第一篇：在Photoshop中關(guān)于圖層的基礎(chǔ)知識(shí)（最終版）

層的使用是ps中最為重要的技巧之一，也是初學(xué)者的必修課。

按Shift+“+”鍵(向前)和Shift+“－”鍵(向后)可在各種層的合成模式上切換。我們還可以按Alt+Shift+“某一字符”快速切換合成模式。N = 正常(Normal)I = 溶解(Dissolve)M = 正片疊底(Multiply)S = 屏幕(Screen)O = 疊加(Overlay)F = 柔光(Soft Light)H = 強(qiáng)光(Hard Light)D = 顏色減淡(Color Dodge)B = 顏色加深(Color Burn)K = 變暗(Darken)G = 變亮(Lighten)E = 差值(Difference)X = 排除(Exclusion)U = 色相(Hue)T = 飽和度(Saturation)C = 顏色(Color)Y = 亮度(Luminosity)Q = 背后(Behind 1)L = 閾值(Threshold 2)R = 清除(Clear 3)W = 暗調(diào)(Shadows 4)V = 中間調(diào)(Midtones 4)Z = 高光(Highlights 4)

有編號(hào)的對(duì)以下情況有效:

僅在“保留透明區(qū)域”關(guān)閉的圖層中工作 索引色模式(Indexed Mode)多圖層圖片上用直線[N](Line)和油漆桶[K]工具(Bucket Tools)減淡和加深工具[O](Dodge and Burn Tools)直接按數(shù)字鍵即可改變當(dāng)前工具或圖層的不透明度。按“1”表示10%不透明度，“5”為50%，以此類推，“0”為100%不透明度。連續(xù)按數(shù)字鍵比如“85”表示不透明度為85%。

注意：以上熱鍵同樣對(duì)當(dāng)前的繪圖類工具有效，所以如果你要改變當(dāng)前層的不透明度，先轉(zhuǎn)到移動(dòng)工具或某一選取工具。

按住Alt點(diǎn)擊所需層前眼睛圖標(biāo)可隱藏/顯現(xiàn)其它所有圖層。

按住Alt點(diǎn)擊當(dāng)前層前的筆刷圖標(biāo)可解除其與其它所有層的鏈接。

要清除某個(gè)層上所有的層效果，按住Alt鍵雙擊該層上的層效果圖標(biāo)；或者在菜單中選Layer 〉 Effects 〉 Clear Effects。

提示：要關(guān)掉其中一個(gè)效果，按住Alt鍵然后在Layer 〉 Effects子菜單中選中它的名字?；蛘呖梢栽趫D層效果對(duì)話框中取消它的“應(yīng)用”標(biāo)記。

在層面板中按住Alt鍵在兩層之間點(diǎn)擊可把他們編為一組。當(dāng)一些層鏈接在一些而你又只想把它們中的一部分編組時(shí)這個(gè)功能十分好用(因?yàn)榫幗M命令[Ctrl+G](Layer 〉 Group with Previous)在當(dāng)前層與其它層有鏈接時(shí)會(huì)轉(zhuǎn)為編組鏈接層命令[Ctrl+G](Layer 〉 Group Linked))。

這里有一個(gè)節(jié)省時(shí)間的增加調(diào)整層(Layer 〉 New 〉 Adjustment Layer...)的方法：只需按住Ctrl點(diǎn)擊“創(chuàng)建新圖層“圖標(biāo)(在層面板的底部)選擇你想加的調(diào)整層類型！

按Alt鍵點(diǎn)擊刪除按鈕(在層面板的底部)可以快速刪除層(無(wú)須確認(rèn))，同樣這也適用于通道和路徑。

除了在通道面板中編輯層蒙板以外，按Alt點(diǎn)擊層面板上蒙板的圖標(biāo)可以打開它；按住Shift鍵點(diǎn)擊蒙板圖標(biāo)為關(guān)閉/打開蒙板(會(huì)顯示一個(gè)紅叉X表示關(guān)閉蒙板)。按住Alt+Shift點(diǎn)擊層蒙板可以以紅寶石色(50%紅)顯示。按住Ctrl鍵點(diǎn)擊蒙板圖標(biāo)為載入它的透明選區(qū)。

按層面板上的“添加圖層蒙板”圖標(biāo)(在層面板的底部)所加入的蒙板默認(rèn)顯示當(dāng)前選區(qū)的所有內(nèi)容(Layer 〉 Add Layer Mask 〉 Reveal All)；按住Alt鍵點(diǎn)“添加圖層蒙板”圖標(biāo)所加的蒙板隱藏當(dāng)前選區(qū)內(nèi)容(Layer 〉 Add Layer Mask 〉 Hide All)。

點(diǎn)擊路徑面板上的空白區(qū)域可關(guān)閉所有路徑的顯示。

提示：按Ctrl+Shift+H切換路徑是否顯示(View 〉 Show/Hide Path)。

在點(diǎn)擊路徑面板下方的幾個(gè)按鈕(用前景色填充路徑、用前景色描邊路徑、將路徑作為選區(qū)載入)時(shí)，按住Alt鍵可以看見(jiàn)一系列可用的工具和/或選項(xiàng)。當(dāng)前工具為移動(dòng)工具(或隨時(shí)按住Ctrl鍵)時(shí)，右鍵點(diǎn)擊畫布可以打開當(dāng)前點(diǎn)所有層的列表(按從上到下排序)：從列表中選擇層的名字可以使其為當(dāng)前層。

提示：按住Alt鍵點(diǎn)鼠標(biāo)右鍵可以自動(dòng)選擇當(dāng)前點(diǎn)最靠上的層，或者打開移動(dòng)工具選項(xiàng)面板中的自動(dòng)選擇圖層選項(xiàng)也可實(shí)現(xiàn)。

提示：再按住Shift鍵(Alt+Shift+右鍵點(diǎn)擊)可以切換當(dāng)前層是否與最上面層作鏈接

第二篇：PHOTOSHOP圖層樣式教案

【教學(xué)內(nèi)容】

綜合實(shí)例——相框 【教學(xué)目標(biāo)】

知識(shí)目標(biāo)：復(fù)習(xí)鞏固選區(qū)工具、移動(dòng)工具、文字工具及圖層樣式的用法。技能目標(biāo)： 培養(yǎng)學(xué)生設(shè)計(jì)制作能力?！窘虒W(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)】

重點(diǎn)：學(xué)會(huì)制作相框 難點(diǎn)：圖層樣式的添加。

【教學(xué)方法】采用講授法、任務(wù)驅(qū)動(dòng)教學(xué)法 【教學(xué)安排】2課時(shí) 【教學(xué)過(guò)程】

一、展示實(shí)例，引導(dǎo)學(xué)生分析制作方法：

1、矩形選框工具——建立選區(qū)

2、選區(qū)的修改——收縮選區(qū)

3、移動(dòng)工具——調(diào)整圖片位置

4、文字工具——添加文字

5、圖層樣式——相框紋理的添加

二、講解演示相框的制作方法：

1、選擇“文件”→“新建”命令，創(chuàng)建一個(gè)新的圖像文件。如圖14-01所示。

圖14-01 創(chuàng)建新文件

2、設(shè)置前景色為綠色（R：180，G：238，B：148），按“Alt+Delete”快捷鍵填充背景顏色。單擊工具箱中的“矩形選框工具”按鈕，在圖像中創(chuàng)建如圖14-02所示的矩形選區(qū)。

3、新建“圖層1”，設(shè)置前景色為紅色（R：180，G：72，B：59），按“Alt+Delete”快捷鍵填充矩形選區(qū)，如圖14-03所示。

圖14-02 創(chuàng)建的矩形選區(qū)

圖14-03 填充的矩形選區(qū)

4、選擇“選擇”→“變換選區(qū)”命令，對(duì)矩形選區(qū)進(jìn)行變換，變換后的效果如圖14-04所示。

5、按“Enter”鍵確認(rèn)變換操作，然后按“Delete”鍵進(jìn)行刪除，效果如圖14-05所示。

圖14-04 變換矩形選區(qū)效果

6、將“圖層1”作為當(dāng)前工作圖層，添加圖層樣式，其參數(shù)設(shè)置如圖14-06所示。

7、設(shè)置完成后，單擊“確定”按鈕，效果如圖14-07所示。

圖14-05 刪除后的效果

圖14-06 “圖層樣式”對(duì)話框 圖14-07添加斜面和浮雕樣式效果

8、按“Ctrl+O”快捷鍵，打開一幅圖像文件，如圖14-08所示。

9、單擊工具箱中的“移動(dòng)工具”按鈕，將該圖像文件拖曳到新建圖像中，在圖層面板中自動(dòng)生成“圖層2”，按“Ctrl+T”快捷鍵執(zhí)行自由變換命令，調(diào)整其大小及位置，效果如圖14-09所示。

圖14-08 打開的圖像文件

圖14-09 調(diào)整后的圖像效果

11、按“Ctrl+O”快捷鍵，打開一幅花圖像文件，單擊工具箱中的“魔棒工具”按鈕，在打開的圖像背景上單擊，按“Ctrl+Shift+I”快捷鍵進(jìn)行反選，將其中的花圖像選取，效果如圖14-10所示。

圖14-10 選取花圖像效果 圖14-11 調(diào)整花圖像大小和位置效果

12、再利用移動(dòng)工具將其拖曳至新建圖像中，在圖層面板中自動(dòng)生成“圖層3”，按“Ctrl+T”快捷鍵執(zhí)行自由變換命令，對(duì)其大小和位置進(jìn)行調(diào)整，效果如圖14-11所示。

13、為圖片添加文字，更換背景色，如圖所示。

第三篇：第九課Photoshop之圖層應(yīng)用

第九課 Photoshop之圖層應(yīng)用

學(xué)習(xí)目的：了解Photoshop的圖層概念和掌握它的簡(jiǎn)單用法。

學(xué)習(xí)重難點(diǎn)：圖層面板的各項(xiàng)功能、圖層的疊放順序、利用圖層合成圖片。學(xué)習(xí)過(guò)程：

一、先觀察以下兩張圖片：

合成之后變成了：

你想試一下嗎？

素材的獲取——

方法一：把上面兩張素材圖另存到電腦中； 方法二：到網(wǎng)上鄰居中找。

二、為了完成上面的效果，我們需要用到圖層的知識(shí)。那就先來(lái)了解一下圖層吧：

簡(jiǎn)單地說(shuō)，一個(gè)圖層就好象是一張透明的紙，我們要做的就是在幾張透明紙上分別作畫，再將這些紙按一定的次序疊放在一起，使它們共同組成一幅完整的圖象。圖層的出現(xiàn)，使平面設(shè)計(jì)進(jìn)入了另一個(gè)世界，那些復(fù)雜多變圖象的處理一下子變得簡(jiǎn)單明晰起來(lái)。

下面來(lái)看看圖層面板的功能：

另外，我們的例子中還用到了“圖形自由變換”的技術(shù)：

選擇【編輯】菜單→【自由變換】命令，可以對(duì)選區(qū)或除背景層以外的圖層進(jìn)行自由變形，即進(jìn)行放大、縮小、旋轉(zhuǎn)。執(zhí)行自由變換命令后，將出現(xiàn)變形調(diào)整框，如下圖所示：

移動(dòng)鼠標(biāo)當(dāng)出現(xiàn)操作。

時(shí)，按住鼠標(biāo)就可以調(diào)整圖形的高度、寬度以及進(jìn)行旋轉(zhuǎn)、移動(dòng)等

三、主要操作過(guò)程：

（1）用PhotoShop打開少女圖片，用多邊形套索工具，選取圖片中的人物，并通過(guò)【圖層】菜單→【新建】→【通過(guò)拷貝的圖層】命令，將選擇的圖像拷貝并新創(chuàng)建一個(gè)圖層。想一想，為什么要做這一步？（2）打開蝴蝶圖片，用磁性套索工具

，選取蝴蝶的翅膀，再用移動(dòng)工具

將選取的蝴蝶翅膀移到少女圖片中，PhotoShop會(huì)自動(dòng)新建一個(gè)圖層，然后將剛新建的圖層放置在原圖像的人物層和背景層之間。（3）利用PhotoShop的自由變換功能調(diào)整蝴蝶的翅膀成為人物的右翅膀。（4）復(fù)制右翅膀圖層為左翅膀?qū)樱儆米杂勺儞Q將其調(diào)整為左翅膀。

請(qǐng)同學(xué)們參考以上的操作過(guò)程，自己動(dòng)手實(shí)現(xiàn)例子的合成效果。

四、最后提一下圖層樣式：

利用系統(tǒng)提供的圖層樣式可以為圖層添加一些特殊效果，如陰影、發(fā)光和浮雕等效果。

單擊圖層面板下方的“添加圖層樣式”按鈕，可以選擇為圖層添加一種或幾種特殊樣式，如下兩圖：

五、自由練習(xí)，熟練操作。例子二：

合成圖：

例子三：

合成圖：

圖片素材可以到網(wǎng)上鄰居中找。

第四篇：PHOTOSHOP 圖層混合模式 教學(xué)設(shè)計(jì)

課名

是否屬于 地方課程或校本課程 學(xué)科 信息技術(shù)

設(shè)計(jì)者 實(shí)施者 指導(dǎo)者 姓名 李昊文 李昊文 石沙

教學(xué)基本信息

PHOTOSHOP 圖層混合模式

否

學(xué)段

高中 年級(jí) 高一 教學(xué)設(shè)計(jì)參與人員

單位

北京市徐悲鴻中學(xué)

北京市徐悲鴻中學(xué)

北京教育學(xué)院宣武分院

陳衛(wèi)

指導(dǎo)思想與理論依據(jù)

《普通高中技術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》中說(shuō)明信息技術(shù)的課程價(jià)值之一在于“引導(dǎo)學(xué)生融入技術(shù)世界，增強(qiáng)學(xué)生的社會(huì)適應(yīng)性。”結(jié)合學(xué)校美術(shù)特色，加之學(xué)生的學(xué)業(yè)方向，將 PHOTOSHOP 軟件作為我校信息技術(shù)課的主授內(nèi)容。學(xué)生在高中階段可以有意識(shí)地提前接觸一些專業(yè)性較強(qiáng)的技術(shù)操作軟件，為提高學(xué)生信息素養(yǎng)、信息處理能力打下基礎(chǔ)，使得有專項(xiàng)特長(zhǎng)的學(xué)生能更好的適應(yīng)社會(huì)發(fā)展需要和自身專業(yè)提高的需要。

教學(xué)背景分析

教學(xué)內(nèi)容：本節(jié)課是“高級(jí)圖層操作”系列中的第四部分內(nèi)容，介紹圖層混合模式的應(yīng)用。

學(xué)生情況：高一學(xué)生通過(guò)近一學(xué)期的學(xué)習(xí)，已經(jīng)能夠?qū)?PHOTOSHOP 軟件的基礎(chǔ)操作和使用技巧掌握較好，并且對(duì)于圖層蒙版應(yīng)用已比較熟悉，能夠相對(duì)較好的綜合應(yīng)用該軟件中的功能操作。

教學(xué)方式：本節(jié)課以學(xué)生自主探究的教學(xué)方式，加之問(wèn)題引領(lǐng)的方法，以任務(wù)實(shí)踐驅(qū)動(dòng)學(xué)生自主的發(fā)現(xiàn)問(wèn)題解決問(wèn)題，探索圖層混合模式的有效應(yīng)用。教學(xué)手段：黑板、投影、多媒體計(jì)算機(jī)

教學(xué)目標(biāo)

1.明確 PHOTOSHOP 軟件中圖層混合模式的調(diào)用位置和使用條件。2.理解圖層混合模式的作用。

3.感受圖層混合模式功能給圖像合成帶來(lái)的特殊效果。

4.能根據(jù)需要合理選擇輔助操作手段，提升對(duì)圖像的綜合處理能力。5.進(jìn)一步提升對(duì)圖像美的理解。

教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)

重點(diǎn)：明確圖層混合模式的調(diào)用位置與使用條件，理解和感受圖層混合模式的作用。

難點(diǎn)：根據(jù)任務(wù)的操作需要，能夠合理地選擇相應(yīng)的輔助操作手段（如：復(fù)制副本層、蒙版、附加顏色圖層等）。

教學(xué)過(guò)程

教學(xué)技術(shù)應(yīng)時(shí)間教師活動(dòng) 學(xué)生活動(dòng) 設(shè)置意圖

階段 用 安排

觀察

學(xué)生的一幅手繪作品經(jīng)過(guò)加工處創(chuàng)設(shè)激發(fā)學(xué)生興趣，2 分理，呈現(xiàn)出與素材背景（磚墻）的思考 投影 情境 引入新課 鐘

不同疊加效果。

答問(wèn)感受

投影

溫故提問(wèn)圖層控制面板中的部分按鈕功回顧舊知識(shí)，引1 分

回答問(wèn)題

知新 能，引出新知識(shí)點(diǎn)。出新知識(shí) 鐘

知識(shí)點(diǎn) 1 ： 觀察 先明確圖層混投影 3 分

合模式的調(diào)用鐘

圖層混合模式的調(diào)用位置：圖層控記憶

位置

制面板中 下拉選項(xiàng)中 答問(wèn)

實(shí)踐操作 知識(shí)點(diǎn) 2 ： 初步了解圖層

混合模式的內(nèi)圖層混合模式的內(nèi)容（25 種）及答問(wèn) 容及分類。

分類（6 類）

感受

新課8 分介紹學(xué)習(xí)材料 講解 分享 教學(xué)軟鐘

件 [ 任務(wù) 1] “墻中畫”.PSD

實(shí)踐理解

感受不同素材操作

文件與同一背

記憶

景素材的搭配

效果，圖層混合

思考

模式的作用體

現(xiàn)其中。

實(shí)踐操作

解決問(wèn)題

分享交流學(xué)生

思考 的不同選擇，從

而感受圖層混

實(shí)踐操作 合的作用。

明確大于等于

素材：“磚墻”、“變形金剛”、兩層才能應(yīng)用“手繪型男”、“虎頭”、“梅

個(gè)別學(xué)生圖層混合模式。根”.JPG

演示操作

投影 要求：多個(gè)素材融合，學(xué)生自己感

受，找到最適合的圖層混合模式項(xiàng)

要點(diǎn)：多個(gè)素材圖層操作

當(dāng)只有一層素

分享交流 材圖像時(shí)，可以知識(shí)點(diǎn) 3 ：圖層混合模式的作用效

果原因與使用條件

采用復(fù)制出副本層的方法進(jìn)行疊加。

[ 任務(wù) 2] “夢(mèng)幻”.PSD 聆聽

思考

理解

記憶

素材：“天秤座仙女”、“星云”.JPG

當(dāng)只有一層時(shí)要求：增強(qiáng)圖像整體視覺(jué)效果 素材圖像時(shí)，可

以采用增加顏要點(diǎn)：?jiǎn)我粓D層重復(fù)復(fù)制

色圖層的方法，為圖像上色，并[ 任務(wù) 3] “炫麗”.PSD

加之圖像混合模式的應(yīng)用使顏色更好的映分鐘 分

鐘 分鐘

襯素材圖像。

思考

實(shí)踐操作

素材：“夜景”、“美人魚”.JPG

要求：利用新增顏色圖層的方法，進(jìn)一步提升圖像效果

分享交流 利用蒙版的方

法隱藏圖像中要點(diǎn)：添加顏色圖層 的多余部分，為

圖像合成提供蒙版功能（黑、白、灰）

便利。特別是蒙版中灰色的使用。

利用蒙版的方法隱藏圖像中[ 任務(wù) 4] “仙女與狼”.PSD 的多余部分，為圖像合成提供便利。分鐘 素材：“仙女”、“狼”.JPG 要求：實(shí)現(xiàn)兩個(gè)圖像的形狀相似區(qū)域完美融合，要點(diǎn)：蒙版應(yīng)用其中

1.圖層混合模式的調(diào)節(jié)位置

2.圖層混合模式是層與層之間的回顧

不同疊加運(yùn)算效果 歸納3.多層素材圖像 總結(jié)

4.單個(gè)圖層重復(fù)復(fù)制

5.添加顏色圖層 6.蒙版應(yīng)用

[ 拓展 ] “融合”.PSD

素材：“云天”、“海邊”.JPG，以及自選圖像 思考

實(shí)踐

根據(jù)圖圖像處

理需要，引導(dǎo)學(xué)生能將之前學(xué)習(xí)的修改圖像細(xì)節(jié)的技巧應(yīng)用其中

思考 歸納 記憶

總結(jié)歸納四個(gè)任務(wù)的要點(diǎn)操作，加深學(xué)生對(duì)圖層混合模式的認(rèn)識(shí)與理解，提高學(xué)生處理不同問(wèn)題的能力 分鐘

拓展提高

要求：實(shí)現(xiàn)多個(gè)圖像完美疊加

要點(diǎn)：三層以上素材；祛除圖像中的瑕疵

效果評(píng)價(jià)

學(xué)生學(xué)習(xí)效果評(píng)價(jià)：

通過(guò)本節(jié)課的學(xué)習(xí)，可以看到學(xué)生能夠理解和感受到 PHOTOSHOP 軟件里圖層混合模式功能的作用，并且明確了使用圖層混合模式必須大于等于兩層的使用條件。四個(gè)任務(wù)的完成都較理想，學(xué)生能夠?qū)⒅八鶎W(xué)知識(shí)和軟件操作技巧融入本節(jié)課的新知識(shí)中，在遇到問(wèn)題時(shí)較為快速地聯(lián)系舊知識(shí)，從而找到解決問(wèn)題的方法，并且能夠根據(jù)任務(wù)的操作需要，合理地選擇相應(yīng)的輔助操作手段，快速有效的處理圖像，進(jìn)一步提高了對(duì)圖像的綜合處理能力，從而提升對(duì)（圖像）美的理解。

教師教學(xué)效果評(píng)價(jià)：

根據(jù)學(xué)校美術(shù)特色選擇適合學(xué)情的教學(xué)內(nèi)容，自擬教材，讓專業(yè)特點(diǎn)突出的學(xué)生群體，較早的接觸并掌握與自己學(xué)習(xí)專業(yè)和職業(yè)發(fā)展前景息息相關(guān)的技術(shù)軟件進(jìn)行學(xué)習(xí)，讓他們感受當(dāng)前信息技術(shù)發(fā)展與藝術(shù)專業(yè)的密切聯(lián)系，提高信息的綜合處理能力，適應(yīng)社會(huì)需要。能夠根據(jù)教學(xué)內(nèi)容有效選擇豐富多樣的素材圖像，充分調(diào)動(dòng)和激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。提高學(xué)生對(duì)于 PHOTOSHOP 軟件的深層次掌握能力，強(qiáng)化對(duì)于圖像的綜合處理意識(shí)。鼓勵(lì)他們分享與表達(dá)，說(shuō)出自己對(duì)（圖像）美的理解，融通信息技術(shù)課與其它美術(shù)專業(yè)學(xué)科的界限。

教學(xué)設(shè)計(jì)特色說(shuō)明

基于學(xué)校美術(shù)特色的特點(diǎn)，加之學(xué)情區(qū)別于其它普通中學(xué)，將 PHOTOSHOP 軟件作為我校信息技術(shù)課的主授內(nèi)容。美術(shù)特長(zhǎng)專業(yè)學(xué)生發(fā)散性思維較為突出，加之多年的美術(shù)基礎(chǔ)，對(duì)于美的理解具有一定鑒賞能力。

本節(jié)課是本學(xué)期末的一次綜合能力的提升課程，是 “高級(jí)圖層操作”系列中的第四部分內(nèi)容，前面幾次課已經(jīng)介紹了圖層蒙版、幾種圖像混合創(chuàng)意方法以及圖層樣式的內(nèi)容，加之對(duì)于 PHOTOSHOP 軟件基礎(chǔ)操作的熟練，學(xué)生已經(jīng)具備一定的圖像綜合處理能力。

所以，在教學(xué)設(shè)計(jì)時(shí)，我以四個(gè)任務(wù)為驅(qū)動(dòng)，引領(lǐng)學(xué)生感受 PHOTOSHOP 軟件中圖層混合模式的功能，在應(yīng)用中將新知識(shí)與舊知識(shí)有效融合，以新帶舊，從而有效提高學(xué)生對(duì)于圖像的綜合處理能力。四個(gè)任務(wù)特點(diǎn)鮮明，難易有度，各有側(cè)重，具有一定的代表性，體現(xiàn)并解決了本節(jié)課的教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)。此外，前期備課中準(zhǔn)備了大量素材，以供學(xué)生選擇使用，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣。在演示文檔的設(shè)計(jì)中也注意保持風(fēng)格統(tǒng)一，干凈整潔，最有效地突出每頁(yè)內(nèi)容的重點(diǎn)。

第五篇：【Photoshop實(shí)例教程】photoshop圖層混合模式詳解

photoshop圖層混合模式詳解（基礎(chǔ)篇上）

基礎(chǔ)篇：

1、正常模式（Normal模式）——這是圖層混合模式的默認(rèn)方式，較為常用。不和其他圖層發(fā)生任何混合。使用時(shí)用當(dāng)前圖層像素的顏色覆蓋下層顏色。

因?yàn)樵赑hotoShop中顏色是當(dāng)作光線處理的(而不是物理顏料)，在Normal模式下形成的合成或著色作品中不會(huì)用到顏色的相減屬性。例如，在Normal模式下，在100%不透明紅色選擇上面的50％不透明藍(lán)色選擇產(chǎn)生一種淡紫色，而不是混合物理顏料時(shí)所期望得上 到的深紫色。當(dāng)增大藍(lán)色選擇的不透明度時(shí)，結(jié)果顏色變得更藍(lán)而不太紅，直到100％不透明度時(shí)藍(lán)色變成了組合顏色的顏色。用Paintbrush I具以50％的不透明度把藍(lán)色涂在紅色區(qū)域上結(jié)果相同；在紅色區(qū)域上描劃得越多，就有更多的藍(lán)色前景色變成區(qū)域內(nèi)最終的顏色。于是，在Normal模式下，永遠(yuǎn)也不可能得到一種比混合的兩種顏色成分中最暗的那個(gè)更暗的混合色了。

2、溶解模式（Dissolve模式）——溶解模式產(chǎn)生的像素顏色來(lái)源于上下混合顏色的一個(gè)隨機(jī)置換值，與像素的不透明度有關(guān)。將目標(biāo)層圖像以散亂的點(diǎn)狀形式疊加到底層圖像上時(shí)，對(duì)圖像的色彩不產(chǎn)生任何的影響。通過(guò)調(diào)節(jié)不透明度，可增加或減少目標(biāo)層散點(diǎn)的密度。其結(jié)果通常是畫面呈現(xiàn)顆粒狀或線條邊緣粗糙化。

Dissolve模式當(dāng)定義為層的混合模式時(shí)，將產(chǎn)生不可須知的結(jié)果。因此，這個(gè)模式最好是同Photoshop中的著色應(yīng)用程序工具一同使用。Dissolve模式采用100％不透明的前景色(或采樣的像素，當(dāng)與Rubber Stamp工具一起使用時(shí))，同底層的原始顏色交替以創(chuàng)建一種類似擴(kuò)散抖動(dòng)的效果。在Dissolve模式中通常采用的顏色或圖像樣本的不透明度越低，顏色 或祥本同原始圖像像素散布的頻率就越低。如果以小于或等于50％的不透明度描劃一條路徑，Dissolve模式在圖像邊緣周圍創(chuàng)建一個(gè)條紋。這種效果對(duì)模擬破損紙的邊緣或原圖的“潑濺”類型是重要的。

3、變暗模式（Darken模式）——該模式是混合兩圖層像素的顏色時(shí)，對(duì)這二者的RGB值（即RGB通道中的顏色亮度值）分別進(jìn)行比較，取二者中低的值再組合成為混合后的顏色，所以總的顏色灰度級(jí)降低，造成變暗的效果。顯然用白色去合成圖像時(shí)毫無(wú)效果。考察每一個(gè)通道的顏色信息以及相混合的像素顏色，選擇較暗的作為混合的結(jié)果。顏色較亮的像素會(huì)被顏色較暗的像素替換，而較暗的像素就不會(huì)發(fā)生變化。

在此模式下，僅采用了其層上顏色(或Darken模式中應(yīng)用的著色)比背景顏色更暗的這些層上的色調(diào)。這種模式導(dǎo)致比背景顏色更淡的顏色從合成圖像中去掉。

4、正片疊底模式（Multiply模式）——正片疊底模式?？疾烀總€(gè)通道里的顏色信息，并對(duì)底層顏色進(jìn)行正片疊加處理。其原理和色彩模式中的“減色原理”是一樣的。這樣混合產(chǎn)生的顏色總是比原來(lái)的要暗。如果和黑色發(fā)生正片疊底的話，產(chǎn)生的就只有黑色。而與白色混合就不會(huì)對(duì)原來(lái)的顏色產(chǎn)生任何影響。將上下兩層圖層像素顏色的灰度級(jí)進(jìn)行乘法計(jì)算，獲得灰度級(jí)更低的顏色而成為合成后的顏色，圖層合成后的效果簡(jiǎn)單地說(shuō)是低灰階的像素顯現(xiàn)而高灰階不顯現(xiàn)（即深色出現(xiàn)，淺色不出現(xiàn)），產(chǎn)生類似正片疊加的效果。（說(shuō)明：黑色灰度級(jí)為0，白色灰度級(jí)為255）

這種模式可用來(lái)著色并作為一個(gè)圖像層的模式。MuItiply模式從背景圖像中減去源材 料(不論是在層上著色還是放在層上)的亮度值，得到最終的合成像素顏色。在MuItiply模式中應(yīng)用較淡的顏色對(duì)圖像的最終像素顏色沒(méi)有影響。MuItiply模式模擬陰影是很捧的。現(xiàn)實(shí)中的陰影從來(lái)也不會(huì)描繪出比源材料(陰影)或背景(獲得陰影的區(qū)域)更淡的顏色或色調(diào)的特征。用戶將在本章中使用MuItiply模式在恢復(fù)的圖像中對(duì)Lee加入一個(gè)下拉陰影。

5、顏色加深（Color Burn模式）——使用這種模式時(shí)，會(huì)加暗圖層的顏色值，加上的顏色越亮，效果越細(xì)膩。讓底層的顏色變暗，有點(diǎn)類似于正片疊底，但不同的是，它會(huì)根據(jù)疊加的像素顏色相應(yīng)增加底層的對(duì)比度。和白色混合沒(méi)有效果。

除了背景上的較淡區(qū)域消失，且圖像區(qū)域呈現(xiàn)尖銳的邊緣特性之外，這種Color Burn模式創(chuàng)建的效果類似于由MuItiply模式創(chuàng)建的效果。

6、線性顏色加深模式（Linear Burn模式）——同樣類似于正片疊底，通過(guò)降低亮度，讓底色變暗以反映混合色彩。和白色混合沒(méi)有效果。

7、變亮模式（Lighten模式）——與變暗模式相反，變亮混合模式是將兩像素的RGB值進(jìn)行比較后，取高值成為混合后的顏色，因而總的顏色灰度級(jí)升高，造成變亮的效果。用黑色合成圖像時(shí)無(wú)作用，用白色時(shí)則仍為白色。變亮模式。和變暗模式相反，比較相互混合的像素亮度，選擇混合顏色中較亮的像素保留起來(lái)，而其他較暗的像素則被替代。

在這種與Darken模式相反的模式下，較淡的顏色區(qū)域在合成圖像中占主要地位。在層上的較暗區(qū)域，或在Lighten模式中采用的著色，并不出現(xiàn)在合成圖像中。

8、屏幕模式（也叫濾色，Screen模式）——它與正片疊底模式相反，合成圖層的效果是顯現(xiàn)兩圖層中較高的灰階，而較低的灰階則不顯現(xiàn)（即淺色出現(xiàn)，深色不出現(xiàn)），產(chǎn)生出一種漂白的效果。產(chǎn)生一幅更加明亮的圖像。按照色彩混合原理中的“增色模式”混合。也就是說(shuō)，對(duì)于屏幕模式，顏色具有相加效應(yīng)。比如，當(dāng)紅色、綠色與藍(lán)色都是最大值255的時(shí)候，以Screen模式混合就會(huì)得到RGB值為（255，255，255）的白色。而相反的，黑色意味著為0。所以，與黑色以該種模式混合沒(méi)有任何效果，而與白色混合則得到RGB顏色最大值白色（RGB值為255，255，255）。

“ Screen模式是Muliiply的反模式。無(wú)論在Screen模式下用著色工具采用一種顏色，還是對(duì)Screen模式指定一個(gè)層，源圖像同背景合并的結(jié)果始終是相同的合成顏色或一種更淡的顏色。此屏幕模式對(duì)于在圖像中創(chuàng)建霓虹輝光效果是有用的。如果在層上圍繞背景對(duì)象的邊緣涂了白色(或任何淡顏色)，然后指定層Screen模式，通過(guò)調(diào)節(jié)層的opacity設(shè)置就能 獲得飽滿或稀薄的輝光效果。

9、顏色減淡（Color Dodge模式）——使用這種模式時(shí)，會(huì)加亮圖層的顏色值，加上的顏色越暗，效果越細(xì)膩。與Color Burn剛好相反，通過(guò)降低對(duì)比度，加亮底層顏色來(lái)反映混合色彩。與黑色混合沒(méi)有任何效果。除了指定在這個(gè)模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳，以及在這個(gè)模式下著色的筆劃之外，Color Dodge模式類似于Screen模式創(chuàng)建的效果。另外，不管何時(shí)定義color Dodge模式混合前景與背景像素，背景圖像上的暗區(qū)域都將會(huì)消失。

10、線性減淡（Linear Dodge模式）——線性顏色減淡模式。類似于顏色減淡模式。但是通過(guò)增加亮度來(lái)使得底層顏色變亮，以此獲得混合色彩。與黑色混合沒(méi)有任何效果

11、疊加模式（Overlay模式）——采用此模式合并圖像時(shí)，綜合了相乘和屏幕模式兩種模式的方法。即根據(jù)底層的色彩決定將目標(biāo)層的哪些像素以相乘模式合成，哪些像素以屏幕模式合成。合成后有些區(qū)域圖變暗有些區(qū)域變亮。一般來(lái)說(shuō)，發(fā)生變化的都是中間色調(diào)，高色和暗色區(qū)域基本保持不變。像素是進(jìn)行Multiply（正片疊底）混合還是Screen（屏幕）混合，取決于底層顏色。顏色會(huì)被混合，但底層顏色的高光與陰影部分的亮度細(xì)節(jié)就會(huì)被保留。這種模式以一種非藝術(shù)邏輯的方式把放置或應(yīng)用到一個(gè)層上的顏色同背景色進(jìn)行混合，然而，卻能得到有趣的效果。背景圖像中的純黑色或純白色區(qū)域無(wú)法在Overlay模式下顯示層上的Overlay著色或圖像區(qū)域。背景區(qū)域上落在黑色和白色之間的亮度值同0ver1ay 材料的顏色混合在一起，產(chǎn)生最終的合成顏色。為了使背景圖像看上去好像是同設(shè)計(jì)或文本一起拍攝的，Overlay可用來(lái)在背景圖像上畫上一個(gè)設(shè)計(jì)或文本。

12、柔光模式（Soft Light模式）--作用效果如同是打上一層色調(diào)柔和的光，因而被我們稱之為柔光。作用時(shí)將上層圖像以柔光的方式施加到下層。當(dāng)?shù)讓訄D層的灰階趨于高或低，則會(huì)調(diào)整圖層合成結(jié)果的階調(diào)趨于中間的灰階調(diào)，而獲得色彩較為柔和的合成效果。形成的結(jié)果是：圖像的中亮色調(diào)區(qū)域變得更亮，暗色區(qū)域變得更暗，圖像反差增大類似于柔光燈的照射圖像的效果。變暗還是提亮畫面顏色，取決于上層顏色信息。產(chǎn)生的效果類似于為圖像打上一盞散射的聚光燈。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，底層會(huì)被照亮（變淡）。如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰，底層會(huì)變暗，就好像被燒焦了似的。如果直接使用黑色或白色去進(jìn)行混合的話，能產(chǎn)生明顯的變暗或者提亮效應(yīng)，但是不會(huì)讓覆蓋區(qū)域產(chǎn)生純黑或者純白。Soft Light模式根據(jù)背景中的顏色色調(diào)，把顏色用于變暗或加亮背景圖像。例如，如果在背景圖像上涂了50％黑色，這是一個(gè)從黑色到白色的梯度，那著色時(shí)梯度的較暗區(qū)域變得更暗，而較亮區(qū)域呈現(xiàn)出更亮的色調(diào)。

13、強(qiáng)光模式（Hard Light模式）——作用效果如同是打上一層色調(diào)強(qiáng)烈的光所以稱之為強(qiáng)光，所以如果兩層中顏色的灰階是偏向低灰階，作用與正片疊底模式類似，而當(dāng)偏向高灰階時(shí)，則與屏幕模式類似。中間階調(diào)作用不明顯。正片疊底或者是屏幕混合底層顏色，取決于上層顏色。產(chǎn)生的效果就好像為圖像應(yīng)用強(qiáng)烈的聚光燈一樣。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，圖像就會(huì)被照亮，這時(shí)混合方式類似于Screen（屏幕模式）。反之，如果亮度低于50%灰，圖像就會(huì)變暗，這時(shí)混合方式就類似于Multiply（正片疊底模式）。該模式能為圖像添加陰影。如果用純黑或者純白來(lái)進(jìn)行混合，得到的也將是純黑或者純白。

除了根據(jù)背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，這種模式實(shí)質(zhì)上同Soft Lishi模式是一樣的。它的效果要比Soft Light模式更強(qiáng)烈一些，同Overlay一樣，這種模式也可以在背景對(duì)象的表面模擬圖案或文本。

14、亮光模式（艷光模式，Vivid Light模式）——調(diào)整對(duì)比度以加深或減淡顏色，取決于上層圖像的顏色分布。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，圖像將被降低對(duì)比度并且變亮；如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰，圖像會(huì)被提高對(duì)比度并且變暗。

15、線性光模式（Linear Light模式）——如果上層顏色（光源）亮度高于中性灰（50%灰），則用增加亮度的方法來(lái)使得畫面變亮，反之用降低亮度的方法來(lái)使畫面變暗。

16、固定光模式（點(diǎn)光，Pin Light模式）——按照上層顏色分布信息來(lái)替換顏色。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，比上層顏色暗的像素將會(huì)被取代，而較之亮的像素則不發(fā)生變化。如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰，比上層顏色亮的像素會(huì)被取代，而較之暗的像素則不發(fā)生變化。

17、實(shí)色混合（強(qiáng)混合模式，Hard Mix模式）——PhotoShop CS 新增了一個(gè)稱為“實(shí)色”的新混合模式，選擇此模式后，該圖層圖像的顏色會(huì)和下一層圖層圖像中的顏色進(jìn)行混合，通常情況下，當(dāng)混合兩個(gè)圖層以后結(jié)果是：亮色更加亮了，暗色更加暗了，降低填充不透明度建立多色調(diào)分色或者閾值，降低填充不透明度能使混合結(jié)果變得柔和。實(shí)色混合模式對(duì)于一個(gè)圖像本身是具有不確定性的，例如它銳化圖像時(shí)填充不透明度將控制銳化強(qiáng)度的大小。” 新的“實(shí)色”混合模式產(chǎn)生招貼畫式的混合效果，制作了一個(gè)多色調(diào)分色的圖片，混合結(jié)果由紅、綠、藍(lán)、青、品紅（洋紅）、黃、黑和白八種顏色組成?；旌系念伾傻讓宇伾c混合圖層亮度決定（混合色是基色和混合色亮度的乘積）。

⒈通過(guò)調(diào)整圖層來(lái)決定具體色調(diào)

⒉通過(guò)對(duì)灰度的調(diào)整或編輯來(lái)決定大致的闕值輪廓

⒊通過(guò)對(duì)原圖的色彩調(diào)整來(lái)決定不同色調(diào)的分布（推薦用曲線調(diào)整不同的通道）

18、差值（差異模式，Difference模式）——作用時(shí)，將要混合圖層雙方的RGB值中每個(gè)值分別進(jìn)行比較，用高值減去低值作為合成后的顏色。所以這種模式也常使用，例如通常用白色圖層合成一圖像時(shí)，可以得到負(fù)片效果的反相圖像。根據(jù)上下兩邊顏色的亮度分布，對(duì)上下像素的顏色值進(jìn)行相減處理。比如，用最大值白色來(lái)進(jìn)行Difference運(yùn)算，會(huì)得到反相效果（下層顏色被減去，得到補(bǔ)值），而用黑色的話不發(fā)生任何變化（黑色亮度最低，下層顏色減去最小顏色值0，結(jié)果和原來(lái)一樣）。

Difference模式使用層上的中間色調(diào)或中間色調(diào)的著色是最好不過(guò)的。這種模式創(chuàng)建背景顏色的相反色彩。例如，在Difference模式下，當(dāng)把藍(lán)色應(yīng)用到綠色背景中時(shí)將產(chǎn)生一種 青綠組合色。此模式適用于模擬原始設(shè)計(jì)的底片，而且尤其可用來(lái)在其背景顏色從一個(gè)區(qū)域到另一區(qū)域發(fā)生變化的圖像中生成突出效果。

19、排除模式（Exclusion模式）——Exclusion:與Difference作用類似，用較高階或較低階顏色去合成圖像時(shí)與Difference毫無(wú)分別，使用趨近中間階調(diào)顏色則效果有區(qū)別，總的來(lái)說(shuō)效果比Difference要柔和。排除模式。和Difference類似，但是產(chǎn)生的對(duì)比度會(huì)較低。同樣的，與純白混合得到反相效果，而與純黑混合沒(méi)有任何變化。

這種模式產(chǎn)生一種比D1fference模式更柔和、更明亮的效果。無(wú)論是Difference還是 Exclusion模式都能使人物或自然景色圖像產(chǎn)生更真實(shí)或更吸引人的圖像合成。

20、色相（色調(diào)模式，Hue模式）——合成時(shí)，用當(dāng)前圖層的色相值去替換下層圖像的色相值，而飽和度與亮度不變。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度與飽和度，上層顏色的色調(diào)。

在這種模式下，層的色值或著色的顏色將代替底層背景圖像的色彩。在使用此模式時(shí)想到Hue，Saturation，Brightness(HSB)顏色模式是有幫助的。Hue模式代替了基本的顏色成分迫不影響背景圖像的飽和度或亮度。

21、飽和度模式（Saturation模式）——合成時(shí)，用當(dāng)前圖層的飽和度去替換下層圖像的飽和度，而色相值與亮度不變。飽和度模式。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度與色調(diào)，上層顏色的飽和度。按這種模式與飽和度為0的顏色混合（灰色）不產(chǎn)生任何變化。

此模式使用層上顏色(或用著色工具使用的顏色)的強(qiáng)度(顏色純度)，且根據(jù)顏色強(qiáng)度強(qiáng)調(diào)背景圖像上的顏色。例如，在把純藍(lán)色應(yīng)用到一個(gè)灰暗的背景圖像中時(shí)，顯出了背景中的原始純色，但藍(lán)色并未加入到合成圖像中。如果選擇一種中性顏色(一種并不顯示主流色度的顏色)，對(duì)背景圖像不發(fā)生任何變化。Saturation模式可用來(lái)顯出圖像中顏色強(qiáng)度已經(jīng)由于歲月變得灰暗的底層顏色。

22、顏色模式（著色模式，Color模式）——兼有以上兩種模式，用當(dāng)前圖層的色相值與飽和度替換下層圖像的色相值和飽和度，而亮度保持不變。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度，上層顏色的色調(diào)與飽和度。這種模式能保留原有圖像的灰度細(xì)節(jié)。這種模式能用來(lái)對(duì)黑白或者是不飽和的圖像上色。

23、亮度模式（明度模式，Luminosity模式）——合成兩圖層時(shí)，用當(dāng)前圖層的亮度值去替換下層圖像的亮度值，而色相值與飽和度不變。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的色調(diào)與飽和度，上層顏色的明度。該模式產(chǎn)生的效果與Color模式剛好相反，它根據(jù)上層顏色的明度分布來(lái)與下層顏色混合

1.不依賴其他圖層

在圖層混合模式中【正?！亢汀救芙狻磕Ｊ绞遣灰蕾嚻渌麍D層的。

【正?！磕Ｊ绞荘S的默認(rèn)模式，在此模式下形成的合成色或者著色作品不會(huì)用到顏色的相減屬性?！救芙狻磕Ｊ綄a(chǎn)生不可知的結(jié)果，同底層的原始顏色交替以創(chuàng)建一種類似擴(kuò)散抖動(dòng)的效果，這種效果是隨機(jī)生成的。通常在【溶解】模式中采用顏色或圖像樣本的【不透明度】越低，顏色或者圖像樣本同原始圖像像素抖動(dòng)的頻率就越高。

2.使底層圖像變暗

【變暗】、【正片疊底】、【顏色加深】、【線性加深】模式只能使下面圖像變暗。

【變暗】模式 Photoshop將自動(dòng)檢測(cè)紅、綠、藍(lán)三種通道的顏色信息，選擇基色或混合色中較暗的作為結(jié)果色，其中比結(jié)果色亮的像素將被替換掉，就會(huì)露出背景圖像的顏色，比結(jié)果色暗的像素將保持不變?！菊B底】模式 Photoshop將自動(dòng)檢測(cè)紅、綠、藍(lán)三種通道的顏色信息并將基色與混合色復(fù)合，結(jié)果色也是選擇較暗的顏色，任何顏色與黑色混合將產(chǎn)生黑色，與白色混合保持不變，用黑色或白色以外的顏色繪畫時(shí)，繪畫工具繪制的連續(xù)描邊產(chǎn)生逐漸變暗的顏色。

【顏色加深】模式 Photoshop將自動(dòng)檢測(cè)紅、綠、藍(lán)三個(gè)通道中的顏色，通過(guò)增加對(duì)比度使基色變暗，反映混合色。

【線性加深】模式 Photoshop將自動(dòng)檢測(cè)紅、綠、藍(lán)三個(gè)通道中的顏色，通過(guò)減少亮度使基色變暗以反映混合色。

3.使底層圖像變亮

使用【變亮】模式、【慮色】模式、【顏色減淡】模式和【線性減淡】模式時(shí)，黑色完全消失，任何比黑色亮的區(qū)域都可能加亮下面的圖像?！咀兞痢磕Ｊ?Photoshop將自動(dòng)檢測(cè)紅、綠、藍(lán)三個(gè)通道的顏色信息，并且選擇基色或混合色中較亮的顏色作為結(jié)果色。比混合色暗的像素將被替換，比混合色亮的保持不變。

【慮色】模式 Photoshop將自動(dòng)檢測(cè)紅、綠、藍(lán)三個(gè)通道的顏色信息，并將混合色的互補(bǔ)色與基色復(fù)合，結(jié)果色總是較亮的顏色，用黑色過(guò)濾時(shí)顏色將保持不變。

【顏色減淡】模式 Photoshop將自動(dòng)檢測(cè)紅、綠、藍(lán)三個(gè)通道的顏色信息，并通過(guò)減小對(duì)比度使基色變亮以反映混合色。

【線性減淡】模式 Photoshop將自動(dòng)檢測(cè)紅、綠、藍(lán)三個(gè)通道的顏色信息，并通過(guò)增加亮度使基色變亮以反應(yīng)混合色。

4.增強(qiáng)底層圖像的對(duì)比度

對(duì)于【疊加】模式、【柔光】模式、【強(qiáng)光】模式、【亮光】模式、【線性光】模式、【點(diǎn)光】模式和【實(shí)色混合】模式，任何暗于50%灰色的區(qū)域都可能使下面的圖像變暗，而亮于50%的區(qū)域則可能加亮下面的圖像?！警B加】模式用于復(fù)合或過(guò)濾顏色，具體取決于基色，圖案或者顏色在現(xiàn)有的像素上疊加，同時(shí)保留基色的明暗對(duì)比，不替換基色，但基色與混合色相混以反映原色的亮度或者暗度。

【柔光】模式使顏色變暗或變亮，具體取決于混合色，此效果與發(fā)散聚光燈照在圖像上相似。如果混合色（光源）比50%的灰色亮，則圖像變亮，就像被減淡了一樣。如果混合色（光源）比50%的灰色暗，則圖像變暗，就像被加深了一樣。用純黑色或純白色繪畫會(huì)產(chǎn)生明顯的較亮或較暗的區(qū)域，但不會(huì)產(chǎn)生純黑色或純白色。

【強(qiáng)光】模式用來(lái)復(fù)合或過(guò)濾顏色，具體取決于混合色。此效果與耀眼色聚光燈照在圖像上相似，如果混合色（光源）比50%的灰色亮，則圖像變亮，就像過(guò)濾后的效果，這對(duì)于向圖像添加高光非常有用。如果混合色（光源）比50%的灰色暗，則圖像變暗，就像復(fù)合后的效果，這對(duì)于向圖像添加陰影非常有用。用純黑色或純白色繪圖時(shí)會(huì)產(chǎn)生純黑色或純白色。

【亮光】模式通過(guò)增加或減少對(duì)比度來(lái)加深或減淡顏色，具體取決于混合色，如果混合色（光源）比50%的灰色亮，則減小對(duì)比度使圖像變亮，如果混合色比50%的暗，則增加對(duì)比度使圖像變暗。

【線性光】模式通過(guò)減小或增加亮度來(lái)加深或減淡顏色，具體取決于混合色，如果混合色比50%的灰色亮，則通過(guò)增加亮度使圖像變亮，如果混合色比50%的灰色暗，則通過(guò)減小亮度使圖像變暗。

【點(diǎn)光】模式根據(jù)混合色替換顏色，如果混合色（光源）比50%的灰色亮，則替換比混合色暗的像素，如果混合色比50%的灰色暗，則替換比灰褐色暗的像素，而比混合色暗的像素則保持不變，這對(duì)于向圖像添加特殊效果非常有用。

【實(shí)色混合】模式根據(jù)使用該圖層的填充不透明度設(shè)置使下面的圖層產(chǎn)生色調(diào)分離。設(shè)置填充不透明度高會(huì)產(chǎn)生極端的色調(diào)分離，而設(shè)置填充不透明度低則會(huì)產(chǎn)生較光滑的圖層。如果圖層的亮度接近50%的灰色，則下面的圖像亮度不會(huì)改變。

5.比較上層與底層的圖層

【差值】模式和【排除】模式是將上層的圖像和下層的圖像進(jìn)行比較，尋找二者完全相同的區(qū)域?！静钪怠磕Ｊ?Photoshop將自動(dòng)檢測(cè)每個(gè)通道的顏色信息，并從基色中減去混合色，具體取決于哪一個(gè)顏色的亮度值更大。

【排除】模式創(chuàng)建一種與【差值】模式相似但對(duì)比度更低的效果，與白色灰色將產(chǎn)生反轉(zhuǎn)基色值。與黑色混合則不發(fā)生變化，這種模式通常使用頻率不是很高，不過(guò)通過(guò)該模式能夠得到夢(mèng)幻般的懷舊效果。

6.把一定量的上層應(yīng)用到底層圖像中

【色相】模式、【飽和度】模式、【顏色】模式和【亮度】模式只將上層圖像中的一種或兩種特性應(yīng)用到下層圖像中，他們是最實(shí)用最顯著的幾種模式。

【色相】模式使用的基色的亮度和飽和度以及混合色的色相創(chuàng)建結(jié)果色，這種模式會(huì)查看活動(dòng)圖層所包含的基本顏色，并將他們應(yīng)用到下面圖層的亮度和飽和度信息中?？梢园焉嗫醋黾兇獾念伾?/p>

【飽和度】模式用基色的亮度和色相以及混合色的飽和度創(chuàng)建結(jié)果色，在無(wú)飽和度為零的灰色上應(yīng)用此模式不會(huì)產(chǎn)生任何變化。飽和度決定圖像顯示出多少色彩，如果沒(méi)有飽和度就不會(huì)存在任何顏色，只會(huì)留下灰色。飽和度越高區(qū)域內(nèi)的顏色就越鮮艷。當(dāng)所有的對(duì)象都飽和時(shí)，最終得到的幾乎都是熒光色了。【顏色】模式用基色的亮度以及混合色的色相和飽和度創(chuàng)建結(jié)果色。這樣可以保留圖像中的灰階，并且對(duì)于給單色圖像上色和給彩色圖像著色都非常有用?？傮w上來(lái)說(shuō)，他將圖像的顏色應(yīng)用到了下面圖像的亮度信息上。

【亮度】模式用基色的色相和飽和度以及混合色的亮度創(chuàng)建結(jié)果色。此模式與【顏色】模式相反效果，這種模式可將圖像的亮度信息應(yīng)用要下面的圖像中的顏色上，他不能改變顏色，也不能改變顏色的的飽和度，而只能改變下面圖像的亮度

其中第二組和第三組的混合模式是完全相反的，比如正片疊底就是濾色的反模式。強(qiáng)光模式可以為圖像添加高光，而點(diǎn)光和線性光模式可以配合透明度的調(diào)整來(lái)為圖像增加紋理。色相和顏色模式可以為圖像上色。

關(guān)于photoshop的圖層混合模式，大家一定都非常熟悉了，我在這里把各種混合模式的計(jì)算公式都詳細(xì)的描述一便，希望能夠?qū)Υ蠹依斫鈭D層的混合模式有所幫助，編寫倉(cāng)促，不足之處請(qǐng)多批評(píng)指正。

混合模式可以將兩個(gè)圖層的色彩值緊密結(jié)合在一起，從而創(chuàng)造出大量的效果。在這些效果的背后實(shí)際是一些簡(jiǎn)單的數(shù)學(xué)公式在起作用。下面我將介紹photoshop cs2中所有混合模式的數(shù)學(xué)計(jì)算公式。另外還介紹了不透明度。下面所介紹的公式僅適用于RGB圖像。對(duì)于Lab顏色圖像而言，這些公式將不再適用。

Opacity 不透明度

C=d*A+(1-d)*B

相對(duì)于不透明度而言，其反義就是透明度。這兩個(gè)術(shù)語(yǔ)之間的關(guān)系就類似于正負(fù)之間的關(guān)系：100%的不透明度就是0%的透明度。該混合模式相對(duì)來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單，在該混合模式下，如果兩個(gè)圖層的疊放順序不一樣，其結(jié)果也是不一樣的（當(dāng)然50%透明除外）。

該公式中，A代表了上面圖層像素的色彩值（A=像素值/255），d表示該層的透明度，B代表下面圖層像素的色彩值（B=像素值/255），C代表了混合像素的色彩值（真實(shí)的結(jié)果像素值應(yīng)該為255*C）。該公式也應(yīng)用于層蒙板，在這種情況下，d代表了蒙板圖層中給定位置像素的亮度，下同，不再敘述。

Darken 變暗

B<=A: C=B

B>=A: C=A

該模式通過(guò)比較上下層像素后取相對(duì)較暗的像素作為輸出，注意，每個(gè)不同的顏色通道的像素都是獨(dú)立的進(jìn)行比較，色彩值相對(duì)較小的作為輸出結(jié)果，下層表示疊放次序位于下面的那個(gè)圖層，上層表示疊放次序位于上面的那個(gè)圖層，下同，不再敘述。

Lighten 變亮

B<=A: C=A B>A: C=B

該模式和前面的模式是相似，不同的是取色彩值較大的（也就是較亮的）作為輸出結(jié)果。

Multiply 正片疊底

C=A*B

該效果將兩層像素的標(biāo)準(zhǔn)色彩值（基于0..1之間）相乘后輸出，其效果可以形容成：兩個(gè)幻燈片疊加在一起然后放映，透射光需要分別通過(guò)這兩個(gè)幻燈片，從而被削弱了兩次。

Screen 濾色

C=1-(1-A)*(1-B)也可以寫成 1-C=(1-A)*(1-B)

該模式和上一個(gè)模式剛好相反，上下層像素的標(biāo)準(zhǔn)色彩值反相后相乘后輸出，輸出結(jié)果比兩者的像素值都將要亮（就好像兩臺(tái)投影機(jī)分別對(duì)其中一個(gè)圖層進(jìn)行投影后，然后投射到同一個(gè)屏幕上）。從第二個(gè)公式中我們可以看出，如果兩個(gè)圖層反相后，采用Multiply模式混合，則將和對(duì)這兩個(gè)圖層采用Screen模式混合后反相的結(jié)果完全一樣。

Color Dodge 顏色減淡

C=B/(1-A)

該模式下，上層的亮度決定了下層的暴露程度。如果上層越亮，下層獲取的光越多，也就是越亮。如果上層是純黑色，也就是沒(méi)有亮度，則根本不會(huì)影響下層。如果上層是純白色，則下層除了像素為255的地方暴露外，其他地方全部為白色（也就是255，不暴露）。結(jié)果最黑的地方不會(huì)低于下層的像素值。

Color Burn 顏色加深

C=1-(1-B)/A

該模式和上一個(gè)模式剛好相反。如果上層越暗，則下層獲取的光越少，如果上層為全黑色，則下層越黑，如果上層為全白色，則根本不會(huì)影響下層。結(jié)果最亮的地方不會(huì)高于下層的像素值。

Linear Dodge 線形減淡

C=A+B

將上下層的色彩值相加。結(jié)果將更亮。

Linear Burn 線形加深 C=A+B-1

如果上下層的像素值之和小于255，輸出結(jié)果將會(huì)是純黑色。如果將上層反相，結(jié)果將是純粹的數(shù)學(xué)減。

Overlay 疊加

B<=0.5: C=2*A*B

B>0.5: C=1-2*(1-A)*(1-B)

依據(jù)下層色彩值的不同，該模式可能是Multiply，也可能是Screen模式。

上層決定了下層中間色調(diào)偏移的強(qiáng)度。如果上層為50%灰，則結(jié)果將完全為下層像素的值。如果上層比50%灰暗，則下層的中間色調(diào)的將向暗地方偏移，如果上層比50%灰亮，則下層的中間色調(diào)的將向亮地方偏移。對(duì)于上層比50%灰暗，下層中間色調(diào)以下的色帶變窄（原來(lái)為0~2*0.4*0.5，現(xiàn)在為0~2*0.3*0.5），中間色調(diào)以上的色帶變寬（原來(lái)為2*0.4*0.5~1，現(xiàn)在為2*0.3*0.5~1）。反之亦然。

Hard Light 強(qiáng)光

A<=0.5: C=2*A*B

A>0.5: C=1-2*(1-A)*(1-B)

該模式完全相對(duì)應(yīng)于Overlay模式下，兩個(gè)圖層進(jìn)行次序交換的情況。如過(guò)上層的顏色高于50%灰，則下層越亮，反之越暗。

Soft Light 柔光

A<=0.5: C=(2*A-1)*(B-B*B)+B

A>0.5: C=(2*A-1)*(sqrt(B)-B)+B

該模式類似上層以Gamma值范圍為2.0到0.5的方式來(lái)調(diào)制下層的色彩值。結(jié)果將是一個(gè)非常柔和的組合。

Vivid Light 亮光

A<=0.5: C=1-(1-B)/2*A

A>0.5: C=B/(2*(1-A))

該模式非常強(qiáng)烈的增加了對(duì)比度，特別是在高亮和陰暗處?？梢哉J(rèn)為是陰暗處應(yīng)用Color Burn和高亮處應(yīng)用Color Dodge。

Linear Light 線形光

C=B+2*A-1

相對(duì)于前一種模式而言，該模式增加的對(duì)比度要弱些。其類似于Linear Burn,只不過(guò)是加深了上層的影響力。

Pin Light 點(diǎn)光

B<2*A-1: C=2*A-1

2*A-1

B>2*A: C=2*A

該模式結(jié)果就是導(dǎo)致中間調(diào)幾乎是不變的下層，但是兩邊是Darken和Lighte年模式的組合。

Hard Mix 實(shí)色混合

A<1-B: C=0

A>1-B: C=1

該模式導(dǎo)致了最終結(jié)果僅包含6種基本顏色，每個(gè)通道要么就是0，要么就是255。

Difference 差值

C=|A-B|

上下層色調(diào)的絕對(duì)值。該模式主要用于比較兩個(gè)不同版本的圖片。如果兩者完全一樣，則結(jié)果為全黑。

Exclusion 排除

C=A+B-2*A*B

亮的圖片區(qū)域?qū)?dǎo)致另一層的反相，很暗的區(qū)域則將導(dǎo)致另一層完全沒(méi)有改變。

Hue 色相

HcScYc =HASBYB

輸出圖像的色調(diào)為上層，飽和度和亮度保持為下層。對(duì)于灰色上層，結(jié)果為去色的下層。

Saturation 飽和度

HcScYc =HBSAYB

輸出圖像的飽和度為上層，色調(diào)和亮度保持為下層。

Color 顏色

HcScYc =HASAYB

輸出圖像的亮度為下層，色調(diào)和飽和度保持為上層。

Luminosity 亮度

HcScYc =HBSBYA

輸出圖像的亮度為上層，色調(diào)和飽和度保持為下層。

Dissolve 溶解

該模式根本不是真正的溶解，因此并不是適合Dissolve這個(gè)稱謂，其表現(xiàn)僅僅和Normal類似。其從上層中隨機(jī)抽取一些像素作為透明，使其可以看到下層，隨著上層透明度越低，可看到的下層區(qū)域越多。如果上層完全不透明，則效果和Normal不會(huì)有任何不同。

1、正常模式（Normal模式）——這是圖層混合模式的默認(rèn)方式，較為常用。不和其他圖層發(fā)生任何混合。使用時(shí)用當(dāng)前圖層像素的顏色覆蓋下層顏色。

因?yàn)樵赑hotoShop中顏色是當(dāng)作光線處理的(而不是物理顏料)，在Normal模式下形成的合成或著色作品中不會(huì)用到顏色的相減屬性。例如，在Normal模式下，在100%不透明紅色選擇上面的50％不透明藍(lán)色選擇產(chǎn)生一種淡紫色，而不是混合物理顏料時(shí)所期望得上 到的深紫色。當(dāng)增大藍(lán)色選擇的不透明度時(shí)，結(jié)果顏色變得更藍(lán)而不太紅，直到100％不透明度時(shí)藍(lán)色變成了組合顏色的顏色。用Paintbrush I具以50％的不透明度把藍(lán)色涂在紅色區(qū)域上結(jié)果相同；在紅色區(qū)域上描劃得越多，就有更多的藍(lán)色前景色變成區(qū)域內(nèi)最終的顏色。于是，在Normal模式下，永遠(yuǎn)也不可能得到一種比混合的兩種顏色成分中最暗的那個(gè)更暗的混合色了。

2、溶解模式（Dissolve模式）——溶解模式產(chǎn)生的像素顏色來(lái)源于上下混合顏色的一個(gè)隨機(jī)置換值，與像素的不透明度有關(guān)。將目標(biāo)層圖像以散亂的點(diǎn)狀形式疊加到底層圖像上時(shí)，對(duì)圖像的色彩不產(chǎn)生任何的影響。通過(guò)調(diào)節(jié)不透明度，可增加或減少目標(biāo)層散點(diǎn)的密度。其結(jié)果通常是畫面呈現(xiàn)顆粒狀或線條邊緣粗糙化。s4s R8D#f X | K j,C Dissolve模式當(dāng)定義為層的混合模式時(shí)，將產(chǎn)生不可須知的結(jié)果。因此，這個(gè)模式最好是同Photoshop中的著色應(yīng)用程序工具一同使用。U1ssQlve模式采用100％不透明的前景色(或采樣的像素，當(dāng)與Rubber Stamp工具一起使用時(shí))，同底層的原始顏色交替以創(chuàng)建一種類似擴(kuò)散抖動(dòng)的效果。在Dissolve模式中通常采用的顏色或圖像樣本的不透明度越低，顏色 或祥本同原始圖像像素散布的頻率就越低。如果以小于或等于50％的不透明度描劃一條路徑，Dissolve模式在圖像邊緣周圍創(chuàng)建一個(gè)條紋。這種效果對(duì)模擬破損紙的邊緣或原圖的“潑濺”類型是重要的。5Z F } w+{5_

3、變暗模式（Darken模式）——該模式是混合兩圖層像素的顏色時(shí)，對(duì)這二者的RGB值（即RGB通道中的顏色亮度值）分別進(jìn)行比較，取二者中低的值再組合成為混合后的顏色，所以總的顏色灰度級(jí)降低，造成變暗的效果。顯然用白色去合成圖像時(shí)毫無(wú)效果。考察每一個(gè)通道的顏色信息以及相混合的像素顏色，選擇較暗的作為混合的結(jié)果。顏色較亮的像素會(huì)被顏色較暗的像素替換，而較暗的像素就不會(huì)發(fā)生變化。F ~)V b o 在此模式下，僅采用了其層上顏色(或Darken模式中應(yīng)用的著色)比背景顏色更暗的這些層上的色調(diào)。這種模式導(dǎo)致比背景顏色更淡的顏色從合成圖像中去掉。

4、正片疊底模式（Multiply模式）——正片疊底模式?？疾烀總€(gè)通道里的顏色信息，并對(duì)底層顏色進(jìn)行正片疊加處理。其原理和色彩模式中的“減色原理”是一樣的。這樣混合產(chǎn)生的顏色總是比原來(lái)的要暗。如果和黑色發(fā)生正片疊底的話，產(chǎn)生的就只有黑色。而與白色混合就不會(huì)對(duì)原來(lái)的顏色產(chǎn)生任何影響。將上下兩層圖層像素顏色的灰度級(jí)進(jìn)行乘法計(jì)算，獲得灰度級(jí)更低的顏色而成為合成后的顏色，圖層合成后的效果簡(jiǎn)單地說(shuō)是低灰階的像素顯現(xiàn)而高灰階不顯現(xiàn)（即深色出現(xiàn)，淺色不出現(xiàn)），產(chǎn)生類似正片疊加的效果。（說(shuō)明：黑色灰度級(jí)為0，白色灰度級(jí)為255）

這種模式可用來(lái)著色并作為一個(gè)圖像層的模式。MuItiply模式從背景圖像中減去源材 料(不論是在層上著色還是放在層上)的亮度值，得到最終的合成像素顏色。在MuItiply模式中應(yīng)用較淡的顏色對(duì)圖像的最終像素顏色沒(méi)有影響。MuItiply模式模擬陰影是很捧的?，F(xiàn)實(shí)中的陰影從來(lái)也不會(huì)描繪出比源材料(陰影)或背景(獲得陰影的區(qū)域)更淡的顏色或色調(diào)的特征。用戶將在本章中使用MuItiply模式在恢復(fù)的圖像中對(duì)Lee加入一個(gè)下拉陰影。

5、顏色加深（Color Burn模式）——使用這種模式時(shí)，會(huì)加暗圖層的顏色值，加上的顏色越亮，效果越細(xì)膩。讓底層的顏色變暗，有點(diǎn)類似于正片疊底，但不同的是，它會(huì)根據(jù)疊加的像素顏色相應(yīng)增加底層的對(duì)比度。和白色混合沒(méi)有效果。

除了背景上的較淡區(qū)域消失，且圖像區(qū)域呈現(xiàn)尖銳的邊緣特性之外，這種colo，Burn模式創(chuàng)建的效果類似于由MuItiply模式創(chuàng)建的效果。

6、線性顏色加深模式（Linear Burn模式）——同樣類似于正片疊底，通過(guò)降低亮度，讓底色變暗以反映混合色彩。和白色混合沒(méi)有效果。

7、變亮模式（Lighten模式）——與變暗模式相反，變亮混合模式是將兩像素的RGB值進(jìn)行比較后，取高值成為混合后的顏色，因而總的顏色灰度級(jí)升高，造成變亮的效果。用黑色合成圖像時(shí)無(wú)作用，用白色時(shí)則仍為白色。變亮模式。和變暗模式相反，比較相互混合的像素亮度，選擇混合顏色中較亮的像素保留起來(lái)，而其他較暗的像素則被替代。#oz a E e 在這種與Darken模式相反的模式下，較淡的顏色區(qū)域在合成圖像中占主要地位。在層上的較暗區(qū)域，或在Lighten模式中采用的著色，并不出現(xiàn)在合成圖像中。

8、屏幕模式（也叫濾色，Screen模式）——它與正片疊底模式相反，合成圖層的效果是顯現(xiàn)兩圖層中較高的灰階，而較低的灰階則不顯現(xiàn)（即淺色出現(xiàn)，深色不出現(xiàn)），產(chǎn)生出一種漂白的效果。產(chǎn)生一幅更加明亮的圖像。按照色彩混合原理中的“增色模式”混合。也就是說(shuō)，對(duì)于屏幕模式，顏色具有相加效應(yīng)。比如，當(dāng)紅色、綠色與藍(lán)色都是最大值255的時(shí)候，以Screen模式混合就會(huì)得到RGB值為（255，255，255）的白色。而相反的，黑色意味著為0。所以，與黑色以該種模式混合沒(méi)有任何效果，而與白色混合則得到RGB顏色最大值白色（RGB值為255，255，255）。

“ Screen模式是Muliiply的反模式。無(wú)論在Screen模式下用著色工具采用一種顏色，還是對(duì)Screen模式指定一個(gè)層，源圖像同背景合并的結(jié)果始終是相同的合成顏色或一種更淡的顏色。此屏幕模式對(duì)于在圖像中創(chuàng)建霓虹輝光效果是有用的。如果在層上圍繞背景對(duì)象的邊緣涂了白色(或任何淡顏色)，然后指定層Screen模式，通過(guò)調(diào)節(jié)層的opacity設(shè)置就能 獲得飽滿或稀薄的輝光效果。

9、顏色減淡（Color Dodge模式）——使用這種模式時(shí)，會(huì)加亮圖層的顏色值，加上的顏色越暗，效果越細(xì)膩。與Color Burn剛好相反，通過(guò)降低對(duì)比度，加亮底層顏色來(lái)反映混合色彩。與黑色混合沒(méi)有任何效果。W'n A;I _ 除了指定在這個(gè)模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳，以及在這個(gè)模式下著色的筆劃之外，Color Dodge模式類似于Screen模式創(chuàng)建的效果。另外，不管何時(shí)定義color Dodge模式混合前景與背景像素，背景圖像上的暗區(qū)域都將會(huì)消失。

10、線性減淡（Linear Dodge模式）——線性顏色減淡模式。類似于顏色減淡模式。但是通過(guò)增加亮度來(lái)使得底層顏色變亮，以此獲得混合色彩。與黑色混合沒(méi)有任何效果

11、疊加模式（Overlay模式）——采用此模式合并圖像時(shí)，綜合了相乘和屏幕模式兩種模式的方法。即根據(jù)底層的色彩決定將目標(biāo)層的哪些像素以相乘模式合成，哪些像素以屏幕模式合成。合成后有些區(qū)域圖變暗有些區(qū)域變亮。一般來(lái)說(shuō)，發(fā)生變化的都是中間色調(diào)，高色和暗色區(qū)域基本保持不變。像素是進(jìn)行Multiply（正片疊底）混合還是Screen（屏幕）混合，取決于底層顏色。顏色會(huì)被混合，但底層顏色的高光與陰影部分的亮度細(xì)節(jié)就會(huì)被保留。

這種模式以一種非藝術(shù)邏輯的方式把放置或應(yīng)用到一個(gè)層上的顏色同背景色進(jìn)行混合，然而，卻能得到有趣的效果。背景圖像中的純黑色或純白色區(qū)域無(wú)法在Overlay模式下顯示層上的Overlay著色或圖像區(qū)域。背景區(qū)域上落在黑色和白色之間的亮度值同0ver1ay 材料的顏色混合在一起，產(chǎn)生最終的合成顏色。為了使背景圖像看上去好像是同設(shè)計(jì)或文本一起拍攝的，Overlay可用來(lái)在背景圖像上畫上一個(gè)設(shè)計(jì)或文本。

12、柔光模式（Soft Light模式）--作用效果如同是打上一層色調(diào)柔和的光，因而被我們稱之為柔光。作用時(shí)將上層圖像以柔光的方式施加到下層。當(dāng)?shù)讓訄D層的灰階趨于高或低，則會(huì)調(diào)整圖層合成結(jié)果的階調(diào)趨于中間的灰階調(diào)，而獲得色彩較為柔和的合成效果。形成的結(jié)果是：圖像的中亮色調(diào)區(qū)域變得更亮，暗色區(qū)域變得更暗，圖像反差增大類似于柔光燈的照射圖像的效果。變暗還是提亮畫面顏色，取決于上層顏色信息。產(chǎn)生的效果類似于為圖像打上一盞散射的聚光燈。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，底層會(huì)被照亮（變淡）。如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰，底層會(huì)變暗，就好像被燒焦了似的。如果直接使用黑色或白色去進(jìn)行混合的話，能產(chǎn)生明顯的變暗或者提亮效應(yīng)，但是不會(huì)讓覆蓋區(qū)域產(chǎn)生純黑或者純白。

Soft Light模式根據(jù)背景中的顏色色調(diào)，把顏色用于變暗或加亮背景圖像。例如，如果在背景圖像上涂了50％黑色，這是一個(gè)從黑色到白色的梯度，那著色時(shí)梯度的較暗區(qū)域變得更暗，而較亮區(qū)域呈現(xiàn)出更亮的色調(diào)。

13、強(qiáng)光模式（Hard Light模式）——作用效果如同是打上一層色調(diào)強(qiáng)烈的光所以稱之為強(qiáng)光，所以如果兩層中顏色的灰階是偏向低灰階，作用與正片疊底模式類似，而當(dāng)偏向高灰階時(shí)，則與屏幕模式類似。中間階調(diào)作用不明顯。正片疊底或者是屏幕混合底層顏色，取決于上層顏色。產(chǎn)生的效果就好像為圖像應(yīng)用強(qiáng)烈的聚光燈一樣。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，圖像就會(huì)被照亮，這時(shí)混合方式類似于Screen（屏幕模式）。反之，如果亮度低于50%灰，圖像就會(huì)變暗，這時(shí)混合方式就類似于Multiply（正片疊底模式）。該模式能為圖像添加陰影。如果用純黑或者純白來(lái)進(jìn)行混合，得到的也將是純黑或者純白。

除了根據(jù)背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，這種模式實(shí)質(zhì)上同Soft Lishi模式是一樣的。它的效果要比Soft Light模式更強(qiáng)烈一些，同Overlay一樣，這種模式也可以在背景對(duì)象的表面模擬圖案或文本。

14、亮光模式（艷光模式，Vivid Light模式）——調(diào)整對(duì)比度以加深或減淡顏色，取決于上層圖像的顏色分布。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，圖像將被降低對(duì)比度并且變亮；如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰，圖像會(huì)被提高對(duì)比度并且變暗。

15、線性光模式（Linear Light模式）——如果上層顏色（光源）亮度高于中性灰（50%灰），則用增加亮度的方法來(lái)使得畫面變亮，反之用降低亮度的方法來(lái)使畫面變暗。

16、固定光模式（點(diǎn)光，Pin Light模式）——按照上層顏色分布信息來(lái)替換顏色。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，比上層顏色暗的像素將會(huì)被取代，而較之亮的像素則不發(fā)生變化。如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰，比上層顏色亮的像素會(huì)被取代，而較之暗的像素則不發(fā)生變化。

17、實(shí)色混合（強(qiáng)混合模式，Hard Mix模式）——PhotoShop CS 新增了一個(gè)稱為“實(shí)色”的新混合模式，選擇此模式后，該圖層圖像的顏色會(huì)和下一層圖層圖像中的顏色進(jìn)行混合，通常情況下，當(dāng)混合兩個(gè)圖層以后結(jié)果是：亮色更加亮了，暗色更加暗了，降低填充不透明度建立多色調(diào)分色或者閾值，降低填充不透明度能使混合結(jié)果變得柔和。實(shí)色混合模式對(duì)于一個(gè)圖像本身是具有不確定性的，例如它銳化圖像時(shí)填充不透明度將控制銳化強(qiáng)度的大小。” 新的“實(shí)色”混合模式產(chǎn)生招貼畫式的混合效果，制作了一個(gè)多色調(diào)分色的圖片，混合結(jié)果由紅、綠、藍(lán)、青、品紅（洋紅）、黃、黑和白八種顏色組成?；旌系念伾傻讓宇伾c混合圖層亮度決定（混合色是基色和混合色亮度的乘積）。

⒈通過(guò)調(diào)整圖層來(lái)決定具體色調(diào)M:A O ⒉通過(guò)對(duì)灰度的調(diào)整或編輯來(lái)決定大致的闕值輪廓

⒊通過(guò)對(duì)原圖的色彩調(diào)整來(lái)決定不同色調(diào)的分布（推薦用曲線調(diào)整不同的通道）

18、差值（差異模式，Difference模式）——作用時(shí)，將要混合圖層雙方的RGB值中每個(gè)值分別進(jìn)行比較，用高值減去低值作為合成后的顏色。所以這種模式也常使用，例如通常用白色圖層合成一圖像時(shí)，可以得到負(fù)片效果的反相圖像。根據(jù)上下兩邊顏色的亮度分布，對(duì)上下像素的顏色值進(jìn)行相減處理。比如，用最大值白色來(lái)進(jìn)行Difference運(yùn)算，會(huì)得到反相效果（下層顏色被減去，得到補(bǔ)值），而用黑色的話不發(fā)生任何變化（黑色亮度最低，下層顏色減去最小顏色值0，結(jié)果和原來(lái)一樣）。

Difference模式使用層上的中間色調(diào)或中間色調(diào)的著色是最好不過(guò)的。這種模式創(chuàng)建背景顏色的相反色彩。例如，在Difference模式下，當(dāng)把藍(lán)色應(yīng)用到綠色背景中時(shí)將產(chǎn)生一種 青綠組合色。此模式適用于模擬原始設(shè)計(jì)的底片，而且尤其可用來(lái)在其背景顏色從一個(gè)區(qū)域到另一區(qū)域發(fā)生變化的圖像中生成突出效果。

19、排除模式（Exclusion模式）——Exclusion:與Difference作用類似，用較高階或較低階顏色去合成圖像時(shí)與Difference毫無(wú)分別，使用趨近中間階調(diào)顏色則效果有區(qū)別，總的來(lái)說(shuō)效果比Difference要柔和。排除模式。和Difference類似，但是產(chǎn)生的對(duì)比度會(huì)較低。同樣的，與純白混合得到反相效果，而與純黑混合沒(méi)有任何變化。

這種模式產(chǎn)生一種比D1fference模式更柔和、更明亮的效果。無(wú)論是Difference還是 Exclusion模式都能使人物或自然景色圖像產(chǎn)生更真實(shí)或更吸引人的圖像合成。

20、色相（色調(diào)模式，Hue模式）——合成時(shí)，用當(dāng)前圖層的色相值去替換下層圖像的色相值，而飽和度與亮度不變。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度與飽和度，上層顏色的色調(diào)。

在這種模式下，層的色值或著色的顏色將代替底層背景圖像的色彩。在使用此模式時(shí)想到Hue，Saturation，Brightness(HSB)顏色模式是有幫助的。Hue模式代替了基本的顏色成分迫不影響背景圖像的飽和度或亮度。

21、飽和度模式（Saturation模式）——合成時(shí)，用當(dāng)前圖層的飽和度去替換下層圖像的飽和度，而色相值與亮度不變。飽和度模式。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度與色調(diào)，上層顏色的飽和度。按這種模式與飽和度為0的顏色混合（灰色）不產(chǎn)生任何變化。-l/~ t o/j-k e-s2g d 此模式使用層上顏色(或用著色工具使用的顏色)的強(qiáng)度(顏色純度)，且根據(jù)顏色強(qiáng)度強(qiáng)調(diào)背景圖像上的顏色。例如，在把純藍(lán)色應(yīng)用到一個(gè)灰暗的背景圖像中時(shí)，顯出了背景中的原始純色，但藍(lán)色并未加入到合成圖像中。如果選擇一種中性顏色(一種并不顯示主流色度的顏色)，對(duì)背景圖像不發(fā)生任何變化。Saturation模式可用來(lái)顯出圖像中顏色強(qiáng)度已經(jīng)由于歲月變得灰暗的底層顏色。

22、顏色模式（著色模式，Color模式）——兼有以上兩種模式，用當(dāng)前圖層的色相值與飽和度替換下層圖像的色相值和飽和度，而亮度保持不變。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度，上層顏色的色調(diào)與飽和度。這種模式能保留原有圖像的灰度細(xì)節(jié)。這種模式能用來(lái)對(duì)黑白或者是不飽和的圖像上色。

23、亮度模式（明度模式，Luminosity模式）——合成兩圖層時(shí)，用當(dāng)前圖層的亮度值去替換下層圖像的亮度值，而色相值與飽和度不變。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的色調(diào)與飽和度，上層顏色的明度。該模式產(chǎn)生的效果與Color模式剛好相反，它根據(jù)上層顏色的明度分布來(lái)與下層顏色混合

令一篇： Normal 模式 : 這是繪圖與合成的基本模式,也是一個(gè)圖層的標(biāo)準(zhǔn)模式.當(dāng)一個(gè)色調(diào)和選擇的圖像區(qū)域合成進(jìn)入到背景中時(shí), Normal模式將下面的象素用增添到圖像中的象素取代,這是對(duì)背景象素的一個(gè)直接替代.在Normal模式中工作時(shí),在最終確定一個(gè)編輯之前可以通過(guò)單擊并拖動(dòng)Opacity滑標(biāo)來(lái)改變繪圖和選擇的不透明度,其中Opacity滑標(biāo)在合成與合并圖層時(shí)出現(xiàn)在Layers調(diào)色板上,在繪圖時(shí)則出現(xiàn)在Brushes調(diào)色板上.Dissolve 模式 : 本模式將前景色調(diào)隨即分配在選擇區(qū)域中,因而破壞一個(gè)選擇或筆畫.Dissolve模式在繪圖時(shí)有用,可以創(chuàng)建寬距離的“條紋”,從中附加奇特的效果以及創(chuàng)建復(fù)雜的設(shè)計(jì).Dissolve模式還可以將一個(gè)選擇融入到一副背景圖像中,以及將圖層融合在一起,其效果與照片不同.Behind 與 Clear 模式 : 這些模式只能用在圖層上,背景圖像無(wú)法在此模式繪圖.Behind模式將不透明的象素當(dāng)作屏蔽的象素, 一個(gè)圖層上只有不透明的象素才可以接受色調(diào).這樣即相當(dāng)于在一張不透明紙的背面作圖,而紙的下面則已經(jīng)存在一個(gè)設(shè)計(jì).Clear模式將不透明的象素轉(zhuǎn)化成透明,并且只能用于劃線和畫桶工具.Multiply 和 Screen 模式 : 這些模式可能是一個(gè)設(shè)計(jì)者在繪圖與合成時(shí)可以要求的最有用的模式.其中Multiply的功能與Screen模式的功能正好相反.在Multiply模式中繪圖時(shí),前景色調(diào)與一副圖像的色調(diào)結(jié)合起來(lái),減少繪圖區(qū)域的亮度.一個(gè)較深的色調(diào)通常就是在Multiply模式中繪圖的結(jié)果,并且效果看上去就象用軟炭筆在紙上畫了深深的一道.在用作合成浮動(dòng)選擇的模式時(shí),Multiply模式在選擇融合背景圖像時(shí)突出其較深的色調(diào)值,而選擇中較淺的色調(diào)則會(huì)消失.Overlay 模式 : 本模式加強(qiáng)繪圖區(qū)域的亮度與陰影區(qū)域,將這種模式用到一個(gè)浮動(dòng)選擇時(shí),會(huì)在背景圖像上創(chuàng)建一個(gè)強(qiáng)烈的亮度與陰影區(qū)域.一副圖像的中間色調(diào)區(qū)-既沒(méi)有亮度也沒(méi)有陰影-再用Overlay模式作圖時(shí)染上當(dāng)前前景色調(diào),而在Overlay模式中的浮動(dòng)選擇則會(huì)將大多數(shù)的色調(diào)數(shù)值融合入背景圖像中.在一副圖像中創(chuàng)建一個(gè)幻影似的物體和超亮的標(biāo)題時(shí)本模式特別有用.Soft Light 與 Hard Light 模式 : 這是組合效果模式,這兩種模式都影響到基礎(chǔ)色調(diào)(所謂基礎(chǔ)色調(diào)就是在上面繪圖合成一個(gè)選擇的背景圖像的色調(diào)).如果一個(gè)背景區(qū)域的亮度超過(guò)50%,那么Soft Light模式就增加繪圖和合成選擇的亮度,而Hard Light模式則掩蔽其亮度.如果下面的背景區(qū)域象素的亮度值低于50%,Soft Light模式就加深該區(qū)域,而Hard Light則增加其色調(diào)值.Darken 與 Lighten 模式: Darken模式只影響圖像中比前景色調(diào)淺的象素,數(shù)值相同或更深的象素不受影響.相反,Lighten模式只影響圖像中比所選前景色調(diào)更深的象素.Darken與Lighten模式對(duì)繪圖和合成的效果要比Screen和Multiply模式產(chǎn)生的結(jié)果過(guò)于強(qiáng)烈時(shí)就需要用Darken,Lighten模式.Difference模式 : 本模式同時(shí)對(duì)繪圖的圖像區(qū)域與當(dāng)前前景色進(jìn)行估算,如果前景色調(diào)更高,則背景色調(diào)改變其原始數(shù)值的對(duì)立色調(diào).這種模式下用白色在一副圖像上繪畫會(huì)產(chǎn)生最顯著的效果,因?yàn)闆](méi)有一個(gè)背景圖像包含比絕對(duì)白色更亮的色調(diào)數(shù)值.Hue模式 : Hue模式只改變色調(diào)的陰影,繪圖區(qū)域的亮度與飽和度均不受影響.這種模式在對(duì)區(qū)域進(jìn)行染色時(shí)及其有用.Saturation模式 : 如果前景色調(diào)為黑色,這種模式就將色調(diào)區(qū)域轉(zhuǎn)化為灰度.如果前景色調(diào)時(shí)一個(gè)色調(diào)值,那么此模式在每一個(gè)筆劃下均增大其底下象素的基礎(chǔ)色調(diào),減少灰色成分.不是黑色的前景色調(diào)在此模式中不起作用.Color模式 : 本模式同時(shí)改變一個(gè)選擇圖像的色調(diào)與飽和度,但不改變背景圖像的色調(diào)成分-在大多數(shù)照片圖像中組成視覺(jué)信息的特性.用此模式來(lái)改變?nèi)宋镆路念伾珜⒎浅Ｓ杏?。Luminosity模式 : 本模式增加圖像的亮度特性,但不改變色調(diào)值.在增亮一副圖像中過(guò)飽和的色調(diào)區(qū)域時(shí)要小心謹(jǐn)慎,用筆劃使用此模式時(shí),將Brushes調(diào)色板上的Opacity下降到大約30%.混合模式的本質(zhì)是什么？

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許多人都在探究混合模式?；旌夏Ｊ降谋举|(zhì)究竟是什么？只有把這個(gè)定性的問(wèn)題搞清楚了，其它的探討才更有意義。

1、在我看來(lái)，混合模式與加深、減淡等編輯工具以及色階、曲線等調(diào)整命令的本質(zhì)是相同的，即改變色階。換言之，編輯工具、調(diào)整命令、混合模式是圖象調(diào)整中改變象素色階的三類主要手段。

2、混合模式可以有多種理解方法：一是基于混合色改變基色，將結(jié)果色視為改變后的基色；二是基于基色改變混合色，將結(jié)果色視為改變后的混合色；三是由基色和混合色生成結(jié)果色，結(jié)果色獨(dú)立于基色和混合色。但我覺(jué)的，第一種理解方法較為妥當(dāng)，原因如下面的3，另外，也便于對(duì)相應(yīng)模擬曲線的理解。

3、我們通常所說(shuō)的變暗組模式以及變亮組模式等，不管是變亮，還是變暗，都是相對(duì)于基色而言的，而不是相對(duì)于混合色而言的。所謂變亮，就是使基色色階增大；所謂變暗，就是使基色色階減??；所謂疊加，基色色階可能增大，也可能減小。

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