第一篇：鄭州大學(xué)2012考試答案中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)(漢語言文學(xué)本)

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)（漢語言文學(xué)本）

文學(xué)無標(biāo)準(zhǔn)答案，請(qǐng)考生慎重參考，不要原文抄襲。

一、填空 1、1915年

9、《家》《春》《秋》

2、胡適

10、曹禺

3、魯迅

11、《沈從文》

4、《傷逝》

12、丁玲

5、《女神》

13、張愛玲

6、何其芳、李廣田、卞之琳

14、錢鐘書

7、《駱駝祥子》

15、蕭紅

8、茅盾

16、張?zhí)煲?/p>

二、名字解釋

1、文學(xué)研究會(huì)：文學(xué)研究會(huì)是新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中成立最早、影響和貢獻(xiàn)最大的文學(xué)社團(tuán)之一。它于1921年1月4日在北京中山公園來今雨軒成立，由周作人、鄭振鐸、沈雁冰、郭紹虞、朱希祖、瞿世瑛、蔣百里、孫伏園、耿濟(jì)之、王統(tǒng)照、葉紹鈞、許地山等十二人發(fā)起，會(huì)員先后有170多人。其宗旨是“研究介紹世界文學(xué)，整理中國(guó)舊文學(xué)，創(chuàng)造新文學(xué)”。

2、現(xiàn)代詩歌團(tuán)體。1932年9月成立于上海﹐是左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的一個(gè)群眾性詩歌團(tuán)體，發(fā)起人穆木天﹑楊騷﹑任鈞（盧森堡）﹑蒲風(fēng)(黃浦芳)等。中國(guó)詩歌會(huì)的任務(wù)是:“研究詩歌理論﹐制作詩歌作品﹐介紹和努力於詩歌的大眾化”。其詩歌觀包含兩個(gè)方面的要求，一是要求詩人站在“（無產(chǎn)）階級(jí)的意識(shí)形態(tài)”（即“新世紀(jì)的意識(shí)”）的立場(chǎng)上去把握與反映現(xiàn)實(shí)，也即實(shí)現(xiàn)“詩的意識(shí)形態(tài)化”；其二是要求“詩遇詩人的大眾化”。

三、簡(jiǎn)答

1、文學(xué)革命的意義？

一、徹底批判和否定了整個(gè)封建制度及其思想文化體系。

二、始終貫穿和體現(xiàn)了提倡民主和科學(xué)，倡導(dǎo)個(gè)性解放并積極探索社會(huì)解放道路的啟蒙思想主題。

三、以勞動(dòng)者和新型知識(shí)分子等形象替代了舊文學(xué)的主人公帝王將相和才子佳人。

四、文學(xué)觀念的重大變化和文學(xué)語言、文體形式的革新解放，奠定了20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的基本審美價(jià)值取向和多元并存的接受心理基礎(chǔ)。

五、自覺地借鑒和吸收外國(guó)文學(xué)和文化營(yíng)養(yǎng)，形成了面向世界而又不脫離傳統(tǒng)的開放性現(xiàn)代文學(xué)。

2、巴金的藝術(shù)特色

首先，以“我”作為傾吐感情的“噴火口”。巴金的小說廣泛地運(yùn)用了第一人稱寫法。不僅他的絕大部分短篇小說運(yùn)用了第一人稱形式,而且部分中長(zhǎng)篇小說也運(yùn)用了第一人稱寫法(如《海的夢(mèng)》《春天里的秋天》《憩園》《利娜》《新生》《第四病室》等)。某些作品雖屬第三人稱形式,但其表述語調(diào)也頗似第一人稱的變種。巴金對(duì)第一人稱形式的偏愛,顯然是出于重內(nèi)不重外的審美取向和主觀抒發(fā)的需求。為了著意抒發(fā)強(qiáng)烈的主觀感受,他不過多地伸延時(shí)空疆域和外界天地,而把筆力集中在自我的內(nèi)心世界,并借助作品中“我”所特具的抒情職能,淋漓盡致地誼泄自我的熾烈感情。二,在敘事過程中剖呈人物的內(nèi)心感受。

三,激越的“靈魂的呼號(hào)”,巴金所抒發(fā)的,是“筋骨里進(jìn)出來,血液里激出來,性靈里跳出來,生命里震蕩出來”的真純的情思,是被生活“逼”出來的、不吐不快、不鳴不平的強(qiáng)烈感受。由于他有著太多的“熱情”要宣泄,太多的“積憤”要傾吐,這不僅使他采用了縱情直抒、放1

聲疾呼的表達(dá)方式,而且使他噴吐的情思具有了強(qiáng)勁的力度。

另外，巴金的的小說藝術(shù)特色發(fā)生過風(fēng)格轉(zhuǎn)變。巴金早期的作品，如《家》、《春》、《秋》、《滅亡》、《新生》等小說，在批判舊制度的同時(shí)，由于個(gè)人出身的影響，寄托了一些不合實(shí)際的同情與幻想，總體來說顯得激情有余而理性審視的力度稍嫌不足。但是，當(dāng)他的《憩園》、《寒夜》等作品問世后，我們覺得巴金作品中那種早期的激情正逐漸變?yōu)閷?duì)人生的冷峻思考，在這種思考當(dāng)中我們看到了巴金思想的成熟，在作品中我們看到了他對(duì)舊社會(huì)進(jìn)行著無情的、理性的批判和對(duì)渺小生命的正視與關(guān)懷。

3、新感覺派小說特點(diǎn)

①內(nèi)容多展示半殖民地大都市上海的生活百態(tài)，著重描寫都市人們的病態(tài)生活、畸形的兩性關(guān)系及心理等，表現(xiàn)沉溺在過度聲色享樂中的都市人們所感受的精神痛苦，人際關(guān)系的冷漠，以及沉重的空虛感、疲倦感和心理變態(tài)。②藝術(shù)上的特點(diǎn)是：注重主觀感覺意象的刻意追求和小說形式技巧的花樣翻新，節(jié)奏快、色彩濃。

4、七月詩派詩歌的藝術(shù)特色 以抗戰(zhàn)為背景，描述民族的歷史災(zāi)難，抒發(fā)愛國(guó)激情進(jìn)而表現(xiàn)廣大人民頑強(qiáng)不屈的意志成為七月詩派創(chuàng)作的重要內(nèi)容。

七月詩派在詩體形式上是自由體堅(jiān)定而成功的實(shí)踐者，他們鐘情于詩的無拘無束；在語言運(yùn)用上，他們偏愛口語的鮮活、質(zhì)樸、明朗、豐富，追求詩歌語言的散文美；在美學(xué)風(fēng)格上，他們崇尚“力之美”，一展陽剛之氣，成為20世紀(jì)40年代詩壇最富英雄氣概、理想精神、浪漫色彩和力量之美的現(xiàn)實(shí)主義流派。

四、趙樹理小說的藝術(shù)特色

深刻的現(xiàn)實(shí)主義精神是趙樹理小說創(chuàng)作的一貫特色。四十年代由于他的小說對(duì)解放區(qū)農(nóng)村生活的深刻開掘，真實(shí)反映了解放區(qū)農(nóng)村正在發(fā)生的偉大變革，他被人們稱為“地道的解放區(qū)的歌手”①。全國(guó)解放后，趙樹理依然以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義態(tài)度從事創(chuàng)作，繼續(xù)長(zhǎng)期深入農(nóng)村、熟悉農(nóng)村生活，排除各種干擾，堅(jiān)持一切從生活真實(shí)出發(fā)。他的作品，真實(shí)地再現(xiàn)了建國(guó)后農(nóng)村社會(huì)主義革命和建設(shè)中的成就與問題，發(fā)展與波折，表露了趙樹理對(duì)我國(guó)農(nóng)村問題獨(dú)特而深刻的見解。一九六二年在大連召開的農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會(huì)上，與會(huì)同志一致贊揚(yáng)了趙樹理創(chuàng)作中深刻的現(xiàn)實(shí)主義精神。邵荃麟說：“這個(gè)會(huì)上，對(duì)趙樹理同志談得很多，有人認(rèn)為前兩年對(duì)他評(píng)價(jià)低了，這次要給以翻案。為什么稱贊老趙？因?yàn)樗麑懥碎L(zhǎng)期性、艱苦性?，F(xiàn)在看來，他是看得更深刻些。這是現(xiàn)實(shí)主義的勝利?！边@里正確而中肯地指明了建國(guó)后趙樹理小說創(chuàng)作中最為重要的創(chuàng)作特色。

趙樹理小說的現(xiàn)實(shí)主義精神。首先表現(xiàn)在反映生活的真實(shí)性與深刻性。他的小說，敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，按照生活中的本來面目再現(xiàn)生活；同時(shí)又注意開掘生活深層，向現(xiàn)實(shí)深化，不斷提出一些農(nóng)村中普遍存在而又令人深思的社會(huì)問題，以引起人們重視。可以說，趙樹理作品中描寫的生活是有深厚的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)的。《登記》、《求雨》等作品，以歡快的筆調(diào)真實(shí)反映解放初期農(nóng)村新、舊思想的消長(zhǎng)；在農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)初期，趙樹理的《三里灣》，既真實(shí)描寫農(nóng)業(yè)社在解放生產(chǎn)力、增加農(nóng)民集體財(cái)富方面的優(yōu)越性，說明合作化的歷史潮流無法阻擋，又實(shí)事求是地反映了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的艱巨性，深刻提出用社會(huì)主義思想教育與改造農(nóng)民是一項(xiàng)長(zhǎng)期的任務(wù)。最為難得的是五十年代末期，趙樹理面對(duì)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)被破壞的嚴(yán)重局面，表現(xiàn)了一位藝術(shù)家可貴的勇氣和責(zé)任心，從《鍛煉鍛煉》到《賣煙葉》，仍然堅(jiān)持描寫他在生活中所真實(shí)感受到的東西，不說假話，不對(duì)生活作浮夸、虛假的描敘。同時(shí)還針對(duì)農(nóng)村實(shí)際情況提出重大的社會(huì)問題，如：提倡實(shí)干精神，批判資本主義勢(shì)力，重視農(nóng)村基層干部的思想作風(fēng)，關(guān)心新一代農(nóng)民的成長(zhǎng)，揭示阻礙他們健康成長(zhǎng)的原因等等。這就使趙樹理的小說表現(xiàn)出同類作品中極為少見的真實(shí)性與深刻性。的多樣化，努力根據(jù)實(shí)際生活創(chuàng)造出多種多樣的人物來。翻開趙樹理的作品，我們可以從中看到我國(guó)農(nóng)村中各種類型的農(nóng)村基層干部與農(nóng)民的形象，這些人物無論從年齡、性別、個(gè)性來說都是多種多樣的。趙樹理自覺地克服創(chuàng)作中“寫舊人舊事容易生活化，而寫新人新事有些免不了概念化”①的毛病，在塑造先進(jìn)農(nóng)民形象方面作了十分可貴的努力。《三里灣》中那群性格各異的辦社積極分子，比《李有才板話》中斗爭(zhēng)地主的積極分子“小”字輩們，形象要充實(shí)得多。特別值得重視的是作者成功地創(chuàng)造了老農(nóng)中的先進(jìn)分子陳秉正的形象。這個(gè)由豐富的現(xiàn)實(shí)生活中升華出來的藝術(shù)形象，完美地凝集了我國(guó)勞動(dòng)人民對(duì)于勞動(dòng)的無比光榮感。他比之于趙樹理筆下的青年先進(jìn)農(nóng)民形象要飽滿得多，但又顯得可親可愛，而不是生活在云端里的完人。在趙樹理創(chuàng)造的人物畫廊里，塑造得最為成功的是農(nóng)村中背著這樣那樣歷史包袱的中間、落后人物，那些帶有綽號(hào)的栩栩如生的人物形象，他們的思想行為具體證明了毛澤東所說“嚴(yán)重的問題在于教育農(nóng)民”的偉大意義，在現(xiàn)實(shí)生活中起著鏡子的作用。小飛蛾的形象促使解放初期千千萬萬受封建思想束縛的農(nóng)村婦女?dāng)[脫精神枷鎖而覺醒；范登高、糊涂涂、小腿疼、吃不飽以及投機(jī)倒把分子賈鴻年等活靈活現(xiàn)的藝術(shù)形象，將使廣大農(nóng)民引為鑒戒。

努力探索文學(xué)創(chuàng)作的民族化、大眾化，重視使自己的作品為中國(guó)老百姓，特別是廣大農(nóng)民群眾喜聞樂見，是趙樹理小說創(chuàng)作的又一特色。首先由于作者熟悉農(nóng)村，作品中描寫的人是地道的中國(guó)農(nóng)民，特別是那些可愛的老農(nóng)民；描寫的事無論是矛盾沖突還是風(fēng)土人情，都具有中國(guó)農(nóng)村的氣派與特點(diǎn)：表現(xiàn)的主題，又是廣大農(nóng)民群眾普遍關(guān)心的問題。其次是在語言及表現(xiàn)形式上以廣大農(nóng)民的思想、心理、習(xí)慣為基礎(chǔ)，使作品充滿了濃郁的泥土氣，老百姓不僅看得懂，而且還愛讀。

趙樹理的語言是真正的民族語言，有著自己鮮明的特色。茅盾曾說：“如果把他的作品的片斷混在別人作品之中，細(xì)心的讀者可以辨別出來。憑什么去辨認(rèn)呢？憑它獨(dú)特的文學(xué)語言。獨(dú)特何在？在于明朗雋永而時(shí)有幽默感?！雹仝w樹理的語言是在群眾口語的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，既顯現(xiàn)出明白曉暢、簡(jiǎn)明生動(dòng)的特點(diǎn)，又耐人尋味，富有表現(xiàn)力。趙樹理的幽默感，表現(xiàn)在敘事寫人時(shí)的妙語橫生，并善于概括人物的性格而給他一個(gè)形象鮮明的綽號(hào)。這種幽默為趙樹理的創(chuàng)作增加了風(fēng)趣、樂觀的生活氣息。

在表現(xiàn)形式方面，趙樹理十分重視民族的傳統(tǒng)藝術(shù)技巧，如評(píng)書敘事、摹情、狀物的藝術(shù)，注意將那些“值得學(xué)習(xí)的辦法繼承下來，再加上自己的發(fā)明創(chuàng)造”②，形成了自己的一套寫法。在人物描寫上采用傳統(tǒng)的白描手法，講究用幾句話、幾個(gè)富有特征性的動(dòng)作，簡(jiǎn)潔地勾勒人物形象；情節(jié)結(jié)構(gòu)講究故事性，并有一套組織故事的藝術(shù)手法，做到順當(dāng)流暢而又曲折有味；在敘事與寫景的關(guān)系上，把描寫情景融化在敘述故事中，通過作品中人物的眼睛來寫景等等。富有特色的民族語言，高超的傳統(tǒng)藝術(shù)技巧，使趙樹理的創(chuàng)作顯示出樸素、明朗、幽默的獨(dú)特風(fēng)格。

趙樹理的創(chuàng)作也存在不足之處，有些作品的藝術(shù)形象不夠飽滿，特別是社會(huì)主義時(shí)期新一代農(nóng)民，由于作家對(duì)他們的了解不象對(duì)老農(nóng)民那樣深入，塑造形象時(shí)往往缺少細(xì)致的有感情的描寫，致使這些形象缺少內(nèi)在的藝術(shù)魅力，《三里灣》中的范靈芝就是一個(gè)明顯的例子。趙樹理注意吸收與繼承民族傳統(tǒng)藝術(shù)，并取得了出色的成就，但在積極吸收外國(guó)優(yōu)秀作品藝術(shù)技巧豐富自己的藝術(shù)表現(xiàn)力方面尚嫌不足，這有時(shí)也在一定程度上影響了作品的藝術(shù)性更快、更大的提高。

第二篇：電大專科漢語言文學(xué)《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)》論述題及答案

論述《駱駝祥子》在心理描寫方面的主要特色

在作品中，由于祥子性格內(nèi)向，很少與人交流，常常沉默寡言。因此除了作者的敘述，心理描寫就成了塑造其形象的重要手段。其心理描寫的主要特色表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是心理描寫與作者的敘述融為一體，如描寫祥子剛買到新車時(shí)的激動(dòng)：“手哆嗦得更厲害了，??拉起車，幾乎要哭出來?！倍巧朴诿鑼懭宋镌诓粩嘣馐苌畲驌魰r(shí)的內(nèi)心矛盾，表現(xiàn)出祥子一步步走向墮落的心理變化過程，如他在第一次丟車后，為了多掙錢不顧臉面拼命搶買賣時(shí)的心態(tài)：“有許多次，他搶上買賣就跑，背后跟著一片罵聲。他絕不回口，低著頭飛跑，心里說：‘我要不是為買車，決不能這么不要臉！’”；還有對(duì)他在受到虎妞誘騙后內(nèi)心種種痛苦的描寫也是很成功的。

以《寄小讀者（通訊七）》為例，分析說明冰心散文的風(fēng)格特色。

冰心的《寄小讀者（通訊七）》通過描寫太平洋和慰冰湖的美景來抒發(fā)作者對(duì)大自然的熱愛和對(duì)家鄉(xiāng)、母親的思念之情，不僅景色嫵媚動(dòng)人，而且總也斷不了鄉(xiāng)思離愁。把自己的思想感情融入到自然景色之中，景中有情，情景交融，創(chuàng)造出詩一般的美妙意境，既體現(xiàn)了冰心散文感情真摯、委婉含蓄、表現(xiàn)細(xì)膩的風(fēng)格，又體現(xiàn)了冰心散文筆調(diào)輕倩靈活、文字清新雋麗的特點(diǎn)。

第一次文代會(huì)的歷史意義是什么

第一次文代會(huì)在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上具有里程碑的意義。大會(huì)實(shí)現(xiàn)了國(guó)統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)兩支文藝力量的大會(huì)師，總結(jié)了“五四”以來新文藝運(yùn)動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)，明確了以毛澤東的文藝思想為全國(guó)文藝工作的總方針，明確了文藝為人民大眾首先是為工農(nóng)兵服務(wù)的總方向，標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的結(jié)束和當(dāng)代文學(xué)的開始。

第三篇：電大?？茲h語言文學(xué)《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)》試題及答案1

中央廣播電視大學(xué)2010-2011學(xué)第二學(xué)期“開放專科”期末考試（半開卷）

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué) 試題 2011年7月

一、填空題（要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。每空2分．共30分）

1．現(xiàn)代文學(xué)的第一個(gè)十年，即1917年至1927年，習(xí)慣上又稱“____時(shí)期”。

2.1926年4月，主編《晨報(bào)副刊》的徐志摩與聞一多在副刊上開辟了“------一”專欄，新月詩派（格律詩派）正式形成。3．李金發(fā)的第一部詩集是《____》。

4．被稱作京派小說“鼻祖”的一-----，原本就是在魯迅影響下成長(zhǎng)起來的“鄉(xiāng)土文學(xué)”作家，雖未能得到魯迅的賞識(shí)，卻得到了周作人的偏愛。

5.----------參加“劇聯(lián)”后，受左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的影響，創(chuàng)作了《農(nóng)村三部曲》（《五奎橋》、《香稻米>、《青龍?zhí)丁罚?/p>

6．一-------的《包身工》刻畫了包身工“蘆柴棒”的形象，增強(qiáng)了作品的文學(xué)性和藝術(shù)感染力，標(biāo)志著報(bào)告文學(xué)的成熟。7．田間曾以精悍有力、通俗易懂、鼓動(dòng)性強(qiáng)的長(zhǎng)詩《給戰(zhàn)斗者》，被 一稱為“時(shí) 代的鼓手”，是抗戰(zhàn)初期影響最大的詩人之一。

8.1918年5月，魯迅在發(fā)表了白話小說《____ 》和白話新詩《夢(mèng)》、<愛之神》

后，一發(fā)而不可收，幾乎同時(shí)開始了白話小說、白話詩和雜文的創(chuàng)作。

9.19 21年出版的小說集《____》，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說集，收入郁達(dá)夫在日本完成的<銀灰色的死》、岱沉淪》和《南遷》三篇小說。10．《 》寫的是1917年冬，因?yàn)樽婺覆∈牛髡邚谋本┑叫熘?，和父親一道回?fù)P州奔喪。喪事辦完，又和父親乘車北上，到了南京浦口車站，父親為了謀生不得不和他中途分手。

11.1930年，丁玲以王劍虹與 的戀愛故事為原型，創(chuàng)作了中篇小說《韋護(hù)》，透露出了創(chuàng)作轉(zhuǎn)變的跡象。

12.1946年初，曹禺和 且美國(guó)國(guó)務(wù)院的邀請(qǐng)，到美國(guó)講學(xué)，歷時(shí)一年。

13.出生在湖南鳳凰的一個(gè)軍人家庭，曾祖母和祖母是苗族，母親是土家族，身上流著湘西邊地軍人和少數(shù)民族的血液，這對(duì)他后來的人生和創(chuàng)作產(chǎn)生了最基本的影響。14．《七月》的名字是____起的，用以紀(jì)念全民抗戰(zhàn)爆發(fā)的歷史時(shí)刻。

15.1946年周揚(yáng)曾說，《 》、《李有才板話》和<李家莊的變遷》是“三

幅農(nóng)村中發(fā)生的偉大變革的莊嚴(yán)美妙的圖畫”。

二、單項(xiàng)選擇題（要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一

個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。每題1分，共5分）

1．朱自清的《槳聲燈影里的秦淮河》是一篇著名的游記散文。另一篇“同題散文”<槳聲燈影里的秦淮河》也同樣有名，它的作者是()。

A．豐子愷 B．葉圣陶 C．何其芳 D．俞平伯

2.19 21年11月與梁實(shí)秋等人一起發(fā)起成立“清華文學(xué)社”的青年詩人是()。

A．聞一多 B．徐志摩 C．戴望舒 D．臧克家

3．最早舉起中國(guó)新感覺派旗幟的是()。A．穆時(shí)英 B．錢杏郄 C．劉吶鷗 D．施蟄存 4．因?yàn)椤渡摺贰ⅰ缎Q馬》、《無花果》和《南方的夜》中的優(yōu)美詩句，有人稱馮至為“中國(guó)最杰出的抒情詩人”。這個(gè)人是()。A．魯迅 B．郭沫若 C．茅盾 D．聞一多

5.20世紀(jì)50年代，河北、北京、天津的一批青年作家劉紹棠、從維熙、房樹民、韓映山、冉淮舟等，受孫犁的影響，形成了一個(gè)新的文學(xué)流派()。

A．山藥蛋派 B．荷花淀派 C．晉察冀派 D．山茶花派 三j多項(xiàng)選擇題

1．散文集《背影》的內(nèi)容大體可以分為以下幾三類：()。A．《執(zhí)政府大屠殺記》、《白種人——上帝的驕子！》等小品文

＆《背影》、《給亡婦》、《兒女》等親情散文 C．《荷塘月色》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡·綠》等寫景美文 D．《航船上的文明》、《旅行雜記》、《倫敦雜記》等游記散文 2．戴望舒寫詩30年，只寫了90幾首詩，出版有三本詩集()等。A．《我底記憶》 B．<望舒草》 C．《災(zāi)難的歲月》 D．《無軌列車》

3.1940年蕭紅到香港后的兩年，是她短暫一生中最后一個(gè)創(chuàng)作的豐收期，創(chuàng)作了中篇《小城三月》、短篇《北中國(guó)》、《后花園》，以及()等。

A．散文《回憶魯迅先生》 B．長(zhǎng)篇小說《呼蘭河傳》 C．啞劇《民族魂魯迅》 D．長(zhǎng)篇諷刺小說《馬伯樂》 4．在形式和風(fēng)格上都受到歌德從民歌里加工改寫的敘事謠曲的影響，馮至創(chuàng)作了幾首著名的敘事詩，除《吹簫人》、《寺門之前》外，主要有()等。A.《帷?！?B．《漁夫》 C．《蠶馬》 D．《魔王》 5．所謂“九葉詩派”，包括九位詩人，除辛笛、穆旦、陳敬容、唐浞、唐祈、鄭敏外，還有()等。A．杭約赫 B．杜運(yùn)燮 C．卞之琳 D．袁可嘉

四、簡(jiǎn)答題（要求：內(nèi)容切題，要點(diǎn)齊全，舉例具體，文字通順，無錯(cuò)別

字。每題10分，共30分）

1．請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要說明《寒夜》是如何塑造汪文宣和曾樹生形象的。

2．請(qǐng)結(jié)合蔡大嫂從鄧幺姑到顧三奶奶的人生變化，說明她是怎樣“不安分”的。3．《金鎖記》的后半部，進(jìn)一步連綿不絕地?cái)⑹隽似咔蓮氐鬃儜B(tài)之后對(duì)他人的傷害。請(qǐng)結(jié)合作品的具體事例，簡(jiǎn)要說明七巧對(duì)兒子、兒媳和女兒的迫害。

五、分析題（要求：論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清

楚。25分）

請(qǐng)結(jié)合《孤獨(dú)者》的具體內(nèi)容，并通過與《在酒樓上》的比較，分析魏連殳的形象。

試卷代號(hào)：2411

中央廣播電視大學(xué)2010-2011學(xué)第二學(xué)期“開放?？啤逼谀┛荚嚕ò腴_卷）

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué) 試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)

（供參考）

一、填空曩（每空2分．共30分）

說明：答案中凡出現(xiàn)錯(cuò)別字均不給分。1．五四 2．詩銹 3．微雨 4．廢名 5．洪深 6．夏衍 7．聞一多 8．狂人日記 9．沉淪 10．背影 11．瞿秋白 12．老舍 13．沈從文 14．蕭紅

地表現(xiàn)了覺醒的知識(shí)分子的生存困境。（7分）

B．《孤獨(dú)者》是《在酒樓上》的姊妹篇，但氣氛更為陰冷和壓抑。魏連殳的變化與呂緯甫是相同的，但魏連殳的個(gè)性特點(diǎn)更為鮮明，是魯迅對(duì)“孤獨(dú)者譜系”的最后總結(jié)。（3分）C．舉例具體、恰當(dāng)。（10分）

D．論述正確深入，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。（5分）15．小二黑結(jié)婚

二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共5分）

說明：每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不給分。1．D 2．A 3．C 4．A 5．B

三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共10分）

說明：每題有1～4個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不給分。1.ABC 2.ABC 3.BCD 4.AC 5.ABD

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）

說明：內(nèi)容切題，要點(diǎn)齊全，舉例具體，文字通順，語氣流暢，無錯(cuò)別字，則可給滿分。要點(diǎn)陳述與本答案相近即可，只要能自圓其說，觀點(diǎn)可以與本答案不同。

1．請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，簡(jiǎn)要說明《寒夜》是如何塑造汪文宣和曾樹生形象的。

A．丈夫汪文宣在書局中是被人看不起的“老好人”，而所得的薪水根本無法供養(yǎng)家庭，在家庭中，他又夾在母親和妻子的矛盾中，日益加重的肺病又給他的生活帶來了更大的威脅，是一個(gè)完全被生活摧殘和壓垮了的形象。（3分）

B．妻子曾樹生在銀行上班，充滿青春的活力，既無法忍受死氣沉沉的家庭和婆婆的冷嘲熱諷，又無法擺脫對(duì)丈夫的愛和對(duì)家庭的責(zé)任，也無法舍棄對(duì)優(yōu)裕生活的向往和貪戀。（3分）

C．汪文宣和曾樹生是在五四新文化影響下走到一起的“新青年”，也是這個(gè)社會(huì)上的善良

人，但在戰(zhàn)爭(zhēng)生活的壓榨下，失去了自己昔日的歡樂和夢(mèng)想，沒有勇氣面對(duì)著現(xiàn)實(shí)，失去耐心和寬容，而代之以抱怨和不理解，并沒有得到人們期望的幸福和美滿的家庭。（4分）

2．請(qǐng)結(jié)合蔡大嫂從鄧幺姑到顧三奶奶的人生變化，說明她是怎樣“不安分”的。

A．鄧幺姑是四川鄉(xiāng)村社會(huì)底層的一個(gè)普通少女，對(duì)別樣生活別樣人生有著強(qiáng)烈的向往，成都?jí)羝茰绾?，鄧幺姑退而求其次，嫁給了小掌柜蔡興順，成為了蔡大嫂。（3分）

B．滿足了基本生存條件的蔡大嫂，依然感到生活的缺失，與羅歪嘴公開偷情后，性格中無視世俗羈絆、敢愛敢恨、敢做敢為、大膽潑辣的一面，鮮活地表現(xiàn)了出來。（4分）

c．羅歪嘴在袍哥與教民的爭(zhēng)斗中，敗北逃走，蔡大嫂為了解救丈夫和情人，又嫁給了吃洋教的顧天成，成為了顧三奶奶。（3分）3．《金鎖記》的后半部，進(jìn)一步連綿不絕地?cái)⑹隽似咔蓮氐鬃儜B(tài)之后對(duì)他人的傷害。請(qǐng)結(jié)合作品的具體事例，簡(jiǎn)要說明七巧對(duì)兒子、兒媳和女兒的迫害。

A．七巧為長(zhǎng)安裹腳和教長(zhǎng)白吸鴉片的場(chǎng)面，可以說是七巧摧殘子女的象征。這樣的行為乃是從肉體和精神上對(duì)他們的控制和弱化。七巧對(duì)兒子的態(tài)度，主要偏于占有欲與控制欲，也表現(xiàn)出一定程度上的“戀子心理”，這樣的心態(tài)，促使她在兒子婚后繼續(xù)控制他，甚至套問他的床笫之事。（5分）

B．七巧對(duì)兒媳與女兒的心理，則偏于忌妒和報(bào)復(fù)：她處處折磨兒媳芝壽，甚至將兒子和兒媳的床笫隱秘公之于眾，最后折磨死了兒媳；而對(duì)待女兒長(zhǎng)安，她以她的粗俗、潑辣和瘋子般的精明，輕輕巧巧就毀滅了女兒的教育、婚姻和愛情。（5分）

五、分析題（25分）

說明：論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。要點(diǎn)陳述與本蓉菜相近即可，只要能自圓其說，觀點(diǎn)可以與本答案不同。但如果舉例不具體、不恰當(dāng)，則不能給高分。

請(qǐng)結(jié)合《孤獨(dú)者>的具體內(nèi)容，并通過與《在酒樓上》的比較，分析魏連殳的形象。

A．魏連殳以前曾是吃“洋教”的“新黨”，常常遭到學(xué)界和輿論的攻擊。但當(dāng)他被辭退后，便無以為生，最后不得已只好“躬行”先前所憎惡、所反對(duì)的一切，“做了杜師長(zhǎng)的顧問”。他的變化深刻

第四篇：電大本科漢語言文學(xué)《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專題》試題及答案2

中央廣播電視大學(xué)2010-2011學(xué)第一學(xué)期“開放本科”期末考試（半開卷）中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題(2)試題 注意事項(xiàng)

一、將你的學(xué)號(hào)、姓名及分校（工作站）名稱填寫在答題紙的規(guī)定欄內(nèi)?？荚嚱Y(jié)束后，把試卷和答題紙放在桌上。試卷和答題紙均不得帶出考場(chǎng)。監(jiān)考人收完考卷和答題紙后才可離開考場(chǎng)。

二、仔細(xì)讀懂題目的說明，并按題目要求答題。答案一定要寫在答題紙的指定位置上，寫在試卷上的答案無效。

三、用藍(lán)、黑圓珠筆或鋼筆（含簽字筆）答題，使用鉛筆答題無效。

一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）

要求：將正確答案的序號(hào)填在答題紙上。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。1．在一段時(shí)間內(nèi)，小說題材的選擇直接影響到作品的高低優(yōu)劣?！笆吣辍睍r(shí)期重大社會(huì)題材小說《林海雪原》的作者是()。

A．曲波 B．梁斌C．柳青 D．吳強(qiáng)

2．“文革”中的樣板戲，有許多都是根據(jù)原有的現(xiàn)存劇目改編的，其中，京劇樣板戲<海港》是根據(jù)《海港的早晨》改編的，《海港的早晨》原來是()。A．淮劇 B．晉劇C．滬劇 D．川劇

3．朦朧詩最先引起社會(huì)的注意，是一位老詩人在剛剛于成都復(fù)刊的詩刊《星星》上發(fā)表了一篇“讀后感”：《新的課題——從顧城同志的幾首詩談起》，這位老詩人是()。A．艾青 ＆公劉C．謝冕 D．顧工4．兼有天真明朗與放蕩嫵媚兩方面特點(diǎn)的米蘭，是王朔哪部作品中的主人公？()A．《空中小姐》 B．《動(dòng)物兇猛》C．《浮出海面》 D．《頑主> 5．“告訴你吧，世界／我——不——相——信！”這句詩出自作品()。A．《回答》 B．《無題》 C《一切》 D．《履歷》

6．“西南聯(lián)大有一個(gè)文嫂。”是汪曾祺在哪篇小說開頭的第一句話？()A．《老魯》 B．《受戒》 C．《雞毛》 D．《異秉》

7．汪曾祺只在極少的作品流露出嘲諷的意味，比如，他在一篇小說的結(jié)尾處只用一句話就寫出了一個(gè)團(tuán)長(zhǎng)的心理：“我的女人，怎么能摸來摸去！她身上，除了我，任何男人都不許碰！這小子，太欺負(fù)人了！日他奶奶！”這篇小說是()。

A．《鑒賞家》 B．《歲寒三友》C．《陳小手》 D．《大淖記事》

8．最早將女性作家與時(shí)代精神關(guān)聯(lián)在一起，有意識(shí)地運(yùn)用歷史分析的方法來分析作家的寫作立場(chǎng)以及作品的意識(shí)形態(tài)的批評(píng)家，是寫有《廬隱論》、《冰心論》的()。

A．茅盾 B．魯迅C．胡風(fēng) D．周揚(yáng)

9.1986年后，王安憶發(fā)表了一批引起頗多爭(zhēng)議的作品，被歸入當(dāng)時(shí)的“性題材”中，其中，除了著名的“三戀”外，還有()。A．《香港的情與愛》B．《小鮑莊》 C．《崗上的世紀(jì)》D．《大劉莊》

10.老秦在閻家山的問題解決后，竟跪在地上向老楊等人磕頭，這個(gè)情節(jié)出自趙樹理的小說()。

A．《小二黑結(jié)婚》 B．《田寡婦看瓜》C．《李家莊的變遷》 D．《李有才板話》

二、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共10分）

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要求：將正確答案的序號(hào)填在答題紙上。每題有1-4個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不給分。

11．“山藥蛋派”的主要作家，除趙樹理外，還有()等。A.馬烽 B．西戎 C．束為 D．孫謙

12.在20世紀(jì)70年代末和80年代初，幾乎在朦朧詩出現(xiàn)的同時(shí)，小說創(chuàng)作中就出現(xiàn)了現(xiàn)代主義的嘗試之作，主要有（I等。

A.劉索拉的《你別無選擇》 B．王蒙的《夜的眼》C．茹志鵑的《剪輯錯(cuò)了的故事》 D．宗璞的《我是誰》13.1987年《頑主》引起大眾和批評(píng)界的關(guān)注后，王朔一發(fā)而不可收，后來的幾個(gè)中篇和長(zhǎng)

篇都可以看作是“頑主形象”的繼續(xù)和延長(zhǎng)，其中，主要有()等。

A．《玩的就是心跳》B．《千萬別把我當(dāng)人》C．《你不是一個(gè)俗人》D．《一點(diǎn)正經(jīng)也沒有> 14.在20世紀(jì)90年代出現(xiàn)的第三次女性文學(xué)高潮中，出現(xiàn)了一批自覺表現(xiàn)女性意識(shí)的 女性作家，其中，主要有()等。

A.殘雪 B．陳染C．徐坤 D．林白 15.先鋒小說的重要作家，主要有（}等。A.馬原、莫言 B．張煒、張承志 C．格非、蘇童 D．北村、孫甘露

三、填空題（每空1分，共20分）

要求：將正確答案填寫在答題紙上。書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。16.小說《創(chuàng)業(yè)史》和《山鄉(xiāng)巨變》的作者分別是柳青和-----------17.郭沫若在《讀了?------->》一文中說，這部小說的規(guī)模比作者的前兩部小說《小二黑結(jié)婚》和《李有才板話》“更加宏大了”，“最成功的是語言”，“創(chuàng)出了新的通俗文體”。18.“文化大革命”的“導(dǎo)火索”是1965年11月10日上海《文匯報(bào)》發(fā)表的姚文元的文章《評(píng)新編歷史?。êＨ鹆T官>》?！逗Ｈ鹆T官》的作者是歷史學(xué)家——。19．《 》為了改變?cè)莩霰局欣钣窈鸵患胰椒智锷臓顩r，大力給李玉 和擴(kuò)戲，全劇始終由他牽著鳩山的鼻子轉(zhuǎn)。

20.所謂“二革”創(chuàng)作方法，是指“革命的現(xiàn)實(shí)主義”與“革命的一---主義”的結(jié)合。21．“樣板戲”《龍江頌》的前身是話劇《-------------》

22.較早對(duì)朦朧詩人的創(chuàng)作進(jìn)行整體檢閱的文章是一-------的《失去平靜之后》。23.“朦朧詩派”的得名，最初來自于____那篇有名的《令人氣悶的“朦朧”》。24.在舒婷的詩集《雙桅船》出版后，____的《紀(jì)念碑》、楊煉的《土地》也陸續(xù)出版，更 有大批朦朧詩在全國(guó)各地的刊物上發(fā)表，形成了一發(fā)而不可收的巨大勢(shì)頭。

25.最先在文學(xué)史中為朦朧詩開設(shè)“專章”的文學(xué)史著作是1985年中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社出版的《 六年》。

26.在“文化熱”的影響下，“文化化”傾向成為市井小說和鄉(xiāng)土小說的共同特點(diǎn)，主要作品除了汪曾祺的《受戒》、《大淖記事》外，還有__— 的“陳奐生系列”等。27.汪曾祺曾說，他寫小英子的形象受到過老師__—筆下那些農(nóng)村少女三

三、天天、翠翠等的潛在影響。

28．《____》借中國(guó)淮北一個(gè)僻遠(yuǎn)、貧困，幾近乎靜止?fàn)顟B(tài)的小村莊，來審視傳統(tǒng)文化的自救力問題，被認(rèn)為是王安憶80年代中期風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志性作品。

29．一--------寫都市的三個(gè)中篇：《逐鹿中街》(1988)、<“文革”軼事》(1993)和<香港的情和愛》(1993)，在情愛設(shè)計(jì)上有著張愛玲小說的某種內(nèi)斂性的空間特征。

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30.一---------早期創(chuàng)作的《莎菲女士的日記》中的莎菲形象曾被看作是“五四”以后“解融的青年女子在性愛上的矛盾心理的代表者”。

31．大家知道莫言和---------，不是因?yàn)樗麄兊男≌f《紅高梁》和《妻妾成群》，而是張藝謀根據(jù)這兩部小說改編的影片《紅高粱》和《大紅燈籠高高掛》。

32.在20世紀(jì)90年代后出現(xiàn)的“文學(xué)讀物”中，除了王朔的“頑主”系列小說外，還有余秋雨的《文化苦旅》等“大文化”散文，以及--------的《情愛畫廊》等。33．山崗的兒子皮皮殺死丁山峰的兒子，山峰殺死了皮皮，山崗殺死了山峰，山峰的妻子借助公安機(jī)關(guān)殺死了山崗??，這個(gè)“連環(huán)報(bào)”式的仇殺故事出自 的小說<現(xiàn)實(shí)一種》。34.發(fā)表于1989年的創(chuàng)作談《 》和1991年的長(zhǎng)篇小說《呼喊與細(xì) 雨》，被人們看作是余華前期創(chuàng)作的一個(gè)總結(jié)。

35.“十八歲”在余華的小說中是一個(gè)象征，他的《十八歲出門遠(yuǎn)行》寫的是十八歲，他的《-----------一事件》寫的還是十八歲。

四、簡(jiǎn)答題（共20分）

要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

36.對(duì)趙樹理的評(píng)價(jià)可以分為三個(gè)階段，即20世紀(jì)40年代后期、新中國(guó)成立前后至“文革”、“文革”結(jié)束至今，請(qǐng)簡(jiǎn)要說明這三個(gè)階段趙樹理研究的主要特點(diǎn)。（6分）

37.北島與舒婷詩歌主要有什么區(qū)別？請(qǐng)以北島的《-切》和舒婷的《這也是一切》為例，加以簡(jiǎn)要說明。（6分）

38.舉例說明汪曾祺小說在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的“散文化”特征。（8分）

五、分析題（40分）

要求：在以下兩題中任選一題，不得照抄教材或他人文章，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于1000字。

39.“樣板戲”和它的前身都是當(dāng)時(shí)國(guó)家意識(shí)形態(tài)的載體，也是“文革”災(zāi)難歲月的一種精神象征，因此，有人看見或聽見就毛骨悚然；同時(shí)，“樣板戲”和它的前身又都是當(dāng)時(shí)廣大藝術(shù)工作者長(zhǎng)期藝術(shù)探索的結(jié)果，因此，現(xiàn)在仍有人愿意欣賞。您傾向于哪一種意見？請(qǐng)結(jié)合《智取威虎山》（或《紅燈記》、《沙家浜》）的具體內(nèi)容加以說明。

40.王安憶雖然不認(rèn)同張愛玲對(duì)自己產(chǎn)生過影響，但是，人們?nèi)匀粓?jiān)持認(rèn)為，在她的關(guān)于上海的小說中，可以找到兩者在精神上的契合。你認(rèn)為如何？請(qǐng)通過她的《長(zhǎng)恨歌》與張愛玲小說的比較加以說明。

五、分析題（40分）

要求：在以下兩題中任選一題，不得照抄教材或他人文章，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于1000字。

39．“樣板戲”和它的前身都是當(dāng)時(shí)國(guó)家意識(shí)形態(tài)的載體，也是“文革”災(zāi)難歲月的一種精神象征，因此，有人看見或聽見就毛骨悚然；同時(shí)，“樣板戲”和它的前身又都是當(dāng)時(shí)廣大藝術(shù)工作者長(zhǎng)期藝術(shù)探索的結(jié)果，因此，現(xiàn)在仍有人愿意欣賞。您傾向于哪一種意見？請(qǐng)結(jié)合《智取威虎山》（或《紅燈記》、《沙家浜》）的具體內(nèi)容加以說明。

40．王安憶雖然不認(rèn)同張愛玲對(duì)自己產(chǎn)生過影響，但是，人們?nèi)匀粓?jiān)持認(rèn)為，在她的關(guān)于上海的小說中，可以找到兩者在精神上的契合。你認(rèn)為如何？請(qǐng)通過她的《長(zhǎng)恨歌》與張愛玲小說的比較加以說明。

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試卷代號(hào)：1139 中央廣播電視大學(xué)2010-2011學(xué)第一學(xué)期“開放本科”期末考試（半開卷）中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題(2)試題答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)

（供參考）2011年1月

一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）

要求：將正確答案的序號(hào)填在答題紙上。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。1．A 2．A 3．B 4．B 5．A 6．C 7．C 8．A 9．C 10．D

二、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共10分）

說明：將正確答案的序號(hào)填在答題紙上。每題有1-4個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不給分。

11.ABCD 12.BCD 13.ABCD 14.BCD 15.ACD

三、填空題（每空1分，共20分）

說明：答案中凡出現(xiàn)錯(cuò)別字均不給分。16．周立波 17．李家莊的變遷18．吳晗

19．紅燈記20．浪漫21．龍江頌22．謝冕23．章明24．江河25．新時(shí)期文學(xué) 26．高曉聲874 27．沈從文28．小鮑莊29．王安憶30．丁玲31．蘇童32．張抗抗33．余華34．虛偽的作品

35．四月三日

四、簡(jiǎn)答題（共20分）

說明：只要內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰，即可給高分，觀點(diǎn)和行文可以不與本 答案相同。

36．對(duì)趙樹理的評(píng)價(jià)可以分為三個(gè)階段，即20世紀(jì)40年代后期、新中國(guó)成立前后至“文革”、“文革”結(jié)束至今，請(qǐng)簡(jiǎn)要說明這三個(gè)階段趙樹理研究的主要特點(diǎn)。（6分）A.在第一階段，趙樹理的創(chuàng)作得到了廣泛贊譽(yù)，周揚(yáng)、陳荒煤主要從政治評(píng)價(jià)著手，而郭沫若和茅盾則主要對(duì)作品的內(nèi)容和形式給予了贊揚(yáng)。（2分）

B．在第二階段，趙樹理的創(chuàng)作一直處于褒貶毀譽(yù)之間，“左”的思潮越是泛濫，農(nóng)民的利益越是受到損害，趙樹理受到的批評(píng)就越多。（2分）

C．在第三階段，趙樹理重新受到好評(píng)，先是其“現(xiàn)實(shí)主義”精神和“反封建”主題得到贊頌，后也指出了過于強(qiáng)調(diào)為政治服務(wù)對(duì)作品藝術(shù)性的妨礙，90年代后，其民俗和民間文化的內(nèi)容受到重視。（2分）

37．北島與舒婷詩歌主要有什么區(qū)別？請(qǐng)以北島的《-切》和舒婷的《這也是一切》為例，加以簡(jiǎn)要說明。（6分）

A．舒婷是一個(gè)具有女性氣質(zhì)的感情至上主義者，同時(shí)具有浪漫主義和現(xiàn)代主義的特點(diǎn)。（2分）B．北島是一個(gè)具有哲學(xué)氣質(zhì)的悲觀主義者，表現(xiàn)出與眾不同的先驅(qū)者的覺醒意識(shí)，是現(xiàn)代主義的先鋒。（2分）C．舉例說明。（2分）

38.舉例說明汪曾祺小說在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的“散文化”特征。（8分）

A．汪曾祺的小說大多按照生活的多維流動(dòng)來建構(gòu)，先寫環(huán)境地貌，再寫人，再寫人的職業(yè)和生活。（2分）

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B．作品中較多地穿插天文地理、風(fēng)俗人情、掌故傳說等，有雜家的風(fēng)范。（2分）C寫人寫事，主要在寫生活，而且是生活的方方面面，生活的“整個(gè)流程”。（2分）D．可以《受戒》為例，也可以《老魯》或《雞毛》等其他作品為例。（2分）

五、分析題（40分）

說明：在以下兩題中任選一題，立意新穎獨(dú)特，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了。但如果僅僅照抄教材或他人文章中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，沒有自己的體會(huì)和見解，不能給高分。該題答案不得少于1000字。

39.“樣板戲”和它的前身都是當(dāng)時(shí)國(guó)家意識(shí)形態(tài)的載體，也是“文革”災(zāi)難歲月的一種精神象征，因此，有人看見或聽見就毛骨悚然；同時(shí)，“樣板戲”和它的前身又都是當(dāng)時(shí)廣大藝術(shù)工作者長(zhǎng)期藝術(shù)探索的結(jié)果，因此，現(xiàn)在仍有人愿意欣賞。您傾向于哪一種意見？請(qǐng)結(jié)合《智取威虎山》（或《紅燈記》、《沙家浜》）的具體內(nèi)容加以說明。

40．王安憶雖然不認(rèn)同張愛玲對(duì)自己產(chǎn)生過影響，但是，人們?nèi)匀粓?jiān)持認(rèn)為，在她的關(guān)于上海的小說中，可以找到兩者在精神上的契合。你認(rèn)為如何？請(qǐng)通過她的《長(zhǎng)恨歌》與張愛玲小說的比較加以說明。

A.1/3以上篇幅照抄教材或他人文章。（扣15-20分）B．論述不正確或不深入。（扣5-10分）

C．舉例不具體或不恰當(dāng)。（扣5-10分）D．文字欠優(yōu)美或不流暢。（扣5分）E．有錯(cuò)別字或病句。（扣1分，最多扣分不超過2分）

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第五篇：漢語言文學(xué)專業(yè)本科生中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年參考資料

漢語言文學(xué)專業(yè)本科生《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》參考資料

一、教材：

1、錢理群、溫儒敏、吳福輝著：《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》（修訂版）

2、郭志剛、孫中田主編：《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》（上下）

3、黃修己主編：《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史》（上下）

4、朱棟霖等主編：《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》（上下）

二、綜合參考書（包括文學(xué)史資料、文學(xué)史論著和作品）

1、楊義著：《中國(guó)現(xiàn)代小說史》（1-3）

2、嚴(yán)家炎：《中國(guó)現(xiàn)代小說流派史》

3、王曉明主編：《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史論》（上下）

4、王一川等主編；《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)大師文庫》（共8冊(cè)）

5、《中國(guó)新文學(xué)大系》（1917一1927）（1一10）

6、《中國(guó)新文學(xué)大系》（1927－1937）（1—20）

7、《中國(guó)新文學(xué)大系》（1937－1949）（1—20）

三、作家作品

1、陳獨(dú)秀：《文學(xué)革命論》

2、胡適：《文學(xué)改良芻議》《嘗試集》《終生大事》

3、魯迅：《吶喊》《彷徨》《故事新編》《野草》《朝花夕拾》《魯迅雜文集》

4、葉紹鈞：《潘先生在難中》《倪煥之》

5、冰心：《超人》詩歌集：《春水》、《繁星》

6、許地山：《綴網(wǎng)勞蛛》《春桃》

7、王統(tǒng)照：《沉思》《山雨》

8、王魯彥：《菊英的出嫁》

9、廬隱：《海濱故人》

10、馮文炳：《竹林的故事》

11、郁達(dá)夫 ：《沉淪》《春風(fēng)沉醉的晚上》

12、郭沫若：《鳳凰涅磐》《地球，我的母親》《天狗》《屈原》

13、劉半農(nóng)：《叫我如何不想她》

14、汪靜之：《伊底眼》

15、聞一多：《死水》《紅燭》

16、李金發(fā)：《棄婦》

17、朱湘；《采蓮曲》

18、徐志摩：《再別康橋》《雪花的快樂》《翡冷翠山居閑話》

19、周作人：《故鄉(xiāng)的野菜》《喝茶》《北京的茶食》

20、朱自清：《背影》

21、田漢：《咖啡店之一夜》《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》《回春之曲》

22、丁西林：《一只馬蜂》

23、茅盾：《子夜》《蝕》《虹》《腐蝕》《農(nóng)村三部曲》《林家鋪?zhàn)印?/p>

24、老舍：《駱駝祥子》《月牙兒》《四世同堂》

25、巴金：《家》《憩園》《寒夜》

26、沈從文：《邊城》

27、張恨水：《金粉世家》《啼笑因緣》《八十一夢(mèng)》

28、柔石：《二月》《為奴隸的母親》

29、葉紫：《豐收》

30、張?zhí)煲恚骸度A威先生》

31、沙?。骸对谄湎憔硬桊^里》《淘金記》

32、艾蕪：《南行記》

33、李劼人：《死水微瀾》

34、錢鐘書：《圍城》

35、張愛玲：《金鎖記》《傾城之戀》

36、趙樹理：《小二黑結(jié)婚》《李有才板話》

37、孫犁：《荷花淀》

38、丁玲：《莎菲女士的日記》《太陽照在桑干河上》

論文：《人的文學(xué)》

239、徐訏：《鬼戀》《風(fēng)蕭蕭》

40、周立波：《暴風(fēng)驟雨》

41、路翎：《財(cái)主的兒女們》

42、蕭軍：《八月的鄉(xiāng)村》

43、蕭紅：《生死場(chǎng)》《呼蘭河傳》

44、曹禺：《雷雨》《日出》《原野》《北京人》

45、田漢：《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》

46、洪深：《五奎橋》

47、夏衍：《上海屋檐下》《法西斯細(xì)菌》《包身工》

48、陳白塵：《升官圖》

49、賀敬之等：《白毛女》

50、林語堂：《林語堂散文》

51、李季：《王貴與李香香》

52、阮章竟：《漳河水》

53、袁水拍：《馬凡駝的山歌》

54、何其芳：《畫夢(mèng)錄》

55、豐子愷：《緣緣堂隨筆》

56、梁實(shí)秋：《梁實(shí)秋散文》