 555 ┃ 1 05 ┃1 1┃ 11 567 ┃ 1 1 ‖
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
答案：
一.1 云南玉溪人 義勇軍進(jìn)行曲 大路歌 鐵蹄下的歌女 揚(yáng)子江暴風(fēng)雨 金蛇狂舞
2.人聲分類 柔和渾厚 寬厚有力 十三 八 十
3.勞動(dòng)節(jié)奏 動(dòng)作 情緒 打夯 車水 拉纖 等
4.獨(dú)唱 齊唱 對(duì)唱 輪唱 合唱 表演唱
5.曲笛 梆笛 昆曲 梆笛 梆子 五梆子 揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙 6.西洋銅管 嘹亮輝煌 優(yōu)美如歌
7.奧地利 古典 告別 驚鄂 時(shí)鐘
8.聲樂 兩個(gè) 同聲 混聲 鋼琴 樂隊(duì)
9.抒發(fā)情感 質(zhì)樸 高亢 節(jié)奏自由
10.大提琴 小提琴 中提琴 低音提琴 倍大提琴
11.器樂 琵琶 歌舞引 光明行 空山鳥語
12.高胡 中胡 低胡 板胡 革胡
13.聲樂 器樂
二.1B 2.C 3.B 4.B 5.C 6.A 7.B 8.D 9.A 10.D 11.D 12.C 13.B 14.A 三.中國—— 黃自 —— 《旗正飄飄》
中國 —— 劉錫津 —— 《 我愛你塞北的雪》
俄國—— 柴科夫斯基 —— 《天 鵝 湖》
奧地利—— 海頓 —— 《時(shí) 鐘》
法國—— 圣一桑 —— 《動(dòng)物狂歡節(jié)》
中國—— 劉天華—— 《 光明行》
《那不勒斯舞曲》—— 小號(hào)—— 嘹亮輝煌
《天 鵝》—— 大提琴—— 渾厚飽滿
《光 明 行》—— 二胡—— 柔美 圓潤(rùn)
《紅軍哥哥回來了》—— 板胡 —— 清脆明亮
2008年招聘中學(xué)音樂教師試卷及答案
一填空題(每空1分,共30分)1.組歌是由一些內(nèi)容上互相聯(lián)系著(歌曲的(聲樂曲.2.西洋銅管樂器有(小號(hào),(圓號(hào),(長(zhǎng)號(hào)(大號(hào).3.《五月的鮮花》是光末然詞閆述詩詞.4.《軍港之夜》是馬金星詞劉詩召曲.5.《自己的隊(duì)伍來到面前》是現(xiàn)代京劇《智取威虎山
6.京劇產(chǎn)生于(北京流行全國,至今有(200歷史.以西皮, 二黃()為主要唱腔.伴奏樂器有: _京胡_____,___二胡_____,__月琴______及打擊樂器.傳統(tǒng)劇目有《空城計(jì)》《鍘美案 霸王別姬》.現(xiàn)代劇目有:《智取威虎山》《沙家濱》、《紅燈記》
7.《祖國頌》是(喬羽詞,(劉熾)
8.《在希望的田野上》是(曉光詞,施光南)曲.9.《我是城里的大忙人》是意大利歌劇作曲家__羅西尼_______寫的.他的歌劇有《威廉退爾》《奧塞羅》《塞維爾的理發(fā)師》
10.德沃夏克是__捷克_民族音樂主要代表人作品有《幽默曲》《水仙女》《 e小調(diào)第九“自新大陸”交響曲》.》等.11.《如歌的行板》是俄國作曲家(柴科夫斯基 二.判斷題:(共30分)1.《大進(jìn)行曲》是舞劇《阿依達(dá)》選曲.(x).2.《紡織姑娘》是朝鮮歌曲.(√)3.歌曲《茉莉花》是江蘇民歌.(√).4.《鳳凰展翅》是嗩吶演奏的.X)5.歌曲《青年參軍》是一首宮調(diào)式的歌曲.(√ 6.《蝶戀花.答李淑一》屬于京韻大鼓.(X)
7.《月光奏鳴曲》的作曲是莫扎特.(X)
8.樂曲《杜鵑圓舞曲》是一首巴揚(yáng)獨(dú)奏.√()9.《春節(jié)序曲》的曲作者汪立三..(X)10.《小白菜》河北民歌.(√).11.《卡門主題隨想曲》是小提琴曲.(√)12.《薩拉薩蒂》是西班牙小提琴家.(√)13.《赫哲人的春天》是箏獨(dú)奏曲.(√)
14.《圖內(nèi)拉河上的天鵝》是西貝柳斯的作品(√)15.《我的家鄉(xiāng)日喀則》是西藏堆偕.(√)三.選擇題(共40分)
1.《保衛(wèi)黃河》是《黃河大合唱》曲(D).A.一.B.二.C.六 D.七.2.福斯特作曲的《美麗的夢(mèng)神》是(B)歌曲.A.俄國 B.美國 C.日本 D.法國
3.《山間小路》是管弦樂組曲《大峽谷》之三作曲是(C)國的格羅非.A.英國 B.法國 C.美國 D 法國
4.下面那部作品不是德國作曲家韋伯的作品(D)
A.《自由射手》 B.《邀舞》 C.《奧伯龍》 D《奧塞羅》
5.我國最古老的樂器之一,陶制,平底梨形.有五至十個(gè)大小不一的音孔,.音色淳厚,古樸.他是(A)A.塤 B.豎笛 C.葫蘆絲 D 竽 6.《悲愴交響樂》是___C___的代表作之一.A.貝多芬 B.巴赫 C.柴可夫斯基 D肖邦
7.《蒙娜麗莎》是意大利文藝復(fù)興時(shí)期___A_____的作品.A.達(dá)芬奇 B.羅丹 C.丹納 D.但丁
8.在我國,提出“以美育代宗教”這一思想的是___B___.A.王國維 B.蔡元培 C.魯迅 D.胡適 9.“三一律”是歐洲__B___戲劇的創(chuàng)作法則.A.文藝復(fù)興 B.古典主義 C.浪漫主義 D.現(xiàn)實(shí)主義 10.《清明上河圖》是我國___B_朝的繪畫作品.A.唐 B.宋 C.元 D.明
11《登幽州臺(tái)歌》是我國___C__代詩人陳子昂的蘊(yùn)涵深刻人生哲理的作品.A.漢 B.晉 C.唐 D.宋
12.蘇.黃.米.蔡“四大家”是我國__D__代的著名書法家.A.漢 B.晉 C.唐 D.宋
13.《大衛(wèi)像》是意大利文藝復(fù)興時(shí)期__D__的重要作品.A.達(dá)芬奇 B.拉菲爾 C.羅丹 D.米開朗基羅 14.秦始皇陵的兵馬俑塑造于約__A_年.A.公元前200 B.公元前100 C.公元200 D公元100.15.我國彩塑到盛唐達(dá)到了頂峰,此時(shí)的代表作品___D____.A.云崗石窟像 B.麥積山石窟像 C.山西晉祠像 D.敦煌塑像 16.莫奈的作品《日出印象》《草垛》等是法國_D__的代表作品.A.后印象主義 B.新古典主義 C.浪漫主義 D.印象主義 17《悲愴交響樂》是__C__的代表作品之一.A.貝多芬 B.巴赫 C.柴科夫斯基 D肖邦 18.《二泉映月》是華彥鈞創(chuàng)作的一首___C_.A.京胡 B板胡.C.二胡 D 古箏 19.喜劇《欽差大人》的作者是__D___.A 雨果.B.莫里哀 C.博馬舍 D 果戈里 20.電影藝術(shù)誕生于__B____ A.1921 B.1895 C.1905 D 1915
四、參考答案（中學(xué)）一.1.歌曲聲樂.2.小號(hào)圓號(hào)長(zhǎng)號(hào)大號(hào)等 3.光未然 4.馬金星 5.《智取威虎山》
6.北京 200 西皮二黃京胡京二胡月琴傳統(tǒng)劇目:《空城計(jì)》《鍘美案》《霸王別姬》現(xiàn)代劇目《智取威虎山》《沙家浜》《紅燈記》.7.喬羽詞劉熾曲 8.曉光詞施光南曲
9.羅西尼《威廉退爾》《奧塞羅》《塞維爾的理發(fā)師》
10.捷克《幽默曲》《水仙女》《 e小調(diào)第九“自新大陸”交響曲》.11.柴科夫斯基.二.1.× 2.√ 3.√ 4.× 5.√ 6.× 7.× 8.√ 9.× 10.√ 11.√ 12.√ 13.√ 14.√ 15√三.1.D 2 B 3 C 4D 5A 6C 7A 8 B 9 B.10 B 11 C 12 D.13 D 14 A 15D 16 D 17 C 18C 19 D 20.B、單項(xiàng)選擇題
在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。
1．下列屬于舒曼作品的是(A)
A．《桃金娘》 B．《乘著歌聲的翅膀》 C．《亡兒之歌》 D．《野玫瑰》 2．下列不屬于巴赫作品的是(D)
A．《法國組曲》 B．《英國組曲》 C．《馬太受難曲》D．《彌賽亞》 3．廣東音樂中的粵胡又稱為(D)A．中胡 B．板胡 C．椰胡 D．高胡
4.下列屬于巴羅克時(shí)期的代表人物是（C）。A.舒伯特 B.李斯特C.亨德爾 D.德沃夏克 5.下列樂曲中屬舞曲體裁的是（B）。
A.蝙蝠 B.維也納森林的故事 C.四季 D.培爾·金特 6．下列屬于浪漫派作曲家的是（C）。
Ａ.拉威爾 B.海頓C.瓦格納 D.勛伯格
7．由門德爾松首創(chuàng)的、一種具有歌曲形式特點(diǎn)的小型器樂曲體裁是（C）。
Ａ.夜曲 B.前奏曲C.無言歌 D.組曲
8.下列不屬于柴可夫斯基作品的是（C）。
Ａ.悲愴交響曲 B.1812序曲C.悲愴奏鳴曲 D.《六月》船歌 9.《G大調(diào)弦樂小夜曲》的作者是（C）。A.巴赫 B.貝多芬C.莫扎特 D.李斯特 10.請(qǐng)辨別是哪個(gè)民族和地區(qū)的民歌。
《酒歌》（A）《一杯酒》（D）
A.藏族民歌 B.蒙古族民歌 C.江蘇民歌 D.新疆民歌
11.《索蘭調(diào)》（C）《阿里郎》（B）《你呀，你呀》（A）4.《美麗的小天使（D）A.敘利亞 B.朝鮮 C.日本 D.墨西哥 《流水》（B）《原始守獵圖》（C）《蘇武牧羊》（D）4.《梅花三弄》（A）A.骨笛 B.古琴 C.編鐘 D.塤 《繡紅旗》（B）《吉普賽之歌》（C）《今夜無人入睡》（D）4.《洪湖水浪打浪》（A）
A.《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》 B.《江姐》 C.《卡門》 D.《圖蘭朵》 14 第40交響曲（D）波萊羅舞曲（A）
A.拉威爾 B.貝多芬 C.海頓 D.莫扎特
15．《平均律鋼琴》是下列那位作曲家的作品（A）。A 巴赫 B 貝多芬 C 莫扎特 D海頓
16．下列哪部歌劇是貝多芬創(chuàng)造的（D）。A《卡門》 B.《魔笛》 C 《圖蘭多》 D《費(fèi)德里奧》
第四篇：音樂就業(yè)指導(dǎo)資料
以下是藝術(shù)教育及表演就業(yè)指導(dǎo)的資料，完了后面是專業(yè)技能的資料：但是你講座的時(shí)候就要先把專業(yè)技能學(xué)習(xí)放前面，就業(yè)職業(yè)規(guī)劃放后面 當(dāng)前高校畢業(yè)生人數(shù)逐年在增多，大學(xué)生整體的就業(yè)難問題已成為社會(huì)各界共同關(guān)注的熱點(diǎn)問題。作為一名從事13年音樂教育的工作者，我想對(duì)在做的各位就，就業(yè)導(dǎo)向談幾點(diǎn)我自己的看法。
隨著高職教育的迅猛發(fā)展，高職院校的音樂教育也方興未艾，這對(duì)加強(qiáng)學(xué)生的音樂藝術(shù)修養(yǎng)、滿足社會(huì)的音樂人才需求卓有貢獻(xiàn)，但也出現(xiàn)了不少問題，要求對(duì)現(xiàn)行高職院校音樂教育作出適當(dāng)?shù)母母铩?/p>
（首先可以介紹一下我們學(xué)校是高職院校，這是要面對(duì)現(xiàn)實(shí)的，既然來到這個(gè)學(xué)?！凹葋碇畡t安之”然后說明高職院校也是有前景的而且前景只會(huì)越來越好，越來越受國家的關(guān)注，讓大家心里認(rèn)為原來我的前途還不至于一片空白，以下就是高職教育有關(guān)前景的資料稍微介紹,龔燕燕留）
20世紀(jì)90年代以來，國家開始大規(guī)模舉辦高等職業(yè)技術(shù)教育。今天，高職教育已經(jīng)形成了獨(dú)具特色的辦學(xué)模式，充分緩解了國家發(fā)展對(duì)高級(jí)職業(yè)技術(shù)人才的渴求。溫家寶總理說，職業(yè)教育最大的特征就是把求知、教學(xué)、做事和技能結(jié)合在一起；中國的職業(yè)教育普遍發(fā)展了，整個(gè)社會(huì)就進(jìn)步了，整個(gè)現(xiàn)代化事業(yè)就會(huì)向前發(fā)展。
教育不應(yīng)只是注重傳授文本理論和實(shí)踐技術(shù)，而應(yīng)有對(duì)高層次精神文明的追求，真正實(shí)施素質(zhì)教育。音樂藝術(shù)教育對(duì)提升學(xué)生的精神文明素質(zhì)，塑造他們健全、健康的心理結(jié)構(gòu)有著不可替代的重要作用。作為高等職業(yè)技術(shù)人才培養(yǎng)生力軍的高職院校開展音樂藝術(shù)教育自然也是當(dāng)仁不讓。隨著高職教育的迅猛發(fā)展，高職院校的音樂教學(xué)也是如火如荼，方興未艾。以山東省為例，截至 2009年，山東省共有71所高職院校，其中有超過半數(shù)的院校設(shè)有專門的音樂系或音樂藝術(shù)專業(yè)，培養(yǎng)層次以?？茷橹?，學(xué)制為 2-3年。通過音樂藝術(shù)的教育、教學(xué)，高職院校許多學(xué)生提高了文化藝術(shù)層次，培養(yǎng)了對(duì)高雅藝術(shù)的熱愛，陶冶了高尚的審美情操，（這里可以講個(gè)例子，比如說某某某從高職院校畢業(yè)之后現(xiàn)在的工作是多么的怎么怎么樣，往好的地方說。這樣才能引起新生的興趣，讓他們圍著你的話轉(zhuǎn)，龔燕燕留）
我相信大家現(xiàn)在最擔(dān)心的問題可能是，我三年之后畢業(yè)了會(huì)走上什么樣的工作崗位，在這里我向大家介紹一下，在座的大部分是學(xué)音樂教育專業(yè)的，教育教育，說明了點(diǎn)就是教書育人，那針對(duì)我們這個(gè)高職院校大家就不要覺得沒希望了，自暴自棄了，我們只是在起跑點(diǎn)上輸給了本科生，并不是代表我們一輩子就跟在他們后面了，只要你有能力，只要你努力，在未來的路上仍然會(huì)有很多單位需要你，是金子總會(huì)發(fā)光的。像我們音樂教育的學(xué)生，你們以后出來可以到各個(gè)中小學(xué)校去任教，或者做一些跟音樂有關(guān)的相關(guān)行業(yè)，還可以到一些文藝團(tuán)等等。
就是因?yàn)槿绱?，根?jù)這些就業(yè)方面的要求，我們高職院校藝術(shù)表演采取教學(xué)措施更加會(huì)考慮到未來工作的實(shí)用性。
（以下的語言可以試著改成口語化點(diǎn)，就顯得沒有那么的死板,龔燕燕留）
1.注重專業(yè)的多元化
我們會(huì)重在對(duì)學(xué)生的專業(yè)的多元化，是怎么個(gè)多元法呢？像大家都知道我們音樂專業(yè)大致包含有:聲樂、器樂、舞蹈、作曲理論、合唱指揮等專業(yè)。（這可以跟下面的學(xué)生互動(dòng)一下，龔燕燕留）那么隨著社會(huì)對(duì)音樂人才需求的標(biāo)準(zhǔn)不斷提高，我們將會(huì)在培養(yǎng)人才層次上有所調(diào)整。比如:對(duì)學(xué)生應(yīng)做到全面培養(yǎng)，聲樂專業(yè)的學(xué)生可以同時(shí)學(xué)習(xí)器樂、指揮、舞蹈，鋼琴專業(yè)的學(xué)生可以學(xué)習(xí)一些聲樂、舞蹈，使學(xué)生一專多能，培養(yǎng)成為復(fù)合型人才。這一點(diǎn)，在我們系現(xiàn)在大二大三的學(xué)生就有很深刻的體會(huì)。從學(xué)生入校開始，就有了雙專業(yè)，這樣就拓寬了學(xué)生的就業(yè)渠道。因?yàn)閷W(xué)校只有多元化培養(yǎng)學(xué)生，才能拓寬其就業(yè)渠道，使學(xué)生多一些選擇。像一些高等院校的本科生可能他們比較注重的是單項(xiàng)的專業(yè)訓(xùn)練。（可以說一下本科生可?？粕蜆I(yè)的情況，主要是說?？粕那熬安灰欢ū缺究粕?、比本科生專業(yè)能力也差之類的）
2、注重培養(yǎng)職場(chǎng)所需的基本能力
(1)音樂專業(yè)能力
結(jié)合中小學(xué)教學(xué)的特點(diǎn),在各種專業(yè)音樂技能和廣泛的音樂知識(shí)的學(xué)習(xí)中,既不能以專業(yè)音樂院校的標(biāo)準(zhǔn)去要求,也不能因?yàn)榻虒W(xué)對(duì)象是小孩子而放松對(duì)專業(yè)音樂知識(shí)和技能的要求。此外,在專業(yè)音樂知識(shí)和技能的學(xué)習(xí)中,學(xué)生不僅要牢固掌握教師授予的“魚”,更要細(xì)心揣摩教師授予的“漁”,以便將來靈活運(yùn)用于自己的音樂教學(xué)中。
(2)音樂教學(xué)能力
音樂教學(xué)能力,是指音樂教育專業(yè)的學(xué)生為從事音樂教學(xué)活動(dòng),完成音樂教學(xué)任務(wù)而必須具備的能力。它是檢驗(yàn)教師是否合格的一個(gè)非常重要的標(biāo)尺。包括從音樂教學(xué)設(shè)計(jì)、音樂教學(xué)實(shí)施到教后評(píng)價(jià)。音樂課堂教學(xué)所需能力包括:全面掌握和合理選擇課堂內(nèi)容的能力,編寫教案的能力,“講課”的能力,選擇運(yùn)用合適教學(xué)方法的能力,制作音樂教具的能力,使用現(xiàn)代教學(xué)技術(shù)的能力等等。
(3)管理能力
音樂教育專業(yè)培養(yǎng)的是合格的音樂教師,既能教書又能育人。這就要求我們必須進(jìn)入班級(jí)內(nèi),參與到班級(jí)的生活、學(xué)習(xí)和活動(dòng)中。所以就不僅要求我們除了有扎實(shí)的音樂技能基礎(chǔ)外,一定得了解學(xué)生,懂得如何培養(yǎng)學(xué)生，懂得如何與學(xué)生相處,如何恰當(dāng)?shù)慕M織游戲和活動(dòng),如何與家長(zhǎng)進(jìn)行有效的溝通和交流。
3、培養(yǎng)學(xué)生藝術(shù)創(chuàng)作能力
(1)培養(yǎng)即興伴奏能力
鋼琴即興伴奏能力是音樂教師必備的專業(yè)基本功,它要求伴奏者在較短的時(shí)間內(nèi)要讀懂曲譜,并選擇恰如其分的旋律織體進(jìn)行演奏。這是教師面向中小學(xué)開展音樂教育所必須具備的一項(xiàng)能力。
(2)增強(qiáng)舞蹈創(chuàng)編的能力（可以簡(jiǎn)單的涉及到，然后說因?yàn)槟銓?duì)舞蹈這方面并不是特別深入的了解，就簡(jiǎn)單的知識(shí)涉及以下，這里可以開個(gè)玩笑比如 你這種身材是學(xué)舞蹈出身的，或者說你這體型還是不適合跳舞之類的玩笑）
4、進(jìn)行就業(yè)觀教育
要樹立正確的價(jià)值觀更新就業(yè)觀念,樹立正確的職業(yè)觀,摒棄鄙視專業(yè)不對(duì)口就不就業(yè),工作辛苦或待遇不好不就業(yè)等不正確觀念,樹立不同職業(yè)并沒有高低貴賤之分,只是社會(huì)分工不同的良好職業(yè)觀。此外,要樹立正確的就業(yè)觀,樹立“先就業(yè)后擇業(yè)”及多元化的就業(yè)觀念,消除被動(dòng)、依賴的就業(yè)心理,主動(dòng)就業(yè),做到“干一行,愛一行、專一行?！保ㄅe例可以說你自己的事例，比如說你以前做過些什么還有什么的，現(xiàn)在從事教育工作是如何的堅(jiān)守自己的崗位，但是不要說得太想要表現(xiàn)自己怎么怎么樣，最好是有比較幽默的例子，）
下面的是專業(yè)技能指導(dǎo)的資料：（我建議你可以說你大學(xué)是學(xué)什么專業(yè)的，比如竹笛，后來又學(xué)聲樂、合唱指揮等這類的，在大學(xué)怎么怎么樣刻苦學(xué)專業(yè)的，像講故事一樣的說出來，然后就針對(duì)就重點(diǎn)針對(duì)一兩項(xiàng)專業(yè)詳細(xì)說明，例如：聲樂和樂器，或者是舞蹈和··這些如果需要資料我在幫你找，你可以把我的電腦帶過去一邊對(duì)著電腦一邊講述，還可以時(shí)不時(shí)看看電腦，你看你自己怎么弄怎么好。）
下面就是我找的聲樂專業(yè)的資料：初學(xué)聲樂到參加高考，一般需要3—4年時(shí)間。首先要通過有經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)指導(dǎo)老師或?qū)I(yè)醫(yī)生的鑒定，來確定聲部，之后進(jìn)入聲音訓(xùn)練階段。這期間要經(jīng)過以下幾個(gè)方面的學(xué)習(xí)：
①歌唱姿態(tài)的培養(yǎng):歌唱時(shí)為了使聲音通暢、呼吸均勻、身體有支點(diǎn)，保持一個(gè)良好的歌唱姿態(tài)是一個(gè)不容忽視的問題。站立的姿勢(shì)應(yīng)與平常的站姿有所區(qū)別。要自然舒展,兩腳稍稍分開,感覺人很挺拔。身體各部位既不能緊張又要積極；既要放松又不能松垮。學(xué)習(xí)聲樂樂器就是自己的身體，要想使這個(gè)樂器發(fā)出悅耳的聲音，就要把呼吸、肌肉、聲帶、歌唱機(jī)能等調(diào)節(jié)到最佳狀態(tài)。而這些都必須在具備良好的歌唱姿態(tài)的前提下來完成。
②歌唱呼吸的調(diào)整：呼吸較之美妙的嗓音更重要?！耙型昝赖母璩?，掌握正確的呼吸方法對(duì)于學(xué)習(xí)聲樂的人，可以說已經(jīng)成功了90%”。這是女高音歌唱家梅爾芭說過的。由于歌唱的呼吸需要隱藏在身體內(nèi)部的橫膈膜來運(yùn)動(dòng)，在初學(xué)階段是一個(gè)很難用語言來形象描述的問題。歌唱呼吸通常采用胸式呼吸或腹式呼吸。更多地是采用胸腹式結(jié)合的呼吸方法。歌唱的呼吸與歌唱的姿態(tài)有著密切的關(guān)系。只有在良好的站立姿態(tài)基礎(chǔ)上，身體各部位舒展放松，將氣息緩緩吸到肺的底部，兩肋擴(kuò)張給肺部提供足夠的空間迫使橫膈膜下降。氣息吸進(jìn)之后要學(xué)會(huì)保持。胸肺腹部要盡可能保持吸氣時(shí)的擴(kuò)張狀態(tài)，不能一張嘴把氣全部呼出去。要根據(jù)歌曲音樂的需要有節(jié)制地控制氣息的呼出量。無論是呼還是吸，應(yīng)該是在舒服、自然、輕松愉快的情形中進(jìn)行。比如小孩子在睡覺時(shí)，腹部是一漲一縮的，背部也是有起伏的。這正是歌唱需要追求的呼吸方法。
③發(fā)聲訓(xùn)練：歌唱時(shí)所發(fā)出的聲音與我們?nèi)粘Ｕf話的聲音是不同的。它除了自身所具備的聲音條件以外，還需要長(zhǎng)期正確的聲音訓(xùn)練而產(chǎn)生具有彈性的、有光澤的美妙聲音。通過發(fā)聲來訓(xùn)練聲音與氣息的搭配，調(diào)整身體各部位在歌唱時(shí)的平衡是聲樂學(xué)習(xí)最基礎(chǔ)的訓(xùn)練。發(fā)聲訓(xùn)練應(yīng)本著從簡(jiǎn)單到復(fù)雜、從平穩(wěn)到多變的訓(xùn)練原則。在發(fā)聲練習(xí)過程中，體會(huì)打開喉嚨、放下氣息、運(yùn)用身體的共鳴以最少的氣息來達(dá)到最好的聲音效果。應(yīng)以中聲區(qū)作為基礎(chǔ)，向上向下擴(kuò)展音域。
④歌唱訓(xùn)練：由于發(fā)聲練習(xí)的旋律較平穩(wěn)，起伏不大，多按照音階、音程等較規(guī)律地進(jìn)行。經(jīng)過一段時(shí)間的訓(xùn)練，歌唱發(fā)聲器官和肌肉會(huì)逐漸適應(yīng)發(fā)聲要求。有不少學(xué)生在發(fā)聲練習(xí)時(shí)聲音和氣息能按要求做的很好，可是一旦唱歌聲音就找不到感覺了。這說明歌唱的發(fā)聲技巧還不能夠運(yùn)用自如，歌唱中的母音連接還不能建立在相對(duì)統(tǒng)一的空間狀態(tài)上，樂句的長(zhǎng)短不一和強(qiáng)弱對(duì)比所造成的氣息支持上的不斷變化。要想把歌唱得優(yōu)美動(dòng)聽,真正做到字正腔圓,聲情并茂，就必須在歌唱訓(xùn)練過程中全面地培養(yǎng)自己的音準(zhǔn)、節(jié)奏、旋律的流動(dòng)性、樂句的線條、語氣的分寸感等，在聲樂作品中完善聲音技巧和音樂修養(yǎng)。
⑤舞臺(tái)表演：舞臺(tái)上的一招一式是和生活中真實(shí)感情的體驗(yàn)和積累分不開的。它是生活體驗(yàn)之后經(jīng)過藝術(shù)加工、創(chuàng)作的感情再現(xiàn)。在舞臺(tái)上演唱時(shí)，即不能一動(dòng)不動(dòng)地唱，也不能毫無目的地胡亂表現(xiàn)。要做到“神形兼?zhèn)洹?，通過恰到好處的表演來使歌聲和形象完美地結(jié)合，營(yíng)造出歌曲表現(xiàn)應(yīng)有的氛圍。要有良好的臺(tái)風(fēng)，從一走上舞臺(tái)就要溶入到音樂里，落落大方、舉止得體，在有修養(yǎng)的藝術(shù)均衡中去表現(xiàn)音樂，注意在平時(shí)訓(xùn)練的一點(diǎn)一滴中培養(yǎng)演唱的表演能力。（如果把專業(yè)技能都差不多介紹完了，還有時(shí)間你可以要大家向你提問，但是估計(jì)不會(huì)很活躍，但你可以說一下怎樣克服考試中所出現(xiàn)的心理問題，因?yàn)橛械膶W(xué)生估計(jì)是因?yàn)樾睦锼刭|(zhì)不好，而沒有被本科院校錄取）
以下是怎么克服考試中所出現(xiàn)的心里問題資料： 每年在專業(yè)考試的考場(chǎng)，我們都會(huì)看到有些考生由于神經(jīng)過度緊張，不能自控而影響考試成績(jī)的現(xiàn)象。具體表現(xiàn)在渾身肌肉僵硬、聲音顫抖、音準(zhǔn)忽高忽低、節(jié)奏不穩(wěn)、氣息無法控制，甚至有個(gè)別考生唱到一半腦子突然一片空白，連歌詞是什么都想不起來了。什么原因會(huì)使這些考生出現(xiàn)上述情況呢？我認(rèn)為不外乎兩方面原因：一是技巧不夠嫻熟，準(zhǔn)備不夠充分。二是心理素質(zhì)較差。任何人在登臺(tái)的那一剎那，都會(huì)或多或少的感到緊張。緊張并不一定是壞事，適度的緊張反而會(huì)促使歌唱者增強(qiáng)演唱的積極性，甚至有時(shí)會(huì)超常發(fā)揮。考生應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)調(diào)整臨考前的心態(tài)，在準(zhǔn)備考試曲目的過程中，要熟讀樂譜、熟背歌詞，把演唱曲目的難點(diǎn)找出來單獨(dú)練唱。達(dá)到字、音、行腔、節(jié)奏等準(zhǔn)確無誤。同時(shí)設(shè)計(jì)好自己在舞臺(tái)上的眼神、手勢(shì)、形體動(dòng)作。多數(shù)考生在考試前，很少有機(jī)會(huì)在眾人面前或在舞臺(tái)上演唱，因此對(duì)考場(chǎng)的音響、燈光以及如何上、下場(chǎng)都需要反復(fù)地訓(xùn)練。要鍛煉自己適應(yīng)在各種場(chǎng)合和各個(gè)時(shí)間段演唱?？记坝袟l件最好能請(qǐng)鋼琴伴奏把考試曲目多合幾次，做到心中有數(shù)、相互默契。一般考場(chǎng)都會(huì)提供鋼琴伴奏服務(wù)，但是由于考生較多，時(shí)間有限，彼此又沒有合作過，就需要考生提前把自己的要求（速度、強(qiáng)弱變化、處理等）明確地標(biāo)記在譜面上，合伴奏時(shí)與鋼琴伴奏交代清楚?？荚嚨那耙惶觳灰倪^多，可以采用在心里默唱的形式，把演唱需要注意的地方一遍一遍地過腦子。由于考前的過度緊張和興奮，多數(shù)考生睡不好覺。有了好的休息才能保證考試的正常發(fā)揮。要合理安排作息時(shí)間，臨睡前盡可能讓自己保持平靜的心態(tài)，不要聽、看節(jié)奏過于強(qiáng)烈的音樂或電視節(jié)目。睡前最好喝一杯熱牛奶，或用熱水燙一下腳，都可以促進(jìn)睡眠?？荚嚽耙欢ㄒ崖曇艋顒?dòng)開，有時(shí)在考場(chǎng)外等待的時(shí)間過長(zhǎng)，會(huì)覺得本來已經(jīng)練開的聲音又發(fā)干、發(fā)緊，這時(shí)可以讓自己深呼吸，平靜一下心態(tài)，然后小聲用哼鳴來上下活動(dòng)聲音，調(diào)節(jié)自己的興奮度。當(dāng)自己站到舞臺(tái)上時(shí)，心里要想著“我一定能成功”，要有必勝的信心。信心是放松的基礎(chǔ)，建立成功的信心是克服緊張心理的先決條件
第五篇：音樂鑒賞資料
中華民族樂器
吹 奏 子、簫、管子、嗩吶、角
擊 奏 類 擊奏類
編磬、鈸、鑼、云鑼、揚(yáng)琴、木魚、編鐘
彈 奏 類
古琴、琵琶、瑟、古箏、箜篌、阮、三弦、拉 奏 類
二胡
中國古代音樂簡(jiǎn)史
一．上古音樂（約前8000-約前2070）
中國音樂的歷史，已知的大約已有8000-9000年的歷史。原始樂舞的內(nèi)容
1、關(guān)于勞動(dòng)生產(chǎn)。
2、以自然災(zāi)害作斗爭(zhēng)或強(qiáng)健身體。?
3、祭祀性樂舞。
二．夏、商、西周、春秋戰(zhàn)國時(shí)期的音樂（前11世紀(jì)—前211年）
夏
在我國歷史上統(tǒng)治者都有用大型樂舞頌揚(yáng)自己的功德的做法，這種形式始于夏代?！洞笙摹肥歉桧炗碇嗡?jī)的樂舞。
周
?周代在禮樂制度上建立了我國第一個(gè)宮廷雅樂體系。周代音樂機(jī)構(gòu)是大司樂。
春秋戰(zhàn)國時(shí)期
春秋戰(zhàn)國時(shí)期隨著周王室的衰落，導(dǎo)致其禮樂制度“禮崩樂壞”。
《詩經(jīng)》《詩經(jīng)》約在公元前六世紀(jì)中葉編纂成書，據(jù)說是由儒家創(chuàng)始人孔子編定的。它是我國第一部詩歌總集，共收作品三百零五篇，分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三部分，都因音樂得名?！帮L(fēng)”是地方樂調(diào)，收錄當(dāng)時(shí)十五國的民歌；“雅”分大、小雅，多為貴族所作的樂章；“頌”是用于宗廟祭祀的樂歌。
《楚辭》“楚辭”是戰(zhàn)國時(shí)代以屈原為代表的楚國人創(chuàng)作的詩歌，楚國巫風(fēng)盛行?！冻o》中的《九歌》，其前身就是當(dāng)時(shí)楚國各地包括沅湘一帶的民間祭神的歌曲。《九歌》的音樂也就是所謂的“楚聲”，有的歌詞每隔一句的末尾用一個(gè)語助詞，如“兮”、“思”之類，這就是楚地民歌的特色。樂器 古琴
我國古老且富有民族特色的無碼彈撥樂器。古琴有自己的記譜方法（簡(jiǎn)字譜），至少有1500多年的歷史。古琴現(xiàn)存有150多部古琴譜，包含著3000多首琴曲流傳下來。
1、《高山流水》
2、《廣陵散》
三。秦漢﹑三國﹑兩晉﹑南北朝時(shí)期的音樂(公元前221年-公元220)秦漢樂府（前221-220）
?樂府：秦始皇為了鞏固統(tǒng)一政權(quán)，創(chuàng)立了一系列國家制度。其中包括參照周朝采風(fēng)制度首次設(shè)立的國家音樂機(jī)構(gòu)“樂府”。到魏晉六朝時(shí)，樂府便由機(jī)關(guān)的名稱一變而為一種帶有音樂性的詩體的名稱。樂府作為音樂機(jī)構(gòu)，其宗旨是收集、整理、加工民間音樂及管理宮廷音樂，這一點(diǎn)對(duì)后世的音樂及文學(xué)產(chǎn)生了重要的影響。音樂形式
?樂府搜集的最有名的歌曲形式叫“相和歌”。
三國﹑兩晉﹑南北朝時(shí)期的音樂（公元220-581）
?三國魏晉南北時(shí)期是一個(gè)戰(zhàn)亂頻仍，民族融合的時(shí)代，其音樂的首要特點(diǎn)是中原音樂與周邊各少數(shù)民族音樂的互相滲透。
3、《酒狂》
4、《梅花三弄》
四、隋唐時(shí)期的音樂（公元589-907）音樂形式
?唐代所出現(xiàn)的三種類型的音樂：雅樂、清樂、燕（宴）樂。
?雅樂屬于周秦古樂系統(tǒng)，與俗樂相對(duì)，用于郊廟祭享。
?“清樂”即“清商樂”是從漢魏延續(xù)下來的前代音樂遺存。(主要是南朝民歌)
?隋唐宮廷燕樂集中的反映了這一時(shí)期最高的音樂成就。宮廷音樂
?多部樂:隋、唐都把影響較大的外族音樂專門分部，至唐貞觀時(shí)總共分為十部:燕樂、西涼樂、清商樂、高麗樂、天竺樂、安國樂、龜茲樂、文康樂、康國樂、疏勒樂。民間俗樂
?曲子:隋、唐五代的曲子也稱小曲，是指流行于村鎮(zhèn)、集市廣泛用于填詞的民間常用曲調(diào)。一般來自經(jīng)過長(zhǎng)期流傳、選擇、加工的民間歌曲。這些較為固定的曲子，包括前代流傳下來并經(jīng)過篩選的樂曲，例如大曲的某些段落，便是曲牌（文學(xué)家稱之為詞牌或詞調(diào)）。曲牌的誕生，宣布了一個(gè)新的音樂體系行將誕生。樂器及音樂家
?笙、簫、箏、篳篥、橫笛、（曲項(xiàng)）琵琶、五弦琵琶等, 都在唐燕樂中使用。唐代器樂極其豐富多采，尤以琵琶最為盛行，可謂高手云集。
隨著各民族音樂的交流，唐代出現(xiàn)了兩件拉弦樂器：軋箏和奚琴。是用竹片擦弦發(fā)音的；奚琴是后來胡琴的前身。
1、《霓裳羽衣舞》
2、《秦王破陣樂》
3、《陽關(guān)三疊》
五、遼、宋、金、元音樂（公元936-1368）歷史背景
?遼、宋、金、元時(shí)代隨著中原文化大規(guī)模
南移和南北文化的融合，產(chǎn)生了影響深遠(yuǎn)的南曲、北曲。
?宋、元時(shí)期是我國音樂歷史的重要轉(zhuǎn)型階段。表現(xiàn)在其音樂主流由宮廷轉(zhuǎn)向民間，貴族轉(zhuǎn)向平民，歌舞轉(zhuǎn)向戲曲，普及面更廣，綜合性更強(qiáng)。
《滿江紅》
六、明、清時(shí)期的音樂(公元1368-1840)?明、清時(shí)期，說唱和戲曲的品種越來越豐富，成為音樂最重要的兩大體裁。
?京劇:18世紀(jì)末徽班藝人首先把二黃(腔)帶進(jìn)北京,19世紀(jì)初漢班藝人入京,他們以唱西皮(腔)著稱,在兩戲結(jié)合的基礎(chǔ)上又吸收了昆曲等多方面經(jīng)驗(yàn),逐漸形成了以皮黃腔為主要唱腔的新劇種--京劇，一般可分為生、旦、凈、丑四種行當(dāng)。
京劇“四大名旦”
1927年，北京《順天時(shí)報(bào)》舉辦評(píng)選“首屆京劇旦角最佳演員”活動(dòng)，梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生當(dāng)選，被譽(yù)為京劇“四大名旦”。
?器樂:有了進(jìn)一步的發(fā)展和豐富。絲竹樂合奏的形式在江南各地廣泛流行。還有多種鑼鼓形式在東南沿海各地發(fā)展起來?！洞航ㄔ乱埂?/p>
中國近代音樂(1840-1949年)
一、以學(xué)堂樂歌為中心的音樂活動(dòng)(1898-1920年)1902年，在廢除科舉制度辦新學(xué)堂的背景下，新興學(xué)堂開辦了音樂課，當(dāng)然，那時(shí)的音樂課程內(nèi)容單純，主要是教唱學(xué)堂樂歌。
學(xué)堂樂歌時(shí)期的音樂家 沈心工：中國“學(xué)堂樂歌之父” 李叔同（1880年--1942年）
①《送別》
?李叔同作詞,曲調(diào)源自美國歌曲《夢(mèng)見家和母親》
二、中國近代專業(yè)音樂文化的建立(1920-1930年)1919年的“五四”運(yùn)動(dòng)揭開了新民主主義革命的序幕。從“五四”時(shí)候起,一方面發(fā)展著與工農(nóng)革命相結(jié)合的群眾性音樂運(yùn)動(dòng);另一方面,在“科學(xué)與民主”為旗幟的新文化思潮影響下,開始創(chuàng)建新的專業(yè)音樂文化。
在教育家蔡元培大力提倡美育的思想影響下,蕭友梅,吳夢(mèng)非為代表的音樂家和音樂教師,為創(chuàng)建新的專業(yè)音樂教育事業(yè),作了多方面的努力。
1927年在上海建立了中國第一所高等音樂學(xué)校國立音樂學(xué)院。(1929年更名國立音樂專科學(xué)校)。
音樂家
肖友梅（1884年--1940年）本世紀(jì)中國近代專業(yè)音樂教育奠基人，作曲家、教育家、音樂理論家。1927年在蔡元培等人支持下于上海創(chuàng)辦中國近現(xiàn)代音樂歷史上第
一所音樂學(xué)院--國立音樂院（即后來的上海國立音樂?？茖W(xué)校）。中國音樂教育事業(yè)先驅(qū)，在創(chuàng)辦專業(yè)音樂教育機(jī)構(gòu)和培養(yǎng)專業(yè)音樂人才方面功不可沒。
廣東音樂
廣東音樂形成于清末民初(20世紀(jì)始)，發(fā)展迅速,不久即風(fēng)行全國,在港,澳及東南亞各國華僑聚居的地方也頗流行。它是流行于廣東地區(qū)的絲竹音樂,從早期曲目看,有不少是由當(dāng)?shù)孛裰{俚歌、俗調(diào)戲曲加以潤(rùn)飾改變的。廣東音樂音色清脆明亮，曲調(diào)流暢優(yōu)美，節(jié)奏明快活潑?！逗堤炖住?、《賽龍奪錦》、《雨打芭蕉》、《鳥投林》、《娛樂升平》、《步步高》等，都 是膾炙人口的優(yōu)秀樂曲。
絲竹樂 ④《步步高》
呂文成的代表作，是一首頗有特色的廣東名樂?！恫讲礁摺非缙涿?，旋律輕快激昂，層層遞增，節(jié)奏明快，音浪疊起疊落，一張一弛，音樂富有動(dòng)力，給人以奮發(fā)上進(jìn)的積極意義。
三、革命音樂運(yùn)動(dòng)和抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的展開(1930-1940年)
與專業(yè)音樂事業(yè)的創(chuàng)建和發(fā)展同時(shí)興起的是革命音樂運(yùn)動(dòng),在三十年代的歷史進(jìn)程中,革命音樂運(yùn)動(dòng)不斷的匯集著進(jìn)步的音樂力量,逐漸成為推動(dòng)中國新音樂文化的主要潮流。
隨著革命根據(jù)地群眾音樂運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，在國民黨統(tǒng)治區(qū)的左翼文化運(yùn)動(dòng)蓬勃興起，1932年秋，由聶耳、田漢、王旦東、李元慶等組織的“北平左翼音樂家聯(lián)盟”，會(huì)同參加左翼文藝運(yùn)動(dòng)的還有賀綠汀、冼星海等人。
30-40年代音樂家及作品選
中華人民共和國國歌的曲作者—聶耳（１９１2—１９３５）
以革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，開創(chuàng)新一代的樂風(fēng)，為中國無產(chǎn)階級(jí)革命音樂的發(fā)展開辟道路，做出了重要貢獻(xiàn)。
先后寫有《碼頭工人歌》、《畢業(yè)歌》、《大路歌》、《新女性》、《義勇軍進(jìn)行曲》《鐵蹄下的歌女》、《賣報(bào)歌》、《梅娘曲》等３０余首歌曲?！队螕絷?duì)歌》賀綠汀詞曲 冼星海（1905-1945年）
原籍廣東番禺，中國近現(xiàn)代著名的音樂家。1935年至1938年間，創(chuàng)作了《救國軍歌》、《只怕不抵抗》、《游擊軍歌》、《到敵人后方去》、《在太行山上》等各種類型的聲樂作品。1938年任延安魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系主任，教學(xué)之余，創(chuàng)作了不朽名作《黃河大合唱》和《生產(chǎn)大合唱》等作品。由于他對(duì)發(fā)展我國革命音樂所作的巨大貢獻(xiàn)，贏得了“人民音樂家”的光榮稱號(hào)。
《黃河大合唱》
四、解放區(qū)的音樂新貌
1942年延安文藝整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中，革命音樂工作者以毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》為指針，音樂工作者開始有意識(shí)地深入到群眾中去，體驗(yàn)他們的生活和思想感情，學(xué)習(xí)和極力開
掘群眾熟悉的民間音樂，并創(chuàng)作了一大批音樂作品，有民歌,如《東方紅》《解放區(qū)的天等》,新秧歌劇《兄妹開荒》,新歌劇《白毛女》等,音樂戰(zhàn)線出現(xiàn)蓬蓬勃勃的新局面，并持續(xù)發(fā)展。歌劇《白毛女》——北風(fēng)吹
《白毛女》是中國第一部歌劇,在藝術(shù)形式上吸收了外國歌劇的一些因素，更多的是借鑒了中國傳統(tǒng)戲曲的諸多手法創(chuàng)作出來的。
50年代-60年代
一、中華人民共和國成立初期的音樂
1、《歌唱祖國》王莘作詞曲，作于1950年9月。
2、《我的祖國》喬羽詞，劉熾曲。作于1955年，是電影《上甘嶺》的插曲。
交響樂創(chuàng)作
中華人民共和國成立初期，交響樂在我國得到了較大的發(fā)展。其指導(dǎo)思想仍是源自“洋為中用”。
4、《春節(jié)序曲》李煥之的《春節(jié)》組曲創(chuàng)作于1955至1956年，《春節(jié)序曲》是第一樂章，樂曲具有傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)時(shí)陜北大秧歌舞熱烈歡快的氣氛。
《春節(jié)序曲》以我國民間的秧歌音調(diào)、節(jié)奏以及陜北民歌為素材，通過對(duì)熱烈歡快的大場(chǎng)面的描寫，生動(dòng)的體現(xiàn)了我國人民在傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)時(shí)的熱烈歡騰、同歌共舞的情緒。
協(xié)奏曲
近代協(xié)奏曲則指用一件獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)協(xié)同演出的大型樂曲。（如：小提琴協(xié)奏曲、鋼琴協(xié)奏曲、二胡協(xié)奏曲等。）協(xié)奏曲通常為三個(gè)樂章，也有單樂章的。
小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》何占豪、陳鋼作曲。1959年寫成并首演。以越劇音樂為素材，成功地創(chuàng)作了這部單樂章、帶標(biāo)題的小提琴協(xié)奏曲。
樂曲由呈示部、展開部、再現(xiàn)部組成。作品從故事中擇取“草橋結(jié)拜”、“英臺(tái)抗婚”和“墳前化蝶”三個(gè)主要情節(jié)，分別作為樂曲呈示部、展開部及再現(xiàn)部的內(nèi)容。運(yùn)用西洋協(xié)奏曲中的奏鳴曲式，很好地表現(xiàn)了戲劇性的矛盾沖突。并吸收了我國戲曲中豐富的表現(xiàn)手法，使之既有交響性又有民族特色。二、六十年代的音樂
舞劇《紅色娘子軍》樂曲欣賞
這是一部被人們稱為“紅色經(jīng)典”的大型芭蕾舞劇。它是芭蕾舞中國化的代表作品。由中央芭蕾舞團(tuán)集體改編。舞劇的音樂吸收了海南民歌為素材，塑造了性格鮮明的音樂形象。
中國現(xiàn)代音樂70年代---
三、70年代的音樂 京劇音樂現(xiàn)代化的嘗試
京劇是人們喜聞樂見的藝術(shù)形式，有廣泛的群眾基礎(chǔ)，有人稱之為“國劇”?！渡臣忆骸愤x段：智斗
“人民音樂家”施光南
施光南（1940～1990）?！对谙Ｍ奶镆吧稀?、《祝酒歌》、《假如你要認(rèn)識(shí)我》、《吐魯番的葡萄熟了》、《月光下的鳳尾竹》、《亞運(yùn)雄風(fēng)》、《打起手鼓唱起歌》。
《祝酒歌》韓偉詞，施光南曲。
四、80年代的音樂
“文革”結(jié)束后，音樂領(lǐng)域認(rèn)真貫徹執(zhí)行“改革、開放”和“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針，以前所未有的姿態(tài)和熱情來迎接文化藝術(shù)發(fā)展的新紀(jì)元。
“西部歌王”王洛賓
王洛賓同志是享謄國內(nèi)外的杰出音樂藝術(shù)家。他傾注畢生精力，搜集整理和創(chuàng)作了1000多首膾炙人口，廣為流傳的優(yōu)秀民族音樂作品，取得了卓越的藝術(shù)成就，不少作品已成為我國民族藝術(shù)寶庫中的經(jīng)典之作，為豐富和發(fā)展中華民族的文化藝術(shù)作出了重要貢獻(xiàn)。如《在那遙遠(yuǎn)的地方》、《半個(gè)月亮爬上來》、《達(dá)坂城的姑娘》、《阿拉木汗》、《都達(dá)爾和瑪利亞》、《青春舞曲》等歌曲，至今在世界各地的華人中廣為傳唱。《半個(gè)月亮爬上來》
青海民歌,作者是“西部歌王”王洛賓(1913-1996)，原名榮庭。其歌獲國家金唱片獎(jiǎng)，《在那遙遠(yuǎn)的地方》和《半個(gè)月亮爬上來》為20世紀(jì)世界華人音樂經(jīng)典?！哆_(dá)坂城的姑娘》和《阿拉木罕》等歌曲久唱不衰。他多次赴外舉辦音樂會(huì)與講學(xué)，在聯(lián)合國總部展示其民歌成就?！肚啻何枨?《達(dá)坂城的姑娘》
四、90年代的音樂
改革開放后的音樂界，充滿了清新、自由的空氣，中國的專業(yè)音樂創(chuàng)作也出現(xiàn)了前所未有的多元格局和繁榮景象。由于中外音樂文化交流的日趨頻繁，現(xiàn)代西方音樂越來越多地被介紹到國內(nèi)。一批青年作曲家紛紛亮出自己的旗號(hào)，不約而同地匯入了“現(xiàn)代派”的麾下。他們?cè)噲D以自己的探索和嘗試為中國音樂創(chuàng)作闖一條新路。這部分作品最初集中體現(xiàn)于各種器樂體裁，如交響樂、室內(nèi)樂和民族器樂創(chuàng)作；后又逐步涉足于部分聲樂體裁，如藝術(shù)歌曲和藝術(shù)性的合唱音樂。
歌唱方法 美聲唱法：這是十七世紀(jì)產(chǎn)生于意大利的一種演唱風(fēng)格，通常譯為美聲唱法、美聲樂派。
民族唱法：民族唱法是以民族語言為基礎(chǔ)，以行腔韻味為特長(zhǎng)，并與形體表演渾然一體的聲、情、字腔相映生輝的綜合演唱藝術(shù)。
通俗唱法：20世紀(jì)30和40年代流行起一種輕柔的、多愁善感的唱法，以情取勝，用話筒擴(kuò)大音響，由舞廳樂隊(duì)伴奏，稱為“低吟唱法”。
中國民間音樂 民歌的概念
民歌即民間歌曲。民歌一詞中，民即民間，民間一詞在民間歌曲中的含義十分寬泛而開放，沒有屬名的歌曲、長(zhǎng)期流傳的歌曲都可以習(xí)慣上歸入民歌。歌曲一詞由歌和曲二字組成，二者均
指有歌詞和曲調(diào)的音樂體裁。與歌曲的相接近的概念有歌謠、小曲、小調(diào)等。世界各民族的民歌，反映了那個(gè)時(shí)代、民族和文化的歷史及特征，記錄了該文化的風(fēng)土人情。
中國傳統(tǒng)音樂在音樂形態(tài)上盡管由于不同民族、地區(qū)、歷史時(shí)期、體裁品種而各具特色,但它們?nèi)杂泄餐奶厣?/p>
1、以線狀為主的音樂思維方式。
2、以五聲調(diào)式為主干的音列結(jié)構(gòu)。
3、均衡平穩(wěn)的旋律進(jìn)行。
五聲調(diào)式 2 3 5 6 宮 商 角 徵 羽
漢族民歌
漢族民歌品種繁多，有多種分類法，按其體裁可以分為三大類：號(hào)子（包括搬運(yùn)號(hào)子、船工號(hào)子、作坊號(hào)子等）、山歌（包括一般山歌、放牧山歌、田秧山歌等）、小調(diào)（包括謠曲、時(shí)調(diào)、風(fēng)俗儀式歌曲、舞歌等）3大類。
中國少數(shù)民族音樂
蒙古族
從蒙古民歌的音樂特點(diǎn)和風(fēng)格上，可分為短調(diào)和長(zhǎng)調(diào)兩類：
歌唱方式：呼麥 樂器：馬頭琴 《牧歌》《酒歌》
哈薩克族
民歌在哈薩克族民間音樂中占有非常重要的地位，其音樂很有特色，樂器種類和樂曲形式也相當(dāng)豐富。“冬不拉”為彈奏樂器，是哈薩克族民間最流行的傳統(tǒng)樂器?！冬斠览贰对谀沁b遠(yuǎn)的地方》
維吾爾族
維族處此三大文明交匯地區(qū)，吸收了多地域、多民族的音樂因素，發(fā)展了自身獨(dú)特的音樂，具有深厚音樂文化的傳統(tǒng)，有著名的大型套曲“木卡姆”、歌舞音樂“賽乃姆”、說唱音樂“達(dá)斯坦”和“可夏克”，以及豐富多樣的民族樂器和民間歌曲?！栋⒗竞埂贰赌亲螤枎炷贰?/p>
彝族
彝族民歌有各不相同的品種，而概括起來，則大體上可分為敘事歌、山歌、情歌、舞蹈歌和兒歌等幾大類。
《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來》
藏族
西藏民歌經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展和本身的演變，依然具有可誦、可唱并能隨歌伴舞的特點(diǎn)。曲調(diào)質(zhì)樸，流暢優(yōu)美，節(jié)奏規(guī)整，具有舞曲特點(diǎn)。新民歌以頌歌為主，它用豐富而生動(dòng)的語言，熱烈而樸實(shí)的感情，歌頌共產(chǎn)黨、毛主席和中國人民解放軍，歌頌新社會(huì)和人民的幸福生活，歌頌平叛改革和社會(huì)主義改造所取得的偉大勝利。
舞蹈：鍋莊 弦子 《北京的金山上》
朝鮮族
朝鮮族民間歌舞盛行，不論男女老少都有在鼓聲中翩翩歌舞的習(xí)慣，民歌也因此而具有強(qiáng)烈的律動(dòng)感，富有舞蹈性。民歌的內(nèi)容豐富，形式多樣，常見的有：勞動(dòng)民歌、情歌、雜歌、俗歌。
朝鮮族以能歌善舞著稱于世，著名的民間舞蹈有農(nóng)樂舞、長(zhǎng)鼓舞、扇舞、頂水舞等。舞姿或輕盈舒展，或柔婉沉靜，或剛勁跌宕，明朗與含蓄相交織，細(xì)膩與大方相表里。朝鮮族歌曲旋律流暢婉轉(zhuǎn)、歡快明朗，如《桔梗謠》、《諾多爾江邊》等人人會(huì)唱。朝鮮族最有名的樂器是伽倻琴，伽倻琴有12根弦，音色深沉柔和，表現(xiàn)力很強(qiáng)?！栋⒗锢伞?/p>
外國樂器簡(jiǎn)介 弦 樂 器
小提琴，中提琴，大提琴，倍低音提琴（貝司），豎琴，吉它，電吉它，電貝司
木 管 樂 器
長(zhǎng)笛，短笛，單簧管，雙簧管，英國管，大管（巴松），薩克斯管
銅 管 樂 器
小號(hào)，短號(hào)，長(zhǎng)號(hào)，圓號(hào)，大號(hào)
鍵 盤 樂 器
鋼琴，管風(fēng)琴，手風(fēng)琴，電子琴
打 擊 樂 器
定音鼓，木琴，小鼓，大鼓，三角鐵，鈴鼓，響板，砂槌，鈸鑼
西方音樂簡(jiǎn)史
畢達(dá)哥拉斯把音樂的音程與節(jié)奏的和諧與宇宙星際的和諧和秩序相聯(lián)系，因而把音樂納入他以抽象的數(shù)為萬物之源的理論中。然而他對(duì)弦長(zhǎng)比例與音樂和諧關(guān)系的探討已經(jīng)帶有科學(xué)的萌芽。另外兩位哲學(xué)家柏拉圖和亞里斯多德則以論述音樂的社會(huì)、道德作用而著稱。
一、古希臘音樂（公元前16世紀(jì)--公元前146年）
戲劇，史詩與頌歌?！逗神R史詩》
二、古羅馬音樂（公元前146年--公元476年）
在古羅馬的宗教儀式中音樂仍然占有重要地位?；狙匾u希臘音樂，但由于羅馬人崇尚武藝，因此銅管樂器相當(dāng)發(fā)達(dá)?；浇逃诠?-2世紀(jì)在羅馬帝國流傳，4世紀(jì)定為國教。
三、中世紀(jì)音樂（公元476年—14世紀(jì)初）
?西方藝術(shù)音樂的源頭是教會(huì)音樂，教會(huì)音樂以圣詠為主，圣詠是指單聲部，沒有固定節(jié)拍的基督教歌曲。
格里高利圣詠（或稱作格里高利素歌）
三、文藝復(fù)興時(shí)期音樂（公元13世紀(jì)—16世紀(jì)）
四、巴洛克時(shí)期的音樂（1600—1750年）
?音樂史上把歌劇誕生的1600年至1750年（巴赫去世）的這150年稱為巴洛克時(shí)期。
歌劇藝術(shù)的誕生
歌?。╫pera）是將音樂（聲樂與器樂）、戲?。▌”九c表演）、文學(xué)（詩歌）、舞蹈（民間舞與芭蕾）、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場(chǎng)面等組成（有時(shí)也用說白和朗誦）。
1597年在意大利佛羅倫薩一個(gè)私人集會(huì)上演出的第一部歌劇《達(dá)芙妮》，由佩里作曲，里努奇尼作詞，可惜樂譜已遺失?，F(xiàn)存最早的歌劇作品是1600年佩里和努奇尼的《尤麗狄西》（歐里狄克）。
音樂家
這時(shí)期的音樂家，如早期的蒙特威爾第、呂利、普賽爾、拉摩和維瓦爾第等大師已快被許多人遺忘，但晚期的音樂大師，巴赫、亨德爾作為歷史上的第一代最偉大的作曲家，則得到大家的重視，毫無疑問，他們的音樂是人類音樂的永恒經(jīng)典。
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫(1685-1750)巴赫一生對(duì)音樂作出了巨大的貢獻(xiàn)，被譽(yù)為“歐洲音樂之父”。在許多國際性的音樂比賽中，往往都指定要演奏巴赫的作品。巴赫被稱為“不可超越的大師”，甚至被譽(yù)為“歐洲近代音樂之父”。
《G弦上的詠嘆調(diào)》
《d小調(diào)托卡塔與賦格》
《d小調(diào)托卡塔與賦格》，原為管風(fēng)琴曲，是巴赫青年時(shí)代的代表作之一，后由波蘭作曲家斯托考夫斯基改編為管弦樂曲，并由波蘭鋼琴家、作曲家陶西格改編為鋼琴曲。樂曲采用了d小調(diào)，4/4拍。
《勃蘭登堡協(xié)奏曲》
喬治·弗雷德里克·亨德爾(1685-1759)著名的英籍德國作曲家。
?他的代表作有管弦樂曲《皇家水上音樂》，《皇家焰火音樂》，清唱?jiǎng) 稄涃悂啞返?，《彌賽亞》中的《哈利路亞》流傳最為廣泛。清唱?jiǎng)∈且宰诮淌录蜃诮倘宋餅橹鹘堑?，以管弦樂與人聲歌唱為表現(xiàn)形式的大型作品，通常是作曲家根據(jù)劇本唱詞寫作旋律。
3、《哈里路亞》 選自清唱?jiǎng) 稄涃悂啞?/p>
古典主義時(shí)期音樂
古典主義音樂(公元1750—公元1827)1750年開始至1827年貝多芬逝世為止這一時(shí)期的音樂。
古典主義的萌芽，發(fā)生在巴羅克時(shí)代的意大利。后來由于在維也納出現(xiàn)了海頓、莫扎特和貝多芬三人，借此古典主義音樂便得以形成。因此，音樂方面的“古典樂派”實(shí)際上指的是“維也納古典樂派”。古典主義藝術(shù)以恢復(fù)希臘、羅馬的古典藝術(shù)為目的，注重形式上的勻稱和諧調(diào)，主要放眼于追求客觀的美。
維也納古典樂派三大作曲家
古典音樂的奠基人海頓確立了四樂章交響曲和四重奏的體裁形式；莫扎特在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中以反映現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容代替以往的神話題材，并發(fā)展豐富了歌劇音樂的表現(xiàn)形式；集大成者貝多芬將斗爭(zhēng)精神融入作品，反映民眾的共同心聲，把古典音樂推向頂峰。
“交響樂之父”約瑟夫.海頓(1732-1809)奧地利著名作曲家。1791年兩度訪問倫敦，寫出十二部《倫敦交響曲》。1798年與1801年，他分別寫成大型清唱?jiǎng) 秳?chuàng)世紀(jì)》和《四季》。
海頓的音樂創(chuàng)作包括各類音樂體裁。其中以交響曲和弦樂四重奏最為杰出。他共創(chuàng)作交響曲一百零八部，弦樂四重奏八十三部，不少作品至今仍廣為流傳。
海頓把交響曲固定為四個(gè)樂章的形式，并在配器上形成較為完整的管弦樂隊(duì)的編制原則，為后來交響音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。人民常尊海頓為“交響曲之父”。
“音樂天才”沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ?/p>
(1756-1791)
奧地利作曲家莫扎特，留下近５０部交響曲，２２部歌劇,５０部各種形式的協(xié)奏曲，還有許多室內(nèi)樂、獨(dú)唱、合唱作品，為人類做出重大貢獻(xiàn)，在世界文化史上立下永久的豐碑。
他的藝術(shù)核心是歌劇，他完美地解決了歌劇的老問題，如音樂與劇詞的緊密結(jié)合，聲樂與樂隊(duì)、宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的平衡，獨(dú)唱與合唱合奏、戲劇與音樂的平衡等。其代表作以《唐璜》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《魔笛》等最為名?！禛大調(diào)弦樂小夜曲》
“樂圣”貝多芬(1770--1827)
路德維?！ゑT·貝多芬是偉大的德國作曲家、維也納古典樂派代表人物之一。
其早期作品具有海頓和莫扎特的風(fēng)格，但后來發(fā)展了一種完全屬于他自己的形式，其作品個(gè)性鮮明，較前人有很大的發(fā)展。在音樂表現(xiàn)上，貝多芬?guī)缀跎婕爱?dāng)時(shí)所有的音樂體裁，大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂形式。
《命運(yùn)交響曲》
１８０８年貝多芬發(fā)表了他的《第五交響曲命運(yùn)》，在貝多芬的《第五交響曲》里，“命運(yùn)”是活生生的。它會(huì)“敲門”，它會(huì)蹣跚，它會(huì)歡呼。短短的３０分鐘里，描寫了個(gè)人的孤獨(dú)感和人類世界的沖突。
《第九交響曲》(合唱)
這部交響曲可列為人類精神的最偉大的成就?？梢钥闯觯璩?dú)g樂，也就是歌唱自由，在當(dāng)時(shí)有何等深切的現(xiàn)實(shí)意義。
歌劇的組成部分
序曲（overture）在歌劇一開始由管弦樂隊(duì)演奏的器樂曲。作曲家常常在這里采用歌劇中重要詠嘆調(diào)的旋律素材，并給以觀眾劇情暗示（如喜劇或悲劇性質(zhì)、情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)等）。有些較長(zhǎng)的、獨(dú)立完整的序曲經(jīng)常在音樂會(huì)上演奏，但有些序曲則很短，實(shí)際上只是一個(gè)前奏。
間奏曲（intermezzo）在歌劇各場(chǎng)間由管弦樂隊(duì)演奏的音樂。有些較為獨(dú)立完整的間奏曲也會(huì)出現(xiàn)在音樂會(huì)上。
詠嘆調(diào)（aria）歌劇中的獨(dú)唱段落，用來抒
發(fā)人物情感、表現(xiàn)演唱技巧。是歌劇中最為重要的歌唱形式。
宣敘調(diào)（recitative）又譯作朗誦調(diào)，是歌劇中用來對(duì)話和敘述劇情的、介于歌唱和朗誦之間的獨(dú)唱段落。在17、18世紀(jì)歌劇中，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)是有明確區(qū)別的，通常是在宣敘調(diào)之后，才出現(xiàn)大段的詠嘆調(diào)，但后來這兩者的界限逐漸被打破了，宣敘調(diào)加強(qiáng)了歌唱性，詠嘆調(diào)也帶有了朗誦的性質(zhì)。
合唱（chorus）歌劇中的合唱往往能夠造成戲劇高潮，烘托出宏偉的熱烈的氣氛，并與細(xì)膩抒情的獨(dú)唱造成對(duì)比效果。有些歌劇中的合唱曲成為音樂會(huì)上重要的曲目。
重唱分為二重唱、三重唱、四重唱、五重唱、六重唱、七重唱、八重唱。重唱在歌劇中是十分有效的手法，它可以使幾個(gè)人同時(shí)用各自的特性音調(diào)歌唱，或表現(xiàn)同一內(nèi)容，或表現(xiàn)完全不同的內(nèi)容，造成生動(dòng)的戲劇性和立體化的效果。
舞曲（dance）在歌劇中常有舞蹈場(chǎng)面插入，這些舞曲有些是獨(dú)立完整的，因此常常在音樂會(huì)上演奏。在早期歌劇中（尤其是法國歌?。?，為了迎合人們的趣味，常常加入與劇情并無多大關(guān)聯(lián)的舞蹈場(chǎng)面，后來通過改革，舞蹈場(chǎng)面和劇情有了緊密的聯(lián)系，它成為歌劇的有機(jī)組成部分（也有許多歌劇沒有舞蹈場(chǎng)面）。
浪漫主義樂派
?浪漫主義樂派是繼維也納古典樂派后出現(xiàn)的一個(gè)新的流派，大約是1820—1900年間的時(shí)間。
?浪漫主義音樂強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀感情的表達(dá),抒情性的形象在作品中占主要地位,其內(nèi)容大多表現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾,偏重于幻想性的題材和著意思抒發(fā)內(nèi)心的感受。如果說古典音樂傾向于表現(xiàn)共性，浪漫主義意義則是更多的表現(xiàn)個(gè)性；它重視對(duì)大自然景物的表現(xiàn)，通過客觀的抒情題材，用音樂藝術(shù)手法描寫對(duì)美麗自然世界的熱愛，反映主觀對(duì)未來自由、幸福的向往和渴求，進(jìn)而抒發(fā)抒發(fā)心中的理念和幻想；
?浪漫主義音樂自由奔放，形式上無拘無束，喜用抒情和描寫的手法，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出個(gè)性和民族性。在浪漫樂派音樂發(fā)展的同時(shí)，由于受當(dāng)時(shí)一些國家日益增長(zhǎng)的民族意識(shí)的影響，又派生出一支創(chuàng)作中有明顯民族性特點(diǎn)的民族樂派。
?浪漫樂派在音樂史上的地位不言而喻，這一時(shí)期不但盛產(chǎn)偉大的音樂家，而且音樂體裁空前廣泛，出現(xiàn)了諸如無詞歌、夜曲、藝術(shù)歌曲、敘事曲、交響詩等新穎、別致的形式，是人類藝術(shù)史上的一大“寶庫”。
?貝多芬是古典時(shí)期向浪漫主義過渡的代表人物，在他的晚期創(chuàng)作中，已經(jīng)顯露出浪漫主義潮流的征兆。浪漫主義的代表人物有韋伯、舒伯特、門德爾松、舒曼、勃拉姆斯、肖邦、李斯特，以及挪威的格里格、俄羅斯的柴科夫斯基等等。浪漫主義在擴(kuò)大和深化音樂的表現(xiàn)范圍和表現(xiàn)力方面，進(jìn)行了努力、積極的探索和實(shí)踐。其特征包括：
?①浪漫派音樂充滿個(gè)人情感的熱力與表現(xiàn)，出現(xiàn)了標(biāo)題音樂；②對(duì)大自然的景物描繪越
來越多，而且大多具有濃厚的主觀感情色彩；③
強(qiáng)調(diào)帶有民族特點(diǎn)和民族的內(nèi)容；④音樂體裁和各種表現(xiàn)手法各具特色，體裁多樣化：如即興曲、夜曲、敘事曲、諧謔曲、幻想曲、音樂會(huì)練習(xí)曲、無詞歌以及各種富于民間特點(diǎn)的舞曲等，都是這時(shí)期的產(chǎn)物。
早期浪漫樂派
19世紀(jì)前半葉，出現(xiàn)了早期浪漫樂派代表人物---韋伯、舒伯特、舒曼、門德爾松、肖邦等，早期浪漫樂派的特點(diǎn)是繼承了古典音樂的傳統(tǒng)，不拘一格地創(chuàng)造出熱情洋溢、性格鮮明的音樂。
卡爾·瑪利亞·馮·韋伯C.M.Webe
（1786--1826年）
德國作曲家，其作品《魔彈射手》標(biāo)志著德國浪漫主義時(shí)期的開始?！堆琛?/p>
“歌曲之王”舒伯特（1797─1828）其最有代表性的歌曲有《魔王》、《野玫瑰》、《圣母頌》、《菩提樹》、《鱒魚》、《小夜曲》、聲樂套曲《美麗的磨坊女》、《冬日的旅行》等。《小夜曲》
舒伯特于1828年他逝世前數(shù)月完成這首小夜曲。原為作者聲樂套曲《天鵝之歌》的第四首，由維也納音樂出版家哈斯林格題名，《小夜曲》是作者根據(jù)詩人萊爾斯塔勃的詩所作，是一首膾炙人口的名曲。
門德爾松F.Mendelssohn（1809─1847）德國作曲家、鋼琴家費(fèi)利克斯·門德爾松，1809年2月3日出生于漢堡一個(gè)富裕而有文化的家庭。門德爾松十七歲創(chuàng)作《仲夏夜之夢(mèng)》序曲。
他的鋼琴曲集《無詞歌》在他的音樂創(chuàng)作中占有很重要的地位，這47首高雅純靜的鋼琴小曲，內(nèi)容豐富，題材廣泛，既有表現(xiàn)勞動(dòng)和日常生活的，亦有描繪優(yōu)美自然風(fēng)光的風(fēng)景畫，還有抒發(fā)作曲家思想感情、生活體驗(yàn)的抒情詩?！冻酥杪暤某岚颉?/p>
“鋼琴詩人”肖邦F.F.Chopin（1810─1849）
波蘭作曲家、鋼琴家肖邦
5、《c小調(diào)練習(xí)曲》(op.10-12)
中晚期浪漫樂派的代表人物
19世紀(jì)中葉出現(xiàn)了中期浪漫主義樂派，代表人物有柏遼茲、李斯特、勃拉姆斯、柴科夫斯基、約翰·施特勞斯等。這一時(shí)期的音樂有一個(gè)重要特點(diǎn)，即鋼琴小品、藝術(shù)歌曲等小型作品已不占主要地位，音樂創(chuàng)作開始轉(zhuǎn)向交響音樂、民族歌劇等大型體裁。標(biāo)題性交響音樂的確立與“標(biāo)題交響曲”的出現(xiàn)，為這一時(shí)期管弦樂創(chuàng)作開拓了新的道路。
“鋼琴之王”李斯特F.Liszt(1811─1886)李斯特是19世紀(jì)歐洲樂壇上聲名顯赫的鋼琴演奏家、作曲家和音樂評(píng)論家。他鉆研和吸收了巴黎各派鋼琴演奏之所長(zhǎng)，技藝日臻成熟，形
成了自己的學(xué)派。他還致力于革新鋼琴的演奏方法，廣泛地探索和開拓鋼琴的表現(xiàn)領(lǐng)域。
?李斯特的創(chuàng)作領(lǐng)域主要是鋼琴和交響音樂，他在音樂史上最突出的貢獻(xiàn)是首創(chuàng)交響詩的體裁。
柴科夫斯基P.I.Tchaikovsky(1840─1893)?彼得·伊里奇·柴科夫斯基，俄羅斯歷史上最偉大的作曲家，俄羅斯民族音樂與西歐古典音樂的集大成者。柴科夫斯基在舞劇音樂創(chuàng)作上取得的成就，更具有特殊的意義，他對(duì)舞劇音樂進(jìn)行了許多創(chuàng)新，克服了舞劇音樂公式化的弊端，賦予舞劇音樂以交響性的發(fā)展，提高了舞劇音樂的表現(xiàn)力，使舞劇音樂更富于戲劇性。柴科夫斯基的舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《睡美人》等對(duì)世界舞劇藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，成為各國芭蕾舞臺(tái)上廣泛流傳的精品。芭蕾舞劇《天鵝湖》選段
四幕芭蕾舞劇，作品作于1876年。故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴科夫斯基最為著名的代表作品之一。《天鵝湖》至今仍是舞蹈家們所遵循的楷模?！皥A舞曲之父”老約翰·施特勞斯Johann(1804－1849)《拉德茨基進(jìn)行曲》
“圓舞曲之王”(小)約翰.施特勞斯J.Strauss(1825─1899)
?維也納在19世紀(jì)中葉興起了輕松愉快的圓舞曲，約翰·施特勞斯就是這一時(shí)期最有影響的圓舞曲作曲家。
《藍(lán)色多瑙河》和《維也納森林的故事》。
7、《藍(lán)色多瑙河》
歐洲歌劇及主要作曲家
浪漫主義時(shí)期是歐洲音樂文化發(fā)展的重要階段，這一時(shí)期除交響樂作曲家之外，還涌現(xiàn)出了以羅西尼、威爾迪、普契尼、瓦格納、比才等為代表的歌劇作曲家，創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的歌劇作品，推動(dòng)了歐洲歌劇的發(fā)展，充實(shí)了歐洲音樂的繁榮與昌盛。
浪漫主義時(shí)期的歌劇在19世紀(jì)音樂史上占著非常重要的地位，它是歐洲歌劇三百年發(fā)展的結(jié)晶，在意、德、法三國形成了各有特色的三個(gè)歌劇流派。
羅西尼G.A.Rossini（1792─1868）著名的意大利歌劇作曲家。羅西尼把意大利喜歌劇和正歌劇的體裁推向了高峰，在他的代表作品《賽維利亞的理發(fā)師》和《威廉·退爾》中，他從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，采用現(xiàn)實(shí)主義的筆觸，借助民族音樂的因素，賦予作品以生氣，歌劇的音樂形象鮮明，樂曲中洋溢著生活的歡樂，豐富的智慧，辛辣的諷刺，流露出真實(shí)和歡快的情緒。他的創(chuàng)作繼承了意大利注重旋律及美聲唱法的傳統(tǒng)，音樂充滿了炫技的裝飾和幽默、喜悅的精神，傳世精品只有《賽維利亞的理發(fā)師》、《威廉·退爾》和《賊鵲》序曲等少數(shù)幾部。歌劇《威廉·退爾》序曲
威爾第G.Verdi（1813─1901）威爾第1813年10月9日生于意大利 《飲酒歌》（選自歌劇《茶花女》）
《茶花女》是威爾第1853年的作品。劇本根據(jù)小仲馬的同名小說改編。
普契尼G.Puccini（1858─1924）普契尼一生為世人留下了《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《波西米亞人》、《西部女郎》、《圖蘭朵》等12部作品。這些杰作奠定了普契尼在歌劇史上的崇高地位?！稙樗囆g(shù)，為愛情》、《冰涼的小手》、《我的名字叫咪咪》、《今夜無人入睡》等優(yōu)美動(dòng)聽的詠嘆調(diào)。普契尼的歌劇創(chuàng)作繼承了意大利的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)和人道主義精神，發(fā)展了意大利歌劇的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法。《圖蘭朵》選段《今夜無人入睡》
作曲家特地選取了18世紀(jì)末英國人巴羅的《中國游記》中用五線譜所記錄的中國民歌《茉莉花》的旋律，作為歌劇《圖蘭朵》的重要音樂主題之一?！督褚篃o人入睡》是普契尼的歌劇《圖蘭多》中一首膾炙人口的詠嘆調(diào)。這個(gè)唱段表現(xiàn)了主人公充滿愛意的期待和成功的自信。
瓦格納R.Wagner（1813─1883）
瓦格納是德國作曲家、指揮家、詩人、劇作家。
《婚禮進(jìn)行曲》選自歌劇《羅恩格林》
《女武神的飛行》選自歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》
比才G.Bizet（1838─1875）比才是十九世紀(jì)法國著名的作曲家，在十九世紀(jì)歐洲音樂史中占有十分顯赫的地位。
比才最優(yōu)秀的作品是歌劇《卡門》，歌劇《卡門》標(biāo)志著法國現(xiàn)實(shí)主義歌劇的誕生，是他創(chuàng)作成就的最高峰，這部作品的最大藝術(shù)價(jià)值在于為歌劇舞臺(tái)留下了個(gè)性極為鮮明的人物形象，其藝術(shù)形象與表現(xiàn)手法上對(duì)現(xiàn)實(shí)主義傾向大膽的追求，不僅震動(dòng)了法國，也直接啟發(fā)了19世紀(jì)末意大利現(xiàn)實(shí)主義歌劇的興起?？ㄩT序曲
《哈巴涅拉舞曲》
俄國及東歐北歐諸國的音樂 浪漫主義晚期民族樂派
民族樂派是浪漫樂派的一個(gè)重要分支，或者說是浪漫樂派后期的發(fā)展；早期的民族樂派作曲家，基本上都是浪漫主義者，他們的作品含有后期浪漫樂派風(fēng)格和形式的許多特點(diǎn)。
由于浪漫主義運(yùn)動(dòng)熱衷于異國情調(diào)和原始文化，因此，在十九世紀(jì)逐漸增長(zhǎng)了對(duì)民間創(chuàng)作的興趣。民族樂派作曲家往往根據(jù)自己的才賦，按不同的方式去運(yùn)用本民族的主題和民間的音樂遺產(chǎn).實(shí)際意義上的民族樂派僅包括四位代表人物，即捷克音樂家斯美塔那、德沃夏克和挪威音樂家格里格以及芬蘭音樂家西貝柳斯。廣義的民族樂派、除了上述四位音樂家之外，還包括俄羅斯音樂家格林卡和俄羅斯“強(qiáng)力五人集
團(tuán)”——巴拉基列夫、里姆斯基-柯薩科夫、穆
索爾斯基、鮑羅廷和居伊。有的音樂理論家甚至認(rèn)為俄羅斯音樂家柴科夫斯基、波蘭音樂家肖邦和匈牙利音樂家李斯特等人既屬于浪漫樂派，又屬于民族樂派。
俄羅斯音樂
“俄羅斯音樂之父”格林卡Mikhal Glinka（1804-1857）
代表作有歌劇<<伊凡-蘇薩寧>>,<<魯斯蘭與柳德米拉>>;管弦樂曲<<卡瑪林斯卡婭>>,<<馬德里之夜>>等.他在創(chuàng)作內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)手法上,在形象刻畫和音樂語言的運(yùn)用上,形成了典型的俄羅斯風(fēng)格,奠定了俄羅斯民族樂派的基礎(chǔ)。
“強(qiáng)力集團(tuán)”
在音樂界，1855年前后以青年作曲家巴拉基列夫?yàn)槭?，逐漸形成了俄國的“強(qiáng)力集團(tuán)”，探索俄國音樂的民族化之路。他們明確反對(duì)一個(gè)半世紀(jì)以來上流社會(huì)對(duì)意大利和法國音樂的盲目崇拜，倡導(dǎo)發(fā)展俄羅斯的民族音樂，到俄國歷史、人民生活、文學(xué)著作和民間音樂中去尋找創(chuàng)作素材?！皬?qiáng)力集團(tuán)”的代表人物巴拉基列夫、穆索爾斯基、鮑羅丁、里姆斯基·柯薩科夫、居伊等的創(chuàng)作，推出了俄國音樂的嶄新樂章。穆索爾斯基（1839-1881）
1、交響組曲《圖畫展覽會(huì)》
鮑羅丁(1833-1887)
2、交響詩《在中亞細(xì)亞草原上》
里姆斯基·柯薩科夫（1844～1908）
3、歌劇《薩旦王的故事》選段《野蜂飛舞》
4、交響組曲《舍赫拉查德》
“捷克音樂之父” 斯美塔那(1824-1884)《伏爾塔瓦河》選自交響詩套曲《我的祖國》
德沃夏克Antonin Dvorak（1841-1904）捷克作曲家，《e小調(diào)第九交響曲自新大陸》
夏爾·卡米·圣－桑CamilleSaint-Saens1835-1921，法國作曲家，交響詩《骷髏之舞》，《動(dòng)物狂歡節(jié)》第十三曲《天鵝》
20世紀(jì)作曲家
斯特拉文斯基（1882--1971）
斯特拉文斯基是美籍俄國著名作曲家，自1903年起師從里姆斯基·柯薩科夫三年，打下了扎實(shí)的音樂基礎(chǔ)。從1910年起，斯特拉文斯基與佳吉列夫的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)合作，先后為舞劇《火鳥》、《彼得魯什卡》、《春之祭》譜寫了音樂，引起了西方音樂界的轟動(dòng)。
5、《火鳥》組曲《火鳥》取材于俄羅斯民間傳說，是２０世紀(jì)芭蕾舞臺(tái)上最具影響力的現(xiàn)代芭蕾作品之一，久演不衰。
體裁名詞概念 【清唱?jiǎng) 浚∣ratorio）亦稱“神劇”“圣劇”，起源于16世紀(jì)羅馬，包括獨(dú)唱、重唱、合唱和管弦樂，是一種用于舞臺(tái)演出的多樂章大型宗教
性聲樂套曲。亨德爾以英雄氣概的《圣經(jīng)》題材
創(chuàng)作的清唱?jiǎng)。瑢⑦@一體裁引向了歷史的高峰?！咀帏Q曲】(Sonata)
一種多樂章器樂套曲，亦稱奏鳴曲套曲，由三、四個(gè)各具特色的樂章組成。16～17世紀(jì)時(shí)泛指各種器樂曲，18世紀(jì)起指器樂的獨(dú)奏曲（如鋼琴奏鳴曲）或獨(dú)奏樂器與鋼琴合奏的器樂曲（如小提琴奏鳴曲等）。各樂章的基本特點(diǎn)與曲式為：第一樂章快板，奏鳴曲式；第二樂章慢板，變奏曲式、三部曲式或回旋曲式；第三樂章小步舞曲、詼諧曲，或復(fù)三部曲式(有時(shí)略去)；第四樂章快板或急板，用奏鳴曲式、回旋曲式或變奏曲式。奏鳴曲與交響曲的形成和發(fā)展有著密切的關(guān)系?！咀帏Q曲式】（Sonata form）：奏鳴曲式包括三個(gè)部分，即呈示部、展開部、再現(xiàn)部。奏鳴曲式是歐洲古典主義音樂家在創(chuàng)作器樂曲作品中最常用的曲式結(jié)構(gòu)之一，通常也是大型器樂套曲（奏鳴曲、重奏曲、協(xié)奏曲、交響曲）第一樂章的特征，單樂章式的歌劇序曲和其他獨(dú)立的器樂作品也采用這種曲式結(jié)構(gòu)。奏鳴曲式是一種以對(duì)立統(tǒng)一為基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)形式，繼承了巴羅克音樂以調(diào)性為基礎(chǔ)的成就，并使其更富于邏輯性和哲理性，表現(xiàn)的內(nèi)容更深更廣?！拘∫骨浚⊿erenade）小夜曲有兩種類型：一種源于歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)，常為青年在黃昏或夜間徘徊于戀人窗前時(shí)獨(dú)唱或獨(dú)奏的愛情歌曲或器樂曲。曲調(diào)委婉、抒情，如舒伯特的《小夜曲》。通常用吉它或曼陀林伴奏，流行于西班牙、意大利等國。另一種紿于18世紀(jì)末，常為上流社會(huì)達(dá)官顯貴餐宴時(shí)助興用。通常由樂隊(duì)合奏，采用奏鳴曲式等形式，曲調(diào)輕松、活潑。海頓、莫扎特作有此類小夜曲。【序曲】（Overture英,Ouverture法;Obertura西）
原指歌劇、清唱?jiǎng) 騽∨錁返鹊拈_場(chǎng)音樂。
17、18世紀(jì)的歌劇序曲分法國、意大利兩類。法國的作曲家呂利創(chuàng)建慢──快（賦格）──慢（結(jié)束段較短）三個(gè)樂段組成的復(fù)調(diào)風(fēng)格的序曲；意大利作曲家斯卡拉蒂采用快──慢──快（舞曲風(fēng)格）三個(gè)樂段組成的主調(diào)風(fēng)格的序曲。后來，莫扎特、貝多芬等人將歌劇序曲作為慨括全劇的序奏，并采用奏鳴曲式；而法國大歌劇的序曲常摘取歌劇中之精華組成，具有集錦曲的形式。歷史上Overture這個(gè)詞，在巴赫·享德爾時(shí)期曾相等于組曲（Suite）；海頓時(shí)曾相等于交響曲（Symphony）。
【交響曲】（Symphony）交響曲又稱“交響樂”，是音樂中最大型的管弦樂套曲。一般分為四個(gè)樂章，各樂章的結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)如下：
第一樂章：快板、奏鳴曲式，富有戲劇性。第二樂章：慢板，二、三段式。變奏或奏鳴曲式，常用抒情的民間素材，具歌唱性。
第三樂章：中板、快板或稍快，結(jié)構(gòu)大多是復(fù)三部曲式，常用舞曲、小步舞曲或諧謔曲。
第四樂章：快板或急板，回旋曲式或變奏曲式，有時(shí)也用較自由的奏鳴曲式。【協(xié)奏曲】（Concerto）
協(xié)奏曲是一種獨(dú)奏樂器和樂隊(duì)協(xié)同演出的技巧高深的大型樂曲；也有以人聲與樂隊(duì)演出的聲樂協(xié)奏曲。協(xié)奏曲通常分三個(gè)樂章：第一樂章快板，奏鳴曲式，富有戲劇性；第二樂章慢板，三部曲式，抒情，富于歌唱性；第三樂章急板，回旋曲式，有歡樂、歌舞性。由一個(gè)樂章構(gòu)成的協(xié)奏曲叫“小協(xié)奏曲”。巴赫時(shí)代由幾件獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)競(jìng)奏的叫“大協(xié)奏曲”。
【舞劇】是一種以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，綜合音樂、美術(shù)、文學(xué)等藝術(shù)形式，表現(xiàn)特定的人物和一定戲劇情節(jié)的舞臺(tái)表演藝術(shù)。舞劇中以單人舞、雙人舞、群舞等形式與音樂相互配合來表現(xiàn)劇情和角色的思想感情。舞臺(tái)上演員不歌唱，無說白。但少數(shù)據(jù)劇情需要有旁唱、旁白。舞劇音樂是完成舞劇作品中的藝術(shù)形象和揭示其主題思想的重要組成部分。【絲竹樂】絲竹樂，是流傳于中國民間的一種器樂演秦，因流行地域不同而各有名稱。江南絲竹樂即流行于江蘇、浙江、上海等長(zhǎng)江以南地區(qū)而得名。演奏形式以絲弦和竹管相結(jié)合。絲為絲弦樂器，絲竹所用的樂器有琵琶、二胡、揚(yáng)琴、三弦、笛、簫、笙、鼓、板、木魚、鈴等。
【交響詩】交響詩：一種單樂章管弦樂曲,又稱音詩,屬于標(biāo)題音樂范疇.由作曲家李斯特首創(chuàng)這一體裁.形式上不拘一格,并根據(jù)奏鳴曲式的原則自由發(fā)揮,常以詩歌,戲劇繪畫及歷史事跡等為題材,廣泛運(yùn)用主題變形的手法,塑造出表現(xiàn)特定標(biāo)題內(nèi)容的藝術(shù)形象。另有交響音畫，交響童話，交響傳奇等體裁，均相似。
簡(jiǎn)答題和論述題（抽取）： 1.簡(jiǎn)述京劇的形成和特點(diǎn)。
2.西周時(shí)期的禮樂制度怎樣建立并實(shí)施的？ 3.請(qǐng)從你所知道的角度，介紹中國通俗音樂的產(chǎn)生和發(fā)展。
4.從貝多芬音樂作品的創(chuàng)作角度，談?wù)勊囊魳凤L(fēng)格特點(diǎn)。
5.請(qǐng)結(jié)合自己的學(xué)習(xí)和生活經(jīng)歷，談?wù)勀闶侨绾握J(rèn)識(shí)本地民間音樂的。
6.現(xiàn)在的青少年大多喜愛流行音樂而疏遠(yuǎn)古典音樂，講講你對(duì)這種現(xiàn)象的看法和建議。
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