第一篇：民俗流轉(zhuǎn)文化入心

民俗流轉(zhuǎn)文化入心

——德育處活動(dòng)小結(jié)

隨著社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步，越來越多的孩子接觸民俗文化的機(jī)會(huì)越來越少，相反的是把時(shí)間都用到了上網(wǎng)玩游戲上，民俗文化博大精深需要我們一步一步去了解并且一代一代的傳承下去。了解老海州、老新浦的民俗文化我們學(xué)校更是具有得天獨(dú)厚的便利條件，我校地處新浦老城區(qū)，且與我校的德育實(shí)踐基地——連云港市民俗博物館緊鄰，組織學(xué)生參觀學(xué)習(xí)正是近水樓臺(tái)，同時(shí)，也基于我?！懊耖g美術(shù)進(jìn)課堂”這一課程基地建設(shè)的需求，我們開展了相應(yīng)的活動(dòng)，取得了一定的成效?，F(xiàn)小結(jié)如下：

1、開展“民間美術(shù)創(chuàng)想繪畫”比賽

民間美術(shù)的傳承的同時(shí)，也需要不斷地發(fā)展和創(chuàng)新。而“民間美術(shù)創(chuàng)想繪畫”比賽對(duì)培養(yǎng)少年兒童的民間美術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新意識(shí)，使他們從小就嘗試手、腦并用，以及倡導(dǎo)民間生活與藝術(shù)的融合，具有非常重要的作用。我校舉辦“民間美術(shù)創(chuàng)想繪畫”比賽活動(dòng)，是為了激勵(lì)學(xué)生更好、更多的參與此項(xiàng)活動(dòng)的興趣，讓民俗之花綻放得更加美麗。本次活動(dòng)我校共有46名兒童參與，最終確定10位學(xué)生參與現(xiàn)場(chǎng)作畫比賽，他們展開想象，通過手中的畫筆，把民俗風(fēng)情渲染，把美好生活展現(xiàn)，把美好愿望表達(dá)。

一等獎(jiǎng)名單：六3張靖文、戴安琪、徐芯茹、徐苾?nèi)?、?李夢(mèng)圓、六5徐藝桓、李寒雪、孟雨、林琪琪、四2秦琪琪、四3 張馨瑞、四8白冰、姚雪； 二等獎(jiǎng)名單：五1黃心怡、張偉珈、三1曹薛秋子、宋浩銘、三2 盧同舟、高浩洋。

2、開展“我身邊的民間美術(shù)”主題班會(huì)

十二月六日，周四下午的班隊(duì)課，我們組織全校所有班級(jí)開展“我身邊的民間美術(shù)”主題班會(huì)活動(dòng)，各班級(jí)一本班的特色內(nèi)容積極開展活動(dòng)。他們通過欣賞，加強(qiáng)對(duì)民俗文化的喜愛，通過講述得以了解民間美術(shù)，通過故事、小品激發(fā)學(xué)生的興趣，通過制作設(shè)計(jì)和制作增強(qiáng)學(xué)生的實(shí)踐和參與能力，進(jìn)而培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新和想象力。

3、開展“走進(jìn)民俗博物館”活動(dòng)

12月13日下午，我們組織部分學(xué)生走進(jìn)了連云港市民俗博物館，在工作人員的熱情招待下我們參觀了博物館內(nèi)的復(fù)古的建筑，陶瓷藝術(shù)，民用勞作工具，以及民間婚喪嫁娶的用品子等幾個(gè)展區(qū)，在這過程中同學(xué)們們?cè)谡J(rèn)真聽講之外還好奇的詢問著關(guān)于民俗文化的一些知識(shí)，隨后同學(xué)們?cè)谧杂蓞⒂^的過程中和自己喜歡的民俗展品合影，同學(xué)們臉上無一不顯示出喜悅的表情，并表示他們覺得至此活動(dòng)學(xué)到了很多，希望以后有機(jī)會(huì)還能多參加這樣的活動(dòng)。

這次的民俗博物館之行，可以說讓每個(gè)志愿者都受益匪淺，在這里我們感受到了我們老海州、老新浦文化的豐富多彩，感受到了民俗文化的博大精深，通過這次的學(xué)習(xí)增強(qiáng)了我們學(xué)習(xí)民俗文化，愛好民俗文化，宣傳民俗文化的意識(shí)，在以后的學(xué)習(xí)生活能夠更加努力為我們的民俗文化貢獻(xiàn)自己的一份力量。

第二篇：廉潔文化入我心

廉潔文化入我心

廉潔是指不貪污腐化，不奢侈浪費(fèi)，不以權(quán)謀私，貪贓枉法，同時(shí)也指道德修養(yǎng)，行為純潔，不隨便索取不應(yīng)有的報(bào)酬和不正當(dāng)?shù)呢?cái)產(chǎn)，并以身作則，同腐敗現(xiàn)象做斗爭(zhēng)。具體，直白地說，廉潔就是行得正，站得直，不做茍且之事。人生就好比一碗清澈又純凈的水，容不得點(diǎn)滴污染，只要有一滴污水，那么這碗水就會(huì)全都不凈了。廉潔就是那碗水的凈化劑，擁有它，你就是一碗清水；丟棄它，你就是一碗濁水。我相信，每個(gè)人在內(nèi)心深處都是想成為一碗清水，但往往有些人在人生的岔路口選擇了錯(cuò)誤的路，從第一步踏上這條路開始，就注定離正確的軌道越來越遙遠(yuǎn)，再也無法與廉潔相遇。

提到“廉潔”，我不由自主地想起“周恩來”三個(gè)字。我想，周恩來總理的人格風(fēng)范被人稱頌的原因，正是他所樹立的人生豐碑上，鮮明地鑲嵌著“廉潔”與“正氣”。他的對(duì)手尼克松說過：“如果沒有毛澤東，中國(guó)革命之火可能不會(huì)燃燒起來；但是，如果沒有周恩來，中國(guó)的革命可能被燒毀，只剩下一堆灰燼?！?，聯(lián)合國(guó)秘書長(zhǎng)瓦爾德海姆說：“為了悼念周恩來，聯(lián)合國(guó)下半旗，原因有兩個(gè)：一是中國(guó)是一個(gè)文明古國(guó)，她的金銀財(cái)寶多得不計(jì)其數(shù)，可她的總理周恩來卻沒有一分錢的存款；二是中國(guó)有10億人口，占世界人口的1/4，可是她的總理周恩來，卻沒有一個(gè)孩子！”

總理的一生真正做到了“鞠躬盡瘁，死而后已”, 他身上所體現(xiàn)的廉潔奉公、光明磊落、忍辱重負(fù)??凝聚著中華民族的傳統(tǒng)美德，傳承著中華文明-。

新世紀(jì)的今天，在我們的身邊也涌現(xiàn)出一批批令我們肅然起敬的優(yōu)秀楷模！孔繁森，楊善洲，福建省東山縣縣委書記谷文昌, 河南省登封市公安局長(zhǎng)任長(zhǎng)霞??他們的事跡震撼人心、可歌可泣。無私無畏的高尚情操，展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的光輝形象，在人民心中筑起了一座永遠(yuǎn)不朽的豐碑。

然而，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，也出現(xiàn)了一些不和諧的音符：一個(gè)個(gè)反腐大案浮出水面，一個(gè)個(gè)貪官紛紛落馬，一次又一次地為我們敲響了反

腐倡廉的警鐘。被人們稱為“貪官總司令”的原貴州省省委書記劉方仁, 他的案子現(xiàn)已塵埃落定，但留給人們的思考卻沉重而久遠(yuǎn)。從1995年3月至2002年2月，劉方仁在擔(dān)任中共貴州省委書記和貴州省人大常委會(huì)主任期間，利用職務(wù)上的便利，為他人謀取利益，先后非法收受他人人民幣達(dá)六百多萬元。還有胡長(zhǎng)清、成克杰、畢玉璽??這一個(gè)個(gè)貪官，他們喪失了作為共產(chǎn)黨員應(yīng)有的信念與堅(jiān)持，他們忘記了作為共產(chǎn)黨員應(yīng)有的親民與奉獻(xiàn)，他們迷失了作為共產(chǎn)黨員應(yīng)有的責(zé)任與方向，將被歷史永遠(yuǎn)地刻在恥辱柱上。

新時(shí)代的我們?cè)撊绾伟l(fā)揚(yáng)廉潔精神，傳揚(yáng)廉潔文化呢？廉潔文化進(jìn)校園就是要教育和培養(yǎng)我們的下一代在德、智、體三個(gè)方面全面發(fā)展。廉潔文化作為一種優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，在學(xué)生的課堂里應(yīng)該有它一席之地。雖然說廉潔文化進(jìn)校園是遠(yuǎn)水救不了火，但是起碼可以做到以下幾點(diǎn)，首先是從小就讓我們樹立起廉潔意識(shí)，分清是非，增強(qiáng)辨別能力。其次是我們的社會(huì)、家庭又多了一位有廉潔意識(shí)的人。

作為大學(xué)生，最重要的是樹立正確的世界觀。包括，第一，樹立正確的人生觀。就是能夠?yàn)榇蟊姷睦孀R(shí)大體、顧大局、克己奉公，不會(huì)為個(gè)人得失而斤斤計(jì)較，不會(huì)陷入“自我中心”而難以自拔；能夠?yàn)槌绺叩睦硐?，以頑強(qiáng)的意志克服遇到的各種困難，不被矛盾所困擾，不向挫折屈服，不為沖突而憂慮，熱愛自己本職工作，積極努力作出成績(jī)，奉獻(xiàn)自己存在的價(jià)值，與大眾共享幸福之樂。第二，樹立正確的金錢觀、價(jià)值觀。獲得金錢不是人生的唯一目的。只有真正認(rèn)清金錢的本質(zhì)和樹立“取之有道,用之有度”的原則,才能從根本上保證形成堅(jiān)定的廉潔思想。第三，樹立正確權(quán)力觀、地位觀。權(quán)力是人民賦予的，人民賦予的權(quán)力是為人民服務(wù)的，不是謀取私利、升官發(fā)財(cái)?shù)墓ぞ摺５谒?，樹立公民意識(shí)和法律意識(shí)。認(rèn)清公民與國(guó)家、個(gè)人利益與國(guó)家利益的關(guān)系,明確國(guó)家利益高于一切。第五，樹立正確的愛情觀。

我們更要將廉潔精神細(xì)化到平時(shí)的工作、生活、學(xué)習(xí)中。學(xué)校是一個(gè)集體，一個(gè)充滿知識(shí)文化的集體，照理說，廉潔一詞對(duì)于廣大

師生而言并不陌生，但同學(xué)們往往認(rèn)為廉潔是不涉及我們的。俗話說得好：“冰凍三尺，非一日之寒?！彪y道真的要等到將來有機(jī)會(huì)去做一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)，才去開始學(xué)習(xí)致用嗎？那好像顯得晚了一些，那樣的廉潔是沒有根莖的花草，沒有毅力的紙墻，只需稍微施加外力，它就破，然后你就會(huì)被無情的吞噬了。就像筑房子似的，沒有根基，建得越高就離倒塌的危險(xiǎn)越近，所以，我們也必須從小樹立廉潔意識(shí)，從小事做起。

盡管我們與那些腐敗分子貪污幾百萬是不能比的，但有一些事情還是必須引起我們足夠注意的。有些同學(xué)可能對(duì)于“權(quán)力”看得比較重，所以在一些班干部的選舉中，就會(huì)耍些手段，像拉一些關(guān)系比較好的同學(xué)來選自己,要不然就是請(qǐng)客或者是買些小玩意送給他們；再比如兩個(gè)朋友之間，因?yàn)殛P(guān)系好，所以在班上一些事情上就互相包庇、袒護(hù)，甚至在考試時(shí)彼此作弊? ?這些都是一種變相的不廉潔，是朋友之間的所謂“義氣”造成的。可能不少人對(duì)此不以為然，但是一定得引起足夠的注意，否則誰也不能保證這些“義氣”以后不會(huì)毀了他們一輩子。我們應(yīng)該做到與廉潔為伴，與誠(chéng)信同行，做到學(xué)習(xí)不懈怠，考試不作弊，借貸不拖欠，生活不浪費(fèi)，言行不違紀(jì)。展望生活，發(fā)展生活：節(jié)儉樸素，人之美德；奢侈華麗，人之大惡；勞動(dòng)是幸福的左手，節(jié)儉是幸福的右手。

我們每個(gè)人的生活消費(fèi)都與國(guó)家、集體、個(gè)人緊密聯(lián)系，因此，作為消費(fèi)者必須樹立正確的消費(fèi)者觀念，發(fā)揚(yáng)艱苦奮斗，勤儉節(jié)約、廉潔自律的精神。為構(gòu)建和諧社會(huì)而共同努力。

第三篇：紅色文化入校園中學(xué)集郵展愛心活動(dòng)

紅色文化愛國(guó)主義入校園系列活動(dòng)

--XX中學(xué)“回顧光榮歷程，堅(jiān)定青春理想”愛國(guó)集郵展活動(dòng)

一．機(jī)遇：

今年是“五四”運(yùn)動(dòng)93周年，也是中國(guó)共青團(tuán)成立90周年，為繼承和發(fā)揚(yáng)五四運(yùn)動(dòng)的光榮傳統(tǒng)，弘揚(yáng)中華民族偉大精神，深入貫徹落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀，積極引領(lǐng)我校團(tuán)員青年與學(xué)校同發(fā)展，為建設(shè)高水平特色大學(xué)、創(chuàng)建和諧校園貢獻(xiàn)力量、奉獻(xiàn)青春.展示我校青年朝氣蓬勃、奮發(fā)進(jìn)取的精神風(fēng)貌，二．背景：90年前——1919年5 月4日，北京的青年學(xué)生為了反對(duì)北洋軍閥政府的代表在賣國(guó)條約上簽字，火燒趙家樓，痛毆賣國(guó)賊，率先點(diǎn)燃了反帝愛國(guó)的火焰，發(fā)動(dòng)了彪炳史冊(cè)的五四愛國(guó)運(yùn)動(dòng)。五四，從此成為中國(guó)人民特別是中國(guó)青年的一面旗幟。歲月如煙，流年似水。五四運(yùn)動(dòng)所包含的“愛國(guó)、進(jìn)步、民主、科學(xué)”的精神火炬，經(jīng)一代又一代志士仁人的接力傳遞，正由當(dāng)代青年高擎著邁向新世紀(jì)

三．前景：XX發(fā)展歷史悠久，有著傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。隨著現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，萬江社會(huì)面貌發(fā)生了翻天覆地的變化，掀起新一輪“講文明、樹新風(fēng)”的熱潮，現(xiàn)以構(gòu)建和諧社會(huì)為指導(dǎo)精神，響應(yīng)市委為了推動(dòng)我市創(chuàng)建全國(guó)文明城市工作再上新臺(tái)階，把我市精神文明創(chuàng)建推向新高度，現(xiàn)東莞市郵政局營(yíng)業(yè)分局團(tuán)委為傳播了集郵紅色文化知識(shí)，宣傳紀(jì)念建團(tuán)90周年.宣揚(yáng)省內(nèi)（東莞）景點(diǎn)文化為打造萬江文化新城作出入學(xué)校專場(chǎng)的活動(dòng)。學(xué)生可現(xiàn)場(chǎng)訂做或選紀(jì)念品。募捐舊書舊報(bào)紙愛心捐贈(zèng)活動(dòng)。

四．具體推介設(shè)計(jì)方案：

1．合作方式：現(xiàn)場(chǎng)展覽以及印蓋紀(jì)念章。義賣學(xué)校定制學(xué)校紀(jì)念明信片或者由畢業(yè)生訂做個(gè)性化明信片,紀(jì)念收藏。（海報(bào)橫幅,現(xiàn)場(chǎng)擺擋宣傳。）

2．結(jié)合校方的第二課堂教學(xué)（走入紅色文化集郵天地，了解歷史、收獲知識(shí)。）課堂與游戲贈(zèng)予小禮品等?？涩F(xiàn)場(chǎng)招納集郵愛好者、設(shè)立一個(gè)集郵站點(diǎn)選出站長(zhǎng)。（方便組織和宣傳集郵）。

3．收舊書舊報(bào)紙籌建山區(qū)圖書室。（每捐贈(zèng)三本書贈(zèng)送明信片一份）結(jié)合電視臺(tái)、報(bào)紙進(jìn)行宣傳。具體按排，可借函件集郵局一些資源共享。時(shí)間:2012年5月

地點(diǎn):XX中學(xué)

準(zhǔn)備物資:橫幅/展板.宣傳資料.禮品.可向?qū)I(yè)局借資料.人員到位:

外聯(lián)負(fù)責(zé)人:(與校方聯(lián)系)

執(zhí)行負(fù)責(zé)人:(按排相關(guān)人員引導(dǎo)講解等現(xiàn)場(chǎng)工作).

第四篇：《文心》讀后感

《文心》讀后感1

作文是生活本身，而非生活的點(diǎn)綴。

——葉圣陶，夏丐尊《文心》

花了約莫兩周的時(shí)間，我讀完了葉圣陶與夏丐尊合著的《文心》一書，頗有感觸。

本書描述了上世紀(jì)30年代戰(zhàn)亂背景下的中國(guó)學(xué)生對(duì)于國(guó)文寫作的探索。借由一幅幅生活與教學(xué)場(chǎng)景，它在生動(dòng)還原了當(dāng)時(shí)濃厚的教學(xué)氛圍(學(xué)生們對(duì)于寫作的精進(jìn)之態(tài)度令人動(dòng)容)的同時(shí)，又巧妙地傳達(dá)出作者的寫作見地，不失為一本具有寫作啟蒙意義的好書。

最初要看這本書，也是因?yàn)槲視r(shí)常需要寫作的緣故，而又深知自己的文章必定瑕疵百出。人會(huì)生病，文章同樣也會(huì)，人生了病要去尋醫(yī)，而文章生了病，自然也少不得良方。

葉圣陶與夏丐尊先生總結(jié)出三條評(píng)判文章好壞的標(biāo)準(zhǔn)：

一是文法上有無毛病，二是用辭適當(dāng)與否，三是思想的新鮮、正確、豐富與否。一般人平常所犯的毛病是前兩種，至于思想內(nèi)容，這是靠多讀書體驗(yàn)的，普通人只有普通人的思想，無法可求速效，只好終身修養(yǎng)。

我認(rèn)為，前兩種錯(cuò)誤皆是與文字的形式有關(guān)的，屬于外在的，而第三種錯(cuò)誤是與文字所包含的意蘊(yùn)有關(guān)的，屬于內(nèi)在的。不論外在與內(nèi)在，皆是相輔相成的。

文字形式的好壞總會(huì)影響思想的傳達(dá)，因?yàn)樗枷氪嬖谟谡Z匯、字句、修辭及篇章里。只注重思想而忽視形式，所表達(dá)出來的東西定是浮光掠影，恐怕與真正的原意相差甚遠(yuǎn)。

想到前不久，我與讀研時(shí)的舍友通了一次電話，我們討論了費(fèi)孝通的著作《鄉(xiāng)土中國(guó)》。我提到了書中所寫的“差序格局”這么一個(gè)概念，可始終回憶不起書上關(guān)于這一概念的解釋。于是我套用了自己的話，舍友似懂而非。我想，我的話與原話之間，一定是相去很遠(yuǎn)的變形，或許只留下原話的輪廓，傳達(dá)效果大打折扣，甚至未必有什么用處。文字形式的重要性從這可見一斑。

文字形式重要，而思想這般內(nèi)在的東西是同等重要的。我認(rèn)為外在的東西尚有簡(jiǎn)法可醫(yī)，而內(nèi)在的東西要想治理，有時(shí)可謂是毫無頭緒的。這好比平素邋遢的窮人，稍稍花點(diǎn)時(shí)間打扮一番，略看起來也可精神不少，可氣質(zhì)上的缺洞卻不是短時(shí)間內(nèi)能夠填充的。在衣服上我們能輕易地做富人，而在思想上則難上登天。

我常常作文章，但最近覺得我的文章缺乏一點(diǎn)新意。思忖之后，我明白，我過于注重創(chuàng)作的頻次而忽略了思想的習(xí)得。在作文時(shí)，我過分看重語匯和修辭，這讓我的文章有時(shí)好似一攤堆砌的辭藻，其思想?yún)s稍許淺近，就如同穿著華麗服飾的平民。

《文心》一書中，枚叔給自己兒子樂華寫了一封信，信中說道：

讀書貴有新得，作文貴有新味，最重要的是觸發(fā)的功夫。

短短“觸發(fā)”二字，便是唯一法門。

當(dāng)你讀文學(xué)作品，讀到某句話、某段話時(shí)，你發(fā)覺其與你生活有所交涉，得到一種印證，這是觸發(fā);當(dāng)你在生活中遇到什么事、什么人時(shí)，你聯(lián)想到某天讀過的文字，并認(rèn)為這些事這些人能夠作為今后的某種理論依據(jù)，這是觸發(fā);當(dāng)你透過諸多現(xiàn)象，偶然領(lǐng)悟某種道理時(shí)，這同樣也是觸發(fā)。

觸發(fā)需要有新意，而不可一味地去照搬前人的東西。從古至今，人們習(xí)慣借物象抒情?？吹綒埢?，我們聯(lián)想到悲戚，看到明月，我們聯(lián)想到思念，看到落日，我們聯(lián)想到暮年......這些意味自然不錯(cuò)，可倘若能在這些東西身上悟出新的意味來，那是再好不過的。

信中結(jié)尾處，枚叔又說道：

“我還希望你于有字的書以外，更留心去讀讀沒有字的書，在你眼前森羅萬象的事物上獲得新的觸發(fā)”。

讀信的'時(shí)候，我就在想，我每天坐地鐵通勤，總會(huì)遇到形形色色的人和事，接觸的人中，他們的活法林林總總，按理我總能找到一些觸發(fā)的。比如，那天我在車廂內(nèi)，身旁的男人不停地打響嗝，還時(shí)不時(shí)地吸痰，旁若無人似的，我就想起了梁實(shí)秋在《雅舍小品》里的一個(gè)譬喻：那人正賣力地疏通下水道。隨后我忍俊不禁。我想，這類行為或許能在我的文章里充當(dāng)諷刺一類的意味，這何嘗不是一種新的觸發(fā)?

因此，我認(rèn)為要想成為思想的富人，就得從身邊百態(tài)的生活抓起，處處留意，刻刻留心。

假使你有了新的觸發(fā)，請(qǐng)一定要立刻記錄下來，讓其有跡可考。我的腦海里偶爾會(huì)有一些苗頭，那是還沒成型的感悟，假如我不去細(xì)究它，它便會(huì)漸次隱沒，而在它成型后，假如我不去記錄它，它同樣會(huì)被擱置在我的記憶安置所里，最后或許自動(dòng)化為一灘爛泥，當(dāng)作文章時(shí)，又恨肚里墨水太少。

有人說，寫作只是生活的一種點(diǎn)綴，好比房屋里的壁畫與水晶燈，而我認(rèn)為寫作與工作一樣，皆應(yīng)是生活的一部分。不論你寫日記或小說，文字中都可蘊(yùn)含你的思想，它能幫助你認(rèn)清自我。

村上春樹說過，只有當(dāng)他動(dòng)筆時(shí)，才能將心中那些七零八落的東西按照適合的邏輯一五一十地呈現(xiàn)出來。

又如《文心》一書說道：

寫作便是生活的本身，所以沒有什么意思，情感的時(shí)候，也可以提起筆來長(zhǎng)篇大論，有了什么意思、情感的時(shí)候，又可以遷就格式，模仿老調(diào)，把原來的意思、情感化了裝。

讀完此書，受益匪淺，故作此文。

《文心》讀后感2

在寒假里，我讀了一本名為《文心》的書，一開始這本書是我的姐姐贈(zèng)予我的，剛拿到時(shí)是抱有一個(gè)疑問的狀態(tài)看的，疑問是為何這書的名字叫文心？莫不是這文的內(nèi)心？文的真正精髓所在？讀了此書，倒也懂得一二，但這書是夏丐尊與葉老先生葉圣陶所作的，這本書也確實(shí)有著這兩人的功底，所以懂與不懂倒也不知了。

《文心》是以故事體裁寫的專講寫和讀的書，故事的時(shí)間是1931年初秋到1934年夏天，取材于初中學(xué)生的生活。里面有循循善誘又平易近人的國(guó)文教師王仰之先生，有好學(xué)又活潑的學(xué)生樂華和大文，三個(gè)主角貫穿始末，葉圣陶先生與夏丐尊先生的文筆將這書中人物所寫的惟妙惟肖。本書有三十二個(gè)小故事，可以說是“中學(xué)生的.三十二堂國(guó)文課”，三十二節(jié)涵蓋了修辭、語法、詞匯、詩詞、小說、日記、書信、工具書、文學(xué)史等諸多與作文相關(guān)的語文知識(shí)。故事呈現(xiàn)了三年中學(xué)進(jìn)程，也展示了上世紀(jì)30年代前期的歷史氛圍。因此，今天的中學(xué)師生閱讀《文心》的收獲，或許不只是“關(guān)于國(guó)文的全部知識(shí)”了。

而在書中也有許多好的句子，其中我最喜歡這一句：作文是生活，而不是生活的點(diǎn)綴。這句話令我受益匪淺，將作文當(dāng)做是生活中的一部分，是非常重要的，而不是當(dāng)做是為了生活而存在的點(diǎn)綴。

閱讀和寫作，都是樂趣，如果當(dāng)成任務(wù)，就沒有樂趣可言。沒有意義。而這本書的好處就是教導(dǎo)我們?nèi)绾稳懽骱脱芯空Z文，學(xué)習(xí)漢字，而不是為了語文課而學(xué)語文。中國(guó)文化博大精深，自然中國(guó)的文學(xué)、文字都是有無數(shù)意義的，而這些東西需要有人去尋找研究。

《文心》讀后感3

《文心》由夏丏尊、葉圣陶兩位老先生所著，這是一本專門談?wù)摗白x”和“寫”的書。讀書和寫作大概是每個(gè)人都能做到的事。但《文心》中提出的“讀書貴有新得，作文貴有新味”卻是大多數(shù)人忽視的。通過《文心》這部著作,我能夠?qū)W習(xí)很多閱讀和寫作方面的知識(shí)。

1、了解部分文字的意義和用法

本書作者之一夏丏尊先生，其名字中的丏做“遮蔽”解釋；又比如文中出現(xiàn)了“就近取譬”這個(gè)詞，可以解釋為：列舉身邊的例子；又比如文中出現(xiàn)了“奇崛”這一詞，本意形容草木奇特挺拔，用在文章里便是夸贊文字新奇剛健的意思。而我們閱讀其他書籍的時(shí)候也會(huì)遇到一些我們平時(shí)比較少見的詞語，我們可以將這些詞語記錄下來而運(yùn)用到實(shí)際的寫作當(dāng)中。這同時(shí)也是提高學(xué)生作文水平的途徑之一，運(yùn)用更加準(zhǔn)確而少見的詞語，這需要我們教師督促學(xué)生積極地做讀書筆記。

2、知與情與意

在《知與情與意》這一節(jié)當(dāng)中，作者借國(guó)文教師王仰之先生之口道出了文章的三種分別，即“知的文、情的文與意的文”。所謂“知的文”指的是平時(shí)教授我們知識(shí)與技能的文章，比如我們學(xué)習(xí)接觸的教科書、優(yōu)秀文章；“情的文”與“意的文”是指引起讀者情感共鳴，寄予作者意愿的文章，比如馬丁路德金那篇人皆盡知的演講稿《我有一個(gè)夢(mèng)想》。

在我們寫文章時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意情意與知識(shí)是彼此關(guān)聯(lián)的，情意若不經(jīng)知識(shí)的'駕馭，就會(huì)變成盲目的東西。這讓想起過去幾年暢銷的“心靈雞湯文”，“雞湯文”打著“讓心靈茁壯成長(zhǎng)”的旗號(hào)，販賣給普通大眾“安貧樂道”、“努力一定會(huì)成功”之類的廉價(jià)價(jià)值觀。而我們?cè)谥笇?dǎo)學(xué)生寫作的時(shí)候一定要注意學(xué)生不能全篇都停留在情感的抒發(fā)，要指導(dǎo)學(xué)生將情感與事實(shí)進(jìn)行聯(lián)系，做到情感有所出，而不是浮夸地抒發(fā)。

3、讀書原則及寫作態(tài)度

全書第五章有一句話這么說：“課外讀書，原是好事。但亂讀是不但無益而且有害的……故讀書非力求經(jīng)濟(jì)不可”。我們讀書不能盲目，得了解自己興趣和需求，分清楚這一階段閱讀剛需，預(yù)估讀某本書給自己帶來的認(rèn)知改變，并平衡好讀書與生活的關(guān)系。這是我們讀書之前必做的功課，是挑選書籍、節(jié)約時(shí)間效率的首要之事。因此，我們需要對(duì)學(xué)生根據(jù)“中學(xué)生必讀書目”進(jìn)行督促，同時(shí)積極地做好讀書筆記。

書中還表達(dá)了另外一個(gè)觀點(diǎn)：“作文”并非無中生有的文字把戲，“作文”是生活中的點(diǎn)綴。我們寫作，原本就是為了記錄生活，是為了表達(dá)自己觀點(diǎn)和意見，是為了消解心中的愁苦。寫作應(yīng)當(dāng)同吃飯、說話那樣，是生活中缺少不了的事情。優(yōu)秀的作文來自于生活，這樣情感的抒發(fā)不是盲目的，這一點(diǎn)我們?cè)谥笇?dǎo)學(xué)生習(xí)作是非常重要的一點(diǎn)。

《文心》讀后感4

詩詞背誦打卡基本進(jìn)入正軌，雖然還沒到習(xí)慣養(yǎng)成的28天，但我相信自己能堅(jiān)持下去?！段男摹纷匀灰彩且聪氯サ模酵旅婵?，越覺得書中的內(nèi)容并不能直接地作為語文考試提分的捷徑，但卻讓人發(fā)現(xiàn)語文學(xué)習(xí)，應(yīng)該說中文學(xué)習(xí)更加準(zhǔn)確一些，有著更多的魅力和可以探索的方法。

“書聲”這一篇章講了孩子們?nèi)タ赐趵蠋?，遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽到王老師的讀書聲，本以為老師在讀什么新的篇目，沒想到老師讀的是曾經(jīng)在課堂上給自己講過的課文，孩子們對(duì)老師的做法感到詫異，當(dāng)看到老師在課文上認(rèn)真標(biāo)注的朗讀符號(hào)時(shí)更覺得不解，因?yàn)椴幻靼滓呀?jīng)學(xué)習(xí)過的文章還需要這樣認(rèn)真反復(fù)的.朗讀嗎？

這讓我想起《朗讀者》這檔節(jié)目，我們?yōu)槭裁匆首x，我們從老師的講解中聽文字，從書本上看文字，但是只有自己能夠?qū)⑽淖钟米约旱姆绞嚼首x出來，才是對(duì)這些文字有了自己的理解，所謂自己的理解，就是當(dāng)文字中作者的感情和我們?cè)谧x文字觸發(fā)的自己的感情融合在一起時(shí)，創(chuàng)造出的個(gè)人情感，通過誦讀，宣之于口，給聽者以觸發(fā)。舉個(gè)例子，媽媽們一定都給孩子講過故事，通常的情況是，我們把大量的時(shí)間花在買書選書上，準(zhǔn)備充足的故事書資源，講故事之前用故事的名稱問孩子“講皇帝的新衣好嗎”“講海的女兒好嗎”“你是男孩兒，咱們還是別講白雪公主了，換一個(gè)”，然后看看手表，說“時(shí)間不早了，我們就講這個(gè)丑小鴨吧，然后早點(diǎn)睡覺”……

今天讀到《文心》的這篇“書聲”，讓我反思，雖然不是每個(gè)媽媽都是老師，但如果要想高質(zhì)量地給孩子講個(gè)故事，時(shí)間不該只花在選書和與孩子討論故事的選擇上，更應(yīng)該在講故事前提前去熟悉故事的內(nèi)容，揣摩故事表達(dá)的意思和字里行間流露的情感，在講之前思考讀法。讀后感·我們常說“聽故事”是孩子早期語文的啟蒙教育，如何才能算得上是啟蒙教育，我想更重要的是“情感觸發(fā)”的啟蒙，只有能被文字打動(dòng)，才能寫出打動(dòng)人的文字。

好好去看看“書聲”這一篇章吧！文末提到：“讀法可研究的方面很多，我今天所說的不過大綱中的大綱罷了”，其實(shí)，在這篇小文里所提到的重讀、高低、強(qiáng)弱、緩急已經(jīng)包含了不少的學(xué)問。有心學(xué)習(xí)的人，不能只看理論的東西和作者的舉例，更應(yīng)該抽出空來，自己拿出文章來實(shí)際操作誦讀一番。記得以前在家里，曾和女兒、先生一起搞過誦讀會(huì)，可能還應(yīng)該把這個(gè)活動(dòng)堅(jiān)持起來，文章不宜長(zhǎng)，交流讀書的心得，看來不全在對(duì)文字的理解，還在于讀法的表達(dá)。

《文心》讀后感5

葉圣陶和夏改尊合著的《文心》一書，我用了兩周左右的時(shí)間看完，頗有感觸。

本書描述了20世紀(jì)30年代中國(guó)學(xué)生在戰(zhàn)爭(zhēng)背景下對(duì)中文寫作的探索。一幅幅生活、教學(xué)場(chǎng)景，生動(dòng)還原了當(dāng)時(shí)濃厚的教學(xué)氛圍（學(xué)生勤奮寫作的態(tài)度令人感動(dòng)），同時(shí)潛移默化地傳達(dá)了作者的寫作心得。寫啟蒙的.好書。

當(dāng)初想看這本書是因?yàn)榻?jīng)常需要寫作，而且我知道自己的文章一定是漏洞百出。人會(huì)生病，文章也會(huì)生病。人有病必求醫(yī)，物有病自然無藥可醫(yī)。

葉圣濤和夏禹尊先生總結(jié)了判斷一篇文章好壞的三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：

一是語法有沒有問題，二是用詞是否恰當(dāng)，三是思路是否新鮮、正確、豐富。普通人通常犯的問題是前兩個(gè)。至于思想的內(nèi)容，就看多看書體會(huì)了。

在我看來，前兩類錯(cuò)誤與詞的形式有關(guān)，是外在的；第三類錯(cuò)誤與詞所包含的意義有關(guān)，是內(nèi)在的。外在和內(nèi)在是相輔相成的。

書面形式的好壞總是會(huì)影響思想的交流，因?yàn)樗枷氪嬖谟谠~匯、文字、修辭和文本中。如果只注重思想而忽視形式，所表達(dá)的東西必然是膚淺的，恐怕與真正的本義相去甚遠(yuǎn)。

記得不久前，我和讀研究生的室友通了一個(gè)電話。我們討論了費(fèi)孝通的書《中國(guó)農(nóng)村》。提到了書上寫的“差分序列模式”的概念，可是我還是想不起來書上對(duì)這個(gè)概念的解釋。所以我用我自己的話，我的室友似乎明白了。我想，我的話和原話離變形一定很遠(yuǎn)，或許只剩下原話的輪廓，交流的效果大打折扣，甚至可能沒有什么用處。文本形式的重要性由此可見一斑。

《文心》讀后感6

洗漱完畢安靜地讀一會(huì)書，不知不覺竟陶醉其中?！段男摹窞橄膩D尊和葉圣陶所做，一本講述國(guó)文寫作的書，原以為又是空洞無用理論，越看越發(fā)覺它的趣味了。

印象中作文是一種呆板的東西，為了拿高分，人們?yōu)樗O(shè)定了各種條條框框。但在這本書中我看到不一樣的理解，醍醐灌頂一般，又好像打通了任督二脈。它說“作文是生活中間的'一個(gè)項(xiàng)目，同吃飯，說話一樣，是生活中不可缺少的事情，而不是無中生有的文字把戲。”

從前上學(xué)的時(shí)候，每次寫作文都是一個(gè)令人苦惱的事情，以為作文就是完全靠想象無中生有的文字表述。我們通常把它當(dāng)成一個(gè)定期任務(wù)，不得已而為之，也許是年齡小，觀察不仔細(xì)，也許是閱歷太少，不理解生活中的諸多事情?？傊畬?duì)小孩子來說，很難就對(duì)了。

如今才明白，作文不過是將看到的事情，心里的感受表達(dá)出來罷了。這樣一想似乎寫作是一件很簡(jiǎn)單的事情啦，哈哈。

最后一點(diǎn)感觸是，終于理解了老師曾說的文章不是華麗辭藻的堆砌這句話的意思。詞語，句子包裝的無論多華麗，都是空洞無用的，對(duì)別人來說沒什么感染力。只有將真實(shí)的感受，比如怎樣美麗，怎樣歡喜，怎樣悲傷描寫出來，才有真實(shí)的感受。

《文心》讀后感7

今天中小學(xué)正式開學(xué)，聽說有好多小朋友把作文留到了最后，昨天晚上才完成，新的學(xué)期開始了，嬌艷明媚的春季又開始了，作文又要寫起來了，繼續(xù)學(xué)習(xí)走起，反思感悟走起。

今天我們學(xué)校也開學(xué)，教務(wù)處組織老師們進(jìn)行教學(xué)培訓(xùn)，老師說，面向信息化的時(shí)代，教師的教學(xué)方法要改變，理論和實(shí)踐要相結(jié)合，理論也要一改以往全、大、深的方式，對(duì)于基礎(chǔ)尚薄弱，自我學(xué)習(xí)要求也不高的初中生來說，尤其值得借鑒，理論應(yīng)以短小精悍、易于理解和掌握來達(dá)到高效，特別是寫作這種“打腦殼”的事，更應(yīng)該這樣引導(dǎo)孩子，盲目買很多的作文參考書不如好好讀好一本，學(xué)深悟透。

《文心》每個(gè)篇目不長(zhǎng)，容易讀完，每個(gè)篇目一個(gè)寫作主題指導(dǎo)，值得讀后深思?！坝∠蟆逼饕獙懹斡浀膶懛ā姓劦剑骸坝斡洷緛碛袃煞N寫法。把走過哪里，到達(dá)哪里，看見什么，聽見什么，平平板板地記下來，這是一法。依了自己的感覺，把接觸到的.景物從筆端表現(xiàn)出來，猶如用畫筆作一幅畫一般，這又是一法。前一法是通常的‘記敘’，后一法便叫做‘印象的描寫’”。

讀到此處，結(jié)合一直以來對(duì)女兒作文的關(guān)注，從小學(xué)到初中作文需得邁過的坎不正好了，除了能用好“記敘”的寫法，也能用好“印象的描寫”嗎？“描寫”對(duì)比“記敘”具有更強(qiáng)的感染力，這就是老師通常說說的文章思想的深度，對(duì)初中生作文深度的要求造成了為什么作文扣分比較多的原因。

描寫該怎樣去習(xí)得？通過背誦經(jīng)典名著的語句嗎？那得話分兩頭，文筆優(yōu)美的語句可以背誦，可以增加自己寫作的語言優(yōu)美性，但如果單單希望通過背誦這些語句去提升自己的描寫能力，肯定是不夠的。能夠自如甚至達(dá)到有深度的描寫，第一是需要有敏銳的視角，能觀察到身邊能激發(fā)我們感受和情緒的點(diǎn)，比如，春天的詩詞最多，那是因?yàn)榇禾煊胸S富的激發(fā)詩人感受的事物。第二是需要有豐富而充沛的感情，一顆柔軟而敏感的心，大自然的教育必不可少，“玩物”的興趣不能一味打擊，特別是讀書還要有更豐富的方式，文字的優(yōu)美不僅在于神韻，更潛藏在它背后的形象、思想等更可以提供給讀者的更廣闊的空間，因此除了讀、背，更多的是要理解。第三是需要有豐富的聯(lián)想和想象能力，這點(diǎn)不容易，關(guān)于這點(diǎn)，我總覺得兩個(gè)人比一個(gè)人強(qiáng)，團(tuán)隊(duì)比個(gè)人強(qiáng)，一定要多和別人交流，嘗試打開新的門，才會(huì)看到新的世界。

《文心》讀后感8

兩位老先生雖然沒有教過我，但是我感激他們留下這么好的作品，指導(dǎo)著幾十年后像我這樣的后生的生活。欣慰的是，這部作品將來還有可能指導(dǎo)更多后代的人走過迷茫。有時(shí)候我們的天空被烏云遮住了，這些經(jīng)典的作品就是黑暗中的'微微亮光，使我們總不至于徹底失望。

另外，關(guān)于這部作品，朱自清先生還寫了篇序。從這篇序文中，我明白了自己的當(dāng)前狀態(tài)。

這種狀態(tài)叫茍且。

朱自清先生說：總想創(chuàng)作，最容易浮夸、失望；沒有忍耐而求近功，實(shí)在是茍且的心理。

我想做的事情很多，今天我告訴自己，一件件去做，一件做成了再去做另一件。去真正經(jīng)歷一下做成一件事要經(jīng)歷的時(shí)間和步驟，去鍛煉一下耐性。

《文心》讀后感9

《文心》是夏丏尊先生和葉圣陶先生共同創(chuàng)作的、為提高當(dāng)時(shí)中學(xué)生國(guó)文水平的經(jīng)典作品。作品雖是民國(guó)時(shí)期創(chuàng)作，但之所以成為經(jīng)典，就是因?yàn)椴粫?huì)過時(shí)，什么時(shí)候讀起來都大有裨益。

說起夏丏尊先生，我并不是很熟悉，但是提起葉圣陶先生，《爬山虎的腳》就不自覺地在腦海里蹦了出來。經(jīng)年累月，文章內(nèi)容已不再清晰，但是高中時(shí)候我們學(xué)校有座小樓，樓里面陳列著學(xué)校歷史，外墻上就鋪滿了爬山虎。所以一提起葉圣陶先生，腦海里首先被關(guān)聯(lián)上的是小樓爬滿爬山虎的畫面。

兩位老先生都做過多年的中學(xué)教師，因此作品讀起來處處能體現(xiàn)出老師對(duì)于學(xué)生的那種獨(dú)特的關(guān)切之情。書的內(nèi)容也是圍繞中學(xué)生的日常生活的，使學(xué)生讀起來倍感親切。即使是離開學(xué)校多年的我，也不禁回想起中學(xué)時(shí)代的.一些趣事兒來。

本書布置了中學(xué)生在校園里的多個(gè)小場(chǎng)景，通過在不同場(chǎng)景里的討論，將各種文學(xué)知識(shí)娓娓道來。讀起來，我既感嘆于書中各位中學(xué)生的思考能力又欣喜于各科老師對(duì)于學(xué)生觀點(diǎn)的補(bǔ)充。感嘆是因?yàn)槿缃裎乙旬厴I(yè)多年，但思考分析能力似乎還是不足，無法切實(shí)服務(wù)于我的生活；欣喜是因?yàn)槔蠋煹脑捳Z如此簡(jiǎn)單易懂又切中要害，讀起來有恍然大悟之感。

《文心》讀后感10

“題目與內(nèi)容”這一篇章講述了樂華和大文進(jìn)入初中后第一次作文課的故事。“大家懷著‘試一試’的好奇心，預(yù)備著紙筆，等候王仰之先生出題目”，這讓我想起女兒在每一次作文課前的樣子，既緊張又興奮。

讀完這個(gè)故事，心中感觸很深，故事中的王老師是理想中的循循善誘的好老師，面對(duì)學(xué)生們?cè)谧魑恼n時(shí)躍躍欲試的心態(tài)，他卻讓孩子們先放下筆，通過引導(dǎo)他們思考“怎樣的情形需要作文？”“沒有需要的時(shí)候教大家作文可笑嗎？”“作文原應(yīng)該是先有內(nèi)容的，作文課先有題目再寫內(nèi)容的順序顛倒嗎？”“認(rèn)真作文的態(tài)度只對(duì)作文有益嗎？”讓孩子們更從容、更有信心面對(duì)作文，發(fā)揮作文課最樸實(shí)的價(jià)值。

故事里的王老師引導(dǎo)學(xué)生們思考這幾個(gè)問題后總結(jié)的答案，對(duì)今天初中生學(xué)習(xí)作文依然重要。

王老師贊同學(xué)生們“寫信便是寫作文”、“把自己的意見寫成文字讓大家知曉作文更加便捷”、“記錄經(jīng)歷的事情”這些對(duì)為什么寫作文的理解，但他希望學(xué)生們明白作文更高的價(jià)值：“有時(shí)我們心里歡喜，有時(shí)我們心里愁苦，就想提起筆來寫幾句；寫了之后，歡喜好像更歡喜了，愁苦卻似乎減淡了?！彼寣W(xué)生們銘記：作文不是無中生有的文字把戲；作文是生活中間的一個(gè)項(xiàng)目；作文是應(yīng)付實(shí)際需要的一件事情；作文是生活，而不是生活的'點(diǎn)綴。

作文課并不一定都是有實(shí)際需要的時(shí)候，大多是課程表上的規(guī)定，但它并不可笑，因?yàn)橹挥型ㄟ^平時(shí)嚴(yán)格地練習(xí)，養(yǎng)成認(rèn)真作文的習(xí)慣，有實(shí)際需要作文的時(shí)候才能夠自由應(yīng)付，這就是作文課的意義。

既然是應(yīng)付實(shí)際需要的寫作，作文時(shí)通常是先有內(nèi)容再有題目，但是作文課的時(shí)候卻是先有題目再寫內(nèi)容，順序確實(shí)是顛倒了，但只要練習(xí)的人能夠明白作文不是遇見了題目，隨便花言巧語寫幾句，就算對(duì)付過去的事情；讀后感·知道題目的大部分作用在于便于稱說，需得抓住重點(diǎn)篩選自己的生活經(jīng)驗(yàn)。“不懂這些，作文終于是玩意兒、文字把戲罷了?！?/p>

王先生要求學(xué)生們作文要認(rèn)著地做，“作成了最好自己仔細(xì)看過，有一句話一個(gè)字覺得不妥當(dāng)就得改，改到無可再改才罷手。這個(gè)習(xí)慣必須養(yǎng)成。做不論什么事情能夠這樣認(rèn)真，成功是很有把握的?！鄙钗蜻@句話中的道理，能夠讀懂：認(rèn)著練習(xí)作文不僅是為了做好文，更是為了做好人！

《文心》讀后感11

剛拿到這本書時(shí)，有點(diǎn)驚訝于它的行文結(jié)構(gòu)竟然是小說形式的，通過一個(gè)個(gè)小場(chǎng)景中人物的思考或者對(duì)話，向讀者闡發(fā)一條條關(guān)于寫作的經(jīng)驗(yàn)。如此讀下來，二老的筆風(fēng)給我的感受是既細(xì)膩又莊重。

細(xì)膩在于，每一章中描寫人物心理活動(dòng)時(shí)注重其思考和成長(zhǎng)的過程，而不只是為了說教去直白灌輸；莊重在于，對(duì)于寫作涉及的每一個(gè)要素主題都有著詳盡的闡述和清晰的舉例，每一處都透露著老一輩教育家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)姿態(tài)。

我本來以為這本書會(huì)講很多寫作的奇技淫巧，但是讀完后才發(fā)現(xiàn)，二老其實(shí)通篇一直在表達(dá)這樣的態(tài)度：寫作一定要有自己的情感注入，文字只是表達(dá)工具，切忌華而不實(shí)，雕琢表面形式。這也給自己敲了一個(gè)警鐘。

寫作很普通，沒有什么高大上的，同吃飯、睡覺一樣，都只是生活中的一個(gè)項(xiàng)目，也可以說就是生活本身；但同時(shí)寫作也很重要，同吃飯、睡覺一樣，離開了就會(huì)覺得渾身難受，似乎缺少了某種類似靈魂一樣重要的東西。所以說，藝術(shù)是源于生活的。

那么作文情感如何獲得與豐富？只能靠多讀書多體驗(yàn)多思考。你所讀過的書就是在收集燃料，你當(dāng)下的體驗(yàn)就是在制造氧氣，你腦海中的`思辨就是在摩擦火花，這一刻就能夠燃起熊熊大火，也許一部名垂青史的作品就此誕生！讀書貴有新得，作文貴有新味，這一切都是屬于你的。忠于自己，而不要囿于模板范式，失去了原則的作文必然食之無味。所以說，藝術(shù)更是高于生活的。

當(dāng)然了，寫作的基本功也是極其重要的，是需要持續(xù)練習(xí)的。樂華的父親給出了一個(gè)很好的訓(xùn)練方法，那就是將自己隨時(shí)的想法用小品文的形式記錄下來，加以整理以供日后查閱與參考，這就是鮮活的作文素材。文章做到極處，無有他奇，只是恰好。這個(gè)恰好的背后，別人看不到的卻是日日夜夜的積累。

再重申一遍，不要忘記了，寫作就是生活，而不是生活的點(diǎn)綴，其它任何學(xué)科也是這樣的。所有學(xué)科的學(xué)習(xí)都是為了整個(gè)生活的改進(jìn)，你要做的，是將所有學(xué)科與你的生活融為一體，你覺得呢？

《文心》讀后感12

初讀20世紀(jì)國(guó)學(xué)大師顧隨的著作《中國(guó)古典文心》，就被他的才情和文筆而深深折服。這部著作總是能夠?qū)W(xué)問與人生哲理融為一體，使得讀的人能夠在為人處世和修身養(yǎng)性方面得到很大的啟示。

顧隨大師在《中國(guó)古典文心》中對(duì)《論語》中的觀點(diǎn)不斷地進(jìn)行提煉，認(rèn)為我們?cè)谏钪幸粩噗`行“身體力行，知行合一?！边@告誡我們做人的時(shí)候一定要信守承諾，言行合一，絕不可表面說一套，背后做一套。曾子所說的“吾日三省吾身”，正是提點(diǎn)我們，無論在工作中還是生活中都要懂得反思自己的不足，積極向上和不斷進(jìn)取。

“人處世是隨波逐流，還是逆流而上，還是中流砥柱？作德，心逸日休，作偽，心勞日拙。”很多人并不明白生活和工作的意義，常常覺得自己在工作中的所見所聞和自己的價(jià)值觀有諸多沖突之處，也就會(huì)在不知不覺中變得圓滑世故。而顧隨大師在書中的一席話讓我們重新審視自己終日忙碌的意義。在日益加快的生活節(jié)奏中，通過閱讀《中國(guó)古典文心》，能夠讓我們的生活節(jié)奏變慢一些，也可以看作迷茫無助時(shí)的一絲清風(fēng)。

“在求經(jīng)驗(yàn)時(shí)必須要親自參加，而在書案前寫作時(shí)也要及時(shí)撤出來，所以要隔離。蘭生幽谷，不為莫服而不芳?！边@一席話恰好和當(dāng)下年輕人在基層工作的情況聯(lián)系在一起。很多年輕人在下基層工作之初都有喊苦喊累的情況，因?yàn)楹ε路稿e(cuò)而不斷地逃避挫折。而如果想要獲得進(jìn)步就一定要在實(shí)踐中、在犯錯(cuò)中不斷地獲取經(jīng)驗(yàn)，從而獲得成長(zhǎng)。

“事之起始也許困難，而必要以毅力和練習(xí)達(dá)到‘可樂’的地步，說到深處是要‘好之’和‘樂之’”。但凡成功之人，無論是在工作還是在生活中都有著樂觀的'心態(tài)。那些能夠在工作中做出好成績(jī)的人，正因?yàn)樗麄兡軌蛟谝淮未蔚拇煺酆屠щy中品味到其中的樂趣。好是一時(shí)的，樂是永久的。在生活中，樂觀的心態(tài)是一個(gè)人能夠“所向披靡，無往而不利”的利器。

歷史的腳步從來不會(huì)停止，文字以涓涓溪流記錄下過往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。顧隨大師在《中國(guó)古典文心》中旁征博引，所道出的人生哲理即便時(shí)光變換，卻依然歷久彌新。

《文心》讀后感13

為期十天的《文心》閱讀結(jié)束了，在這本書里面收獲了很多的幸福感。最大的感受就是我們需要掙脫閱讀寫作的束縛，用心品讀文章，踏實(shí)走上寫作之路。寫作不需要過于華麗的辭藻，表達(dá)真實(shí)內(nèi)心和需求，融入情感，日積月累定能將文章寫得通透深意。

《文心》這本書以王仰之及他的學(xué)生們對(duì)于寫作的討論來論述作文精進(jìn)的方式，避免了過往對(duì)于寫作的套路和固定認(rèn)識(shí)，將乏味的文字故事化，增加了文章的趣味性和可讀性，字里行間也融入了作者對(duì)于寫作的喜愛與思考。本書里樂華等對(duì)于寫作各抒己見，對(duì)寫作中字，詞，寫作思路，文章組織，讀書筆記，文章鑒賞等進(jìn)行探討，全面而深刻。傳統(tǒng)的寫作方法講授多涉及文章結(jié)構(gòu)，寫作手法，修辭，主要是套用式的講解，出現(xiàn)什么樣的詞表達(dá)了什么，凸顯了什么，而并沒有站在作者的角度去想象作者的思路。

寫作便是生活本身，寫作的素材來源生活。生活是所有藝術(shù)的起源，生活的日常會(huì)帶起情緒和思考，缺乏寫作思路的原因或是觀察不夠細(xì)致，或是情感共鳴不足，或是思考的廣度和深度不夠……我們要學(xué)會(huì)多去找找原因，多做總結(jié)反思，在具體的時(shí)代背景下去剖析文章和寫作。

本書作者結(jié)合了寫作的時(shí)代性，在文中列舉了陶淵明的田園詩和工場(chǎng)詩，并進(jìn)行了對(duì)比，不同的時(shí)代特征必然引領(lǐng)著文體和寫作內(nèi)容變革。文化必然根植于時(shí)代背景，就像一陣陣的網(wǎng)絡(luò)用語的爆紅，一定是時(shí)代的變革的產(chǎn)物。在這一前提下可從大的框架去解剖文章的知情意，寫作的知識(shí)層次展現(xiàn)，情感帶入和表達(dá)，事物意欲安置傳達(dá)。這都是作者在寫作前需要考慮的要點(diǎn)。

這樣在寫作中將人的發(fā)展規(guī)律運(yùn)用到寫作分析中，表達(dá)認(rèn)知的層次遞進(jìn)，也將寫作的意義發(fā)散開來，既能有血有肉自我的抒發(fā)，也能帶給人力量、啟發(fā)。當(dāng)素材及思路已經(jīng)具備了，我們還需要去組織。不明如何組織就如一盤散沙，各個(gè)部位是分列的，整體就會(huì)顯得擁擠，凌亂。組織文章，我們先需看清文章的類型分析，學(xué)會(huì)從寫法去剖析文章。

書中從寫法上文章將游記類的文章的寫法進(jìn)行歸類，分為記敘即風(fēng)景的路程圖、印象描寫即風(fēng)景的描寫刻畫。另外，將敘事文和小說進(jìn)行區(qū)分?！皵⑹挛牡谋举|(zhì)是事情，敘事便是它的目的，小說的本質(zhì)卻是作者從人生中間看出來的意義，敘事只是手段?！毙≌f的情節(jié)跌宕起伏，所有的線索和情節(jié)人物設(shè)置都服務(wù)于作者要揭示的主題和意義，每一個(gè)讀者對(duì)這個(gè)意義的體會(huì)有所區(qū)別。所以讀者只能通過想象，分析，判斷，推理等思維過程，接近或達(dá)到或超越作者的境界。

每篇文章或每本書的作者也僅僅是拋出一個(gè)引子，讓讀者能夠從中體悟到屬于自己的感受和意義。敘事多為記錄，將事件表達(dá)清楚。接下來，在新體詩和散文解析上，新體詩在精粹程度和詩的意境都比散文好，那么新體詩也就更加簡(jiǎn)潔和高階。文章這樣的細(xì)節(jié)解讀也非常的引人入勝，余味十足。區(qū)分文章類型是為了把握寫作重點(diǎn)，細(xì)化自我寫作的'注意事項(xiàng)。而文章的品評(píng)又從另外一個(gè)側(cè)面提升讀者的格局。

對(duì)于文章的鑒賞，文中從”見“、”視“、”觀“三個(gè)表看的程度詞的區(qū)分度去談鑒賞的看的層次，另外還從鑒賞的態(tài)度，鑒賞的共鳴，預(yù)備知識(shí)，想像輔助，壞作品的評(píng)議，和他人的賞評(píng)來討論鑒賞，文章的鑒賞能力既是寫作的水平的體現(xiàn)。當(dāng)我們對(duì)某類文章具備很強(qiáng)的鑒賞能力，說明我們已經(jīng)基本掌握寫作這類文章的要義，在這一類型的寫作中也會(huì)占優(yōu)勢(shì)。平時(shí)寫作訓(xùn)練也可以通過這樣的方式去觀他人作品之長(zhǎng)，對(duì)于他人文章的寫作錯(cuò)誤并進(jìn)行規(guī)整，分類，避免重復(fù)犯錯(cuò)。寫作輸出是每個(gè)人都能做到的事情，如何將寫的過程做得完善，仍需要我們勤思多寫，寫讀書筆記也是其中的一種方式。

寫讀書筆記是讀書時(shí)思考的產(chǎn)物和判斷，去辨別文中內(nèi)容是真是假？文中是存在哪些疑問的？如何與頭腦中過去經(jīng)驗(yàn)做鏈接……很多東西都需要沉淀。寫好讀書筆記是一門藝術(shù)，也是寫作的入門。

另外，寫作輸出可從內(nèi)容、形式和方法這兩個(gè)方面去辨析。寫作如同說話，都是告知事件信息，通過語言去影響其他人，這是內(nèi)容的傳遞。具體的表達(dá)方式，如說話時(shí)你的動(dòng)作，面部表情，語音語調(diào)等非語言形式一定是配合傳達(dá)內(nèi)容，會(huì)隨著傳達(dá)內(nèi)容的改變而變化。寫作也需要內(nèi)容和形式的結(jié)合，動(dòng)筆便是你的開始。

吐露內(nèi)心，品評(píng)寫作，《文心》帶你飛向更高的寫作高峰，愿你翻開這精彩的書頁，然后，開始書寫你的故事，你的故事也一定精彩。

《文心》讀后感14

《文心》一部上世紀(jì)三十年代的書，一艘載著國(guó)文知識(shí)向現(xiàn)代行駛的小船；在浩如煙海的書籍中沉到了時(shí)代的底部，卻總是會(huì)浮出水面，永不被埋沒。

《文心》之中的精華，是教育。朱自清說過，“它不單是中學(xué)教師的書，還是學(xué)生的書?！?/p>

有人說，這是一本教人作文遣詞的書。這種說法并不貼切。它有線索，有時(shí)間，有故事，它是一部真真切切的時(shí)代小說，有著寫法、讀法、作法的輪流交織，既有發(fā)人深省的國(guó)文教學(xué)問題，也有令人學(xué)習(xí)的人物可貴的品質(zhì)，將道理鑲嵌在現(xiàn)實(shí)情境中，踩合了時(shí)代的精粹。

《文心》中的許多道理，到現(xiàn)在還適用?！皩?duì)待思想與學(xué)術(shù)與時(shí)代、思想的關(guān)聯(lián)時(shí)，有人視作珍寶，有人視為骸骨，但學(xué)習(xí)的應(yīng)是自己的，獲得深入的探究成果才可視為真的‘自己的’東西?！蓖跹鲋壬脑捒偸歉删?、有力、生動(dòng)，有著自己的'時(shí)代性。

同時(shí)，我們也應(yīng)該借鑒樂華的朋友——大文。他與同學(xué)們總是好學(xué)上進(jìn)，踴躍積極；志清、錦華等人物的形象也躍然紙上，生動(dòng)，活潑。有一個(gè)地方挺有意思，慧修勸說他的爸爸接受“新體詩”。開始，爸爸認(rèn)為“唯有這新體詩不是詩”，“只是幾句話語拼湊起來的韻腳不工整的東西罷了?！比欢c女兒談了一次新詩體后，竟使他破格接納了新體詩。這其實(shí)是一種時(shí)代性的交流與體會(huì)，讓他沉吟著想：有點(diǎn)意思。想今天，學(xué)生如以往般努力，可是按部就班地照葫蘆畫瓢，老師邊寫他邊記，連質(zhì)疑一下也不敢。抒發(fā)的感情又遭到了“標(biāo)準(zhǔn)答案”的抨擊。夏、葉二老約摸是想表達(dá)這個(gè)吧。這是語文的魅力中另外的缺點(diǎn)。

我們隔著八十多年的門縫，透過《文心》窺探到時(shí)代的感慨。主人公——樂華與大文兩個(gè)人，也走了兩條不同的路。樂華的父親，周枚叔先生曾是語文教師，卻因教育體制的種種漏洞失業(yè)，致使樂華曲廠里當(dāng)工人。然而，樂華卻保持一顆國(guó)文的學(xué)習(xí)之心，晚上的燈光下，他幫同學(xué)看作文。

這本書的時(shí)代是有局限的——可是，這更讓我們讀懂了歷史，讀出了那顆“文心”——對(duì)文學(xué)探索永遠(yuǎn)不停止的心。

《文心》讀后感15

《中國(guó)傳統(tǒng)文化》這門課使我受益非凡。記憶中最深刻的是講中國(guó)書法的老師，知識(shí)淵博，舉的例子深刻有趣，上課輕松快樂，使那些埋頭作業(yè)的同學(xué)都忍不住聽課。但在這里我想講一講讀中國(guó)傳統(tǒng)史學(xué)文化的感想。

每個(gè)民族的傳統(tǒng)文化中都有著十分特殊的地位；史學(xué)的發(fā)展是一個(gè)民族發(fā)展的見證的同時(shí)，也是對(duì)后來這個(gè)民族發(fā)展方向的一個(gè)指引，對(duì)這個(gè)民族向前良好地發(fā)展有著巨大的推動(dòng)作用。中國(guó)古代史學(xué)是座瑰麗的寶庫，是中國(guó)古代文化的重要組成部分，它的發(fā)展是中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展?fàn)顩r的反映。中國(guó)是世界文明古國(guó)，正是因?yàn)樗杏凭玫臍v史和燦爛的古代文化，而這些信息都是由歷代的`歷史學(xué)家記錄在史學(xué)著作上保存下來的。

歷史上有很多很出名的名著。例如被魯迅評(píng)價(jià)為“史家之絕唱，無韻之離騷”的司馬遷的《史記》。從漢代開始，《史記》的文學(xué)價(jià)值就被人們進(jìn)行著廣泛的分析與研究，到唐代《史記》的文學(xué)地位被奠定下來?！妒酚洝芬匀宋餅閿⑹碌暮诵?，是歷史學(xué)創(chuàng)造中的一次全新革命。宋代的眾多學(xué)者對(duì)于其敘事寫人的風(fēng)格充分進(jìn)行了分析。比如：宋代大文學(xué)家蘇洵對(duì)于《史記》敘事寫人的評(píng)價(jià)特點(diǎn)是簡(jiǎn)而明、直而寬、隱而章。如：蘇洵評(píng)價(jià)到《史記》在寫人敘事中對(duì)于像廉頗、酈食其等人物缺點(diǎn)進(jìn)行指出時(shí)，往往是在其他人物的傳記中進(jìn)行敘述，而在其本人的傳記中則充分的展示出此人的優(yōu)點(diǎn)與長(zhǎng)處。這種互見性的風(fēng)格使得《史記》的敘事寫人更加飽滿?？梢娝抉R遷在文學(xué)史上所做出的貢獻(xiàn)是無人可比的。這也使中國(guó)傳統(tǒng)史學(xué)更加豐富多彩。

第五篇：文心讀后感

文心讀后感

（一）吐露內(nèi)心，品評(píng)寫作

文 | 王亮湄

為期十天的《文心》閱讀結(jié)束了，在這本書里面收獲了很多的幸福感。最大的感受就是我們需要掙脫閱讀寫作的束縛，用心品讀文章，踏實(shí)走上寫作之路。寫作不需要過于華麗的辭藻，表達(dá)真實(shí)內(nèi)心和需求，融入情感，日積月累定能將文章寫得通透深意。

《文心》這本書以王仰之及他的學(xué)生們對(duì)于寫作的討論來論述作文精進(jìn)的方式，避免了過往對(duì)于寫作的套路和固定認(rèn)識(shí)，將乏味的文字故事化，增加了文章的趣味性和可讀性，字里行間也融入了作者對(duì)于寫作的喜愛與思考。本書里樂華等對(duì)于寫作各抒己見，對(duì)寫作中字，詞，寫作思路，文章組織，讀書筆記，文章鑒賞等進(jìn)行探討，全面而深刻。傳統(tǒng)的寫作方法講授多涉及文章結(jié)構(gòu)，寫作手法，修辭，主要是套用式的講解，出現(xiàn)什么樣的詞表達(dá)了什么，凸顯了什么，而并沒有站在作者的角度去想象作者的思路。

寫作便是生活本身，寫作的素材來源生活。生活是所有藝術(shù)的起源，生活的日常會(huì)帶起情緒和思考，缺乏寫作思路的原因或是觀察不夠細(xì)致，或是情感共鳴不足，或是思考的廣度和深度不夠……我們要學(xué)會(huì)多去找找原因，多做總結(jié)反思。在具體的時(shí)代背景下去剖析文章和寫作。

本書作者結(jié)合了寫作的時(shí)代性，在文中列舉了陶淵明的田園詩和工場(chǎng)詩，并進(jìn)行了對(duì)比，不同的時(shí)代特征必然引領(lǐng)著文體和寫作內(nèi)容變革。文化必然根植于時(shí)代背景，就像一陣陣的網(wǎng)絡(luò)用語的爆紅，一定是時(shí)代的變革的產(chǎn)物。在這一前提下可從大的框架去解剖文章的知情意，寫作的知識(shí)層次展現(xiàn)，情感帶入和表達(dá)，事物意欲安置傳達(dá)。這都是作者在寫作前需要考慮的要點(diǎn)。這樣在寫作中將人的發(fā)展規(guī)律運(yùn)用到寫作分析中，表達(dá)認(rèn)知的層次遞進(jìn)，也將寫作的意義發(fā)散開來。既能有血有肉自我的抒發(fā)，也能帶給人力量、啟發(fā)。當(dāng)素材及思路已經(jīng)具備了，我們還需要去組織。不明如何組織就如一盤散沙，各個(gè)部位是分列的，整體就會(huì)顯得擁擠，凌亂。組織文章，我們先需看清文章的類型分析，學(xué)會(huì)從寫法去剖析文章。

書中從寫法上文章將游記類的文章的寫法進(jìn)行歸類，分為記敘即風(fēng)景的路程圖、印象描寫即風(fēng)景的描寫刻畫。另外，將敘事文和小說進(jìn)行區(qū)分。“敘事文的本質(zhì)是事情，敘事便是它的目的，小說的本質(zhì)卻是作者從人生中間看出來的意義，敘事只是手段?！毙≌f的情節(jié)跌宕起伏，所有的線索和情節(jié)人物設(shè)置都服務(wù)于作者要揭示的主題和意義，每一個(gè)讀者對(duì)這個(gè)意義的體會(huì)有所區(qū)別。所以讀者只能通過想象，分析，判斷，推理等思維過程，接近或達(dá)到或超越作者的境界。每篇文章或每本書的作者也僅僅是拋出一個(gè)引子，讓讀者能夠從中體悟到屬于自己的感受和意義。敘事多為記錄，將事件表達(dá)清楚。接下來，在新體詩和散文解析上，新體詩在精粹程度和詩的意境都比散文強(qiáng)，那么新體詩也就更加簡(jiǎn)潔和高階。文章這樣的細(xì)節(jié)解讀也非常的引人入勝，余味十足。區(qū)分文章類型是為了把握寫作重點(diǎn)，細(xì)化自我寫作的注意事項(xiàng)。而文章的品評(píng)又從另外一個(gè)側(cè)面提升讀者的格局。

對(duì)于文章的鑒賞，文中從“見”“視”“觀”三個(gè)表看的程度詞的區(qū)分度去談鑒賞的看的層次，另外還從鑒賞的態(tài)度，鑒賞的共鳴，預(yù)備知識(shí)，想像輔助，壞作品的評(píng)議，和他人的賞評(píng)來討論鑒賞，文章的鑒賞能力既是寫作的水平的體現(xiàn)。當(dāng)我們對(duì)某類文章具備很強(qiáng)的鑒賞能力，說明我們已經(jīng)基本掌握寫作這類文章的要義，在這一類型的寫作中也會(huì)占優(yōu)勢(shì)。平時(shí)寫作訓(xùn)練也可以通過這樣的方式去觀他人作品之長(zhǎng)，對(duì)于他人文章的寫作錯(cuò)誤并進(jìn)行規(guī)整，分類，避免重復(fù)犯錯(cuò)。寫作輸出是每個(gè)人都能做到的事情，如何將寫的過程做得完善，仍需要我們勤思多寫，寫讀書筆記也是其中的一種方式。

寫讀書筆記是讀書時(shí)思考的產(chǎn)物和判斷，去辨別文中內(nèi)容是真是假？文中是存在哪些疑問的？如何與頭腦中過去經(jīng)驗(yàn)做鏈接……很多東西都需要沉淀。寫好讀書筆記是一門藝術(shù)，也是寫作的入門。另外，寫作輸出可從內(nèi)容、形式和方法這兩個(gè)方面去辨析。寫作如同說話，都是告知事件信息，通過語言去影響其他人，這是內(nèi)容的傳遞。具體的表達(dá)方式，如說話時(shí)你的動(dòng)作，面部表情，語音語調(diào)等非語言形式一定是配合傳達(dá)內(nèi)容，會(huì)隨著傳達(dá)內(nèi)容的改變而變化。寫作也需要內(nèi)容和形式的結(jié)合，動(dòng)筆便是你的開始。

吐露內(nèi)心，品評(píng)寫作，《文心》帶你飛向更高的寫作高峰，愿你翻開這精彩的書頁，然后，開始書寫你的故事，你的故事也一定精彩。

文心讀后感

（二）關(guān)于寫作，一般我們會(huì)在怎樣的情形下，才會(huì)提筆開始呢？

我覺得可能是經(jīng)歷了一些事情，讓我們有觸動(dòng)，想通過文字來表達(dá)出來。也有可能是看到了一些事情，讓我們有沖動(dòng)把它記錄下來，這些都是我們情感與思想的真實(shí)體現(xiàn)。我想，很多作家，他構(gòu)思小故事也好，長(zhǎng)篇小說也罷，也是一樣來表達(dá)思想與情感的。

今天看了葉圣陶與夏丐尊先生一起寫的一本書《文心》，建議大家看看，對(duì)寫作很有幫助。第三章說的是〈題目與內(nèi)容〉。里面有一段寫到：“我們把所要寫的東西叫作”內(nèi)容’，把標(biāo)舉全篇的名稱叫作"題目’，依自然的順序，一定先有內(nèi)容，后有題目。例如，看見了新開的薔薇，心里有好多歡喜的情意要寫出來，才想起《新開的薔薇》這個(gè)題目；看見了姊姊害病，心里有好多愁苦要想發(fā)泄，才想起《姊姊病了》這個(gè)題目。但是，在練習(xí)作文的當(dāng)兒，卻先有題目。諸君看到了題目，然后去搜集內(nèi)容。這豈非又是顛倒的事情嗎？顛倒誠(chéng)然顛倒，只要練習(xí)的人能夠明白，也就沒有害處。()練習(xí)的人應(yīng)該知道作文不是遇見了題目，隨便花言巧語寫成幾句，就算對(duì)付過去了的事情。更應(yīng)該知道在實(shí)際應(yīng)用上，一篇文字的題目往往是完篇之后才取定的；題目的大部分的作用在便于稱說，并沒什么了不起的關(guān)系。這些見解很關(guān)重要。懂得這些，作文才是生活中間的一個(gè)項(xiàng)目；不懂得這些，作文終于是玩意兒、文字把戲罷了。本來，出題目可以分作兩派。剛才提起的是一派。這是不管練習(xí)的人的，要你說什么你就得說什么，例如要你論秦始皇你就得論秦始皇；要你怎么說就得怎么說，例如要你說‘我國(guó)之所以貧弱全在鴉片’，你就得說‘我國(guó)之所以貧弱全在鴉片′。另外一派就不然，先揣度練習(xí)的人對(duì)于什么是有話說的、說得來的，才把什么作為題目出給你作。而且這所謂什么只是一個(gè)范圍，寬廣得很，你劃出無論哪一個(gè)角來說都可以。這樣，雖然先有題后作文，實(shí)則同應(yīng)付實(shí)際需要作了文，末了加上一個(gè)題目的差不多；出題目不過引起你的意趣罷了，所寫的內(nèi)容還是你自己原來就有的。

我覺得非常精彩，寫的特別好。對(duì)于出題，那是我們以前上學(xué)的規(guī)定，是用來考試的，是不得已的。我想，我們現(xiàn)在還保持寫作的都是成年人吧，也就是說大家都是把寫作當(dāng)成自己的興趣愛好來做的。我一開始寫東西，就是自己寫，可是呢，自己也不是一直有靈感，寫的寫的，就沒有主題了，不知道該從那下手。所以才考慮加入了實(shí)踐群，跟大家一起戰(zhàn)斗，有時(shí)候老張出的題，因?yàn)楸旧碜约簩?duì)主題有表達(dá)的東西，所以，很容易就能寫出來，可是很多時(shí)候每個(gè)人的故事是不一樣的。他所經(jīng)歷的畢竟不是我們每個(gè)人都能經(jīng)歷的。有一段時(shí)間，我沒在群里分享，我覺得我寫的跟老張出的題目不一樣，不好意思拿出來獻(xiàn)丑?？墒?，我也沒有停止繼續(xù)實(shí)踐，我每天會(huì)上來看看今天的題目，有時(shí)候也看大家的留言，看對(duì)我有沒有感觸，能找到觸碰的靈感才會(huì)按主題寫。沒有的我也會(huì)記下來關(guān)鍵字，等有靈感的時(shí)候?qū)?。我也在跟大家一起?jiān)持，日更也沒停止過，不過是我把自己的隨筆發(fā)表在了自己的公眾號(hào)上。

文心讀后感

（三）昨天回來的晚了，有點(diǎn)累就沒有更新文章了，對(duì)不住自己，更對(duì)不起閱讀者！

《文心》的作者是一對(duì)親家合作寫的書，這本書寫了三分之二的時(shí)候兩家的孩子喜結(jié)連理，兩個(gè)作者成了親家。這本書的作者是夏丐尊和葉圣陶兩位前輩著。在這里再補(bǔ)充一句選書的方法，盡量選擇那些xxx著的書，而不是xxx編的。

這是一本關(guān)于讀書和寫作的著作，但又不止這些知識(shí)，推薦大家讀一讀。雖然是之前的大家編寫的書籍，但是這本書到現(xiàn)在也不過時(shí)，將來也不會(huì)過時(shí)的。

現(xiàn)在我讀到了，第六篇《知與情與意》。與大家分享下前五篇的讀后感。

第一篇是《忽然做了大人和古人》中的說法是文章是作者關(guān)于外界事物和自己理解或者經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)。要理解文章就得能夠經(jīng)歷或者想象到當(dāng)時(shí)的環(huán)境，然后理解的深刻與否在于自己的經(jīng)驗(yàn)是不是和作者的一樣或者比作者的經(jīng)驗(yàn)更高。看來現(xiàn)在看文章就需要注意自己的方式方法了，學(xué)習(xí)了知道了做到了才算成長(zhǎng)了進(jìn)步了，這樣讀書的目的和意義就達(dá)到了指導(dǎo)生活和工作，開啟心智的目的了。

第二篇是《方塊字》講的是字詞分為名詞、動(dòng)詞、代詞、形容詞、介詞、助詞、和感嘆詞。要形成在生活處處識(shí)別字詞的屬性和意義的習(xí)慣，這樣才能在寫文章說話中表達(dá)清晰準(zhǔn)確。

第三篇是《題目與內(nèi)容》，是先有題目還是現(xiàn)有內(nèi)容呢？現(xiàn)在人們受到教育考試的影響，認(rèn)為應(yīng)該先有題目才能作文。這其實(shí)是錯(cuò)誤的，應(yīng)該是現(xiàn)有內(nèi)容之后，才有題目的。作文就是生活，生活中我們有了想法感受后，想要表達(dá)出來、寫出來，這樣就是內(nèi)容，然后我們?cè)傧雮€(gè)題目即可。但是練習(xí)是現(xiàn)有題目然后再寫內(nèi)容，練習(xí)作文又分為命令作文和話題作文。命題作文題目是固定的，根據(jù)題目來寫內(nèi)容，內(nèi)容一般也是固定的；話題作文就是你根據(jù)話題從自己一個(gè)或幾個(gè)熟悉的角度來寫內(nèi)容。其實(shí)寫文章也是需要刻意練習(xí)的才能進(jìn)步。另外，平時(shí)注意積累身邊的素材，字句斟酌，做一個(gè)有心作文的人。

第四篇是《一封信》主要是講大文和樂華給自己的李老師寫信中，轉(zhuǎn)折和承接關(guān)系的錯(cuò)誤使用，造成理解上的混亂。所以，平時(shí)在說話和寫文章時(shí)一定要特別注意轉(zhuǎn)折、承接關(guān)系的詞語。另外，一點(diǎn)就是表達(dá)感情的時(shí)候一定要感情充分真摯。

第五篇是《小小的書柜》中主要說的是讀書要有章法，讀書要有主線和先后次序，書柜里一定要一本詞典，隨時(shí)可翻閱查詢字詞，然后就是經(jīng)典書籍，也提到了四大名著、《論語》等。

目前就看了這么多，日后再給大家更新，敬請(qǐng)期待！

后天就是父親節(jié)了，祝天下所有的父親和母親身體安康，節(jié)日快樂！