第一篇：《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》期末復(fù)習(xí)指導(dǎo) 綜合練習(xí)題及答案

《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》期末復(fù)習(xí)指導(dǎo) 綜合練習(xí)題及答案

一、單項選擇題

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。1．發(fā)表于1917年1月《新青年》的《文學(xué)改良芻議》，其作者是（C）。A．魯迅

B．陳獨(dú)秀

C．胡適

D．李大釗 2．《人的文學(xué)》的作者是五四時期因倡導(dǎo)“人的文學(xué)”、“平民的文學(xué)”而名聲大振的（B）。A．魯迅

B．周作人C．胡適

D．沈雁冰

3．小說《湖畔兒語》以兒童的視線和體驗，講述一個苦難家庭的故事。其作者是（D）。A．冰心

B．馮文炳

C．魯迅

D．王統(tǒng)照

4．體力勞動和人生磨難沒有摧垮她，關(guān)于地獄之有無，是否會在死后被兩個男人用大鋸鋸開，以及作為再嫁的寡婦是否有資格參加祭祖祝福，才是她的精神支柱。這個人物是（B）。

A．阿Q

B．孔乙己C．閏土

D．祥林嫂

5．在《沉淪》問世十余年后，有人說“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風(fēng)雨式的閃擊，把一些假道學(xué)假才子們震驚得至于狂怒了。為什么?就因為有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難?！边@人是（B）。

A．蘇雪林

B．郭沫若

C．鄭伯奇

D．周作人 6．1919年初，北京大學(xué)傅斯年?羅家倫等學(xué)生創(chuàng)立了（B）。

A．青年雜志社

B．新潮社

C．文學(xué)研究會

D．創(chuàng)造社 7．葉紹鈞唯一的一部長篇小說，是寫于1928年的（D）。A．《隔膜》

B．《潘先生在難中》

C．《火災(zāi)》

D．《倪煥之》 8．文學(xué)研究會重要的小說家，除由新潮社而來的葉紹鈞和俞平伯外，還有冰心、落華生等，其中，落華生是指（C）。A．王統(tǒng)照

B．廬隱

C．許地山

D．許杰 9．詩界第一位發(fā)難者就是被稱為“中國新詩的第一人”的（B）。

A．郭沫若

B．胡適

C．劉半農(nóng)

D．魯迅 10．1921年詩集《女神》出版，宣告了新詩的最終形成。《女神》的作者是（A）。A．郭沫若

B．胡適

C．劉半農(nóng)

D．魯迅 11．1917年1月在《新青年》發(fā)表《文學(xué)改良芻議》。這是倡導(dǎo)文學(xué)革命和新詩理論建設(shè)的第一篇文章，其作者是（B）。

A．周作人

B．胡適

C．陳獨(dú)秀

D．魯迅 12．中國新文學(xué)史上第一部個人詩集是（C）。A．《冬夜集》

B．《女神》

C．《嘗試集》

D．《雪朝》 13．《教我如何不想她》流傳甚廣，并首次使用“她”字，經(jīng)趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者是（C）。

A．郭沫若

B．胡適

C．劉半農(nóng)

D．魯迅

14．文學(xué)研究會叢書中的第一部個人詩集《將來的花園》的作者、文學(xué)研究會詩人中最受推崇的詩人是（B）。A．朱自清

B．徐玉諾

C．鄭振鐸

D．葉紹鈞 15．在眾多小詩的作者中，最重要的詩人是深受泰戈爾《飛鳥集》影響的（D）。A．汪靜之

B．胡適

C．朱自清

D．冰心 16．與冰心同為“小詩運(yùn)動”重要詩人的是（B）。

A．汪靜之

B．宗白華

C．徐志摩

D．郭沫若 17．“只要你聽著我的歌聲落了淚，/就不必打開窗門問我，‘你是誰？’”以這樣的發(fā)問開篇的詩作是（D）。A．《我是一條小河》

B．《帷幔》

C．《吹簫人的故事》

D．《蠶馬》

18．30年代的抒情散文，在形式上精雕細(xì)琢、匠心獨(dú)運(yùn)，一種追求唯美的散文風(fēng)格蔚然成風(fēng)，其重要的代表作家是（C）。

A．郁達(dá)夫

B．豐子愷

C．何其芳

D．梁遇春

19．30年代中期，郁達(dá)夫移居杭州之后，是他游記散文創(chuàng)作的高峰期，除《達(dá)夫游記》外，還創(chuàng)作有（B）等。A．《漂泊雜記》

B．《屐痕處處》

C．《西湖漫拾》

D．《湖上散記》 20．中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一本散文詩集，并開“獨(dú)語體”散文之先河的是（C）。A．《吶喊》

B．《朝花夕拾》

C．《野草》

D．《墳》

21．以一人之力，持續(xù)40載，完成了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時間完成了百萬言學(xué)術(shù)著作《英國文學(xué)史》的著名作家是（D）。

A．穆旦

B．林語堂

C．馮至

D．梁實秋 22．受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨(dú)幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。其作者是（A）。

A．胡適

B．歐陽予倩

C．田漢

D．丁西林

23．1929年11月，率先提出無產(chǎn)階級戲劇口號的是沈端先、鄭伯奇等人發(fā)起成立的（C）。

A．上海戲劇協(xié)社

B．民眾戲劇社

C．上海藝術(shù)劇社

D．南國社 24．田漢1920年創(chuàng)作完成的第一部劇本是（B）。A．《獲虎之夜》

B．《梵峨嶙和薔薇》

C．《名優(yōu)之死》

D．《咖啡店之一夜》 25．代表著田漢的創(chuàng)作風(fēng)格從浪漫主義逐步轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義，也標(biāo)志著作家創(chuàng)作進(jìn)入到第二階段的作品是創(chuàng)作于1929年的（C）。

A．《獲虎之夜》

B．《梵峨嶙和薔薇》

C．《名優(yōu)之死》

D．《咖啡店之一夜》 26．洪深在20年代創(chuàng)作的代表作是（C）。A．《賣梨人》

B．《貧民慘劇》

C．《趙閻王》

D．《五奎橋》

27．曹禺在大學(xué)期間創(chuàng)作的《雷雨》1934年7月在《文學(xué)季刊》一卷三期發(fā)表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是（D）。

A．魯迅

B．茅盾

C．老舍

D．巴金

28．1923年，丁西林因獨(dú)幕劇《一只馬蜂》而一舉成名，而他早期話劇的代表作則是創(chuàng)作于1925年的（C）。A．《酒后》

B．《親愛的丈夫》

C．《壓迫》

D．《北京的空氣》 29．標(biāo)志著夏衍的話劇創(chuàng)作成熟的代表作是（D）。A．《賽金花》

B．《法西斯細(xì)菌》

C．《秋瑾傳》

D．《上海屋檐下》 30．1921年7月，西諦在《評論之評論》第1卷第4期發(fā)表《文學(xué)與革命》，這是革命文學(xué)主張的最初萌芽。西諦即（A）。

A．鄭振鐸

B．惲代英

C．鄧中夏

D．瞿秋白 31．蔣光慈的第一部小說是以書信體的形式寫作的（C）。A．《最后的微笑》

B．《短褲黨》

C．《少年漂泊者》

D．《麗莎的哀怨》 32．廢名的第一部長篇是（C）。A．《竹林的故事》

B．《莫須有先生傳》

C．《橋》

D．《莫須有先生坐飛機(jī)以后》 33．被稱為“鬼才”的新感覺派后起之秀是（D）。

A．戴望舒

B．劉吶鷗

C．施蟄存

D．穆時英 34．反映從中日甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》的作者是（D）。

A．老舍

B．趙樹理

C．巴金

D．李劼人 35．“七月派”中最優(yōu)秀的小說家是（C）。

A．胡風(fēng)

B．阿垅

C．路翎

D．穆旦 36．確立馮沅君新文學(xué)史地位的主要是小說集（A）。A．《卷葹》

B．《旅行》

C．《隔絕》

D．《隔絕之后》 37．有一位女作家雖然加入了文學(xué)研究會，但她作品的藝術(shù)氣質(zhì)卻接近創(chuàng)造社，強(qiáng)調(diào)主觀與個性。這位女作家是（C）。A．冰心

B．馮沅君

C．廬隱

D．陳衡哲

38．奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在《現(xiàn)代評論》（第一卷第五期）上發(fā)表的（C）。A．《繡枕》

B．《女兒身世太凄涼》 C．《酒后》 D．《資本家之圣誕》 39．1930年，丁玲以瞿秋白和王劍虹（丁玲的好友）的愛情故事為題材創(chuàng)作了小說（B）。A．《母親》

B．《韋護(hù)》

C．《夢珂》 D．《莎菲女士的日記》 40．以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是（D）。A．《傾城之戀》

B．《歧途佳人》 C．《呼蘭河傳》

D．《結(jié)婚十年》 41．“水族系列小說”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是（D）。A．張愛玲

B．蘇青

C．凌叔華 D．梅娘 42．“鴛鴦蝴蝶派”時期言情小說的代表作品是徐枕亞的（B）。

A．《金粉世家》

B．《玉梨魂》

C．《啼笑因緣》 D．《秋海棠》 43．被公認(rèn)為是現(xiàn)代武俠小說的開端是平江不肖生的（A）。

A．《江湖奇?zhèn)b傳》

B．《聯(lián)鏢記》 C．《蜀山劍俠傳》

D．《七殺碑》 44．張恨水在40年代寫了不少社會諷刺小說，代表作品有《八十一夢》和（B）。A．《春明外史》

B．《五子登科》

C．《金粉世家》D．《啼笑因緣》 45．蔣光慈、、洪靈菲、林伯修、戴平萬，以及、錢杏邨屬于（B）。A．新月詩派

B．普羅詩派

C．七月詩派

D．九葉詩派 46．普羅詩歌的拓荒者是（A）。

A．蔣光慈

B．殷夫

C．郭沫若

D．艾青

47．新詩史上第一部歌頌蘇聯(lián)十月革命和社會主義新生活的詩集是（B）。A．《女神》

B．《新夢》

C．《前茅》D．《恢復(fù)》 48．在普羅詩歌方面，繼郭沫若、蔣光慈之后的重要詩人是（C）。A．柔石

B．丁玲

C．殷夫

D．艾青 49．中國詩歌會的主要詩人有蒲風(fēng)、王亞平、溫流和（A）等。A．楊騷

B．郭沫若

C．殷夫

D．蔣光慈

50．“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爺爺/在土里埋葬。”出自（D）。A．《難民》

B．《老馬》

C．《炭鬼》 D．《三代》 51．《新月詩選》的編選者是（B）。

A．徐志摩

B．陳夢家

C．饒孟侃

D．卞之琳

52．《成都，讓我把你搖醒》（《夜歌》第一首）：“讓我打開你的窗子，你的門，/成都，讓我把你搖醒，/在這陽光燦爛的早晨！”其作者是（B）。

A．李廣田

B．何其芳

C．卞之琳

D．戴望舒 53．戴望舒的第一本詩集是（D）。

A．《雨巷》

B．《望舒詩稿》 C．《夜歌》

D．《我的記憶》 54．被聞一多先生贊譽(yù)為“擂鼓詩人”和“時代的鼓手”的詩人是（A）。A．田間

B．郭沫若

C．艾青

D．聞一多

55．七月詩派重要的詩論家是著有《詩與現(xiàn)實》、《人與詩》、《詩是什么》的（D）。A．田間

B．胡風(fēng)

C．艾青

D．阿垅

56．有位詩人十來沒寫詩了，“有一次，在一個冬天的下午，望著幾架銀色的飛機(jī)在藍(lán)得像結(jié)晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢，我就隨著腳步的節(jié)奏，信口說出一首有韻的詩，回家寫在紙上，正巧是一首變體的十四行”，于是，詩人的靈感蜂擁而至，一共寫出了27首十四行詩。這位詩人是（A）。A．馮至

B．卞之琳

C．穆旦

D．杭約赫

57．私淑里爾克的一位中國詩人，以他取得的巨大成績成就了他在文學(xué)史上詩哲的地位，他的《十四行集》，占據(jù)了40年代詩歌史上的第一座高峰，這位詩人是（A）。A．馮至

B．卞之琳

C．穆旦

D．艾青 58．1937年8月12日西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)組建，其團(tuán)長是（A）。A．丁玲

B．何其芳 C．艾青 D．趙樹理

59．1938年初夏，延安印刷工人在清涼山上舉辦詩歌朗誦晚會，柯仲平朗誦了一首歌頌邊區(qū)民兵斗爭的詩，毛澤東當(dāng)即上前握住他的手，大為贊賞。這首詩是（C）。

A．《王貴與李香香》B．《假使我們不去打仗》C．《邊區(qū)自衛(wèi)軍》D．《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》

60．得到“反映農(nóng)村斗爭的最杰出的作品”、“解放區(qū)文藝的代表之作”等高度評價的趙樹理小說是（C）。A．《小二黑結(jié)婚》B．《李家莊的變遷》C．《李有才板話》D．《三里灣》

61．解放區(qū)僅有的一部直接反映農(nóng)村合作社題材的作品，也是當(dāng)時第一部將反對革命隊伍內(nèi)部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為主要情節(jié)貫穿線的作品，是歐陽山的（A）。

A．《高干大》B．《小二黑結(jié)婚》C．《暴風(fēng)驟雨》D．《太陽照在桑干河上》

二、多項選擇題

1．晚清四大譴責(zé)小說是《孽?；ā泛停ˋBC）。

A．《官場現(xiàn)形記》B．《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》C．《老殘游記》D．《新中國未來記》

2．晚清四大譴責(zé)小說《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》和《孽?；ā返淖髡呤抢畈停ˋCD）。A．吳趼人 B．康有為 C．劉鶚D．曾樸

3．《新潮》的小說作者主要有汪敬熙、羅家倫、歐陽予倩和（BCD）等。A．郁達(dá)夫

B．俞平伯

C．楊振聲

D．葉紹鈞

4．以魯迅為領(lǐng)路人的鄉(xiāng)土文學(xué)作家群，主要有王魯彥、許欽文（ABC）等。A．彭家煌

B．許杰

C．蹇先艾

D．茅盾 5．魯迅筆下的農(nóng)民形象主要有愛姑、七斤一家和（ACD）等。A．阿Q

B．孔乙己

C．閏土

D．祥林嫂

6．魯迅先后寫了一系列表現(xiàn)農(nóng)民的苦難、蒙昧和沉默的小說。其中，主要有（BCD）等。A．《狂人日記》

B．《**》 C．《阿Q正傳》

D．《故鄉(xiāng)》 7．在《新青年》同人中，有“留日”經(jīng)歷的有李大釗、錢玄同和（ABC）等。A．陳獨(dú)秀

B．魯迅

C．周作人

D．胡適

8．郁達(dá)夫的小說以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代文學(xué)中的“自我小說”，主要有（ACD）等。

A．《沉淪》 B．《孔乙己》

C．《南遷》 D．《遲桂花》

9．在創(chuàng)造社還有一批與郁達(dá)夫相近，受到日本私小說影響，基于現(xiàn)代心理學(xué)和佛洛依德學(xué)說，長于心理描寫包括畸形的性心理的青年作家。主要有（ABC）等。

A．張資平

B．幐固

C．葉靈鳳

D．廢名

10．張資平的早期小說，多從日本留學(xué)時期接觸的年輕女性的心理寫起，主要有（ABD）等。A．《木馬》

B．《她悵望著祖國的天野》 C．《新生》 D．《梅嶺之春》 11．五四小說創(chuàng)作重要的小說家群，主要有文學(xué)研究會小說家群和（ABC）等。A．創(chuàng)造社小說家群B．《新潮》小說家群C．鄉(xiāng)土文學(xué)作家群D．《新青年》作家群 12．葉紹鈞的早期小說大多描寫小知識分子和小市民的灰色生活，主要有（D）等。A．《這也是一個人？》 B．《倪煥之》C．《是愛情還是苦痛？》 D．《潘先生在難中》

13．許地山的小說，帶有濃郁的異域色彩，其中，以緬甸、印度和南洋為背景的主要有《醍醐天女》和（ACD）等。A．《命命鳥》 B．《春桃》 C．《商人婦》

D．《綴網(wǎng)勞蛛》

14．廢名的小說，對現(xiàn)實的苦痛有著超越的意趣，往往有一種淡淡的禪味。主要有（ABD）等。A．《桃園》 B．《竹林的故事》 C．《社火》 D．《浣衣母》

15．19世紀(jì)末，為配合正在興起的維新運(yùn)動而倡導(dǎo)“詩界革命”的主要有黃遵憲和（BCD）等。A．康有為

B．梁啟超

C．譚嗣同 D．夏僧佑 16．湖畔詩社的主要詩人有（ABCD）等。

A．應(yīng)修人

B．汪靜之

C．馮雪峰

D．潘漠華 17．湖畔詩社先后出版的詩合集主要有（AB）等。

A．《湖畔》

B．《春的歌集》 C．《蕙的風(fēng)》 D．《寂寞的國》 18．湖畔詩社詩人汪靜之出版的個人詩集主要有（CD）等。A．《湖畔》 B．《春的歌集》 C．《蕙的風(fēng)》D．《寂寞的國》 19．小詩是五四初期最為風(fēng)行的詩體，其代名詞主要有（ABD）等。A．冰心體

B．繁星體

C．飛鳥體 D．春水體

20．馮至第一部詩集《昨日之歌》下卷的四首敘事詩是《寺門之外》和（BCD）等。A．《我是一條小河》

B．《帷?！?C．《吹簫人的故事》 D．《蠶馬》 21．1923年，在北京組織新月社的主要成員有胡適、余上沅、林徽音和（ABC）等。A．梁啟超

B．徐志摩 C．丁西林

D．聞一多 22．后期新月詩派的主要詩人除徐志摩外，還有（AB）等。A．饒孟侃

B．陳夢家

C．孫大雨

D．方瑋德

23．與李金發(fā)同時或稍后，出現(xiàn)了一批象征派詩人，主要有后期創(chuàng)造社的（BCD）等。A．戴望舒

B．王獨(dú)清

C．穆木天

D．馮乃超

24．《新青年》開辟的“隨感錄”專欄是孕育現(xiàn)代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（ABCD）等。A．陳獨(dú)秀

B．李大釗

C．錢玄同

D．劉半農(nóng) 25．二三十年代在雜文創(chuàng)作中有重要作用的報刊主要有（BC）等。

A．《新青年》

B．《申報?自由談》 C．《語絲》

D．《時事新報?學(xué)燈》 26．周作人著名的“三禮贊”是指（ACD）。

A．《娼女禮贊》

B．《鴉片禮贊》 C．《啞吧禮贊》 D．《麻醉禮贊》 27．詩歌合集《漢園集》的作者是（ACD）。

A．何其芳

B．俞平伯

C．卞之琳

D．李廣田 28．中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人通常是指（ABC）。A．田漢

B．歐陽予倩

C．洪深

D．郭沫若

29．30年代以后，洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》，即（BCD）。A．《趙閻王》

B．《五奎橋》 C．《香稻米》

D．《青龍?zhí)丁?/p>

30．曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續(xù)創(chuàng)作了一批優(yōu)秀作品，主要有（ABCD）等。A．《原野》

B．《北京人》 C．《蛻變》

D．《家》 31．阿英的“南明史劇系列”主要有（ABC）等。

A．《碧血花》

B．《海國英雄》 C．《楊娥傳》

D．《棠棣之花》 32．40年代的“太平天國史劇”系列主要有（ABD）等。

A．《金田村》

B．《李秀成之死》 C．《孔雀膽》

D．《忠王李秀成》 33．郭沫若的“戰(zhàn)國史劇”系列主要有（ABC）等。

A．《屈原》 B．《棠棣之花》

C．《虎符》

D．《海國英雄》

34．郭沫若從1941年12月至1943年3月，一年零三個月間連續(xù)創(chuàng)作了六部歷史劇，其中，有兩部分別取材于元代和明代。它們是（BD）。

A．《屈原》

B．《孔雀膽》 C．《虎符》

D．《南冠草》

35．所謂兩個社團(tuán)三個刊物一起，以鼓吹革命文學(xué)為共同目標(biāo)，掀起了一場頗有聲勢的“無產(chǎn)階級文學(xué)”倡導(dǎo)運(yùn)動。是指太陽社、創(chuàng)造社和（ABC）等。

A．《太陽月刊》

B．《創(chuàng)造月刊》 C．《文化批判》

D．《創(chuàng)造季刊》 36．“革命小說”作家群，其主要作家有（BCD）等。

A．郭沫若

B．蔣光慈

C．洪靈菲

D．陽翰笙 37．與蔣光慈作品風(fēng)格相近的革命小說主要有（AB）等。A．洪靈菲的《流亡三部曲》

B．華漢的《地泉》三部曲 C．郭沫若的《漂流三部曲》

D．巴金的《激流》三部曲 38．被國民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、胡也頻和（ABD）。A．柔石

B．馮鏗

C．丁玲

D．殷夫 39．左翼文學(xué)的后起之秀主要有（ABD）等。

A．張?zhí)煲?/p>

B．沙汀

C．蔣光慈

D．艾蕪

40．沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表現(xiàn)四川農(nóng)村的“揭露小說”，主要有（ABC）等。A．《代理縣長》

B．《獸道》

C．《在祠堂里》

D．《法律外的航線》 41．茅盾的“《蝕》三部曲”是指（BCD）。

A．《滅亡》

B．《幻滅》

C．《動搖》 D．《追求》 42．茅盾的“農(nóng)村三部曲”是指（ACD）。

A．《春蠶》

B．《苦夏》 C．《秋收》

D．《殘冬》

43．“東北作家群”是指1931年“九?一八”事變后陸續(xù)流亡到關(guān)內(nèi)的蕭紅、蕭軍、白朗（ABCD）等。A．舒群

B．端木蕻良

C．羅烽

D．駱賓基

44．京派的主要刊物，除卞之琳、沈從文、李健吾等編輯的《水星》外，主要有（ABD）等。A．廢名、馮至編輯的《駱駝草》 B．沈從文主持的《大公報?文藝》 C．巴金主持的《文學(xué)季刊》

D．朱光潛編輯的《文學(xué)雜志》 45．幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家主要有（AB）等。A．廢名

B．俞平伯

C．馮至

D．沈從文 46．“新感覺派”的代表作家主要有（BCD）等。

A．張資平

B．劉吶鷗

C．施蟄存

D．穆時英

47．40年代長篇小說在諷刺和通俗化方面的代表作家主要有（BD）等。A．茅盾

B．錢鐘書

C．路翎

D．趙樹理

48．李劼人反映從中日甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”主要有（ACD）等。A．《死水微瀾》

B．《滅亡》 C．《暴風(fēng)雨前》 D．《大波》 49．路翎出版的作品主要有（ACD）等。

A．《饑餓的郭素娥》B．《李家莊的變遷》C．《蝸牛在荊棘上》D．《財主底兒女們》 50．錢鐘書的散文和小說作品主要有（ABC）等。

A．《寫在人生邊上》 B．《圍城》 C．《人?獸?鬼》

D．《管錐編》 51．40年代，沙汀接連完成了描寫四川農(nóng)村生活的長篇小說主要有（ACD）等。A．《淘金記》

B．《出川記》 C．《困獸記》 D．《還鄉(xiāng)記》 52．四十年代，茅盾先后發(fā)表的長篇小說主要有（ABC）等。A．《腐蝕》B．《霜葉紅似二月花》C．《鍛煉》D．《從牯嶺到東京》

53．中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一代女性文學(xué)作家主要有廬隱、石評梅、馮沅君和（ABC）等。A．陳衡哲

B．冰心

C．凌叔華

D．張愛玲 54．“東吳系”女作家主要有（BCD）等。

A．張愛玲

B．施濟(jì)美

C．湯雪華

D．楊秀珍 55．張愛玲的“上海傳奇”系列小說主要有《封鎖》和（ABD）等。A．《金鎖記》B．《紅玫瑰與白玫瑰》 C．《傾城之戀》D．《花凋》 56．通俗小說的“五根支柱”是社會小說、言情小說和（ABD）。A．武俠小說

B．偵探小說 C．心理小說D．歷史小說 57．張恨水的“社會言情小說”主要有（ACD）等。

A．《春明外史》 B．《玉梨魂》 C．《金粉世家》 D．《啼笑因緣》

58．中國武俠小說的四大流派是以李壽民《蜀山劍俠傳》等為代表的“劍仙派”和（ABD）等。A．以王度廬《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”

B．以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派” C．以平江不肖生《江湖奇?zhèn)b傳》等為代表的“奇?zhèn)b派” D．以朱貞木《七殺碑》等為代表的“歷史派” 59．30年代出現(xiàn)的主要詩派或詩人群有（ABC）等。

A．以殷夫、蒲風(fēng)為代表的革命現(xiàn)實主義詩人群B．以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派 C．戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩人群D．以胡風(fēng)和艾青為首的七月詩派 60．與中國詩歌會詩人幾乎同時出現(xiàn)的還有“密云期”詩人（ABD）等。A．臧克家

B．田間

C．卞之琳

D．艾青 61．臧克家前期抒情詩的主要收獲，除《烙印》外還有（BCD）等。A．《老馬》

B．《罪惡的黑手》 C．《運(yùn)河》 D．《自己的寫照》

62．后期新月詩派是前期新月派的繼承與發(fā)展，其成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃等，主要有（BCD）等。A．臧克家

B．陳夢家

C．方瑋德

D．卞之琳

63．40年代是中國現(xiàn)代主義詩歌的成熟年代，其代表性詩集主要有（AD）等。

A．卞之琳的《慰勞信集》B．郭沫若的《戰(zhàn)聲集》C．戴望舒的《望舒詩稿》D．馮至的《十四行集》 64．現(xiàn)代詩派的代表性詩集主要有（ABCD）等。

A．《望舒詩稿》

B．《魚目集》 C．《二十歲人》

D．《漢園集》 65．在現(xiàn)代詩派的聚合、流變過程中的三個非常重要詩人是（BCD）。A．李廣田

B．何其芳

C．卞之琳 D．戴望舒 66．戴望舒先后出版的詩集有（ABCD）等。A．《我底記憶》

B．《望舒草》 C．《望舒詩稿》 D．《災(zāi)難的歲月》 67．《七月》被迫?？院螅咴略娕傻闹饕镞€有（ABC）等。A．《希望》

B．《泥土》 C．《呼吸》

D．《前哨》

68．七月詩派的主要成員有胡風(fēng)、艾青、田間、魯藜、冀?jīng)P、曾卓、杜谷、鄭思、彭燕郊（ABC）等。A．綠原

B．阿垅

C．牛漢

D．穆旦 69．胡風(fēng)一直在從事詩歌寫作，創(chuàng)作有詩集和長詩（ABC）等。

A．《為祖國而歌》

B．《野花與箭》 C．《時間開始了》

D．《白色花》

70．抗戰(zhàn)以前，中國的文學(xué)始終以上海和北平為中心，但抗戰(zhàn)以后，則出現(xiàn)了臨時性的多元中心，包括長沙、廣州、桂林以及（ABD）等。

A．武漢

B．重慶 C．南京

D．昆明 71．馮至先后出版的詩集主要有（ACD）等。

A．《昨日之歌》

B．《慰勞信集》 C．《十四行集》

D．《北游及其他》 72．穆旦先后出版有詩集主要有（ABD）等。

A．《探險隊》 B．《穆旦詩集(1939-1945)》 C．《白色花》

D．《旗》

73．抗日民主根據(jù)地吸引了大批的文藝工作者和青年學(xué)生，其中，已經(jīng)成名的作家先后有田間、荒煤、蕭軍、周立波、歐陽山、劉白羽和（ABC）等。

A．丁玲

B．何其芳 C．艾青

D．趙樹理 74．同時獲得1951年度斯大林文學(xué)獎的小說是（AB）。

A．《暴風(fēng)驟雨》B．《太陽照在桑干河上》C．《白毛女》 D．《小二黑結(jié)婚》 75．在解放區(qū)群眾性詩歌創(chuàng)作運(yùn)動中，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀民歌《東方紅》和（ACD）等。A．《十繡金匾》B．《太陽照在桑干河上》C．《翻身道情》D．《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》

三、填空題

1．十九世紀(jì)末戊戌變法的失敗，促進(jìn)了維新運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)者梁啟超的反思，他從政治斗爭的需要出發(fā)，倡導(dǎo)“新小說”，于1902年創(chuàng)辦《新小說》雜志。

2．1915年，陳獨(dú)秀創(chuàng)辦《青年雜志》，從第二卷起改名為《新青年》。

3．1918年5月，魯迅的《狂人日記》發(fā)表于《新青年》。此后，他的《藥》、《孔乙己》、《阿Q正傳》、《祝福》等接連發(fā)表，引起巨大反響。

4．在受到老師們主辦《新青年》影響而創(chuàng)辦的北京大學(xué)學(xué)生刊物《新潮》上，出現(xiàn)了一個活躍的作家群，創(chuàng)作出新文學(xué)早期的一批詩歌、小說、散文和戲劇。

5．五四時期表現(xiàn)青年男女情感糾葛的小說主要有魯迅的《傷逝》、廬隱的《海濱故人》、郁達(dá)夫的《沉淪》、郭沫若的《喀爾美羅姑娘》、張資平的《她悵望著祖國的天野》等。

6．阿Q式的流氓無產(chǎn)者，對于革命和社會的危害，到四十年代趙樹理的《李有才板話》、《邪不壓正》，和八十年代古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、張煒的《古船》中，才得到了充分的展現(xiàn)。

7．創(chuàng)造社初創(chuàng)時期，有兩座高峰，一是以《女神》聞名的郭沫若，一是以《沉淪》聞名的郁達(dá)夫，他們共同建構(gòu)了創(chuàng)造社重主觀抒情和浪漫主義的特色。

8．1921年6月，郁達(dá)夫與郭沫若、成仿吾、張資平、田漢、鄭伯奇等人在東京醞釀成立了新文學(xué)團(tuán)體創(chuàng)造社。9．1921年7月，郁達(dá)夫的第一部短篇小說集《沉淪》問世，產(chǎn)生很大影響。10．郁達(dá)夫的小說，開創(chuàng)了現(xiàn)代小說中的“零余者”形象系列。

11．30年代前期的葉靈鳳，和張資平一樣，創(chuàng)作了《時代的姑娘》、《永久的女性》等一批現(xiàn)代言情小說，將新文學(xué)與商業(yè)化結(jié)合在一起，成為海派文學(xué)的重要作家。

12．葉紹鈞是中國現(xiàn)代童話創(chuàng)作的拓荒者，出版有童話集《稻草人》和《古代英雄的石像》。

13．文學(xué)研究會成立于1921年，是新文學(xué)史上成立最早、存在時間最長、成員數(shù)量最多、地域分布最廣的文學(xué)社團(tuán)。14．鄉(xiāng)土小說，最初得名于魯迅的命名。

15．同樣著力于鄉(xiāng)土文學(xué)，卻走著詩意化道路的廢名（原名馮文炳）是“淺草社”成員。16．1917年2月，《新青年》第2卷第6號上發(fā)表了胡適的八首白話詩，這被視為新詩的起點(diǎn)。

17．如果說，胡適的《嘗試集》是中國新詩現(xiàn)代性的開端，那么，郭沫若的《女神》則是自覺實踐并取得決定性成果的標(biāo)志。

18．馮至被魯迅譽(yù)為“中國最杰出的抒情詩人”。19．宗白華寫作小詩的直接淵源是冰心的影響。20．馮至的第一部詩集是《昨日之歌》。

21．1926年，徐志摩接編《晨報副刊》，創(chuàng)辦《詩鐫》專欄，請聞一多任主編，開始新月社的新詩創(chuàng)作和理論建設(shè)，培養(yǎng)了一大批青年詩人，形成早期新月詩派。

22．1931年《新月詩選》（陳夢家編選）的出版，則可以看作新月詩派的一個總結(jié)。

23．聞一多是“前期新月詩派”的重要代表和新格律詩理論的奠基者，1923年出版第一本詩集《紅燭》，1928年出版第二本詩集《死水》。

24．徐志摩著有詩集《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等。

25．1925年11月，李金發(fā)的《微雨》出版，之后另外兩部詩集也相繼出版，奠定了他作為中國現(xiàn)代象征詩創(chuàng)始者的地位。26．1935年，朱自清在《中國新文學(xué)大系?詩集導(dǎo)言》中，把李金發(fā)代表的象征派詩作為一個獨(dú)立的藝術(shù)派別加以論述。27．自五四時期開始，現(xiàn)代白話散文被正式賦予“抒情或?qū)懢啊钡奈膶W(xué)意蘊(yùn)，是“敘事與抒情”的美文，成為與小說、詩歌、戲劇并駕齊驅(qū)的一種文學(xué)體裁。

28．以抒情和敘事為主的“美文”是在1919年8月才出現(xiàn)的，李大釗的《五峰游記》應(yīng)屬現(xiàn)代美文的發(fā)端，最早引起廣泛反響的美文則是冰心的《笑》。

29．瞿秋白曾經(jīng)與魯迅合作撰寫14篇雜文，既活用魯迅的雜文筆法，又凸顯了犀利、明快、辛辣的特點(diǎn)。他的雜文無論在思想上還是藝術(shù)上都是除魯迅之外的第一人。

30．以上海為主要陣地的“論語派”，因林語堂等創(chuàng)辦的《論語》半月刊而得名。

31．李廣田的散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑記》，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方特色。

32．《野草》和《朝花夕拾》代表了魯迅的“文藝性散文”的創(chuàng)作實績，以“獨(dú)語體”和“閑談體”兩種體式，開創(chuàng)了現(xiàn)代散文的兩大創(chuàng)作潮流。

33．《朝花夕拾》1926年在《莽原》周刊上陸續(xù)發(fā)表時，總題為《舊事重提》。

34．周作人的短論《美文》，闡明了文藝性散文的文類品格，是新文學(xué)初期散文理論的重要標(biāo)志。35．周作人散文寫作的中期，標(biāo)志性文章是發(fā)表于1928年的《閉戶讀書論》。36．散文集《畫夢錄》是何其芳早期散文創(chuàng)作的代表。

37．豐子愷的散文無論在思想內(nèi)涵還是藝術(shù)魅力上，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上都別具一格、自成一家，代表作品有《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會》、《漫文漫畫》等。

38．梁實秋是著名的散文家、學(xué)者、文學(xué)批評家，同時也是著名的翻譯家，是國內(nèi)第一個莎士比亞研究的權(quán)威。39．林語堂1932年主編《論語》半月刊，1934年、1935年分別創(chuàng)辦《_人間世》、《宇宙風(fēng)》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語派”的主要人物。

40．林語堂1935年后，在美國、法國創(chuàng)作《吾國與吾民》、《風(fēng)聲鶴唳》、《京華煙云》等文化著作和長篇小說。41．1906年，春柳社成立，標(biāo)志著中國話劇的序幕正式拉開。

42．胡適受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨(dú)幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。43．歐陽予倩的《潑婦》、白薇的《打出幽靈塔》、丁西林的《一只馬蜂》等也明顯受到易卜生的影響，塑造了一批張揚(yáng)個性解放者的形象，呈現(xiàn)了五四話劇最初的現(xiàn)實主義特色。

44．洪深的《貧民慘劇》、田漢的《咖啡店之一夜》等則明顯受到了契訶夫、陀思妥耶夫斯基等作家在題材上的影響。45．1921年5月，“五四”以后第一個新的戲劇團(tuán)體民眾戲劇社在上海成立，并出版了中國現(xiàn)代第一個戲劇文學(xué)刊物《戲劇》。

46．洪深導(dǎo)演的《少奶奶的扇子》是中國現(xiàn)代話劇史上第一部用完整的西方話劇導(dǎo)演體系來導(dǎo)演的話劇，劇本則是改編自王爾德的《溫德米爾夫人的扇子》。

47．1930年，中國左翼劇團(tuán)聯(lián)盟成立，之后又改組為以個人名義參加的“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”（簡稱劇聯(lián)），成為中國共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)下成立的重要左翼文藝組織。

48．1928年底在湘鄂西根據(jù)地成立的戰(zhàn)斗劇社是第一個紅軍劇團(tuán)，1930年冬天成立的戰(zhàn)士劇社是我國現(xiàn)代戲劇史上影響較大的部隊劇社，1931年底成立的八一劇團(tuán)劇團(tuán)則是蘇區(qū)第一個正規(guī)劇團(tuán)。49．人們通常將歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人。

50．田漢是中國現(xiàn)代戲劇的一代盟主，還是《義勇軍進(jìn)行曲》（《中華人民共和國國歌》）的詞作者。

51．洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》（《五奎橋》、《香稻米》和《青龍?zhí)丁罚@是現(xiàn)代戲劇第一次全面反映農(nóng)民的苦難和斗爭的作品，其中又以《五奎橋》最為成功，可以說是他一生的代表作。

52．《雷雨》在鎖閉式的結(jié)構(gòu)中，主要描寫了八個人物，即與周樸園、侍萍、蘩漪、周萍、周沖、四鳳、魯大海與魯貴。53．《雷雨》中的侍萍、繁漪，《日出》中的陳白露，《北京人》中的愫芳、《原野》中的金子等一系列女性形象，都是心靈受到壓抑、情感復(fù)雜的人物。

54．丁西林的劇作絕大多數(shù)是獨(dú)幕劇，堪稱中國20世紀(jì)獨(dú)幕劇創(chuàng)作的圣手，同時也代表了二三十年代中國喜劇創(chuàng)作的一個高峰。

55．李健吾在教書的同時以“劉西渭”為筆名進(jìn)行文學(xué)批評，有較大影響。

56．夏衍，原名沈端先，是繼田漢、曹禺之后，中國現(xiàn)代戲劇史上產(chǎn)生重要影響的劇作家之一。57．《上海屋檐下》是夏衍的代表作，標(biāo)志著他的話劇創(chuàng)作的成熟。

58．郭沫若以詩成名，而他在《女神》年代首創(chuàng)詩劇形式，成功寫出《鳳凰涅槃》、《女神之再生》、《棠棣之花》等詩劇，顯示了其在話劇創(chuàng)作上的潛力。

59．《屈原》是郭沫若歷史劇的代表作，也代表了當(dāng)時歷史劇創(chuàng)作的最高成就。

60．中國現(xiàn)代文學(xué)史上的“30年代”并不是指歷史學(xué)意義上的1930年至1939年，而是特指中國現(xiàn)代文學(xué)的“第二個十年”，即1928年無產(chǎn)階級文學(xué)的倡導(dǎo)至1937年7月抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之前的十年。

61．左翼文學(xué)、京派文學(xué)和海派（新感覺派）文學(xué)各具特點(diǎn)，也各自擁有廣泛的讀者群，在30年代的文壇上形成了三足鼎立局面。

62．1919年5月至8月，李大釗與胡適圍繞著“問題與主義”展開論爭。

63．1924年，蔣光慈、沈澤民等組織春雷社，在上海《民國日報》副刊《民國日報·覺悟》上開辦《春雷周刊》，是最早引起人們注意的革命文學(xué)社團(tuán)。

64．蔣光慈的詩集《新夢》、《哀中國》是革命詩歌最早的成果。

65．1930年3月，由中國共產(chǎn)黨促成，“革命文學(xué)”論爭雙方組成了“中國左翼作家聯(lián)盟”（簡稱“左聯(lián)”）。66．1927年4月，上海工人第三次武裝起義勝利后不到半個月，蔣光慈就完成了中篇小說《短褲黨》。

67．柔石的《為奴隸的母親》在同類“典妻”題材中，比許杰的《賭徒吉順》和羅淑的《生人妻》都更深刻，也更具影響。

68．被國民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、柔石、胡也頻、馮鏗、殷夫。69．《包氏父子》是張?zhí)煲硇≌f的代表作，描寫了具有不同特點(diǎn)的兩代奴才。

70．沙汀與艾蕪不僅是四川省立第一師范學(xué)校的同班同學(xué)，在創(chuàng)作上同時起步，互相切磋，友誼終生，而且還同年生同年死。

71．艾蕪的第一部小說集《南行記》，寫云南邊境和緬甸時的所見所聞，具有濃厚的地方色彩和生活氣息，與作者的散文集《漂泊雜記》一起，開拓了現(xiàn)代文學(xué)的題材范圍。

72．真正代表左翼小說最高成就的是以茅盾《子夜》為標(biāo)志的“社會剖析小說”。73．30年代“豐收成災(zāi)”題材的小說，主要有茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、葉紫的《豐收》與夏征農(nóng)的《禾場上》等。

74．“東北作家群”名重一時的力作主要有蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》，蕭紅的《生死場》，舒群的《沒有祖國的孩子》，端木蕻良的《鷺鷥湖的憂郁》和《科爾沁旗草原》等。

75．中國現(xiàn)代文學(xué)史上的“京派”這個概念的出現(xiàn)，開始于30年代關(guān)于“京派”和“海派”的著名論爭，并與沈從文直接相關(guān)。

76．廢名是在魯迅影響下成長起來的語絲派作家，雖然未能得到魯迅的賞識，卻得到了周作人的偏愛。77．廢名是繼俞平伯后另一位幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家，對沈從文產(chǎn)生過很大影響。

78．受古典詩詞和《紅樓夢》等小說的影響，廢名一直把小說當(dāng)作散文和詩來寫。他的第一部長篇《橋》就具有明顯的散文化傾向。

79．沈從文的小說大體上可以分為“都市”和“湘西”兩大題材。

80．《邊城》從一開始就制造出一種“夢幻般的”意境：“由四川達(dá)湖南，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為‘茶峒’的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一只黃狗……”

81．1912年徐枕亞的《玉梨魂》曾風(fēng)靡一時，是鴛鴦蝴蝶派最為暢銷也最有代表性的作品。

82．所謂“鴛鴦蝴蝶派”，原指清末民初以消遣和娛樂為主旨，以才子佳人為題材，以言情為主要特征的文學(xué)流派。83．以施蟄存、劉吶鷗、穆時英為代表的“新感覺派”是海派文學(xué)中最具流派特征和最有藝術(shù)性的作家群。

84．新感覺派又稱為“現(xiàn)代派”。這既是因為《現(xiàn)代》雜志而得名，也是因為他們的確是中國第一個現(xiàn)代主義小說流派。85．劉吶鷗最先將新感覺派引入中國，許多讀者都是通過他翻譯出版的新感覺派小說集《色情文化》認(rèn)識橫光利

一、片岡鐵兵、池谷信三郎的。

86．《都市風(fēng)景線》是劉吶鷗僅有的一部小說集，也是中國第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說作品。87．穆時英是新感覺派的后起之秀，被稱為“鬼才”。

88．由施蟄存推薦到《小說月報》上發(fā)表的《南北極》，可以看作是穆時英的成名作。

89．施蟄存是新感覺派最重要的組織者，但他一直不承認(rèn)自己是新感覺派作家，只承認(rèn)自己應(yīng)用弗洛伊德的學(xué)說寫了心理小說。

90．施蟄存的第一個短篇集《上元燈》中的多數(shù)作品主要是懷舊，在淡淡的感傷中又蘊(yùn)含著浪漫的詩意。

91．老舍、巴金、茅盾三大名家，創(chuàng)作了現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的一批長篇小說，構(gòu)成了現(xiàn)代長篇小說藝術(shù)的三大高峰。92．1926—1929年，當(dāng)時尚在英國的老舍，在《小說月報》上連續(xù)發(fā)表了三個長篇《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》和《二馬》。

93．李劼人的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》，奠定了他在中國現(xiàn)代文壇的地位。

94．《死水微瀾》通過袍哥羅歪嘴和教民羅天成爭奪對羅大嫂的身心占有權(quán)的斗爭，表現(xiàn)了從甲午戰(zhàn)爭到辛丑條約簽訂這一段歷史期間的成都平原的民情風(fēng)俗。95．在小說結(jié)構(gòu)上，李劼人繼承中國文學(xué)的傳統(tǒng)，同時又借鑒法國作家左拉多卷本小說《盧貢?馬卡爾家族》的結(jié)構(gòu)方式。96．路翎是以胡風(fēng)為首的“七月派”中最優(yōu)秀的小說家。

97．路翎的《財主底兒女們》描寫了時代動蕩中蘇州巨富蔣氏家族兩代人的經(jīng)歷。98．《財主底兒女們》的中心事件之一是長媳金素痕在蔣家挑起的一場家產(chǎn)爭奪戰(zhàn)。99．《圍城》描寫了方鴻漸與蘇文紈、唐曉芙的戀愛糾葛，以及與孫柔嘉的婚姻的破裂。

100．1944年到抗戰(zhàn)勝利期間，老舍創(chuàng)作了一生中規(guī)模最宏大的一部長篇小說《四世同堂》，作品由《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部曲組成，近一百萬字。

101．《寒夜》創(chuàng)作于1947年，是巴金最后一部長篇小說。

102．冰心的第一篇小說《兩個家庭》就是談女子教育問題，寫一個女大學(xué)生的所見所聞所思。

103．1923年，冰心以優(yōu)異成績?nèi)〉妹绹査估哟髮W(xué)的獎學(xué)金。出國留學(xué)前后，開始陸續(xù)發(fā)表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學(xué)的奠基之作。

104．中篇小說《海濱故人》是廬隱的代表作，寫露沙等五個女大學(xué)生，到海濱度假時有過的快樂時光。105．石評梅的小說代表作有《紅鬃馬》、《匹馬嘶風(fēng)錄》等。

106．謝冰瑩因紀(jì)實性的《從軍日記》一舉成名，其代表作是長篇傳記體文學(xué)作品《女兵自傳》。107．丁玲的處女作是《夢珂》，成名作是《莎菲女士的日記》。

108．1931年丁玲發(fā)表的中篇小說《水》，以當(dāng)年發(fā)生在全國16省的大水災(zāi)為背景，表現(xiàn)了農(nóng)民的災(zāi)難、流亡、覺醒和反抗，再次震動文壇，成為“左聯(lián)”建立以來一直在呼喚的表現(xiàn)現(xiàn)實中工農(nóng)群眾斗爭生活的代表作。109．魯迅資助了蕭紅的《生死場》出版并且為之寫序，予以高度評價。110．《呼蘭河傳》是蕭紅短暫的創(chuàng)作生涯中的巔峰之作。

111．《金鎖記》被批評家傅雷稱為“文壇最美麗的收獲”，通常也被認(rèn)為是張愛玲的代表作。

112．2009年，張愛玲的自傳體長篇小說《小團(tuán)圓》問世，使20世紀(jì)90年代以來長盛不衰的“張愛玲熱”再度升溫，也從側(cè)面提供了張愛玲生平的諸多信息。

113．蘇青的代表作是1943年發(fā)表的自傳體小說《結(jié)婚十年》。

114．梅娘的小說主要描寫仕宦封建大家庭中女性的生存狀態(tài)，最有代表性的作品是她的“水族系列小說”：《魚》、《蚌》和《蟹》。

115．《海上奇書》大概是中國最早的一份文學(xué)雜志，它是韓邦慶自編的創(chuàng)刊于1892年的個人雜志。

116．1897年天津出版的《國聞報》是我國早期的新聞報紙之一，在創(chuàng)辦之初，嚴(yán)復(fù)等人就明確要求刊登小說。117．李伯元的《官場現(xiàn)形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽?；ā繁霍斞阜Q之為“四大譴責(zé)小說”。

118．1921年1月沈雁冰接編通俗文學(xué)的重要刊物《小說月報》對于現(xiàn)代通俗文學(xué)的發(fā)展走向是一個標(biāo)志性事件。119．武俠小說的創(chuàng)作在中國文學(xué)史上一直延綿不斷，1923年1月平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》則被公認(rèn)為是現(xiàn)代武俠小說的開端。120．20年代后，中國武俠小說形成了四大流派：以李壽民《蜀山劍俠傳》等小說為代表的“劍仙派”、以王度廬《臥虎藏龍》等小說為代表的“俠情派”、以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等小說為代表的“技擊派”、以朱貞木《七殺碑》等小說為代表的“歷史派”。

121．在眾多的偵探小說作家中，程小青的《霍桑探案》和孫了紅《魯平探案》最為人們稱道，他們兩位可以被看作為中國偵探小說的一流作家。

122．包天笑的《留芳記》原想用梅蘭芳的生活經(jīng)歷為線索，寫成一部“中華民國”野史。

123．中國真正現(xiàn)代意義上的短篇小說的翻譯，最早的應(yīng)是1909年周氏兄弟在東京出版的《域外小說集。124．周瘦鵑最有名的詩歌是《愛的供狀》100首，記敘了他“一段綿延了32年的戀愛史”。125．張恨水的《虎賁萬歲》真實記錄了在抗戰(zhàn)中剛剛發(fā)生的“常德會戰(zhàn)”。

126．張恨水的《八十一夢》用托夢的形式寫了當(dāng)時國統(tǒng)區(qū)的各種亂象，而《五子登科》則寫了國民黨在接受日產(chǎn)的過程中的各種丑行。

127．徐訏最有代表性的的作品是1943年出版的長篇小說《風(fēng)蕭蕭》。

128．1943年，無名氏發(fā)表了成名作《北極風(fēng)情畫》，轟動一時，后來又寫作《塔里的女人》也極為暢銷。

129．在30年代，主要出現(xiàn)了以殷夫、蒲風(fēng)為代表的革命現(xiàn)實主義詩人群，以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派，以及以戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩人群。

130．40年代最重要的詩歌流派是以胡風(fēng)和艾青為首的七月詩派，以穆旦、袁可嘉為重要代表的九葉詩派。131．普羅詩派濫觴于1924年蔣光慈、沈澤民等以上?！睹駠請蟆犯笨队X悟》為陣地的春雷社。132．1933年臧克家在聞一多、王統(tǒng)照的資助下，自費(fèi)出版第一本詩集《烙印》。

133．《罪惡的黑手》和《運(yùn)河》這兩本短詩集以及長詩《自己的寫照》集中代表了臧克家前期抒情詩的成就和特色，奠定了他在中國現(xiàn)代詩歌史上的重要地位。

134．現(xiàn)代詩派出現(xiàn)于30年代的中國詩壇，起因于1932年施蟄存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦的文藝刊物《現(xiàn)代》。135．現(xiàn)代詩派是后期新月詩派與象征詩派的合流。

136．在現(xiàn)代詩派中，戴望舒是主情派的代表，卞之琳是主智派的代表。

137．在現(xiàn)代詩派的聚合、流變過程中，何其芳、卞之琳以及戴望舒是三個非常重要的詩人。138．何其芳建國前的詩作收錄于《預(yù)言》和《夜歌》中。

139．1938年卞之琳與何其芳等一起去延安，之后去太行山區(qū)抗日民主根據(jù)地訪問，創(chuàng)作了詩集《慰勞信集》與報告文學(xué)集《第七七二團(tuán)在太行山一帶》。

140．戴望舒在《小說月報》上發(fā)表的《雨巷》成為傳誦一時的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人”。141．《我用殘損的手掌》是戴望舒的名作之一，以至于我們常常將抗戰(zhàn)開始以后的戴望舒的創(chuàng)作稱為“殘損”時期。142．七月詩派是國統(tǒng)區(qū)內(nèi)貫穿了抗戰(zhàn)時期和解放戰(zhàn)爭時期的現(xiàn)實主義詩歌流派，在當(dāng)時的中國文壇具有非常重要的地位。143．七月詩派因胡風(fēng)主編的《七月》而得名。

144．文革后，牛漢等編輯了七月派詩人的合集《白色花》，重新引發(fā)了人們的注目與研究。145．七月詩派是在胡風(fēng)的組織和領(lǐng)導(dǎo)之下逐漸形成的，他可謂是這個詩派的靈魂。

146．綠原是七月詩派的一位代表詩人，《童話》集中體現(xiàn)了詩人初登詩壇的“夢幻式”的追求。147．艾青的第一本詩集是1936年出版的《大堰河》。

148．卞之琳憑借他以前的創(chuàng)作和《慰勞信集》的出版，成就了他“上承‘新月’，中出‘現(xiàn)代’，下啟‘九葉’”的歷史地位。

149．私淑里爾克的中國詩人馮至，以他取得的巨大成績成就了他在文學(xué)史上詩哲的地位。

150．1942年2月，24歲的穆旦響應(yīng)國民政府“青年知識分子入伍”的號召，報名參加中國入緬遠(yuǎn)征軍，在副總司令杜聿明兼任軍長的第5軍司令部，以中校翻譯官的身份隨軍進(jìn)入緬甸抗日戰(zhàn)場。

151．抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，中國的版圖主要分成三塊，即日軍占領(lǐng)下的淪陷區(qū)、國民黨政府統(tǒng)治下的國統(tǒng)區(qū)、共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日民主根據(jù)地。

152．1937年8月12日西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)組建，團(tuán)長丁玲率領(lǐng)團(tuán)員輾轉(zhuǎn)于臨汾、太原和西安等地，為抗日軍民演出戲劇、歌舞、曲藝、雜技。

153．毛澤東領(lǐng)銜發(fā)起成立并擔(dān)任院長的延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀文藝人才，成為解放區(qū)文藝和新中國文藝的骨干力量。

154．田間最著名的街頭詩，是在當(dāng)時廣為傳誦的《假使我們不去打仗》。

155．柯仲平的朗誦詩、吶喊詩，也在延安風(fēng)靡一時?！哆厖^(qū)自衛(wèi)軍》是柯仲平在延安寫出的一部最有影響的作品。156．40年代末期，丁玲以親身參加河北農(nóng)村土改的經(jīng)驗，寫出名重一時的長篇小說《太陽照在桑干河上》。

157．孔厥、袁靜的《新兒女英雄傳》的書名得自清人文康的白話小說《兒女英雄傳》，馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》則襲用了中國傳統(tǒng)的章回體小說樣式。

158．李季的長詩《王貴與李香香》是直接用陜北民歌《信天游》的形式創(chuàng)作出來的。159．1943年，趙樹理以短篇小說《小二黑結(jié)婚》一舉成名。160．《小二黑結(jié)婚》和《李有才板話》是趙樹理小說的代表作。

161．在趙樹理的影響下形成的“山藥蛋派”作家群，是當(dāng)代文學(xué)中最有地域文化特色的流派之一。162．和《太陽照在桑干河上》同被稱為“土改小說”代表作的還有周立波的《暴風(fēng)驟雨》。163．草明的《原動力》是最早一部描寫解放區(qū)工人階級生活斗爭的長篇小說。

164．“新民歌體”的突出成就，表現(xiàn)在長篇民歌體敘事詩的創(chuàng)作上，如李季的《王貴與李香香》和阮章競的《漳河水》等。

四、簡答題

要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

1．1921年成為新文學(xué)發(fā)展史上的重要年頭的主要原因有哪些？

A．文學(xué)研究會和創(chuàng)造社兩大新文學(xué)社團(tuán)成立，新文學(xué)的聲勢大振。《小說月報》由沈雁冰擔(dān)任主編，從鴛鴦蝴蝶派的重鎮(zhèn)變成新文學(xué)的重要刊物。（4分）B．這一年出版了郁達(dá)夫小說集《沉淪》、郭沫若詩集《女神》（以及汪敬熙小說集《雪夜》、俞平伯詩集《冬夜》）等。沈雁冰關(guān)于小說創(chuàng)作的評論和理論探討，對小說的發(fā)展也起了重要作用。（說出兩部作品集及沈雁冰即可）（3分）

C．這一年涌現(xiàn)出了郁達(dá)夫、葉紹鈞、冰心（以及廬隱、王統(tǒng)照、落華生（許地山）、王魯彥、許杰、鄭振鐸、彭家煌、蹇先艾、凌淑華、馮沅君、蹇先艾、臺靜農(nóng)、張資平、鄭伯奇）等有影響的小說家。（說出三位作家即可）（3分）

2．1902年魯迅東渡日本，開始在東京弘文學(xué)院補(bǔ)習(xí)日語，后入仙臺醫(yī)學(xué)專門學(xué)校（現(xiàn)日本東北大學(xué)醫(yī)學(xué)部）。魯迅為什么選擇學(xué)醫(yī)？又為什么決定棄醫(yī)從文？

A．魯迅選擇學(xué)醫(yī)，因為他從閱讀中得知日本維新大半發(fā)端于西方醫(yī)學(xué)，也意在救治像他父親那樣被庸醫(yī)所害的病人，改善中國人的健康狀況，遇到戰(zhàn)爭則去做軍醫(yī)救護(hù)傷員。（5分）

B．魯迅決定棄醫(yī)從文，緣于在醫(yī)學(xué)課間插播的時事性幻燈畫片中所見：日俄戰(zhàn)爭中，一個中國人為俄國人做偵探，被日本軍隊捉住殺頭，一群中國同胞卻麻木地充當(dāng)看客。使他認(rèn)識到思想不覺醒，醫(yī)好了身體又能奈何？（5分）

3．在《在酒樓上》和《孤獨(dú)者》這兩部小說中，魯迅是如何把自己一分為二，用“我”的目光審視另一個自我的？ A．魯迅把自己的形象特征賦予其筆下的魏連殳，“原來他是一個短小瘦削的人，長方臉，蓬松的頭發(fā)和濃黑的須眉占了一臉的小半，只見兩眼在黑氣里發(fā)光”。（4分）

B．呂緯甫和魏連殳的行為，如受母親之命給早夭的弟弟遷墳，為祖母送葬而遭受流言和冷眼，都是魯迅自己的遭遇。（3分）

C．魏連殳對孩子和青年的殷切關(guān)愛和希望，也是魯迅曾經(jīng)持有的熱烈心態(tài)。（3分）4．魯迅小說成為現(xiàn)代小說的開創(chuàng)者和高峰的主要原因是什么？

A．比起同時代的作家，魯迅年長許多，個人經(jīng)歷和體驗遠(yuǎn)為豐富，他對世道人心的思考，顯然要老辣得多。對中外思想文化的廣泛接受，則加強(qiáng)了他的思想深度和韌度。（5分）

B．魯迅的藝術(shù)修養(yǎng)，非常豐富。魯迅在北京大學(xué)等高校講授中國小說史課程，并且出版了國人所寫的第一部《中國小說史略》，又廣為涉獵世界文學(xué)，具有開放的心態(tài)，積極的借鑒。（5分）

5．《狂人日記》中的狂人“我”，和《沉淪》中的“他”，是中國現(xiàn)代小說中出現(xiàn)最早的兩個具有強(qiáng)烈個性的人物形象。請簡要說明這兩個形象的異同。

A．他們都被賦予特定的歷史的和民族的意義，前者傾訴的是對數(shù)千年之吃人民族與吃人自我的冷峻思考與“救救孩子”的熱切呼喚，并且由此追問狂人最后的“回歸”之蘊(yùn)含何在。后者則是以弱國子民的心態(tài)，迫不及待地以最后的生命發(fā)出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強(qiáng)起來罷！”的呼吁。（5分）

B．兩者的不同則在于，魯迅是在自我與社會的關(guān)聯(lián)上，是時代的先行者如何喚起那些沉睡的國人，是重在理性的層面上進(jìn)行靈魂的拷問：郁達(dá)夫則是向自己的內(nèi)心深處，向著最隱秘的性心理和性生理，進(jìn)行深入的發(fā)掘，爆發(fā)出“赤裸裸的自我”，美丑雜陳，正誤皆現(xiàn)。（5分）

6．請簡要說明郁達(dá)夫自己對“零余者”這個概念的理解和他在創(chuàng)作“零余者”形象時所受到的外來文學(xué)的影響。A．在散文《零余者》中，郁達(dá)夫自稱其對國家對社會對家庭都一無所用，是“零余者”，此概念由此而得名。（4分）B．一方面受到了俄羅斯文學(xué)中“多余的人”形象系列的影響，表現(xiàn)覺醒的青年知識分子面對社會黑暗弊端找不到改 造現(xiàn)實的路徑的痛苦；（3分）

C．另一方面受到日本的私小說的影響，注重探索人物隱秘的性心理，也不回避性行為的描寫。（3分）7．簡要說明廢名與許欽文、王魯彥、臺靜農(nóng)等鄉(xiāng)土小說作家在創(chuàng)作上的不同。

A．許欽文、王魯彥、臺靜農(nóng)等受到魯迅的鄉(xiāng)土小說的影響，關(guān)注現(xiàn)實，帶有很強(qiáng)烈的批判色彩。（5分）

B．廢名卻受到消極出世的周作人的影響，玩味閑情逸致，陶然山水之間，在藝術(shù)上則向往唐詩的意境，絕句式的文字。（5分）

8．郭沫若創(chuàng)作于“五四”前后的詩集《女神》，在受外國詩人影響方面表現(xiàn)出什么階段性的變化？

A．第一段是“五四”以前，主要受泰戈爾影響，具有典型的浪漫主義傾向，表現(xiàn)出恬淡清新的風(fēng)格，對詩味和詩美的追求。（4分）

B．第二段是“五四”高潮期，主要受惠特曼影響，具有從浪漫主義向現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)化的傾向，表現(xiàn)出雄渾、豪放、熱烈、自由、奔放等濃重的浪漫主義情調(diào)。（4分）

C．第三段是五四熱潮過后，主要受歌德的影響。（2分）

9．聞一多在《詩鐫》第七期上發(fā)表了詩論《詩的格律》，提出了著名的“三美”主張。請簡要說明聞一多“三美”主張的主要內(nèi)容。

A．“音樂美”主要是指音節(jié)和韻腳的和諧，一行詩中的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律。（4分）B．“繪畫美”是詩的用詞要做到有畫面有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。（3分）C．“建筑美”主要是指從詩的整體外形上看，節(jié)與節(jié)、行與行之間要勻稱均齊。（3分）10．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致可以分為幾類？這幾類詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出什么樣的關(guān)系？

A．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致分為三類：一是對理想的追求；二是對現(xiàn)實的不滿；三是對愛情的歌唱。（3分）B．這三類詩歌創(chuàng)作是相互關(guān)聯(lián)的。對于理想的熱烈追求是徐志摩詩歌的主要內(nèi)容，也是他的詩魂。（3分）C．對現(xiàn)實的不滿是因為理想得不到實現(xiàn)，而對愛情的歌唱，又多半是借情詩表達(dá)自己的理想。（4分）11．請從文體和文體特征兩個角度，簡要說明魯迅在散文創(chuàng)作領(lǐng)域舉足輕重的地位。A．從散文文體的角度來看，魯迅既是雜文的奠基者，又是散文詩的鼻祖。（5分）

B．從文體特征的角度來看，魯迅在“閑話體”和“獨(dú)語體”這兩種散文作中都取得了開創(chuàng)性的成果。（5分）12．魯迅的雜文特點(diǎn)除了在形式上具有多樣性的特點(diǎn)，以及具有嚴(yán)謹(jǐn)論述、綿密說理顯示出強(qiáng)大的邏輯力量，構(gòu)成了文章強(qiáng)烈的論戰(zhàn)風(fēng)格之外，還有哪些主要特點(diǎn)？

A．魯迅雜文中生動具體的描繪往往造就具有典型特征的形象，在勾畫出某種人物或現(xiàn)象的特征的同時，也使文章的內(nèi)涵更加豐富飽滿，意義也更為深邃雋永。（4分）

B．魯迅雜文中諷刺筆法得心應(yīng)手地加以運(yùn)用，從而達(dá)到“嬉笑怒罵，皆成文章”的境界。（3分）

C．魯迅雜文精于語言的推敲錘煉卻又不見痕跡，既有警辟深刻、富含哲理的雋語，又有生動幽默、冷峭凝煉的妙句，長句短語，顯出語言大師的功力。（3分）

13．1949年以前的周作人散文創(chuàng)作可以分為三個時期。1918—1927年可以看作前期。請簡要說明周作人這一時期散 文創(chuàng)作的主要特點(diǎn)和收獲（各舉一例即可）。

A．有一部分屬于新文學(xué)理論建設(shè)的文章，如《人的文學(xué)》、《論小詩》、《美文》等。（3分）

B．大部分是雜文，既有批判揭露性的，也有與“現(xiàn)代評論派”進(jìn)行交鋒的，如《碰傷》、《我們的閑話（二十六）》、《拜腳商兌》、《上下身》、《“先進(jìn)國之婦女”》、《奴才禮贊》、《傳單抄本》等。（3分）

C．記敘抒情類的小品散文出現(xiàn)稍晚，徹底破除了“美文不能用白話”的迷信，且名篇甚多，如《故鄉(xiāng)的野菜》、《蒼蠅》、《烏篷船》、《談酒》、《初戀》、《山中雜信》等。（4分）

14．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨(dú)特之處？

A．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上，構(gòu)建了“藝術(shù)家”和“漂泊者”兩組形象系列。（3分）

B．田漢早期劇作中的“藝術(shù)家”大多是歌女、樂師、詩人、作家或?qū)W生、編輯、畫家、演員，這既與作者熟悉的生活經(jīng)歷有關(guān)，更在于作者借助這些來傾注自己的理想，這些人物大都年輕、正直、善良，懷抱理想、熱愛藝術(shù)、追求真誠的愛，但又孤獨(dú)、受社會壓迫，生活與愛情遭受磨難。（4分）

C．而另一類浪跡天涯的“漂泊者”，成為劇作探求人生的哲理與詩意的表現(xiàn)的載體，增添了作品感傷性的歷史內(nèi)涵和美學(xué)價值。（3分）

15．采取鎖閉式結(jié)構(gòu)的《雷雨》，重視戲劇的集中性和動作性，努力在緊張激烈的戲劇沖突和曲折跌宕的戲劇情節(jié)中強(qiáng)化人物性格心理，但也“太像戲了”（曹禺語），人工痕跡較濃。這種情況后來的《日出》和《北京人》的創(chuàng)作中有哪些改變？

A．在《日出》中，曹禺已開始注意吸收契訶夫的戲劇風(fēng)格，沒有貫穿始終的中心事件，也沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，全劇在陳白露的豪華飯店和“小東西”的低等妓院兩種生活場景中展開，脈絡(luò)看似松散，卻將底層社會和豪奢世界的鮮明對比盡顯眼前。（5分）

B．《北京人》的結(jié)構(gòu)更加開放，作品更接近于契訶夫式的平淡人生的鋪敘，事件的安排比《日出》更散，完全按照瑣碎生活的本來面目結(jié)構(gòu)情節(jié)，舞臺完全成為生活橫斷的再現(xiàn)，生活就在其中自然地流動著，不時漾起漣漪，表現(xiàn)了契訶夫式的詩意與自然平淡的風(fēng)格。（5分）

16．在三、四十年代中國劇壇上，夏衍是一位具有樸素、洗練、深沉的現(xiàn)實主義風(fēng)格的劇作家。請簡要說明夏衍劇作的契訶夫意味。

A．夏衍的創(chuàng)作經(jīng)歷了從歷史題材向現(xiàn)實題材轉(zhuǎn)變，從英雄、傳奇人物向平凡、普通人物轉(zhuǎn)變的過程。（3分）B．既貼近現(xiàn)實、具有鮮明政治傾向性的特點(diǎn)，又善于從日常生活的觀察體驗中概括與把握時代本質(zhì)，注重通過普通的甚至是瑣碎的日常生活題材、生活事件來透視時代。（3分）

C．在戲劇矛盾的處理上，一般不采用外部沖突激烈的主要情節(jié)來結(jié)構(gòu)戲劇，而是將人物安排在特定的環(huán)境與戲劇情境之中，采用散文式的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)人物，將矛盾沖突引向人物的內(nèi)心。（4分）

17．請簡要說明什么是“文明戲”和“愛美劇”？

A．“文明戲”指辛亥革命前后剛剛輸入國內(nèi)的戲劇樣式，又稱為“新戲”，意為“新型”的戲劇，用以區(qū)別傳統(tǒng)舊戲劇。（4分）B．1914年（甲寅年）之后，文明戲大勢已去，走向衰落。這一稱號則有了蔑視、鄙夷、貶斥的意味，專指“墮落的新（話）劇”。（3分）

C．“愛美劇”，就是業(yè)余戲劇。愛美是英語Amateur的譯音，意為“業(yè)余的”、“非職業(yè)的”。（3分）18．張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪等左?lián)新秀在哪些方面注意吸取了初期左翼創(chuàng)作的經(jīng)驗和教訓(xùn)？ A．有意識地克服了初期左翼文學(xué)普遍存在的“革命的浪漫諦克”傾向。（3分）

B．受到魯迅等前輩的影響，不局限于直接描寫革命斗爭和工農(nóng)生活，不過多地流露作家的主觀傾向，也不急于去塑造突變式的英雄。（3分）

C．以自己所熟悉的生活為題材，注意通過生活本身來進(jìn)行褒貶，重視描寫生活中的真實人物，現(xiàn)實主義得到了明顯的加強(qiáng)。（4分）

19．茅盾在小說創(chuàng)作過程中都有哪些獨(dú)創(chuàng)性和開創(chuàng)性？

A．由《幻滅》、《動搖》和《追求》組成的“《蝕》三部曲”，首開“革命加戀愛”創(chuàng)作模式先河的小說。（3分）B．《虹》是茅盾小說“史詩化”的最初嘗試，也開了茅盾小說“殘篇”的先例?！度诵小烦蔀楦锩≌f一種流行的“三人行”創(chuàng)作模式。（3分）

C．《春蠶》是當(dāng)時“豐收成災(zāi)”題材作品的最具代表性的作品?！蹲右埂犯@示了“社會剖析小說”的特色，代表了左翼小說在現(xiàn)實主義藝術(shù)探索上的實績。（4分）

20．葉紫與30年代其他農(nóng)村題材作家相比，有什么獨(dú)特之處？

A．葉紫的父親和姐姐都死于1927年的反革命政變，因而，他的文學(xué)創(chuàng)作是懷著強(qiáng)烈的階級仇恨開始的，以表現(xiàn)農(nóng)村階級斗爭的尖銳性著稱。同樣是寫“豐收成災(zāi)”的題材，他的《豐收》與茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、丁玲的《水》、夏征農(nóng)的《禾場上》等小說不同，他是流著眼淚寫成的。（5分）

B．他的《豐收》不僅通過云普叔與立秋的父子矛盾，表現(xiàn)了青年一代的覺醒，歌頌了農(nóng)民運(yùn)動的興起與高漲，而且栩栩如生地表現(xiàn)了農(nóng)民與地主的斗爭，將社會剖析小說中的“二元對立”故事模式和思維方式發(fā)揮到了極致。（5分）

21．“京派”是指1927年前后中國的文學(xué)中心隨政治中心南移后，留在北京、天津的一部分新文學(xué)作家，主要包括哪幾方面的作家（每一方面說出兩位作家即可）？

A．與文學(xué)研究會和語絲社有關(guān)的作家，如周作人、廢名、俞平伯等；（4分）

B．與新月派和現(xiàn)代評論派有關(guān)的作家，如胡適、沈從文、梁實秋、凌叔華、孫大雨、梁宗岱等；（3分）

C．高等院校中的高級知識分子和在文學(xué)上已經(jīng)嶄露頭角的青年學(xué)生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳、李廣田、卞之琳、蕭乾、林庚、李長之等。（3分）

22．“京派”為什么與“京味”無關(guān)，反而與“鄉(xiāng)土文學(xué)”有關(guān)？請以廢名、沈從文、凌叔華和蕭乾的創(chuàng)作為例加以簡要說明。

A．京派作家多是南方人，在創(chuàng)作上不以北京的市民生活為題材，語言上也不以北京人的京味口語為特點(diǎn)。（3分）B．從文學(xué)源流上看，京派與20年代的“鄉(xiāng)土文學(xué)”卻有著重要的血緣聯(lián)系；他們雖然都生活在城市里，但他們的創(chuàng)作內(nèi)容卻很少與北京有直接的關(guān)系，主要以兒時的家鄉(xiāng)生活為題材和背景。（3分）C．京派小說的“鼻祖”廢名（馮文炳），原本就是“鄉(xiāng)土文學(xué)”的新秀，主要寫家鄉(xiāng)湖北黃梅的生活；而京派小說的主將沈從文，則以家鄉(xiāng)湘西生活為題材；凌叔華和蕭乾的作品，多以北京為背景，但北京就是他們的家鄉(xiāng)。（4分）

23．請簡要說明沈從文小說“都市”和“湘西”兩大題材的主要區(qū)別。

A．都市題材是他以“鄉(xiāng)下人”的身份對現(xiàn)實的直面，重點(diǎn)是道德批判，他總是用譏諷的口吻去調(diào)侃城市里的各色人等，特別是上層社會的“高等人”所患的“閹寺病”，想愛而不敢愛，甚至連說都不敢說，如《八駿圖》、《紳士的太太》等。（5分）

B．湘西題材則是他在成為都市人之后對鄉(xiāng)村的緬懷，重點(diǎn)是理想化的歌頌，《柏子》、《邊城》等湘西題材作品，生動地表現(xiàn)出極具地域特色的湘西及沅水流域的民風(fēng)、民俗，洋溢著一種蠻野之氣和贊美之情。（5分）

24．京派作家雖然沒有共同的綱領(lǐng)和宣言，卻在創(chuàng)作上形成了共同的特征。請從題材、風(fēng)格和文體三方面簡要說明。A．在題材上，傾向于對“鄉(xiāng)土中國”和“平民現(xiàn)實”的描寫。出于對文學(xué)的政治性和商業(yè)性的不滿，有意識地表現(xiàn)鄉(xiāng)村和民間生活，以抵抗文學(xué)的墮落。（4分）

B．在風(fēng)格上，傾向于從容節(jié)制的古典式審美趨向。熱衷于以自己童年和鄉(xiāng)土生活題材，在懷舊的情緒中去品味生活、挖掘詩意，形成了獨(dú)特的 “牧歌田園詩”風(fēng)格。（3分）

C．在文體上，大多創(chuàng)造出了比較成熟的小說樣式。不以傳奇性的故事情節(jié)取勝，而努力地創(chuàng)造出形式上的“文章之美”，使抒情小說從此成為了一個傳統(tǒng)。（3分）

25．“海派文學(xué)”是一個更為復(fù)雜和寬泛的概念。請簡要說明“海派”與“海派文學(xué)”這兩個概念。

A．“海派”一詞最初是指19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初期活躍于上海的一種繪畫創(chuàng)作風(fēng)尚或以上海為代表的京劇表演風(fēng)格。（3分）

B．而文學(xué)上的海派則是指以上海為代表的一種具有明顯商業(yè)性，同時也重視藝術(shù)創(chuàng)新的現(xiàn)代都市文學(xué)。既包括新文學(xué)作家所排斥的“鴛鴦蝴蝶派”，也包括張資平、葉靈風(fēng)、邵洵美等走言情路線的新文學(xué)作家，以施蟄存、劉吶鷗、穆時英為代表的“新感覺派”小說，四十年代以上海都市女性生活為題材的張愛玲、蘇青等上海作家，以及無名氏、徐訏等浪漫派小說家（每一流派說出一位作家即可）。（5分）

C．歷史上，海派并不是一個貶義詞，只是在“京海之爭”后，因沈從文等人對海派的定義而背上“道德上與文化上”的惡名。（2分）

26．劉吶鷗最先將新感覺派引入中國，他的《都市風(fēng)景線》也是中國第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說作品，可為什么卻說穆時英是新感覺派的最具代表性的作家？

A．劉吶鷗的小說描繪出了上海這座東方大都市表面上的五光十色，而穆時英的小說則深入到了上海這座殖民化國際大都會的本質(zhì)。（3分）

B．穆時英是新感覺派的后起之秀，被稱為“鬼才”。《現(xiàn)代》一面世，他的《公墓》就被施蟄存以《現(xiàn)代》創(chuàng)刊號“頭版頭條”的殊榮隆重推出，幾乎一夜之間就坐上了這個流派的頭把交椅。（3分）

C．《公墓》之后，他接連發(fā)表了《夜總會里的五個人》、《上海的狐步舞》等重要作品，隨后，又出版了《公墓》、《白金的女體雕像》和《圣處女的感情》三部小說集，在數(shù)量上和質(zhì)量上都超過了劉吶鷗，因此成為了新感覺派最具代表性 的作家。（4分）

27．《子夜》圍繞趙伯韜和吳蓀甫的主要結(jié)構(gòu)線索展開，情節(jié)安排跌宕有致，作品設(shè)置的三條主要線索是什么？

A．以趙伯韜為代表的金融買辦資本家，在美國財團(tuán)和蔣介石政府的支持下，企圖控制、摧殘中華民族工業(yè)的活動。（3分）

B．以吳蓀甫為代表的民族工業(yè)資本家為辦企業(yè)，力圖擺脫帝國主義和買辦階級的控制，面臨雙重矛盾：和買辦資本家、帝國主義的矛盾；和工人農(nóng)民的尖銳矛盾。作品揭示了吳蓀甫在這兩種矛盾的夾擊之下走向破產(chǎn)的過程。（5分）

C．共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)斗爭洶涌澎湃。鄉(xiāng)村暴動和工人罷工。（2分）28．老舍在《駱駝祥子》等作品中是如何表現(xiàn)出“京味”特點(diǎn)的？

A．表現(xiàn)了北京特有的風(fēng)土人情。北京的胡同、大雜院市等井氣十足，古都老式的壽棚壽席、坐花轎的婚禮、熱鬧的集市廟會、巫婆的請神畫符等等，是一幅富有地域特色的民俗畫卷。（5分）

B．表現(xiàn)了北京特殊的文化趣味。通過老北京人要面子、講排場、喜氣派，向往精致的生活藝術(shù)，講究老禮與老規(guī)矩，追求散漫、茍且偷安、溫良敦厚的生活態(tài)度，揭示了其文化心理構(gòu)成。（5分）

29．巴金小說的題材大致可分為幾類？請舉例說明（每一類舉出一部作品即可）。A．異國生活題材，如短篇小說集《復(fù)仇集》等。（2分）

B．青年生活題材，主要有《滅亡》、《死去的太陽》、《新生》、《春天里的秋天》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》)、《火》。（3分）

C．工農(nóng)生活題材，有《砂丁》、《還鄉(xiāng)》、《月夜》等。（2分）

D．家庭生活題材，包括《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、《憩園》、《寒夜》等。（3分）30．請簡要說明覺新雙重人格的主要表現(xiàn)。

A．他少年聰慧、有理想、有抱負(fù)，渴望幸福生活和自由的愛情，但舊禮教的熏陶和封建家長的管教使他變成了封建家庭的孝子賢孫，長房長孫的地位使他必須承擔(dān)起維持這個大家庭的重任。（5分）

B．面對各種非難，他用“無抵抗主義”的態(tài)度來對待，奉行作揖原則，平靜地承受著苦難的生活。但他又是受過五四新思想洗禮的人，有自己的思想見解，向往個性自由，因此他的思想經(jīng)常處在矛盾之中，常常陷入進(jìn)退兩難的境地。（5分）

31．巴金通過汪文宣一家的遭遇，控訴了那個使善良人受苦的罪惡社會。除了控訴，作者還挖掘了哪些更深層的內(nèi)容？

A．寫出了對新式生活的反省。汪文宣和曾樹生都接受過高等教育，有勇氣追求愛情，也有過自己的抱負(fù)，但是，現(xiàn)實的日常生活，消磨了他們的銳氣，更壓迫著他們的身心，讓他們或謹(jǐn)小慎微地看上司的臉色行事，或以身體換取某些現(xiàn)實利益。（5分）

B．寫出了愛的悲哀。曾樹生和汪母，作為妻子或母親，都愛著汪文宣，但是，這兩個女性之間，卻形成很大的對立，無法妥協(xié)，給汪文宣造成新的傷害，造成家庭的破裂。（5分）

32．請簡要說明《金鎖記》的前一部分主要通過哪些對話寫出了曹七巧的婚姻及生存現(xiàn)狀。A．從丫頭的對話中，可以了解到七巧身為麻油店女兒，只是因為姜家二爺身患骨癆，才得以“攀附”高門。（3分）B．從七巧與姜家人的談話中，可以了解到她在這大家庭中受排擠、遭嘲諷的地位。（3分）C．從七巧與姜家三爺季澤的調(diào)笑中，可以了解到七巧壓抑的情欲。（2分）D．從七巧與哥嫂的對話及慪氣中，則展示出金錢關(guān)系支配下的親情。（2分）33．請簡要說明“蘇張”小說的異同。

A．蘇青與張愛玲的小說同樣摹寫上海市民，尤其是職業(yè)女性的生活。（4分）

B．蘇青的筆墨比張愛玲更顯質(zhì)直激切一些，張愛玲是“蒼涼”，蘇青則是“哀慟”。（3分）

C．蘇青的創(chuàng)作則差不多是她的“自敘傳”，而張愛玲的小說故事及人物原型則多從她的遠(yuǎn)近親友而來。（3分）34．現(xiàn)代通俗文學(xué)的發(fā)展大致上可分“晚清文學(xué)時期”、“鴛鴦蝴蝶派時期”、“市場化時期”和“新生代時期”四個階段。請簡要說明這四個階段的大致時間和主要特點(diǎn)。

A．“晚清文學(xué)時期”大致在1902年到1911年左右。以開啟民智、批評社會為主要的創(chuàng)作取向，涉及到社會的各個方面，出現(xiàn)了著名的“四大譴責(zé)小說”等。（2分）

B．“鴛鴦蝴蝶派時期” 大致在1911年中華民國成立前后至1921年?！白l責(zé)”逐步地被“揭黑”所取代，“社會”逐步地被“言情”所取代，“批判意識”逐步地被“傳奇煽情”所取代，大致上可分為“黑幕文學(xué)”和“言情文學(xué)”兩類。（3分）

C．“市場化時期”大致在20世紀(jì)的20、30年代。通俗文學(xué)失掉了中國文壇的正宗的地位，卻全面走向市場，為道德、為愉悅、為經(jīng)濟(jì)而創(chuàng)作。在市場的推動下，出現(xiàn)了前所未有的繁榮。（3分）

D．“新生代時期”大致在20世紀(jì)40年代。出現(xiàn)了一批青年作家有著更多的“趨新意識”和“世界意識”，使得他們的創(chuàng)作走向了雅俗共賞之路。（2分）

35．民國初年言情小說的表現(xiàn)形態(tài)大致上分為“文化模式”、“請命模式”、“離別模式”三種。請簡明說明這三種模式的代表作家作品和主要特點(diǎn)。

A．“文化模式”以徐枕亞的《玉梨魂》為代表，主要寫中國傳統(tǒng)文化與人物感情的沖突，有著較多的文化的思考。（3分）

B．“請命模式”以吳雙熱的《孽怨鏡》為代表，主要寫中國傳統(tǒng)的婚姻制度與人物感情的沖突，小說向父母“請命”。（3分）

C．“離別模式”以周瘦鵑的《留聲機(jī)片》和《此恨綿綿無絕期》為代表，主要寫現(xiàn)實生活中的離別與人物感情的沖突，小說將感情揉碎了寫。（4分）

36．請簡要說明張恨水《春明外史》、《金粉世家》和《啼笑因緣》的主要特點(diǎn)。

A．《春明外史》是張恨水的成名之作，以楊杏園的活動為線索，既寫了許多發(fā)生在當(dāng)時北京的很多社會熱點(diǎn)事件與熱門人物，也生動地表現(xiàn)了楊杏園與兩個女人的感情糾葛。（4分）

B．《金粉世家》是張恨水的鼎盛之作，小說中的社會生活寫得比較集中，特別是寫金總理家四兒四女的生活，但最吸引人的還是金燕西與冷清秋的愛情故事。（3分）C．《啼笑因緣》是張恨水的成熟之作，不僅表現(xiàn)了社會生活，還有了批判的色彩，最為人稱道的是真實地描述了沈鳳喜等人的藝術(shù)形象。（3分）

37．臧克家在詩歌理想和藝術(shù)上，與新月詩派、現(xiàn)代派和中國詩歌會詩人有什么不同？

A．在詩歌理想上，新月詩派、現(xiàn)代派的詩人更多地在建設(shè)純詩的方向上做出了努力，而臧克家的眼光不是向內(nèi)，而是向下，注視著苦難的中國大地和掙扎在死亡與饑餓線上的底層人民。（3分）

B．在詩歌藝術(shù)方面，臧克家的詩不像新月詩人那樣謹(jǐn)守詩歌的“三美”理論，而是突破了形式主義的藩籬，也不像現(xiàn)代詩那樣朦朧晦澀甚至神秘，但又具有現(xiàn)代派詩人詩作的重暗示、意象的特征。（4分）

C．在詩歌藝術(shù)方面，臧克家的詩不具有中國詩歌會詩歌那種標(biāo)語化、口號化的特征，追求“運(yùn)用的字句一定都是嶄新的幾乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。（3分）

38．戴望舒詩歌走向成熟的主要特點(diǎn)體現(xiàn)在哪些？

A．《我底記憶》以親切自然的口吻，抒寫的是詩人幽怨哀傷卻真實的心境，意象日常生活化了，詩句的排列自由化了。（5分）

B．此后，戴望舒在詩歌創(chuàng)作中體現(xiàn)了較明顯的法國后期象征主義特征，擅長運(yùn)用通感、隱喻等方式，追求“全官感”或“超官感”的表達(dá)效果。（5分）

39．毛澤東《講話》的重要意義是什么？它又有哪些負(fù)面影響？為什么？

A．它指明了解放區(qū)作家的創(chuàng)作方向，擺脫舊的生活方式和創(chuàng)作思維，深入地體驗和表現(xiàn)現(xiàn)實的斗爭生活，向工農(nóng)兵學(xué)習(xí)，表現(xiàn)千百萬覺悟了的、為民族獨(dú)立和社會解放而奮斗的人民群眾以及他們的優(yōu)秀代表人物。（3分）

B．從根本上解決了“五四”新文學(xué)誕生以來一直為其所困擾的“大眾化”的難題，由此走上了與最廣大的人民群眾相結(jié)合的切實可行的道路。（3分）

C．由于受到戰(zhàn)爭環(huán)境的影響和理論上的偏差，它也給當(dāng)時的和后來的文藝發(fā)展帶來某些負(fù)面影響。如過分強(qiáng)調(diào)文藝從屬于政治，過分夸大作家藝術(shù)家的思想與工農(nóng)兵思想的差距而一味地要文藝家進(jìn)行思想改造等。（4分）

40．趙樹理對中國傳統(tǒng)小說的結(jié)構(gòu)方式、敘述技巧、表現(xiàn)手法進(jìn)行了揚(yáng)棄和改造，創(chuàng)造了一種評書體的現(xiàn)代小說形式，其主要特點(diǎn)是什么？

A．在揚(yáng)棄傳統(tǒng)小說章回體的程式化框架的前提下，保留了情節(jié)連貫性與完整性的特點(diǎn)，對傳統(tǒng)小說以及說唱文學(xué)的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行了充分的吸收和創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化，比較好地適應(yīng)了廣大農(nóng)村民眾的閱讀欣賞習(xí)慣。（4分）

B．將描寫情景融化在敘述故事中，在故事情節(jié)中展現(xiàn)人物性格，少有心理描寫；敘事風(fēng)格明快，簡約。（3分）C．小說的語言是在北方農(nóng)民口語的基礎(chǔ)上加工提煉而成，質(zhì)樸明快、簡潔生動且富于幽默感。（3分）41．孫犁小說的主要特點(diǎn)是什么？

A．孫犁的小說突破了當(dāng)時解放區(qū)文學(xué)的“政治—功利”敘述模式，而以詩情畫意見長，表現(xiàn)出獨(dú)特的審美風(fēng)范。（4分）

B．他的小說沒有驚心動魄的敵我斗爭場面，而是以充滿詩意的筆致，深入細(xì)膩地表現(xiàn)了具有堅強(qiáng)革命意志和英雄主義精神的主人公們的心靈世界，描繪出解放區(qū)人民在艱苦環(huán)境中樂觀、健康、純潔的人情美、人性美。（6分）

五、分析題

要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會和見解。

1．阿Q這樣的鄉(xiāng)村流氓無產(chǎn)者對革命的危害性，在魯迅筆下只是一種潛藏的威脅，卻被他不幸而言中?！皳?jù)我的意思，中國倘不革命，阿Q便不做，既然革命，就會做的。我的阿Q的運(yùn)命，也只能如此，人格也恐怕并不是兩個。民國元年已經(jīng)過去，無可追蹤了，但此后倘再有改革，我相信還會有阿Q似的革命黨出現(xiàn)。我也很愿意如人們所說，我只寫出了現(xiàn)在以前的或一時期，但我還恐怕我所看見的并非現(xiàn)代的前身，而是其后，或者竟是二三十年之后。”請問，你怎么看阿Q式的流氓無產(chǎn)者對于革命和社會的危害？

2．《狂人日記》中的“狂人”是率先覺醒的時代新人，但是，在白話正文前的文言小引中，魯迅為什么卻要講他病愈后“赴某地候補(bǔ)”？

3．在魯迅的作品中，經(jīng)?？梢钥吹嚼渚毓堑淖詫?。比如在《在酒樓上》和《孤獨(dú)者》這兩部小說中，魯迅都是把自己一分為二，用“我”的目光審視另一個自我。請問，你是如何看待和理解魯迅這種自審的？

4．“幻燈片事件”對魯迅的心靈創(chuàng)傷一定是太深重了，對看客，對示眾，魯迅是一寫再寫，接二連三。在《示眾》中，夏日炎炎的街頭，無聊的看客成了作家描述和諷刺的主角。在《肥皂》中，四銘先生在街頭充當(dāng)了一回看客，看孝女乞錢，又聽了別的看客的風(fēng)言風(fēng)語，淫欲萌動，特意買了珍貴的肥皂回家。在《阿Q正傳》中，阿Q被游街示眾，看客們的眼神，讓他想到了狼的眼睛。在《祝?！分校榱稚┰趩首又?，反復(fù)地述說兒子阿毛死于狼口的不幸，周圍的人們，始則好奇，誘導(dǎo)她來述說，繼則冷淡，不愿再理睬她，終則厭棄，紛紛避她而去，甚至嘲弄她?！翱袢恕敝車娜藗?，兄長、醫(yī)生、鄉(xiāng)鄰，都有意無意地參與了對他的迫害。魏連殳的遭遇，在為祖母辦喪事時周遭人們的關(guān)注和預(yù)測，他“發(fā)跡”之后無聊小報的窺探和吹捧，足以令人扼腕。《**》呢，更是一群無知民眾對時代風(fēng)云的一種盲目的遠(yuǎn)觀了。對此，你有什么感想和看法？

5．《故事新編》中的《補(bǔ)天》、《理水》、《非攻》，把煉石補(bǔ)天的女媧、治理水患的大禹和不戰(zhàn)而屈人之兵的墨子，能夠直面災(zāi)難、進(jìn)而以實干態(tài)度和奉獻(xiàn)精神克服災(zāi)難的偉大精神，進(jìn)行了現(xiàn)代意義上的重建；對那在大的災(zāi)難來臨之際，只知逃避遠(yuǎn)遁，標(biāo)榜潔身自好而不食周粟的伯夷叔齊，則在《采薇》中予以辛辣的嘲諷?！惰T劍》表達(dá)了嫉惡如仇、反抗權(quán)勢，不惜與之同歸于盡的憤怒之情?！镀鹚馈穭t戲謔了齊生死泯是非的莊子?！侗荚隆访鑼懙氖巧渎渚湃?、也射殺封豕長蛇的羿的故事，不過，故事開始時，羿最輝煌的時期已經(jīng)過去，他仍然壯心未已，可是世間已經(jīng)沒有值得他一展神力的野獸，連野雞野兔都被他滅盡了。妻子嫦娥因為每天只能吃烏鴉肉的炸醬面抱怨不休，常來他這里偷師學(xué)藝的逢蒙在半路上暗算他，那些受到他的恩惠的百姓也被逢蒙所蠱惑，將他的功績都記在了逢蒙頭上。請問，在魯迅的小說中，《故事新編》具有什么特殊的地位？

6．《沉淪》敘述一個留學(xué)日本的中國學(xué)生，在憂郁苦悶中的墮落和自戕?！八睙釔圩匀唬瑹釔墼姼?，經(jīng)常手捧一部詩集在原野上徜徉；“他”向往愛情，公開宣稱知識和名譽(yù)都不要，只要真心的異性的愛。但是，心靈的稚拙（看到穿紅裙的女學(xué)生，同行的日本同學(xué)就上前調(diào)笑，“他”卻怯懦緊張得說不出話來），身體的病弱（“他”自認(rèn)有憂郁癥，又因為手淫過度而自感倍加衰弱），內(nèi)心的孤獨(dú)（“他”無法協(xié)調(diào)與周圍的中國同學(xué)和日本同學(xué)的關(guān)系），兄弟的反目（“他”與 在北京的兄長的決裂），青春期的性苦悶，以及弱國子民在日本帝國遭受的冷眼歧視，使得“他”情緒低落，日漸頹唐。作品中以前所未有的坦誠和大膽，描寫了“他”在欲望沖動下一次又一次地自慰，偷窺房東家的女兒沐浴，直到步入日本的妓院尋歡；但是，每一次的“犯罪”，都激起“他”更為沉重的懺悔，讓“他”的憂郁癥更為加重，自以為身體每況愈下，憂心忡忡。直到以最后的生命發(fā)出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強(qiáng)起來罷！”的呼吁，蹈海自殺。這樣的作品，讓守舊者視其為“誨淫”，“放蕩”，卻得到了很多青年的熱讀和追隨。對此，你是怎么看的？

7．《秋河》、《茫茫夜》、《秋柳》和《她是一個弱女子》等，在《沉淪》中所描寫的“偷窺”、“手淫”、“宿娼”等“大逆不道”的行為之外，又加入了同性戀、虐戀和亂倫的因素，似乎走得更遠(yuǎn)，也更難加以把握。即如《茫茫夜》及其續(xù)篇《秋柳》而言，作品的主人公于質(zhì)夫，就可以說是集各種狹邪意味于一身的不肖子弟，當(dāng)然，這位不肖子弟之所以能夠被人們所接受和諒解，就像郁達(dá)夫的諸多作品中的人物一樣，他總是以追憶和懺悔的心情敘述故事，并且經(jīng)常進(jìn)行自我批判的。對于病態(tài)心理的描寫，拓展了心靈探索的疆界，也成為郁達(dá)夫小說的重要特征。對此，你是怎么看的？

8．在《雷雨》中，30年前，侍萍是無錫周家侍女梅媽的女兒，與周家少爺周樸園共同生活了三年，生下兩個兒子周萍和大海。周家為給少爺迎娶有錢人家的小姐，在侍萍生下大海三天后，大年三十，將其母子二人趕走。侍萍在絕望中抱著大海跳河自盡，被人救起，后嫁給魯貴。孰料，不知內(nèi)情的魯貴先是在已經(jīng)搬到北方的周家作仆人，又把女兒四鳳帶進(jìn)周家當(dāng)侍女，把魯大海介紹到了周樸園的礦上當(dāng)工人。當(dāng)侍萍來到周家后，發(fā)現(xiàn)這就是30年前拋棄自己的周家：周家從無錫搬到了北方，周樸園也從當(dāng)年的大少爺成為了家里的老爺。周、侍兩人三十年后再次相見，雖然周樸園長久以來一直視侍萍為“妻子”、當(dāng)成“正式嫁過周家的人”，保持她當(dāng)年房間的陳設(shè)以懷念侍萍，但是，當(dāng)侍萍站在面前時，他卻施以威脅、利誘。請問，你是如何看待周、侍兩人的關(guān)系的？他們之間是否有過真正的愛情？

9．《雷雨》中的人物是具有典型意義和永久生命力的形象。其關(guān)鍵就在于作者不是平面、概念地塑造形象，而是強(qiáng)調(diào)人物的矛盾性和復(fù)雜性。周樸園的形象，正是通過他對蘩漪、侍萍、大海、周萍的態(tài)度的不同側(cè)面得以表現(xiàn)的。請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明周樸園形象的矛盾性和復(fù)雜性。

10．《雷雨》中的蘩漪是全劇沖突的制造者和推進(jìn)者。她聰明、美麗，有自由追求和愛情（情欲）自主的強(qiáng)烈愿望，她的性格中，任性與脆弱、熱情與孤獨(dú)、反抗與屈從交織在一起，她對周萍的追求是在枯井一樣與世隔絕的特定環(huán)境中的自我拯救，她的反抗與追求使得她陷入了母親不像母親、情人不像情人的可悲境地，卻也表現(xiàn)出對封建專制家庭最強(qiáng)烈也最絕望的反抗、批判與否定。作者充滿激情地書寫了繁漪“雷雨式”的性格。她愛起來像一團(tuán)火，熱烈，恨起來也像一團(tuán)火，要把人燒毀。這種性格使得她在難以抗拒的環(huán)境中以“雷雨”般的性格進(jìn)行困獸之斗，變愛成恨，變倔強(qiáng)成瘋狂。為了滿足感情上的需要，她可以不擇手段地去損害別人，甚至在某種程度上帶有瘋狂性和毀滅性。請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，談?wù)勀銓冷舻目捶ê透惺堋?/p>

11．人們通常將歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人。歐陽予倩畢生致力于新興話劇運(yùn)動的倡導(dǎo)和表演，被稱作是“春柳社的臺柱，民眾劇社的主干，戲劇協(xié)社的靈魂，南國社的導(dǎo)師”，為中國話劇的奠基和推進(jìn)做出了杰出的貢獻(xiàn)。田漢先后創(chuàng)辦南國劇社、南國藝術(shù)學(xué)院、南國電影劇社、南國社等社團(tuán)，主編《南國半月刊》、《醒獅周報?南國特刊》、《南國月刊》等雜志，形成中國戲劇史上著名的“南國戲劇運(yùn)動”，為打開話劇演出的局面起了很大作用，成為中國現(xiàn)代戲劇的一代盟主。田漢的詩人氣質(zhì)，也使他的劇作染有濃郁的抒情性。洪深曾赴美留學(xué)，師從著名戲劇家貝 克教授學(xué)習(xí)戲劇編撰，獲得碩士學(xué)位。1922年回國后從事教學(xué)和戲劇創(chuàng)作，加入戲劇協(xié)社，參與領(lǐng)導(dǎo)南國社。洪深的話劇創(chuàng)作，具有鮮明的時代色彩和使命意識，他十分重視戲劇的社會作用，體現(xiàn)了他戲劇為人生的創(chuàng)作理念，從而創(chuàng)作風(fēng)格既具有鮮明的現(xiàn)實主義特征，同時也具有濃厚的理性色彩。從整體上考慮，你是如何看待這三位“中國現(xiàn)代話劇的三大奠基者”對中國話劇發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)的？

12．蔣光慈既是最早提倡并創(chuàng)作革命文學(xué)的作家，也是初期左翼文學(xué)最有代表性的作家。中學(xué)時代在安徽蕪湖成為學(xué)生運(yùn)動的領(lǐng)袖人物，留俄期間寫出政治抒情詩集《新夢》。1925年回國后創(chuàng)作出最早的一批革命小說。他的第一部小說《少年漂泊者》（1926）以書信體的形式，訴說少年汪中在雙親被地主害死后，到處流浪和最后投奔革命的經(jīng)歷，也反映了從“五四”到“五卅”的社會動蕩。1927年4月，上海工人第三次武裝起義勝利后不到半個月，蔣光慈就完成了中篇小說《短褲黨》，表現(xiàn)了上海工人從總罷工到武裝起義的全過程，描寫了許多真實的歷史人物，如趙世炎（史兆炎）、瞿秋白（楊直夫）、楊之華（秋華）、周恩來（林鶴生），以及孫傳芳（沈船舫）、張宗昌（張宗長）、張繼（章奇）等，是在文學(xué)作品中最早直接描寫共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人形象和工人運(yùn)動真實場面的小說，同時也流露出強(qiáng)烈的個人復(fù)仇主義和過于簡單化等傾向。蔣光慈的革命小說帶有很強(qiáng)的紀(jì)實性，常常與他的生活經(jīng)歷和革命的發(fā)展進(jìn)程同步。你怎樣評價蔣光慈小說的得與失？

13．茅盾的“《蝕》三部曲”，描寫一批時代新女性在大革命中的曲折過程，體現(xiàn)了作者直面現(xiàn)實的勇氣和對中國革命復(fù)雜性的獨(dú)特認(rèn)識，是茅盾寫得最率真自然的小說，也首開“革命加戀愛”創(chuàng)作模式先河的小說。《虹》希望通過一位知識女性的追求過程來表現(xiàn)中國革命的歷程，是茅盾小說“史詩化”的最初嘗試，也開了茅盾小說“殘篇”的先例。《三人行》寫了三個中學(xué)生在“九一八”前后的故事，這種表現(xiàn)同齡人不同人生道路的對比方法，后來成為革命小說一種流行的“三人行”創(chuàng)作模式。如果說《蝕》、《虹》和《三人行》等都具有初期左翼創(chuàng)作浪漫諦克的某些特點(diǎn)，那么，1933年前夕完成的《林家鋪子》、《春蠶》和《子夜》等卻表現(xiàn)出鮮明而冷峻的“社會剖析小說”的特點(diǎn)?！读旨忆佔印访枋隽恕耙欢恕睉?zhàn)爭前后上海附近小市鎮(zhèn)上林家的小百貨店從興隆到倒閉的全過程，表現(xiàn)了作者對社會的深刻認(rèn)識和清晰分析。《春蠶》是當(dāng)時“豐收成災(zāi)”題材作品的代表，是茅盾第一篇真正以“鄉(xiāng)土農(nóng)村”為題材的作品，也是茅盾“農(nóng)村三部曲”中最好的一篇。而《子夜》的成功，不但標(biāo)志著茅盾小說創(chuàng)作的一個高峰，而且更顯示了左翼小說在現(xiàn)實主義藝術(shù)探索上的實績。瞿秋白為此歡呼：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說”。你怎樣評價茅盾創(chuàng)作的變化以及他在左翼文學(xué)發(fā)展中的地位和作用？

14．沈從文竭力維護(hù)文學(xué)的純粹性和嚴(yán)肅性，堅決反對文學(xué)的黨派性和商業(yè)性，是現(xiàn)代文人傳統(tǒng)理想的代表者。在小說創(chuàng)作中，他對都市中的現(xiàn)代文明進(jìn)行了無情的諷刺和批判，精心建造了一個美好的湘西世界，在小說的抒情詩手法和田園詩風(fēng)格方面做出了自己獨(dú)特的貢獻(xiàn)，因而成為了京派的領(lǐng)袖人物。請結(jié)合沈從文的湘西題材小說談?wù)勀愕目捶ê驼J(rèn)識。

15．《邊城》是沈從文小說最有代表性的作品。渡船老人的孫女翠翠，在與當(dāng)?shù)卣扑a頭團(tuán)總的二老（二兒子）儺送的短暫接觸中，任由自己萌生出愛意，并沒有覺得自己的地位低下，甚至在得知團(tuán)總想要與有碾房作陪嫁的人家打親家之后，也絲毫沒有將這個消息與自己的婚事聯(lián)系在一起。在她天真純潔的心靈里，似乎根本就不存在“門當(dāng)戶對”的概念。在作者眼中，翠翠對愛情的要求越是大膽，就越純真而美麗。她的愛是超越一切世俗利害關(guān)系的最為高尚也最富有 詩意的愛?？梢哉f，翠翠是沈從文的“理想人物”，是他崇拜的愛神和美神。試結(jié)合作品的具體內(nèi)容，談?wù)勀銓Υ浯涞恼J(rèn)識和評價。

16．30年代以上海為中心的中國現(xiàn)代都市消費(fèi)文化環(huán)境的形成和發(fā)展，使都市生活成為了當(dāng)時的文學(xué)家們圍繞著讀者與市場展開新一輪爭奪戰(zhàn)的焦點(diǎn)。而對都市生活的表現(xiàn)，在當(dāng)時也成了各大流派文學(xué)創(chuàng)作共同關(guān)注的熱點(diǎn)之一，雖然形成了大致相同的批判立場和態(tài)度，但也各有特點(diǎn)：以茅盾為代表的左翼小說偏重社會分析和階級批判；以沈從文為代表的京派小說較多地看到了現(xiàn)代文明背后的道德淪喪和人的自私貪婪，偏重于暴露知識分子精神上的庸俗卑劣；而以穆時英為代表的新感覺派小說則偏重于感覺的印象和人性的迷茫。請結(jié)合具體作品談?wù)勀銓ψ笠硇≌f與京派小說、新感覺派小說對現(xiàn)代都市生活的表現(xiàn)和貢獻(xiàn)。

17．吳蓀甫是二十世紀(jì)三十年代中華民族資本家的典型。這一典型人物的塑造，對這個失敗的英雄的悲劇命運(yùn)的揭示，形象地表現(xiàn)了茅盾的創(chuàng)作意圖。就吳蓀甫這個人物講，無論是才干、人格、氣質(zhì)、風(fēng)度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過粗俗、鄙陋的趙伯韜之流，然而吳蓀甫卻慘敗于趙伯韜之手，這不僅僅是個人的過失，其背后有無法抗拒的社會和歷史的必然性。請結(jié)合教材專題五和專題六以及《子夜》的具體內(nèi)容，談?wù)勀闶窃鯓诱J(rèn)識吳蓀甫的悲劇命運(yùn)的。

18．1928年，戴望舒在《小說月報》上發(fā)表了《雨巷》，這首詩被認(rèn)為替新詩的音節(jié)開了一個新紀(jì)元，受到了葉圣陶等人的極力推薦，成為傳誦一時的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人”。這首詩和新月詩人朱湘的《采蓮曲》相比，該詩在音樂美、繪畫美、建筑美的經(jīng)營上絲毫不遜色，而且由于其情緒的自然流動，而更具別樣的神韻。但戴望舒很快就對這首詩所流露出的傾向進(jìn)行了反叛，創(chuàng)作出了《我底記憶》這樣的詩作。對此，你是怎么看的？你更喜歡《雨巷》還是《我底記憶》，為什么？

19．抗戰(zhàn)開始后，艾青懷著“成為真的代表中國人民的呼聲”的雄心壯志，投身到了偉大的民族解放的時代洪流之中，開始了漫長的顛沛流離的生活，足跡遍布大半個中國。在這段時期，他的創(chuàng)作與初期創(chuàng)作的《大堰河——我的保姆》等作品有什么異同？

20．40年代的艾青，把現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作風(fēng)格和浪漫主義、現(xiàn)代主義詩歌創(chuàng)作技巧融匯并獲得了獨(dú)立的創(chuàng)造品格，把歷史使命感和藝術(shù)創(chuàng)新精神、詩歌的民族化與現(xiàn)代化融合在一起，構(gòu)成了詩歌獨(dú)特的包容特征，這種包容體現(xiàn)了40年代現(xiàn)實主義詩歌所能達(dá)致的豐富性。艾青正是以這樣大氣的品格，成為眾多青年詩人學(xué)習(xí)的榜樣，鼓勵、啟發(fā)、引導(dǎo)他們朝著詩歌的歷史深度和詩歌的美學(xué)深度持續(xù)掘進(jìn)，從而在事實上開創(chuàng)了一個“艾青的時代”。對此，你是怎么看的？

第二篇：中國現(xiàn)代文學(xué)期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)

電大《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》期末復(fù)習(xí)題及答案

（一）一、單項選擇題

1．發(fā)表于1917年1月《新青年》的《文學(xué)改良芻議》，其作者是（C）。A．魯迅 B．陳獨(dú)秀 C．胡適 D．李大釗

2．《人的文學(xué)》的作者是五四時期因倡導(dǎo)“人的文學(xué)”、“平民的文學(xué)”而名聲大振的（B）。A．魯迅 B．周作人 C．胡適 D．沈雁冰

3．小說《湖畔兒語》以兒童的視線和體驗，講述一個苦難家庭的故事。其作者是（D）。A．冰心 B．馮文炳 C．魯迅 D．王統(tǒng)照

4．體力勞動和人生磨難沒有摧垮她，關(guān)于地獄之有無，是否會在死后被兩個男人用大鋸鋸開，以及作為再嫁的寡婦是否有資格參加祭祖祝福，才是她的精神支柱。這個人物是（D）。A．阿Q B．孔乙己 C．閏土 D．祥林嫂

5．在《沉淪》問世十余年后，有人說“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風(fēng)雨式的閃擊，把一些假道學(xué)假才子們震驚得至于狂怒了。為什么?就因為有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難?！边@人是（B）。

A．蘇雪林 B．郭沫若 C．鄭伯奇 D．周作人 6．1919年初，北京大學(xué)傅斯年?羅家倫等學(xué)生創(chuàng)立了（B）。A．青年雜志社 B．新潮社 C．文學(xué)研究會 D．創(chuàng)造社 7．葉紹鈞唯一的一部長篇小說，是寫于1928年的（D）。

A．《隔膜》 B．《潘先生在難中》 C．《火災(zāi)》 D．《倪煥之》

8．文學(xué)研究會重要的小說家，除由新潮社而來的葉紹鈞和俞平伯外，還有冰心、落華生等，其中，落華生是指（）。

A．王統(tǒng)照 B．廬隱 C．許地山 D．許杰

9．詩界第一位發(fā)難者就是被稱為“中國新詩的第一人”的（B）。A．郭沫若 B．胡適 C．劉半農(nóng) D．魯迅

10．1921年詩集《女神》出版，宣告了新詩的最終形成?！杜瘛返淖髡呤牵ˋ）。A．郭沫若 B．胡適 C．劉半農(nóng) D．魯迅

11．1917年1月在《新青年》發(fā)表《文學(xué)改良芻議》。這是倡導(dǎo)文學(xué)革命和新詩理論建設(shè)的第一篇文章，其作者是（B）。

A．周作人 B．胡適 C．陳獨(dú)秀 D．魯迅 12．中國新文學(xué)史上第一部個人詩集是（C）。

A．《冬夜集》 B．《女神》 C．《嘗試集》 D．《雪朝》

13．《教我如何不想她》流傳甚廣，并首次使用“她”字，經(jīng)趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者是（C）。

A．郭沫若 B．胡適 C．劉半農(nóng) D．魯迅

14．文學(xué)研究會叢書中的第一部個人詩集《將來的花園》的作者、文學(xué)研究會詩人中最受推崇的詩人是（B）。A．朱自清 B．徐玉諾 C．鄭振鐸 D．葉紹鈞

15．在眾多小詩的作者中，最重要的詩人是深受泰戈爾《飛鳥集》影響的（D）。A．汪靜之 B．胡適 C．朱自清 D．冰心 16．與冰心同為“小詩運(yùn)動”重要詩人的是（B）。A．汪靜之 B．宗白華 C．徐志摩 D．郭沫若

17．“只要你聽著我的歌聲落了淚，/就不必打開窗門問我，?你是誰？?”以這樣的發(fā)問開篇的詩作是（D）。A．《我是一條小河》 B．《帷?！?C．《吹簫人的故事》 D．《蠶馬》

18．30年代的抒情散文，在形式上精雕細(xì)琢、匠心獨(dú)運(yùn)，一種追求唯美的散文風(fēng)格蔚然成風(fēng)，其重要的代表作家是（C）。

A．郁達(dá)夫 B．豐子愷 C．何其芳 D．梁遇春

19．30年代中期，郁達(dá)夫移居杭州之后，是他游記散文創(chuàng)作的高峰期，除《達(dá)夫游記》外，還創(chuàng)作有（B）等。

A．《漂泊雜記》 B．《屐痕處處》 C．《西湖漫拾》 D．《湖上散記》 20．中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一本散文詩集，并開“獨(dú)語體”散文之先河的是（C）。A．《吶喊》 B．《朝花夕拾》 C．《野草》 D．《墳》

21．以一人之力，持續(xù)40載，完成了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時間完成了百萬言學(xué)術(shù)著作《英國文學(xué)史》的著名作家是（D）。

A．穆旦 B．林語堂 C．馮至 D．梁實秋

22．受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨(dú)幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。其作者是（A）。

A．胡適 B．歐陽予倩 C．田漢 D．丁西林

23．1929年11月，率先提出無產(chǎn)階級戲劇口號的是沈端先、鄭伯奇等人發(fā)起成立的（C）。A．上海戲劇協(xié)社 B．民眾戲劇社 C．上海藝術(shù)劇社 D．南國社 24．田漢1920年創(chuàng)作完成的第一部劇本是（B）。

A．《獲虎之夜》 B．《梵峨嶙和薔薇》 C．《名優(yōu)之死》 D．《咖啡店之一夜》

25．代表著田漢的創(chuàng)作風(fēng)格從浪漫主義逐步轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義，也標(biāo)志著作家創(chuàng)作進(jìn)入到第二階段的作品是創(chuàng)作于1929年的（C）。

A．《獲虎之夜》 B．《梵峨嶙和薔薇》C．《名優(yōu)之死》 D．《咖啡店之一夜》 26．洪深在20年代創(chuàng)作的代表作是（C）。

A．《賣梨人》 B．《貧民慘劇》 C．《趙閻王》 D．《五奎橋》

27．曹禺在大學(xué)期間創(chuàng)作的《雷雨》1934年7月在《文學(xué)季刊》一卷三期發(fā)表，是由一位著名作家和編輯

推薦的。這位作家和編輯是（D）。

A．魯迅 B．茅盾 C．老舍 D．巴金

28．1923年，丁西林因獨(dú)幕劇《一只馬蜂》而一舉成名，而他早期話劇的代表作則是創(chuàng)作于1925年的（C）。A．《酒后》 B．《親愛的丈夫》 C．《壓迫》 D．《北京的空氣》 29．標(biāo)志著夏衍的話劇創(chuàng)作成熟的代表作是（D）。

A．《賽金花》 B．《法西斯細(xì)菌》 C．《秋瑾傳》 D．《上海屋檐下》

30．1921年7月，西諦在《評論之評論》第1卷第4期發(fā)表《文學(xué)與革命》，這是革命文學(xué)主張的最初萌芽。西諦即（A）。

A．鄭振鐸 B．惲代英 C．鄧中夏 D．瞿秋白 31．蔣光慈的第一部小說是以書信體的形式寫作的（C）。

A．《最后的微笑》 B．《短褲黨》 C．《少年漂泊者》 D．《麗莎的哀怨》 32．廢名的第一部長篇是（C）。

A．《竹林的故事》 B．《莫須有先生傳》 C．《橋》 D．《莫須有先生坐飛機(jī)以后》 33．被稱為“鬼才”的新感覺派后起之秀是（D）。A．戴望舒 B．劉吶鷗 C．施蟄存 D．穆時英

34．反映從中日甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》的作者是（D）。

A．老舍 B．趙樹理 C．巴金D．李劼人 35．“七月派”中最優(yōu)秀的小說家是（C）。A．胡風(fēng) B．阿垅 C．路翎 D．穆旦

36．確立馮沅君新文學(xué)史地位的主要是小說集（A）。

A．《卷葹》 B．《旅行》 C．《隔絕》 D．《隔絕之后》

37．有一位女作家雖然加入了文學(xué)研究會，但她作品的藝術(shù)氣質(zhì)卻接近創(chuàng)造社，強(qiáng)調(diào)主觀與個性。這位女作家是（C）。

A．冰心 B．馮沅君 C．廬隱 D．陳衡哲

38．奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在《現(xiàn)代評論》（第一卷第五期）上發(fā)表的（C）。A．《繡枕》 B．《女兒身世太凄涼》 C．《酒后》 D．《資本家之圣誕》

39．1930年，丁玲以瞿秋白和王劍虹（丁玲的好友）的愛情故事為題材創(chuàng)作了小說（B）。A．《母親》 B．《韋護(hù)》 C．《夢珂》 D．《莎菲女士的日記》

40．以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是（D）。A．《傾城之戀》 B．《歧途佳人》 C．《呼蘭河傳》 D．《結(jié)婚十年》 41．“水族系列小說”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是（D）。A．張愛玲 B．蘇青 C．凌叔華 D．梅娘

42．“鴛鴦蝴蝶派”時期言情小說的代表作品是徐枕亞的（B）。

A．《金粉世家》 B．《玉梨魂》 C．《啼笑因緣》 D．《秋海棠》 43．被公認(rèn)為是現(xiàn)代武俠小說的開端是平江不肖生的（A）。

A．《江湖奇?zhèn)b傳》 B．《聯(lián)鏢記》 C．《蜀山劍俠傳》 D．《七殺碑》 44．張恨水在40年代寫了不少社會諷刺小說，代表作品有《八十一夢》和（B）。A．《春明外史》 B．《五子登科》 C．《金粉世家》D．《啼笑因緣》 45．蔣光慈、、洪靈菲、林伯修、戴平萬，以及、錢杏邨屬于（B）。A．新月詩派 B．普羅詩派 C．七月詩派 D．九葉詩派 46．普羅詩歌的拓荒者是（A）。

A．蔣光慈 B．殷夫 C．郭沫若 D．艾青

47．新詩史上第一部歌頌蘇聯(lián)十月革命和社會主義新生活的詩集是（B）。A．《女神》 B．《新夢》 C．《前茅》D．《恢復(fù)》

48．在普羅詩歌方面，繼郭沫若、蔣光慈之后的重要詩人是（C）。A．柔石 B．丁玲 C．殷夫 D．艾青

49．中國詩歌會的主要詩人有蒲風(fēng)、王亞平、溫流和（A）等。A．楊騷 B．郭沫若 C．殷夫 D．蔣光慈

50．“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爺爺/在土里埋葬?！背鲎裕―）。A．《難民》 B．《老馬》 C．《炭鬼》 D．《三代》 51．《新月詩選》的編選者是（B）。

A．徐志摩 B．陳夢家 C．饒孟侃 D．卞之琳

52．《成都，讓我把你搖醒》（《夜歌》第一首）：“讓我打開你的窗子，你的門，/成都，讓我把你搖醒，/在這陽光燦爛的早晨！”其作者是（B）。

A．李廣田 B．何其芳 C．卞之琳 D．戴望舒

53．戴望舒的第一本詩集是（D）。

A．《雨巷》 B．《望舒詩稿》 C．《夜歌》 D．《我的記憶》 54．被聞一多先生贊譽(yù)為“擂鼓詩人”和“時代的鼓手”的詩人是（A）。A．田間 B．郭沫若 C．艾青 D．聞一多

55．七月詩派重要的詩論家是著有《詩與現(xiàn)實》、《人與詩》、《詩是什么》的（D）。A．田間 B．胡風(fēng) C．艾青 D．阿垅

56．有位詩人十來沒寫詩了，“有一次，在一個冬天的下午，望著幾架銀色的飛機(jī)在藍(lán)得像結(jié)晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢，我就隨著腳步的節(jié)奏，信口說出一首有韻的詩，回家寫在紙上，正巧是一首

變體的十四行”，于是，詩人的靈感蜂擁而至，一共寫出了27首十四行詩。這位詩人是（A）。A．馮至 B．卞之琳 C．穆旦 D．杭約赫

57．私淑里爾克的一位中國詩人，以他取得的巨大成績成就了他在文學(xué)史上詩哲的地位，他的《十四行集》，占據(jù)了40年代詩歌史上的第一座高峰，這位詩人是（A）。A．馮至 B．卞之琳 C．穆旦 D．艾青

58．1937年8月12日西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)組建，其團(tuán)長是（A）。A．丁玲 B．何其芳 C．艾青 D．趙樹理

59．1938年初夏，延安印刷工人在清涼山上舉辦詩歌朗誦晚會，柯仲平朗誦了一首歌頌邊區(qū)民兵斗爭的詩，毛澤東當(dāng)即上前握住他的手，大為贊賞。這首詩是（C）。

A．《王貴與李香香》B．《假使我們不去打仗》C．《邊區(qū)自衛(wèi)軍》D．《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》 60．得到“反映農(nóng)村斗爭的最杰出的作品”、“解放區(qū)文藝的代表之作”等高度評價的趙樹理小說是（C）。A．《小二黑結(jié)婚》B．《李家莊的變遷》C．《李有才板話》D．《三里灣》

61．解放區(qū)僅有的一部直接反映農(nóng)村合作社題材的作品，也是當(dāng)時第一部將反對革命隊伍內(nèi)部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為主要情節(jié)貫穿線的作品，是歐陽山的（A）。A．《高干大》B．《小二黑結(jié)婚》C．《暴風(fēng)驟雨》D．《太陽照在桑干河上》

二、多項選擇題

1．晚清四大譴責(zé)小說是《孽?；ā泛停ˋBC）。

A．《官場現(xiàn)形記》B．《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》C．《老殘游記》D．《新中國未來記》

2．晚清四大譴責(zé)小說《官場現(xiàn)形記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《老殘游記》和《孽海花》的作者是李伯元和（ACD）。

A．吳趼人 B．康有為 C．劉鶚D．曾樸

3．《新潮》的小說作者主要有汪敬熙、羅家倫、歐陽予倩和（BCD）等。

A．郁達(dá)夫 B．俞平伯 C．楊振聲 D．葉紹鈞

4．以魯迅為領(lǐng)路人的鄉(xiāng)土文學(xué)作家群，主要有王魯彥、許欽文（ABC）等。A．彭家煌 B．許杰 C．蹇先艾 D．茅盾

5．魯迅筆下的農(nóng)民形象主要有愛姑、七斤一家和（ACD）等。A．阿Q B．孔乙己 C．閏土 D．祥林嫂

6．魯迅先后寫了一系列表現(xiàn)農(nóng)民的苦難、蒙昧和沉默的小說。其中，主要有（BCD）等。A．《狂人日記》 B．《**》 C．《阿Q正傳》 D．《故鄉(xiāng)》 7．在《新青年》同人中，有“留日”經(jīng)歷的有李大釗、錢玄同和（ABC）等。A．陳獨(dú)秀 B．魯迅 C．周作人 D．胡適

8．郁達(dá)夫的小說以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代文學(xué)中的“自我小說”，主要有（ACD）等。

A．《沉淪》 B．《孔乙己》 C．《南遷》 D．《遲桂花》

9．在創(chuàng)造社還有一批與郁達(dá)夫相近，受到日本私小說影響，基于現(xiàn)代心理學(xué)和佛洛依德學(xué)說，長于心理描寫包括畸形的性心理的青年作家。主要有（ABC）等。A．張資平B．幐固 C．葉靈鳳 D．廢名

10．張資平的早期小說，多從日本留學(xué)時期接觸的年輕女性的心理寫起，主要有（ABD）等。A．《木馬》 B．《她悵望著祖國的天野》 C．《新生》 D．《梅嶺之春》 11．五四小說創(chuàng)作重要的小說家群，主要有文學(xué)研究會小說家群和（ABC）等。A．創(chuàng)造社小說家群B．《新潮》小說家群C．鄉(xiāng)土文學(xué)作家群D．《新青年》作家群 12．葉紹鈞的早期小說大多描寫小知識分子和小市民的灰色生活，主要有（D）等。A．《這也是一個人？》 B．《倪煥之》C．《是愛情還是苦痛？》 D．《潘先生在難中》

13．許地山的小說，帶有濃郁的異域色彩，其中，以緬甸、印度和南洋為背景的主要有《醍醐天女》和（ACD）

等。

A．《命命鳥》 B．《春桃》 C．《商人婦》 D．《綴網(wǎng)勞蛛》

14．廢名的小說，對現(xiàn)實的苦痛有著超越的意趣，往往有一種淡淡的禪味。主要有（ABD）等。A．《桃園》 B．《竹林的故事》 C．《社火》 D．《浣衣母》

15．19世紀(jì)末，為配合正在興起的維新運(yùn)動而倡導(dǎo)“詩界革命”的主要有黃遵憲和（BCD）等。A．康有為 B．梁啟超 C．譚嗣同 D．夏僧佑 16．湖畔詩社的主要詩人有（ABCD）等。

A．應(yīng)修人 B．汪靜之 C．馮雪峰 D．潘漠華 17．湖畔詩社先后出版的詩合集主要有（AB）等。

A．《湖畔》 B．《春的歌集》 C．《蕙的風(fēng)》 D．《寂寞的國》 18．湖畔詩社詩人汪靜之出版的個人詩集主要有（CD）等。A．《湖畔》 B．《春的歌集》 C．《蕙的風(fēng)》D．《寂寞的國》 19．小詩是五四初期最為風(fēng)行的詩體，其代名詞主要有（ABD）等。A．冰心體 B．繁星體 C．飛鳥體 D．春水體

20．馮至第一部詩集《昨日之歌》下卷的四首敘事詩是《寺門之外》和（BCD）等。A．《我是一條小河》 B．《帷?！?C．《吹簫人的故事》 D．《蠶馬》

21．1923年，在北京組織新月社的主要成員有胡適、余上沅、林徽音和（ABC）等。A．梁啟超 B．徐志摩 C．丁西林 D．聞一多

22．后期新月詩派的主要詩人除徐志摩外，還有（AB）等。A．饒孟侃 B．陳夢家 C．孫大雨 D．方瑋德

23．與李金發(fā)同時或稍后，出現(xiàn)了一批象征派詩人，主要有后期創(chuàng)造社的（BCD）等。

A．戴望舒 B．王獨(dú)清 C．穆木天 D．馮乃超

24．《新青年》開辟的“隨感錄”專欄是孕育現(xiàn)代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（ABCD）等。A．陳獨(dú)秀 B．李大釗 C．錢玄同 D．劉半農(nóng)

25．二三十年代在雜文創(chuàng)作中有重要作用的報刊主要有（BC）等。

A．《新青年》 B．《申報?自由談》 C．《語絲》 D．《時事新報?學(xué)燈》 26．周作人著名的“三禮贊”是指（ACD）。

A．《娼女禮贊》 B．《鴉片禮贊》 C．《啞吧禮贊》 D．《麻醉禮贊》 27．詩歌合集《漢園集》的作者是（ACD）。A．何其芳 B．俞平伯 C．卞之琳 D．李廣田 28．中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人通常是指（ABC）。A．田漢 B．歐陽予倩 C．洪深 D．郭沫若

29．30年代以后，洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》，即（BCD）。A．《趙閻王》 B．《五奎橋》 C．《香稻米》 D．《青龍?zhí)丁?/p>

30．曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續(xù)創(chuàng)作了一批優(yōu)秀作品，主要有（ABCD）等。A．《原野》 B．《北京人》 C．《蛻變》 D．《家》 31．阿英的“南明史劇系列”主要有（ABC）等。

A．《碧血花》 B．《海國英雄》 C．《楊娥傳》 D．《棠棣之花》 32．40年代的“太平天國史劇”系列主要有（ABD）等。

A．《金田村》 B．《李秀成之死》 C．《孔雀膽》 D．《忠王李秀成》 33．郭沫若的“戰(zhàn)國史劇”系列主要有（ABC）等。

A．《屈原》 B．《棠棣之花》 C．《虎符》 D．《海國英雄》

34．郭沫若從1941年12月至1943年3月，一年零三個月間連續(xù)創(chuàng)作了六部歷史劇，其中，有兩部分別取材于元代和明代。它們是（BD）。

A．《屈原》 B．《孔雀膽》 C．《虎符》 D．《南冠草》

35．所謂兩個社團(tuán)三個刊物一起，以鼓吹革命文學(xué)為共同目標(biāo)，掀起了一場頗有聲勢的“無產(chǎn)階級文學(xué)”倡導(dǎo)運(yùn)動。是指太陽社、創(chuàng)造社和（ABC）等。

A．《太陽月刊》 B．《創(chuàng)造月刊》 C．《文化批判》 D．《創(chuàng)造季刊》 36．“革命小說”作家群，其主要作家有（BCD）等。A．郭沫若 B．蔣光慈 C．洪靈菲 D．陽翰笙 37．與蔣光慈作品風(fēng)格相近的革命小說主要有（AB）等。A．洪靈菲的《流亡三部曲》 B．華漢的《地泉》三部曲 C．郭沫若的《漂流三部曲》 D．巴金的《激流》三部曲 38．被國民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、胡也頻和（ABD）。A．柔石 B．馮鏗 C．丁玲 D．殷夫 39．左翼文學(xué)的后起之秀主要有（ABD）等。A．張?zhí)煲?B．沙汀 C．蔣光慈 D．艾蕪

40．沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表現(xiàn)四川農(nóng)村的“揭露小說”，主要有（ABC）等。A．《代理縣長》 B．《獸道》 C．《在祠堂里》 D．《法律外的航線》 41．茅盾的“《蝕》三部曲”是指（BCD）。

A．《滅亡》 B．《幻滅》 C．《動搖》 D．《追求》 42．茅盾的“農(nóng)村三部曲”是指（ACD）。

A．《春蠶》 B．《苦夏》 C．《秋收》 D．《殘冬》

43．“東北作家群”是指1931年“九?一八”事變后陸續(xù)流亡到關(guān)內(nèi)的蕭紅、蕭軍、白朗（ABCD）等。A．舒群 B．端木蕻良 C．羅烽 D．駱賓基

44．京派的主要刊物，除卞之琳、沈從文、李健吾等編輯的《水星》外，主要有（ABD）等。A．廢名、馮至編輯的《駱駝草》 B．沈從文主持的《大公報?文藝》 C．巴金主持的《文學(xué)季刊》 D．朱光潛編輯的《文學(xué)雜志》 45．幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家主要有（AB）等。A．廢名 B．俞平伯 C．馮至 D．沈從文 46．“新感覺派”的代表作家主要有（BCD）等。A．張資平B．劉吶鷗 C．施蟄存 D．穆時英

47．40年代長篇小說在諷刺和通俗化方面的代表作家主要有（BD）等。A．茅盾 B．錢鐘書 C．路翎 D．趙樹理

48．李劼人反映從中日甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”主要有（ACD）等。A．《死水微瀾》 B．《滅亡》 C．《暴風(fēng)雨前》 D．《大波》 49．路翎出版的作品主要有（ACD）等。

A．《饑餓的郭素娥》B．《李家莊的變遷》C．《蝸牛在荊棘上》D．《財主底兒女們》 50．錢鐘書的散文和小說作品主要有（ABC）等。

A．《寫在人生邊上》 B．《圍城》 C．《人?獸?鬼》 D．《管錐編》 51．40年代，沙汀接連完成了描寫四川農(nóng)村生活的長篇小說主要有（ACD）等。A．《淘金記》 B．《出川記》 C．《困獸記》 D．《還鄉(xiāng)記》 52．四十年代，茅盾先后發(fā)表的長篇小說主要有（ABC）等。

A．《腐蝕》B．《霜葉紅似二月花》C．《鍛煉》D．《從牯嶺到東京》

53．中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一代女性文學(xué)作家主要有廬隱、石評梅、馮沅君和（ABC）等。A．陳衡哲 B．冰心 C．凌叔華 D．張愛玲 54．“東吳系”女作家主要有（BCD）等。

A．張愛玲 B．施濟(jì)美 C．湯雪華 D．楊秀珍

55．張愛玲的“上海傳奇”系列小說主要有《封鎖》和（ABD）等。A．《金鎖記》B．《紅玫瑰與白玫瑰》 C．《傾城之戀》D．《花凋》

56．通俗小說的“五根支柱”是社會小說、言情小說和（ABD）。A．武俠小說 B．偵探小說 C．心理小說D．歷史小說 57．張恨水的“社會言情小說”主要有（ACD）等。

A．《春明外史》 B．《玉梨魂》 C．《金粉世家》 D．《啼笑因緣》

58．中國武俠小說的四大流派是以李壽民《蜀山劍俠傳》等為代表的“劍仙派”和（ABD）等。A．以王度廬《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”

B．以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派” C．以平江不肖生《江湖奇?zhèn)b傳》等為代表的“奇?zhèn)b派” D．以朱貞木《七殺碑》等為代表的“歷史派” 59．30年代出現(xiàn)的主要詩派或詩人群有（ABC）等。

A．以殷夫、蒲風(fēng)為代表的革命現(xiàn)實主義詩人群B．以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派 C．戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩人群D．以胡風(fēng)和艾青為首的七月詩派

60．與中國詩歌會詩人幾乎同時出現(xiàn)的還有“密云期”詩人（ABD）等。A．臧克家 B．田間 C．卞之琳 D．艾青

61．臧克家前期抒情詩的主要收獲，除《烙印》外還有（BCD）等。

A．《老馬》 B．《罪惡的黑手》 C．《運(yùn)河》 D．《自己的寫照》

62．后期新月詩派是前期新月派的繼承與發(fā)展，其成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃等，主要有（BCD）等。

A．臧克家 B．陳夢家 C．方瑋德 D．卞之琳

63．40年代是中國現(xiàn)代主義詩歌的成熟年代，其代表性詩集主要有（AD）等。

A．卞之琳的《慰勞信集》B．郭沫若的《戰(zhàn)聲集》C．戴望舒的《望舒詩稿》D．馮至的《十四行集》

64．現(xiàn)代詩派的代表性詩集主要有（ABCD）等。

A．《望舒詩稿》 B．《魚目集》 C．《二十歲人》 D．《漢園集》

65．在現(xiàn)代詩派的聚合、流變過程中的三個非常重要詩人是（BCD）。A．李廣田 B．何其芳 C．卞之琳 D．戴望舒

66．戴望舒先后出版的詩集有（ABCD）等。

A．《我底記憶》 B．《望舒草》 C．《望舒詩稿》 D．《災(zāi)難的歲月》

67．《七月》被迫?？院?，七月詩派的主要刊物還有（ABC）等。A．《希望》 B．《泥土》 C．《呼吸》 D．《前哨》

68．七月詩派的主要成員有胡風(fēng)、艾青、田間、魯藜、冀?jīng)P、曾卓、杜谷、鄭思、彭燕郊（ABC）等。A．綠原 B．阿垅 C．牛漢 D．穆旦

69．胡風(fēng)一直在從事詩歌寫作，創(chuàng)作有詩集和長詩（ABC）等。

A．《為祖國而歌》 B．《野花與箭》 C．《時間開始了》 D．《白色花》

70．抗戰(zhàn)以前，中國的文學(xué)始終以上海和北平為中心，但抗戰(zhàn)以后，則出現(xiàn)了臨時性的多元中心，包括長沙、廣州、桂林以及（ABD）等。

A．武漢 B．重慶 C．南京 D．昆明

71．馮至先后出版的詩集主要有（ACD）等。

A．《昨日之歌》 B．《慰勞信集》 C．《十四行集》 D．《北游及其他》

72．穆旦先后出版有詩集主要有（ABD）等。

A．《探險隊》 B．《穆旦詩集(1939-1945)》 C．《白色花》 D．《旗》

73．抗日民主根據(jù)地吸引了大批的文藝工作者和青年學(xué)生，其中，已經(jīng)成名的作家先后有田間、荒煤、蕭軍、周立波、歐陽山、劉白羽和（ABC）等。A．丁玲 B．何其芳 C．艾青 D．趙樹理

74．同時獲得1951斯大林文學(xué)獎的小說是（AB）。

A．《暴風(fēng)驟雨》B．《太陽照在桑干河上》C．《白毛女》 D．《小二黑結(jié)婚》 75．在解放區(qū)群眾性詩歌創(chuàng)作運(yùn)動中，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀民歌《東方紅》和（ACD）等。A．《十繡金匾》B．《太陽照在桑干河上》C．《翻身道情》D．《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》

第三篇：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題2期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)綜合練習(xí)題答案

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專題2》綜合練習(xí)題

一、填空題

要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字。

1． 同樣是描寫土改運(yùn)動，趙樹理的《李有才板話》等小說，明顯不同于（丁玲）的《太陽照在桑干河上》等作品

2． 所謂“二革”創(chuàng)作方法，又稱“兩結(jié)合”的創(chuàng)作方法，是指“革命的現(xiàn)實主義”和“革命的（浪漫主義）”的結(jié)合。

3． 一般認(rèn)為，出現(xiàn)在“文革”前的“樣板戲”的主要構(gòu)成是“京劇現(xiàn)代戲”，而“京劇現(xiàn)代戲”的創(chuàng)作開始于（1958）年。4． 京劇《沙家浜》是從滬劇（《蘆蕩火種》）移植的。5． 在20世紀(jì)80年代的趙樹理研究中，（黃修己）在《傳統(tǒng)要發(fā)揚(yáng)特征不可失》一文中指出，“反封建”是趙樹理作品中“最突出的內(nèi)容”。6． 1980年，（《福建文藝》）編輯部以“關(guān)于新詩創(chuàng)作問題”為題開設(shè)專欄，主要圍繞著舒婷的詩歌進(jìn)行了長達(dá)一年的討論。

7． 芭蕾舞《紅色娘子軍》在改編過程中，刪去了原電影本中（洪常青）與瓊花的愛情描寫。8．（北島）原名趙振開，在“文革”中他曾以“文珊”的筆名創(chuàng)作過小說《波動》。9． 趙樹理因1943年9月創(chuàng)作的（《小二黑結(jié)婚》）而一舉成名。

10． 京劇“樣板戲”的配器，吸引了多種中國其他樂器和西洋樂器，形成了中西樂器混合編隊，但仍以傳統(tǒng)京劇的“三大件”為主，這三大件是指高胡、二胡和（月琴）。11． 當(dāng)年在《紅燈記》的扮演李鐵梅的演員是（）。

12． 京劇《紅燈記》的編劇和導(dǎo)演分別的翁偶虹）和阿甲。

13． “朦朧詩”雖然是人們的一種誤解，但這一詩派的得名，最初卻來自于（章明）那篇有名的《令人氣悶的“朦朧”》。

14． 較早對朦朧詩人的創(chuàng)作進(jìn)行整體檢閱的1 文章是（謝冕）的《失去平靜之后》。

15． 在趙樹理研究中，對趙樹理作品的再認(rèn)識有著重要意義的“農(nóng)村題材短篇小說創(chuàng)作座談會”（1962）年召開于大連。

16． 舒婷的詩歌《致橡樹》在全國最具權(quán)威性的詩歌刊物《詩刊》上發(fā)表之前，曾在非正式刊物（《今天》）上發(fā)表過。

17． 公劉的《新的課題——從顧城同志的幾首詩談起》發(fā)表于1979年剛剛于成都復(fù)刊的詩刊（《星星》）。18． 于堅的（《尚義街六號》）用調(diào)侃的語調(diào)對普通人的平庸生活的逼真描寫，因表現(xiàn)出“超語義的美”而被看作是“生命意識的覺醒”的代表作。19． 20世紀(jì)40年代后期，（趙樹理）作為實踐毛澤東文藝思想的“方向”獲得了很高的贊譽(yù)。

20． 公劉發(fā)表于1979年剛剛于成都復(fù)刊的詩刊《星星》上的“讀后感”《新的課題》談?wù)摰氖牵櫝牵┑脑姟?/p>

21． “女性主義文學(xué)”這一概念是建立在西方當(dāng)代女性主義批評的理論資源之上的，其中，法國女性主義理論家（西蒙?波伏娃）的，《女人是什么》對中國的女性文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生過比較大影響。

22． 最先在文學(xué)史中為朦朧詩開設(shè)“專章”的文學(xué)史著作是1985年中國社會科學(xué)出版社出版的（《新時期文學(xué)》）。23． “樣板戲”《海港》的前身是淮劇（《漁港早晨》）。24． 小說《“鍛煉鍛煉”》中的所謂“鍛煉鍛煉”，只是作品中爭先社老主任（王聚海）的一句口頭禪。

25． 1981年甘肅的（《飛天》）雜志率先開辦了“大學(xué)生詩苑”欄目。

26． 汪曾祺被看作是最后一位“京派”作家，他在20世紀(jì)40年代的西南聯(lián)大時期就曾師從（沈從文）。

27． 在20世紀(jì)90年代的趙樹理研究中，陳思和有意發(fā)掘趙樹理的“民間立場”的意義，認(rèn)為趙樹理的小說，尤其是（《鍛煉鍛煉》）作為“民間文化形態(tài)”表達(dá)了與國家意志的“時代共鳴”不一致的“農(nóng)民立場”、“民間立場”。

28． 從1958年到“文革”結(jié)束這期間盛行的“三結(jié)合”寫作方式，是指領(lǐng)導(dǎo)出思想、作家出技巧、（群眾出生活）。

29． “樣板戲”中的人物都沒有愛情生活，李玉和無妻，方海珍無夫，柯湘出場時丈夫被敵人殺害了，江水英是“光榮軍屬”，丈夫當(dāng)然不在身邊，而（阿慶嫂）的丈夫則被趕到上海跑單幫去了。

30． 1986年10月有（《詩歌報》）和《深圳青年報》共同舉辦的“1986年中國現(xiàn)代詩群體大展”，被看作是“朦朧詩”過度到“新生代”的標(biāo)志。

31． 小說《創(chuàng)業(yè)史》和《山鄉(xiāng)巨變》的作者分別是（柳青和周立波。

32． 海子信奉存在主義的先驅(qū)當(dāng)代德國哲學(xué)家海德格爾關(guān)于詩歌是“明之境”的觀點(diǎn)，他也欣賞海德格爾對德國浪漫主義詩人（荷爾德村）關(guān)于“人，詩意地居棲??”的鐘情。33． 大約在1986年前后，（林斤瀾）在《舊人新時期》里引用同行間的說話，“汪曾祺行情見漲”，說明汪曾祺雖然像一個“出土文物”，但喜歡者越來越多。34． 傳統(tǒng)京劇的高度程式化表現(xiàn)在聲樂方面是“曲牌”和（“板腔”）兩大聲腔系統(tǒng)的嚴(yán)格規(guī)定。

35． 王安憶引起文壇注意的第一篇小說是（《 雨，沙沙沙 》），寫了一個叫雯吻的女孩子的信念與夢想，痛苦與快樂。

36． 從汪曾祺目前的小說來看，他的小說背景大多是故鄉(xiāng)江蘇（高郵）的風(fēng)土人情和市井生活。37．（《受戒》）是一篇極美的小說，講的是一個小和尚和一個叫英子的小姑娘清清爽爽、蒙蒙朧朧的愛情。38．（《小鮑莊》）借中國淮北一個僻遠(yuǎn)、貧2 困幾近乎靜止?fàn)顟B(tài)的小村莊，來審視傳統(tǒng)文化的自救力問題，被認(rèn)為是王安憶80年代中期風(fēng)格轉(zhuǎn)變的標(biāo)志性作品。39． 《今天》是由“（今天文學(xué)研究會）”創(chuàng)辦的一份民間文學(xué)雙月刊，主要成員有北島、芒克等。

40． 郭末若在《讀了〈李家莊的變遷》〉一文中說，這部小說的規(guī)模比作者的前兩部小說《小二黑結(jié)婚》和《李有才板話》“更加宏大了”“最成功的是語言”，“創(chuàng)出了新的通俗文體”。41． “文革”前夕，趙樹理雖然構(gòu)思了反映人民公社化之后農(nóng)村變化情況的長篇小說（《戶》），卻始終沒有能夠付諸實踐。

42． 在第三次女性寫作高潮中，（林白）的《一個人的戰(zhàn)爭》書寫了女性自我成長的經(jīng)歷，有非常明顯的性別意識，大膽的展露自我世界和內(nèi)心經(jīng)驗，性、欲望、身體、自我等諸多話語交織在一起，完成了一部微妙而復(fù)雜的女性個人成長史。

43． 王朔較早獲得社會認(rèn)可的作品是1984年的一個類似“言情模式”的愛情小說（《空中小姐》）。

44． 在（殘雪）的《山上的小屋》等作品中，人與人的關(guān)系始終處于一種非常緊張的狀態(tài)，窺視與恐懼，仇恨與冷漠無休止地折磨著所有的人。

45． 王于認(rèn)為，90年代最不能忽視的文學(xué)現(xiàn)象便是（王朔）現(xiàn)象。

46． 王安憶對性的敘述，對女性命運(yùn)的書寫都達(dá)到了一種后來者所無法逾越和企及的高度，其中，她的（《弟兄們》）被看作是描寫“女同性戀”的作品。47． 根據(jù)小說《動物兇猛》改編的電影是姜文導(dǎo)演的（《陽光燦爛的日子》）。

48． 90年代的一個重要的文化現(xiàn)象便是書本和電視的聯(lián)合，作家和評論家一同走上熒屏，在書本死亡的地方開始新的書寫，余華的《許三觀買血記》和（張抗抗）的《愛情畫廊》都曾經(jīng)作為視象被觀看。

49． 八九十年代中國當(dāng)代文化的一個顯著特點(diǎn)就是（大眾）文化的興起。50． 王朔的作品里包含了通俗文學(xué)的諸多因素，成功地將消費(fèi)和娛樂統(tǒng)一在他的寫作行為中，因而被稱為“中國當(dāng)代（商業(yè)）寫作第一人”。

51． 汪曾祺曾說，他寫（英子）的形象受到過老師沈從文筆下那些農(nóng)村少女三

三、夭夭、翠翠等的潛在影響。52．（海子）“以夢為馬”，一往情深地追尋精神的家園，夢想著能夠創(chuàng)造一種“民族和人類的結(jié)合，詩和真理合一的大詩”。53． 丁玲早期創(chuàng)作的（《莎菲女士的日記》）中的莎非形象曾被看作是“五四”以后“解放的青年女子在性愛上的矛盾心理的代表者”。54． 王安憶（《長恨歌》）中的王琦瑤與張愛玲《金鎖記》中長安、《傾城之戀》中的流蘇、《沉香屑第一爐香》中的微龍等女性是同一類人。

55． 在趙樹理創(chuàng)作的影響下，馬烽、西戎、束為、孫謙、胡正等山西作家有意識地培養(yǎng)他們相近的創(chuàng)作風(fēng)格，逐步形成了一個創(chuàng)作流派，文學(xué)史上稱為“山藥蛋派”或（“山西派”）。56．（《老魯》）以西南聯(lián)大的生活為背景，寫了一個校警的故事。小說開頭先寫?zhàn)I，把當(dāng)時的社會狀況和學(xué)校狀況呈現(xiàn)出來，再寫挖野菜，寫了近兩頁才引出主人公。57． “樣板戲”《龍江頌》的前身的話?。ā洱埧陧灐罚?。

58． 余華是1987年1月在《北京文學(xué)》上發(fā)表了他的短篇小說（《十八歲出門遠(yuǎn)行》）后開始引起人們的注意的。

59． “女性寫作”的概念是法國女性主義評論家埃萊娜?西蘇1975年在（《美柱莎的笑聲》）中提出來的，強(qiáng)調(diào)的是女性身體與寫作之間的關(guān)系。

60． 第一次文代會前后，趙樹理和郭沫若、矛盾等一起作為“1942年以前句已有重要作品出世的作家”在《新文藝選集》中設(shè)有專輯，而趙樹理的成名作《小二黑結(jié)婚》發(fā)表于（1943）年。

61． 不管朦朧詩派是否與現(xiàn)實主義詩歌藝術(shù)相背離，它的確是與20年代的象征派詩歌、30年代的現(xiàn)代派詩歌和40年代的（九葉派）詩歌在詩藝上是想貫通的。62． 第二批“樣板戲”主要有4部，它們是3（《龍江頌》）、《紅色娘子軍》、《平原作戰(zhàn)》和《杜鵑山》 63． 1981年，（高行?。┑摹冬F(xiàn)代小說技巧初探》發(fā)表后，終于使現(xiàn)代主義這一創(chuàng)作現(xiàn)象成為引人注目的文**流。

64． 中國當(dāng)代文學(xué)史上的現(xiàn)代主義傾向可以追溯到“文革”末期，（朦朧詩）的出現(xiàn)可以看作是現(xiàn)代主義文學(xué)從地下浮出水面的一個標(biāo)志。

65． 海外學(xué)者（王德成）在《海派文學(xué)又見傳人》的長篇論文中，詳細(xì)探討了《長恨歌》與張愛玲創(chuàng)作的關(guān)系，認(rèn)為《長恨歌》填補(bǔ)了張愛玲《傳奇》《半生緣》之后數(shù)十年“海派小說”的空白。

66． 江青介入京劇現(xiàn)代戲的移植和改編，是從20世紀(jì)（60）年代初開始的。

67． 幾乎在朦朧詩出現(xiàn)的同時，小說創(chuàng)作中就出現(xiàn)了（茹志鵑）的《剪輯錯了的故事》、宗璞的《我是誰》等現(xiàn)代主義的嘗試之作。

68． 在《動物兇猛》的女主人公（米蘭）身上，兼具天真明朗與放蕩嫵媚這兩方面的特點(diǎn)。69． 如果說格非和孫甘露在敘事和語言方面，將馬原和莫言的實驗推到了極端，那么，則可以說余華在對人的生存方面發(fā)展了（殘雪）的探索。

70． “文革”中江青親自培養(yǎng)的“八個樣板戲”中，有5部京劇現(xiàn)代戲，它們是《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、（《海港》）和《奇襲白虎團(tuán)》。

71． 海子的一位充滿激情和幻想的具有典型詩人氣質(zhì)的“行為藝術(shù)家”，他把印象派大畫家（梵高）看作自己的人生榜樣，像他的這位“瘦哥哥”一樣，用燃燒生命的熱情來投入詩歌創(chuàng)作。

72． 長篇小說（《 呼喊與細(xì)雨 》）（1991）和在此前的一篇創(chuàng)作談的發(fā)表，被人們看作是余華前期創(chuàng)作的一個總結(jié)。73． 莫言說，（余華）是一位“感到自己已經(jīng)洞察到藝術(shù)永恒之所在”的“狂生”。

74． 汪曾祺開啟了“尋根文學(xué)”風(fēng)氣之先，更新了小說觀念，啟動了當(dāng)代作家的文體意識和

語言感覺，受他影響的作家主要有阿城、（何立偉）、阿成等。

75． 在20世紀(jì)80年代中期，出現(xiàn)了（劉索拉）的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏》等帶有“黑色幽默”特點(diǎn)的現(xiàn)代主義小說。

76． 圍繞著朦朧詩的論爭，從1980年開始掀起高潮，一直到（1985）年之后逐漸平息。77． 《受戒》的佛門中沒有苦行，沒有戒律，甚至連“菩提庵”的庵名也已經(jīng)訛化為了（“ ”）。78．（李準(zhǔn)）的《李雙雙小傳》與趙樹理的《“鍛煉鍛煉”》表現(xiàn)的時代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場面。79． “樣板戲”（《紅燈記》）為了改變原演出本中李玉和一家三代所謂“平分秋色”的狀況，大力給李玉和擴(kuò)戲。

80． 凡是新的藝術(shù)形式都具有先鋒性，從這個意義說，宋詞相對于唐詩是先鋒，（元曲）相對于宋詞也是先鋒。

二、單項選擇題

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。1．1950年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（B）。A.《老定額》 B.《鍛煉鍛煉》

C.《三里灣》 D.《套不住的手》

2．江河1985年創(chuàng)作的“史詩”代表作是（B）。A.《諾日朗》 B,《太陽和他的反光》

C.《紀(jì)念碑》 D.《自白------給圓明園廢墟 》 3．“太陽是我的纖夫，/它拉著我，/用強(qiáng)光的繩索??”這句詩的作者是（C）。A.北島 B.舒婷 C.顧城 D.江河

4．新中國成立前夕，趙樹理引起爭論的作品是（B）。A.《李有才板話》 B.《邪不壓正》

C.《孟祥英翻身》 D.《鍛煉鍛煉》 4 5．京劇“樣板戲”除了兩部作品外，均取材于革命歷史斗爭。這兩部作品是《海港》和（A）。A.《龍江頌》 B.《智取威虎山》

C.《紅燈記》 D.《奇襲白虎團(tuán)》

６．二葛亮和三仙姑的形象出自作品（A）。A.《小二黑結(jié)婚》 B.《福貴》

C.《李有才板話》 D.《登記》 ７．朦朧詩從“地下”走向“公開”，最初是一家報刊１９８０年１０月以“青春詩會”的名義發(fā)表的舒婷、顧城、江河、徐敬亞等人的作品。這家報刊是（B）。A 《詩歌報》 B 《詩刊》 C 《詩探索》 D 《星星》 8 “舌戰(zhàn)欒平”的精彩場面出自（A）

A 《智取威虎山》 Ｂ 《沙家浜》

Ｃ 《紅色娘子軍》

Ｄ 《紅燈記》

９ 在朦朧詩人中，最早得到大家認(rèn)同的詩人是（D）

Ａ 顧城

Ｂ 江河

Ｃ 北島

Ｄ 舒婷

１０ “對于世界／我永遠(yuǎn)是個陌生人／我不懂它的語言／它不懂我的沉默”這句詩出自北島的作品（A）Ａ 《無題》

Ｂ 《回答》

Ｃ 《一切》

Ｄ 《履歷》

１１ 短篇小說創(chuàng)作曾是“十七年”文學(xué)一個引人注目的區(qū)域，也出現(xiàn)了一批現(xiàn)在看來仍有藝術(shù)趣味的作品，如《登記》、《山地回憶》、《紅豆》、《百合花》等。其中，《紅豆》的作者是（B）

Ａ 趙樹理

Ｂ 宗璞

Ｃ 茹志鵑

Ｄ

孫犁

１２ 朦朧詩在人們評價不一的情況下，舒婷率先得到了出版詩集的機(jī)遇，這也是她出版的第一部詩集。這部詩集是（C）Ａ 《致橡樹》

Ｂ 《神女峰》

Ｃ 《雙桅船》

Ｄ 《呵，母親》

１３ １９４７年七八月間，正式提出“趙樹理方向”是在（C）召開的文藝座談會上。Ａ 晉魯豫邊區(qū)文聯(lián)

Ｂ 晉察冀邊區(qū)文聯(lián) Ｃ 晉冀魯豫邊區(qū)文聯(lián)

Ｄ 陜甘寧邊區(qū)文聯(lián) １４ 一個團(tuán)長在一槍打死了為他女人接生的產(chǎn)科醫(yī)生后，委屈地說：“我的女人，怎么能摸來摸去。她身上，除了我，任何男人都不許碰，這小子太欺負(fù)人了！日他奶奶！”這個細(xì)節(jié)出自小說（B）Ａ 《虐貓》

Ｂ 《陳小手》

Ｃ 《老魯》

Ｄ 《八千歲》

１５ １９８６年后，王安憶發(fā)表了一批引起頗多爭議的作品，被歸入當(dāng)時的“性題材”中，其中，除了著名的三戀外，還有（C）

Ａ 《香港的情與愛》

Ｂ 《小鮑莊》

Ｃ 《崗上的世紀(jì)》

Ｄ《大劉莊》

１６ 在一段時間內(nèi)，小說題材的選擇直接影響到作品的高低優(yōu)劣?！笆吣辍睍r期重大社會題材小說《紅旗譜》的作者是（B）

Ａ

曲波

Ｂ 梁斌

Ｃ 柳青

Ｄ 吳強(qiáng)

１７ “赴宴斗鳩山”的精彩場面出自（D）

Ａ 《智取威虎山》

Ｂ 《沙家浜》

Ｃ《紅色娘子軍》

Ｄ 《紅燈記》 5 １８ 汪曾祺前期的小說還有許多情節(jié)的因素，后來越來越簡約、隨意，篇幅更短小，文字更樸素，大多只有三四千字，頗似隨筆，被稱為“筆記體小說”。其中的代表作是（B）Ａ 《大淖記事》

Ｂ 《晚飯花》

Ｃ 《受戒》

Ｄ 《陳小手》

１９ 在五四新文化運(yùn)動后出現(xiàn)的第一次女性文學(xué)高潮中，創(chuàng)作實績帶動了理論和批評的展開，出現(xiàn)了一批女性文學(xué)的研究專著，其中，譚正璧的《中國女性的文學(xué)生活》該名為（D）

A 《中國現(xiàn)代女作家》 B《中國婦女文學(xué)史》 C《中國女作家史話》D《中國女性文學(xué)史話》 20．“告訴你吧，世界/我——不——相——信！”這句話出自作品（B）。A 《無題》 B《回答》 C《一切》 D《履歷》

21．和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（D）。

A 新寫實小說 B尋根小說 C新歷史小說 D先鋒小說

22．王朔是創(chuàng)造熱點(diǎn)和現(xiàn)象的高手，電視、電影、報紙等大眾媒體都被他玩過用過，他更會為自己和作品作廣告，1999年出版的一部小說還沒有出版就被炒的不可一世，但讀后大家發(fā)現(xiàn)上當(dāng)受騙。這部小說是（D）。

A 《玩的就是心跳》 B《我是你爸爸》 C《一點(diǎn)正經(jīng)也沒有》 D《看上去很美》 23．“我釘在/我的詩歌的十字架上/為了完成一篇寓言/為了服從一個理想?！边@句詩的作者是（D）。

A 顧城 B海子 C北島 D舒婷

24．老秦在閻家山的問題解決后，竟跪在地上向老楊等人磕頭這個情節(jié)出自趙樹理的小說（D）。

A 《小二黑結(jié)婚》 B《田寡婦看瓜》 C《李家莊的變遷》 D《李有才板話》

25“一切都命運(yùn)/一切都是云煙/一切都是沒有結(jié)局的開始/一切都是稍縱即逝的追尋/一切歡樂都沒有微笑/一切苦難都沒有淚痕??”這句詩出自北島的作品（C）。A 《無題》 B《回答》 C《一切》 D《履歷》

26．1988年，王朔有4部小說被搬到熒屏，因此有人把這一年稱為“王朔年”。這4部小說是《輪回》、《頑主》、《大喘氣》和（B）。

A 《空中小姐》 B《一半是火焰，一半是海水》C《動物兇猛》 D《玩的就是心跳》

27．在當(dāng)代文學(xué)史上有名的“三個崛起”的作者中，有一位是朦朧詩潮中的詩人，他是（A）。A 徐敬亞 B北島 C孫紹振 D謝冕 28．《生死場》的作者是三四十年代最優(yōu)秀的女性寫作者之一，1941年，年僅31歲的她在香港去世，女性經(jīng)驗的書寫在現(xiàn)代文學(xué)史上也趨于終結(jié)。這位作家是（A）。A 蕭紅 B 張愛玲 C 蘇青 D石評梅 29．“你相信了你編寫的童話/自己就成了童話中幽藍(lán)的花/你的眼睛省略過/病樹、頹墻/銹崩的鐵/只憑一個簡單的信號/集合起星星、紫云英和蟈蟈的隊伍/向沒有被污染的遠(yuǎn)方/出發(fā)。”這詩句出自（C）。

A《惠安女子》 B《生命幻想曲》 C《童話詩人》 D《我是一個任性的孩子》

30．作為小說家和文學(xué)現(xiàn)象的王朔浮出海面，以極端挑戰(zhàn)的方式、逼近生活的調(diào)侃、玩世不恭的姿態(tài)引起大眾和批評界的關(guān)注的標(biāo)志性小說是（B）。

A《浮出海面》 B 《頑主》 C《動物兇猛》 D《玩的就是心跳》

31．當(dāng)一位權(quán)威的文藝?yán)碚摷乙择R克思主義為武器，將孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》批的體無完膚之后，立即就有人挺身而出，公然為孫紹振辯護(hù)，而且膽敢指名點(diǎn)姓地要與之“商”，這人是（C）。

A 李黎 B 公劉 C 江楓 D謝冕

32．在第一批的“八個樣板戲”中，惟一的一個“交響音樂”是（C）。A 《紅燈記》 B 《白毛女》 C 《沙家浜》 D6 《龍江頌》

33．王朔的作品大多呈現(xiàn)出明顯的自我重復(fù)和批量生產(chǎn)的痕跡，只有少數(shù)具有獨(dú)特審美價值和個人經(jīng)驗的作品除外，這類作品的代表是（B）。

A 《空中小姐》 B 《動物兇猛》 C 《看上去很美》 D《浮出海面》 34．“不是一切火焰/都只燃燒自己/而不把別人照亮；/不是一切星星/都僅指示黑夜/而不報告曙光??”這句詩出自作品（D）。

A 《回答》 B《生命幻想曲》 C 《一切》 D《這也是一切》 35．“小疼腿”和“吃不飽”這兩個落后農(nóng)民的形象出自小說（B）。A《三里灣》 B《“鍛煉鍛煉”》 C《邪不壓正》 D《小二黑結(jié)婚》

36．余華1989年發(fā)表在《上海文論》上的一篇具有宣言傾向的創(chuàng)作談是（D）。A 《河邊的錯誤》 B《往事與刑罰》 C 《我膽小如鼠》 D《虛偽的作品》 37．先鋒小說家走很重視小說的語言，而在語言實驗上走得最為極端的是（D）。A 馬原 B 余華 C 格非 D孫甘露

38．1950年趙樹理擔(dān)任《說說唱唱》的執(zhí)行主編后，引起了三次大的**，第一次是因為發(fā)表了一個描寫落后農(nóng)民的故事，這個故事是（C）。

A 《登記》 B 《武訓(xùn)問題介紹》 C《金鎖》 D《種棉記》 39．“樣板戲”大多是移植和改編的，但也有少數(shù)原創(chuàng)作品，如（B）。A 《沙家浜》 B《奇襲白虎團(tuán)》 C 《龍江頌》 D《智取威虎山》 40．王安憶90年代的承載著較多“女性意識”的作品是（D）。A《小城之戀》 B 《悲之地》 C 《鳩雀一戰(zhàn)》 D《我愛比爾》

三、多項選擇題

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。多選、少選和錯選均不得分。

1．50年代后期，趙樹理在文學(xué)界的地位大大下降，農(nóng)村題材小說作為“方向性”加以提倡的是更具“理想”色彩的、致力于新人塑造的作家，主要有（ABD）。

A 王汶石 B李準(zhǔn) C周立波 D柳青

2．作家出版社出版的《五人詩選》中收錄了北島、舒婷和（ACD）等人的作品。A 顧城 B 海子 C 江河 D楊煉

3．當(dāng)代文學(xué)史上有名的“三個崛起”的指（ACD）。

A 《在新的崛起面前》 B 《崛起的詩潮》 C《新的美學(xué)原則在崛起》 D《崛起的詩群》 4．在新中國成立之前，趙樹理發(fā)表的作品主要有（ACD）。A 《李有才板話》 B 《登記》 C 《田寡婦看瓜》 D《福貴》 5．“樣板戲”在古今為用、洋為中用上進(jìn)行了多方面的藝術(shù)探索，京劇屬古，芭蕾舞既古且洋。它的兩部芭蕾舞劇是（AB）。

A 《白毛女》 B《紅色娘子軍》 C 《沙家浜》 D《智取威虎山》

6．汪曾祺寫得最好的小說都是屬于童年回憶的作品，這些作品主要有（ABCD）。等 A 《受戒》 B 《大記事》 C《異秉》 D《歲寒三友》 7．“山藥蛋派”的主要作家除趙樹理之外，主要還有（ABC）等。A馬烽 B 束為 C 西戎 D柳青 8．“后朦朧”主要指在朦朧詩直接影響下成長起來的“校園詩人”，其代表人物主要有（ABC）。A海子 B王家新 C 西川 D李亞偉

9．在20世紀(jì)40年代，趙樹理的小說得到了左翼文學(xué)界的一致贊揚(yáng)，他們的贊揚(yáng)都集中在（ACD）三部作品上。

A 《小二黑結(jié)婚》 B《邪不壓正》 C 《李有才板話》 D《李家莊的變遷》 10．《沙家浜》“智斗”一場戲中的三個主要人物是（ABC）。A 阿慶嫂 B 胡傳奎 C 刁德一 D郭建光

11．對汪曾祺散文化小說創(chuàng)作產(chǎn)生過較大影響的作家主要只有（ABC）。A 廢名 B沈從文 C蕭紅 D張愛玲 12．王安憶的“三戀”是指（ACD）。7 A 《小城之戀》 B 《世紀(jì)之戀》 C《荒山之戀》 D《錦繡谷之戀》

13．王朔參與創(chuàng)作的電視劇都獲得了商業(yè)上的成功，這些電視劇主要有（BCD）。A 《過把癮就死》 B 《喝望》 C《編輯部的故事》 D《過把癮》

14．在“五四”新文化運(yùn)動后出現(xiàn)的第一次女性文學(xué)高潮，創(chuàng)作實績帶動了理論和批評的展開，出現(xiàn)了一批女性文學(xué)的研究專著，其中，主要研究者有（ACD）等。A 謝無量 B草明 C 譚正壁 D黃英

15．趙樹理描寫農(nóng)業(yè)合作化的長篇小說《三里灣》受到批評的主要原因有（ABCD）等 A 沒有對農(nóng)村社會主義的帶頭人進(jìn)行真實描寫 B 沒有按照合作化運(yùn)動的過程作全景式描寫 C 達(dá)不到黨關(guān)于農(nóng)村的理論和政策的高度 D達(dá)不到當(dāng)時文學(xué)“規(guī)范”要求的高度 16．“文革”期間江青聽說的“三突出”原則是（ABC）。A 在所有人物中突出正面人物 B在正面人物中突出英雄人物 C在英雄人物中突出中心人物 D在英雄人物中突出主要人物 17．50年代前期，能較好地體現(xiàn)新中國成立后的文學(xué)“規(guī)范”的農(nóng)村題材小說主要有（BCD）。A 趙樹理的《登記》 B 谷的《新事新辦》C馬烽的《結(jié)婚》 D李準(zhǔn)的《不能走那條路》 18．以馬原為代表的小說實驗運(yùn)動，在某種意義上，可以看作是中國當(dāng)代先鋒小說的真正開端，這一開端在三個層面上同時進(jìn)行。這三個層面是（ABD）。A 敘事革命 B語言實驗 C 文體創(chuàng)作 D生存探索

19．90年代的許多文學(xué)現(xiàn)象都與媒體的炒作和介入有關(guān)，其中，主要有（ACD）等。A 顧城事件 B朦朧詩現(xiàn)象 C 馬橋事件 D《廢都》現(xiàn)象 20．先鋒的性質(zhì)和特點(diǎn)主要表現(xiàn)為（BD）等。

A 必須始終堅持為大眾服務(wù) B必須始終保持著與社會和大眾的距離 C 必須始終保持與主流文化的一致性 D必須始終與傳統(tǒng)和世俗為敵

四、簡答題

要求：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

1．有人認(rèn)為，新中國成立“十五年來，基本上（不是一切人）不執(zhí)行黨的政策，做官當(dāng)老爺，不去接近工農(nóng)兵，不去反映社會主義革命和建設(shè)?！边@種說法對不對？為什么？

講評：首先應(yīng)作出對與不對的判斷。應(yīng)該說，這種是違背實際的。雖然這是毛澤東主席的話，但現(xiàn)在我們歷史地客觀地看，仍然可以也應(yīng)該作出符合當(dāng)時歷史的判斷。至于“為什么”？大家可以說出自己的理由，也可以從以下三個方面加以說明：

A、這與當(dāng)時對國內(nèi)外階級斗爭狀況的錯誤估計有關(guān)。

B、這實際上是把文學(xué)藝術(shù)劃入了意識形態(tài)，忽略了文學(xué)藝術(shù)對于意識形態(tài)的相對獨(dú)立性。

C、有題材決定論的傾向，將文藝的題材等同于主題。2．《三里灣》雖然也是歌頌合作化運(yùn)動的，但卻因沒有表現(xiàn)出“無比復(fù)雜和尖銳”的兩條道路的斗爭而受到嚴(yán)厲批評。請問，所謂“兩條道路”指哪兩條道路？這部小說對兩條道路斗爭的 “消解”主要表現(xiàn)在哪些方面？作者采取這種表現(xiàn)方式的主要原因什么？

講評：

首先，應(yīng)回答所謂“兩條道路”是指“資本主義道路”和“社會主義道路”。

然后，再說明這種表現(xiàn)主要在兩個方面，第一，沒有把兩條道路的斗爭寫得尖銳對立。第二，這種斗爭主要是通過家庭人倫關(guān)系的變化的來表現(xiàn)的。

最后，還應(yīng)說明其主要原因在于：作者較少受到當(dāng)時流行的理論（意識形態(tài)）的影響，包含了作者自己的體驗和思考。3．《沙家浜》在“樣板化”的過程中，將主要人物由阿慶嫂改為了郭建光，這是為什么？改后的效果怎樣？

講評：可主要從兩個方面加以說明：

A．將主要人物由阿慶嫂改為郭建光的主要目的在于“突出武裝斗爭”，阿慶嫂屬于“白區(qū)黨”（活動在國民黨統(tǒng)治區(qū)的地下共產(chǎn)黨），8 屬于劉少奇路線，因此這關(guān)系到突出哪條路線的大問題。

B．從劇場效果看，成為了主要人物的郭建光仍然無法壓倒阿慶嫂，究其原因，就在于郭建光不如阿慶嫂有戲，不是觀眾的欣賞興趣所在，他和他的戰(zhàn)士們始終游離于該劇的核心之外。

4．為什么說“關(guān)于朦朧詩的論爭是當(dāng)代文學(xué)史上的一個奇特現(xiàn)象”？

講評：可主要從以下四個方面加以說明：

A．論爭的氛圍明顯不同于五六十年代，沒有由一次學(xué)術(shù)討論演變?yōu)檎芜\(yùn)動。雖然每次“崛起”的出現(xiàn)引發(fā)了一次大的論爭，但緊跟在一陣大棍之后 的不再是萬馬齊喑的沉寂，而是不屈不撓且公開發(fā)表的“商榷”。

B．在論爭中人們不但發(fā)現(xiàn)朦朧詩在啟蒙主義的人文精神和藝術(shù)探索的創(chuàng)新精神兩個方面實現(xiàn)了當(dāng)代文學(xué)與“五四”新文學(xué)的對接，而且其論爭的方式和氛圍都與“五四”時代有驚人的相似。

C．通過論爭，朦朧詩由自發(fā)的探索變成了自覺的詩歌運(yùn)動，完成了現(xiàn)代主義詩歌的中國化。

D．伴隨著論爭，朦朧詩的創(chuàng)新觀念和先鋒精神不但對整個詩歌的發(fā)展走向產(chǎn)生了影響，而且成了整個文學(xué)創(chuàng)作的探索者。

5．王安憶在八九十年代的創(chuàng)作大致可以分為三個階段，每個階段的主要作品和特點(diǎn)是什么？ 提示：

A．第一階段的主要作品是“雯雯系列”，如《雨，沙沙沙》、《69屆初中生》等，其特點(diǎn)是“自我抒發(fā)”。

B、第二階段的主要作品是《小鮑莊》和“三戀”，其特點(diǎn)是從情緒飽滿狀態(tài)進(jìn)入冷靜的反思和理性審視。

C、第三階段的主要作品有《叔叔的故事》等，其特點(diǎn)是把個人與歷史，文化與社會，物質(zhì)

與精神等時代問題引向一種關(guān)于精神性的思考。

6．京劇現(xiàn)代戲產(chǎn)生的“文化語境”主要指的是什么內(nèi)容？請給予簡要說明。提示：

A．從1958年到1964年間，激進(jìn)主義思想逐漸成為了當(dāng)時的統(tǒng)治力量，人為的階級斗爭愈演愈烈，文藝問題也愈抓愈緊。B、“二革”創(chuàng)作方法的提出，為從觀念出發(fā)，從政治愿望出發(fā)構(gòu)想現(xiàn)實提供了理論依據(jù)。C、從創(chuàng)造“無產(chǎn)階級文學(xué)藝術(shù)”出發(fā)，擁有廣大觀眾和更便于普及化的戲劇受到了更多的注意，甚至受到基本否定。

D、政治性—藝術(shù)性結(jié)構(gòu)取代了原來的政治性—真實性—藝術(shù)性結(jié)構(gòu)。

7．北島與舒婷詩歌在表達(dá)方式上的主要區(qū)別是什么？請試舉一例簡要說明。提示：

A． 舒婷是情感型的，而北島是具有哲學(xué)氣質(zhì)的。

B． 舒婷是一個感情至上主義者，總是相信世界是美好的，而北島是一個徹底的悲觀主義者。C、可以北島的《一切》和舒婷的《這也是一切》或他們的其他作品為例。

8．汪曾祺小說的散文化特征主要體現(xiàn)在小說結(jié)構(gòu)上。請簡要說明這一特征，并試舉一例。提示：

A． 大多按照生活的多維流動來建構(gòu)，先寫環(huán)境地貌，再寫人，再寫人的職業(yè)和生活。B． 作品中較多地穿插天文地理、風(fēng)俗人情、掌故傳說等，有雜家的風(fēng)范。C． 寫人寫事，主要在寫生活，而且是生活的方方面面，生活的“整個流程”。D、可以《受戒》，也可以《老魯》或《雞毛》等其他作品為例。9． 王朔作品的大眾文化特征主要表現(xiàn)在哪三個方面？ 提示：

A、包含了通俗文學(xué)的諸多因素，知道什么樣的作品可以成為商品。B、他的大多數(shù)作品都呈現(xiàn)出自我重復(fù)和批量9 生產(chǎn)的痕跡。C、善于利用大眾傳媒，是創(chuàng)造熱點(diǎn)和現(xiàn)象的高手。

10．出現(xiàn)在90年代的第三次女性寫作高潮表現(xiàn)了什么樣的不同情況？請舉例說明。提示：

A、有意識、非常自覺地堅持性別立場，自覺地表現(xiàn)和挖掘女性經(jīng)驗，大膽地表達(dá)女性意識，如陳染的《私人生活》，林白的《一個人的戰(zhàn)爭》等。

B、也在理性的層面，用一種調(diào)侃的戲謔的方式消解男權(quán)社會的話語秩序和文化規(guī)則，如徐刊的《先鋒》等。

C、還用以通俗文學(xué)讀物似的言情故事來吸引讀者，如張欣的小說。

D、更有一批被稱為用“身體寫作”的“美女作家”把女性的身體、性、欲望作為商業(yè)賣點(diǎn)，如衛(wèi)慧的《上海寶貝》等。

11．應(yīng)該如何從文學(xué)史的角度來看待汪曾祺小說的意義？ 提示：

A、散文化小說在20世紀(jì)二三十年代曾有過較大的成就，在廢名、沈從文、蕭紅之后一度中斷（甚至在廢名之前還可以加上郁達(dá)夫），汪曾祺的出現(xiàn)連續(xù)了這個被中斷的遺忘的小說風(fēng)格。B、汪曾祺還以自己的創(chuàng)作實踐和創(chuàng)作實績開啟了“尋根文學(xué)”風(fēng)氣之先，影響了一大批卓有成就的當(dāng)代青年作家，如阿城、何立偉、阿成等，使散文化小說得以發(fā)揚(yáng)光大。

C、汪曾祺小說的承前啟后作用還表現(xiàn)在更新當(dāng)代小說的觀念，啟動了當(dāng)代作家的文體意識和語言感覺，使小說自身的審美功能得以回歸。

12．對于以韓東、于堅為代表的“第三代”詩歌的大規(guī)模出現(xiàn)而在詩壇上引起的一次“美麗的混亂”，你是怎樣看的？（不能只借用教材中的觀點(diǎn)和材料，應(yīng)說出自己的看法。）提示：

A、雖然它與朦朧詩同屬先鋒實驗詩歌，但它是以否定的姿態(tài)出現(xiàn)的。雖然它與后朦朧詩都是以反叛朦朧詩的姿態(tài)出現(xiàn)的，但它又不同于后朦朧詩，它采取的方式是變異的。因此，它

更具后現(xiàn)代的特點(diǎn)。

B、由于它現(xiàn)在仍處于“正在進(jìn)行時態(tài)”，在理論上和實踐上都采取了一種極端化的隨意化的方式，還有許多“偽詩人”濁跡其中，所以，一時很難看清。C、既有人說這是“語言意識的覺醒”，具有“超語義的美”，創(chuàng)造了“漢語的奇跡”，也有人說這是對詩歌的褻瀆。我認(rèn)為??

13．說先鋒小說的變化是“勝利大逃亡”的主要用意是什么？ 提示：

A、雖然先鋒小說的始作俑者馬原帶頭逃亡了，但其他作家仍在堅持創(chuàng)作如北村、呂新等。B、雖然它的代表作家余華的創(chuàng)作發(fā)生了變化，但變化后的余華影響更大，成就更突出。C、雖然舊的先鋒小說已經(jīng)解體，但新的先鋒小說又在崛起，如邱華棟等“晚生代”等。D、離開先鋒小說陣營的先鋒作家仍然擁有一般作家所沒有先鋒精神。

14．王朔和老舍的小說都以北京的市民生活為題材，也都具有很濃重的幽默色彩，但又有很大的區(qū)別，這是為什么？ 提示：

A、王朔是新北京的第二代移民，與北京的血緣要比老舍淡很多。而且，他所熟悉的主要是北京的大院，而不是胡同，大院里的居民都跟他一樣，不是地道的北京人。這里的年輕人雖然也操一口流利的京腔，但也不是地道的北京話。

B、王朔的幽默不是來源于北京市民的日常生活，而是來源于當(dāng)下的社會生活和政治生活。C、此外，王朔筆下的人物不再像老舍筆下人物那樣一本正經(jīng)，而是竭力地玩世不恭，以流氓自居。

15．王安憶小說在張愛玲小說的基本上既有繼承也有發(fā)展，以《長恨歌》為例簡要說明。提示： A、《長恨歌》中的王琦瑤與張愛玲《金鎖記》中的長安、《傾城之戀》中的流蘇、《沉香屑 第一爐香》中的微龍等女性是同一類人，她們都10 識文斷字，并嘗試著擺脫舊家庭的籠罩，把自己交付于社會化的大都市。

B、在張愛玲的作品中，這種出走始終是不成功的。張愛玲小說的敘述空間，一直局限于家族式的封閉空間中，人物心理的活動也同樣具有濃烈的家庭和閨閣特點(diǎn)。

C、王安憶小說對都市女性命運(yùn)的闡釋模式發(fā)生了根本的變化，王琦瑤從家庭走向社會幾乎沒有遇到任何來自自己傳統(tǒng)家庭的限制，因此，她的敘述空間是開放式的。

D、張愛玲作為真正現(xiàn)代意義上的第一個都市作家，對現(xiàn)代社會化的大都市懷有相當(dāng)矛盾的心理，但王安憶作為上海大都市的尋夢者，對社會化大都市有一種迫切擁抱的心理。16．后朦朧詩人與朦朧詩人的主要區(qū)別是什么？ 提示：

A、他們比朦朧詩人年輕，沒有經(jīng)歷過“文革”的災(zāi)難歲月。

B、他們更強(qiáng)調(diào)體現(xiàn)古老的文化傳統(tǒng)和知識分子的精英意識，更注重從哲學(xué)層面探討人生的價值和詩歌的終極意義。

C、他們對西方現(xiàn)代主義文化有著更為廣泛的涉獵和更為豐富的心得，也更為看重對“精神家園”的追尋。

五、分析題（40分）

要求：在以下兩題中任選一題，立意新穎獨(dú)特，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于1000字。

1．從小說《林海雪原》到京劇《智取威虎山》，“樣板戲”是怎樣將楊子榮塑造成“高大全”式的英雄人物的？（可參考?？齐A段的教材《中國當(dāng)代文學(xué)》中有關(guān)小說《林海雪原》的內(nèi)容）

提示：做這個題目的基礎(chǔ)是必須同時了解小說《林海雪原》和京劇《智取威虎山》的內(nèi)容和特點(diǎn)，能夠說明在小說和京劇中的楊子榮形象有什么不同，京劇中楊子榮形象的“高大全”主要表現(xiàn)在什么地方。

2．為什么說“王安憶在八九十年代的女性寫作中是最出色的一位”？請通過王安憶與其他作家的創(chuàng)作的簡單比較加以說明。

提示：首先，應(yīng)說明在20世紀(jì)八九十年代的女性寫作的情況，包括主要作家的創(chuàng)作，然后，再說明王安憶這時期的創(chuàng)作主要有什么特點(diǎn)和成就。在回答一個作家的創(chuàng)作特點(diǎn)和成就時，必須用具體的作品說話。3．《三里灣》和《創(chuàng)業(yè)史》、《山鄉(xiāng)巨變》都是歌頌農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動的作品，為什么《三里灣》受到了較多的批判？

講評：可從兩個方面加以說明。一是趙樹理創(chuàng)作的主要特點(diǎn)和這些特點(diǎn)在《三里灣》中的表現(xiàn)。二是通過《三里灣》與《創(chuàng)業(yè)史》和《山鄉(xiāng)巨變》的比較，說明其差異。

4．“樣板戲”在“文革”后隨著江青一伙的垮臺受到批判和否定，20世紀(jì)80年代后期以后重新與觀眾見面時，仍然受到許多人的喜愛，這是為什么？

講評：回答這個題目的方式可以多種多樣。既可以以自己以前或現(xiàn)在對“樣板戲”的親身感受為例加以說明，也可以從“樣板戲”與江青的關(guān)系加以分析，還可以從“樣板戲”本身的藝術(shù)成就上加以說明。當(dāng)然，有人不愿意承認(rèn)“樣板戲”有藝術(shù)成就，但可以從“樣板戲”與“京劇現(xiàn)代戲”的角度加以說明，總不能連“京劇現(xiàn)代戲”的藝術(shù)成就和它與“樣板戲”的血緣關(guān)系都不承認(rèn)吧？

5．有人認(rèn)為，“樣板戲”的主要構(gòu)成是京劇現(xiàn)代戲，而京劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)作早在1958年就開始了，因此，應(yīng)該把江青的介入與與京劇現(xiàn)代戲區(qū)別開來。為什么說這種看法既有道理，又帶有因人論事之嫌？

提示：這個題目本身比較費(fèi)解。因此，首先要開清楚，有人的這個“認(rèn)為”，是不是在“因人論事”。注意題目的發(fā)問：為什么說這種說法??有道理，又有??之嫌。先禮后兵，先給予贊揚(yáng)，再作出批評。這不是讓你自己發(fā)表自己的意見，而是讓你去為人家的說法找理由找根據(jù)，然后又要反駁他。11

總的意思是，他說得對，如何對，如何對，但至于把江青的介入看得這么重，似乎沒有這個必要，不能因人論事??云云。

6．試比較王安憶的《荒山之戀》與張愛玲的《傾城之戀》在表現(xiàn)愛情“對命運(yùn)的認(rèn)同”這一點(diǎn)有什么異同。

提示：這是一道典型的作品題，不看作品沒法完成，我在這里給再多的提示也無濟(jì)于事。當(dāng)然，答題也有技巧，最簡單的方法，就是先講兩個故事，不要全講，只講金谷巷的女孩兒和白流蘇對愛情的態(tài)度，一定要兩個都講。然后，再談?wù)勀阕约旱目捶?。在談自己的看法時，就可以自己發(fā)揮了，寫得越神采飛揚(yáng)，頭頭是道，越容易博得判卷老師的歡心，越容易得高分。

7．試以朦朧詩和先鋒小說的發(fā)展變化，說明先鋒文學(xué)自身局限的不可超越性。提示：

可以從理論和實踐兩個方面展開。

在理論上，以先鋒文學(xué)的性質(zhì)為根據(jù)，簡要說明先鋒文學(xué)一旦被社會所接受，其使命也就結(jié)束，就只能走向自己的反面。

在實踐上，按題目要求，必須同時以“朦朧詩”和“先鋒小說”兩個方面的藝術(shù)實踐為例。在朦朧詩方面，隨著論爭的開展，大家接受了朦朧詩，它作為一個詩歌藝術(shù)的探索運(yùn)動，其使命也宣告終結(jié)，后來者提出“打倒”和“Pass”，也就是必然趨勢。8．王安憶的小說在90年代發(fā)生了很大的變化，你怎樣看待這種變化？ 提示：

可以從王安憶自身的創(chuàng)作發(fā)展和時代變化對作家的影響兩個方面展開。變化是必然的，但變化之后是否超越了作家自我（以前的創(chuàng)作），則可以談自己的看法。

第四篇：勞動法學(xué)期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)簡答題答案

《勞動法學(xué)》期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)簡答題

一、簡述勞動法中勞動的特征。P13 答：勞動法中所指的勞動，有以下特征：①勞動法上的勞動，一般是人們在爭取與實現(xiàn)勞動權(quán)利過程中的勞動；②勞動法上的勞動是有償性勞動，它區(qū)別于無償?shù)牧x務(wù)勞動；③勞動法上的勞動帶有勞雇關(guān)系（或勞雇關(guān)系的勞動，區(qū)別于單個家務(wù)勞動）

二、簡述勞動關(guān)系的特征。P13 答：

1、勞動關(guān)系是社會勞動過程中發(fā)生的關(guān)系

2、勞動關(guān)系的主體雙方，一方是勞動者，另一方是用人單位。

3、在維護(hù)各自經(jīng)濟(jì)利益的過程中，勞動關(guān)系雙方的地位是平等的。

4、勞動關(guān)系主體雙方存在管理和被管理關(guān)系；即勞動關(guān)系建立有，勞動者要依法服從用人單位的管理，遵守規(guī)章、制度。

三、為什么說勞動法是獨(dú)立的法律部門？P27 答：

1、勞動法有特定的調(diào)整對象。

2、勞動法有特定的主體。

3、拉動發(fā)有獨(dú)立的內(nèi)容體系。

四、簡述勞動法與民法、經(jīng)濟(jì)法、行政法的區(qū)別。P27 答:

1、勞動法與民法的區(qū)別：①兩者調(diào)整對象不同。②兩者的主體不同。③兩者調(diào)整的原則不完全相同。

2、勞動法與經(jīng)濟(jì)法的區(qū)別：經(jīng)濟(jì)法調(diào)整的經(jīng)濟(jì)關(guān)系非常廣泛，它是調(diào)整在國家協(xié)調(diào)本國經(jīng)濟(jì)運(yùn)行過程中發(fā)生的特定經(jīng)濟(jì)關(guān)系。調(diào)整這些經(jīng)濟(jì)關(guān)系是為了對國家經(jīng)濟(jì)活動進(jìn)行宏觀調(diào)控和管理，顯然與勞動法的調(diào)整雇傭與被雇傭的勞動關(guān)系是不同的。

3、勞動法與行政法的區(qū)別：勞動法和行政法調(diào)整對象不同。

五、勞動法基本原則的作用有哪些？P33 答：勞動法基本原則具有重要作用，主要表現(xiàn)在：

1、勞動法基本原則知道著各項勞動法律法規(guī)立、改、廢，有助于勞動法制的統(tǒng)一、協(xié)調(diào)和穩(wěn)定。

2、勞動法基本原則有助于理解和解釋勞動法，解決各具體勞動法律制度之間的矛盾。

3、勞動法基本原則可以彌補(bǔ)勞動立法具體規(guī)定的不足，用于解決某些實際問題。

六、簡述勞動法淵源主要內(nèi)容 答：我國勞動法的具體表現(xiàn)形式可以根據(jù)指定法律主體不同、法律規(guī)范適用范圍的不同、法律規(guī)范的效力不同、表現(xiàn)形式的不同而有不同的名稱。

1、憲法。

2、法律。

3、行政法規(guī)。

4、部門規(guī)章。

5、其他法律規(guī)范中有關(guān)勞動問題的規(guī)定。

6、地方性法規(guī)和經(jīng)濟(jì)特區(qū)法規(guī)。

7、地方規(guī)章。

8、國際法律文件。

9、國際慣例。

七、簡述政府促進(jìn)勞動就業(yè)的職責(zé)。P38 答：

1、國家通過促進(jìn)經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展，創(chuàng)造就業(yè)條件，擴(kuò)大就業(yè)機(jī)會

2、政府要采取各種措施，發(fā)展多種類型的職業(yè)介紹機(jī)構(gòu)，為勞動者提供就業(yè)服務(wù)。

3、國家保障勞動者平等就業(yè)的權(quán)利。

4、國家采取各種措施，發(fā)展職業(yè)教育，提高勞動者的素質(zhì)，增強(qiáng)勞動者的就業(yè)能力。

八、簡述勞動就業(yè)的法律特征P38 答：勞動就業(yè)作為一項法律制度，有以下主要法律特征：

1、勞動就業(yè)的主體具有特定性。

2、勞動就業(yè)必須是出自公民的自愿。

3、勞動就業(yè)必須是一種能夠為社會創(chuàng)造財富或有益于社會的勞動。

4、勞動就業(yè)必須使勞動者能夠獲得一定的勞動報酬。

九、簡述就業(yè)歧視的主要類型。P42 答：

1、性別歧視。

2、健康歧視。

3、戶籍歧視。

十、簡述勞動合同的作用。答：勞動合同主要作用有

1、勞動合同時建立勞動關(guān)系的基本形式。

2、勞動合同時促進(jìn)勞動力資源合理配置的重要手段。

3、勞動合同有利于避免或減少勞動爭議。

十一、簡述勞動合同的特征。答：

1、勞動合同主體具有特定性

2、勞動合同具有從屬性

3、勞動合同時雙務(wù)、有償、諾成合同。

4、勞動合同往往涉及第三人的物質(zhì)利益關(guān)系。

十二、簡述非全日制用工與全日制用工的區(qū)別。答：全日制用工是指勞動者按照國家法定工作時間，從事全職工作。非全日制用工，是指勞動者按照國家法律規(guī)定，從事本分時間工作的勞動。

十三、在哪些情況下，勞動者可以隨時與用人單位解除勞動合同。P76 答：

1、未按照勞動合同約定提供勞動保護(hù)或者勞動條件的;

2、未及時足額支付勞動報酬的;

3、未依法為勞動者繳納社會保險費(fèi)的；

4、用人單位的規(guī)章制度違反法律、法規(guī)的規(guī)定，損害勞動者權(quán)益的；

5、勞動合同無效的；

6、法律、行政法規(guī)規(guī)定勞動者可以結(jié)束勞動合同的其他情形。

十四、在哪些情況下，用人單位可以隨時與勞動者解除勞動合同？ 答：

1、在試用期間被證明不符合錄用條件您的；

2、嚴(yán)重違反用人單位規(guī)章制度的。

3、嚴(yán)重失職，營私舞弊，給用人單位造成重大損害的。

4、勞動者同時與其他用人單位建立勞動關(guān)系，對完成本單位的工作任務(wù)造成有嚴(yán)重影響，或者經(jīng)用人單位提出，拒不改正的。

5、以欺詐、脅迫的手段或者乘人之危，使對方在違背真實意思的情況下訂立或者變更勞動合同，致使勞動合同無效的；

6、被依法追究刑事責(zé)任的。

十五、簡述工會法的主要特點(diǎn)。P90 答：第一、工會法的本質(zhì)屬性或內(nèi)在特點(diǎn)，是調(diào)整工會關(guān)系、體現(xiàn)國家意志的。第二、公會立法的基本目的是保障工會權(quán)利，確定工會的義務(wù)。第三、工會法的調(diào)整對象具有多元性。

第四、工會的權(quán)利和義務(wù)因法律關(guān)系主體的不同而異。

第五、工會法是勞動法的主要組成部分，調(diào)整機(jī)體勞動關(guān)系是其主要特色。

十六、簡述職工民主管理的特點(diǎn)。P95 答：第一，職工民主參與是勞動者參與企業(yè)管理的權(quán)利，而不是指職工有權(quán)代表企業(yè)的管理者進(jìn)行企業(yè)的管理。第二，職工民主管理是職工參與企業(yè)的管理，是勞動者以職工的身份參與企業(yè)的管理，而不是以股東或其他身份行使管理權(quán)。第三,職工民主管理是指領(lǐng)導(dǎo)者對企業(yè)內(nèi)部事務(wù)的管理,包括企業(yè)管理的各個方面.十七、根據(jù)我國《集體合同規(guī)定》的規(guī)定，可以變更或解除集體合同的情形有哪些？P105 答：

1、用人單位因被兼并、解散、破產(chǎn)等原因，致使集體合同或?qū)ｍ椉w合同無法履行的；

2、因不可抗力等原因致使集體合同或?qū)ｍ椉w合同無法履行或部分無法履行的；

3、集體合同或?qū)ｍ椉w合同約定的變更或解除條件出現(xiàn)的；

4、法律、法規(guī)、規(guī)章規(guī)定的其他情形。

十八、簡述工資的特征。P111 答：

1、工資是勞動者基于與用人單位的勞動關(guān)系取得的勞動報酬。

2、工資是按照國家法律法規(guī)的規(guī)定和勞動合同的約定由用人單位向本單位的勞動者支付。

3、工資是用人單位支付給本單位勞動者的貨幣報酬，不包括實物報酬。

4、支付工資是用人單位的法定義務(wù)，勞動者取得工資則必須履行勞動合同約定的勞動義務(wù)。

十九、簡述工資集體協(xié)商一般包括哪些內(nèi)容。答：依法訂立的工資協(xié)議對企業(yè)和職工雙方具有同等約束力。雙方必須全面履行工資協(xié)議規(guī)定的義務(wù)，任何一方不得擅自變更或解除工資協(xié)議。職工個人與企業(yè)訂立的勞動合同中關(guān)于工資報酬的標(biāo)準(zhǔn)，不得低于工資協(xié)議規(guī)定的最低標(biāo)準(zhǔn)?？h級以下勞動保障行政部門依法對工資協(xié)議進(jìn)行審查，對協(xié)議的履行情況進(jìn)行監(jiān)督檢查。

二十、簡述工資分配原則。答：

1、按勞分配、同工同酬的原則。

2、工資水平在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)上逐步提高的原則。

3、宏觀調(diào)控原則。

二十一、從立法目的角度而言，工作時間有哪些顯著特點(diǎn)？ 答：第一、既有標(biāo)準(zhǔn)工作日的規(guī)定，又有標(biāo)準(zhǔn)工作周的規(guī)定，同時也有其他工作時間的規(guī)定。第二、無論是標(biāo)準(zhǔn)工作日還是標(biāo)準(zhǔn)工作周的法律規(guī)定，都僅僅確立了用人單位對勞動者在工作時間上不得突破的上限標(biāo)準(zhǔn)看，用人單位可根據(jù)自己生產(chǎn)經(jīng)營的具體情況，確立低于標(biāo)準(zhǔn)工作日和標(biāo)準(zhǔn)工作周的工作時間制度。

第三、標(biāo)準(zhǔn)工作日和標(biāo)準(zhǔn)工作周制度，是工作時間制度的基礎(chǔ)，法律允許實行的其他工作制度，都必須依據(jù)上述兩項標(biāo)準(zhǔn)測定相關(guān)的定額和因素。

二十二、簡述我國法律規(guī)定的勞動者休息權(quán)的基本內(nèi)容。P132 答：

1、勞動者依法享有一定期間內(nèi)休息時間總量的權(quán)利。

2、勞動者在特定時間休息的權(quán)利，即勞動者有權(quán)在法定節(jié)日、用人單位確定的公休日休息，用人單位不得任意調(diào)換。

3、勞動者享有相對連續(xù)性休息時間的權(quán)利，即《勞動法》第38條規(guī)定的“用人單位應(yīng)當(dāng)保證勞動者每周至少休息1日”。

4、勞動者依法享有的其他休息和休假的權(quán)利。

二十三、簡述我國法律規(guī)定的休息時間的種類。P132 答：

1、一個工作日內(nèi)的休息時間。

2、連續(xù)兩個工作日之間的休息時間。

3、公休日。

4、法定節(jié)假日。

5、探親假。

6、年休假

二十四、簡述職工探親期間的基本待遇。答：職工在探親假期間待遇包括以下兩項。①工資待遇，職工在規(guī)定的探親假期和路程假期內(nèi)，按照本人的標(biāo)準(zhǔn)工資發(fā)放工資。②探親路費(fèi)的承擔(dān)。職工探望配偶和未婚職工探望父母的往返路費(fèi)，由所在單位負(fù)擔(dān)。已婚職工探望父母的往返路費(fèi)，在本人月標(biāo)準(zhǔn)工資30%以內(nèi)的，由本人自理，超過部分由所在單位負(fù)擔(dān)。

二十五、簡述職業(yè)安全衛(wèi)生法律制度的特征。P142 答：

1、職業(yè)安全衛(wèi)生制度的實施具有強(qiáng)制性。

2、職業(yè)安全衛(wèi)生制度以勞動過程為其保護(hù)范圍。

3、職業(yè)安全衛(wèi)生制度以改善勞動條件和勞動環(huán)境為主要途徑，通過消除勞動過程中不安全和不衛(wèi)生的因素，實現(xiàn)對勞動者生命安全和身體健康的保護(hù)。

二十六、企業(yè)取得安全生產(chǎn)許可證，應(yīng)當(dāng)具備哪些條件？P151 答：

1、建立、健全安全生產(chǎn)責(zé)任制，制定完備的安全生產(chǎn)規(guī)章制度和操作規(guī)程；

2、安全投入符合安全生產(chǎn)要求；

3、設(shè)置安全生產(chǎn)管理機(jī)構(gòu)，配備專職安全生產(chǎn)管理人員；

4、主要負(fù)責(zé)人和安全生產(chǎn)管理人員經(jīng)考核合格；

5、特種作業(yè)人員經(jīng)有關(guān)業(yè)務(wù)主管部門考核合格，取得特種作業(yè)操作資格證書；

6、從業(yè)人員經(jīng)安全生產(chǎn)教育和培訓(xùn)合格；

7、依法參加工傷保險，為從業(yè)人員繳納保險費(fèi)；

8、廠房、作業(yè)場所和安全設(shè)施、設(shè)備、工藝符合有關(guān)安全生產(chǎn)法律、法規(guī)、標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)程的要求。

9、有職業(yè)危害防治措施，并為從業(yè)人員配備符合國家標(biāo)準(zhǔn)或者行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的勞動保護(hù)用案。

10、依法進(jìn)行安全評價。

11、有重大危害源檢測、評估、監(jiān)控措施和應(yīng)急預(yù)案；

12、有生產(chǎn)安全事故應(yīng)急救援預(yù)案、應(yīng)急救援組織或者應(yīng)急救援人員，配備必要的應(yīng)急救援器材、設(shè)備；

13、法律、法規(guī)規(guī)定的其他條件。

二十七、安全衛(wèi)生設(shè)施“三同時”制度的基本內(nèi)容有哪些? P155 答：

1、建設(shè)單位在申報建設(shè)項目時，應(yīng)按規(guī)定同時提出安全衛(wèi)生設(shè)施的方案，所需經(jīng)費(fèi)應(yīng)納入總投資計劃，審批部門應(yīng)一并審批；

2、設(shè)計單位在設(shè)計主題工程項目時，應(yīng)同時編制《職業(yè)安全衛(wèi)生篇》，詳細(xì)說明可能產(chǎn)生的職業(yè)危害和應(yīng)采取的措施及其預(yù)期效果等，并嚴(yán)格規(guī)定與主體工程同時設(shè)計；

3、施工單位對安全衛(wèi)生設(shè)施應(yīng)按設(shè)計要求與主體工程同時施工，并保證質(zhì)量；

4、工程項目竣工后，當(dāng)?shù)貏趧印⑿l(wèi)生等有關(guān)部門應(yīng)對工程的安全衛(wèi)生設(shè)施進(jìn)行試運(yùn)行和驗收，凡驗收不合格的，工程不得投入使用。

二十八、生產(chǎn)安全事故調(diào)查中，事故調(diào)查組應(yīng)當(dāng)履行哪些職責(zé)？P159 答：

1、查明事故發(fā)生的經(jīng)過、原因、人員傷亡情況及直接經(jīng)濟(jì)損失；

2、認(rèn)定事故的性質(zhì)和事故責(zé)任；

3、提出對事故責(zé)任者的處理建議；

4、總結(jié)事故教訓(xùn)，提出防范和整改措施；

5、提交事故調(diào)查報告。

二十九、簡述職業(yè)安全衛(wèi)生技術(shù)規(guī)程的法律特征。P161 答：從勞動法的角度看，職業(yè)安全衛(wèi)生技術(shù)規(guī)程具有如下法律特征：

1、職業(yè)安全衛(wèi)生技術(shù)規(guī)程以保護(hù)勞動者人身安全與身體健康為目的。

2、職業(yè)安全衛(wèi)生技術(shù)規(guī)程是對各種勞動條件和生產(chǎn)設(shè)備的安全與衛(wèi)生規(guī)定。

3、職業(yè)安全衛(wèi)生技術(shù)規(guī)程具有突出的技術(shù)性。

三

十、簡述特殊群體勞動保護(hù)制度的特殊性體現(xiàn)在哪些方面。P175 答： 第一、適用對象的特殊性，即特殊群體保護(hù)制度只適用于特定勞動者，而非所有勞動者。第二、制度內(nèi)容的特殊性，表現(xiàn)為特殊群體勞動保護(hù)制度的內(nèi)容，與特殊群體的身體結(jié)構(gòu)、生理特點(diǎn)等密切相關(guān)，是對特殊群體特殊需要的特別保護(hù)。

三

十一、簡述特殊群體勞動保護(hù)的意義。P175 答：

1、體現(xiàn)了社會的進(jìn)步和發(fā)展。

2、有利于保護(hù)特殊群體的合法權(quán)益。

3、有利于提高勞動生產(chǎn)率。

4、有利于促進(jìn)民族的興旺發(fā)展。

三

十二、簡述社會保險的基本特征。P192 答：

1、基本保障性。

2、國家強(qiáng)制性。

3、互助互濟(jì)性。

4、主體特定性。

5、待遇的差別性。

6、補(bǔ)償性。

7、社會福利性。

三

十三、簡述養(yǎng)老保險的特征。P197 答：

1、補(bǔ)償性。勞動者享受養(yǎng)老保險待遇，必須先行繳費(fèi)，勞動者繳納保險費(fèi)，在退休、退職后就可以從養(yǎng)老保險經(jīng)辦機(jī)構(gòu)領(lǐng)取退休金。

2、廣泛性。養(yǎng)老保險的適用對象是所有退休的勞動者。

3、必然性。養(yǎng)老保險的必然性是指參加養(yǎng)老保險的勞動者一般都能享受養(yǎng)老保險待遇。三

十四、簡述失業(yè)保險的特征。答：

1、適用對象的特定性。事業(yè)保險以拾取勞動機(jī)會為前提，只適用于失業(yè)的勞動者，而且必須是非自愿性失業(yè)。

2、享受保險待遇有一定期限。失業(yè)保險待遇不能永遠(yuǎn)享有，只能在法定期限內(nèi)享有。

3、待遇水平較低。失業(yè)保險待遇只能保障失業(yè)勞動者的基本生活需要。

三

十五、簡述工傷保險的特征。P206 答：

1、工傷保險對象范圍是在生產(chǎn)勞動過程中的勞動者。

2、工傷保險的責(zé)任具有賠償行。

3、工傷保險實行無過錯責(zé)任原則，無論工傷事故的責(zé)任歸于用人單位還是職工個人或第三人，用人單位均應(yīng)承擔(dān)保險責(zé)任。

4、工傷保險不同于養(yǎng)老保險等險種，勞動者不繳納保險費(fèi)，全部費(fèi)用由用人單位承擔(dān)，即工傷保險的投保人為用人單位。

三

十六、簡述疾病保險與醫(yī)療保險的聯(lián)系與區(qū)別。P214 答：單純的醫(yī)療保險待遇是直接用于醫(yī)療服務(wù)的費(fèi)用，而疾病保險包括被保險人醫(yī)療期間的休養(yǎng)、工資、病傷救濟(jì)和醫(yī)療服務(wù)等。醫(yī)療保險與疾病保險都是對發(fā)生疾病的保險，但二者的保障目的不同。醫(yī)療保險是保障醫(yī)療費(fèi)支出，其功能是實現(xiàn)醫(yī)療費(fèi)用補(bǔ)償；疾病保險是對工資收入損失的保障，其功能是收入保障?；诖耍t(yī)療保險又稱為醫(yī)療保?。患膊”ｋU又稱為疾病津貼或生活補(bǔ)助。

三

十七、與其他社會福利項相比，職工福利有哪些特征？P211 答：

1、職業(yè)關(guān)聯(lián)性。職工福利是與職業(yè)相關(guān)的福利，只有在本行業(yè)或本單位的職工才能享受，某些內(nèi)容項目職工家屬也可以享受。

2、普遍性。職工福利不是根據(jù)職工的工作量和經(jīng)濟(jì)狀況而決定的，而是以普遍性原則，根據(jù)職工的工作性質(zhì)和崗位的不同而提供。

3、功利性。職工福利具有明顯的功利性。

4、集體性。職工福利的主要形式是舉辦集體福利事業(yè)，職工主要是通過集體消費(fèi)或共同使用公共福利設(shè)施的方式分享職工福利。

5、效益型。職工福利的資金主要來源與單位的利潤，因此福利水平的高低取決于單位經(jīng)濟(jì)效益的好壞。

三

十八、簡述其他有關(guān)行政部門的監(jiān)督檢查與勞動保障檢查有哪些區(qū)別。P233 答：

1、監(jiān)督主體不同。其他有關(guān)行政部門的主體除了用人單位的上級主管部門外，還包括公安、衛(wèi)生、工商、財稅、審計、防疫等專項行政掛歷部門，而勞動保障監(jiān)察的監(jiān)督主體則是勞動保障行政部門及所屬勞動保障監(jiān)察機(jī)構(gòu)。

2、監(jiān)督范圍不同。其他有關(guān)行政部門只是在自己特定的權(quán)限范圍內(nèi)對勞動法律、法規(guī)、規(guī)章某一方面的實施情況進(jìn)行的監(jiān)督檢查。

3、監(jiān)督過程中行使的職權(quán)不同。與其監(jiān)督檢查的范圍相適應(yīng)，勞動保障監(jiān)察機(jī)構(gòu)的監(jiān)督職權(quán)相對比寬泛，涉及監(jiān)督檢查的職權(quán)有一些事其他有關(guān)行政部門不能享有的。

三

十九、簡述工會在勞動法監(jiān)督檢查方面的權(quán)利有哪些。P234 答：

1、知情權(quán)。《工會法》規(guī)定，企業(yè)單方面解除職工勞動合同時，應(yīng)當(dāng)事先將理由通知工會。

2、獨(dú)立調(diào)查權(quán)。當(dāng)傭人單位侵犯職工合法權(quán)益時，工會有權(quán)直接進(jìn)入有關(guān)現(xiàn)場了解情況，收集資料，聽取反映，有關(guān)單位應(yīng)當(dāng)予以協(xié)助。

3、要求、建議權(quán)。

4、建議組織職工車?yán)镂ｋU現(xiàn)場權(quán)。

5、參與事故調(diào)查，并向有關(guān)部門提出處理意見權(quán)。

6、支持舉報控告權(quán)。工會有權(quán)支持職工對用人單位違反勞動法的行為依法向有關(guān)國家機(jī)關(guān)進(jìn)行舉報或者控告。

7、輿論監(jiān)督權(quán)。工會有權(quán)運(yùn)用合法的輿論手段，監(jiān)督用人單位遵守勞動法。

四

十、簡述勞動法社會監(jiān)督的主要方式。P235 答：

1、普通群眾的監(jiān)督。一方面，任何個人對用人單位違反勞動保障法律的行為，有權(quán)向勞動保障行政部門舉報。另一方面，勞動者對用人單位違反勞動保障法律、侵犯其合法權(quán)益的行為，有權(quán)向勞動保障行政部門投訴。

2、群眾組織的監(jiān)督，如婦聯(lián)、共青團(tuán)等組織的監(jiān)督。

3、報刊等傳媒監(jiān)督。通過新聞媒體的監(jiān)督，可以對各種侵害勞動者合法權(quán)益的違法行為加以曝光。

四

十一、簡述勞動爭議的特點(diǎn)。P247 答：第一、勞動爭議的產(chǎn)生是建立在勞動法律的基礎(chǔ)之上的，即勞動爭議的前提必須是雙方當(dāng)事人之間存在一定的勞動關(guān)系。第二、勞動爭議的雙方當(dāng)事人一方為用人單位，一方為勞動者。第三、勞動爭議的標(biāo)的是勞動權(quán)利和勞動義務(wù)。

四

十二、簡述勞動者爭議仲裁委員會組成中“三方原則”的主要內(nèi)容。P255 答：勞動爭議仲裁委員會的人員組成堅持“三方原則”，即仲裁委員會由勞動行政部門代表、工會代表和企業(yè)方面代表組成，勞動爭議仲裁委員會組成人員應(yīng)該是單數(shù)。“三方原則”明確了工會在勞動爭議仲裁中的地位和職責(zé)。工會作為職工利益的代表者參加勞動爭議仲裁委員會，參與勞動爭議仲裁辦案，有利于在仲裁過程中反映職工的利益要求，發(fā)表工會的意見，依法維護(hù)職工權(quán)益，促使勞動爭議公正合理解決。

四

十三、我國《勞動爭議仲裁法》規(guī)定的勞動爭議調(diào)解組織有哪些？ 答：這些調(diào)解組織主要有企業(yè)勞動爭議調(diào)解委員會、依法設(shè)立的基層人民調(diào)解組織和在鄉(xiāng)鎮(zhèn)、街道設(shè)立的具有勞動爭議調(diào)解只能的組織三種。

四

十四、簡述勞動爭議當(dāng)事人向人民法院起訴必須符合哪些法定條件？ 答：第一、起訴人必須是勞動爭議案件的當(dāng)事人。第二、必須是因不服仲裁委員會的仲裁向法院起訴，未經(jīng)仲裁的案件不得直接起訴。第三、必須有明確的被告、具體的訴訟請求和事實根據(jù)。第四、起訴必須向有管轄權(quán)的人民法院提出。第五、起訴不得超過法定的時效期限。

第五篇：英語復(fù)習(xí)綜合練習(xí)題及答案

一、找出畫線部分讀音不同的單詞，并把標(biāo)號填入題前括號內(nèi)。

1.A.banana B.cap C.glass D.father

2.A.happy B.any C.hurry D.yellow

3.A.much B.bus C.mug D.ruler

4.A.seat B.see C.the D.evening

5.A.pen B.great C.desk D.leg

二、單詞與短語。

1.寫出下列詞語的適當(dāng)形式。

(1)long(反義詞)_________(2)hare(同音詞)_____________

(3)white(反義詞)________(4)they are(縮略形式)_______________

(5)fat(反義詞)________

2.英漢互譯，將答案寫在橫線上。(5分)

(1)Sit down, please.___________(2)a red flag ____________

(3)How are you? _______________(4)一只藍(lán)色的鳥___________

(5)請打開窗戶 ________________

三、句型

1.用所給動詞的適當(dāng)形式填空。

(1)My name ______(be)Li Dong.I _______(be)twelve.(2)________(be)you her friend?

(3)Peter and Jack _______(be)classmates.(4)There _______(be)many goats on the grassland.2.單項選擇。

(1)Five and seven ________ twelve.A.be B.are C.is D.am

(2)--______ is your toy car?

--It’s on the desk.A.Who B.What C.How D.Where

(3)--______, please?

--It’s eight o’clock.A.What’s this B.What is the time

C.What’s your name D.What about it

(4)Mike is not at _______ school.A.a B.an C.the D./

(5)– What’s six _____ three?

--It’s nine.A.but B.and C.or D.for

四、用直線連接下列英文字母和對應(yīng)的中文意思。

fridge 停放 dangerous 吸煙

medicine 樓上 smoke 吐，吐痰

upstairs 冰箱 spit 訪問者

park 藥 visitor 中心

touch 觸摸 centre 危險的五、連詞造句。

1.the, have, take, good, a, medicine, and, rest(.)

_________________________________________________________________________

2.to, Zhongshan Park, get, I, can, how(?)

_________________________________________________________________________

3.help, me, my, could, lesson, you, with(?)

_________________________________________________________________________

4.yesterday, where, they, did, go(?)

_________________________________________________________________________

5.came, at, to, we, last, school, night, nine(.)

_________________________________________________________________________

六、閱讀下面短文，選出最佳選項，將其序號填入提前括號內(nèi)。

In George’s __1__ there are thirty __2__.There is a clock __3__ the wall.The clock is __4__.There are __5__ student, 18 boys and __6__ girls.__7__ is their teacher.She is a good teacher.She is a good teacher.Look __8__ here!George is near the __9__.He is cleaning __10__.1.A.room B.bedroom C.washroom D.classroom

2.A.desk and chair B.desks and chairs

C.desks and chair D.desk and chairs

3.A.on B.in C.at D.of

4.A.well B.same C.old D.much

5.A.30 B.40 C.50 D.60

6.A.12 B.22 C.32 D.427.A.Mr Wang B.Miss Wang C.Teacher Wang D.Wang Teacher

8.A.at B.in C.to D./

9.A.door B.brooms C.school D.flowers

10.A.it B.them C.that D.those

七、填詞

根據(jù)句意，填入所缺單詞，使句子完整，每空只填一詞。

1.Mr and Mrs Brown live in Beijing with their_________.2.Mr Brown works in a bookshop.The shop opens at 9:00 a.m.and ________ at 6:00 p.m.3.Mrs Brown stays at home.She does all the _________

4.They have two children.One is a boy, the other is a _____.They are at _____.八、綜合填空。

閱讀短文，根據(jù)短文內(nèi)容補(bǔ)全單詞(首字母已給出)

An old woman is going shopping with a basket.She is going by bout.The boat is going across(穿過)the river.Her basket is e__1____ now.Oh dear!Look!Her basket is in the w__2_____.“Help!My basket is in the river.”

A boy sees the basket.He says, “Don’t worry!I can g__3___ it!” He takes off his shirt and shoes.“Look a ___4____ them for me, please!” he says, and j__5___ into the river.A duck sees the basket.“I can go by b__6___,” it thinks.It gets into the basket.The boy is swimming in the river.“Where’s the basket?” He asks.“It’s over there!” answers the woman.“It’s behind you!It’s under that d__7___.” The boy gets to the basket.“Go away!” he says to the duck.The duck comes o__8___ of the basket and swims away.The b__9____ takes the basket back to the woman.“Oh, thank you very much,” says the woman.“Not at all!” says the boy.“Do you have my shirt and shoes, please?” “Yes, here you are.Oh!What’s this in the basket?” “It’s the duck’s e__10____.”

請在橫線上填寫出答案：

1.e________ 2.w_______ 3.g_________ 4.a_________ 5.j_________

6.b________ 7.d_______ 8.o_________ 9.b_________ 10.e________

九、小作文

參考范文：

My Cat

Hello，everyone!I’m Ray.I have a cat.It’s brown.My cat is three years old now.It has two big black eyes，a small nose and a small mouth.It likes to eat fish.My cat is very funny.I like it very much.提示：

請參考所給范文并仔細(xì)觀察所給圖片，以“My Dog”為題，寫一篇小作文。

要求：

1.條理清楚，意思連貫，語句通順，標(biāo)點(diǎn)正確，書寫清晰，規(guī)范;

2.不得少于45個單詞。

參考答案：

一、B D D C B

二、1.1)short 2)hair 3)black 4)they’re 5)thin

2.1)請坐下 2)一面紅旗 3)你好嗎?4)a blue bird 5)Open the window, please.三、1.1)is, am 2)Are 3)are 4)are

2.C D B D B

四、略

五、1.Take the medicine and have a good rest.2.How can I get to Zhongshan Park?

3.Could you help me with my lessons?

4.Where did they go yesterday?

5.We came to school at nine last night.六、D B A C A A B D A A

七、1.children 2.nine, six 3.housework 4.girl 5.school

八、1.empty 2.water 3.get 4.after 5.jumps 6.basket 7.duck

8.out 9.boy 10.egg

九、略