第一篇：工業(yè)設計的產品概念設計理念論文

【摘要】工業(yè)設計是企業(yè)生產過程中的一個重要環(huán)節(jié)，對企業(yè)發(fā)展具有十分重要的影響意義。然而，由于我國工業(yè)設計的起步時間較晚，并未形成健全的理論體系，技術水平也相對比較落后，尤其是在工業(yè)設計產品概念設計方面的研究更是處于“原地踏步”的狀況。所以，如何加強工業(yè)設計中產品概念的設計研究，建立健全完善的設計理論體系，推動工業(yè)設計中產品概念的優(yōu)化設計已經(jīng)成為當前的重要任務。

【關鍵詞】工業(yè)設計；產品概念；設計理念

【作者簡介】趙永立(1980～)，男，河南鄭州人;河南職業(yè)技術學院講師，碩士;研究方向:藝術設計教學、廣告設計、工業(yè)設計

20世紀90年代以來，伴隨著社會經(jīng)濟的高速發(fā)展，人們的消費理念也隨之迅速變化，其中產品功能已經(jīng)不是影響消費者購買產品的核心因素。產品的人性化、外部形態(tài)等因素日益受到重視，并在市場競爭中占據(jù)著越來越重要的位置，這種特征在電腦、通訊、汽車以及家電等產品中的表現(xiàn)尤為明顯。特別是對崇尚個性消費的現(xiàn)代人來講，單一化的造型與毫無個性的產品更是難以吸引消費者的眼球與注意力，所以，工業(yè)設計中的產品概念設計必須加以重視。

一、產品概念設計的基本內涵

(一)產品概念設計的概念。“概念設計”首次在《Engi-neeringDesign》中被提出，在本書中的概念設計主要是指任務明確后，經(jīng)過產品的抽象化，對產品的功能與結構進行擬定，并尋求最為適用的組合與原理等，進而確定基本的解決途徑，找出解決方案的設計過程。Frence也對概念設計作出了定義，即概念設計就是弄清楚設計的條件與要求，然后獲取產品的框架與廣泛功能。而在《產品概念設計》一書中，則將概念設計定義為根據(jù)用戶需求的具體分析而形成的有序、可組織、有目標的概念產品設計，其表現(xiàn)為一系列的持續(xù)創(chuàng)新過程。有關產品概念設計的定義不勝枚舉，但歸結起來都是對產品整體性能、尺寸、結構、特征、形態(tài)等的描述與實現(xiàn)。所以，產品概念設計既是對產品在目標市場中的適應性與滿意度的評估與驗證，也是實施產品生產、銷售、服務等后續(xù)計劃的主要技術支撐。

(二)產品概念設計的主要階段與流程。產品概念設計可以劃分為四個階段:第一階段是概念的生成階段。通過各種形式的實際調查或者利用高科技等手段得到產品設計的初步思路，并把想法梳理清晰，對需要解決的問題一一列出，然后制定針對性、創(chuàng)造性的處理方案，且此階段的概念設計方案以多為好;第二階段是概念的擇取階段。制定科學的評判準則，從眾多產品概念設計方案中擇取最優(yōu)、最切實可行的設計方案;第三階段是概念的實施階段。將擇取的概念方案具體化，并制作出概念模型或者產品;第四階段是概念的測評階段。收集、總結概念設計得以改進的信息，并對新的產品概念設計的可行性進行分析。產品概念設計的流程從本質上講，是對四個階段的細化，此處用圖表示更為清晰。

二、工業(yè)設計中產品概念設計研究的重要意義

產品概念設計的基本原則是對用戶負責，根本目的是在實現(xiàn)用戶共同需求的同時滿足個體用戶的特色需求。從中可以看出，產品概念設計彰顯了現(xiàn)代社會的自由與民主，體現(xiàn)了以人為本的設計理念。產品概念設計需要尊重每位用戶的實際需求，杜絕將非人性化、不實用的產品強加于用戶。［1］縱覽全世界工業(yè)設計的發(fā)展歷程，不管是從我國當今工業(yè)設計的發(fā)展現(xiàn)狀去看，還是從目前的市場競爭角度去分析，我國的工業(yè)產品都急需強化概念設計。特別是加入WTO以來，我國相當一部分缺乏創(chuàng)新能力的企業(yè)都面臨著即將被淘汰的嚴重形勢，而部分注重工業(yè)設計以及工業(yè)創(chuàng)新的企業(yè)則會在激烈的市場競爭中更加壯大。所以，從可持續(xù)發(fā)展視角去看，認真仔細探究產品概念設計的內容，對于提升我國工業(yè)產品在國際市場上的影響力與競爭力，具有十分重要的意義與價值。我國工業(yè)設計起步時間較晚，且尚未形成完善的工業(yè)設計體系，工業(yè)設計的觀念與意識等還未引起大家的重視，特別是由于長期的模仿、仿制等發(fā)展模式，嚴重制約了我國工業(yè)產品的自主創(chuàng)新與研發(fā)能力。雖然近年來我國的工業(yè)設計取得了一定的成效，但與發(fā)達國家的工業(yè)設計水平相比，還有很大的差距。所以，提升工業(yè)設計的研發(fā)功能與創(chuàng)新能力，增強工業(yè)設計產品的概念設計，減小與發(fā)達國家之間的差距，是我國工業(yè)設計的主要任務與發(fā)展目標。

三、工業(yè)設計中產品概念設計的方法

(一)類比與逆向。類比法主要是指設計者通過對類似產品的觀察與比較，把產品的優(yōu)秀設計方式與理念運用到本產品的設計之中，進而產生全新的產品。這種產品概念設計方法最突出的優(yōu)勢就是將諸多優(yōu)秀的設計方法借鑒到新產品的研發(fā)、設計過程中，實現(xiàn)產品概念設計的傳承與創(chuàng)新。逆向法主要是指設計者無法對產品進行重新設計的時候，其通過對自身邏輯方式與設計思維的逆向思考，并對設計方法與設計順序作出合理的調整，進而實現(xiàn)產品的全新設計與創(chuàng)新。這種產品概念設計方法能夠有效突破傳統(tǒng)或者現(xiàn)有的局限，實現(xiàn)產品的質的飛越。［2］

(二)分析與評價。分析是指對用戶的分析。對設計師而言，產品的概念設計最主要的就是用戶對產品的實際需求，只有迎合用戶的各方面需求，才能夠促使產品更有市場，也才能讓消費者更加滿意。而產品概念設計要達到這一點，就需要設計者對市場進行詳細的調研，根據(jù)調查數(shù)據(jù)分析明確產品的客戶群以及對產品的需求，這樣才能確保產品的市場競爭力。評價是指用戶對產品的評價。用戶對產品的具體評價直接決定著產品的銷售，因此，針對用戶數(shù)據(jù)的分析是不可或缺的環(huán)節(jié)。人們由于自身經(jīng)歷、喜好、個性等方面的特征，使得其對產品的反應也有所差別，但如果能尋求到最為大眾的一款產品，即能夠讓大多數(shù)消費者所接受的產品，此時就顯示出了用戶評價的關鍵性與重要性。［3］

(三)聯(lián)想與移植。聯(lián)想法主要是指把現(xiàn)存產品的特性、技術、功能等與即將研發(fā)的新產品聯(lián)系在一起，或者通過其他不同類產品的一系列技術、特征與功能等應用到新產品雛形的聯(lián)想范圍內。聯(lián)想法能夠很好的對已存產品的優(yōu)勢與特色發(fā)揮到新產品研發(fā)的過程中，對完善產品的功能等具有重要的價值與意義。移植法主要是指將其他領域中的產品研發(fā)原理與技術移用到新產品的創(chuàng)新性設計之中。這一方法與類比法比較接近，但也有著本質的區(qū)別，即移植法主要是對其他領域的不同類產品的各項技術原理等進行的移用。這種產品概念設計方法能夠極大的拓展產品的技術水平、功能發(fā)揮以及實用價值等。綜上所述，工業(yè)設計中的概念設計不僅僅是對具體產品的設計，更是將全新的生活方式與消費需求呈現(xiàn)給廣大消費者的過程，實現(xiàn)產品設計更為貼近消費者的日常生活。概念設計的動力與生命所在就是進行大膽的嘗試與創(chuàng)新，進而為市場注入更加豐富的活力。概念設計能夠促進企業(yè)的市場競爭力大幅提升，同時也能促進消費者審美品位的提高以及社會整體設計水平的強化，其還是人類對未來美好生活的一種展望與期待。

【參考文獻】

［1］潘云鶴．計算機輔助工業(yè)設計技術發(fā)展狀況與趨勢［J］．計算機輔助設計與圖形學學報，1999，12

［2］劉弘，劉希玉，唐明晰．支持外觀造型創(chuàng)新設計的計算機輔助設計環(huán)節(jié)［J］．計算機輔助設計與圖形學學報，2003，10

［3］馬翠霞，張鳳軍，陳由迪，戴國忠．支持概念設計的特征手勢建模［J］．計算機輔助設計與圖形學學報，2004，4

第二篇：通訊稿工業(yè)設計“紅點概念”

工業(yè)設計大賽——“紅點概念”

世界，隨你的眼光而不同，你怎么看它，它就是什么，敞開你的心房，展開你的翅膀，讓創(chuàng)意飛翔，來吧，編制新的夢想。為了增強大學生的創(chuàng)新實踐意識和專業(yè)知識的運用能力，同時為了在全院營造良好的創(chuàng)意設計氛圍，本次由延陵機械創(chuàng)新社承辦的科技節(jié)，以“促進環(huán)境和人類和諧的設計”為理念，已經(jīng)圓滿落幕。

本次工業(yè)設計得到了全院廣大的同學們的積極響應，最后有八組選手獲獎。同學們跳出思想的束縛，大膽創(chuàng)新，追求別具一格，構思奇特，平且靈活運用各種計算機專業(yè)軟件——AutoCAD、Pro ENGINEER、SolidWorks等，讓卓越的創(chuàng)意擁有完美的呈現(xiàn)方式，收到評委老師們的一致贊揚。

最終來自11機Y2的盛天

一、孫偉、王少康獲得第一名。

（王晨峰）

“紅點概念”獲獎名單

第一名一組：（盛天

一、孫偉、王少康）

第二名兩組：（王永壯、奚鵬飛、王晨峰），（鄧云平、董浩）第三名三組：（李沛成、臧徐、楊昆鵬），(陳立敏)，（孫磊）最佳創(chuàng)意獎兩組：（劉偉、劉新強），（邱宇晨）

第三篇：第一代現(xiàn)代主義大師的工業(yè)設計產品及理念 2

第一代現(xiàn)代主義建筑大師的工業(yè)設計產品及理念

關鍵詞 工業(yè)設計 建筑 產品 風格

摘要第一次世界大戰(zhàn)以后的歐洲，一批思想超前并對社會需要非常敏感的設計大師出現(xiàn)了，他們以自己不同的理解和設計手段，結合新時代所提供的工業(yè)技術和和新的美學觀念，提出了自己的解決辦法，這些辦法大都具有劃時代的新意，對后世及同時代的設計師有著決定性的啟發(fā)，這些設計大師于是被稱之為本世紀的第一代現(xiàn)代主義設計大師。

正文 第一代現(xiàn)代主義設計大師共有四位——密斯、柯布西耶、布勞耶、格羅皮烏斯，由于他們都在建筑設計等領域多有獨創(chuàng)，同時被稱作現(xiàn)代建筑大師，這些大師都不是孤立的，他們都活躍于頻繁的國際交流中，他們受到許多同代設計師的影響，在很深層的意義上，是有一大批第一代設計大量共同工作，創(chuàng)造著現(xiàn)代設計風格，四位大師是其中最杰出的代表。同屬于第一代設計大師還有：里特維德、貝倫斯、阿爾托、麥金托什、賴特、老沙里寧等。

1．吉瑞特?托馬斯?里特維德

荷蘭建筑師里特維德堪稱開路先鋒，他的設計更多地體現(xiàn)在設計觀念和手法上，在現(xiàn)代設計運動中，里特維德里對所學的任何實際知識都非常用心，并始終有獨到的理解，創(chuàng)造出許多的“革命性”設計構思。他也是家具設計史上第一件現(xiàn)代家具的設計人，1917-1918年他設計并制作了極富轟動性的“紅藍椅”，在20年代，現(xiàn)代設計運動的發(fā)展早期，里特維德1924年，他設計了他一生中最重要的，也是建筑設計史中非常重要的里程碑———施羅德住宅，其設計思想和手法都與“紅藍椅”出于一轍，同時也貫徹著杜斯伯格的設計理論和蒙德里安的藝術理念。僅此兩項就足以奠定里特維德在現(xiàn)代設計中的大師地位。之后設計的“柏林椅”、“Z” 形椅對工業(yè)設計和家具設計對后世也產生了很大的影響。里特維德設計的“紅藍椅、兒童椅、“Z”型椅和“Crate椅

2.密斯·范·德·羅

密斯是二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。密斯堅持“少就是多”的建筑設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設計作品中各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結構幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結構本身升華為建筑藝術。密斯在建筑設計上的貢獻在于通過對鋼框架結構和玻璃在建筑中應用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。

密斯設計的座椅 3．馬歇?拉成斯?布勞耶

布勞耶是四位經(jīng)典設計大師中最年輕的一位，1925年為康定斯基住宅所設計的“瓦西里椅”因第一次應用新材料彎曲鋼管作家用家具而名垂史冊。然而在布勞耶長久的設計生涯中，材料的新或舊并非他設計中的主要力量，對他而言，現(xiàn)代社會中的任何材料，只要恰當理解并合理使用，都會在設計中表現(xiàn)出內在的價值。

布勞耶1925年設計的瓦里椅

與瓦西里椅同時設計出的“拉西奧茶幾”也是一件重要杰作，它可能是歷史上最簡潔的一件家具，這件家具的功能性對后來設計影響很大。布勞耶自己的懸臂椅出現(xiàn)在馬特?斯坦的懸臂椅兩年之后，但卻更完善了這件非常類似的設計，在設計中布勞耶引進古老的藤編坐面及靠背，并與當時最現(xiàn)代化的彎曲鋼管結合起來，使之更舒適。隨后布勞耶又很巧妙地在這件懸臂 椅基礎上設計出扶手。

1929年設計出第一件充分利用懸臂彈性原理的休閑椅，1933年他決定用鋁合金作為構架材料設計休閑椅。從1935年起他再次轉向膠合板，并很快以膠合板取代了前段時間家具設計中的鋁合金。布勞耶相信工業(yè)化大生產，努力于家具與建筑部件的規(guī)范化與標準化，是一位真正的功能主義者和現(xiàn)代設計的先驅。

4.沃爾特·格羅皮烏斯

格羅皮烏斯是第一代現(xiàn)代建筑經(jīng)典大師，也是20世紀最重要的建筑教育家，他同時也對家具設計有相當投入的研究。1910年格羅皮烏斯加入“德意志制造聯(lián)盟”，同年與阿道夫·邁耶合作設計事務所，完成了“法古斯工廠”建筑廠房等一批現(xiàn)代建筑。1919年格羅皮烏斯被任命為魏瑪工藝設計學校的校長，他很快著手將另一所美術學校合并，成立了后來對現(xiàn)代社會影響最大的設計學派包豪斯學院，并擔任校長，他以自己的全面才華匯集了一批世界一流的建筑師、設計師和藝術家，創(chuàng)造出一整套的設計教育體系，其學生遍布于世界各地并帶動世界范圍的現(xiàn)代設計運動。由格羅皮烏斯的工業(yè)產品設計集中在20年代包豪斯時期，其建筑觀念全新，手法亦極大膽，時常表現(xiàn)出結構主義觀念的影響。

格羅皮烏斯設計的座椅

5.柯布西耶

柯布西耶強調機械的美，高度贊揚飛機、汽車和輪船等新科技結晶，認為這些產品的外形設計不受任何傳統(tǒng)式樣的約束，完全是按照新的功能要求而設計成的，它們只受到經(jīng)濟因素的約束，因而，更加具有合理性。在建筑上，他一反當時反對大城市的思潮，主張全新的城市規(guī)劃，認為在現(xiàn)代技術條件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安靜衛(wèi)生的城市環(huán)境，首先提出高層建筑和立體交叉的設想，是極有遠見卓識的。他在20和30年代始終站在建筑發(fā)展潮流的前列，對建筑設計和城市規(guī)劃的現(xiàn)代化起了推動作用。

柯布西耶設計的座椅

6.彼得·貝倫斯

貝倫斯也是一位罕見的設計全才，在建筑、家具、平面設計、紡織品設計、玻璃設計、工業(yè)設計多方面均有劃時代的建樹。貝倫斯是德國現(xiàn)代建筑和工業(yè)設計的先驅，他的設計活動始終都與工業(yè)生產密切結合。1909年，貝倫斯以混凝土、鋼、玻璃為原料設計的德國通用電氣公司AEG的透平機制造車間與機械車間，在建筑形式上摒棄了傳統(tǒng)的附加裝飾，造型簡潔，壯觀悅目，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑，對后世影響巨大。除了建筑設計之外，貝倫斯還為AEG做了許多產品設計，如電水壺、電鐘、電風扇等。這些設計沒有一點偽裝和牽強，使機器在家居環(huán)境中亦能以自我的語言來表達。貝倫斯在AEG這個實行集中管理的大公司中發(fā)揮了巨大作用，他全面負責公司的建筑設計、視覺傳達設計以及產品設計，使這家龐雜的大公司樹立起一個統(tǒng)一完整的鮮明形象，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識別計劃的先河。AEG的標識經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標志之一。

貝倫斯還是一位杰出的設計教育家，他的學生包括格羅皮烏斯，米斯和柯布西耶，他們后來都成為20世紀最偉大的現(xiàn)代建筑師和設計師。

貝倫斯設計的電水壺、電風扇、電鐘、餐盤

7.阿爾瓦-阿爾托

阿爾托是芬蘭著名工業(yè)設計師、建筑師。阿爾托的設計思想曾受北歐新古典主義的影響，但他的作品并不是舊形式的再現(xiàn)，而是應用當?shù)夭牧?，結合現(xiàn)代工業(yè)精神與波羅的海地區(qū)傳統(tǒng)進行創(chuàng)新。特別有創(chuàng)見的是他利用薄而堅硬但又能熱彎成型的膠合板來生產輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具，已成為國際上馳名的芬蘭產品。1947年，他提出的“Y”型和三條腿的坐凳，改變了四條腿的模式，是對傳統(tǒng)家具的一個突破。在玻璃制品上，他同樣采用了有機的形態(tài)造型，使他的產品設計有一種溫馨、人文的情調。

阿爾托設計的帕米奧椅、“皺葉甘蘭”花瓶 和帕米爾療養(yǎng)院

對于現(xiàn)代設計上所謂的功能，他認為那主要是從技術角度來考慮的，他所強調的是側重于生產的經(jīng)濟性。相對地說，現(xiàn)代設計的最新課題是“如何使合理的方法突破技術范疇而進入人文與心理的領域”。阿爾托在工業(yè)設計上這種“軟”處理揭示出50年代“有機現(xiàn)代主義”的基本特征。

8.麥金托什

這位罕見的全才人物在許多領域都卓有建樹，尤其在建筑與家具設計方面。在家具設計中，麥金托什創(chuàng)造了一種非常有個性，同時充滿象征意味的簡潔優(yōu)雅的形式語言，這種創(chuàng)造，源自他對英國本地傳統(tǒng)、中國家具傳統(tǒng)及日本設計影響的天才般的結合，這尤其體現(xiàn)在他的大量的椅子設計中。其家具設計中驚人的現(xiàn)代感能與強烈的文化傳統(tǒng)巧妙結合，并創(chuàng)造出與其設計的建筑、室內在設計上渾然一體的整體效果。設計中對規(guī)整的幾何形體的運用很大程度上反映出他對日本裝飾藝術及建筑形式的興趣，在他幾乎所有室內設計中，椅子和其他家具同時也是界定和劃分空間的實體，許多椅子的高靠背實際上起著室內屏風的作用。

麥金托什的大部分工業(yè)設計作品家具都是為他所設計的室內空間專門創(chuàng)作的，因為當時的家具市場根本找不到合適于其建筑室內的家具，但其中許多件作品已作為經(jīng)典之作成為后世的藝術點綴，至今仍在以一定數(shù)量進行生產。

9.弗蘭克·勞埃德·賴特

賴特是美國最重要的現(xiàn)代家具設計先驅，事實上賴特本人作為20世紀最有影響力的現(xiàn)代建筑設計大師之一，其大膽而粗獷的家具設計也使他接近第一代家具設計大師的行列。

賴特對設計的理解大膽和新穎。他在設計中最徹底地強調建筑、室內、家具燈具、地毯等全局設計的統(tǒng)一，并力求親自設計室內外所有的細節(jié)，一切都以建筑設計為中心，室內、家具都是為某一處特別的建筑設計，尤其偏重于從形式上與建筑的室內外協(xié)調；賴特雖欣賞工藝操作，但他更強調機器的應用，這尤其表現(xiàn)在他晚年一些家具設計都是適應工業(yè)化生產的。賴特1909年將他的新住所“塔里埃森”改建為一所建筑設計學校，他當時為該建筑設計了所有家具，后來1955年他設計的“塔里埃森”系列家具都是適合工業(yè)化批量生產的。

10.埃利爾·沙里埃利爾·沙里寧

沙里寧是一位天才藝術家，他的建筑設計風格受到英國格拉斯哥學派和維也納分離派的雙重影響，這種影響集中體現(xiàn)在赫爾辛基火車站的設計上，這座非常杰出的建筑一百年來盡善盡發(fā)揮著自己的功能。同時也是城市最主要的標志。老沙里寧是世紀之交芬蘭民族浪漫主義的領導人物之一，并于1912年加入“德意志制造聯(lián)盟”。1932年匡溪藝術設計學院正式成立，老沙里寧擔任第一任校長并在此前規(guī)劃了整修校園，設計建造了校園內的主體建筑。老沙里寧的家具作品主要都設計于去美國之前，也是同建筑內進行一體化設計的成果。其家具設計最重要的特點是功能、裝飾與人情味的完美結合，開啟北歐學校重視生活情調、提倡設計以人為主。

第四篇：工業(yè)設計論文

工業(yè)設計（Industrial Design，簡稱ID），1980年ICSID（國際工業(yè)設計協(xié)會聯(lián)合會）在 巴黎進行的第十一次會議的定義如下：“就批量生產的工業(yè)產品而言，憑借訓練、技術知識、經(jīng)驗及視

覺感受而賦予材料、構造、形態(tài)、色彩、表面加工及裝飾新的品質和規(guī)格，叫工業(yè)設計。根據(jù)當時的具體情況，工業(yè)設計師應當在上述工業(yè)產品全部側面或其中幾個方面進行工作，而且，當需要工

業(yè)設計師對包裝宣傳展示市場開發(fā)等問題付出自己的技術知識和經(jīng)驗以及視覺評價能力時，這也屬

于工業(yè)設計的范疇?！?/p>

工業(yè)設計主要包括：產品設計，環(huán)境設計和平面廣告設計。但最為“本分”的還是產品設計，也

是我們要主攻的方向。工業(yè)設計不等于純藝術，盡管造型藝術表現(xiàn)是他的一個組成因素，但它并不

以表現(xiàn)純粹的個人主觀情感及喜好為目的，而是通過設計師的創(chuàng)造性設計服務于“人”的需求，體現(xiàn)

生活的意義，美感以及生命的價值。

工業(yè)設計，我們不得不承認是一門來自西方的對于我們而言是新生事物的學科。由于中西方文

化的差異，給我們造成了一些從事它的困難。中國受儒家思想影響根深蒂固，從孔孟兩子那里傳承

下來了儒家精髓——“仁”，于政為“仁政”，于人為“仁義”，也就是說我們的思想追求的是“以仁為

本”。西方文化強調個性，而且人又是社會的主體，所以很自然西方重視“以人為本”。這點恰好符

合上文所提到的工業(yè)設計，服務于“人”的需求。這無疑更加證明出工業(yè)設計是西方的，我們有很大的困難來從事它。

放眼二十一世紀，楊振寧博士曾預言：“二十一世紀將是工業(yè)設計的世紀，一個不重視工業(yè)設計的國家將成為明日的落伍者。”這對于我們無疑更提出了挑戰(zhàn)。我認為有以下三點解決辦法。首先，從思想上轉變。主要針對的是從“以仁為本”到“以人為本”的過度。對此，我不是抨擊中國的觀念或

是制度，更不是崇洋媚外，我們不能否認西方的先進性，至少在當代人家是符合發(fā)展規(guī)律的，我們

與人家相比，過于重視表面那些浮華的形式了。但21世紀，簡約、務實才是大勢所趨。其次，技術

上的飛越。如果只有思想，沒有能力，那么該“思想”為空想。技術的進步不只是單一一個部門或是

少數(shù)幾個部門的工作，這需要整體協(xié)作，也就是說需要各條科技戰(zhàn)線上的工作人員共同努力完成。

這不僅對工業(yè)設計這一學科有推動作用，更是對方方面面起到了巨大改善作用。最后，與國際先進

水平多進行交流。畢竟，工業(yè)設計師人家西方的，如果不去向老師求教，那么我們又將走上“閉門

造車”的老路。

談到老師，工業(yè)設計的鼻祖是德國，在美國發(fā)展壯大。這里不得不提及德國包豪斯。包豪斯

（Bauhaus）是德國的一所設計學院，由著名建筑設計師沃爾特?格羅佩斯[①]建于1919年。包豪

斯是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院，它集中體現(xiàn)并發(fā)展完善了約翰?拉斯金[②]、威廉?莫里斯[③]以及德國工業(yè)同盟[④]、俄國構成主義[⑤]、荷蘭風格派[⑥]等優(yōu)秀設計思想、設計探索與實驗成果，成為20世紀歐洲現(xiàn)代主義設計運動的中心，將現(xiàn)代主義設計理論與實踐發(fā)展

到前所未有的巔峰階段。

由于個人偏好，在此我將介紹一下雖然不是工業(yè)設計師的現(xiàn)代“機械美學”的奠基者——勒?柯布

西耶。勒?柯布西耶（Le—Corbusier,1887～1965），原名查爾斯—愛德華?詹納德（Charles —Edward Jeanerette），出生于瑞士，曾在法國接受藝術教育，1910年赴柏林并進入貝倫斯設

計事務所工作，受貝倫斯的重要影響，1913年回到瑞士獨立創(chuàng)業(yè)，專門從事混凝土建筑的設計與研

究。1917年開始定居巴黎。第一次世界大戰(zhàn)期間，因建筑活動的停頓，柯布西耶轉而從事現(xiàn)代繪畫

與雕塑，直接投身于立體主義藝術潮流，努力發(fā)展形式要素語言，將精神上的理想主義與機械化、現(xiàn)代化的信條結合起來，從而走上了藝術革命的道路。其代表作品由薩伏伊別墅、朗香教堂等。

放眼21世紀，我認為在設計領域走兩方面路線是有很大發(fā)展空間的，第一是走現(xiàn)代路線?，F(xiàn)代

風格，我上文已提到就是簡約、務實。中國的，世界的。這個正如柯布西耶的風格，可以參仿一下

德國的安聯(lián)球場，那個是我比較喜歡的一個球場建筑。大力發(fā)展現(xiàn)代風格至少是不會落伍的，這點

可以肯定。但這就需要不斷的豐富自己的知識，不斷吸收新生事物，走在時尚的浪尖，絕對不能

OUT。第二，大力發(fā)揚中國風。中國的，世界的。就拿奧運會的“福娃”來說，剛一揭曉，我大罵

“太俗”，包括它的外形、它的廣告等一切。但后來，逐漸的發(fā)覺其實中國的民俗是如此美麗！中國

風，絕對是未來一個能持續(xù)流行的風潮。作為中國人我們?yōu)楹我n哈日？為何不讓外國人來哈中？

比如動畫片，中國以前的水墨畫似的動畫片是多么的經(jīng)典啊，《小蝌蚪找媽媽》《孫悟空大鬧天

宮》，還有現(xiàn)在的福娃宣傳片。我們可以從故宮的那種建筑風格中找到靈感，但一定要

注意色彩的搭配，像那種紅墻綠瓦還是不要嘗試的。北京有一個小區(qū)就是采用中國的尖頂，給人一種很是搶眼的感覺。提到中國風，不能不提周杰倫和方文山。他們的合作中總會有中國風的火花迸出，而且還

能大紅。可見中國風的魅力。

正如我，雖然我剛是個大一的毛頭小伙，但我以后對我的規(guī)劃就是發(fā)揚中國風。我小時候學畫

學的就是中國畫，尤其是工筆，所以對中國畫時有一種莫名的感情的。為了現(xiàn)在的專業(yè)，我暑假有

學了三個月的素描和色彩。對于中西方的繪畫區(qū)別，我沒有資格去評論，但我想說一下我的感觸。

西方畫，注重的實形，主要追求是準確表現(xiàn)出你所看到的。中國畫更講究“意”，給人一遐想空間。

也正是中國傳統(tǒng)含蓄的一個延伸吧。

最后還是要說，走自己的路讓別人說去吧

第五篇：工業(yè)設計論文

AP0907411鄺巧媚

工業(yè)設計與市場

工業(yè)設計是一門融科技、藝術、美學、社會學、銷售學、市場學等人文科學與自然科學于一體的新興綜合性學科。工業(yè)設計是人— 機(產品)— 環(huán)境— 社會的中介，并直接參與影響著人類的生活方式。工業(yè)設計的核心是產品設計，是對產品的功能、材料、構造、形態(tài)、色彩、表面處理、裝飾等諸多因素從社會的、經(jīng)濟的、技術的角度進行綜合處理，既要符合人們對產品的物質功能的要求，又要滿足人們審美情趣的需要。所以說它是人類科學、藝術、經(jīng)濟、社會有機統(tǒng)一的創(chuàng)造性活動。

工業(yè)設計又是一種創(chuàng)造人類生活方式的設計，它通過一定的思維和手段把科技與藝術的潛力充分發(fā)揮出來，創(chuàng)造一種使用方式，或者說通過設計思維，詞動或協(xié)調各種專業(yè)技術，創(chuàng)造實現(xiàn)一種新的生活方式。因此，工業(yè)設計又是一種方法論，運用這種方法最大限度地體現(xiàn)人— 機(產品)— 環(huán)境— 社會的和諧。

工業(yè)設計的目的是人，而產品的策劃、設計與開發(fā)是實現(xiàn)其目的的手段，是工業(yè)設計工作的核心。產品設計的三大要素為;功能與需求、加工技術與材料，審美與創(chuàng)造，三者相互促進、相互制約。其中，加工技術與材料是基礎，決定了設計的基本面貌;審美與創(chuàng)造是設計的必要條件;而功能與需求則是設汁的目的和歸宿。所以滿足人的需求的功能是產品的最重要的屬性。

市場，是 產品從生產過程進人消費過程的整個流通領域，是介于商品生產者與消費者之間的一個重要環(huán)節(jié)。產生市場的基礎是商品經(jīng)濟，而市場則是商品經(jīng)濟必然的產物。市場的基才關系是商品供求關系，基本活動是商品交換活動。故有人認為市場是一切商品買賣的總稱，不僅包括產品的交換，還包括勞務、信息。

工業(yè)設計被稱為“創(chuàng)造之神”、“富國之源”。工業(yè)設計一直被經(jīng)濟發(fā)達國家或地區(qū)作為核心戰(zhàn)略予以普及與推廣。工業(yè)設計創(chuàng)意產業(yè)助產業(yè)經(jīng)濟結構轉型升級從源頭上助推低碳經(jīng)濟實現(xiàn)節(jié)能減排任務。產品設計產品研發(fā)一直為中國的薄弱環(huán)節(jié)，提升中國綜合國力之軟實力必需確立研發(fā)設計戰(zhàn)略。中國設計創(chuàng)意產業(yè)中，工業(yè)設計是最具潛力領域之一，同時最需迫切發(fā)展的也是工業(yè)設計。工業(yè)設計改變中國經(jīng)濟“全球制造工廠”角色，實現(xiàn)經(jīng)濟結構轉型升級。

1995年-1997年，開創(chuàng)了個人電腦時代的蘋果公司股票一路下滑，慘不忍睹，幾被收購。公司不得已請回了蘋果原CEO史蒂夫·喬布斯。1998年蘋果電腦公司正式發(fā)布推出了具有全新理念的蘋果iMac電腦，將傳統(tǒng)PC彼此分離的主機、顯示器與音箱融為一體，并摒棄了千篇一律的米黃色外殼，代之以半透明狀、五種顏色的彩色外殼。盡管iMac在技術與技能方面并無太多過人之處，且售價比其他電腦高出數(shù)百美元，但產品推出市場后，卻受到了熱烈的歡迎，在美國，當時差不多每隔15秒鐘就有一臺iMac被售出，蘋果公司的股票隨之飛速上揚，掀起了一股空前業(yè)界狂飆。1998年9月，美國權威市場調查公司PC Data的統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明：上市只有l(wèi)7天的iMac在8月底迅速躋身美國電腦市場銷售排行榜第2名。1998年12月，PC Data報告：在美國市場1998年11月零售和郵購兩項排名中，高居榜首，估計占美國PC總銷售數(shù)量的7.1%和總零售收入的8.2%。據(jù)測算，工業(yè)品外觀每投入1美元，可帶來1500美元的收益。日本日立公司的數(shù)據(jù)則更具說服力，該公司每增加1000億日元的銷售收入，工業(yè)設計所占的作用占51%，而設備改造的作用只占12％。

工業(yè)設計作為技術和使用之間的橋梁，將純粹的技術轉化為產品，并進一步發(fā)展自身價值形成商品。

它的意義在于：挖掘產品或技術內在的價值，并將其與市場需求對接。

工業(yè)設計在市場中，可促進科技成果的商品化。長期以來，把科技成果轉化成商品一直

是人們關注的一個問題。應該認識到在新產品的開發(fā)過程中，技術研究與實驗的成功僅僅是完成了一半的工作，只有通過工業(yè)設計才能完成另一半的工作，也就是把科技成果轉化成為能夠被人使用的、便于加工生產的成熟產品，并使之商品化，這樣才能把科研成果轉化成生產力，從而為企業(yè)產生經(jīng)濟效益。工業(yè)設計還決定著技術的商品化程度、市場占有率和對銷售利潤的貢獻。企業(yè)開發(fā)新產品的實力不僅表現(xiàn)在技術的進步、產品的質量與生產效率的提高，還表現(xiàn)在對于動態(tài)的市場需求和把技術成果轉化成商品的能力，也就是說企業(yè)在技木方面和工業(yè)設計方面的綜合能力，才能反映一個企業(yè)開發(fā)新產品的實力。

由于設計給企業(yè)帶來的巨額商業(yè)利潤，企業(yè)開始主動的進行設計，去引導消費的趨向。產品設計的個性化，使產品更具有針對性的面向具體的受眾，這就是真正意義上的細分市場。也正是由于工業(yè)設計的介入，使我們生活的世界更加的豐富多彩，使我們有了更廣闊的生活空間。工業(yè)設計在市場細分的過程中，起了決定性的作用。設計使企業(yè)適應市場，更使企業(yè)去引導市場。

工業(yè)設計的核心是滿足人們的需求，設計人們的生活方式，引導人們消費的新潮流石人類消費需求的更新和變化是無止境的，新產品的開發(fā)設計也是無止境的。企業(yè)只有抓好工業(yè)設計，才能增強產品開發(fā)的能力，向市場推出受消費者歡迎的、價廉物美的和功能與外形統(tǒng)一的產品。工業(yè)設計是滿足市場和消費需求的源泉，是企業(yè)活力的保證。良好的工業(yè)設計運行機制將不斷促進企業(yè)產品結構的優(yōu)化和調整，帶來市場的繁榮和經(jīng)濟的發(fā)展。企業(yè)要樹立以工業(yè)設計為根本的企業(yè)新機制，對待產品、企業(yè)、市場要三位一體，不能對那一個方面漠不關心，要每一個方面都重視，要在重視技術，管理硬人才的基礎上，大力的發(fā)揮工業(yè)設計師的軟性作用。工業(yè)設計要有良好的粘合性，將產品、企業(yè)、市場，更協(xié)調更緊密的聯(lián)系起來，為社會創(chuàng)造技術性能的優(yōu)良，內部結構合理，外觀新穎，生產成本低，文化底蘊深厚的產品，為企業(yè)帶去最豐厚的商業(yè)利潤，并使市場更加繁榮，更加規(guī)范。