第一篇：如何區(qū)分紫砂泥料

好的泥料基本上離不開(kāi)色澤柔和，質(zhì)感強(qiáng)烈，層次分明，泡養(yǎng)溫潤(rùn)這些特點(diǎn)。分辨泥料只有個(gè)竅門(mén)“多看多學(xué)習(xí)?！本G泥，黑泥，色澤鮮艷的泥料，這些大多都是化 料泥。必須說(shuō)明的兩點(diǎn)是：捂灰壺略看上去也是黑色的，但它不是化料泥，是古代的一種裝飾工藝。第二點(diǎn)：一廠(chǎng)早期的墨綠泥加了氧化鈷，但卻是非常好的泥料，具有很高的欣賞性，同時(shí)價(jià)格也非常的昂貴。

問(wèn)題一：段泥就是團(tuán)泥。

問(wèn)題二：朱泥有很多花哨的名字，梨皮朱泥、水紋朱泥、大紅袍、小紅袍、黃朱泥、黑朱泥、紅芯朱泥等等。這些對(duì)朱泥的稱(chēng)謂以前根本就沒(méi)有。這些朱泥都是現(xiàn)代 對(duì)朱泥調(diào)配或加工后的產(chǎn)物，有的是純朱泥加入石黃，有的是加鐵紅粉，有的是加化學(xué)原料，有的在壺表制作效果，而每一種效果就取一個(gè)好聽(tīng)的名字，也許是為了 區(qū)別，但這樣很容易讓壺友混淆對(duì)朱泥的概念，把簡(jiǎn)單的事情復(fù)雜化。

如果要把事情簡(jiǎn)單化，僅僅需要把朱泥分為幾種：

第一種：原礦朱泥。產(chǎn)于黃龍山的原礦朱泥，不添加任何化料，也不摻合其它泥料進(jìn)行調(diào)配。（本人推薦這種朱泥，首先是健康，其次是泥料特性明顯，較為穩(wěn)定）

第二種：老朱泥。老朱泥就是經(jīng)過(guò)一段陳腐時(shí)間的朱泥，具有原礦朱泥具有的一切特征，區(qū)別僅僅在于成壺的觀(guān)感略有不同，而不是泡茶會(huì)更醇香。關(guān)于陳腐的時(shí)間有一個(gè)合理的期限，并不是越久越好。

第三種：趙莊小紅泥。趙莊小紅泥是以前練泥人對(duì)產(chǎn)于趙莊的朱泥的一種稱(chēng)謂。其特性和原礦朱泥略有區(qū)別，區(qū)別在于它的收縮率小于原礦朱泥。

第四種：調(diào)配朱泥。把一切花哨名字的朱泥歸于此類(lèi)，等將來(lái)對(duì)前三種泥料有一定的了解，再來(lái)研究這些有這好聽(tīng)名字的朱泥，這樣會(huì)簡(jiǎn)單得多。

朱泥的盲區(qū)：

1.明清朱泥與現(xiàn)代朱泥的區(qū)別

古代的朱泥與現(xiàn)代的朱泥所開(kāi)采的礦源是一樣的，它們?cè)诘貧浊瓴判纬?，因此一百多年前的朱泥沒(méi)理由優(yōu)于現(xiàn)在開(kāi)采出來(lái)的朱泥。明清朱泥優(yōu)于現(xiàn)代朱泥的僅是它更具有歷史意義而已。（這個(gè)觀(guān)點(diǎn)有待本人繼續(xù)考證?。?/p>

2.無(wú)朱不皺

這個(gè)觀(guān)點(diǎn)是錯(cuò)誤的！看過(guò)明清朱泥我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)觀(guān)點(diǎn)站不住腳。

3.朱泥是紅中泛黃

這個(gè)觀(guān)點(diǎn)有對(duì)有錯(cuò)。首先礦源的不同，泥料的陳腐，窯溫的高低不同，成品的顏色就會(huì)有區(qū)別。朱泥紅中泛黃不一定是真朱泥，沒(méi)泛黃不一定是假朱泥。因?yàn)樵S多玩 家手頭沒(méi)有朱泥的標(biāo)準(zhǔn)器，就算是有，也不可能每種成色有一把。由于自身知識(shí)的缺乏，就會(huì)走入憑空想像的誤區(qū)，真真假假分不清楚。其實(shí)我們只要記住好泥的特 征，就不會(huì)被這些東西所蒙蔽。

段泥基本上可以分為三種，原礦段泥，老段泥，調(diào)配段泥。

老段泥是經(jīng)過(guò)一定陳腐時(shí)間的原礦段泥。黃金段，芝麻段這些是調(diào)配段泥，例如芝麻段是在本山綠泥里調(diào)入紫泥顆粒而成。

調(diào)砂泥料主要是為了突出泥料的質(zhì)感，近年也有很多玩家喜歡，關(guān)鍵是看調(diào)配的效果如何，喜不喜歡看個(gè)人的審美觀(guān)。

泥料總體分為三大系，紫泥，紅泥，本山綠泥。一切泥料離不開(kāi)這三個(gè)主系泥料，清水泥屬于紫泥類(lèi)別，朱泥屬于紅泥類(lèi)別，而底槽清和段泥是共生礦。

古銅泥是一種比較差的泥料，這種泥養(yǎng)起來(lái)不會(huì)出效果，一般只用來(lái)做擺件，現(xiàn)在好的擺件也不再用古銅泥制作了。

介紹“紅龍皮”和“降坡泥”

簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)紅皮龍是紫泥的一種

降坡泥是產(chǎn)于黃龍山和青龍山之間的泥料，它很適合泡烏龍茶，和朱泥比起來(lái)，揚(yáng)香稍遜色，但韻味更顯著。這種泥料性較“脆”，比較易碎。

這樣理解段泥對(duì)嗎?

一、原礦的是與紫泥或本山綠泥共生的,撿出后可成壺,二、合成段泥是紫泥和本山綠泥調(diào)配的，目前市場(chǎng)主要是此段。

三、段泥有拼砂一說(shuō)嗎？

四、合成的有很好的段嗎？

一、原礦段泥是本山綠泥中夾雜紫泥顆粒，可以直接成壺。

二、本山綠泥人為加進(jìn)紫泥顆粒屬于調(diào)配段泥，這種泥料顆粒分布規(guī)則，層次感遜色于原礦段泥，同時(shí)泡養(yǎng)比較難出效果。

三、凡是紫砂泥料都可以調(diào)砂。

四、調(diào)配段泥一樣有比較昂貴的，好不好玩家的主觀(guān)意見(jiàn)很重要。

紫泥、紅泥、本山綠泥是紫砂泥料的代表，底槽清和段泥是共生礦，它們也源于這三種泥料。

手工煉制是古法的煉泥方式,以前是用礦料加清水手工粉碎磨制,而現(xiàn)在的煉泥方式是用真空機(jī)粉碎,大大提高了煉泥的效率.合熙堂的朱泥壺是從煉泥到制作到成壺完全用老法來(lái)制作,從煉泥到成壺都是人工完成.朱泥本身含有鐵質(zhì),現(xiàn)代的朱泥多吸鐵,不除鐵一樣是為了突顯老款朱泥壺的古樸自然,達(dá)到老味的效果.問(wèn)怎樣才能看出壺的透氣度

透氣性的問(wèn)題看來(lái)只能先“分析”后“看”了。

紫砂壺除了具有中華民族深刻的文化內(nèi)涵以外，透氣性是它最重要的特征。紫砂壺在顯微鏡下呈雙重氣孔，因?yàn)檫@樣紫砂壺具有透氣性，用茶水經(jīng)久泡養(yǎng)的茶器形成溫潤(rùn)通透，入手可鑒的效果，給紫砂壺披上迷人的色彩。

分析透氣性首先分析泥料，紫泥，清水泥，段泥，底槽清這些泥料制成的壺都具有較好的透氣性。而各種各樣的調(diào)配泥料就不一定，這些泥料具體的性能需要玩家自 己上手去體會(huì)。而朱泥壺由于收縮率很高，因此密度也高，透氣性就比前面提到的幾種原礦泥料差，但也因?yàn)檫@個(gè)“缺點(diǎn)”，它是最適合泡輕發(fā)酵的鐵觀(guān)音還有例如 臺(tái)灣高山茶等等這些高香氣的茶葉，具有逼香快，揚(yáng)香高的特點(diǎn)。因此朱泥小壺也一直受到南方茶客的青睞。

不同種類(lèi)的泥料之間沒(méi)有好壞之別

紫泥，清水泥，底槽清這類(lèi)泥料通屬紫泥類(lèi)別，它們的特點(diǎn)是適茶性較廣，可以泡多種茶葉。段泥壺用綠茶來(lái)泡養(yǎng)，久而久之會(huì)有如黃玉一般的溫潤(rùn)，但是需要的時(shí) 間較長(zhǎng)，用紅茶類(lèi)來(lái)泡養(yǎng)，會(huì)顯老味，因?yàn)槎文嗌珳\，吸附性強(qiáng)，也有人說(shuō)用段泥壺泡鐵觀(guān)音很清爽可口。朱泥壺最適合的是鐵觀(guān)音，朱泥壺密度較高，透氣性相對(duì) 差，對(duì)鐵的揚(yáng)香很有作用。

收藏壺同一款的壺，大壺增值大還是小壺大?

在一般情況下，有兩把同一工藝師的壺，除了容量一大一小以外，做工，年代，泥料，品相都一模一樣，證書(shū)等附件也齊全的話(huà)，大壺購(gòu)買(mǎi)的價(jià)格一般來(lái)說(shuō)比小壺高，當(dāng)然將來(lái)升值后大壺的價(jià)格還是比小壺高。

但這之中還存在一些因素，假如大壺的存世量是1000把，小壺作者很少制作，存世量?jī)H有100把，那可能小壺的價(jià)格會(huì)高于大壺。又或者某把小壺是作者某個(gè)時(shí)間為某事或某人特別制作的，也許價(jià)格也會(huì)很高。還有等等很多的這類(lèi)因素。

收藏是一門(mén)學(xué)問(wèn)，考驗(yàn)的是玩家的眼光和對(duì)市場(chǎng)的分析，有時(shí)還需要一點(diǎn)緣分。當(dāng)然必不可缺少的是金錢(qián)。

第二篇：紫砂文化

《合菱紫砂壺》制作：韓小虎研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師 《四方獸壺》制作：王小平工藝師

《楚漢風(fēng)云壺》制作：王小平工藝師

《番壺》制作：韓小虎研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師 《大仿鼓壺》制作：江建祥高級(jí)工藝師

《倒把西施壺》制作：韓小虎研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師 《美扁壺》制作：王小平工藝師

《吉祥壺》彭年款

《四方傳爐壺》吳云山款

《心經(jīng)扁壺》制作：王小平工藝師

《歲寒三友壺》老款

《益壽如意壺》蔣彥亭款

《枯木逢春壺》制作：許四方

《孔雀壺》制作：呂堯臣國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師 《木樁壺》制作：楊水定工藝師

《四方菱角壺》制作：吳豐麗工藝師

《包袱壺》制作：陳國(guó)良省級(jí)大師

《四方抽角壺》制作：張明松工藝師

《十六竹壺》制作：顧華君工藝師

第三篇：紫砂藝術(shù)家簡(jiǎn)介

1968年生，1985年在陶瓷職業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后進(jìn)宜興紫砂工藝廠(chǎng)，師從工藝美術(shù)大師、研究員級(jí)工藝美術(shù)師季益順學(xué)藝，后又到中央工藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)修陶瓷造型裝飾設(shè)計(jì)，技藝日趨成熟。在師傅工藝風(fēng)格的影響下，她的設(shè)計(jì)理念和制作技藝都有了新的進(jìn)步。作品充滿(mǎn)清新雅致、情緒飄逸的藝術(shù)特色，“金玉荷花壺”、“朱砂天香壺”等在紫砂精品展中多次獲獎(jiǎng)，“生命之源壺”被無(wú)錫博物館永久收藏。2007年榮獲第二屆中國(guó)收藏家喜愛(ài)的紫砂精英稱(chēng)號(hào)，作品“迎春”在本次展覽中獲得銀獎(jiǎng)?，F(xiàn)為“益順陶藝中心”成員、季益順壺藝流派的傳人。

杏花春雨的江南宜興，茶陶仙洲如詩(shī)如畫(huà)，孕育出的紫砂文化更是名揚(yáng)四海，獨(dú)步天下?！柏崾献仙啊弊鳛橐粋€(gè)響亮的紫砂文化品牌，出自制壺世家，從傳統(tǒng)中走來(lái)，憑借獨(dú)有成熟的制壺技法和對(duì)紫砂藝術(shù)的探索追求，秉承精華，勇于超越，在宜興鼎蜀獨(dú)樹(shù)一幟。

“蒯氏紫砂”掌門(mén)人蒯良榮老師，心儀古代圣賢修身之德，慧眼傳統(tǒng)經(jīng)典紫砂之美。幾十年默默的紫田耕陶，汗滴紫砂陶土，傾心紫砂陶藝，承前啟后，開(kāi)宗立派，獨(dú)創(chuàng)“蒯氏紫砂”制壺絕技，泥與火的功夫演繹得如火純青。傳統(tǒng)經(jīng)典中的方壺、圓壺、錦囊壺制作的精道傳神，蒯氏家傳風(fēng)格的各式壺型、朱泥小品等，造型之美、做工之精更是無(wú)以復(fù)加。尤其是蒯良榮老師獨(dú)創(chuàng)的“蒯氏三絕”，堪稱(chēng)紫砂壺藝的獨(dú)門(mén)絕技。一絕是，蒯老師親手挑選紫砂原礦，非上品名砂不用，自己動(dòng)手加工槌泥，家藏陳腐多年的老泥，配泥考究獨(dú)有心法，配出的成品泥料自然、深沉、溫潤(rùn)、耐高溫，“配土之妙色象天錯(cuò)”；二絕是，制壺技法得前人真?zhèn)?，全手工制作和特有的拿捏手法功夫?dú)到；三絕是，實(shí)力雄厚，家中自備氣窯、電窯等大型燒制工藝設(shè)備。蒯大師親自燒窯，現(xiàn)場(chǎng)控制操作，靠調(diào)整爐窯溫度和紫砂壺坯入窯的次數(shù)，紫砂壺經(jīng)過(guò)至少八次以上入窯“超高溫”精心燒制，用豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)掌控觀(guān)察壺色的自然變化——師造天然。

正是由于“蒯氏三絕”，燒成后的紫砂壺，呈現(xiàn)出炯別的色彩藝術(shù)效果，特殊的肌理之美，令人無(wú)法表述的綺麗色調(diào)，胡玉？胡金？奇詭怪譎，妙不可思，情理之中蘊(yùn)藏玄妙，正可謂“彼新奇兮萬(wàn)變，師造化兮元功。“蒯氏紫砂”壺就像一位修煉了百年的高士，恰到好處的融入了中國(guó)文化的精髓，內(nèi)聚靜儉無(wú)為之道，高雅矜持、深沉厚重，精神矍鑠，充盈著生命張力。蒯氏紫砂”集紫砂壺的“五美”于一身，君子愛(ài)壺，壺如君子，一壺在手品茶論道，寵辱皆忘，用于泡茶水色溫潤(rùn)，恰似古玉生輝。蒯良榮大師被眾壺迷激情的贊譽(yù)為“窯火魔術(shù)師”。多年來(lái)，“蒯氏紫砂”一直深受玩家寵愛(ài)。隨著近年來(lái)紫砂熱的勃興，“蒯氏紫砂”給紫砂市場(chǎng)帶來(lái)了一股沖擊力，物超所值的紫砂作品受到壺迷的追捧，在收藏界業(yè)已名聲鵲起。“蒯氏紫砂”集傳統(tǒng)經(jīng)典、蒯氏風(fēng)格于一體，以其大度精美、古樸風(fēng)雅的造型，魔幻般的燒制色調(diào)，著實(shí)令壺迷們癡愛(ài)得有些疑惑？即便是紫砂界的同仁也嘖嘖稱(chēng)道。“蒯氏紫砂”作為具有特色魅力的文化藝術(shù)力作，開(kāi)一代新風(fēng)，已成為個(gè)性鮮明的當(dāng)代壺中精典。

蒯良榮

我國(guó)傳統(tǒng)工藝紫砂陶藝的傳人之一，對(duì)紫砂陶藝有著深刻的研究，在精深的理論中探索著實(shí)踐的過(guò)程，創(chuàng)造出獨(dú)特的一門(mén)蒯氏紫砂陶藝。

八十年代開(kāi)始從事紫砂陶藝創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，釉水，泥料配制，技藝全面而精湛，具有扎實(shí)的理論基礎(chǔ)和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

良榮先生制壺的泥料都是自己到泥礦宕口親手挑選。其選泥的過(guò)程簡(jiǎn)直可與淘金相媲美。成堆的泥料他選不中，往往空手而返，偶爾在那不經(jīng)意的角落，發(fā)現(xiàn)一星半點(diǎn)合意的泥塊如獲至寶，捧回家中分開(kāi)別類(lèi)貼上標(biāo)簽，露天存放使其陳腐，腐熟極致，再專(zhuān)門(mén)用石磨磨成泥漿，而后再用篩濾，再磨再濾。精益求精，在此可謂細(xì)益求細(xì)。臺(tái)灣客戶(hù)用手捻之，嘆曰:"泥中極品!良榮先生藝海耕耘二十余載，集原料選配，設(shè)計(jì)，創(chuàng)作和燒成技藝于一身。他的作品選型優(yōu)雅，線(xiàn)條挺括，充滿(mǎn)神韻。他創(chuàng)作的各種朱泥小品壺享譽(yù)大陸及香港，臺(tái)灣及日本，韓國(guó)，加拿大等國(guó)，他特別擅長(zhǎng)制作筋紋器，其代表作’菊瓣六條’’葵掇球’,’凌花’在《天地方圓》，《世界藝術(shù)家》，《鑒賞珍玩》，《紫泥新韻》，《壺魂》等多種報(bào)刊雜志上發(fā)表刊登。

他獨(dú)特的拿捏制壺的技法，可以說(shuō)是獨(dú)一無(wú)二，為何選此方法，他表示壺是以實(shí)用，觀(guān)賞為一體的，除了泡茶以外，還可以供人在手中把玩欣賞。因此手中的感覺(jué)非常之重要。江南之壺，品中國(guó)之壺。

第四篇：紫砂技術(shù)工作總結(jié)

紫砂技術(shù)工作總結(jié)(精選多篇)

西望紫砂陶瓷專(zhuān)業(yè)合作社黨支部匯報(bào)工作宜興市丁蜀鎮(zhèn)西望村紫砂陶瓷專(zhuān)業(yè)合作社位于丁蜀鎮(zhèn)西望村。自明朝起，西望村就開(kāi)始紫砂陶的制作生產(chǎn)了，至今已有二百多年的歷史，涌現(xiàn)出了范章恩、范鼎甫、范大生等諸多紫砂工藝制作名家，其中尤以清末民初的范大生技藝最為精湛，其創(chuàng)作的“一棒鷹”在倫敦35屆國(guó)際藝術(shù)展覽會(huì)上一舉獲得金獎(jiǎng)，“四方隱角竹頂壺”、“合棱壺”等作品更是成為傳世佳作。2014年，為改變當(dāng)時(shí)農(nóng)戶(hù)紫砂制作各自為戰(zhàn)、制作工藝參差不齊等而導(dǎo)致村民收入不高的現(xiàn)狀，為進(jìn)一步振興西望村的紫砂產(chǎn)業(yè)，提高產(chǎn)品知名度，繁榮紫砂經(jīng)濟(jì)，促進(jìn)紫砂產(chǎn)生

健康有序、穩(wěn)步發(fā)展、增加村民收入，由西望村黨總支牽頭，成立了全國(guó)首家以紫砂陶瓷為合作內(nèi)容、以農(nóng)民手工業(yè)為基礎(chǔ)的宜興市丁蜀鎮(zhèn)西望紫砂陶瓷專(zhuān)業(yè)合作社。

合作社成立以后，采用“制作基地十大戶(hù)+農(nóng)戶(hù)”的合作模式，通過(guò)為社員提供統(tǒng)一的技術(shù)培訓(xùn)、統(tǒng)一的原料供應(yīng)、統(tǒng)一的營(yíng)銷(xiāo)推廣、統(tǒng)一的宣傳推介、統(tǒng)一的品牌包裝、統(tǒng)一的行業(yè)管理，組織社員抱團(tuán)闖市場(chǎng)，聯(lián)手致富，當(dāng)年全村紫砂產(chǎn)值就增加了1000多萬(wàn)元，首次突破了6000萬(wàn)，戶(hù)均收入超過(guò)了10萬(wàn)元，2014紫砂產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值更是超億元，戶(hù)均收入超20萬(wàn)元，人均收入達(dá)到4萬(wàn)多元。合作闖市場(chǎng)不僅大大提升了社員的收入，還進(jìn)一步激發(fā)了村民紫砂制作、創(chuàng)新的熱情，極大地振興了西望村的紫砂，形成了“家家捶泥，戶(hù)戶(hù)弄陶”的盛世局面，使西望村成為了遠(yuǎn)近聞名的紫砂專(zhuān)業(yè)村。目前，入社社員已有200多戶(hù)，具有國(guó)家級(jí)技術(shù)職稱(chēng)的村民187人，三年來(lái)我

們合作社的具體做法是：

一、是規(guī)范合作制度。合作社成立以后，針對(duì)手工業(yè)的特點(diǎn)，及時(shí)召開(kāi)社員大會(huì)，確定社員出入社條件，規(guī)定社員權(quán)利和義務(wù)，不斷完善規(guī)范內(nèi)部制度，確定發(fā)展計(jì)劃。在尊重社員意愿的前提下，立足市場(chǎng)需求，圍繞傳統(tǒng)紫砂產(chǎn)業(yè)，加快提高紫砂產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)水平和農(nóng)民的組織化程度，加強(qiáng)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的質(zhì)量和品牌建設(shè)，創(chuàng)新傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營(yíng)體制，組織入社社員抱團(tuán)闖市場(chǎng)，積極參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，為紫砂經(jīng)營(yíng)戶(hù)提供產(chǎn)前、產(chǎn)中、產(chǎn)后多種形式的服務(wù)，使紫砂專(zhuān)業(yè)合作社成為振興紫砂產(chǎn)業(yè)，促進(jìn)農(nóng)民增收的重要載體。

二、強(qiáng)化組織力度。針對(duì)入社農(nóng)戶(hù)黨員數(shù)量較多的實(shí)際，為充分發(fā)揮黨員在專(zhuān)業(yè)合作社內(nèi)的引領(lǐng)作用，在合作社成立的同時(shí)成立了宜興市首個(gè)合作社黨支部。通過(guò)紫砂專(zhuān)業(yè)合作，有機(jī)地將黨員先鋒作用與合作致富結(jié)合起來(lái)，為入

社社員排油解難，提高全程優(yōu)質(zhì)服務(wù)，使紫砂專(zhuān)業(yè)合作社成為村民增收、全村穩(wěn)定的重要手段，極大地緊密了合作社的聯(lián)結(jié)機(jī)制，既保障了社員民主權(quán)利，又發(fā)揮了黨組織在合作社中的帶頭引領(lǐng)作用，保證了合作社健康有序發(fā)展，增強(qiáng)了合作社的吸引力。

三、是提升產(chǎn)品知名度。紫砂專(zhuān)業(yè)合作社成立后，始終把搞好社員職業(yè)道德、理論素養(yǎng)，制壺技藝的培訓(xùn)、培養(yǎng)作為紫砂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的首要工作來(lái)抓，把加大產(chǎn)品宣傳推介力度作為提升西望村紫砂品牌的著力點(diǎn)。每年認(rèn)真組織對(duì)入社社員農(nóng)民進(jìn)行免費(fèi)的紫砂制作技能技藝的培訓(xùn)，結(jié)合工美中專(zhuān)和本科的學(xué)習(xí)，極大地提高了社員的職業(yè)修

養(yǎng)和職業(yè)技能，在同行中遙遙領(lǐng)先，作品質(zhì)量不斷提升，社員藝術(shù)素養(yǎng)、職業(yè)操守與時(shí)俱進(jìn)，客商紛至沓來(lái)，對(duì)外宣傳展銷(xiāo)好評(píng)如潮，社員作品成為東盟博覽會(huì)、世博會(huì)和亞運(yùn)會(huì)等重大會(huì)議活動(dòng)的指定禮品。合作社現(xiàn)有高級(jí)工藝

美術(shù)師1名，國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)師32名，國(guó)家級(jí)助理工藝師52名，工藝美術(shù)員102名。制壺技術(shù)優(yōu)勢(shì)明顯，極大促進(jìn)了紫砂產(chǎn)業(yè)的振興，帶來(lái)社員收入的大幅度提高，2014年社員制壺收入戶(hù)均20多萬(wàn)元，戶(hù)均收入比非社員高出5萬(wàn)元。

下一步，紫砂專(zhuān)業(yè)合作社將以規(guī)范合作機(jī)制和提高社員職業(yè)技能、提升產(chǎn)品檔次為重點(diǎn)，將小舟山板組合成紫砂行業(yè)的大航母，不斷做大做強(qiáng)本村的紫砂文化，使之成為西望村的文化特色和村民增收致富的支柱產(chǎn)業(yè)。具體設(shè)想是：

一、加強(qiáng)和完善合作社的多項(xiàng)規(guī)章制度，進(jìn)一步明確入社社員的責(zé)、權(quán)、利，加強(qiáng)入社社員的職業(yè)道德教育和職業(yè)技能培養(yǎng)，正確引導(dǎo)和推進(jìn)合作社各方面的健康、有序和可持續(xù)發(fā)展，尤其是注重社員的職業(yè)操守的培養(yǎng)、文明程度的提升和藝術(shù)修養(yǎng)的養(yǎng)成。以道德的進(jìn)步、文化的提升促紫砂行業(yè)的發(fā)展，進(jìn)一步宣傳發(fā)動(dòng)未入社村民積極主動(dòng)入社，實(shí)現(xiàn)入社村民數(shù)量的三級(jí)跳，使合

作社真正做到全村覆蓋、全村帶動(dòng)、全村致富。

二、創(chuàng)新和規(guī)范入社社員的經(jīng)營(yíng)辦法和原料供應(yīng)辦法。一是入社社員對(duì)外經(jīng)營(yíng)逐步規(guī)范，逐步實(shí)施合作經(jīng)營(yíng)新辦法。社員對(duì)外經(jīng)營(yíng)必須與客戶(hù)簽訂合作社統(tǒng)一制式的購(gòu)銷(xiāo)合同書(shū)，購(gòu)銷(xiāo)合同書(shū)一式三

份，客戶(hù)、經(jīng)營(yíng)戶(hù)、合作社各執(zhí)一份，合作社依據(jù)購(gòu)銷(xiāo)合同書(shū)開(kāi)具正式發(fā)票，客戶(hù)將相應(yīng)款項(xiàng)解入合作社賬戶(hù)，十天內(nèi)雙方無(wú)異議，合作社將款項(xiàng)分配給經(jīng)營(yíng)戶(hù)，以確保誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)。二是規(guī)范泥料供應(yīng)制度，杜絕不合格泥料流入。入社社員必須采用合作社指定的泥料進(jìn)行生產(chǎn)，定點(diǎn)泥料生產(chǎn)單位必須保證原料的安全性、正宗性，規(guī)范生產(chǎn)工藝，杜絕化工原料的摻入，每批次的成品泥料必須經(jīng)技監(jiān)部門(mén)檢驗(yàn)合格后才能進(jìn)入供應(yīng)環(huán)節(jié)，每批次泥料必須保有兩份樣品。定點(diǎn)泥料生產(chǎn)單位向社員供應(yīng)泥料時(shí)必須簽訂泥料供應(yīng)合同，一式三份，廠(chǎng)家、社員和合作社各執(zhí)一份，定點(diǎn)泥料生產(chǎn)單位憑供應(yīng)合同與合作社結(jié)算相關(guān)業(yè)務(wù)。

三、建立健全社員工美理論和職業(yè)技能的培訓(xùn)制度，今年合作社投資90多萬(wàn)元，新建了合作社培訓(xùn)中心，培訓(xùn)中心已經(jīng)竣工投用，中級(jí)技工班培訓(xùn)工作已經(jīng)開(kāi)始，我們將根據(jù)社員的文化層次、技能狀況和年齡結(jié)構(gòu)，分批次進(jìn)行針對(duì)性的培訓(xùn)工作，對(duì)文化程度高、技能好、年紀(jì)輕的社員進(jìn)行造型設(shè)計(jì)、創(chuàng)作方向上的研究性培訓(xùn)，培養(yǎng)合作社的中堅(jiān)力量。對(duì)一些年紀(jì)相對(duì)大、文化程度比較低、基礎(chǔ)不太好的社員進(jìn)行針對(duì)性的基礎(chǔ)提高培訓(xùn)，以提高他們的制壺技能、提高產(chǎn)品檔次、增強(qiáng)他們的收入，適時(shí)開(kāi)展紫砂創(chuàng)作的業(yè)務(wù)論壇，加強(qiáng)業(yè)務(wù)切磋和理論探討，造濃創(chuàng)新氛圍，促進(jìn)有序發(fā)展。

四、繼續(xù)辦好兩年一屆的壺藝大獎(jiǎng)賽，激發(fā)社員創(chuàng)新創(chuàng)作熱情，提升作品檔次，計(jì)劃用五年時(shí)間完善相關(guān)活動(dòng)項(xiàng)

目，由單一的作品評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)擴(kuò)寬為“紫砂集”的活動(dòng)，既有作品評(píng)獎(jiǎng)、展銷(xiāo)，又有陶藝表

演、研討論壇等，通過(guò)活動(dòng)舉辦進(jìn)一步引領(lǐng)合作社的紫砂文化宣傳推廣、擴(kuò)大西望紫砂文化的影響力，并積極通過(guò)合作社引進(jìn)的中韓陶瓷文化交流中心項(xiàng)目基地?cái)U(kuò)大與國(guó)際先進(jìn)陶瓷文化的交流合作，達(dá)到西望紫砂走出家門(mén)，走出國(guó)門(mén)的目的。

總之我們將進(jìn)一步總結(jié)合作經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步完善合作社章程，加強(qiáng)規(guī)范化建設(shè)，按照“服務(wù)農(nóng)民、進(jìn)退自由、權(quán)利平等、管理民主”的原則，著力推進(jìn)合作社依法、規(guī)范、快速發(fā)展，使之成為引領(lǐng)西望村紫砂文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的領(lǐng)軍人，帶領(lǐng)村民增收致富的“領(lǐng)頭雁”。

《合菱紫砂壺》制作：韓小虎研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師 《四方獸壺》制作：王小平工藝師

《楚漢風(fēng)云壺》制作：王小平工藝師

《番壺》制作：韓小虎研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師 《大仿鼓壺》制作：江建祥高級(jí)工藝師

《倒把西施壺》制作：韓小虎研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師 《美扁壺》制作：王小平工藝師

《吉祥壺》彭年款

《四方傳爐壺》吳云山款

《心經(jīng)扁壺》制作：王小平工藝師

《歲寒三友壺》老款

《益壽如意壺》蔣彥亭款

《枯木逢春壺》制作：許四方

《孔雀壺》制作：呂堯臣國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師 《木樁壺》制作：楊水定工藝師

《四方菱角壺》制作：吳豐麗工藝師

《包袱壺》制作：陳國(guó)良省級(jí)大師

《四方抽角壺》制作：張明松工藝師

《十六竹壺》制作：顧華君工藝師

紫砂常識(shí)

“名壺莫妙于砂，壺之精者又莫過(guò)于陽(yáng)羨”，這是明代文學(xué)家李漁對(duì)紫砂 壺的總評(píng)價(jià)。為什么宜興的紫砂壺好？這可從兩方面來(lái)說(shuō)明。一方面，它是藝術(shù) 品，形制優(yōu)美，顏色古雅，可以”直儕商彝周鼎而毫無(wú)愧色”。另一方面，它又是實(shí)用品，用以沏茶，茶味特別清香；”用以 盛茶，不失元味”。明人文震亨說(shuō)：”茶壺以砂者為上，蓋既不奪香，又 無(wú)熟湯氣?！痹S次紓也說(shuō)：”以粗砂制之，正取砂無(wú)土氣耳！”《陽(yáng)羨茗 壺系》說(shuō)：”壺經(jīng)久用，滌拭口加，自發(fā)暗然之光，入可見(jiàn)鑒。”在林古 度《陶寶肖像歌》里也有”九且色澤生光明”的詩(shī)句。這種既有藝術(shù)價(jià)值 又有實(shí)用價(jià)值的特點(diǎn)，使紫砂壺的身價(jià)”貴重如珩璜”，甚至于超過(guò)珠玉 之上。清人汪文柏贈(zèng)給當(dāng)時(shí)紫砂壺名家陳鳴遠(yuǎn)的一首《陶器行》詩(shī)里，有” 人間珠玉安足取，豈如陽(yáng)羨溪頭一丸土”的贊句，可見(jiàn)宜興紫砂的身價(jià) 是非常高的。究竟值多少錢(qián)呢？名人周澍《臺(tái)陽(yáng)百詠?zhàn)ⅰ防镎f(shuō)：”供春 小壺一具，用之?dāng)?shù)年，則值金一笏。”到了清代康熙年間，也是”一具尚 值三千緡”?？梢?jiàn)名家 出品價(jià)格尤高。再往后，則凡是明代名家所制的紫砂壺，不僅”價(jià)埒金 玉”，而且”已為四方好事者收藏殆盡”。不 僅如此，甚至一些殘破的紫砂壺，也有人愿意出價(jià)收購(gòu)。周伯高就是這 樣的人。他說(shuō)：”供春、大彬諸名壺，價(jià)高不易辨。予但別其真，而旁 搜殘缺于好事家，用自怡悅?！?紫砂壺質(zhì)地古樸純厚，不媚不俗，與文人氣質(zhì)十分相近。文人玩壺，視為”雅趣”，參與其事，成為”風(fēng)雅之舉”。他們對(duì)紫砂壺的評(píng)價(jià)是：” 溫潤(rùn)如君子，豪邁如丈夫，風(fēng)流如詞客，麗嫻如佳人，葆光如隱士，瀟 灑如少年，短小如侏儒，樸訥如仁人，飄逸如仙子，廉潔如高士，脫俗 如衲子?！?獨(dú)特的材質(zhì)宜興紫砂是以紫泥、紅泥、綠泥等天然泥料雕塑成型后，經(jīng)過(guò) 1200℃ 高溫?zé)傻囊环N陶器。紫砂土是一種顆粒較粗的陶土，含鐵、硅較

高。它的原料呈沙性，其沙性特征主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面： 第一，雖然硬度高，但不會(huì)瓷化。第二，從胎子的微觀(guān)方面觀(guān)察它有兩層孔隙，即內(nèi)部呈團(tuán) 形顆粒，外層是麟片狀顆粒，兩層顆?？梢孕纬刹煌臍饪住钠漕伾?上分主要有三種：一種是紫紅色和淺紫色，稱(chēng)作”紫砂泥”，用肉眼可以 看到閃亮的云母微粒，燒成后成為紫黑色或紫棕色；一種為灰白色或灰 綠色稱(chēng)為”綠泥”，燒成后呈淺灰色或淺黃色；還有一種是棕紅色，燒成 后呈灰黑色稱(chēng)為”

紅泥”。三者之中紫砂泥最多，而綠泥、紅泥較少。由 于其特殊的材質(zhì)，使宜興紫砂壺具備了以下幾個(gè)特點(diǎn)： 泡茶不失原味，色香味皆蘊(yùn)，能使茶葉越發(fā)的醇郁芳沁。紫砂器使用的時(shí)間越長(zhǎng)，器身就越光亮，這是因?yàn)椴杷旧碓跊_ 泡過(guò)程中也可以養(yǎng)壺。紫砂器的冷

熱急變性好，即可以放到火上燒，也可以在微波爐中 使用而不會(huì)爆裂。傳熱慢，而且保溫，若使用提攜無(wú)燙手之感。坯體能吸收茶的香氣，用常沏過(guò)茶的紫砂壺偶爾不放茶葉，其水 也有茶香味。紫砂壺的泥色與經(jīng)常沖泡的茶葉有關(guān)，泡紅茶時(shí)茶壺會(huì)由紅棕色 變成紅褐色，經(jīng)常泡綠茶時(shí)，砂壺會(huì)由紅棕色變成棕褐色。壺色富于變 化頗耐人尋味。宜興紫砂有很好的可塑性，入窯燒造不易變形，所以成型時(shí)可以 隨心所欲地做成各種器形，使紫砂器的花貨、筋紋的造型能自成體系。獨(dú)特的透氣性能。其透氣性能好，使用其泡茶不易變味，而且隔 夜茶也不會(huì)餿。宜興紫砂泥所具備的這些天然的良好性能在制陶業(yè)中也是罕見(jiàn)的，惟宜興所獨(dú)有。獨(dú)特的成型工藝 宜興紫砂壺的造型千變?nèi)f化，其造型采用全手工的拍打鑲接技法制 作的，這種成型工藝與世界各地陶器成型方法都不相同。這是宜興歷代 藝人根據(jù)紫砂泥料特殊分子結(jié)構(gòu)

和各式產(chǎn)品造型要求所創(chuàng)造的。清末時(shí) 期有用模制或轤轆成型的工藝。不論圓、腰圓、四方、六面、側(cè)角、高 矮曲直都可以隨意制作。同時(shí)還為造型的平面變化提供條件，這就形成 紫砂結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、口蓋緊密、線(xiàn)條清晰等工藝特點(diǎn)。壺蓋的制作最能顯示 出其工藝技術(shù)水平。圓形壺蓋能通轉(zhuǎn)而不滯，準(zhǔn)合無(wú)間隙搖晃，倒茶也 沒(méi)有落帽憂(yōu)；六方壺蓋，無(wú)論從任何角度蓋上，均能吻合得天衣無(wú)縫。所有這些獨(dú)特的高難度的成型技法，是其他陶瓷產(chǎn)品無(wú)法比擬的。獨(dú)特的宜興紫砂文化宜興紫砂文化概括起來(lái)說(shuō)，就是中國(guó)悠久的陶文化與成熟于唐代的 茶文化相互融合。其主要表現(xiàn)在造型、泥色、銘款、書(shū)法、繪畫(huà)、雕塑 和篆刻等諸多方面。紫砂高手善于以壺為主體，融合諸藝術(shù)于一體，在形式內(nèi)容方面諧合、神形兼?zhèn)洹Ｒ伺d紫砂藝術(shù)方面最大的特點(diǎn)是素質(zhì)、素形、素色、素飾，不上彩、不施釉、質(zhì)樸無(wú)華。其素面素心的特有品 格，常使人對(duì)它情有獨(dú)鐘，古今有多少詩(shī)人、畫(huà)家對(duì)它的喜愛(ài)達(dá)到癡迷 的地步?？梢?jiàn)其影響力之大。現(xiàn)在紫砂學(xué)界有一些學(xué)者提出一個(gè)新穎的觀(guān)點(diǎn)，即把紫砂茗壺進(jìn)行 劃分歸屬。第一類(lèi)是具有傳統(tǒng)的文人審美風(fēng)格的作品，講究?jī)?nèi)在文化底 蘊(yùn)，追求”文心”，提倡素面素心的清雅風(fēng)貌，在壺體上鐫

刻題銘，切壺、切茶、切景詩(shī)出為三絕稱(chēng)之為”文人壺”。第二類(lèi)是有富麗鮮亮、明艷精 巧的市民趣味作品。在砂壺上用紅、黃、藍(lán)、黑等泥料繪制山水人物，草木蟲(chóng)魚(yú)做紋飾，或鑲銅包銀，此類(lèi)稱(chēng)”民間壺”。第三類(lèi)作品是將砂壺 進(jìn)行拋光處理，鑲以金口金邊，造型風(fēng)格迎取西亞及歐洲人的審美趣味，有明顯的外銷(xiāo)風(fēng)格，稱(chēng)”外銷(xiāo)壺”。第四類(lèi)是不惜工本精雕細(xì)琢，講究豪 華典雅的宮廷御用紫砂茗壺稱(chēng)”宮廷

壺”。而此類(lèi)器物則代表了當(dāng)時(shí)紫砂 制陶的最高成就。另外，宜興紫砂還有一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象。自明迄今，有諸多文人參與 設(shè)計(jì)、書(shū)法、題詩(shī)、繪畫(huà)、刻章，與陶藝師共同完成每件作品。題詩(shī)鐫 刻的內(nèi)容已經(jīng)完全提升到文學(xué)性的高度，以壺寄情，曾一度發(fā)展到”字 依壺傳”“壺隨字貴”的境地。其中較著名的有陳繼儒、董其昌、鄭板橋、陳曼生、任伯年，吳昌碩、黃賓虹、唐云、馮其庸、亞明等等，這對(duì)宜 興紫砂文化內(nèi)涵的擴(kuò)展和深化起到了極其重要的推動(dòng)作用。而這一現(xiàn)象 是其他工藝領(lǐng)域中所罕見(jiàn)的。而其中影響較深遠(yuǎn)的則首推陳曼生。陳 曼生，字子恭，號(hào)曼生，名鴻壽，浙江錢(qián)塘人”西泠八家 “之一。陳鴻壽善畫(huà)山水，講究簡(jiǎn)淡意遠(yuǎn)，疏朗明秀效果，詩(shī)詞文賦造 詣精深，他一生酷愛(ài)壺藝，是一位杰出的陶藝設(shè)計(jì)家，曾設(shè)計(jì)壺樣十八 式，多與楊彭年兄弟、邵二泉等人合作，他所設(shè)計(jì)的壺多受文人雅士的 喜歡，稱(chēng)”曼生壺”。他的壺型多

為幾何體，質(zhì)樸簡(jiǎn)練、大方，為前代所 沒(méi)有，開(kāi)創(chuàng)了紫砂壺樣一代新風(fēng)。曼生壺銘極富文字意趣，格調(diào)清新、生動(dòng)，耐人尋味。陳曼生開(kāi)創(chuàng)了書(shū)刻裝飾于壺上，自此中國(guó)傳統(tǒng)文化” 詩(shī)書(shū)畫(huà)”三位一體的風(fēng)格內(nèi)涵至陳曼生時(shí)期才完美地與紫砂融為一體，使宜興紫砂文化達(dá)到了一個(gè)新的高度。

紫砂花盆的制作工藝

紫砂花盆的應(yīng)用還是非常多的，許多喜歡種花的人就特別喜歡用紫砂花盆來(lái)種植花草。紫砂花盆的質(zhì)量也有高有底，這與制作工藝是分不開(kāi)的，那么紫砂花盆的制作工藝是怎樣的呢？現(xiàn)在就來(lái)給大家一一介紹下!

紫砂成型的要素有多種，但其中的關(guān)鍵是溫度，對(duì)紫砂有一定了解的人肯定知道窯溫這一說(shuō)，它不但對(duì)紫砂的成型起著決定性的作用，同時(shí)還是質(zhì)量與

美觀(guān)的關(guān)鍵所在，比如同一款紫砂泥料的作品在不同的窯溫下燒制出來(lái)的顏色也會(huì)有些許的差別，故想要制作一款成功的紫砂作品對(duì)窯溫的控制是很重要的。紫砂作品在進(jìn)窯燒結(jié)之時(shí)，原料中顆粒越細(xì)，顆粒比越小，則越易于燒結(jié)，反之對(duì)燒結(jié)溫度要求相對(duì)會(huì)高一些。在燒結(jié)溫度范圍內(nèi)，溫度越高，燒結(jié)度也越高，收縮率也隨之越大。

為了提高紫砂花盆的燒成質(zhì)量，在考慮燒成溫度時(shí)，首先需把坯件燒結(jié)溫度的上限和下限確定下來(lái)，再選擇其適合的窯爐，制定出合理的燒成溫度及升溫速率曲線(xiàn)。紫砂花盆廠(chǎng)家對(duì)燒成范圍較窄的坯件，適宜在燒結(jié)溫度的下限燒成，可適當(dāng)延長(zhǎng)保溫時(shí)間。對(duì)燒成溫度范圍較寬的坯件，可在燒結(jié)溫度的上限燒成，減少高溫保溫時(shí)間，從而縮短燒成周期。

宜興市尚軒貿(mào)易有限公司是一家專(zhuān)門(mén)銷(xiāo)售怡心牌曼地亞紅豆杉盆景、全手工紫砂花盆、紅豆杉盆景等紫砂花盆

及名人字畫(huà)廠(chǎng)家，所銷(xiāo)產(chǎn)品涉及范圍廣泛。今天為大家介紹一下全手工紫砂花盆的制作注意事項(xiàng)。

首先需要按照顧客的要求，按比例設(shè)計(jì)圖紙，然后拿出準(zhǔn)備好的紫砂泥料按步驟制壺。第一步就是制作壺身，準(zhǔn)備好制壺的泥片，打成平均三四毫米厚度的泥片，按所需要的量切割好。然后我們?cè)俅蛩膫€(gè)大小不一的圓形泥片，待封壺底、壺口用。然后，把之前剛打完的用來(lái)做壺身的泥片卷成圓柱形，固定在轉(zhuǎn)盤(pán)上，用拍子將其拍出模樣。

取兩塊打好的泥片，根據(jù)圖紙尺寸上壺口、壺底的尺寸進(jìn)行切割，并將壺身上下口封死。接下來(lái)，取稍微濕一點(diǎn)的待用泥，做成壺嘴、壺把形狀。然后，用塑料板在剛做好的壺身表面反復(fù)輕刮，使泥料中大小顆粒融為一體;接著用牛角做的工具，再次輕刮壺面，切割掉做好的壺嘴、壺把的多余部分，放入保濕箱待做。

紫砂窯變色彩稀有是決定壺的價(jià)

值的一個(gè)重要方面，由于窯變工藝受燒制技術(shù)的極大影響，故稀有而又美麗的窯變色彩是不容易出現(xiàn)的，如紅泥在變化中出現(xiàn)閃耀的光澤變化;恰到好處的紅與黑，紅泥變成草綠色，墨黑中間閃耀著紅色的碎星，藍(lán)色或金屬色、是與非是。紫砂燒成漆黑色，黑中泛紅，閃著火的耀眼光澤，或變成**或燒成均勻的浮雕顆粒，或燒成紫紅色等。

1968年生，1985年在陶瓷職業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后進(jìn)宜興紫砂工藝廠(chǎng)，師從工藝美術(shù)大師、研究員級(jí)工藝美術(shù)師季益順學(xué)藝，后又到中央工藝美術(shù)學(xué)院進(jìn)修陶瓷造型裝飾設(shè)計(jì)，技藝日趨成熟。在師傅工藝風(fēng)格的影響下，她的設(shè)計(jì)理念和制作技藝都有了新的進(jìn)步。作品充滿(mǎn)清新雅致、情緒飄逸的藝術(shù)特色，“金玉荷花壺”、“朱砂天香壺”等在紫砂精品展中多次獲獎(jiǎng)，“生命之源壺”被無(wú)錫博物館永久收藏。2014年榮獲第二屆中國(guó)收藏家喜愛(ài)的紫砂精英稱(chēng)號(hào)，作品“迎春”在本次展覽中獲得銀獎(jiǎng)?，F(xiàn)為“益順

陶藝中心”成員、季益順壺藝流派的傳人。

杏花春雨的江南宜興，茶陶仙洲如詩(shī)如畫(huà)，孕育出的紫砂文化更是名揚(yáng)四海，獨(dú)步天下?！柏崾献仙啊弊鳛橐粋€(gè)響亮的紫砂文化品牌，出自制壺世家，從傳統(tǒng)中走來(lái)，憑借獨(dú)有成熟的制壺技法和對(duì)紫砂藝術(shù)的探索追求，秉承精華，勇于超越，在宜興鼎蜀獨(dú)樹(shù)一幟。

“蒯氏紫砂”掌門(mén)人蒯良榮老師，心儀古代圣賢修身之德，慧眼傳統(tǒng)經(jīng)典紫砂之美。幾十年默默的紫田耕陶，汗滴紫砂陶土，傾心紫砂陶藝，承前啟后，開(kāi)宗立派，獨(dú)創(chuàng)“蒯氏紫砂”制壺絕技，泥與火的功夫演繹得如火純青。傳統(tǒng)經(jīng)典中的方壺、圓壺、錦囊壺制作的精道傳神，蒯氏家傳風(fēng)格的各式壺型、朱泥小品等，造型之美、做工之精更是無(wú)以復(fù)加。尤其是蒯良榮老師獨(dú)創(chuàng)的“蒯氏三絕”，堪稱(chēng)紫砂壺藝的獨(dú)門(mén)絕技。一絕是，蒯老師親手挑選紫砂原礦，非上品名砂不用，自己動(dòng)手加工槌泥，家藏陳腐多

年的老泥，配泥考究獨(dú)有心法，配出的成品泥料自然、深沉、溫潤(rùn)、耐高溫，“配土之妙色象天錯(cuò)”；二絕是，制壺技法得前人真?zhèn)鳎止ぶ谱骱吞赜械哪媚笫址üΨ颡?dú)到；三絕是，實(shí)力雄厚，家中自備氣窯、電窯等大型燒制工藝設(shè)備。蒯大師親自燒窯，現(xiàn)場(chǎng)控制操作，靠調(diào)整爐窯溫度和紫砂壺坯入窯的次數(shù)，紫砂壺經(jīng)過(guò)至少八次以上入窯“超高溫”精心燒制，用豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)掌控觀(guān)察壺色的自然變化——師造天然。

正是由于“蒯氏三絕”，燒成后的紫砂壺，呈現(xiàn)出炯別的色彩藝術(shù)效果，特殊的肌理之美，令人無(wú)法表述的綺麗色調(diào)，胡玉？胡金？奇詭怪譎，妙不可思，情理之中蘊(yùn)藏玄妙，正可謂“彼新奇兮萬(wàn)變，師造化兮元功。“蒯氏紫砂”壺就像一位修煉了百年的高士，恰到好處的融入了中國(guó)文化的精髓，內(nèi)聚靜儉無(wú)為之道，高雅矜持、深沉厚重，精神矍鑠，充盈著生命張力。蒯氏紫砂”集紫砂壺的“五美”于一身，君子愛(ài)壺，壺如君子，一壺在手品茶論道，寵辱皆忘，用于泡茶水色溫潤(rùn)，恰似古玉生輝。蒯良榮大師被眾壺迷激情的贊譽(yù)為“窯火魔術(shù)師”。多年來(lái)，“蒯氏紫砂”一直深受玩家寵愛(ài)。隨著近年來(lái)紫砂熱的勃興，“蒯氏紫砂”給紫砂市場(chǎng)帶來(lái)了一股沖擊力，物超所值的紫砂作品受到壺迷的追捧，在收藏界業(yè)已名聲鵲起?！柏崾献仙啊奔瘋鹘y(tǒng)經(jīng)典、蒯氏風(fēng)格于一體，以其大度精美、古樸風(fēng)雅的造型，魔幻般的燒制色調(diào)，著實(shí)令壺迷們癡愛(ài)得有些疑惑？即便是紫砂界的同仁也嘖嘖稱(chēng)道?！柏崾献仙啊弊鳛榫哂刑厣攘Φ奈幕囆g(shù)力作，開(kāi)一代新風(fēng)，已成為個(gè)性鮮明的當(dāng)代壺中精典。

蒯良榮

我國(guó)傳統(tǒng)工藝紫砂陶藝的傳人之一，對(duì)紫砂陶藝有著深刻的研究，在精深的理論中探索著實(shí)踐的過(guò)程，創(chuàng)造出獨(dú)特的一門(mén)蒯氏紫砂陶藝。

八十年代開(kāi)始從事紫砂陶藝創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，釉水，泥料配制，技藝全面而

精湛，具有扎實(shí)的理論基礎(chǔ)和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

良榮先生制壺的泥料都是自己到泥礦宕口親手挑選。其選泥的過(guò)程簡(jiǎn)直可與淘金相媲美。成堆的泥料他選不中，往往空手而返，偶爾在那不經(jīng)意的角落，發(fā)現(xiàn)一星半點(diǎn)合意的泥塊如獲至寶，捧回家中分開(kāi)別類(lèi)貼上標(biāo)簽，露天存放使其陳腐，腐熟極致，再專(zhuān)門(mén)用石磨磨成泥漿，而后再用篩濾，再磨再濾。精益求精，在此可謂細(xì)益求細(xì)。臺(tái)灣客戶(hù)用手捻之，嘆曰:”泥中極品!良榮先生藝海耕耘二十余載，集原料選配，設(shè)計(jì)，創(chuàng)作和燒成技藝于一身。他的作品選型優(yōu)雅，線(xiàn)條挺括，充滿(mǎn)神韻。他創(chuàng)作的各種朱泥小品壺享譽(yù)大陸及香港，臺(tái)灣及日本，韓國(guó)，加拿大等國(guó)，他特別擅長(zhǎng)制作筋紋器，其代表作’菊瓣六條’’葵掇球’,’凌花’在《天地方圓》，《世界藝術(shù)家》，《鑒賞珍玩》，《紫泥新韻》，《壺魂》等多種報(bào)刊雜志上發(fā)表刊登。

他獨(dú)特的拿捏制壺的技法，可以說(shuō)

是獨(dú)一無(wú)二，為何選此方法，他表示壺是以實(shí)用，觀(guān)賞為一體的，除了泡茶以外，還可以供人在手中把玩欣賞。因此手中的感覺(jué)非常之重要。江南之壺，品中國(guó)之壺。

第五篇：紫砂壺泥料名詞解釋(紫泥、底槽清、黑泥)

一、紫泥

簡(jiǎn)介：紫泥，為較常見(jiàn)之典型紫砂泥； 良者寡，而劣者多，呈紫棕色，玩家慣呼“黑紫泥”，為最廣泛市場(chǎng)接受的泥料之一。為江蘇宜興黃龍山，礦脈所開(kāi)挖出來(lái)的紫砂原礦提練而成，礦脈里鐵質(zhì)成份較高泥料內(nèi)所含顆粒較大結(jié)構(gòu)疏松器身明顯成雙氣孔結(jié)構(gòu)，空氣對(duì)流順暢氣孔對(duì)流較好；日久使用，漸露鋒芒，養(yǎng)成變化甚大為養(yǎng)壺之最佳教材。泡茶好喝，評(píng)價(jià)好！窯溫：約1180度C。收縮比：約11%。

礦產(chǎn)地：江蘇宜興丁山黃龍山紫泥系。

泥性：穩(wěn)定性佳，易掌控；緊密結(jié)實(shí)，可塑大型塑像，成型較易，作家最喜愛(ài)使用之泥料。難度：易生氧化鐵融點(diǎn)、跳砂、及花泥。

特點(diǎn)：泥色成熟穩(wěn)重、端莊肅穆，作品大小皆宜，呈棕紫色調(diào)，能安定心靈，親和力甚佳。

沖茗特性：使透氣性佳，熱淋變色率高，親茶性頗符中庸之道，易掌控沖泡時(shí)間，養(yǎng)成后更顯高貴迷人，雅俗共賞之泡茶利器也！

沖泡建議：烏龍茶生茶（輕焙火系列）特好、普洱茶各種系列等。

二、底槽清

簡(jiǎn)介：底槽清名泥，產(chǎn)于江蘇宜興黃龍山系，紫泥原礦大致可分：頭槽、二槽青、底槽清等三類(lèi)，本名泥產(chǎn)于紫泥最底層，質(zhì)量之佳，為歷代陶人推崇之首，亦為數(shù)百年來(lái)經(jīng)典名器，及已故顧景舟大師最鍾愛(ài)之名泥；此泥礦名稱(chēng)，因宜興產(chǎn)地方言沿用已久，為恐溷淆，故用其音直譯文字，以“底槽清”名之。最早產(chǎn)于黃龍山四號(hào)井，后來(lái)是黃龍山五號(hào)井和臺(tái)西礦。由于產(chǎn)于紫砂最底層，質(zhì)地特純，泥質(zhì)細(xì)膩、成色穩(wěn)重，呈棕色，在近代制壺名家廣泛使用。窯溫：約1180度C。收縮比：約12%。

礦產(chǎn)地：近年黃龍山四號(hào)井，因故塴蹋而封井，礦源日益短缺，殘留堆積風(fēng)化之“底槽清”因而愈顯珍貴；宜興紫砂舉世聞名，本泥功不可沒(méi)。

泥性：底槽清由于產(chǎn)于紫砂最底層，質(zhì)地特純，泥質(zhì)細(xì)膩、成色穩(wěn)重，呈棕色，在近代制壺名家廣泛使用。近年黃龍山四號(hào)井，因故塴蹋而封井，礦源日益短缺，殘留堆積風(fēng)化之“底槽清”因而愈顯珍貴;宜興紫砂舉世聞名，本泥功不可沒(méi)。

特點(diǎn)：塊狀中有青綠色的“雞眼”、“貓眼”、色呈偏紫泛青，細(xì)而純正，十分稀少.燒成的壺呈現(xiàn) 紅豬肝色，燒成顏色具體要看礦料的成分構(gòu)成和燒成溫度。

沖茗特性：溫和典雅，茶湯韻味悠揚(yáng)、沉著持久，養(yǎng)泡日久，泥色由棕變幻為古黯肝色，愈顯古樸素雅，明潤(rùn)光和也！

沖泡建議：普洱茶各種系列，烏龍茶生茶(輕焙火系列)，龍井，花茶，碧螺春，紅茶，綠茶等。

三、黑泥

簡(jiǎn)介：黑泥，其色如墨，似黑夜浩瀚天際，深不可測(cè)，配以點(diǎn)點(diǎn)金砂，直如天星閃爍，高掛暗夜長(zhǎng)空；神秘靜寂、引人神往，故歷來(lái)深受世人鐘愛(ài)。為早期最常見(jiàn)通用之泥料之一，因礦脈里鐵質(zhì)成份較高，日久使用，深獲早期壺識(shí)者深?lèi)?ài)、贊賞。養(yǎng)壺者之最?lèi)?ài)。新壺初用砂土氣重，茶湯略現(xiàn)砂氣，經(jīng)使用壺身展現(xiàn)出灰黑，泡茶鋉數(shù)日則如墨黑，泡茶好喝，評(píng)價(jià)好贊不絕口！窯溫：約1140度C。收縮比：約14%。

礦產(chǎn)地：江蘇宜興丁山黃龍山、本色泥。泥性：原料較為疏松，加工成型須細(xì)心、謹(jǐn)慎。難度：易跳砂、起皺，燒成率中等。

特點(diǎn)：許多玩家誤認(rèn)為緞泥會(huì)“吐黑”，其誤解之起因，乃昔時(shí)窯爐均為低溫窯，而緞泥系為高溫泥(一般燒成溫度約攝氏度1175~1180)，故每每窯燒不足，成品遇水后呈現(xiàn)還原為原礦色之現(xiàn)象(玩家稱(chēng)“吐黑”)；此為窯溫不足所致，而非泥質(zhì)之缺陷，希玩家勿因果倒置才是。

沖茗特性：泡茶醇和溫順敦厚，時(shí)間掌控容易，初學(xué)者與老手均能恬適使用，頗具謙和中庸之獨(dú)特氣質(zhì)。

沖泡建議：烏龍茶生茶（輕焙火系列）特好、鐵觀(guān)音（中焙火或重焙火系列）、普洱茶各種系列、綠茶等。

四、降坡泥

簡(jiǎn)介：龍山雙英~【降坡泥】，原礦產(chǎn)于江蘇宜興黃龍山礦區(qū)。二龍橋礦段，正位于“青龍山”與“黃龍山”之交界處，因採(cǎi)礦而使道路低陷，遂被宜興陶人呼之【降坡泥】。(注：經(jīng)地質(zhì)學(xué)家420伉儷倆親自鑑定原礦，確認(rèn)該泥之原礦為斷層巖，乃宜興青龍山與黃龍山造山運(yùn)動(dòng)時(shí)兩山高壓磨擦而成，特此一記！)【降坡泥】練製后出現(xiàn)老味十足、橙紅中泛黃的燒成樣貌，讓人觀(guān)之即生思古之幽情，經(jīng)泡養(yǎng)后更是老味橫生，簡(jiǎn)直與明清佳泥毫無(wú)二樣，因原礦採(cǎi)自雙龍降坡處，故直接命名為【降坡泥】?！窘灯履唷恐V即是名聞古今天下之“五色土”提練挑揀而來(lái)，成陶后，明季文人謂之“龍山名砂”！傳說(shuō)是宜興修鐵路時(shí)挖出的紫砂明礦（在地表），是一小山丘，此泥料顏色古樸，黃中代紅，燒成后壺體中的黃砂隱現(xiàn)，因?yàn)榻咏帻埳剑ㄊ沂?，富碳酸鈣（天然熔劑原料，所以燒成成品水色滋潤(rùn)，掃測(cè)溫度偏低，質(zhì)感非常漂亮。于是大家開(kāi)始爭(zhēng)先恐后的挖掘，于是小山丘很快被削平。(注：該“古龍山名砂”與近代流行調(diào)配之“龍山名砂”原礦與練製法皆完全不同)傳說(shuō)古代有一“異僧”行至丁蜀，呼賣(mài)“富貴”，土人嗤之以鼻，遂掘地現(xiàn)出五彩斑斕之礦土，故由古至今原礦皆稱(chēng)之“五色土”、“富貴土”！《亦即今人所稱(chēng)的“降坡泥”》 本泥富含歷史傳說(shuō)因緣，更因絕滅百年，今日重現(xiàn)益顯神秘神奇，為愛(ài)壺之收藏家萬(wàn)勿錯(cuò)失的“古老歷史名泥”！窯溫：約1180度。收縮比：約12%。

礦產(chǎn)地：江蘇宜興黃龍山礦區(qū)?二龍橋礦段，正位于“青龍山”與“黃龍山”之交界處。

泥性：原礦因含緞泥、紅泥、紫泥等諸多共生礦，陶之后，于深沉之“橙紅色”底上，滿(mǎn)佈五彩斑斕的粗細(xì)、深淺之紅、黃星斑點(diǎn)。難度：收縮和變形極大，不易制作，只適合做小品。

特點(diǎn)：原礦因含緞泥、紅泥、紫泥等諸多共生礦，陶之后，于深沉之“橙紅色”底上，滿(mǎn)佈五彩斑斕的粗細(xì)、深淺之紅、黃星斑點(diǎn)。

沖茗特性：以之沖茗茶湯“溫順醇和”、“回甘強(qiáng)勁”；若搭配前代傳器為品種，稍一泡養(yǎng)除了“包漿”明顯外，更與古代傳世巨作之氣息、質(zhì)感毫無(wú)二樣，為喜愛(ài)老壺韻味的藏家們愛(ài)不釋手之品也！沖茗特性：適合沖泡:烏龍茶生茶(輕焙火系列)特好、鐵觀(guān)音(中焙火或重焙火系列)特好、普洱茶各種系列特好。

五、紫茄泥

簡(jiǎn)介： “紫茄泥”雍容華貴，氣質(zhì)高雅，藏紫輕紅，清秀溫潤(rùn)，泥中極品；惟玩家易與“拼紫泥”溷淆。窯溫：約1170度C。收縮比：約13%。

礦產(chǎn)地：江蘇宜興丁山臺(tái)西(紫糟青、本色紫茄泥)。

泥性：黏性佳，磁性較高，含鐵量高，提煉不易，乾濕控制不易。難度：光明珍易花泥、起皺，易變形，窯溫?zé)阋壮署B(yǎng)化鐵熔點(diǎn)。

特點(diǎn)：色澤神秘高貴，散發(fā)特殊紫砂質(zhì)感，光潔而氣蘊(yùn)；充分表現(xiàn)砂壺表面肌理，及光線(xiàn)折射變化，動(dòng)人心弦。

沖茗特性：熱淋變色率高，逼熱恰當(dāng)合理，適茶性佳，傳神而率真，不敗茶、不矯揉，平實(shí)親和，品茗佳友，壺中之君子也。

沖泡建議：適合泡綠茶、紅茶、烏龍茶生茶(輕焙火系列)。