第一篇： 水彩創(chuàng)作中黑白灰構成設計應用論文

摘 要

水彩畫的創(chuàng)作過程中，前期的題材以及構圖的選定和畫面黑白灰構成因素的布局設計是繪畫創(chuàng)作的難點也是關鍵點。在有限的平面空間中選擇最能體現(xiàn)構圖立意的視覺形象，運用黑白灰構成形式因素，使畫面變的有主次、有秩序，把零散的圖形元素整合成具有感染力的創(chuàng)作藝術整體。熟練掌握黑白灰構成設計并運用到繪畫創(chuàng)作中，駕馭水彩畫創(chuàng)作就會得心應手，從而能夠充分利用和發(fā)揮水彩畫的優(yōu)點，反之，水彩畫難以重復修改和反復覆蓋的弊端就會影響創(chuàng)作畫面。

關鍵詞：水彩畫；黑白灰；圖形；構成。

Abstract

The creation of watercolor painting process, preliminary selected and thecomposition of the selection and composition of black and white ash compositionfactors of layout design is a difficult problem for painting creation is also the key point.In the limited space plane, select the best embodies the conception of the visual imagecomposition, the use of black and white ash constitutes form factors, so that the pic.ruiwen.comes primary and secondary, orderly, integrate fragmented graphic elements intocreative arts as a whole has a contagious.On top of black and white ash constitutes design and use into creative ofpainting ,then watercolor will be handy control, so that enable unleash and harness theadvantages of watercolor fully, Conversely, the malpractice that it is difficult to repeatrevision and coverage will affect in watercolor creation screenKey words: Watercolor;Black and white ash;Graph;Structure.目 錄

中文摘要

Abstract

一、對現(xiàn)實物象進行圖形歸納，建立畫面基調

二、概括畫面黑白灰色塊，確定正負形關系

三、對畫面中的黑白灰圖形進行串聯(lián)，明確畫面構圖立意

四、對畫面黑白灰圖形進行主觀設計

五、黑白灰構成對水彩畫創(chuàng)作的影響

參考文獻

附 錄

致 謝

在水彩畫的繪畫創(chuàng)作中，應主動的歸納畫面黑白灰色塊，在處理手法上應積極的轉變繪畫和創(chuàng)作思路，注意避免把畫面各部位全都具體化，注意分清虛實和主次，尤其是在創(chuàng)作過程中的細節(jié)刻畫和整體色調的運用。在把握整體畫面色調的關系明確的前提下進行下一步的刻畫和描繪，特別注意的是在進行局部刻畫的同時不能超越整體關系。無論是水彩、色粉、素描等繪畫的創(chuàng)作練習中都是在組織畫面的構圖與構成以及黑白灰基調的關系內進行的審美語言的傳達。

繪畫中的黑白灰構成不僅僅是指沒有色彩的單色色塊，也包括色彩對比中的色塊的明度對比關系。在水彩畫的創(chuàng)作中處理好黑白灰色塊之間的關系是件很難的課題，畫面中的黑白灰關系受到固有色和光線條件等諸多因素的影響。因此，在創(chuàng)作的過程中需要根據(jù)畫面表達思想對黑白灰構成進行主觀設計，這也是創(chuàng)作中處理黑白灰關系最復雜的一個環(huán)節(jié)。

一、對現(xiàn)實物象進行圖形歸納，建立畫面基調。

在現(xiàn)實生活的視線范圍中，大自然帶來豐富多樣物體景象，其層次多種多樣；樣式也是多姿多彩的。如圖 1 所示，通過太陽的強光照射，同一個物象就形成受光面、背光面和投影的自然現(xiàn)象，受物象自身固有顏色、光線及環(huán)境等諸多因素的影響，現(xiàn)實物象展現(xiàn)出各種顏色深淺不一、形狀大小各異的抽象圖形樣式，在諸多不規(guī)則的圖形中形成層次豐富的色塊。在陽光的照射下，自然物象的自身固有形體被劃分為明亮區(qū)域與陰暗區(qū)域，各明暗區(qū)域的圖形取代了物象自身的固有圖形。通過對現(xiàn)實物象明暗圖形進行歸納，利用色塊和光影現(xiàn)象簡化層次豐富的自然物象中的色塊，從而建立明確的畫面黑白灰關系。如圖 2 根據(jù)自然的物象固有條件來劃分，提取畫面的黑色塊的面積和形狀，并且保留畫面的灰色塊，統(tǒng)一畫面的白色塊。該畫面明暗反差大，淺色面積占據(jù)主要部分，從而可以確立畫面為高明度基調，并且采用的是長對比調。在高長調的強對比的畫面中，灰色調的處理是至關重要的，也是對畫面有著重要作用的關鍵因素。

在創(chuàng)作繪畫中的灰色涉及到黑、白兩極色的對比與協(xié)調，是畫面必不可少的調和色?；疑{就像一座橋梁讓兩極色平穩(wěn)的過渡，能夠達到黑中透著白，白中隱現(xiàn)黑的微妙效果?；疑仁钱嬅嬷凶畛霾实闹虚g調，也是創(chuàng)作過程中特別難處理的色調，處理到位能讓畫面呈現(xiàn)出豐富的韻律感，反之會讓畫面關系散亂而起反作用。

在創(chuàng)作起稿的開始就應該高度重視畫面黑白灰關系的概括和提煉，畫面的處理中首先應明確畫面基調，并明確基調與之對比的長短調關系；明確對比色調的形狀和形狀之間的明度調長短范圍的層次關系；確立第一對比基調的層次并梳理畫面內部層次關系，讓內部層次關系統(tǒng)一在整體層次對比關系中。畫面中的黑白灰關系既具有相對獨立的語言特征，又能具體的呈現(xiàn)物象秩序和結構關系，這些體現(xiàn)的不僅是繪畫者的審美，更是繪畫者藝術修養(yǎng)的體現(xiàn)。

二、概括畫面黑白灰色塊，確定正負形關系。

在繪畫創(chuàng)作中的實體物象、重色塊稱之為“正形”.反之，將空白、淡色、虛體的背景或圖形稱之為“負形”.二者在創(chuàng)作過程中也可以相互轉換，且都具有舉足輕重的作用，任何一個圖形的變化都會影響相關聯(lián)的圖形發(fā)生形狀或面積的改變，從而整個畫面的黑白灰構成關系也會隨之變化。因此，畫面中的“正形”、“負形”在畫面的形式構成中都具有相同的重要性。

正負形是相互影響和襯托的，“負形”的淺淡能夠襯托“正形”物象的輪廓和美感，同時正形的深沉也對“負形”有著圖形分割和遮擋的形式美感。二者交織融合，正形中有負形，負形中有正形，在穿插交替中讓畫面的變化更加豐富。在創(chuàng)作繪畫中正形是最常受到關注，“負形”最容易被忽視。試想沒有白色的襯托又如何顯示出黑色的分量感；沒有黑色的鋪墊又如何展現(xiàn)白色的輕盈。二者既是光圖 3與影，又是火與水，這種矛盾與和諧的關系讓繪畫創(chuàng)作變幻無窮更加精彩。無論正形還是負形，在畫面邊框的位置都會被截止，從而形成新的圖形樣式。

因此，在創(chuàng)作選景取材的開始就要認真構思和取舍畫面所需要的正負形關系，這樣在創(chuàng)作的過程中能減少大量探索和討論的時間，從而收到事半功倍的效果。

通過強調或減弱光線照射形成的黑白灰明暗關系，使原有的色塊形體出現(xiàn)或消失從而使正負形的分量變化，起到平衡畫面關系的作用。此外，還可以通過置換畫面正負形的位置，明暗面積的互換帶來的感覺是很不一樣的。例如圖 4 和圖 3 相比較，二者的正負形關系完全倒置，并且減弱原來正形的明暗對比，根據(jù)創(chuàng)作需要打造出來一種全新的畫面效果。在創(chuàng)作構思的過程中應主動的把繪畫構圖關系與正負形關系結合起來統(tǒng)籌考慮，充分利用畫面中正負圖形的優(yōu)勢。

繪畫創(chuàng)作中的正負形的關系，是確定創(chuàng)作畫面骨架的重要組成部分，也是概括黑白灰關系的重要體現(xiàn)?！罢巍薄ⅰ柏撔巍痹诋嬅嬷兴M成的抽象圖形，是一種平面化的圖形結構。這種抽象的平面圖形打破了具體創(chuàng)作對象的造型邊界；這種抽象圖形的組織關系是組成畫面的重要元素，是創(chuàng)作者對所要表達對象的一種審美語言的具體體現(xiàn)。

三、對畫面中的黑白灰圖形進行串聯(lián)，明確畫面構圖立意。

繪畫創(chuàng)作藝術博大精深，多少大師藝術家付出一生的精力去研究和探索。雖然有繪畫種類的區(qū)別，但是無論是何繪畫種類或者是多么華麗的技法與處理手段，在對待繪畫創(chuàng)作的過程中都應該重視畫面黑白灰色調的節(jié)奏和韻律的關系。

對畫面中抽象的色塊圖形進行有意識的串聯(lián)是組織畫面圖形關系的有效表達方式，借助現(xiàn)實物象原來固有圖形的基礎進行提煉，對各個黑圖形、白圖形、灰圖形進行串聯(lián)，關注抽象圖形串聯(lián)以后形成的整體的畫面圖形結構；圖形串聯(lián)后在總體趨向上是以橫向為主、縱向為主或者是以曲折的形式發(fā)展為主，等等，都是創(chuàng)作者構圖立意的具體體現(xiàn)。

構圖完整的藝術作品就像文學家一氣呵成的錦繡文章一樣，有開始、鋪墊、高潮、結尾，繪畫創(chuàng)作也能像寫作那樣可以開門見山，也可以迂回曲折，引人入勝。畫面的視覺中心就是文章的高潮，是畫面黑白灰圖形結構變化最搶眼的部位，是畫面中變化最為微妙和豐富的部位。如圖 5 中，十九世紀法國具有東方韻味的浪漫主義畫家，萊昂·貝利的代表作品《尼羅河畔的農(nóng)婦》，作品以醒目的黑白灰對比，有意識的利用各人物圖形的橫貫把整個畫面并串聯(lián)起來，畫面總體趨向橫向為主，人物形象布置在黃金分割線上非常突出，畫面形成雕塑般的視覺沖擊感。畫中人物作為重色塊的圖形，在進行圖形串聯(lián)設計中有的站立、有的彎腰、有的半蹲，就像華麗的樂章由底到高逐漸引人入勝，并且采用拉長黑白灰明暗對比調拉開畫面空間，展現(xiàn)了藝術家對大自然的觀察和對形式美法則的總結，從而使畫面構圖立意明確，節(jié)奏韻律優(yōu)美。

總而言之，構圖立意是創(chuàng)作者傳達對畫面的情景感受和藝術思想，利用審美法則布置和處理畫面的形式結構，是創(chuàng)作者在進行繪畫形式調控最有效的處理手段。在有限的畫布中選擇最能體現(xiàn)立意的視覺形象，運用黑白灰構成形式因素，使畫面變的有主次、有秩序，把零散的圖形元素整合成具有感染力的創(chuàng)作藝術整體。

四、對畫面黑白灰圖形進行主觀設計。

每一組畫面的表現(xiàn)手法都不會只有一種方案，同一組現(xiàn)實物象的取景，會在黑白灰色塊的布局、畫面的構圖立意、圖形的發(fā)展趨向上發(fā)生變換的同時產(chǎn)生截然不同的畫面藝術感染力。對畫面黑白灰圖形進行主觀的設計就是在同一組現(xiàn)實物象的創(chuàng)作中變換出多張不同的畫面效果，以鍛煉繪畫者表現(xiàn)能力或作為參考從中選擇最佳方案。

運用黑白灰色塊是畫面最基本的造型語言，通過概括畫面圖形的方式可以使畫面中的人、物組合成為一個整體。畫面中的黑色塊、白色塊、灰色塊經(jīng)過主觀的設計編排形成一種抽象且平面的黑白灰圖形關系結構。根據(jù)畫面的創(chuàng)作需要，安排圖形、色塊的分布，可以按照現(xiàn)實光線因素和自身固有色因素，也可以主動的對其進行編排和設計，只要有利于畫面的形式美感，就可以打破自然現(xiàn)象的限制，一切服務于畫面形式美的要求。

對黑白灰圖形的主觀設計就是對畫框內的所有元素的統(tǒng)籌安排，主觀設計的創(chuàng)作構思就像一個設計出的策劃方案，指導著整個創(chuàng)作的全過程，使繪畫的每一步都在整體創(chuàng)作構想的指揮下，并且符合創(chuàng)作藝術審美規(guī)律。如圖 6 中，《晚鐘》是十九世紀法國著名畫家讓·弗朗索瓦·米勒的著名的杰作之一。作品構圖采用水平與垂直的高地平線構圖形式，作者通過主觀的黑白灰圖形設計，讓人物和背景統(tǒng)一在一個色調范圍內，并且畫面中人物形象作為主要視覺中心分別分布在畫面的黃金分割線上。畫面中的大地和人物占三分之二面積的黑白灰色調處理成一個整體的中低調，在整個中低調區(qū)域內又深入刻畫處理出層次多變的灰色調，天空小部分的高明度對比調與大地的暗色調拉開距離，天空的云彩與大地的起伏讓黑白灰層次關系更加的豐富，不僅增加了畫面的體量感，而且讓主體更加鮮明，加上粗厚樸實的物象處理手法，塑造出主題更加明確的雄渾畫面。

畫面中的黑白灰圖形在畫面中的作用是各不相同的，就像天平上的砝碼有大有小，圖形中形狀、面積、位置的變化都會導致天平指針的傾斜。黑色塊、白色塊就像同樣重量的鋼鐵和棉花，這里的輕重比喻不是物理的質量，而是繪畫中的黑白灰圖形要素所產(chǎn)生的心理重量感。通常來說，明度相同，形狀大者重于小者。

在創(chuàng)作的過程中應充分利用畫面圖形給人的心理感覺來進行主觀的圖形設計，以平衡畫面的走向和重心，尤其是畫面淺色塊中的重色塊形象以及深色背景的淺色形象都是視覺中的閃光點，主觀的夸大主題部位的黑白灰對比，減弱次要部位的明度和對比，都有助于增加畫面的分量感和設計感。

五、黑白灰構成對水彩畫創(chuàng)作的影響。

水彩畫創(chuàng)作中的前期準備工作是至關重要的，也是水彩畫創(chuàng)作成敗的關鍵，水彩顏料的透明特點既給了水彩畫創(chuàng)作一個特殊的效果，同時也導致了水彩畫不能像其它繪畫種類那樣能夠反復的修改和大面積覆蓋式涂改。因此，在水彩畫的創(chuàng)作過程中，前期的題材以及構圖的選定和畫面黑白灰構成因素的布局設計是創(chuàng)作的難點也是關鍵點。

在水彩畫的創(chuàng)作過程中，開始階段的素描起稿就已經(jīng)進入水彩畫的正式創(chuàng)作狀態(tài)，素描稿繪制的同時就是在編排和設計畫面黑白灰構成要素的關系，也是對畫面正負形關系的布置和整理。在水彩畫創(chuàng)作中對待素描起稿的態(tài)度應該和后期對待鋪設水彩顏色階段的態(tài)度一樣重視，因為前期素描是可以修改和探討的，在前期創(chuàng)作過程中把黑白灰的骨架結構組織完善是非常必要的，也是創(chuàng)作過程事半功倍的佳法。若把黑白灰構成關系的處理放到后面鋪設水彩顏色的階段進行處理的，就很容易造成反復修改從而影響水彩顏料透明特性的后果。如圖 7 的水彩作品中，筆者在起素描稿的過程中對待遠處的山川僅僅是寥寥幾筆，并沒有考慮其在整個畫面黑白灰的關系，導致在鋪設水彩顏色的時候對色彩的明度控制不準確，從而影響了整個畫面效果，雖然經(jīng)過多次修改和調整以后對整個畫面關系破壞度減弱，但是，如果能從開始就以認真嚴謹?shù)膽B(tài)度對待的話，最后的效果肯定是會更好。

在水彩畫的創(chuàng)作中黑白灰構成設計就像一個劇本，繪畫創(chuàng)作就是演出的過程，若劇本蒼白空洞缺乏趣味的話，又如何能為演出精彩而吸引人眼球的節(jié)目提供有利的前期準備工作。如圖 8 中，筆者初學水彩的練習作品中，其黑白灰關系含糊不清，主次關系雜亂無章，構圖立意索然無味 ,表現(xiàn)主題很不明確，畫面中的正負形穿插關系平淡而沒有節(jié)奏，雖然在繪畫的過程中利用水彩技法和塑造手法進行補救和修改，但是也難以根治畫面黑白灰構成的硬傷。

任何事物都是各有利弊，水彩畫的創(chuàng)作也是如此，若熟練掌握黑白灰構成設計并運用到繪畫創(chuàng)作中，駕馭水彩畫創(chuàng)作就會得心應手，從而能夠充分利用和發(fā)揮水彩畫的優(yōu)點，反之，水彩畫難以重復修改和反復覆蓋的弊端就會影響創(chuàng)作畫面。在水彩畫的創(chuàng)作中應該努力在黑白灰色調統(tǒng)一中尋找變化，在變化的同時再融入到統(tǒng)一的色調里，就像音符的節(jié)奏盡情的舞動卻總離不開五線譜一樣。黑白灰構成設計不僅是水彩畫創(chuàng)作作品的生命力、表現(xiàn)力、說服力的重要組成元素和關鍵，也是水彩畫創(chuàng)作成功的必經(jīng)之路。

參考文獻：

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第二篇：廣西師范大學美術學院 探索綜合材料在水彩創(chuàng)作中的運用

探索綜合材料在水彩創(chuàng)作中的運用

水彩畫傳入中國百年之余，得益于國人對水性媒介的敏銳嗅覺。中國水彩畫充分吸收西方水彩繪畫之長處后，在創(chuàng)作中融入東方審美情趣。周剛先生水彩的道法自然，柳毅先生的虛實靈動。經(jīng)過一代代水彩藝術家的努力，當今中國水彩，已是世界水彩中的重要組成部分。

傳統(tǒng)意義上的水彩繪畫，通常是在紙本上運用畫筆調和色彩進行繪畫創(chuàng)作。水彩畫往往以明亮的色彩，生動趣味的色塊和獨特水味所營造出濃郁的氛圍，深受大眾喜愛。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，人們物質生活水平的提高。人們足不出戶既可以通過各種終端設備，如：電腦、手機等，即刻獲取大量新鮮刺激的視覺信息。近現(xiàn)代才出現(xiàn)的數(shù)碼繪畫藝術，憑借商業(yè)性強，大眾化的特點，吸引了不少年輕人的眼球。傳統(tǒng)水彩畫伴隨著藝術潮流的到來，面對的是全新的挑戰(zhàn)。常規(guī)的水彩畫漸漸地滿足不了眾人挑剔的胃口。正如影像技術的出現(xiàn)，一定程度“刺激”印象派的產(chǎn)生一樣?？茖W技術的發(fā)展，同樣刺激水彩繪畫的轉變。作為青年水彩畫畫家的我們，如何創(chuàng)作出具有時代特征并且個性鮮明的水彩繪畫，成為了我們不得不面對問題。

早在20世紀90年代，已有許多國人水彩畫家不滿足傳統(tǒng)水彩語言帶來的單一視覺刺激。加之中西方藝術文化活動交流日益頻繁。越來越多的畫家開始在創(chuàng)作中嘗試許多技法和材料。他們大膽進行探索和實踐，積極出各個畫種中學習并吸收其長處，漸漸地掌握了新材料在水彩創(chuàng)作中的運用。水彩畫的表現(xiàn)形式和創(chuàng)新往往以新材料和媒介為突破口。通過新材料和媒介的嘗試，為水彩創(chuàng)作提供技法基礎和靈感來源。本文以我在水彩創(chuàng)作中使用的銅版紙為探索對象。研究銅版紙、混合媒介等在水彩創(chuàng)作中的實際應用。力求探索出一些恰當?shù)乃收Z言，以表達我創(chuàng)作的最初意圖。

《歲月如歌》系列是我在進行銅版紙材料探索初期時的作品。在進行常規(guī)銅版紙施色的探索時，我發(fā)現(xiàn)銅版紙與普通的水彩紙不同。由于吸水性不強，水色飽和的顏料要等待很久才能干透。而且顏色非常容易被紙張吃透。在反復涂刷、擦洗之后，留下的顏色與紙張結合緊密。能夠繪制更加豐富的細節(jié)，而且層次感非常強。一方面，我利用銅版紙的韌性，在紙張上運用粗糙的刷子反復制作肌理效果，搭配透明的水彩顏料罩染畫面，使畫面明度降低。罩染的效果出乎我的意料，棕色顏料隨著紙面流淌，頗有一番靈動飄逸之感。

《歲月如歌》系列 在習慣銅版紙的繪制技巧之后，我決定進行一個大膽的嘗試。即：強化銅版紙的流淌水跡。干透水跡會在銅版紙上留下不規(guī)則的線條。而大范圍的虛實帶來空靈之感。為迎合銅版紙的特性，我創(chuàng)作了作品《踏風》。全開的紙張大小，暴露我水分控制能力不足的問題。在初步上色之后，畫面效果并不樂觀。也僅僅是在我初步預留的空白部分沒有流淌水跡。但水彩的偶然性再一次刺激了我的神經(jīng)。次日，經(jīng)過反復觀察施色、擦洗后，畫面效果逐漸被建立起來。在作品中，我弱化了馬的色彩，強化了馬本身具有的曲線美感。作品中并沒有加入特殊的媒介，畫法也比較規(guī)矩，著重挖掘銅版紙的水跡效果。

《踏風》

《城》和《生》是我近期的創(chuàng)作的作品。在充分吸收《踏風》的創(chuàng)作經(jīng)驗之后，我一改前作大刀闊斧揮霍水色的畫法。繪制稿圖時，理清了作畫順序，劃分留白區(qū)域，水色流淌區(qū)域。在制作基底時，我嘗試混入索斯、碳粉等顆粒物，以增加色彩密度。后期刻畫細節(jié)時，調入阿拉伯樹膠，增強畫面主體的厚重感。在作品《城》中不光有材料帶來的肌理美感，還結合了水色流淌帶來的暢快感。青銅獅子、破碎騎樓建筑物虛實的處理手法，強調虛實相生的東方審美。烏鴉的出現(xiàn)，是我有意而為。希望能夠引發(fā)反觀當下的思考。作品《城》初次將多種物件組合在畫面中，不規(guī)則的留白區(qū)域，力求為畫面取得一個放松的節(jié)奏。

銅版紙創(chuàng)作：《城》

《城》局部

銅版紙創(chuàng)作：《生》

《生》局部

綜合材料探索實驗 一：銅版紙

銅版紙又稱為涂布印刷紙，在香港地區(qū)稱為粉紙。銅版紙抗水性強，伸縮性小，紙面光滑且厚薄均勻。銅版紙涂布于紙面上的為顆粒細膩的白色涂料。正因這層白色涂料基底，銅版紙不需要在水彩顏料中添加水性媒介，即可獲得靈動的水性效果。

銅版紙技法探索局部

二：索斯

索斯是俄羅斯特有的素描材料，主要有黑色、灰色、淺褐、紅棕等顏色。通常應用于素描作品的繪制，也可研制成粉末，調和清水，在素描紙上制作有色基底。索斯顆粒與水混合調和，待干后會形成如銹蝕金屬的質感。在表現(xiàn)陳舊墻體時，運用索斯進行綜合表現(xiàn)，可達到意想不到的肌理美感。

銅版紙技法探索局部

三：阿拉伯樹膠

阿拉伯樹膠是一種水溶性的增稠劑。，性狀無色無毒，通常用于制作基底，或者調和顏料繪制細節(jié)。繪制的細節(jié)層次豐富，并且易于掌控，可以反復修改。得意于銅版紙伸縮性小、韌性足的特點，阿拉伯樹膠更能幫助畫家塑造形體。

銅版紙技法探索局部

在良好的藝術氛圍中,畫家們熟練的在水彩繪畫中施展新技法，逐漸形成了具有畫家藝術符合的水彩藝術作品。黃增炎先生水彩靜物的沉穩(wěn)厚重，坎勒先生玻卡水彩的創(chuàng)新。這不僅僅豐富了水彩繪畫語言，更讓我們從另一個高度重新認識了水彩繪畫。全新的水彩畫語言、表現(xiàn)技法、藝術形式，形成了一個新的藝術名詞，即：綜合技法。綜合技法在藝術圈子中并不是一個新鮮詞，但對傳統(tǒng)水彩畫而已，卻有著更加深刻的意義。當今的水彩繪畫作品，突破了眾人眼中常規(guī)的水彩畫概念。水彩畫正以驚人的態(tài)勢向著多元化發(fā)展。青年水彩畫家，作為新生力量。在為中國水彩注入活力的同時，也必須重視前輩們積極探索所留下的寶貴經(jīng)驗。將水彩畫提升向一個更高的藝術高度。

第三篇：發(fā)射構成的設計與應用教學案例

發(fā)射構成的設計與應用教學案例

教學背景

經(jīng)過先前的平面構成章節(jié)的學習，學生已經(jīng)對構成有了基本的了解。尤其是前面講到過的重復構成的應用及漸變構成的應用，也為今天的學習做好了堅實的鋪墊。學生自身已經(jīng)可以比較容易的理解各個知識點與運用的方法。課題：發(fā)射構成的設計與應用 課時：2課時

教學目的：讓學生了解發(fā)射構成的基本概念，掌握發(fā)射構成的分類與要素。

培養(yǎng)學生的審美意識，提高學生的設計水平。教學重點：發(fā)射構成的要素與分類。

教學難點：熟練掌握發(fā)射構成在設計中的應用。教具準備：PPT演示文稿、筆記本

教學方法：講授法、討論法、實踐法、欣賞法、案例教學法等等。教學過程：

一、導入課題

在我們學習新知識之前，我們先來做個小測試：

請問下面這幅廣告設計運用了構成設計基本形式中的哪類？

這例廣告選用了特異構成設計來突出主題。

這節(jié)課我們一起來探討構成設計中另外一種基本形式——發(fā)射構成。

二、發(fā)射構成的概念：

發(fā)射的構成其骨骼特征是基本原素圍繞一個中心，發(fā)射具有方向的規(guī)律性，發(fā)射中心為最重要的視覺焦點，所有的形象均向中心集中，或由中心散開，有如發(fā)光的光源，有時可造成光學動感，會產(chǎn)生爆炸的感覺，向外發(fā)射所呈現(xiàn)的視覺形象，具有強烈的視覺效果。在設計中是應用較為廣泛的一種表現(xiàn)形式。

什么樣的圖像算發(fā)射構成呢？發(fā)射構成都有哪些形式分類呢？在我們平時所看到的設計中都有很多以發(fā)射樣式為主的設計作品，設計師們是如何將它融入作品中的呢？

三、發(fā)射的構成要素、分類及設計應用：

1.發(fā)射構成由發(fā)射點和發(fā)射線組成。

? 發(fā)射點——所有發(fā)射的骨骼線都集中在這一點上，發(fā)射點在畫面中是可見的。

? 發(fā)射線——發(fā)射線是有方向性的，根據(jù)其發(fā)射方向不同，在構成形式上，又有各自的特點，因此在表現(xiàn)形式上分為不同的類型。

2.發(fā)射構成的分類

? 中心點的發(fā)射——由此中心向外或由外向內集中的發(fā)射。

? 螺旋式的發(fā)射——螺旋的基本形式已旋繞的排列方式進行的，旋繞的基

本形逐漸擴大形成螺旋式的發(fā)射。

? 同心式發(fā)射——同心發(fā)射是一個以焦點為中心，層層環(huán)繞發(fā)射，如箭靶的圖形。

3.發(fā)射構成的設計應用

? 發(fā)射的構成形式具有突出體現(xiàn)爆發(fā)力和張力的視覺特征的作用。

? 同心發(fā)射的構成形式具有突出體現(xiàn)視覺焦點的特征和作用。

四、完成任務：

從中心式發(fā)射、螺旋式發(fā)射、同心式發(fā)射三種形式中任選一種做構成練習。

1、要求：構圖完整，畫面清晰干凈，創(chuàng)造性強。

2、作業(yè)尺寸：12厘米×12厘米

五、小結：

將理論與具體的實例聯(lián)系在一起，在實踐中加以應用。初學者在引用時應注意形式中它們之間的共性和差異，作到有的放矢，靈活掌握。

六、拓展延伸：

向心式發(fā)射、離心式發(fā)射、多心式發(fā)射。

七、教學反思：

因為在整個上課的過程中讓學生觀看作品的機會很多，所以學生對知識的學習興趣濃厚，但在做任務時，學生不太會將上課講的理論知識很好的運用在作品中。這就需要大量時間輔導學生使用正確的設計思路完成作品。

第四篇：色彩秩序論文室內設計論文：色彩在設計中的應用

色彩秩序論文室內設計論文：色彩在設計中的應用 內容摘要：現(xiàn)代藝術設計已經(jīng)步入了一個多元化的時期，新材料、新工藝層出不窮，對設計者也提出了更多的要求。色彩作為藝術設計的構成要素，有著先聲奪人的作用，把握了色與彩的審美標準，對設計出優(yōu)秀的作品大有益處。

關鍵詞：色彩秩序 包裝設計 服裝設計 室內設計 當今社會步入了一個新時期，人們對審美的要求也越來越高。吃飯叫餐飲文化，人們不但要色香味俱全，也對飲食環(huán)境提出了更高要求；著裝叫服裝設計，居住叫環(huán)境藝術，總之，設計已經(jīng)或多或少地參與到了人們的日常生活中，已經(jīng)不再是設計師獨有的特權，而是人們生活中一個對美的追求。生活中的每一件物質產(chǎn)品，都是設計者從人性化角度出發(fā)，根據(jù)人們的生活需要進行設計和生產(chǎn)的，我們對信息或其他資訊的獲得有90%來自于眼睛，那么，所有的產(chǎn)品設計師在進行設計的時候，更重要的是對其色彩進行設計。色彩作為視覺傳遞的第一大要素，其特點表現(xiàn)在，人們首先是被色彩所吸引，進而引起人們對其造型和內涵的解讀，所以，了解色彩在不同設計領域的應用，可以使我們更加準確地使用色彩，從而設計出更多、更好的作品。

在包裝設計中，色彩作為一種表情達意的手段具有較強的視覺沖擊力，能快速地傳遞信息。在一些包裝設計中，如果采用標準用色，能夠引起人的注意，形成深刻印象，起到

強化信息的作用，這是視覺傳達的重要手段之一。如可口可樂企業(yè)標準用色，采用高純度的紅色，顯示了積極、鮮活與熱情，使消費者和觀者無形中受到這種精神的感染，從而可以獲得心理上的刺激與滿足?？逻_膠卷的包裝設計，選擇了具視覺刺激效應的黃色為主調，用黃色樹立了商品形象。與柯達相應的日本富士膠卷的包裝設計，則選擇了富有朝氣和生命力的綠色為企業(yè)標準用色，綠色不僅傳達了產(chǎn)品的信息，也成為富士的形象和代名詞。顧客購買膠卷時，可以通過色彩對商品進行區(qū)分，如買個綠色的膠卷，買個黃色的膠卷，還有可口可樂的紅色標識與百事可樂的藍色標識，都可以運用企業(yè)標準用色加以區(qū)分。這些實例說明，色彩可以使商品建立固定的信息，強化人們對商品的印象，提高人們對商品的認知度，因此，現(xiàn)代包裝設計十分重視包裝的色彩，許多企業(yè)把企業(yè)vi的專用色延用到本企業(yè)的產(chǎn)品包裝上，使之產(chǎn)生統(tǒng)一感，強化企業(yè)形象。如許多商家在銷售商品的同時，一律使用統(tǒng)一的包裝紙，包裝袋突出了企業(yè)的標準色，使消費者帶著這些標準色走出商場后，起到宣傳產(chǎn)品的作用。在印刷技術高度發(fā)達的今天，包裝色彩的巧妙運用，不但能使包裝出奇制勝，并且可以有效地把握市場營銷脈搏，比起廣告更經(jīng)濟、直接。因此，我們可以概括地說，在包裝設計中，色彩具有三種功能——傳達企業(yè)形象，表達產(chǎn)品的色彩感覺，提升購買欲。

色彩、造型、材料是服裝設計的三大要素，其中，色彩這一構成要素具有非常重要的意義，如果說造型設計是服裝設計的骨骼，那么色彩則是服裝設計的靈魂。從色彩的角度出發(fā)，任何一種顏色都是美妙、獨特的。世上沒有不好看的色彩，只有不成功的搭配。服裝的審美品質在很大程度上直接受到色彩的影響，在服裝設計中，人們對色彩的反應則是強烈的，服裝的色彩可以體現(xiàn)出著裝的文化修養(yǎng)、性別特征，以及民族特色、職業(yè)特征、個人氣質特征和個性風采，體現(xiàn)著時代感和人的精神面貌。提到服裝的色彩，人們最容易想到的是流行色。在現(xiàn)代生活中，追求色彩美是一種時尚，而當一些色彩被賦予時代精神，并符合人們的興趣愛好時，這種色彩就會流行起來，這可以理解為是一種時代潮流。服裝領域一向崇尚流行意識，流行色在服裝設計中的應用是人們對色彩時尚的追求，突出反映了現(xiàn)代人的審美特征，體現(xiàn)了人們求新、求異的心理。流行色變化的速度很快，所以，服裝設計師應具有一定的前瞻性，站在設計的前沿，準確把握流行趨勢，引導潮流，即把來自于消費市場的色彩記憶歸納提煉，并通過預告形成流行色。比如，一般春季會流行一些跳躍、活潑的色彩，夏季會流行一些淺透的、亮麗的色彩，秋冬季會流行色系偏重及高純的顏色。當代服裝設計的新潮款式和流行色相結合是一種必然，因此，設計師應仔細分析、研究流行色周期的規(guī)律，掌握流行周期和時間，這樣才能推

出符合人們更多審美要求的新潮服裝，并帶來經(jīng)濟效益。

室內環(huán)境的色彩是室內設計最亮麗的風景，人一生中在室內的時間會達到95%，那么，色彩作為一種設計要素，效果的好壞會直接影響到人的生理和心理及情感意識。在進行室內色彩設計時，首先應明確空間的使用性質；其次考慮設計空間的大小、朝向和設計形式，設計師可以根據(jù)色調對空間進行調整；再次，根據(jù)使用者的年齡、性別，以及其對色彩的要求區(qū)分設計，但室內色彩的基本要求，實際上就是按照不同的設計對象有針對性地進行色彩配置。統(tǒng)一組織各種色彩為色相、明度和純度的過程就是配色過程。良好的室內環(huán)境色調，總是根據(jù)一定的秩序來組織各種色彩，總體原則應是大調和小調對比，也就是說，空間圍護體的界面、地面、墻體、天花等應采用同一原則，使之和諧統(tǒng)一，而室內陳設，如家具、飾品，則應成為小面積對比的色彩，只有這樣，才能設計出功能合理、符合人生理及心理要求的室內空間效果。

總之，在藝術設計的過程中離不開色彩學，掌握了色彩的基本知識，才能正確地駕馭色彩調配，在設計運用時準確、生動、到位，從而創(chuàng)造出藝術設計的精品。

參考文獻：

[1]楊國林.色彩構成[m].遼寧美術出版社，2005.[2]馮四東，朱輝球，吳天麟.色彩構成及應用[m].北京

工藝美術出版社，2007.

第五篇：網(wǎng)頁設計配色應用實例剖析黑色系

網(wǎng)頁設計配色應用實例剖析黑色系——黑色系

黑色是暗色，是純度、色相、明度最低的非彩色。象征著力量，有時感覺沉默、虛空，有時感覺莊嚴肅穆，有時又意味著不吉祥和罪惡。自古以來，世界各族都公認黑色代表死亡、悲哀黑色具有能吸收光線的特性，別有一種變幻無常的感覺。

黑色能和許多色彩構成良好的對比調和關系，運用范圍很廣。黑色給人深沉、神秘、寂靜、悲哀、壓抑的感受。黑色是最有力的搭配色。黑色也常用來表示英俊的男人。

下面我們根據(jù)黑色系搭配不同的顏色所表現(xiàn)出的特性做不同的舉例分析。

→ 黑色網(wǎng)頁例圖：http://004km.cn 黑色系分析：（明度對比：黑色+白色）

從RGB和HBS模式可以看出，三組數(shù)字顯示沒有摻雜任何的數(shù)字，都統(tǒng)一到最高級0到255，即純黑和純白。

黑色白色屬于沒有色相和飽和度、只在明度兩極的非色彩。兩種極端強烈對比的只在明度上有區(qū)別的顏色，與前面我們所說的三原色、對比色的對比還是有較大區(qū)別的。

該頁面只有兩種非色彩搭配，即黑色白色，襯映得該頁面的設計元素也非常干凈簡練，旁邊點綴大小得當?shù)奈淖衷販p小該頁面有可能因此產(chǎn)生的單調感覺。

結論：

黑白純色在明度上反差非常大，視覺沖擊強烈，主次分明，全站的貫穿運用，構成特色鮮明的設計風格，散發(fā)迷人的高品位的貴族氣息。

黑白兩種顏色的搭配使用通常可以表現(xiàn)出都市化的感覺，常用于現(xiàn)代派頁面設計中。黑色系分析：（非色彩系：黑白深灰色）

該頁面與上頁配色類似，只是多了一組輔助色——灰色，黑、灰、白這三種非色彩在該頁面里都運用到了。大家從該頁整體可以看到，多了輔助色灰色，令該頁面層次感更豐富，過渡更柔和，空間感覺增強。左上部點睛色白色塊面的運用，使得這種空間感差距拉大，增強視覺層次感，同時突出標志品牌、主題思想。另一作用在于突出文字的功能運用。

背景深灰色明度非常低，接近于黑色，稍不留心有可能會被忽略。結合輔助色灰色再整體上看該色配色，主要起到豐富視覺層次感，緩和主色調黑色有可能帶來的僵硬感。

結論：

黑白灰非色彩色調所構成的頁面較具特色，尤其灰色的加入更增添層次感。結合黑白圖形，營造出一段古典的故事場景。契合該網(wǎng)站所體現(xiàn)的內容思想。黑色系分析：黑色背景

背景黑色下，除了白色，還有其他三種顏色綠色、紫色、紅色分布在不同的位置。其中綠色和紫色雖然被稱之為輔助色，但它們使用的面積仍然不多，只是相對于點睛色紅色來說。綠色主要是用于文字方面，紫色用于圖形方面，所指向的分工明確。從RGB模式RGB三個數(shù)值上看到紫色混合數(shù)值上較接近，因此純度降低，相對于綠色紅色來說為中間色，色彩性能上呈低調緩和狀態(tài)。

HSB模式S數(shù)值來看，綠色雖然純度上比紅色稍低些，也許是因為使用面積較多的原因，看起來似乎比紅色醒目些。紅色在這里主要起到的是點明目前所屬的狀態(tài)這一功能性作用，在黑色的背景下盡管使用面積非常小，但依舊容易被瀏覽者注意到。

結論：

黑色的背景下所使用的顏色面積雖然不多，但由于黑色這一襯托放大的特性，其他顏色較容易引起瀏覽者的注意，充分發(fā)揮其設計意圖。

黑色系分析：（黑白淺灰）

從RGB數(shù)值都是234來上看可知，255為白色，背景色234只是在明度上稍做變化得到的淺灰色。背景的淺灰色把前景的白黑對視覺的刺激力變得柔和協(xié)調很多。雖為背景灰色，實際在整個頁面配色作用上起到了點睛之筆，使得頁面煥發(fā)出另外一種神秘且特殊的氣息。

該頁面無論從設計上還是配色上都非常簡潔，主要是以黑白文字為重點，背后的白黑色塊面粗、白色邊框線條無不是為了突出前景文字的作用。

結論：

該頁面設計風格極其簡約，除了方形塊面邊框，沒有多余的圖形修飾，主要是以文字的大小粗細、疏密間距排版為設計元素。

淺灰色的加入讓本來具強烈沖突色的黑白變得素雅些了，也頗具高層次格調許多。黑色系分析：黑色＋少量彩色

該頁面基本上還是以黑色為主色調，雖然似乎多了不少顏色的加入，但是由于使用面積都較少，除了少許修飾外主要運用于功能文字方面的強調。

輔助色藍色正藍色的HSB模式的H應該是240，目前這顯示的是215可看出色相上稍向綠色靠攏，S93％B43%來看純度和明度都不高，因此該藍色在黑色上顯示不明顯。

這里的點睛色主要都運用在文字功能上，紅色幾乎是正紅，由于降低了純度和明度，該顏色不明顯。綠色H數(shù)值為149，正綠色為120，色相上稍向藍色傾斜，純度和明度不高，因此該顏色也不明顯。

結論：

低純度低飽和度的色彩在黑色背景下，較易使整體色彩達到統(tǒng)一的目的，顏色變得柔和而含蓄。

黑色系分析：（黑色配色：黑色+橙色）

橙色的HSB模式H色值顯示是25，而正橙色是30可以知道，該橙色色相上稍往黃色傾斜。我們通過前面的學習可以知道橙色適用于視覺要求較高的時尚網(wǎng)站，運用于該網(wǎng)站主題設計再適合不過了。另一點睛橙色在色相上稍偏橙紅色，是基于橙色的一個過渡或者說是增加視覺節(jié)奏感的一個小方法。右邊文字在不同程度上也使用了橙色做為點睛，稍平衡了左右視覺，起到色彩左右呼應的作用。

輔色調白色使得黑色和橙色的搭配上不至于太生硬，增強頁面視覺的愉悅感。

結論：

橙色在黑色的背景上顯得很鮮亮，它的特性得到了最大化的發(fā)揮。色系分析：（黑色配色：黑色+紅色）

輔助色紅色從HBS模式上的H為0度看出，該紅色為正紅色且純度明度都為最高值100%，在黑色這一背景的襯托下，高純度高明度的正紅色遇到黑色搭配結合而得的特性簡直發(fā)揮到了極致。因此該頁面色彩配色具有極強的視覺沖擊力。

點睛色白色是讓這兩種顏色配合起來更透亮，緩和對人視覺不適的壓迫力。盡管頁面的設計元素為噪音效果，顏色在不同面積分配上也參差不齊的感覺，但是由于黑色主色調為背景，牢牢掌控了全局，頁面設計及配色上也能達到統(tǒng)一的目的。

結論：

紅色和黑色的搭配被譽為商業(yè)的成功色。一是因為紅色是一種對人刺激性很強的顏色，是最鮮明生動的、最熱烈的顏色。在黑色的反襯下鮮明紅色極容易吸引人們的目光。紅色相對于其他顏色，視覺傳遞速度最快。

紅黑這兩種配色也被廣泛的運用于較能體現(xiàn)個性的時尚類網(wǎng)站，讓人印象強烈的深刻。

本部分小節(jié)：

● 黑色是最暗的顏色，是純度、色相、明度最低的非彩色。因此它較容易起到襯托和發(fā)揮起其他顏色的特性，是最有力的搭配色。

● 黑白色的搭配較充滿個性，合理運用能散發(fā)出另外一種迷人的高品位高格調的貴族氣質。黑色與橙色搭配較容易營造視覺要求較高的時尚網(wǎng)站。黑色與紅色的搭配被譽為是商業(yè)的成功色，具有極強的視覺沖擊力。

● 無論頁面上使用或者色相跨度大的多種顏色、或是高純度低純度、或者高對比的顏色，只要有黑色這一最得力的色彩為主色調掌控著，頁面設計配色上能得到和諧統(tǒng)一的效果。