第一篇：我的在日本學習的論文

在日學習計劃

首先，我學習日語只有短短一年，雖然取得了一級證書，但是由于與日本友人的接觸機會較少，在應用方面還有很大不足，所以最重要的是在日本的大學加強對日語的鞏固，爭取達到能夠熟練對話和流暢地書寫文件的水平。在提升日語水平方面，我認為有兩點十分重要。第一，是在大量閱讀的基礎上，加深對單詞和文法的記憶。在外語學習過程中單詞和語法是難中之難，對于留學生也非常重要。第二，要勇于和日本人交流。如果學習只停留在書本知識的階段，那么就不會有進步。比如，某些特定的諺語的含義，只有在了解文化背景和談話的具體場景的基礎上才能理解與靈活運用，我希望能夠利用在日的大環(huán)境，多與當?shù)貙W生進行交流，學習到慣用的用法，使自己能說出更地道的日語。

在法律方面，我希望能夠著重研究商法以及其中的企業(yè)法部分。原因首先是，現(xiàn)如今，國際化加速進展，國與國之間的經(jīng)濟交流也必然越來越緊密。中國現(xiàn)處于經(jīng)濟的高速發(fā)展時期，日本又是世界經(jīng)濟大國，中日之間的貿(mào)易往來會越來越多，在中國開設海外分公司的日本企業(yè)也會不斷增加，懂得企業(yè)法學的人才在兩國的合作中是不可缺少的，并且越來越被需要。尤其是我生活在上海這一經(jīng)濟中心，留學后也會繼續(xù)在上海工作發(fā)展，所以，在成為綜合性法律人才的道路上，掌握商法是尤為重要的關(guān)鍵點。同時，全球化的發(fā)展帶來了更多的國際貿(mào)易條例與國際公約，未來在企業(yè)的發(fā)展中，涉及到處理國際商務紛爭的法律問題會越來越多，涉及的領(lǐng)域也會越來越廣。所以，為了更好應對今后更加復雜的商事問題，打下扎實的公司法基礎會頗有益處。

在研究方式方面，首先，課堂是打下基礎的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。日本的教授都十分親切，并有自己獨特的研究領(lǐng)域和個性化的觀點。我準備在適應了語言環(huán)境的基礎上，與教授盡可能地做深入的交流，消滅不懂的知識點。以及，我更希望能夠與日本的法律系學生組成學習小姐，選取在商事領(lǐng)域比較突出的法律問題進行探討與研究，在交流中增進能力。其次，在志愿動機中我已經(jīng)提到了希望通過研讀日本的原著加深對現(xiàn)有知識的理解，所以在學習過程中，我想要充分利用圖書館的資源，對自己感興趣的商法著作做更深入的閱讀。同時，在學習法律的過程中，案例是很重要的環(huán)節(jié)，法律應用在實際中，往往會衍生出許多變化，所以我打算通過對實際案例的研討，活用書本的知識，培養(yǎng)法律邏輯，鍛煉思維能力。

同時，在學習法律和日本文化之余，我還希望能夠在課外多多參與社會公益實踐。在中國，各學校會安排中小學生在假期去社區(qū)內(nèi)的公共設施，包括圖書館、敬老院進行免費服務。所以從小我就對志愿者有顆熱衷的心。同時，作為生長的上海的人，我深深地意識到上海與日本同樣都在經(jīng)歷一個老齡化問題的高峰期，對老人福利的加強迫在眉睫。如今在上海，養(yǎng)老設施越來越多，對于老人的看護與照料也成為社會熱點問題。在我居住的街道里，每逢中國的傳統(tǒng)節(jié)日，居民們會主動組織起來為獨居老人清掃房屋，做飯，檢查身體等，送去關(guān)心。所以在大阪大學學習期間，我打算多多走訪大阪地區(qū)的福利機構(gòu)，以養(yǎng)老院為主，參與志愿服務。日本的福利設施比中國更加完善周到，所以我希望在志愿活動的過程中，能學習到日本的優(yōu)秀之處，積累更多服務經(jīng)驗，繼續(xù)培養(yǎng)志愿者精神，并在回國后運用于今后的實踐活動中。

同濟大學法學院

1254069

王佳瀛

第二篇：日本動漫論文

關(guān)于日本動漫的感想

專業(yè)：10級電子信息工程二班 姓名：畢播 聯(lián)系電話：***

關(guān)鍵詞：日本動漫，童年記憶，時代象徵，人類導師

內(nèi)容提要:日本動漫是一個風靡全球的名詞，它的每一部作品都深受廣大的人群的喜愛，可以說它是每個孩子童年最好的朋友，它帶給我的是快樂，同時也教導我們道理，讓我們在學習的同時也體會到快樂。是什么造就了日本動漫？是什么魅力讓它是全球億萬人群為它瘋狂？它的背后有代表了什么呢？它是神明給予我們?nèi)祟惖亩Y物嗎？今天在這里我們來說一說日本動漫，讓我們了解它的“生命”旅程。

在我們的孩童時代，我們提到最多就是動畫片的話題。而其中又以日本動漫為最流行，為什么日本動漫能吸引如此多的人去追捧它呢？我想這是日本人會生產(chǎn)漫畫，銷售漫畫，會在這個大人看起來有點幼稚的東西中尋到商機。下面我們來說一說日本的漫畫經(jīng)歷。

日本動漫，是日本動畫和日本漫畫的總稱。日本是世界第一大動漫強國，其動畫發(fā)展的模式具有鮮明的民族特色，比如漫畫里近乎逼真的亞洲人的美和各種鮮明的文化影子，這些都是其他國家望塵莫及的。動漫是日本的第一產(chǎn)業(yè)鏈，在全球沒有國家可超越。日本漫畫的發(fā)展過程大致可分為4個階段：1917-1945—萌芽期，1946-1973—探索期，1974-1989—成熟期，1990至今—細化期。

1917—1945——萌芽期

1917年，下川凹夫攝制《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》，北山清太郎制作了《猿蟹合戰(zhàn)》，幸內(nèi)純一創(chuàng)作了《鍋凹內(nèi)名刁》，此三人為日本動畫的奠基人。其中，下川凹夫創(chuàng)作的《芋川掠三玄關(guān)·一番之卷》被公認為日本的第一部動畫片。

1933年，日本第一部有聲動畫片《力與世間女子》誕生了，它是由政岡憲三和其學生懶尾光世制作完成的。二戰(zhàn)期間，懶尾光世拍攝了“桃太郎”系列動畫片，鼓吹侵略，美化夸耀日本軍國主義，其中的代表作是1944年制作的《桃太郎·海上神兵》。

1946—1973——探索期

1945年，日本戰(zhàn)敗后，反戰(zhàn)題材的動畫影片頗受歡迎且影響深遠，期間的代表人物是被日本動畫界譽為“怪人”的動畫大師——大藤信郎，他于1927年拍攝了黑白版的《鯨魚》，并于1952年攝制完成了彩色版的《鯨魚》，該部動畫片成為首部獲得國際大獎的日本動畫片。大藤信郎把流傳在中國數(shù)千年的皮影戲和日本獨有的千代紙結(jié)合起來繪制動畫。大藤信郎在日本知名度極高，以他的名字命名的“大藤獎”更成為日本一流的動畫片獎項。

1974—1989——成熟期

1974年，日本動畫進入了成熟期。

70年代初期，日本涌現(xiàn)出大批科幻機械類動畫（即Science Fiction動畫，簡稱SF類動畫）的動畫大師，代表人物有松本零士、富野由悠季、河森正治、美樹本晴彥等。其中最著名的富野由悠季是“GUNDAM”系列的創(chuàng)始人之一，他執(zhí)導了《機動戰(zhàn)士GUNDAM》（1979年）等SF類動畫電影。1982年，河森正治在為《超時空要塞Macross》擔當機械設定時，開始嶄露頭角，隨后他出任導演監(jiān)制了《超時空要塞》的系列劇場版動畫影片。

魯邦三世，也在70年代成功轉(zhuǎn)型向少年化，取得了巨大成就，TV2系列更是真正使日本觀眾把動畫與漫畫結(jié)合，開創(chuàng)了動漫時代，取得了從學生至成人們的一致好評，八九十年代也成功的海外進出。據(jù)統(tǒng)計擁有驚人的13.5億人的粉絲，至今已有43年歷史并仍在放送中。

同期的宮崎駿擺脫了SF類動畫風格的局限，以劇場版動畫為契點，走出了一條“宮崎駿式”的唯美、自然、清新的風格，傳達著天、地、人、神的和諧。影片的思想觸及人類心靈的深處，啟發(fā)著人對神的敬畏，對生命的思考。1984年的《風之谷》奠定了宮崎駿日本動畫宗師的地位。2001年宮崎駿攝制的《千與千尋》獲得第52屆柏林國際電影節(jié)金熊大獎和第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎。宮崎駿在日本已成為動畫的代名詞，其成就與地位無人能及。

1990至今——細化期

在20世紀90年代，日本動畫產(chǎn)業(yè)的進一步完善，日本動畫的種類、形式、內(nèi)容、題材以及從業(yè)人員發(fā)生了明顯的細化。隨著動畫風格的多樣性，日本動畫進入細化階段。

在這一期間，日本動畫的種類豐富多樣。有以淺香守生為代表的美少女動畫，作品有《魔卡少女櫻》（1998年）、《Chobits》（2002年）、《GALAXY ANGEL》（第一部：2001年；第二部：2002年）；有以大地丙太郎為代表的搞笑動畫，作品有《邪流丸》（1998年）、《水果籃子》（2000年）；另外，押井守創(chuàng)作的《攻殼機動隊》（1995年），自成一種風格，以得到觀眾的認可；今敏創(chuàng)作的《千年女優(yōu)》（2002年），采用了撲朔迷離的敘事手法，探索了一種全新的動畫表達方式?？傊?，日本動畫以“機器人”、“美少女”為契點，走出了一條獨特的深具自身民族特色的動畫之路。

“二戰(zhàn)”后的半個多世紀以來，漫畫在日本的社會地位及人們對它的認識在不斷變化。手冢治蟲把日本現(xiàn)代漫畫發(fā)展劃分為六個階段。

第一階段（二戰(zhàn)后的頭十年）：“玩具時代”，漫畫只是供孩子娛樂的道具。

第二階段：“清除時代”，漫畫被視為低俗淺薄的讀物。

第三階段：“點心時代“，父母和教師勉強允許孩子可以在不妨礙學習的條件下看一點漫畫。

第四階段：“主食時代”，1963年TV動畫《鐵臂阿童木》在電視上連續(xù)放映，許多家庭中的大人和孩子一起觀看，漫畫得到社會肯定。

第五階段（二十世紀70~80年代中期）：“空氣時代”，漫畫已經(jīng)成為青少年生活中不可分割的一部分。

第六階段（二十世紀80年代中期以后）：“記號時代”，漫畫成為青少年之間相互溝通的記號。

日本漫畫經(jīng)過上面四個時期的發(fā)展也演化出了很多不同的類型漫畫，其中包括：戰(zhàn)爭，機器人，戰(zhàn)斗和決斗，青春，偶像，美少女，美少年，寵物，刀劍，魔法，超能力，神話傳說，歷史，情感，生活，校園，反派角色，孤兒，心理學，偵探推理，不死小強，永生之人，完美，破壞，穿越時空，喜劇，悲劇，雙重人格，英雄，妖魔鬼怪，理想，殘酷，重要事件，后宮，治愈，惡搞，內(nèi)涵這幾十種不同類型的漫畫，大大的滿足了人們對于漫畫的需求。漫畫也有原先在低俗讀物慢慢的為人們所接受，日本政府也意識到了動漫的重要性，隨后的時間里，日本動漫高速發(fā)展，逐漸向海外推廣并取得了重大的成功，為日本的國民經(jīng)濟帶了巨大的收益。目前，世界60%的動漫作品來自日本，動漫產(chǎn)業(yè)占日本GDP的比重超過10%，成為日本第三大產(chǎn)業(yè)。同時，日本也是世界上最大的動漫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作輸出國。

日本動漫以其獨特的方式影響著一代代得人，不僅僅對日本本國國民產(chǎn)生了意義非凡的影響，也對世界產(chǎn)生了影響。

一：日本動漫學文化的興起和對社會生活的影響。漫畫是以人們的想象為資本，不占用任何資本，也不影響環(huán)境，不產(chǎn)生廢棄物，既能滿足人們?nèi)找嬖鲩L的文化需求，又能增強國家的軟實力，可以說這是一種最環(huán)保的生產(chǎn)方式，而且它所帶來的收益也是豐厚的很。二：日本在二戰(zhàn)過后，全國的人民生產(chǎn)積極性不高，但是日本政府通過以漫畫的形式來撫慰人們在戰(zhàn)爭過后受傷的心靈，這是日本能夠在戰(zhàn)后很快恢復過來的有一重要策略。

二：日本動漫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈和相關(guān)效果。70十年代，隨著電腦硬件和電腦圖形象軟件的發(fā)展，電腦游戲也隨之產(chǎn)生。90年代起動畫和漫畫的制作開始使用電腦，由因特網(wǎng)普及帶動了網(wǎng)絡游戲。21世紀，又迎來了手機的動漫游時代。隨著新科技，新媒體以及新的商業(yè)模式的的、進步，新的產(chǎn)業(yè)的發(fā)展無可限量。而日本動漫在這中間擔當了連接的作用，他為日本的經(jīng)濟帶來了巨大收益。僅2003年一年就帶來了3739億日元的巨大收益，其中電視節(jié)目的播出占1898億，影院動畫占377億，影像制品占1464億。同時動漫中的人物和動物的形象也是為日本的經(jīng)濟帶來巨大收益，同時也為日本的本土文化做足了宣傳，這樣一舉兩得的事是日本在經(jīng)濟發(fā)展中的聰明之處。

三：日本以動漫的發(fā)展為契機，大力的興起動漫興國戰(zhàn)略。由于動漫產(chǎn)業(yè)在經(jīng)濟上有如此巨大的連鎖效果和雪球效應。日本在“失去的十年”經(jīng)濟蕭條中，達成了無形知識財產(chǎn)財富增值的“Soft Power Up”,日本的大眾文化席卷了世界，成為一種新的全球文化，在國際上能發(fā)揮出巨大的軟力量。日本政府自2000年起打出了振興軟產(chǎn)業(yè)的改革政策，提出了e-Japan的構(gòu)想和ABCDE五個理念，即All-Japan, Brand Japan , Cool Japan , Digital Japan 和E-tech Japan。他的主要內(nèi)容圍繞如何有效的發(fā)展日本的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，把它提高到國家戰(zhàn)略支柱的地位。

從以上的幾個方面我們可以看出日本的獨特發(fā)展經(jīng)濟的方式，值得我們?nèi)W習，在時代的發(fā)展過程中這種新型經(jīng)濟體會逐漸的顯示出它的強大的生命力，為日本在日后的經(jīng)濟大戰(zhàn)中占盡優(yōu)勢。俗話說的好：“控制一個人的身體不是最好的選擇，控制精神才是最好的利器”，現(xiàn)在的日本走的就是這條道路，用他們的軟文化來攻城略地，這讓我們不得不警惕起來，也讓我們明白在現(xiàn)在的高科技發(fā)展的社會，我們的任務更加的艱巨，所以我們要向一切值得我們學習的國家學習，這樣才能在社會的發(fā)展中不被淘汰，更加的適應這種經(jīng)濟發(fā)展方式的社會形式。讓我們努力起來吧，為世界明天創(chuàng)造出更好更理想明天。

第三篇：日本企業(yè)文化論文

寧波大學答題紙

（20 15 —20 16 學年第 1 學期）

課號：

課程名稱：

日本企業(yè)文化

改卷教師： 周知

學號： 126070081

姓

名：

林蒙蒙

得

分：

論日本企業(yè)終身雇傭制度

摘要：第二次世界大戰(zhàn)對日本造成了沉重打擊，而在戰(zhàn)后短短30余年間，日本從戰(zhàn)爭的廢墟發(fā)展成一個在世界經(jīng)濟上占有強大地位的經(jīng)濟強國，這一切都得益于日本經(jīng)濟成功的“三大神器”之一——終身雇傭制度。其促使日本企業(yè)經(jīng)營模式的轉(zhuǎn)變，促進企業(yè)的發(fā)展，更成為日本企業(yè)經(jīng)久不衰的制度優(yōu)勢。時至今日，作為發(fā)展中國家的中國也要正確審視這一優(yōu)良制度，化為己用，為中國經(jīng)濟發(fā)展進一步發(fā)展做出貢獻。關(guān)鍵字：日本企業(yè) 終身雇傭制 以人為本 團結(jié)忠誠 正文：

一、終身雇傭制的內(nèi)容及特點

正式形成于戰(zhàn)后50年代的“終身雇傭制”是由于1918年創(chuàng)立了松下公司的“經(jīng)營之神”松下幸之助提出的。為團結(jié)企業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的員工，保障員工的穩(wěn)定工作，他提出：松下員工在達到預定的退休年齡之前，不用擔心失業(yè)，企業(yè)也絕對不會解雇任何一個“松下人”。

所謂終身雇傭制，并不是法律或成文規(guī)定意義上的制度。在日本的法律和企業(yè)制度中，根本沒有關(guān)于雇主必須實行終身雇傭制的規(guī)定，更不是“一進企業(yè)門，一輩子是企業(yè)的人”，不論干好干壞都不能開除意義上的 “鐵飯碗”。而是指從各類學校畢業(yè)的求職者，一旦經(jīng)過企業(yè)正式錄用直到退休始終在同一企業(yè)供職，除非出于勞動者本身的意愿，企業(yè)主避免解雇員工的雇傭習慣。1大學生畢業(yè)后直接由企業(yè)進行面試選拔，一旦通過審核進入企業(yè)就職，在接受企業(yè)培訓之后就可以從基本的工作崗位開始為企業(yè)供職，工作過程中，即使員工工作效率不高或不能很好勝任某一職位，在不嚴重影響公司制度，未發(fā)生重大責任事故和不主動提交辭呈的情況下，企業(yè)不會主動解雇任何一個員工。并且，在企業(yè)內(nèi)就職的員工必須從最基本的工作開始，無論學位高低，都將被分配到各類不同的工作，隨著在同一企業(yè)的工作時間增加，員工將得到不同程度的晉升加薪，并得到不同程度的企業(yè)福利。這就是對日本企業(yè)特色制度“終身雇傭制度”的最好詮釋。

二、終身雇傭制的優(yōu)勢 1.企業(yè)優(yōu)勢

在日本企業(yè)中，“視社如家”的思想是每個社會人的通識，企業(yè)就是家，每個社員都把企業(yè)當做自己的家，與企業(yè)同呼吸共患難，對企業(yè)有著強烈的歸屬感。因此，日本企業(yè)像愛護家人一樣愛護企業(yè)的每一個員工，即使企業(yè)遇到困難，管理者也絕不輕易解雇任何一個員工，讓每一個員工都能在工作中感受到家的溫暖。因此，員工和企業(yè)之間形成了極其深厚的信賴感，營造出堅定不移的相互依賴的親和感。利于企業(yè)協(xié)調(diào)勞資關(guān)系，緩和人際關(guān)系，穩(wěn)定員工隊伍，減少企業(yè)管理成本從而提高效率并增加企業(yè)凝聚力。2在終身雇傭制度的條件下，企業(yè)能自主培養(yǎng)掌握專業(yè)知識并能忠誠于企業(yè)的高技術(shù)人才隊伍，并在沒有跳槽的隱患的條件下實現(xiàn)了人才的長期雇傭。企業(yè)員工也愿意為得到更好的待遇而在努力培養(yǎng)自己的企業(yè)盡心竭力工作。因此企業(yè)和員工都不愿意背離彼此，實現(xiàn)了長期而有效的合作關(guān)系并實現(xiàn) 1 《終身雇傭制》 金田哲郎 教育社 1978 2 《日本雇傭制度的現(xiàn)狀和展望》勞務安全資料室平成7年 了雙贏。2.個人優(yōu)勢

終身雇傭制度下的企業(yè)不會因為員工的出身不

一、學識高低區(qū)別對待，無論出身學識，一旦進入企業(yè)就職，每個員工就必須從接電話等最基本的工作開始，并隨著工作時間增加而提高自己的待遇。每個員工都將企業(yè)當做自己的家并終身服務于同一家企業(yè)，不用擔心被差別待遇，也沒有被解雇的危險，更不必為了獲取更好的待遇參加培訓不斷跳槽。因此，員工能得到安穩(wěn)的工作，并能腳踏實地忠誠于企業(yè)。3生活、收入、社會地位都有了保證的員工為獲得更好的待遇萌生出的工作動力更能推動其在企業(yè)的長期工作。另外，企業(yè)對員工的培訓等都能在不同程度上提升員工的自己價值，提升自己的工作效率。3.社會優(yōu)勢

剛畢業(yè)的大學生在選擇企業(yè)的時候猶豫再三，滿懷希望的將自己的未來寄托于企業(yè)，充滿希望和朝氣的大學生在剛進入企業(yè)時，滿懷熱情和毅力，更好地為企業(yè)工作，此時，良好的終身雇傭制度就能保證畢業(yè)大學生的就業(yè)率并極大程度減少了無業(yè)人員的出現(xiàn)，并利于企業(yè)聚集優(yōu)秀人才，實現(xiàn)社會有效的人力資源分配。企業(yè)的良好待遇和福利使得每個員工都能穩(wěn)定工作得到固定收入，減少了人員流動，避免了跳槽、離職的現(xiàn)象。另外，終身雇傭制度的實行，企業(yè)不隨便解雇員工、極大降低了社會失業(yè)率，無論學識出身，人人能擁有穩(wěn)定的工作，安居樂業(yè)，利于社會治安，減少了社會的不穩(wěn)定因素并降低了政府和國家在提高就業(yè)率方面的困難和支出。

正是因為這樣具有優(yōu)勢的終身雇傭制度，在20世紀40年代遭遇重大經(jīng)濟危機的豐田汽車公司才能迅速重振士氣、迅速富強。豐田公司創(chuàng)建不久便遭遇經(jīng)濟危機，創(chuàng)始人豐田喜一郎因不滿強制裁員辭掉職務之前制定以下三個原則：

1.豐田不放棄經(jīng)營，并將繼續(xù)努力成長為一個成功的汽車公司，為日本經(jīng)濟發(fā)展做出貢獻。

2.工人和管理人員的關(guān)系應該建立在相互信任的基礎上。

3.工人和管理人員需要共同合作，致力于產(chǎn)品改善，以創(chuàng)造共同繁榮并維持和促進工作條件發(fā)展。4

豐田英二接管公司后，根據(jù)終身雇傭制度對豐田公司進行調(diào)整，并對剛畢業(yè)大學生進行廣泛招聘，將基于長期工作要求及企業(yè)文化匹配作為招聘宣傳吸引求職者，并對新晉員工（大多為剛畢業(yè)大學生)進行專業(yè)培訓，并安排從生產(chǎn)一線工人做起，不斷改變工作崗位讓員工熟悉不同的工作。因此豐田公司不斷聚集優(yōu)秀人才并根據(jù)員工工作時間增加來提高員工的待遇，從而實現(xiàn)了豐田公司的0解雇，并擁有了一大批忠誠而優(yōu)秀的人才。正式因為這樣，豐田公司能從蕭條的經(jīng)濟狀況中脫穎而出，不斷富強，成為汽車行業(yè)的一大名企業(yè)。

三、終身雇傭制的弊端

每個優(yōu)良的制度都有其缺點，而是用于二戰(zhàn)后經(jīng)濟蕭條的日本的終身雇傭制度也有其漏洞，并隨著社會發(fā)展不斷暴露。

由于實行終身雇傭，企業(yè)不隨便解雇工人，易導致企業(yè)組織規(guī)模過于龐大，增加雇傭支出，龐大的組織最終會不適應經(jīng)濟的快速發(fā)展從而降低工作效率，不利于企業(yè)調(diào)整生產(chǎn)結(jié)構(gòu)和經(jīng)營方向。另外更易出現(xiàn)員工靠年頭混日子的情況。員工只能靠工作時間增加來提高自己的待遇，對于優(yōu)秀人才，并不能有效使自己的努力得到回報，易打擊員工的工作積極性。終身雇傭制度限制了人員流動，妨礙了有膽識、有獨創(chuàng)精神、戰(zhàn)略性構(gòu)想的人才脫穎而出，也使廣大工業(yè)人員失去其它更適合的選擇。這樣的勞動“束縛”造成了日本的勞動條件長期低于歐美各國的發(fā)展水平，特別是非主流中小企業(yè)的勞動者。企業(yè)聚集了過多人才，導致人員 34 《日本企業(yè)的雇傭制度和終身雇傭制》浪江巖 立命館經(jīng)濟學.2001

《松下電器公司終身公傭制度簡析》 于尊奎，高宇翔 遼寧經(jīng)濟，2002 過剩易影響社會的人員有效配置。使得社會經(jīng)濟發(fā)展一成不變。

縱觀終身雇傭制度的實施對日本企業(yè)、從業(yè)人員乃至整個社會都產(chǎn)生了極其深遠的影響，隨著西方雇傭制度的引進，終身雇傭制度的弊端不斷顯露，但審視其產(chǎn)生和發(fā)展的過程，都對日本的戰(zhàn)后經(jīng)濟乃至現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展都產(chǎn)生了不可忽視的重要作用，更成為日本企業(yè)的制度根據(jù)，成為現(xiàn)代日本企業(yè)管理的一大重要理念，而作為發(fā)展中國家的中國，員工跳槽、離職現(xiàn)象比比皆是，經(jīng)濟社會動蕩不安，剛畢業(yè)大學生的就業(yè)率、社會失業(yè)率更是令人堪憂，如何增強企業(yè)的凝聚力、拉攏專業(yè)人才、防止跳槽都成為中國企業(yè)發(fā)展的重要問題，而日本的終身雇傭制度成為很好的參考依據(jù)，中國企業(yè)管理者應當正確審視終身雇傭制度并結(jié)合企業(yè)自身特點靈活運用，使員工盡心竭力為企業(yè)工作，提高企業(yè)效率并為中國經(jīng)濟發(fā)展做出貢獻。

第四篇：日本人與自然論文

日本人和自然

——淺談日本資源匱乏和日本人的危機意識

前言

在兩年多的日語學習的時間里，我學習了不少關(guān)于日本的風土人情和文化習性，同時也明白了很多以前不了解的事情和現(xiàn)象。在歷史面前，也許我們大多數(shù)的人還是戴著有色眼鏡看待日本，但同時我們也不得不承認，在當今我們面臨的很多問題方面，我們做的的確遠不如這個面積僅約38萬平方公里的小國。比如，在看待人口的問題上，或是環(huán)境保護方面，在這些方面，他們的覺悟遠比我們高出很多。借這次寫論文的機會，可以更深刻地體會到日本人在面對資源匱乏和自然災害等問題時所表現(xiàn)出的危機意識，并在這種危機意識下所表現(xiàn)出來的一系列行為，通過對這一方面的研究和探討，希望能夠從客觀的角度取其精華，去其糟粕。

一、多災多難的袖珍之國

（一）惡劣的自然環(huán)境

日本是位于亞洲大陸東側(cè)的一個島國，大大小小一共有6000多座島嶼，其中北海道、本州、九州、沖繩為主的五大島嶼。它的國土面積約為38萬平方公里，僅約為中國的960萬的二十五分之一，相比之下，日本的土地資源嚴重匱乏，它的確可以稱得上是一個“袖珍之國”。并且，它的國土的四分之三均為森林覆蓋的山地，這就意味著這個國家的70%的人不得不住在關(guān)東南部至北九州之間的平原地區(qū)，從而使日本的可居住面積的人口密度位于世界前列。

此外，火山眾多使日本的地殼由于高溫而一直處于不穩(wěn)定的狀態(tài)，加上日本列島又位于地殼運動帶，所以地震就成了“家常便飯”了。在氣候方面，從初春到夏季的植物生長期內(nèi)，特別是梅雨時節(jié)，經(jīng)常地陰雨連綿使整個日本籠罩在沉悶的氣氛之中。當秋季快來臨的時候，臺風也會同時以迅雷不及掩耳之勢襲擊日本島，同時帶來大量的雨水，使這片脆弱的國土飽受臺風和洪澇的危害。當冬季來臨的時候，它的沿海地區(qū)不停地刮著寒冷刺骨的西北季風，降雪不斷，最高的積雪厚度聽說可以達到一層樓那么高，這與多晴干燥的太平洋沿岸地區(qū)形成了鮮明的對照。

（二）思想的轉(zhuǎn)變

自從唐朝的鑒真和尚把唐學帶到日本國土上以來，日本人在很長一段時間里都深受著唐文化的影響，佛教和漢學在日本盛行。受儒家學派的影響，在那個封建的時代，日本人過著非常質(zhì)樸的生活。但從明治維新之后，隨著與歐美的不斷交流，日本國民的思想開始漸漸向民主化轉(zhuǎn)變，面對他們居住的這片國土所面臨的種種窘?jīng)r，加上環(huán)境的不斷變化，他們便不由得從偶人凈瑠璃、歌舞伎等歌舞升平的享受中產(chǎn)生了一種強烈的危機意識。在這種危機意識的驅(qū)使下，他們開始了自己艱難“自救”之路。

二、孩子是國家的未來

（一）對上班族的“節(jié)制”

日本的上班族向來被稱為“工蜂一族”，所有在日資企業(yè)工作的人都必須經(jīng)歷和接受這樣的現(xiàn)實，記得在最近的一部很紅的電視連續(xù)劇《蝸居》里面有這樣一個情景：海萍因為想在下班的時間里多賺點外快來減輕房貸的壓力而拒絕了公司永無止境的無償加班后被逼主動辭職的一幕。但并不是每個人都會這么想，現(xiàn)代社會的競爭是如此的激烈，如果不好好表現(xiàn)的話，隨時都會有被淘汰的殘酷現(xiàn)實發(fā)生，所以，很多人選擇了自愿無償加班，這樣即使是結(jié)了婚的人也同單身生活沒什么區(qū)別，日復一日地同工作打交道，也就更顧不上要孩子的事情了。在日本，夫妻都是上班族，四十左右都還沒有孩子的想象很普遍。日本政府由于認識到了人口危機會給日本未來社會帶來無法想象的后果，他們通過對日本企業(yè)的干涉，有些企業(yè)明文規(guī)定了員工一個禮拜必須有兩天以上的正常休息時間，花更多的時間陪家人，以此來緩解過多的工作壓力對上班族選擇不要孩子的現(xiàn)狀。我們不知道這種實施方案到底會有怎樣的效果，但起碼可以讓這些“工蜂”們暫時舒緩一下他們疲憊的身心吧。

三、重視環(huán)保的國家

（一）奇聞東京“垃圾不足”

東京是世界有名的國際大都市，是一個集電機、電子、化學、鋼鐵等工業(yè)的加工中心，有時候它也成為了“時尚”、“繁華”的代名詞。它的人口總數(shù)已經(jīng)超過了1000萬?？墒窃谶@樣的一個大都市的街頭，我們竟然看不到一個垃圾桶，這源自于東京市政府建立的一套行之有效的垃圾處理制度，這套垃圾處理制度使東京的工業(yè)垃圾和生活垃圾從1989年的490萬噸下降到1999年的360萬噸，足足下降了26.5%。

但在中國，所有大中城市的工業(yè)垃圾和生活垃圾絲毫沒有減少的痕跡，所以，學習和借鑒一下東京政府的垃圾處理制度似乎是應該的。第一，垃圾分類，資源回收。也許這幾個字我們都會覺得不以為然，生活中到處都能夠聽到、看到，但問題是我們并沒有做到，而日本，分類的觀念早已深入人心，被視作理所當然的事情了。另外，垃圾收費，按指定地點丟棄。我個人覺得這個做法最大的好處是可以通過利益的刺激來使日本國民主動自覺遵守規(guī)定，因為中國有句很有哲理的古話：“人為財死，鳥為食亡”，凡是涉及到利益的事，人們都會變得開始左顧右盼起來。至此我不禁很汗顏地想到了在中國的大街小巷，在原本干凈整潔的路面上堆滿各種各樣的垃圾，同時在這個垃圾堆的上面赫然豎立著一根標示木牌，木牌上醒目地寫著“嚴禁傾倒垃圾”??

（二）環(huán)保教育從兒童抓起

在二次大戰(zhàn)結(jié)束的50多年里，日本的環(huán)境污染問題其實是最最嚴重的國家之一，只是最近幾年才開始變得山清水秀天藍，原因之一就是日本人在環(huán)境危機下的強烈的環(huán)保意識，正如之前講到的東京市民的分類觀念早已深入人心，這是因為日本的環(huán)保教育從兒童就開始抓起了。

在小學低年級，通過提供他們更多的接觸自然和親身感受自然的事物和現(xiàn)象的機

會，使他們在體驗自然的過程中了解保護自然的道理；對于小學高年級和初中生，主要是讓他們直接面對與環(huán)境相關(guān)的事物和現(xiàn)象來使他們形成對環(huán)境的具體認識，比如，學校每年都會組織學生去實地參觀垃圾焚燒場，通過親身的感受來加深他們對垃圾要分類處理的印象；而對于高中生，則注重培養(yǎng)他們主動地保護和改善環(huán)境的能力和態(tài)度。通過這樣的環(huán)境風尚和系統(tǒng)的環(huán)境制度從兒童抓起，相信這是提高環(huán)保意識的有效的方法，也是其他國家值得借鑒的方面。

四、充滿危機意識的文學作品

（一）和中國不同的“家”

我國著名學者巴金和日本小說家島崎藤春有一部同名作品《家》，一直以來也有很多學者研究過它們之間的異同。他們的作品誕生在有著相似的傳統(tǒng)文化背景并且均取材于作家本人的家庭生活經(jīng)歷，都處于現(xiàn)代社會新舊交替的歷史節(jié)點，但受不同家族文化的影響，兩位作家分別從不同的敘事立場來講述大家族在時代沖擊下無可挽回地走向衰落。

島崎藤春的《家》以作者本人從27歲到39歲這12年間真實的家庭生活經(jīng)歷和感受為基礎而創(chuàng)作的，小說描寫了兩個典型的日本封建大家族木曾馬籠的舊驛站老板小泉和福島鎮(zhèn)藥材批發(fā)店橋本家日趨衰敗沒落的過程。巴金的《家》同樣有著作者本人家庭生活的影子，小說構(gòu)設了高家的變故與興衰。但不同的是，巴金對封建的縮影的家的批評和諷刺充滿了不可遏抑的激情與沖動，他曾一直強調(diào)：“我所憎恨的并不是個人，而是制度”，他誓言不與封建制度妥協(xié)，于是他將養(yǎng)育了自己十八年的封建大家族毫不留情地進行了抨擊和批判；而島崎藤春則是用復雜而憂郁的手筆寫著自己曾經(jīng)歷過的無奈，因為那個時候的日本正受著統(tǒng)治者們洋洋得意的壓迫，大部分作家都開始消極地逃避社會，向往自然，這其中當然也包括作者自己。相比之下，那個年代的中國有很多像巴金一樣誓死不與封建制度妥協(xié)的作家，與之形成鮮明對比的是以島崎藤春為代表的日本“自然主義文學派”的消極的危機色彩十足的文學作品。這也許正說明日本人的危機意識因受社會環(huán)境的影響也是必然的事情吧。

（二）人氣十足的宮崎駿

如果要用一個名字來代表當代世界的經(jīng)典動畫創(chuàng)作的話，那么這個名字毋庸置疑應該就就是“宮崎駿’了。他之所以能夠被稱為大師，是因為他的作品徹底改變了長久以來關(guān)于動畫片的種種狹隘的認識以及以兒童為主要觀眾群體的定向的動畫片定位，跨越了觀眾的知識結(jié)構(gòu)和年齡層次的區(qū)分，這是之前創(chuàng)作史上從未出現(xiàn)過的。從表現(xiàn)人類社會生死存亡的《風之谷》、《天空之城》到對戰(zhàn)爭的個性化思辨和批判的《紅豬》，再到通過再現(xiàn)人類放棄對自然的敬畏開始向自然大量掠奪生存資源的歷史性時刻展開的關(guān)于人類與自然共存的命題思考的《幽靈公主》。這些傾注了宮崎駿深切的社會危機意識的作品有著不同尋常的深邃、幽遠的思想內(nèi)涵和高度的人文關(guān)懷。這些都源自于學生時代的宮崎駿專攻政治經(jīng)濟學并參加了反對《日美安全保障條約》，戰(zhàn)后東西方冷戰(zhàn)格局

引發(fā)的核競賽更加深了他對人類自身生存的關(guān)切和憂慮，因此，有關(guān)人類文明的毀滅、再生以及人類與自然的共存等主題都會交織在他的創(chuàng)作里，使他的電影比別的娛樂性動畫片更多了幾分思想深度和人文思考。

在宮崎駿的一系列對于社會現(xiàn)實危機的思考的作品中，除了1986年的《天空之城》獲得日本最佳影片的第二名外，其余的《風之谷》、《鄰居豆豆龍》、《魔女的宅急便》分別在1984年、1988年、1989年居于首位。我們在贊嘆大師的創(chuàng)作才華的同時，也與電影的主題產(chǎn)生了共鳴，所以我們在了解宮崎駿人氣十足的背后，是數(shù)十萬個同樣最社會和自然有著強烈危機意識的日本觀眾呢。

五、艱難的模仿之路

（一）“崇洋媚外”的尷尬

現(xiàn)代的日本人非常喜歡效仿西方的文化，認為西方的一切都是好的。當你走在日本的大街上用一口流利的英語說話時，他們都會不由自主地想你投來崇拜的目光，甚至會有人用他那蹩腳的“平舌英語”和你搭訕兩句。從中國被西方侵略的消息傳到日本那一天開始，他們認為是“天朝老大”的中國都會被西方打敗，這是他們很震驚，因此，這使他們對西方的侵略極為敏感，產(chǎn)生了迅速反應的意識和強烈的危機感。1853年的美國黑船事件造成了日本的巨大危機，是他們處于淪為西方半殖民地的危險，這引起國民強烈的排外情緒。在這種危機之下，下級武士與豪商聚集起來，高舉“尊王攘夷”的旗幟，反對幕府的腐朽無能，并通過一系列的政策最終避免了淪為歐美殖民地的危險。但此時他們已經(jīng)開始了模仿歐美入侵的行為和擴張思想，把侵略之劍指向了亞洲鄰國。從此日本開始了它的大東亞共榮圈的計劃??

日本學者川島武宜曾經(jīng)對美國女學者露絲·本尼迪克特的《菊花與刀》有這樣一句評價：“我希望所有的日本人都閱讀一下這本書。我們?nèi)毡救耸盏降慕逃怯邢薜模毡救吮绕渌魏蚊褡宥几つ康亟邮茏约旱膫鹘y(tǒng)和思考方法，并以此為中心來判斷事物?！比绻f的是真的，那么日本人的擴張思想便不是因為模仿西方，也決不是為了反對西方對日本的威脅或是對亞洲的侵略，只是一種民族利己的表現(xiàn)而已。

（二）跌倒后迅速爬起的科技強國

日本在二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后日本大部分工業(yè)都陷入了癱瘓狀態(tài)，1946年8月6號和9號，美國分別在日本的廣島和長崎投下威力無窮的原子彈，致使日本幾乎成為了一片廢墟之地。但即使是這樣，日本人并沒有灰心和失望，而是變得前所未有的團結(jié)，開始一起投進了國家的再造工作中去，并用他們聰穎的頭腦創(chuàng)造出了一系列世界科技之最，因為他們通過了這場劫難，使他們的民族危機意識更加地強烈了，唯有自己強才不會被打倒。到了90年代，日本的經(jīng)濟實力已經(jīng)成為了世界第三了。由于精雕細刻的島國性格，他們的科技注重精微、追求細節(jié)、一絲不茍，比如，日本制造的電器精巧、環(huán)保、堅固，日本制造的手表由于外表好看質(zhì)量又好而倍受歡迎。他們生產(chǎn)出世界上最小的高度僅為2厘米的直升機；他們造出了世界上客流量最高的火車站：新宿火車站，世界上

客流量最高的地下鐵：東京地鐵站；建造了世界上最長的吊橋：日本明石海峽大橋（全場3911米）等等。這也源自于日本人從小就開始的動手能力的培養(yǎng)和教育。在進入21世紀后國際化不斷加強的今天，日本通過與其他國家先進技術(shù)的交流，相信會有更驚人的科技成果出現(xiàn)。

總結(jié)

從這個地球上有生命的誕生開始，自然界就一直在遵循著達爾文優(yōu)勝劣汰的生存法則在不斷地將生命和文明延續(xù)下去，人類的祖先在非常惡劣的自然環(huán)境之下出于本能的危機意識，他們不惜冒險來獵捕比自己身體大若干倍的危險動物，不停地艱難地與命運對抗，從而有了我們寶貴的現(xiàn)在。所以我認為強烈的危機意識是生存的必要條件，無論是國土面積約為38萬平方公里的日本島國，還是我們國土面積有960萬地大物博的中國，很多的王朝歷史故事告訴我們，如果沒有強烈的危機意識的話，無論這個國家原先有多么的強大，它都勢必將走向滅亡。所以日本人在面對資源匱乏和自然災害等問題時所表現(xiàn)出的危機意識，和在這種危機意識下所表現(xiàn)出來的一系列行為，我們并不能一概地唾棄或者贊揚，而是應該從客觀的角度取其精華，去其糟粕。

參考文獻

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謝辭

經(jīng)過一段時間的努力，終于完成了自己人生中的第一篇論文，說實話，在完成論文的過程中心情有點復雜，既想自己能有好的表現(xiàn)，又怕自己的論文不合格而覺得有些忐忑，但無論如何最值得感謝的就是我的指導老師——項梅老師給予我的悉心指導，以及那些撰寫相關(guān)書籍材料的作者和相關(guān)網(wǎng)站，同時也要感謝學校能夠在畢業(yè)前給予我們最后展示自己的機會，更使我明白一分耕耘一分收獲的道理，盡管五千字的論文不算什么，但只有自己用心去做了，并且一點一滴地積累完成，才會感覺到收獲的喜悅。最后再一次鄭重地向老師道一聲：辛苦了。

第五篇：日本動漫論文

南京農(nóng)業(yè)大學課程考核情況表 20 10 —2011學年第二學期

學院：南京理工大學電子工程與光電技術(shù)學院課程名稱：日本文化史學分： 2

學號姓名：0904220206xxx考核方式：課程論文考核內(nèi)容：日本文化評語：

成績：

教師簽名：

時間：

試論日本的動漫文化

摘要： 20世紀初，日本文化商人就曾如此放言：“美國占據(jù)了世界文化市場的一半，我們應該占據(jù)另一半?！眴螐闹袊鴦勇袌錾先毡緞勇冀^大部分市場的情況來看，日本的這一目標基本實現(xiàn)。日本動畫從20世紀80年代初進入中國并迅速風靡，可以說伴隨著80年代出生的一代一起成長，這期間日本動畫對中國青年的心智和意識形態(tài)發(fā)展成熟產(chǎn)生了一定的影響。相較而言，中國本土動漫發(fā)展卻比較緩慢，甚至停滯不前，即使在國內(nèi)觀眾也有限，更不必說進軍國際市場了。他山之石，可以攻玉，相信對日本動漫魅力的研究也能對中國動漫發(fā)展有所啟示。

關(guān)鍵詞：日本動漫、魅力

寫作原因：我是一個日本動漫愛好者，然而歷史書上的日本卻是惡行累累，故而一直以來對日本抱有復雜的感情。希望通過選修日本文化史這門課，通過對日本歷史的一個全面了解使自己不再困惑。感謝老師的辛勤教導，聽老師的課讓我覺得仿佛回到小時候聽父母講故事的年代，各種傳說各種照片使我對日本有了一個更具象更深刻的了解，也解決了我心中的疑惑。所以在選擇畢業(yè)論文課題時我毫不猶豫地選擇了日本動漫這個研究方向。希望通過此篇論文能融合歷史文化等因素更深刻地認識日本動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并能與中國的動漫現(xiàn)狀進行比較深入分析。

本論

一、背景

從１９７９年第一部日本動漫進入中國起，就擁有了龐大的觀眾群體。不說別的，就看當下的諸多流行語中，像“腹黑，百合，萌，宅男，宅女”這些都來源于日本動漫，年輕人也常以日本動漫作為交流的話題。其影響之深，已使某些人驚呼：日本在對中國進行“文化侵略”。這似乎有些危言聳聽，但也讓人深思。

附１：日本動漫進入中國大事記

●1979年，阿童木作為卡西歐計算器的形象大使進入中國。第二年，手冢治蟲的《鐵臂阿童木》在中央電視臺放映。

●1982年，手冢治蟲的另一部作品《森林大帝》進入中國。同年，上海人民出版社出版《鐵臂阿童木》和《森林大帝》，這是中國第一次出版日本動漫書刊。

●1983年，改編自漫畫的電視劇《排球女將》在中國上映，其中穿插了很多動漫。這是體育勵志類動漫形象第一次進入中國。

●1984年，廣東電視臺引進《花仙子》、《三千里尋母記》和《尼爾斯騎鵝旅行記》，上海電視臺引進《聰明的一休》。

●1991年，《機器貓》和《圣斗士星矢》兩部經(jīng)典被引進中國。

●上世紀90年代以后，《櫻桃小丸子》、《灌籃高手》、《名偵探柯南》等動畫片紛紛擁入中國。宮崎駿等動漫大師逐漸被中國觀眾所熟知。

二、理論分析

（一）人物塑造

日本之所以從以前那個還要向中國朝拜的名不見經(jīng)傳的小國發(fā)展為現(xiàn)如今僅次于美國的世界超級大國，一個很重要的原因就是日本擅于將外國先進的科技文化與本國特色相結(jié)合從而創(chuàng)作出新的東西。這一點在動漫的制作過程中也得到了充分體現(xiàn)。一般來說，一個國家創(chuàng)作的動漫人物形象應該以本國的人物特性為基準，黃種人就是黑頭發(fā)，黑眼睛，白種人就是黃頭發(fā)，藍眼睛，但是從20世紀50年代開始，我國就對中國傳統(tǒng)藝術(shù)進行專門的研究，尤其關(guān)注諸如剪紙、年畫、刺繡、皮影之類具有較強審美價值的藝術(shù)品類，研究的思路也是從造型藝術(shù)語言的角度切入的，但是真正把這些審美因素導入我們?nèi)粘Ｉ畹膭?chuàng)新就太少了。以動畫創(chuàng)作為例，20世紀60年代以來借鑒水墨畫、剪紙、木偶、皮影等本土藝術(shù)造型語言的塑造創(chuàng)作動畫片都比較優(yōu)秀，但沒有沿著此路走下去，更沒有創(chuàng)新，所以今天重新提出從本土文化中尋找動畫形象，更具有現(xiàn)實意義。中的男主人公魯魯和《SA特優(yōu)生》中的瀧島慧卻集合了西方與東方的特點，制作出來的感覺就不一樣，說的俗一點，就是比較帥！試問中國的動漫人物形象，像哪吒，大頭兒子......哪一個不是中規(guī)中距的中國人，而日本的可就不是“正宗的日本人”了！

（二）情節(jié)編排

故事情節(jié)引人入勝，跌宕起伏。在《反叛的魯路修》中，魯魯與朱雀從兒時好友變?yōu)榉茨砍沙鹱詈笥致?lián)合起來，《吸血鬼騎士》中的優(yōu)姬的真實身份原來是純血種的吸血鬼并且與慧是兄妹關(guān)系，不得不承認，日本動漫帶給我們太多的意外與驚喜，你很難想象它下一步劇情會發(fā)展成什么樣，這樣才給了觀眾看下去的理由。而中國的動畫，比如說《西游記》，《哪吒傳奇》等，大家都是耳熟能詳了，甚至還沒放到那兒都知道要發(fā)生什么了。我想這是中國的編劇們需要向日本的編劇們需要學習的地方。

（三）配樂配音

除了以上說的各方面，動漫音樂也是起到了舉足輕重的作用。日本每一部紅火的動漫必定伴隨著主題曲的流行。曲風或清新，或可愛，或動感.......喜愛這些音樂的人可是遍布各個年齡段。說到動漫音樂可不能不提到對日本動漫作出重要貢獻的聲優(yōu)們?？梢哉f日本動漫也是一個巨大的“聲優(yōu)明星制造廠”，像福山潤，釘宮理惠，水樹奈奈等可都是家喻戶曉。而在中國好像沒有哪位配音演員特別出名的，甚至一些漫迷不惜拼命學習日語也不聽中文配音，說是煎熬??！

（四）思想內(nèi)容

日本動漫表達他們的思想多元性，內(nèi)容幾乎無限制，面向全年齡觀眾的，面向青年的，面向兒童的都有。許許多多的動漫中積極向上,教育青少年努力奮斗.樹立正確人生觀價值觀。動漫有利于我們了解各國文化，它涉及的范圍廣，包括科學、歷史等，它以青少年喜歡的方式拓展了我們的知識面，豐富了我們的課余生活，調(diào)劑了我們在學業(yè)中的重負；中國的動漫，像是一種公益事業(yè)，強調(diào)在豐富節(jié)目多樣性的同時，要具有積極向上的教育意義，并從孩子抓起，通過動畫片對他們的意識產(chǎn)生影響，并不像日本那樣把動漫當成一種娛樂享受。

（五）其他

日本動漫已經(jīng)發(fā)展成了一個成熟的文化體系,動漫既作為漫畫家及同人作家表達自

己思想的途徑(就和小說一樣)，同樣也成為日本娛樂體系中不可缺少的一環(huán),正因為如此，與動漫及周邊相關(guān)的商業(yè)體系才能如此強大,這一點是中國動漫需要學習的。

三、結(jié)論

經(jīng)過討論研究，我認為：日本動漫的魅力主要在于其畫面精致，人物塑造立體細膩，符合受眾的審美觀，情節(jié)富有創(chuàng)意，表達的內(nèi)容多元化，適應面廣，產(chǎn)業(yè)化運作完善等。

四、中日動漫的對比分析與建議

目前，日本動漫產(chǎn)業(yè)的年營業(yè)額達到230萬億日元，已經(jīng)成為了日本第三大產(chǎn)業(yè)，廣義上說動漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)占日本GDP十幾個百分點。根據(jù)日本貿(mào)易振興會公布的數(shù)據(jù)，2005年銷往美國的日本動畫片以及相關(guān)產(chǎn)品的總收入為43.59億美元，是日本出口到美國的鋼鐵總收入的4倍。漫畫、動畫、圖書、音像制品和特許經(jīng)營周邊產(chǎn)品在日本已經(jīng)形成了一整套“產(chǎn)業(yè)鏈”，推動著日本經(jīng)濟的發(fā)展。如果中國動漫能找到一條適合實際情況的發(fā)展道路，前景無疑是相當誘人的。

從技術(shù)層面看，中國動漫是比較薄弱的。20世紀60年代以來借鑒水墨畫、剪紙、木偶、皮影等本土藝術(shù)造型語言的塑造創(chuàng)作動畫片都比較優(yōu)秀，但沒有沿著此路走下去，更沒有創(chuàng)新，所以今天重新提出從本土文化中尋找動畫形象，更具有現(xiàn)實意義。

從思想層面看，由于受傳統(tǒng)等因素影響，社會普遍認為動漫只適于幼兒觀看，甚至青少年再關(guān)注都屬于幼稚的表現(xiàn)，更不必說讓成人欣賞了。因此，如何設法改變這種觀念也是中國動漫發(fā)展中必須解決的問題之一。

五、致謝

各位參與調(diào)查問卷的網(wǎng)友為研究工作提供了第一手資料，為我們帶來了極大幫助，特此感謝。此外，同時感謝指導老師給予的幫助指導。

六、參考文獻

《環(huán)球時報》(2006年)

《從日本動漫看我國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展》

《日本動漫發(fā)展史》

《日本動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展及對世界的影響》

我的收獲：

通過日本歷史文化課的學習，使我對日本文化的各方面都有了大概的了解。其中有許多和中國文化相似的地方，又有很多具有自己獨特特征的地方。如果說以前我通過動漫了解到的日本是一個平面的話，那么現(xiàn)在我所了解的日本則是立體的。雖然還遠遠不夠，但我相信有了現(xiàn)在的基礎，今后我一定能更客觀全面地了解日本，更辯證地看待日本文化！

日本動漫相關(guān)情況的調(diào)查問卷

日本動漫在中國風靡多年，受到了許多人尤其是年輕人的喜愛。對于日本動漫作為中學生的我們一定也接觸的很多，《名偵探柯南》，《網(wǎng)球王子》，《犬夜叉》，《獵人》等等。這些動漫總是那么吸引人，我們相信一定有它的魅力所在！所以如果您也是日本動漫漫迷中的一員，一定不要錯過這份調(diào)查問卷哦。

對于如此之多的日本動漫，你最熱衷的是哪一部呢？

A《名偵探柯南》B《網(wǎng)球王子》

C《完美小姐進化論》 D《火影忍者》

E《蠟筆小新》F《海賊王》

G《獵人》H《數(shù)碼寶貝》

I《神奇寶貝》J《頭文字D》

K《多啦A夢》L其他（）

既然對于日本動漫如此熱衷，那么一定有你自己的原因吧？如果還不曾想過，那就往下看，是否找到你的原因呢？

A幽默B感人C精彩D刺激E貼近生活F搞笑G神奇

H真的很喜歡，沒有任何理由?..I其他理由()

對于日本動漫你一定還有很大的期待吧?那就一吐為快吧!

你最喜歡日本動漫的哪一個或者哪一類人物呢？他們都有些什么樣的性格？

談一下你對日本動漫的總體看法吧？或簡單或充足的理由。

最后，簽上你的最可愛的大名吧