第一篇：水滸傳寫(xiě)作背景

水滸傳寫(xiě)作背景

中國(guó)明代長(zhǎng)篇小說(shuō)。又題為《忠義水滸傳》，通行本簡(jiǎn)稱《水滸》。一般認(rèn)為是施耐庵著。《水滸傳》是民間無(wú)名作者同文人作家集體創(chuàng)作的成果，其成書(shū)經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的流傳演變過(guò)程?！端疂G傳》描寫(xiě)的以宋江為首的農(nóng)民起義發(fā)生在宋徽宗宣和年間(1119～1126)，因聲勢(shì)極盛，便在民間產(chǎn)生許多奇聞異說(shuō)，流傳中不斷得到無(wú)名作者的加工增飾。施耐庵就是在長(zhǎng)期民間傳說(shuō)、民間說(shuō)話藝術(shù)和元雜劇水滸戲的基礎(chǔ)上加工寫(xiě)定成書(shū)的。思想內(nèi)容《水滸傳》在中國(guó)文學(xué)史上第一次大規(guī)模地直接地描寫(xiě)封建社會(huì)的主要矛盾——農(nóng)民階級(jí)和地主階級(jí)的矛盾，描寫(xiě)了一次轟轟烈烈的農(nóng)民革命斗爭(zhēng)，展示了宏偉壯麗、波瀾壯闊的斗爭(zhēng)生活場(chǎng)面。小說(shuō)揭露了封建社會(huì)的黑暗和統(tǒng)治階級(jí)的罪惡，寫(xiě)出了“官逼民反”、“亂由上作”的歷史真實(shí)，揭示出農(nóng)民起義的社會(huì)根源在于殘酷的封建壓迫和剝削，肯定和歌頌了農(nóng)民革命斗爭(zhēng)的正義性。小說(shuō)描寫(xiě)從高俅到鄭屠之流上上下下各色統(tǒng)治階級(jí)的代表人物，由他們組成了一個(gè)黑暗統(tǒng)治網(wǎng)，給勞動(dòng)人民帶來(lái)深重的災(zāi)難。農(nóng)民革命就是在這樣的社會(huì)背景之下產(chǎn)生的。小說(shuō)塑造了李逵、魯智深、武松、林沖等一系列光彩照人的英雄形象，歌頌農(nóng)民起義英雄的反抗精神，表現(xiàn)了他們的優(yōu)秀品質(zhì)、英雄氣概、斗爭(zhēng)意志和偉大力量?！端疂G傳》描寫(xiě)了一支農(nóng)民起義隊(duì)伍從無(wú)到有、由小到大、由弱到強(qiáng)、由分散而匯合、由盲目行動(dòng)而變?yōu)橛忻鞔_的行動(dòng)綱領(lǐng)，以及最后受招安、徹底失敗的全過(guò)程。這是一部在特定歷史條件下農(nóng)民革命斗爭(zhēng)的興亡史。《水滸傳》在真實(shí)地反映農(nóng)民革命斗爭(zhēng)生活的過(guò)程中，也形象生動(dòng)地概括了一些軍事斗爭(zhēng)和政治斗爭(zhēng)的經(jīng)驗(yàn)，尤其是農(nóng)民革命戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的運(yùn)用和斗爭(zhēng)策略方面的經(jīng)驗(yàn)。《水滸傳》中關(guān)于招安的描寫(xiě)，反映了比較復(fù)雜的社會(huì)歷史內(nèi)容。農(nóng)民階級(jí)“只反貪官，不反皇帝”，是歷史形成的思想局限。作為統(tǒng)治階級(jí)思想的忠君觀念也對(duì)《水滸傳》的作者產(chǎn)生影響。書(shū)中“趙官家”作為漢族政權(quán)的象征，顯然同小說(shuō)成書(shū)過(guò)程中民族斗爭(zhēng)的歷史背景有關(guān)。統(tǒng)治階級(jí)對(duì)農(nóng)民起義實(shí)行的招安政策，無(wú)疑也對(duì)招安的描寫(xiě)產(chǎn)生影響。因而招安的描寫(xiě)，既反映了特定歷史條件下的社會(huì)矛盾，也反映了作者復(fù)雜的思想矛盾。作者簡(jiǎn)介

施耐庵（約1296--1370年）。元末明初的小說(shuō)家。元末中過(guò)進(jìn)士，在錢塘做了兩年官，因?qū)Ξ?dāng)時(shí)黑暗腐敗的官場(chǎng)憤慨不平，后棄官還鄉(xiāng)，從事文學(xué)創(chuàng)作。本名彥端，號(hào)子安，別號(hào)耐庵，泰州興化人，祖籍或蘇州吳縣閶門(mén)（今江蘇蘇州），（游歷客居錢塘（今浙江杭州））。博古通今，才氣橫溢，舉凡群經(jīng)諸子，詞章詩(shī)歌，天文、地理、醫(yī)卜、星象等，一切技術(shù)無(wú)不精通，35歲曾中進(jìn)士，后棄官歸里，閉門(mén)著述，與拜他為師的羅貫中一起研究《三國(guó)演義》《三遂平妖傳》的創(chuàng)作，搜集整理關(guān)于梁山泊宋江等英雄人物的故事，最終寫(xiě)成“四大名著”之一的《水滸傳》。其故里江蘇興化新垛鄉(xiāng)施家橋村有墓園、紀(jì)念館。有《施氏家薄譜》存世，依據(jù)后來(lái)在興化發(fā)現(xiàn)的史料，傳說(shuō)及習(xí)俗等信息推斷，其生平可概括為定居興化，游歷南到江浙，北到淮安。

水滸之五-武松打虎

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武松是山東清河縣人，父母死得早，他是賣炊餅的哥哥撫養(yǎng)大的。奇怪的是，武松長(zhǎng)得高高大大的，哥哥武大郎卻十分矮小，外號(hào)叫“三寸釘”。武松個(gè)子大力氣

也大，一次喝醉酒時(shí)，一拳把人家打得不省人事。他以為出人命了，慌慌張張離家避難，在小旋風(fēng)柴進(jìn)莊上住了一年多。后來(lái)聽(tīng)說(shuō)那人沒(méi)死，武松這才放下心來(lái)，告別柴大官人動(dòng)身回家。

武松提著哨棒在路上走了幾日，來(lái)到陽(yáng)谷縣地面。走得又餓又渴，望見(jiàn)前面有個(gè)酒店，門(mén)口挑出一面旗子，寫(xiě)著五個(gè)字：“三碗不過(guò)岡”。武松走進(jìn)店里，叫店主人快端上酒菜。店主人便切了一大盤(pán)牛肉，倒了一碗酒。武松喝下這碗酒，稱贊道：“不錯(cuò)，再來(lái)一碗?！钡曛魅司陀值沽艘煌?。但倒了第三碗后，再不肯倒了。店主人說(shuō)：“客官，你沒(méi)見(jiàn)門(mén)外旗子上寫(xiě)的？我這酒很厲害，喝到三碗非醉不可，就過(guò)不去前面的山岡，所以叫'三碗不過(guò)岡'?！蔽渌烧f(shuō)：“別廢話，我喝一碗給你一碗錢，你只管倒酒！”于是左一碗右一碗，武松足足喝了十八碗酒，這才抓起哨棒出了店門(mén)。剛走幾步，店主人追出來(lái)，“客官，你要過(guò)岡么？這景陽(yáng)岡有老虎傷人，官府出了告示，要行人結(jié)伙成隊(duì)，只有在中午時(shí)間才能過(guò)岡?！蔽渌陕?tīng)了笑道：“我是清河縣人，這座景陽(yáng)岡走過(guò)一二十趟了，從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)有什么老虎。你大概是想留我住店，才編出個(gè)老虎來(lái)嚇唬我的吧？”

武松走了四五里路，來(lái)到岡子下。這時(shí)紅日漸漸西沉。武松乘著酒興走上岡來(lái)，見(jiàn)有一個(gè)破廟，廟門(mén)上貼著官府的告示，近前一看，才知道店主人沒(méi)說(shuō)謊?？墒牵倩厝グ?，會(huì)被人家嘲笑的?！芭率裁?，”他對(duì)自己說(shuō)，“就算有老虎，今天也不一定讓我碰上?！蓖霸僮?，天黑了下來(lái)。肚里的十八碗酒開(kāi)始發(fā)作，武松走路搖搖晃晃。走到亂樹(shù)林邊，他撐不住了，就在一塊大青石上躺下來(lái)。剛要睡，忽然起了狂風(fēng)，狂風(fēng)過(guò)后，亂樹(shù)后撲的一聲響，跳出一頭斑斕猛虎！武松叫聲“啊呀”，從青石上翻下，趕緊將哨棒抓到手里。那老虎好容易等到這一餐，惡狠狠從半空中撲過(guò)來(lái)。武松這一驚，喝下的酒全變成冷汗冒了出來(lái)。他急忙一閃，閃到老虎的背后。老虎再往后一掀，又被武松躲過(guò)。接著那鐵棒一般的老虎尾巴掃過(guò)來(lái)，還是沒(méi)碰到武松。原來(lái)這一撲、一掀、一掃是老虎的看家本事，三樣落了空，氣勢(shì)也就去了一半了。輪到武松發(fā)威了，他舉起哨棒用全力劈過(guò)去，啪！誰(shuí)知打在樹(shù)枝上，哨棒斷成兩截。老虎又撲過(guò)來(lái)，武松往后一跳，老虎正好落在武松面前。武松兩只手用力按住虎頭，一邊往老虎的臉上、眼睛里亂踢。老虎痛得咆哮起來(lái)，爪子刨出一個(gè)土坑。武松死死不肯放松，按得老虎漸漸的使盡了力氣。這時(shí)武松騰出右手，鐵錘一般在老虎頭上打了五六十拳，只見(jiàn)老虎的眼里、嘴里、鼻子里、耳朵里全都流出血來(lái)，再也動(dòng)彈不得，只剩喘氣了。武松怕老虎沒(méi)死，撿起半截哨棒再打，直打得氣也沒(méi)了。

武松自己的手腳也軟了，在青石上坐了一會(huì)兒，慢慢地走下岡去。走了不到半里路，只見(jiàn)枯草中又鉆出兩只老虎！武松想：這回完了。沒(méi)想到兩只老虎站了起來(lái)，原來(lái)是穿著虎皮衣的兩個(gè)獵戶。獵戶們很吃驚，怎么竟有人敢在夜晚獨(dú)自過(guò)岡。武松就把打虎的事說(shuō)了一遍。兩個(gè)獵戶怎么也不信，直到親眼看見(jiàn)死老虎．．．．．．武松成了聲震八方的打虎英雄。眾人給他披紅掛彩，抬著他，也抬著老虎，在街上游行。男女老少人擠人，都來(lái)看武松看老虎，好熱鬧。游行隊(duì)伍來(lái)到縣衙門(mén)，縣官很高興，把大戶們湊集的賞錢一千貫發(fā)給武松。武松卻不肯領(lǐng)賞，說(shuō)：“我打老虎不過(guò)是碰巧了，那些獵戶更辛苦，為了這個(gè)畜生老是被官府責(zé)罰，就把賞錢分給他們吧?！笨h官見(jiàn)武松這樣忠厚，有心栽培他，就讓他在衙門(mén)里做了一名都頭，跟現(xiàn)在的警官差不多。

1、他武藝高強(qiáng)。不僅能一人打虎，而且在梁山上也是名列前茅。

2、他為人正直，剛正不阿。

3、他主張正義，嫉惡如仇。

4、他對(duì)腐敗政權(quán)、貪官污吏認(rèn)識(shí)深刻，不抱幻想。

5、他生活嚴(yán)謹(jǐn)，作風(fēng)正派。

6、他不貪財(cái)、不好色。

7、能體諒貧困群眾之苦。

8、他反對(duì)宋江“招安”。

性格：急俠好義、剛猛不屈、敢作敢當(dāng)（在張都監(jiān)府殺人后留名“殺人者，打虎武松也）、嫉惡如仇、正義、勇敢（對(duì)蔣門(mén)神）恩怨分明，知恩圖報(bào)（對(duì)宋江，對(duì)施恩），不向惡勢(shì)力低頭（怒殺西門(mén)慶）。其中敢作敢當(dāng)（陽(yáng)谷私設(shè)公堂審?fù)跗牛瑥埗急O(jiān)府）是武松這個(gè)人的最大的人格特點(diǎn)。一身虎膽,武藝高超,嫉惡如仇,行俠仗義,路見(jiàn)不平拔刀相助。

金圣嘆評(píng)武松，有所謂“武松天人者，固具有魯達(dá)之闊，林沖之毒，楊志之正，柴進(jìn)之良，阮七之快，李逵之真，吳用之捷，花榮之雅，盧俊義之大，石秀之警者也?！本瓣?yáng)岡打虎

斗殺西門(mén)慶

十字坡遇張青

醉打蔣門(mén)神

大鬧飛云浦

血濺鴛鴦樓

夜走蜈蚣嶺斬殺耶律得重?cái)貧⑸虬矓貧⒎矫矓貧⒇悜?yīng)夔醉打孔亮單臂擒方臘（

第二篇：寫(xiě)作背景

寫(xiě)作背景

辛棄疾20歲時(shí)，就在家鄉(xiāng)歷夸(今山東濟(jì)南)參加了抗金起義。起義失敗后，他回到南宋，當(dāng)過(guò)許多地方的長(zhǎng)官。他安定民生，訓(xùn)練軍隊(duì)，極力主張收復(fù)中原，卻遭到排斥打擊。后來(lái)，他長(zhǎng)期不得任用，閑居近二十年。這首詞，抒寫(xiě)了他夢(mèng)寐以求、終生不變的抗敵救國(guó)的理想，抒寫(xiě)了壯志不酬的悲憤心情。該詞是作者失意閑居信州時(shí)所作，無(wú)前人沙場(chǎng)征戰(zhàn)之苦，而有沙場(chǎng)征戰(zhàn)的激烈。詞中通過(guò)創(chuàng)造雄奇的意境，抒發(fā)了殺敵報(bào)國(guó)、恢復(fù)祖國(guó)山河、建立功名的壯懷。結(jié)句抒發(fā)壯志不酬的悲憤心情。

整首詞抒發(fā)了作者壯志未酬，英雄遲暮的悲憤之情。

原文

醉里挑（音：tiǎo）燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾（音：huī）下炙（音：zhì)，五十弦（xian)翻塞(音：sài）外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的（音：dì）盧飛快，弓如霹靂弦(xian)驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！

譯文

醉夢(mèng)里挑亮油燈觀看寶劍，夢(mèng)里回到響徹號(hào)角聲的軍營(yíng)。軍營(yíng)將士都能分到犒勞的烤牛肉，讓樂(lè)器奏起雄壯的軍樂(lè)鼓舞士氣。這是秋天在戰(zhàn)場(chǎng)上閱兵。

戰(zhàn)馬像的盧一樣跑得飛快，弓箭像驚雷一樣，震耳離弦。(我)一心想完成替君主收復(fù)國(guó)家失地的大業(yè)，博得天下生前死后的美名。只可惜(現(xiàn)在)已白發(fā)叢生！

重點(diǎn)字詞注釋

① 醉里：醉酒之中。

② 挑燈：點(diǎn)燈。看劍：是準(zhǔn)備上戰(zhàn)場(chǎng)殺敵的形象。說(shuō)明作者即使在醉酒之際也不忘抗敵。

③ 夢(mèng)回：夢(mèng)醒。

④ 角：古代軍隊(duì)中用來(lái)發(fā)號(hào)令的號(hào)角。

⑤ 吹角：軍隊(duì)中吹號(hào)角的聲音

⑥ 連營(yíng)：連接一起駐扎的軍營(yíng)

⑦ 分：分配。

⑧ 麾下：指部下。麾：軍旗

⑨ 炙：烤肉。

⑩ 八百里：牛名。《晉書(shū)·王濟(jì)傳》、《世說(shuō)新語(yǔ)·汰侈》都記載八百里駁（bó），亦兼指連營(yíng)之廣，語(yǔ)意雙關(guān)。

? 五十弦：本指瑟，古時(shí)最早的瑟為五十弦。這里泛指軍中樂(lè)器。? 翻：演奏。

? 塞外聲：以邊塞作為題材的雄壯悲涼的軍歌。

? 沙場(chǎng)：戰(zhàn)場(chǎng)。

? 秋：秋季，秋天。

? 點(diǎn)兵：點(diǎn)兵，檢閱軍隊(duì)。

? 作：象，如。

? 了卻：完結(jié)，完成。

? 的盧：一種性烈的快馬。相傳劉備在荊州遭遇危難，騎的盧馬“一躍三丈”，脫離險(xiǎn)境。

? 天下事：此特指恢復(fù)中原之事。霹靂：驚雷，比喻拉弓時(shí)弓弦響如驚雷。贏得：博得。生前：活著的時(shí)候。身后：死后。可憐：可惜。

作者簡(jiǎn)介

辛棄疾[2]

（1140－1207）南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策，顯示其卓越軍事才能與愛(ài)國(guó)熱忱。但提出的抗金建議，均未被采納，并遭到打擊，曾長(zhǎng)期落職閑居于江西上饒、鉛山一帶。韓侂胄當(dāng)政時(shí)一度起用，不久病卒。

其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。在蘇軾的基礎(chǔ)上，大大開(kāi)拓了詞的思想意境，提高了詞的文學(xué)地位，后人遂以“蘇辛”并稱。有《稼軒長(zhǎng)短句》。今人輯有《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。[3]

詩(shī)詞賞析

此詞以兩個(gè)二、二、二的對(duì)句開(kāi)頭，通過(guò)具體、生動(dòng)的描述，表現(xiàn)了多層情意。第一句，只六個(gè)字，卻用三個(gè)連續(xù)的、富有特征性的動(dòng)作，塑造了一個(gè)壯士的形象，讓讀者從那些動(dòng)作中去體會(huì)人物的內(nèi)心活動(dòng)，去想象人物所處的環(huán)境，意味無(wú)窮。為什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之后，為什么不去睡覺(jué)，而要“挑燈”？“挑”亮了“燈”，為什么不干別的，偏偏抽出寶劍，映著燈光看了又看？??這一連串問(wèn)題，只要細(xì)讀全詞，就可能作出應(yīng)有的回答，因而不必說(shuō)明?！按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”。用什么樣的“說(shuō)明”還能比這無(wú)言的動(dòng)作更有力地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界呢？“挑燈”的動(dòng)作又點(diǎn)出了夜景。那位壯士在夜深人靜、萬(wàn)籟俱寂之時(shí)，思潮洶涌，無(wú)法入睡，只好獨(dú)自喝酒。喝“醉”之后，仍然不能平靜，便繼之以“挑燈”，又繼之以“看劍”。翻來(lái)覆去，總算睡著了。而剛一入睡，方才所想的一切，又幻為夢(mèng)境?！皦?mèng)”了些什么，也沒(méi)有明說(shuō)，卻迅

速地?fù)Q上新的鏡頭：“夢(mèng)回吹角連營(yíng)”。壯士好夢(mèng)初醒，天已破曉，一個(gè)軍營(yíng)連著一個(gè)軍營(yíng)，響起一片號(hào)角聲。這號(hào)角聲，多么富有催人勇往無(wú)前的力量??！而那位壯士，也正好是統(tǒng)領(lǐng)這些軍營(yíng)的將軍。于是，他一躍而起，全副披掛，要把他“醉里”、“夢(mèng)里”所想的一切統(tǒng)統(tǒng)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

三、四兩句，可以不講對(duì)仗，詞人也用了偶句。偶句太多，容易顯得呆板；可是在這里恰恰相反。兩個(gè)對(duì)仗極工、而又極其雄健的句子，突出地表現(xiàn)了雄壯的軍容，表現(xiàn)了將軍及士兵們高昂的戰(zhàn)斗情緒?！鞍税倮锓主庀轮?，五十弦翻塞外聲”：兵士們歡欣鼓舞，飽餐將軍分給的烤牛肉；軍中奏起振奮人心的戰(zhàn)斗樂(lè)曲。牛肉一吃完，就排成整齊的隊(duì)伍。將軍神采奕奕，意氣昂揚(yáng)，“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”。這個(gè)“秋”字下得多好！正當(dāng)“秋高馬壯”的時(shí)候，“點(diǎn)兵”出征，預(yù)示了戰(zhàn)無(wú)不勝的前景。

按譜式，《破陣子》是由句法、平仄、韻腳完全相同的兩“片”構(gòu)成的。后片的起頭，叫做“過(guò)片”，一般的寫(xiě)法是：既要和前片有聯(lián)系，又要“換意”，從而顯示出這是另一段落，形成“嶺斷云連”的境界。辛棄疾卻往往突破這種限制，《虞美人。別茂嘉十二弟》如此，這首《破陣子》也是如此?！吧硤?chǎng)秋點(diǎn)兵”之后，大氣磅礴，直貫后片“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”：將軍率領(lǐng)鐵騎，快馬加鞭，神速奔赴前線，弓弦雷鳴，萬(wàn)箭齊發(fā)。雖沒(méi)作更多的描寫(xiě)，但從“的盧馬”的飛馳和“霹靂弦”的巨響中，仿佛看到若干連續(xù)出現(xiàn)的畫(huà)面：敵人紛紛落馬；殘兵敗將，狼狽潰退；將軍身先士卒，乘勝追殺，一霎時(shí)結(jié)束了戰(zhàn)斗；凱歌交奏，歡天喜地，旌旗招展。

這是一場(chǎng)反擊戰(zhàn)。那將軍是愛(ài)國(guó)的，但也是追求功名的。一戰(zhàn)獲勝，功成名就，既“了卻君王天下事”，又“贏得生前身后名”，豈不壯哉！如果到此為止，那真夠得上“壯詞”。然而在那個(gè)被投降派把持朝政的時(shí)代，并沒(méi)有產(chǎn)生真正“壯詞”的條件，以上所寫(xiě)，不過(guò)是詞人孜孜以求的理想而已。詞人展開(kāi)豐富的想象，化身為詞里的將軍，剛攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的現(xiàn)實(shí)，沉痛地慨嘆道：“可憐白發(fā)生！”白發(fā)已生，而收復(fù)失地的理想成為泡影。想到自己徒有凌云壯志，而“報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)”（借用陸游《隴頭水》詩(shī)句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑燈看劍”，只能在“夢(mèng)”中馳逐沙場(chǎng)，快意一時(shí)。??這處境，的確是“悲哀”的。然而又有誰(shuí)“可憐”他呢？于是，他寫(xiě)了這首“壯詞”，寄給處境同樣“可憐”的陳同甫。

同甫是陳亮的字。學(xué)者稱為龍川先生。為人才氣豪邁，議論縱橫。自稱能夠“推倒一世之智勇，開(kāi)拓萬(wàn)古之心胸”。他先后寫(xiě)了《中興五論》和《上孝宗皇帝書(shū)》，積極主張抗戰(zhàn)，因而遭到投降派的打擊。宋孝宗淳熙十五年冬天，他到上饒?jiān)L辛棄疾，留十日。別后辛棄疾寫(xiě)《虞美人》詞寄他，他和了一首；以后又用同一詞牌反復(fù)唱和。這首《破陣子》大約也是這一時(shí)期寫(xiě)的。

全詞從意義上看，前九句是一段，十分生動(dòng)地描繪出一位披肝瀝膽，忠一不二，勇往直前的將軍的形象，從而表現(xiàn)了詞人的遠(yuǎn)大抱負(fù)。末一句是一段，以沉痛的慨嘆，抒發(fā)了“壯志難酬”的悲憤。壯和悲，理想和現(xiàn)實(shí)，形成強(qiáng)烈的反差。從這反差中，可以想到當(dāng)時(shí)南宋朝廷的腐敗無(wú)能，想到人民的水深火熱，想到所有愛(ài)國(guó)志士報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的苦悶。由此可見(jiàn)，極其豪放的詞，同時(shí)也可以寫(xiě)得極其含蓄，只不過(guò)和婉約派的含蓄不同罷了。這首詞在聲調(diào)方面有一點(diǎn)值得注意。《破陣子》上下兩片各有兩個(gè)六字句，都是平仄互對(duì)的，即上句為“仄仄平平仄仄”，下句為“平平仄仄平平”，這就構(gòu)成了和諧的、舒緩的音節(jié)。上下片各有兩個(gè)七字句，卻不是平仄互對(duì)，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，這就構(gòu)成了拗怒的、激越的音節(jié)。和諧與拗怒，舒緩與激越，形成了矛盾統(tǒng)一。作者很好地運(yùn)用了這種矛盾統(tǒng)一的聲調(diào)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了抒情主人公復(fù)雜的心理變化和夢(mèng)想中的戰(zhàn)斗準(zhǔn)備、戰(zhàn)斗進(jìn)行、戰(zhàn)斗勝利等許多場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換，收到了繪聲繪色、聲情并茂的藝術(shù)效果。

這首詞在布局方面也有一點(diǎn)值得注意。“醉里挑燈看劍”一句，突然發(fā)端，接踵而來(lái)的是聞角夢(mèng)回、連營(yíng)分炙、沙場(chǎng)點(diǎn)兵、克敵制勝，有如鷹隼突起，凌空直上。而當(dāng)翱翔天際之時(shí)，陡然下跌，發(fā)出了“可憐白發(fā)生”的感嘆，使讀者不能不為作者的壯志難酬灑下惋惜憐憫之淚。這種陡然下落，同時(shí)也嘎然而止的寫(xiě)法，如果運(yùn)用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

第三篇：寫(xiě)作背景

獨(dú)坐敬亭山 寫(xiě)作背景

李白

眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨(dú)去閑。

相看兩不厭，只有敬亭山。

敬亭山在宣州（治所在今安徽宣城），宣州是六朝以來(lái)江南名郡，大詩(shī)人如謝靈運(yùn)、謝朓等曾在這里做過(guò)太守。李白一生凡七游宣城，這首五絕作于天寶十二載（753）秋游宣州時(shí)，距他被迫于天寶三載離開(kāi)長(zhǎng)安已有整整十年時(shí)間了。長(zhǎng)期飄泊生活，使李白飽嘗了人間辛酸滋味，看透了世態(tài)炎涼，從而加深了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，增添了孤寂之感。此詩(shī)寫(xiě)?yīng)氉赐ど健?/p>

劉禹錫貶逐南荒，二十年間去來(lái)洞庭，據(jù)文獻(xiàn)可考的約有六次。其中只有轉(zhuǎn)任和州這一次，是在秋天。而本詩(shī)則是這次行腳的生動(dòng)紀(jì)錄。望洞庭 寫(xiě)作背景

詩(shī)人劉禹錫貶逐南荒，二十間年去來(lái)洞庭湖，據(jù)文獻(xiàn)可靠的約有六次。說(shuō)的是明月當(dāng)空的夜晚，詩(shī)人劉禹錫經(jīng)過(guò)洞庭湖，寫(xiě)下了所見(jiàn)的美景，作者觀望洞庭湖的景色的角度剛好把洞庭湖的美景盡收眼底，抓住了最美麗的湖光山色。詩(shī)中運(yùn)用了比喻、擬人的寫(xiě)法，描寫(xiě)了景物的特點(diǎn)，抒發(fā)了作者的真實(shí)情感。

劉禹錫在《歷陽(yáng)書(shū)事七十韻》序中稱：「長(zhǎng)慶四年八月，予自夔州刺史轉(zhuǎn)歷陽(yáng)（和州），浮岷江，觀洞庭，歷夏口，涉潯陽(yáng)而東。

憶江南 寫(xiě)作背景

白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史，在杭州呆了兩年，后來(lái)又擔(dān)任蘇州刺史，任期也一年有余。在他的青年時(shí)期，曾漫游江南，旅居蘇杭，應(yīng)該說(shuō)，他對(duì)江南有著相當(dāng)?shù)牧私?，故此江南在他的心目中留有深刻印象。?dāng)他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽(yáng)后十二年，他六十七歲時(shí)，寫(xiě)下了這三首憶江南，可見(jiàn)江南勝景仍在他心中栩栩如生。

在他的青年時(shí)期，曾漫游江南，旅居蘇杭，應(yīng)該說(shuō)，他對(duì)江南有著相當(dāng)?shù)牧私?，故此江南在他的心目中留有深刻印象。?dāng)他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽(yáng)后十二年，他六十七歲時(shí)，寫(xiě)下了這三首憶江南，可見(jiàn)江南勝景仍在他心中栩栩如生。

第四篇：寫(xiě)作背景

寫(xiě)作背景

宗璞一家,在“文化大革命”中深受迫害，“焦慮和悲痛”一直壓在作者的心頭。這篇文章寫(xiě)于1982年5月，當(dāng)時(shí)作者的小弟弟身患絕癥，作者非常悲痛（1982年10月小弟病逝），徘徊于庭院中，見(jiàn)一樹(shù)盛開(kāi)的紫藤蘿花，睹物釋?xiě)?，由花兒自衰到盛，感悟到人生的美好和生命的永恒，于是?xiě)成此文。寫(xiě)作條理順序

賞花（欣賞紫藤蘿瀑布）——憶花（回憶起家前的花）——悟花（從花的生長(zhǎng)中體現(xiàn)了一個(gè)道理）文章中心

花和人都會(huì)遇到各種各樣的不幸，但是生命的長(zhǎng)河是無(wú)止境的。

（這句話告訴了我們生活中都會(huì)有種種的困難，但是在去抗?fàn)幚щy的旅途上，是沒(méi)有終極，沒(méi)有極端的）文章修辭手法

比喻——例如：從未見(jiàn)過(guò)開(kāi)得這樣盛的藤蘿，只見(jiàn)一片輝煌的淡紫色，像一條瀑布，從空中垂下，不見(jiàn)其發(fā)端，也不見(jiàn)其終極。

比擬（擬人）——例如：只是深深淺淺的紫，仿佛在流動(dòng)，在歡笑，在不停地生長(zhǎng)。紫色的大條幅上，泛著點(diǎn)點(diǎn)銀光，就像迸濺的水花。

通感——這里除了光彩，還有淡淡的芳香，香氣似乎也是淡紫色的，夢(mèng)幻一般輕輕地籠罩著我……

花和人都會(huì)遇到各種各樣的不幸，但是生命的長(zhǎng)河是無(wú)止境的。(全文主旨)

人物生平

抗戰(zhàn)爆發(fā)，隨父赴昆明，就讀西南聯(lián)大附屬中學(xué)。1945年回北京。1946年入南開(kāi)大學(xué)外文系，1948年轉(zhuǎn)入清華大學(xué)外文系，同年在《大公報(bào)》發(fā)表處女作《A.K.C》。1951年畢業(yè)分配在政務(wù)院宗教事務(wù)委員會(huì)工作。同年末調(diào)入中國(guó)文聯(lián)研究部。1956年至1958年在《文藝報(bào)》任外國(guó)文學(xué)的編輯。1957年出版童話集《尋月集》，同年發(fā)表短篇小說(shuō)《紅豆》(《人民文學(xué)》1957年7期)引起文壇注目，在反右斗爭(zhēng)中遭到批判。1959年下放河北省農(nóng)村。1960年調(diào)入《世界文學(xué)》編輯部。主要撰寫(xiě)散文和小說(shuō)?！拔母铩敝斜黄戎袛鄤?chuàng)作，1978年重新發(fā)表作品。后調(diào)人北京外國(guó)文學(xué)研究所。主要作品有《宗璞散文小說(shuō)選》，散文集《丁香結(jié)》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《南渡記》，翻譯《繆塞詩(shī)選》(合譯)、《拉帕其尼的女兒》等。所作《弦上的夢(mèng)》獲1978年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，《三生石》獲1977—1980年全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，散文集《丁香結(jié)》獲全國(guó)優(yōu)秀散文(集)獎(jiǎng)。她的作品多寫(xiě)知識(shí)階層，文字優(yōu)雅，富于學(xué)養(yǎng)，含蓄蘊(yùn)藉。“文革”后的創(chuàng)作追求現(xiàn)代主義技巧的探索，注重心理描寫(xiě)，具有超現(xiàn)實(shí)的荒誕和象征，比如《我是誰(shuí)》、《蝸居》、《泥沼中的頭顱》等，受到批評(píng)界的注意?；拘畔?/p>

馮鐘璞，筆名：宗璞、綠蘩、任小哲、豐非。原名：馮鐘璞 性別：女 出生年月：1928年 出生地：北京 籍貫：河南唐河。乃著名哲學(xué)家馮友蘭先生之女，幼承家學(xué)，就讀清華大學(xué)附屬成志小學(xué)校?？箲?zhàn)爆發(fā)，隨父赴昆明，就讀西南聯(lián)大附屬中學(xué)。1945年回北京。1946年入南開(kāi)大學(xué)外文系，1948年轉(zhuǎn)入清華大學(xué)外文系，曾就職于中國(guó)文聯(lián)及編輯部、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所。宗璞多年從事外國(guó)文學(xué)研究，吸取了中國(guó)傳統(tǒng)文化與西方文化之精粹，學(xué)養(yǎng)深厚，氣韻獨(dú)特。主要作品：《紅豆》、《弦上的夢(mèng)》、系列長(zhǎng)篇《野葫蘆引》等

第五篇：《朝花夕拾》寫(xiě)作背景

創(chuàng)作《朝花夕拾》時(shí)魯迅已是文壇舉足輕重的作家。1926年“三一八”慘案后，魯迅寫(xiě)了《紀(jì)念劉和珍君》等文，憤怒聲討反動(dòng)政府的無(wú)恥行徑，遭到反動(dòng)政府的迫害，不得不過(guò)起顛沛流離的生活。他曾先后避居山本醫(yī)院、德國(guó)醫(yī)院等處。盡管生活艱苦，還寫(xiě)了不少的散文詩(shī)和《二十四孝圖》《五猖會(huì)》《無(wú)?！返热⑽模髞?lái)與魯迅在慘案發(fā)生之前寫(xiě)作的《狗?貓?鼠》《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》收入了散文集《朝花夕拾》。

1926年9月魯迅接受了廈門(mén)大學(xué)的聘請(qǐng)，南下教書(shū)，但他在廈門(mén)大學(xué)只帶了四個(gè)多月，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)廈門(mén)大學(xué)的空氣和北京一樣，也是污濁的。魯迅在這里見(jiàn)識(shí)了種種知識(shí)分子的丑惡嘴臉，毫不留情地進(jìn)行抨擊。魯迅雖然不喜歡廈門(mén)大學(xué)，但他對(duì)自己擔(dān)任的課程卻傾注了全力，他上的課很受學(xué)生的歡迎。在繁忙的教學(xué)之余，魯迅寫(xiě)了很多作品，這其中就包括《從百草園到三味書(shū)屋》《父親的病》《鎖記》《藤野先生》和《范愛(ài)農(nóng)》五篇散文。這五篇散文與在北京創(chuàng)作的另五篇散文就構(gòu)成了《朝花夕拾》的全部。

這十篇散文，是“回憶的記事”，比較完整地記錄了魯迅從幼年到青年時(shí)期的生活道路和經(jīng)歷，生動(dòng)的描繪了清末民初的生活畫(huà)面，是研究魯迅早期思想和生活以至當(dāng)時(shí)社會(huì)的重要藝術(shù)文獻(xiàn)。這些篇章，文筆深沉雋永，是中國(guó)現(xiàn)代散文中的經(jīng)典作品。

《朝花夕拾》于1927年出版。

《朝花夕拾》原先文集名叫《舊事重提》，“舊事重提”意思是早年的事情后來(lái)重提；“朝花夕拾”的意思是早晨的花朵傍晚來(lái)采擷。前者是直敘寫(xiě)作目的、范圍和內(nèi)容，后者則用比喻的說(shuō)法加以揭示的主要是回憶。