第一篇：廣播電視公共服務(wù)節(jié)目受眾分析總結(jié)

廣播電視公共服務(wù)節(jié)目受眾分析

黨的十七大報告提出要“加快推進以改善民生為重點的社會建設(shè)”，要“擴大公共服務(wù)”“實現(xiàn)基本公共服務(wù)均等化”。這里所說的基本公共服務(wù)均等化，涵蓋了教育、衛(wèi)生、文化、體育、民政、社保等方方面面的內(nèi)容。作為重要的社會事業(yè)，廣播電視如何構(gòu)建公共服務(wù)體系，推出適應(yīng)受眾的公共服務(wù)類節(jié)目等，值得思考和探索。

廣播電視公共服務(wù)類節(jié)目從廣義上來講是指廣播電視提供的能為公眾生活的方方面面帶來信息和幫助的所有類型的節(jié)目，狹義上則指為公眾提供服務(wù)的節(jié)目。在廣播電視公共服務(wù)節(jié)目受眾分析這一塊，主要是從廣義上來說的。

無論是廣電系統(tǒng)內(nèi)人員還是受眾，對公共服務(wù)節(jié)目的認識是一個逐漸清晰完善的過程。從最初的知道廣電節(jié)目要得到各方面的認可、取得長足的發(fā)展需要有服務(wù)性，到現(xiàn)在廣播電視節(jié)目出現(xiàn)的從娛樂綜藝等傳統(tǒng)節(jié)目類型向?qū)ｎ}和服務(wù)性節(jié)目擴展的趨勢，說明公共服務(wù)的理念已得到傳播者和受眾的認可，但是具體的概念和相關(guān)類型的節(jié)目仍然存在很大的發(fā)展空間，同時明確的公共服務(wù)類節(jié)目在中國是缺乏的。

總觀歷年的廣播電視節(jié)目的問卷調(diào)查可發(fā)現(xiàn)：服務(wù)類節(jié)目在上個世紀八九十年代，主要是觀眾來信反饋廣播電視節(jié)目中需要進一步增加服務(wù)類節(jié)目，對節(jié)目中的服務(wù)性有一定認識，而各個廣播電臺、電視臺則是根據(jù)受眾的反饋來決定增加那種類型的服務(wù)性節(jié)目，如1991年甘肅人民廣播電臺受眾來信反映要求增加《社會窗口》、《農(nóng)家生活服務(wù)臺》、《家庭生活節(jié)目》等富有社會性、服務(wù)性的節(jié)目。到了近些年，隨著各級廣播電臺和電視臺的競爭日趨激烈，頻道專業(yè)化、節(jié)目品牌化，廣電節(jié)目則積極主動地滿足受眾對服務(wù)類節(jié)目的需求，提供咨詢渠道，同時開辦了大量適應(yīng)現(xiàn)代生活的綜藝節(jié)目，提供生活上方方面面的服務(wù)，如《為你服務(wù)》、《生活空間》服務(wù)色彩更濃的節(jié)目，以及隨處可見的各類選秀節(jié)目。像《天氣預(yù)報》這類與人們出行息息相關(guān)的節(jié)目，更是受到受眾的歡迎，從以前的要求廣播電臺、電視臺增加《天氣預(yù)報》播出次數(shù)到現(xiàn)在要求更加細化精確的天氣預(yù)報。

了解國內(nèi)外時事、增加知識、娛樂消遣是受眾收看電視節(jié)目、收聽廣播的三大主要目的，雖然受到城市與農(nóng)村的地域、受眾年齡層次和教育背景以及時間變化等因素差異的影響，存在排序上的不同。從各類受眾調(diào)查問卷可知受眾喜愛的節(jié)目類型主要是新聞類節(jié)目、專題類節(jié)目、文藝類節(jié)目和生活服務(wù)類節(jié)目四大類。從受眾從節(jié)目中獲取信息和幫助生活的要求來看，主要集中在了解國內(nèi)外大事、知曉黨和國家的政策方針；獲取對生活工作有幫助的交通、天氣等信息；休閑娛樂、放松心情，了解生活時尚、流行文化和旅游信息；尋求知識，陶冶情操，滿足獲得知識獲得美感的心理需求；尋求心理滿足，獲得現(xiàn)代人社會心理認同需求等方面。

電視劇、新聞/時事和綜藝節(jié)目是電視市場上傳統(tǒng)的“收視引導(dǎo)者”。但隨著各大電視臺競爭格局的大致穩(wěn)定，卻突顯出了服務(wù)性節(jié)目發(fā)展的明顯勢頭。因為隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展以及觀眾生活水平的提高，觀眾對服務(wù)信息的需求有一定程度的提高。如生活服務(wù)類節(jié)目，在2004年的時候市場供求關(guān)系上，這類節(jié)目還處于供大于求的狀態(tài)，到了2007年中國節(jié)目市場上具有服務(wù)性的節(jié)目類型的收 1

視份額則出現(xiàn)不同程度的增長，如生活服務(wù)類節(jié)目2006年在全國市場中央電視臺各類節(jié)目的收視份額中僅占2.8%，到了2007年則增長到5.60%，對省級衛(wèi)視的收視貢獻中生活服務(wù)類節(jié)目也達到6.8%以上，較上一年出現(xiàn)增長。

對于受眾喜愛的節(jié)目，各個時期的受眾眾都提出了節(jié)目要辦的有地方特色，一看就知道是本地的節(jié)目，要為本地的受眾服務(wù)。由于廣播和電視的定位不同，在地方性方面，本地的廣播電視節(jié)目比中央人民廣播電臺的各個頻道更有競爭優(yōu)勢，取得了本地收聽率的優(yōu)勢。但是在電視節(jié)目上，央視則比各省級市級電視臺有優(yōu)勢，提供的服務(wù)節(jié)目更為觀眾所熟知，但是這一方面的差距，正在被各省級市級電視臺所縮短。

2004年開始，以中央電臺實施“頻道專業(yè)化，管理頻率化”的全面改革為開頭，結(jié)束“圈地跑馬”進行“精耕細作”成為中國廣播電視媒體發(fā)展的一個努力方向。各個專業(yè)頻道的推出，為受眾提供了更加專業(yè)化的信息服務(wù)，便于他們在更短的時間類獲取需要的各類幫助信息。八十年代出現(xiàn)的頻道收聽不清、跳頻、畫面質(zhì)量不高等影響受眾收聽收看節(jié)目的技術(shù)因素，隨著廣電技術(shù)的改進，早已不是影響收聽收視率的因素。從有頻道可聽、有節(jié)目可看到現(xiàn)在要求廣播電視節(jié)目滿足受眾各個方面的要求，也促使著廣播電視節(jié)目頻道大量增加，專業(yè)化頻道、品牌化欄目成為為受眾更好服務(wù)的方式，廣電節(jié)目也出現(xiàn)了“窄播”趨勢，受眾市場也呈現(xiàn)出細分現(xiàn)象，不過穩(wěn)定現(xiàn)有受眾，追求更多潛在受眾是各級廣播電視臺的目的。

廣告作為為受眾提供信息的一類服務(wù)節(jié)目，在廣播電視節(jié)目中幾乎任何時段都能碰見，人們對此的接受度卻不一樣，總體來說由于電視畫面的聲畫合一，廣告效果要比僅聲音傳播的廣播好，更能取得受眾的信任度。山東人民廣播電臺2004年聽眾調(diào)查報告顯示，對于廣告的收聽，不得不收聽占56.8%，有所幫助占26.4%，愿意收聽占14%，職業(yè)原因占2.8%。不得不收聽成為受眾收聽收看廣告節(jié)目的主要原因。這是與廣告節(jié)目過多過濫，內(nèi)容虛假，品味低下，亂用廣告詞等原因相關(guān)的。但是與商業(yè)廣告相比，公益廣告則備受青睞。2006年中央電視臺受眾來信反映“希望中央電視臺增加公益節(jié)目，特別是公益廣告的播出”。聽眾對各類廣告的關(guān)注度以2007年陜西聽眾人們廣播電臺受眾調(diào)查情況為例，陜西聽眾對日用品及保健藥品、食品的關(guān)注度較高，占據(jù)前三位。此外，家電廣告、通訊廣告也受到聽眾較多的注意。聽眾最不關(guān)心的廣播廣告依次為房地產(chǎn)、IT廣告和企業(yè)形象廣告。

據(jù)2006年中央電視臺觀眾反饋信息知道觀眾意見比較集中的問題有熱線電話不好打、屏幕語言文字差錯多、節(jié)目預(yù)告和更改節(jié)目預(yù)告仍需改進等。服務(wù)類節(jié)目要更好的為受眾服務(wù)，更是要注意這方面的問題。屏幕文字的錯誤、讀音差錯可能誤導(dǎo)受眾，節(jié)目預(yù)告的不準確則可能失去部分受眾，其實這類問題在上個世紀八十年代有關(guān)受眾來信早已指出了，在新世紀還有這樣的問題是值得思考的。而服務(wù)類節(jié)目需要良好的互動性，以實現(xiàn)該類節(jié)目的定位，所以熱線電話的暢通以及能與主持人的互動都是重要的因素。因此需要建立技術(shù)先進、便捷高效的咨詢服務(wù)系統(tǒng)；開拓“節(jié)目后”業(yè)務(wù)，滿足觀眾未來需求。如今的觀眾已不滿足于傳統(tǒng)方式收看電視收聽廣播，而是逐漸衍生出更加多樣的需求。

受眾作為廣播電視節(jié)目傳播的重要一方，并不是處于被動的接受的方面，相反總是積極地講自己的意見反饋給各個欄目，為廣播電視節(jié)目適應(yīng)受眾的要求、更好的為受眾服務(wù)提供了寶貴的意見。他們的反饋方式也是值得注意的。從八十年代反饋信息總量由觀眾來信一統(tǒng)天下的局勢，到近年來網(wǎng)絡(luò)論壇、博客、播客手機短信等逐漸成為觀眾熱衷的溝通渠道?，F(xiàn)在的構(gòu)成格局，以2007年中央人民廣播電臺共收到各類聽眾信息反饋為例，共10117650件/個：其中手機短信9773032件，約占96.6%，電子郵件等165170件，約占1.6%；電話、傳真、信件、稿件等179448個/件，約占1.8%?？梢娛鼙妼?jié)目的干預(yù)能力也是大大加強，反饋渠道也更多樣化，參與熱情也更高漲。

第二篇：廣播電視專題節(jié)目

* * * * 廣播電視專題節(jié)目 王星

第一章

電視專題節(jié)目概述

電視專題節(jié)目介紹 第一節(jié)

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* * * * * *

電視專題節(jié)目的概念

電視專題片的界定

電視專題片與電視節(jié)目的分類

一 電視專題節(jié)目的 概念

定義：主題相對統(tǒng)一，能對主題作全面、詳盡、深入的反映，與綜合節(jié)目相對應(yīng)的一種電視節(jié)目。特點：

電視化

選題專

主題深

* 1979年，美國四大學(xué)電視系聯(lián)合編撰的電影術(shù)語詞典有這樣的表述：電視專題，一種非虛構(gòu)的影片，它直接取材于現(xiàn)實，并用剪輯和聲音增進主題思想。

* * 電視化

電視專題節(jié)目在創(chuàng)作的期間要符合電視藝術(shù)規(guī)律。電視專題節(jié)目是屬于電視媒體的一種節(jié)目形態(tài)，要做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。電視專題節(jié)目將現(xiàn)實中的人、事、物以及作者的寄托和感受通過電視視聽語言的方式表達出來，因此畫面優(yōu)美、剪輯流暢就稱為衡量電視專題節(jié)目的重要標準。

* * 選題專

專題節(jié)目是圍繞專門的話題進行取材的，一山一水、一人一事都要集中內(nèi)容，反映個性，表現(xiàn)特點。但是選題專不是指專業(yè)性強，相反電視專題往往要求拍攝的深入淺出，雅俗共賞。主題深 **電視專題節(jié)目要兼顧電視的基本屬性和基本功能。廣播電視通過信息傳播實現(xiàn)正確的輿論引導(dǎo)，不斷提高人們的思想道德素質(zhì)和科學(xué)文化素質(zhì)，對社會注意經(jīng)濟建設(shè)和精神文明建設(shè)起了巨大的推動作用。電視專題節(jié)目也是電視節(jié)目中反映現(xiàn)實最深刻、主題最鮮明、感染力最強的節(jié)目形態(tài)，主題思想是電視專題節(jié)目的靈魂，所以一定要深入挖掘主題的涵義。

** * * 二

電視專題片的界定

1.定義：電視專題片是一個具有中國特色的名稱，一般我們把以某一專門話題為拍攝對象的片子稱為電視專題片。

2.歷史淵源：與電影的紀錄片說法區(qū)別 3.電視專題片與電視專題節(jié)目

** * * * * 電視專題片和電視專題節(jié)目

1、《中國電視專題節(jié)目分類條目》不再使用專題片的名稱，而是明確提出：電視專題是電視專題節(jié)目的一部分，被涵蓋于其中的報道類，是報道類節(jié)目中的主要形式。

2、報道類(含電視專題)根據(jù)其敘述表述方式的差異，可分為紀實型、創(chuàng)意型、政論型、訪談型和講話型五種。這五種類型基本包括了以前被認為是專題片和電視專題的電視片。至此，關(guān)于電視專題和專題片名稱的爭論便暫告結(jié)束。以后，電視專題片的概念逐漸淡出，而包括電視專題在內(nèi)的電視專題節(jié)目的概念被人們普遍接受。三 電視專題片的分類 1 按題材分類：

人文類-----------分為人文歷史題材和人文類現(xiàn)實題材。代表作有：《百姓故事》、《龍脊》、《南京大屠殺》

社會報道類------《新聞?wù){(diào)查》、《共同關(guān)注》

自然環(huán)境類------《話說長江》、《再說長江》、《望長城》、《動物世界》 * * * * * 三 電視專題片的分類

2按創(chuàng)作手法：

紀實類專題片，又稱為紀錄片----------《進在北京的家》、《最后的山神》、《幼兒園》等 紀實風(fēng)格類專題片-------------------------《兩個孤兒的故事》、《沙與?！?純藝術(shù)專題片《西藏的誘惑》、《啊，草原》 中國電視專題節(jié)目界定分類條目簡表 *********

一、報道類(含紀錄片)

(一)紀實型： 新聞性

2.文獻性

3.文化性

4.綜合性

(二)創(chuàng)意型： 抒情性

2.表現(xiàn)性

3.哲理性

4.偷悅性(三)政論型：

1.評述性

2.思辨性

3.論證性

(四)訪談型：

1.對話性

2.專訪性

3.座談性

(五)講話型： 報告性

2.發(fā)布性

3.禮儀性

二、欄目類(一)對象型： * * * * * * * * * * * 1.軍人節(jié)目

2.青少年節(jié)目

3.老年節(jié)目

5.殘疾人節(jié)目

6.少數(shù)民族節(jié)目 7.港澳臺胞節(jié)目(二)公共型： 社會節(jié)目

2.經(jīng)濟節(jié)目

3.文化節(jié)目

5.科技節(jié)目

6.衛(wèi)生節(jié)目

(三)服務(wù)型：

1.公益性

(1)天氣預(yù)報

(2)股市行情

(3)尋人啟事

(4)廣而告之

(5)節(jié)目預(yù)報

2.指導(dǎo)性

(1)示范節(jié)目

(2)時令節(jié)目

三、非欄目類(一)特別節(jié)目型(二)系列節(jié)目型(三)連續(xù)節(jié)目型(四)競賽型

1.益智性 2.娛樂性 3.技能性

*****第二節(jié) 電視專題節(jié)目的發(fā)展歷程

*

按照中國電視專題節(jié)目各個時期的創(chuàng)作特點，我們將其分為四個發(fā)展階段：

一、報道階段： 1958—1966年

二、頌揚階段： 1966—1978年

三、覺醒階段： 1978—1989年

四、紀實階段： 1989年至今

*

一、報道階段： 1958—1966年 * *

*(一)中國第一部電視專題節(jié)目

從中國第一部電視專題節(jié)目誕生，到1966年“文革”開始，為中國電視專題節(jié)目發(fā)展的第一階段。

誕生于1958年10月1日，是采用16毫米膠片拍攝的，片長20分鐘，名為《中華人民共和國建國九周年》的無聲電視作品，由北京電視臺（中央電視臺前身）記者、編輯集體創(chuàng)作。(二)：創(chuàng)作特點：

1、這時期的電視專題節(jié)目主要是報道型，以介紹先進典型、宣傳黨的方針政策、報道領(lǐng)導(dǎo)人出訪等重要活動和重要節(jié)日為主要任務(wù)；

2、選題內(nèi)容和風(fēng)格形式不夠豐富；

3、創(chuàng)作者的工作作風(fēng)極為認真負責(zé)。

*? ? 這一階段優(yōu)秀電視專題節(jié)目突出特點：

*

1、以工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)成就和工農(nóng)業(yè)戰(zhàn)線新聞人物事跡為主要內(nèi)容，題材相同或相近；

2、以頌揚自力更生、艱苦奮斗精神為基本主題；

3、作品的拍攝內(nèi)容和人物形象比較深入、生動，具有鮮明的個性和時代特征。

*

（二）創(chuàng)作特點：

文字與畫面相結(jié)合，形成了完整的文學(xué)本子，比較唯美和接近于古典主義的方式記錄完整影像。

“主題先行”，即先有主題，甚至先寫好解說腳本，再按照主體需要拍攝。

*

（四）紀實階段：1989年至今

（一）代表節(jié)目：

1989年開拍，1991年播出的《望長城》是中國電視史上里程碑式的作品?！锻L城》的重要意義：

1、《望長城》的創(chuàng)作人員用類似于集體兵諫的方式，以一種不計后果的精神確立了全新的拍攝理念，就是紀實美學(xué)原則的確立（紀實性拍攝、訪談、現(xiàn)場錄音、長鏡頭等一套新的記錄方法）。

2、自《望長城》開始，一種新的影像紀存形式逐漸興起，即為紀實風(fēng)格在全國范圍內(nèi)的確立開辟了道路。

（二）創(chuàng)作手法：

1.節(jié)目內(nèi)容上——將目光投向普通人，關(guān)注大眾的生活變化。

2.形式轉(zhuǎn)變——突破“畫面+解說”的方式，以“長鏡頭+同期聲”為主要創(chuàng)作手段。3.作者專題大量出現(xiàn)。3.作者電視專題大量出現(xiàn)

許多優(yōu)秀的電視專題令人記憶猶新，回味無窮，如四川電視臺王海兵的《藏北人家》、中央電視臺孫曾田的《最后的山神》、陳曉卿的《龍脊》、寧夏電視臺康健寧的《陰陽》、青海臺劉郎的《西藏的誘惑》、湖北電視臺張以慶的《舟舟的世界》《英與白》等等，這些電視專題充滿著個人化創(chuàng)作的色彩，具有較高的藝術(shù)美感，而且有些大膽地加入了創(chuàng)作者的主觀意味和個性化思考，有些還蘊涵畫面、音樂以及構(gòu)思的唯美主義傾向。（這類以獲獎紀錄片為代表，屬于精英文化紀錄片）；

*** * * 第三章 電視專題節(jié)目的定位

一、欄目對象的定位

定位是指從為數(shù)眾多的商品概念之中，發(fā)現(xiàn)或形成有競爭力、差別化的商品特質(zhì)及重要因素。一個優(yōu)秀的營銷廣告創(chuàng)意，一定伴隨著一個明確而精當(dāng)?shù)亩ㄎ弧?/p>

欄目的定位，首先是對該欄目的受眾對象明確定位，這是一個欄目成敗的關(guān)鍵之一。所謂受眾定位，就是確定欄目的目標受眾這是立足于媒介市場的分析面對媒介產(chǎn)品的市場占位所做出的決策。

湖南長沙電視臺的女性頻道．在竟?fàn)幖ち业暮想娨暶浇橹心苊摲f而出，就在于它的受眾定位比較明確：完全關(guān)注世紀女性的世紀生存，致力于探索21 世紀如何做女人。因此，頻道的欄目設(shè)置都以女性為取舍標準，真正為女性代言。同時，也考慮到關(guān)注女性生存與命運酌男性，爭取所辦節(jié)目“女人愛看，男人想看’。**** *

二、欄目的內(nèi)容定位

* *

欄目的內(nèi)容定位，主要指欄目的宗旨、性質(zhì)、文化品位、地方特色等，是立足于受眾需求和傳播目的而對媒介產(chǎn)品的決策。

欄目的宗旨，是一個欄目的“主心骨”，是欄目的“魂”，它大致規(guī)范了欄目的表現(xiàn)范疇，同時也是形成一個欄目特色的重要標志。

三．欄目的形式定位

當(dāng)媒介的內(nèi)容范疇確定之后．必須迚一步考慮的是欄目的表現(xiàn)形式問題。新聞媒介，無論是報紙版面。還是廣播電視欄目。都力求內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。媒介的吸引力。根本在于內(nèi)容，但形式因素也不可忽視。內(nèi)容決定形式，形式又強化和美化內(nèi)容。以《同一首歌》為例：

包裝上：引迚了符合國際一流演唱會制作水準的舞美、燈光、音響，井采用全新的編曲、伴舞和舞臺服裝。

一個貫穿整場歌會的主題，比如“走迚東方好萊塢”、“走迚硅谷”、“激情奧運·動感房山”等。? 第二章

電視新聞節(jié)目 *

互動-臺上臺下達成一片，使節(jié)目具有現(xiàn)場感，氣氛活躍

? ? ? 第一節(jié)

電視新聞節(jié)目欄目化 第二節(jié)

電視新聞節(jié)目的特點 第三節(jié)

電視新聞專題節(jié)目形式

? 第一節(jié)

電視新聞節(jié)目欄目化

一

電視新聞節(jié)目的界定

? 英國學(xué)者曼切爾認為，新聞是關(guān)于突破事物正常軌道或出于意料的事件或情況；

? 美國學(xué)者阿維因則認為，新聞就是同讀者常態(tài)的、司空見慣的觀念相差懸殊的一種事件報道；

? 日本的小野秀歐認為，新聞是根據(jù)自己的視角對具有現(xiàn)實性的事實的報道的批判，是用最短時距的有規(guī)律的連續(xù)出來廣泛傳播的經(jīng)濟范疇內(nèi)的東西；

? 蘇聯(lián)學(xué)者科爾尼洛夫則認為，新聞是值得社會重視的新的事實。

? 我國的李良榮教授在《新聞學(xué)導(dǎo)論》中把新聞定義歸納為： ? 新聞是新近發(fā)生事實的報道和新近事實變動的信息。

? 特點：

? 首先，新聞必須是真實的。在報道中，要求我們只能按照客觀事物的本來面貌做真實的陳述，對整個新聞事件的過程，包括人物、動作等內(nèi)容，特別是一些細節(jié)的陳述都必須準確無誤。

? 其次，新鮮性是新聞本質(zhì)特征。就是相對于受眾來說，新聞必須是新近發(fā)生的事情。如果新聞過了時效，其作為新聞的價值也就得不到體現(xiàn)了。

? 1.定義：所謂電視新聞欄目化，是指把電視新聞節(jié)目分成多個專欄的編排方式和播出方式，并在電視媒體中普遍運用的一種現(xiàn)象和過程。確立欄目化意識，即強調(diào)欄目的類型化，個性化在新聞欄目策劃制作中的思維指向作用。

?

二

電視新聞欄目化

? 個性化表現(xiàn)：

? 內(nèi)容選擇上的獨到之處； ? 主持人的播報風(fēng)格；

? 演播室的設(shè)置及整個節(jié)目的包裝。? 2.特點：

?（1）告別電視新聞的無序時代，走向規(guī)范化

電視節(jié)目由過去松散拼湊、大雜燴式的粗放型向追求傳播效果最優(yōu)化的集約型樣式的合理轉(zhuǎn)變，是電視節(jié)目走向成熟的重要標志。

? 中央電視臺《東方時空》欄目開辦于1993年5月1日，這個40分鐘的雜志型新聞節(jié)目播出伊?（2）適應(yīng)不同層次觀眾的多種需求，走向風(fēng)格化 始就產(chǎn)生了廣泛影響，改變了中國大陸觀眾早間不收看電視節(jié)目的習(xí)慣，被譽為是“開創(chuàng)了中國電視改革的先河”。

大眾傳播學(xué)的研究早已證明，受眾在傳播過程中絕不是應(yīng)聲而倒的靶子，而是一種積極的、有選擇的接受。不同觀眾對相同信息有著不同的理解與反應(yīng)；而同一信息因為不同的傳播模式、傳播效果也會大相徑庭。因此，作為傳媒人，必須以受眾為中心，以受眾的角度，從“人”的角度來決定自己的傳播內(nèi)容與傳播方式。

? 《環(huán)球視線》挑選當(dāng)天最為重大，最具影響力的國際新聞事件，或動態(tài)進行重點分析、評論，并輔以大量詳實咨詢和各方觀點，揭示事件本質(zhì)，讓世界聽到中國的聲音。

? 《環(huán)球視線》，是央視新聞頻道目前唯一一檔國際新聞評論節(jié)目。這檔為時30分鐘的節(jié)目，與新聞頻道改版后的風(fēng)格非常統(tǒng)一，使用了關(guān)鍵詞、短標題、3D動畫等制作方式。資深國際新聞主播水均益憑借多年的戰(zhàn)地采訪、國際新聞采訪報道經(jīng)驗與國際問題專家一起針對熱點問題進行深度解讀，挖掘新聞背后的問題，力求將其打造成一檔高品質(zhì)、立體式的國際新聞評論節(jié)目。

（3）優(yōu)化電視新聞的傳播效應(yīng)，走向系統(tǒng)化

? 對一個電視臺來說，新聞傳播應(yīng)該是一個有機的整體。如果僅僅是動態(tài)消息的匯集，難以滿足觀眾的求深心里，于是深度報道的出現(xiàn)，無疑是對這種缺憾的一種彌補。

? 第二節(jié) 電視新聞節(jié)目的特點

一、電視新聞特點：

? 電視新聞的傳播具有很強的現(xiàn)場性。電視畫面有一種“正在”發(fā)生著的現(xiàn)在時的展示，使電視新聞具有很強的現(xiàn)實感。無論是現(xiàn)場直播的新聞，還是錄像新聞，活生生的畫面總是有極大的魔力，吸引著觀眾，讓他們仿佛置身于新聞發(fā)生的現(xiàn)場。

? 電視新聞的時效性。由于技術(shù)的進步，電視新聞制作的速度大大提高，不僅可以在短短幾分鐘內(nèi)就做好要播報的新聞，還可以連線直播現(xiàn)場，隨時播報最新發(fā)生的新聞。

? 電視新聞兼具非語言符號和語言符號的特點。人的動作、姿勢、運動、眼神的接觸，聲音的抑揚頓挫，語調(diào)、穿著、色彩、時間、空間環(huán)境等都是傳播中通過電視才能傳播的非語言信息。這些信息對于觀眾理解與分析新聞現(xiàn)象引起了至關(guān)重要的作用，是其他媒介無法代替的。

? 二

電視新聞節(jié)目的基本元素 ?

（一）題材元素 ? 1.事實信息

擴大事實信息來源、增加事實信息容量、暢通事實信息渠道、解讀事實信息內(nèi)涵

? 2.豐富的情感信息

?

注意挖掘報道題材本身所蘊含的情感信息。報道題材本身往往既有事實信息，也有情感信息。電視記者要善于及時反映報道題材本身具有的大量事實信息，也要擅長準確傳播報道提來本身所蘊含的豐富的情感信息。石家莊電視臺影視頻道被停播30天

本報訊（記者許青紅）9月16日，廣電總局下發(fā)《關(guān)于對石家莊市廣播電視臺違規(guī)問題的通報》，決定自9月17日零時至10月17日零時，暫停石家莊廣播電視臺影視頻道播出30天。

通報指出，石家莊市廣播電視臺未經(jīng)總局批準，擅自將影視頻道更名為“第三頻道”，并變更頻道標識和節(jié)目設(shè)置范圍。該頻道于今年年初開辦一檔反映百姓日常生活狀態(tài)的《情感密碼》欄目，委托河北九天傳媒有限公司制作，并已陸續(xù)播出數(shù)十期節(jié)目。6月29日，該欄目播出的《我給兒子當(dāng)孫子》節(jié)目，雇人表演了一個“不孝”兒子對父親出言不遜、百般欺辱的故事，肆意渲染家庭矛盾，刻意放大扭曲的倫理道德觀，誤導(dǎo)了廣大受眾，造成嚴重不良影響，損害了廣播電視媒體的社會形象。

為嚴肅廣播電視節(jié)目制作和播出紀律，廣電總局根據(jù)相關(guān)法律、法規(guī)等規(guī)定，對石家莊廣播電視臺影視頻道給予暫停播出30日的嚴肅處理，并責(zé)成河北省廣電局依法吊銷河北九天傳媒有限公司的《廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營許可證》。

?

（二）敘事元素

? 敘事元素是電視新聞見證人的敘事，通過新聞播報和現(xiàn)場取景等方式為人們提供見證現(xiàn)實的感覺。事件、時間、地點、人物屬于基本敘事元素，原因、過程、結(jié)果、意義屬于拓展敘事元素。

? 在以觀眾為核心的現(xiàn)代傳播理念指導(dǎo)下，敘事元素的組合特點：

? 1.主題事件化：精心選擇最典型、最有代表性的事件，作為報道主題的載體。勾勒、突出、深化報道主題。

? 2.事件故事化：用故事來結(jié)構(gòu)新聞報道，以講故事的方式來引出事件，解釋事件，以此來構(gòu)造起伏和懸念，吸引觀眾。

? 3.故事人物化：用人物命運變遷和具體感來加深觀眾對新聞的印象。以一個人或一個家庭的切入來反映大主題。

? 4.人物個性化：對人物的刻畫和描述中，注意細節(jié)的描述和拍攝，用細節(jié)突出人物個性，神態(tài)、表情、動作，加深觀眾印象。

?

（三）視聽元素 ? 1.視覺元素

? A 畫面，主要功能包括再現(xiàn)、實證、表意。

? B字幕（功能：說明字幕、復(fù)述字幕、信息字幕）（形式：整屏字幕、滾動字幕、插入字幕、特效字幕）? C動畫：通過動畫語言報道和評論事實 ? 2.聽覺元素

? 1.音響在新聞節(jié)目中的作用：作為新聞報道的補充信息出現(xiàn)； ?

2、同期聲：新聞拍攝過程中同步采錄的人物的聲音。

?

3、解說：依附于新聞畫面的畫外語言。由記者、主持人、播音員等講播，傳達的是一種經(jīng)過新聞報道者整理、思考后的間接信息；

?

4、音樂：主要功能有渲染氣氛、烘托情感、拓展時空。

?第三節(jié) 電視新聞專題節(jié)目的形態(tài)

一、從節(jié)目分析角度入手，以欄目的結(jié)構(gòu)為標準，分為以下幾種類型：

?

（一）集納型 ?

（二）雜志型 ?

（三）專題型 ?

（四）談話型 ?

（一）集納型

? 1.定義：指消息類電視新聞節(jié)目的匯編單位和劃分形式。這種欄目一般是動態(tài)消息的組合，能夠最簡明，最快捷地告訴觀眾最新的新聞事件，像中央臺的《新聞聯(lián)播》，《新聞30分》，《現(xiàn)在播報》，《國際時訊》，鳳凰臺的《鳳凰早班車》，以及各地方臺的早晚新聞等，都屬于此種類型。

? 2.以播出時段為依據(jù)的分類 ?（1）早間新聞

全球最早的早間電視新聞欄目——美國國家廣播公司（NBC）西爾維斯特·韋沃《今天》（Today，1952）。

? 2007年央視新聞頻道改版后，將在每天早上6：00推出一檔150分鐘的綜合性節(jié)目《朝?（2）午間新聞

?

一般指中午11：:30分到2:00這一時間段播放的新聞。午間新聞的主要收視對象包括家聞天下》。《朝聞天下》一改以往早間節(jié)目僅僅梳理前日新聞的理念，第一時間關(guān)注當(dāng)天焦點事件，提示當(dāng)天生活服務(wù)。

庭主婦，故應(yīng)明顯增加生活服務(wù)內(nèi)容。擁有現(xiàn)場直播眾多的有利因素，因此能充分發(fā)揮現(xiàn)場直播的真實生動感和強大的新聞沖擊力。

? 比較著名的午間新聞有： ? 香港翡翠臺——午間新聞

? 一般新聞約十分鐘，包括港聞、內(nèi)地時事、國際時事、軟性新聞、體育、午間財經(jīng)（只限港股開市日，約三分鐘），報告股市狀況、貨幣兌換價；天氣，包括溫度、濕度等；香港空氣污染指數(shù)及紫外線指數(shù)另外，新聞播放完畢后，會即時轉(zhuǎn)播《瞬間看地球》。

? 中央電視臺《新聞30分》

?

這是中國中央電視臺一檔新聞欄目，創(chuàng)辦于1995年4月，于每天中午12點準時由中央電視臺綜合頻道和新聞頻道并擊播出。其特點是時效性、高關(guān)注度和喜聞樂見，因其新穎、靈活的新聞報道直播方式，深受廣大觀眾的好評和厚愛，隨即成為中央電視臺十大欄目之一。

?（3）傍晚新聞

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18：00—19：30時段為傍晚新聞，內(nèi)容和形式都非常統(tǒng)一的“聯(lián)播新聞”模式。?（4）晚間新聞

? 即21：00以后的新聞欄目，內(nèi)容大多選擇觀眾感興趣或與觀眾生活具有貼近性的社會新聞為主要報道內(nèi)容，強化觀眾本位思想，更多考慮“觀眾要不要看、想不想看這樣的新聞”。

? 比較著名的晚間新聞： ? 中央電視臺《晚間新聞》

? 豐富信息量，特色鮮明，風(fēng)格清新。集可視性、貼近性和權(quán)威性的新聞品牌欄目。? 敘事風(fēng)格：大多采用或娓娓道來、或設(shè)置懸念的講故事方式。

? 深度報道應(yīng)成為晚間新聞報道的重點，它采用多種體裁，通過一組多角度、全方位、立體式的報道來滿足觀眾對某一新聞事件求知、求新、求深的欲望。

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? 雜志型節(jié)目（The Magazine Format）的概念最早是由NBC前任副總裁西爾維斯特·韋沃在上個世紀50年代初提出的。而且他創(chuàng)立了世界上第一個雜志型新聞欄目《今天》（Today，1952－）。從此，雜志型節(jié)目成為電視新聞欄目里不可或缺的一個組成部分，其中不乏經(jīng)典之作，象CBS的《60分鐘》、NBC的《日界線》、ABC的《20/20》

（二）雜志型

? ? ? ? 我國第一個新聞雜志欄目是上海電視臺1987年7月開辦的《新聞透視》。此種電視節(jié)目信息量更大，節(jié)目形式也靈活多樣。信息含量大，節(jié)目形式更靈活多樣，最明顯的特征是板塊化的節(jié)目形態(tài)。雜志型節(jié)目特點 ： A.內(nèi)容的廣博性 B.形式上的靈動性 C.功能的協(xié)同性 ? ?(三)專題型

? 專題型新聞欄目是相對于雜志型新聞欄目而言的，是指每期內(nèi)容只有單一專題報道的新聞欄目。由于這種類型欄目著重于事實深度的挖掘與分析，因此深度報道就成為主要特征。? 專題型新聞欄目在選題上一般要注意以下幾點：

重大性、社會性、故事性、人性化

? 專題型新聞欄目必須更加注重對事件敘述和理念表達的技巧把握。

? 《新聞?wù){(diào)查》是中央電視臺一檔深度新聞評論類節(jié)目，時長45分鐘，每周一期，在百姓和高端都有著廣泛的影響。在中國社會發(fā)生重大變革的時候，《新聞?wù){(diào)查》注重研究新問題，探索新表達，以記者調(diào)查采訪的形式，探尋事實真相，追求理性，平衡和深入，為促進和推動社會和諧進步發(fā)揮著作用。

? 從1996年到至今,《新聞?wù){(diào)查》經(jīng)歷了從多樣化探索向調(diào)查性報道的飛躍，大致可以劃分為三個時期：

? 第一階段（1996年—2000年）——多元探索時期。當(dāng)時分管《新聞?wù){(diào)查》的央視新聞評論? 第二階段（2000年到2002年）——發(fā)展時期，提出“探詢實事真相”。《新聞?wù){(diào)查》的任務(wù)就是要通過記者的調(diào)查揭示真相，要挖掘出被一個機構(gòu)或被一部分人遮掩的事實真相，挖掘內(nèi)幕。部副主任袁正明提出 “從現(xiàn)實到理想”的“三步走戰(zhàn)略”： 主題性調(diào)查-事件性調(diào)查-內(nèi)幕調(diào)查，在以主題性報道為主的同時，也對多種類型的節(jié)目進行了探索。

? 第三階段（2003年至今）——成熟時期，提出做真正的“調(diào)查性報道”，解決了節(jié)目的核心競爭力問題。

?(四)談話型

? 以面對面人際傳播的方式，通過電視媒介再現(xiàn)或還原日常談話的一種節(jié)目形態(tài)。主持人、嘉賓、觀眾展開的即興、平等的交流。

? 1993年1月，上海東方電視臺播出了一檔由主持人和嘉賓、觀眾相互討論的節(jié)目《東方直播室》，但卻未引起觀眾的注意，直到1996年《實話實說》的開播，談話型節(jié)目開始風(fēng)靡一時，一直到現(xiàn)在很多電視臺的談話節(jié)目仍是他的借鑒和模仿。

?

二、如果從制作的角度來解讀電視新聞，按制作方式和節(jié)目形式的不同又可以把新聞分為以下五種：

?

（一）電視口播新聞與字幕新聞 ?

（二）電視簡明新聞 ?

（三）電視深度報道 ?

（四）電視新聞評論 ?

（五）電視現(xiàn)場報道 ?

（一）電視口播新聞與字幕新聞

? 電視口播新聞是播音員通過電視屏幕，主要運用聲音輔以文字字幕和圖片、圖像資料，口頭傳播新聞信息的一種新聞節(jié)目樣式。

? 字幕新聞：在不影響其他節(jié)目播放的同時及時報道新聞節(jié)目樣式，以字幕的形式播報新聞，這就是字幕新聞。

?

（二）電視簡明新聞

? 電視簡明新聞，也成為電視新聞短片，是以新聞事件現(xiàn)場活動為主，配以畫外音或播音員及記者講解的一種電視新聞樣式，如CCTV1的《午間新聞》，CCTV4的《新聞60分》，內(nèi)容涉及國家領(lǐng)導(dǎo)人的各種外事活動，股票行情、自然災(zāi)害等新聞報道。

?

（三）電視深度報道

? 1.定義：電視深度報道是憑借聲音、圖像、對重大的新聞事件，有影響的社會問題，社會想象等作有背景、有介紹、有分析、有解釋、有歸納、有預(yù)測的報道和點評。電視深度報道具有題材的立體化和多樣化的特點。根據(jù)不同的電視深度報道模式，我們還可以把它分為連續(xù)報道和系列報道。

?

2.特點：深度報道的特征

?

A．思辨色彩。是深度報道最顯著的特征。深度報道必須由表及里，透過現(xiàn)象表現(xiàn)本質(zhì)，提供給觀眾可以思考、受到啟迪的東西。

? B.深度報道的第二個特怔是報道的多側(cè)面、多角度、多層次、立體化。任何事物都是復(fù)雜多面的，事物與事物之間的聯(lián)系更是錯綜復(fù)雜。

? 3.分類

?（1）連續(xù)報道 ?（2）系列報道

? ?

? ? ? ?（1）連續(xù)報道

? A.定義:連續(xù)報道是指統(tǒng)一主題，同一新聞事件作分段持續(xù)報道，連續(xù)報道主要是從新聞事件的縱向入手，深入挖掘，展示新聞的來龍去脈。B.連續(xù)報道特點： 時效性 連續(xù)性 完整性 遞進性 ? ? ? 密集性 朱知性 客觀性

?（2）系列報道

? A定義：系列報道主要從新聞事實的橫向上拓展廣度，揭開新聞發(fā)生的環(huán)境，因果等因素，解密新聞事件發(fā)生的原因。

?

B.系列報道特點：

? 針對性 ? 導(dǎo)向性 ? 密集性 ? 完整性 ? 顯著性 ? 遞進性

? CNTV消息：配合即將召開的十七屆六中全會，中央電視臺《新聞聯(lián)播》及新聞頻道多時段近期推出系列報道《文化新氣象》。系列報道結(jié)合各地“廣播電視村村通”等文化惠民工程的推行、公共文化設(shè)施的免費開放，由點及面反映我國公共文化服務(wù)體系建設(shè)成效。同時，報道強調(diào)以生動的表達反映多題材內(nèi)容。記者通過走訪多家書店，分析文學(xué)藝術(shù)作品“貼近民眾生活”的內(nèi)容特點；走進云南山區(qū)少數(shù)民族鄉(xiāng)鎮(zhèn)，報道當(dāng)?shù)剜l(xiāng)鎮(zhèn)文化站豐富群眾文化生活內(nèi)容、提升生活品質(zhì)的實例。

? 電視新聞評論

? 電視新聞評論是指電視臺對國內(nèi)外新近發(fā)生的重大事件，以及當(dāng)前社會生活中存在的思想傾向、公眾普遍觀眾的現(xiàn)象和問題表明立場、觀點、態(tài)度的節(jié)目形態(tài)。一般來說，新聞評論節(jié)目可分為：評論、編后語、觀眾論壇、新聞述評等。

? 電視現(xiàn)場報道

? 電視現(xiàn)場報道是指電視記者在新聞事件現(xiàn)場通過攝像機的拍攝，直接進入畫面，面對觀眾直接進入新聞事實的新聞報道方式。這種新聞報道的直接特點是，新聞記者出于事物發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場，帶領(lǐng)觀眾一起去尋找、發(fā)現(xiàn)新聞，記者對新聞事件進行介紹式評說的方式，大大增強了觀眾的現(xiàn)場感，是關(guān)注猶如身臨其境，耳聞目睹，提高了觀眾的參與感。

? ? 第三章 電視談話節(jié)目 第一節(jié)

電視談話節(jié)目的界定 第二節(jié)

電視談話節(jié)目的分類 第三節(jié)

電視談話節(jié)目的編導(dǎo)策劃

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 第一節(jié)

電視談話節(jié)目的界定 一

電視談話節(jié)目的發(fā)展歷程 二

電視談話節(jié)目的界定 一

電視談話節(jié)目的發(fā)展歷程

（一）興起階段：

作品：1993年1月，上海東方電視臺在每天晚上 7：00?a7：30播出了一檔由主持人和嘉賓、觀眾相互討論的節(jié)目《東方直播室》。

特點：電視臺還沒有上衛(wèi)星，傳播范圍僅限于當(dāng)?shù)?。收視范圍很小，這些談話類節(jié)目最終都沒有在全國引起大的反響。

（二）發(fā)展階段

作品：1996年，中央電視臺推出了一檔完全模仿國外“Talk Show?±?ú??D?ê?μ??ú??《實話實說》。

特點：這一時期，電視談話節(jié)目的內(nèi)容還相對比較單一，形式也大同小異，缺乏明顯的個性，節(jié)目之間模仿的痕跡比較嚴重。

（三）創(chuàng)新階段

作品：2000年《財智時代》開播，把話題從以往的社會生活類轉(zhuǎn)向經(jīng)濟領(lǐng)域，大大拓展談話節(jié)目的話題，是一個不起眼的里程碑。

特點：話題、內(nèi)容也越來越廣泛，節(jié)目數(shù)量也大大增加。二

電視談話節(jié)目的界定

廣義定義：是指所有面對面口頭交流信息為主的電視節(jié)目形式，它涵蓋了演播室主持人與嘉賓的一對一或一對多的訪談節(jié)目。

狹義定義：電視談話節(jié)目是指在自發(fā)即興的語境中，以兩個以上面對面地雙向口語傳播為基礎(chǔ)，視聽語言相結(jié)合的大眾傳播活動。

從內(nèi)涵來說：它的傳播內(nèi)容是以?°人際口語傳播活動?±為主，而這種?°口語傳播活動的即興的，雙向的 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 從形式上說：電視談話節(jié)目大多在演播室里，以主持人與嘉賓、觀眾面對面地交談為模式。

第二節(jié)

電視談話節(jié)目的分類 一 按照談話題材劃分：

1.新聞時事類談話節(jié)目

著眼于當(dāng)代社會的熱點、焦點、難點問題，談話嘉賓多為此類問題的相關(guān)專家、學(xué)者，在交談的過程中，逐漸廓清事件發(fā)生發(fā)展的相關(guān)背景以及社會的影響和事態(tài)發(fā)展的趨勢預(yù)測。

相對于新聞深度報道或新聞評論節(jié)目來說，新聞時事類談話節(jié)目的觀點彈性更大，往往是不同觀點的碰撞和相互激發(fā)，輿論的表達形式也相對隨意，口語化的交談使節(jié)目充滿了個性化的表達和語言狀態(tài)。2.社會話題類談話節(jié)目

這類節(jié)目大多不以時效性見長的事件、問題作為話題，而是以社會普遍存在的或特殊的現(xiàn)象為切入點，談話嘉賓和觀眾進行群言式的討論。嘉賓大多從民間出來，具有某一群體的代表性或者是一個特殊的個體。

這類節(jié)目同樣很重視現(xiàn)場觀眾的話語空間，重視民間智慧的力量。輿論的豐富多樣是其最大的特點，整個談話現(xiàn)場就是一個小社會，融入了不同的觀點和立場。3.娛樂話題類談話節(jié)目

這類節(jié)目引入了娛樂和追星的元素，節(jié)目主題不以重大社會事件為主題，而是從娛樂、游戲等形式入手。

談話現(xiàn)場形式自由、輕松，經(jīng)常穿插演藝節(jié)目形式，談話氛圍更加感性、煽情；節(jié)目中?°秀?±的因素更加突出。4.生活情感類談話節(jié)目

這類節(jié)目往往選擇更加感性的話題，以人生、婚姻、家庭、生活中遇到的問題等話題為主，不是以娛樂調(diào)侃的方式去處理，而是以一種相對嚴肅的口吻去談?wù)?。?jié)目給觀眾提供一種情感釋放的空間，充當(dāng)著心理治療的功能。

（二）按照談話形式劃分： ? ? ? ? ? ? ? 1.辯論式談話節(jié)目：

這類節(jié)目是選擇不同觀點、不同利益集團的代表在談話現(xiàn)場辯論，自然形成不同的談話立場和觀點的交鋒。觀點或?qū)α⒒虼笙鄰酵?，觀點的交鋒推動著談話現(xiàn)場，節(jié)目的賣點不在于最后的結(jié)論以及辯論雙方孰對孰錯，而是在辯論過程中交談雙方有個性的觀點和語言的展示，以及在辯論過程中對討論的事件背景的不斷充實和延展。

一虎一席談將萃取每周在社會、文化等各方面發(fā)生的重大事件，焦點或熱門話題，請來當(dāng)事人、或各界學(xué)者、專家、名人擔(dān)任嘉賓發(fā)表意見或精辟見解。節(jié)目以討論形式進行，實話實說，直話直說，敞開言路，言者無罪。

節(jié)目邀請觀眾列席現(xiàn)場，積極發(fā)表意見，參與一場思想對壘。無論是社會權(quán)貴，或是平民百姓，皆可各抒己見。2.群言討論式談話節(jié)目

這類節(jié)目形式不追求對立觀點的交鋒，而是以一種相對隨意、漫談式的方式進行，這是一個大眾傳播媒介虛擬的?°聊天?±過程。?°聊天?±的場合倒并不局限于演播室而是輻射到屏幕前的觀眾。觀眾以心理參與的方式進入聊天的虛擬場景中。

《鏘鏘三人行》是鳳凰衛(wèi)視出品的談話類節(jié)目，由主持人竇文濤與兩岸三地傳媒界之精英名嘴，一起針對每日熱門新聞事件進行研究，并各抒己見，但卻又不屬于追求問題答案的正論，而是俗人閑話，一派多少天下事，盡付笑談中的豪情，達至融匯信息傳播，制造樂趣與辯析事理三大元素于一身的目的?？此啤捌胶庖幌隆钡摹盎^話”，其實是竇文濤引導(dǎo)嘉賓發(fā)表具個人色彩的大膽言論，營造日常聊天的形態(tài)、談笑風(fēng)生的氣氛，力求輕松、惹笑。

? ? ? ? ? 3.個案類敘述式談話節(jié)目

這類節(jié)目不是從一個宏觀的社會話題或社會現(xiàn)象出發(fā)去探討其社會意義、形成輿論，而是以個案人物的經(jīng)歷入手，探討人物的生命成長過程、在自我認識、自我發(fā)展過程以及與社會互動過程中的經(jīng)歷、經(jīng)驗以小見大給人以啟迪。

這些個案人物或者是名人，如政治名人、影視明星，或者是人生軌跡非常有特點的普通人物。

(三)、按照參與談話的對象劃分

1.有現(xiàn)場觀眾參與的電視談話節(jié)目：在這些節(jié)目里，現(xiàn)場觀眾不是純粹的看客，也不僅僅是烘托談話氣氛的角色，更重要的是提供觀點和輿論。觀眾在很大程度上決定著談話的氛圍、輿論參與的縱深度、決定著現(xiàn)場的?°場?±態(tài)。很多精彩的對話、觀點的碰撞，往往是現(xiàn)場的觀眾積極參與的結(jié)果。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2.無現(xiàn)場觀眾參與的電視談話節(jié)目：這類節(jié)目更注重嘉賓的權(quán)威性和談話風(fēng)格，以提供資訊和觀點為主，展現(xiàn)嘉賓的個人風(fēng)格。第三節(jié)

電視談話節(jié)目的編導(dǎo)策劃

一、選題

二、主持人

三、嘉賓

一、選題 1.選題符合定位 2.選題要有“賣點” 3.選題具有可操作性 4.高質(zhì)量和新創(chuàng)意的選題 1.選題符合定位 ?

（1）確定欄目的基本功能

（2）欄目的受眾群定位

2.選題要有“賣點”

賣點之一 ：以明星與名人為主角

? ? ?

賣點之二：當(dāng)前發(fā)生的新聞事件和新聞人物

10年過去了，美國民眾對恐怖襲擊的擔(dān)憂逐步緩解了，但近一半美國人認為，和過去十年發(fā)生的任何事件相比，目前的經(jīng)濟衰退給許多家庭造成的影響更為持久。

46%的受訪者認為，在過去十年中，經(jīng)濟衰退對自身的影響最大，而這一數(shù)據(jù)在2010年12月僅為39%。有20%的人選擇了9?¤11事件，另有11%的人認為聯(lián)邦預(yù)算赤字對個人的影響大。

《對話?a?a打造質(zhì)量強國》

2011年，質(zhì)量安全成為國人最為關(guān)注的焦點。質(zhì)量引發(fā)的安全問題令全社會擔(dān)憂，瘦身? ? 鋼筋、地溝油做菜、輪胎爆胎、電梯驟停、家具產(chǎn)地造假等新聞標題接二連三地出現(xiàn)在公眾視線中，幾乎是一波未平一波又起。究竟為什么如此之多的質(zhì)量問題會在今年集中爆發(fā)？誰來保護我們的公共安全？

? ? ? 賣點之三：社會關(guān)注的熱點、焦點問題 3.選題具有可操作性

節(jié)目制作者要考慮到選題的可操作性，也就是要考慮選題是否可行。

電視節(jié)目制作的完整過程：確定節(jié)目選題?a?a制作節(jié)目?a?a播出節(jié)目?a?a了解觀人的反饋?a?a確定新的節(jié)目選題，4.高質(zhì)量和新創(chuàng)意的選題

圍繞某個主題推出一系列選題，這就是談話節(jié)目選題創(chuàng)新意識的一種表現(xiàn)。建立專門的策劃團隊

《新聞會客廳》制片人包軍昊

談話節(jié)目的瓶頸在策劃環(huán)節(jié)，談話節(jié)目的龍頭是選題，策劃是談話節(jié)目生命力的源泉。可是量的壓力影響策劃的質(zhì)量，當(dāng)制片人之后播出量的壓力一直是最頭疼的，量永遠是第一位的，但是經(jīng)常面臨的痛苦是量做到了，回過頭來質(zhì)量很難保證。今天晚上的客人是誰要拉客進來，稍微一放松就面臨著無菜可做的局面，中國的談話節(jié)目可能是“偽談話”，主持人問的問題常常不是一個真實、有效、老百姓能夠聽得進去的問題。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 我認為“偽談話”不是一個技術(shù)層面的問題，是一個認識或者是意識的問題。比如對待新聞的立場要客觀、中立，不要太“貼金”，不要把進了會客廳的新聞人物都當(dāng)成是正面人物，不要把他們都當(dāng)成勞模來進行采訪，這都是根子里的意識問題。對話團隊篇 核心詞：“訴苦”

原《實話實說》主持人崔永元

想把《實話實說》做好不容易，一個談話節(jié)目不僅要找適合的主持，一個主持還要找適合的欄目。以前《實話實說》的策劃，都是大腕級的社會學(xué)者和教育學(xué)者。他們希望在節(jié)目表面的娛樂色彩后面能講出一些大的道理。這對我來講非常累，我要把這些專家學(xué)者給我的思想先消化掉，然后變?yōu)樽约旱臇|西，這個“翻譯”過程非常非常累。

我每準備一期節(jié)目平均都是半個月以上。《實話實說》做到后來就成了我的壓力，為了讓節(jié)目盡善盡美，原來和我在一起的同事讓我整得個個都像神經(jīng)病似的，都沒有工作快感了。后來做新的節(jié)目也許感覺不同，但為了籌備一個話題仍然要耗費很大的精神，談話節(jié)目匹配好的智囊團非常重要，但非常難。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

二、主持人 1.親和力

2.?°?μ?±ó??°ìy?±μ??üá| 3.主持人的語言技巧 1.親和力

（1）在對待嘉賓與觀眾時要具有正確的心態(tài)

所謂主持人應(yīng)有的正確心態(tài)，是指主持人能以乎等的態(tài)度對待嘉賓與觀眾，能給予別人應(yīng)有的尊重。

（2）主持人的親和力來自內(nèi)心的真誠與熱情

主持人真誠而熱情地對待嘉賓、觀眾，能夠迅速拉近彼此間的距高，讓嘉賓、觀眾感覺自己受到尊重，同時也讓他們感到主持人對自己的講述抱有強烈的興趣。2.?°說?±與?°聽?±的能力

談話節(jié)目是對談話的展示，而談話是以口頭語言為載體進行的信息傳播活動，是人際傳播的主要方式。作為談話的參與者，主持人必須具備良好的口頭語言表達能力，尤其是即興口語表達的能力。3.主持人的語言技巧

（1）主持人的反應(yīng)要敏捷，頭腦要機智靈活（2）主持人語言幽默

談話節(jié)目要想吸引觀眾，有兩個要素：其一，談話的內(nèi)容是人們關(guān)心的；其二，語言交流是有趣的?！睹鎸γ妗?/p>

如《面對面》中的關(guān)于非典的一期采訪：

主持人(王志)：我們眼里看到一個很鎮(zhèn)定的一個市長，一個很堅定的市長，但是另一方面我們看到北京感染的人數(shù)在不斷地上升? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 王岐山：這個病，傳染病它有一個規(guī)律吧，是吧，我覺得這個事情，我剛才說了，誰去預(yù)測這個數(shù)字，在當(dāng)前這個條件下，誰都近乎于是一種賭博，是危險的。但是說實在的，我們也在分析，并不是完全沒底數(shù)的。主持人：什么底數(shù)? 王岐山：就是說增長總有一個頭，增長到一定程度的時候，它要逐漸回落的，我相信我們這些措施，這些人為的工作，都不是白費的。主持人：預(yù)期是多少? 王岐山：我現(xiàn)在不想說，做這種賭博式的預(yù)期回答，不想回答，因為什么，確實我不想預(yù)期，現(xiàn)在向市民作這種預(yù)期，是要嚴肅而負責(zé)任的，我沒有相當(dāng)把握的時候，我不會講這種話。

(《面對面》〃《王岐山：軍中無戲言》)李小雙：對。事實上給我的感覺就是比賽嘛，成功和失敗都會出現(xiàn)。當(dāng)時國內(nèi)對我的反映挺大的。還有一個我一直表示不滿的就是有一個電視臺的解說員，說李小雙昨天在奧運會體操比賽中出現(xiàn)了一個低級錯誤，我對這句話一直不滿，因為他是一個解說員，他不能傷害運動員的自尊心。

主持人(崔永元)：他用“低級”這個詞傷了你的自尊心? 李小雙：對，傷我很重，我可以這么說。就拿你來講，你現(xiàn)在走路，突然摔倒在地上，怎么回事，你難道低級得連走路都不會了嗎?(笑聲)這是很簡單的一個詞義。

主持人：我們主持人也是同時面對很多的賽場，這種即興的解說，可能有時候也會犯低級的錯誤。

(笑聲)(《實話實說》〃《走近體育明星》)

三、嘉賓 1.嘉賓的數(shù)量 2.嘉賓的搭配

3.對嘉賓進行的特殊搭配 1.嘉賓的數(shù)量 ? ? ? ? ? ? 一般來說，嘉賓的數(shù)量在1到3個之間比較合適。2.嘉賓的搭配

從嘉賓的性格，性別等方面入手，活躍談話氣氛，使談話節(jié)目從感性和理性兩個維度開展討論。

3.對嘉賓進行的特殊設(shè)計 為嘉賓設(shè)計角色

設(shè)計觸動嘉賓談話的興奮點

? 第四章 電視文藝專題節(jié)目

? 第一節(jié)

電視文藝專題節(jié)目的界定與分類 ? 第二節(jié)

電視文藝專題節(jié)目的發(fā)展 ? 第三節(jié) 電視文藝專題節(jié)目的創(chuàng)作 ? 第一節(jié) 電視文藝專題節(jié)目的界定 ?

一、界定

? 1.定義：電視文藝專題是指運用電視視聽語言進行藝術(shù)創(chuàng)作，以反映文化藝術(shù)信息、活動、人物，分析評介展示文藝作品為主要內(nèi)容的電視專題節(jié)目。

? 2.電視文藝專題節(jié)目的屬性：

?（1）電視文藝專題節(jié)目創(chuàng)作思維電視化、立體化 ?（2）電視文藝專題節(jié)目自身呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)性 ? 二、分類

?

（一）寫實類電視文藝專題

?

（二）介紹賞析類電視文藝專題 ?

（三）創(chuàng)意類電視文藝專題 ?

（一）寫實類電視文藝專題

? 寫實類電視文藝專題，指的是用電視記錄的手段對文化藝術(shù)生活和現(xiàn)象進行真實報道及反映的電視文藝專題節(jié)目。

? 1．報道類文藝專題 ?（1）

報道類文藝專題以報道文化藝術(shù)界的創(chuàng)作、演出和活動等為主要內(nèi)容。這類專題富有新聞的紀實性，有相對的時效性。

?（2）特征：

? 《幕后》的任務(wù)是密切跟蹤文藝中心的重大晚會，重大活動，在重要的節(jié)慶日里從電視文藝的角度配合宣傳，暢響主旋律，既有文化新聞的特點，又有專題片的藝術(shù)深度。另外，《幕后》欄目還會以獨特的視角走進中央電視臺的各欄目，帶觀眾去看鏡頭外的精彩故事。

? 特征：

?（1）報道類文藝專題節(jié)目通常具有新聞性和藝術(shù)性雙重屬性。?（2）真實性是這類節(jié)目的本質(zhì)特征。

?（3）報道類節(jié)目通常是對某一主題的深入報道與闡釋，具有一定的深刻性和豐富性。?

(4)這類節(jié)目通常采用直接取材的方法獲取客體對象的圖像聲音素材，具有明顯的現(xiàn)場氣氛和真實效果。? 2．訪談類文藝專題

?

這類節(jié)目不以文藝的本體為反映的對象，而是以評價、介紹文藝現(xiàn)象為主、它的界定必須是對有關(guān)的文藝活動進行訪談，而不包括與文藝無關(guān)的內(nèi)容。

? 訪談類文藝專題節(jié)目的內(nèi)容緊密圍繞文化藝術(shù)展開，節(jié)目構(gòu)成的形式．除了以訪談為主體，還兼容了紀錄片、新聞節(jié)目、演出實況等節(jié)目樣式，節(jié)目制作手段也日新月異。

? 《文化訪談錄》以“文化”為主線，欄目請文化屆知名人士對某一熱點話題進行深入探討的訪談節(jié)目。《文化月談》采用嶄新的節(jié)目形態(tài)，主持人、嘉賓匯聚一堂，由主持人引領(lǐng)話題，節(jié)目現(xiàn)場充分運用多媒體設(shè)施，對話題內(nèi)容依次展開，層層剝筍，最后讓觀眾看到現(xiàn)象背后的本質(zhì)。最具價值的“嘉賓組群”是欄目的一大看點。

?

3、人物類文藝專題

? 在人物類文藝專題創(chuàng)作中，既要準確鮮明地體現(xiàn)人物的個性特色，又要生功形象地友現(xiàn)和人物緊密相連的藝術(shù)門類的特點。

? 原則 ：定位人物、以事為襯、以藝托人、突出精神

? 定位人物：人物類文藝專題以表現(xiàn)人物為核心：展現(xiàn)人物藝術(shù)創(chuàng)作成就、透視人物內(nèi)心情感、表現(xiàn)人物鮮明性格。通常納入人物類文藝專題的對象都是取得一定藝術(shù)成就的人物，應(yīng)當(dāng)注意拉近人物之間的距離。

? 《大家》是目前央視容量最大人物訪談節(jié)目之一，采訪主要對象是我國科學(xué)、教育、文化等領(lǐng)域做出杰出貢獻的“大家”?！洞蠹摇凡粌H是大師們講述人生經(jīng)歷，展示精神風(fēng)范的窗口，更是他們播撒智慧的講壇。中央電視臺《人物》

以獨特視角，新穎理念，關(guān)注現(xiàn)當(dāng)代文明進程中那些顯現(xiàn)出智慧光芒、卓越創(chuàng)造力和非凡品格的人們；關(guān)注富于奇思異想，敢于超越常規(guī)，勇于挑戰(zhàn)極限的人們。?

（二）介紹賞析類電視文藝專題

? 1.定義：介紹賞析類文藝專題主要是從介紹、分析和欣賞文藝作品的角度進行制作的文藝專? 2.分類

?（1）知識介紹類文藝專題

? 知識介紹類文藝專題，就是利用電視聲畫語言對文化藝術(shù)的某一方面知識進行形象化的解讀和傳播。

? 首先，要注意視聽形象的轉(zhuǎn)化與運用。

? 其次，應(yīng)當(dāng)注意的是，人獲取知識、獲得知識一個本質(zhì)手段就是邏輯知識的過程。

? 如果說，鋼琴是樂器之王，那么小提琴無疑就是樂器中的皇后。小提琴結(jié)構(gòu)看似簡單，但? 有人說，小提琴是人類用手工制作的唯一完美的物品，它可以發(fā)出十分人性化的聲音，它的琴弦可以像人的聲帶一樣震動，而它的音箱則類似人的胸腔、頭腔和鼻腔，與琴弦的振動產(chǎn)生共鳴，宛如一個完美的擴音器。題。通過介紹使觀眾增長知識，向觀眾介紹文藝方面鮮為人知的知識和有獨特藝術(shù)品格的劇種以及優(yōu)秀的文藝作品。因此，這類專題文藝范圍比較廣泛，是文藝專題的主體形式。

從誕生之日起，它就以其鮮活的音色和豐富的表現(xiàn)力，征服了全世界。小提琴大師耶胡迪·梅紐因曾這樣描述：“如果說上帝是根據(jù)自己的形象創(chuàng)造了人，那么可以肯定地說，人是根據(jù)自己的形象創(chuàng)造了小提琴，因為小提琴就是一位美麗的女神”。

?（2）作品介紹類文藝專題

?

作品介紹類文藝專題就是對某一個或某一類文藝作品進行較為全面而集中介紹的專題節(jié)目。

?（3）賞析類電視專題文藝

?

賞析類電視專題文藝和作品介紹類電視文藝專題不同的是，它不僅僅對作品進行展示和介紹，更深入作品內(nèi)部，運用多種藝術(shù)手法對作品進行深入分析，使觀眾對作品的藝術(shù)特點有更深入的理解與把握。

? 《風(fēng)華國樂》日播版是一個以民族器樂欣賞為主要內(nèi)容，介紹中華民族傳統(tǒng)音樂文化，展示民族音樂藝術(shù)家魅力的舞臺，通過《佳曲有約》、《聆聽天籟》、《我們擁有》三個版塊有機的把民族音樂欣賞和突出文化品位的專題片巧妙的串聯(lián)在一起，讓它成了介紹中華民族傳統(tǒng)音樂文化，展示杰出藝術(shù)家魅力的舞臺。

?

（三）創(chuàng)意類電視文藝專題

? 創(chuàng)意型的專題節(jié)目是指在生活真實的基礎(chǔ)上，滲透創(chuàng)作者濃重的主體意識，具有較強的創(chuàng)造意識的電視節(jié)目。它注重營造詩一般的意境，抒發(fā)創(chuàng)作者的主觀思想感情，蘊含深邃的哲理意念，給觀眾以獨特的審美感受。

? 創(chuàng)意類電視文藝專題之“美”、“情”、“理” ? 第二節(jié) 電視文藝專題節(jié)目的發(fā)展 ?

一、中國電視文藝專題的發(fā)端(1958—1977年)? 1958年5月1日，北京電視臺(中央電視臺前身)開播，開播的節(jié)目構(gòu)成上我們就可以看出新聞、專題和文藝節(jié)目“三足鼎立”的雛形。

? 1966-1976年是中國電視的停滯期，此時的電視節(jié)目主要采取轉(zhuǎn)播舞臺演出實況的方式。?

二、中國電視文藝專題的文體自覺（1978-1985）

? 1.標志著電視文藝專題文體自覺的一個重要里程碑是當(dāng)時稱為“電視音樂片”的出現(xiàn)。? 2.電視文藝專題文體自覺的另一個標志是文藝欄目的出現(xiàn)和繁榮。?

三、中國電視文藝專題的多元探索(1986-1995年)? 1電視文藝專題在“電視音樂片”上繼續(xù)前行并取得較大成績。

? 2電視文藝專題節(jié)目不斷從傳統(tǒng)文藝樣式中吸取營養(yǎng)，用電視手段進行再創(chuàng)作，極大地拓展了電視文藝專題的表現(xiàn)空間。

? 3電視文藝專題創(chuàng)作中，人物專題片成為一個亮點。

? 4電視文藝專題欄目的出現(xiàn)，標志著電視文藝專題的成熟。?

四、中國電視文藝專題新的發(fā)展(1995年至今)? 1．電視文藝專題欄目不斷發(fā)展，品種繁多齊全。? 2．選題的系列化日益明顯。

? 3．文化性電視文藝專題節(jié)目成為創(chuàng)作熱點。? 4．藝術(shù)手法表現(xiàn)進一步豐富。? 鬧一個八十一回的驚天動地； ? 猜一個無從揭曉的撲朔迷離； ? 演一個千古稱頌的齊天大圣； ? 觀一個神出鬼沒的浪漫譎異。? 第三節(jié) 電視文藝專題節(jié)目的創(chuàng)作 ?

一、電視文藝專題節(jié)目制作流程

?

二、電視文藝專題節(jié)目創(chuàng)作的注意事項

?

一、電視文藝專題的一般制作流程：

?1．深入生活，了解文化藝術(shù)生活實際，了解觀眾需求，積累素材，初步形成選題方向。?2．根據(jù)初步選題，對初步選題涉及內(nèi)容和對象進行初步采訪，以確定選題。?3．選題申報和論證。

?4．選題通過后，寫出初步創(chuàng)意腳本方案和拍攝計劃草案。?5．與拍攝對象協(xié)商拍攝計劃，最后確定拍攝計劃。?6．拍攝準備工作。

?7．進入實際采訪與拍攝。

?8．拍攝素材的整理，相關(guān)音影資料的準備。?9．進行后期編輯和解說詞的寫作。?10．節(jié)目初審與修改。?11．節(jié)目終審與合成入庫。

?12．節(jié)目質(zhì)量與傳播效果評估。?13．建立節(jié)目資料檔案。

?

二、注意事項：

?

1、選題符合欄目定位

?

2、充分考慮可利用的編創(chuàng)條件

? 外部條件主要有：該題材的報道為有關(guān)法律和政策所允許、為社會道德觀念及文化環(huán)境所允許等。

? 內(nèi)部條件主要有：媒介具備采集該選題的資金、技術(shù)設(shè)備和人力資源，具備必要的運行機制與管理水平等。電視文藝專題選題的制定應(yīng)充分考慮這些實現(xiàn)傳播的條件，據(jù)此作出正確的決策。

? 中國文藝

? 中國動畫精品賞析

讓您回到孩提時代暢想成年童話，體味著孫悟空的智慧、哪吒的勇敢、三個和尚的哲理，讓往昔的稚氣給您歡娛。(2005年7月18日播出)? ·中國經(jīng)典舞廊

介紹中國近期舞蹈的成就，您會感到驚奇和驚喜，因為中國的舞者對心靈的詮釋是那樣的細膩和別致。(2005年7月19日播出)? ·當(dāng)代中國愛情MTV集錦及歌手感言

您可以從中了解中國的流行音樂現(xiàn)狀。(2005年7月20日播出)? ·中國魔術(shù)伉儷的成長故事及作品賞析

讓您從中體會中國魔術(shù)的神奇魅力。(2005年7月21日播出)? ·2005年CCTV第五屆中國小品大賽賞析

讓您了解中國戲劇小品的創(chuàng)作水平、導(dǎo)演水平及表演水平。(2005年7月22日播出)? 《雨中西遞》獲得廣電總局“金帆獎”專題類一等獎的作品 ? 電視文藝專題

實訓(xùn)

? 觀看電視文藝專題片《中華百年建筑經(jīng)典》，通過分析了解其結(jié)構(gòu)、主題、風(fēng)格等創(chuàng)作手段。

? 案例分析

中華百年建筑經(jīng)典 ? 思考：

? 1.根據(jù)電視文藝專題節(jié)目的結(jié)構(gòu)特征思考本片的結(jié)構(gòu)及作用。

? 2.通過觀摩分析本片的主題，要求從定位、題旨、題材、表現(xiàn)方面入手。? 3.通過觀摩分析本片的風(fēng)格，可以從語言、畫面、音樂等方面進行研究。? 主題

? 定位

百位建筑大師解讀百座經(jīng)典建筑

?

百集電視專題記錄百年歷史風(fēng)云

? 題旨

以近代中國歷史進程為背景，以百座經(jīng)典建筑為主線，凸顯民族文化進步，弘揚愛國主義精神。促進東西方文化交流，讓世界了解中國，讓中國走向世界。

? 題材

選取一百年來一百座(包括香港、澳門及臺灣地區(qū))不同時期、不同民族、不同空間、不同地域、不同風(fēng)格、不同形式、不同材料的代表性建筑，以其誕生的社會背景、設(shè)計特色、建設(shè)過程、歷史事件、影響得失等為主要內(nèi)容。

? 表現(xiàn)

以建筑的學(xué)術(shù)價值、藝術(shù)價值及歷史價值為標準，從科學(xué)、美學(xué)、建筑學(xué)、民俗學(xué)、人文學(xué)、城市學(xué)、園林學(xué)、東西方文化比較等角度，揭示出入選建筑的文化底蘊與思想內(nèi)涵，突出表現(xiàn)其經(jīng)典所在。將歷史與現(xiàn)實，民族與世界，建筑語言與電視語言有機結(jié)合。

? 風(fēng)格

? 片別

大型紀實性文藝專題系列片。

? 結(jié)構(gòu)

斷代體多集系列敘述與散點紀錄性體例。敘述寫實與抒情寫意、再現(xiàn)與表現(xiàn)、主觀與客觀交錯互動。

? 特征

全新的視角、思辨的語言和大量鮮為人知的珍貴史料，構(gòu)成全片視覺沖擊的主要風(fēng)格特征。

? 語言

建筑的專業(yè)表述、歷史的事件表現(xiàn)、文化的深度表達，構(gòu)成本片獨特的思辨性文體。文字簡約準確、文辭生動生情、文章深入淺出、文風(fēng)大氣平實。

? 畫面

構(gòu)圖、影調(diào)、色彩、角度和特技的精美構(gòu)成與獨具神韻的隨心紀實，將建筑的造型、立面、結(jié)構(gòu)、空間、尺度、材料、功能和具有人文價值充滿魅力的建筑師風(fēng)采，是本片個性化的視覺構(gòu)成。

? 音樂

片首曲、主旋律、時代背景音樂、片尾曲。

本片跨度百年時空、縱橫廣闊地域、建筑千差萬別，全片主旋律應(yīng)具有高度的概括性和表現(xiàn)力。旋律大氣磅礴、凝重抒情。

對主旋律加以配器變化、演奏變化，變奏出多種情緒音樂，適用于各集不同的題材特征和文化情緒。

? 完整統(tǒng)一

?

結(jié)構(gòu)完整指的是電視文藝專題作品全面地反映生活事實，保持結(jié)構(gòu)的完整性。我們在結(jié)構(gòu)安排上，必須力爭將電視文藝專題所反映和表現(xiàn)的事實表達完整。

?

嚴謹均衡

? 結(jié)構(gòu)嚴謹，包括各部分內(nèi)容劃分合理，布局安排恰當(dāng)，條理清楚，注重內(nèi)在聯(lián)系的外部形式，使全篇首尾相應(yīng)、渾然一體、環(huán)環(huán)相扣、互相呼應(yīng)。

? 結(jié)構(gòu)均衡，充分調(diào)動各種電視藝術(shù)手段為作品服務(wù)，充分發(fā)揮各種藝術(shù)手段的功能，實現(xiàn)作品的最佳表達和傳播。我們可以從三個方面進行設(shè)計和考量：

?

1．圍繞主題精選素材，合理均衡使用，突出重點、興趣點、情緒點；

?

2．內(nèi)容時間安排應(yīng)體現(xiàn)均衡性，而絕不是平均分配。既要符合內(nèi)容的傳遞，也要考慮觀眾收視心理；

?

3．各種手法的均衡使用。? 作用：

? 1．有利于主題思想的表達。

? 2．有利于事實內(nèi)在關(guān)系的揭示。? 3．有利于作品藝術(shù)效果的實現(xiàn)。? 4．有利于受眾的接受。?

新穎合理

?

評判藝術(shù)作品的一個重要標準，就是藝術(shù)形式的獨創(chuàng)性、新穎性、陌生性、實驗性、先鋒性等。結(jié)構(gòu)作品就是其中一個重要的方面，電視專題文藝節(jié)目的結(jié)構(gòu)要注意富有變化。

? ? ? ?

第一節(jié)

電視專題的特殊語態(tài)

第五章

解說詞

第二節(jié)

電視解說寫作的基本要求 第三節(jié) 電視解說詞的主要功能和作用 第一節(jié)

電視專題的特殊語態(tài) ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

一、畫面語言的局限

1.畫面對于過去、未來情況的呈現(xiàn)局限 2.畫面展現(xiàn)人物內(nèi)心活動的局限 二 電視解說的非獨立性

電視解說的非獨立性是指電視解說不去獨立地完成對事件的全面報道，也不去獨立地塑造電視藝術(shù)形象，它必須和電視的其他手段（尤其是畫面）一道配合起來，才能最終完成對事件的全面報道，對人物形象的整體塑造。在一般情況下，解說詞不能脫離畫面單獨存在，也不能獨立成章。（1）盡量用畫面敘事，用畫面講故事

善于使用畫面講故事，提高畫面自身的敘事能力。

畫面：

舟舟在武漢樂團排練場

舟舟用書拍打鋼琴凳上的灰塵

解說詞：

十幾年了，一早上舟舟又來上班。盡管他不是樂團的在編人員，但這時候卻又是他固定的作為。這是多少年約定俗成的結(jié)果，并且神圣不可更改。

《望長城》導(dǎo)演劉效禮

先寫本子，后拍片子，似乎成了這些年來中國電視創(chuàng)作的固定模式，《望長城》在籌備階段走的也是這條路。1989年下半年由五位軍隊作家撰寫的腳本大體完成，乍看很精彩，可一到現(xiàn)場采訪，卻發(fā)現(xiàn)大部分內(nèi)容已事過境遷．根本拍不到。腳本所提供的大小片結(jié)合的板塊式結(jié)構(gòu)，就紀錄片來說，固然新鮮，但小片內(nèi)容單一，很碎，大片則容易落入以往中國電視專題創(chuàng)作的說教式的窠臼，很難突破。第二節(jié)

電視解說寫作的基本要求 一、電視解說的寫作要點

二、電視解說的藝術(shù)要求和特殊的語言處理方法

三、電視解說的注意事項 一、電視解說的寫作要點 第一，必須要講的話。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 第二，講令人信服的話。第三，講令人感興趣的話。第四，講令人贊嘆的話。

二、電視解說的藝術(shù)要求和特殊的語言處理方法 1.為“看”而寫，聲畫配合 2.為“聽”而寫，瑯瑯上口 3.豹頭鳳尾、合理安排 4.語言特點

1.為“看”而寫，聲畫配合

第一、電視解說的文字中應(yīng)該包含有一定量的潛臺詞，即沒有直接說出，但可以感覺到這樣的意思，隨時把觀眾的注意力向畫面上引導(dǎo)。2.為“聽”而寫，瑯瑯上口

詞匯的明暗、軟硬的區(qū)別，響亮與沉郁的區(qū)別 語句中急促與舒緩、豪放與委婉、明快與抑郁的區(qū)別 色彩的濃淡，感情的深淺，褒貶的強弱 ?

語句在修辭手法上運用對偶、排比、重疊、反復(fù)、頂真、雙關(guān)、諧音等形式構(gòu)成不同的聽覺感受

畫面：牧童趕著水牛，踏碎水田上的薄冰，慢慢犁

耕土地。

解說詞：春天，在江南的田野上，移動著她的腳步。

——《早春》

3.豹頭鳳尾、合理安排 開好頭

（1）選擇整個節(jié)日的切入角度

（2）確定整個節(jié)日的基調(diào)和解說的基本風(fēng)格 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?（3）先聲奪人，出手不凡，給觀眾以新鮮的感受或強烈的沖擊 結(jié)好尾

（1）卒章顯志，點明主題，是對作品主題的概 括和，（2）引人思考，發(fā)人深省，給觀眾留下回味無窮的韻味。（3）感想

（4）對于多集系列節(jié)日或連續(xù)報道，最后結(jié)尾的解說經(jīng)常要起到承上啟下，為以后鋪墊懸念的作用 4.語言特點

（1）解說語言的生活化與口語化（2）提高解說語言的機智、幽默程度（3）解說語言分寸感的準確把握（4）簡潔凝練的表述技巧

上海究竟新蓋了多少高樓、新增了多少電梯？記者問了許多人，都說不清楚。不過，上海電視臺的一則消息很有趣味：建于３０年代的２４層的國際飯店作為上海最高建筑獨領(lǐng)風(fēng)騷５０年，而現(xiàn)在，卻只能排在９００名后！

在古老的年代，瑪瑙河對岸是一片森林，森林邊上的村落里，有一個名叫米拉多黑的年輕人，他是一個出色的獵手。

論力氣，米拉多黑能和野熊摔跤。

論人才，米拉多黑能像天神一般英俊。

論性情，米拉多黑像一個溫柔的少女。

——選自東鄉(xiāng)族民間故事《米拉多黑》

? ? ? ? ? ?

三、電視解說的注意事項 1．畫面長度與解說字數(shù)的關(guān)系 解說詞在形式方面的要求：

（1）電視解說詞段落的劃分盡量的要細，要短小，不宜長篇大論。（2）解說的句式必須使用短句 畫面：

人們在騎車，人們推著自行車跑步，年輕人不扶車把，飛快地騎車

解說詞：

騎車是鍛煉

不騎車也是鍛煉

千萬不能這樣煉 有人說竹有一種君子之風(fēng)，有人說竹有一種志士之性。

而井岡的翠竹，又增添了戰(zhàn)士之情。它使井岡長綠，它使井岡青～

——《這山、這水、這森林》

? ? ? 2．?dāng)?shù)字的形象化處理

解說詞中的數(shù)字如果量比較小，數(shù)量單位觀眾比較熟悉，或者大家一聽就明白的，可以直接使用。

如果數(shù)字的量比較大，數(shù)量單位比較陌生，一下子反應(yīng)不過來的數(shù)字，必須作出形象化的處理。

遼闊的藏北草原，南部是雄偉的唐古拉山，念青唐古拉主峰海拔高達????多米，在主峰的北邊，有一個湖叫納木湖，它是世界上最高的大湖。納木湖高達????米，面積約???多平方米公里，當(dāng)年到達的蒙古騎兵稱它為騰格里海，意思是天湖。

——選自《藏北人家》

田家鎮(zhèn)是個石頭鎮(zhèn)，據(jù)勘測，石頭蘊藏著的量足有?億噸，全鎮(zhèn)人均近兩萬噸，如果將這些石頭壘?米高?米深寬的石岸，足足可以繞地球??圈！

? ? ? ? ? ? ? ? ? 3．謹慎使用簡稱

（1）約定俗成，廣泛的群眾基礎(chǔ)和社會基礎(chǔ)（2）簡稱有明顯的時代特征和代際界限（3）簡稱具有非常明顯的地域特點和行業(yè)特點

（4）在企業(yè)或地區(qū)的簡稱后面加“人”的時候，一定要格外慎重（5）簡稱不能生硬套搬。

（6）使用簡稱要注意對象、場合。第三節(jié) 電視解說詞的主要功能和作用

一、整合畫面信息，創(chuàng)造明確的詣示關(guān)系 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

二、挖掘畫面內(nèi)涵，豐富提升畫面表現(xiàn)力

三、調(diào)動觀眾的想像和聯(lián)想

四、連按畫面，順利過渡轉(zhuǎn)場

一、整合畫面信息，創(chuàng)造明確的詣示關(guān)系

1.放大畫面的信息點，強調(diào)突出關(guān)鍵性細節(jié)

2對無序的畫面信息進行整合，對多義的畫面指向進行規(guī)定和引導(dǎo)

二、挖掘畫面內(nèi)涵，豐富提升畫面表現(xiàn)力

深入挖掘畫面的內(nèi)涵，幫助觀眾加深對畫面的理解，使他們由“熟知”變?yōu)椤罢嬷?，由表面走向深入，真正領(lǐng)悟作者的意圖。

三、調(diào)動觀眾的想像和聯(lián)想

電視解說詞應(yīng)能夠調(diào)動起觀眾的主動性和參與性，令其結(jié)合畫面進行積極的想象和聯(lián)想，這樣才能力觀眾的思維開拓更廣闊的空間。

四、連按畫面，順利過渡轉(zhuǎn)場

解說要正確判斷鏡頭切換的內(nèi)在依據(jù)，并運用恰當(dāng)?shù)恼Z言點明轉(zhuǎn)場關(guān)系。解說詞 實訓(xùn)

觀看電視紀錄片

《從毛澤東到莫扎特》，了解并學(xué)習(xí)解說詞的寫作及特點等內(nèi)容。

案例分析 《從毛澤東到莫扎特》 思考題：

1.通過觀摩，討論關(guān)于解說詞的作用是什么？

2.通過觀摩，討論關(guān)于本紀錄片的解說詞特點是什么？

3.《從毛澤東到莫扎特》的解說詞如何結(jié)構(gòu)布局的？

背景介紹：

艾薩克·斯特恩 Isaac Stern ?

美籍俄羅斯小提琴家。1920年7月21日出生在蘇聯(lián)的克列緬涅茨（現(xiàn)屬烏克蘭）1943年在卡內(nèi)基音樂廳（Carnegie Hall）舉辦首次個人音樂會，大獲成功，被評價為“世界上最偉大的小提琴之一”。2001年9月22日，斯特恩逝世于紐約。

斯特恩曾兩次訪華，1979年6月第一次訪問中國，他帶來的攝制組將此次訪問攝成紀錄片《從毛澤東到莫扎特》，向世界展示了剛剛開放的中國的活力和中國年輕音樂家的才華，獲得1981奧斯卡最佳紀錄長片獎和當(dāng)年的戛納電影節(jié)特別獎。1999年第二次訪華，在第二屆北京國際音樂節(jié)閉幕式上，以79歲高齡與李德倫指揮的中國交響樂團合作，演奏了莫扎特第三小提琴協(xié)奏曲。

《從毛澤東到莫扎特》 ?

艾薩克·斯特恩是世界著名的小提琴大師。在文革結(jié)束的1979年，斯特恩作為西方第一位來華演出的小提琴大師，在北京演奏了莫扎特的《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》。他的此次中國之行被美國最負盛名的音樂家傳記片、藝術(shù)紀錄片導(dǎo)演艾倫·米勒拍攝成新聞紀錄電影《從毛澤東到莫扎特》。

此電影獲第77屆奧斯卡 最佳紀錄片獎。

? ? 解說詞：

IS的同期聲：我熱烈的期盼這次旅行。我們不但是在這演奏音樂。還要和這兒的人民進行交往。而音樂就是我們交流的橋梁。

解說詞：1976年六月Isaac Stern一家作為中國政府的客人，在外交部長的邀請下。每到一處都受到了熱烈的歡迎，還有對西方音樂的濃厚興趣。

? 要了解一個國家最簡單的方式，就是和同行進行交流。他們對西方古典音樂的了解很有限。他們不習(xí)慣用激情還有豐富的色彩去演奏。只要對他們稍加指點，他們就能領(lǐng)會貫通。

這些年輕人的專注，都體現(xiàn)出一種組織性。和他們從小接受的訓(xùn)練。如果能把把他們那高強度的訓(xùn)練與紀律性，運用要工作中來或者是運用到音樂教育中來的話。

每次你拿起樂器，你當(dāng)做是一種表白。他表達你所信仰的東西。音樂有很多含義，沒有音樂我們沒法生存。? ?

第三篇：我們家受眾分析

受眾分析

“我們家”寵物服務(wù)網(wǎng)的主要受眾是廣大的愛寵人士。該類人群大多是擁有穩(wěn)定收入，有愛心，喜歡動物的成年人，以成年女性居多。

隨著經(jīng)濟條件的改善，越來越多的國人開始養(yǎng)起了自己的寵物，也有能力給它們提供更好的生活環(huán)境。時?？梢砸姷剑S許多多的愛寵人士將寵物視為自己的親人一般，在吃，住，行方面都精挑細選，并且隨著人們消費觀的改變，他們十分樂意為此支付費用。正是由于這一點，寵物用品業(yè)在國內(nèi)悄然興起。

針對不同的客戶，“我們家”都有著獨特的吸引力。

1、20歲以下年輕學(xué)生：這一類群體十分喜歡新鮮和有創(chuàng)意的事物，雖然消費水平有限。但往往是最愿意為家中寵物花心思的群體。“我們家”依托于當(dāng)下年輕人樂于活躍于各大社交網(wǎng)站的心理，提供建立個人及寵物賬戶服務(wù)，便于他們時時記錄和分享自己與愛寵的時光。以寵物為橋梁建立起愛寵人士的社交圈。

2、中年人：這類人群將寵物視為自己的孩子，總是希望給自己的寵物寶貝最貼心的照顧。從該類用戶的心理出發(fā)，“我們家”提供了優(yōu)質(zhì)的寵物食品和用品的購買服務(wù)，使寵物能夠得到最好的照料；開設(shè)了“養(yǎng)寵論壇”用于愛寵人士互相交流養(yǎng)寵經(jīng)驗，讓人們隨時分享養(yǎng)寵心得和自己寵物的可愛瞬間。

3、老年人：和中年人不同，老年人更傾向于將寵物視為自己的伴侶，來慰藉寂寞的心情。老年人希望自己的寵物能夠長久的陪伴自己，所以他們更加重視的是寵物的健康問題。為此”我們家”搜集了最新最全的寵物醫(yī)療機構(gòu)信息，老年人再也不用擔(dān)心寵物生病卻找不到好的寵物醫(yī)院。

優(yōu)質(zhì)的寵物食品和用品的購買服務(wù)，起愛寵人士的社交圈，“養(yǎng)寵論壇”，最新最全的寵物醫(yī)療機構(gòu)信息都成為他們選擇“我們家”的理由。

“我們家”能夠為愛寵人士提供他們的寵物所需要的一切，從寵物用品，到寵物信息交流，從寵物醫(yī)療信息，到寵物食品，應(yīng)有盡有。對于那些希望體驗一站式服務(wù)的愛寵人士來說，“我們家”就是他們最佳的選擇。

第四篇：關(guān)于農(nóng)村廣播電視公共服務(wù)的調(diào)查報告

關(guān)于農(nóng)村廣播電視公共服務(wù)的調(diào)查報告

——河南省汝南縣梁祝鎮(zhèn)王莊村小王莊

王妍 U200917689 新聞學(xué)院廣電0901

一、被調(diào)查村組：河南省汝南縣梁祝鎮(zhèn)（原馬鄉(xiāng)鎮(zhèn)）王莊村小王莊

基本概況：小王莊是王莊大隊一個較大的村組，全村組約78戶人家，有人口500多人。本村家庭中以種地收入和外出打工收入為主要收益來源。近幾年來，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，經(jīng)濟水平較原來有了很大的提高，不過在本鄉(xiāng)仍屬于較貧困的村。村里文化活動極少，因此，看電視、打棋牌、聊天就成為村民的主要娛樂消遣方式。河南是輸出勞動力的大省，本村也不例外，外出務(wù)工人員比較多，且外出人員以男性為主，女性持家。年輕夫婦多同時外出打工。平時的村里，很是寧靜祥和。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，本村90%以上的村民安裝了有線模擬電視，8%左右的家庭仍為無線模擬電視，只有不到1%的家庭安裝了衛(wèi)星電視。有線網(wǎng)絡(luò)的入戶率比較高，村里用戶安裝有線電視的時間多為1-2年。

二、調(diào)查訪問的方法

先走訪了鄉(xiāng)村的相關(guān)負責(zé)人，了解了被調(diào)查村組的基本情況，然后從被調(diào)查村組的78戶人家中抽取了12個較為典型、具有代表性的村民作為訪問對象，對象兼顧了年齡，從14-60歲的各個年齡段；由于女性在收聽廣播電視方面有較大的相似性，筆者在此次的12份調(diào)查問卷中，選取了5名女性、7名男性；同時在此次調(diào)查訪問中，兼顧了受教育程度(從小學(xué)以下水平到本科學(xué)歷)、依靠傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)和以外出經(jīng)商為主的受訪者的比例平衡。

最后，筆者根據(jù)村民對提問的回答填寫調(diào)查問卷，最后由被調(diào)查者簽字。

三、調(diào)查訪問的主要內(nèi)容

電視方面：本村家庭中擁有電視機的臺數(shù)以1臺和2臺為主，擁有2臺的多為1臺彩色電視機+1臺黑白電視機。原來村里多為黑白電視機，收視的頻道數(shù)只有6套左右，近1—2年來，隨著安裝有線模擬電視的戶數(shù)增多，收視的頻道數(shù)目也在逐漸增加。當(dāng)問及對電視作用的認識時，大多數(shù)被調(diào)查對象都比較一致的回答是可以學(xué)些技術(shù)、增長見識、了解外部變化和時事政策。在媒介的接觸上，絕大部分以電視為主，手機其次，再次是VCD或DVD，電腦使用極少，整個村子只有2戶安裝了電腦。報紙雜志的訂閱者也基本沒有，只有幾個小學(xué)教師家中有些許報紙雜志。都是兒女在用電腦，一家已經(jīng)聯(lián)網(wǎng)、一家沒聯(lián)網(wǎng)。一般情況下，家里都有書，但主要是孩子用的教科書。家里有DVD或VCD的，主要是播放一些娛樂類的和科技類的光碟，例如《趙本山小品》、《民間小調(diào)》、《怎樣科學(xué)養(yǎng)豬》、《放羊的星星》等。廣播電視跟電腦、書籍、DVD、VCD等比較，他們更傾向于使用電視這個媒介。

被調(diào)查村組在平時收看電視的時段基本上是晚上18：:00之后，農(nóng)忙時間則基本不看電視。平時看電視的時長，男性為1—2個小時，期間多看新聞；女性則多為3小時以上，收聽收看的多為電視連續(xù)劇。由于近一兩年來有線電視安裝范圍的擴大，多數(shù)家庭能收到30套以上頻道數(shù)目。在節(jié)目選擇上，老年人較喜愛的節(jié)目有《梨園春》（河南電視臺衛(wèi)星頻道每周日晚8點15分開始）；中年人對電視節(jié)目不太感興趣；青年人則比較喜歡湖南電視臺的《天天向上》和《快樂大本營》；少年兒童則比較傾向于中央電視臺的少兒類節(jié)目。

調(diào)查發(fā)現(xiàn)，被調(diào)查村組中看對農(nóng)節(jié)目、涉農(nóng)節(jié)目等與農(nóng)業(yè)有關(guān)的節(jié)目的人并不多，看cctv-7的對農(nóng)欄目的更是少之又少了。了解農(nóng)業(yè)政策和農(nóng)業(yè)技術(shù)，他們更傾向于通過圍坐在一起群聊獲得，而舍棄一個人悶坐在屋里看電視。我想這也從一個側(cè)面放映了城鄉(xiāng)在某些方面的差別，農(nóng)村了解訊息的途徑更原始、更落后些，但卻有更具有人情味一些??其實，對農(nóng)村的普通老百姓而言，他們的要求是比較低的，而且很容易滿足。農(nóng)村不比城市：它好像永遠有干不完的活兒。在這樣的節(jié)奏中生活的他們，動也不動地呆在電視機前幾個小時幾乎是不可能的。所以他們看電視在選臺（頻道）方面隨機性比較大、變動也比較大，缺少系統(tǒng)性和固定性。

影響村民收視對農(nóng)節(jié)目滿意度的因素，根據(jù)村民的回答，大致有以下幾種：

一、時間上，村民白天一般不呆在家里（除吃飯外），或下地干活、或聚眾聊天、或干些瑣事雜事，一天下來，只有晚上有閑暇時間坐下來看電視。而有些對農(nóng)節(jié)目等在白天也播。

二、被調(diào)查群眾反映最多的就是一些對農(nóng)節(jié)目和農(nóng)民的生活聯(lián)系不夠緊密，貼近性不強，所以好多村民，他們寧愿選擇本市、縣夾雜有何時打藥、何時補肥追肥的農(nóng)資農(nóng)藥廣告，而不選擇一些介紹與之無關(guān)的農(nóng)業(yè)科學(xué)技術(shù)的對農(nóng)節(jié)目。

三、有些涉農(nóng)或?qū)r(nóng)節(jié)目內(nèi)容不吸引人、缺少新意及節(jié)目數(shù)量少。

四、供電保證不了。農(nóng)村停電現(xiàn)象比較常見，尤其是夏天，連續(xù)幾天晚上停電的情況并不罕見。相反，幾乎是年年都有那么幾天。

關(guān)于廣播電視公共服務(wù)的惠農(nóng)政策，筆者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，知曉“村村通”政策的村民并不多，大多數(shù)，約90%以上的人不清楚，6%左右的人聽說過，但也是沾修路“村村通”的光，他們本人并不知曉自己聽說的是修路“村村通”還是廣播電視“村村通”。更有甚者，整個王莊村的婦聯(lián)主任王現(xiàn)芝女士都說不曾聽說過農(nóng)村廣播電視的“村村通”工程。雖然由于她也算是個比較有影響力的村官，安裝有線電視的費用比普通村民的略低，但她否認在安裝方面國家政府有補貼。

就被調(diào)查村組村民希望增加的對農(nóng)電視節(jié)目的內(nèi)容方面而言，多數(shù)同意并希望增加用工招工信息、農(nóng)業(yè)市場信息、氣象信息等方面的內(nèi)容。春節(jié)期間會特別留意的電視節(jié)目類型，以綜藝娛樂類為最多，其次是新聞信息類，再其次就是農(nóng)業(yè)技術(shù)類、影視劇類。對于選擇收看對農(nóng)或涉農(nóng)節(jié)目的被調(diào)查者，他們向筆者列出了幾點原因：

1、學(xué)習(xí)農(nóng)業(yè)知識與技術(shù)

2、了解相關(guān)的時事政策

3、增長見識

4、了解與自己有關(guān)的資訊等等。

經(jīng)常收看的電視頻道，這個通常根據(jù)不同年齡、不同性別加以區(qū)分。未安裝有線電視的用戶，家里基本上只能收視河南衛(wèi)視、河南電視臺都市頻道（河南二套）、河南電視臺電視劇頻道（5套）、河南電視臺梨園頻道、駐馬店電視臺1-3套、汝南電視臺、梁祝有限臺等幾個省、地市、縣鄉(xiāng)級頻道，他們一般比較喜歡看河南電視臺都市頻道（類似于湖北電視臺的經(jīng)視直播）和河南衛(wèi)視；對于安裝有線電視的用戶來說，都市報道仍會是大多數(shù)人的首選，其次是中央電視臺的幾套節(jié)目，當(dāng)然對于年輕人來說，湖南衛(wèi)視也是個不錯的選擇。中央7套欄目的收視上，80%左右的受訪者說偶爾看，但欄目的名稱記不清楚，沒太留意，10%的受訪者說經(jīng)常看，比較喜歡《致富經(jīng)》、《鄉(xiāng)土》和《聚焦三農(nóng)》，他們喜歡里面講的成功致富人士和其他涉農(nóng)內(nèi)容。

筆者通過網(wǎng)絡(luò)和對縣鄉(xiāng)科技部的訪問中了解到河南電視臺新農(nóng)村頻道是一個省級的對農(nóng)專業(yè)頻道，里面包含有許多對農(nóng)節(jié)目，例如《致富招招鮮》《鄉(xiāng)音劇場》等，地市級的電視臺也有好多對農(nóng)或涉農(nóng)節(jié)目，如駐馬店西平電視臺《農(nóng)民畫展進省城》《情系棠溪》等在省級對農(nóng)節(jié)目評比中獲獎。但是，唯一不足的是，被調(diào)查的村組，無論家中是有線電視、無線電視還是衛(wèi)星電視，都無法接收到河南電視臺新農(nóng)村頻道和一系列對農(nóng)專業(yè)頻道及對農(nóng)專業(yè)節(jié)目，所以在調(diào)查問卷這些問題的回答中，被調(diào)查者無從回答，導(dǎo)致幾題的信息空白。

我村安裝衛(wèi)星接收設(shè)備的用戶屬于是自家安裝，有線電視安裝用戶基本上是幾戶統(tǒng)一安裝，安裝時沒有拿到鄉(xiāng)、村的補貼。有線電視安裝的時長一般為1-2年，因為基本是這兩年新安裝的，所以暫時還沒有過報停。數(shù)字電視在本村的安裝戶數(shù)為0，沒有用戶訂購數(shù)字頻道。在收看電視方面，平時與春節(jié)相比，春節(jié)期間收看的時間更長，主要的伴隨活動是吃飯、剝花生種；大多數(shù)家庭收視選擇的控制權(quán)掌握在家中孩子手中（平時例外，大多數(shù)孩子上學(xué)，不上學(xué)的多外出打工，都不在家）。

廣播方面：村里設(shè)置了高音喇叭，一個村組安裝一個小喇叭，多安裝在村頭的田地里，村民經(jīng)常收聽到的廣播內(nèi)容是“大會通知（村干部會議）”、偶爾播放一下農(nóng)事提醒、交電費通知。調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，多數(shù)家庭（達98%以上）不收聽廣播，54%的家中沒有收音機，擁有收音機的家庭也不收聽廣播。有些外出打工的村民偶爾聽聽收音機，但也是隨意搜臺，沒有固定的收聽頻率和收聽節(jié)目，收視對農(nóng)節(jié)目更是少之又少、又不固定。

筆者詢問了村民不聽廣播的原因，根據(jù)回答筆者總結(jié)了以下幾個主要原因：

1、沒有圖像，只能靠聽覺，不形象生動。

2、不像電視一樣可以有字幕，容易聽漏信息，容易聽不清楚。

3、沒有新花樣、沒有新意，又廣告多。

4、信號不好，形成干擾，影響收視和感知。

村里有人群聚居的場所（就是關(guān)于分地，討論村里大事兒的時候人群聚居的地方），一般是在村組中心一家沒有圍墻的院子里。村民主要的休閑娛樂方式是聚眾聊天、打棋牌、看電視。返鄉(xiāng)農(nóng)民新購置的電子產(chǎn)品有DVD、VCD、手機等，購買較多的牌子有海爾、創(chuàng)維、康佳、美玲等。

四、被調(diào)查村組廣播電視公共服務(wù)的狀況和思考 狀況：隨著近一兩年來村里有線電視的逐漸普及，村民收看收聽電視方面的情況有了很大的改觀，能收看到的電視頻道總數(shù)也有了幾十套，與城市里沒訂購數(shù)字電視的用戶在收看電視方面已經(jīng)差別不大，但是，我們也看到，在本村中，村民對電視機等媒介，即傳統(tǒng)媒介的依賴性比較大，電腦這種新型媒介在本村中只有2臺，并且還聯(lián)網(wǎng)困難，網(wǎng)費忒高，在現(xiàn)代媒介方面還比較落后。廣播這種媒介在被調(diào)查村組越來越受到冷落。報刊書籍的訂閱并不多，報刊入戶率也比較低。本村沒有家庭訂購數(shù)字電視，他們愿意接收數(shù)字電視網(wǎng)絡(luò)改造，但不愿增加收視費，他們也接受不了為了收看數(shù)字電視而多收取收視費。

廣播電視的覆蓋率已經(jīng)比較大，村民收看的基本頻道（基本頻道就是安不安裝有線電視或衛(wèi)星電視都能收到的頻道）有：河南衛(wèi)視、河南電視臺都市頻道、cctv-

1、梁祝有線臺。村民能收到的對農(nóng)專業(yè)頻道只有cctv-7，村民對農(nóng)村頻道或三農(nóng)節(jié)目感覺一般，他們比較期待更加貼近生活的農(nóng)業(yè)科學(xué)技術(shù)類和牲畜飼養(yǎng)類節(jié)目。大多數(shù)村民（在調(diào)查訪問的主要內(nèi)容中有具體數(shù)字顯示）不清楚廣播電視“村村通“政策。村民希望國家能夠?qū)嵤┎⒓哟笱a貼力度，但最主要的是希望政策能夠落到實處。

思考：農(nóng)村中廣播電視公共服務(wù)水平的提高不是說不可能，也不是說提高起來困難重重，也不是說村民不支持、實在交不起錢，筆者認為，欲提高農(nóng)村廣播電視公共服務(wù)水平，主要應(yīng)該改善農(nóng)村廣播電視基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)（如進城務(wù)工返鄉(xiāng)人員買回家的電腦卻無法聯(lián)網(wǎng)、使用等），和城市居民擁有一樣的設(shè)施資源，這樣農(nóng)村電視頻道數(shù)目增加、農(nóng)民了解外部訊息的途徑增多，農(nóng)民的選擇空間增大，國家政府就更能利用廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)引導(dǎo)農(nóng)民走上致富的道路。其次，應(yīng)該減輕農(nóng)民負擔(dān)，為農(nóng)村提供更多自動化、現(xiàn)代化的生產(chǎn)生活資料，為農(nóng)民減少農(nóng)活，騰出更多的農(nóng)閑時間收聽收看廣播電視。再次，應(yīng)該提高農(nóng)民的科學(xué)文化水平。許多電視節(jié)目不是農(nóng)民不喜歡看，而是看不懂。太多的書面語言，太多的流行網(wǎng)絡(luò)用語，讓本來就文化水平不高的村民防不勝防。許多節(jié)目，尤其是那些本該是雅俗共賞、老少皆宜的節(jié)目，現(xiàn)在卻許多農(nóng)民欣賞不了（就拿2010年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會來說，本來是大家共同觀看的，但由于有太多的網(wǎng)絡(luò)潮詞、新詞，許多年紀略大一點的農(nóng)民如墜五里霧中，聽著演員們嘴里嘰里呱啦，看著電視觀眾笑的前俯后仰，而他們卻一臉茫然，根本不明白）。所以要么提高農(nóng)民的科學(xué)文化水平，要么制作一些更貼近農(nóng)民生活的，不過，節(jié)目制作者的文化水平一般比較高，要想非常貼近農(nóng)民生活，并不是一件容易的事情。所以，提高農(nóng)民的科學(xué)文化水平才是上上策，或說根本之策。

第五篇：公共服務(wù)總結(jié)

市經(jīng)濟開發(fā)區(qū)關(guān)于公共服務(wù)行業(yè)

評議工作進展情況匯報

根據(jù)市糾風(fēng)部門的工作部署，今年，我區(qū)在學(xué)校、醫(yī)院等8家公共服務(wù)行業(yè)個單位開展民主評議政風(fēng)行風(fēng)活動。區(qū)行評動員會后，各受評單位積極組建機構(gòu)、制定方案、宣傳發(fā)動、自查自糾，使得行評工作取得階段性進展。

一、廣泛開展宣傳發(fā)動

為更好地傳達行評精神，提高思想認識，各受評單位組織領(lǐng)導(dǎo)班子成員召開專題會議，傳達學(xué)習(xí)市、開發(fā)區(qū)以及上級主管部門的有關(guān)行風(fēng)評議活動的會議和文件精神，使行評動員做到全覆蓋。

8家被評單位還結(jié)合實際，制定了本單位、本部門開展行評工作的實施方案，并成立了工作領(lǐng)導(dǎo)小組和工作機構(gòu)，使行評工作有組織、有計劃、有目標地開展。例如，開發(fā)區(qū)中學(xué)、三棵樹醫(yī)院以表格形式詳細制定了各階段的行評工作實施計劃，明確時間、內(nèi)容。

在宣傳方面，各受評單位努力營造人人參與的良好氛圍。開發(fā)區(qū)黃河小學(xué)專門召開了學(xué)生家長會；鐘吾醫(yī)院召開了全體干部職工以及安保人員參加的行評動員會，做到人人知曉、個個參與，確保行評工作不留死角。各受評單位還分別利用簡報、LED電子屏幕、橫標、專欄等形式，大力開展宣傳活動。

二、采取多種形式開展行評工作

為廣泛聽取社會各界意見和建議，受評單位“各施各法”。4月17日，8月24日，開發(fā)區(qū)社會事業(yè)局兩次走進市政行風(fēng)熱線，誠意聽取基層群眾對學(xué)校、醫(yī)院的意見。三棵樹中心小學(xué)制定意見調(diào)查表，向?qū)W生家長征詢意見和建議。

在行評工作工作中，部分受評單位編寫了行評簡報，及時向監(jiān)察局和區(qū)政行風(fēng)評議員代表通報工作進展情況和整改情況，加深了監(jiān)察局對各行業(yè)開展行評工作的了解。

三、邊查邊糾 行評工作初見成效

目前，各受評單位認真深入查找問題，邊查邊改，以糾風(fēng)成效促各項工作的開展。例如，醫(yī)院各單位認真開展不規(guī)范經(jīng)營專項治理.。學(xué)校各單位認真開展治理亂收費，亂訂學(xué)生輔導(dǎo)材料現(xiàn)象，切實落實“陽光收費”管理，減輕基層群眾負擔(dān)。