第一篇：談電視文藝晚會(huì)剪輯技巧論文

摘要：電視文藝晚會(huì)是電視節(jié)目中非常精彩的組成部分，在電視節(jié)目中發(fā)揮了無(wú)可替代的作用。尤其是在當(dāng)今時(shí)代下，新媒體技術(shù)和電視節(jié)目不斷融合，電視文藝晚會(huì)呈現(xiàn)的效果已經(jīng)不能滿足廣大觀眾的口味和需求。為了使電視文藝晚會(huì)充分展現(xiàn)節(jié)目的特點(diǎn)，如舞蹈、歌曲、小品等節(jié)目。本文對(duì)新媒體時(shí)代電視文藝晚會(huì)的剪輯技巧進(jìn)行了探討，對(duì)新媒體時(shí)代下的電視文藝晚會(huì)剪輯前的準(zhǔn)備工作進(jìn)行了闡述，對(duì)電視文藝晚會(huì)的剪輯技巧作出了深入的分析。

關(guān)鍵詞：新媒體時(shí)代；電視；文藝晚會(huì)；剪輯；技巧

電視文藝晚會(huì)不僅是電視節(jié)目中一個(gè)重要的組成部分，也是節(jié)假日不可缺少的一檔重要娛樂(lè)節(jié)目。在新媒體時(shí)代，為了更好地滿足觀眾的需求，展現(xiàn)一場(chǎng)完美的電視文藝晚會(huì)節(jié)目對(duì)于電視臺(tái)工作人員來(lái)說(shuō)具有重要的意義，需要工作人員作出巨大的努力。尤其是對(duì)于電視文藝晚會(huì)的剪輯人員來(lái)說(shuō)，如何在保證電視文藝晚會(huì)質(zhì)量的基礎(chǔ)上剪輯出精彩的文藝節(jié)目是一項(xiàng)高難度的挑戰(zhàn)。這對(duì)剪輯工作者的技術(shù)提出了比較高的要求。

一、新媒體時(shí)代電視文藝晚會(huì)剪輯前的準(zhǔn)備

在進(jìn)行電視劇節(jié)目文藝晚會(huì)的剪輯之前，要做好充分的準(zhǔn)備工作。只有這樣才能夠保證電視文藝晚會(huì)節(jié)目順利播出，并展現(xiàn)出完美的視覺(jué)效果。文藝晚會(huì)的剪輯人員要充分了解晚會(huì)表達(dá)的主題，并且全方位參與電視文藝晚會(huì)的制作過(guò)程，全面掌控電視文藝晚會(huì)節(jié)目，才能運(yùn)用剪輯技巧對(duì)電視文藝晚會(huì)節(jié)目進(jìn)行剪輯，保證觀眾收看到完整、高質(zhì)量的電視文藝節(jié)目，滿足廣大電視觀眾的精神和視覺(jué)需求。

（一）充分了解晚會(huì)表達(dá)的主題

電視文藝晚會(huì)的剪輯工作是緊緊圍繞電視文藝晚會(huì)的主題展開(kāi)的，晚會(huì)的主題由晚會(huì)的導(dǎo)演和制作人確定，由晚會(huì)邀請(qǐng)的演員演繹，電視文藝晚會(huì)節(jié)目的主題展現(xiàn)效果則需要剪輯人員來(lái)完成。因此，需要剪輯工作人員在做好充分的準(zhǔn)備，了解以及確定了晚會(huì)的主題之后，站在電視觀眾的立場(chǎng)上，確定晚會(huì)視頻剪輯思路，剪輯出符合電視觀眾要求的電視節(jié)目作品。然后根據(jù)剪輯的思路，利用新媒體時(shí)代下的尖端的影視設(shè)備，逐步完成剪輯工作。

（二）全方位參與電視文藝晚會(huì)的制作過(guò)程

一名優(yōu)秀的剪輯工作者不僅要了解晚會(huì)的主體思想，還要全面參與電視文藝晚會(huì)制作的各個(gè)方面。觀眾收看的電視文藝晚會(huì)節(jié)目是導(dǎo)演和剪輯工作人員共同努力的結(jié)晶。因此，在剪輯工作之前，剪輯人員要全方位參與電視文藝晚會(huì)的制作過(guò)程，對(duì)于燈光的效果和舞蹈動(dòng)作以及過(guò)程的展現(xiàn)要了然于胸，同時(shí)對(duì)于節(jié)目的整個(gè)流程以及晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反映程度進(jìn)行恰當(dāng)?shù)募糨?，充分顯現(xiàn)節(jié)目的效果。全方位參與電視文藝晚會(huì)的制作過(guò)程能夠知己知彼，掌控整個(gè)剪輯的過(guò)程。

二、新媒體時(shí)代電視文藝晚會(huì)的剪輯技巧

電視文藝晚會(huì)的工作按時(shí)間可分為前期和后期兩個(gè)部分，剪輯工作處在電視文藝晚會(huì)工作的后期，是后期制作中的重要環(huán)節(jié)。剪輯工作按照電視節(jié)目晚會(huì)的剪輯內(nèi)容可以分為節(jié)目?jī)?nèi)容剪輯、音頻剪輯以及素材剪輯。新媒體時(shí)代下，電視文藝晚會(huì)的剪輯應(yīng)用了諸多高難度和尖端的技術(shù)，不僅充分展示了文藝晚會(huì)導(dǎo)演的設(shè)計(jì)理念，也滿足了廣大觀眾的觀看需求。下面將對(duì)電視文藝晚會(huì)的剪輯技巧進(jìn)行分析。

（一）對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行合理的剪輯

對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行剪輯的時(shí)候，需要掌握兩個(gè)技巧。首先，要合理掌控電視文藝晚會(huì)節(jié)目?jī)?nèi)容的節(jié)奏，注意晚會(huì)節(jié)目的進(jìn)度和節(jié)奏。充分展現(xiàn)文藝節(jié)目氛圍及畫(huà)面。其次，從電視觀眾的視角對(duì)節(jié)目進(jìn)行剪輯，運(yùn)用鏡頭轉(zhuǎn)換等方式使電視節(jié)目更加流暢，具有吸引力，同時(shí)對(duì)節(jié)目中演員和觀眾的情緒進(jìn)行剪輯，完整地展現(xiàn)節(jié)目演出的效果，采用遠(yuǎn)近景結(jié)合及特寫(xiě)的方式展現(xiàn)人物情緒。

（二）對(duì)音頻進(jìn)行合理的剪輯

音頻剪輯是電視文藝晚會(huì)剪輯的重要內(nèi)容，音頻剪輯要和節(jié)目?jī)?nèi)容剪輯相匹配，保持聲音和內(nèi)容同步，此外還可以對(duì)音頻進(jìn)行選擇，來(lái)襯托晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的主題。讓音頻和節(jié)目?jī)?nèi)容恰到好處地相互融合，體現(xiàn)晚會(huì)的精彩之處。音頻剪輯技巧主要包括交錯(cuò)剪輯和平行剪輯兩種。交錯(cuò)剪輯的方式即在人物鏡頭上插入上一個(gè)人物的聲音，適用于主持期間及現(xiàn)場(chǎng)觀眾觀看節(jié)目期間，隱藏人物的表情來(lái)設(shè)置懸念，將喝彩聲音融入節(jié)目，增加節(jié)目效果。平行剪輯即音頻和內(nèi)容同時(shí)出現(xiàn)，一般適用于節(jié)目剛剛開(kāi)始，作用是帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入節(jié)目。

（三）實(shí)時(shí)更新晚會(huì)中采集的素材

電視文藝晚會(huì)的剪輯，不僅要對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容、音頻進(jìn)行剪輯，還要對(duì)晚會(huì)中的素材進(jìn)行剪輯，來(lái)更好地展現(xiàn)文藝晚會(huì)的呈現(xiàn)效果。剪輯素材的過(guò)程中要緊緊圍繞收集、整合、粗剪、半剪和精剪的流程來(lái)進(jìn)行。實(shí)時(shí)更新晚會(huì)中采集的素材是上述兩項(xiàng)技巧的基礎(chǔ)，同時(shí)又應(yīng)用在上面兩項(xiàng)技巧之中，相輔相成，密不可分。

三、結(jié)語(yǔ)

新媒體時(shí)代下，電視文藝晚會(huì)的剪輯技巧是電視文藝晚會(huì)節(jié)目質(zhì)量的重要保障，剪輯工作人員付出了諸多努力讓電視觀眾能夠看到完美的剪輯作品。分析了諸多的剪輯技巧，但是在文藝晚會(huì)節(jié)目后期剪輯的過(guò)程中，是沒(méi)有真正的模式和標(biāo)準(zhǔn)的，只要在剪輯的過(guò)程中運(yùn)用剪輯技巧剪輯出高質(zhì)量的晚會(huì)作品就是成功的。當(dāng)然，剪輯時(shí)要注重節(jié)目?jī)?nèi)容、音頻、素材三者相結(jié)合，保證節(jié)目流暢完整，播出精彩，在此基礎(chǔ)上渲染晚會(huì)氛圍，展現(xiàn)晚會(huì)主題及精彩獨(dú)到之處就是勝利。

第二篇：試談電視文藝晚會(huì)的導(dǎo)演構(gòu)思

【摘 要】導(dǎo)演構(gòu)思在電視文藝晚會(huì)中具有重要的作用。一臺(tái)電視文藝晚會(huì)就像一部宏偉的藍(lán)圖，需要精心地設(shè)計(jì)、籌劃、布局、雕琢??導(dǎo)演是電視文藝晚會(huì)的總設(shè)計(jì)師和總指揮，導(dǎo)演構(gòu)思是晚會(huì)的靈魂，一臺(tái)好的電視文藝晚會(huì)取決于導(dǎo)演的構(gòu)思。

【關(guān)鍵詞】電視文藝晚會(huì) 導(dǎo)演構(gòu)思 藝術(shù)質(zhì)量 電視語(yǔ)言 主旋律

電視文藝晚會(huì)作為電視文藝中的一個(gè)重要的組成部分備受電視觀眾的青睞，一臺(tái)成功的電視文藝晚會(huì)不僅是一個(gè)電視臺(tái)綜合實(shí)力的體現(xiàn)，而且也是這臺(tái)晚會(huì)導(dǎo)演藝術(shù)功力的具體體現(xiàn)。一臺(tái)電視文藝晚會(huì)就像一部宏偉的藍(lán)圖，需要導(dǎo)演的構(gòu)思，需要精心地設(shè)計(jì)、籌劃、布局、雕琢??

一、導(dǎo)演構(gòu)思是晚會(huì)的靈魂

導(dǎo)演是電視文藝晚會(huì)的總設(shè)計(jì)師和總指揮，一臺(tái)晚會(huì)成功與否，在很大程度上是取決于導(dǎo)演。導(dǎo)演對(duì)整臺(tái)節(jié)目的全部創(chuàng)作設(shè)想就是晚會(huì)的整體構(gòu)思。

導(dǎo)演構(gòu)思是創(chuàng)造性的工作，是晚會(huì)全體工作人員創(chuàng)作的總依據(jù)。一臺(tái)電視文藝晚會(huì)的形成體現(xiàn)的就是通過(guò)導(dǎo)演的完整構(gòu)思把各藝術(shù)部門(mén)調(diào)動(dòng)起來(lái)，把藝術(shù)想象統(tǒng)一起來(lái)，使之步調(diào)一致地完成晚會(huì)的前期準(zhǔn)備、拍攝、制作、播出的全過(guò)程。

導(dǎo)演構(gòu)思是晚會(huì)的靈魂。該怎樣構(gòu)思呢？首先要勾畫(huà)出晚會(huì)的全貌，確定晚會(huì)的整體結(jié)構(gòu)。諸如晚會(huì)的規(guī)模、場(chǎng)地設(shè)置、主題思想、基調(diào)、風(fēng)格、內(nèi)容、安排的情節(jié)??

電視文藝晚會(huì)是一種視聽(tīng)結(jié)合形式，它的節(jié)目安排，既要考慮到豐富多彩，又要富有知識(shí)性、趣味性；既要有曲藝節(jié)目，又要有戲劇節(jié)目；既要有傳統(tǒng)曲目，又要有反映時(shí)代風(fēng)貌的新作品。聲樂(lè)節(jié)目還應(yīng)考慮器樂(lè)曲及不同唱法的演唱。安排演員還應(yīng)考慮男女演員的搭配、新老演員的更替、獨(dú)唱與伴舞的結(jié)合等多方面的表現(xiàn)手段。小品是晚會(huì)中不可缺少的成分，在構(gòu)思中要選擇安排不落俗套、不粗俗的小品，使觀眾能在幽默中得到啟迪、教育。同時(shí)還要安排一些參與性的節(jié)目，增加觀眾與主持人的互動(dòng)，讓觀眾在笑聲中得到美的享受。

導(dǎo)演除了確定晚會(huì)的主題、規(guī)劃創(chuàng)作風(fēng)格、設(shè)計(jì)晚會(huì)節(jié)奏、指導(dǎo)演員表演外，還要對(duì)場(chǎng)面調(diào)度、畫(huà)面結(jié)構(gòu)、造型表演、音響配置、音樂(lè)安排、燈光運(yùn)用及舞美、服裝、化妝、道具等諸多要素負(fù)總責(zé)。由此可見(jiàn)，導(dǎo)演是整臺(tái)晚會(huì)的核心，是晚會(huì)優(yōu)劣成敗的決定因素。創(chuàng)作出一臺(tái)質(zhì)量上乘，集思想性、藝術(shù)性、可視性于一體的節(jié)目，能夠取得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益共贏，是每一位電視導(dǎo)演所孜孜以求的。

中央電視臺(tái)導(dǎo)演鄧在軍是中國(guó)電視文藝和春節(jié)晚會(huì)的主要開(kāi)拓者，她執(zhí)導(dǎo)了中央電視臺(tái)多年的春節(jié)晚會(huì)，舉世矚目的第十一屆亞洲運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式、閉幕式現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播，富有歷史意義的國(guó)慶四十周年大型晚會(huì)《我愛(ài)你，中國(guó)》等等。她執(zhí)導(dǎo)的多臺(tái)節(jié)日晚會(huì)以及專題電視藝術(shù)片得到各界的普遍贊揚(yáng)，具有很廣泛的影響力。

鄧在軍導(dǎo)演說(shuō)：“一臺(tái)大型綜合文藝晚會(huì)，如果沒(méi)有明顯的主題，并貫穿于晚會(huì)的始終，就會(huì)顯得東拼西湊、雜亂無(wú)章，即使有好的節(jié)目也糟蹋了，因此，在設(shè)計(jì)晚會(huì)的開(kāi)始，必須把確定晚會(huì)的主題作為首要課題，精心地考慮研究?！?/p>

在確定了晚會(huì)的主題后，導(dǎo)演還要和撰稿人一起策劃、構(gòu)思整臺(tái)節(jié)目的內(nèi)容和形式，共籌規(guī)劃，力求做到整臺(tái)晚會(huì)“言之有物，言之有序”。所謂“言之有物”，是指晚會(huì)的內(nèi)容緊緊圍繞主題，使節(jié)目豐富、充實(shí)，具有一定的深度、廣度和新鮮度；“言之有序”，是指充分表達(dá)內(nèi)容的前提下，節(jié)目的編排結(jié)構(gòu)力求形式多樣、張弛有度，合乎視聽(tīng)規(guī)律。因此做好整臺(tái)晚會(huì)的構(gòu)思是晚會(huì)的靈魂，是走向成功的第一步。

二、導(dǎo)演構(gòu)思是一次再創(chuàng)作

電視文藝晚會(huì)藝術(shù)質(zhì)量的高低，在很大程度上取決于節(jié)目質(zhì)量的高低，而節(jié)目質(zhì)量的高低又取決于演員藝術(shù)功底的深淺，電視文藝導(dǎo)演要把這一個(gè)個(gè)獨(dú)立的節(jié)目匯聚在一起“搬上”屏幕，這就是一個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程。

導(dǎo)演在電視文藝晚會(huì)拍攝前都要做出整臺(tái)節(jié)目的主題思想、節(jié)目形式、類型、演員表演風(fēng)格、音響音樂(lè)的銜接處理、串聯(lián)方式、場(chǎng)面調(diào)度、造型表現(xiàn)等的構(gòu)思，這種建立在一個(gè)個(gè)分散的節(jié)目原型基礎(chǔ)上的整體構(gòu)思，應(yīng)該稱之為是一次再創(chuàng)作。

電視文藝晚會(huì)的節(jié)目一般有兩種類型：一類是屬于文藝范疇的節(jié)目，如音樂(lè)、戲曲、曲藝、小品、舞蹈等節(jié)目；一類是穿插在文藝晚會(huì)中的非文藝節(jié)目，如武術(shù)、游戲、新聞采訪等。電視文藝晚會(huì)可謂兼容并蓄，各類型的節(jié)目都要容納其中，但如何把這些節(jié)目的先后順序恰當(dāng)安排好，還是要費(fèi)一番思量的，這就牽涉到了晚會(huì)的結(jié)構(gòu)、段落組合結(jié)構(gòu)、篇章組合結(jié)構(gòu)、多元綜合結(jié)構(gòu)、篇章板塊結(jié)構(gòu)等等。導(dǎo)演必須根據(jù)不同的主題、節(jié)目樣式和藝術(shù)風(fēng)格恰當(dāng)?shù)剡x擇合適的結(jié)構(gòu)形式，讓晚會(huì)的主題思想貫穿其中，這就是導(dǎo)演的再創(chuàng)作。

導(dǎo)演的再創(chuàng)作是一項(xiàng)艱苦的勞動(dòng)。比如說(shuō)：文藝晚會(huì)節(jié)目編排開(kāi)頭要帶有“豹頭”之勢(shì)，起到先聲奪人的藝術(shù)效果，為整臺(tái)晚會(huì)奠定一個(gè)基礎(chǔ)，調(diào)動(dòng)全體演職人員和觀眾的情緒和內(nèi)心反應(yīng)起伏有致。而節(jié)目的結(jié)尾要有“鳳尾”之勢(shì)，不能讓觀眾有虎頭蛇尾的感覺(jué)。當(dāng)然，有創(chuàng)新精神的導(dǎo)演完全可以不受以上結(jié)構(gòu)方式的束縛，可以根據(jù)節(jié)目的需要?jiǎng)?chuàng)造出符合內(nèi)容特定的新結(jié)構(gòu)形式，可以最大限度地發(fā)揮自己藝術(shù)潛力和獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，用自己的思緒把各類文藝節(jié)目有機(jī)結(jié)合、組合起來(lái)，達(dá)到一個(gè)完美的效果，完成這個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程。

三、構(gòu)思要體現(xiàn)精、巧、新

所謂構(gòu)思要“精”，就是要做到結(jié)構(gòu)安排要精，結(jié)構(gòu)布局對(duì)整臺(tái)晚會(huì)風(fēng)格樣式、節(jié)奏比重等將起到重要作用。

構(gòu)思要“新”，就是要改進(jìn)每次晚會(huì)的格式、尋找新的方式，這樣才能使之有生命力。獨(dú)特的構(gòu)思在很大程度上決定節(jié)目的思想和藝術(shù)水平。

構(gòu)思要“巧”，在電視藝術(shù)中，導(dǎo)演只有用精巧獨(dú)特的構(gòu)思進(jìn)行整體設(shè)計(jì)，才能保證晚會(huì)的成功。否則，晚會(huì)將是一碗白開(kāi)水。

怎樣使導(dǎo)演構(gòu)思具有獨(dú)特性呢？重要的因素是必須提高導(dǎo)演的思想素質(zhì)、業(yè)務(wù)素質(zhì)，加強(qiáng)美學(xué)休養(yǎng)，具有豐富、鮮明的想象力。想象是藝術(shù)構(gòu)思一系列心理活動(dòng)的中心環(huán)節(jié)。導(dǎo)演一定要張開(kāi)想象的翅膀，成為情感豐富的想象家?？v觀各臺(tái)成功的電視文藝晚會(huì)，都是在不斷地實(shí)踐、總結(jié)、創(chuàng)新、求精過(guò)程中實(shí)現(xiàn)的。無(wú)論晚會(huì)的整體設(shè)計(jì)、表現(xiàn)形式、結(jié)構(gòu)安排、節(jié)目?jī)?nèi)容、舞臺(tái)道具等等無(wú)不彰顯導(dǎo)演構(gòu)思的功力。

例如，鄧在軍在她執(zhí)導(dǎo)的幾屆電視文藝晚會(huì)上分別選用了《在希望的田野上》、《同一首歌》、《春天的故事》、《血染的風(fēng)采》、《今天是你的生日，我的中國(guó)》、《故鄉(xiāng)的云》、《冬天里的一把火》等歌曲，既符合當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的主旋律，又反映出了人們對(duì)新生活的向往，讓電視文藝晚會(huì)生輝，這些歌曲也走進(jìn)了人們的心里，至今還為人們所喜愛(ài)和廣為傳唱。由此可見(jiàn)導(dǎo)演選材精、巧、新的重要性。

2014年被評(píng)為遼寧省廣播電視大獎(jiǎng)電視文藝類一等獎(jiǎng)的 《 “阜新百姓”春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》，就是抓住了百姓參與、接近民生、體現(xiàn)地域特點(diǎn)、服務(wù)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的主題，由導(dǎo)演王鐵騎主任精心設(shè)計(jì)，立意創(chuàng)新，用精巧獨(dú)特的構(gòu)思帶領(lǐng)我們?nèi)w工作人員共同完成的一次佳作。

四、構(gòu)思也要考慮電視語(yǔ)言的流暢

電視是一種視聽(tīng)藝術(shù)，每一個(gè)畫(huà)面都是電視的重要表意元素，用畫(huà)面說(shuō)話、用畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)完整地表述電視晚會(huì)的主題，也是電視文藝導(dǎo)演應(yīng)具備的基本能力。

導(dǎo)演作為晚會(huì)的總指揮，不但要考慮到場(chǎng)面調(diào)度、畫(huà)面結(jié)構(gòu)、造型表現(xiàn)、音響配置、音樂(lè)安排、燈光運(yùn)用、舞美、化妝、服裝、道具等諸多因素，還要確保電視畫(huà)面語(yǔ)言流暢。要經(jīng)得起觀眾們挑剔眼睛的檢閱。因此，流暢的電視語(yǔ)言是導(dǎo)演必須把握好的一個(gè)重點(diǎn)。

電視是用畫(huà)面“說(shuō)話”，畫(huà)面是由一個(gè)個(gè)規(guī)范的鏡頭組接而成。一場(chǎng)成功的晚會(huì)，鏡頭切換如行云流水，自然流暢、詳略得當(dāng)，令受眾賞心悅目；反之，支離破碎、雜亂無(wú)章的鏡頭，只會(huì)使受眾產(chǎn)生審美疲勞。電視文藝晚會(huì)中，鏡頭的推、拉、搖、移、跟、升、降以及畫(huà)面之間的銜接，要呈現(xiàn)出符合影視規(guī)律和美學(xué)原則的流動(dòng)感，恰似一組優(yōu)美的、聲畫(huà)交融的、富有韻律的詩(shī)歌，起承轉(zhuǎn)合、隱現(xiàn)有致，給人以美的愉悅和享受。

電視文藝晚會(huì)是一門(mén)涵蓋文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、舞蹈、繪畫(huà)、建筑、雕塑、電影等藝術(shù)門(mén)類的綜合性藝術(shù)形式，其中盡管涉及的部門(mén)、環(huán)節(jié)很多，但導(dǎo)演只要著力解決好以上幾個(gè)重點(diǎn)，晚會(huì)的成功也就勝利在望了。

2014年，我作為主創(chuàng)人員參與拍攝制作了《 “阜新百姓”春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》。我的工作體會(huì)是：按照導(dǎo)演設(shè)計(jì)的主題要求“把鏡頭對(duì)準(zhǔn)生活中的百姓，一切以百姓的視角出發(fā)”，在電視畫(huà)面拍攝、切換、組合、銜接、特技處理上做到了自然流暢、詳略得當(dāng)，達(dá)到了讓受眾賞心悅目的效果。這次電視文藝晚會(huì)可以說(shuō)是全體攝錄人員通力合作的精品，是完美體現(xiàn)電視語(yǔ)言流暢的范例。

五、構(gòu)思要突出主旋律

電視文藝晚會(huì)雖然不同于電視新聞、電視專題類節(jié)目，但它也有以群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝形式達(dá)到“寓教于樂(lè)”的職能。因此，導(dǎo)演構(gòu)思中也一定要注重突出主旋律，要針對(duì)和結(jié)合不同歷史時(shí)期社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)生活的需要，社會(huì)大眾精神生活的需求，文藝工作發(fā)展的趨向，讓電視文藝晚會(huì)在完成一種藝術(shù)欣賞、豐富大眾文化生活、引導(dǎo)文藝發(fā)展方向的同時(shí)，也起到針砭時(shí)弊、弘揚(yáng)正氣、激發(fā)人們正能量的潛在職能，讓電視文藝晚會(huì)真正成為社會(huì)受眾的精神大餐。

綜上所述，導(dǎo)演構(gòu)思是電視藝術(shù)大廈的藍(lán)圖，導(dǎo)演就是這座藝術(shù)殿堂的總設(shè)計(jì)師。為此，導(dǎo)演必須成為情感豐富的想象家、業(yè)務(wù)精通的藝術(shù)家、駕輕就熟的指揮家、融于社會(huì)的活動(dòng)家。為了讓每一臺(tái)電視文藝晚會(huì)都能給觀眾留下美好的回憶，導(dǎo)演要不斷地張開(kāi)想象的翅膀，獨(dú)具匠心地構(gòu)思出五彩斑斕的藍(lán)圖，讓精美的藝術(shù)與導(dǎo)演的構(gòu)思和精神世界完美地融合，奉獻(xiàn)給大眾更多更好的電視文藝作品。

第三篇：電視畫(huà)面編輯策劃與剪輯心得

電視畫(huà)面編輯策劃與剪輯心得

通過(guò)觀看影片，分析該片的主題、內(nèi)容、創(chuàng)作特色、人物、制作手段展示出慈禧與光緒、諸大臣之間圍繞“營(yíng)建頤和園”一事展開(kāi)的政治角力對(duì)電視主旨理解貫穿于整體編輯過(guò)程查找相關(guān)資料理解電視講述的歷史史實(shí)，對(duì)主要人物及人物關(guān)系大致與以了解在剪輯中以下點(diǎn)最為重要需要更好的駕馭：

1.鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯決定選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。

2.景別的變化要“循序漸進(jìn)”一般來(lái)說(shuō)，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過(guò)分劇烈，否則就不容易連接起來(lái)。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因，我們?cè)谂臄z時(shí)，“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視角距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型

新采1002 劉海瑜

第四篇：電視解說(shuō)詞寫(xiě)作技巧談

電視解說(shuō)詞寫(xiě)作技巧談

解說(shuō)詞是一種口頭文學(xué)，依靠文字對(duì)事物、事件或人物的描述、敘說(shuō)，通過(guò)詞語(yǔ)的渲染來(lái)影響受眾。電視解說(shuō)詞是一種重要的電視創(chuàng)作手段和表現(xiàn)因素，它發(fā)揮有聲語(yǔ)言的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，對(duì)電視節(jié)目中風(fēng)光的穿綴、歷史的闡釋、背景的交代、情節(jié)的敘述、主題的升華，意境的烘托和氣氛的渲染等都起著至關(guān)重要的作用?？梢哉f(shuō)，能否駕馭掌握電視解說(shuō)詞的寫(xiě)作技巧，直接關(guān)系著電視節(jié)目的優(yōu)劣成敗。

一、明確定位，取長(zhǎng)補(bǔ)短是發(fā)揮電視解說(shuō)詞優(yōu)勢(shì)的前提

嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，電視解說(shuō)詞的創(chuàng)作并不完全是一種傳統(tǒng)意義上的寫(xiě)作，更準(zhǔn)確和科學(xué)的說(shuō)法應(yīng)當(dāng)是一種“處理和安排”?！半娨暿嵌喾N藝術(shù)元素和表現(xiàn)技巧的集合體，就語(yǔ)言特性來(lái)說(shuō)，電視解說(shuō)詞永遠(yuǎn)不是獨(dú)立的藝術(shù)，它的生命與畫(huà)面、音響等元素緊密地聯(lián)系在一起，共同作用形成一種復(fù)合語(yǔ)言?！?1)在這種復(fù)合語(yǔ)言中，畫(huà)面是電視語(yǔ)言中最基本的元素，解說(shuō)詞雖然作用于觀眾的聽(tīng)覺(jué)器官，但一定要立足于觀眾的視覺(jué)感受，它是對(duì)畫(huà)面因素的擴(kuò)充、延伸、概括與升華。觀眾可以通過(guò)解說(shuō)詞把畫(huà)面感覺(jué)同聽(tīng)覺(jué)感受相銜接，對(duì)不斷發(fā)生變化的畫(huà)面進(jìn)行必要的整合和重組，充分領(lǐng)略畫(huà)面之間的邏輯關(guān)系，并通過(guò)這種引導(dǎo)，使觀眾順利進(jìn)入特定的畫(huà)面情境和氛圍之中，體會(huì)電視編輯的主題內(nèi)涵。

紀(jì)錄片《北京有群新橋人》的結(jié)尾部分有這樣一段解說(shuō)詞：“又是一個(gè)空氣清新的早晨。趕早市的新橋人又上路了。這是一條不安份的山里人追趕時(shí)代節(jié)奏的路，一條將貧困封閉的山鄉(xiāng)與富裕文明的都市從此接軌的路，一條充滿陽(yáng)光的路。無(wú)論今后這些新橋人留在北京也好，回家鄉(xiāng)開(kāi)拓新天地也好，也無(wú)論今后中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的風(fēng)云如何變幻，相信我們這些新橋人，永遠(yuǎn)會(huì)是黎明即起的趕早市的人。”這段解說(shuō)詞中，實(shí)際上包括兩層意思，一是引導(dǎo)觀眾看畫(huà)面——新橋人到底干什么引發(fā)了記者如此的感慨 ？二是吸引觀眾看畫(huà)面——這究竟是一條什么樣的路？同時(shí)將勇于走出封閉山區(qū)、站在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)前沿大膽實(shí)踐的新橋人比作“永遠(yuǎn)是黎明即起的趕早市的人”，給觀眾留下了深刻的啟迪和思考。

電視畫(huà)面與解說(shuō)詞是一對(duì)孿生兄弟，二者息息相連，相互映襯。解說(shuō)詞與畫(huà)面不僅要“形合”，更要“神合”，使之成為水乳交融的內(nèi)在統(tǒng)一體。實(shí)踐證明，好的解說(shuō)詞可以進(jìn)一步開(kāi)拓電視畫(huà)面的思想和藝術(shù)境界，推動(dòng)電視畫(huà)面的視覺(jué)內(nèi)涵更深刻地闡發(fā)出來(lái)。

同期聲是指現(xiàn)場(chǎng)采訪時(shí)被采訪者所說(shuō)的話，也包括被采訪者和記者之間的現(xiàn)場(chǎng)交流。經(jīng)過(guò)精心選擇的同期聲往往具有一定的主觀意圖，表達(dá)一種特定的意義。例如在一些反映紅軍長(zhǎng)征的電視片中，由一些老紅軍講述當(dāng)時(shí)長(zhǎng)征的經(jīng)過(guò)，由于他們本人是歷史的參與者和見(jiàn)證人，又因?yàn)樗麄冎v述親身經(jīng)歷的事情，這種講述本身就是活的歷史，更容易讓觀眾感受到歷史的真實(shí)。所以，借助同期聲的表達(dá)是解說(shuō)詞構(gòu)思必須要考慮的語(yǔ)言因素。

解說(shuō)詞不是一種獨(dú)立的文字，它的作用是在同畫(huà)面語(yǔ)言、音樂(lè)語(yǔ)言與音響語(yǔ)言的結(jié)合中體現(xiàn)的。沒(méi)有畫(huà)面不能稱其為電視新聞，沒(méi)有同期聲不能完整地再現(xiàn)新聞事件，沒(méi)有解說(shuō)詞無(wú)法明確地表述記者的主觀意圖。正是這三者的有機(jī)結(jié)合，才賦予了電視片以靈魂。

二、深入采訪、選定主題是寫(xiě)好電視解說(shuō)詞的關(guān)鍵

解說(shuō)詞是解說(shuō)客觀事物的，而客觀事物是復(fù)雜多變的，只有仔細(xì)觀察，深入研究，才能將其如實(shí)地反映出來(lái)。俗話說(shuō)“巧婦難為無(wú)米之炊”，前期的深入采訪對(duì)后期解說(shuō)詞的寫(xiě)作非常重要，沒(méi)有切身的體驗(yàn)和感受，只是憑空想象“閉門(mén)造車”，就不可能寫(xiě)出讓觀眾信服的解說(shuō)詞。美國(guó)哥倫比亞廣播公司前總裁弗萊德?法蘭德雷說(shuō)：“在你對(duì)事情有所了解之前，甚至在你發(fā)現(xiàn)情況之前，就開(kāi)始準(zhǔn)備你的案頭工作?！币恍┚庉嫛⒂浾咔∏『雎粤诉@一點(diǎn),現(xiàn)場(chǎng)采訪時(shí)對(duì)事實(shí)材料的收集浮光掠影，以至于后期撰寫(xiě)解說(shuō)詞時(shí)感到“難產(chǎn)”，干巴巴連成篇都難，更何談在更深一個(gè)層面上反映生活呢？

“言者所以在意，得意而忘言。”一篇好的解說(shuō)詞應(yīng)該包含富有啟迪意義的、深刻的主題思想。按照接受美學(xué)的觀點(diǎn)，一部作品的存在本身并不能獨(dú)立產(chǎn)生意義，其意義的實(shí)現(xiàn)需要受眾通過(guò)閱讀和欣賞使之具體化，最終實(shí)現(xiàn)作品的價(jià)值。(2)電視解說(shuō)詞的撰寫(xiě)就應(yīng)該根據(jù)主題的需要，在深入采訪的基礎(chǔ)上為觀眾提供有意義、有價(jià)值的內(nèi)容，從而激發(fā)觀眾的理解力和想象力，實(shí)現(xiàn)觀眾欣賞中的再創(chuàng)作。

三、以人為本、情真意濃是電視解說(shuō)詞的生命力所在解說(shuō)詞的寫(xiě)作形式多樣，方法靈活，可用平實(shí)的語(yǔ)言，也可用文學(xué)的語(yǔ)言；可用散文形式，也可用韻文形式。許多被采訪對(duì)象和單位都希望能通過(guò)一種片子，對(duì)他們的生存狀態(tài)及生活方式、價(jià)值取向、思維方式進(jìn)行深層次的挖掘，反映他們的生命價(jià)值和沸騰的生活，進(jìn)而樹(shù)立在社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活中獨(dú)特的文化形象。只有記者和被采訪對(duì)象發(fā)生感情上的共鳴，對(duì)想說(shuō)明的事物感情真摯、關(guān)心專注，才能寫(xiě)出感人肺腑的力作，深深的打動(dòng)觀眾的心靈，也才更符合新聞“三貼近”的要求。如體現(xiàn)中國(guó)運(yùn)載火箭技術(shù)研究院發(fā)展業(yè)績(jī)的記錄片《神箭壯歌》中曾這樣描述：“那一時(shí)刻，再堅(jiān)強(qiáng)的錚錚鐵漢，也會(huì)淚眼迷離。有多少人在那一時(shí)刻醉倒在西昌，醉倒在酒泉，醉倒在祖國(guó)大地上，就像醉倒在母親的懷中……當(dāng)他們把群山大海般的難題化做排山倒海般的發(fā)射，很多人已經(jīng)被歲月染白了雙鬢，帶走了年華，但時(shí)光卻從未帶走航天人的憧憬與理想……”作為觀眾，此時(shí)此刻，我們仿佛看見(jiàn)了一些老航天人的潸然淚下，也仿佛體會(huì)到了奮進(jìn)者的成功和喜悅。

解說(shuō)詞的寫(xiě)作技巧包涵了扎實(shí)的文字功底和濃厚的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。一篇好的解說(shuō)詞應(yīng)該節(jié)奏鮮明、感情飽滿、文辭優(yōu)美，這樣才能增強(qiáng)自身的內(nèi)蘊(yùn)和張力，把握住全片的精、氣、神。在電視片《讓歷史告訴未來(lái)》中有一段表現(xiàn)我國(guó)第一枚原子彈爆炸成功時(shí)的解說(shuō)詞是這樣寫(xiě)的：“昔日黃河戈壁中的艱難和沉重，奮斗和歡樂(lè)，此時(shí)此刻化作了一種激情。他們有理由歡呼蹦跳，他們有理由擁抱流淚。那沖上云霄，使世界重新估量我們民族的巨大的蘑菇云，包含著多少自豪和力量??！”這激揚(yáng)的文字讓我們感到一種熾熱的詩(shī)情，當(dāng)原子彈爆炸的蘑菇云騰起的時(shí)候，作者胸中抑制不住的激情也在奔涌而出，這種詩(shī)化的語(yǔ)言產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感染力，解說(shuō)詞也獲得了獨(dú)特的力量和血?dú)狻?/p>

四、融會(huì)貫通、掌握辭采能夠提高電視解說(shuō)詞的表達(dá)效果

運(yùn)用修辭在電視解說(shuō)詞中可以產(chǎn)生良好的傳播效果。對(duì)于信息交流中的施受雙方而言，它可以幫助施者更好地表達(dá)自己，也可以幫助受者更全面地接受信息。解說(shuō)詞的創(chuàng)作主要運(yùn)用了比喻、排比、對(duì)偶、反復(fù)等手法。

1、比喻。比喻是利用人們常見(jiàn)的、熟悉的和容易理解的事物，對(duì)另一事物的特征進(jìn)行生動(dòng)的描繪和渲染，把事物表現(xiàn)得更鮮明、更通俗易懂。例如，《從宜賓到重慶》中，對(duì)重慶的房屋建筑是這樣描述的，“如果把樓房比作竹筍的話，那么這些鮮嫩的竹筍已在層層梯田上，東一排西一排地長(zhǎng)了出來(lái)。相比之下，那些用竹片做的舊房，就像是落在竹筍邊上的竹葉。在這層層梯田上，落葉早晚會(huì)被竹葉所代替……”這些比喻方法，不僅通俗地說(shuō)明了重慶房屋建筑的變遷，而且揭示了哲理，淺顯地說(shuō)明了新事物必然代替舊事物的客觀規(guī)律，從而使表現(xiàn)對(duì)象更加具體生動(dòng)、形象感人，給人以難忘的印象。

2、排比。3個(gè)或3個(gè)以上內(nèi)容相關(guān)、結(jié)構(gòu)相同或相近、語(yǔ)氣一致的詞組或句子接連寫(xiě)出來(lái)或講出來(lái)就構(gòu)成排比。這種修辭方法可以增強(qiáng)解說(shuō)文字的氣勢(shì)和長(zhǎng)度，給人帶來(lái)強(qiáng)烈的聽(tīng)覺(jué)沖擊。例如紀(jì)錄片《敬愛(ài)的周總理永垂不朽》中有這樣的解說(shuō)：“看，高高舉起的鐵拳，聽(tīng)，發(fā)自肺腑的誓言。敬愛(ài)的周總理，您放心吧！革命事業(yè)后繼有人。革命洪流，一浪高過(guò)一浪，誰(shuí)也不能阻擋?！边@樣一氣呵成的評(píng)說(shuō)，給人一種強(qiáng)烈的宣泄感，更易激發(fā)感情，引起共鳴。又如在記錄片《長(zhǎng)江之歌》中有這樣的一段排比句：“一雙又一雙明亮的眼睛，一顆又一顆閃光的紅心，那就是我，那就是你，那就是他，那就是我們千千萬(wàn)萬(wàn)的中國(guó)人！”這樣的解說(shuō)詞節(jié)奏鮮明，氣勢(shì)強(qiáng)勁，通俗簡(jiǎn)潔地表達(dá)了事物的內(nèi)在聯(lián)系。

3、對(duì)偶。對(duì)偶是把字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相似的語(yǔ)句成雙作對(duì)地結(jié)合在一起使用。對(duì)偶有正對(duì)、反對(duì)和串對(duì)之分，作用與排比相似，都是依賴外在句式的整齊形成一種內(nèi)在的節(jié)奏感，讓聽(tīng)者在語(yǔ)流中更易組合接受。如“長(zhǎng)夜無(wú)言，天地同悲。只見(jiàn)靈車去，不見(jiàn)總理歸?！保ā毒磹?ài)的周總理永垂不朽》）。從這個(gè)對(duì)偶句子中我們可以看到，對(duì)偶工整醒目，音節(jié)和諧，對(duì)比鮮明，語(yǔ)句凝練，感染力和說(shuō)服力都很強(qiáng)烈。

4、反復(fù)。反復(fù)是根據(jù)表達(dá)的需要，使同樣的句子或詞語(yǔ)一再重現(xiàn)，使觀眾對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生深層次的領(lǐng)悟。一般寫(xiě)作中往往會(huì)避免重復(fù)，否則會(huì)顯得單調(diào)無(wú)味。但對(duì)于聽(tīng)覺(jué)，重復(fù)是加深印象的最佳選擇。在電視節(jié)目中，配合著這種語(yǔ)言對(duì)聽(tīng)覺(jué)的反復(fù)沖擊，人們對(duì)畫(huà)面往往產(chǎn)生更深層的領(lǐng)悟。如畫(huà)面上是沙漠中的駝隊(duì)，“駱駝慢悠悠、慢悠悠地行進(jìn)在沙海中；駝鈴響在靜悄悄、靜悄悄的瀚海里”這種解說(shuō)，就更能讓人領(lǐng)略到那種寧?kù)o平和的意境。

另外，解說(shuō)詞的創(chuàng)作，還可以運(yùn)用對(duì)比、引用、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、雙關(guān)等多種修辭手法。需要注意的是，修辭在電視解說(shuō)詞中應(yīng)該謹(jǐn)慎使用。在悉尼奧運(yùn)會(huì)的解說(shuō)評(píng)論中，白巖松在談到我國(guó)的一位射擊運(yùn)動(dòng)員獲得冠軍時(shí)說(shuō)：“怪不得她會(huì)奪冠，原來(lái)她的生日是9月18號(hào)，?9?18??就要發(fā)?嘛?！边@就遭到了批評(píng)，因?yàn)檫@個(gè)諧音帶有迷信的色彩了，而且9?18也是我們的國(guó)恥日，這讓廣大同胞在感情上不好接受。因此，我們還是要強(qiáng)調(diào)，不能以辭害意，修辭的選擇也需適度，順其自然。

當(dāng)然電視解說(shuō)詞仍是一種新興的文體，它的樣式、類型和風(fēng)格都還在發(fā)展中，正像北京廣播學(xué)院教授朱羽君所說(shuō)：“電視的發(fā)展速度是超乎人類的準(zhǔn)備的?！娨暰拖褚涣屑柴偟幕疖?，當(dāng)我們駐足沉思時(shí)，它的身影已遠(yuǎn)遠(yuǎn)駛出我們的視野?！保?）但是，優(yōu)秀的電視解說(shuō)詞仍然可以從社會(huì)、文化、哲學(xué)、藝術(shù)等角度去挖掘提煉，使電視語(yǔ)言形成一個(gè)有機(jī)的文化大餐。一篇優(yōu)秀的電視解說(shuō)詞不一定是運(yùn)用了多少排比句、多少古文詩(shī)句、多少成語(yǔ)典故，更不是華麗詞藻的堆砌，但它首先應(yīng)當(dāng)是讀起來(lái)朗朗上口，品起來(lái)別有滋味，集語(yǔ)言的新鮮性、評(píng)說(shuō)的深刻性和文字的可讀性于一體，并使通篇文章的語(yǔ)言美感與畫(huà)面鏡頭的藝術(shù)美感結(jié)合得完美和諧。

解說(shuō)詞是一部?jī)?yōu)秀電視片的靈魂，即使不看電視片，它也應(yīng)是一篇絕妙的文章，讀起來(lái)讓人振奮、引發(fā)思考、喚起遐想、回味無(wú)窮。明確定位、深入采訪、融入真情、錘煉語(yǔ)言是寫(xiě)好電視解說(shuō)詞的重要步驟。解說(shuō)詞的創(chuàng)作者還要有對(duì)客觀世界的真知灼見(jiàn)和對(duì)生活的敏感觀察力，以及崇高的事業(yè)心和職業(yè)道德，并且勤于筆耕，善于在創(chuàng)作實(shí)踐中摸索，進(jìn)而領(lǐng)悟駕馭解說(shuō)詞的創(chuàng)作規(guī)律。

第五篇：電視配樂(lè)論文

淺析《幸福魔方之透支愛(ài)情》電視配樂(lè) 曾經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間周邊朋友都討論著《幸福魔方》中的一期節(jié)目《幸福魔方之透支愛(ài)情》，也是至今所看節(jié)目中最為賺取眼淚的一期節(jié)目。閨中密友們反反復(fù)復(fù)看了好幾次，每一次都沒(méi)少費(fèi)面巾紙，失戀者更是嚎啕大哭，最終卻也是釋?xiě)逊畔潞芏?。因而我更加仔?xì)的思考這期節(jié)目成功之處，除了故事本身的感人性，音樂(lè)的渲染在此處達(dá)到了十分恰當(dāng)推動(dòng)的作用。

首先簡(jiǎn)介下這期節(jié)目的內(nèi)容，故事中的女主角原原的爸爸，因?yàn)榕畠浩甙藦埿庞每ㄍ钢Я宋辶f(wàn)卻不肯告訴他真相找上節(jié)目求助，進(jìn)而一系列故事浮出水面。女孩的父親希望女兒嫁個(gè)有錢(qián)人，而女兒與大學(xué)的一個(gè)男生俊浩十分相愛(ài)，甚至在大學(xué)期間兩人就做了一張銀行卡，這張卡被他們稱為“月光寶盒”，大多數(shù)情況下都是這名男生省吃儉用努力工作在往卡里存錢(qián)。后來(lái)因?yàn)楦赣H的反對(duì)，因?yàn)槟猩鷽](méi)錢(qián)、買(mǎi)不起房，男生被迫與女生分手，女生很傷心。令人感動(dòng)的是，男生在兩人分手后的一年多時(shí)間里，仍然每個(gè)月往“月光寶盒”里存錢(qián)，而卡一直保管在女生手里，女生要把卡還給男生，男生說(shuō)，這錢(qián)是為她而存的。一年多后，男生終于放下，有了新的女朋友。而女生，為了最后一線希望，做了個(gè)驚人的舉動(dòng)，居然用“月光寶盒”里的10萬(wàn)元錢(qián)，加上透支的五六萬(wàn)，兩者合起來(lái)的錢(qián)買(mǎi)了套二手房付了首付。房屋都是按照當(dāng)初兩人在一起時(shí)想象的樣子去裝飾，此時(shí)的原原沒(méi)有工作，負(fù)著債，依舊堅(jiān)持努力著他們的未來(lái)，只是一切已經(jīng)物是人非，不是不愛(ài)，認(rèn)同無(wú)緣，也許，有一種愛(ài)，叫做無(wú)緣。

故事本身就很能讓人動(dòng)容，女孩男孩悲情痛哭的臉龐讓人憐憫心酸。也許情感類的節(jié)目在很大程度上都依賴于音樂(lè)的渲染去達(dá)到感人的效果，而這期節(jié)目在配樂(lè)的處理上幾近完美。音樂(lè)幾乎伴隨了整期節(jié)目，不管是采訪交流過(guò)程中抒情緩慢配調(diào)所制造出故事緩緩而出的柔情的感覺(jué)，還是在開(kāi)始故事未浮出音樂(lè)所制造出的緊張急迫氛圍，或是原原和俊浩對(duì)話時(shí)悲涼辛酸的曲子都十分恰當(dāng)，更為關(guān)鍵的高潮部分便是《可惜不是你》《會(huì)有天使替我愛(ài)你》兩首歌所體現(xiàn)的情感表現(xiàn)性。

《幸福魔方之透支愛(ài)情》本身就是一期悲涼感人基調(diào)的節(jié)目，因而歌曲配樂(lè)上所營(yíng)造的氛圍與意境便從此基調(diào)展開(kāi)渲染，在這方面這期節(jié)目有一個(gè)很好的把握。另外，在節(jié)奏主題上，本期節(jié)目也恰到好處，整個(gè)基調(diào)都是較為平緩的，多數(shù)情況下只是通過(guò)舒緩且略帶悲傷的曲調(diào)來(lái)鋪陳故事，但是在一個(gè)大的段落轉(zhuǎn)化，情緒達(dá)到高潮時(shí)，音樂(lè)的變奏與推動(dòng)卻也十分鮮明，《可惜不是你》《會(huì)有天使替我愛(ài)你》兩首歌既體現(xiàn)出這種情緒色彩的變化，同時(shí)又富有內(nèi)在邏輯?！犊上Р皇悄恪烦鲎郧楦杼旌罅红o茹，歷來(lái)被無(wú)數(shù)人列為最為觸及人心靈的催淚歌曲，在這里依舊特別傷懷。這首歌與故事情景和結(jié)局是相契合的，片中有兩次長(zhǎng)時(shí)間出現(xiàn)這首歌曲來(lái)配合情景，一處為俊浩講述在分手后的一年多里因?yàn)檫€愛(ài)著掛念著習(xí)慣著繼續(xù)存著錢(qián)，可是他最后還是覺(jué)得自己的生活要放下了，有了新的女朋友新的生活；另外一處，原原的爸爸懇求俊浩和女兒重新開(kāi)始，此時(shí)的俊浩認(rèn)同無(wú)緣，因?yàn)樵?jīng)的愛(ài)，他關(guān)切著原原的現(xiàn)在，可是現(xiàn)在他更在乎著自己的女朋友，講述著自己女朋友的好，因?yàn)榉畔铝怂哉湎еF(xiàn)在擁有，只是希望原原能夠好好的。到這里我們很自然的就想起這首歌《可惜不是你》，兩個(gè)人都曾深愛(ài)，經(jīng)歷過(guò)那么多美好，而在往后的歲月里終究是不能在一起，某一天，可能我們都會(huì)遇到另外一個(gè)那么好的人，對(duì)他好或者深愛(ài)他，牽著他的手陪他到老，只是心底里也會(huì)有那么一縷淡淡的遺憾，“可惜不是你，陪我到最后，曾一起走卻走失那路口，感謝那是你，牽過(guò)我的手，還能感受那溫柔。”又或者，如主持人在最后對(duì)原原所說(shuō)，有一天，你會(huì)對(duì)你的另一半說(shuō)，因?yàn)殄e(cuò)過(guò)了他，我才遇到了你。兩個(gè)人無(wú)緣的愛(ài)情，在這首《可惜不是你》中更體會(huì)到貼切的痛，那些愛(ài)與無(wú)奈，不能與無(wú)緣，也只能是這一首歌才能表達(dá)出無(wú)果結(jié)局的心情。

《天使的翅膀》是兩個(gè)人的約定，因而用在這個(gè)地方是必然卻也殘忍的，恐怕也只有這兩位主角能更深的了解這首歌。我們可以想象得到，當(dāng)場(chǎng)內(nèi)響起這首歌的時(shí)候他們內(nèi)心是怎樣的感慨萬(wàn)千，那么多美好而最珍貴的歲月，經(jīng)歷過(guò)的浪漫與心酸，滿滿的都是愛(ài)幸?；蛱弁吹幕貞?，卻也是再也回不到過(guò)去的。也許如很多人所說(shuō)，我們忘不了的不一定是那個(gè)人有多好，而是兩個(gè)人經(jīng)歷過(guò)那么多美好，我們不一定是多么的放不下，而是舍不得曾經(jīng)對(duì)彼此的那一份深情。原原抽泣著述說(shuō)著曾經(jīng)俊浩許下的各種承諾，自己裝飾好了一起想象過(guò)的房子，原原一直戴著的曾經(jīng)俊浩送出的易拉罐環(huán)戒指，俊浩忍不住大哭的臉部特寫(xiě)…所有這些經(jīng)歷過(guò)的在這首他們約定的歌曲里讓人潸然淚下。在這場(chǎng)愛(ài)情里是俊浩先離開(kāi)放棄的，他放下了又重新開(kāi)始生活了，卻不能被埋怨的，也許他深愛(ài)也一直愛(ài)，只是他已經(jīng)不能再愛(ài)了，他已經(jīng)肩負(fù)了對(duì)另外一個(gè)一樣好的女孩的責(zé)任。然而我們始終相信，“相信你還在這里，從不曾離去，我的愛(ài)像天使守護(hù)你，若生命只到這里，從此沒(méi)有我，我會(huì)找個(gè)天使去愛(ài)你?！笨『苾?nèi)心對(duì)原原的感情或許一直都在心里，只是他也需要放手，讓另外一個(gè)更好的男生去給原原更好的幸福。或許這首歌既是兩個(gè)人過(guò)往的見(jiàn)證，也是兩個(gè)人結(jié)束之后美好的祈愿。

《可惜不是你》，《天使的翅膀》，兩首歌，兩個(gè)人，一段感情，都曾深深感動(dòng)過(guò)許多人，也許某天當(dāng)我們走在街頭聽(tīng)到這首《天使的翅膀》，還會(huì)想起這樣一段美好難忘的愛(ài)情故事。