第一篇：值得教師認(rèn)真閱讀的10本好書

值得教師認(rèn)真閱讀的10本好書

一個(gè)人的精神發(fā)展史，就是其閱讀史。教書育人是教師的天職，作為一名教師，要想促進(jìn)專業(yè)發(fā)展,更好地實(shí)現(xiàn)人生的發(fā)展,就必須重視閱讀,要將閱讀變成一種習(xí)慣,一種生活的自然狀態(tài)。有教師說(shuō)，教師讀書不僅是尋求教育思想的營(yíng)養(yǎng)，教育智慧的源頭，也是情感與意志的沖擊與交流。

過(guò)去的一年里，有哪些閱讀經(jīng)歷給我們留下了深刻印象？在此給熱愛(ài)讀書的教師朋友推薦幾本不錯(cuò)的書，建議有時(shí)間讀一讀哦：

1.《不跪著教書》——適合剛剛工作的教師閱讀

許多教育專著讀起來(lái)讓人覺(jué)得枯燥無(wú)味，甚至有些人將它看成“安眠藥”?！恫还蛑虝?，并不是理論讀本，其中收錄了作者的許多篇隨筆雜感，讀起來(lái)比較輕松，關(guān)鍵是對(duì)正在從事教育事業(yè)的人來(lái)說(shuō)，有許多有益的提醒。

在本書的序中，有這樣一段話：“想要學(xué)生成為站直的人，教師就不能跪著教書。如果教師沒(méi)有獨(dú)立思考的精神，他的學(xué)生會(huì)是什么樣的人？在巨大的麻木和冷漠面前，我的確有過(guò)放棄的念頭，然而一想到中國(guó)人有千百年下跪的歷史，想到文革給中國(guó)人帶來(lái)的恥辱，想到下一代人還可能以各種各樣的形式下跪，就覺(jué)得我們中國(guó)首先得有鐵骨的教師，教育的詞典中才配有‘鑄造’這樣的詞條?！?/p>

2.《牧羊少年奇幻之旅》

每一個(gè)人都在世界歷史上扮演了重要的角色，而通常他本身并不自知。

人總是害怕去追求自己最重要的夢(mèng)想，因?yàn)樗麄冇X(jué)得自己不配擁有，或是覺(jué)得自己沒(méi)有能力完成。

作完決定只不過(guò)是事情的開(kāi)頭而已，當(dāng)一個(gè)人作了決定，就像跳進(jìn)一股強(qiáng)勁的水流中，水流將會(huì)帶他到作決定的最初也夢(mèng)想不到的地方去??

《牧羊少年奇幻之旅》不僅僅是一個(gè)好看的尋寶故事，也不僅僅是如心靈雞湯一樣的生活感悟，而是一種關(guān)于遠(yuǎn)方，關(guān)于夢(mèng)想，關(guān)于選擇，關(guān)于心靈的感悟。

有人曾這樣評(píng)價(jià)它：在這里，少年人可以讀到奇幻的冒險(xiǎn)，年輕人可以讀到在愛(ài)情與事業(yè)之間如何抉擇，中年人可以讀到如何讓未曾實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想改變自己平庸的生活，老年人可以讀到如何坦然面對(duì)即將到來(lái)的未知?dú)q月。

3.《班主任工作漫談》——適合班主任閱讀

魏書生說(shuō)：“做教師而不當(dāng)班主任，那真是失去了增長(zhǎng)能力的機(jī)會(huì)，吃了大虧?！彼扇×恕笆率掠腥俗?，人人有事做”，人人主動(dòng)參與的措施。他把心理學(xué)、教育學(xué)、管理學(xué)等學(xué)科知識(shí)，有意識(shí)地、不斷地滲透到學(xué)生中??

做班主任的碰到學(xué)生不守紀(jì)律，學(xué)習(xí)不積極主動(dòng)，真是又氣又急。有時(shí)還抱怨：要是不當(dāng)班主任就好了，當(dāng)班主任又累又受氣，現(xiàn)在的學(xué)生也真是難教??而魏書生卻說(shuō)：“埋怨環(huán)境不好，常常是我們自己不好；埋怨別人太狹隘，常常是我們自己不豁達(dá)；埋怨學(xué)生難教育，常常是我們自己方法少。人不能要求環(huán)境適應(yīng)自己，只能讓自己適應(yīng)環(huán)境。只有先適應(yīng)環(huán)境，才能改變環(huán)境?！?/p>

“堅(jiān)信每位學(xué)生的心靈深處都有你的助手，你也是每位學(xué)生的助手?！边@是魏老師教書當(dāng)班主任的一條最根本的原則。不管學(xué)生多氣人，多淘氣，當(dāng)他站在你面前時(shí)，你都要堅(jiān)信，他的內(nèi)心深處總會(huì)潛在著你的助手。

4.《給教師的建議》——適合青年教師閱讀

《給教師的建議》中記錄了這樣一個(gè)故事：一位歷史老師上了一節(jié)公開(kāi)課，來(lái)聽(tīng)課的老師聽(tīng)得入迷了。課后有人問(wèn)這位歷史老師：“您花了多少時(shí)間來(lái)備這節(jié)課？不止一個(gè)小時(shí)吧？”

這位老師說(shuō)：“對(duì)這節(jié)課，我準(zhǔn)備了一輩子。而且，總體說(shuō)來(lái)，對(duì)于每一節(jié)課我都是用終生的時(shí)間來(lái)備課的。”

在書中，蘇霍姆林斯基在許多條建議中都提到，教師要提高自己的教育素養(yǎng)，就必須要讀書、讀書、再讀書。要把讀書當(dāng)做第一精神需要，當(dāng)做饑餓者的食物。教師應(yīng)該不斷培養(yǎng)自己讀書的興趣，要喜歡博覽群書，要能在書本面前靜下心來(lái)，善于對(duì)書本中的內(nèi)容深入地思考。5.《窗邊的小豆豆》

“我們當(dāng)老師的人真應(yīng)該看看那本《窗邊的小豆豆》?！币晃慌笥堰@樣說(shuō)，確實(shí)，這本書很好，一開(kāi)始，有點(diǎn)不以為然，只是懷著好奇的心情翻閱了這本書。

“我第一次看書看得自己汗顏，因?yàn)橥瑯由頌槔蠋?，我沒(méi)有小林校長(zhǎng)的從容與智慧。在五光十色的當(dāng)今社會(huì)，多少像我們這樣的年輕教師被世上的紛紛擾擾蒙蔽了自己的心。忘記了太陽(yáng)下的光輝，不再看到孩子們純真無(wú)邪的心靈?！鳖櫹鱿荚谧x后感中寫道。和很多成年人一樣，長(zhǎng)大后回首看似荒唐的童年往事，恰恰是終生難忘的快樂(lè)?？上?，這種快樂(lè)在大人的呵斥聲中變得太短暫。

在這本書中，小林校長(zhǎng)說(shuō)，無(wú)論哪個(gè)孩子，都具有優(yōu)良的品質(zhì)，但這些優(yōu)良的品質(zhì)可能會(huì)受到損害。所以，我們要早早發(fā)現(xiàn)這些品質(zhì)，把孩子們培養(yǎng)成富有個(gè)性的人。6.《愛(ài)心與教育》

“總以為教育有愛(ài)心就足夠了，可是當(dāng)我讀了李鎮(zhèn)西老師的《愛(ài)心與教育》這本書，我的想法就徹底改變了。”這本書沒(méi)有深邃的語(yǔ)言，有的只是對(duì)學(xué)生無(wú)盡的情感和最真實(shí)的教育。

《愛(ài)心與教育》最能打動(dòng)人的是萬(wàn)同的故事?！斑@長(zhǎng)達(dá)50頁(yè)的轉(zhuǎn)化學(xué)生的教育手記，是我見(jiàn)過(guò)最感人的后進(jìn)生日記，在閱讀中我不斷地被感動(dòng)，不斷地想，我有多少耐心來(lái)對(duì)待像萬(wàn)同這樣的學(xué)生，來(lái)對(duì)待這樣讓人難以預(yù)料的反復(fù)？”

教育僅有愛(ài)心是不夠的。愛(ài)學(xué)生首先要了解學(xué)生，了解學(xué)生的興趣愛(ài)好、天賦傾向、性格特征等，當(dāng)一個(gè)教育者能夠真正地了解學(xué)生并在與學(xué)生交流中獲益而提升自己的時(shí)候，他的所得將要比他所付出的多得多！

7.《完美的混亂：無(wú)序中隱藏的優(yōu)點(diǎn)》

美國(guó)哥倫比亞大學(xué)管理學(xué)教授艾里克?阿布拉漢姆森和統(tǒng)計(jì)學(xué)家大衛(wèi)?福雷德曼的《完美的混亂：無(wú)序中隱藏的優(yōu)點(diǎn)》是一本極具顛覆性的書。

在我們的印象中，無(wú)論是企業(yè)、組織還是家庭，整潔和有序都比混亂要好。書中極具顛覆性地提出了不同于傳統(tǒng)的新觀點(diǎn)：一定的混亂更能取得高效率，并揭示了混亂戰(zhàn)勝整潔的所有方式，教給你實(shí)用的混亂管理技巧。

書中的獨(dú)到方法可以幫助你在任何系統(tǒng)或組織中引入適量的無(wú)序，從而更好地利用資源，在混亂中獲得意想不到的高效。

“我喜歡他們看問(wèn)題的獨(dú)特見(jiàn)解，他們認(rèn)為一些思想如果被整齊地歸類的話，很容易被掩蓋和遺忘；而一張凌亂的桌子反而能讓人產(chǎn)生一些新想法。他們說(shuō)，保養(yǎng)一片草坪要付出很大的代價(jià)，耗費(fèi)大量珍貴的水，結(jié)果它們還不如自然生長(zhǎng)的漂亮。實(shí)際上，非常干凈的房子已被醫(yī)學(xué)家證明會(huì)導(dǎo)致一些過(guò)敏反應(yīng)，而長(zhǎng)期存在的細(xì)菌對(duì)免疫功能的形成大有幫助?！?8.《小學(xué)語(yǔ)文課堂教學(xué)容易忽視的100個(gè)細(xì)節(jié)》

老子說(shuō)：“天下難事，必做于易；天下大事，必做于細(xì)?！苯逃羌笫?，所以必須做細(xì)。教育不是作秀的活動(dòng)，譬如，情景秀，合作秀，多媒體秀，表演秀等等都是過(guò)猶不及的。我們要凸顯尊重生本，珍視獨(dú)特體驗(yàn)，關(guān)注學(xué)生學(xué)情，正視預(yù)設(shè)與生成，體現(xiàn)平等對(duì)話，進(jìn)行恰當(dāng)價(jià)值引領(lǐng)，追尋真情感悟，回歸語(yǔ)文本位以及拓寬習(xí)作平臺(tái)等方面應(yīng)是我們關(guān)注細(xì)節(jié)的著眼點(diǎn)。教學(xué)中，若能很好地把握細(xì)節(jié)問(wèn)題，我們的課堂必定高效、精彩！

“把平凡的事做好，就是不平凡；把簡(jiǎn)單的事做好，就是不簡(jiǎn)單。”此書記錄教學(xué)中平凡的點(diǎn)滴，讀之卻讓人為之震撼，對(duì)教學(xué)課堂有著全新的啟迪，比如“無(wú)需舉手，自由發(fā)言”是沖出束縛學(xué)生的枷鎖，“學(xué)會(huì)靜心等待”或“傾聽(tīng)”，是一個(gè)孩子，特別是學(xué)習(xí)有困難的孩子成長(zhǎng)過(guò)程中簡(jiǎn)單的需要?！巴瑢W(xué)們，剛才這個(gè)問(wèn)題老師講明白了嗎？”和“同學(xué)們，你們聽(tīng)明白了嗎？”師道尊嚴(yán)的意識(shí)將會(huì)露出馬腳來(lái)??百余個(gè)經(jīng)典的細(xì)節(jié)，你若研讀之，不僅會(huì)夯實(shí)你的課堂教學(xué)，更會(huì)讓你成為一個(gè)富有魅力的老師。

9.《教師的幸福人生與專業(yè)成長(zhǎng)》

作者肖川教授認(rèn)為：增強(qiáng)教師幸福感的關(guān)鍵是培養(yǎng)教師良好的專業(yè)素養(yǎng)。而教師專業(yè)素養(yǎng)的核心是專業(yè)心態(tài)，即人生態(tài)度。良好的專業(yè)心態(tài)就是：接受現(xiàn)實(shí)、悅納自我、心存感激、追求卓越。

書中對(duì)影響教師生活的幸福指數(shù)的因素進(jìn)行了細(xì)致分析，指出教師要想追求職業(yè)的幸福感和人生的幸福，就得有一個(gè)健康的心態(tài)。還有給教師的許多建議，如：努力提高自己的文化底蘊(yùn)；給予學(xué)生更多真誠(chéng)的鼓勵(lì)；親密地教，扎實(shí)地學(xué)??都值得讓人細(xì)細(xì)品味。教師的幸福來(lái)自教師的專業(yè)成長(zhǎng)，來(lái)自學(xué)生的成長(zhǎng)和發(fā)展，來(lái)自教育教學(xué)的工作，來(lái)自享受幾縷閑暇時(shí)的沉淀和寧?kù)o觀照。

書中談到：“共同需要是每個(gè)人都一樣的需要；特殊需要因?yàn)橐徊糠秩说奶刭|(zhì)而產(chǎn)生；個(gè)別需要，則是每個(gè)人都不一樣的需要。有效的、敏感的、互動(dòng)的師生關(guān)系也是建立教學(xué)分層的核心，教師對(duì)學(xué)生的愛(ài)和寬容則是核心中的核心?！?10.《中國(guó)語(yǔ)文教育憂思錄》

這是一本關(guān)于國(guó)民教育問(wèn)題思考的老書，雖是上世紀(jì)90年代末期出版，但至今讀之仍為之震撼。

新課程改革已近10個(gè)年頭，再讀此書對(duì)于教育仍感憂慮重重。比如書中一些只言片語(yǔ)：有一位孩子頂撞說(shuō)：“為什么只給我們壓力，不給我們魅力？”王蒙曾說(shuō)：“現(xiàn)在優(yōu)秀的人已經(jīng)不當(dāng)老師了”；“有人說(shuō)你做了屈原的助手，你做了孔子秘書，你把魯迅存到了銀行，吃著他的利息??”這一切足以讓我們深深地反思。

第二篇：2014書香羊城10本好書

2014“書香羊城”10本好書

1.《追風(fēng)箏的人》作者：[美]卡勒德?胡賽尼

2.《愿你與這世界溫暖相擁》 作者：畢淑敏

3.《陳寅恪的最后20年》作者：陸鍵東

4.《了不起的蓋茨比》作者：[美]美茲杰拉德

5.《這邊風(fēng)景》

6.《曼德拉傳》

7.《一生的讀書計(jì)劃》

翰?S?梅杰

8.《孩子你慢慢來(lái)》

9.《國(guó)家為什么會(huì)崩潰》

10.《改革的邏輯》

1.《復(fù)雜中國(guó)》

2.《看見(jiàn)》

3.《誰(shuí)在包圍中國(guó)》

4.《所有人問(wèn)所有人》

5.《帶燈》

6.《憂患百姓憂患黨》

7.《美的歷程》

8.《金融可以顛覆歷史》

9.《中國(guó)服飾文化》

10.《徒步中國(guó)》作者：王蒙 作者：[美]查倫?史密斯 作者：[美]克里夫頓?迪曼?約作者：龍應(yīng)臺(tái) 作者：[美]彼得?D?希夫 作者：周其仁 作者：胡錫進(jìn) 作者：柴靜 作者：程超澤 作者：韓寒 作者：賈平凹 作者：李慎明 作者：李澤厚 作者：王巍 作者：江冰 作者：[德]雷克

第三篇：那些值得一讀再讀的好書

-------文章編輯/雜志鋪.雜志訂閱網(wǎng)

南方多雨，遂聽(tīng)歌聽(tīng)雨，回思閑來(lái)看過(guò)之書，始有此文。排名不分先后。

曹雪芹：《紅樓夢(mèng)》

讀紅樓，第一遍嘆其文采，第二遍思其命運(yùn)，第三遍得其哲思。最后的哲思是什么呢？當(dāng)然各有體驗(yàn)。我比較信賴顧城對(duì)紅樓的很多感受。

一本紅樓，醉了曹雪芹自己，也醉了后世千萬(wàn)人。張愛(ài)玲作《紅樓夢(mèng)魘》，周汝昌因此寫《定是紅樓夢(mèng)里人》。魯迅、胡適研究，劉心武、蔣勛解讀。

紅樓是幻境，亦是豐碑。令人驚嘆，亦令人羞愧。人世一遭，終白茫茫一片大地真干凈。三生三世，此身此心，無(wú)名無(wú)功。時(shí)常讀著，皆有韻味。所謂開(kāi)卷有益方法 杜拉斯：《情人》、《廣島之戀》

杜拉斯在我國(guó)成了小資的代表之一。其為人、為文，皆濃烈?！肚槿恕窇?yīng)該是我看過(guò)次數(shù)最多的一本書。因其感情的濃烈、技巧的深厚、文字的絢麗。在我心中，它是屬于精致如玉的一本小說(shuō)。

王小波：《黃金時(shí)代》、《我的精神家園》

王小波，多少國(guó)人愛(ài)著、學(xué)著，甘做門下走狗。《黃金時(shí)代》我也總是看了又看。或許是因?yàn)槲疫€在二十多歲的年紀(jì)，也正處于人生的黃金時(shí)代?；蛟S因?yàn)槲乙渤銎娴責(zé)釔?ài)幻想。小波的文獨(dú)具特色，擁有詩(shī)意的幽默、反叛的智慧。他的雜文也是極好的，魯迅之后，幾乎無(wú)人出其右。加繆：《局外人》

加繆曾把小說(shuō)分為：故事型、社會(huì)型、哲學(xué)型?！毒滞馊恕窇?yīng)該是屬于哲學(xué)型的。很短的一篇，驚嘆人之生存。震撼的開(kāi)頭：今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。

置身于苦難與陽(yáng)光之間，永恒的加繆。杰克·倫敦：《馬丁·伊登》

我的西方文學(xué)入門書。當(dāng)時(shí)是被故事震撼。某種程度上來(lái)說(shuō)，馬丁·伊登和于連有相似性。我最大的感受倒不是如何擠進(jìn)上流社會(huì)，而是人一旦成為自己也不認(rèn)識(shí)的那個(gè)人，或者說(shuō)，一旦內(nèi)心的幻想有一日終得實(shí)現(xiàn)，人生會(huì)因此而淪入一種虛空之中。一直支持自己活下去的那個(gè)動(dòng)力突然嘭的一下沒(méi)有了，人該如何繼續(xù)前進(jìn)呢？

生而為人，對(duì)不起。顧城：《英兒》 顧城身上有太多不食人間煙火之氣了。純粹之人，純粹之詩(shī)，純粹之文。因而有無(wú)限之美，因而有無(wú)限之悲。這里沒(méi)有說(shuō)他的詩(shī)，而是他死之前唯一的一本小說(shuō)《英兒》，小說(shuō)也有詩(shī)的味道。詩(shī)有天才，小說(shuō)卻見(jiàn)人性。三島由紀(jì)夫：《憂國(guó)》

三島由紀(jì)夫很短的一篇小說(shuō)，然而足以理解三島獨(dú)特美學(xué)。死亡、愛(ài)情、軍國(guó)都在其中?！督痖w寺》《潮騷》等也都很好。當(dāng)你安安靜靜地讀三島，是能獲得震撼的。這種震撼無(wú)從說(shuō)起，也不知去向何處。川端康成：《伊豆的舞女》、《古都》

川端康成對(duì)于古典與現(xiàn)代的結(jié)合令人敬佩。這兩篇代表了日本文化獨(dú)特而迷人的一面。川端的諾獎(jiǎng)演講即是《我在美麗的日本》，可見(jiàn)他對(duì)日本古典文化的癡迷。川端有一種“靜”，由筆觸而出，雖是淡淡的，但讓人不可招架。無(wú)言的死，就是無(wú)限的活。

村上春樹：《挪威的森林》

我們那時(shí)候爭(zhēng)相看《挪威》，專門找里面性描寫的部分看。我印象最深的是玲子回憶的那個(gè)女同性戀。但之后自己再看，卻發(fā)現(xiàn)這是一本，我們的，青春物語(yǔ)。我們與渡邊的生活不同，卻又有相似性。不要因?yàn)闀充N而拒絕一本書，這是不明智的。我個(gè)人也挺喜歡《1973年的彈子球》，以及《1Q84》里面的兩個(gè)月亮。夏目漱石：《心》

我常常發(fā)呆，那時(shí)候會(huì)想，我看了些書，明白了些道理，可我在社會(huì)上到底能有什么角色，有多大作用呢？《心》或許是一種思想的角度與指引。大江健三郎：《個(gè)人的體驗(yàn)》

大江健三郎是日本第二位獲得諾獎(jiǎng)文學(xué)家的作家。與我國(guó)莫言先生關(guān)系非同一般。我現(xiàn)在仍記得讀《個(gè)人的體驗(yàn)》時(shí)的震撼。人的一生勢(shì)必面臨許多苦難，因而有恐懼，有害怕，但最終，我們得找到戰(zhàn)勝自己、戰(zhàn)勝一切的力量?！度f(wàn)延元年的足球隊(duì)》《日常生活的冒險(xiǎn)》也挺好。大江的文字讀來(lái)挺費(fèi)勁的。這也致使他讀者群真的不多。沈從文：《邊城》

沈從文的文字具有山野氣，自然美。他一個(gè)人，在那個(gè)戰(zhàn)亂喧囂的年代，描繪的卻是那樣一個(gè)‘不知魏晉’的世外桃源般的地方。還有那樣一種純粹的浪漫的悲劇的愛(ài)。

馬爾克斯：《枯枝敗葉》、《沒(méi)有人給他寫信的上校》

出版《枯枝敗葉》時(shí)，馬爾克斯二十八歲。那時(shí)候他說(shuō)他的野心就是成為世界上最好的作家。而他二十三歲時(shí)已經(jīng)得過(guò)兩次淋病。他一天抽60支劣質(zhì)煙?！稕](méi)有人給他寫信的上校》是他本人最滿意的作品。結(jié)局兩個(gè)字真實(shí)刺痛：吃屎。我們不應(yīng)該只是盯著《百年孤獨(dú)》（當(dāng)然是他最好最偉大的作品）和《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》看，他的其它小說(shuō)一樣迷人。海明威：《流動(dòng)的盛宴》 《永別了，武器》

海明威是一個(gè)千言萬(wàn)語(yǔ)道不盡的作家。粗野、敏感、野心勃勃。他的那些技巧似乎更適合于中短篇?！读鲃?dòng)的盛宴》很雋永。《永別了，武器》是他的長(zhǎng)篇中體現(xiàn)他本人及思想的很好的一本書。菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》

《挪威的森林》里面無(wú)比推崇的書。爵士時(shí)代的詩(shī)人，美國(guó)夢(mèng)。菲少似乎總在描述那樣的一類人，這或許和他本身的人生經(jīng)歷有關(guān)?！兑股珳厝帷纷x起來(lái)會(huì)難讀一些。賈平凹：《廢都》

九十年代很火。話說(shuō)每個(gè)知識(shí)分子家里都藏有一本《廢都》，直到被禁。然而季羨林仍是大贊三十年后《廢都》必然大放光彩。初讀的感受是：這簡(jiǎn)直就是現(xiàn)代版的《紅樓夢(mèng)》嘛。反正我是專門找未刪節(jié)版本看了好幾遍。賈平凹先生或許是現(xiàn)世古典文學(xué)修為最深的幾個(gè)作家之一。阿城古典修為也很好。凱魯亞克：《在路上》

說(shuō)走就走、酗酒、亂性、吸毒，然后坐下來(lái)記述一切。寫完之后，度過(guò)作為普通人的最后一個(gè)夜晚，因?yàn)榈诙?，就出名了?/p>

這是瘋子的路。這是年輕人向往的路。永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。木心：《溫莎墓園日記》 《文學(xué)回憶錄》

木心先生的詩(shī)、散文、小說(shuō)皆有獨(dú)到處。他的文字極精煉，又極藝術(shù)。然而我覺(jué)他更迷人的地方在于其高貴氣、藝術(shù)氣。

他是真正活在他喜歡的福樓拜的一句話里：藝術(shù)廣大至極，足以占有一個(gè)人。一部文學(xué)回憶錄，是一部文學(xué)上的講述史，亦是一部癡迷、懂得、歸屬史。茨威格：《三大師》、《同精靈的斗爭(zhēng)》

我更喜歡茨威格寫的人物傳記，對(duì)人物理解極深刻，是為知己。許多人讀他或許是因?yàn)椤兑粋€(gè)陌生女人的來(lái)信》或者《一個(gè)女人一生中的的24小時(shí)》，但我真正要強(qiáng)烈推薦他寫的幾部人物傳記。

第四篇：那些值得一讀再讀的好書

那些值得一讀再讀的好書

今天分享一份書單，來(lái)自豆瓣網(wǎng)友康若雪（2012年畢業(yè)于中南大學(xué)，現(xiàn)居北京），這個(gè)書單中列舉了作者推薦的兩百多本值得一讀再讀的好書，他的品位很不俗，希望也對(duì)你的胃口。感謝作者授權(quán)發(fā)布。書單很長(zhǎng)，建議收藏慢慢看。

曹雪芹：《紅樓夢(mèng)》

讀紅樓，第一遍嘆其文采，第二遍思其命運(yùn)，第三遍得其哲思。最后的哲思是什么呢？當(dāng)然各有體驗(yàn)。我比較信賴顧城對(duì)紅樓的很多感受。

一本紅樓，醉了曹雪芹自己，也醉了后世千萬(wàn)人。張愛(ài)玲作《紅樓夢(mèng)魘》，周汝昌因此寫《定是紅樓夢(mèng)里人》。魯迅、胡適研究，劉心武、蔣勛解讀。

紅樓是幻境，亦是豐碑。令人驚嘆，亦令人羞愧。人世一遭，終白茫茫一片大地真干凈。三生三世，此身此心，無(wú)名無(wú)功。時(shí)常讀著，皆有韻味。所謂開(kāi)卷有益。

杜拉斯：《情人》、《廣島之戀》

杜拉斯在我國(guó)成了小資的代表之一。其為人，為文，皆濃烈。《情人》應(yīng)該是我看過(guò)次數(shù)最多的一本書。因其感情的濃烈、技巧的深厚、文字的絢麗。在我心中，它是屬于精致如玉的一本小說(shuō)。

王小波：《黃金時(shí)代》、《我的精神家園》

王小波，多少國(guó)人愛(ài)著，學(xué)著，甘做門下走狗?！饵S金時(shí)代》我也總是看了又看。或許是因?yàn)槲疫€在二十多歲的年紀(jì)，也正處于人生的黃金時(shí)代?；蛟S因?yàn)槲乙渤銎娴責(zé)釔?ài)幻想。小波的文獨(dú)具特色，擁有詩(shī)意的幽默、反叛的智慧。他的雜文也是極好的，魯迅之后，幾乎無(wú)人出其右。

加繆《局外人》

加繆曾把小說(shuō)分為：故事型；社會(huì)型；哲學(xué)型。《局外人》應(yīng)該是屬于哲學(xué)型的。很短的一篇，驚嘆人之生存。震撼的開(kāi)頭：今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。置身于苦難與陽(yáng)光之間，永恒的加繆。

杰克·倫敦《馬丁·伊登》

我的西方文學(xué)入門書。當(dāng)時(shí)是被故事震撼。某種程度上來(lái)說(shuō)，馬丁·伊登和于連有相似性。我最大的感受倒不是如何擠進(jìn)上流社會(huì)，而是人一旦成為自己也不認(rèn)識(shí)的那個(gè)人，或者說(shuō)，一旦內(nèi)心的幻想有一日終得實(shí)現(xiàn)，人生會(huì)因此而淪入一種虛空之中。一直支持自己活下去的那個(gè)動(dòng)力突然嘭的一下沒(méi)有了，人該如何繼續(xù)前進(jìn)呢？ 生而為人，對(duì)不起。

顧城：《英兒》

顧城身上有太多不食人間煙火之氣了。純粹之人，純粹之詩(shī)，純粹之文。因而有無(wú)限之美，因而有無(wú)限之悲。這里沒(méi)有說(shuō)他的詩(shī)，而是他死之前唯一的一本小說(shuō)《英兒》，小說(shuō)也有詩(shī)的味道。詩(shī)有天才，小說(shuō)卻見(jiàn)人性。

三島由紀(jì)夫：《憂國(guó)》

三島由紀(jì)夫很短的一篇小說(shuō)，然而足以理解三島獨(dú)特美學(xué)。死亡、愛(ài)情、軍國(guó)都在其中?！督痖w寺》《潮騷》等也都很好。當(dāng)你安安靜靜地讀三島，是能獲得震撼的。這種震撼無(wú)從說(shuō)起，也不知去向何處。

川端康成：《伊豆的舞女》、《古都》

川端康成對(duì)于古典與現(xiàn)代的結(jié)合令人敬佩。這兩篇代表了日本文化獨(dú)特而迷人的一面。川端的諾獎(jiǎng)演講即是《我在美麗的日本》可見(jiàn)他對(duì)日本古典文化的癡迷。川端有一種‘靜’，由筆觸而出，雖是淡淡的，但讓人不可招架。無(wú)言的死，就是無(wú)限的活。

村上春樹：《挪威的森林》 我們那時(shí)候爭(zhēng)相看《挪威》，專門找里面性描寫的部分看。我印象最深的是玲子回憶的那個(gè)女同性戀。但之后自己再看，卻發(fā)現(xiàn)這是一本，我們的，青春物語(yǔ)。我們與渡邊的生活不同，卻又有相似性。不要因?yàn)闀充N而拒絕一本書，這是不明智的。我個(gè)人也挺喜歡《1973年的彈子球》，以及《1Q84》里面的兩個(gè)月亮。

夏目漱石：《心》

我常常發(fā)呆，那時(shí)候會(huì)想，我看了些書，明白了些道理，可我在社會(huì)上到底能有什么角色，有多大作用呢？《心》或許是一種思想的角度與指引。

大江健三郎：《個(gè)人的體驗(yàn)》

大江健三郎是日本第二位獲得諾獎(jiǎng)文學(xué)家的作家。與我國(guó)莫言先生關(guān)系非同一般。我現(xiàn)在仍記得讀《個(gè)人的體驗(yàn)》時(shí)的震撼。人的一生勢(shì)必面臨許多苦難，因而有恐懼，有害怕，但最終，我們得找到戰(zhàn)勝自己，戰(zhàn)勝一切的力量?！度f(wàn)延元年的足球隊(duì)》《日常生活的冒險(xiǎn)》也挺好。大江的文字讀來(lái)挺費(fèi)勁的。這也致使他讀者群真的不多。

沈從文：《邊城》

沈從文的文字具有山野氣，自然美。他一個(gè)人，在那個(gè)戰(zhàn)亂喧囂的年代，描繪的卻是那樣一個(gè)‘不知魏晉’的世外桃源般的地方。還有那樣一種純粹的浪漫的悲劇的愛(ài)。

馬爾克斯：《枯枝敗葉》、《沒(méi)有人給他寫信的上校》 出版《枯枝敗葉》時(shí)，馬爾克斯二十八歲。那時(shí)候他說(shuō)他的野心就是成為世界上最好的作家。而他二十三歲時(shí)已經(jīng)得過(guò)兩次淋病。他一天抽60支劣質(zhì)煙?！稕](méi)有人給他寫信的上校》是他本人最滿意的作品。結(jié)局兩個(gè)字真實(shí)刺痛：吃屎。我們不應(yīng)該只是盯著《百年孤獨(dú)》（當(dāng)然是他最好最偉大的作品）和《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》看，他的其它小說(shuō)一樣迷人。

海明威：《流動(dòng)的盛宴》 《永別了，武器》

海明威是一個(gè)千言萬(wàn)語(yǔ)道不盡的作家。粗野、敏感、野心勃勃。他的那些技巧似乎更適合于中短篇?！读鲃?dòng)的盛宴》很雋永?！队绖e了，武器》是他的長(zhǎng)篇中體現(xiàn)他本人及思想的很好的一本書。

菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》

《挪威的森林》里面無(wú)比推崇的書。爵士時(shí)代的詩(shī)人，美國(guó)夢(mèng)。菲少似乎總在描述那樣的一類人，這或許和他本身的人生經(jīng)歷有關(guān)?！兑股珳厝帷纷x起來(lái)會(huì)難讀一些。賈平凹：《廢都》

九十年代很火。話說(shuō)每個(gè)知識(shí)分子家里都藏有一本《廢都》，直到被禁。然而季羨林仍是大贊三十年后《廢都》必然大放光彩。初讀的感受是：這簡(jiǎn)直就是現(xiàn)代版的《金瓶梅》和部分《紅樓夢(mèng)》嘛。反正我是專門找未刪節(jié)版本看了好幾遍。賈平凹先生或許是現(xiàn)世古典文學(xué)修為最深的幾個(gè)作家之一。阿城古典修為也很好。

凱魯亞克：《在路上》

說(shuō)走就走、酗酒、亂性、吸毒，然后坐下來(lái)記述一切。寫完之后，度過(guò)作為普通人的最后一個(gè)夜晚，因?yàn)榈诙?，就出名了?/p>

這是瘋子的路。這是年輕人向往的路。永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。

木心：《溫莎墓園日記》 《文學(xué)回憶錄》

木心先生的詩(shī)、散文、小說(shuō)皆有獨(dú)到處。他的文字極精煉，又極藝術(shù)。

然而我覺(jué)他更迷人的地方在于其高貴氣、藝術(shù)氣。

他是真正活在他喜歡的福樓拜的一句話里：藝術(shù)廣大至極，足以占有一個(gè)人。

一部文學(xué)回憶錄，是一部文學(xué)上的講述史，亦是一部癡迷、懂得、歸屬史。

茨威格：《三大師》、《同精靈的斗爭(zhēng)》

我更喜歡茨威格寫的人物傳記，對(duì)人物理解極深刻，是為知己。許多人讀他或許是因?yàn)椤兑粋€(gè)陌生女人的來(lái)信》或者《一個(gè)女人一生中的的24小時(shí)》，但我真正要強(qiáng)烈推薦他寫的幾部人物傳記。

莊子：《莊子》

中國(guó)古賢，我尤好莊子?；蚴且蚯f子身上的自由與浪漫氣息。魯迅先生說(shuō)莊子：“其文汪洋辟闔，儀態(tài)萬(wàn)方，晚周諸子之作，莫能先也?！庇钟袆⑽踺d說(shuō)莊子‘“意出塵外，怪生筆端。”《莊子》中，我極喜歡《逍遙游》、《秋水》、《齊物論》、《養(yǎng)生主》。莊子為人為文，皆逍遙而游，是為夢(mèng)蝶。

沈復(fù)：《浮生六記》

我是在圖書館里看《浮生六記》的，一邊看一邊會(huì)想，如果我擁有陳氏那樣的妻子，該是何等幸福生活？

愛(ài)情到底是什么呢？有人說(shuō)愛(ài)是想觸碰又收回手；有人說(shuō)愛(ài)情不是肌膚之親，不是一疏一飯，是疲憊生活的英雄夢(mèng)想；也有人說(shuō)，愛(ài)情是兩個(gè)同樣豐富并具有相同頻率的靈魂之間的共振?！陡∩洝防?，愛(ài)是談詩(shī)論文，是賭書消茶，是被醒春重。而浮生是什么呢？李白詩(shī)《春夜宴從弟桃李園序》云：“夫天地者，萬(wàn)物之逆旅也；光陰者，百代之過(guò)客也。而浮生若夢(mèng)，為歡幾何？”。

郁達(dá)夫：《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》

郁達(dá)夫中國(guó)古詩(shī)水平極高。他與李叔同，幾乎是古詩(shī)最后的高峰了。郁達(dá)夫以《沉淪》得名，其中可見(jiàn)他古文與西文的功底。在年少時(shí)，即木心詩(shī)所寫‘我紛紛的情欲’的年紀(jì)，讀《沉淪》還是挺有震撼的。然而我們所處的社會(huì)，畢竟開(kāi)放的多，也個(gè)人的多?！洞猴L(fēng)沉醉的夜晚》《遲桂花》也好。

沈從文：《湘行散記》《從文自傳》

迷人的自然文字，迷人的湘西世界。我對(duì)沈從文的喜歡，可能與我同樣出生那樣的山水有關(guān)。仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水，山水之樂(lè)，其樂(lè)無(wú)窮。

《從文自傳》沈從文只寫了三個(gè)星期，一切皆從心底而發(fā)，自筆端而出。侯孝賢常常提到《從文自傳》。大師與大師的通在人生與藝術(shù)的共同領(lǐng)悟上。

費(fèi)孝通：《鄉(xiāng)土中國(guó)》

這是讀大學(xué)時(shí)寫過(guò)讀書筆記的書。作為學(xué)術(shù)著作，仍舊為一代又一代人讀下去，可見(jiàn)其經(jīng)典。鄉(xiāng)土性、地緣、血緣、家族等等問(wèn)題是研究中國(guó)社會(huì)極好的突破口。

史鐵生：《我與地壇》、《命若琴弦》

史鐵生是2010年12月31日逝世的。我記得我從澡堂出來(lái)，外面正下著細(xì)雨，我在一個(gè)叉路口遇見(jiàn)朋友，他告訴了我說(shuō)史鐵生先生死了。之后，我和他分別，一個(gè)人走回寢室的路上，一切都顯得清冷，我差點(diǎn)哭出來(lái)。死，不是一件急于求成的事。死是必然會(huì)降臨的。死，終于在2010年的最后一天降臨在史鐵生身上了。命若琴弦，說(shuō)得多好呀！

阿來(lái)：《塵埃落定》

去了一趟西南之后，我才決定要把《塵埃落定》讀一讀。西南、土司、愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)、宗教、歷史都是迷人而不由自控的。最終，一切都?jí)m歸塵，土歸土了吧。《塵埃落地》也被拍成了電視劇。

路遙：《人生》、《平凡的世界》

其實(shí)，個(gè)人來(lái)說(shuō)，我不太喜歡這類小說(shuō)。我更喜歡看一些具有‘迷人而獨(dú)特’的色彩的小說(shuō)。所以，我也沒(méi)有推薦余華《活著》、莫言《紅高齡》、陳忠實(shí)《白鹿原》等小說(shuō)。怎樣描述我們民族的歷史，怎樣描述我們生活的土地，怎樣描寫哪些苦難的人，確乎是一件困難的事。

但這絲毫不阻擋《平凡的世界》讓很多人所喜歡。

阿城：《棋王》、《孩子王》

阿城的文越來(lái)越少了。然而是少而精，功力實(shí)在深厚。陳丹青說(shuō)過(guò)阿城是一個(gè)極其博聞強(qiáng)識(shí)的人?？窗⒊堑奈模膶W(xué)、電影等如數(shù)家珍，如享盛宴。

《棋王》寫‘何以解憂，唯有下棋’，寫的是生活與哲學(xué)?！逗⒆油酢酚申悇P歌拍成了電影。

DH勞倫斯：《查泰萊夫人的情人》

描寫勞倫斯的一部傳記《不是我，是風(fēng)》寫得極好?；@球迷說(shuō)，史蒂夫·納什是如風(fēng)一樣的男子。那在文學(xué)領(lǐng)域，DH勞倫斯或許也是如風(fēng)一樣的。

《兒子與情人》、《虹》、《戀愛(ài)中的女人》要稍微沉悶一些。但《查泰萊夫人的情人》就好讀得多?；蛟S是因?yàn)楣适滦院颓橛愿鼜?qiáng)。

尼采：《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》

有關(guān)尼采的故事太多。崇拜尼采的人也太多。我接受尼采，接受的是‘超人哲學(xué)’，并忠實(shí)于大地?！恫槔瓐D斯特拉如是說(shuō)》真正是哲學(xué)與詩(shī)的結(jié)合，難怪尼采也說(shuō)，德語(yǔ)世界里，除了海涅，唯有他自己是詩(shī)人。

尤記初遇《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》時(shí)的徹夜暢讀！“老鷹會(huì)為我們這些孤寂的人帶來(lái)食物”，以書中的此句，為所有熱愛(ài)藝術(shù)并孤獨(dú)的人共勉。

陀思妥耶夫斯基：《罪與罰》《白夜》

陀氏是真正受過(guò)大苦難的人。他犯癲癇。從死刑下赦免，流放西伯利亞。陀氏用其敏銳，把那些苦難細(xì)細(xì)地剝給我們看。就像電影里用慢動(dòng)作，拍那些犯罪過(guò)程。

托翁是富裕貴族，可以十年二十年精致地寫一本小說(shuō)，陀氏則最快二十六天寫一本小說(shuō)，原因是因?yàn)橐€債（與巴爾扎克類似，巴爾扎克還債，是因?yàn)樽錾饪偸翘澅荆?。如他的小說(shuō)《賭徒》一樣，陀氏嗜賭，并常常輸?shù)蒙頍o(wú)分文。陀氏因?qū)懽魃系目欤≌f(shuō)富含沖擊力。他可以是詩(shī)人、心理學(xué)家、精神分析師、病人、囚犯、賭徒。他曾經(jīng)是我最喜愛(ài)的作家。《被侮辱與被損壞的人》、《卡拉馬佐夫兄弟》要花心思看。

詹姆斯·喬伊斯：《都柏林人》

我從來(lái)不敢說(shuō)自己是讀書人，因?yàn)槲疫B《尤利西斯》《追憶似水年華》《源氏物語(yǔ)》等都沒(méi)有讀過(guò)。當(dāng)然也不是不想讀。我的體驗(yàn)是這樣的：《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫像》我總是讀了又停停了又讀，仍沒(méi)讀完?！稛羲小纷x了一部分也放下了。因這些原因，我常常覺(jué)得羞愧。

但《都柏林人》好讀得多，也確乎美好。一生只寫四本書的人，每一本書都是心血?！抖及亓秩恕肺易钕矚g的是《阿拉比》、《往生者》。

帕慕克：《我的名字叫紅》

土耳其、伊斯坦布爾、博斯普魯斯海峽，這些異域迷人所在，如夢(mèng)?！段业拿纸屑t》中紛繁的細(xì)密畫的沖擊，讓人炫目。這種對(duì)傳統(tǒng)文化的追憶甚至蓋住了里面描寫的愛(ài)情和謀殺。我還喜歡他的《新人生》，以及他的諾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演說(shuō)《父親的手提箱》。

老子：《道德經(jīng)》

老子出函谷關(guān)，成《道德經(jīng)》。我哪里也不出，什么也不成，只希望能聽(tīng)聽(tīng)老子說(shuō)話。西方人都在聽(tīng)老子說(shuō)話。天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗，圣人不仁，以百姓為芻狗，唯有我們自己對(duì)自己好點(diǎn)是辦法。但我們終究還是太淺，也太年輕，我們都還不能懂得《道德經(jīng)》，遺憾?！兜赖陆?jīng)》也可以讀一輩子。

司馬遷：《史記》 不讀《史記》不知史。我最喜歡的是《史記》里寫項(xiàng)羽等的篇章，直覺(jué)那才是司馬遷的性情所在。讀《史記》，不止讀史，也讀文。其文浩浩蕩蕩，或如春日艷麗，或如夏日熱烈，或如秋日明媚，或如冬日冰寒。

湯顯祖：《牡丹亭》

湯顯祖言：情不知所起，一往而深。杜麗娘與柳夢(mèng)梅至情至深。良辰美景奈何天？我寫：你要享受良辰美景，就當(dāng)是為我。

木心：《文學(xué)回憶錄》

有志于文學(xué)，怎能不去讀讀木心呢？怎能不聽(tīng)聽(tīng)他的敦敦教誨呢？“不知原諒什么，城覺(jué)世事盡可原諒”。恨不相知未逝時(shí)。

木心最尊崇的人（文學(xué)）大致有：

老子、莊子、屈原、嵇康、陶潛、王勃、李白、杜甫、曹雪芹、魯迅。

荷馬、莎士比亞、拜倫、哈代、福樓拜、巴爾扎克、司湯達(dá)、紀(jì)德、尼采、普希金、萊蒙托夫、陀思妥耶夫斯基。木心說(shuō)，讀天才的作品，自己也好像是天才一樣。我們也得多讀讀天才。至少多讀讀木心。王安憶：《長(zhǎng)恨歌》

人為什么會(huì)老呢？戀愛(ài)使人老。戀的越多。老的越快。昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

杜拉斯：《楊·安德烈亞·斯泰奈》 一如既往的杜拉斯風(fēng)格。一些莫名其妙。一種愛(ài)。

馬爾克斯：《一場(chǎng)事先張揚(yáng)的謀殺案》

依舊無(wú)懈可擊。但或許算是大長(zhǎng)篇間隙的休息之作。他的每本書都值得一讀。

波拉尼奧：《附身符》

在我心中，波拉尼奧要漸漸去占有凱魯亞克的位置了?！陡缴矸分荒芩闶侵衅耍彩恰痘囊皞商健防锏囊粋€(gè)章節(jié)的擴(kuò)寫，里面第一次出現(xiàn)了2666。波拉尼奧四十歲時(shí)才開(kāi)始寫小說(shuō)，五十歲因來(lái)不及等待肝臟移植而離開(kāi)人世。十年，就為自己在人間建好了紀(jì)念碑的底座。天才是擋也擋不住的?！半m然，我聽(tīng)見(jiàn)歌聲里談到了戰(zhàn)爭(zhēng)，談到了整整一代拉美犧牲掉的青年人之英雄偉業(yè)，我卻明白最重要的是說(shuō)到了勇敢、鏡子、欲望和快樂(lè)。而這歌聲就是我們的附身符?！?/p>

愛(ài)德華·勒維：《自殺》

當(dāng)作者把書稿交給出版社十天之后，他自殺了。一切都像是預(yù)先安排。企圖超越時(shí)間？只怕才華未能夠。紀(jì)念碑很少的。

科塔薩爾：《游戲的終結(jié)》

短篇集。聽(tīng)說(shuō)他的最好的小說(shuō)集是《萬(wàn)火歸一》。還未看。在看《跳房子》。詩(shī)人之作。他與波拉尼奧是拉美文學(xué)新一批的代表人物。

庫(kù)切：《邁克爾K的生活和時(shí)代》

南非小說(shuō)家。兩次獲布克獎(jiǎng)（《邁克爾K的生活和時(shí)代》與《恥》）。2003年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。

苦難中反映人的不易。因政治、戰(zhàn)爭(zhēng)等等原因，人居無(wú)定所。有博愛(ài)、人道主義。

注：以下圖書為日本文學(xué)方面。

日本文學(xué)不宜多看，越看人越小，越內(nèi)斂，縮進(jìn)殼里鉆不出來(lái)；俄法文學(xué)則越看人越大，越外向，令人拍案而起奮然出陣。by_林少華

芥川龍之介：《羅生門》《竹林中》

木心先生把芥川龍之介稱為天才。35歲時(shí)在家服用過(guò)量安眠藥自殺。枕邊有圣經(jīng)、遺書、遺稿。死后有芥川獎(jiǎng)，是日本文學(xué)最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)之一。

芥川先生致力于短篇小說(shuō)創(chuàng)作。《鼻子》很好。《羅生門》與《竹林中》被黑澤明合改為電影《羅生門》，轟動(dòng)世界。讀芥川，驚之嘆之憐之愛(ài)之。

川端康成：《千鶴》

川端先生是日本第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的日本作家。對(duì)他一篇散文《花未眠》的一句話記憶尤甚：凌晨四點(diǎn)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)海棠花未眠。他的《雨傘》又小又美。《古都》極美。他的筆觸細(xì)膩，感情豐盛而又淡雅，絕然而又綿長(zhǎng)?！肚Q》中的太田夫人、文子的描寫，以及菊治夾雜在其中的性、愧疚、思念、藝術(shù)等無(wú)不讓人常掩卷回味。

讀川端先生，如靜觀垂柳下的某位妙齡女子，時(shí)而臨江照水，時(shí)而掩面沉思，時(shí)而蹙眉，時(shí)而嘆息。

三島由紀(jì)夫：《金閣寺》

三島先生如果不是因其那么激烈的死亡，或許經(jīng)年之后也能在川端先生之后獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。但諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)值什么呢。他寫《青春的倦怠》，里面說(shuō)“歸根結(jié)底，我認(rèn)為青春的種種問(wèn)題，都是出自精神和肉體的不平衡?！薄Ｋ€有小短篇《雨中的噴泉》、《旦角》等。很愛(ài)《春雪》。

小說(shuō)取材于1950年金閣寺僧徒林養(yǎng)賢放火燒掉金閣寺的真實(shí)事件。里面描寫了一種‘美的嫉妒’而產(chǎn)生的毀滅。讀三島先生，就像人在異域，在冬雪之中，街道上卻落滿了紅紅的楓葉。

夏目漱石：《心》、《我是貓》

據(jù)說(shuō)夏目漱石先生的大腦如今還保存在東京大學(xué)內(nèi)。讀夏目先生，如聽(tīng)嚴(yán)師敦敦教誨，如與老者對(duì)坐而談。

太宰治：《人間失格》

初識(shí)太宰治，覺(jué)得其人簡(jiǎn)直“不死亡，不成活”。太宰治在年輕人心中總是有一些熱度。

《人間失格》發(fā)表于1948年，是一部自傳體小說(shuō)。發(fā)表同年，太宰治就自殺身亡。

‘我知道有人是愛(ài)我的，但我好像缺乏愛(ài)人的能力’，讀此句，拍桌而起，此為知己！讀太宰治，用你的熱血吧。

安部公房：《砂女》

生于東京，長(zhǎng)于沈陽(yáng)。書晦澀，有哲學(xué)味。讀安部公房，如讀存在主義，如讀超現(xiàn)實(shí)主義。

谷崎潤(rùn)一郎：《春琴抄》《刺青》

谷崎先生是日本唯美派的文學(xué)大師。但其唯美中又有毀滅、虐待、官能享樂(lè)等的存在。但到底什么是美呢？

讀谷崎先生，如螞蟻悄然爬上身體。

大江健三郎：《十七歲》、《政治少年之死》

大江先生大學(xué)時(shí)即發(fā)表作品，引起文壇注意，成為新一代作家的代表。大學(xué)研究薩特、存在主義。

他很好的運(yùn)用了西方的寫作技巧和文筆，懷有博愛(ài)之心和人道主義，關(guān)注人的生存狀況。

《十七歲》《政治少年之死》是他的小中篇。相比于他的《個(gè)人的體驗(yàn)》等長(zhǎng)篇，這種小中篇會(huì)好讀一些。

讀大江先生，如火車行于茫茫隧道，內(nèi)心且喜且恐，等終于出了隧道，一片艷陽(yáng)，喜極而泣。

渡邊淳一：《失樂(lè)園》

纏纏綿綿悠悠不絕的性愛(ài)描寫。開(kāi)始的時(shí)候會(huì)感覺(jué)到很美好，因?yàn)橐皇菣_子本身給人展現(xiàn)的傳統(tǒng)美，二是渡邊的筆觸寫的細(xì)致。到中后部分的時(shí)候，會(huì)稍稍感覺(jué)到煩膩，好像滿世界都是性，但看到最后，才會(huì)猛然醒悟，并得到極大的震撼：啊，性愛(ài)當(dāng)真可以如此迷人心魄直至舍棄生命嗎？ 渡邊先生已逝，悼念之。

讀渡邊先生，如聽(tīng)一博學(xué)好思的長(zhǎng)者談起那些人世間千萬(wàn)種感情，不由幻想重重。

村上春樹：《1Q84》

天上有兩個(gè)月亮，一個(gè)黃的，一個(gè)綠的。

青豆，天吾，我們同時(shí)存在，我們必將相遇，必將相愛(ài)。讀村上春樹先生，如一場(chǎng)優(yōu)雅的旅行。

村上龍：《近似無(wú)限透明的藍(lán)》

有人說(shuō)村上春樹如爵士，村上龍如搖滾，可見(jiàn)風(fēng)格差異。里面描繪一群年輕人在日本的美國(guó)基地吸毒、濫交、酗酒等的故事。

讀村上龍先生，如聽(tīng)一場(chǎng)搖滾現(xiàn)場(chǎng)。

東野圭吾：《白夜行》《嫌疑人x的獻(xiàn)身》

東野圭吾近年來(lái)在中國(guó)很流行。從極不合理處寫出極合理的故事，這就是厲害的推理小說(shuō)家?！栋滓剐小罚褐幌Ｍ苁譅渴衷谔?yáng)下散步

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》：究竟愛(ài)一個(gè)人，可以愛(ài)到什么地步？究竟什么樣的邂逅，可以舍命不悔？

讀東野圭吾，知故事之可寫，知故事之不可寫，知人性之淺，知人性之深，知不合理處有合理，只合理處有不合理。

巖井俊二：《情書》

一次在上海電影節(jié)上看到巖井俊二，真是儒雅，有詩(shī)人氣?！肚闀窇?yīng)該大都是看的電影。

青山七慧：《一個(gè)人的好天氣》

日本新銳作家。一個(gè)人會(huì)胡思亂想、會(huì)覺(jué)得孤獨(dú)，會(huì)空虛害怕，但有了好天氣，或許可以享受良辰美景。讀青山七慧，如緩緩清流，如悠悠白云。

另外，江戶川亂步、松本清張、井上靖、宮澤賢治、島田莊司、橫溝正史、基本芭娜娜、司馬遼太郎、片山恭

一、角田光代、石原慎太郎等等不再做介紹。

注：以下為美國(guó)文學(xué)方面圖書。

惠特曼：《草葉集》

惠特曼是美國(guó)最偉大最著名的詩(shī)人之一。弗羅斯特：《未選擇的路》

黃色的樹林里分出了兩條路，而我選擇了人跡更少的一條，從此決定了我一生的道路。

艾米莉·狄金森：《我一直在愛(ài)》

紐約圣·約翰教堂開(kāi)辟的“詩(shī)人角”，入選的只有惠特曼和狄金森兩人。生前無(wú)聞，死后成名。

TS艾略特：《荒原》

晦澀難懂，好用典故，但地位極高。

龐德：《面具》《詩(shī)章》

意象派作家、詩(shī)人。喜好日本緋句、中國(guó)古文化，翻譯《論語(yǔ)》《大學(xué)》等。二戰(zhàn)時(shí)支持墨索里尼。

艾倫·金斯堡：《嚎叫》 垮掉的一代著名詩(shī)人。

華盛頓·歐文：《紐約外史》《見(jiàn)聞札記》《華盛頓傳》 美國(guó)文學(xué)之父。

霍桑：《紅字》 ‘這小說(shuō)沒(méi)有太陽(yáng)光，卻有月亮光’

斯托：《湯姆叔叔的小屋》

亨利·詹姆斯：《一位女士的畫像》

尤金·奧尼爾：《天邊外》《渴》

在奧尼爾之前，美國(guó)只有劇場(chǎng)；在奧尼爾之后，美國(guó)才有戲劇。4次普利策獎(jiǎng)。1936年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

歐·亨利：《麥琪的禮物》

與莫泊桑、契科夫合稱世界三大短篇之王。

梅爾維爾：《白鯨》

這部小說(shuō)被認(rèn)為是美國(guó)最偉大的小說(shuō)之一。

愛(ài)倫·坡：《烏鴉》

愛(ài)倫·坡是怪才。生前窮困潦倒。死后被世界上大多數(shù)作家尊崇。夢(mèng)幻神秘。詩(shī)、恐怖小說(shuō)、偵探小說(shuō)。

馬克·吐溫：《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》

王小波很喜歡的作家之一。幽默、機(jī)智、名氣廣大。

梭羅：《瓦爾登湖》

描寫自然與哲思。我好幾次試圖靜心來(lái)看，但都未能深刻理解。浮躁如斯，如何談書？

杰克·倫敦：《馬丁·伊登》《野性的呼喚》

成名后自殺而死，馬丁·伊登就像是早就寫好的結(jié)局?！恶R丁·伊登》是我的西方文學(xué)入門書。聽(tīng)聞列寧很愛(ài)看杰克·倫敦。

亨利·米勒：《北回歸線》

初為禁書，在巴黎出版，二戰(zhàn)歸來(lái)的士兵們看到后喜歡。寫很混亂的東西。有電影《亨利和瓊》，他的傳記片。

海明威：《流動(dòng)的盛宴》《永別了，武器》《太陽(yáng)照常升起》 我最喜歡的美國(guó)作家。敏感、粗野、愛(ài)好廣泛、自殺而死。世人都說(shuō)《老人與?！反砹擞矟h，不能被打敗。我卻覺(jué)得《流動(dòng)的盛宴》里才是他的真性情?！兑粋€(gè)虛假的春天》，多么獨(dú)特的味道。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》《夜色溫柔》

村上春樹極推崇的作家。美國(guó)夢(mèng)的描述者，然而都是破碎。爵士時(shí)代的詩(shī)人。夜色溫柔，他們卻心亂如麻。

?？思{：《喧嘩與躁動(dòng)》《八月之光》

與喬伊斯、普魯斯特、伍爾芙并稱為意識(shí)流四大小說(shuō)家。寫美國(guó)南方。約克納帕塔法系列，后如馬爾克斯‘馬孔多’，或莫言‘山東告密’。1949年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

納博科夫：《洛麗塔》《微暗之火》

《洛麗塔》初為禁書，因?yàn)楸慌鑼懖粋愔畱?。洛麗塔，我的生命之光，我的欲望之火。還有好幾個(gè)電影版本。

塞林格：《麥田里的守望者》《九故事》

《麥田里的守望者》一舉成名，模仿者不斷。他在新罕布什爾州買下土地，在山頂修建小屋，過(guò)起了隱居生活。我很喜歡《破碎故事之心》‘在一個(gè)男孩與女孩的故事里，總是該男孩主動(dòng)出擊的?！?/p>

凱魯亞克：《在路上》《達(dá)摩流浪者》

凱魯亞克成了背包客流浪者心中的英雄。出版《在路上》后，凱魯亞克度過(guò)了‘作為普通人的最后一個(gè)夜晚’，因?yàn)榈诙焖统擅?。永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。巴勒斯：《裸體午餐》

同時(shí)垮掉的一代。自我感覺(jué)比凱魯亞克更加混亂。寫了無(wú)數(shù)的吸毒者、亂交者、同性戀者。讀來(lái)昏沉。

麥卡勒斯：《心是孤獨(dú)的獵手》《傷心咖啡館之歌》 二十二歲寫完《心是孤獨(dú)的獵手》。一生備受病痛折磨。我在圖書館讀《傷心咖啡館之歌》時(shí)覺(jué)得這個(gè)作家真是獨(dú)特。談不上偉大，僅是獨(dú)特。

海勒：《第二十二條軍規(guī)》

黑色幽默代表作。描寫一個(gè)叫做尤索林的男主角在二戰(zhàn)時(shí)期美國(guó)駐扎在地中海一個(gè)小島上目擊的種種除惡現(xiàn)象。根據(jù)第二十二條軍規(guī)，只有瘋子才能獲準(zhǔn)免于飛行，但必須由本人提出申請(qǐng)，但你一旦提出申請(qǐng)，恰好證明了你是一個(gè)正常人。又提出，飛行員飛滿25架次就能回國(guó)，但它又說(shuō)，你必須絕對(duì)服從命令，要不就不能回國(guó)。因此上級(jí)可以不斷給飛行員增加飛行次數(shù)，而你不得違抗。

馮內(nèi)古特：《五號(hào)屠場(chǎng)》、《貓的搖籃》

依舊是黑色幽默。《五號(hào)屠場(chǎng)》寫德國(guó)德累斯頓炸毀的情形?！敦埖膿u籃》寫一個(gè)虛構(gòu)的‘山洛倫佐’的宗教統(tǒng)治者與政治統(tǒng)治者互相利用，把社會(huì)推入到巨大的恐怖之中。

雷蒙德·錢德勒：《漫長(zhǎng)的告別》

犯罪小說(shuō)的桂冠詩(shī)人。主角：菲力普·馬羅。冷硬派私家偵探的代表人物。

耶茨：《十一種孤獨(dú)》 被稱為美國(guó)的《都柏林人》。

厄普代克：《兔子富了》

我聽(tīng)聞厄普代克的大名后，買來(lái)了四部頭的兔子系列。如今幾年過(guò)去，還只看一本?？偸窃诿枥L中產(chǎn)階級(jí)。

卡佛：《當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí)，我們?cè)谡務(wù)撌裁础?/p>

同樣是村上春樹喜歡的作家。簡(jiǎn)約主義。卡佛的目光如此澄澈，幾乎叫你心碎。

菲利普·羅斯：《再見(jiàn)吧，哥倫布》《乳房》《美國(guó)牧歌》近些年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱門人選。

保羅·奧斯特：《紐約三部曲》、《布魯克林的荒唐事》、《窮途，墨路》

保羅·奧斯特自有其迷人處?！陡F途，墨路》是他的自傳性作品，也是真正的文學(xué)青年之路。

注：以上標(biāo)記部分為美國(guó)文學(xué)。

盧梭：《社會(huì)契約論》、《漫步遐想錄》

如今再讀《社會(huì)契約論》，我們當(dāng)然覺(jué)得不甚出奇。然而在當(dāng)時(shí)，它是一聲棒喝。之后的幾百年，人類都在按書里所寫的在前進(jìn)?！巳松杂桑珶o(wú)往不在枷鎖之中’。在此時(shí)中國(guó)，好像第一句話都還沒(méi)有做到?！堵藉谙脘洝肥潜R梭的最后一部作品。自然、自我、自由，我們總當(dāng)以赤誠(chéng)之心回憶此生。

馬克思·韋伯：《新教倫理與資本主義精神》

在我心中，馬克思·韋伯的分量要大于卡爾·馬克思。社會(huì)學(xué)家、政治學(xué)家、理論家。他將國(guó)家定義為一個(gè)“擁有合法使用暴力的壟斷地位”的實(shí)體。多么好的定義啊，比‘上層建筑’的說(shuō)法好多了。《新教倫理與資本主義精神》論述宗教觀念與資本主義產(chǎn)生發(fā)展之間的關(guān)系。

莎士比亞：《哈姆雷特》《羅密歐與茱麗葉》

有一類作家，因其名氣過(guò)大，反而會(huì)讓我們不愿意去讀。對(duì)曾經(jīng)的我來(lái)說(shuō)，莎士比亞，托爾斯泰，魯迅等屬于其中。但隨著年歲漸長(zhǎng)，你會(huì)知道，后世的作家們還都活在他們的潤(rùn)澤中呢。他們的名氣只會(huì)愈加表明其藝術(shù)的偉大與不朽。秋日和風(fēng)中，再讀朱生豪翻譯的莎士比亞，不覺(jué)再次驚嘆藝術(shù)品之迷人。讀《哈姆雷特》，你會(huì)成為你自己心中的哈姆雷特，而讀《羅密歐與茱麗葉》，你會(huì)想起青春曾經(jīng)的愛(ài)。那愛(ài)沒(méi)有羅密歐們癡迷，卻是唯一的詩(shī)句。另外，朱生豪本身是個(gè)情癡，情書高手。

福樓拜：《包法利夫人》

經(jīng)典小說(shuō)永遠(yuǎn)在告訴我們寫小說(shuō)應(yīng)該是怎樣一回事。狄更斯、福樓拜、托爾斯泰等的小說(shuō)就是標(biāo)桿。《包法利夫人》是法國(guó)最完美最精致的小說(shuō)之一，每個(gè)篇章，每個(gè)段落，每個(gè)句子，都有其作用，都應(yīng)如是，想到此，常常讓我對(duì)自己的寫作滿是羞愧。包法利夫人像那些永不安分的文藝女青年一樣，讀過(guò)太多小說(shuō)，覺(jué)得生活應(yīng)該是如小說(shuō)的，殊不知，生活是瑣碎之庸。藝術(shù)家，也難逃每一日的一點(diǎn)點(diǎn)的細(xì)細(xì)碎碎的庸。只不過(guò)，整體看來(lái)，他們傳奇罷了。

托爾斯泰：《復(fù)活》

讀《復(fù)活》，應(yīng)該一個(gè)人在深夜，靜。慈悲的力量會(huì)慢慢擴(kuò)散至整個(gè)夜，人性在那一刻會(huì)復(fù)蘇。托是幸運(yùn)的，因?yàn)樗琴F族，可以花五年十年二十年去寫完一本書。一個(gè)人擁有天才已經(jīng)可怕?？墒峭瑫r(shí)擁有金錢，時(shí)間，耐心，刻苦鉆研的精神，那么他必定通向了偉大。

卡夫卡：《變形記》《城堡》

卡夫卡的孤獨(dú)帶著脆弱，使他成為地獄里的歌手。他說(shuō)他是最瘦的人，他崇敬卻又害怕父親，他曾三次結(jié)束婚姻。他為什么不逃離呢？但如果逃離了，這個(gè)世界上就不會(huì)有我們所認(rèn)識(shí)的這個(gè)卡夫卡了吧。宿命天定?！蹲冃斡洝窐O有名。馬爾克斯看后興奮說(shuō)原來(lái)小說(shuō)還可以這樣寫?！冻潜ぁ犯兴廾信c無(wú)力感。

紀(jì)德：《田園交響曲》

紀(jì)德，1947年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。木心推崇紀(jì)德，說(shuō)紀(jì)德繼承了尼采、陀思妥耶夫斯基，是個(gè)中間人?！短飯@交響曲》很短，五萬(wàn)多字，有一種深邃的人道主義與悲憫的愛(ài)?！銈?nèi)羰敲と?，你們就沒(méi)有醉了。’愛(ài)，原來(lái)是在盲中，即為想象。想象之愛(ài)最迷人。

喬治·奧威爾：《1984》

戰(zhàn)爭(zhēng)即和平、自由即奴役、無(wú)知即力量。有‘老大哥’，有各種監(jiān)視控制，有極端的集權(quán)。不覺(jué)讓人想起電影《竊聽(tīng)風(fēng)暴》《v字仇殺隊(duì)》。

黑塞：《荒原狼》

少年時(shí)代的黑塞說(shuō)‘要么成為詩(shī)人，要么什么都不是’。你們看，那些偉大作家們總是雄心勃勃。我?guī)缀跏钦痤澲x完《荒原狼》的，一個(gè)具有豐富細(xì)膩的心思的人面對(duì)這個(gè)世界，總會(huì)感到無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)。然而叔本華說(shuō)得好，要么庸俗，要么孤獨(dú)。黑塞在《荒原狼》里寫，人擁有人性與狼性。然而無(wú)論哪一種性獲勝，人都不會(huì)獲得幸福與安寧。因?yàn)槿耸菢O其復(fù)雜的，人由無(wú)數(shù)種本質(zhì)構(gòu)成。只有認(rèn)識(shí)并接受了這一點(diǎn)，人才能心安理得地活著。

昆德拉：《不能承受的生命之輕》

昆德拉，捷克流亡作家，前些年在中國(guó)很受歡迎。《不能承受的生命之輕》提到很多，比如生命的輕與重，靈與肉，輪回，布拉格之春等。他還有《笑忘錄》《生活在別處》等。我推崇昆德拉，似乎在于他的一種‘強(qiáng)硬’。

杜魯門·卡波特：《冷血》

卡波特，上個(gè)世紀(jì)美國(guó)著名作家。死前他說(shuō)：“我是個(gè)酒鬼。我是個(gè)吸毒鬼。我是個(gè)同性戀者。我是個(gè)天才。即使如此，我還是可以成為一個(gè)圣人?！庇啄昕部溃蠡燠E于上層社會(huì)，與瑪麗蓮·夢(mèng)露關(guān)系很好?！独溲肥且槐咀屓梭@嘆的小說(shuō)。細(xì)膩、真實(shí)、冷靜、客觀，開(kāi)創(chuàng)了‘非虛構(gòu)小說(shuō)’的先河。這是作者對(duì)一起真實(shí)的殺人事件長(zhǎng)達(dá)六年的訪談和調(diào)查后寫成的。所謂寫作之難，如此可見(jiàn)。

薩岡：《你好，憂愁》

薩岡十八歲寫成《你好，憂愁》，一舉成名。她年輕、貌美、喜歡寫作、賽馬、飚車、酗酒。人生短暫，出名要趁早，行樂(lè)當(dāng)及時(shí)。一生若此，夫復(fù)何求！她還有《你喜歡勃拉姆斯嗎》等。

奈保爾：《大河灣》

2001年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者?！皠e人怎么看我，怎么說(shuō)我，我完全沒(méi)有興趣，根本就無(wú)所謂，因?yàn)槲沂菫檫@個(gè)叫做文學(xué)的東西服務(wù)的?！边@是《大河灣》的開(kāi)頭，也大抵是奈保爾的人生理念。除了寫作，他就是一個(gè)惡棍。嫖妓、折磨妻子、奴役情婦等等。而在寫作上，他持續(xù)的寫第三世界，寫那些國(guó)家遭受的控制和破壞。

波拉尼奧：《荒野偵探》

初遇波拉尼奧是《護(hù)身符》，再遇波拉尼奧是在北京萬(wàn)圣書店，我呆了三個(gè)下午，一直在看《荒野偵探》。我多久沒(méi)有那樣內(nèi)心翻涌的去看一本書了呢？我多想大聲叫喊著波拉尼奧的名字，對(duì)他表示我無(wú)盡的喜愛(ài)與崇敬。現(xiàn)代之中，還在浪跡天涯者，惟波拉尼奧。可惜斯人已逝?？上А?/p>

西爾維亞·比奇：《莎士比亞書店》

1919年，比奇在法國(guó)巴黎左岸開(kāi)了‘莎士比亞書店’。從此之后，那里就成了詹姆斯·喬伊斯、海明威、菲茨杰拉德、紀(jì)德等等文學(xué)大家常去借閱書籍和聚會(huì)之所。喬伊斯的《尤利西斯》就是由莎士比亞書店出版。1941年，德軍占領(lǐng)巴黎，莎士比亞書店就此走入歷史。1956年，比奇寫成自傳性作品《莎士比亞書店》?？纯刺觳抛骷覀兊纳睿蓛?nèi)省自身。

胡塞尼：《追風(fēng)箏的人》《燦爛千陽(yáng)》

胡塞尼近些年大紅大紫。他出生于阿富汗，后隨父親逃往美國(guó)。我是先看了電影版《追風(fēng)箏的人》，才去看他的書，包括《燦爛千陽(yáng)》。他確實(shí)善于說(shuō)故事，故事里總有打動(dòng)人心的力量。

蕭紅：《呼蘭河傳》

現(xiàn)如今這些作家，我就更加不知道可以推薦誰(shuí)了。時(shí)間還不夠，也沒(méi)有真正夠份量的作品。于是我看重一個(gè)品質(zhì)：真誠(chéng)。石康剛寫小說(shuō)時(shí)，有真誠(chéng)在。后來(lái)就耗盡，也浮躁化，只想多賺錢了?！痘位斡朴啤氛劜簧鲜且槐竞眯≌f(shuō)，但有一些點(diǎn)可以觸動(dòng)。安妮（慶山）太夢(mèng)幻，馮唐太自戀，韓不適合寫小說(shuō)，郭太俗情。阿乙文字、思想、個(gè)性都有讓人驚艷的地方，但難成大師。其余人不提。

許鞍華要拍《黃金時(shí)代》，蕭紅又被挖出來(lái)。民國(guó)、五四那么幾個(gè)女人，各有各的命運(yùn)，各有各的特色。蕭紅在《呼蘭河傳》告別了那種宏大的時(shí)代性，回到個(gè)人化的回憶化的人事中，我們因而感動(dòng)。我從來(lái)都認(rèn)為，文學(xué)的力量不在于呼喊。郭沫若呼喊‘紅旗插遍全世界’，終是沒(méi)有人跟著他一起去的。個(gè)人其實(shí)更喜歡林海音的《城南舊事》，感覺(jué)更童稚，也就更可愛(ài)。

余華：《在細(xì)雨中呼喊》

八十年代，所謂先鋒派，或‘尋根文學(xué)’，包括之后的作家們，哪些會(huì)留在紀(jì)念碑上，哪些會(huì)掩埋于塵埃，我們不得而知。莫言得獎(jiǎng)余波已過(guò)，好與壞，時(shí)間自會(huì)作證?？赐赀@些作家，我的幾點(diǎn)斷想：古典的高貴的美已消失；總是寫進(jìn)時(shí)代里，而不愿寫更內(nèi)心深處更個(gè)人化更精細(xì)的東西；學(xué)習(xí)了拉美或西方那一套技巧之余，自己創(chuàng)造了什么？；作家個(gè)人個(gè)性不夠，總是依附于組織(我想起了高行?。?。余華《在細(xì)雨中呼喊》《活著》我讀完了，但《兄弟》讀了終于還是放下了。莫言《蛙》視角獨(dú)特。張賢亮《男人的一半是女人》總讓我想起他在寧夏影城爆出來(lái)的丑聞之間的關(guān)聯(lián)。嚴(yán)歌苓不屬于他們這一批，近些年也很紅，她寫作品總是做很多準(zhǔn)備，花錢實(shí)地考察，很不錯(cuò)。其余人不提。

朱天文：《荒人手記》

朱天文是臺(tái)灣作家，侯孝賢的合作編劇。朱氏姐妹與唐諾漸成臺(tái)灣文學(xué)奇觀。朱天文受張愛(ài)玲、胡蘭成影響深。有人向我推薦她是因?yàn)檎f(shuō)她的語(yǔ)言極具個(gè)人風(fēng)格。讀完之后，語(yǔ)言之余，你會(huì)想，眼界大千皆淚海。

石康：《晃晃悠悠》

現(xiàn)如今這些作家，我就更加不知道可以推薦誰(shuí)了。時(shí)間還不夠，也沒(méi)有真正夠份量的作品。于是我看重一個(gè)品質(zhì)：真誠(chéng)。石康剛寫小說(shuō)時(shí)，有真誠(chéng)在。后來(lái)就耗盡，也浮躁化，只想多賺錢了。《晃晃悠悠》談不上是一本好小說(shuō)，但有一些點(diǎn)可以觸動(dòng)。安妮（慶山）太夢(mèng)幻，馮唐太自戀，韓不適合寫小說(shuō)，郭太俗情。阿乙文字、思想、個(gè)性都有讓人驚艷的地方，但難成大師。其余人不提。（本文整理自豆瓣網(wǎng)友康若雪“那些值得一讀再讀的好書”系列文章）

第五篇：那些值得一讀再讀的好書

曹雪芹：《紅樓夢(mèng)》

讀紅樓，第一遍嘆其文采，第二遍思其命運(yùn)，第三遍得其哲思。最后的哲思是什么呢？當(dāng)然各有體驗(yàn)。我比較信賴顧城對(duì)紅樓的很多感受。周汝昌、張愛(ài)玲等也很好。一本紅樓，令千千萬(wàn)萬(wàn)后人驚嘆與羞愧。時(shí)常讀著，皆有韻味。所謂開(kāi)卷有益。

杜拉斯：《情人》、《廣島之戀》

杜拉斯在我國(guó)成了小資的代表之一。其為人，為文，皆濃烈。《情人》應(yīng)該是我看過(guò)次數(shù)最多的一本書。因其感情的濃烈，技巧的深厚，文字的絢麗。在我心中，它是屬于精致如玉的一本小說(shuō)。

王小波：《黃金時(shí)代》、《我的精神家園》

王小波，多少國(guó)人愛(ài)著，學(xué)著，甘做門下走狗?！饵S金時(shí)代》我也總是看了又看?；蛟S是因?yàn)槲疫€在二十多歲的年紀(jì)，也正處于人生第二年黃金時(shí)代。小波的文獨(dú)具特色，擁有詩(shī)意的幽默、反叛的智慧。他的雜文也是極好的，魯迅之后，幾乎無(wú)人出其右。

加繆《局外人》

加繆，曾把小說(shuō)分為：故事型；社會(huì)型；哲學(xué)型?！毒滞馊恕窇?yīng)該是屬于哲學(xué)型的。很短的一篇，驚嘆人之生存。震撼的開(kāi)頭：今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。）

杰克·倫敦《馬丁·伊登》

我的西方文學(xué)入門書。當(dāng)時(shí)是被故事震撼。某種程度上來(lái)說(shuō)，馬丁·伊登和于連有相似性。我最大的感受倒不是如何擠進(jìn)上流社會(huì)，而是人一旦成為自己也不認(rèn)識(shí)的那個(gè)人，或者說(shuō)，一旦內(nèi)心的幻想有一日終得實(shí)現(xiàn)，人生會(huì)因此而淪入一種虛空之中。一直支持自己活下去的那個(gè)動(dòng)力突然嘭的一下沒(méi)有了，人該如何繼續(xù)前進(jìn)呢？

顧城：《英兒》

顧城身上有太多不食人間煙火之氣了。純粹之人，純粹之詩(shī)，純粹之文。因而有無(wú)限之美，因而有無(wú)限之悲。這里沒(méi)有說(shuō)他的詩(shī)，而是他死之前唯一的一本小說(shuō)《英兒》，小說(shuō)也有詩(shī)的味道。

三島由紀(jì)夫：《憂國(guó)》

三島由紀(jì)夫很短的一篇小說(shuō)，然而足以理解三島獨(dú)特美學(xué)。死亡、愛(ài)情、軍國(guó)都在其中。《金閣寺》《潮騷》等也都很好。當(dāng)你安安靜靜的讀三島，是能獲得震撼的。這種震撼無(wú)從說(shuō)起，也不知去向何處。

川端康成：《伊豆的舞女》、《古都》

川端康成對(duì)于古典與現(xiàn)代的結(jié)合令人敬佩。這兩篇代表了日本文化獨(dú)特而迷人的一面。川端的諾獎(jiǎng)演講即是《我在美麗的日本》可見(jiàn)他對(duì)日本古典文化的癡迷。川端有一種‘靜’，由筆觸而出，雖是淡淡的，但讓人不可招架。無(wú)言的死，就是無(wú)限的活。

村上春樹：《挪威的森林》

我們那時(shí)候爭(zhēng)相看《挪威》，專門找里面性描寫的部分看。我印象最深的是玲子回憶的那個(gè)女同性戀。但之后自己再看，卻發(fā)現(xiàn)這是一本，我們的，青春物語(yǔ)。我們與渡邊的生活不同，卻又有相似性。不要因?yàn)闀充N而拒絕一本書，這是不明智的。我個(gè)人也挺喜歡《1973年的彈子球》，以及《1Q84》里面的兩個(gè)月亮。

夏目漱石：《心》

我常常發(fā)呆，那時(shí)候會(huì)想，我看了些書，明白了些道理，可我在社會(huì)上到底能有什么角色，有多大作用呢？《心》或許是一種思想的角度與指引。

大江健三郎：《個(gè)人的體驗(yàn)》

大江健三郎是日本第二位獲得諾獎(jiǎng)文學(xué)家的作家。與我國(guó)莫言先生關(guān)系非同一般。我現(xiàn)在仍記得讀《個(gè)人的體驗(yàn)》時(shí)的震撼。人的一生勢(shì)必面臨許多苦難，因而有恐懼，有害怕，但最終，我們得找到戰(zhàn)勝自己，戰(zhàn)勝一切的力量?！度f(wàn)延元年的足球隊(duì)》《日常生活的冒險(xiǎn)》也挺好。大江的文字讀來(lái)挺費(fèi)勁的。這也致使他讀者群真的不多。

沈從文：《邊城》

沈從文的文字具有山野氣，自然美。他一個(gè)人，在那個(gè)戰(zhàn)亂喧囂的年代，描繪的卻是那樣一個(gè)‘不知魏晉’的世外桃源般的地方。還有那樣一種純粹的浪漫的悲劇的愛(ài)。

馬爾克斯：《枯枝敗葉》、《沒(méi)有人給他寫信的上?！?/p>

出版《枯枝敗葉》時(shí)，馬爾克斯二十八歲。那時(shí)候他說(shuō)他的野心就是成為世界上最好的作家。而他二十三歲時(shí)已經(jīng)得過(guò)兩次淋病。他一天抽60支劣質(zhì)煙?！稕](méi)有人給他寫信的上?！肥撬救俗顫M意的作品。結(jié)局兩個(gè)字真實(shí)刺痛：吃屎。我們不應(yīng)該只是盯著《百年孤獨(dú)》（當(dāng)然是他最好最偉大的作品）和《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》看，他的其它小說(shuō)一樣迷人。

海明威：《流動(dòng)的盛宴》 《永別了，武器》

海明威是一個(gè)千言萬(wàn)語(yǔ)道不盡的作家。粗野、敏感、野心勃勃。他的那些技巧似乎更適合于中短篇?！读鲃?dòng)的盛宴》很雋永?！队绖e了，武器》是他的長(zhǎng)篇中體現(xiàn)他本人及思想的很好的一本書。

菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》

《挪威的森林》里面無(wú)比推崇的書。爵士時(shí)代的詩(shī)人，美國(guó)夢(mèng)。菲少似乎總在描述那樣的一類人，這或許和他本身的人生經(jīng)歷有關(guān)?！兑股珳厝帷纷x起來(lái)會(huì)難讀一些。

賈平凹：《廢都》

九十年代很火。話說(shuō)每個(gè)知識(shí)分子家里都藏有一本《廢都》，直到被禁。然而季羨林仍是大贊三十年后《廢都》必然大放光彩。初讀的感受是：這簡(jiǎn)直就是現(xiàn)代版的《金瓶梅》和部分《紅樓夢(mèng)》嘛。反正我是專門找未刪節(jié)版本看了好幾遍。賈平凹先生或許是現(xiàn)世古典文學(xué)修為最深的幾個(gè)作家之一。阿城古典修為也很好。

凱魯亞克：《在路上》

說(shuō)走就走、酗酒、亂性、吸毒，然后坐下來(lái)記述一切。寫完之后，度過(guò)作為普通人的最后一個(gè)夜晚，因?yàn)榈诙欤统雒恕?/p>

這是瘋子的路。熱愛(ài)生活，永不疲倦。

木心：《溫莎墓園日記》

木心先生的詩(shī)我很喜歡。他對(duì)文史哲畫的講解也極深刻。他的文字極精煉，又極藝術(shù)。

茨威格：《三大師》、《同精靈的斗爭(zhēng)》

我更喜歡茨威格寫的人物傳記，對(duì)人物理解極深刻，自成一派。許多人讀他或許是因?yàn)椤兑粋€(gè)陌生女人的來(lái)信》或者《一個(gè)女人一生中的的24小時(shí)》，但我真正要強(qiáng)烈推薦他寫的幾部人物傳記。莊子：《莊子》

中國(guó)古賢，我尤好莊子?；蚴且蚯f子身上的自由與浪漫氣息。魯迅先生說(shuō)莊子：“其文汪洋辟闔，儀態(tài)萬(wàn)方，晚周諸子之作，莫能先也?！庇钟袆⑽踺d說(shuō)莊子?“意出塵外，怪生筆端?！薄肚f子》中，我極喜歡《逍遙游》、《秋水》、《齊物論》、《養(yǎng)生主》。

沈復(fù)：《浮生六記》

我是在圖書館里看《浮生六記》的，一邊看一邊會(huì)想，如果我擁有陳氏那樣的妻子，該是何等幸福生活？愛(ài)情到底是什么呢？有人說(shuō)愛(ài)情不是肌膚之親，不是一疏一飯，是疲憊生活的英雄夢(mèng)想。也有人說(shuō)，愛(ài)情是兩個(gè)同樣豐富并具有相同頻率的靈魂之間的共振?！陡∩洝防?，愛(ài)是談詩(shī)論文，是賭書消茶，是被醒春重.。而浮生是什么呢？李白詩(shī)《春夜宴從弟桃李園序》云：“夫天地者，萬(wàn)物之逆旅也；光陰者，百代之過(guò)客也。而浮生若夢(mèng)，為歡幾何？”。

郁達(dá)夫：《沉淪》

郁達(dá)夫中國(guó)古詩(shī)水平極高。他與李叔同，幾乎是古詩(shī)最后的高峰了。郁達(dá)夫是以《沉淪》得名的，其中可見(jiàn)他古文與西文的功底。在年少時(shí)，即木心詩(shī)所寫?我紛紛的情欲?的年紀(jì)，讀《沉淪》還是挺有震撼的。然而我們所處的社會(huì)，畢竟開(kāi)放的多，也個(gè)人的多。《春風(fēng)沉醉的夜晚》《遲桂花》也好。

沈從文：《湘行散記》

迷人的自然文字，迷人的湘西世界。我對(duì)沈從文的喜歡，可能與我同樣出生那樣的山水有關(guān)。山水之樂(lè)，其樂(lè)無(wú)窮。

費(fèi)孝通：《鄉(xiāng)土中國(guó)》

這是讀大學(xué)時(shí)寫過(guò)讀書筆記的書。作為學(xué)術(shù)著作，仍舊為一代又一代人讀下去，可見(jiàn)其經(jīng)典。鄉(xiāng)土性、地緣、血緣、家族等等問(wèn)題是研究中國(guó)社會(huì)極好的突破口。

史鐵生：《我與地壇》、《命若琴弦》

史鐵生是2010年12月31日逝世的。我記得我從澡堂出來(lái)，在一個(gè)叉路口遇見(jiàn)朋友，他告訴我這個(gè)消息。之后，我一個(gè)人走回寢室的路上，一切都顯得清冷，我差點(diǎn)哭出來(lái)。死，不是一件急于求成的事。死是必然會(huì)降臨的。死，終于在2010年的最后一天降臨在史鐵生身上了。

阿來(lái)：《塵埃落定》

去了一趟西南之后，我才決定要把《塵埃落定》讀一讀。西南、土司、愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)、宗教、歷史都是迷人而不由自控的。最終，一切都?jí)m歸塵，土歸土了吧。《塵埃落地》也被拍成了電視劇。

路遙：《人生》、《平凡的世界》

其實(shí)，我不太喜歡這類小說(shuō)。我更喜歡看一些具有?迷人而獨(dú)特?的色彩的小說(shuō)。所以，我也沒(méi)有推薦余華《活著》，莫言《紅高齡》，陳忠實(shí)《白鹿原》等小說(shuō)。怎樣描述我們民族的歷史，怎樣描述我們生活的土地，確乎是一件困難的事。

但這絲毫不阻擋《平凡的世界》去讓很多很多平凡的人所喜歡。

阿城：《棋王》，《孩子王》。

阿城的文越來(lái)越少了。許是因?yàn)樗麑?duì)生活的追求并不在乎名利。陳丹青說(shuō)過(guò)阿城是一個(gè)極其博聞強(qiáng)識(shí)的人。看《棋王》《孩子王》，會(huì)看到一些生命之理之力，或許，這就是它不僅僅是簡(jiǎn)單的尋根文學(xué)。DH勞倫斯：《查泰萊夫人的情人》

描寫勞倫斯的一部傳記《不是我，是風(fēng)》寫的極好。有籃球迷說(shuō)，史蒂夫納什是如風(fēng)一樣的男子。那在文學(xué)領(lǐng)域，DH勞倫斯或許也是如風(fēng)一樣的。《兒子與情人》《虹》《戀愛(ài)中的女人》要稍微沉悶一些。但《查泰萊夫人的情人》就好讀的多?；蛟S是因?yàn)楣适滦院颓橛愿鼜?qiáng)。

尼采：《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》

有關(guān)尼采的故事太多。崇拜尼采的人也太多。我接受尼采，接受的是?超人哲學(xué)?，并忠實(shí)于大地?！恫槔瓐D斯特拉如是說(shuō)》真正是哲學(xué)與詩(shī)的結(jié)合，難怪尼采也說(shuō)，除了海涅，唯有他自己是詩(shī)人（大概意思，原話記不清了）。?老鷹會(huì)為我們這些孤寂的人帶來(lái)食物?，以書中的此句，為所有熱愛(ài)藝術(shù)并孤獨(dú)的人共勉。

陀思妥耶夫斯基：《罪與罰》《白夜》

陀氏是真正受過(guò)大苦難的人。又因其敏銳，把那些苦難細(xì)細(xì)的剝給我們看。就像電影里用慢動(dòng)作，拍那些犯罪過(guò)程。托翁是富裕貴族，可以十年二十年精致的寫一本小說(shuō)，陀氏則最快二十六天寫一本小說(shuō)，原因是因?yàn)橐€債（與巴爾扎克類似，巴爾扎克還債，是因?yàn)樽錾饪偸翘澅荆Ｈ缢男≌f(shuō)《賭徒》一樣，陀氏嗜賭，并常常輸?shù)纳頍o(wú)分文。他因?qū)懽魃系目?，小說(shuō)富含沖擊力。他可以是詩(shī)人、心理學(xué)家、精神分析師、病人、囚犯、賭徒，他曾經(jīng)是，我最喜愛(ài)的作家?！侗晃耆枧c被損壞的人》、《卡拉馬佐夫兄弟》要花心思看。

詹姆斯·喬伊斯：《都柏林人》

我從來(lái)不敢說(shuō)自己是讀書人，因?yàn)槲疫B《尤利西斯》《追憶似水年華》《源氏物語(yǔ)》等都沒(méi)有讀過(guò)。當(dāng)然也不是不想讀。我的體驗(yàn)是這樣的，《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫像》我總是讀了又停停了又讀，仍沒(méi)讀完?！稛羲小纷x了一部分也放下了?！缎鷩W與躁動(dòng)》也沒(méi)有讀完。因這些原因，我常常覺(jué)得羞愧。

但《都柏林人》好讀的多，也確乎美好。一生只寫四本書的人，每一本書都是心血?！抖及亓秩恕肺易钕矚g的是《阿拉比》，《往生者》。

帕慕克：《我的名字叫紅》

土耳其，伊斯坦布爾，博斯普魯斯海峽，這些異域迷人所在，如夢(mèng)?！段业拿纸屑t》中紛繁的細(xì)密畫的沖擊，讓人炫目。這種對(duì)傳統(tǒng)文化的追憶甚至蓋住了里面描寫的愛(ài)情和謀殺。我還喜歡他的《新人生》，以及他的諾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演說(shuō)《父親的手提箱》。

老子：《道德經(jīng)》

老子是中國(guó)僅有的兩個(gè)哲學(xué)家之一。（另一個(gè)是莊子。木心語(yǔ)。）

老子出函谷關(guān)，成《道德經(jīng)》。我哪里也不出，什么也不成，只希望能聽(tīng)聽(tīng)老子說(shuō)話。西方人都在聽(tīng)老子說(shuō)話。天地不仁，圣人不仁，唯有我們自己對(duì)自己好點(diǎn)是辦法。但我們終究還是太淺，也太年輕，我們都還不能懂得《道德經(jīng)》，遺憾?！兜赖陆?jīng)》也可以讀一輩子。

司馬遷：《史記》

不讀《史記》不知史。我最喜歡的是《史記》里寫項(xiàng)羽等的篇章，直覺(jué)那才是司馬遷的性情所在。讀《史記》，不止讀史，也讀文。其文浩浩蕩蕩，或如春日艷麗，或如夏日熱烈，或如秋日明媚，或如冬日冰寒。

湯顯祖：《牡丹亭》

湯顯祖言：情不知所起，一往而深。杜麗娘與柳夢(mèng)梅至情至深。良辰美景奈何天？我寫：你要享受良辰美景，就當(dāng)是為我。木心：《文學(xué)回憶錄》

有志于文學(xué)，怎能不去讀讀木心呢？怎能不聽(tīng)聽(tīng)他的敦敦教誨呢？“不知原諒什么，城覺(jué)世事盡可原諒”。恨不相知未逝時(shí)。

木心最尊崇的人（文學(xué)）大致有：

老子、莊子、屈原、嵇康、陶潛、王勃、李白、杜甫、曹雪芹、魯迅。

荷馬、莎士比亞、拜倫、哈代、福樓拜、巴爾扎克、司湯達(dá)、紀(jì)德、尼采（哲如詩(shī)）、普希金、萊蒙托夫、陀思妥耶夫斯基。

木心說(shuō)，讀天才的作品，自己也好像是天才一樣。我們也得多讀讀天才。至少多讀讀木心。

王安憶：《長(zhǎng)恨歌》

人為什么會(huì)老呢？戀愛(ài)使人老。戀的越多。老的越快。昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

杜拉斯：《楊·安德烈亞·斯泰奈》 一如既往的杜拉斯風(fēng)格。一些莫名其妙。一種愛(ài)。

馬爾克斯：《一場(chǎng)事先張揚(yáng)的謀殺案》

依舊無(wú)懈可擊。但或許算是大長(zhǎng)篇間隙的休息之作。他的每本書都值得一讀。

波拉尼奧：《附身符》

在我心中，波拉尼奧要漸漸去占有凱魯亞克的位置了?！陡缴矸分荒芩闶侵衅?，也是《荒野偵探》里的一個(gè)章節(jié)的擴(kuò)寫，里面第一次出現(xiàn)了2666。波拉尼奧四十歲時(shí)才開(kāi)始寫小說(shuō)，五十歲因來(lái)不及等待肝臟移植而離開(kāi)人世。十年，就為自己在人間建好了紀(jì)念碑的底座。天才是擋也擋不住的。

“雖然，我聽(tīng)見(jiàn)歌聲里談到了戰(zhàn)爭(zhēng)，談到了整整一代拉美犧牲掉的青年人之英雄偉業(yè)，我卻明白最重要的是說(shuō)到了勇敢、鏡子、欲望和快樂(lè)。而這歌聲就是我們的附身符?！?/p>

愛(ài)德華·勒維：《自殺》

當(dāng)作者把書稿交給出版社十天之后，他自殺了。一切都像是預(yù)先安排。企圖超越時(shí)間？只怕才華未能夠。紀(jì)念碑很少的。

科塔薩爾：《游戲的終結(jié)》

短篇集。聽(tīng)說(shuō)他的最好的小說(shuō)集是《萬(wàn)火歸一》。還未看。在看《跳房子》。詩(shī)人之作。他與波拉尼奧是拉美文學(xué)新一批的代表人物。

庫(kù)切：《邁克爾K的生活和時(shí)代》

南非小說(shuō)家。兩次獲布克獎(jiǎng)（《邁克爾K的生活和時(shí)代》與《恥》）。2003年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主?？嚯y中反映人的不易。因政治、戰(zhàn)爭(zhēng)等等原因，人居無(wú)定所。有博愛(ài)、人道主義。

木心先生把芥川龍之介稱為天才。35歲時(shí)在家服用過(guò)量安眠藥自殺。枕邊有圣經(jīng)、遺書、遺稿。死后有芥川獎(jiǎng)，是日本文學(xué)最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)之一。

芥川先生致力于短篇小說(shuō)創(chuàng)作?！侗亲印泛芎谩！读_生門》與《竹林中》被黑澤明合改為電影《羅生門》，轟動(dòng)世界。

川端康成：《千鶴》

川端先生是日本第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的日本作家。對(duì)他一篇散文《花未眠》的一句話記憶尤甚：凌晨四點(diǎn)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)海棠花未眠。他的《雨傘》又小又美?！豆哦肌窐O美。他的筆觸細(xì)膩，感情豐盛而又淡雅，絕然而又綿長(zhǎng)?！肚Q》中的太田夫人、文子的描寫，以及菊治夾雜在其中的性、愧疚、思念、藝術(shù)等無(wú)不讓人常掩卷回味。

三島由紀(jì)夫：《金閣寺》

三島先生如果不是因其那么激烈的死亡，或許經(jīng)年之后也能在川端先生之后獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。但諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)值什么呢。

他寫《青春的倦怠》，里面說(shuō)“歸根結(jié)底，我認(rèn)為青春的種種問(wèn)題，都是出自精神和肉體的不平衡。”。他還有小短篇《雨中的噴泉》、《旦角》等。很愛(ài)《春雪》。

小說(shuō)取材于1950年金閣寺僧徒林養(yǎng)賢放火燒掉金閣寺的真實(shí)事件。里面描寫了一種?美的嫉妒?而產(chǎn)生的毀滅。

太宰治：《人間失格》

初識(shí)太宰治，覺(jué)得其人簡(jiǎn)直“不死亡，不成活”。太宰治在年輕人心中總是有一些熱度。

《人間失格》發(fā)表于1948年，是一部自傳體小說(shuō)。發(fā)表同年，太宰治就自殺身亡。

谷崎潤(rùn)一郎：《春琴抄》《刺青》

谷崎先生是日本唯美派的文學(xué)大師。但其唯美中又有毀滅、虐待、官能享樂(lè)等的存在。到底什么是美呢？

大江健三郎：《十七歲》、《政治少年之死》

大江先生大學(xué)時(shí)即發(fā)表作品，引起文壇注意，成為新一代作家的代表。大學(xué)研究薩特、存在主義。他很好的運(yùn)用了西方的寫作技巧和文筆，懷有博愛(ài)之心和人道主義，關(guān)注人的生存狀況。

《十七歲》《政治少年之死》是他的小中篇。相比于他的《個(gè)人的體驗(yàn)》等長(zhǎng)篇，這種小中篇會(huì)好讀一些。

渡邊淳一：《失樂(lè)園》。

纏纏綿綿悠悠不絕的性愛(ài)描寫。開(kāi)始的時(shí)候會(huì)感覺(jué)到很美好，因?yàn)橐皇菣_子本身給人展現(xiàn)的傳統(tǒng)美，二是渡邊的筆觸寫的細(xì)致。到中后部分的時(shí)候，會(huì)稍稍感覺(jué)到煩膩，好像滿世界都是性，但看到最后，才會(huì)猛然醒悟，并得到極大的震撼：啊，性愛(ài)當(dāng)真可以如此迷人心魄直至舍棄生命嗎？

渡邊先生已逝，悼念之。

村上春樹：《1Q84》

天上有兩個(gè)月亮，一個(gè)黃的，一個(gè)綠的。

青豆，天吾，我們同時(shí)存在，我們必將相遇，必將相愛(ài)。

村上龍：《近似無(wú)限透明的藍(lán)》。

有人說(shuō)村上春樹如爵士，村上龍如搖滾，可見(jiàn)風(fēng)格差異。里面描繪一群年輕人在日本的美國(guó)基地吸毒、濫交、酗酒等的故事。

東野圭吾：《白夜行》《嫌疑人x的獻(xiàn)身》

東野圭吾近年來(lái)在中國(guó)很流行。從極不合理處寫出極合理的故事，這就是厲害的推理小說(shuō)家?！栋滓剐小罚褐幌Ｍ苁譅渴衷谔?yáng)下散步

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》：究竟愛(ài)一個(gè)人，可以愛(ài)到什么地步？ 究竟什么樣的邂逅，可以舍命不悔？

青山七慧：《一個(gè)人的好天氣》

日本新銳作家。一個(gè)人會(huì)胡思亂想、會(huì)覺(jué)得孤獨(dú)，會(huì)空虛害怕，但有了好天氣，或許可以享受良辰美景。

另外，夏目漱石、安部公房、松本清張、井上靖、基本芭娜娜、司馬遼太郎、片山恭

一、角田光代、石原慎太郎、巖井俊二等不做介紹。

惠特曼：《草葉集》

惠特曼是美國(guó)最偉大最著名的詩(shī)人之一。弗羅斯特：《未選擇的路》

黃色的樹林里分出了兩條路，而我選擇了人跡更少的一條，從此決定了我一生的道路。艾米莉·狄金森：《我一直在愛(ài)》

紐約圣·約翰教堂開(kāi)辟的“詩(shī)人角”，入選的只有惠特曼和狄金森兩人。生前無(wú)聞，死后成名。TS艾略特：《荒原》

晦澀難懂，好用典故，但地位極高。龐德：《面具》《詩(shī)章》

意象派作家、詩(shī)人。喜好日本緋句、中國(guó)古文化，翻譯《論語(yǔ)》《大學(xué)》等。二戰(zhàn)時(shí)支持墨索里尼。艾倫·金斯堡：《嚎叫》 垮掉的一代著名詩(shī)人。

華盛頓·歐文：《紐約外史》《見(jiàn)聞札記》《華盛頓傳》。美國(guó)文學(xué)之父。霍桑：《紅字》。?這小說(shuō)沒(méi)有太陽(yáng)光，卻有月亮光? 斯托：《湯姆叔叔的小屋》 亨利·詹姆斯：《一位女士的畫像》

尤金·奧尼爾：《天邊外》《渴》。在奧尼爾之前，美國(guó)只有劇場(chǎng)；在奧尼爾之后，美國(guó)才有戲劇。4次普利策獎(jiǎng)。1936年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

歐·亨利：《麥琪的禮物》。與莫泊桑、契科夫合稱世界三大短篇之王。梅爾維爾：《白鯨》。這部小說(shuō)被認(rèn)為是美國(guó)最偉大的小說(shuō)之一。

愛(ài)倫·坡：《烏鴉》

愛(ài)倫·坡是怪才。生前窮困潦倒。死后被世界上大多數(shù)作家尊崇。夢(mèng)幻神秘。詩(shī)、恐怖小說(shuō)、偵探小說(shuō)。

馬克·吐溫：《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》 王小波很喜歡的作家之一。幽默、機(jī)智、名氣廣大。

梭羅：《瓦爾登湖》

描寫自然與哲思。我好幾次試圖靜心來(lái)看，但都未能深刻理解。浮躁如斯，如何談書？

杰克·倫敦：《馬丁·伊登》《野性的呼喚》

成名后自殺而死，馬丁·伊登就像是早就寫好的結(jié)局?！恶R丁·伊登》是我的西方文學(xué)入門書。聽(tīng)聞列寧很愛(ài)看杰克·倫敦。

亨利·米勒：《北回歸線》

初為禁書，在巴黎出版，二戰(zhàn)歸來(lái)的士兵們看到后喜歡。寫很混亂的東西。有電影《亨利和瓊》，他的傳記片。

海明威：《流動(dòng)的盛宴》《永別了，武器》《太陽(yáng)照常升起》

我最喜歡的美國(guó)作家。敏感、粗野、愛(ài)好廣泛、自殺而死。世人都說(shuō)《老人與海》代表了硬漢，不能被打敗。我卻覺(jué)得《流動(dòng)的盛宴》里才是他的真性情?！兑粋€(gè)虛假的春天》，多么獨(dú)特的味道。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

菲茨杰拉德：《了不起的蓋茨比》《夜色溫柔》

村上春樹極推崇的作家。美國(guó)夢(mèng)的描述者，然而都是破碎。爵士時(shí)代的詩(shī)人。夜色溫柔，他們卻心亂如麻。

福克納：《喧嘩與躁動(dòng)》《八月之光》

與喬伊斯、普魯斯特、伍爾芙并稱為意識(shí)流四大小說(shuō)家。寫美國(guó)南方。約克納帕塔法系列，后如馬爾克斯?馬孔多?，或莫言?山東告密?。1949年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

納博科夫：《洛麗塔》《微暗之火》

《洛麗塔》初為禁書，因?yàn)楸慌鑼懖粋愔畱?。洛麗塔，我的生命之光，我的欲望之火。還有好幾個(gè)電影版本。

塞林格：《麥田里的守望者》《九故事》

《麥田里的守望者》一舉成名，模仿者不斷。他在新罕布什爾州買下土地，在山頂修建小屋，過(guò)起了隱居生活。我很喜歡《破碎故事之心》?在一個(gè)男孩與女孩的故事里，總是該男孩主動(dòng)出擊的。?

凱魯亞克：《在路上》《達(dá)摩流浪者》

凱魯亞克成了背包客流浪者心中的英雄。出版《在路上》后，凱魯亞克度過(guò)了?作為普通人的最后一個(gè)夜晚?，因?yàn)榈诙焖统擅?。永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。

巴勒斯：《裸體午餐》

同時(shí)垮掉的一代。自我感覺(jué)比凱魯亞克更加混亂。寫了無(wú)數(shù)的吸毒者、亂交者、同性戀者。讀來(lái)昏沉。

麥卡勒斯：《心是孤獨(dú)的獵手》《傷心咖啡館之歌》

二十二歲寫完《心是孤獨(dú)的獵手》。一生備受病痛折磨。我在圖書館讀《傷心咖啡館之歌》時(shí)覺(jué)得這個(gè)作家真是獨(dú)特。談不上偉大，僅是獨(dú)特。海勒：《第二十二條軍規(guī)》

黑色幽默代表作。描寫一個(gè)叫做尤索林的男主角在二戰(zhàn)時(shí)期美國(guó)駐扎在地中海一個(gè)小島上目擊的種種除惡現(xiàn)象。根據(jù)第二十二條軍規(guī)，只有瘋子才能獲準(zhǔn)免于飛行，但必須由本人提出申請(qǐng)，但你一旦提出申請(qǐng)，恰好證明了你是一個(gè)正常人。又提出，飛行員飛滿25架次就能回國(guó)，但它又說(shuō)，你必須絕對(duì)服從命令，要不就不能回國(guó)。因此上級(jí)可以不斷給飛行員增加飛行次數(shù)，而你不得違抗。

馮內(nèi)古特：《五號(hào)屠場(chǎng)》、《貓的搖籃》

依舊是黑色幽默?！段逄?hào)屠場(chǎng)》寫德國(guó)德累斯頓炸毀的情形?！敦埖膿u籃》寫一個(gè)虛構(gòu)的?山洛倫佐?的宗教統(tǒng)治者與政治統(tǒng)治者互相利用，把社會(huì)推入到巨大的恐怖之中。

雷蒙德·錢德勒：《漫長(zhǎng)的告別》

犯罪小說(shuō)的桂冠詩(shī)人。主角：菲力普·馬羅。冷硬派私家偵探的代表人物。

耶茨：《十一種孤獨(dú)》 被成為美國(guó)的《都柏林人》

厄普代克：《兔子富了》

我聽(tīng)聞厄普代克的大名后，買來(lái)了四部頭的兔子系列。如今幾年過(guò)去，還只看一本?？偸窃诿枥L中產(chǎn)階級(jí)。

卡佛：《當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí)，我們?cè)谡務(wù)撌裁础?/p>

同樣是村上春樹喜歡的作家。簡(jiǎn)約主義。卡佛的目光如此澄澈，幾乎叫你心碎。

菲利普·羅斯：《再見(jiàn)吧，哥倫布》《乳房》《美國(guó)牧歌》近些年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱門人選。

博爾赫斯：我想象，天堂就是圖書館的模樣。

盧梭：《社會(huì)契約論》、《漫步遐想錄》

如今再讀《社會(huì)契約論》，我們當(dāng)然覺(jué)得不甚出奇。然而在當(dāng)時(shí)，它是一聲棒喝。之后的幾百年，人類都在按書里所寫的在前進(jìn)。?人人生而自由，但無(wú)往不在枷鎖之中?。在此時(shí)中國(guó)，好像第一句話都還沒(méi)有做到。《漫步遐想錄》是盧梭的最后一部作品。自然、自我、自由，我們總當(dāng)以赤誠(chéng)之心回憶此生。

馬克思·韋伯：《新教倫理與資本主義精神》

在我心中，馬克思·韋伯的分量要大于卡爾·馬克思。哈哈哈哈。社會(huì)學(xué)家、政治學(xué)家、理論家。他將國(guó)家定義為一個(gè)“擁有合法使用暴力的壟斷地位”的實(shí)體。多么好的定義啊，比?上層建筑?的說(shuō)法好多了?！缎陆虃惱砼c資本主義精神》論述宗教觀念與資本主義產(chǎn)生發(fā)展之間的關(guān)系。

卡夫卡：《變形記》《城堡》

卡夫卡的孤獨(dú)帶著脆弱，使他成為地獄里的歌手。他說(shuō)他是最瘦的人，他崇敬卻又害怕父親，他曾三次解決婚姻。為什么不逃離呢？如果逃離了，這個(gè)世界上就不會(huì)有我們所認(rèn)識(shí)的這個(gè)卡夫卡了吧。宿命天定?！蹲冃斡洝窐O有名。馬爾克斯看后興奮說(shuō)原來(lái)小說(shuō)還可以這樣寫。《城堡》更有宿命感與無(wú)力感。

喬治·奧威爾：《1984》 戰(zhàn)爭(zhēng)即和平、自由即奴役、無(wú)知即力量。有?老大哥?，有各種監(jiān)視控制，有極端的集權(quán)。不覺(jué)讓人想起電影《竊聽(tīng)風(fēng)暴》《v字仇殺隊(duì)》。我還總想起一些已經(jīng)過(guò)去的社會(huì)。

昆德拉：《不能承受的生命之輕》

昆德拉，捷克流亡作家，前些年在中國(guó)很受歡迎?！恫荒艹惺艿纳p》提到很多，比如生命的輕與重，靈與肉，輪回，布拉格之春等。他還有《笑忘錄》《生活在別處》等。我推崇昆德拉，似乎在于他的一種?強(qiáng)硬?。

黑塞：《荒原狼》

少年時(shí)代的黑塞說(shuō)?要么成為詩(shī)人，要么什么都不是?。你們看，那些偉大作家們總是雄心勃勃。我?guī)缀跏钦痤澲x完《荒原狼》的，一個(gè)具有豐富細(xì)膩的心思的人面對(duì)這個(gè)世界，總會(huì)感到無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)。然而叔本華說(shuō)得好，要么庸俗，要么孤獨(dú)。黑塞在《荒原狼》里寫，人擁有人性與狼性。然而無(wú)論哪一種性獲勝，人都不會(huì)獲得幸福與安寧。因?yàn)槿耸菢O其復(fù)雜的，人擁有無(wú)數(shù)種本質(zhì)構(gòu)成。只有認(rèn)識(shí)并接受了這一點(diǎn)，人才能心安理得的活著。

薩岡：《你好，憂愁》

薩岡十八歲寫成《你好，憂愁》，一舉成名。她年輕、貌美、喜歡寫作、賽馬、飚車、酗酒。人生短暫，出名要趁早，行樂(lè)當(dāng)及時(shí)。她還有《你喜歡勃拉姆斯嗎》等。

胡塞尼：《追風(fēng)箏的人》《燦爛千陽(yáng)》

胡塞尼近些年大紅大紫。他出生于阿富汗，后隨父親逃往美國(guó)。我是先看了電影版《追風(fēng)箏的人》，才去看他的書，包括《燦爛千陽(yáng)》。他確實(shí)善于說(shuō)故事，故事里總有打動(dòng)人心的力量。

蕭紅：《呼蘭河傳》

許鞍華要拍《黃金時(shí)代》，蕭紅又被挖出來(lái)。民國(guó)、五四那么幾個(gè)女人，各有各的命運(yùn)，各有各的特色。蕭紅在《呼蘭河傳》告別了那種宏大的時(shí)代性，回到個(gè)人化的回憶化的人事中，我們因而感動(dòng)。我從來(lái)都認(rèn)為，文學(xué)的力量不在于呼喊。郭沫若呼喊?紅旗插遍全世界?，終是沒(méi)有人跟著他一起去的。個(gè)人其實(shí)更喜歡林海音的《城南舊事》，感覺(jué)更童稚，也就更可愛(ài)。

余華：《在細(xì)雨中呼喊》

八十年代，所謂先鋒派，或?尋根文學(xué)?，包括之后的作家們，哪些會(huì)留在紀(jì)念碑上，哪些會(huì)掩埋于塵埃，我們不得而知。莫言得獎(jiǎng)余波已過(guò)，好與壞，時(shí)間自會(huì)作證?？赐赀@些作家，我的幾點(diǎn)斷想：古典的高貴的美已消失；總是寫進(jìn)時(shí)代里，而不愿寫更內(nèi)心深處更個(gè)人化更精細(xì)的東西；學(xué)習(xí)了拉美或西方那一套技巧之余，自己創(chuàng)造了什么？；作家個(gè)人個(gè)性不夠，總是依附于組織(我想起了高行?。Ｓ嗳A《在細(xì)雨中呼喊》《活著》我讀完了，但《兄弟》讀了終于還是放下了。莫言《蛙》視角獨(dú)特。張賢亮《男人的一半是女人》總讓我想起他在寧夏影城爆出來(lái)的丑聞之間的關(guān)聯(lián)。嚴(yán)歌苓不屬于他們這一批，近些年也很紅，她寫作品總是做很多準(zhǔn)備，花錢實(shí)地考察，很不錯(cuò)。其余人不提。

石康：《晃晃悠悠》

現(xiàn)如今這些作家，我就更加不知道可以推薦誰(shuí)了。時(shí)間還不夠，也沒(méi)有真正夠份量的作品。于是我看重一個(gè)品質(zhì)：真誠(chéng)。石康剛寫小說(shuō)時(shí)，有真誠(chéng)在。后來(lái)就耗盡，也浮躁化，只想多賺錢了?！痘位斡朴啤氛劜簧鲜且槐竞眯≌f(shuō)，但有一些點(diǎn)可以觸動(dòng)。安妮（慶山）太夢(mèng)幻，馮唐太渣，韓不適合寫小說(shuō)，郭太俗情。聽(tīng)聞阿乙不錯(cuò)，還未讀。不敢讀，怕失望。其余人不提。