第一篇：淺探趙本山小品語言的喜劇性策略

淺探趙本山小品語言的喜劇性策略 作為當(dāng)今著名的電視喜劇小品演員，趙本山已經(jīng)成為一面招牌，他以一個(gè)個(gè)“憨厚而略帶狡黠、木訥而有爆發(fā)式的靈敏，土俚而窺悉時(shí)尚、愿意向人申訴又樂于略作自嘲性格的形象”給無數(shù)觀眾帶來無盡的歡笑。趙本山的表演風(fēng)格是獨(dú)特而本色的，其小品強(qiáng)烈的喜劇色彩源于內(nèi)在的機(jī)智活潑的情節(jié)設(shè)計(jì)與外在的詼諧幽默的語言表達(dá)。僅就其語言而言，我們可以看到，趙本山小品采用了典型而豐富的喜劇性策略。

概而言之，大體有以下幾種。

任何喜劇都是寫人的，而一個(gè)正常的個(gè)體應(yīng)該靈活舒展，富有彈性。可是當(dāng)這個(gè)有生命的正常的個(gè)體突然像一個(gè)不由自主的機(jī)械在運(yùn)轉(zhuǎn)，其表現(xiàn)就必然是可笑的。所以柏格森說：“鑲嵌在活的東西上面的機(jī)械的東西”，必然給人以滑稽可笑之感。而且“人體的體態(tài)、姿勢(shì)和動(dòng)作的可笑程度和這個(gè)身體使我們聯(lián)想起一個(gè)簡(jiǎn)單機(jī)械裝置的程度恰恰相當(dāng)?！壁w本山小品中隨處可見故作機(jī)械的語言《鐘點(diǎn)工》趙本山的定場(chǎng)白：“睡得腰生疼，吃得直反胃，腦袋直迷糊，瞅啥啥不對(duì)，追求了一輩子幸福，追到手明白了，幸福是什么，答：幸福就是遭罪?！薄蹲蛱臁⒔裉?、明天》趙本山的發(fā)言：“九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安居樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)。尤其人民軍隊(duì)，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心斗角。今天內(nèi)閣下臺(tái)，明天首相被炒。鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)。綜觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊獨(dú)好。”這樣的語言方式是趙本山從富有民間氣息的二人轉(zhuǎn)的“說口”中借鑒而來的，以其強(qiáng)烈的節(jié)奏感和瑯瑯上口的音樂性帶給觀眾以輕松愉悅的審美快感。它之所以是可笑的，很大程度上就是因?yàn)榇藭r(shí)的人物像一只調(diào)好了發(fā)條的鐘表一樣，將設(shè)定好的語言程序釋放出來。《鐘點(diǎn)工》中趙本山不自覺地對(duì)宋丹丹說：“那老太太長(zhǎng)得比你還難看呢!”馬上意識(shí)到說錯(cuò)話了，趕緊連連解釋：“我是說啊，她沒你難看，你比她難看?！闭媸窃矫柙胶?。此時(shí)的趙本山好像說什么話已不由自己掌控了，像個(gè)全自動(dòng)機(jī)器在自行運(yùn)轉(zhuǎn)。語言的機(jī)械性在《昨天、今天、明天》中趙本山和宋丹丹一人一句地自我介紹時(shí)表現(xiàn)得更加典型：“(宋)我是白云，(趙)我是黑土；(宋)我七十一，(趙)我七十五；(宋)我屬雞，(趙)我屬虎；(宋)他是我老公，(趙)她是我老母?！薄袄夏浮憋@然是差輩了，但趙本山說出這樣的話完全是在前面語境的鋪墊下下意識(shí)的自然語流。這是最明顯的機(jī)械語言產(chǎn)生的暴笑效果。機(jī)械性的語言還經(jīng)常表現(xiàn)為語言的重復(fù)。一句話原本是客觀的描繪，但經(jīng)過一而再再而三的重復(fù)就顯其滑稽之處《小崔說事》上演后，“相當(dāng)”一詞成為時(shí)尚《策劃》上演后，“你太有才了”廣為流傳?！跋喈?dāng)”、“你太有才了”本身并不可笑，可一旦宋丹丹再三重復(fù)它的時(shí)候，人物就像被某種外力所控制，按照既定軌道做圓周運(yùn)動(dòng)，它的可笑性就凸現(xiàn)出來。《心病》中范偉、高秀敏、趙本山三人分別說了完全相同的一句話：“我的心，拔涼拔涼的!”《小崔說事》中宋丹丹一形容熱鬧場(chǎng)面就揮舞著手臂高聲朗誦：“鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴，紅旗招展，人山人海?！比缡钦呷?，觀眾每看到此處都忍俊不禁。

英國戲劇理論家尼柯爾認(rèn)為，不一致是產(chǎn)生喜劇性的“最巨大的源泉”。形體的不一致、性格的不一致、舉止的不一致、情境的不一致和語言的不一致等都可以產(chǎn)生滑稽之感。趙本山小品所有的不一致性都通過語言的不一致體現(xiàn)出來。當(dāng)一個(gè)主體的言行舉止與自己的身份、性格、地位或所處的情境不相符合的時(shí)候，他就是可笑的?！恫邉潯酚蟹浅Ｓ腥さ膱?chǎng)面，趙

本山描述公雞下蛋的情形：“當(dāng)時(shí)這只雞呀，心里頭特別地矛盾，也特別地壓抑。你想啊，一只公雞，它要下蛋，不是它的活它要干，丟不丟人，丟不丟雞?同行們會(huì)怎么看它??今后在文藝界怎么混?”趙本山賦予雞以人的情感和行為，這是身份與舉止的高度不一致?！痘鹁媸帧汾w本山做獲選感言，非常緊張：“今天，這里蓬蓽生輝，人山人海，?？菔癄€”，“感謝政府給了我重新做人的機(jī)會(huì)”，這是舉止與情境的不一致。當(dāng)目的和手段完全相反，竭盡全力地追求一種毫無實(shí)體性價(jià)值的目的或者戲謔式的追求一種嚴(yán)肅的目標(biāo)時(shí)，同樣是可笑的。比如《火炬手》，爭(zhēng)當(dāng)火炬手的目的是崇高的，但爭(zhēng)取的手段卻是逗樂式的搶答問題，爭(zhēng)取的過程極其不嚴(yán)肅，這是目的和手段的不一致。還有一種是目的與結(jié)果完全相反，柏格森稱之為“倒置”，搬起石頭砸自己的腳、聰明反被聰明誤就是典型的倒置。《鐘點(diǎn)工》趙本山講老虎與蛇的笑話時(shí)發(fā)生的“馬甲事件”，《賣拐》、《賣車》中上當(dāng)受騙的范偉對(duì)趙本山的感謝，《心病》中趙本山讓范偉交待感情問題反而殃及自己的媳婦，給范偉治病反而把自己“抽”過去，《小崔說事》宋丹丹去精神病院演講，病人出院大夫瘋了，這些都是典型的“倒置”，也就是目的與結(jié)果的不一致。不一致最典型的應(yīng)該算《昨天、今天、明天》中趙本山和宋丹丹的詩歌朗誦。(趙)“改革春風(fēng)吹滿地，中國人民真爭(zhēng)氣，齊心協(xié)力跨世紀(jì)，一場(chǎng)大水沒咋地?！?宋)：“改革春風(fēng)吹進(jìn)門，中國人民真精神，海灣那尕達(dá)挺鬧心，美英合伙欺負(fù)人。”這樣的語言總令觀眾哄堂大笑，其喜劇性就源于多重的不一致。用鄉(xiāng)土氣息濃厚的東北方言朗誦詩歌是形式與內(nèi)容的不一致，農(nóng)村老頭老太太開口就是改革、抗洪、海灣局勢(shì)等國家大事是身份與舉止的不一致，把海灣局勢(shì)這樣嚴(yán)肅的政治事件用“尕達(dá)”“鬧心”這樣的土語來形容是語用修辭的不一致。再加上機(jī)械似的語匯宣泄，自然產(chǎn)生妙趣橫生的喜劇效果。如果借用柏格森的話，那么歧義就是“相互干涉”的情形在語言層面的體現(xiàn)。所謂“相互干涉”，就是“當(dāng)一個(gè)情景同時(shí)屬于兩組絕不相干的事件，并可以用兩個(gè)完全不同的意思來解釋的時(shí)候，這個(gè)情景就必然是滑稽的?！闭Z言的歧義就是一句話或一個(gè)詞語同時(shí)可以從兩個(gè)角度去理解并得出完全不同的解釋，當(dāng)聽話者理解的語義與說話者的初衷不符。兩種意思就產(chǎn)生了相互的干涉，從而引起滑稽效果。這是趙本山小品最常用的語言策略?！剁婞c(diǎn)工》宋丹丹介紹自己的工作：“陪你說說話，陪你聊聊天，陪你嘮嘮嗑。”趙本山大吃一驚：“三陪啊!”滑稽的源泉顯然在于對(duì)“三陪”的不同理解。《賣車》的腦筋急轉(zhuǎn)彎“小狗為什么不生跳蚤”，因?yàn)椤肮分荒苌?，生不出別的玩意”，歧義出在對(duì)“生”字的不同理解?！蹲蛱?、今天、明天》中的崔永元：“今天的話題是昨天、今天和明天?！壁w本山：“昨天在家準(zhǔn)備一宿。今天上這來了，明天回去?！贝抻涝玫谋扔髁x，趙本山理解的是本義，滑稽感就由此而來?！痘鹁媸帧匪蔚さじ鶕?jù)“說曹操曹操到”的諺語認(rèn)為曹操是歷史上跑得最快的人，趙本山把主持人的太極表演理解為打麻將，也是由于同一句話或同一個(gè)動(dòng)作的不同涵義的“相互干涉”而產(chǎn)生的喜劇性。

戲擬是一種比較常見的文本改寫策略，是對(duì)前文本進(jìn)行轉(zhuǎn)換或者漫畫式的挪用。戲擬的目的或是出于逆反，或是出于欣賞，它本身不單純是對(duì)嚴(yán)肅作品的滑稽模仿或可笑的偽造，“是用另一種聲音唱，反著唱一對(duì)位唱，或是用另一種調(diào)子唱：變調(diào)，或者是把一段旋律易位。”而在趙本山小品中，幾乎所有的戲擬都是滑稽的模仿或可笑的偽造，但其審美指向存在差異。有的是肯定性的戲擬，僅僅通過戲擬增添舞臺(tái)的游戲色彩和幽默意味。如《昨天、今天、明天》對(duì)

歌詞的戲擬：“我們相約五八，大約在冬季?！薄鞍?，白云，黑土向你道歉。來到你門前，請(qǐng)你睜開眼，看我多可憐。今天的你我怎樣重復(fù)昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船?！薄顿u車》對(duì)李詠“幸運(yùn)五十二”的戲擬也可作如是觀。還有大量直接的語言戲擬：“挖

社會(huì)主義墻角，薅社會(huì)主義羊毛”，“一個(gè)成功的男人背后背著一個(gè)多事的女人”，“下自己的蛋，讓別人說去吧?！薄白魅穗y，作女人難，作一個(gè)名老女人，難?！边@類戲擬對(duì)原作而言，總體上并無惡意，是出于對(duì)這些前文本的欣賞而挪用，使之成為自身喜劇性的重要源泉。還有一類戲擬是否定性或批判性的，不僅為追求滑稽效果，而且表達(dá)了小品創(chuàng)作者對(duì)某些社會(huì)現(xiàn)象的獨(dú)特思考和尖銳批判。如《火炬手》對(duì)選秀PK的戲擬，《策劃》對(duì)狗仔隊(duì)和商業(yè)炒作的戲擬，《功夫》對(duì)聲訊電話的戲擬。當(dāng)我們聽到下面這些話：“感謝所有TV”，“下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)”，“人一上火就容易缺心眼，過去我一直缺，自從我吃了下蛋公雞的肉，嘿，我變機(jī)靈了。吃一塊肉才兩萬塊錢，真值!”“有人賣拐諳按1，有人賣車請(qǐng)按2，有人出腦筋急轉(zhuǎn)彎請(qǐng)按3，有人賣擔(dān)架直接按110”，在感到機(jī)智幽默的趣味和撲面而來的調(diào)侃氣息的同時(shí)，分明也可以感到趙本山們對(duì)當(dāng)下文化走向庸俗、沒落、商業(yè)化的絕妙諷刺。

機(jī)械、不一致、歧義和戲擬是趙本山小品語言最主要的喜劇性策略。這些手法的巧妙運(yùn)用加上趙本山本人天才的表演技藝，使得在當(dāng)前中國舞臺(tái)上制造笑聲的能力無出其右者。盡管有時(shí)趙本山的小品有點(diǎn)耍貧嘴、討巧賣乖、為搞笑而搞笑的嫌疑，但是能夠帶來笑聲的藝術(shù)家是偉大的，這是他對(duì)觀眾的意義。總結(jié)和研究趙本山的語言策略和表演體系，對(duì)整個(gè)中國舞臺(tái)都可有所借鑒。這是他對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)本身的意義。

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第二篇：趙本山小品語言的修辭手法

摘要 趙本山小品，可以說是中國喜劇小品的王牌與代表。小品是表演的藝術(shù)，同時(shí)也是語言的藝術(shù)。趙本山的小品除了精湛的演技之外，高超的語言藝術(shù)也是原因之一。修辭手法的精妙運(yùn)用更是趙本山小品之所以成功的一個(gè)重要因素。關(guān)鍵詞趙本山 小品 修辭 前言 趙本山的小品，以其精湛的表演，獨(dú)特的幽默，給人們留下了深刻的印象，小品幽默風(fēng)趣的語言，更是創(chuàng)造笑聲的法寶。小品的語言要求精煉，簡(jiǎn)潔，和日常交際用語最大的不同是，小品語言要求在有限的篇幅中，盡可能多的加入語料。為了增加笑料，趙本山的小品大量地利用多種修辭手法，以下對(duì)趙本山小品為獲得獨(dú)特的幽默效果而使用的修辭手法進(jìn)行分析。

趙本山小品語言的修辭手法

一、創(chuàng)造“音樂美” 語音是具有音樂美的。“凡音者，生人心者與也。情動(dòng)于中，故形于聲，聲成文謂之音。”可以看出，語音是提高表達(dá)效果的一個(gè)重要因素。趙本山小品正是運(yùn)用了這個(gè)特點(diǎn)使小品語言具有強(qiáng)烈的音樂感和幽默感。1.采用貫口 在趙本山的小品中，經(jīng)常有一些類似順口溜的句子，這些順口溜一氣呵成，語氣流暢，又朗朗上口，其內(nèi)容也匯聚了大量信息，我們借用相聲的術(shù)語將其稱之為“貫口”。（1）趙本山：“大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)。尤其人民軍隊(duì)，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心斗角。今天內(nèi)閣下臺(tái)，明天首相被炒。鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo)?？v觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好！多謝！”（《昨天 今天 明天》）這段整而不齊,看似通俗隨意，卻包含著對(duì)民情國情、民心軍心、國家和黨的政策等幾方面的概括總結(jié)。該小品中這種音律整齊，節(jié)奏鮮明的“貫口句段”具有多處，極大地濃縮了主題內(nèi)容。貫口的關(guān)鍵是快速和流暢，順口而又整齊的句子，再加上表演時(shí)流利的說辭，特別富于情趣。人物出場(chǎng)時(shí)，一段順溜的開場(chǎng)白，瞬間烘托出了幽默的氣氛，并且對(duì)人物形象的塑造也起了鋪墊作用。而在故事展開的過程中，貫口又成為豐富人物性格、進(jìn)一步創(chuàng)造幽默、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要一環(huán)。在趙本山的小品中，貫口幾乎成了必不可少的語言表達(dá)手段，它是形成趙本山小品語言風(fēng)格的表達(dá)手段，它是形成趙本山小品語言風(fēng)格的重要構(gòu)成要素。2．諧音的運(yùn)用 漢語中存在著大量的同音詞，這在實(shí)際口語交際中都會(huì)因其缺少形式上的標(biāo)志而引起理解上的歧義。同形同音詞：（2）范：“爸，感謝您老對(duì)我的幫助，我現(xiàn)在已經(jīng)讀博士后啦！” 趙：“你得往前領(lǐng)啊，不能老在后邊?！保ā端退ぁ罚?）高：“啊，拐了。拐啦！” 范：“你知道我上哪你就讓我拐?。　保ā顿u拐》）

例（2）中“博士后”的“后”和“落后”的“后”同形同音，但意義不同；而例（3）中范偉誤將高口中的“拐”理解為“拐彎”之義，繼而順著她喊的方向?qū)④嚬諒潱斐闪讼矂⌒Ч?。異形同音詞：（4）范：“大家就管我叫小范吧?！?趙：“哎，不行，小販?zhǔn)墙^對(duì)不行的?！保ā都t高粱模特隊(duì)》）（5）趙：“是，她剪完就禽流感了，第二天，當(dāng)時(shí)，死了一萬多只雞，最后送她個(gè)外號(hào)，叫‘一剪沒’?！保ā墩f事》）例（4）中的“小范”和“小販”其本身并無任何意義上的關(guān)聯(lián)，而在此編劇卻故意“將錯(cuò)就錯(cuò)”；例（5）是故意運(yùn)用白字，“梅”與“沒”諧音，正是這些辭格的運(yùn)用使小品中的臺(tái)詞更具有感染力，達(dá)到了喜劇效果。另外，趙本山的小品還善于運(yùn)用各種語音條件創(chuàng)造音樂美，從而達(dá)到喜劇的效果。最為觀眾所熟悉的莫過于小沈陽的“娘娘腔”，通過改變相對(duì)音色，使小沈陽的聲音有所改變，具有女性聲音特點(diǎn)，高而細(xì)，特別是一句“為什么呢”更是加入男性語音基本不會(huì)有的嗲聲嗲氣，為觀眾所驚喜。

二、故意誤用詞語 在交際時(shí)如果誤用詞語，可能會(huì)造成交際的失敗。但在趙本山的小品中，正是這種詞語的“誤用”，歪打正著有了幽默的效果。1．“誤用”縮略語 6）宋：“這不是一條一般的腿，這是一條奧運(yùn)火炬手的左腿。”（趙：“火腿吧。”（《火炬手》）（7）宋：“陪你說說話，陪你聊聊天，陪你嘮嘮嗑?！?趙：“唉呀媽呀，三陪啊！”（《鐘點(diǎn)工》）例（6）和例（7）中，前后兩種表達(dá)方式，顯然后一種更簡(jiǎn)潔明了。但是進(jìn)行縮略時(shí)詞義要明確，不能引起誤解。把“奧運(yùn)火炬手的腿”縮略成“火腿”，詞語意思已經(jīng)完全改變；而“三陪”顯然與“陪你說說話，陪你聊聊天，陪你嘮嘮嗑”不同，這在語法上是錯(cuò)誤的縮略語，但在小品中，正是這種顯而易見的錯(cuò)誤才讓人發(fā)笑。2．詞義別解 詞義別解是忽略詞語本身的意義，根據(jù)它的讀音賦予它一種新的含義，這一含義往往出乎意料，因此產(chǎn)生了一定的幽默效果。人們明明知道這種新含義并非詞的原意，但卻樂

于接受并能在其所創(chuàng)設(shè)的幽默氛圍中發(fā)出會(huì)心的笑聲。（8）宋：“秋波就是秋天的菠菜。”（《昨天

今天 明天》）（9）小沈陽：“謝謝大爸。” 趙：“大壩，你謝謝三峽去吧你！”（《同桌的你》）例（8）中，“秋波”，有其固定的含義，但在小品中都有了新的含義，顯示了新意創(chuàng)造者的聰明才智；例（9）中，誤將“大爸”認(rèn)為“大壩”，符合出其不意的藝術(shù)效果。運(yùn)用這種修辭手法，對(duì)聽眾來說也比較新鮮，很幽默，另外，增添了語言的感染力。3．顛倒語序 趙本山在小品中有時(shí)會(huì)將詞語的順序顛倒，成為另外一個(gè)詞，而這個(gè)新詞又能帶來幽默效果。（8）宋：“我白云大小也是個(gè)名人！” 趙：“你白云什么名人，那就是個(gè)人名！”（《說事兒》）（9）趙：“這不，蘇格蘭調(diào)情(tiáoqíng)” 毛毛：“你念反了，那蘇格蘭情調(diào)（qingdiao）”（《不差錢》）

（10）牛群：“大媽都有自個(gè)的博客啦？” 趙：“名人嘛，都刻?。　保ā恫邉潯罚┮陨先齻€(gè)例子只是改變了語素的順序就有了新意，這種改變語素順序表達(dá)不同意義的現(xiàn)象是漢語獨(dú)有的，既幽默又耐人尋味。在后一例中，還有語音上的改變。

三、利用“偏離”手段 在言語交際時(shí)，人們常常有意識(shí)地突破常規(guī)、運(yùn)用特殊結(jié)構(gòu)，以達(dá)到特定的修辭效果，這便是修辭學(xué)中的“偏離理論”。這些手法，在趙本山小品中俯拾皆是。1．改變正常組合規(guī)則（11）宋：“現(xiàn)在不行了，現(xiàn)在是頭發(fā)也變白了，皺紋也增長(zhǎng)了，兩顆潔白的門牙去年也光榮下崗了?！保ā蹲蛱?/p>

今天

明天》）（12）村：有錢了？富婆阿！趙：還富婆，過去就是個(gè)潑婦。村：哥，畢竟是富婆，是吧，現(xiàn)在有錢了，（干啥）你能不能呢，是對(duì)他的五官進(jìn)行一下綜合治理。（《有錢了》）在現(xiàn)實(shí)生活中“下崗”的通常用來形容人，而例（11）中把無生命的事物“門牙”與人的行為“下崗”結(jié)合在一起，合語法卻不合語義，但產(chǎn)生了強(qiáng)烈的幽默效果；例（12）

中，把“綜合治理”和“五官”結(jié)合在一起，這些看似合乎語法不合語義的搭配，由小品主人公在“不經(jīng)意間”說出來時(shí)，卻達(dá)到了使觀眾忍俊不禁的效果。2．對(duì)原有藝術(shù)形式的偏離 趙本山小品的語言，借助老百姓喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，適時(shí)地運(yùn)用歇后語、俗語、歌詞、名言、詩歌等，或者對(duì)其進(jìn)行改編，出人意料又在情理之中，落差之間引人發(fā)笑。

（13）崔：“二老是哪一年結(jié)婚的？”

趙：“我們相約五八。”

宋：“大約在冬季?！保ā蹲蛱旖裉烀魈臁罚?4）趙：“床前明月光，玻璃好上霜。你要不勤擦，整不好就得臟?！保ā端退ぁ罚?/p>

（15）宋：“于是乎，它堅(jiān)定了自己的信念，下自己的蛋，讓別人去說吧！”（《策劃》）以上這些臺(tái)詞，都是對(duì)人們熟悉的原有表達(dá)形式的再加工，這里既有時(shí)尚新潮的流行歌詞，又有嚴(yán)肅經(jīng)典的名言警句。如例（15）戲仿了詩人但丁的名句“走自己的路，讓別人說去吧！”例（13）借用了歌曲名稱《相約九八》和《大約在冬季》，這將將兩人結(jié)婚的年份和季節(jié)說得很清楚；例（14）更是對(duì)著名詩歌《靜夜思》的改造加工。這種在小品所創(chuàng)設(shè)的特定情境中，套用原有形式，創(chuàng)造性地融入新內(nèi)容，使觀眾聽到這些臺(tái)詞時(shí)，既有似曾相識(shí)的親切感，更有打破既有體驗(yàn)的新奇感，加之使用者一本正經(jīng)、真心實(shí)意地表達(dá)，笑料迭出，使人忍俊不禁。同時(shí)這種表達(dá)手段對(duì)塑造小品中人物機(jī)智幽默的形象也有重要作用。

結(jié)語 趙本山的小品給人們帶來了歡樂，幽默的語言也給我們留下了深刻的印象，而這其中修辭又起了至關(guān)重要的作用。研究趙本山的小品，尤其是他的語言，一來可以讓人們對(duì)趙本山的小品有更深的認(rèn)識(shí)，另一方面也可以給中國小品帶來一些借鑒和啟發(fā)。

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第三篇：趙本山小品語言特色分析

趙本山小品語言特色分析

趙本山小品自1990年入春晚以來，十幾年好評(píng)如潮，成了中國喜劇小品的王牌。他的成功很大程度上是由于他生動(dòng)詼諧幽默的語言特色。通過對(duì)趙本山小品語言特色的探討，有助于我們更好地欣賞東北小品。

關(guān)鍵字

小品這種即興式的表演形式需要豐富的生活閱歷和生動(dòng)的生活語言。趙本山，他來自社會(huì)最底層，6歲喪母，8歲離父生活顛沛流離，無所依托，他鏟過地種過田唱過戲。他深深地了解生活在最底層的人們的喜怒哀樂，那些從生活的沃土中提煉出來的語言，經(jīng)過他的悟性，一張口就能產(chǎn)生極強(qiáng)的喜劇效應(yīng)。他的小品之所以讓大家百看不厭，成為每年春節(jié)晚會(huì)的一個(gè)亮點(diǎn)，這與他獨(dú)特的語言魅力有很大的關(guān)系。

這種語言包括口語和非口語兩種形式，因?yàn)橼w本山小品的成功僅靠口語是達(dá)不到的，他來需要非口語這種形式作為輔助。如肢體語言、特殊的表演技巧、人物形象、化裝道具等等。只有這二者的有機(jī)結(jié)合才能稱之為“趙本山小品”。

從口語這種語言形式來講，它可以分為方言語言、生活語言、包袱語言、修辭語言四種。

一．方言語言。趙本山小品最不能被忽視的就是這一點(diǎn)，沒有東北獨(dú)特的方言，趙本山小品就不會(huì)有這么大的藝術(shù)魅力，就不會(huì)贏得這么多的觀眾。那東北方言是怎樣成就趙本山的呢？

1．東北方言更接近普通話。東北普通話盡管有自己的方言地域性，但同北方其他地區(qū)相比，還是更接近與標(biāo)準(zhǔn)的普通話。在字詞的讀音上與現(xiàn)在的漢語差別不大。語言學(xué)家曾做過這樣的調(diào)查比較，把官話方言八個(gè)次方言區(qū)個(gè)選一個(gè)城市為代表，即北京、哈爾濱、煙臺(tái)、濟(jì)南、洛陽、銀川、成都、揚(yáng)州。比較結(jié)果顯示，東北官話比較接近北京官話。因此，東北人說的普通話更接近現(xiàn)代漢語普通話，那么東北普通話小品也就更能被大眾所接受。[1]

2．東北方言有很強(qiáng)的包容性。在東北廣大的草原上世代居住著滿、蒙、鄂倫春、錫伯、朝鮮等少數(shù)民族，他們主要以游獵為主，后來清兵入關(guān)后，才涌入了大量的漢人。據(jù)歷史記載，僅1920年到1930年間，移入東北的移民就多達(dá)600萬，這些移民多是從河北、山東闖關(guān)東的難民。這些沖破禁錮來東北謀生的人又形成了東北特有的“關(guān)東文化”。另外，東北區(qū)綿長(zhǎng)的邊境線，與蒙古、俄羅斯、日本、朝鮮等東亞周邊國家都有悠久的交往歷史。在長(zhǎng)期的交往和貿(mào)易往來中，東北方言不僅吸收了周邊國家的方言口語，也吸收了外來語的部分詞語。東北方言不但包括東北地區(qū)少數(shù)民族語言、東北以南各地方言、還包括外來詞，著充分說明了東北方言極大的包容性，這種包容性又見證了東北地區(qū)少數(shù)民族風(fēng)土人情，也見證了民族融合的歷史過程。因此，使更多的人對(duì)東北語言與文化產(chǎn)生了濃厚的獵奇心理，著也是趙本山成功的原因之一。

3．東北方言中質(zhì)樸的鄉(xiāng)音。東北方言具有質(zhì)樸、實(shí)在、粗獷、質(zhì)感/等特點(diǎn)，這與東北人的生理特點(diǎn)和性格特征相符，同時(shí)東北方言還有詼諧、幽默、俏皮等特點(diǎn)。平時(shí)口語中的“疙瘩”、“恩哪”、“嘮嗑”、“忽悠”、“賊好”等方言，一旦形成語體，用到小品舞臺(tái)上就會(huì)使人感到因?yàn)閷?shí)在而幽默，因?yàn)橘|(zhì)樸而詼諧，因?yàn)橘|(zhì)感而親切，它能最大限度的再現(xiàn)生活、表現(xiàn)生活、貼近生活，使觀眾領(lǐng)略到濃郁的原汁原味的東北鄉(xiāng)土氣息，從而傳達(dá)出濃濃的鄉(xiāng)音。

二．生活語言?！八囆g(shù)源于生活，又高于生活”，趙本山小品從人民群眾中汲取生活語言，再經(jīng)過藝術(shù)加工，使這種語言更具藝術(shù)穿透力和傳播性，同時(shí)又創(chuàng)造出強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。魯迅說過：“名家的話不一定都是名言，往往有些名言出于野老村夫之口。”趙本山小品的生活語言主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1/.俗言俚語隨處可見。在趙本山小品里俗言俚語的運(yùn)用是其最大特色之一。如口頭禪、順口溜、打油詩、歇后語、諺語、俗語等等，這些語言來自民間，來自社會(huì)生活的方方面面。與百姓不隔心，不隔音，平易自然，清晰活潑，具有濃厚的生活氣息，集中體現(xiàn)了東北農(nóng)民質(zhì)樸、幽默、樂觀、風(fēng)趣的特點(diǎn)。[2]

（1）

順口溜：如《昨天 今天 明天》中：“大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被攆跑，尤其人民軍隊(duì)更是天下難找，百姓安居樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)，國外比較亂套，整天勾心斗角，今兒個(gè)內(nèi)閣下臺(tái)，明兒個(gè)首相被炒，鬧完金融危機(jī)，又要彈劾領(lǐng)導(dǎo)，縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊獨(dú)好?！边@段整而不齊，看似通俗隨意的順口溜卻包含了對(duì)民情、國情、民心、軍心、國家和黨的政策幾方面的概括總結(jié)，并且讀來瑯瑯上口，容易記誦。

（2）

歇后語：如《拜年》中：“產(chǎn)房傳喜訊——人家生（升）了”，“耗子給貓當(dāng)三陪——掙錢不要命了”，“小家雀兒落電線桿——玩意兒不大架子不小”，“高壓鍋煮鴨子——肉爛嘴不爛”，“老母豬帶口罩——還挺重視這張老臉”。這些語言不但讓人忍俊不禁，而且還帶有幾分戲謔與調(diào)侃，能最大限度的調(diào)動(dòng)人們的笑神經(jīng)，達(dá)到預(yù)期目的。

（3）

俗語：如《賣拐》中“大忽悠”、“我不會(huì)忽悠，你自個(gè)兒整得了”、“你別在那兒叭瞎”?！栋菽辍分小澳銊e老跟著瞎摻言”“干啥啥不行，吃啥啥沒夠”?！蹲蛱旖裉烀魈臁分小熬褪侨碎L(zhǎng)得坷磣點(diǎn)”，“你讓大伙瞅瞅，你那張臉長(zhǎng)的跟鞋拔子似的”，“這咕嚕掐了噢”?！都t高粱模特隊(duì)》中“人是衣服馬是鞍，一看長(zhǎng)相二看穿”。這些俗語本身就有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，再運(yùn)用到舞臺(tái)小品表演上，那就似錦上添花，魅力無窮了。

2．不同語體風(fēng)格詞語交叉使用。由于特殊的地域與歷史，東北方言包含了豐富的語言體系。在小品語言中由于表達(dá)的需要，表演者會(huì)把各種形式，各種風(fēng)格的語言加以運(yùn)用，形成錯(cuò)綜復(fù)雜、五彩繽紛、班駁陸離的語言特色。[3]方言、普通話，口頭語言、書面語言、平實(shí)語言、藝術(shù)語言、漢語、英語、日語、洋涇浜語，隨意組合，任意發(fā)揮，使這些語言生動(dòng)活潑，通俗易懂，生命力強(qiáng)，具有濃厚的生活氣息。其中，最具代表性的就是《昨天今天明天》中趙本山說他們感情出現(xiàn)過危機(jī)的一段話：“改革開放富起來之后，我們倆蓋起了二層樓，這樓蓋完了，屋多了，突然跟我提出來要分居，說擱一個(gè)屋睡耽誤她學(xué)外語，完事呢說感情這個(gè)東西是距離產(chǎn)生美。結(jié)果我這一上樓，距離是拉開了，美卻沒有了！天天吃飯啥的，也不正經(jīng)叫我了，打電話通知我，還說外語，hello哇，飯已ok了，下來咪西吧！”后面還有“趙忠祥是我的心中偶像”，“倪萍是我的夢(mèng)中情人”。這段話包含了以上各種語言，由一個(gè)半百老人突然說出“分居”、“距離產(chǎn)生美”、“ hello，ok，咪西”、“心中偶像”、“夢(mèng)中情人”之類的話，本身就帶有新鮮與滑稽，怎能不另人發(fā)笑。又如《說事》中“謹(jǐn)以此書獻(xiàn)給鬧心的小崔，愿你看完此書一覺不醒，白云大媽雅贈(zèng)。”“鬧心”屬于方言，“雅贈(zèng)”又屬于書面語，這二者的結(jié)合，既讓觀眾感到親切好笑，又讓他們體會(huì)到了東北小品語言的活潑與獨(dú)特。

3．超常語義組合。小品語言中常沖破語法和語義的限制，形成一種超常組合，從而造成一種新鮮感。這種“求新求異性原則貫穿在交際活動(dòng)的始終。”[4]“具有新奇性的詞語和說法才能流傳的迅速而廣泛，對(duì)常規(guī)表達(dá)的反叛能使語言素材煥發(fā)奇異的色彩?！盵5]因此趙本山小品的靈活創(chuàng)造性給小品帶來了新鮮的時(shí)代氣息和現(xiàn)代感，發(fā)揮了語言材料潛在的話語功能。

（1）不受任何語法限制，口語隨心所欲。

例如《說事兒》中“她剪完了就禽流感了第二天”，這表現(xiàn)了口語的靈活多變性，不拘泥于為語言所設(shè)置的條條框框中。又如《昨天今天明天》中“小伙長(zhǎng)得比較帥呆了”，按常理，應(yīng)該用“小伙長(zhǎng)得比較帥”或者“小伙長(zhǎng)得帥呆了”，可是趙本山卻把這兩句話合二為一，造成了一種新型的喜劇效果。

（2）打破邏輯與常規(guī)，凸現(xiàn)新型性。

例如《終點(diǎn)工》中把老年人分為幾個(gè)類型：感情失落型、內(nèi)分泌失調(diào)型、老年癡呆型、屋里憋屈型、沒事兒找抽型、沒事兒吃飽撐著型，這種分類從邏輯推理到詞語搭配都突破了詞語常規(guī)，挖掘了詞語的表義潛質(zhì)和語用潛能，話語表達(dá)大放異彩，實(shí)現(xiàn)了新穎化。

在趙本山語言中對(duì)各種語言表達(dá)方式上的運(yùn)用都是靈活而富于創(chuàng)造性的，并隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的步伐來調(diào)整話語習(xí)慣，這也是他小品長(zhǎng)盛不衰的成功之道。

4.語言中的諷刺警示和耐人尋味。

趙本山小品中最能代表這一特點(diǎn)的就是他的“忽悠”系列，如《賣車》《賣拐》和《功夫》中諷刺那些貪圖小利的人，同時(shí)也告誡人們要保持冷靜清醒的頭腦，用理智的思維來對(duì)待現(xiàn)實(shí)生活中的炒作現(xiàn)象。另外，他又能涉及現(xiàn)實(shí)生活中的另一些現(xiàn)象。如《鐘點(diǎn)工》中，趙本山一出場(chǎng)就說：“睡得腰生疼，吃得只反胃，腦袋只直迷糊，瞅啥啥不對(duì)，追求了一輩子幸福，追到手明白了，幸福是什么？答：幸福就是遭罪?！边@就把一個(gè)從農(nóng)村到城市里居住，百無聊賴的寂寞老人。從形貌到精神狀態(tài)和內(nèi)心世界都纖毫畢現(xiàn)地刻畫了出來，從而給更多的人以警示。

因此，我們不僅從趙本山小品里感受到了他的睿智，也讓我們明白了在這個(gè)充滿變數(shù)的時(shí)代中人生的 無常和戲劇性，更讓我們認(rèn)清了今天社會(huì)中趨炎附勢(shì)的浮躁和人性的弱點(diǎn)。

三.修辭語言。

“就趙本山語言的創(chuàng)意來說，也頗符合文學(xué)語言信息構(gòu)成的對(duì)立美學(xué)原則，即有意違背語言規(guī)范，造成語言的鏈條某些環(huán)節(jié)缺失，引發(fā)觀眾欣賞時(shí)的創(chuàng)造性，一受到娛樂和教育的雙重功效?！盵6]

為此，小品盡可能調(diào)動(dòng)語言的修辭手段來實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，在趙本山小品中更是把這種修辭藝術(shù)運(yùn)用的恰到好處，下面萬畝來舉例說明：

1.比喻：如作品《昨天今天明天》中，“她心眼兒太實(shí)，你說當(dāng)時(shí)放了五十只羊，你好薅羊毛偏可一個(gè)薅。薅的這家伙跟葛優(yōu)似的，誰看不出來?！卑艳锻暄蛎难虮扔鞒筛饍?yōu)，不但具體形象，而且用大家熟知的公眾人物作喻體，這就更加強(qiáng)了他的喜劇效果。又如“我一開門，木樁子似的，兩眼直勾勾地盯著我，偏要給我朗誦詩歌。”把一個(gè)人比喻成木樁子，更顯出了這個(gè)人的憨直可愛，比喻也就更能顯出效果。

2.飛白：如《鐘點(diǎn)工》中，宋：“你就拉到吧，你就擱家整個(gè)網(wǎng)上網(wǎng)?！壁w：“都多年不打魚了，哪有網(wǎng)??？”《昨天今天明天》中，“秋波是啥玩意兒你怎么都不懂，怎么這么沒文化呢？秋波就是秋天的菠菜?！薄都t高粱模特隊(duì)》中“基功不是帶來的，基功就是基本功??就是貓步?！薄柏?jiān)谏⒉?？”由于小品中文化修養(yǎng)不高的 主人公在不了解詞語的確切含義時(shí)，按自己的理解意會(huì)出來形成的解釋往往使小品的情節(jié)妙趣橫生。

3.押韻：如《牛大叔提干》中“剛才我一進(jìn)門，好幾個(gè)人把我給圍上了。有的遞煙，有的點(diǎn)頭，有的哈腰，有一個(gè)女的長(zhǎng)得挺漂亮個(gè)挺高，說啥要給我當(dāng)秘書兼保鏢，說著話眼睛還沖我瞟，把我心瞟得亂七八糟?！薄把?，高，鏢，瞟”這句整齊得押韻，在談笑中道出了人的種種丑態(tài)，極富喜劇效果。又如《昨天今天明天》中“改革春風(fēng)吹滿地，中國人民真爭(zhēng)氣，齊心協(xié)力跨世紀(jì)，一場(chǎng)大水沒咋的?！边@句話讀起來瑯瑯上口，和諧悅耳，讓人感受到回環(huán)往復(fù)的韻律美。

4.雙關(guān)：如《說事兒》中，趙：“你就飄吧，說不定哪天風(fēng)大，把你這多朵白云給飄走了！”宋：“你黑土有能耐也飄呀?！壁w：“我飄起來是沙塵暴！”這里把“白云”與“黑土”的表義與潛義都表現(xiàn)了出來，讓觀眾回味的 時(shí)候又忍俊不禁。又如《三鞭子》中，范：“我這是平鏡。”趙：“車都開你這樣，還平靜啥呀？”把“平鏡”理解成“平靜”，從而反映出內(nèi)心的復(fù)雜與矛盾，從而達(dá)到了表現(xiàn)的效果。雙關(guān)就是這樣，簡(jiǎn)單的一個(gè)詞只有仔細(xì)品味才能得出它的真諦。

5.頂真：如《三鞭子》中，“那時(shí)對(duì)付日本鬼子那是大坑套小坑，小坑套老坑，老坑中有水，水中還有釘，下去就沒影?！北M管不是很整齊但是也有定真的風(fēng)格，讀起來也有一定的趣味。

6.仿詞：如“挖社會(huì)主義墻角”仿成“薅社會(huì)主義羊毛”，“倪萍出本書叫《日子》，我這本是就叫《月子》”，還有后來的《月子2》，仿詞就是利用前面的某個(gè)語素，構(gòu)成新的詞語用于后文。這種看似隨意的摹仿中。實(shí)際卻包含了很多笑料。

在趙本山的小品中，這種修辭手法的綜合運(yùn)用，既可以增強(qiáng)語言的生動(dòng)性新穎性和深刻性，同時(shí)又能使語言滑稽，風(fēng)趣幽默，使觀眾在大笑中品味生活的樂趣。

四、包袱語言

別林斯基曾經(jīng)指出：“任何矛盾都是可笑性和喜劇性的源泉?！壁w本山正是捕捉到了今天這個(gè)充滿變數(shù)的時(shí)代里的各種矛盾，發(fā)掘出它們的可笑性和戲劇性，從而為我們抖開一個(gè)又一個(gè)令人爆笑的包袱。趙本山的許多語言包袱直接來源于二人轉(zhuǎn)的說口和東北民間口頭文學(xué)。他將許多方言俗語糅合在一起，經(jīng)過提煉整合，再經(jīng)過他丑角化、夸張化的表演就獨(dú)具一種情調(diào)、一番風(fēng)味。他的這種包袱可分為以下幾點(diǎn)：

1．調(diào)侃開涮，即拿自己或別人的缺陷作笑料。

如《昨天今天明天》中，宋：“我年輕的時(shí)候那絕對(duì)不是吹，柳葉彎眉櫻桃口，誰見了我都樂意瞅。俺們隔壁那吳老二，瞅我一眼就渾身發(fā)抖。”趙：“哼，拉倒吧，吳老二腦血栓，看誰都哆嗦?！庇秩纾骸墩f事兒》中，“過去你那張臉，都哭笑不得的，現(xiàn)在跟緊急集合似的?！痹偃纾骸段蚁胗袀€(gè)家》中，“我們倆結(jié)婚不到二年，她突然向我提出一個(gè)非常嚴(yán)肅而且?guī)в性瓌t性的問題，實(shí)在讓我難以接受，說我缺乏男子漢氣派，越看越象老太太。象嗎？象點(diǎn)又有什么呢？這說明我長(zhǎng)得超俗脫群，充分證明了那句話：男人的一半是女人么。”這些調(diào)侃甚至戲謔式的語言，一經(jīng)抖出，便會(huì)造成全場(chǎng)嘩然。

2．追趕時(shí)髦，套用當(dāng)今流行的時(shí)髦話語、歌詞等制造笑料。

如：《功夫》中，“說來話長(zhǎng)啊，記得那是2003年的第一場(chǎng)雪，比2002年來的稍晚了一些”“這是什么造型?。客e致啊，非常6+7啊，這當(dāng)年叱咤風(fēng)云的大忽悠怎么落到這步田地了？蒼天啊大地啊，是哪位天使大姐給我出的這口氣?。∝i撞樹上了，你撞豬上了吧，追尾了是不是？”又如《說事兒》中，“緋聞！絕對(duì)的緋聞??沒有新聞的領(lǐng)導(dǎo)不叫領(lǐng)導(dǎo)，沒有緋聞的名人那算不得名人??做人難，做女人難??”“做一個(gè)名老女人??難?！痹偃纾骸恫邉潯分?，“下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)”“下自己的蛋讓別人說去吧?！痹谛∑返恼Z言中，引用大家所熟知的流行歌詞、流行廣告語，賦予其新鮮含義，一般能收到理想的表達(dá)效果，還能使觀眾倍感親切。

3．腦筋急轉(zhuǎn)，前面說話很正常，后面突然來了一個(gè)違反邏輯的使人意想不到的結(jié)尾。如《拜年》中，高：“你今天去銀行明天跑科委，你真是操碎了心，磨破了嘴，身板差點(diǎn)沒累毀”趙：“還給寡婦挑過水，全鄉(xiāng)都知道這事兒?！庇秩纭段蚁胗袀€(gè)家》中趙：“本人正像你在欲尋找的當(dāng)中所提的那樣，經(jīng)歷坎坷、心地善良、身體健康，有一定特長(zhǎng)。請(qǐng)看這是證書。”黃：“六級(jí)木匠。”趙：“相當(dāng)于中級(jí)知識(shí)分子。”再如《賣車》中，趙：“說你家小狗為什么不生跳蚤呢？”范：“因?yàn)槲壹倚」分v衛(wèi)生?！壁w：“錯(cuò)，媳婦告訴他原因?！备撸骸肮分荒苌罚怀鰟e的玩意兒來。”趙本山小品就是在這樣一個(gè)個(gè)意料之外，卻又是情理之中的包袱中把觀眾的好奇心一步步引向高潮，從而帶來無限歡樂。

4.移花接木，把本不屬于著一時(shí)代的語言移用過來，而產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的喜劇效果。

如《昨天今天明天》中：“這家伙把我們家里男女老少東西兩院議員全都找來開會(huì)，要彈劾我??后來經(jīng)過全家人的舉手表決。大家一致認(rèn)為我給人陪禮道歉”。就這樣把嚴(yán)肅的政治術(shù)語“議員”“彈劾”“舉手表決”“陪禮道歉”移用到口語中，在增強(qiáng)幽默感的同時(shí)，有產(chǎn)生了亦莊亦諧的效果。

現(xiàn)在我們來談?wù)勞w本山小品中非口語的因素：

1.人物形象：有人說趙本山的長(zhǎng)相本身就帶有很濃的喜劇色彩，再加上他上場(chǎng)時(shí)十幾年不變的裝束，更是別有一番笑料。如他那一身藍(lán)色的軍服和軍帽，就與現(xiàn)代的生活產(chǎn)生一種脫節(jié)，給觀眾造成一種空間與距離上的獨(dú)特的視覺效果，從而引人發(fā)笑。他的搭檔宋丹丹的出場(chǎng)也是別具笑料，兩顆掉了的門牙，一個(gè)圓頭棉帽，上面寬大下面收口的褲子，再加上一雙旅游鞋，真是滑稽得不得了。另外還有憨直而略顯笨拙的范偉，主動(dòng)而且熱情似火的高秀敏都給趙本山小品增加了很多搞笑的色彩，因而也讓他的小品贏得那么多的觀眾，而且經(jīng)久不衰。

2.肢體語言：趙本山有個(gè)招牌摔跤，如《三鞭子》中他從那架象征轎車的椅子上摔下來，《紅高粱模特隊(duì)》中從臺(tái)子上摔下來，《拜年》中從炕上摔下來，《昨天今天明天》中從椅子上掉下來，《說事兒》中他沒有掉下來，倒是宋丹丹一聲吼，把小崔嚇得掉了下來。這種頻頻出丑的現(xiàn)象，也是一種搞笑的因子在趙本山小品中起著不小的作用。還有它們動(dòng)不動(dòng)就脫鞋，盤腿來幾近夸張的展現(xiàn)東北農(nóng)民的特色，也有很大的趣味性。另外，宋丹丹的“走了”也是一種招牌?！痘鹁媸帧分幸?yàn)樽约翰皇沁x中之人而哭著要走，《鐘點(diǎn)工》中由于自己的工作不能被理解就說“傷自尊了，走了。”還有《策劃》中宋丹丹知道雞被媳婦燉了的時(shí)候的“暈倒”和后面事情被趙本山搞定后的“復(fù)活”。這些都極具喜劇色彩，可以說沒有這些優(yōu)秀的搭檔，就不會(huì)有趙本山的今天。

總之，趙本山的小品可以說是把中國的下品推向了一個(gè)新的高度，他那根植于泥土的充滿哲理的 質(zhì)樸語言，給全國億萬觀眾帶來了歡笑。在他的小品中凡是能夠主題思想的各種語言手段，他都能化腐朽為神奇，如風(fēng)行水面自然成文。仔細(xì)品味趙本山小品的每一句話，每一個(gè)情景都會(huì)讓人忍俊不禁，在捧腹大笑之余，體味到里面的精妙絕倫，感悟到生活的真諦，這種真諦也許就是趙本山小品的語言真諦。

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2002.6 2003

第四篇：分析趙本山喜劇小品的修辭手法運(yùn)用一稿

趙本山喜劇小品的藝術(shù)風(fēng)格

作為從東北崛起的具體地方特色的喜劇小品，趙本山從遼寧到整個(gè)東北直至紅遍全國，小品從1990年打入中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，連續(xù)三年居最佳節(jié)目之首，并在以后十年間長(zhǎng)盛不衰，形成了穩(wěn)定的風(fēng)格，被人們成為“趙氏小品”。我們認(rèn)為，小品語言無疑是構(gòu)成趙本山小品藝術(shù)魅力的重要因素。小品短而精，對(duì)語言的要求自然要高，而喜劇小品需要在短短的十幾分鐘內(nèi)既要融入相當(dāng)?shù)乃枷胛乃嚒⑺囆g(shù)內(nèi)涵，制造出精妙的喜劇效果，讓觀眾笑起來，語言錘煉的工夫就更見琢磨。趙本山自己對(duì)此也有過深刻體會(huì)。他曾說：“今天觀眾進(jìn)劇場(chǎng)，總是帶著一把尺子進(jìn)來的，尤其看喜劇和相聲，一聽到喜劇，人們自然想到了笑，也有可能有人花錢買票進(jìn)劇場(chǎng)是想要受教育。但我知道，要看我演出的觀眾都是想要開心大笑的觀眾，你如果讓觀眾得到了滿足，他都會(huì)第二次花錢買票接著笑??”如何使廣大的觀眾都是發(fā)自內(nèi)心的笑起來，每一句臺(tái)詞都不能隨意。本文將以趙本山主演的小品為對(duì)象，運(yùn)用大量語言實(shí)例，從修辭的角度對(duì)小品語言進(jìn)行充分的解析，探究趙本山小品的語言幽默。

一、多種修辭格的運(yùn)用

修辭格是修辭策略當(dāng)中的一個(gè)不可或缺的部分，亦是切實(shí)有效的修辭手段。修辭格的熟練、巧妙的運(yùn)用，可以是作品的語言變得幽默風(fēng)趣，增強(qiáng)作品的喜劇效果。在趙本山喜劇小品中，修辭格所體現(xiàn)的藝術(shù)效果更是得到了充分的展現(xiàn)。在他的小品中，最常見的是對(duì)偶、排比、雙關(guān)、仿擬等，但最有特色的應(yīng)屬于飛白、別解、易色降用、換序、裝佯等。

1、對(duì)偶

在1999年春節(jié)晚會(huì)《昨天 今天 明天》中，有這樣一段臺(tái)詞，接近比較嚴(yán)整的新體格律詩，大叔（趙本山飾）：“改革春風(fēng)吹進(jìn)門，中國人民抖精神。齊心協(xié)力跨世紀(jì)，一場(chǎng)大水沒咋地?！绷硗膺€有一段內(nèi)容更為典型：“大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被攆跑。尤其人民軍隊(duì)，更是天下難找。百姓安居樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)。國家比較亂套，整天勾心斗角。今兒個(gè)內(nèi)閣下臺(tái)，明兒個(gè)首相被炒。鬧完金融危機(jī)，又要彈勃導(dǎo)，縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊獨(dú)好！”從修辭角度看，這段屬于寬式對(duì)偶，整而不齊?？此仆ㄋ纂S意，卻包蘊(yùn)著普通農(nóng)民對(duì)國家、對(duì)黨的認(rèn)識(shí)和感情，其中有對(duì)民情國情，民心軍心，國家和黨的政策等幾個(gè)方面的概括總結(jié)，一場(chǎng)百年不遇的洪水被戰(zhàn)勝了，不但沒有饑荒而且糧食獲得了豐收，老百姓心里的喜悅溢于言表，能夠“安居樂業(yè)”就感激人民軍隊(duì)、“齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)”；還通過對(duì)比國際形勢(shì)來襯托國家的安定團(tuán)結(jié)，繁榮富強(qiáng)，富有啟發(fā)性的告訴人們“穩(wěn)定”的重要性，與我黨全面抓局勢(shì)穩(wěn)定的政治目標(biāo)相一致，這又進(jìn)一步增強(qiáng)了小品的思想性，達(dá)到了文藝作品的為社會(huì)宣傳服務(wù)的目的。在小品的最后，還有一段臺(tái)詞也非常經(jīng)典。大媽：“你一天到晚瞅都不瞅我一眼，成天的擱電視那兒等著盼著看倪萍，我不說你拉倒吧！”大叔：“說

那沒用的干啥，趙忠祥出來了，你眼睛不也直嗎？”大媽：“趙忠祥，趙忠祥怎么了？趙忠祥是我心中偶像?！贝笫澹骸澳悄咂季褪俏业膲?mèng)中情人，愛咋咋地?！薄摆w忠祥是我的偶像”“倪萍是我的夢(mèng)中情人”這樣的對(duì)偶句加上當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)晚會(huì)的主持人就是他們二人，使得現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)時(shí)掌聲雷動(dòng)，歡呼叫好聲不絕，極好的說明了修辭格所引起的強(qiáng)烈效果。

2、排比

排比是一種將“同范圍性質(zhì)的事物用了組織相似的句法逐一表現(xiàn)出來”，以獲求形式整齊、表意充足酣暢效果的修辭文本模式。如在小品《拜年》（1998年春節(jié)晚會(huì)）中，老兩口要去鄉(xiāng)長(zhǎng)家拜年，進(jìn)門之前的一段對(duì)白，徐老蔫：“完了，你讓我玩魚塘行，讓我說語言好有一比—”高老婆子:“比啥呀？”徐老蔫：“蛤蟆杵子去南極—根本找不著北；腦血栓練下岔—根本劈不開腿；大馬猴穿旗袍—根本看不出美；你讓潘長(zhǎng)江去問鄭海霞—根本夠不到嘴?！币贿B用了四個(gè)“自制歇后語”，盡管用了一些方言俗語，如“蛤蟆杵子”“夠不著嘴”等，而且語言也完全通俗化、口語化的，而觀眾卻可以感受到俗中見雅，語勢(shì)酣暢，押韻和諧，結(jié)構(gòu)整齊，把一個(gè)質(zhì)樸、火熱、自足自樂的農(nóng)民活生生的介紹出來了。在小品《功夫》中，趙本山和范偉的較量，趙本山的開場(chǎng)白：“聽說他不當(dāng)廚師，改防忽悠熱線了，竟敢揚(yáng)言再也不上當(dāng)受騙了殘酷的現(xiàn)實(shí)已直逼我心理防線了，今年我要不賣他點(diǎn)啥，承諾三年的話題我就沒法跟觀眾兌現(xiàn)了?！北M管句式結(jié)構(gòu)不完全一致，但每個(gè)復(fù)句的末句都是相同的，而且押韻整齊、自然，也造成酣暢順達(dá)的語勢(shì)效果，幽默詼諧之趣顯明。

3、雙關(guān)

雙關(guān)是利用語音或語義條件，有意使語句同時(shí)關(guān)顧表面和內(nèi)里兩種意思，言在此而意在彼的修辭格。如在小品《昨天今天 明天》中，找本山：啊，白云，黑土向你道歉，來到你們前，請(qǐng)你睜開眼，看我多可憐，今天的我們?cè)鯓又貜?fù)昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的客船。崔永元：大叔啊，那后來怎么樣了？趙本山：濤聲依舊了。在這個(gè)小品中，作者巧妙地運(yùn)用了婦孺皆知的歌名《濤聲依舊》及其歌詞中的內(nèi)容“今天的我們?cè)鯓又貜?fù)昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船”來表明小品中黑土和白云婚姻關(guān)系在小波浪之后回歸平靜。歌詞和歌名是表面意思，希望恢復(fù)穩(wěn)定的婚姻關(guān)系是里層意思。如此表里相應(yīng)，含蓄又不失幽默，讓人捧腹大笑，回味無窮。這是語義雙關(guān)，還有語音雙關(guān)。例如：在小品《不差錢》（2010年春晚）中，丫蛋說自己的老爺叫“畢門庭”，而老畢卻聽成“閉門聽”，既而老畢認(rèn)為這是打麻將時(shí)的專業(yè)術(shù)語。最巧妙的是小沈陽的英文名字“xiaoshenyang”與“小損樣兒”諧音，再加上小沈陽當(dāng)時(shí)搞怪的生動(dòng)表情，使得觀眾哈哈大笑，修辭格—雙關(guān)的舞臺(tái)效果也運(yùn)用地恰到好處。

4、仿擬

仿擬是一種有意模仿特定既有的詞語、語句、名篇的結(jié)構(gòu)形式而更替以全新內(nèi)容來表情達(dá)意的修辭文本模式。接下來我們列舉趙本山小品中的仿詞修辭。如在小品《昨天 今天 明天》中，宋丹丹：這是我老公。趙本山：這是我老母。宋丹丹：是啊，人家倪萍都出本書叫《日子》，我這本書叫《月子》，這兩句對(duì)話中，都采用了仿詞的修辭格?！袄夏浮笔欠隆袄瞎?，“月子”是仿“日子”，這些仿詞手法都是對(duì)平時(shí)非常熟悉的詞語加以改造而成的，顯得生動(dòng)活潑，詼諧風(fēng)趣，把人物形象和性格刻畫的栩栩如生，具有強(qiáng)烈的諷刺和幽默性。當(dāng)然還有，在小品《策劃》中，趙本山再解釋公雞下蛋的影響，他說：下自己的蛋，讓別人說去吧。這是仿造“走自己的路，讓別人說去吧?！?/p>

5、飛白與別解

趙本山小品的人物常常是年齡較大的農(nóng)民，沒有多少文化，但對(duì)生活有著自己的理解，樸實(shí)、健康向上、風(fēng)趣爽快，這為這兩種修辭格提供了合適的土壤，在作品中成為語言上的一大特色。飛白是一種“明知其錯(cuò)故意仿效”的修辭方式，這是表達(dá)者為了形象，生動(dòng)地再現(xiàn)所述寫的人物形象而故意記錄其說寫錯(cuò)誤。崔永元：“??話題是：昨天、今天、明天改改規(guī)矩，這次大叔您先說。”大叔：“昨天準(zhǔn)備了一宿，今天來了，明天回去，謝謝！”主持人的意思是讓大叔回憶一下過去，展望一下未來，而大叔卻因?yàn)橹R(shí)的匱乏而認(rèn)為是在說字面意思上的時(shí)間。大媽解釋秋波，“秋波，就是秋天的菠菜”這也是因?yàn)橹R(shí)的原因而誤認(rèn)為的。還有在小品《紅高粱模特隊(duì)》中，教練：“等??等一下，等一下啊，先不急著換衣服，在訓(xùn)練之前呢，我想看看大家的基功?！标?duì)長(zhǎng)：“基功（雞公），帶來沒？”教練：“基功不是帶來的，基功就是基本功，就是模特行走的基本步伐，從仿生學(xué)的角度講呢？就是貓步?！标?duì)長(zhǎng)：“貓?jiān)谏⒉健！痹谛∑贰剁婞c(diǎn)工》中，鐘點(diǎn)工：“麥當(dāng)娜你都不知道誰啊，她妹妹你準(zhǔn)認(rèn)識(shí)，麥當(dāng)勞嘛。”戲中人并不了解詞語的確切含義，按著自己的理解意會(huì)出來，形成了飛白。別解是為了言語表達(dá)的生動(dòng)，故意對(duì)某個(gè)詞語的意思作曲意的解釋，借題發(fā)揮，使話語詼諧幽默，增加話語的輕松愉快感。在小品《鐘點(diǎn)工》中，老人：“我的媽呀，這小聲兒，小老太太呀。”鐘點(diǎn)工：“叫媽干啥呀，叫大妹子就行了。”鐘點(diǎn)工：“陪你說說話而，陪你聊聊天兒，陪你嘮嘮嗑兒?！崩先耍骸叭阊剑　痹谛∑贰度拮印分?，司機(jī):“你明白不？這是平鏡?！崩蠞h：“這車開成這樣，你還平鏡！你能平靜不？”司機(jī)：“人家問的是機(jī)動(dòng)車！”老漢：“知道是機(jī)動(dòng)車！你老激動(dòng)啥？我問你，大炮車是不是機(jī)動(dòng)車？”司機(jī)：“謝謝你啦?！崩蠞h：“不用謝，趕緊幫我卸驢！”這些臺(tái)詞里面，語氣詞“嗎”“平鏡”“機(jī)動(dòng)車”以及動(dòng)詞“謝”都被說話人故意臨時(shí)按境曲解，不僅文峰輕快活潑，也恰當(dāng)?shù)膶?shí)現(xiàn)了詞語組合順勢(shì)嫁接和語義的轉(zhuǎn)移，像從“平鏡”到轉(zhuǎn)而說心情“不平靜”，與小品情節(jié)發(fā)展銜接起來。

6、易色與降用

易色就是變異詞語的感情色彩、語體色彩、時(shí)代色彩等，如褒義貶用、貶義褒用、雅詞俗用、俗詞雅用、古詞今用、今詞古用等以此口語當(dāng)中，即把通常用于大場(chǎng)合、重要事件中的詞語用于與之極不相稱的小場(chǎng)合、小事件之中，把大詞降為小詞使用，小題大做地制造幽默詼諧的氣氛。例如《城市打工妹》中，大娘：“你看這種情況能走嗎？不能走，看起來，不給他玩點(diǎn)兒陰謀詭計(jì)是不行了。”這里的陰謀詭計(jì)既屬于貶義褒用，也屬于大詞小用，指的是大娘為夫妻和好要用的小計(jì)謀，從不同的角度看分別是易色和降用。還有《相親》中，馬丫：“你還怪有招呢！”徐老蔫：“以毒攻毒嘛?！痹凇蹲蛱旖裉?明天》中出現(xiàn)的“兩院議員”“彈劾”都是易色和降用。

7、換序與裝佯

換序就是有意把兩個(gè)語言單位的位置加以對(duì)調(diào)，以求新穎別致、令人稱奇的效果。在小品《不差錢》中，趙本山故意將餐館名-“蘇格蘭情調(diào)”說成“蘇格蘭調(diào)情”，因?yàn)椤罢{(diào)情”二字帶有一點(diǎn)庸俗的味道，但這樣卻收到了意想不到的表演效果。還有故意將“精辟”說成“屁精”，將“賣拐”說成“拐賣”，因?yàn)樵谌藗兊恼J(rèn)識(shí)中，“屁精”是貶義詞，而“精辟”是褒義詞，“賣拐”是個(gè)普通詞匯，而“拐賣”就涉及到犯罪，這樣將詞語的兩個(gè)語素調(diào)換位置，這是換序當(dāng)中的詞內(nèi)換序，換序之后語義突變，詞語色彩也改變，詼諧逗趣效果突出。裝佯是在言語交際中，對(duì)自己明明知道的人和事故意裝著不知道，以便借題發(fā)揮或避免尷尬，他不是為了美化自己，欺騙別人，而是為了提高交際效果。在小品《不差錢》中，趙本山在給老畢解說鄉(xiāng)里人是準(zhǔn)備怎么歡迎畢老師的到來的，“他在鄉(xiāng)里等你呢，哎呀，鄉(xiāng)里布置得老隆重了，鄉(xiāng)長(zhǎng)書記都在那排隊(duì)等你呢，布一個(gè)大廳，完事弄一個(gè)大房間，給你弄一個(gè)大照片掛中間了，周圍全是花啊?！碑吀Γ骸袄细?，那花都是什么顏色的啊？”趙本山：“白的、黃的都有啊，老漂亮了，真的，老百姓都拿著筆等著，擱哪都哭了，等你呢?！碑吀γ髅髦磊w本山描述的是追悼會(huì)的場(chǎng)景，可畢福劍佯裝不知，故意順著趙本山的思路說下去，收到強(qiáng)烈的幽默詼諧效果。

二、分析趙本山小品的修辭歧義

歧義通常是被人們作為消極現(xiàn)象來看的，但是，歧義也有積極的一面。恰當(dāng)?shù)睦闷缌x，往往能使語言變得幽默、風(fēng)趣，增強(qiáng)作品的修辭效果。歧義的這一積極作用近年來在著名笑星趙本山的小品中得到了充分體現(xiàn)。很多例子都能說明這一點(diǎn)，在小品《送水工》中，兒子：爸，感謝您老對(duì)我的資助，我現(xiàn)在已經(jīng)是博士后啦。媽媽：兒子，你讀博士后了，哎呀，你怎么不知一聲呢？?jī)鹤佣甲x博士后了。爸爸：你得往前領(lǐng)啊，不能老早后面?！安┦亢蟆钡摹昂蟆焙汀奥浜蟆钡摹昂蟆笔峭瓮?，意義不同，但在口語中不同，使得沒有多少文化的送水工誤解。在小品《鐘點(diǎn)工》中，大哥：“大妹子，說心里話，活到六十來歲啦，我這一進(jìn)城，左右鄰舍誰都不認(rèn)識(shí)我，突然自己變成啞巴了?！辩婞c(diǎn)工：“你就拉倒吧，你就擱家整個(gè)網(wǎng)上上?！贝蟾纾骸岸级嗄瓴淮螋~了，哪有網(wǎng)?。俊薄耙蛱鼐W(wǎng)”的網(wǎng)和漁網(wǎng)的網(wǎng)同形同音，在口語交際中形成了歧義。

以上是由于語音而造成的歧義，還有因?yàn)檎Z義而造成的歧義。如小品《鐘點(diǎn)工》中，大哥：“大妹子，我給你講一個(gè)笑話，打開一下尷尬局面。這笑話老好笑了，我這輩子就指著這個(gè)笑話活著呢！說有一只老虎別蛇咬了一口。老虎急了，就想把這蛇踩死。追啊，追，追到小河邊，這蛇”日??”轉(zhuǎn)水里去了，老虎就在河邊這么等，小樣，我就不信你不出來。不一會(huì)從水里轉(zhuǎn)出一只王八，老虎上去就把它按住啦，小樣，你穿個(gè)馬甲我就不認(rèn)識(shí)你了。”鐘點(diǎn)工：??(穿著馬甲生氣)大哥：“大妹子，我重講，我講錯(cuò)了，是一只王八，轉(zhuǎn)水里了，完事出來一條蛇，老虎說，你把馬甲脫了，我照樣認(rèn)識(shí)你。”鐘點(diǎn)工：“??”(鐘點(diǎn)工脫掉馬甲大怒)大哥：“大妹子，我給你講個(gè)笑話，你老整個(gè)馬甲配合我干啥玩意?！辩婞c(diǎn)工：“走了，太傷自尊了?！奔追奖疽馐墙o乙方講笑話打開一下尷尬局面，對(duì)乙方并沒有諷刺、挖苦之意，但笑話的內(nèi)容，很容易讓穿著馬甲的鐘點(diǎn)工把自己和蛇、烏龜聯(lián)系在一起，而鐘點(diǎn)工也確實(shí)是按照笑話之外的“言外之意”去理解的，因而發(fā)生了理解上的歧義，這也使得趙本山小品更容易被觀眾接受和認(rèn)同。

三、重新排列語體風(fēng)格不同的詞語，制造語用流行

邢福義先生常強(qiáng)調(diào)語言研究中的同質(zhì)問題，也提醒人們注意言語中因非同質(zhì)而產(chǎn)生的修辭效果。觀看趙本山小品時(shí)，觀眾常常被出其不意地引逗的大笑不止，沒有大段的“包袱”也沒有故意穿插幽默故事，有時(shí)只是一兩個(gè)詞語換個(gè)說法，但產(chǎn)生的效果卻是無人能比的。小品《實(shí)話實(shí)說》的戲劇背景是對(duì)一對(duì)飽經(jīng)滄桑的老年農(nóng)村夫婦的訪談，一個(gè)七十五歲，一個(gè)七十一歲，所以文化知識(shí)水平肯定不高的，但為了增添喜劇色彩和反映農(nóng)村老人的新風(fēng)貌，創(chuàng)作人員特意用了“雜混”的手法。（雜混是指在用詞造句時(shí)，故意不遵循某種特定的統(tǒng)一風(fēng)格，講風(fēng)格色彩不相協(xié)調(diào)的相混，以引起人們的注意，達(dá)到特定的修辭目的的修辭方式。）崔：大叔啊，話不是這么說的，我覺得大媽現(xiàn)在看上去都挺精神的。大媽：現(xiàn)在不行了，現(xiàn)在是頭發(fā)也變白了，皺紋也增長(zhǎng)了，兩顆潔白的門牙也光榮下崗了。??大媽：他呀，主動(dòng)和我接近，沒事就和我嘮嗑，不是給我割草，就是給我朗誦詩歌，還總找機(jī)會(huì)給我暗送秋波。聊著天，農(nóng)村老太太話語中出現(xiàn)了“增長(zhǎng)”“潔白”“下崗”這樣的書面語，又把嘮嗑、割草和朗誦詩歌、暗送秋波并列起來，不僅在詞語形式上，語體上，在內(nèi)容上也和雜混的，使人對(duì)老人心生喜愛，達(dá)到了喜劇的效果。

因?yàn)橼w本山小品受到廣大觀眾的喜愛，所以很多人一個(gè)戲反復(fù)觀賞而不覺得膩。他帶給千家萬戶無數(shù)笑聲，同時(shí)他樸素的語言也對(duì)社會(huì)流行語匯產(chǎn)生了積極影響。每次小品演出特別是電視播出后都會(huì)有一些臺(tái)詞廣為流傳，成為社會(huì)流行語。精彩俚語：上頓陪，下頓陪，終于陪出個(gè)胃下垂；先用盅，再用杯，用完小嘴對(duì)平吹。（1995年《牛大叔提干》）下來了，因?yàn)樯?？腐敗?。?1998年《拜年》)誰說我的臉長(zhǎng)得像鞋拔子，這是典型的豬腰子臉；人長(zhǎng)得有特點(diǎn)，一笑跟哭似地。（1999年《昨天今天 明天》）那老太太長(zhǎng)得沒你難看，你長(zhǎng)得比她難看，她長(zhǎng)得沒你難看，（2000年《鐘點(diǎn)工》）腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫。（2001年《賣拐》）這些詞語都是普通詞匯，但是組織起來卻給人一種“大實(shí)話”的印象，似乎未經(jīng)過任何加工，卻正是這種“天然去雕飾”的表象，隱藏著不動(dòng)聲色的幽默藝術(shù)。臺(tái)灣修辭學(xué)家沈謙說，“追求語言文辭之美”，大概有“拙”“通”“巧”“樸”四個(gè)階段，而“真正最高的境界應(yīng)該是第四層的樸質(zhì)真醇、自然高妙”“以尋常的題材，最平淡的字句，最熟穩(wěn)意象，表達(dá)最深刻的情理??”“沒有刻意雕琢，表面上也不那么惹眼，似乎也不見絢爛奪目的好詞，可是細(xì)細(xì)體味之后，卻是真摯感人，余韻無窮?！?/p>

結(jié)束語：趙本山小品從帶有唱腔的“二人轉(zhuǎn)”語言到脫離唱腔，以各種語言手段構(gòu)成戲劇語言，再到綜合運(yùn)用語言手段和更多的其它語言手段，不斷地變換表現(xiàn)手法，增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力、小品的現(xiàn)場(chǎng)性和可觀賞性，其言語表達(dá)技巧日臻成熟，逐漸完善，達(dá)到了語言爐火純青的化境，堪稱東北派小品的典型代表，也為豐富戲劇藝術(shù)語言做出了巨大貢獻(xiàn)。

第五篇：分析趙本山喜劇小品的修辭手法運(yùn)用一稿

分析趙本山喜劇小品的修辭手法運(yùn)用

作者：侯瑞霞 指導(dǎo)老師：李帥

內(nèi)容提要：

在當(dāng)今文藝舞臺(tái)上，喜劇小品是大家喜聞樂見的藝術(shù)形式，在很多方面具體別的藝術(shù)形式所不具有的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)。帶有東北地方特色的趙本山小品在中國喜劇小品中具有代表性，特色化的語言是其作品魅力構(gòu)成的重要因素。本文通過對(duì)趙本山20年來的代表作品的研究，比較詳細(xì)地分析了趙本山小品中所蘊(yùn)含的修辭手法。全文共分三部分：第一部分是綜合運(yùn)用多種修辭格，探究小品語言的幽默;第二部分是分析趙本山小品的修辭歧義，品味趙本山小品中蘊(yùn)含的特色；第三部分是重新排列語體風(fēng)格不同的詞語，制造語用流行。關(guān)鍵詞：

趙本山小品 修辭格 修辭歧義 語用流行

引言：

作為從東北崛起的具體地方特色的喜劇小品，趙本山從遼寧到整個(gè)東北直至紅遍全國，小品從1990年打入中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，連續(xù)三年居最佳節(jié)目之首，并在以后十年間長(zhǎng)盛不衰，形成了穩(wěn)定的風(fēng)格，被人們成為“趙氏小品”。我們認(rèn)為，小品語言無疑是構(gòu)成趙本山小品藝術(shù)魅力的重要因素。小品短而精，對(duì)語言的要求自然要高，而喜劇小品需要在短短的十幾分鐘內(nèi)既要融入相當(dāng)?shù)乃枷胛乃?、藝術(shù)內(nèi)涵，制造出精妙的喜劇效果，讓觀眾笑起來，語言錘煉的工夫就更見琢磨。趙本山自己對(duì)此也有過深刻體會(huì)。他曾說：“今天觀眾進(jìn)劇場(chǎng)，總是帶著一把尺子進(jìn)來的，尤其看喜劇和相聲，一聽到喜劇，人們自然想到了笑，也有可能有人花錢買票進(jìn)劇場(chǎng)是想要受教育。但我知道，要看我演出的觀眾都是想要開心大笑的觀眾，你如果讓觀眾得到了滿足，他都會(huì)第二次花錢買票接著笑??”【1】如何使廣大的觀眾都是發(fā)自內(nèi)心的笑起來，每一句臺(tái)詞都不能隨意。本文將以趙本山主演的小品為對(duì)象，運(yùn)用大量語言實(shí)例，從修辭的角度對(duì)小品語言進(jìn)行充分的解析，探究趙本山小品的語言幽默。

一、多種修辭格的運(yùn)用 修辭格是修辭策略當(dāng)中的一個(gè)不可或缺的部分，亦是切實(shí)有效的修辭手段。修辭格的熟練、巧妙的運(yùn)用，可以是作品的語言變得幽默風(fēng)趣，增強(qiáng)作品的喜劇效果?！?】在趙本山喜劇小品中，修辭格所體現(xiàn)的藝術(shù)效果更是得到了充分的展現(xiàn)。在他的小品中，最常見的是對(duì)偶、排比、雙關(guān)、仿擬等，但最有特色的應(yīng)屬于飛白、別解、易色降用、換序、裝佯等。

1、對(duì)偶

在1999年春節(jié)晚會(huì)《昨天 今天 明天》中，有這樣一段臺(tái)詞，接近比較嚴(yán)整的新體格律詩，大叔（趙本山飾）：“改革春風(fēng)吹進(jìn)門，中國人民抖精神。齊心協(xié)力跨世紀(jì)，一場(chǎng)大水沒咋地?！绷硗膺€有一段內(nèi)容更為典型：“大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被攆跑。尤其人民軍隊(duì)，更是天下難找。百姓安居樂業(yè)，齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)。國家比較亂套，整天勾心斗角。今兒個(gè)內(nèi)閣下臺(tái)，明兒個(gè)首相被炒。鬧完金融危機(jī)，又要彈勃導(dǎo)，縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊獨(dú)好！”從修辭角度看，這段屬于寬式對(duì)偶，整而不齊?？此仆ㄋ纂S意，卻包蘊(yùn)著普通農(nóng)民對(duì)國家、對(duì)黨的認(rèn)識(shí)和感情，其中有對(duì)民情國情，民心軍心，國家和黨的政策等幾個(gè)方面的概括總結(jié)，一場(chǎng)百年不遇的洪水被戰(zhàn)勝了，不但沒有饑荒而且糧食獲得了豐收，老百姓心里的喜悅溢于言表，能夠“安居樂業(yè)”就感激人民軍隊(duì)、“齊夸黨的領(lǐng)導(dǎo)”；還通過對(duì)比國際形勢(shì)來襯托國家的安定團(tuán)結(jié)，繁榮富強(qiáng)，富有啟發(fā)性的告訴人們“穩(wěn)定”的重要性，與我黨全面抓局勢(shì)穩(wěn)定的政治目標(biāo)相一致，這又進(jìn)一步增強(qiáng)了小品的思想性，達(dá)到了文藝作品的為社會(huì)宣傳服務(wù)的目的。在小品的最后，還有一段臺(tái)詞也非常經(jīng)典。大媽：“你一天到晚瞅都不瞅我一眼，成天的擱電視那兒等著盼著看倪萍，我不說你拉倒吧！”大叔：“說那沒用的干啥，趙忠祥出來了，你眼睛不也直嗎？”大媽：“趙忠祥，趙忠祥怎么了？趙忠祥是我心中偶像。”大叔：“那倪萍就是我的夢(mèng)中情人，愛咋咋地?！薄摆w忠祥是我的偶像”“倪萍是我的夢(mèng)中情人”這樣的對(duì)偶句加上當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)晚會(huì)的主持人就是他們二人，使得現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)時(shí)掌聲雷動(dòng)，歡呼叫好聲不絕，極好的說明了修辭格所引起的強(qiáng)烈效果。

2、排比 排比是一種將“同范圍性質(zhì)的事物用了組織相似的句法逐一表現(xiàn)出來”【3】，以獲求形式整齊、表意充足酣暢效果的修辭文本模式。如在小品《拜年》（1998年春節(jié)晚會(huì)）中，老兩口要去鄉(xiāng)長(zhǎng)家拜年，進(jìn)門之前的一段對(duì)白，徐老蔫：“完了，你讓我玩魚塘行，讓我說語言好有一比—”高老婆子:“比啥呀？”徐老蔫：“蛤蟆杵子去南極—根本找不著北；腦血栓練下岔—根本劈不開腿；大馬猴穿旗袍—根本看不出美；你讓潘長(zhǎng)江去問鄭海霞—根本夠不到嘴?！币贿B用了四個(gè)“自制歇后語”，盡管用了一些方言俗語，如“蛤蟆杵子”“夠不著嘴”等，而且語言也完全通俗化、口語化的，而觀眾卻可以感受到俗中見雅，語勢(shì)酣暢，押韻和諧，結(jié)構(gòu)整齊，把一個(gè)質(zhì)樸、火熱、自足自樂的農(nóng)民活生生的介紹出來了。在小品《功夫》中，趙本山和范偉的較量，趙本山的開場(chǎng)白：“聽說他不當(dāng)廚師，改防忽悠熱線了，竟敢揚(yáng)言再也不上當(dāng)受騙了殘酷的現(xiàn)實(shí)已直逼我心理防線了，今年我要不賣他點(diǎn)啥，承諾三年的話題我就沒法跟觀眾兌現(xiàn)了?！北M管句式結(jié)構(gòu)不完全一致，但每個(gè)復(fù)句的末句都是相同的，而且押韻整齊、自然，也造成酣暢順達(dá)的語勢(shì)效果，幽默詼諧之趣顯明。

3、雙關(guān)

雙關(guān)是利用語音或語義條件，有意使語句同時(shí)關(guān)顧表面和內(nèi)里兩種意思，言在此而意在彼的修辭格。如在小品《昨天今天 明天》中，找本山：啊，白云，黑土向你道歉，來到你們前，請(qǐng)你睜開眼，看我多可憐，今天的我們?cè)鯓又貜?fù)昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的客船。崔永元：大叔啊，那后來怎么樣了？趙本山：濤聲依舊了。在這個(gè)小品中，作者巧妙地運(yùn)用了婦孺皆知的歌名《濤聲依舊》及其歌詞中的內(nèi)容“今天的我們?cè)鯓又貜?fù)昨天的故事，我這張舊船票還能否登上你的破船”來表明小品中黑土和白云婚姻關(guān)系在小波浪之后回歸平靜。歌詞和歌名是表面意思，希望恢復(fù)穩(wěn)定的婚姻關(guān)系是里層意思。如此表里相應(yīng)，含蓄又不失幽默，讓人捧腹大笑，回味無窮。這是語義雙關(guān)，還有語音雙關(guān)。例如：在小品《不差錢》（2010年春晚）中，丫蛋說自己的老爺叫“畢門庭”，而老畢卻聽成“閉門聽”，既而老畢認(rèn)為這是打麻將時(shí)的專業(yè)術(shù)語。最巧妙的是小沈陽的英文名字“xiaoshenyang”與“小損樣兒”諧音，再加上小沈陽當(dāng)時(shí)搞怪的生動(dòng)表情，使得觀眾哈哈大笑，修辭格—雙關(guān)的舞臺(tái)效果也運(yùn)用地恰到好處。

4、仿擬

仿擬是一種有意模仿特定既有的詞語、語句、名篇的結(jié)構(gòu)形式而更替以全新內(nèi)容來表情達(dá)意的修辭文本模式?！?】接下來我們列舉趙本山小品中的仿詞修辭。如在小品《昨天 今天 明天》中，宋丹丹：這是我老公。趙本山：這是我老母。宋丹丹：是啊，人家倪萍都出本書叫《日子》，我這本書叫《月子》，這兩句對(duì)話中，都采用了仿詞的修辭格。“老母”是仿“老公”，“月子”是仿“日子”，這些仿詞手法都是對(duì)平時(shí)非常熟悉的詞語加以改造而成的，顯得生動(dòng)活潑，詼諧風(fēng)趣，把人物形象和性格刻畫的栩栩如生，具有強(qiáng)烈的諷刺和幽默性。當(dāng)然還有，在小品《策劃》中，趙本山再解釋公雞下蛋的影響，他說：下自己的蛋，讓別人說去吧。這是仿造“走自己的路，讓別人說去吧。”

5、飛白與別解

趙本山小品的人物常常是年齡較大的農(nóng)民，沒有多少文化，但對(duì)生活有著自己的理解，樸實(shí)、健康向上、風(fēng)趣爽快，這為這兩種修辭格提供了合適的土壤，在作品中成為語言上的一大特色。飛白是一種“明知其錯(cuò)故意仿效”的修辭方式，這是表達(dá)者為了形象，生動(dòng)地再現(xiàn)所述寫的人物形象而故意記錄其說寫錯(cuò)誤?！?】崔永元：“??話題是：昨天、今天、明天改改規(guī)矩，這次大叔您先說?！贝笫澹骸白蛱鞙?zhǔn)備了一宿，今天來了，明天回去，謝謝！”主持人的意思是讓大叔回憶一下過去，展望一下未來，而大叔卻因?yàn)橹R(shí)的匱乏而認(rèn)為是在說字面意思上的時(shí)間。大媽解釋秋波，“秋波，就是秋天的菠菜”這也是因?yàn)橹R(shí)的原因而誤認(rèn)為的。還有在小品《紅高粱模特隊(duì)》中，教練：“等??等一下，等一下啊，先不急著換衣服，在訓(xùn)練之前呢，我想看看大家的基功?！标?duì)長(zhǎng)：“基功（雞公），帶來沒？”教練：“基功不是帶來的，基功就是基本功，就是模特行走的基本步伐，從仿生學(xué)的角度講呢？就是貓步。”隊(duì)長(zhǎng)：“貓?jiān)谏⒉??！痹谛∑贰剁婞c(diǎn)工》中，鐘點(diǎn)工：“麥當(dāng)娜你都不知道誰啊，她妹妹你準(zhǔn)認(rèn)識(shí)，麥當(dāng)勞嘛。”戲中人并不了解詞語的確切含義，按著自己的理解意會(huì)出來，形成了飛白。別解是為了言語表達(dá)的生動(dòng)，故意對(duì)某個(gè)詞語的意思作曲意的解釋，借題發(fā)揮，使話語詼諧幽默，增加話語的輕松愉快感?！?】在小品《鐘點(diǎn)工》中，老人：“我的媽呀，這小聲兒，小老太太呀?！辩婞c(diǎn)工：“叫媽干啥呀，叫大妹子就行了。”鐘點(diǎn)工：“陪你說說話而，陪你聊聊天兒，陪你嘮嘮嗑兒?！崩先耍骸叭阊剑　痹谛∑贰度拮印分?，司機(jī):“你明白不？這是平鏡。”老漢：“這車開成這樣，你還平鏡！你能平靜不？”司機(jī)：“人家問的是機(jī)動(dòng)車！”老漢：“知道是機(jī)動(dòng)車！你老激動(dòng)啥？我問你，大炮車是不是機(jī)動(dòng)車？”司機(jī)：“謝謝你啦?！崩蠞h：“不用謝，趕緊幫我卸驢！”這些臺(tái)詞里面，語氣詞“嗎”“平鏡”“機(jī)動(dòng)車”以及動(dòng)詞“謝”都被說話人故意臨時(shí)按境曲解，不僅文峰輕快活潑，也恰當(dāng)?shù)膶?shí)現(xiàn)了詞語組合順勢(shì)嫁接和語義的轉(zhuǎn)移，像從“平鏡”到轉(zhuǎn)而說心情“不平靜”，與小品情節(jié)發(fā)展銜接起來。

6、易色與降用

易色就是變異詞語的感情色彩、語體色彩、時(shí)代色彩等，如褒義貶用、貶義褒用、雅詞俗用、俗詞雅用、古詞今用、今詞古用等以此口語當(dāng)中，即把通常用于大場(chǎng)合、重要事件中的詞語用于與之極不相稱的小場(chǎng)合、小事件之中，把大詞降為小詞使用，小題大做地制造幽默詼諧的氣氛。例如《城市打工妹》中，大娘：“你看這種情況能走嗎？不能走，看起來，不給他玩點(diǎn)兒陰謀詭計(jì)是不行了?！边@里的陰謀詭計(jì)既屬于貶義褒用，也屬于大詞小用，指的是大娘為夫妻和好要用的小計(jì)謀，從不同的角度看分別是易色和降用。還有《相親》中，馬丫：“你還怪有招呢！”徐老蔫：“以毒攻毒嘛?！痹凇蹲蛱旖裉?明天》中出現(xiàn)的“兩院議員”“彈劾”都是易色和降用。

7、換序與裝佯

換序就是有意把兩個(gè)語言單位的位置加以對(duì)調(diào)，以求新穎別致、令人稱奇的效果。在小品《不差錢》中，趙本山故意將餐館名-“蘇格蘭情調(diào)”說成“蘇格蘭調(diào)情”，因?yàn)椤罢{(diào)情”二字帶有一點(diǎn)庸俗的味道，但這樣卻收到了意想不到的表演效果。還有故意將“精辟”說成“屁精”，將“賣拐”說成“拐賣”，因?yàn)樵谌藗兊恼J(rèn)識(shí)中，“屁精”是貶義詞，而“精辟”是褒義詞，“賣拐”是個(gè)普通詞匯，而“拐賣”就涉及到犯罪，這樣將詞語的兩個(gè)語素調(diào)換位置，這是換序當(dāng)中的詞內(nèi)換序，換序之后語義突變，詞語色彩也改變，詼諧逗趣效果突出。裝佯是在言語交際中，對(duì)自己明明知道的人和事故意裝著不知道，以便借題發(fā)揮或避免尷尬，他不是為了美化自己，欺騙別人，而是為了提高交際效果?！?】在小品《不差錢》中，趙本山在給老畢解說鄉(xiāng)里人是準(zhǔn)備怎么歡迎畢老師的到來的，“他在鄉(xiāng)里等你呢，哎呀，鄉(xiāng)里布置得老隆重了，鄉(xiāng)長(zhǎng)書記都在那排隊(duì)等你呢，布一個(gè)大廳，完事弄一個(gè)大房間，給你弄一個(gè)大照片掛中間了，周圍全是花啊?！碑吀Γ骸袄细?，那花都是什么顏色的??？”趙本山：“白的、黃的都有啊，老漂亮了，真的，老百姓都拿著筆等著，擱哪都哭了，等你呢?！碑吀γ髅髦磊w本山描述的是追悼會(huì)的場(chǎng)景，可畢福劍佯裝不知，故意順著趙本山的思路說下去，收到強(qiáng)烈的幽默詼諧效果。

二、分析趙本山小品的修辭歧義

歧義通常是被人們作為消極現(xiàn)象來看的，但是，歧義也有積極的一面。恰當(dāng)?shù)睦闷缌x，往往能使語言變得幽默、風(fēng)趣，增強(qiáng)作品的修辭效果?！?】歧義的這一積極作用近年來在著名笑星趙本山的小品中得到了充分體現(xiàn)。很多例子都能說明這一點(diǎn)，在小品《送水工》中，兒子：爸，感謝您老對(duì)我的資助，我現(xiàn)在已經(jīng)是博士后啦。媽媽：兒子，你讀博士后了，哎呀，你怎么不知一聲呢？?jī)鹤佣甲x博士后了。爸爸：你得往前領(lǐng)啊，不能老早后面?！安┦亢蟆钡摹昂蟆焙汀奥浜蟆钡摹昂蟆笔峭瓮?，意義不同，但在口語中不同，使得沒有多少文化的送水工誤解。在小品《鐘點(diǎn)工》中，大哥：“大妹子，說心里話，活到六十來歲啦，我這一進(jìn)城，左右鄰舍誰都不認(rèn)識(shí)我，突然自己變成啞巴了?！辩婞c(diǎn)工：“你就拉倒吧，你就擱家整個(gè)網(wǎng)上上?！贝蟾纾骸岸级嗄瓴淮螋~了，哪有網(wǎng)??？”“因特網(wǎng)”的網(wǎng)和漁網(wǎng)的網(wǎng)同形同音，在口語交際中形成了歧義。

以上是由于語音而造成的歧義，還有因?yàn)檎Z義而造成的歧義。如小品《鐘點(diǎn)工》中，大哥：“大妹子，我給你講一個(gè)笑話，打開一下尷尬局面。這笑話老好笑了，我這輩子就指著這個(gè)笑話活著呢！說有一只老虎別蛇咬了一口。老虎急了，就想把這蛇踩死。追啊，追，追到小河邊，這蛇”日??”轉(zhuǎn)水里去了，老虎就在河邊這么等，小樣，我就不信你不出來。不一會(huì)從水里轉(zhuǎn)出一只王八，老虎上去就把它按住啦，小樣，你穿個(gè)馬甲我就不認(rèn)識(shí)你了?！辩婞c(diǎn)工：??(穿著馬甲生氣)大哥：“大妹子，我重講，我講錯(cuò)了，是一只王八，轉(zhuǎn)水里了，完事出來一條蛇，老虎說，你把馬甲脫了，我照樣認(rèn)識(shí)你?！辩婞c(diǎn)工：“??”(鐘點(diǎn)工脫掉馬甲大怒)大哥：“大妹子，我給你講個(gè)笑話，你老整個(gè)馬甲配合我干啥玩意?！辩婞c(diǎn)工：“走了，太傷自尊了?！奔追奖疽馐墙o乙方講笑話打開一下尷尬局面，對(duì)乙方并沒有諷刺、挖苦之意，但笑話的內(nèi)容，很容易讓穿著馬甲的鐘點(diǎn)工把自己和蛇、烏龜聯(lián)系在一起，而鐘點(diǎn)工也確實(shí)是按照笑話之外的“言外之意”去理解的，因而發(fā)生了理解上的歧義，這也使得趙本山小品更容易被觀眾接受和認(rèn)同?！?】

三、重新排列語體風(fēng)格不同的詞語，制造語用流行

邢福義先生常強(qiáng)調(diào)語言研究中的同質(zhì)問題，也提醒人們注意言語中因非同質(zhì)而產(chǎn)生的修辭效果?！?0】觀看趙本山小品時(shí)，觀眾常常被出其不意地引逗的大笑不止，沒有大段的“包袱”也沒有故意穿插幽默故事，有時(shí)只是一兩個(gè)詞語換個(gè)說法，但產(chǎn)生的效果卻是無人能比的。小品《實(shí)話實(shí)說》的戲劇背景是對(duì)一對(duì)飽經(jīng)滄桑的老年農(nóng)村夫婦的訪談，一個(gè)七十五歲，一個(gè)七十一歲，所以文化知識(shí)水平肯定不高的，但為了增添喜劇色彩和反映農(nóng)村老人的新風(fēng)貌，創(chuàng)作人員特意用了“雜混”的手法。（雜混是指在用詞造句時(shí)，故意不遵循某種特定的統(tǒng)一風(fēng)格，講風(fēng)格色彩不相協(xié)調(diào)的相混，以引起人們的注意，達(dá)到特定的修辭目的的修辭方式。）崔：大叔啊，話不是這么說的，我覺得大媽現(xiàn)在看上去都挺精神的。大媽：現(xiàn)在不行了，現(xiàn)在是頭發(fā)也變白了，皺紋也增長(zhǎng)了，兩顆潔白的門牙也光榮下崗了。??大媽：他呀，主動(dòng)和我接近，沒事就和我嘮嗑，不是給我割草，就是給我朗誦詩歌，還總找機(jī)會(huì)給我暗送秋波。聊著天，農(nóng)村老太太話語中出現(xiàn)了“增長(zhǎng)”“潔白”“下崗”這樣的書面語，又把嘮嗑、割草和朗誦詩歌、暗送秋波并列起來，不僅在詞語形式上，語體上，在內(nèi)容上也和雜混的，使人對(duì)老人心生喜愛，達(dá)到了喜劇的效果。

因?yàn)橼w本山小品受到廣大觀眾的喜愛，所以很多人一個(gè)戲反復(fù)觀賞而不覺得膩。他帶給千家萬戶無數(shù)笑聲，同時(shí)他樸素的語言也對(duì)社會(huì)流行語匯產(chǎn)生了積極影響。每次小品演出特別是電視播出后都會(huì)有一些臺(tái)詞廣為流傳，成為社會(huì)流行語。精彩俚語：上頓陪，下頓陪，終于陪出個(gè)胃下垂；先用盅，再用杯，用完小嘴對(duì)平吹。（1995年《牛大叔提干》）下來了，因?yàn)樯?？腐敗啊?1998年《拜年》)誰說我的臉長(zhǎng)得像鞋拔子，這是典型的豬腰子臉；人長(zhǎng)得有特點(diǎn)，一笑跟哭似地。（1999年《昨天今天 明天》）那老太太長(zhǎng)得沒你難看，你長(zhǎng)得比她難看，她長(zhǎng)得沒你難看，（2000年《鐘點(diǎn)工》）腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫。（2001年《賣拐》）這些詞語都是普通詞匯，但是組織起來卻給人一種“大實(shí)話”的印象，似乎未經(jīng)過任何加工，卻正是這種“天然去雕飾”的表象，隱藏著不動(dòng)聲色的幽默藝術(shù)。臺(tái)灣修辭學(xué)家沈謙說，“追求語言文辭之美”，大概有“拙”“通”“巧”“樸”四個(gè)階段，而“真正最高的境界應(yīng)該是第四層的樸質(zhì)真醇、自然高妙”“以尋常的題材，最平淡的字句，最熟穩(wěn)意象，表達(dá)最深刻的情理??”“沒有刻意雕琢，表面上也不那么惹眼，似乎也不見絢爛奪目的好詞，可是細(xì)細(xì)體味之后，卻是真摯感人，余韻無窮?！?/p>

結(jié)束語：趙本山小品從帶有唱腔的“二人轉(zhuǎn)”語言到脫離唱腔，以各種語言手段構(gòu)成戲劇語言，再到綜合運(yùn)用語言手段和更多的其它語言手段，不斷地變換表現(xiàn)手法，增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力、小品的現(xiàn)場(chǎng)性和可觀賞性，其言語表達(dá)技巧日臻成熟，逐漸完善，達(dá)到了語言爐火純青的化境，堪稱東北派小品的典型代表，也為豐富戲劇藝術(shù)語言做出了巨大貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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【2】 陳望道，《修辭學(xué)發(fā)凡》【m】，上海教育出版社，1997年 【3】 譚永祥：《漢語修辭美學(xué)》【m】北京語言學(xué)院出版社，1992年

【4】 吳禮權(quán)，《現(xiàn)代漢語修辭學(xué)》【m】復(fù)旦大學(xué)出版社，2006年

【5】 陳望道，《修辭學(xué)發(fā)凡》163頁，上海教育出版社1997年12月第二版第

【6】 陳望道，《修辭學(xué)發(fā)凡》，上海教育出版社1997年12月 【7】 高勝林，《試擬一種修辭格—裝佯》，平頂山師專學(xué)報(bào)，1999年

【8】 王本華，《修辭歧義說略》，北京，首都師范大學(xué)學(xué)報(bào)，1993年

【9】 邵靜敏，《論“言”外之意》，上海，華東師大學(xué)報(bào)，1999年

【10】 邢福義，《文化語言學(xué)》，湖北教育出版社，1990年

一稿修改意見

1、題目需要改動(dòng)；

2、內(nèi)容提要過長(zhǎng)，需減少字?jǐn)?shù)；

3、正文需要進(jìn)行順序排版；

4、個(gè)別修辭格需做文字解釋；

5、參考文獻(xiàn)中至少需要有七篇來自論文或雜志。