第一篇：論張愛玲秧歌的成功之處

論張愛玲《秧歌》的成功之處

摘要：許多研究者認為張愛玲后期小說《秧歌》是其藝術(shù)的敗筆，毫無可取之處。且摘下政治的有色眼鏡，從其語言文字對人物﹑人情﹑人性的刻畫來看是非常成功的。關(guān)鍵詞：秧歌 人物刻畫 人情刻畫 人性刻畫

《秧歌》是張愛玲50年代的代表作，小說以解放初期上海郊區(qū)的土改為背景，表現(xiàn)這一時期農(nóng)民的生活狀態(tài)和情緒心理。男主人公金根是個翻身農(nóng)民，他的人生愿望非常簡單：供養(yǎng)妻女，能夠吃上口干飯。所有農(nóng)民都和他們一樣，日子過得非常清苦，年關(guān)將近，新的攤派又下來了，農(nóng)民不堪重負，饑餓的農(nóng)民嚷著借米過年涌向糧倉?！爸矣诼毷亍钡耐跬驹诨靵y中令民兵向人群開了槍，釀成了血案。金根的女兒阿招也在混亂中被踩死。金根身受重傷為了不連累月香悄然投水自盡。月香走投無路，氣憤地?zé)思Z倉，自己也葬身火海。事態(tài)平息之后，一切照舊。村民在干部帶領(lǐng)下備齊了禮物，扭著秧歌給軍屬拜年去了。

小說就是以土地改革時期農(nóng)民的艱難生活為題材，許多研究者把它當(dāng)作“反共小說”，“思想十分偏激的小說①”，認為其丑化共產(chǎn)黨，內(nèi)容虛假，毫無可取之處。但是，也有研究者認為其是“一部世界級的作品②”，“寫到了平淡而近自然③”，“是小說史上的不朽之作④”。這兩種評價都是非常極端的，帶著強烈的政治目的來鑒賞文學(xué)作品，自然有失偏頗，主觀性太強。初讀《秧歌》的確懷疑這部作品是否出自張愛玲之手，內(nèi)容真實性有待考證，情結(jié)過于老套平淡，和她之前的作品大相徑庭。但再細細品味琢磨小說的語言文字，則不難看出，在對人的生存狀態(tài)刻畫方面她堅持了一貫的創(chuàng)作立場，人物﹑人情﹑人性刻畫是非常成功的，本文將從這幾個方面進行分析。

首先是在人物刻畫上，她注目于普通人的生存狀態(tài)，在描寫這些人物時堅持“參差對照”的原則，使筆下的人物生動鮮活。金根，老實厚道﹑脾氣倔強叛逆﹑粗暴，他愛自己的親人，卻不擅長用語言表達，但再關(guān)鍵時刻，是以犧牲來換取她們的安然。底層老百姓的無助的悲劇在他的身上表現(xiàn)得尤為沉重；月香，工于心計，干練潑辣，幾年的城市傭人生活已經(jīng)熏染出她與鄉(xiāng)下女人不同的另一種風(fēng)采；譚大娘，老于世故，能隨機應(yīng)變，說話風(fēng)趣幽默，很懂得如何保護自己，獲得利益，卻也心地善良，對弱者不乏同情心。這一形象頗有些《紅樓夢》中劉姥姥的特色；譚老大，木訥笨拙，樸實簡單，是一個飽經(jīng)滄桑的老農(nóng)民形象，我們在魯迅和趙樹理筆下都能見到他的同伴；下鄉(xiāng)的知識分子顧岡，怯懦虛偽，粉飾太平，因饑餓而偷吃時的可恨﹑可笑﹑可憐；村干部王霖，是領(lǐng)導(dǎo)階層的一個典型，盲目執(zhí)行上級的僵硬政策，死板固化，害苦農(nóng)民也害了自己??張愛玲筆下的這些人物形象讓我們不單單看到這一

個人，而是帶有這些特質(zhì)的一類人。張愛玲并不熟悉農(nóng)民﹑下鄉(xiāng)知識分子以及村干部這些形象，但她并沒有把他們寫成空洞的符號，她傾注了自己所有的理解，把他們的靈魂當(dāng)作了自己的靈魂來剖析，從而使筆下的這些人物真實可信，生動鮮活。同時她筆下的這些形象不同于我們習(xí)慣了的被謳歌或批判的對象，完全地給予肯定或否定，在她的“參差對照”中，人物形象具有復(fù)雜性，給我們呈現(xiàn)的是最真實的人，有好的一面，也有極端的一面。

其次是在人情刻畫上，“輕描淡寫的深情，以最淡的筆調(diào)來寫最深最濃的感情是張愛玲創(chuàng)作的一貫特點②”。小說《秧歌》的創(chuàng)作也堅持了這一特點，在樸實素雅的筆墨中將人物之間的情感刻畫得淋漓盡致。比如說，金根和月香之間的夫妻之情。夫妻分別三年后重聚，作者不正面去寫兩個人互相訴說相思之苦，卻寫金根如何為妻子斟杯熱茶，猛然想起一屋子人，又駐足不前；為了慶祝妻子回家，金根默默為妻子煮了一頓稠粥；夫妻吵架后的夜晚，月香半夜為金根蓋被子；最感人的就是，在借糧**中，金根身負重傷，月香背著他在嚴寒中出逃，并用自己的棉衣為他御寒，金根為了不拖累妻子而自殺，自殺前還脫下了棉衣??這樣的情節(jié)還有很多，夫妻之間的愛是深沉而含蓄的，沒有癡男怨女的海誓山盟，卻于這點滴的細節(jié)白描中渲染得真切動人。貧賤夫妻﹑饑餓歲月，奉獻彼此更彰顯了天地人世的摯愛真情。還有就是金根與金花的兄妹之情。金花出嫁，金根把眾人艷羨的大鏡子給她做陪嫁；金花回門，金根要月香把飯“煮的硬一點，我要那米一顆一顆的數(shù)的出來⑤”，當(dāng)月香仍舊煮了一鍋薄得發(fā)青的稀粥時，他憤怒得什么都咽不下；而當(dāng)金花無法解救負傷的哥哥時“不由得一陣心酸，兩行眼淚不斷涌了出來。她覺得這茫茫世界上只剩下他們兩個人，就像最初他們做了孤兒的時候⑤”，心中的無奈與痛苦??他們之間的血緣親情，手足親情，濃烈而沉重，無私無奈中透著一絲蒼涼。作者始終是以素淡樸實的筆觸來向我們展現(xiàn)夫妻之情，兄妹之情最真切﹑最實在的一面。沒有華麗的辭藻，沒有優(yōu)美的修辭，卻于簡單的行動語言中給我們心靈的震顫，在平靜筆墨和平靜的敘事中潛藏著轟轟烈烈的情感。

最后是在人性刻畫上，在張愛玲看來，“我們每一個人都是自私的，生命是殘酷的?？吹轿覀兛s小又縮小的，怯怯的愿望，我總覺得有無限的慘傷。⑤”—這是張愛玲一貫的立場。張愛玲筆下有著最真實的人，最真實的性情，好的壞的。無論是演繹《傾城之戀》范柳原與白流蘇，是《金鎖記》中性格扭曲的曹七巧，還是《茉莉香片》中變態(tài)的聶傳慶??他們都擺脫不了世俗與自私。張愛玲善于透視人性的本真面貌，深入發(fā)掘人內(nèi)心最真實的一面，《秧歌》也不例外。

在小說中，親情也逃不出自私的本質(zhì)，當(dāng)親人之間都冷漠自私了那就更不用說其他人了。首先是月香與金花這兩姑嫂之間，金根把分地主財?shù)玫降拇箸R子送給了妹妹金花作陪嫁，好

搬弄是非的金有嫂在月香面前挑撥離間，月香表面上裝出大度的不以為然，內(nèi)心卻耿耿于懷，埋怨丈夫把那么好的東西給了別人；委屈的金花回娘家來向嫂嫂訴苦，月香知道她是回來借錢的，月香連連巧妙地岔開話題，叫窮不肯借，為了不露“富”，他不顧金根兄妹感情，煮了一碗薄的發(fā)青的粥打發(fā)了金花，她無非是想讓金花知道，他們家不比她夫家好，沒有什么可以接濟她的。如果說金花與月香之間由于沒有血緣關(guān)系，饑荒面前人人自保，沒有人扮演史懷哲，這樣做理所當(dāng)然，不足以深刻顯示其人性的自私，那金根與金花之間呢？他們倆從小相依為命，感情深厚，小時候金根把什么好的都給她，可當(dāng)搶糧的金根被當(dāng)作反革命，身遭大難，月香懇求金花藏匿哥哥金根的時候，文中幾處對金花的情態(tài)心理刻畫尤為形象生動，“費勁地閉上了嘴唇，咽了口唾沫”“紅著臉悻悻地”“慘淡地瞪著眼睛望著她，沒有作聲”“她把一只手沉重地按在一根竹子的青綠色的長臂上，滑上滑下”“金花恨恨地想著?要人家害死自己家的男人?”這些都把金花的怯懦﹑猶豫﹑踟躕﹑自私刻畫得入木三分?，F(xiàn)實的利害沖突戰(zhàn)勝了兄妹之愛，這一段看得人很揪心，縱使之前深情厚誼，但是災(zāi)難面前,人人自顧不暇，在張愛玲平淡的敘述中看到最真實的人心。但是張愛玲的自私是有其現(xiàn)實基礎(chǔ)的，小說中月香是自私的，金花是自私的，但是她們的自私是出于一種無奈，一種本能的自保，一種可以理解的情感。張愛玲對人性的刻畫讓我們看到了人性最本真的一面，讓我們對文中人物沒有大愛，也沒有大恨，有的只是切身的感同身受。

總之，張愛玲的《秧歌》在對人物﹑人情﹑人性三方面的刻畫是值得我們細細品味咀嚼的。

參考文獻：

①《張愛玲：藝術(shù)的敗筆〈秧歌〉和〈赤地之戀〉》袁良駿·中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所

②（臺灣）龍應(yīng)臺.《龍應(yīng)臺評小說》.作家出版社,1988年09月第1版.③胡適：《題〈秧歌〉》，張愛玲：《秧歌》，臺北：皇冠出版社，1968

④夏志清：《中國現(xiàn)代小說史》，復(fù)旦大學(xué)出版社，第十五章，張愛玲

⑤張愛玲：《秧歌》，臺北：皇冠出版社，1968

第二篇：論中國銀行IPO成功之處

論中國銀行IPO成功之處

【摘要】隨著我國加入WTO，我國對外開放程度加大，中國經(jīng)濟和金融環(huán)境發(fā)生變化，國外商業(yè)銀行進入中國對國有銀行造成威脅。為了應(yīng)對挑戰(zhàn)，中國銀行望通過上市來加強自身競爭力。本文從中行上市的重組手段，發(fā)行定價，穩(wěn)定價格方面進行研究，簡要分析了其IPO過程中的成功之處。

【關(guān)鍵詞】中國銀行，上市，成功之處

隨著中國加入世貿(mào)組織，對外開放程度大大提高，外資銀行進入中國，國有商業(yè)銀行受到威脅。為了應(yīng)對挑戰(zhàn)，中國國有銀行改革迫在眉睫。2003年底，國務(wù)院決定選擇中國建設(shè)銀行和中國銀行進行股份制改革試點。為此，中國銀行進行了緊鑼密鼓的改革與上市準備工作。在經(jīng)歷了艱辛的IPO過程后，中行于2006年6月1日于港交所上市，于同年7月5日在上交所上市。中行的成功上市得益于其在IPO過程中采取的一系列成功的措施，下面就此做簡要分析。

一． 財務(wù)重組

中行在03年接受匯金公司注資后，中行仍有一下不合指標(biāo)的地方：（1）不良貸款率太高，高達16.28%，遠遠超過銀監(jiān)會要求的3%~5%；（2）資本充足率6.98% ,而國際規(guī)范要求是要大于等于8%；（3）撥備覆蓋率僅為67.29%，而國際規(guī)范要求是100%。為此中行采取了如下重組措施，并且成功實現(xiàn)了財務(wù)重組，使其滿足上市標(biāo)準。

（1）匯金公司注資。2003年12月，中國政府透過匯金公司向中國銀行注資1863.9億元。中國銀行將其轉(zhuǎn)入資本，資本公積及法定公積，以彌補主要來自不良資產(chǎn)準備之處的損失。匯金公司注入的資本金對于改善銀行資本結(jié)構(gòu)、實現(xiàn)資本充足率達標(biāo)，進而引進戰(zhàn)略投資者，具有十分重要的意義，匯金公司也因此成為中國銀行最大的股東。

（2）出售不良貸款、政策性資產(chǎn)及損失類貸款。中行先后均分別以無追索權(quán)方式將不良貸款，政策性資產(chǎn)，損失類貸款出售給了信達公司，人民銀行，東方資產(chǎn)公司。中行通過出售不良資產(chǎn)，成功地降低了不良貸款率，優(yōu)化了資本結(jié)，使其更加接近上市的標(biāo)準。另外，作為出售不良貸款和政策性資產(chǎn)的對價，中行獲得了人民銀行發(fā)行的本金為人民幣734.3億元的五年特別票據(jù)以及人民銀行發(fā)行的本金為人民幣181億元的三年期特別票據(jù)。這些票據(jù)成為加強中行資本基礎(chǔ)的附屬資本。（3）發(fā)行次級債券。中行于2004年與2005年發(fā)行了本金總額為600億人民幣的一系列次級債券。在國外，銀行發(fā)行次級債券補充資本的做法非常普遍；而我國銀行的資本來源除增資擴股、保留利潤和準備計提外，缺乏相應(yīng)的可操作的債務(wù)工具來補充附屬資本，商業(yè)銀行在資本充足率下降或不能滿足監(jiān)管要求時，難以迅速有效地彌補資本不足。這也導(dǎo)致國內(nèi)商業(yè)銀行核心資本比例遠低于巴賽爾協(xié)議規(guī)定的4%，而附屬資本比例相當(dāng)?shù)?。因而在中國，發(fā)行次級債大門的打開為國有銀行上市的準備提供了一個重要的操作工具。中國銀行通過發(fā)行次級債券，獲得了600多億元的資金，成為加強中行資本基礎(chǔ)的附屬資本，彌補了資本充足率的不足。

（4）戰(zhàn)略投資者的引進。中行引進亞洲開發(fā)銀行，瑞士銀行，匯金公司，RBS China,亞洲金融，社保基金理事會作為其戰(zhàn)略投資者。亞洲開發(fā)銀行，瑞士銀行RBS China等都是在國際金融領(lǐng)域享譽盛譽的金融機構(gòu)，擁有先進的金融技術(shù)和金融服務(wù)體系。中行與這些投資者都有專注于某一項目上的合作。例如，瑞銀銀行，則是與之注重于公司及銀行投資業(yè)務(wù)；淡馬錫，則注重于公司治理與銀行管理業(yè)務(wù)；亞洲開發(fā)銀行，則注重于內(nèi)部控制與操作風(fēng)險領(lǐng)域……這樣有利于改善中行的公司治理結(jié)構(gòu)，得到其在產(chǎn)品，技術(shù)與管理經(jīng)驗方面的支持，從而全方位提升中行的競爭力，使各方面的業(yè)務(wù)都能才用最高端最有效的方法，使中行不斷得專業(yè)化。而中央?yún)R金公司作為國家的控股投資公司，擁有強大的資本實力以維持中行股價的正常。這些都增加了中行在國內(nèi)外股民心目中的地位，增強股民對中行的信心，成為中行IPO成功的重要砝碼。

中行的此次財務(wù)重組，是以資本充足率管理制約資產(chǎn)業(yè)務(wù)發(fā)展為中心的，并且最后形成了比較健康的財務(wù)基礎(chǔ)。緊鑼密鼓的改革措施，是中國銀行這個具有百年發(fā)展歷史的“老店”煥發(fā)出新的升級，資產(chǎn)質(zhì)量發(fā)生了明顯的變化，中國銀行向資本充足、內(nèi)控嚴密、運營安全的現(xiàn)代化股份制商業(yè)銀行邁出了新的一步。中行財務(wù)狀況得以在05年底達到國際先進銀行的平均水平，為上市奠定了財務(wù)基礎(chǔ)。

二． 公司治理改革

中行作為我國四大國有商業(yè)銀行之一，上市前公司管理模式為高度的國 家行政干預(yù)管理模式。在這種管理模式下，有諸多弊病，主要表現(xiàn)在：（1）人事任用體制非市場化。高層在選拔管理人時常以謀私利為目的，因而造成買官賣官，人力資源浪費等問題，最后導(dǎo)致中行整體效率不高。（2）內(nèi)部風(fēng)險控制不足，監(jiān)管漏洞多，最后導(dǎo)致中行經(jīng)常發(fā)生重大金融案件，給社會造成嚴重不良影響。

為了改變這種狀況，達到上市的標(biāo)準，中行采取了如下有有效措施：（1）中行整體改制，完整承繼原有資產(chǎn)、負債及業(yè)務(wù)；（2）切實轉(zhuǎn)換經(jīng)營理念和經(jīng)營機制，建立規(guī)范的公司治理結(jié)構(gòu)和嚴密的內(nèi)部控制；（3）關(guān)注社會責(zé)任，以人為本，推進人力資源管理改革；（4）積極引進戰(zhàn)略投資者，實現(xiàn)股權(quán)多元化目標(biāo)等等。

中行通過這一系列舉措使公司性質(zhì)由原來的國有獨資商業(yè)銀行轉(zhuǎn)變?yōu)楣煞葜乒?，實現(xiàn)上市的目標(biāo)，使得中行上市成為可能，為其成功上市成功地做下鋪墊。中行引進了新加坡淡馬錫銀行，作為其重要戰(zhàn)略投資者之一。淡馬錫在管理銀行和公司治理方面具有先進的經(jīng)驗，中行與其展開合作的目的就是為了從根本上改善中行的公司治理問題，提高作為一家股份制公司和上市公司的運營效率。

中行在管理體制方面，建立現(xiàn)代企業(yè)管理體制——三權(quán)分設(shè)，三權(quán)分開，有效制約，協(xié)調(diào)發(fā)展。這使得中行的管理得到良好的改善，有利于日后中行上市后的管理，解決了原來的管理體制人事任用體制非市場化，監(jiān)管漏洞多的問題。股東大會，董事會，管理層，是公司的三大巨頭。中行將其權(quán)利各自分散，并且明確職能界限與任務(wù)，有效地減少了公司腐敗的現(xiàn)象，避免出現(xiàn)相互推卸責(zé)任，不負責(zé)任的問題。

三． 發(fā)行定價

中行的招股定價是一個技術(shù)和藝術(shù)的問題，從以往的經(jīng)驗來看，如果新股上市有15%~20%的漲幅，說明這個股票的定價比較成功。現(xiàn)在回頭去看，中行2.95港元的定價是相當(dāng)合理的。

（一）中行“H”股定價成功之處。（1）路演制度安排合理。從“H”股詢價到資金申購的過程中，H股的做法是先由投資銀行及其研究人員預(yù)路演，通過預(yù)路演反饋情況確定定價區(qū)間，發(fā)行人及其管理層在正式路演時才參加，進行簿記，根據(jù)申購情況最后確定發(fā)行價和配售額。在正式路演開始前，承銷團先進行了一次預(yù)路演。承銷團分頭前往亞洲、歐洲和美國與機構(gòu)投資者交流和收集相關(guān)數(shù)據(jù)。從反饋上來看，國際投資者對中國銀行還是有相當(dāng)了解，普遍期望中行招股能按照1.9倍到1.95倍的2006年預(yù)測市凈率定價，而建設(shè)銀行（0939.HK）2005年招股時是按照1.94倍定價。了解到國際投資者的定價意向之后，中行管理層確定了1.92倍到2.21倍的市凈率定價區(qū)間，即2.5~3港元。這個區(qū)間的價格低端1.92倍的考慮是基于吸引機構(gòu)投資者，促使他們產(chǎn)生研究中行股票的興趣；而價格上限2.21倍的定價是比較高的，中行是國有商業(yè)銀行中國際化程度最高的一家銀行，所以這個價格上限投資人也是比較容易接受的。

（2）充分考慮到投資者的利益和市場的變化情況。從招股反應(yīng)來說，當(dāng)時中行定價也可以按價格最高端3港元定價。但中行最終按照貼近上限定價為2.95港元，是希望向未來股東表達一個有好的姿態(tài)，給投資者讓利，促成上市的成功；另一方面，6月1日的市場狀況非常萎靡，中行必須考慮到市場可能繼續(xù)下跌的因素。

所以，最終中行“H”股香港上市定價為2.95港元，對2006年預(yù)期市凈率是2.18倍，共集資754.27億港元，創(chuàng)六年來全球最大股票發(fā)行記錄。公開發(fā)售獲得76倍認購，公開發(fā)售部分凍結(jié)資金達2915億港元。

（二）中行“A”股定價的成功之處在于和香港H股緊密地聯(lián)動。

為協(xié)調(diào)A股和H股的發(fā)行價格，A股在初步詢價時擴大詢價區(qū)間，以覆蓋“H”股發(fā)行價格，最終詢價區(qū)間是3.05-3.15元。而為了支持內(nèi)地股市，給投資者讓利，縮小后市炒作空間，A股發(fā)行價定為H股發(fā)行價兌換人民幣后再加一個月利率，即接近價格區(qū)間下限的3.08元。這樣的定價與“H”股定價2.95港元即3.05元比較接近，投資人比較容易接受。另外中行“H”股香港上市后，持續(xù)上漲，在中國銀行A股上市的前一日，即7月4日，其H股維持積極上行態(tài)勢，一舉突破前個交易日3.65港元的高位，以3.675港元報收。此舉被稱為“高調(diào)迎新”。面對這樣的市場情況，人們對于 “A”股市場的預(yù)期比較高，所以中行“A”股的定價略高于“H”股。

最終A股定價3.08元，公開發(fā)行股份64.9億股，募集資金200億元，創(chuàng)造了國內(nèi)首次公開發(fā)行最大規(guī)模的新紀錄。其中，包括上市首日流通股份數(shù)34.5億股。上市當(dāng)日，中行A開盤報3.99元，較發(fā)行價3.08元漲29.55%，成交208萬手，以3.79元報收，漲幅為23%。這樣的高溢價發(fā)行在我國IPO市場上很常見。由于我國IPO定價機制長期以來采用市盈率倍率法+固定價格發(fā)售機制，是一種效率低下的定價機制，其結(jié)果出現(xiàn)“雙高現(xiàn)象”——高溢價發(fā)行和高溢價流通。這種高溢價發(fā)行和高溢價流通的后果是等到價值回歸的時候，很多投資者就被套進去了。

四． 穩(wěn)定股價

（一）“綠鞋”—超額配售權(quán)的成功

在香港上市四個交易日后 中國銀行宣布，其首次公開募股（IPO）承銷商中銀國際、高盛、及瑞士銀行已于2006年6月6日悉數(shù)行使招股書所述的超額配股權(quán)，以每股2.95港元的價格額外發(fā)行了38.35億股H股，占全球發(fā)售下初步提呈的發(fā)售股份約15%。增發(fā)股份將于本周五（9日）起上市。行使超額配股使得中行此次新股發(fā)行融資額增加了約110億港元，其最終的集資規(guī)模也因此達到867億港元，成為全球有史以來規(guī)模第四大的IPO。僅次于1998年的日本NTTDoCoMoInc(184億美元)，1999年意大利EnelSpA(170億美元)，1996年德意志電信(130億美元)。

（1）可自國際購買協(xié)議簽訂日期起至遞交香港公開發(fā)售申請最后一日起計30 日內(nèi)隨時行使，要求本行按照全球發(fā)售項下發(fā)售股份的相同條款及條件，以發(fā)售價額外發(fā)行合 共最多 3,835,288,000 股發(fā)售股份，占全球發(fā)售的初步發(fā)售量約 15%。

（2）聯(lián)席全球協(xié)調(diào)人還可以通過在二級市場購買發(fā)售股份或者通過同時在二級市場購買發(fā)售股份和部分行使超額配股權(quán)來補足國際發(fā)售的超額配發(fā)。

（3）可供超額配發(fā)的 H 股的數(shù)目不得超過根據(jù)超額配股權(quán)可發(fā)行的 H 股 數(shù)目，即 3,835,288,000 股 H 股，約占全球發(fā)售項下初步可供認購的 H 股數(shù)目約 15%。（4）就全球發(fā)售超額配發(fā)任何 H 股后，穩(wěn)定市場經(jīng)辦人或其任何代表人士可通過（各種方式包括）在二級市場進行購買、出售 H 股以斬持因上述購買而持有的頭寸、行使全部或部分超額配股權(quán)、借股或以上述方式的任何組合補足超額配發(fā)。

行使超額配售選擇權(quán)能夠使主承銷商在投資者申購踴躍時增發(fā)股票，從而為發(fā)行人帶來更多利益。主承銷商在未動用自有資金的情況下，通過行使超額配售選擇權(quán)，可以平衡市場對該股票的供求，起到穩(wěn)定市價的作用。由于行使超額配售選擇權(quán)能夠在新股上市的前期穩(wěn)定一二級市場的差價，因此降低了投資者購買新股的套利空間，迫使投資者慎重選擇所投資的股票。

中行通過行使超額配售權(quán)在股份上市后一定期間內(nèi)對穩(wěn)定股票價格起到維護作用。同時，行使超額配售權(quán)也維護了中行的形象。其次，行使超額配售權(quán)可以使募集資金量保持一定的彈性,在增加股票發(fā)行的情況下, 增加中行的籌資量。在引入超額配售選擇權(quán)后,即使發(fā)行價接近于市價,投資者預(yù)期在其行使期內(nèi),股價跌破發(fā)行價的機會是相當(dāng)小的。

因此，通過行使超額配售選擇權(quán),既維護了二級市場股價的相對穩(wěn)定,保護了中小投資者的利益 ,同時在市場趨強的情況下, 又能為中行籌集到額外的資金。這也是中行上市的一大成功之處。

（二）禁售期限制

中國銀行（03988）A股策略投資者禁售期在08年1月7日結(jié)束 該公司于06年6月按每股3.08元、向戰(zhàn)略投資者定向配售12.86億股A股，其18個月禁售期于今年1月7日起結(jié)束及上市流通。

中行5億入股云南錫業(yè) 持有的股份禁售期3年。中國銀行將于2006年5月18日公開招股，旗下中銀集團投資斥資最多5億元人民幣（下同）入股內(nèi)地A股云南錫業(yè)，成為該公司境外策略投資者，持有的股份禁售期為3年。另外，銀監(jiān)會修訂指引，要國有商業(yè)銀行引進策略投資者時持股量不可低于5%，禁售期應(yīng)在3年以上，并明確指出商業(yè)銀行性的策略投資者，投資國有商業(yè)銀行不宜超過2家。

一般而言，新股上市，投資者對其了解很多都只流于表面，所能得到的信息亦相對較少，為了穩(wěn)定投資者的信心，以及令整個過程盡可能公平，股份禁售期應(yīng)運而生，大股東及其他基礎(chǔ)投資者等等都會受到禁售期的限制，即一段規(guī)定的時間內(nèi)不得出售所持股份。這個期間大多以6個月為限，新股上市后，原股東所持股份大都升值不少，所以，禁售期完結(jié)后，部分股東可能會先套現(xiàn)獲利，股份會迎來一定程度的沽壓，但禁售期前通常亦會有一段時間股價被炒高，除非當(dāng)時有極強的消息支持，不然高追后套牢的可能性相當(dāng)大。禁售期限制主要是針對戰(zhàn)略投資者的，同樣對中行來說對主要的大股東進行禁售期限制主要是防止戰(zhàn)投在買入后大量拋售，有利于維護一段時間內(nèi)股價的穩(wěn)定，但是禁售期過后依然存在戰(zhàn)投拋售股票的潛在危險，使得股價波動較大，進而影響企業(yè)的正常經(jīng)營。

五． 結(jié)束語

作為國內(nèi)首家H股和A股全流通發(fā)行，A股市場IPO最大、市值最大、流通股份最多的上市的公司，中行上市沒有分拆任何資產(chǎn)，而是采取了整體上市方式。中行整體上市的成功得益于其IPO過程中采取的一系列成功的措施。中行不僅實現(xiàn)中國銀行品牌的統(tǒng)一經(jīng)營，提高了其國際競爭力，也為國有銀行改制試點創(chuàng)造了一個成功范例。

【參考資料】

【1】朱宇新：中行上市差幾步.中國經(jīng)濟周刊.2004年30期 【2】陶虎：“綠鞋”機制的二重性分析.浙江金融.2002年01期 【3】健君：冷觀外資“減持風(fēng)”.瞭望.2009年02期

【4】郭瓊： 中國銀行“H+A”試驗.《金融實務(wù)》.2006年第7期

第三篇：論聚美優(yōu)品的成功之處

論聚美優(yōu)品的成功之處

一，廣告創(chuàng)意

1,個人與品牌合一

聚美優(yōu)品2012年的一則廣告，沒有誰能夠料到它的成功和它帶來的轟動效應(yīng)，即使是作為聚美優(yōu)品創(chuàng)始人的陳歐也沒有想到，由自己親自出鏡的一則廣告會如此受到網(wǎng)友熱捧，陳歐以及“陳歐體”爆紅甚至產(chǎn)生了它的大量“姊妹篇”。使得每一個知道聚美優(yōu)品的人，必定知道陳歐其人。聚美優(yōu)品將個人與品牌合二為一，創(chuàng)新出以個人品牌 魅力帶動企業(yè)品牌的理念。除了廣告方面，陳歐參與過很多電視節(jié)目來推廣自己以及公司的知名度。例如在“非你莫屬”節(jié)目中，他親自坐鎮(zhèn)，以 80 后年輕、陽 光、帥氣的形象吸引了無數(shù)求職者，為企業(yè)招聘了大量優(yōu) 秀的人才。陳歐還曾與張朝陽等明星企業(yè)家一起參加娛樂 節(jié)目“天天向上”，將個人的形象與品牌形象合二為一，通過自己的形象提升了品牌的美譽度，為企業(yè)樹立了良好的口碑，從而提升了消費者對企業(yè)品牌的信任度。

2.微電影式廣告

聚美優(yōu)品的廣告創(chuàng)意重 視感性訴求，陳歐和韓庚的廣告配音張弛有度，音樂節(jié)奏 根據(jù)故事情節(jié)展開。陳歐通過低緩的配音似是向人們娓娓 道來普通的生活的場景和平凡的故事，這一感性訴求點觸 動了消費者的感官，同時又以一種平等的心態(tài)與觀眾溝 通，引發(fā)消費者的理性共鳴，培養(yǎng)了潛在客戶。這種廣告 創(chuàng)意的感性化追求與表現(xiàn)理性化的差異就體現(xiàn)了廣告原 則的創(chuàng)新。

二，廣告策略 1,品牌故事傳播正能量

優(yōu)秀的廣告不僅制作精良，創(chuàng)意突 出，視覺效果強，更要言之有物，直指人心。聚美優(yōu) 品廣告在創(chuàng)意定位上并沒有以宣傳產(chǎn)品優(yōu)點為主，而是表明了 積極向上態(tài)度，主張實現(xiàn)夢想，傳遞了正能量。聚美優(yōu)品廣告是 一則以打動人心，引發(fā)思考，引起共鳴的感性訴求廣告。當(dāng)今社 會，在一個大的經(jīng)濟環(huán)境下，就業(yè)壓力大，生活成本高，很多年輕 人的生活狀態(tài)和精神層面相對低迷。社會上和網(wǎng)絡(luò)上大面積流 行“吊絲”文化和“你一認真就輸了”“神馬都是浮云”的意識形 態(tài)，表達了年輕人的自嘲和無奈，缺乏信心與樂觀向上的積極態(tài) 度。聚美優(yōu)品廣告 并沒有迎合當(dāng)前年輕人普遍流行的亞健康文化，沒有戲謔和調(diào) 侃的味道，而是“一本正經(jīng)”“義正詞嚴”的通過正面的，充滿人 文思考的方式來表達廣告的主題。廣告中運用“汗水”“選擇” “未來”“時代”“夢想”等關(guān)鍵詞串聯(lián)起故事情節(jié)，通過“正”與 “負”之間的對比，激勵年輕人積極面對壓力、勇于創(chuàng)新，追求夢 想。廣告所傳達的信息符合大部分年輕人尤其是很多女性消費 者在所處的時代背景下，需要通過自身努力實現(xiàn)自我人生價值 的愿望，使廣大年輕消費者產(chǎn)生了共鳴。聚美優(yōu)品呼喊出年輕 人的心聲，宣揚了時代精神，引發(fā)了長時間話題和人文思考，廣 告成功是必然的。

聚美優(yōu)品將目標(biāo)客戶群定位于 80、90 后的年輕消費 群體，根據(jù)他們追求個性化同時又生活拮據(jù)的消費習(xí)慣和特征形成了獨特的廣告訴求點。2011 年的陳歐和韓庚的廣告片中，文案根據(jù)年輕人蝸居、裸婚的社會情形，鼓勵 80、90 后 拋開壓力，努力奮斗。2012 的廣告片中，陳歐講述自我的奮斗史，文案中“夢 想注定是孤獨的旅行；路上少不了質(zhì)疑和嘲笑；但那又怎 樣，就算遍體鱗傷，也要活得漂亮！”得到了很多 80、90 后的共鳴，倡導(dǎo)自信，追求夢想的勵志形象，傳遞社會正 能量，從而樹立了勵志的品牌形象 2,市場定位準確

聚美優(yōu)品一直是以女性化妝品為主，極少數(shù)的男性化妝品。并且購買多數(shù)是女性，廣告也是主打，“女人千萬別來”。廣告選在11月10日，光棍節(jié)購物狂歡前夜播出，時間相當(dāng)巧妙，能讓廣告的收視率最大可能地轉(zhuǎn)化為網(wǎng)站購買率。并且投放《快樂大本營》，節(jié)目目標(biāo)受眾與網(wǎng)站的目標(biāo)消費群吻合度高，《快樂大本營》的娛樂效應(yīng)，能真正快速讓消費者知道聚美優(yōu)品?；瘖y品是時尚圈，時尚和娛樂緊密結(jié)合在一起，這是一個非常好的營銷和傳播方式。通過快樂大本營等各種娛樂節(jié)目，微博等渠道傳播公司的理念，產(chǎn)品信息，營造出了年輕，現(xiàn)代，創(chuàng)業(yè)，激情等公司形象，直接命中目標(biāo)客戶群——愛美的女性的心，樹立了一個時尚，年輕，霸氣，拼搏，堅韌，多金，成功的男士形象，吸引了無數(shù)愛美女性的眼球。三，廣告效果 1，病毒式傳播

聚美優(yōu)品是以 化妝品為主打的電子商務(wù)網(wǎng)站，它在湖南衛(wèi)視《快樂大本營》投放的兩分鐘長廣告的主角就是 陳歐。而這支只投放了兩期的廣告為何能贏得 370萬次點擊、上千萬人“圍觀”？廣告播出之后，奧運冠軍孫楊、主持人何炅、藝人韓庚等分別在新浪微博上轉(zhuǎn)發(fā)、評論廣告視頻。擁有2400萬粉 絲的何炅說：“我承認，有點感動?！本勖纼?yōu)品投資人徐小平也在轉(zhuǎn) 發(fā)微博時評論：“非常精彩，非常深刻，反映了這個時代的聲音?！?即便不算聚美優(yōu)品公司官方微博及員工賬號的貢獻，做最簡單 的估算，孫楊、何炅、韓庚、徐小平這4個人的粉絲數(shù)相加就已超 過7000萬。去掉重復(fù)的粉絲及不活躍的賬號，這則廣告真正吸引到 的群體也是異常龐大的。2,銷售量倍增

截至 2012年12月13日，這則 廣告在優(yōu)酷上的播放次數(shù)已經(jīng)超過370萬次?？梢宰鳛閷Ρ鹊氖?，大眾汽車公司發(fā)布的新甲 殼蟲熱播視頻“樂不宜遲”，在優(yōu)酷的播放次數(shù) 為144萬次。聚美優(yōu)品透露，廣告實際登陸湖南衛(wèi)視兩 周，在《快樂大本營》的黃金時間合計播放4次，其中兩次在 2012年11月10日播出，當(dāng)天的廣 告“尾板”上的是“雙十一購物大狂歡”的促 銷內(nèi)容。在雙十一當(dāng)天，聚美優(yōu)品單日成交超 過30萬筆，是平時成交量的3倍。至于投放費用，陳歐表示，“并沒有比2011年15秒的廣告多多少”。

2121字

第四篇：音樂劇《貓》成功之處

分析《貓》成為音樂劇舞臺常青樹的原因

音樂劇《貓》作為百老匯的常青樹，在音樂劇的范疇樹立了一座豐碑，至今其創(chuàng)造的多樣化音樂形象仍具有強大的生命力。其取得成就與其在文學(xué)、樂聲、舞臺表現(xiàn)等方面的美學(xué)造詣是密不可分。更深一個層次來說，《貓》這部舞臺劇是以貓的視角看社會，實際上是對于人類社會的一種折射，以貓的故事體現(xiàn)一種人文的關(guān)懷，從藝術(shù)形式上升到一種社會化的高度，這或許是其思想內(nèi)涵的所在?！敦垺返臉仿暶缹W(xué)

在音樂形象的鋪墊方面，《貓》創(chuàng)造出各種各樣的人物形象，這樣不同形象通過各異的音樂來達到的，如，如犯罪貓，每當(dāng)有它出場，音樂都顯得陰森恐怖。在音樂結(jié)構(gòu)安排方面，全曲主要有三個主題，它們穿針引線般將劇中各個角色聯(lián)結(jié)起來，推動劇情的發(fā)展。在全劇中，這些主題在不同的情節(jié)中以重復(fù),模進,緊縮,擴展,變奏等形式出現(xiàn)，貫穿全劇，給人以提示和渲染情節(jié)的作用。在音樂銜接推進方面，音樂劇中音樂的銜接是自由、寬容的，它并非將音樂排在了第一位，而由各個不同的因素，如對白、舞蹈、劇情共同來完成表達。音樂的銜接則是利用劇情、利用對白、利用舞蹈、利用音樂的層層遞進升華進行轉(zhuǎn)換。

《貓》像一個大雜燴，吸收著各式各樣的體裁形式。整體風(fēng)格上顯得輕松活潑、詼諧有趣，表現(xiàn)了作曲家的鬼斧神工、豐厚的作曲功底。在其中，以爵士樂為主，表達聚會的歡快，極大的調(diào)動了觀眾們的熱情。除了爵士樂，還有西方傳統(tǒng)的有代表性的宗教音樂，來表現(xiàn)貓族的虔誠。劇中還穿插了劇中劇的富有民間風(fēng)格的蘇格蘭風(fēng)笛音樂；當(dāng)然，缺少不了具有時代感的流行音樂。這多樣的音樂風(fēng)格，歸根到底是為這部音樂劇服務(wù)的，為的是渲染角色性格，調(diào)劑觀眾口味?！敦垺分械奈璧?/p>

《貓》中舞蹈的分量很重也很成功，編導(dǎo)們用了大量的舞蹈場面來表現(xiàn)不同性格和不同特征的貓。舞蹈設(shè)計者對艾略特的詩作和韋伯音樂進行了深刻的理解和研究，她捕捉到貓神秘、孤僻、高傲、多情和柔韌性極強等特點后開始了創(chuàng)作。她采用一種新概念和充滿能量的獨創(chuàng)風(fēng)格，這樣能使每個演員獲得最自由的表現(xiàn)力，使每個貓都具有獨特的個性?！凹儼棕垺遍_場跳的經(jīng)典芭蕾動作，動作舒展大方，表現(xiàn)出貓族晚輩純真的天性和對貓族的依戀。尤其是剛開場時，隨著奇怪的音響和音樂的慢慢深入，“貓兒們”一只只粉墨登場，有的貓是直立著身子跑出來的，有的貓是翻滾著身子(貼著地面的)出來的，更多的貓則是爬出來的，而且爬的動作通過這些模仿貓兒的舞蹈動作配合舞臺布景、道具、化妝、服裝、燈光，一下就抓住了觀眾的心。這些成功地融合了踢踏舞、芭蕾舞、爵士舞和現(xiàn)代舞等多元化的舞蹈，表演時而柔美，時而奔放，令人目不暇接而又交相輝映，使得整個劇目充滿了活力?！敦垺返奈枧_表現(xiàn)美學(xué)

《貓》除去新奇的場景和離奇的故事吸引觀眾外，還要加上特殊的舞蹈成分，在《貓》中觀眾可以從貓的一舉一動窺見人的行止。每個不同性情的貓都有一段充滿生氣和感染力的舞蹈，每一段都能在整個演出中卷起一陣熱浪。整部劇中的舞蹈場面姹紫嫣紅，紛然雜陳，另人目不暇接但又交相輝映。

在舞臺方面，設(shè)計師也絞盡腦汁對《貓》劇進行了精心的創(chuàng)作。設(shè)計者對新倫敦劇院進行了改造，使之變成了可旋轉(zhuǎn)的三面舞臺，布景甚至延伸至觀眾席的二樓。還為舞臺的前端加上了手指形狀的延伸舞臺，拉近了演員與觀眾的距離，并制作了一些隱藏的出入口，讓那些貓兒躥進躥出，給觀眾帶來驚喜及親切，將觀眾帶入一個由現(xiàn)實的物體組成的近乎夢幻的環(huán)境。貓兒表演的舞臺是被設(shè)計在大城市的一個垃圾堆旁的空地。舞臺設(shè)計人員依照貓兒身體的比例，將生活中常見的物品放大了三倍放置在舞臺上，甚至連觀眾的坐席也“被迫”身處垃圾場之中了。《貓》劇的真正意義在于它要表達的主題意義。它是擬貓而不是擬人，但是又是按人類社會來描寫貓族的，從音樂一開始就是族群儀式的場面，而到最后“魅力貓”升入九重天，每一只貓都接納了它，這也是人類社會慣用的，很像早期的宗教儀式，很神圣，感覺比人類社會的宗教感還強烈，甚至?xí)屓祟愑X得慚愧，但同時又帶著一種歡愉的東西，一種神秘的東西，它也來自于幾千年來人們對貓的揣測、認識，神秘、信仰的東西都在里面了，看的時候會覺得很真切，但又不會太直白。所以，一場戲就是一個社會的縮影，一個貓群就是一個人類的縮影，同時也告訴觀眾一個愛與寬容的主題。

第五篇：淺談張愛玲小說《秧歌》的主人公月香形象

淺談張愛玲小說《秧歌》的主人公月香形象

內(nèi)容提要：《秧歌》以新中國解放初期土地改革為背景，在悲壯和蒼涼中塑造了月香這一個既勇敢潑辣又委曲求全、個性鮮明的農(nóng)村婦女形象，表現(xiàn)了這一時期農(nóng)民的生活狀態(tài)和情結(jié)心理，揭示了當(dāng)時“生存不易”的主題。月香不同于其他一輩子都面朝黃土背朝天的農(nóng)民，她雖然是農(nóng)民出身，但為了改善生活，她曾到上海做了三年幫傭。這一較特別的經(jīng)歷，使她在譚村的身份有了微妙的改變，使她與譚村一切人物的關(guān)系也變得更紛繁復(fù)雜了。關(guān)鍵詞：月香 ；農(nóng)村世界 ； 傳奇 ； 普通人

《秧歌》主人公月香雖是一個普通農(nóng)民，但她的生與死、愛與恨卻是農(nóng)民世界中的一則傳奇。月香雖然在作品的第三章才緩緩地向譚村走來，但她卻是整個作品的中心人物。這正如譚正壁指出的張愛玲“在技巧上始終下著極深的功夫”①。在介紹月香出場時，先交代正在做傭人的月香的生存環(huán)境：譚村土改后中國大地上的一個普通農(nóng)村，以及他的人際關(guān)系：丈夫、女兒、夫妹、鄰居們，然后再寫她正式出場。

一、月香愛憎分明的立場

（一）顧岡對月香的遐想

顧岡“是文聯(lián)派下來的一個電影編導(dǎo)，下鄉(xiāng)體驗生活，收集資料”的人。②在顧岡的眼里，月香是一個相當(dāng)漂亮的一個農(nóng)村婦女。月香的外貌在作品中并沒有細致的描寫，多用“漂亮”、“美麗”等之類的詞來形容。但她的美在旁人的觀感和顧岡不由自主的遐想中逐漸生動豐滿起來?！堆砀琛氛麄€故事都發(fā)生在寒冬臘月，每個人都穿著厚重的棉襖，抵御嚴寒的同時，也使人趨于一般化。但是月香的美麗是即使穿了棉襖也掩蓋不了的，反而使顧岡不止一次地想到：“她到了夏天，脫了棉襖，不知是什么樣子”。這樣的遐想使他引向了一個疑問：“夏天的月香一定更加美麗、動人吧？”

到了最后，夏天的月香出現(xiàn)在顧岡的電影中：“那大腹便便的老頭子仍舊有一個美麗的年輕女子陪伴著他。??她把那美麗的身體斜倚在桌上，在那閃動的燈光里老地主的秘密會議造成一種魅艷的氣氛。她的面貌與打扮都和月香相仿。當(dāng)然，這是夏天，她不穿著棉襖，而是穿著一條柳條布短衫。衣服盡管寬大，那直條子很能表現(xiàn)出曲線來。③

私秘的遐想實現(xiàn)了，卻是一個變相的實現(xiàn)。形體之美似仿造，可是真正的月香卻無法仿造。當(dāng)我們知道并記住了她的美麗時，她卻消失在烈火之中，只留下一個有相似的美麗容貌卻靈魂扭曲的女子。月香被扭曲了，被污辱了，她的不幸就加倍了。被留在電影里的“月香”就像身處虛無之中的月香對世人發(fā)出冷冷的嘲笑。

（二）月香對顧岡的感觀

悲劇是把最有價值的東西撕毀在你面前。消逝在現(xiàn)實中的美麗是屬于永恒的，我們無法看到月香夏天的美麗，卻仍然覺得夏天的月香是最美麗、最漂亮的。月香消失了，譚村也恢復(fù)了平靜，不能平靜的是受到震動的心。因為顧岡，月香的美會更長久地留在人們的想象和回憶之中，伴隨著一聲嘆息。

而在月香眼里，來自上海的顧岡代表著那個充滿著誘惑和機會的上海。她開始是樂意和顧岡談話的，“希望他能替她在上海找一個事，如果可能的話，再替她丈夫找一個。”在顧岡住進她家時，她對他的感觀還是不錯的：“事實上，她并不討厭這個城里人，甚至于他要是和她打牙嗑嘴，略微調(diào)調(diào)情，也并非絕對不可的事——雖然她決不會向自己承認她有這樣的心?！蓖ㄟ^顧岡，她可以更加接近上海，這是譚村里的任何人，包括她的丈夫，都無法做到的。她每晚在臨睡以前給他送一只渥腳的籃子來，籃子里面用灰掩著幾塊熾炭。這說明月香作為一個淳樸的農(nóng)村人，對來自城市的客人真誠的關(guān)心，善良的本意和想巴結(jié)討好以求得照顧的狡猾。

（三）月香對顧岡立場的轉(zhuǎn)變

這種表面的和諧，在月香發(fā)現(xiàn)顧岡偷吃他從鎮(zhèn)上買回來的“好料”以后，迅速地消失了?！疤爝€沒有黑，他那房間里倒已經(jīng)黑下來了，但是還沒有點燈。她站門口，起初并沒有看見他正在那里吃一個茶葉蛋，等她看明白的時候，她脹紅了臉，站在那里進退兩難，和他一樣地窘。??自從那天以后，月香很少到顧岡房間里來。每次來之前，她總要和別人大聲地說著話，預(yù)先給他一個警告。她似乎以為他一天到晚無論什么時候都可能在那里吃東西。她這種假定，使他覺得很生氣，仿佛有一種侮辱性?！?/p>

在這饑餓的時代，月香看不貫脫離勞苦大眾的人，對他們搞特殊化是厭惡的。她是一個愛憎分明的人。她具有純真的愛與恨。在那種特定的歲月里，美與丑的觀念都具在特定的標(biāo)準。顧岡的做法是有些丑，但并不使人厭惡。饑餓本來是一種難熬的滋味，餓了就要吃，本是人的本能。顧岡只是順從本能善待自己，只是因為環(huán)境的限制和本性的自私，使他丑態(tài)百出罷了。他的羞恥，其實是一種妥協(xié)和無奈。但月香看到了他這種人的瑣碎、自私與虛偽。于是，月香從主動示好到徹底的蔑視，兩人就再沒有共同的話題了。

二、月香對丈夫感情真摯

（一）月香精明能干

月香長年在城里幫傭，精明能干，見過些世面，算半個城里人了，而老實巴交的丈夫金根自然有幾分莫名的抑屈。因為月香的經(jīng)歷使她在丈夫金根眼里更像一個城里人。他們之間的矛盾，在月香回鄉(xiāng)時，更突出地表現(xiàn)為“城鄉(xiāng)的矛盾”，她低聲地說：“人人都說鄉(xiāng)下好，鄉(xiāng)下好。??我們那老東家總是告訴我，現(xiàn)在你們鄉(xiāng)下好嘍！我要是你，我就回鄉(xiāng)下種田。現(xiàn)在才曉得上了當(dāng)？??”好懊悔地回來了，金根想，才回來，倒已經(jīng)懊悔了。兩個人在一起，她并不覺得有什么好，不像他看得這樣重。在她面前，他總有著農(nóng)民的特有的敏感和自卑，甚至還有猜疑。

其實，月香的懊悔并不是針對金根的。只是她滿懷著希望回鄉(xiāng)一家團聚，過幸福美滿的生活。但現(xiàn)實向她展示的是無情的飽饑餓。會懊悔是人之常情，這么簡單的常理，金根想偏了，而且，“一提起現(xiàn)在鄉(xiāng)下的情形，他總是舉著護短的神氣?！背霈F(xiàn)這種理解和溝通的錯位，是金根把月香排除在村人之外，用他的農(nóng)民的第三和自卑來防范著。

別一方面，月香是他的妻子，是他最親近的人?！梆B(yǎng)妻活兒”是男人的義務(wù)和權(quán)利，但為了生活，月香到上海幫傭，并成為家庭支柱。這完全打破了“男主外女主內(nèi)”的傳統(tǒng)家庭模式。所以，丈夫金根常常覺得男子漢大丈夫的尊嚴受到了前所未有的挑戰(zhàn)，想改變現(xiàn)狀卻又無可奈何。于是，他對月香的感情之中又增添了一種“羞愧”、“自漸”，而且這種感情是貫穿始終的：“（她）掏出錢來數(shù)了數(shù)，他很愿意知道她還剩下多少錢，但是她不說，他也不問。反正不會有多余錢剩下米，他每月里帶錢。他又覺得羞愧起來?！苯鸶緛硎瞧迌嚎梢砸姓痰纳?，但他沒有多少收入，因此金根心里十分煎熬：“他自己心里覺得非常羞慚，因為他的貧窮、無用。他想起那些老笑話，說一個窮人，餓著肚子還要去纏著他的老婆，被老婆奚落一頓。也許她也嘲笑他的?！?/p>

金根對他的妻子的思念和感情是真摯的。但他對妻子的感情又是復(fù)雜的，既愛又恨，既怯又惱，這些復(fù)雜的感情雖不為月香所知，卻深深地纏繞著他。這使他和月香的矛盾逐漸加深。而對于月香來說，金根的身份都是一樣的：無論她在上?；蚴窃谧T村時，就是她的丈夫，她孩子的爹。

因此，月香的想法是單一的。當(dāng)她懊悔時，她想回上海，也“想法子讓金根也到上海去”。在她的盤算中，“苦就苦一點，只要當(dāng)它是暫時的事，總可以忍受的。她總信她和金根不是一輩子做癟三的人?！辈贿^她知道，金根是一定不肯去的，才分到農(nóng)田，怎么舍得走，一走，田就沒了?！八私廪r(nóng)民，了解金根，因為金根是她的丈夫，他不走，她也就留下來了，即使明知道要受苦挨餓。

為了家庭，為了生活，月香可以委曲求全。為了改善生活，她很精明的。在家人受到委

屈時，月香又是潑辣的，不異與長輩撕破臉來維護丈夫。當(dāng)有人的言語冒犯了她的丈夫時，月香就毫不猶豫地維護他，“她也知道金有嫂是個老實人。她說這樣的話是真心護衛(wèi)她，但是她非常不愛聽這樣的話，就像是人家都覺得金根偏向著他妹妹，都替她抱不平?！泵鎸μ洞竽飳鸶臒o理辱罵，月香當(dāng)然不會示弱，“她恨那老婦人這樣殘酷地揭他的痛瘡，使她心里這樣難受?！痹孪銓μ洞竽锏娜枇R進行反擊：“無緣無故罵人家黑良心，”“一個做長輩的也不像個長輩！年紀都活到狗身上了！”

（二）月香對金根生死相許

月香的性格表現(xiàn)在生活上，還表現(xiàn)在愛情上。

《秧歌》里的金根和月香之間的愛情盡管是含蓄的，卻是誠摯和濃烈的。大難臨頭之際，這樣的感情使他們生死相許——金根因為怕連累月香而自沉于冰冷的水底，月香為了給金根報仇縱火燒糧倉而被逼進熊熊的烈火。在生與死之間，作者把生的掙扎與絕望寫得極其動人：

她連滾帶爬下了山坡。她用麻木的冰冷的手指從那棵樹上取下一包衣服，是他的棉襖，把兩只袖挽在一起打了結(jié)，成為一個整齊的包裹。里面很小心包著他的棉襖，在這一剎那間，她完全明白了，就像聽見他親口和她說話一樣。

她要他一個人走，不愿意帶她??剛才她還要走開的時候，先給他靠在樹根坐穩(wěn)了，她剛站直了身子，忽然覺得他的手握住了她的腳踝，那時候仿佛覺得那是一處稚氣的沖動，他緊緊地握住不放手，就像是不愿意讓她走似的?，F(xiàn)在她知道了，那是因為他在那一剎那間又覺得心里不能決定。他的手指箍在她的腳腕上，她感覺是那樣真確、實在，那一剎那的時間仿佛近在眼前，然而已經(jīng)永遠無法掌握了，使她簡直難受得要發(fā)狂。

三、月香對譚大娘心存感激

（一）譚大娘的熱情和善良

譚大娘是個不管走到哪里都是缺少不了的人，她略帶滑稽，是個地地道道的農(nóng)民。她與月香之間與其說是農(nóng)民與半個上海人的關(guān)系，倒不如說是女人之間的相處與較量。

當(dāng)聽到月香從城里回來時，譚大娘馬上氣呼呼地從被窩里爬出來，一家大小都叫齊了過來探問月香。而那時還是寒冬臘月，對于一個老人家來說可是很難吃得消的。此時兩家交好，譚大娘的舉措是合情合理的，但也足見她老人家的熱情和善良。

（二）月香與譚大娘的矛盾激化

然而在交往的過程中，猜疑開始產(chǎn)生，矛盾沖突漸多，譚大娘的面孔開始扭曲了，“活絡(luò)的舌頭”也毒辣得怕人，“你又不是婦女主任，要你這樣巴結(jié)，到處拉人。倒真是夫妻兩個一條心。算你上了勞模了——人家捧你兩句，就發(fā)了昏，也不想想，你收的那九擔(dān)糧食都到哪里去了？到哪去了，我問你——還不是跟我們一樣餓肚了？”面對這樣的無理辱罵，月香當(dāng)然不會示弱的，從前金有嫂真心衛(wèi)護她，無意中傷了金根，月香尚且不允許，何況譚大娘“這樣殘酷地揭他的痛瘡，使他心里這樣的難受”呢！月香的參戰(zhàn)使譚大娘被譚老大狠狠地打了一頓，從此以后，“兩人見了面總是不打招呼”。

當(dāng)月香和金根的矛盾激化時，譚大娘也和丈夫跑過去勸架。“因為她向來是個熱心人、無論誰家出了什么岔子，永遠有她在場。而且這是一件愉快的事，眼看著一個敵人飽受羞辱，也就像自己那天一樣地當(dāng)眾受羞辱，”此時，月香成了她的敵人，她的熱心就成了禍心，是一種很有分量的挑撥離間：“‘好男不與女斗！好了好了，金根！別讓王同志聽見了！’譚大娘最后這句話實在有點失言，等于火上加油，也許她是有意的?！彼膭裾f反而使金根“越發(fā)拳打腳踢起來”。

（三）月香的不幸換來譚大娘的同情

當(dāng)月香遭到了滅家之災(zāi)，兩人之間的厲害沖突消失了，譚大娘一家倒再次幸存了下來時，譚大娘的感情又有了微妙的轉(zhuǎn)變：“然后譚大娘自己吃了一驚，發(fā)現(xiàn)她剛才說到兩個人的時候，已經(jīng)把他們當(dāng)作了鬼魂了，也說不定他們活著，說這樣話料是詛咒他們。她心里覺得懊

悔，就又想他們平日做人的好處，年紀又這樣輕，想不到會落到這樣的下場。她的淚珠一顆顆滴到她那扁而硬的舊藍布的蘆花枕頭上，可以聽得出聲音來?！痹孪愕牟恍覔Q來了譚大娘的無限同情，至此兩個女人算是和好如初了。但，這樣的時候這樣的方式，不能不讓人心酸。

四、月香個性鮮明

（一）月香的無私和無懼

特別的經(jīng)歷，特殊的年代，復(fù)雜的關(guān)系造就了月香個性鮮明的性格。她是無私的，又是無懼的，對于家人，她付出了全部的熱情和心血。丈夫是她的天，女兒是她的命根，在這個穩(wěn)固的三角關(guān)系中，她只是家庭幸福的婦女。為了讓家人快樂，她樂意做任何事情，不怕什么委屈。這感情是她所有思想和行為的原動力。月香的潑辣、強悍、無懼及敢于和命運進行抗?fàn)帲瑢矍檎\摯濃烈的性格在她與周圍人的關(guān)系中充分地表現(xiàn)出來。

月香是復(fù)雜的，又是簡單的。當(dāng)家庭的安全受到威脅時，她是委曲求全的，即使因此受到誤解甚至挨打也愿意。當(dāng)丈夫自殺了以后，她又是勇敢的，竟敢單槍匹馬地火燒倉庫，為夫報仇。

小說用細膩的筆調(diào)，逼真地再現(xiàn)了月香這個血肉豐滿的人物形象，通過一系列的語言動作等描寫，使讀者真切地感受到月香鮮明的個性和小說對人性的張揚和解剖，從而使月香的形象深深地烙在讀者的腦海中，揮之不去。尤其在小說的高潮部分，月香的個性鮮明地凸現(xiàn)出來。

在農(nóng)民繳納捐獻的那一天，稱年糕時王同志說金根送去的不夠斤兩，金根壓了多少回的火氣終于發(fā)泄出來，周圍的人跟著起哄，終于鬧到要向政府借米過年，人群涌向民兵鎮(zhèn)守的倉庫。王同志眼看局面不可收拾，下令開槍。在接下來的一場混亂中，女兒阿招被奔逃的人群踏死，丈夫金根受了重傷，月香抱著死去的阿招，扶著腿上有槍傷的金根，跑到妹妹金花婆家的那個村子，想在金花那里躲避，可是金花擔(dān)心招來禍事，不敢收留他們，甚至沒有去看哥哥一眼。當(dāng)月香頹喪地回到金根藏身的處所，金根已經(jīng)為了讓她不受連累投了水。她現(xiàn)有回想著，剛才她正要走開的時候，先給他靠在樹根上坐穩(wěn)了，她剛站直了身子，忽然覺得他的手握住了她的腳踝，那時候仿佛那是一種稚氣的沖動，他緊緊地握住了不放手，就像不愿意讓她走似的?，F(xiàn)在她知道了，那是因為他在那一剎地間又覺得心理不能決定。他的手指箍在她的腿腕上，那感覺是那樣真確，實在，那一剎那的時間仿佛近在眼前，然而已經(jīng)是永遠無法掌握了，使她簡直難受得要發(fā)狂。

（二）月香向命運進行抗?fàn)?/p>

月香沒了丈夫沒有孩子，憤激之下跑到村里縱火燒了糧倉。雖然大火很快被撲滅，但是月香本人卻被燒死了。恰到好處的細膩描寫，產(chǎn)生了令人意想不到的效果，當(dāng)月香在失去了丈夫、孩子之后，可以不惜一切，甚至用付出生命的代價來向命運進行抗?fàn)?。在這里，作者安排了女主人公月香“悲壯”赴死的結(jié)局，詮釋了文章內(nèi)容提要“生存不易”的主題。展示了月香無私無懼，敢于抗?fàn)幍男愿瘢瑫r也凸現(xiàn)了她對愛情的誠摯與濃烈。

把有價值的東西毀滅掉，這就是悲劇。月香的悲劇命運是必然的，月香這個五十年代初期的中國婦女的典型，其深受幾千年封建倫理道德文化的影響，又有其鮮明獨特的個性，她為了家庭，為了生活，為了丈夫，為了孩子，在走投無路的情況下，她可以不惜一切代價，可以舍棄生命。月香的悲劇，是月香對命運的抗?fàn)?，對痛苦的解脫，也是其對生命意義的理解和闡釋，也是她痛苦與無奈的選擇。

①余斌，《張愛玲傳》，廣西師范大學(xué)出版社，2001年9月出版第4頁。

②劉川鄂，《張愛玲傳》，北京十月文藝出版社，2000年1月第1版第5頁。

③張愛玲，《秧歌》，大連出版社，1996年1月出版。本文所引原文均出自此書，其它不在注明。

⑴張均?！对鹿庀碌谋瘺觥?，花城出版社，2001年1月第1版。⑵金宏達?！痘赝麖垚哿帷罚幕囆g(shù)出版社，2003年1月第1版。⑶余斌。《張愛玲傳》，廣西師范大學(xué)出版社，2001年10月第1版。⑷劉月鄂?！稄垚哿醾鳌罚本┦挛乃嚦霭嫔?，2000年1月第1版。⑸張勁松?！稄垚哿釀?chuàng)作心態(tài)及其作品的悲劇色彩》，四川廣播電視大學(xué)